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Cristina Lasaitis
Voc tem minha permisso para reproduzir este texto no seu prprio blog, copi-
lo, imprimi-lo, distribu-lo, desenhar nele, colar no seu mural, dividir com seus
amigos... Faa o que quiser, apenas seja legal e no deixe de citar a autora e o link deste
blog.
As dicas aqui contidas so de inteira responsabilidade minha. No mais, uma fada
morre cada vez que uma iluso destruda, e eu no me responsabilizo pelas fadas que
vierem a morrer por causa deste guia!
Podemos comear?
A primeira pergunta que o autor iniciante deve se fazer : qual o seu objetivo
para com o texto que tem em mos?
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Se o seu objetivo escrever um bom livro, mandar para uma editora, ser aceito e
no precisar pagar para publicar, ter a sua noite de autgrafos, ver o seu livro na
prateleira da livraria e receber bonitinho os seus direitos autorais, voc persegue o ideal
do escritor profissional. No quero dizer que voc precisa ser escritor profissional para
ter o seu livro publicado deste modo, mas a qualidade da sua obra dever estar prxima
a um trabalho profissional e por uma nica razo: ter o seu livro aceito por uma
editora, sem custos para o seu bolso, difcil, e dependendo do gnero do seu livro (se
mainstream, chick lit, fico cientfica, policial, fantasia, poesia, etc.), da sua
experincia, da sua sorte, dentre inmeros outros fatores, pode ser difcil demais.
Lembre-se que o fato de publicar no uma garantia de que voc ser lido. Seja
realista: voc vive em um pas dominado por uma cultura majoritariamente audiovisual,
uma minscula parcela da populao brasileira formada por leitores de carteirinha, e
mais nfima ainda a parcela dos leitores brasileiros que lem livros de brasileiros! Se o
mercado editorial de autores brasileiros pequeno, compreensvel que as editoras no
daro muitas chances para os nossos escritores, e que dir para os iniciantes! Formar o
seu pblico leitor atravs de mdias informais publicando em fanzines, antologias e
blogs, por exemplo uma maneira de deixar as editoras mais interessadas no seu
trabalho.
Pode-se concluir que a publicao de livros em papel passa pela
profissionalizao do escritor. Ento eu lhe pergunto: voc tarado por livros? Escrever
e publicar muito importante na sua vida? Voc est disposto a aprender, estudar,
praticar indefinidamente, fazer sacrifcios, investir uma parte considervel do seu tempo
no desenvolvimento da escrita? E o mais importante: voc tem algo a dizer? Se a
resposta a uma dessas perguntas for no, voc pode ser feliz levando a literatura como
um hobby, e o que vier ser lucro. Mas se a resposta a todas as perguntas for sim,
assuma a ideia de que voc quer ser escritor profissional e corra atrs do seu sonho!
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Devo acrescentar que estamos falando em portugus, o que torna a sua vida um
tanto mais difcil. No Brasil so pouqussimos os livros que ganham adaptaes
cinematogrficas, e risque dessa lista as obras de fico cientfica e fantasia. Se a sua
histria for uma histria fantstica, cheia de efeitos especiais, que s poderia ser filmada
com o dinheiro e a tecnologia dos grandes estdios estrangeiros, seja realista, muito
difcil que sua histria v para o cinema!
No estou dizendo que o seu sonho impossvel, nem que voc deve desistir
dele. Mas h outros meios mais eficazes de perseguir o seu objetivo, ou que pelo menos
podem lhe trazer mais satisfao.
Se o seu sonho mesmo o cinema ou a TV, j pensou em se tornar um
roteirista? Muitos roteiristas so escritores, muitos escritores so roteiristas; no h
grandes diferenas entre um e o outro: ambos precisam saber como contar uma histria.
As habilidades so semelhantes, muda apenas a formatao e a finalidade: o foco do
roteirista a obra audiovisual. No necessrio ter uma formao especfica para ser
roteirista, voc pode estudar manuais de roteiro, procurar cursos existem at cursos de
roteiro gratuitos (como o da Biblioteca Roberto Santos, em So Paulo).
Pense que ser mais fcil deixar produtores e cineastas interessados na sua obra
se voc mandar para eles um roteiro pronto, e no um livro. E tambm ser mais
provvel conhecer as pessoas certas se voc se infiltrar como roteirista no universo do
cinema e da TV.
Mas ainda no falei dos empreendedores solitrios. No Brasil h escritores
fantsticos que construram suas carreiras publicando romances e, sonhando com a
adaptao audiovisual das suas obras, empreenderam suas prprias filmagens,
produzindo pequenos seriados para a internet. No o mesmo que ir para o cinema, mas
um comeo, uma esperana quem sabe um dia? So casos que podem lhe servir de
inspirao, basta ter iniciativa e vontade de trabalhar.
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escrever uma histria com cronologia no-linear. Repito que planejar uma forma de
ter algum controle, pois durante a redao comum os acontecimentos fugirem ao
plano, novas ideias surgirem gerando desvios na histria, e at mesmo um final
inesperado se impor antes do desfecho previsto.
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4) Acerte o ritmo.
preciso saber conduzir o leitor sem entedi-lo com um texto arrastado demais,
nem deix-lo insatisfeito com uma ejaculao precoce. No fcil descobrir qual a
medida certa de contar a sua histria. Se estiver escrevendo um conto, no h espao
para mincias e prolixidades (ou enchio de linguia). A narrativa do conto deve ser
dinmica, objetiva, todas as informaes devem ser funcionais, e tudo o que for
excessivo, redundante e desnecessrio deve ser cortado. Isso no quer dizer que o conto
dispensa descries, aprofundamento psicolgico e caracterizaes como eu disse,
num conto todas as informaes devem ter funo; devem servir para ambientar o
leitor e fornecer-lhe dados essenciais para que consiga acompanhar a narrao sem
problemas.
J nos romances h bastante espao para o detalhamento. esperado que o
romance tenha uma barriga, uma determinada quantidade de gordura textual que serve
para enriquecer os entornos da trama, criar uma ambientao rica, gerar pausas e
respiros em que possvel a convivncia do leitor com os personagens, potencializando
o envolvimento emocional e a aproximao emptica. No entanto, a ideia de que se
dispe de espao de sobra pode ser tambm traioeira: ao querer engrossar o livro, o
autor pode incorrer no erro de produzir texto demais para contedo de menos, e a no
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h salvao; o romance ficar arrastado e o leitor ter a sensao de que o escritor est
tentando enrol-lo.
Procure usar o espao disponvel a seu favor. Escreva tudo o que lhe vier
mente, mas ao final do texto no deixe de reler e de cortar tudo o que for excessivo e
comprometer a fluidez da leitura.
5) Seja original.
Voc no quer que sua obra seja mais do mesmo e o seu leitor espera que voc
lhe d o gostinho de algo novo. Pode ser uma histria com elementos improvveis,
personagens inusitados, um ponto de vista diferente, uma premissa curiosa, uma nova
forma de se contar histrias... Para ser original s vezes necessrio explorar os
recnditos mais ocultos da imaginao, preciso andar na contramo, ser meio louco e
meio criana, no economizar na ousadia. Ser inventivo fundamental em qualquer
departamento da arte, mas isso no basta. Voc s saber o quanto pode ser original
conhecendo o gnero literrio em que escreve. Hein? Repito: voc s ter uma medida
da sua originalidade conhecendo as obras que j foram publicadas no gnero literrio
em que voc escreve. Isso significa que voc deve ler e pesquisar muito a fim de saber
exatamente o que fazer para fazer diferente.
Voc livre para fazer menes e homenagens atravs da literatura, citando
autores e obras que gosta. Apenas, de maneira nenhuma, incorra no plgio! No queira
se apropriar de personagens, lugares fictcios, invenes, ou ideias que no so suas.
Vai ser muito feio se o seu leitor achar que voc copiou uma ideia. Ento, se for copiar,
pelo menos disfarce direito!
Ser original tambm significa evitar ao mximo os clichs. O que um clich?
uma ideia que j foi to usada que ficou gasta, e a gente usa sem pensar. Por exemplo:
o heri bonito e perfeito que vai resgatar a mocinha indefesa, que foi sequestrada pelo
vilo mau e feio quantas vezes voc j viu essa histria?
Apenas afiando o senso crtico o autor ganha um bom detector de clichs. Mas
na ausncia de um, fica a dica: tudo o que lhe parecer convencional demais
provavelmente clich.
6) Seja verossmil.
Ser verossmil ser convincente, oferecer dados que conferem plausibilidade
a uma fico, oferecer evidncias capazes de tornar coerente at o fato mais louco.
Voc deve sempre buscar essa qualidade, e a razo muito simples: quanto melhor
formos convencidos, mais somos seduzidos por uma histria. Trabalhar com a
verossimilhana , de certo modo, explorar essa falha de processamento que faz com
que o crebro no saiba distinguir bem fico de realidade (razo pela qual acreditamos
em religies, lendas, mitos, seres sobrenaturais, etc.).
H autores que acham que dentro da fico cientfica e da fantasia tudo
possvel, ento no se do ao trabalho de sustentar suas histrias dentro de uma lgica.
Esse um grande erro! Na verdade, trabalhar com a verossimilhana de universos
fantsticos exige especial cuidado. Um autor que queira escrever uma fico cientfica
verossmil deve fundamentar sua histria com conhecimento cientfico (ainda que seja
uma cincia inventada por ele!). Do mesmo modo, um universo de fantasia convincente
deve ter consistncia interna e funcionar dentro de leis pr-estabelecidas (ainda que
essas leis sejam completamente inventadas!), tomando-se o cuidado de no criar
contradies.
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Para quem quiser entender mais sobre a arte de enganar o leitor, recomendo
fortemente ler os contos daquele que considero o mestre da verossimilhana fantstica:
o escritor argentino Jorge Luis Borges.
7) Pesquise!
Por favor, escreva sobre coisas das quais voc entende bem, no se aventure a
afirmar sobre o que voc no tem certeza. Escrever um livro demanda uma vasta
pesquisa, mesmo se for um livro de fico. H um grande espao para voc exercitar a
sua criatividade, naturalmente, mas mesmo uma obra fantstica no sair integralmente
da sua imaginao, voc se basear em algumas informaes do mundo real dados
cientficos, dados histricos, tecnologias, elementos mitolgicos, elementos culturais,
citaes de outras obras literrias, etc. Lembre-se que o leitor um bicho muito
exigente, ele vai notar se voc der um deslize, ento no tente enrol-lo sob nenhuma
circunstncia.
9) Cuide da linguagem.
uma pena que a linguagem seja to negligenciada pelos escritores que fazem
literatura de entretenimento. Conheo muitos que se limitam a narrar a sequncia de
acontecimentos sem se preocupar em nenhum momento com o efeito das palavras. Para
fazer uma comparao, so como desenhistas que s se preocupam com os contornos,
ignorando completamente a ideia de pintar os desenhos. Uma obra literria sem trabalho
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de linguagem fica assim: daltnica, sem cor, carente de toda uma dimenso de
qualidades.
Ao trabalhar com a linguagem, o autor est preocupando em usar todos os
recursos expressivos da lngua (fonticos, morfolgicos e sintticos) para provocar
sensaes no ntimo do leitor. uma forma dar personalidade escrita, conjugando
beleza e funcionalidade. Voc pode escrever prosa potica, pode explorar o universo de
coloquialismos da literatura regionalista, as grias da literatura marginal, pode criar um
linguajar inteiramente novo, sintonizar-se com um esprito de poca ou romp-lo
intencionalmente. Escolhendo as palavras adequadas, voc pode narrar na voz de um
caipira, de um menino de rua, de um rob, de um homem das cavernas, de um poeta, de
uma criana...
difcil falar em linguagem sem citar exemplos, e como no disponho de espao
para isso, as melhores dicas que posso dar : A) estude figuras de linguagem e
pontuao, e B) leia! Leia prosadores e poetas de todos os perodos literrios, e leia
autores clssicos e contemporneos conhecidos pelo seu trabalho de linguagem.
11) Burile.
Colocou o ponto final no texto? Acha que est pronto? No est, no! Agora
voc deve rel-lo algumas vezes e verificar se a escrita est clara, se a histria est
coerente, se a leitura est fluida, se os dilogos soam naturais, se no ficaram lacunas de
entendimento, se no h nada que tenha ficado forado ou inverossmil, se no h
nenhum personagem que ficou sem papel, se no h nenhum elemento que ficou sem
funo, se no h trechos e falas que no faro falta se forem cortados... No tenha d
de fazer cortes, seu texto ir ganhar se voc limpar toda a banha para deixar apenas o
fil. Saiba que h casos de escritores que chegam a cortar at metade do texto entre o
primeiro rascunho e a verso final!
A qualidade do texto diretamente proporcional ao tempo que o escritor gasta
polindo as suas arestas. O trabalho de burilamento pode ser a parte mais demorada e
exaustiva do processo de escrita, mas essencial se voc preza por um trabalho bem
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A) Leia. Em primeiro lugar, o escritor um leitor, portanto leia. Leia. Leia mais
um pouco. Leia at ficar com dor de cabea! Leia livros variados. No deixe de ler
clssicos e cnones da lngua portuguesa (porque a lngua em que voc escreve).
Conhea as obras do gnero que voc pretende escrever (p ex.: se quer escrever fantasia,
pesquise sobre tudo o que j foi publicado em fantasia). E no apenas leia, estude com
os olhos de um escritor. Repare em como os autores desenvolvem as suas narrativas,
tente visualizar a estrutura dos textos, preste ateno no trabalho de linguagem, perceba
as sutilezas, sinta os efeitos... Pense sobre o que voc leu. Extrapole as interpretaes,
pense sobre a mensagem do autor, o modo como ele a exps e se deixou sugestes
ocultas nas entrelinhas. Faa exerccios crticos. Compare autores. Descubra por que
voc gosta dos livros/autores que gosta, entenda quais os pontos fortes deles, e faa
tambm o exerccio de procurar defeitos nos seus livros/autores preferidos. S a leitura
ir afiar o seu senso crtico.
D) Comece por narrativas curtas. Por mais ansioso que voc esteja para
escrever sua primeira trilogia pica, entenda que voc s vai produzir uma boa trilogia
(ou um romance que seja) quando tiver habilidade para isso. Por mais genial que seja a
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sua histria, ela ir se perder se voc no souber como cont-la. Costumo dizer que o
escritor iniciante que resolve escrever um romance logo de cara como uma pessoa que
nunca trabalhou na construo civil que de repente resolve erguer uma casa sozinha,
dificilmente o trabalho ficar bom. Falta a habilidade e o conhecimento tcnico das
fundaes, da estrutura.
Por isso, antes de se pr a elaborar romances, amadurea primeiro a sua escrita,
escreva contos! Contos so um timo laboratrio de escrita: so narrativas curtas, fceis
de serem levadas a cabo e so altamente experimentais. Escrevendo uma dzia de
contos voc poder testar diferentes estruturas, tempos verbais, narradores, estilos,
linguagens, poder provar diferentes gneros literrios, usar diversas receitas e at fazer
invenes! Alm disso, contos so exerccios de sntese, ensinam a cortar informaes
desnecessrias e evitar a prolixidade. Escrever contos lhe possibilitar ter um feedback
rpido dos leitores (e, convenhamos, mais fcil reescrever um conto do que um
romance inteiro!). Atravs dos contos voc poder matar sua vontade de publicar em
curto prazo, participando de antologias de autores. Dedique um tempo para amadurecer
as suas habilidades literrias at estabilizar um estilo prprio. Conforme adquirir
confiana na sua escrita, voc poder se aventurar por narrativas cada vez mais longas.
F) Participe de oficinas. Nada melhor para interagir com outros autores do que
participar de oficinas. Oficinas de escrita podem ser organizadas em escolas,
universidades, bibliotecas... E mesmo que voc more em Pirapora do Bom Jesus e seja o
nico escritor num raio de mil quilmetros, no se desespere, a internet faz maravilhas
por voc! possvel organizar uma oficina atravs de grupos de e-mail, e publicar os
textos produzidos em blogs, sites e fanzines virtuais criados especialmente para isso.
Por mais informal que seja, interessante a roda se restringir a um grupo pequeno de
escritores (cerca de 10 pessoas) dispostos a levar a srio as atividades. Para uma oficina
funcionar, os membros propem um texto a ser redigido (conto, crnica ou poema,
dependendo do interesse do grupo) dentro de um tema, cada membro envia o seu texto e
todos lem e emitem as suas opinies. Na ausncia de um cronograma de atividades,
existem manuais de escrita que podem ser usados para conduzir oficinas. Geralmente as
oficinas so comandadas por um escritor mais experiente, mas isso no regra; um
grupo de escritores iniciantes pode alcanar bons resultados pela simples troca de
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A primeira dica : no tenha pressa! Porque se voc fizer uma publicao ruim
ou de qualquer jeito, ir se lamentar at conseguir outra melhor.
Antes de procurar uma editora aconselhvel contratar um servio de leitura
crtica profissional. Saiba ouvir as crticas que voc vai receber e considere fazer
modificaes no manuscrito a fim de melhor-lo. Quando tiver a verso definitiva,
contrate um servio de reviso e somente ento v procurar as editoras.
Procure editoras que publiquem autores nacionais e livros do mesmo gnero que
o seu. Pesquise detalhes mercadolgicos sobre as editoras: qualidade do trabalho de
diagramao e impresso, preo de capa, tiragem, distribuio nas livrarias e,
eventualmente, publicidade. Pea a opinio dos autores que publicaram pelas editoras
que voc tem em vista. Muitas editoras cobram (caro) do autor, mas nem todas. D
prioridade quelas que lhe parecerem ter o melhor custo-benefcio (e de preferncia,
sem custos para o seu bolso).
Para alguns autores esse processo uma via-crcis. Muitas editoras tm um
limbo especial chamado pilha do amor, feita de manuscritos que supostamente sero
avaliados com muito carinho em algum momento da eternidade antes que o papel entre
em decomposio. Infelizmente comum as editoras demorarem meses para lhe dizer
um simples no. Esteja ciente de que na sua vida autoral voc ir receber algumas
cartas de recusa. Isso praxe. Todo escritor recebe cartas de recusa! Simplesmente no
se abale, risque essa editora da lista e v bater na prxima. Seja persistente. Se o seu
trabalho for bom, algum ir se interessar. Se servir de consolo, lembre-se que existem
livros de sucesso que foram campees em recusa de editoras.
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Se voc quer ficar rico, altamente recomendvel que jogue na mega-sena todas
as semanas e tenha muita, muita sorte!
comum a TV e o cinema venderem a fantasia do escritor bem sucedido, que
tem dinheiro para viajar o mundo, que vive numa manso, que frequenta jantares
luxuosos e tem uma vida amorosa pra l de movimentada... Mas como voc v, esses
escritores so personagens de fico, construdos a partir dos sonhos de outros
escritores. Na prtica, vida de escritor no fcil. Pode at ter charme intelectual, mas
no costuma ter muito glamour.
Sim, existem escritores que ficaram ricos e famosos como escritores. E no, esse
no um sonho impossvel. Mas fama e dinheiro vm para to poucos, que uma
furada tornar-se escritor apenas em funo desse sonho.
No Brasil, no bom negcio ser escritor. O povo brasileiro tem uma cultura
majoritariamente audiovisual, por aqui so raros os leitores vorazes, e mais raros ainda
os brasileiros que lem livros de brasileiros. Como o mercado de literatura nacional
pequeno, as editoras do poucas chances aos escritores estreantes. um desafio
conseguir publicar o seu livro, e um desafio maior ainda conseguir formar um pblico
de leitores. Alm disso, leve em conta que o escritor ganha em torno de 10% de direitos
autorais sobre o preo de capa do livro. Mesmo que venda centenas de exemplares, o
valor que recebe irrisrio e mal d para pagar a conta de luz!
No exagero dizer que muitos escritores trabalham por paixo. Mas como
paixo no tem protenas, vitaminas nem sais minerais, a grande maioria dos escritores
brasileiros tem um emprego convencional para se sustentar e escreve nas horas vagas.
bvio que nenhum escritor de fim de semana tem condies de competir com o Stephen
King, com o Dan Brown, com a J.K. Rowling, e nem mesmo com o Nicholas Sparks,
seja ele quem for.
So pouqussimos os escritores brasileiros que realmente vivem de literatura, e
esses geralmente complementam o seu salrio dando conferncias, palestras, oficinas,
ganhando prmios, participando de bancas avaliadoras, escrevendo colunas em jornais...
Como voc v, um trabalho sacrificado, mas infinitamente gratificante para quem faz
o que ama. Quando voc muito bom no seu trabalho, consegue ganhar reconhecimento
e algum dinheiro. Mas se isso no for suficiente, consulte o paulo@coelho.
***
Cuidado, voc pode ter sido infectado pelo Trilogium iniciatus! Trata-se de um
agente patognico pouqussimo conhecido que infecta o sistema nervoso dos autores
iniciantes produzindo um desejo incontrolvel de escrever trilogias. Embora no seja
mortal, essa sndrome bizarra gera um imenso estresse no organismo, que se pe a
escrever a torto e a direito sem nunca conseguir chegar ao fim do primeiro livro, ou, se
chegar, sem conseguir produzir uma narrativa madura e de boa qualidade. O primeiro
sintoma o aparecimento de uma ideia fixa e persistente de que a histria s pode ser
contada em trs livros e j foram reportados casos de autores que resolveram escrever
trilogias de cinco, sete e at treze livros!
Embora o autor infectado reconhea que mais fcil e apropriado para o seu
nvel de experincia escrever narrativas curtas e produzir um primeiro e nico livro de
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virgens ao seu redor? Pois bem. O mercado literrio brasileiro ainda no est saturado.
O nosso pas anda extremamente necessitado de bons escritores de fico alis, anda
necessitado de qualquer mo-de-obra intelectual. E se o seu negcio for literatura
fantstica, este um gnero que est apenas engatinhando na literatura brasileira, o que
lhe d um espao enorme para trabalhar e fazer o seu nome. Posso estar soando otimista
demais, mas acabei de lhe dar um banho de realidade, ento creio que temos um
equilbrio (e no d para viver sem esperana, d?). Se no pode competir com a J. K.
Rowling nas prateleiras da livraria, pelo menos voc est perto do seu pblico, ento
aproveite! Cative os seus leitores, pois eles esto carentes de referncias imediatas e vo
achar o mximo ter um escritor que os conhece pelo nome. No fique no sof esperando
vender livros, organize eventos! V para as escolas. V para as bibliotecas. Plante uma
rvore. Faa a sua parte!
***
Quando emitimos uma opinio sobre o seu texto ou fazemos uma leitura crtica,
o objetivo no deixar voc triste, mas indicar seus pontos fortes e apontar tudo o que
ainda pode ser melhorado. Mas se voc tem problemas em lidar com crticas vai ser
muito difcil que chegue a ser um escritor profissional, pois escritores so criticados o
tempo todo e quanto mais fazem sucesso, mais so criticados! E quer saber? No h
texto que consiga agradar a todos os leitores.
Seu livro pode ter um valor emocional gigantesco para voc, mas para o
mercado ele s um produto em potencial. difcil, eu sei, mas sua obra no um
pedao seu, no sua filha, aprenda a v-la como algo independente! Quando um leitor
crtico ou editor lhe diz que seu livro ruim, ele no est dizendo que voc um
fracasso como ser humano, apenas que seu livro ruim. E se voc souber ouvir o que
ele tem a dizer, poder se beneficiar das crticas e descobrir como aperfeioar o seu
texto.
Nenhum autor deixa de amar sua prpria obra, mas para lidar com o mercado e
os leitores, necessrio criar um distanciamento emocional, afinal, voc no precisa
sofrer com as crticas!
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cartrio e fazer uma cpia autenticada do seu texto com reconhecimento de firma. Se
vier a acontecer uma disputa, a data do carimbo do cartrio servir como prova de
primazia.
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No sei qual a sua ideia, mas aposto com 99,9% de certeza que algum j a
teve, e com outros 98% de certeza que algum j escreveu um livro com ela. Tantos
livros j foram escritos, tantos filmes j foram filmados, tantos inventos inventados, que
parece que no restam mais ideias disponveis. Se voc tiver a sorte de achar uma ideia
novinha em folha, agarre que raridade!
Mas como ser original sem ideias inditas? Os temas so limitados, mas a
criatividade virtualmente infinita. Voc pode fazer associaes novas de ideias, pode
fazer inverses novas, reinvenes novas, achar novas formas de contar...
Um escritor criativo pode dar uma aparncia indita a uma histria velha e
batida: pode inverter os papis, inventar uma nova ambientao, contrariar todos os
clichs, projetar um ponto de vista no convencional sobre a histria. Isso no apenas
lcito, como uma boa fatia da literatura de fico se baseia em recontar mitos, lendas e
casos bem conhecidos.
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Mas como j disse e repito: a melhor maneira de ter uma medida da sua
originalidade conhecer bem o gnero literrio que voc se dedica a escrever.
Conhecendo as obras que j foram publicadas, voc ter uma boa noo do que fazer
para fazer diferente.
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Primeiramente, vamos deixar claro que voc livre para ambientar a sua histria
onde quiser e dar aos seus personagens o nome que bem entender. Isso indiscutvel,
certo?
Agora vamos analisar a questo.
fascinante como o mundo grande, no ? A sua histria poderia se passar
numa aldeia do Xingu, poderia acontecer em uma base cientfica na Antrtida, em uma
metrpole da Malsia, em uma reserva do Congo, num enclave separatista da Rssia,
num bairro operrio chins, numa fazenda da Groenlndia, poderia acontecer numa
tribo de bedunos, num navio petroleiro cruzando o ndico, em uma ilha da Polinsia,
ou ainda mais longe: poderia acontecer em outro planeta, em outra dimenso, em uma
realidade paralela, em um mundo imaginrio; mas por alguma razo inexplicvel a sua
histria foi se passar justamente nos EUA?!
Onde quero chegar com isso?
Veja que inmeras histrias j foram escritas na lngua inglesa, mais do que em
qualquer outra lngua, e boa parte delas foi ambientada na Inglaterra medieval, moderna
e contempornea e nos EUA moderno e contemporneo. Como essas histrias so o
prato principal que consumimos todos os dias na programao da TV, nas salas de
cinema, nos livros fantsticos, nas histrias em quadrinhos, etc.; os jovens escritores
brasileiros reproduzem a cultura anglo-sax automaticamente, sem pensar. O problema
que, alm de reproduzir, acontece uma coisa ainda mais grave: eles no conseguem
mais pensar de outro jeito! Muitos so acometidos pela estranha sensao de que a sua
histria s pode ser levada a srio se se passar nos EUA (ou na Inglaterra) e se os
personagens tiverem nomes anglo-saxes. Alguns at imaginam as cenas faladas em
ingls e com legendas passando no rodap dos pensamentos!
Se isso estiver acontecendo com voc, tenho uma notcia muito triste: voc foi
colonizado!
E tem mais: sua obra ambientada nos EUA ou na Inglaterra no ter condies
de concorrer com as toneladas de obras j existentes na literatura inglesa, portanto no
acredite que esse um caminho para ser aceito l fora.
Sugiro que voc reflita sobre como anda a sua autoestima como brasileiro. No
significa que voc obrigado a ambientar suas histrias no Brasil percebe que essa
no uma questo de meros nomes e lugares? O que quero dizer que voc ignora a
sua autenticidade enquanto tenta imitar o que vem de fora. Produzir literatura universal
no o mesmo que escrever como os britnicos e os norte-americanos, no tentar se
adequar a eles ou compartilhar da mesma viso e do mesmo vis. Voc pode falar ao
mundo sem deixar de ser brasileiro, ter o seu prprio ponto de vista, que no melhor
ou pior que o dos outros, mas que ser valorizado por ser autntico.
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