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COTA ZERO: UM ESQUEMA SUMRIO

Claudia Helena Alvarenga

alvarengacha@gmail.com
Professora de Msica no Colgio de Aplicao da UFRJ
Doutoranda em Educao pela UNESA

Tarso Bonilha Mazzotti

tmazzotti@mac.com
Professor do P.P.G em Educao da Universidade Estcio de S

A MSICA

O objetivo deste trabalho examinar os significados de conciso no

discurso musical a partir da utilizao do ostinato como recurso musical e
discursivo. Para tanto, desenvolvemos esta anlise a partir do arranjo vocal
criado pela primeira autora deste texto para o poema Cota Zero de autoria de
Carlos Drummond de Andrade. Em 2004 Belchior lanou o CD duplo1 As vrias
caras de Drummond com 31 msicas cujos textos eram todos de autoria do poeta
mineiro acima citado. Um dos poemas musicados Cota Zero (ANDRADE, 1930):

Stop.
A vida parou
ou foi o automvel?

Para este poema, Belchior apresenta um baio de melodia modal no mbito

de uma 5 Justa cuja estrutura to sumria quanto o poema de Drummond. O
tema entoado trs vezes seguidas antes do interldio instrumental. A seguir,
retomado e cantado mais trs vezes como na primeira parte. A concluso do tema
no 3 grau do mixoldio sublinha o tom suspensivo instaurado pela pergunta do
texto, antes do trmino no 1 grau com carter conclusivo na terceira e ltima
repetio.2 As intervenes do acordeo acentuam os ritmos em contratempo, e os
desenhos meldicos no modo mixoldio, caracterizado pela ausncia da sensvel,
reforam o sentido de plagalidade tpico do universo modal (SENA, 1990). Os
trechos meldicos em que piano e acordeo dialogam no interldio nos reportam
s sonoridades modais da msica popular do nordeste brasileiro.

O POEMA

1 Disponvel em: <http://musicadoceara.blogspot.com.br/2007/07/belchior-as-vrias-caras-de-

drummond.html>. Acesso em: 6 jul.2013.
2 Oua a cano em: <http://grooveshark.com/#!/album/Carlos+Drummond/3602452>. Acesso em:

6 jul. 2013.
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Cota Zero um poema de 1930. Aproximadamente 50 anos antes, o uso da

energia eltrica e do motor combusto, entre outros avanos, permitiram a
aplicao direta das novas tecnologias nas indstrias metalrgica e de
transporte, poca conhecida como a segunda Revoluo Industrial. No incio do
sculo XX, as sociedades europeia e americana se deslumbravam diante destes
progressos que tinham desdobramentos imediatos na vida social cotidiana. O
automvel, uma inveno desta poca, sintetiza a representao de modernidade,
associada no apenas exaltao da mquina e da velocidade, expressa em O
Manifesto Futurista de Marinetti, publicado na Frana, em 1909 (BONVICINO,
2009), mas tambm crise ecnomica ocorrida nos EUA, em 1929, que teve
repercusso no Brasil com o fechamento de fbricas, provocando uma busca
freada no desenvolvimento econmico (GUIMARES, 2011).
A brevidade do poema de Drummond questiona o encantamento com a
velocidade rpida dos novos tempos, que o automvel representa, expondo outra
possibilidade: a imobilidade dada pela freada inesperada do automvel. As
palavras stop e parou, alm da sinonimia com o cessar do deslocamento,
produzem um ritmo onomatopaico que interrompe o fluxo sonoro na leitura do
poema, proporcionado pelas consoantes explosivas,3 que obstruem a passagem de
ar provisoriamente, o que sublinha a antinomia movimento-imobilidade cuja
ambiguidade o poeta coloca para a nossa reflexo. A ambiguidade tambm
aparece no ttulo: cota zero (BONVICINO, 2009; GUIMARES, 2011). Uma cota
um quinho, uma parte. Se zero, no existe ou nada vale. O que significaria
uma cota de nada?
A contextualizao histrica relevante para uma interpretao possvel
do poema, visto que os artistas em suas criaes individuais operam no mbito
das tradies culturais que so compartilhadas em seus grupos sociais. Assim,
compreender o impacto do automvel como representao na dcade 30 permite
apreciar o impacto do poema de Drummond em sua conciso, to veloz e dinmico
quanto o automvel com a proposio de uma sbita parada para consideraes e
questionamentos.

O ARRANJO

Para esta cano foi elaborado um arranjo para coro misto a 5 vozes
(soprano, mezzo-soprano, contralto, tenor e baixo), a cappella, estruturado com
ostinatos, fundamentado em estruturas curtas e sumrias, os mesmos esquemas
que fornecem o eixo de construo do poema de Drummond e da composio de

3 As consoantes explosivas ou oclusivas, so produzidas por uma pequena exploso quando o ar

expirado tem sua passagem temporariamente bloqueada pelos articuladores, no caso t e p.
Para maiores esclarecimentos: <http://www.fonologia.org/fonetica_consoantes.php>. Acesso em: 7
jul. 2013.
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Belchior. Sendo assim, buscamos instituir uma unidade esquemtica entre texto,
composio e arranjo, que tambm se inspira na paisagem sonora introduzida
pelas novas tecnologias das mquinas fabris cuja redundncia e continuidade
sonoras so caractersticas preponderantes (SCHAFER, 2001).
O ostinato uma frase musical claramente definida cuja repetio
persistente e contnua durante uma pea musical inteira ou parte desta (APEL,
1972). Na perspectiva da retrica, sustentamos que o ostinato se aproxima do
lema ou slogan pelo efeito que produz e, conforme explica Reboul (1984), deve ser
destitudo do sentido pejorativo associado propaganda. Este autor define o
slogan como um esquema discursivo conciso que visa impactar e mover o
auditrio. Sua origem est nos gritos de guerra, que eram, antes de tudo,
cantados. Por isso, o slogan uma frmula, expresso ou frase relativamente fcil
de memorizar e repetir, tal qual o ostinato em msica.
Destacamos alguns traos caractersticos do slogan, os quais relacionamos
ao ostinato: (1) o slogan um frmula annima embora algum o tenha criado. No
entanto, deve soar como se todos j o soubessem; o ostinato deve ser evidente
como uma melodia familiar, uma vez que deve ser facilmente reconhecido e
memorizado; (2) o slogan sumrio, sendo assim, apresenta muitos significados,
o que o torna impactante e tambm polmico; o ostinato deve ser relativamente
conciso para que possa se adequar aos demais elementos da composio que soam
concomitantemente, de modo que sua persistncia, uma amplificao do discurso,
seja reconhecida e os sentidos diversos da sua combinao com os outros
elementos sonoros da pea sejam apreendidos.
O arranjo vocal proposto mantm o ritmo do baio, sustentado pelos baixos
no ostinato rtmico, e a concepo modal, acrescentando o uso do 4 grau elevado
(modo ldio) em determinados trechos. A alternncia entre tnica e subtnica nos
baixos opera na funcionalidade dos acordes. A introduo do arranjo (compassos 1
ao11) expe os ostinatos que servem de acompanhamento para o tema,
apresentados, sucessiva e respectivamente, pelo baixo, tenor e contralto que se
sobrepem e se complementam musicalmente, sugerindo a sonoridade de
mquinas pela repetio obsessiva da frase foi o automvel ou a vida que
parou?.
Ainda na introduo, os intervalos de quarta, pelos quais se deslocam
Mezzo-Soprano e Soprano, ao provocar dissonncias com a base, sugerem as
buzinas de automveis em trnsito que param bruscamente no compasso 11.
Ento, retorna a engrenagem de ostinatos e segue a apresentao do tema na voz
de mezzo-soprano, sublinhado em teras paralelas por soprano, por trs vezes
consecutivas. No compasso 34, contralto interrompe o ostinato para retom-lo
adiante, antecipado em um tempo em relao ao tenor, o que torna a paisagem
sonora mais ruidosa pelo desencontro na articulao da frase foi o automvel ou
a vida que parou? entre contralto e tenor. Segue o tema reapresentado por
mezzo-soprano. Dessa vez, soprano ganha um contorno polifnico com relao ao
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tema e s volta a sublinh-lo em teras paralelas na anacruse do compasso 46,

prenunciando o final do arranjo. A partir da, o nvel de rudo gradualmente se
amplifica tanto pela fragmentao e dessincronizao dos ostinatos de tenor e
contralto, efeito que causa a sensao de aumento de velocidade, como pela
insero de objetos percussivos de pequeno porte que os cantores devem tocar,
aumentando gradativamente o volume e a densidade, enquanto cantam, quando
tudo subitamente interrompido pelo acorde final, que sugere o apito de um
trem.
Dessa maneira, a elaborao de um arranjo para Cota Zero, fundamentado
em um esquema musical sumrio, aproxima os sentidos do discurso potico e
musical.

PARTITURA
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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REBOUL, Olivier. A linguagem da educao: anlise do discurso pedaggico.

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France, 1984 (Col. Lducateur). Traduo no publicada.
SCHAFER, R. Murray. A afinao do mundo. So Paulo: UNESP, 2001.
SENA, Hlio de Oliveira. Implicaes Harmnicas do Modalismo Nordestino.
Tese de Livre-Docncia. UNIRIO, 1990.