Polifonia

El Organum Medieval I
Hay que recordar respecto al organum (pl. organa) medieval el hecho de
que siempre tiene como base un canto gregoriano prius
factus (previamente hecho) sobre (o bajo, dependiendo del periodo) el
cual se construye la polifona. Comparando con la arquitectura, los
cimientos sobre los que se construye el organum son siempre un canto
gregoriano ya existente.

Por otro lado, uno de los aspectos a considerar tambien en la

construccin del organum es la dimensin mas horizontal que vertical
que maneja la meloda, es decir, que la relacin intervlica es
importante pero siempre est superditada a la independencia meldica
de cada una de las voces al menos en sus etapas posteriores.

En este tenor, podemos dividir al organum en dos grandes etapas: Antes

del siglo XII (representado por el organum del annimo Musica
Enchiriadis, del Micrologus de Guido D'Arezzo y por el tardo Ad organum
faciendum) donde predomina el organumparalelo y el organum que nace
alrededor del siglo XII con la polifona de Aquitania y que alcanza su
mximo esplendor con la Escuela de Notre Dame representado por
elorganum florido.

Orgenes de la prctica polifnica.

As como los orgenes de la msica, los orgenes de la prctica polifnica

son inciertos, abundan teoras pero ninguna es concluyente y, peor aun,
ninguna es excluyente la otra.

Dom Anselm Hughes menciona en 1967 (p. 277) acerca de un tratado del
siglo X que menciona:
(Como dira el honorable profesor Miranda: "En latn porque si no, no
apantallo")

"Consonantia... est duorum sonorum rata et concordabilis permixtio,

quae non aliter constabit, nisi duo altrinsecus editi soni in unam suimul
modulationem conveniant, ut fit, cunm virilis ac puerilis vox apriter
sonuerit; vel etiam in eo, quod consuete organizationem vocant".

Hay partes importantes en esta frase:

- "Consonantia es duorum sonorum rata et concordabilis permixtio": "La

consonancia es la combinacin concordante razonada de dos sonidos"
(Trad. por el autor). Aqu tenemos los elementos necesarios
para hablar de polifona que es la combinacin de dos sonidos, o al
menos el germen de ella.

Y la otra parte importante:

- "...quod consuente organizationem vocant.": "Lo que comunmente le

llaman organizacin". Aqu las palabras claves son "organizacin" (de
aqu en adelante, por "organizar" entindase el "hacer un organum", es
decir, tomar un canto e improvisarle/componerle una meloda derivada
de l segn las caractersticas delorganum) y "comunmente". Porqu?
Porque si dice que es comunmente llamado as en el siglo X, quiere decir
que el concepto de organizar ya naci, pas por una etapa de
experimentacin, de prctica y que por tanto ya es codificado en un
sistema, bajo trminos aceptados generalmente, es decir que podemos
situar, segn esta frase, el nacimiento de la prctica de organizar
alrededor del ao... Qu les gusta? Cunto tiempo para que un
concepto nuevo aparezca, sea aceptado, dado a conocer a muchos y
todos concuerden en llamarlo de cierta manera? Cincuenta aos? Cien?
Ah vanle...apntenle bien....
El primer tratado que da una descripcin tcnica de la prctica es el
tratado Musica Enchiriadis (o "Manual de Msica") que data
aproximadamente del siglo IX. En el se dan instrucciones claras y precisas
para la construccin de organa que se alejan de los tratados teorico-
filosficos al estilo de Boecio de manera que tenemos una descripcin
precisa de la prctica musical real del cual hablar ms adelante.

Pero entonces, Cmo aparece en la prctica de la msica medieval el

hecho de cantar dos melodas distintas al mismo tiempo?. Segn Hughes
(1967) hay varias teoras que podemos considerar acerca del nacimiento
de la polifona.

Este par de teoras ligan el nacimiento de la polifona en Occidente como

una herencia del mundo Bizantino-Griego:

a) La prctica polifnica deriva del Imperio Bizantino cuyo canto religioso

incluye el cantar una nota pedal junto con la meloda herencia del
mundo griego y del mundo oriental. Esto puede apoyarse con el hecho de
que bajo el reinado de Justiniano I durante el siglo VI se conquist casi
toda la costa europea con el Mediterraneo e incluso la pennsula itlica
con la ciudad de Roma incluida pero sin embargo el uso delison (como
esta nota pedal es llamada) est discutido por algunos historiadores como
prctica relativamente moderna adems de que el hacer polifona sobre
un bajo constante no se hizo en europa sino hasta el siglo XIII.

b) Se adopt la polifona a partir de la prctica de tocar en el rgano

varias notas, cosa que tal vez adopt a su vez del canto bizantino. Para
apoyar esta teora tenemos el hecho de que, a partir de que el
instrumento se perdi tras la cada del Imperio Romano de Occidente,
fue reintroducido a Europa en el siglo VIII proveniente de Bizancio como
regalo a a Pipino "El Breve", rey de los francos. Para el siglo IX el rgano
ya era un elemento comn en la prctica musical europea y adems
tenemos que los primeros avances en la polifona se dieron en Francia.
Las siguientes teoras afirman que la prctica polifnica se deriv
"naturalmente" del canto mondico sin ninguna influencia externa
decisiva:

a) La nocin de polifona naci con la prctica de las procesiones que

salan o entraban cantando a las iglesias cuando, al no haber una
direccin musical efectiva, una seccin de la procesin de sala de
tiempo y bsicamente se formaba polifona que pudo haber llamado la
atencin de los cantantes.

b) Que la polifona se deriv de agregar a una nota sus notas

concomitantes de la serie de armnicos. Siendo que los primeros
armnicos corresponden a la octava y a la quinta y que la primer
polifona se haca principalmente sobre esos intervalos.

c) La tercera teora, aunque descreditada por Hughes (1967) menciona

que la prctica polifnica siempre ha existido slo que no se haba
documentado.

Aun sin embargo, stas no dejan de ser teoras y como tal deben de ser
tomadas.

Organum Primitivo. (Ca. s. IX - s.XII)

La primer descripcin de la prctica de organizar aparece en un tratado

musical annimo del siglo IX llamado Musica Enchiriadis (en latn.
"Manual de Msica").

En l se describen dos tipos de organa:

- Organum paralelo. Es aquel donde a la vox principalis ("voz principal",

aquella que lleva la meloda gregoriana original) se le agrega una vox
organalis ("voz organal", la meloda derivada) que se mueve por
movimiento paralelo a intervalos fijos inferiores, siendo stos quinta,
cuarta u octava.

Fig. 1.-

Nota. De A History of Western Music p. 89, por Burkholder P., Grout, D. y Palisca C., 2006, EE.UU.: W.W. Norton & Co.

Una variante del organum paralelo consista en doblar a la octava tanto

la vox organalis (de aqu en adelante VO) sobre la vox principalis (de
aqu en adelante VP) y sta misma bajo la organalis creando as una
textura a cuatro voces e intervalos de cuarta entre la VP y la octava
superior de la organalis.

Fig. 2.-

http://2.bp.blogspot.com/_OUtinU6BEh0/TJgCM9YEU6I/AAAAAAAAAp8/jmIR6ppl
SOc/s1600/ej2.jpg

- Organum mixto. En este tipo de organa, la VO se mantiene fija en una

nota durante el inicio y lo que crea un movimiento oblicuo con
la VP hasta alcanzar el intervalo de cuarta a partir de donde procede por
movimiento paralelo. Al acercarse al final los intervalos van
disminuyendo para terminar de vuelta en unsono. El unsono serva para
acentuar cadencias en el texto o en los fines de frase.

Fig. 3.- __
http://3.bp.blogspot.com/_OUtinU6BEh0/TJltQN8zvMI/AAAAAAAAAqM/metXgcTU
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 __Nota. De A History of Western Music p. 90, por Burkholder P., Grout, D. y Palisca C., 2006, EE.UU.: W.W. Norton & Co.
http://4.bp.blogspot.com/_OUtinU6BEh0/TJgMFuiPXjI/AAAAAAAAAqE/TxJYVNGb
dVY/s1600/ej3.jpg

Como Burkholder, Grout y Palisca lo mencionan en 2006, la usanza

semejantes artilugios era no un mtodo de composicin sino una prctica
para adornar los cantos ya existentes por lo que es muy probable que se
hiciera mucho antes de que fuera codificado por el Musica
Enchiriadis como una simple moda y ya luego, conforme fue creciendo en
complejidad y variedad existi la necesidad de establecer normas o usos
comunes respecto a la prctica de organizar.

Posterior al Musica Enchiriadis es el tratado Micrologus de Guido D'Arezzo

(aproximadamente en el ao 1040, un siglo despus del Musica
Enchiriadis). No se aprecia gran desarrollo del organum a pesar del siglo
que hay entre la aparicin de uno y otro salvo que en el Micrologus se
prefiere el intervalo de cuarta en vez del de quinta lo que podra ser slo
una variante regional y no un desarrollo posterior. (Hughes, 1967)

El ao 1100 es importante en el estudio del organum pues se tienen dos

tratados de inters:

- El tratado "De musica" de John Cotton. En l se considera el movimiento

contrario como algo muy deseable para el organum:

"Poner cuidadosa atencin en la variedad de movimiento, de manera que

cuando el canto llano suba el contrapunto baje y viceversa". (Hughes, p.
285) (Trad. por el autor).
- "Ad organum faciendum" ("Organum para dummies", jajaja, no es
cierto, "Construyendo un organum"). Donde hay ejemplos de movimiento
contrario e incluso cruzamiento de partes y lo denomina organum libre.

Fig. 4.-

Aqu el orden de la VP y la VO est invertido. La VP ahora est abajo (en rojo) y la VO arriba
(en azul). Comienzan al unsono, proceden por movimiento contrario (La VP baja de LA a SOL y
la VO sube de LA a DO); luego sigue un movimiento oblicuo (la VP se queda en SOL, mientras la
VO sube de DO a RE); posteriormente tenemos movimiento paralelo (VP baja de SOL a MI y la
VO baja de RE a LA). A partir de la slaba "pal" hay un cruzamiento de voces .
Nota. De A History of Western Music p. 91, por Burkholder P., Grout, D. y Palisca C., 2006, EE.UU.: W.W. Norton & Co.

El hecho de permitir ms variedad de movimiento (obviamente

restringido, como podemos apreciar en la figura, a intervalos perfectos)
fue un punto que dio ms libertad a los arreglistas/compositores
de organa para lo cual tambin fue necesario colocar la VO sobre la VP.

Polifona de Aquitania.

Aquitania es una regin al suroeste de Francia que ha cambiado algunas

veces de frontera con el paso de la historia.

En esa regin se encuentra uno de los monasterios donde se ubican los

manuscritos de una nueva manera de hacer polifona durante el siglo XII:
San Marcial de Limoges. Hay otro manuscrito con este mismo nuevo estilo
polifnico que fue hecho en Francia pero posteriormente se traslad al
principal centro de peregrinaje de la cristiandad medieval despus de
Jerusaln y Roma: Santiago de Compostela en Espaa. (Burkholder, Grout
& Palisca, 2006).
Segn este nuevo estilo de adorno, la VP se coloca debajo de la VO y se
convierte en un canto de notas largas llamado tenor y sobre l, la VO
hace una libre serie de adornos altamente melismticos en movimiento
totalmente libre pero atenindose sobre todo a los intervalos perfectos
de octaba o unsono para cadencias y finales de frase. (Dufourcq, 2000).
A ste tipo de organum se le llam organum florido por los rebuscados y
elaborados melismas con los que la VO adornaba el canto original ahora
en notas ms largas para dar espacio a la multitud de notas que
danzaban en la VO, como si fueran finos adornos detallados que
adornaran arcos de crucera o arcos ojivales de una catedral gtica.

Fig. 5a.-

Aqu est el canto gregoriano original.

Fig. 5b.-

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Aqu est el organum. El canto gregoriano original (La VP) est en el pentagrama inferior y la
VO (Sumamente melismtica) est en el superior. Ntense en los cambios de palabra y fin de
 frase el uso de intervalos perfectos.
Nota. De A History of Western Music p. 93, por Burkholder P., Grout, D. y Palisca C., 2006, EE.UU.: W.W. Norton & Co.mp; Co.

Entonces, a partir de la aparicin de la polifona de Aquitania

por organum se entiendo un canto gregoriano original (VP) en una voz
inferior con notas de mayor duracin, sobre l se construye la polifona
en una meloda sumamente melismtica y ornamentada (la VO).

A la par del cambio del comportamiento de las voces en el organum

durante el siglo XII en Aquitania tambin surgi un estilo no tan
elaborado donde por cada nota de la VP haba slo dos o tres en la VO y a
este estilo se le llam discanto.

Fig. 6.-

La VP est abajo (y de aqu en adelante as ser) y la VO arriba. Los melismas no son tan
ornamentados.
Nota. De A History of Western Music p. 93, por Burkholder P., Grout, D. y Palisca C., 2006, EE.UU.: W.W. Norton & Co.

El hecho de que la VO se independizo en cierta manera de la VP ser el

vehculo para transformaciones posteriores y para la eventual desaparicin del
uso de un cantus prius factus como base para la polifona conviertindose,
siglos ms adelante, en composicin en vez de un simple artilugio tcnico para
embellecer una meloda dada.

Y hasta aqu esta primer etapa del organum, desde su nacimiento hasta
su primer desarrollo importante en la polifona de Aquitania. En el
artculo siguiente se discutir cmo el organum alcanz su mximo grado
de complejidad y esplendor durante el siglo XIII bajo la denominada
"Escuela de Notre Dame".