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Esse povo sadio, inteligente, jovial e empreendedor, assimilou o legado de


civilizaes milenares, deu-lhe um cunho prprio e original, realizando o que se
convencionou chamar o milagre grego.
MRIO CURTIS GIORDANI
, , ,
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SUMRIO

1. Introduo
2. Grcia Os Criadores
2.1. Arquitetura Grega Uma Influncia
2.1.1. Perodo Arcaico
2.1.1.1. Ordem Drica A Mais Antiga
2.1.1.2. Ordem Jnica Esplendor e luxo
2.1.2. Helnico Sculo de Pricles
2.1.2.1. Ordem corntia O Apogeu da Arquitetura
Grega
2.1.3. Helenstico
2.2. Escultura Grega
2.2.1. Escultura da Perodo Arcaico O Sorriso Arcaico
2.2.1.1. Uma Breve Maravilha do Mundo Antigo
2.2.2. Escultura Helnica O realismo Idealizado
2.2.2.1. Grande escultores Helnicos
2.2.3. Escultura Helnica Os retratos Psicolgicos
2.3. Pintura Grega
2.3.1. Pintura Grega Grandes Vasos e pequenas
evolues
2.4. As Demais Artes
2.4.1. O teatro Grego
2.4.2. A Grande Literatura Grega A Primeira da Europa
3. Roma
3.1. Arquitetura Romana
3.1.1. Arquitetura Etrusca O inicio de Roma
3.1.2. Arquitetura de Roma No perodo da Republica
3.1.3. O Grande imprio Romano O Pblico e o Privado
3.2. Escultura Romana A s personalidades de Pedra
3.3. Uma Pintura para Roma
4. Legados
4.1. Legados Gregos
4.2. Legados Romanos
5. Concluso
6. Referncia Bibliogrfica
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1 Introduo

Historicamente so considerados gregos todos que falaram a lngua


grega tendo em sua linha do tempo p perodo Micnico e a Idade das Trevas,
de 1500 a 1100 a.C, e 1100 a 750 a.C respectivamente, sendo que por um
censo estilstico vamos apenas abordar os perodos Arcaico (de 1750 a 480
a.C), Clssico (de 480 a 323 a.C) e Helenstico (de 323 a 30 a.C).
O Perodo Micnico tem temas artsticos ligados caa e a guerra,
grandes monumentos, estilizao e grande influencia da cultura minica.
A Idade das trevas marcada com um empobrecimento culturais, e pela
emergncia de estilos cermicos regionais e dos primeiros templos em
madeira.
J o importante
perodo Arcaico
marcado pela influncia
oriental, o uso de pedras
em templos e edifcios
pblicos, cermica
desenvolvida com cenas
narrativas, esculturas de
tamanho natural, e
formas estticas
estilizadas com domnio
imperfeito sobre a
anatomia e proporo.
O Perodo
Helnico (pode ser
chamado tambm de Esttuas de jovens - perodo Arcaico
Clssico ou ureo) Fonte: Site Uol Educao
marcado pelo
amadurecimento e pelo pice da arte grega, sendo que seus templos e
edifcios pblicos eram feitos em pedra de forma monumental, a representao
naturalista da figura humana, utilizando formas idealizadas de homens e
mulheres em movimento.
J o Perodo Helenstico (que tambm pode ser chamado de Expanso
ou Macednico), marcado pela emergncia de centros artsticos fora da
pennsula balcnica, representando em sua arte emoes, figuras com traos
realistas e menos idealizadas, desenvolvimento do nu feminino, retratos, casas
particulares e do planejamento urbano.
Imitada pelos Romanos por toda Antigidade e na idade Mdia
europia, influenciando os artistas do Renascimento, do Neoclassicismo e de
quase todas as fases artsticas posteriores, a arte Grega influncia at hoje a
arte nos diversos tipos de arquitetura, pintura e escultura moderna.
Grcia uma nomenclatura romana para os Helenos que chamavam
seu pas de Hlade, geograficamente ocupavam a parte sul da pennsula
balcnica, as costas da sia menor e o sul da Itlia.
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J os romanos descendiam de vrios povos, sendo inicialmente os


povos que habitavam a Itlia chamados de lgures ou iberos, porm com a
invaso dos indo-europeus,
diferentes civilizaes ocuparam a
pennsula itlica. O centro da
pennsula era habitado pelos
italiotas, prximo ao baixo rio Tibre,
formava o Lcio, habitado por latinos
e ao norte deste mesmo rio havia a
Etrria, habitado pelos etruscos, um
povo de origem incerta que
exerceram grande influncia sobre
os romanos, j o sul como j citado
era ocupado por colnias gregas
formando Magna Grcia, sendo que
no extremo norte estavam os
gauleses ou celtas, dominando o
vale do rio P.
J a linha do tempo romana
separada por perodo Etrusco que
vai da sua fundao em 753 a.C, at
Busto de Agripina o ano de 509 a.C, tendo sido seguido
at o ano de 27 a.C, pelo perodo da
Museu de Faro
repblica, precedido pelo ultimo
perodo denominado Imprio, que se estendeu at o ano de 476 d.C.
Inicialmente os romanos traziam as obras de arte encontradas na Grcia
aps conquist-la, os navios vinham cheios de obras de arte grega, inundando
assim os edifcios pblicos e as suntuosas residncias, influenciando assim os
artistas romanos que comearam a copiar o trabalho grego, homenageando
personalidades romanas, fazendo at que poetas romanos como Horcio,
digam que na verdade a Grcia dominou Roma e no o contrrio, devido a
grande influncia no territrio romano, porm os artistas romanos foram
tambm muito criativos e inovadores com o passar dos anos.
Os Romanos eram organizados e eficientes, e na arte no foi diferente,
procuravam utilidade e praticidade imediata, portanto o principal destaque
romano a arquitetura. Embora os romanos no tenha se destacado como
artistas e sim conquistadores, foram grande propagadores e financiadores da
arte, tanto com sua prpria arte como tambm pela arte dos outros povos, e a
importncia de Roma tanta que o fim da Idade Antiga e o inicio da Idade
Mdia marcado pela queda de Roma no ocidente, sendo que idade Moderna
comea quase mil anos depois com a queda de Constantinopla, no imprio
Romano do Oriente.
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2 GRCIA Os Criadores

A civilizao grega se apresenta talvez como a mais fascinante e


atraente civilizao da Antiguidade. Este povo produziu com maestria grandes
manifestaes de sua cultura atravs da literatura, filosofia, arte e poltica sem
mencionar seus excepcionais dotes fsicos, sendo indiscutivelmente uma das
maiores influencias artsticas de toda histria.
Em pouco tempo (relativamente), este povo assimilou o legado de
civilizaes milenares como o Egito, dando-lhes um sentido prprio e original,
realizando uma arte e cincia com um desenvolvimento invejvel, deixando
seus prprios e majestosos legados.
A civilizao grega tem grande influncia sobre a sociedade moderna,
como a democracia, muitas rea cientificas, a escrita atual e principalmente em
arquitetura onde em diversas partes do mundo podem se encontrar cpias de
seu estilo, graa e grandeza.
Segundo Croiset o cidado Grego em si difere muito dos asiticos ou
dos romanos, ele incontestavelmente inteligente, procurando entender seu
meio e a si mesmo, tendo menos sensibilidade do que imaginao,
considerando que sua sensibilidade j era grande.
Ao contrrio do que se imaginam os gregos no andavam por ai lutando
pela liberdade, ou mesmo discutindo incansavelmente as propostas e idias de
Plato, porm se mostrou atravs da histria um povo de sensibilidade
exacerbada, e isto os dava um grande potencial artstico, sendo como todo
artista um povo de extremos tendo em vista que ou se era um grande heri
beirando os Deuses, ou ento era se um vilo volvel sem escrpulos, como
podemos constar nas grandes obras literrias da poca atribudas a Homero,
como a Ilada ou a Odissia, tendo como fio condutor uma arrogncia que
os estimulava atribudo a eles mesmos o inicio do mundo, a criao do homem,
e at mesmo do s animais, atravs de seus mitos e lendas, tendo em sua
mitologia histrias muito ricas que influenciam at mesmo a medicina moderna,
como por exemplo, o Calcanhar de Aquiles, nome de uma regio prxima ao
p.
Obviamente como em qualquer estudo tem de se evitar generalizaes
quanto ao povo helnico lembrando que todas as pessoas de qualquer tempo
tm caractersticas diferentes e s algumas so lembradas individualmente
atravs da histria.
Nos tempos modernos podemos ver o legado grego, nas Olimpadas,
em obras de arte modernas influenciadas, quando nos distramos com grandes
autores da literatura Universal, e at mesmo quando falamos, tendo em sua
vasta lngua muitas palavras que ficaram para os contemporneos como, por
exemplo, Democracia, Filosofia, entre outras.
Para melhor explicar a geografia da Grcia ela separada em trs
regies, Grcia Setentorial, Grcia Central, e Peloponeso, observando o mapa
1 e o mapa 2, podemos entender melhor a extenso geogrfica desta grande
civilizao. A Grcia Setentorial possui Tessalia, e banhada pelo Peneu e
seus afluentes, j a Grcia Central possui as regies de Acarnnia, Etlia e
Becia, possuindo a famosa cidade de Tebas, tendo a tambm famosa cidade
de Corinto prxima diviso com Peloponeso, que uma pennsula onde se
localiza Esparta e Itaca citada no pico de Homero na Odissia.
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Mapa da Grcia antiga 1


Historia da Arte da Pr-Histria Arte Contempornea

Mapa detalhado da Grcia antiga 2


Brgeocities.com (hospedagem de imagens)

Como se pode perceber o Mar Egeu era como um rio Grego, banhando
todo o territrio Grego.
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2.1 ARQUITETURA GREGA Uma Influncia

A arquitetura
Grega est presente nos
tempos contemporneos
de forma extensa, por
exemplo, ao visitar a
cidade de Washington
D.C, capital dos Estados
Unidos da Amrica, nos
deparamos com a White
House Casa Branca,
uma estrutura que
simplesmente uma
cpia da arquitetura
grega, e o centro do
poder americano como
podemos ver na figura ao Casa Branca (White House)
lado. Foto de Dalton Gang
Assim tambm
como se andarmos na Frana, perceberemos muitas construes parecidas
com esta, todas estes locais muito longes da Grcia, ou de Roma, sendo que
bem prximo da nossa realidade encontramos construes neste estilo, assim
como o Theatro Municipal do Rio de Janeiro ou de So Paulo, seguindo os
moldes desta civilizao que no podemos negar sobrevive at hoje atravs de
sua cultura, conhecimento e principalmente arte, deixando diversos
monumentos importantes como herana para o mundo.

Theatro Municipal de So Paulo


Foto de: Rodrigo Guergolet
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2.1.1 PERODO ARCAICO

No perodo Arcaico a Grcia desenvolveu dois tipos de arquitetura tendo


regies especificas para o aparecimento do mesmo, tendo em duas ordens que
de longe so as mais importantes dentro da arquitetura Grega, denominados
de ordem drica, e ordem jnica, tendo cada uma suas prprias caractersticas.
importante ressaltar que o conceito ordem uma denominao para a
diferena entre esses dois estilos, sendo que cada ordem se difere
principalmente em suas colunas e entablamento.

2.1.1.1 ORDEM DRICA A Mais Antiga

A ordem drica a mais antiga e


difundida da Grcia, sendo ela mais simples
e macia, tendo um sentido mais funcional e
puro que as demais ordens, sendo
considerada a ordem masculina,
anteriormente os edifcios eram
confeccionados em adobe, porm no perodo
arcaico ele caiu em desuso, sendo
substitudo convenientemente pela pedra,
que permitiu que na parede externa Templo drico
(peristilo) da edificao fosse acrescentada Portal So Francisco
mais uma fileira de colunas, trazendo um
teor mais complexo chegando ao nvel monumental destes edifcios.
O estilo drico foi juntamente com o jnico um dos primeiros estilos
arquitetnicos da Grcia, sendo desenvolvido ao sul da mesma nas costas de
Peloponeso.
A coluna drica como pode se ver na figura acima era basicamente um
pilar geralmente sem base, adornado com pequenos relevos entalhados nos
mesmos, normalmente era plantado diretamente no fundamento da edificao.
As colunas contavam com um elemento chamado Capitel, nada mais que
estes quadrados que constam na parte superior das colunas que consistiam
basicamente em uma espcie de almofada, acompanhada de uma placa
quadrada chamada baco.
Os templos dricos eram em
geral baixos e macios, suas colunas
davam suporte ao entablamento, que
consiste em arquitrave (uma pedra
horizontal, que descansa diretamente
sobre o capitel), a cornija (parte
superior do entablamento, que possui
uma salincia acima, fazendo um
bico), e o friso (exatamente o meio
entre a arquitrave e a cornija).
Templo de Hera I
As extremidades do telhado
Foto de: Michael Greenhalgh
eram adornadas com esculturas e
sobre este entablamento havia telhas por se assim dizer.
Um dos legados deixados pelos gregos no estilo drico foi o templo de
Hera I, conhecido como baslica, como se pode ver na figura.
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Estrutura drica
Cedido por: Prof Jos-Manuel Benito Alvarez
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2.1.1.2 ORDEM JNICA Esplendor e Luxo

J as construes jnicas
tinham um tamanho mais
considervel, apesar de
praticamente do mesmo perodo da
ordem drica, sendo ela mais
esbelta, elegante, ornamentada,
delicada e luxuosa, sendo
considerada tambm como a ordem
feminina, o estilo jnico surgiu no
leste da Grcia, em cidades como
Templo jnico
Samos e Esmirna. Portal So Francisco
A coluna Jnica, como se
pode ver na figura ao lado, possua uma base adornada e um capitel mais fino,
devido a sua estrutura, era bem maiores que as dricas, da base da coluna at
o capitel a coluna ficava mais fina dando assim uma maior leveza ao conjunto
da obra. O capitel jnico se assemelhava ao penteado das mulheres da poca,
e seus frisos verticais se assemelhavam com as roupas das mesmas,
caracterizando-se pelas volutas.
A construo jnica se apoiava em duas fileiras de colunas e por isto
eram maiores, tendo tambm mais adornos, sendo as colunas mais estilizadas,
e os frisos decorados com altos-relevos. Sua decorao secundria difere
muito sendo bem lembrada pelo nmero e beleza das esculturas que as
adornava. Segundo alguns arquitetos o mais belo dos templos Jnicos foi o
Erecteion de Atenas, feito em honra de Erecteu, um lendrio heri ateniense.

Caritides no Erecteion de Atenas


Foto de: Evangelos Thomaidis
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Estrutura Jnica
Cedido por: Prof Jos-Manuel Benito Alvarez
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2.1.2 HELNICO O Sculo de Pricles

A arquitetura do perodo helnico, caracterizada por um senso de


organizao e equilbrio, entregando-se a propores de ordem matemticas,
sendo a poca que marca o inicio do sculo de Pricles, caracterizado por um
embelezamento de Atenas, a mais conhecida cidade grega. Neste perodo as
cidades e ilhas que mais utilizavam a ordem Jnica, em suas construes,
caram em poder dos Persas, o que explica a escassez de templos jnicos,
nesta poca.
Os arquitetos do perodo helnico se concentraram em melhorar o estilo
drico, esforando-se para harmonizar os diversos elementos arquitetnicos e
suas relaes determinando assim mdulos para a ordem drica. A primeira
grande construo drica deste perodo foi o templo de Zeus localizado em
Olmpia, sendo que no governo de Pricles quando reconstruram Atenas,
foram construdos muitos templos dricos nas colinas da Acrpole, sendo o
mais substancial e o que mais marcou o perodo helnico, construdo com oito
colunas de frente e dezessete de cada lado, decorado com esculturas, o
Partenon. Sua construo influenciou toda arte e arquitetura grega, sendo que
forneceu uma concepo ideal de forma e propores humanas, tendo um
enfoque emocional, sereno e despojado.
Devido ao domnio dos Persas, os templos jnicos, perderam muito em
quantidade e tamanho, se comparados aos da poca arcaica, porem, eram
muito mais
graciosos e belos
do que os seus
anteriores,
deixando de lado
os motivos
abstratos que
caracterizavam a
arquitetura grega
arcaica, e partiram
para simbolizara
vida orgnica.
Posteriormente os
arquitetos gregos,
pensando tanto na
arquitetura drica,
quanto jnica,
comearam a fazer
uma traduo mais Friso norte do Partenon (aguadeiros)
literal destes Museu da Acrpole - Atenas
movimentos,
unindo-os, surgindo assim a ultima ordem da arquitetura grega, denominada
ordem corntia, que se lanou no Templo de Apolo, em Bassas.
Com o passar do templo o estilo corntio combinou suas vertentes ao
estilo drico em muitos edifcios, passando nos ltimos tempos do perodo
helnico, por uma revitalizao da ordem jnica, por influencia de um arquiteto
chamado Piteas, que abandonou o refinamento, buscando apenas
monumentabilidade.
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2.1.2.1 ORDEM CORNTIA - O Apogeu da Arquitetura Grega

A folha de Acanto caracterizava a extremidade do capitel desta ordem,


que foi o ponto mximo da arquitetura grega, que se somou aos dois outros
estilos (drico e jnico). Sua principal caracterstica era a forma do Capitel, que
tinha tanta importncia que at mesmo uma lenda foi criada a partir disto. Diz
lenda que uma bela jovem corntia foi enterrada em campo aberto, junto com
um cesto coberto de telhas que continham seus objetos preferidos, depois de
um ano, na primavera, cresceram folhas de Acanto embaixo das telhas, no
conseguindo passar as telhas o canto enrolou sua ponta e foi crescendo,
resultando no desenho igual da imagem abaixo, vendo isto um arquiteto grego,
chamado Calmaco, criou a nova ordem da qual falamos agora.
Alguns autores afirmam que o estilo corntio foi importado do Egito,
tendo em conta que j existiam templos com florais decorando seus capitis.
Embora o perodo helnico tenha sido o apogeu da arte grega, o estilo
corntio, apesar de bem trabalhado s foi se firmar na Grcia 200 anos aps o
perodo helnico, quando a Grcia j vinha perdendo fora e importncia.
Com exceo da forma do capitel, a ordem corntia tem o restante dos
elementos bem semelhantes aos da ordem jnica, por exemplo, o fuste
estriado, a coluna assentada numa base, a arquitrave dividida em trs partes.
As colunas da ordem corntia, era mais estreita sendo sua altura 11 vezes
maior que seu dimetro, sendo uma das ordens que mais exigia dos escultores
que para ornament-la tinham que ter grande habilidade para trabalhar nos
capitis com suas ou trs carreiras de folhas, assim como as volutas que se
enrolavam logo acima da folha.
Um dos maiores exemplos de templos com arquitetura corntia, foi o
Templo de Olympeion, do qual s restam runas. Esse estilo foi retomado
posteriormente, desta vez pelos romanos que o modificaram procurando luxo e
ostentao.

Templo de Olympeion
Foto de: Leandro Daniel Sky
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Estrutura Corntia
Cedido por: Prof Jos-Manuel Benito Alvarez
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2.1.3 HELENSTICO

Nos perodos anteriores, os arquitetos gregos pensavam na construo


toda como uma unidade s, completa em si mesma, e como tal destacada das
demais, porem no perodo helenstico, esse pensamento desapareceu, j que
os arquitetos passaram a pensar em cidades ao todo, j que nesse perodo o
desenvolvimento urbanstico aumentos, forando-os a trabalhar com grandes
prticos, ruas cruzadas em ngulos retos.
O plano de praas passou a ser regular, sendo necessrias para as
necessrias reunies populares tendo pequena nfase nos detalhes
individuais, mas com grande ateno aos prdios pblicos e seculares
(tambm os semi-seculares). As residncias de propores luxuosas tinham
um ptio central, com peristilo drico, decorao em pintura, estuque e
mosaico. Os teatros mudaram, sendo abolidos o coro e o proscnio,
aumentando com uma parede no fundo decorada.
O contato com o (Egito, Sria e Mesopotmia), levaram a produo de
novos estilos arquitetnicos, enriquecendo assim o repertrio ornamental.
Assim como o contato com essas regies influenciou a Grcia, ela tambm os
influenciou, fundindo-se com os estilos locais, tirando, por exemplo, a
ornamentao do capitel corntio, de folhas de Acanto, foram complementadas
com ornamentos de base animal, e at mesmo de guirlandas.
Na era crist, a baslica
helenstica foi a mais usada at o
sculo V. No incio do sculo VI
surgiu a igreja de cpula e planta
grega. Antes livre, a planta
cruciforme passou a ser inserida em
paredes retangulares, com muros
externos octogonais. Seu apogeu
verificou-se nos sculos XI e XII,
com o uso de quatro cpulas, uma
em cada brao da cruz.

Encyclopdie vol. 18.


As trs ordens, Drica, Jnica e Corntia.
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2.2 ESCULTURA GREGA O esplendor antropomrfico

Assim como em todas as artes


conhecidas, no comeo, as esculturas
gregas eram bem simples, porm com o
tempo foi assimilando tcnicas realistas que
so copiadas at hoje. A escultura grega
subdividida em trs perodos assim como a
arquitetura subdividida (para melhor
estudo), em trs partes, a escultura arcaica,
helena e helenstica, nesta respectiva ordem
cronolgica, sendo que a principio eram
figuras de argila com moldes, normalmente
de homens nus em p, que representavam
servidores de determinados Deuses, eles
eram chamados de Curos, sendo que a
escultura de retratos tambm comeou
neste perodo.
Os primeiros templos gregos foram
construdos para proteger as esttuas dos
Deuses, e no para receber o pblico, tendo
em sua arquitetura maior preocupao com
o externo (possuindo tambm esculturas
como adornos externos), tendo em vista que
a maioria das cerimnias religiosas era feita Hermes of Praxiteles
ao ar livre. Museum at Olympia
O antropomorfismo da escultura
grega dos mais perfeitos atingidos pelo homem, e nunca foram superados,
sendo que as esttuas alm do equilbrio e perfeio tpicos dos gregos tendo
tambm movimento.
Kouros um tipo de esttua feita simetricamente em posio frontal,
com o peso dividido igualmente entre as duas pernas, o que no dava
movimento a escultura, normalmente esculpida no mrmore, a palavra Kouros
significa Homem jovem. Esta estaturia tpica do perodo arcaico.
J no perodo helnico, as esculturas eram geralmente esculpidas no
bronze, que mais resistentes que o mrmore ajudando a simular movimento,
neste perodo surge tambm o nu feminino, j que no perodo anterior as
mulheres eram retratadas sempre vestidas.
J no perodo Helenstico, o naturalismo cresce sendo que os seres
humanos no eram mais retratados apenas pela sua idade ou aparncia, mas
tambm segundo suas emoes, personalidade e estado de esprito em um
momento especfico, tm como caracterstica tambm a sugesto de
mobilidade, os grupos e a preocupao com os ngulos, fazendo com que elas
fossem bonitas observadas de todos os ngulos possveis.
Os principais escultores gregos conhecidos so Praxiteles (primeiro
artista a esculpir o nu feminino), Policleto (que criou o conceito de que o corpo
das esculturas tinha que ter sete vezes o tamanho da cabea, trazendo assim
maior equilbrio para as mesmas), Fidias (autor de Zeus Olmpico), Lisipo
(proporo perfeita de oito cabeas), e Miron (autor do homem lanando o
disco conhecido at pelas mais jovens crianas contemporneas).
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2.1.1 ESCULTURA DO PERODO ARCAICO O Sorriso Arcaico

O sorriso arcaico, o que dizem os estudantes de arte grega arcaica,


dizem quando fala no assunto, isto se deve ao fato de inicialmente as
esculturas humanas do perodo arcaico, tinham feies estereotipadas vindo
posteriormente (por volta do ano de 575 a.C.), adquirir uma expresso
ambgua, porem mais livre que nos aos anteriores, que mantinham uma
postura rgida (com o peso distribudo igualmente para as duas pernas), e suas
feies falsas.
Neste perodo o tema mais usado era do jovem nu que se chamava
Kouros, e da moa vestida que se chamava Kor, assim como a jovem
sentada.
Gradativamente os gregos foram melhorando sua tcnica de escultura
mostrando sinais de uma observao atenta anatomia, aos ossos e
sugestes de movimentos reais, nas esttuas masculinas a sugesto de um p
na frente do outro, e nas
femininas uma maior
liberdade de movimento pela
quantidade de tecido
representado (no mostrando
as pernas). Desde este
perodo o homem virou o
centro das atenes na arte
grega, sendo que para os
gregos, seus deuses muito
parecidos com eles tinham
criado cada detalhe do
mundo, sendo que na arte
grega o profano e o sagrada
se misturavam, por serem
conceitos diferentes dos
atuais.
Vale lembrar que as
esttuas deste perodo j
tinham tamanho relativamente
parecido com o do prprio
homem, e que os Kouros,
tinham pequenas variaes
como o penteado, dimenses,
tendo como padro, a posio
rigidamente ereta, braos
estendidos junto ao corpo, a
atitude de dar um passo a
Kouros
Museu da acropole de Atenas
frente e o sorriso nos lbios.
Estas esttuas no eram
produzidas com fins simplesmente estticos, serviam tambm como oferendas
religiosas que eram colocadas nos santurios, ou marcavam a tumba de
alguma personalidade (lembrando as pirmides egpcias), sendo que os
retratos ainda no eram comuns, as esttuas representavam um padro de
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beleza e conceitos morais e ticos


valorizados na poca. Os mais
conhecidos escultores do perodo
arcaico so Laristocles, Kanacos e
Hguias.
Vale lembrara que antes de
entrar no perodo Helnico, houve
um perodo de transio onde as
antigas tendncias se cruzam com
as progressistas associadas
democracia, introduzida (e criada),
em Atenas, trazendo maior liberdade
para o artista e um momento para
novas idias, onde foram surgindo
conceitos que levaram a mudana do
Arcaico para o Helnico, vindo at a
ter registros de emotividade na arte
(como no Zeus de Olmpia), que s
foram retomadas no perodo
Helenstico. Kor
Museu Nacional de Atenas

2.1.1.1 UMA BREVE MARAVILHA DO MUNDO ANTIGO

A esttua de Zeus, em Olmpia. Foi feita de ouro e marfim com 40 ps de


altura. Na sua mo direita, havia uma esttua da Vitria e na esquerda, um
cetro - smbolo do poder, com uma guia pousada. A ave simbolizava esta
divindade. Aps 10 sculos de existncia, a esttua foi destruda num incndio
em Constantinopla - hoje Istambul, na Turquia.
A nica idia que se tem da Esttua de Zeus vem das moedas de Elis, que se
supe carregar a figura original da Esttua.

Moeda de Elis
Museu Nacional de Atenas
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2.2.2 ESCULTURA HELNICA O Realismo Idealizado

O Naturalismo tomou conta da arte


grega neste periodo, sendo que a
representao da anatmia se tornou quase
perfeita, mesmo trazendo o senso grego de
equilibrio e beleza absolutos. Ao contrrio do
periodo arcaico, o periodo helenistico, possue
variadas poses, possiveis pelo uso do bronze
nas obras que era um material mais resistente
e dificultava que se quebrassem, aparecendo
assim retratos de pessoas reais, e no
idealizaes abstratas e seu acabamente
deixa de ser frontal, recebendo igual ateno
em todos os angulos da escultura, sendo que
as poses eram das mais variadas.
Ao mesmo tempo desta revoluo na
escultura, ela passou a ser usada com
diferentes intuitos, sendo eles meramente
ilustrativas, registro histrico, ou como
decorao de grandes templos, que
necessitavam neste momento de adornos para
determinados locais onde a escultura se
encaixava perfeitamente, como, por exemplo,
no Partenon, que foi construido no mesmo
periodo. J como escultura funerria o ambito
tambem mudou retratando o falecido, grupos
familiares (para tumbas coletivas familiares),
O dorfero de Policleto ou mesmo em despedida de parentes
Npoles, Museo Nazionale falecidos.
A representao na
escultura helenica, no era
apenas em esttuas como
tambem em relevos que
tambem buscavam o
realismo idealizado e o
corpo humano em
movimento. Este periodo
tambem foi o apogeu da
escultura grega, sendo que
seus principais artistas-
escultores foram Policleto,
Mron, Fdias, Lisipo,
Praxteles e Scopas.
Asklepieion de Atenas
Atenas, National Archaeological Museum
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2.2.2.1 GRANDES ESCULTORES HELNICOS

Policleto nasceu em Argos, e trabalhou principalmente no Peloponeso,


fazia principalmente esttuas de bronze representando atletas nus, Sua obra
mais famosa o Dorfero (imagem no capitulo anterior), que significa O portador
de lana, foi prova sobre suas teorias sobre propores idias do corpo
humano masculino, chegando a escrever um livro sobre isto chamado de
Cnon, sendo que para ele a beleza consistia nas exatas propores do corpo.
Assim como todos que, sero citados quase nenhuma obra deles
sobreviveu, tendo apenas milhares de cpias dos romanos, no to boas,
porm melhor que nada.
Miron nasceu em Eleutera, na tica, tinha um cuidadoso estudo sobre
propores e simetria do movimento, trabalhando principalmente em Bronze,
foi quem criou a famosa esttua do lanador de disco, lembrada por todos ns
nas Olimpadas, diz lenda que fez uma vaca de bronze para Agora de
Atenas, que muitas vezes era confundida com uma vaca real de verdade.
Fidias era Ateniense, e foi o maior escultor da antiguidade segundo o
historiador Speake, sabe-se que foi diretor das obras do Partenon de Atenas, e
criou muitas obras, entre elas Zeus de Olmpia, obra esta citada no capitulo
Uma breve maravilha do mundo antigo.
Lisipo era natural de Sicon, sendo que trabalhou essencialmente com
bronze, tinha primazia pelo naturalismo e o detalhe, consta que era um
estudante de Policleto, e percussor de perspectiva mltipla muito usada no
perodo helenstico. Policleto teve diversos discpulos que se tornaram
famosos, entre suas obras est Apoximeno e Heracles Farnese.

Heracles Farnese Heracles Farnese


Npoles, Museo Nazionale Npoles, Museo Nazionale
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2.2.3 ESCULTURA HELENSTICA Os Retratos Psicolgicos

Assim como toda a fase no perodo


Helenstico no foi diferente dos outros
perodos, j que houve uma fase de
transio, para a nova esttica se impor.
Nesta fase a escultura helenstica foi
marcada pelo individualismo, o realismo e
interesse por retratos psicolgicos, que
nada mais eram do que retratar a pessoa
fisicamente, expressivamente, buscando
seu humor, sua personalidade e seu modo
de pensar atravs das esculturas, porm
esse perodo terminou em 250 a.C. onde o
realismo se tornou exacerbado
representando angstia, sofrimento entre
outras emoes igualmente fortes,
mantendo esta poltica de que deveriam se
esculpir estes retratos psicolgicos, j no
Retrato de Homero
ano 150 a.C. houve uma revalorizao das
linhas tranqilas e serenas que eram Paris, Muse du Louvre
caractersticas do perodo Helenstico.
O rei no perodo Helenstico foi valorizado chegando a um status de
Deus, e por este fato foram construdas esttuas de bronze e pedra que
representava estes homens, como pessoas de carisma e valores exacerbados.
Uma das provas disto so os prottipos das
imagens do jovem Alexandre, o Grande, que
era jovem atltico e herico, em
contrapartida os reis posteriores se
preocupam com uma imagem austera, sbia,
firme, madura e modesta.
J os retratos de outros homens
importantes ficaram cada vez mais
reconhecveis, dentro das esculturas, j que
os filsofos eram retratados evidenciando a
idade, sabedoria e vigor mental, assim como
os atletas era exatamente o contrrio, isso
era possvel atravs do retrato psicolgico
j citado.
Representar estes atributos foi a mais
importante caracterstica do perodo
Helenstico.

Velha bbada com Jarro de Vinho


Munique, Glyptothek
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2.3 Pintura Grega

Tudo que sabemos das pinturas gregas se encontram na cermica, que


so conhecidas por manter uma dose de equilbrio entre a composio,
tratando muito bem do espao utilizado, das cores disponveis e a harmonia do
desenho, sendo que os vasos em si so conhecidos pelo equilbrio em suas
formas. Apesar de servirem tambm para rituais religiosos, os vasos gregos,
eram utilizados para guardar mantimentos e lquidos, sendo moldados para
exercer a suas funes.
Havia uma vasilha em forma de corao, com o gargalo largo,
ornamentado com duas asas chamado de nfora, assim como tambm uma
vasilha com trs asas, sendo uma delas vertical para segurar quando corria a
gua e duas para levantar, existia a Cratera que tinha a boca muito larga (e
no meramente larga), que tinha a forma de um sino invertido utilizado para
misturar gua e vinho (levantando a questo de que os gregos nunca tomavam
vinho puro).
As pinturas normalmente representavam as pessoas em suas atividades
dirias ou figuras mitolgicas assim como toda a arte grega, sendo que no caso
dos vasos existiram 3 tipos de pinturas, as figuras negras sobre fundo
vermelho, as figuras vermelhas sobre o fundo preto, e as figuras vermelhas
sobre o fundo branco, sendo que o maior pintor de figuras negras sobre o
fundo vermelho foi Exquias.

Dionsio, no navio dos piratas. Interior de taa tica de figuras


negras de Exquias
Data: c. 530 Munique. Antikensammlung
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2.3.1 PINTURA GREGA Grandes Vasos e Pequenas Evolues

Chegaram at ns pouqussimos exemplares da pintura monumental


arcaica que, alm de paredes, eventualmente tambm decorava painis de
madeira e/ou de terracota. Nenhuma delas, infelizmente, parece de primeira
linha.
difcil sistematizar o estilo
da poca com base em algumas
poucas peas, mas de modo geral
pode-se dizer que as imagens
tinham apenas duas dimenses e
pareciam ampliaes das cenas de
vasos de figuras negras dos sculos
-VII e -VI. Muito esquemticas, as
cenas caracterizam-se pela
composio simples, pela pouca
importncia dada perspectiva e
pelo uso de poucas cores.
Depois do Perodo Micnico,
as mais antigas pinturas conhecidas
so as mtopas de terracota do
templo de Apolo em Thermon,
erguido por volta de -640. As cenas,
comparveis s dos vasos corntios
Vaso grego, figuras vermelhas com fundo preto de figuras negras da poca,
Museu de Athenas representavam figuras isoladas ou
em pequenos grupos com apenas quatro cores: vermelho, preto, branco e
marrom claro.
As pequenas placas de madeira descobertas na caverna de Pitsa,
perto de Corinto, tm cerca de 15 cm de altura e so posteriores s mtopas
de Thermon em mais de um sculo (c. -530). A cena, mais complexa que a do
exemplo anterior, parece representar uma famlia que se prepara para efetuar
um sacrifcio. As figuras foram pintadas em azul, vermelho, preto e marrom
contra fundo branco.
Ser lcito fazer inferncias a respeito das grandes pinturas murais
perdidas a partir de exemplos to pequenos? A mesma questo envolve as
pinturas descobertas nas tumbas etruscas mais antigas. Os afrescos etruscos
mostram ntida influncia grega mas, como nenhuma pintura mural do Perodo
Arcaico foi descoberta at agora nos territrios gregos, no apropriado tecer
comparaes ou fazer afirmaes conclusivas. Considerando, porm, que as
figuras, os trajes e outros elementos se parecem muito com as cenas de vasos
gregos contemporneos, temos que reconhecer que essas obras do pelo
menos uma idia do que pode ter sido a pintura mural "provincial", criada na
periferia do mundo grego arcaico.
Datam do final do sculo -VI duas placas de terracota descobertas na
tica. A primeira, pintada no mais puro estilo de figuras negras, mostra uma
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prtese (gr. ),
"lamento fnebre em volta
do morto", e uma corrida
de carruagens, temas
comumente utilizados
pelos pintores de vasos.
As figuras so um tanto
estticas mas, como nos
vasos, transmitem
profundidade graas
sobreposio de
elementos da cena.
A segunda placa,
que mostra um guerreiro Detalhe de um vaso grego
correndo, foi Museo de Athenas
provavelmente pintada
pelo decorador de vasos Eutmides; a nica pintura arcaica de autoria
conhecida. Eutmides misturou aparentemente duas tcnicas, a dos desenhos
esquemticos e a de figuras negras, porm sem recorrer s caractersticas
incises. Os elementos da cena foram colocados no mesmo plano e h apenas
uma leve noo de perspectiva, sugerida pela inclinao do escudo; mas os
ngulos dos braos e das pernas conseguem emprestar um certo movimento
figura.
Havia, certamente, pinturas murais semelhantes aos vasos de figuras
vermelhas, mas h uma lacuna entre a placa de Eutmides, datada de -510/-
500, e o incio do Perodo Clssico.
Vale lembrar que no perodo helnico, houve uma decadncia no
havendo mais evolues, porm por volta do sculo III a.C. j no perodo
helenstico ela voltou com esplendor, e totalmente renovada com maiores cores
e grandes e esmeradas decoraes.

nfora negra com pinturas


Museu Gregoriano-Etrusco
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2.4. AS DEMAIS ARTES

No podemos pensar que os gregos brilharam apenas com a pintura,


arquitetura e escultura, eles foram tambm os percussores do Teatro, da dana
e da msica como as conhecemos hoje.
Alem do teatro e da literatura as quais sero abordadas ouve tambm
uma dana esplendida, o inicio de todas as teorias e descobertas musicais.

2.4.1 O TEATRO GREGO

O Egito Antigo, a China, a ndia, a china, Creta e at mesmo a Grcia j


possuam teatros mesmo antes do teatro Grego por se assim dizer, que se
caracterizavam por ter sua estrutura voltada para fins religiosos, que
exatamente o que diferenciava estes teatros do teatro Grego. O Egito falava
sobre seus Deuses, e sobre a certeza da vida aps a morte, e como a viajem
para o Alm da vida, j os Hindus representavam a preocupao da
prolongao da vida e suas magias. Este teatro chamado litrgico focava no
cotidiano destes povos, e no consentimento dos Deuses, sempre carregadas
de religiosidade.

Assim como todos os outros povos o teatro grego comeou no mesmo


caminha sendo que, suas peas eram sempre focadas em determinado deus.
No entanto posteriormente o foco passou a ser o homem e seus problemas
cotidianos, afastando-se dos deuses, o que representa uma maior organizao
e uma cultura mais rica que os povos anteriores aos gregos.

Estrutura do teatro Grego


Extraido do livro Teatro Grego de Osmar Lannes,

Para alguns estudiosos de arte, a evoluo do teatro Grego, por se


assim dizer apresentada pela valorizao do homem, e a retratao de outras
formas do homem, dando importncia beleza, ao sentimentalismo, a
criatividade e a representao das mais diversas aes, sendo que, os teatros
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anteriores ao teatro Grego estavam estagnados por no se desprenderem do


aspecto religioso e transcendental.
Outro aspecto das interpretaes do teatro Grego que o homem do
representado no o homem Grego e sim um homem universal, era importante
para os gregos que este homem percorresse o mundo e interagisse com ele,
tomando diferentes atitudes para os mesmos problemas.
A palavra teatro, tem como significado original como contemplo (de
contemplar), que se dava a estrutura arquitetnica em que estes eram
representados, estes templos da representao eram verdadeiras obras de
arte sendo que as acomodaes da platia era uma meia-lua, e seu teto o cu,
fazendo com que a pea dependesse do clima, para serem realizadas.
Vale lembrar que este
teatro s tinha atores homens, e
que estas representaes eram
feitas com mascaras, lembrando
que, as mascaras que
simbolizam o teatro atualmente
so referencias a esta poca,
havia uma mascara para cada
sentimento, um de angustia, de
contemplao, de tristeza, sendo
que vale lembrar que muitas
vezes a mesma personagem
usava mais de uma mscara, e
as mulheres destas
representaes eram
representadas por homens com
mscaras femininas. J o figurino
variava de acordo com a estria
contada, sempre com o cuidado
de nunca ofuscar o principal que
era a mscara, normalmente
uma tnica de algodo branca ou
Mscaras Gregas colorida.
Desenho de Joo Loureno O teatro grego tinha como
foco representar o cotidiano, mas no de uma maneira suprflua, tinha como
objetivo, educar, evidencias que existem costumes, personalidades e belezas,
mostrando como o homem por si s representa de forma continua no mundo. A
poesia contribuiu muito para atingir estes objetivos, contando com a beleza e
sutileza das palavras, clamando sentimentos e estrias diferentes, numa arte
muito bem convencionada. O esplendor do teatro Grego provado pelo teatro
contemporneo que representa peas como Antgona, A odissia, entre
outras peas inspiradas nas estrias do teatro grego de mais de 2000 anos
atrs.
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2.4.2 A GRANDE LITERATURA GREGA A Primeira da Europa

A Literatura dos gregos vista como


alicerce da literatura Romana, Clssica e
passaram no decorrer dos anos a serem modelos
universais, sendo o antepassado de todas as
tradies literrias ocidentais. A literatura grega
abordou temas como, filosofia, teatro e poesia, e
textos religiosos, os grandes mitos gregos e os
grandes temas cruciais da humanidade.
A literatura grega do perodo arcaico, veio antes
mesmo do uso da escrita para fins literrios, eram
feitas poesias para serem cantadas ou
declamadas. Estes mitos que eram usados na
literatura arcaica, no tinham dogmas religiosos,
sendo que os poetas podiam modificar o perfil dos
deuses para retratar determinado aspecto, ou
Ilada de Homero chegar a determinado mote preciso, assim o
Ed: Odysseus pensamento grego j evolua, tendo como exemplo
os grandes picos de Homero, como a Ilada, ou
ento a Odissia, que datam deste perodo. Havia tambm a poesia didtica
de Hesodo, que com diferentes temas e tratamentos davam assim mesmo a
tradio pica, sendo provavelmente anterior a Homero.
No perodo helnico a literatura grega atingiu seu pice com, por
exemplo, as tragdias de squilo, Sfocles e Eurpides, a comdia de
Aristfanes e a lrica coral de Pndaro, sendo tambm um perodo onde a
retrica e a oratria que eram foco de estudo interdisciplinar, porque
levantavam temas morais e disciplinares, com questes sobre a verdade,
sendo objeto de estudo de filsofos e advogados, sendo que a prosa histrica
deu-se neste tempo. Os mais famosos deste
tempo e que influenciam a filosofia, cultura e
cincia at a idade contempornea foram
Aristteles e Plato, que so exatamente do
perodo helnico.
J no perodo helenstico, havia uma
classe dominante, composto de um grupo seleto
de gregos e macednicos (Imprio de Alexandre
o Grande), sendo que as cidades-estados
vinham se deteriorando, e a artes passavam
depois de muitos anos ao patrocnio privado,
com exceo da comdia Ateniense, que visava
este pequeno pblico, que apreciava a erudio
e a sutileza. Pelos trs sculos posteriores
houve um pensamento, que nesta poca os
escritores tinham em mente que os gregos
viviam num mundo onde Roma era o centro.
A Odissia de Homero
Ed: Odysseus
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3 ROMA

Roma antiga nasceu a partir de uma cidade-estado, chamada tambm


de Roma, que foi fundada na pennsula itlica durante o sculo VIII a.C.. Roma
se desenvolveu passando uma monarquia para uma republica oligrquica e
posteriormente um imprio que dominava toda a margem do mar Mediterrneo,
e tendo uma expanso imensa e a assimilao cultural, admirando e copiando
principalmente a cultura grega, em termos filosficos, polticos e artsticos. A
queda de Roma se deve a um problema poltico por volta do ano de 476 d.C,
onde este vasto imprio foi dividido em duas partes, sendo que a parte
ocidental (a qual estava Glia, Itlia e Hispnia), entrou em colapso criando
vrios reinos independentes, e a metade Oriental (a qual era governada por
Constantinopla), passou a ser referida como imprio Bizantino, perodo este
aproveitado pelos historiadores para marcar ao inicio da Idade Mdia.
A civilizao romana est includa no grupo da Antiguidade Clssica,
junto com a Grcia Antiga, que muito influenciou este povo, que at a idade
atual lembrada e influencia a cultura mundial, sendo uma das civilizaes que
mais contriburam para o desenvolvimento de vrias reas de estudo como o
direito, teoria militar, arte, literatura, arquitetura, lingstica, entre outras.
O perodo Etrusco o menos conhecido dos perodos gregos devido a
falta de documentos encontrados, vrios destes documentos registram a
sucesso de sete reis, sendo que o primeiro foi Rmulo em 753 a.C..
A regio do Lcio foi habitada por latinos e etruscos sendo que estes
tiveram um papel importante na histria da Monarquia de Roma, j que vrios
destes reis tinham origem Etrusca.
O fim da monarquia de Roma, deu-se no reinado de Tarqunio, o
Soberbo (534 a.C 509 a.C), que tentou reduzir o poder do Senado na vida
poltica Romana, e acabou exilado da cidade. O papel do rei neste perodo era
dos atuais poderes executivos, judicirios e religiosos, que contava com o
senado ou conselho dos ancies para aprovar, ou no as leis criadas pelo rei.
No ano de 509 a.C. o estado Romano comeou a possuir provncias
comeando a republica Romana, que durou at o ano 27 a.C., durante este
perodo Roma se tornou um grande imprio, comeando a dominar a Itlia e
depois se voltando a toda costa do Mar Mediterrneo.
A diferena entre a republica e o imprio Romano, basicamente a
forma como o governo institudo, podendo definir como republica, o eleio
do governante, e o imprio como um lder que s perder o poder quando
morrer, que neste caso normalmente era legitimado pro golpe militar ou uma
suposta ascendncia divina.
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Expanso de Roma
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3.1 ARQUITETURA DE ROMA Busca de Inspirao na Grcia

A arquitetura romana com sua monumentalidade que comunica a


grandiosidade do Estado o smbolo de seu imprio. A escala das construes
multiplicada, busca-se uma solidez imponente em detrimento da elegncia e
da escala humana. Aquedutos, estradas pavimentadas, pontes em alvenaria
do a dimenso do espao ocupado e da evoluo urbanstica alcanada pelos
romanos.
Para se entender a esttica e a evoluo da arte romana deve-se notar
que ela o resultado da somatria de algumas culturas: a primeira forma de
urbanizao utilizada pelos romanos a soluo Etrusca da cidade cercada
por muralhas, com moradias de planta elptica, sistema de esgoto com canais
cobertos, e ruas com traado ortogonal; a concepo dos templos de Saturno,
Bacco e outros no mesmo perodo de Augusto (43 a.C.- 14 d.C.) so de
influncia Itlica; j no sculo I a.C. os templos da praa Argentina, os do Foro
Olitrio do mostras da arquitetura grega. J no ano 13 a.C. a construo do
Teatro de Marcelo define uma ordem romana, sua arquibancada no
escavada como no teatro grego e sim sustentada por pilares.
Nos anos seguintes de Tibrio, Cludio e Nero segue-se a esttica
imperial de Augusto, sendo que o grande avano artstico se d com os Flvios
(Vespasiano, Tito e Domiciano entre 70 e 96 d.C.) poca da construo do
Coliseu 80 d.C. cuja arquibancada abriga cinqenta mil pessoas. A parte
externa da construo escalonada na sucesso das ordens: tuscnica, jnica
e corntia. A seguir destaca-se o perodo de Trajano 90-117 d.C. e Adriano 117-
136. durante o governo de Adriano que se constri uma das mais soberbas
obras da Roma Imperial: o Panteon, que foi construdo sobre um templo j
existente de influncia grega, que passa a ser a estrutura interna do templo, um
cilindro externo construdo e ele termina numa cpula aberta no centro, que
determina uma iluminao zenital tocante. Obra que evidncia a arte de
revestir romana com o uso do mrmore. As conquistas de Trajano constituem-
se a ltima expanso do imprio que entra em decadncia. Marco Aurlio,
Sptimo Severo e Caracala 161- 217 d.C. preocupam-se em manter o imprio,
pois se previam invases brbaras e a expanso do cristianismo. Sptimo
Severo quem inicia a construo das termas de Caracalas, que j foi
chamada de arte barroca romana, suas runas so ainda hoje uma das vises
mais surpreendentes de
Roma. Vale ressaltar a
importncia de Vitrvio, o
maior terico do
classicismo romano, que
ser seguido em todas as
pocas at a completa
converso do Imprio
para o cristianismo na era
de Constantino, quando a
arte romana encerra seu
Aqueduto na Frana e Arco de Tito em Roma ciclo.
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3.1.1 ARQUITETURA ETRUSCA O Inicio de Roma

Os Etruscos vieram da sia


menor, e se fixaram na Itlia central,
deixaram vrias necrpoles, cidades e
stios arqueolgicos de grande beleza.
Esta arquitetura etrusca exerceu grande
influncia na arquitetura romana, assim
como a Grega. Houve uma dinastia
etrusca denominada Tarqinios que
exerceu grande influncia sobre a Roma,
que era at ento um conjunto de aldeias
sendo unificadas pelos Etruscos e se
Exemplo de arquitetura Etrusca tornando uma grande cidade rodeada de
Pergia
muralhas, e governadas pelos
imperadores Etruscos, dos quais quase no temos dados. Sendo assim
podemos dizer que eles fundaram a grandiosa Roma, aos quais deixaram
grandes marcas como o conhecimento de engenharia, agrimensura e vrios
smbolos de autoridade, como a coroa de ouro, e todos os outros arqutipos
atuais relacionados aos reis.
Os etruscos acreditavam em Orculos para conhecer o que os Deuses
desejavam, sendo muito ricos religiosamente e mitologicamente. No ano de
550 a.C. a arquitetura etrusca se tornou nitidamente jnica, mostrando todos os
traos desta arquitetura tipicamente Grega, sendo que, os etruscos
trabalhavam muito com os baixos-relevos, que representavam danas,
cerimnias fnebres e banquetes, sendo uma forte fonte de informaes
histricas.
Uma das grandes caractersticas da arquitetura etrusca em Roma foi a
influncia oriental que eles aperfeioaram, trazendo a Roma, as abbadas e os
arcos, sendo que mesmo como timos construtores pouco restou desta sua
arte, pois usavam principalmente madeira sendo que uns dos pouco legados
que esta civilizao deixou (por serem de pedra), so os tmulos dos Augures
e da Leoa.
O Templo etrusco era orientado de norte a sul e possua uma
planta quadrada. Na rea do templo, o arauto ouvia e cantava a vontade
divina, que lhe era revelada por sinais no cu ou nas vsceras de
animais sacrificados. Mas voltando a arquitetura propriamente dita (e
no a sua usana...), devemos dizer que os etruscos, se no criaram
novos estilos, pelo menos os aperfeioaram.
A abbada, embora no sendo inveno deles, foi por eles muito
aperfeioada.
A ordem Toscana dos Romanos inspirou-se na arquitetura etrusca,
que, alis, baseava-se na Ordem Drica Grega.
Outros detalhes que merecem meno so certos aspectos de
construo etrusca, tais como o arco irradiante (to encontrado na
arquitetura Romana) e a construo de muralhas, que obedeciam ao
sistema poligonal. Tal observao pode ser feita no Arco de Augusto em
Perugia, arco este construdo de antigas muralhas etruscas. bom se
observar que Perugia, cidade italiana, de origem e formao
completamente etrusca.
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3.1.2 ARQUITETURA DE ROMA No Perodo da Repblica

A arte de Roma em geral foi


totalmente sem originalidade com
exceo da arquitetura que veio
devido a influncias do perodo
Etrusco, usou da influncia e cpia
tpica romana da arte grega, inovando
e aperfeioando devido a influncia
Etrusca, do perodo anterior.
Assim como no Egito a
arquitetura Romana exprime um
Coliseu Roma
carter monumental, como smbolo de Foto da Cia do turismo
poder (principalmente nos prdios
pblicos), porm com a diferena de ser essencialmente e impreterivelmente
prtica. Tendo em vista que os Egpcios faziam suas grandiosas construes
para enterrar um nico homem, e os romanos, faziam isto para divertir,
enterrar, entre outras utilidades de cunho prtico. Em contrapartida, a falta de
originalidade nas demais artes sendo todas cpias gregas, talvez se deva a
este carter prtico dos romanos, sendo que tambm provvel que
exatamente por este motivo que foram os esplendorosos conquistadores que
foram estendendo uma pequena cidade-estado, em um grande imprio que
tinha um mar como rio.
A influncia etrusca trouxe a Roma, republicana as linhas e curvas
(arcos redondos, abobadas e cpulas), sendo que na fase anterior construram
muitas cmaras subterrneas, aquedutos e muralhas. Com o domnio sobre a
Grcia e a absoro cultural ocorrida, os romanos adotaram as estruturas leves
helensticas, deixando o peso da arquitetura etrusca, sem abandona-la
realmente e sim fundindo com o estilo gracioso da Grcia. Os materiais usados
nesta poca foi o mrmore.
Existem vrias construes que perduraram desta poca at hoje, como
o coliseu, cujas runas so visitadas por milhares de turistas at hoje.
As grandes diferenas entre Gregos e Romanos so:

Gregos: Romanos:
Templos para glorificar os Deuses. Prdios cvicos ou honrosos ao
imprio
Materiais como blocos de pedra. As paredes de fachada ornamental
e concreto.
O uso de retngulos e linhas retas. O uso de crculos e linhas sinuosas.
Pilar e dindel como sistemas de O arco redondo e as abobadas
suporte. como sistemas de suporte.
Os estilos Drico, jnicos e O estilo corntio exclusivamente de
Corintios. coluna.
As esculturas de Deuses e Deusas. As esculturas de seres humanos e
autoridades.
A pintura de figuras estilizadas As pinturas realsticas com
flutuando. perspectiva.
Os temas mitolgicos empregados. Os temas ligados a lideres cvicos e
de triunfo militar.
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3.1.3 O GRANDE IMPRIO ROMANO O Pblico e o Privado

O imprio Romano foi instaurado no sculo I a.C. e Roma foi usada


como demonstrao de grandeza do imprio que j era muito grande.
Obviamente as outras cidades copiaram o estilo da Capital, aumentando o
nmero de palcios, colunas com estrelas comemorativas, alamedas,
aquedutos, esttuas, templos, termas e teatros, que foram erguidos em um
vasto pedao do enorme e variado territrio romano.
No decorrer do tempo em que usavam os estilos Gregos criaram mais
dois estilos arquitetnicos, em sua evoluo arquitetnica denominados
Toscano e Composto.
Essa evoluo deve-se principalmente a diferena das construes
pblicas, e as construes privadas. As edificaes pblicas tinham dimenses
monumentais e quase sempre faziam um conglomerado de certa forma
desordenado em torno do poder poltico, e consistiam em templos, baslicas,
anfiteatros, arcos de triunfo, colunas comemorativas, termas, e edifcios
administrativos em geral. J as edificaes particulares tinham uma glamurosa
decorao no jardim sendo verdadeiramente palcios urbanos, e vilas de
veraneio da classe abastada, sendo que se desenvolveram em regies
privilegiadas das cidades e seus arredores.
J o povo, vivia em construes parecidas com nossos atuais edifcios,
onde havia uma cesso pblico a sacadas e terraos, que tinham o nome de
Insulae, que impressionantemente tem tetos de telhas de barro cozido que
ainda resistem em plena idade contempornea.
Havia tambm a majestosa engenharia civil romana, que contruia
caminhos por todo imprio, sendo que houve edificaes de aquedutos que
levavam gua limpa at as cidades, e deram origens a complexos sistemas de
esgoto que tinha a mesma funo dos atuais, dar vazo a gua usada e
dejetos.

Arco do triunfo
Portal: Viajar Itlia
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3.2 ESCULTURA ROMANA As Personalidades de Pedra


As documentaes da
escultura Romana at o sculo II
a.C. mostram a grande influncia
Etrusca, porm a partir da
dominao da Grcia os escultores
romanos, passaram a seguir o
modelo Grego, fazendo tantas cpias
ao decorrer dos anos, que
atualmente quase todos os registros
de esculturas gregas, so cpias
romanas. A princpio as
manifestaes artsticas estavam
circunscritas cidade de Roma,
presas sua herana etrusca, mas
aos poucos se expandiram pela Itlia
e pelo Mediterrneo e receberam
uma profunda influncia da cultura
grega. Eclticas por natureza, pela
sua expanso geogrfica e por
colecionar diversas colnias, a arte
Septimus Severo romana tm como principal
Museo Nacional de Roma caracterstica a diversidade de
estilos. Ao contrrio de outros povos, que retratavam seus imperadores, os
romanos procuravam representar todos os habitantes do amplo Imprio, desde
a classe mdia at os prprios escravos.
O estilo helnico chegou a Roma, atravs dos saques durante a
conquista sendo que depois disto, artistas gregos, instalados em Roma,
produziram cpias das obras mais apreciadas pelo seu povo. Seguindo a
tendncia dos retratos psicolgicos da escultura helenstica, os romanos,
comearam a se especializar em retratos, sendo que de certa forma at
mesmo produziram um estilo prprio tendo obras no conhecidas
popularmente como Ara pacis Augustae (Altar da paz de Augusto).
Os primeiros retratos por meio da escultura do sculo II a.C mostram a
assimilao dos conquistadores Etruscos, e dos conquistados povos itlicos e
gregos, provando a absoro cultural que os romanos, exerciam ao dominar
determinada regio. Esses retratos tambm tinham uma tendncia a idealizar,
mostrando os caesares impassveis. Diferente dos gregos que tinham um foco
de certa forma mitolgico, e real, a escultura romana talvez por conta dos
retratos, era muito poltica, retratando de forma idealizada e espalhando por
toda Roma, bustos e esculturas das personalidades polticas e militares.
Escultura floresceu nos sculos I e II, especialmente no reinado de
Hadrianus, sob forte influncia grega. Um segundo grande perodo iniciou-se
no ano 193 (J no imprio), com Septimius Severus. Entretanto, as condies
polticas a partir do sculo III e a mediocridade dos artistas trouxeram a
decadncia de todas as artes e da escultura em particular. Entre os objetos
domsticos (lmpadas, ferramentas, armas etc.), executados
predominantemente em bronze, existem verdadeiras obras de arte.
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A escultura romana
ficou conhecida
principalmente por seus
retratos, realistas e
prticos. Eles decoravam
edifcios pblicos e
privados, que muitas
vezes eram apenas uma
base grandiosa para estas
esculturas. Arcos
edificados por todo o
Colunas de Trajano imprio destacavam-se
Portal enciclopdia Viva entre os monumentos
mais importantes. Embora
muitos no tenham sobrevivido, tinham como funo servir de ponto de apoio
para esttuas construdas em honra a personagens importantes da poca.
Exemplos destes arcos so o de Tito (c. 81 d.C.), no Foro romano, e o de Bar,
em Tarragona, na Espanha.
Sob os flavianos, Vespasiano, Tito e Domiciano, desenvolve-se o estilo a
que se chamou de flaviano. A escultura de retratos atinge ento o naturalismo,
com prejuzo da emoo.
Em estilo popular esto vazadas as inmeras cenas da vida do
imperador, nas colunas de Trajano (114 D.C.). O gosto romntico de Adriano
ir produzir, pouco aps, uma profuso de esttuas como a de Antnous, em
que o estilo grego encontra sua ltima expresso, segundo a frmula, ainda, de
Praxteles.
No sculo II D.C., o retrato esculpido possui maior grau de emoo. O
de Caracala (211 D.C.) um impressionante retrato de temperamento e
carter. Em princpios do sc. IV, afinal. De novo atinge a escultura elevado
nvel: a esttua colossal de Constantino, o Grande, j no um retrato
individual, porm ideal.

Ara Pacis Augustae Tellus/Roma


Foto de: Chet Domitz and Betsy Chunko
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3.3 UMA PINTURA PARA ROMA

Assim como as abobadas da arquitetura


Romana, ela tem tambm exportado dos orientais
(pelos Etruscos), as suas primeiras pinturas sendo elas
quatro estilos distintos, onde o primeiro no sculo I a.C.
uma tentativa de dar uma iluso do espao, sendo que
no segundo o movimento oposto procurando resolver
o espao interno, mostrando tmidas paisagens com
horizontes distantes, o terceiro focado em temas
mitolgicos e paisagens ideais, sendo o quarto e
ltimo, o estilo flaviano, que pegou elementos de todos
os outros e incorporou nele, sendo uma decorao
quase barroca.
A pintura etrusca se destaca nos afrescos sobre
Retratos de Fayum
Museu Gregoriano-Etrusco paredes de pedra e tumbas pintadas. Numa fase,
inicial os artistas etruscos, esta arte representava
momentos de festa e num desenho forte com cores brilhantes e uniformes.
Depois com o tempo passou a ser mais sombria obtendo cenas de
festejos e cortejos fnebres, dos quais os etruscos foram muito ligados. Todas
as cenas destes acontecimentos eram reproduzidas em suas pinturas, onde
afiguravam vrios personagens. Faziam parte tambm o retrato dos mortos,
que dava muito destaque para a fisionomia das pessoas.
Depois desta pequena evoluo a pintura etrusca, assim como toda a
civilizao foi absorvida por Roma, sendo governantes dos mesmos.
O Mosaico foi muito utilizado na decorao dos muros e pisos da
arquitetura em geral.
A maior parte das pinturas romanas que conhecemos hoje provm das cidades
de Pompia e Herculano, que foram soterradas pela erupo do Vesvio em 79
a.C. Os estudiosos da pintura existente em Pompia classificam a decorao
das paredes internas dos edifcios em quatro estilos.
Primeiro estilo: recobrir as paredes de uma sala com uma camada de gesso
pintado; que dava impresso de placas de mrmore. Segundo estilo: Os
artistas comearam ento a pintar painis que criavam a iluso de janelas
abertas por onde eram vistas paisagens com animais, aves e pessoas,
formando um grande mural. Terceiro estilo: representaes fiis da realidade e
valorizou a delicadeza dos pequenos detalhes. O quarto estilo: um painel
de fundo vermelho, tendo ao centro uma pintura, geralmente cpia de obra
grega, imitando um cenrio teatral.
Em geral a pintura romana copiou a pintura grega helenstica, assim como a
escultura no tendo muita originalidade, mudando porm, seu foco trazendo
uma caracterstica de retratos principalmente de polticos e pessoas
importantes.
O primeiro estilo, tambm referido como incrustao, esteve em evidencia
do sculo 2 a.C. at o ano 80 de nossa era. Caracteriza-se pela simulao de
mrmore e o uso de cores vivas. Era uma cpia daqueles achados em palcios
da dinastia greco-egipcia de Ptolomeu. Foram tambm encontrados murais
reproduzindo pinturas gregas.
J o segundo estilo, chamado arquitetnico, que dominou o sculo I a.C., as
paredes eram decoradas com elementos arquitetnicos. Esta tcnica consistia
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em realar alguns elementos para passar a sensao de profundidade e


tridimensionalidade, utilizando, por exemplo, da representao de colunas ou
janelas. Durante o perodo de Augusto (periodo da repblicano), este estilo
predominou, se utilizando de falsos elementos arquitetnicos para emoldurar a
composio artstica. Uma estrutura inspirada em cenrios se desenvolveu,
com um plano central flanqueado por dois outros menores. Neste estilo, a
iluso de profundidade com a quebra das paredes era preenchida com cenas e
elementos decorativos.
O terceiro estilo foi o resultado de uma reao ao anterior, por volta de 20 a
10 a.C. Deixava a cena mais figurativa e colorida, geralmente com um sentido
mais ornamental, freqentemente apresentando grande fineza na execuo.
Foram encontradas amostras deste estilo datadas do ano 40 de nossa era em
Roma e do ano 60 em Pompia.
O quarto estilo, chamado fantstico, aparece por volta do ano 60 de nossa
era, sendo uma sntese entre os dois precedentes, incorporando ainda uma
abundancia de ornamentos. Uma caracterstica tpica deste estilo o uso de
figuras destacadas do contexto da cena e inseridas numa arquitetura parecida
a um cenrio. Teve grande importncia na historia da arte pelo fato de um
palcio construdo por Nero e depois da morte deste, transformado pelo
Senado em um edifcio de uso publico, chamado Domus Aurea e com as
paredes decoradas por pinturas, teve suas runas redescobertas na poca do
Renascimento e foi visitado por artistas da poca. Como tinha sido soterrado, e
para visit-lo tinham de descer ao subsolo, as cpias de seus desenhos, feitas
por artistas da Renascena recebiam o nome de grotescas e sua estranheza
certamente influenciou vrios grandes artistas.
Um dos principais pintores do Domus urea, e um dos poucos nomes de
pintores romanos que chegou at ns. Nesta sucesso de estilos, importante
notar a tenso entre a tendncia ilusionista da Grcia e a decorativa tendncia
que reflete na tradio italiana e na influencia ocidental .

Domus urea
Portal www.domusaurea.com.br
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4. LEGADOS

Legado:. sm (lat legatu) 1 Disposio, a ttulo gracioso, por via da qual


uma pessoa confia a outra, em testamento, um determinado benefcio, de
natureza patrimonial; doao "causa-mortis". 2 Parte da herana deixada pelo
testador a quem no seja herdeiro por disposio testamentria nem
fideicomissrio. 3 Na Roma antiga, comandante de uma legio. L. cultural:
lngua, costumes e tradies, que passam de uma a outra gerao.
Grego:. () adj (lat graecu) 1 Que se refere Grcia; grecnico,
greciano, Gregrio. 2 pop Enigmtico; ininteligvel, obscuro. 3 gr Atrapalhado,
tonto. 4 Ignorante. sm 1 Indivduo natural da Grcia; greciano. 2 A lngua dos
gregos. 3 gr Indivduo que trapaceia no jogo. Em grego, Inform: num programa
de editorao eletrnica, diz-se da fonte muito pequena para ser exibida de
forma precisa, sendo ento mostrada como uma linha e no como caracteres
individuais: Fonte em grego. No estar falando grego: exprimir-se em
linguagem compreensvel.
Romano:. adj (lat romanu) 1 Pertencente ou relativo Roma antiga. 2
Relativo Roma atual. 3 Digno dos antigos romanos. 4 V romnico. 5 Diz-se
da escola de pintura fundada por Perugino. 6 Diz-se da Igreja Catlica. 7 V
algarismo romano. sm 1 Habitante ou natural da Roma moderna. 2 Natural da
Roma antiga. 3 Ling Lngua romana. 4 Tip Nome de qualquer dos tipos comuns
que se usam geralmente no texto dos livros ou jornais; redondo

4.1 LEGADOS GREGOS

Os gregos legaram a civilizao


ocidental contempornea e de todos os
tempos muita coisa como a astrologia,
astronomia, a matemtica, a msica e
principalmente as artes. Os gregos
inventaram as olimpadas, e a democracia,
eventos que participam ativamente da
civilizao mundial atual.
O mais impressionante dos gregos
que eles deixaram de ser submissos aos
deuses e passaram a focar sua vida e sua
arte principalmente nos homens, colocando-
nos no centro do universo, e partindo assim
para uma evoluo intelectual que deu
origem aos seus mais famosos pensadores
estudados at hoje em qualquer faculdade Vnus de Milos
de psicologia, filosofia, sociologia, entre Museu do Louvre
outras. So estes Plato e Aristteles,
surgindo o primeiro que foi sendo acompanhado (em idias) pelo segundo,
desenvolvendo assim a filosofia como a conhecemos.
Porm o inicio da filosofia grega provavelmente provm do Egito, sendo
que o Alfabeto grego derivou dos fencios (chamados tambm de cretenses),
como tambm na cincia antiga e moderna muito devemos aos gregos, porm
eles tambm as devem aos egpcios e mesopotmicos. Muitas outras
civilizaes comearam as evolues que os gregos alcanaram, mas apenas
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o senso de liberdade, a centralizao no homem, entre outras coisas que fez


comq eu somente esta civilizao chegasse ao ponto de eclodir intelectual e
culturalmente.
Quando se estuda a histria grega descobre-se que estamos estudando
as bases do pensamento atual, muitas das maneiras de pensar so gregas,
assim como suas obras de arte ficaram na histria universal, sendo influncia
dos artistas de todos os perodos da histria ocidental.
A cultura grega foi to forte que at mesmo a civilizao romana que os
subjulgou no ano de 146 a.C., foi dominada pela cultura dos gregos fazendo
com que estes at mesmo lecionasse nas suas escolas.
Houve tambm legados fsicos como o Partenon, e a Vnus de Milos.

4.2 LEGADOS DE ROMANOS

A civilizao romana foi


original e criadora em vrios
campos: o Direito Romano,
codificado no sculo VI, ao tempo
do imperador Justinianus, constituiu
um corpo jurdico sem igual nos
tempos antigos e forneceu as bases
do direito da Europa medieval, alm
de ter conservado sua vigncia, em
muitas legislaes, at os tempos
modernos. As estradas romanas,
perfeitamente pavimentadas, uniam
Maquete de Roma Antiga todas as provncias do imprio e
Produzidas por alunos do colgio So Franscisco continuaram a facilitar os
deslocamentos por terra dos povos que se radicaram nas antigas terras
imperiais ao longo dos sculos, apesar de seu estado de abandono.
Conservaram-se delas grandes trechos e seu traado foi seguido, em linhas
gerais, por muitas das grandes vias modernas de comunicao. As obras
pblicas, tais como pontes, represas e aquedutos ainda causam impresso
pelo domnio da tcnica e o poderio que revelam. Muitas cidades europias
mostram ainda em seu conjunto urbano os vestgios das colnias romanas que
foram no passado. Se, em linhas gerais, a Arte Romana no foi original, Roma
teve o mrito de haver sabido transmitir posteridade os feitos dos artistas
gregos. Os poucos vestgios que sobreviveram da pintura romana mostram que
as tradies gregas continuavam vivas. Os temas indicam a crescente
preocupao religiosa, a servio dos imperadores divinizados; referem-se,
principalmente, imortalidade da alma e vida de alm-tmulo. O cristianismo
se valeu do Imprio Romano para sua expanso e organizao e depois de
vinte sculos de existncia so evidentes as marcas por ele deixadas no
mundo romano. O latim, idioma que a expanso romana tornou universal, est
na origem das atuais lnguas romnicas, tais como o espanhol, o italiano, o
portugus, o francs, o catalo e o romeno. Depois de quase dois mil anos,
pode-se ainda falar de um mundo latino de caractersticas bem diferenciadas.
Fora estes legados deixaram tambm legado fsicos como o Coliseu, e o
Arco do triunfo.
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5. Concluso

A Grcia ficava situada em uma


regio em que nesta poca estava em
grande evoluo, e foi a civilizao
fundamental para a construo,
consolidao e organizao do homem
atual, sendo que podemos perceber suas
influncias em todos os tempos, em todos
os lugares mesmo que contemporneo,
inclusive quando se faz uma pesquisa na
internet para citar algo sobre a arquitetura
ou a pintura Grega existem milhes de
empresas de arquitetura atuais que caem
na malha da pesquisa.
Os Gregos foram percussores da
filosofia, de uma arte refinada, dos
conceitos mais bsicos de geometria,
msica literatura, sem dizer no seu maior
legado que foi a linguagem escrita, que
usamos bem parecidas com a antiga
Grega, que inclusive eu a uso ao escrever
esta concluso, e o leitor usa para ler. O
nome alfabeto j uma referncia a Grcia
Mrsias", do grupo Atena e Mrsias. antiga sendo Alfa, a primeira letra dos
Cpia romana de mrmore do original gregos e beta a segunda:
grego de Mron. Data do original: -460/-
440. Musei Vaticani.

A
B
C
D
E-
Os gregos tambm colocaram o
homem no centro do universo deixando os
Deuses de lado at certo ponto, o que
trouxe uma f absoluta das pessoas nelas
mesmas. O milagre grego como dizem foi
na verdade passar por cima da f e da
superstio chegando principalmente a
acreditar no prprio potencial intelectual
sobrepujando qualquer outra coisa.
A arte grega foi muito refinada e
com uma evoluo muito tcnica,
conivente e at mesmo perceptvel, sendo
que a arquitetura com certeza foi o forte
desta civilizao, passando de alguns
estilos sendo eles o Drico e o jnico
inicialmente, e por ultimo o estilo corntio, Cpia romana do discbolo. Roma,
que posteriormente se juntou a arquitetura Museo Nazionale Romano
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Romana. J a pintura foi uma


rea de pesquisa muito defasada
por no haver onde pesquisar j
que os documentos histricos so
poucos vasos encontrados em
stios arqueolgicos, mais
prximos a Roma do que a
Grcia. Porm a mais
esplendorosa das artes gregas foi
a escultura, que com o seu
realismo e seu estilo nu fez
esttuas que pareciam realmente
que a qualquer momento iria se
mexer, tendo em vista uma
proporo anatmica, buscando
uma maior fidelidade com o
realidade e talvez o que mais
belo, trazendo o homem como
centro de suas expresses. Hoje
podemos encontrar influncias
assim (com temticas mais
romanas), nos fruns, e nos
prdios pblicos, encontrando
bustos de figuras importantes
para a nossa poltica.
Obviamente a arte grega
no foi exclusivamente pintura,
escultura e arquitetura, os
A Diana de Versalhes. Cpia romana de mrmore. gregos, foram percussores do
Altura: 2 metros. Data: sc. I-II. Paris, Versailles. teatro assim como ele criando
Foto: Marie-Lan Nguyen, 2005. grandes construes para os
espetculos. A teoria musical composta de d, r, mi, f, sol, l e ti (pronuncia-
se Si), tambm foi criada pelos helenos, sendo que tambm contribuiu muito
para a filosofia, cincias contabilidade, geometria, astronomia, entre outras
coisas. No difcil dizer que os contemporneos sempre vo viver sobre os
alicerces gregos. A nica das artes nobres em que eles no tiveram influncia
direta foi ao Ballet (Clssico), pois este foi criado por volta do ano de 1600 d.C.,
porm em suas peas de teatro j existia uma forma de dana, no to
refinada quanto a atual.
J os Romanos no tiveram muita influncia nas artes, aprimorando
algumas das obras e estilos gregos, porm, transformaram a arte grega em um
objeto de muita utilidade, mesmo poltica, ou do cotidiano comum. Os romanos
ganham seu grande mrito por terem comeado com uma pequena rea de
terra e terem dominado grande parte do continente Europeu, transformando o
Mar mediterrneo em seu mar particular, e tambm como assimilador da rica
cultura grega, e por isto os grandes patrocinadores e preservadores da mesma.
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JANSON, H. W., Histria da Arte, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa,


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http://www.cyberartes.com.br/indexFramed.asp?pagina=indexAprenda.asp&edi
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SANTOS, Maria das Graas Vieira Proena dos, Histria da arte. Editora
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STRICKLAND, Carol, BOSWELL, Jonh, Arte comentada Da Pr-histria ao


Ps-moderno, Ediouro, Rio de janeiro, 2004, 14 edio Traduo de; ngela
Lobo de Andrade.
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Rodrigo Jos Guergolet


Ribeiro Pires, 18 de junho de 2008
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