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FuLiA / UFMG, vol. 1, n. 1, set.-dez.

, 2016 RESENHA

Um time show de bola (2013), de Juan Jos Campanella:


uma animao como crtica mercantilizao do futebol

Marcus Vincius Costa Lage


Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), Belo Horizonte / Brasil
Doutorando em Histria, UFMG
mvclage@gmail.com

Os sons de um helicptero rasante e de buzinas de caminho invadem o


tranquilo entardecer de um pequeno povoado argentino. Sobre a esttua do
fundador, posicionada ao centro de uma buclica praa alis, uma tradio das
ocupaes coloniais hispnicas na Amrica , o barulhento caminho se
transforma em um palco luminoso cercado por grandes teles. O cu enrubesce
enquanto os moradores, boquiabertos, renem-se para presenciar o
acontecimento futurista. Do centro do palco emerge um homem baixo e gordo, com
traje social colorido e ostentosas joias douradas nos braos e nas mos. Com um
sorriso largo e disforme, adornado por um dente de ouro, ele diz:

Boa tarde a vocs, queridssimos habitantes deste maravilhoso povoado!


Alegria para todos! Chega de tristeza! Viemos anunciar a abertura do Universal
Astro Gol! Sim, aqui, no povoado, um empreendimento esportivo que atrair
turistas a estas terras e dinheiro para seus bolsos!

Fig. 1: Personagem anunciando o Universal Astro Gol (15min26s).

eISSN: 2526-4494
DOI: 10.17851/2526-4494.1.1.80-89
FuLiA / UFMG Um time show de bola, de Juan Jos Campanella

Em seguida, o mesmo homem anuncia a entrada triunfante do idealizador e


patrocinador do empreendimento. Um canho, situado sobre uma das montanhas
que cerca o povoado, lana uma bola de futebol gigante para desespero da
populao. Enquanto o apresentador do evento tenta acalmar os espectadores,
desesperados com a possibilidade de serem alvo de um ataque blico surpresa, a
bola se abre e, de dentro dela, um jovem de perfil atltico, salta ao ar livre e
arremessa uma bola de futebol. Durante sua descida, realizada com paraquedas em
formato de bola de futebol, o jovem apresentado como um filho e um
verdadeiro heri do povoado, que foi levado quando ainda era um menino e
que agora voltava como uma superestrela do futebol internacional.
Antes mesmo que seu nome seja anunciado pelo apresentador do evento, o
futebolista reconhecido pelos habitus do pequeno caf situado na praa do
povoado, principalmente por Amadeo e Laura, como sendo Ezequiel Remacho El
Groso, outrora um prdigo e presunoso futebolista que vivia com uma bola
debaixo do brao praticando bullying com outros garotos. Quando crianas, El
Groso desafiou o franzino e tmido garom do caf, Amadeo, para uma partida de
tot,1 debochando de sua qualidade no jogo de futebol de mesa. Aps ter sofrido
trs gols consecutivos, Amadeo reagiu como forma de surpreender Laura, por
quem secretamente apaixonado, demonstrando porque era considerado um
imbatvel jogador de tot com o time listrado de verde-amarelo do caf. Sob
efusivas comemoraes dos presentes, ele virou o jogo, derrotando El Groso que
saiu do caf irado, maldizendo o povoado e seu fundador.
O retorno de El Groso como um pop star tem o claro propsito de vingar-se
daquela derrota e daquelas pessoas. Por isso, anuncia que o povoado foi por ele
adquirido e que as obras do Universal Astro Gol teriam incio imediato, a comear
pela demolio do caf.
Ao tentar, inutilmente, conter uma grua de levar o tot, Amadeo arranca da
barra de ferro um de seus jogadores preferidos, um wing izquierdo2 a quem chama
de Capi, por consider-lo o capito dos verde-amarelos. De volta praa, Amadeo

1
O jogo de futebol de mesa que aqui denomino por tot tambm conhecido no Brasil como
pebolim.
2
Os argentinos chamam de wing izquierdo o atacante que joga pelo lado esquerdo do campo;
algo equivalente ao ponta-esquerda brasileiro.

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ainda v Laura ser levada por El Groso em seu helicptero. Chorando aos ps da
esttua do fundador do povoado, uma das lgrimas de Amadeo cai sobre Capi e lhe
d vida; e tambm aos demais jogadores de tot levados para o ferro-velho.
Movido pela paixo ao povoado e, em especial, ao tot e Laura, o jovem
Amadeo, ainda franzino e tmido como na infncia, se supera e aposta o futuro de
sua terra em uma partida contra a equipe de El Groso, Os Absolutos, no maior
estdio do mundo, o recm-construdo Universal Astro Gol. Com o apoio de sua
amada e dos antropomrficos jogadores de tot, o atacante e treinador Amadeo,
arregimenta outros dez improvveis futebolistas: como goleiro, escolhe seu amigo
baixo, gordo, usurio de culos, fanho e desastrado; entre os defensores, um padre
que joga de batina, um garom brutamontes, um pequeno senhor que passa horas
preenchendo palavras-cruzadas e uma senhora gorda com pelos faciais que se
passa por homem; no meio-campo, o ladro mais rpido do povoado e o policial
que o custodia, um jovem emo e um grande senhor companheiro de palavras-
cruzadas do recm-promovido zagueiro; como seu companheiro de ataque, um
torcedor do Sportivo Desamparados que passa a viver como ermito por prometer
s voltar ao povoado quando seu clube conquistasse a Copa Libertadores da
Amrica. Para convenc-lo, Amadeo lhe diz: No sabe o que aconteceu? Os
Absolutos compraram o Sportivo Desamparados, demoliram o campo e
construram um megashopping.

INTERPRETANDO UM TIME SHOW DE BOLA

As sequncias cinematogrficas descritas anteriormente, desenroladas


entre o dcimo-terceiro e o septuagsimo minuto de filme, so uma seleo e uma
interpretao pessoal sobre o argumento central da coproduo hispano-argentina
Um time show de bola (2013), um longa-metragem de animao digital lanado em
formato trs dimenses, dirigido pelo consagrado cineasta argentino Juan Jos
Campanella e corroteirizado por Eduardo Sacheri, Gastn Gorali, Axel
Kuschevatzky e pelo prprio Campanella. Inspirado no conto Memorias de un wing

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derecho, de Roberto Fontanarrosa,3 cujos direitos de adaptao cinematogrfica o


produtor e publicitrio Gorali adquiriu em 2006. O filme aborda a temtica da
paixo por meio da cultura futebolstica argentina, algo, alis, j experimentado
antes pela dupla Campanella e Sacheri no drama policial vencedor do Oscar de
melhor longa-metragem estrangeiro em 2010, O segredo dos seus olhos (2009).4
Nessa animao, Campanella demonstrou, mais uma vez, ser um excelente
costumbrista,5 retratando o machismo e o pertencimento clubstico6
caractersticos dessa cultura futebolstica argentina. A representao do
pertencimento clubstico em Um time show de bola foi realizada sem a
identificao de clubes reais exceo do Sportivo Desamparados, como se ver
adiante o que, ao invs de prejudicar o produto final, demonstrou o cuidado dos
autores para evitar inimizar a metade do pblico argentino.7 O uso da animao
digital tambm foi outra grande jogada de Campanella e de seus colaboradores.
Alm representar um divisor de guas para o gnero na Amrica do Sul, Um time
show de bola conseguiu driblar as limitaes tcnicas cinematogrficas de se
recriar artificialmente uma partida de futebol [sobretudo] as inusitadas e
imprevisveis situaes de um jogo.8 Por todas essas questes, Um time show de
bola foi um sucesso de bilheteria na Argentina, alm de ter sido exibido em quase
todo o mundo.9

3
FONTANARROSA. Memorias de un wing derecho, f. 1-3. No conto de Fontanarrosa, o sujeito
que se enuncia um wing derecho (ponta-direita) de tot que joga pelo River Plate contra o
Boca Juniors. Utilizando-se da pardia e da nostalgia, Fontanarrosa faz uma crtica implcita
cultura futebolstica argentina, em especial das linguagens e mitos masculinos. Para uma
anlise da adaptao de Fontanarrosa em Um time show de bola, ver GARTON, Memorias,
machos y mujeres en Metegol de Juan Jos Campanella y Eduardo Sacheri, f. 1-15. Dadas as
disparidades entre as duas obras, de Fontanarrosa e Campanella, que se assemelham,
quando muito, em relao aos jogadores antropomrficos, Garton chega a chamar Um time
show de bola de adaptao muito livre (f. 3), inspirao (f. 1, 4 e 8), transposio (f. 3, 4 e
8), texto reinventado (f. 9) de Memorias de un wing derecho.
4
O segredo dos seus olhos (2009) foi dirigido por Campanella, e corroteirizado por ele prprio
e por Sacheri. Na obra, o futebol representado como um fenmeno promotor de integrao
social e a paixo pelo Racing Club, de Avellaneda, uma estratgia dos investigadores para
encontrar o assassino da histria. Vale ainda mencionar que o roteiro uma adaptao do
romance de Sacheri, La pregunta de sus ojos. Sacheri, alis, tem se destacado como cronista
e romancista de futebol na argentina nos ltimos anos. Cf. RUALES. Eduardo Sacheri, f. 1.
5
CAMPERO. Nuevo Cine Argentino, p. 60.
6
DAMO. Do dom profisso, p. 49-67.
7
GARTON. Memorias, machos y mujeres en Metegol de Juan Jos Campanella y Eduardo
Sacheri, f. 9.
8
MELO. Futebol e cinema, p. 14.
9
INFOTECHNOLOGY. Campanella cuenta como se hizo Metegol, f. 4.

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No seria equivocado afirmar ainda que o interesse do pblico por Um time


show de bola se relacione tambm a sua abordagem sobre um tema candente para
o mundo do futebol contemporneo. Valendo-se de uma esttica didtica e
maniquesta, com personagens estereotipados e moralistas,10 Campanella, Sacheri
e os demais autores manifestaram, por meio de um longa-metragem juvenil, seu
desconforto ou oposio frente ao processo de mercantilizao do futebol11
pretensamente responsvel por corromper o verdadeiro futebol. Enquanto a
equipe amadora, improvisada, tecnicamente despreparada e, principalmente,
apaixonada de Amadeo simbolizaria o genuno esprito esportivo, caracterizado
pelo companheirismo, pela abnegao, pelo fair play, El Groso e seu empresrio
representariam a transformao do futebol em um meganegcio no pacato
povoado argentino, o que lhes confere a funo de viles da histria.

Fig. 2: El Groso se apresentando em pblico (18min55s).

A personagem de El Groso carrega uma srie de caractersticas que o


configuram em um futebolista de alto rendimento consagrado pela indstria
cultural:12 seus treinos exaustivos envolvem tanto tcnicas de preparao fsica

10
O maniquesmo considerado como um dos mecanismos que contribuem para exponenciar
debates tpicos do cinema por MELO. Futebol e cinema, p. 14. A sua associao ao moralismo
e ao costumbrismo atribudo a Campenella por crticos de cinema adeptos do cinema
argentino independente contemporneo, como CAMPERO. Nuevo Cine Argentino, p. 60.
11
A mercantilizao do futebol pode ser entendida, grosso modo, como [...] a apropriao
[dessa modalidade esportiva] pela indstria do entretenimento e [pelo] expan[dido] marketing
esportivo. Cf. PRONI, Esporte-espetculo e futebol-empresa, p. 16.
12
Para uma problematizao do conceito de indstria cultural esportiva, ver VAZ. Esporte e
sociedade, segundo Theodor W. Adorno, p. 259-263.

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quanto psicolgica; a imprensa lhe assedia; seu nome explorado comercialmente


por patrocinadores; suas propriedades so luxuosas e monumentais. Alm disso,
sua fortuna ironizada ao ser contraposta sua arrogncia e, sobretudo, sua
falta de instruo, reforando um preconceito social recorrente contra os
futebolistas midiatizados. Merece meno ainda a inegvel semelhana fenotpica
de El Groso com o galctico e um dos maiores futebolistas contemporneo,
Cristiano Ronaldo.
A ganncia de El Groso, que diz no and[ar] nem dez metros sem
patrocinador, s no supera a de seu empresrio, acusado de sanguessuga pelo
prprio astro do futebol. O sorriso disforme e sarcstico, as vestimentas e joias, o
andar manco e, principalmente a postura de aproveitador e manipulador do
empresrio, produzem antipatia quase imediata no espectador. Diante do incio
arrasador dOs Absolutos no desafio contra a equipe do povoado, ele demonstra
seu interesse exclusivamente monetrio no jogo de futebol ao comunicar com El
Groso por ponto eletrnico pedindo que parem de fazer gols para criar suspense:
No se esquea que, afinal de contas, isto um negcio. Em seu ltimo ato, o
empresrio ainda apresentado como uma figura indissocivel ao futebol. Quando
El Groso lhe cobra o reconhecimento do pblico, que ovaciona os derrotados
moradores do povoado, ele assim o responde: As estrelas se apagam. Os dolos
caem. Os craques envelhecem. Os empresrios so eternos.
O empreendimento de El Groso e seu empresrio, o Universal Astro Gol,
merece um comentrio em particular. A sequncia que apresenta sua construo
uma clara citao de um ataque areo estadunidense no Vietn encenado em
Apocalypse now (1979). Assim como no clssico dirigido por Francis Ford Coppola,
os helicpteros de Um time show de bola chegam ao povoado argentino ao som de
Cavalgada das Valqurias, de Richard Wagner. Entretanto, suas armas de
destruio no so bombas de napalm, mas concretos pr-moldados e peas do
estdio.
Depois de pronto, o Universal Astro Gol ocupa todo o groto que
anteriormente recebia o povoado. Entre suas arquibancadas, partes do antigo
povoado ainda podem ser vistas, contrastando torre de igreja e sacadas
provincianas com vrios lances de arquibancadas e teles futuristas, como se o

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progresso tivesse engolido a tradio; ou ainda, como se o maior estdio do


mundo s pudesse existir com a superao, destruio, desapropriao do
pequeno povoado.

Fig. 3: Panormica do Universal Astro Gol (1h14min53s).

Toda essa transformao se justificava a partir dos atributos do novo


Universal Astro Gol. Segundo seus idealizadores, o empreendimento construiria
uma nova cidade, dotada de passeios tursticos, parques temticos e um museu.
Em seu interior, o espetculo futebolstico teria tecnologia de ponta. Mil e
trezentas cmeras, oitocentas gruas, duzentos satlites. Assim, o povoado perdia
seu tot, uma simples e pueril brincadeira futebolstica de mesa, e ganhava um
shopping ball,13 ou, nos termos atuais, uma arena multiuso.
Curiosamente, o projeto de Um time show de bola teve incio em 2008, com
o convite de Gorali a Campanella, mesmo ano que a Asociacin Argentina de Ftbol
conquistou o direito de sediar a 43 edio da Copa Amrica, realizada em 2011.
Entre 2008 e 2011, cinco estdios foram atualizados14 e/ou concludos, sendo
equipados, dentre outras instalaes, com novos assentos, novas salas de
imprensa, coberturas parciais e grandes teles para receber os jogos da
competio, com destaque para o futurista e poliesportivo Estdio Ciudad de La

13
Expresso apresentada por Arlei Damo para se referir aos estdios mais recentes, pensados
como locais de consumo de produtos, incluindo o futebol, dentre outros. Cf. DAMO, O futebol
tem futuro nas cincias humanas brasileiras?, 2545-2745.
14
Expresso apresentada por Arlei Damo para se referir aos agenciamentos mais recentes
vivenciados pelo futebol, em especial, o agenciamento mercadolgico. Cf. DAMO, O futebol
tem futuro nas cincias humanas brasileiras?, 2545 2745.

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Plata, em La Plata.15 Outros dois estdios foram inteiramente construdos, como o


Estdio San Juan del Bicentenario, de San Juan, foi ainda inteiramente construdo
para a Copa Amrica. Esse estdio, alis, recebe jogos, dentre outros clubes, do
Club Sportivo Desamparados, que atualmente se encontra no Torneo Federal A,
algo como a terceira diviso do futebol argentino e que foi representado como uma
das paixes genunas do futebol em Um time show de bola. Isso sem falar nos
recentes estdios argentinos particulares atualizados e/ou construdos dentro
desse conceito de arena multiuso, como o caso do Estdio Libertadores de
Amrica, do Club Atltico Independiente, de Avellaneda, Buenos Aires; alis, clube
do qual o escritor e roteirista Sacheri se diz torcedor.
Por fim, pensando Um time show de bola como um manifesto contra a
mercantilizao do futebol, tomado por jogadores incultos, empresrios
gananciosos e megaempreendimentos usurpadores do espao pblico,
problematizo sobre qual futebol seus autores ainda sonham. Embora derrotados
pelOs Absolutos, os moradores do povoado so ovacionados e decidem por fundar
uma nova localidade, igualmente buclica, sem arranha-cus, onde os fundadores,
representados e eternizados por uma esttua, seriam os amadores e abnegados de
Amadeo. Seria, assim, o abandono ao futebol de espetculo a sada para os
apaixonados da bola?

Para minha filha Estela que j uma grande


companheira, dividindo comigo paixes
futebolsticas e cinematogrficas.

15
Alm do Estdio Ciudad de La Plata, os demais estdios argentinos atualizados e/ou
concludos foram os seguintes: Estdio 23 de Agosto, de Jujuy; Estdio Brigadier Estanislao
Lpez, de Santa F; Estdio Malvinas Argentinas, de Mendonza; Estdio Mario Alberto
Kempes, de Crdoba.

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REFERNCIAS:

CAMPERO, Agustn. Nuevo Cine Argentino: de Rapado a Historias


extraordinrias. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional; Los Polvorines:
Universidad Nacional de General Sarmiento, s.d.

DAMO, Arlei Sander. Do dom profisso: formao de futebolistas no Brasil e


na Frana. SP: Aderaldo & Rothschild Ed., Anpocs, 2007.

DAMO, Arlei Sander. O futebol tem futuro nas cincias humanas brasileiras? In:
Simpsio Internacional Futebol, Linguagem, Artes, Cultura e Lazer, II, Belo
Horizonte, 2016. Disponvel em: goo.gl/nfNOVv. Acesso em: nov. 2016.

FONTANARROSA, Roberto. Memorias de un wing derecho. In: El mundo ha


vivido equivocado. Buenos Aires: Ediciones de la flor, 1985, f. 1-2. Disponvel
em: goo.gl/IFnc9s. Acesso em: nov. 2016.

GARTON, Gabriela. Memorias, machos y mujeres en Metegol de Juan Jos


Campanella y Eduardo Sacheri. In: Jornadas de Sociologa, XI, Buenos Aires,
2015, f. 1-15. Disponvel em: goo.gl/kACwg4. Acesso em: nov. 2016.

INFOTECHNOLOGY. Campanella cuenta como se hizo Metegol.


InfoTechnology, 19 jun. 2013. Disponvel em: goo.gl/7.MoUzt. Acesso em:
nov. 2016.

MELO, Victor Andrade de. Futebol e cinema: duas paixes, um planeta. In:
MELO, Victor Andrade de; ALVITO, Marcos (org.). Futebol por todo o mundo:
dilogos com o cinema. Rio de Janeiro: FGV Editora, 2006, p. 9-26.

PRONI, Marcelo Weishaupt. Esporte-espetculo e futebol-empresa. Tese


(Doutorado em Educao Fsica) Faculdade de Educao Fsica da
UNICAMP, Campinas, 1998.

RUALES, Andrs Lasso. Eduardo Sacheri: um camisa cinco fantstico e um


romancista de futebol melhor ainda. Trivela, 26 jan. 2015. Disponvel em:
goo.gl/0VuKEp. Acesso em: nov. 2016.

VAZ, Alexandre Fernandez. Esporte e sociedade, segundo Theodor W.


Adorno. Constelaciones Revista de Teoria Crtica, vol. 3, n. 3, dez. 2011, p.
257-268. Disponvel em: goo.gl/9UKvEq. Acesso em: nov. 2016.

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FILMES:

Apocalypse now!. Direo: Francis Ford Coppola. Estados Unidos, 1979 (153
min), son., colorido.

O segredo dos seus olhos. Direo: Juan Jos Campanella. Argentina-


Espanha, 2009 (127 min), son., colorido.

Um time show de bola. Direo: Juan Jos Campanella. Argentina-Espanha,


2013 (106 min), son., colorido.

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Recebido para publicao em 03 nov. 2016


Aprovado em 12 dez. 2016

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