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Traduo

Rogrio Bettoni
Copyright 2010 by Trish MacGregor and Rob MacGregor
Todos os direitos reservados
Ttulo original: The 7 secrets of synchronicity

Todos os direitos desta edio reservados


Editora Planeta do Brasil Ltda.
Avenida Francisco Matarazzo, 1500 3 andar conj. 32B
Edifcio New York
05001-100 So Paulo SP
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Converso para eBook: Freitas Bastos

DADOS INTERNACIONAIS DE CATALOGAO NA PUBLICAO


(CIP)
(CMARA BRASILEIRA DO LIVRO, SP, BRASIL)

M127s
MacGregor, Trish, 1947-
Os 7 segredos da sincronicidade : um guia para descobrir significados
em grandes e pequenos sinais / Trish MacGregor e Rob MacGregor ;
traduo: Rogrio Bettoni. - So Paulo : Planeta, 2011. Traduo de:
The 7 secrets of synchronicity

ISBN 978-85-7665-761-3

1. Coincidncia. I. MacGregor, Rob. II. Ttulo. III. Ttulo: Os sete segre-


dos da sincronicidade

11-5820. CDD: 133 CDU: 133


Este livro para Megan, com amor, sempre.
INTRODUO

No incio de fevereiro de 2009, comeamos a escrever um blog


sobre sincronicidade que servisse de ferramenta de pesquisa e
reunisse histrias para este livro. Era nossa primeira experin-
cia com blogs, e no sabamos ao certo como o processo fun-
cionava ou qual seria o retorno do pblico. Postamos diversas
histrias pessoais sobre coincidncias significativas e con-
vidamos os leitores a contribuir com suas prprias histrias.
No final da primeira semana, tivemos 38 acessos, a maioria
de amigos e familiares, mas no recebemos nenhuma histria.
Aparentemente, com mais de cem milhes de blogs na internet,
teramos de encontrar uma forma de difundir a existncia do
nosso. Ento, criamos um alerta no Google para o termo sin-
cronicidade, e todos os dias dezenas de links para blogs e sites
que mencionavam a palavra encheram nossa caixa de entrada.
Examinamos todos, procurando histrias dramticas sobre sin-
cronicidade, e pedimos para que as pessoas nos mandassem
suas histrias. Algumas semanas antes de o blog completar um
ano, os acessos subiram para quase 50 mil, e havamos
coletado centenas de histrias. Ficamos surpresos no s com o
grau de interesse, mas com o desejo dos leitores de contribuir e
permitir que usssemos suas histrias no livro.
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Apesar de as sincronicidades fazerem parte da nossa vida h
anos, nossas prprias experincias com elas se multiplicaram
rpida e furiosamente durante a pesquisa e redao do livro.
como se nosso enfoque no assunto atrasse as experincias,
deixando claro que no poderamos escrever o livro apenas
como observadores externos da sincronicidade, mas sim
como ativistas internos.
Uma noite, por exemplo, Rob estava editando uma histria
sobre sincronicidade que continha este trecho: Bom clima,
bons amigos, boa conversa, bom vinho, bons livros e o espao
intermedirio.
Ele parou um instante, enquanto lia a ltima expresso o
espao intermedirio , e continuou a editar o texto. Na manh
seguinte, abriu a autobiografia de F. David Peat, Pathways of
chance, na pgina em que o autor falava sobre sua amizade
com o fsico David Bohm. A primeira coisa que Rob leu foi:
Independentemente de nossos encontros e conversas, andei
pensando no que chamo de espao intermedirio. Uma ideia
que poderia ser aplicada a muitas reas, sobretudo para descre-
ver o que acontece quando olhamos uma obra de arte ou lemos
um livro de literatura. o espao intermedirio entre o obser-
vador e o observado; o espao do ato criativo que d vida a um
poema ou a uma pintura. E o espao onde nascem as
sincronicidades.
Outra sincronicidade aconteceu logo depois, quando um
amigo nos visitou para dar um conselho sobre uma reforma na
nossa casa. Havia uma infiltrao no teto da sala, e achvamos
que aquilo era resultado de um dano causado no telhado pelo
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furaco Wilma, que atingiu nossa regio em 2005. Nosso
amigo, experiente em seguros e no setor da construo civil,
disse que, se quisssemos acionar o seguro residencial para
cobrir o reparo, teramos de provar que a infiltrao estava
relacionada ao furaco.
Trish saiu para pegar a correspondncia e voltou balanando
no ar o folheto de uma empresa que faz reparos em telhados.
Era uma propaganda oferecendo uma inspeo gratuita. Se
seu telhado foi danificado pelo furaco Wilma, podemos ajud-
lo com a documentao necessria para que a substituio do
telhado seja indenizada, prometia o folheto. Embora no ten-
hamos ido atrs da oferta, o folheto chegou exatamente quando
estvamos falando sobre o dano no telhado, e ainda men-
cionava o furaco de quatro anos antes.

O mundo da sincronicidade
Esse mundo da sincronicidade tem alguns paralelos arrepi-
antes com a popular srie de TV Lost. Nela, um avio cai numa
ilha deserta e os sobreviventes veem-se diante de todos os tipos
de acontecimentos estranhos, intuies, alm de perceber que
h, entre eles, conexes sincrnicas do passado. Nada o que
parece. Enquanto as personagens lutam para sobreviver,
organizando-se como em uma comunidade, suas foras e
fraquezas individuais revelam camadas profundas de sua per-
sonalidade que complicam o enredo da semana seguinte. Os es-
pectadores ficam intrigados, com uma sensao de espanto e
cinco milhes de perguntas. A sincronicidade se parece muito
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com isso uma aventura mgica que expande nossa concepo
daquilo que possvel.
Para ns, essa aventura comeou no dia 12 de dezembro de
1981. Era nosso primeiro encontro, e Trish perguntou a Rob se
j ouvira falar de sincronicidade. Ele disse que sim, e, daquele
momento em diante, nossa vida mudou.
Avanamos agora para 1984. Estvamos casados, e tnhamos
largado nosso emprego para escrever o tempo todo. Passva-
mos parte do tempo escrevendo artigos sobre turismo, e nos
juntamos a um grupo de agentes de viagem num passeio de
convivncia. Ainda que o destino, Nashville, no fosse exata-
mente nossa primeira opo de viagem, o passeio era gratuito,
e estvamos abertos a qualquer coisa.
Na metade do voo, o ar-condicionado do avio parou de fun-
cionar, e a cabine rapidamente se aqueceu. Estvamos descon-
fortveis, aborrecidos e famintos. O homem sentado perto de
ns comeou a falar sobre as dificuldades das viagens areas, e
em pouco tempo estvamos todos reclamando como uns miser-
veis. Descobrimos que o homem, que se chamava German,
nascera e crescera na Amrica Latina, assim como Trish. Sua
famlia tinha diversos hotis na Colmbia; ele era dono de uma
agncia de viagens em Miami e tinha contatos na Avianca
Airlines.
Naquela poca, os turistas americanos tendiam a evitar a
Colmbia e o Peru por causa do desenfreado trfico de drogas.
A Avianca, por sua vez, buscava formas inovadoras de encora-
jar o turismo nessas reas. German pensou que a empresa
talvez pudesse se interessar em fornecer passagens gratuitas
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para escritores de viagem. Ele cuidaria da hospedagem e, em
troca, os escritores publicariam artigos tursticos sobre a
Colmbia e o Peru. Ns teramos de encontrar os escritores,
comandar os roteiros, reunir os artigos para serem publicados e
envi-los para a Avianca. Ser que isso poderia nos interessar?
Graas a essa fortuita sincronicidade de sentarmos perto de
German no avio, comeamos a organizar viagens de aventura
para a Amrica do Sul. Fizemos vrias viagens de barco nos
afluentes do rio Amazonas e coordenamos diversos passeios a
outros destinos na Amrica Latina. Todos forneceram material
para romances e artigos de viagem e de no fico.
Em razo da sincronicidade, sentamos que tudo estava
caminhando bem. Em setembro de 1984, Trish publicou seu
primeiro romance, In shadows, e Rob conseguiu um projeto
como ghostwriter do diretor executivo de uma empresa se-
diada em Washington, um contato que fizramos escrevendo
artigos para revistas. Um ano depois, Rob publicou seu
primeiro romance, Crystal skull. Nunca mais voltamos para
nosso antigo emprego. Durante os 26 anos do nosso
casamento, escrevemos seis livros, tanto de fico como de no
fico. Fomos para onde as sincronicidades nos levaram.
Diversas vezes falamos em escrever um livro sobre sin-
cronicidade, mas no sabamos como faz-lo, que tipo de abor-
dagem adotar, ou por onde comear. Carl Jung parecia ser o
ponto de incio mais lgico, tendo em vista que foi ele quem
cunhou o termo. Porm, com o passar dos anos, outros projetos
tomaram nosso tempo, e sempre adivamos o livro. Contudo,
nossas sincronicidades se multiplicaram.
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Uma noite, em janeiro de 2009, comeamos a namorar a
ideia de novo. Estvamos interessados em casos e histrias que
ilustrassem a mgica e o mistrio da sincronicidade. Mesmo as-
sim, tivemos problemas em encontrar um tema. Um ou dois di-
as depois, percebemos que, aps todos aqueles anos de exper-
incias com as sincronicidades, tomramos conhecimento de
certos conceitos sobre a natureza da coincidncia significativa
que no eram ainda amplamente conhecidos ou
compreendidos.
Esses conceitos se tornaram os segredos que discutimos na
parte 1 deste livro. Embora eles revelem grande parte do fen-
meno, tambm acreditamos que haja um elemento mgico at-
ivo pelo qual os seres humanos podem se engajar na sin-
cronicidade e direcion-la para seus prprios fins. Essa mgica
o assunto da parte 2 deste livro.
A tecnologia internet, blogs e e-mail facilitou nossa
pesquisa e possibilitou a coleta de sincronicidades por todo o
planeta. Aparentemente, s fomos capazes de escrever o livro
por causa da tecnologia, que nos permitiu fazer novos contatos
e reunir histrias de pessoas do mundo inteiro.

Mas o que isso significa?


Uma sincronicidade pode simplesmente servir para afinar
nossa percepo, lembrar-nos de que, por trs da superfcie da
vida cotidiana, existe uma unidade e realidade subjacentes que
podem no ser imediatamente bvias. Pode, ainda, servir como
guia, alerta, afirmao, inspirao criativa e/ou evidncia de
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individuao e crescimento psicolgico. Ela pode oferecer um
vislumbre do futuro e gerar a sensao de que estamos no cam-
inho certo, de que tudo corre bem, exatamente da forma que
espervamos. Todas as sincronicidades at mesmo as mais
sombrias, que nos deixam em estado de alerta tm uma qual-
idade misteriosa.
Este livro um guia para que voc se torne mais consciente
da sincronicidade. Ele lhe ajudar a decifrar a mensagem por
vezes enigmtica da sincronicidade e a empenhar-se para a
transformao, de modo que possa melhorar sua vida e seu
bem-estar. Para isso, apresentamos histrias e prticas de sin-
cronicidade que o ajudaro a fazer associaes e interpretar
metforas e smbolos. Em outras palavras, o material deste liv-
ro o ajudar a explorar seu prprio inconsciente na busca de
respostas.
Com isso em mente, mergulhe nos segredos e abrace as sin-
cronicidades que comeam a fluir na sua vida. Como disse Jean
Shinoda Bolen no livro The Tao of psychology: synchronicity
and the self, a sincronicidade mantm a promessa de que, se
mudarmos interiormente, os padres da vida exterior tambm
mudaro.
PARTE UM

Os segredos
Segredo 1

O SABER

O primeiro segredo nos mostra que, quando recon-


hecemos a coincidncia como significativa, abrimos-
nos a novas informaes, novas possibilidades e nov-
os sistemas de crena.
Sincronicidade: a unio de acontecimentos
internos e externos de uma maneira que no pode
ser explicada pela causa e efeito, mas que signific-
ativa para o observador.
Vivemos numa poca incerta, em que as placas tectnicas da-
quilo que conhecemos esto se deslocando e nosso sistema de
crenas est num fluxo violento. Mas essa turbulncia ap-
resenta muitas oportunidades para crescermos e florescermos
como indivduos, e coincidncias significativas ou sin-
cronicidades de fato fornecem um solo frtil para fazermos ex-
atamente isso.
O primeiro passo reconhecer as coincidncias quando elas
ocorrem e considerar a possibilidade de que elas possam ser
significativas. Se as ignorarmos ou simplesmente as
desprezarmos, considerando-as insignificantes, perdemos
oportunidades de obter um novo entendimento ou uma viso
diferente de algum aspecto da nossa vida. Digamos, por exem-
plo, que voc no pense h muito tempo em algum antigo
amigo da escola, mas depara com uma foto dele enquanto
limpa o armrio. No final do dia, voc recebe uma solicitao
de amizade desse amigo no Facebook. Qual a mensagem? Que
voc, talvez, deva retomar a amizade. A mensagem mais
ampla? Estamos todos conectados em um nvel profundo.
A lista a seguir inclui alguns modos tpicos de sincronicidade
que as pessoas podem vivenciar. Por qual deles voc j passou?
Como reagiu? Voc descartou o incidente como uma coincidn-
cia interessante, mas aleatria? Fez algo a respeito?

1. Voc faz pesquisas sobre algo que quer adquirir de-


terminado tipo de carro, por exemplo, ou uma raa es-
pecfica de ces. De repente, comea a ver o carro na rua,
nas estradas ou em estacionamentos, ou depara com
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pessoas falando exatamente sobre aquela raa. A princ-
pio, pensa que se trata apenas de uma questo de per-
cepo, isto , s passou a notar quando surgiu o in-
teresse. Mas talvez voc caminhe at seu carro num esta-
cionamento e descubra que o carro dos seus sonhos est
parado perto do seu, e h outro exatamente idntico do
outro lado. Ou, ento, algum menciona que um amigo
est doando um cachorro da mesma raa que voc quer.
Neste caso, mais que percepo; sincronicidade.
2. Durante um curto perodo, um nome torna-se recor-
rente. Parece que todas as pessoas que o cercam tm o
mesmo nome o dentista, o caixa do supermercado, um
vizinho. Numa questo de horas ou dias, voc conhece
uma pessoa nova, e ela (ou ele) tem aquele mesmo
nome.
3. Durante uma viagem, voc v uma casa que o encanta.
Toda vez que volta para aquela rea, voc passa pela
casa e se pergunta sobre a pessoa que mora l. Depois,
num avio, comea a conversar com um passageiro e
descobre que ele o dono da casa que tanto o atraiu.
4. Voc sonha com um determinado acontecimento, e algo
quase idntico acontece alguns dias depois.
5. Voc tem um pressentimento de que deve fazer um cam-
inho diferente para o trabalho, e depois descobre que
houve um acidente no seu trajeto dirio. Ento, percebe
que ficaria horas preso no trnsito ou talvez at se en-
volvesse no acidente.
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6. Voc tem uma ideia para um romance, histria, in-
veno, produto ou servio, e acredita ser indita. Em
seguida, descobre que duas pessoas diferentes tiveram a
mesma ideia e o fizeram antes de voc.
7. Quando olha para o relgio, o micro-ondas, as horas no
computador ou at mesmo o mostrador digital na esteira
de corrida, parece que os mesmos nmeros, talvez 1h11
ou 9h11, surgem o tempo todo. como se eles o est-
ivessem perseguindo.
8. Ao pensar ou conversar sobre um pssaro especfico,
talvez um urubu, um bando passa sobre sua cabea. Ou
talvez esteja pensando em um livro especfico enquanto
percorre os corredores de uma livraria e ele escorrega da
estante e cai aos seus ps. Ou voc abre um livro de
maneira aleatria e l uma frase que trata exatamente da
questo que est na sua cabea.
9. Voc perde um objeto, e ele volta para voc de uma
forma que vai contra todas as possibilidades.
10. Voc se sente desestimulado num relacionamento, no
trabalho, na vida financeira e est prestes a desistir de
tudo. Ento, algo inesperado acontece e voc percebe
que as coisas no so to terrveis assim.

Em cada exemplo, a sincronicidade est em funcionamento,


e cabe a voc decifrar a mensagem. Foi exatamente isso que o
psiquiatra Carl Jung fez quando deparou pela primeira vez com
uma coincidncia significativa.
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Vivenciando a sincronicidade
Jung estava tratando de uma jovem paciente, que relatou um
sonho no qual algum lhe dava um escaravelho dourado. Ele
sabia que este era um smbolo de renascimento na mitologia
antiga, e acreditava que o sonho podia ser o pressgio de algum
tipo de renascimento psicolgico que a retiraria do racional-
ismo excessivo que impedia o tratamento. Quando estava
prestes a dizer isso, ouviu um barulho atrs de si, virou-se e viu
um inseto batendo contra o vidro. Abriu a janela, pegou o in-
seto e percebeu que era um besouro, a espcie mais prxima do
escaravelho que havia naquela rea. Jung contou sua inter-
pretao do sonho, e, daquele momento em diante, a paciente,
at ento atordoada, comeou a melhorar.
Jung ficou to impressionado quanto sua paciente diante do
ocorrido. Com o passar dos anos, ele continuou investigando o
fenmeno e cunhou o termo sincronicidade para descrever es-
sas coincidncias significativas.
Quando comeamos a escrever o blog e pedimos que as
pessoas contassem seus relatos, descobrimos rapidamente que
algumas tinham concepes equivocadas do que na verdade a
sincronicidade. Uma vez que os exemplos muitas vezes definem
algo muito melhor do que um dicionrio, comecemos com uma
histria simples.
Enquanto estvamos hospedados numa casa em Florida
Keys, dois amigos foram nos visitar: o Robert da cidade de Stu-
art, na Flrida, e o Robert de Minneapolis. Certa manh, um
deles procurava frutas na geladeira e pegou um vidro de
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mangas em conserva da marca Robert Is Here [Robert est
aqui].
Ei, vocs no vo acreditar nisso. A manga sabe de ns!,
disse ele, rindo.
Essa sincronicidade no seria nem um pouco interessante se
s um Robert estivesse na casa. Mas trs homens de nome
Robert e a descoberta da manga de nome incomum foi o sufi-
ciente para surpreender at mesmo o Robert ctico, a quem
chamamos de Rabbit s para distinguir dos outros. E isso
acabou despertando Rabbit para a ideia da sincronicidade. Al-
guns dias depois, ele mesmo vivenciou uma.
Enquanto estvamos na ilha, Rabbit gostava de andar numa
bicicleta que havamos encontrado no depsito da casa. Nela
havia um adesivo no qual se lia: Island Bikes 900 Truman,
Key West. Ele falou dessa loja vrias vezes, sugerindo que
deveria ir at l. Uma noite, enquanto estvamos a caminho de
Key West para jantar, aconteceu de passarmos pela avenida
Truman, no quarteiro do nmero 900, e ficamos surpresos ao
ver uma loja de bicicletas com outro nome. Ela estava fechada,
ento seguimos adiante. E aquilo parecia ser o fim da histria.
Ns voltamos de viagem, e Rabbit continuou na ilha com
outro amigo. Durante sua estada, recebeu a visita de um ter-
ceiro amigo, Toni, que chegou com um presente: uma camiseta
da Island Bikes. Nas costas da camiseta, embaixo do nome da
loja, estava o novo endereo. Mistrio resolvido. Obviamente,
Toni no fazia ideia de que falramos diversas vezes nos lti-
mos dias daquela mesma loja, ou que Rabbit estava andando
numa bicicleta comprada l. Para finalizar, a camiseta tinha
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listras verde-escuras, vermelhas e amarelas, as cores do movi-
mento rastafri da Jamaica, destino costumeiro de Rabbit dur-
ante o inverno.
Dois dias depois, Rabbit adentrou nossa casa usando a nova
camiseta.
Vejam, tive uma sincronicidade, disse ele. Mas o que
significa?
No sentido junguiano do termo, Rabbit vivenciou uma unio
de acontecimentos internos e externos de uma maneira que
no pode ser explicada pela causa e efeito, mas que signific-
ativa para o observador. Certamente ela lhe chamou a ateno,
e o fez questionar se as coincidncias podem ser mais que even-
tos aleatrios. Depois de passar trs dias ouvindo a gente falar
sobre sincronicidade, ele estava preparado para viver uma. Esta
a beleza do fenmeno. Uma vez que nos tornamos con-
scientes das sincronicidades, elas tendem a proliferar. E
simplesmente impossvel ignor-las quando comeam a
acontecer com mais frequncia. Passamos a procurar respostas,
fazer associaes, assim como Jung fez entre o escaravelho
dourado, o renascimento e sua paciente.
s vezes, uma nica e dramtica experincia tudo do que
precisamos para sermos despertados para a mgica que paira o
tempo todo ao nosso redor, ou seja, a sincronicidade em con-
stante funcionamento em nossa vida. Na regio metropolitana
de Minneapolis-Saint Paul, alguns exploradores urbanos pas-
sam o tempo explorando cavernas, minas, tneis, telhados e
pores. Um deles, Gabriel Carlson, tem um site onde escreve
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sobre sua paixo: explorar esses espaos intermedirios, es-
quecidos, proibidos.
Em meados de janeiro de 2006, Gabe teve uma experincia
que mudou sua vida. Ele e um amigo caminharam at Tomales
Point, na Califrnia, a ponta no extremo norte do lado oeste da
falha de San Andreas.
Estvamos cercados de oceano por trs lados, h quilmet-
ros da estrada mais prxima, sendo esbofeteados pelo vento
que subia at os penhascos, na paisagem mais surreal e eston-
teante que j vira. A interao de terra, gua, luz e vida era de
tirar o flego, e a proximidade do lugar e do momento ofuscou
todas as coisas que eu pensava serem importantes l na civiliz-
ao. Fui levado experincia da unidade de todas as coisas.
Depois da experincia, sua intuio parecia mais afiada, e
uma voz interior o impulsionou para onde precisava ir. Quando
retornou para a Califrnia, ele e alguns amigos foram a um baz-
ar de usados para garimpar coisas legais. Gabe logo se in-
teressou por um antigo bule, mas no conseguiu explicar por
que quis tanto compr-lo. Ele dificilmente passava pela seo
de artigos domsticos, e jamais pensara que seria o tipo de
pessoa que teria ou compraria um bule. Acabei decidindo
aceitar o pontap inicial da minha intuio em Tomales Point e
ser guiado pelo instinto, pela mgica ou qualquer coisa que o
valha.
Gabe levou o bule para casa, ainda sem saber por que o ob-
jeto chamara sua ateno, e preparou alguns saquinhos de ch.
O gosto era bom, mas sem nada de especial. Fiquei decepcion-
ado por nada ter acontecido alguns dias depois da compra.
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Depois de uma semana, Gabe resolveu dar uma olhada no
vo de acesso ao poro de sua casa em Minneapolis, construda
em 1912. Durante os oito anos em que morara na casa, nunca
tinha sentido vontade de inspecion-lo, algo incomum para um
rapaz que passa o tempo livre explorando lugares subterrneos.
Havia um alapo na parede que dava acesso ao vo. Ele en-
controu algumas coisas: dois ratos mortos, um forro de
plstico, uma velha lata de caf, sapatos decompostos. Quando
passei a mo sob a escada, senti uma coisa dura por baixo do
plstico empoeirado, um tipo de objeto abaulado, saliente,
acima do solo. Ele puxou o objeto, levou-o para fora e tirou,
com uma escova, a poeira de um bule de ch desgastado. Foi
quando percebeu o significado da descoberta. O bule que en-
contrei enterrado na minha casa era idntico ao que comprara
no bazar alguns dias antes. O mesmo design, o mesmo
tamanho, o mesmo material, os mesmos encaixes, o mesmo
bico. O mesmo bule.
Gabe era o tipo de cara lgico, racional, ctico, um ateu, sem
qualquer inclinao para o misticismo. Mesmo assim, seguiu
seus impulsos e vivenciou uma sincronicidade to poderosa
que o modificou profundamente. Em um e-mail, que continha
anexa a fotografia dos dois bules extraordinariamente pare-
cidos, ele disse: Tornei-me algum que experimenta e aprecia
a sincronicidade [...] e mudei minhas crenas sobre muitas
coisas no mundo. Ele um lugar muito mais estranho e mara-
vilhoso do que eu ousava acreditar. Logo depois de postarmos
sua histria, Gabe deu incio ao seu prprio blog sobre sin-
cronicidade e continuou investigando a natureza do fenmeno.
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Decifrando a mensagem
Decifrar a mensagem costuma ser a parte mais delicada de
qualquer experincia de sincronicidade. O que o universo est
tentando nos dizer? Estamos recebendo um alerta? A experin-
cia a confirmao de algo que est acontecendo em nossa
vida? a sugesto de que devemos tomar um rumo diferente?
Por que atra essa experincia especfica? Qual seu significado
mais profundo?
Digamos que voc venha vivenciando uma srie de nmeros,
como o 8, por exemplo. O que este nmero significa pra voc?
Qual seu significado secreto? seu nmero de sorte? Blayne,
nativo de Wisconsin, estava pensando em se mudar para o
Hava. Pensava nisso quase todos os dias e lia tudo o que podia
sobre aquele distante Estado. Tambm comeou a ver o
nmero 808 em todos os lugares, como placas de automveis,
livros e revistas. Ele no sabia o significado da experincia, at
que deparou com a resposta: 808 o cdigo de rea do Hava.
Foi como se o universo o conectasse sutilmente com seu sonho
e o encorajasse a realiz-lo.
Nesta primeira parte do livro, voc aprender no s os se-
gredos da sincronicidade, mas tambm descobrir como deco-
dificar suas prprias sincronicidades para enriquecer sua vida.
Na parte 2, aprender como fazer uso da sincronicidade e criar
ambientes frteis para que muitas delas aconteam.
Na sua jornada, voc descobrir que as sincronicidades
surgem de muitas maneiras. Elas podem ser to simples quanto
pensar em uma palavra e depois escut-la assim que liga o
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rdio ou a TV, ou to complexas e cheias de camadas como a
sincronicidade do bule de Gabe. s vezes, uma sincronicidade
parece estar zombando de ns; outras vezes, to carregada de
emoes quanto um grande romance. As sincronicidades cos-
tumam tratar de temas amplos e vastos comuns a todos ns, o
que Carl Jung chamou de arqutipos.

Inconsciente coletivo e arqutipos


Alm da palavra sincronicidade, Jung cunhou dois outros ter-
mos que hoje so bem conhecidos: inconsciente coletivo e ar-
qutipos. Como apontou Deirdre Bair em sua biografia de
Jung, ele chegou a essas teorias porque no era um psicanalista
tpico. Jung nunca se submeteu a uma anlise formal, mas
usou seu mito pessoal como o ponto de partida para formular
o que acreditava serem as verdades objetivas duradouras. Ele
justaps seu mito pessoal aos de muitas culturas dspares,
acrescentando, no final, novos termos ao vocabulrio comum e
novos modos de pensar sobre as ideias.
O inconsciente coletivo como o DNA da raa humana, um
repositrio psquico de nossa histria como espcie. Ele con-
tm imagens que Jung chamou de arqutipos, comuns a todas
as pessoas, independentemente de bagagem cultural, nacional-
idade ou crenas religiosas. Encontramos essas imagens na mi-
tologia, no folclore, nos contos de fadas, nas lendas, nas alucin-
aes, nas fantasias e nos sonhos: me, pai, criana, famlia,
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um velho sbio, animal, heri, impostor, sombra, persona. E
essas so s as mais universais.
Os arqutipos representam nossas experincias comuns
como seres humanos. Quando efetivamente usados em filmes e
romances, permanecem conosco. Um dos exemplos mais con-
hecidos de impostor o Pernalonga. Seu sorriso caracterstico e
sua cenoura sempre presente so conhecidos no mundo todo. O
impostor tambm ricamente ilustrado no mgico de O mgi-
co de Oz. Retratado como o todo-poderoso, seu poder no era
nada alm de fumaa e espelhos, um truque de luz. Ele tambm
a incorporao da persona nossas facetas pblicas, as ms-
caras que usamos para causar impresses nos outros.
Outro arqutipo vvido Darth Vader, personagem da saga
Guerra nas estrelas. Na verdade, ele incorpora dois arqutipos:
o pai e a sombra, aquela parte instintiva e primitiva de todos
ns onde o mal deve morar. Hannibal Lecter, de O silncio dos
inocentes, retrata a sombra em sua forma mais perversa e
cruel.
Com as sincronicidades, vivenciamos os arqutipos de difer-
entes maneiras, s vezes como figuras, mas tambm como
padres de comportamento, experincias e situaes. A busca
uma situao arquetpica em que o heri embarca numa jor-
nada para realizar algo salvar a donzela, conquistar o in-
imigo, reclamar um reinado. Em Guerra nas estrelas, a busca
de Luke Skywalker salvar a Princesa Leia e, por fim, defender
o universo contra Darth Vader. Sua busca pessoal pode impli-
car ser aceito por uma universidade desejada, encontrar um
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companheiro para a vida, vender um romance ou roteiro, ou se
curar de uma doena.
As sincronicidades geralmente implicam arqutipos ou situ-
aes arquetpicas, como sofrer a prtica de bullying no ptio
da escola primria, a perda da inocncia infantil, o nascimento
de uma criana, um casamento ou divrcio, a morte do pai ou
da me. Esses tipos de acontecimento podem promover sin-
cronicidades que nos arrebatam to profundamente a ponto de
sermos forados a reconhec-las como algo mais que coin-
cidncias aleatrias.
O mitlogo Joseph Campbell passou por uma sincronicidade
estonteante, que lembra o escaravelho de Jung, quando estava
lendo sobre o louva-a-deus, um smbolo heroico da mitologia
boxmane. Ele estava em seu apartamento, no 14o andar de um
prdio em Manhattan, e teve o mpeto de abrir a janela, o que
fazia raramente. Um louva-a-deus estava parado ali. Campbell,
cuja carreira teve um enfoque voltado para o inconsciente
coletivo de Jung e a mitologia, disse que o inseto era grande e
olhava diretamente para ele. A cara dele parecia com a de um
boxmane. Fiquei arrepiado!

Quais so as probabilidades?
As probabilidades costumam ser um componente importante
da sincronicidade. Pense na ltima vez que vivenciou algo e
ficou surpreso com a probabilidade de aquilo acontecer. Assim
como a histria do bule de Gabe, a probabilidade o deixou
26/299
tonto. o tipo de histria que se conta num jantar. Ela nos des-
perta para alguma coisa, e talvez nos fale sobre buscar o signi-
ficado mais profundo da vida.
Probabilidades improvveis chamam nossa ateno, como o
exemplo dos trs homens de nome Robert que demos no incio
do livro. Quais eram as chances de encontrarmos um vidro de
manga em conserva da marca Robert Is Here? Como se no
pudesse ser mais estranho, naquela mesma tarde Trish e dois
dos Roberts estavam almoando em Key West, sentados a uma
mesa na rea aberta do Pepes, quando um homem mais velho
chegou com um belo co da raa golden retriever e se sentou
na rea de espera. Como j tivermos um golden, sempre
prestvamos ateno neles. Trish se aproximou e perguntou ao
dono se podia acariciar o cachorro.
Mas claro, ele bonzinho respondeu o homem.
Tivemos de sacrificar o nosso em maio Trish lhe disse.
O homem inclinou o rosto, compadecido. Abaixou-se at o
cachorro e falou gentilmente:
Tudo bem, Robert, ela amiga.
Robert? O nome dele Robert? a mgica do momento
fez que Trish voltasse correndo para a mesa. Vocs no vo
acreditar no nome do cachorro.
Quando Trish contou a histria de Robert numa conferncia
de escritores e a complementou com o apelido de Rabbit, uma
mulher levantou a mo e pediu desculpas por interromper.
Tenho de dizer que no meu romance h um personagem cha-
mado Robert Rabbit.
27/299
Quando Anthony Hopkins estava fazendo pesquisas para
seu papel no filme A garota de Petrovka, de George Feifer,
procurou um exemplar do livro nas livrarias de Londres. Sem
conseguir encontr-lo, foi para a estao de metr da Leicester
Square, a fim de voltar para casa. Sobre um dos bancos da es-
tao ele encontrou o livro, evidentemente esquecido por outro
passageiro.
Esse acontecimento em si estarrecedor, mas, dois anos de-
pois, quando estava no meio das filmagens em Viena, Hopkins
foi recebido no set de filmagens por Feifer. O escritor mencion-
ou que no tinha mais nenhum exemplar do livro, e lhe contou
que havia emprestado seu ltimo a um amigo, que o perdera
em algum lugar em Londres. Feifer ainda disse que ficara
chateado, principalmente porque era uma cpia cheia de anot-
aes. Quase sem acreditar que uma coincidncia assim fosse
possvel, Hopkins mostrou a Feifer o exemplar que encontrara
no metr. este aqui, com notas rabiscadas nas margens?,
perguntou. Era exatamente o livro que o amigo de Feifer
perdera.

Avaliando
Pense em uma coincidncia significativa, um sinal ou um
pressgio que tenha tido. O que acontecia na sua vida naquele
momento? Havia probabilidades estranhas envolvidas?
Aconteceu algo sobre o qual voc tenha conversado com sua
famlia e amigos? Quem mais estava envolvido? A experincia
28/299
de Anthony Hopkins, com o livro que procurava, envolveu
grandes probabilidades, e coincidiu com o projeto cinemato-
grfico no qual trabalhava na poca. E o seu sinal, pressgio ou
coincidncia significativa? Parece ser uma confirmao, um
alerta, ou parece estar impulsionando-o numa nova direo?
Depois que a escritora Deirdre Bair ganhou o Prmio Na-
cional do Livro com Samuel Beckett: uma biografia, a sin-
cronicidade teve um papel fundamental na escolha de seu novo
projeto. De repente, um monte de pessoas que no se con-
heciam, e muitas que tambm no me conheciam, comearam
a perguntar qual seria meu prximo livro e se eu j havia
pensado em escrever sobre Jung.
Na nota da autora, no incio de Jung: uma biografia, Bair
diz que ficou incomodada com a forma pela qual o nome de
Jung continuava surgindo, mas reconheceu a influncia es-
pecfica das sugestes como uma sincronicidade. E comeou a
pesquisar a vida e a obra de Jung. Pareceu o mais certo a se
fazer. E a ironia da sincronicidade foi que ela escreveria sobre o
homem que cunhou o termo sincronicidade e dissertou ex-
tensivamente sobre o assunto.
Esses tipos de sincronicidade atingem uma ordem mais pro-
funda no universo, qual o fsico David Bohm deu o nome de
ordem envolvida ou ordem implicada, um tipo de fora
primordial que d origem a tudo no universo. Bohm acredita
que at mesmo o tempo se desenvolve a partir da ordem im-
plicada, e referiu-se realidade exterior como a ordem ex-
plicada. A sincronicidade, portanto, quando o implicado e o
explicado, o interno e o externo, coincidem.
29/299

Achados e perdidos
Quando perdemos algo importante, geralmente ficamos
bastante concentrados. No importa o que seja o carro, a
bolsa ou o telefone celular , queremos de volta. Essa ateno e
determinao obstinada parecem desencadear uma sin-
cronicidade, permitindo que recuperemos o que perdemos, s
vezes por meios extraordinrios e improvveis.
Tim Wallender, que mora em Memphis, no Tennessee, re-
latou um dos exemplos mais inacreditveis de objetos perdidos
e encontrados. Aconteceu quando ele e o irmo trabalhavam na
mesma ferrovia. O irmo era engenheiro, e ele, maquinista. No
dia do incidente, os dois estavam trabalhando em trens
diferentes.
Era o primeiro dia desde que a empresa havia fornecido um
telefone celular para cada engenheiro. O engenheiro com quem
eu trabalhava perguntou quem eu achava que seria o primeiro a
perder o telefone. Eu disse que, sem dvida, seria meu irmo.
Alguns quilmetros depois, eles tiveram de parar para liber-
ar alguns vages. Tim disse que estavam a cerca de 190 quil-
metros de distncia de onde ele e o irmo tinham partido, e s
o seu trem estava programado para parar ali. Liberamos os
vages da locomotiva e, quando olhei para baixo, havia um ce-
lular na neve. Meu engenheiro estava l para ajudar no tra-
balho, e ns dois nos olhamos e dissemos: Mentira!. Como era
de esperar, tirei a tampa traseira do telefone e havia um ad-
esivo com o nome do meu irmo.
30/299
Naquela noite, Tim ligou para o hotel em que seu irmo es-
tava hospedado em Chicago e lhe perguntou onde estava o celu-
lar. Ele respondeu que j o procurara em todos os lugares, mas
no conseguira encontr-lo. A segunda locomotiva tinha dado
problemas, e o telefone deve ter cado do bolso enquanto ele
caminhava para ver o que havia acontecido. No sei quais so
as probabilidades de encontrar o telefone do seu irmo a 190
quilmetros de onde ele sara e somente alguns minutos depois
de eu dizer que ele o perderia. Ou quais so as probabilidades
de parar em cima dele, olhar para baixo e encontr-lo na neve.
Essas histrias parecem sustentar o argumento de que vive-
mos em um holograma gigante, onde todas as informaes
passadas e futuras esto disponveis para ns. Em uma en-
trevista para a revista Psychology Today, o fsico Karl Pribam
disse: Se olharmos [...] para o universo como um sistema holo-
grfico, chegamos a uma viso diferente, uma realidade difer-
ente. E essa outra realidade pode explicar coisas que at agora
continuam sem explicao cientfica: fenmenos paranormais,
sincronicidades, a aparente coincidncia dos acontecimentos.

A sincronicidade como um alerta


No livro Planolndia: um romance de muitas dimenses, de
Edwin Abbott, os seres conscientes vivem em um mundo bidi-
mensional. Um humilde quadrado, que narra a histria, sonha
que tenta convencer o rei de um mundo unidimensional a
Linhalndia de que existe uma segunda dimenso. Mas o
31/299
rude monarca no lhe d ouvidos. Depois, o quadrado fica des-
norteado quando encontra uma esfera, cuja misso apresent-
ar a profundidade populao da Planolndia. Por fim, o quad-
rado comea a entender a terceira dimenso quando visita a
Espaolndia.
Do mesmo modo, podemos pensar na sincronicidade como
um evento trazido de uma dimenso superior que fornece um
vislumbre de uma realidade que existe alm da nossa noo co-
tidiana de causa e efeito.
Um tema parecido mostrado no filme Pleasantville a
vida em preto e branco. Um casal de irmos adolescentes,
David e Jennifer, interpretados por Tobey Maguire e Reese
Witherspoon, arremessado no mundo em preto e branco de
um seriado da dcada de 1950, onde a adequao ao padro o
ideal. Mas, quando Mary Sue, a personagem de Jennifer no
seriado, comea a questionar a realidade de Pleasantville per-
guntando ao seu professor de geografia o que existe fora da cid-
ade, o mundo insular comea a se romper, e, por fim, a cor pen-
etra no mundo.
Novamente, podemos fazer uma comparao com a sin-
cronicidade. Quando nos tornamos conscientes de eventos co-
incidentes e os reconhecemos como significativos, eles
acontecem com mais frequncia, e a cor flui no nosso antigo
mundo em preto e branco.
s vezes, a sincronicidade um alerta, uma forma de nos
lembrar que a percepo superior est em jogo. Quando es-
tamos no fluxo, passamos por mais eventos sincrnicos, senti-
mos mais prazer e menos dor. Reconhecer e seguir o fluxo de
32/299
coincidncias a nossa via para um patamar superior. Quando
as sincronicidades so drsticas, o sistema de crena radic-
almente modificado e a vida profundamente alterada. De vez
em quando, salvam-se vidas, e os cticos comeam a acreditar.
Jim, engenheiro mecnico de Minneapolis, do tipo lgico e
cientfico, que no acredita em campos msticos. No seu tempo
livre, explora cavernas, minas subterrneas e outros lugares
escondidos, e participa do mesmo grupo de exploradores urb-
anos mencionado, do qual Gabe Carlson faz parte.
Jim teve um pesadelo na manh em que ele e alguns amigos
viajaram de carro at Memphis para explorar uma construo
abandonada. No sonho, eu estava sentado no meio da floresta.
No sei ao certo por que estava l. Perto de mim havia uma
pilha de galhos secos. Depois de algum tempo, diversas cobras
saram do matagal de repente e rastejaram muito rpido
minha volta. Elas tinham cerca de um metro de comprimento e
estavam to perto de mim que pensei que poderiam me matar
com uma s mordida. Acordei num pulo.
Ele ficou confuso e assustado, mas no deu importncia ao
sonho, e saiu de manh com seu amigo Mario. O primeiro des-
tino era uma rea rural coberta de rvores no extremo sul de
Illinois, onde havia muitas minas subterrneas de slica. Depois
de explorar duas dessas minas, eles voltaram para o carro a
passos rpidos, ansiosos para alcanar os outros amigos em
Memphis. Jim no estava prestando ateno onde pisava, at
que ouviu um sibilar mais frente. Eu estava andando to
rpido que s percebi a enorme cascavel enrolada quando es-
tava a menos de dois metros de distncia dela.
33/299
Jim ficou paralisado. Ele no tinha a menor ideia de quanto
a cobra poderia ser mortal, mas pensou na possibilidade de o
veneno mat-lo antes que pudesse encontrar ajuda. Deu um ou
dois passos para trs, virou para o outro lado e saiu correndo.
Quais so as probabilidades de acordar, num susto, de um
sonho com cobras e quase seis horas depois me ver a poucos
metros de uma cascavel na vida real? Inacreditvel. Uma parte
do meu crebro se recusa a acreditar que isto realmente tenha
acontecido. Uma ocorrncia notvel de sincronicidade no o
suficiente para me fazer acreditar [...], mas me fez pensar no
assunto. O sonho com a cobra foi claramente um alerta para
Jim.

DESENVOLVENDO A PERCEPO
A melhor maneira de desenvolver a percepo das
sincronicidades e, com isso, ter mais experincias
registr-las em um dirio ou em um arquivo no com-
putador. Sempre que passar por um acontecimento que
parea apenas uma coincidncia, leve-o a srio.
Descreva-o com o maior nmero de detalhes que puder.

Anote o dia, a hora e o lugar em que a sincronicidade


aconteceu.
Se houve o envolvimento de mais uma pessoa ou
grupo, inclua os nomes e o que vivenciaram. Os
outros reconheceram a sincronicidade?
34/299

Descreva como se sentiu no momento em que


aconteceu.
Tente relacion-la a eventos que acontecem na sua
vida.
Quais so os smbolos envolvidos?

Depois, pense em como a sincronicidade pode ser


significativa.

Ela confirma algo que voc est sentindo, fazendo ou


pensando em fazer?
Ela transmite uma mensagem?
Ela desperta para um novo caminho?
Ela fornece vislumbres de crenas e da ordem subja-
cente na sua vida?
Ela d dicas sobre certo padro no seu
comportamento?
Observe outras sincronicidades relacionadas que en-
volvam o mesmo assunto.

Com o tempo, talvez voc descubra que muitas das


suas sincronicidades esto centradas em temas especfi-
cos altos e baixos emocionais, criatividade, carreira,
viagem, famlia ou amigos, animais e bichos de estim-
ao. Quando reconhecer como e quando as sincronicid-
ades so mais provveis de acontecer, ficar mais fcil
atra-las. Quando uma sincronicidade se repete ou se ex-
pande, como na histria dos trs homens de nome
Robert, sua percepo das probabilidades estranhas
35/299

aumenta, e sua capacidade de aceitar as sincronicidades


se expande.
A intuio como um msculo. Quanto mais usada,
mais forte ela fica. Quanto mais forte, maior a probabil-
idade de vivenciarmos sincronicidades com mais fre-
quncia e aprendermos a us-las como uma bssola
para nos orientar em nosso prprio caminho pela vida.
No seu dirio, formule uma pergunta simples e es-
pecfica. Em vez de Para onde est indo essa relao?,
pergunte: Qual a verdadeira natureza dessa relao?
Ou ento, em vez de perguntar se conseguir um novo
trabalho, pergunte se o trabalho certo para voc.
Pense na sua pergunta periodicamente medida que l
os prximos captulos. No final do livro, voc ter uma
resposta usando a intuio.

Minha pergunta:
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
Numa sociedade que atribui o mais alto valor mente objetiva,
ao raciocnio com o lado esquerdo do crebro e razo, as
emoes costumam ser vistas com certa suspeita, como um
poluente de algum tipo. No entanto, a prpria natureza de uma
sincronicidade subjetiva e emocional. Ela nos impele a invest-
igar partes de ns mesmos que talvez no estejamos prontos
para explorar ou que no desejemos explorar. De vez em
quando, as sincronicidades comeam com um impulso para
fazer algo que nunca fizemos antes. Foi o que aconteceu com o
escritor Kurt Vonnegut.
Certa manh, muito antes de surgir a internet e os telefones
celulares, Vonnegut sentiu-se compelido a ligar para o cun-
hado, para quem jamais ligara nem tinha motivos para tal. Sa
de repente do escritrio [...], passei pelo corredor at chegar
cozinha e fiz um interurbano para meu cunhado. Ele no fazia
ideia de que o homem tinha morrido momentos antes.
Enquanto o telefone chamava, Vonnegut ouviu uma notcia
de ltima hora no rdio sobre um trem que se precipitara numa
ponte levadia aberta em Nova Jersey. Embora seu cunhado
nunca pegasse o trem, Vonnegut soube instantanea- mente que
ele era um dos passageiros. Uma hora depois, o escritor estava
a caminho de Nova Jersey, onde sua irm estava hospitalizada,
com cncer terminal, e os quatro filhos eram agora rfos de
pai.
Antes de o sol se pr, Vonnegut se encarregara da casa e das
crianas. Sua irm morreu no dia seguinte. Minha esposa e eu,
ento, adotamos e criamos os filhos deles. Algumas semanas
antes do incidente, a esposa de Vonnegut andava repetindo
37/299
uma ideia estranha: Os refugiados esto vindo, os refugiados
esto vindo.

O grande Karass
O relato de Vonnegut deste evento dramtico foi includo no
livro A verdade sobre as profecias, de Alan Vaughan. Inicial-
mente, Vaughan entrou em contato com Vonnegut para saber
de onde surgira o conceito de Karass em seu romance Cama de
gato. Caso voc no tenha lido esse brilhante romance de Von-
negut, Karass um grupo de pessoas que trabalham juntas sem
saber que fazem parte de um plano csmico maior. A pessoa
descobre que faz parte do Karass quando coincidncias signific-
ativas ocorrem entre ela e os outros membros do grupo. No en-
tanto, na cosmologia de Cama de gato, preciso distinguir
entre as coincidncias do acaso e as significativas. Quem no
conseguisse poderia estar relacionado a um Granfaloon, um
falso Karass.
O impulso de Vonnegut para ligar para o cunhado fora to
forte que ele o reconheceu como significativo e agiu. Aparente-
mente, sabia que no era um Granfaloon.
Vivenciamos sincronicidades por razes que talvez no se-
jam bvias de imediato, mas, quando se manifestam pelos im-
pulsos, como no caso de Vonnegut, precisamos agir, seguir o
impulso. Sim, nosso lado racional gritar, berrar sobre nosso
comportamento irracional, esbravejando diversos motivos para
ignorarmos os impulsos. Porm, quando estamos em sintonia
38/299
com a realidade da sincronicidade e entendemos a coincidncia
como significativa, tornamo-nos participantes ativos de uma
camada mais profunda da vida. Quando ignoramos os im-
pulsos, o fazemos por nossa conta e risco.
Como observou F. David Peat em Pathways of chance, as
sincronicidades podem acontecer quando as pessoas entram
em momentos de crise ou mudana, quando esto apaixonadas,
envolvidas em um trabalho altamente criativo ou beira de um
colapso. So momentos em que os limites da mente e da
matria so transcendidos, e as pessoas escapam das distines
normais e rigorosas que fazem entre interno/externo, subjet-
ivo/objetivo, alma/matria.
Portanto, no de surpreender que, durante esses picos de
experincias emocionais, as sincronicidades caiam de repente
na nossa vida. como se o universo estivesse disposto a nos
oferecer um guia, a nos ajudar a seguir a direo correta ou nos
alertar de que algo importantssimo est logo depois da esquina
e que deveramos nos preparar para isso. Na terminologia de
Vonnegut, somos todos parte de um grande Karass.

Drama
O amor pode mover montanhas. Esse princpio trata da fora
poderosa e dinmica de nossas emoes e do efeito dessa fora
no mundo fsico. Quando nossas emoes so intensificadas e
nossas intenes esto focadas, coisas acontecem. As circun-
stncias desencadeiam essas emoes, que podem variar desde
39/299
transies dramticas que alteram toda a nossa vida nasci-
mento, morte, casamento ou divrcio, uma mudana, uma cri-
atividade intensa a dramas comuns que encontramos no de-
correr do cotidiano.
Temos aqui algumas situaes que voc, possivelmente, de-
ve ter vivenciado. Perceba como cada uma est conectada a um
evento sincrnico, a algo que talvez voc tenha ignorado ou se-
quer percebido quando aconteceu.

1. Voc repreendido ou tem uma avaliao negativa no


trabalho, mas no merece. Logo depois, ouve falar que
surgiu uma vaga em outra empresa que se encaixa em
suas habilidades e experincias. E percebe que hora de
mudar de emprego.
2. No momento em que uma pessoa querida morre, o rel-
gio para. Depois dessa morte, voc olha com frequncia
para o relgio sempre na mesma hora. Talvez encare
como uma curiosidade ou como uma mensagem de que
continuamos conectados aos entes queridos mesmo de-
pois que eles morrem.
3. Durante uma discusso calorosa, a luz pisca, a energia
vai embora, um transformador explode. A justaposio
dos eventos o desperta para uma percepo mais pro-
funda da dinmica da relao entre voc e a outra
pessoa.
4. O amigo com quem voc divide o apartamento se muda
sem nenhum motivo. Em vez de se culpar ou culpar o
outro, voc tenta manter a amizade. Enquanto os dois
40/299
esto viajando, voc v uma placa de carro com as suas
iniciais e a palavra bom, uma confirmao de que est
fazendo a coisa certa.
5. Voc tem uma viso ou um sonho de uma pessoa que
nunca viu na vida. Algum tempo depois, a encontra.

Pense em um momento emocional da sua vida em que o


mundo interior parece ter coincidido com um evento exterior.
Voc ignorou a experincia e considerou-a aleatria e sem sen-
tido? Ou reconheceu a experincia como significativa? Foi
capaz de usar a sincronicidade para tomar uma deciso?

Sinais e smbolos
O grande Karass da sincronicidade fala conosco de muitas
maneiras: pelos impulsos, como no exemplo de Vonnegut, mas
tambm pelas emoes, vises, relacionamentos, sonhos, pres-
sentimentos e smbolos.
Em geral, as palavras smbolo e sinal so usadas indistinta-
mente. At nos dicionrios, s vezes, uma usada para definir a
outra. Mas elas, na verdade, so bem diferentes. Sinal
qualquer objeto, ao, evento ou figura que transmite signific-
ado e aponta para algo definido, tangvel, finito, conhecvel.
Quando nos aproximamos de um cruzamento e vemos o sinal
vermelho em forma de octgono, pisamos no freio. Smbolo
um objeto, imagem, situao ou acontecimento que representa
outra coisa. Seu significado pleno pode ser ostensivamente
41/299
bvio ou pode nos enganar ou iludir por completo, fugindo da
nossa compreenso.
Todos estamos cercados por uma vasta paisagem de smbo-
los, codificados dentro dos acontecimentos e fenmenos do dia
a dia, diz Ray Grasse em The walking dream: unlocking the
symbolic language of our lives. Um smbolo pode aparecer
como uma figura peculiar numa nuvem, o vislumbre inesper-
ado de um animal, a descoberta de um objeto incomum, uma
mensagem oculta transmitida numa conversa casual. Grasse
chama isso de smbolos ambientais, que carregam mensagens
e pistas sobre os padres da vida. O desafio est em reconhec-
los e interpret-los. medida que tomamos conscincia deles e
compreendemos sua significncia, pouco a pouco vamos apren-
dendo a linguagem dos smbolos e nos tornando capazes de
desvendar as mensagens dessas sincronicidades com mais
facilidade.
Robert Hopcke, em No h acasos, relata um incidente es-
petacular que ocorreu com um homem que se consultou com
ele enquanto ainda trabalhava como estagirio. O cliente havia
sido dominado pela me a vida inteira e acreditava que todos
sua volta inclusive Hopcke s queriam control-lo e
domin-lo, assim como sua me fizera. Ento, eles chegaram a
um impasse na terapia.
Num domingo chuvoso, pela manh, Hopcke apareceu para
a sesso marcada normalmente e, logo depois do incio, houve
um corte de energia. Entrava bastante luz pela janela da sala,
ento eles prosseguiram com a sesso como de costume indo
a lugar nenhum , e Hopcke decidiu tentar uma abordagem
42/299
diferente. Disse que chegara l durante uma tempestade e
agora conduzia a sesso sem eletricidade no prdio. Ser que
ele aguentaria essa situao desagradvel se no estivesse de
fato preocupado com o bem-estar do seu cliente?
medida que Hopcke prosseguia nesse mesmo estado de es-
prito, o cliente se acalmou, ponderou, e respondeu: Entendo.
Talvez voc se importe, e talvez nem tudo se trate de energia.
No mesmo instante a energia foi restabelecida, iluminando a
sala. Hopcke explicou que a falta de energia e o incio da sesso
na escurido refletiam o estado emocional de uma relao em
que nenhum de ns era capaz de encontrar seu caminho para a
luz da conscincia. Mas, uma vez conectado emocionalmente
com o cliente, e este tendo entendido e se sentido fortalecido de
novo, a sala de repente foi tomada pela energia literal e
emocional.
Hopcke escreveu: Em todas as sincronicidades, o que im-
porta no so os fatos objetivos das coincidncias, mas o im-
pacto emocional que elas exercem nas pessoas envolvidas.
Impacto emocional. isso que move montanhas. E, quando
trazemos nossos desejos e intenes para a equao, a mgica
acontece. H momentos em que queremos algo com tanta
veemncia e desejamos fazer o que for preciso para a mudana
acontecer que o universo responde rpida e literalmente, de
uma maneira que no podemos desprezar como sendo uma co-
incidncia aleatria.
Quando nossa filha Megan voltou para cursar o penltimo
ano da faculdade, estava um pouco desnorteada por causa de
uma relao que tivera fim poucos meses antes. No dia em que
43/299
voltou para o alojamento, o jovem em questo a recebeu com
um abrao apertado, mas, naquele mesmo dia, quando
passeavam com amigos em comum, surgiu um desconforto
entre os dois.
Ela defensora da lei de atrao especificamente por meio
de Abraham, guia espiritual de Esther e Jerry Hicks. Ento,
percebeu a importncia de se mudar para um lugar onde
houvesse melhores vibraes. E buscava uma confirmao de
que poderia fazer aquilo.
Naquela tarde, ela caminhou at Sarasota Bay para ver o sol
se pr. O celular estava no bolso, e o teclado desbloqueado.
Quem tem um telefone celular sabe que quando o teclado est
desbloqueado e o telefone no bolso, os movimentos do corpo
podem provocar uma ligao ou digitar mensagens aleatrias.
O resultado sempre incompreensvel. Mas, enquanto Megan
estava sentada no dique, num momento perfeito de otim-
ismo, sentiu o telefone vibrar dentro do bolso.
Peguei o aparelho esperando ver uma chamada, lembra-se
Megan. Mas, em vez disso, havia uma mensagem escrito
ACREDITAR 88. No digitei a mensagem. Ningum a enviou
pra mim. Ela foi escrita pelos movimentos do meu corpo,
porque o teclado no estava bloqueado. At a palavra
ACREDITAR estava escrita corretamente! E 8 meu nmero
predileto; havia dois! Vocs chamam isso de sincronicidade.
Para mim, significa que eu estava entrando em alinhamento
com a Fonte. Foi uma afirmao.
O nmero 8 o smbolo do infinito. Se os fsicos qunticos
estiverem certos, se de fato nossas intenes puderem afetar a
44/299
matria, ento a experincia de Megan parece sugerir que, s
vezes, esse efeito pode ser muito literal. Enquanto buscava con-
scientemente por uma vibrao melhor, aquela mensagem lhe
confirmou que estava no caminho certo, que poderia ir alm
daquele mal-estar.

Altos e baixos
Se quisermos nos beneficiar de uma sincronicidade, precisam-
os, primeiro, reconhec-la como significativa, depois seguir as
pistas e ver aonde nos levam. Contudo, quando estamos no
meio de uma crise, seguir pistas pode no ser to simples
quanto dar um passo depois do outro. s vezes, certas coisas
precisam acontecer antes que possamos seguir as pistas.
Esse foi o caso da escritora Sharlie West, cujo marido mor-
reu em 1989. Um ano depois, sua me teve um derrame, e
Sharlie precisou envi-la para uma clnica, pois no podia mais
cuidar dela. A clnica ficava perto, e Sharlie ia v-la com fre-
quncia. Certa tarde, durante uma visita, conversava com a
me quando, do nada, disse: Eu deveria ter me casado com
Jimmy B. Ele sempre se importou comigo.
A me olhou para ela, confusa. Sua filha no mencionava o
nome de Jim h quarenta anos. E se lembrou dele. Ele era
completamente apaixonado por voc, ela disse. As duas riram.
Sharlie se esqueceu da conversa, e, trs semanas depois, sua
me morreu.
45/299
Pouco tempo depois, Sharlie estava sentada na sala de casa
com uma amiga quando, de repente, sentiu que algum
pensava nela. Foi to intenso que pude sentir a pessoa na
minha mente, e at mesmo ver sua imagem: meia-idade, cabelo
grisalho, culos. Ningum que eu conhecesse. Contei para
minha amiga, mas ela deu de ombros e disse que eu estava ima-
ginando coisas.
Ento, Sharlie recebeu uma carta de condolncias de Jimmy
B. Ele lera a nota de falecimento da me dela no jornal e pegara
seu endereo na funerria. Sharlie estranhou, mas se lembrou
da conversa que tivera com a me e ficou maravilhada com o
interessante sincronismo dos eventos. Ser que Jimmy tentaria
entrar em contato se no tivesse lido o obiturio da me dela?
Quando Jimmy apareceu na sua casa, no muito tempo de-
pois, Sharlie levou um susto. Era o mesmo homem que apare-
cera em sua viso. No entanto, o Jimmy de quem se lembrava
tinha cabelos pretos e no usava culos, por isso seria
impossvel imagin-lo no presente. Trs semanas depois ele
foi morar comigo, e hoje, 18 anos depois, ainda estamos juntos.
Gostamos de pensar que minha me nos ajudou.
O que a histria de Sharlie tem de particularmente cativante
que sua sincronicidade envolve trs grandes transies emo-
cionais num perodo de cerca de um ano: a morte do marido, a
morte da me e o encontro com quem viria a se casar. Em
acontecimentos do acaso, significativos tanto de maneira emo-
cional quanto sincrnica, nossa experincia psicolgica de uma
sincronicidade sempre ocorre para possibilitar que nos mova-
mos adiante de alguma maneira, escreveu Hopcke. Durante
46/299
esses perodos, a psique s vezes nos d, na forma de coin-
cidncias significativas, um meio de ajuda interna e
psicolgica.

FREUD, JUNG E O ESTALIDO


Carl Jung vivenciou uma sincronicidade emocional bem
forte em 1909, durante um encontro com Freud em Viena.
Na poca, os dois ainda eram amigos, mas havia uma
tenso subjacente na relao, provavelmente graas ao que
Jung descreveria depois como diferenas essenciais em
suas suposies fundamentais sobre a psique humana.
Quando Jung perguntou a Freud sobre suas vises a re-
speito da parapsicologia, este descartou com intensidade o
campo inteiro como sendo um absurdo. Aquilo magoou
Jung, cujas pesquisas o estavam levando cada vez mais
fundo no mundo da parapsicologia, do mito, da religio e
do simbolismo, e ele respondeu rispidamente.
De repente, Jung sentiu como se seu diafragma est-
ivesse queimando, e imediatamente houve um estalo numa
estante prxima, deixando os dois assustados. Jung sug-
eriu que era um exemplo de um fenmeno cataltico de
exteriorizao. Quando Freud disse que aquela concluso
no passava de mera tolice, Jung previu que aconteceria
de novo. E aconteceu.
Ao escrever sobre esse incidente em sua autobiografia,
Memrias, sonhos, reflexes, Jung observou que jamais
47/299
conversou sobre isso com Freud. A verdade que ele mar-
cou um momento decisivo na relao dos dois. Jung recon-
heceu que seu caminho estava divergindo do de Freud.
como se essa reestruturao interna produzisse uma
ressonncia externa, ou como se um rompante de energia
fosse propagado de dentro para fora, no mundo fsico, es-
creveu Peat em Synchronicity: the bridge between mind
and matter. O estalo da estante um claro exemplo deste
tipo de exteriorizao.
Jung acreditava que as sincronicidades atingem um pico
nos perodos em que as profundas foras inconscientes so
ativadas. Isso certamente se encaixa na conjuntura que ele
atingiu quando sua obra comeou a divergir das teorias de
Freud. O mesmo vlido para o cliente de Hopcke, quando
finalmente percebeu que nem todos pretendiam control-
lo.

Se no for por amor, pelo que ser?


O ttulo desta seo inspirado em um popular adesivo de car-
ros nos Estados Unidos. Ele capta a essncia do amor como
uma fora da natureza e serve para nos lembrar de que, quando
nossas aes so motivadas pelo amor e no pela amargura,
pela raiva, pelo ressentimento ou qualquer emoo negativa ,
as sincronicidades que geralmente acompanham uma tragdia
podem nos oferecer descobertas profundas, e at mesmo uma
tranquilizao.
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Em 1993, Debra Page, uma paranormal da Califrnia, deu
luz sua segunda filha, Laryssa. A criana nasceu com uma
mutao gentica rara e espontnea, e os mdicos lhe deram
doze dias de vida. No entanto, Laryssa foi contra todos os pro-
gnsticos, e viveu por quase dois anos. Nessa poca, Debra e
seu marido conheceram pessoas prestativas e maravilhosas
numa casa de assistncia local. Elas iam at sua casa ajudar a
cuidar de Laryssa. A criana morreu em 9 de outubro de 1995.
Em 2007, Debra e o marido estavam tentando encontrar um
mdico para tratar da doena autoimune crnica de Debra. Um
vizinho, que trabalhava na administrao do maior hospital de
San Diego, colocou-a em contato com uma mdica que suposta-
mente era a melhor na regio e estava aceitando novos pa-
cientes. No dia da consulta, eles estavam esperando, dentro da
sala, pela chegada da mdica. Quando chegou, ela leu o
histrico mdico de Debra e comeou a chorar. Eu conheo
vocs. Trabalhei como voluntria com a Laryssa.
De repente, Debra tambm se lembrou dela, uma jovem e
doce mulher que perdera a me por conta de um cncer.
Todos choraram e se abraaram. Depois ela disse que teve
uma filha. Perguntei quando a menina nasceu, e ela disse 9 de
outubro de 1995. No mesmo dia em que Laryssa morreu.
Ficamos surpresas com as coincidncias.
Debra conseguiu aceitar essa sincronicidade como um belo
presente do passado. Foi como se sua filha lhe tivesse esten-
dido a mo para ajudar a encontrar no s a mdica de que pre-
cisava, mas uma mulher que tambm tinha cuidado de Laryssa
49/299
durante seus ltimos dias de vida, e cuja filha nascera no
mesmo dia da sua morte.

Conexes com pessoas


Nossos relacionamentos nos oferecem atmosferas abundante-
mente estruturadas para a ocorrncia da sincronicidade. Amiz-
ades nos conectam a algo maior que ns, despertando-nos para
um campo misterioso que existe fora da causa e efeito. Voc
pode conhecer algum e descobrir que tem interesses parecidos
com os dele, que tiveram experincias semelhantes e at con-
hecem algumas pessoas em comum. Pode encontrar amigos em
lugares onde jamais esperaria conhecer algum.
D-se alguns minutos e pense nas pessoas fora da sua
famlia que desempenharam papis importantes na sua vida.
Perceba como as conheceu e as razes que levaram ao desen-
volvimento da amizade. Procure por algo de extraordinrio ou
misterioso no encontro original. Por exemplo, Rob conheceu
seu amigo Rabbit, mencionado no primeiro captulo, durante a
faculdade, quando os dois chegaram ao mesmo tempo, de bi-
cicleta, num incndio avassalador que destruiu um estdio de
dana perto do campus. E descobriram que moravam no
mesmo quarteiro e tinham amigos em comum.
A sincronicidade s vezes ocorre quando velhos amigos es-
to prestes a ressurgir em nossa vida. Ela pode se revelar at-
ravs de uma palavra, um pensamento, um objeto, at mesmo o
nome de um peixe especfico. Richard Arrowsmith, da Esccia,
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estava pescando num dia de outono com o pai e as duas jovens
filhas. Durante o dia, as meninas pescaram uma cavala atrs da
outra, mas Richard no pegou nem meia. Por fim, quase ao
anoitecer, eles resolveram guardar as coisas. O vento estava
forte, e o cu repleto de nuvens. Richard no queria ir embora
de mos vazias, ento lanou o anzol mais uma vez, confiante
de que pegaria algo.
De repente, sentiu um forte puxo na linha, e a vara en-
vergou tanto que achou que ela partiria ao meio. Ele estava
puxando um colosso. No sabia que tipo de peixe era, mas
seu pai lhe disse que era um pollock, uma espcie de bacalhau.
Como eles tinham devolvido as cavalas para o mar, resolveram
lev-lo para o jantar.
Foi a primeira vez que Richard comeu pollock. O peixe era
grande o suficiente para alimentar a famlia inteira, o cachorro
e os gatos. Aquela nica pesca se transformou numa
celebrao.
Mais tarde, naquela mesma noite, Richard abriu seu e-mail
e encontrou uma nova mensagem. O remetente era Iain Pol-
lock, um velho amigo que no via e com quem no falava h
mais de trs anos.
Ns trabalhvamos juntos, mas quando mudei de emprego
acabamos perdendo contato. O e-mail de Iain Pollock foi total-
mente inesperado. O fato de ele ter decidido retomar o contato
no mesmo dia em que pesquei e comi pollock pela primeira vez
deu um n na minha cabea.
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Para onde voc direciona sua ateno?


Qualquer coisa no seu ambiente pode aludir a uma sincronicid-
ade. No decorrer de um dia qualquer, perceba onde voc coloca
sua ateno. H uma esquina especfica ou uma rea no bairro
que sempre parece atra-lo toda vez que passa a caminho do
trabalho? Como voc se sente diante disso? Por que se sente at-
rado? Talvez esteja entrando em sintonia emocional com uma
sincronicidade que se aproxima. Foi o que aconteceu com
Adele Aldridge.
Durante um perodo difcil na vida, Adele se consultava com
um terapeuta em Nova York e costumava ir para o consultrio
pela West Side Highway. No trajeto, sempre passava por uma
propaganda gigante de cigarros com a fotografia de um homem
charmoso fumando um Winston.
Achava a imagem tentadora e constrangedora ao mesmo
tempo. Sentia a atrao de olh-la, mas, sendo uma motorista
insegura, sabia que era perigoso olhar a propaganda e dirigir ao
mesmo tempo. Isso aconteceu todas as vezes em que ela pas-
sou por ali durante oito meses, uma atrao e repulso que a
deixavam confusa.
At que uma noite, em meados do inverno, com o vento
uivando do lado de fora da janela do quarto, ela se deparou
com a mesma propaganda numa revista. A imagem evocou to-
dos os tipos de sentimentos que no lhe faziam o menor sen-
tido. Achei o homem hipnoticamente atraente, mas tambm o
detestei. De repente, cuspi na imagem. Aquilo a chocou to
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profundamente que teve certeza de que perdera as estribeiras.
Ela nunca contou isso pra ningum, nem para o seu terapeuta.
Nove anos depois, quando morava na Califrnia, Adele e
uma amiga foram ao No Name Bar, em Sausalito, para ouvir
jazz. Durante um intervalo, o baterista bem apessoado se
aproximou e se sentou mesa delas. Adele sentiu-se extrema-
mente atrada por ele, mas tambm perturbada por alguma
razo. Uma coisa levou outra, e eles marcaram de ir a San
Francisco na semana seguinte.
Logo que entrou no carro dele, ele pegou um carto postal
com a imagem da propaganda na West Side Highway. Era o
mesmo homem. Ela no o reconheceu logo de incio porque j
haviam se passado nove anos e ele estava pesando uns vinte
quilos a mais. Ela deu um grito quando viu a imagem, uma res-
posta que certamente o baterista no esperava. Adele disse que
tinha uma relao de amor e dio com a imagem. A resposta
dele? Acho que voc ainda tem uma relao de amor e dio.
Voc obtm aquilo em que se concentra: esta a base da lei
da atrao. A reao emocional de Adele ao homem da propa-
ganda aparentemente era to poderosa que reverberou com o
tempo, atraindo o encontro sincrnico com esse mesmo
homem nove anos depois. Pense nas probabilidades. Ela at-
ravessou o pas, aconteceu de ir a um bar especfico em Saus-
alito na mesma noite em que o homem estava tocando l, e ele
acabou indo at a mesa dela. Em qualquer conjuntura dentro
desses nove anos, uma nica deciso diferente teria mudado as
circunstncias.
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A mensagem que tiramos da experincia de Adele incrivel-
mente simples. Se temos emoes negativas fortes que car-
regamos conosco, provvel que as sincronicidades que viven-
ciamos relativas a essas emoes sejam negativas. No seria
melhor seguir a vida com amor do que com raiva, dio ou
hostilidade?

TRABALHE A RESPIRAO
Enquanto lida conscientemente com as emoes, preste
ateno na sua respirao. A conscincia da respirao
o modo como voc inspira, expira, qual a profundidade
da respirao, se expira rpido ou devagar uma pre-
parao emocional. Quando estiver ciente de sua respir-
ao, diminua o ritmo. Respire mais profundamente.
medida que sua respirao ficar mais lenta, voc se sen-
tir mais calmo, mais relaxado. Ser mais fcil perceber
o que est certo na sua vida e evocar emoes mais fel-
izes. Se ainda no faz meditao, tente durante cinco
minutos por um ms. Voc sentir uma diferena notvel
nas suas emoes, e um aumento na quantidade de sin-
cronicidades que vivencia.
Talvez voc queira fazer o que a escritora, editora e
mdica intuitiva Louise Hay faz toda manh. Antes de se
levantar da cama, ela agradece por tudo na vida. um
timo hbito a ser cultivado. E o universo sempre re-
sponder trazendo mais experincias, situaes e pess-
oas para que voc agradea.
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Conexes com lugares


Em algum momento da vida, podemos nos sentir fortemente
conectados a um lugar em particular. Pode ser uma cidade,
uma regio do pas, um trecho de uma praia, um canto numa
floresta, uma casa especfica ou um pedao de terra. Essas con-
exes so intensamente emocionais, arquetpicas e em geral
psquicas, pois atingem um nvel mais profundo.
Uma conexo intensa desse tipo pode ser um convite para
experimentar outro aspecto de ns mesmos. Talvez seja aquele
tipo que parea nos completar de alguma maneira, ou afirmar
algo sobre quem realmente somos ou queremos ser. Pode ser
um lugar que costumamos visitar nas frias, e um dia perce-
bemos que no se trata s do nosso destino predileto, mas sim
do lugar onde queremos viver. Ento, tomamos conhecimento
de um emprego que exige a mudana para a cidade dos nossos
sonhos.
s vezes, essa conexo to emocionalmente carregada que
evoca uma experincia especfica por meio da lei da atrao e
nos desperta para uma possibilidade mais ampla. Foi isso que
uma certa casa em Big Sur fez com Darryl Armstrong, quiro-
prtico em Kentucky.
H muitos anos, nos primeiros dias depois de abrir seu
negcio, Darryl visitou um amigo em Carmel, na Califrnia. Ele
sempre quisera conhecer a regio, principalmente os arredores
de Big Sur, ento passou algum tempo dirigindo pela Pacific
Coast Highway e explorando a rea.
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Por acaso, ele viu uma grande choupana construda na later-
al de um penhasco, com uma vista impressionante do oceano
Pacfico. Era bvio que algum tinha passado muito tempo e
gastado muito dinheiro construindo aquela propriedade. Fiquei
hipnotizado. Podia imaginar como seria viver numa choupana
com vista para o mar.
Sempre que estava em West Coast, Darryl passava pela
choupana. Com o tempo, o lugar mudou. Uma cerca foi le-
vantada na estrada e um porto foi colocado. Mas ele ainda
conseguia ver a choupana, o que continuava alimentando sua
imaginao. E ficava pensando como seria viver ali, de frente
para o mar.
Alguns anos depois de descobrir a casa, ele pegou um voo
noturno para sua prpria choupana na floresta no lago
Barkley, em Kentucky. Exausto, Darryl se intalou em seu as-
sento predileto, perto da sada de emergncia, e esticou o
corpo. Em geral, eu hiberno em avies, e raramente puxo con-
versa. O avio no estava cheio, mas, certamente, aquele cara
escolheu se sentar na sada de emergncia comigo. Por algum
motivo, senti-me atrado pelo seu sorriso e gostei dele imedi-
atamente. Por fim, minha hospitalidade tpica do sul sobreveio,
acho, e, como tinha diversos cupons de troca, ofereci uma be-
bida. Ele sorriu, e tambm me ofereceu uma.
Enquanto conversavam, Darryl descobriu que o homem era
da Califrnia. Eles comearam a falar de como se sentiam atra-
dos por determinadas regies. Darryl mencionou Monterrey,
Carmel, Big Sur. Quando falou da histria sobre a choupana de
frente para o mar, a expresso do homem mudou. Darryl no
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pensou nada sobre aquilo, simplesmente continuou descre-
vendo o cenrio e disse quanto gostaria de viver l, com aquela
vista, a paz e a tranquilidade.
Por fim, o homem respondeu que entendia como Darryl se
sentia, que os dois obviamente trabalhavam demais e, quando
chegavam em casa, se tornavam eremitas. Ento, pegou sua
pasta e tirou uma foto. Voc adivinhou: ele era o dono da
choupana que sempre apreciei com tanto carinho. Ficamos os
dois surpresos, mas parecia que um ciclo se fechara. Sa do
avio naquela noite sabendo que algum com quem eu com-
partilhara uma empatia mtua gostava tanto da choupana
perto do mar quanto eu.
Para Darryl, algo fundamental mudou seu modo de perceber
o mundo. A choupana e o cenrio excepcional perto do mar o
chamaram, ele se sentiu impelido a responder ao chamado, e
seu desejo atraiu o encontro com o dono da choupana. De
novo, qual a probabilidade de esses dois homens se encontrar-
em em um voo aleatrio, sentarem-se um ao lado do outro e
comearem a conversar? Quem orquestra isso, afinal?
O fsico F. David Peat provavelmente se perguntava isso
quando uma pequena cidade na Itlia chamou sua ateno.
Em 1994, algum tempo depois que David Bohm morreu, con-
cordei em escrever sua biografia. Visitei parentes dele nos Esta-
dos Unidos, depois conclu que precisava passar algum tempo
em Londres. Por intermdio de uma imobiliria, conseguiu
alugar um apartamento em Londres por alguns meses, e poder-
ia ir para l a partir de 15 de dezembro de 1994. Peat e a esposa
colocaram sua casa em Ottawa para alugar, mas rapidamente
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receberam uma oferta generosa de compra, com a condio de
que sassem no incio de agosto.
Esse intervalo significava que Peat e sua esposa teriam trs
meses de folga at que o apartamento de Londres estivesse
disponvel. Eles pensaram em conseguir outro lugar em Ott-
awa, mas Maureen, sua esposa, adorava a escola de pintura de
Siena, ento pediram que uma agente de viagem italiana con-
seguisse um apartamento em Siena.
Por vrios dias antes de viajarmos, insisti que a agente me
desse o endereo e o telefone para passar aos amigos. No dia da
nossa partida, ela confessou que o apartamento dera errado,
mas que conseguira um quarto. Quando chegamos, percebemos
que o quarto no era em Siena, mas um pouco longe de l, e
teramos de pegar um nibus. Era um quarto pequeno, geral-
mente usado por estudantes, sem nenhuma privacidade.
Eles chegaram no dia 5 de agosto e comearam a visitar di-
versas imobilirias em Siena, procurando um lugar para alugar
pelos prximos meses. Era o ms da Palio a grande corrida de
cavalos de Siena e a cidade estava abarrotada de turistas. O
casal visitou todas as imobilirias da lista, mas no havia nada
disponvel.
Em 8 de agosto, ficou claro que no tinham lugar para ficar.
Questionaram se deveriam voltar para o Canad ou pegar um
avio para Portugal, onde tinham amigos. Enquanto esperavam
um nibus, Peat viu uma placa em um estabelecimento na
praa. Era uma imobiliria que no estava na lista oficial que
tinha. Ele entrou, fez a consulta, e lhe pediram que voltasse no
dia seguinte.
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Em 9 de agosto, eles novamente pegaram o nibus para Si-
ena. O registro daquele dia em seu dirio diz: Estou muito
nervoso, pois apostamos tudo nesse ltimo lance. Ento,
primeiro caminhamos um pouco. E vimos dois alemes que
pararam na estrada procurando um escaravelho verde e
dourado.
O escaravelho dourado tinha um significado especial para
Peat, porque era a mesma criatura que desencadeara as invest-
igaes de Jung sobre a sincronicidade. Empolgado, ele disse
para Maureen: Agora conseguimos alguma coisa!
Ele entrou no prdio e, como era de esperar, a secretria
disse que um amigo tinha uma casa venda no vilarejo de Pari,
na Toscana, e talvez quisesse alugar. Em 27 de agosto, eles se
mudaram para a casa em Pari e ficaram l at 15 de dezembro.
Naquele momento, os dois tinham a inteno de morar em
Londres, e no mais voltar para o Canad.
Um ano depois, Peat foi convidado para uma conferncia na
Itlia. Era bem longe do aeroporto, ento ele e Maureen de-
cidiram ir por Pari e passar a noite num hotel. Na manh
seguinte, quando olharam pela janela, viram algum que con-
heceram em Pari um ano antes. O homem lhes falou sobre uma
casa para alugar na cidade. quela altura no havia es-
trangeiros em Pari, e era raro alugar uma casa porque todas
pertenciam a famlias e eram passadas de gerao a gerao.
Minha esposa viu a casa e disse que ficaramos com ela. Em
1996, nos tornamos residentes permanentes. Sentimos, de vri-
as formas, que o vilarejo nos chamou, que aquele era o lugar
onde deveramos morar.
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Hoje, Peat dirige o Centro de Aprendizagem de Pari, na To-
scana. L, palestrantes, artistas, escritores e pensadores con-
vidados ministram workshops e seminrios sobre novos
paradigmas, criatividade e, obviamente, sincronicidade.

PRESTE ATENO NOS SENTIMENTOS


As emoes funcionam como um barmetro preciso do
que est certo, errado ou confuso na sua vida. Por isso,
sempre que vivenciar uma sincronicidade, anote seu es-
tado emocional. Voc estava otimista? Estava feliz,
sentindo-se deprimido ou tinha um sentimento inter-
medirio? Em que ou quem estava pensando naquele
momento?
Quando estiver de mau humor, faa uma lista das
coisas que mais gostaria de mudar na vida. Talvez queira
um lugar mais agradvel para viver, um emprego mel-
hor, um carro que no cause problemas. Lembre-se de
que voc no pode mudar as outras pessoas, no im-
porta quanto gostaria de faz-lo. Mas pode mudar a si
mesmo.
Depois, liste as coisas de que gosta na vida. Esforce-
se para melhorar seu humor evocando um pensamento
mais feliz, uma lembrana boa, algo que o faa rir ou
sorrir.
Agora voc est pronto para a mgica. Esteja atento a
uma sincronicidade que o faa se lembrar do que h de
correto na sua vida. Ao melhorar o humor, aumentam as
chances de manifestao de uma sincronicidade que no
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s reflita esse novo estado de humor, mas tambm sirva


de guia, inspirao e esperana, como o ACREDITAR 88
de Megan. Tenha em mente que a experincia completa
provavelmente no acontecer em uma hora, ou no
mesmo dia. A sincronicidade pode aparecer uma ou duas
semanas depois. O fato que voc a reconhecer e apli-
car o significado dela na sua vida. Com alguma sorte,
ela abordar um dos itens que voc anotou na lista de
coisas que gostaria de mudar na sua vida.
Segredo 3

A TEORIA

A sincronicidade a av de todos os fenmenos


paranormais, da telepatia, da precognio, da
clarividncia e da viso remota.
A harmonia invisvel mais forte que a visvel.
HERCLITO
Por ora, esquea-se de tudo que pensa saber sobre os fen-
menos psquicos. Esquea-se das sries Arquivo X, Medium e
Ghost whisperer. Ao contrrio, lembre-se da ltima vez que
teve um pressentimento sobre alguma coisa, uma intuio, e fez
algo a respeito. Ou pense num sonho que acabou se tornando
realidade. Ou, ento, pense com que frequncia sabe o que o
outro vai dizer antes que diga. Se alguma vez passou por al-
guma coisa parecida e a maioria de ns passou , ento voc
j est familiarizado com os fenmenos psquicos e com a sin-
cronicidade, que reside no corao de todos os acontecimentos
psquicos.

Estamos todos conectados


Carl Jung afirmava que a sincronicidade a base de todos os
fenmenos psquicos. Suas vises durante uma forte experin-
cia de quase morte depois de um enfarte em 1994 influen-
ciaram essa crena. Ele se elevou muito acima da terra at v-la
como um globo azul, depois passou pelos desertos da Arbia,
sobre os Himalaias cobertos de neve e adentrou um templo in-
diano. Ele tinha certeza de que estava morto e prestes a encon-
trar com todos aqueles a quem perteno. Ento, para sua sur-
presa, foi puxado de volta para a Europa, para o hospital e para
seu corpo. Ele acreditava que aquela experincia tinha sido
real, e no imaginada.
Em sua biografia Memrias, sonhos, reflexes, Jung escre-
veu: Evitamos a palavra eterno, mas s consigo descrever a
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experincia como o xtase de um estado no temporal no qual
passado, presente e futuro so um s. Tudo o que acontece no
tempo foi reunido em um todo concreto. Nada foi distribudo
com o tempo, nada poderia ser mensurado por conceitos
temporais.

VOC EST SINCRONIZADO?


Para vivenciar sincronicidades com mais frequncia,
esforce-se para estar aberto e receptivo a experincias
intuitivas. Marque as perguntas abaixo que se aplicam a
voc.
Mesmo em um estacionamento lotado, voc consegue
criar espao?
Se est com pressa e precisa de uma informao, de
alguma maneira ela surge instantaneamente?
Voc consegue se lembrar dos seus sonhos com
detalhes?
J recebeu algumas respostas ou insights de seus
sonhos?
Acredita haver muito mais coisas sobre o universo do
que aquelas que consegue perceber?
Quando impedido de conseguir algo que deseja, con-
sidera isso uma oportunidade?
Quando uma porta se fecha para voc, outra se abre
rapidamente?
J teve uma premonio que depois se tornou
verdade?
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Voc procura padres na prpria vida de comporta-


mento, nas relaes e no trabalho?
J teve alguma experincia com telepatia?
s vezes sabe que existe um e-mail na sua caixa de en-
trada, seja de algum ou de algum evento es-
pecfico, mesmo antes de abri-la?
Voc capta facilmente o humor das pessoas de quem
gosta?
Quando algo traumtico acontece com algum que vo-
c gosta, pressente antes que algum lhe conte?
Quando conhece uma pessoa, sente algo de imediato
sobre ela?
J precisou de uma quantia de dinheiro para cobrir
uma despesa imprevista e essa mesma quantia
apareceu de repente?
Antes de fazer uma entrevista de emprego, voc j
sabia que ficaria com a vaga?
Voc j pegou algum objeto e soube informaes sobre
ele que se confirmaram posteriormente?
Voc tem sensaes que no so suas em lugares
histricos ou antigos?
Voc usa algum tipo de sistema de adivinhao para
obter insights e orientao?
Quando uma coincidncia acontece, voc procura
pelo significado mais profundo?

Se voc marcou de:


15 a 20: Voc est aberto e receptivo, e provavel-
mente vivencia sincronicidades com frequncia.
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10 a 15: Voc provavelmente passa por sincronicid-


ades, mas talvez com uma frequncia menor do que
gostaria.
0 a 10: Abra sua porta interna. Um universo mgico
espera por voc do outro lado.

EXPERINCIAS PSQUICAS
As experincias psquicas emanam do que o fsico David
Bohm chamou de ordem implicada. Na sua viso do uni-
verso bem como na de Jung , esses aspectos da sin-
cronicidade fornecem pistas vitais de como estamos todos
conectados. O fsico Victor Mansfield concorda. Conforme
escreveu em Synchronicity, science, and soul-making,
vivemos em um mundo radicalmente interconectado e in-
terdependente, um mundo to essencialmente conectado
num nvel profundo que as interconexes so mais essenci-
ais, mais reais que a existncia independente das partes.
Essas ideias se refletem nas tradies espirituais ori-
entais que remontam a milhares de anos. No texto sagrado
indiano Rig Veda, Indra rei dos deuses e deus da guerra
lana uma grande rede espiritual (conhecida como Rede
de Indra), na qual todos os membros do cosmos esto in-
terconectados. Em Synchronicity in your life, Shawn Ran-
dall especula que, se a rede multidimensional, os pontos
em que seus fios se conectam seriam como pontos de inter-
seco dos quais poderamos acessar a rede inteira. [...]
66/299
Basicamente, assim que a sincronicidade funciona. Em
outras palavras, um puxo reverbera na rede inteira.
Bhagavad Gita, poema religioso hindu, reconhece a
natureza sincrnica da criao e a unidade csmica subja-
cente. O termo hindu Brahman refere-se conexo funda-
mental de todas as coisas no universo. A manifestao
dessa unidade universal na alma chamada de Atman.
O zen-budismo se refere a satori, o sentido de unidade
que experimentamos com o universo e a conscincia da in-
teligncia compassiva que permeia os mnimos detalhes.
Pratitya samutpada, doutrina da filosofia budista, princip-
almente na China e na Coreia, significa originao inter-
dependente e refere-se a uma rede interdependente de
causa e efeito, o princpio motivador do universo.
Chi, segundo a filosofia chinesa, a fora vital que per-
meia todas as coisas e fortalece o universo. Na filosofia
ioga, chi comparvel ao pranayama, manifestada nos
seres humanos pela respirao.
Essas ideias orientais so semelhantes ao conceito de
noosfera, ideia criada pelo francs Pierre Teilhard de
Chardin, filsofo, paleontlogo e sacerdote jesuta orde-
nado. Ele estava convencido da existncia de uma in-
teligncia ordenadora invisvel, uma esfera mental que lig-
ava toda a humanidade. E sugeriu que, medida que a hu-
manidade se organiza em redes sociais mais complexas, a
noosfera se expande na conscincia.
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Premonies e precognies
A premonio geralmente definida como um sentimento de
antecipao ou ansiedade em relao a eventos futuros. J a
precognio o conhecimento de uma situao ou aconteci-
mento futuro.
Por exemplo, suponha que voc sinta que deve virar numa
esquina especfica, mesmo no sendo seu caminho habitual
para o trabalho. Depois, descobre que houve um grave acidente
no caminho que costuma pegar e o trnsito ficou todo parado.
Isso uma premonio. Mas se voc sonha que algum lhe en-
viou uma mensagem de texto no telefone com as palavras Seu
tio faleceu e ele morre duas semanas depois, isso uma pre-
cognio a previso de acontecimentos futuros que pode
ocorrer momentos ou dcadas antes de o evento se desdobrar.
Essas duas habilidades intuitivas originam-se na mente no
local, que opera fora dos limites de tempo e espao normais.
Por sua natureza, a mente no local diz respeito a todas as
coisas, porque ela todas as coisas, escreveu Deepak Chopra
em A realizao espontnea do desejo.
Quando criana, Keith Fraser, arquivista universitrio em
Aberdeen, na Esccia, teve uma experincia precognitiva sobre
uma mulher com quem acabou se casando. Durante algumas
visitas casa de sua av no incio dos anos 1960, Keith lia The
friendship book, da editora D. C. Thompson, para passar o
tempo. Nele, havia vrias fotografias, e a imagem de uma jovem
pintando um quadro chamou sua ateno.
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Anos depois, enquanto visitava a casa da namorada pela
primeira vez, viu um exemplar de The friendship book na est-
ante. Ele comentou que costumava l-lo quando estava na casa
dos avs e comeou a folhear o livro. Foi quando reconheci a
imagem de uma jovem pintando um quadro. Mostrei-a para
meus futuros sogros, e imaginem s minha surpresa quando
me disseram que a foto era da minha futura esposa, que eles
tinham enviado para a editora, D. C. Thompson, no incio dos
anos 1960.
Aos doze anos, Ray Getzinger costumava sonhar com uma
mulher ruiva da Georgia que deixava o cabelo cacheado. Dez
anos depois, em 1966, casou-se com uma mulher ruiva que
morava na Virginia, mas nascera na Georgia. Depois de um
ano de casados, ela arrumou o cabelo exatamente do jeito que
eu sonhava.
Tanto Keith quanto Ray ficaram obviamente bastante im-
pressionados pela lembrana de suas experincias passadas.
Assim, quando as mulheres reais apareceram na vida deles, re-
conheceram as impressionantes sincronicidades. Essas histri-
as exemplificam como as sincronicidades nos conectam a algo
maior que ns mesmos, ao que essencialmente invisvel e
desconhecido. Mas se, como afirma a fsica quntica, a mente
no local existe fora dos limites de espao e tempo, ento talvez
o menino Keith e o sonhador Ray estivessem mergulhando em
possibilidades futuras.
Em seu livro Sincronicidade: a promessa da coincidncia,
Deike Begg escreveu: O aspecto mais interessante de todo
fenmeno sincrnico que parece haver um conhecimento
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preexistente das coisas que esto por vir, coisas das quais,
naquele momento, no temos absolutamente nenhuma con-
scincia. Parece haver um outro que sabe infinitamente mais
do que ns, pode prever o futuro e tambm tem a capacidade
engenhosa de encontrar a rota mais rpida para nos levar de
volta ao nosso destinado caminho.

PRESSENTINDO O FUTURO
Assim como Keith e Ray, voc tambm pode ter um vis-
lumbre do futuro. Veja como faz-lo.
Como explicamos no captulo anterior, as emoes
geralmente desempenham um papel nas sincronicidades,
inclusive incidentes de precognio. Pense num relacio-
namento importante que no faa parte de seus par-
entes prximos, especialmente um interesse amoroso.
Tente se lembrar de quando se conheceram. Voc sentiu
uma conexo imediata, uma sensao de que uma re-
lao ntima e duradoura se desenvolveria? Houve
qualquer sensao fsica que desencadeou seus
pensamentos? Algumas pessoas sentem os dentes late-
jar ou crescer durante encontros importantes que
afetaro o futuro. Outras tm sonhos preditivos ou rece-
bem flashes de imagens relacionadas aos eventos futuros.
Talvez voc pense que essas coisas no acontecem
com voc, mas talvez aconteam, e voc nunca perce-
beu. Preste bastante ateno aos seus pensamentos e
emoes medida que eventos importantes acontecem
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na sua vida. Procure padres. Mantenha um dirio. Tente


adivinhar o que vai acontecer, baseando-se nos seus
sentimentos e pensamentos intuitivos. Depois, pense no
que passou e veja como se saiu.
Alm disso, mantenha um registro dos seus sonhos,
mesmo que paream no fazer sentido naquela hora.
Use um caderno de anotaes, um dirio ou um arquivo
no computador. Talvez voc se surpreenda posterior-
mente ao perceber que um sonho parecia prever o fu-
turo. Antes de ir para a cama, evoque o pensamento de
que ter um sonho preditivo de um acontecimento
futuro.
Ao acordar, tome nota de quaisquer imagens que
lembrar. No tente interpret-las, simplesmente anote a
maior quantidade de detalhes possvel. Preste ateno
nas pessoas, no cenrio e no acontecimento principal.
Anote como se sentiu durante o sonho. Voc estava
revigorado e alegre? Com medo e apreensivo? Calmo e
observador? Ou agitado? Mais ou menos depois de um
ms, recapitule os sonhos para ver se algum dos cenri-
os na verdade deu pistas sobre futuros eventos.
A maioria dos seus sonhos ser feita de mensagens
simblicas referentes a coisas que acontecem na sua
vida naquele momento. Mas, vez ou outra, sobretudo se
estiver estimulando o sonho antes de dormir, provavel-
mente descobrir sonhos que predizem acontecimentos
na sua vida. Quando isso acontecer, anote como se sen-
tiu durante o sonho. Isso pode ajudar a reconhecer out-
ros sonhos precognitivos.
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Vislumbrando o futuro
Tambm possvel vislumbrar o futuro de modo consciente e
intencional at mesmo o futuro distante. No final da dcada
de 1980, nossa amiga Renie Wiley se ofereceu para nos projetar
no futuro por meio da hipnose. Renie no era hipnotista profis-
sional, mas praticava hipnose com a famlia e os amigos. E
tambm tinha uma voz reconfortante e uma tcnica infalvel de
relaxamento. Enquanto ela falava, Trish de repente se viu como
uma mulher alta, totalmente careca, vivendo numa cidade
coberta por uma cpula.
Por que as pessoas vivem em cpulas? perguntou Renie.
mais seguro na cpula respondeu Trish. L fora o ar
ruim, inspito.
Todo mundo vive em cpulas?
S os mais sortudos. No somos muitos. H poucas
cpulas.
Quantos anos voc tem?
Quase 30.
Por que voc careca?
Gentica. Todos somos carecas.
Em que ano voc est?
No sei.
Trish ficou profundamente abalada com aquela progresso.
Parecia real. Ela conseguiu sentir a estrutura e a realidade da
vida daquela moa.
No muito tempo depois, encontramos, por acaso, o livro
Mass dreams of the future, de Helen Wambach, Ph.D, e Chet
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Snow. Depois de descobrir que conseguia projetar as pessoas
em suas vidas futuras, a dra. Wambach, terapeuta de vidas pas-
sadas h quase 30 anos, deu incio a um projeto meticuloso na
Frana e nos Estados Unidos no qual projetou 2.500 pessoas.
Ela faleceu antes de o projeto ser completado, mas o dr. Chet
Snow terminou o trabalho e publicou as descobertas.
A maioria dos participantes concordou que, no futuro, a
populao da terra estar amplamente reduzida. O futuro que
experimentaram tinha sido dividido em quatro categorias dis-
tintas: um mundo estril e sombrio, no qual a maior parte das
pessoas vivia em estaes espaciais e se alimentava de comida
sinttica; outro, no qual as pessoas viviam em harmonia com a
natureza e entre si; um mundo ps-nuclear, povoado por sobre-
viventes; e um futuro em que as pessoas viviam em cidades
subterrneas fechadas por cpulas. Ficamos impressionados
com os paralelos.
Snow explicou os quatro cenrios diferentes como apenas
probabilidades, futuros potenciais que estamos criando por
meio da conscincia coletiva. Tempos depois, ele lanou um
mapa de como seriam os Estados Unidos aps as mudanas
que acreditava que aconteceriam com o planeta entre 1998 e
2012. Mesmo assim, ele recomenda que as pessoas visualizem
um futuro mais positivo. Como escreveu em Mass dreams: Se
estamos continuamente modelando nossa realidade fsica fu-
tura pelas aes e pensamentos coletivos de hoje, o momento
de despertarmos para a alternativa que criamos o agora. As
escolhas entre os tipos de Terra mencionados so claras. Qual
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deles queremos para nossos netos? Para qual deles queremos
retornar algum dia?

Crianas paranormais
Habilidades paranormais so comuns entre as crianas. Seja
por sua falta de condicionamento social ou por qualquer outra
coisa, elas podem ter o dom da telepatia ou da clarividncia.
Talvez o futuro lhes seja acessvel tanto quanto o presente. Para
ajudar seus filhos a desenvolver habilidades paranormais, tente
este jogo enquanto estiver no carro. O movimento do carro
tende a ser relaxante, induzindo uma espcie de transe.
Arme o cenrio. Diga que far um jogo com cores. Um de vo-
cs ser o emissor, que pensar numa cor forte e viva. O outro
ser o receptor, que deve dizer a primeira cor que vier mente.
Depois, inverta os papis. Ou, ento, voc pode perguntar cri-
ana o que acha que acontecer na vida dela amanh. Ou na
prxima semana. Os resultados podem ser surpreendentes.
Esses tipos de jogos psquicos ajudam a desenvolver as per-
cepes das crianas de um modo diferente. Elas aprendem a
confiar nos prprios instintos e na intuio.
Costumvamos brincar assim com nossa filha, Megan,
quando era criana. Mas ficamos surpresos quando, na terceira
srie, ela entrou em sintonia com um acontecimento que afet-
aria nossa famlia.
Durante uma apresentao do Dia de Ao de Graas na
escola primria, Megan mostrou um cachorro que esculpira em
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barro e agradeceu pelo golden retriever que ganharia. Ficamos
confusos. No tnhamos planos de arrumar nenhum cachorro.
Afinal, tnhamos trs gatos. Mas, pouco antes do Natal, um
amigo da famlia perguntou se poderamos adotar uma golden
retriever que precisava de um lar. Concordamos em ficar com a
cadela por uma semana para ver como se relacionaria com os
gatos. A retriever, Jessie, se deu bem com os gatos de imediato,
arrumou um canto diante da mesa de Rob e encontrou um
novo lar.
O desejo de Megan por um co era forte e dominante, e por
isso no h dvida de que ela atraiu as circunstncias e a opor-
tunidade para ganhar um. Porm, como ela acertou a raa? Sua
escultura no foi apenas uma sincronicidade, mas sim espe-
cificamente precognitiva.

Telepatia
A telepatia a comunicao sem fala apreendemos os
pensamentos, sentimentos e sensaes dos outros. A maioria
de ns j experimentou isso uma vez ou outra, em geral com al-
gum muito prximo. Voc provavelmente j ouviu algum
dizer Eu ia falar exatamente isso. Ou ento j esteve prestes a
pegar o telefone quando recebe a chamada justamente da pess-
oa para quem ligaria.
Imagine que voc acaba de visitar seu pai, j idoso, que mora
sozinho. Quando voc est quase chegando em casa, ouve a voz
dele, na sua mente, pedindo ajuda. A princpio, voc esquece o
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assunto, considerando ser reflexo da sua preocupao com a
sade dele. Mas a voz persiste na sua cabea. Voc liga para ele
do celular, ningum atende, e sua preocupao aumenta. Voc
vai novamente para o apartamento dele, e o encontra no cho,
incapaz de se levantar e atender o telefone.
Jung, em sua autobiografia, descreve uma experincia
teleptica com um de seus pacientes. Ele viajou para ministrar
uma palestra, voltou para o hotel mais ou menos meia-noite,
mas no conseguiu dormir direito. Por volta de duas da manh
[...], acordei de repente, e tive a sensao de que algum en-
trara no quarto; tive at a impresso de que a porta fora aberta
subitamente. Acendi a luz, mas no havia nada. Jung pensou
que outro hspede poderia ter aberto a porta por engano, mas,
quando olhou para o corredor, estava to quieto quanto a
morte.
Esforou-se para se lembrar do que tinha acontecido, e per-
cebeu que fora acordado pela sensao de uma leve dor, como
se algo tivesse atingido minha testa e depois a nuca. No dia
seguinte, Jung recebeu um telegrama informando que um pa-
ciente seu cometera suicdio, atirando em si mesmo. Depois,
descobri que a bala havia se alojado no fundo do crnio.
Jung disse que essa experincia foi um fenmeno genuina-
mente sincrnico, em geral associado a uma situao ar-
quetpica neste caso, a morte. Ele acreditava que o conheci-
mento da morte do paciente se tornara possvel porque, no in-
consciente coletivo, tempo e espao so relativos. O incon-
sciente coletivo comum a todos; o fundamento do que os
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antigos chamam de simpatia de todas as coisas. [...] O incon-
sciente sabia da condio do meu paciente.

EXERCCIO DE EMISSO TELEPTICA


Tente este exerccio. Pense em algum para quem quer
ligar. A outra pessoa no sabe do seu desejo. Comece
com algum que facilmente poderia te ligar. Escreva o
nome dela. Relaxe. Respire bem fundo. Imagine um
cenrio envolvendo a pessoa. Se voc sabe exatamente
onde a pessoa est e como o ambiente circundante,
visualize-os.
Depois, concentre-se na pessoa. Imagine mental-
mente o rosto dela e o que pode estar fazendo. Imagine
o sorriso que ela d enquanto resolve te ligar. Voc
atende, ela se identifica e lhe pergunta como est.
Concentre-se nesse cenrio durante alguns minutos, de-
pois abandone a imagem.
Se no receber o telefonema depois de um curto per-
odo, ligue para a pessoa. Pergunte-lhe o que estava
fazendo e se estava pensando em voc. Ela pode ter
pensado em te ligar, mas estava ocupada demais. Se
sim, pergunte a que horas comeou a pensar em voc. O
horrio corresponde ao momento em que voc enviou a
ela a mensagem?
Se no tiver sorte, experimente com outra pessoa
que conhece.
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Clarividncia
Voc j desejou alguma vez ser como uma mosca na parede?
Poder visitar certa poca ou lugar e ver o que acontece l sem
que ningum percebesse sua presena?
Puro devaneio? No necessariamente.
A clarividncia, palavra de origem francesa que significa
viso clara, uma habilidade psquica que se enquadra no
campo da sincronicidade, como Jung descreveu. Trata-se de
um talento extrassensorial que nos permite ver alguma coisa
alm do alcance da nossa viso normal. Em outras palavras,
projetamos uma parte da mente em outro lugar. Outro termo
popular para esse talento viso remota, que passou a ser
usado quando militares dos Estados Unidos comearam a usar
espies paranormais.
Como isso possvel? Uma vez que nosso crebro um re-
ceptor fsico, nossa mente existe alm dos limites do corpo.
Talvez voc no perceba isso, mas pode enviar sua mente para
lugares distantes com o intuito de obter informaes. Na ver-
dade, isso feito enquanto dormimos. Pesquisas mostraram
que todas as pessoas, com a prtica, podem atingir algum grau
de clarividncia. s vezes, isso acontece espontaneamente. Por
exemplo, em 1759, o sueco Emanuel Swedenborg, cientista, in-
ventor e mstico, disse para um grupo de convidados que um
grande incndio assolava a Sucia a cerca de quinhentos quil-
metros de distncia. Posteriormente, sua afirmao foi confir-
mada. Como na poca de Swedenborg no havia telefone,
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rdio, televiso ou internet, essa capacidade era uma habilid-
ade valiosa.

EXERCCIO DE VISO REMOTA


Mesmo que nunca tenha tido uma experincia es-
pontnea de clarividncia, voc pode aprender tcnicas
que o ajudaro a vislumbrar cenas que acontecem em
outros lugares. Embora este livro no tenha o intuito de
servir como guia para o aprendizado de habilidades
paranormais, vejamos um exerccio desenvolvido no In-
stituto de Pesquisas de Stanford. uma boa prtica
como primeira tentativa de viso remota.
Voc precisar de pelo menos um amigo, mas prefer-
encialmente dois. Um de seus amigos se dirige a outro
cmodo, escolhe um pequeno objeto e o coloca numa
bolsa, caixa ou envelope, de modo que voc no saiba o
que . Os melhores objetos so aqueles com detalhes
sensoriais. Um pedao de lixa, por exemplo, tem como
caractersticas intrnsecas a cor, a textura e o som. Um
tomate tem aroma, cor, textura e forma. Seu amigo de-
ve permanecer no outro cmodo, a fim de no lhe dar
nenhuma pista.
Sua misso identificar o objeto usando o poder
psquico. Feche os olhos e comece a escrever ou gravar
suas impresses. Se preferir, desenhe o objeto.
Se nenhuma impresso vier mente, tente olhar para
o futuro e visualizar o objeto sendo colocado na sua mo
no final do exerccio. Ou olhe para o passado e visualize
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seu amigo colocando o objeto na bolsa, caixa ou envel-


ope. Use todos os sentidos. Permita-se ver, sentir, cheir-
ar, ouvir e provar o objeto. No tente adivinhar o que ;
leve em considerao suas impresses e deixe a inform-
ao sensorial se acumular.
Enquanto isso, o segundo amigo (se houver) lhe faz
perguntas que o guiaro para novos modos de experi-
mentar o objeto e se manter concentrado. Por exemplo,
se voc descreve um objeto redondo e vermelho, seu
amigo poderia perguntar sobre a textura ou o cheiro. Ele
pode lhe sugerir que observe o objeto de um ngulo
diferente. No entanto, importante que este segundo
amigo tambm no saiba a identidade do objeto. Do
contrrio, pode dar pistas sem querer.
Pare quando no tiver mais impresses. Estabelea
um limite de tempo de dez ou 15 minutos, e depois re-
verta os papis. Pea que o primeiro amigo lhe traga o
objeto selecionado. Segure-o nas mos. Sinta e perceba
todas as suas qualidades. Preste ateno em quais cara-
ctersticas surgem claramente e quais so fracas ou pas-
saram totalmente despercebidas. Voc se distraiu com a
tendncia de analisar demais? Aprenda a distinguir entre
a tagarelice intil da mente e o funcionamento psquico.
Em geral, a viso remota se manifesta como mensagens
sutis e efmeras, ou imagens que vm mente quando
voc silencia a tagarelice.

Viso remota avanada


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Obviamente, observadores remotos experientes visam alvos
muito mais complexos. Mesmo com sistemas modernos de vi-
gilncia eletrnica, o Exrcito dos Estados Unidos e a CIA
montaram uma equipe de observadores remotos que usam suas
habilidades para analisar alvos escondidos. O programa, con-
hecido como Stargate, existiu de 1973 a 1994. Os alvos favoritos
incluam atividades secretas na antiga Unio Sovitica. Um dos
observadores mais conhecidos e bem-sucedidos foi o subten-
ente Joe McMoneagle. Depois que o Stargate terminou,
McMoneagle se aposentou e continuou exercitando a viso re-
mota em sua vida pessoal.
Quando Rob estava escrevendo The fog, sobre a experincia
que seu coautor Bruce Gernon tivera no Tringulo das Bermu-
das, deu diversos alvos a McMoneagle para que exercitasse a
viso remota. Gernon voara atravs de um tnel num enorme
cmulo-nimbo, e todos os instrumentos eletrnicos do avio
falharam. Ele parecia ter dado um salto no tempo e no espao.
McMoneagle recebeu um envelope selado, escrito Alvo #2,
contendo uma ilustrao do avio de Gernon saindo de um
tnel sob uma tempestade gigantesca. Embaixo do desenho
havia uma legenda: Saindo do vrtice do tnel do tempo. 4 de
dezembro de 1970. Num lembrete colado do lado de fora do
envelope lia-se: Por favor, descreva com detalhes o alvo re-
tratado em 4/12/1970. A nica coisa que McMoneagle tinha
para se guiar era a data.
McMoneagle primeiro sentiu o som. Tive uma forte
sensao de um barulho, de motor ou do vento, e um rpido
movimento, como se me movimentasse em um veculo, ele
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comeou a descrever. Estou sentado do lado esquerdo, sou
homem, e minhas mos seguram um volante um pouco
engraado.
Ele chamou o veculo de um tipo diferente de carro, talvez
um daqueles tipos radicalmente diferentes da dcada de 1970.
Disse que o motorista usava algo na cabela, mas no era um
capacete. Poderia ser uma espcie de fone de ouvido para es-
cutar msica [...] ou algum tipo de abafador para reduzir os for-
tes sons sibilantes.
McMoneagle descreveu um painel complicado, ocupado por
muito mais equipamentos que um automvel comum, e acres-
centou: O motorista parece mais preocupado com o painel do
que em olhar para onde est dirigindo [...]. Ele est ligando e
desligando coisas diferentes [...]. O motorista est bastante
agitado e confuso [...]. Tenho uma forte sensao de que os
barulhos sibilantes vm do fone, e ele est tentando mudar os
canais em algum dos equipamentos de rdio, mas tudo o que se
ouve so ondas sobrepostas de rudo ou esttica.
McMoneagle concluiu que o automvel no podia, ou no
devia, estar se movendo. Mas, de todo modo, est, e o mo-
torista no parece preocupado para onde est indo, mas sim
com a falha do sistema. Por isso muito possvel que seja um
automvel ou um barco, e, muito mais, que seja uma
aeronave.
Ele prosseguiu, dizendo: a aeronave entrou em um canal
muito estreito, com uma corrente de ar extremamente calma
[...] e dois gradientes de temperatura muito bem definidos, que
se juntavam enquanto a aeronave passava, cuja polaridade era
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oposta s temperaturas variveis do revestimento da aeronave
[...]. Essas descargas bipolares basicamente provocaram uma
contnua reinicializao dos equipamentos eletrnicos, um
ciclo que parecia ser uma espcie de interferncia a bordo.
McMoneagle descobriu precisamente que o alvo era uma
aeronave, e que o piloto agitado estava lidando com o mau fun-
cionamento do equipamento sob condies incomuns. E tam-
bm pareceu descrever um tnel um canal estreito. Ele no
sentiu nenhum movimento extraordinrio atravs do tempo e
do espao aquela parte da experincia de Gernon s ocorreu
depois que escapou do tnel.
Ainda que o voo tivesse ocorrido h dcadas e McMoneagle
no soubesse nada sobre ele, sua capacidade de se conectar
com a experincia resultou na sincronicidade: a descrio de
um acontecimento que lembrava o que Rob tinha em mente.
Em outras palavras, o interno conectou-se com o externo de
uma forma que no pode ser explicada pela causa e efeito.

Empatia e psicometria
No captulo 2, falamos sobre a relao entre as emoes e a sin-
cronicidade. Pessoas dotadas de habilidades empticas, no ent-
anto, levam essa conexo um passo adiante. Uma pessoa em-
ptica entra em sintonia com as emoes e sensaes fsicas da
pessoa que est sendo lida. A empatia j nos foi descrita como
uma abertura ao vasto e tumultuoso oceano dos desejos,
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conflitos, dores, triunfos e alegrias especficos da pessoa que
voc est lendo.
Millie Gemondo, uma paranormal de West Virginia, afirma
que s vezes a conexo emocional com a pessoa que est sendo
lida simplesmente penetra na sua conscincia. Enquanto lia
uma amiga na costa oeste da Flrida, ela de repente sentiu uma
dor no peito e disse, sem pensar: Voc tem um pequeno tumor
no seio esquerdo. V ao mdico imediatamente. A amiga foi ao
mdico no dia seguinte. Como era previsto, um pequeno tumor
foi encontrado e posteriormente removido. O alerta de Millie
pode ter salvado a vida da amiga.
Algumas dessas pessoas empticas, quando seguram obje-
tos que pertencem pessoa que esto lendo, conseguem ler
seus pensamentos, que ficam impregnados no objeto. Essa ca-
pacidade conhecida como psicometria ou toque psquico. O
termo derivado de duas palavras gregas: psyche, que significa
alma, e metro, que quer dizer medida.
Talvez voc j tenha experimentado o toque psquico ao se-
gurar um objeto velho ou visitar um lugar antigo. Alguns ar-
quelogos at j usaram psicometristas qualificados a fim de
obter orientaes para a pesquisa de culturas antigas. O detet-
ive psquico Johnny Smith, personagem representado pelo ator
Anthony Michael Hall, exibia essa capacidade semanalmente
na srie de TV O vidente. Toda vez que Smith tocava um objeto
de interesse, sua reao era fundamental para a soluo de um
crime ou para revelar um mistrio.
Mas nem tudo fico. Renie Wiley, artista e uma dessas
pessoas empticas, falecida em meados da dcada de 1990,
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costumava segurar objetos que pertenciam s pessoas que ela
estava lendo.
Em 1982, Renie e um agente do Departamento de Polcia de
Cooper City, na Flrida, passaram de carro perto de um centro
comercial em Hollywood, Flrida, onde o garoto Adam Walsh
tinha sido visto pela ltima vez, fazendo compras com a me,
no dia 27 de julho de 1981. O policial acreditava que Renie con-
seguiria, psiquicamente, capturar algo sobre o menino desa-
parecido onde ele estava, o que acontecera, se tinha sido
raptado. A polcia suspeitava de rapto, mas no havia qualquer
pista. Renie no tinha um objeto que pertencesse a Adam, mas
cartazes com a foto do garoto estavam colados em todo o sul da
Flrida, como se seus olhos, grandes e inocentes, suplicassem
ajuda. O rosto dele estava presente no consciente coletivo, e
parecia ser tudo do que Renie precisava.
Quando estavam a poucos quilmetros do shopping, Renie
levou as mos rapidamente at a garganta. Ela ficou sem ar e
comeou a sufocar. O policial j tinha trabalhado com ela o su-
ficiente para entender que estava descobrindo algo relacionado
a Adam, e saiu dali a toda velocidade. Depois de dirigir vrios
quilmetros, ele desviou para o acostamento.
Adam foi decapitado, ela disse, soluando.
Pouco tempo depois, a cabea do menino de seis anos de id-
ade foi encontrada em um campo em Vero Beach, a mais de
1.500 quilmetros ao norte do centro comercial de Hollywood.
Numa noite sombria, em meados da dcada de 1980, acom-
panhamos Renie no caso de uma garota desaparecida. Christie
Luna, de oito anos, desaparecera perto de sua casa em
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Greenacres, na Flrida, no dia 24 de maio de 1984. Por volta
das trs horas da tarde, ela foi andando at uma loja para com-
prar comida para gatos e nunca mais voltou. A polcia sus-
peitava de um crime.
Renie pediu alguns brinquedos da menina, sentou-se e, de
olhos fechados, agarrou um velho urso de pelcia. Ela bal-
anava o corpo para a frente e para trs, sussurrando baixinho.
Renie era uma mulher alta, de ombros largos, embora naquele
momento tudo em seu corpo parecesse pequeno e infantil. Ela
comeou a choramingar, depois chorou, soluou, mantendo o
corpo curvado sobre o urso de pelcia.
O namorado da me costumava bater na menina, mur-
murou Renie. Ela surda de um ouvido por causa disso. A
surdez foi confirmada posteriormente pela me.
Acompanhados pelo policial, samos da delegacia e dirigi-
mos pela noite mida de Greenacres. Passamos pela casa onde
a menina morava e pela loja para onde ia quando desapareceu.
Renie nos conduziu pelas ruas at chegarmos a uma rea ar-
borizada delimitada por uma cerca de tela. Ela no gostou do
que sentiu, e disse que o policial deveria fazer uma busca por
ali.
Renie sentiu que a menina tinha sido assassinada pelo
namorado da me, mas o corpo no foi encontrado, e o caso
continuou sem soluo.
Passemos para 24 anos depois. Dennie Gooding, uma
paranormal de Los Angeles com quem ns dois nos con-
sultamos, ligou para dizer que estaria visitando o sul da
Flrida, onde morvamos, e que trabalharia no caso de uma
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pessoa desaparecida. Ela planejava ficar com a esposa do poli-
cial que a contratara para analisar o caso. Arranjamos um
tempo para nos encontrar, e acabamos descobrindo que Dennie
estava investigando o caso de Christie Luna.
O oficial de polcia que a contratara trabalhava em casos ar-
quivados para o xerife do condado de Palm Beach. Muito em-
bora Dennie no tenha conseguido localizar o corpo de
Christie, apontou a mesma rea arborizada que Renie apon-
tara, diversos acres de um terreno inexplorado, de propriedade
do governo, cercados por tela. A menina s pode estar enter-
rada l, disse Dennie.
O desaparecimento de Christie Luna trgico, um caso que
talvez jamais seja solucionado, a no ser que se descubram
mais informaes. Para ns, as investigaes revelaram sin-
cronicidade. Dennie Gooding e Renie Wiley indicaram a
mesma rea arborizada onde o corpo poderia ter sido enter-
rado. Os cticos diriam que o local seria um lugar bvio para
esconder um corpo, que a lgica da causa e efeito e no a sin-
cronicidade e a habilidade psquica estava envolvida. Mas
no h como negar que a sincronicidade foi fundamental no
nosso envolvimento. Dennie, que vive a quase cinco mil quil-
metros de distncia, nos visitou e contou sobre um caso ar-
quivado, que pesquisamos e sobre o qual escrevemos h mais
de duas dcadas. Foi como se a prpria Christie Luna cutucasse
todos ns, esperando justia.

Voc tem o poder do toque?


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provvel que voc tenha algumas habilidades psicomtricas,
ainda que no perceba. Responda a estas perguntas para
descobrir.

J sentiu algum te olhando ou sentiu a presena de al-


gum em algum lugar antes de perceber que a pessoa es-
tava l?
Tem sensaes fortes ou inundado de emoes e
memrias quando olha fotografias antigas?
Quando toca outra pessoa ou segura a mo de algum,
tem impresses sobre a personalidade dela?
J entrou num quarto e sentiu que uma discusso ou
outro acontecimento carregado de emoes havia
acabado de acontecer?
Sente o clima de outras pessoas e se adapta a ele, como se
fosse seu prprio clima?

Se respondeu sim para uma ou mais dessas questes, voc


deve ter algumas habilidades psicomtricas. A nica maneira
de descobrir tentando.

EXERCCIO DE PSICOMETRIA
Comece com objetos familiares, como o relgio ou o anel
de uma pessoa da famlia, ou talvez um broche usado
por sua av. Se preferir, use uma pea de roupa ou a
carta de um amigo.
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Encontre um lugar tranquilo onde possa relaxar e


limpar a mente. Concentre-se na sua respirao; inspire
lenta e profundamente. Pense positivo. Confie nas suas
habilidades.
Segure o objeto nas mos ou o pressione contra a
testa, contra o terceiro olho. Voc pode achar difcil
distinguir o que j sabe sobre o dono do objeto. Se sentir
algo que no sabe sobre a pessoa, tente descobrir se
verdade.
Se achar complicado ter alguma impresso, no se
esforce muito. Relaxe e respire. Quando sua mente for
levada, perceba as impresses isoladas tocarem de leve
sua conscincia. Siga-as, quaisquer que sejam; veja
aonde o levam.
Depois, experimente objetos que pertencem a pess-
oas que no conhece. Veja se consegue obter im-
presses de uma carta fechada que no era para voc e
que voc no leu. Ou trabalhe com algo do passado dis-
tante, como uma pea de cermica ou uma ponta de fle-
cha. Algumas vezes, voc poder verificar a informao
que obteve. Outras, ter de confiar nas suas sensaes.
Segredo 4

A CRIATIVIDADE

A criatividade est no corao da sincronicidade.


O espao intermedirio [...] aquele entre o obser-
vador e o observado; o espao do ato criativo que d
vida a um poema ou a uma pintura.
F. DAVID PEAT, PATHWAYS OF CHANCE
A manifestao de algo um ato criativo. Assim como qualquer
outra atividade criativa, quanto mais voc pratica a manifest-
ao, mais ela se desenvolve em voc. Quanto maior sua profi-
cincia, maior ser a possibilidade de uma sincronicidade coin-
cidir com suas manifestaes. Na verdade, elas devem ser uma
coisa s.
Pense em trs objetos que gostaria de ver ou encontrar hoje,
objetos que voc sabe o faro feliz. Digamos que sejam uma
rosa, um pingente de ouro e uma liblula. Passe alguns
momentos concentrando-se nesses objetos. Veja cada um deles
nitidamente em sua imaginao, mantendo a imagem na mente
por pelo menos um minuto e meio. Enquanto pensa na rosa,
por exemplo, mantenha a imagem at que veja as ptalas ver-
melhas brilhantes, os talos verdes e espinhosos e as folhas
verdes pontudas. Faa o mesmo com o pingente de ouro e a
liblula.
Depois, continue seu dia. Se visualizou nitidamente os obje-
tos, provvel que encontre cada um deles numa questo de
horas, mas no necessariamente como esperava. Por exemplo,
voc pode passar com um carrinho de compras no estaciona-
mento do supermercado e ver uma liblula pairando sobre os
arbustos no canteiro. Alguns minutos depois de chegar em
casa, a campainha pode tocar e um entregador lhe estender um
carto com uma dzia de rosas, mas elas so para uma vizinha
que no est em casa. O entregador pergunta se voc pode
receb-las, e, quando pega as rosas, percebe que ele est
usando um pingente dourado no pescoo.
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Ajuda se voc tiver um motivo bem claro para escolher o ob-
jeto. No auge do inverno, uma mulher em Madison, Wisconsin,
que no via o sol h duas semanas, queria muito encontrar um
girassol no decorrer do dia. Girassis sempre a deixavam alegre
e a faziam pensar em estaes mais quentes e aconchegantes.
Ainda que estivesse nevando, ela achou que seu desejo poderia
se manifestar. E no sentiu nenhuma resistncia.
Naquela dia, encontrou-se com a filha para almoar num
restaurante que no conheciam. Quando passou pela porta de
entrada, a primeira coisa que viu foi um pster, na parede, de
um girassol. Essa experincia foi uma sincronicidade? Certa-
mente. Mas foi seu forte desejo e o poder da inteno e da
imaginao que ocasionou a manifestao, por meio da lei da
atrao.

O poder da imaginao
Nos livros e filmes de Harry Potter, a imaginao permite que
os jovens feiticeiros viajem para espaos intermedirios com o
intuito de dominar alguma mgica. Aprender a voar numa vas-
soura nas partidas de quadribol, por exemplo, comea na ima-
ginao. preciso enxergar-se, na mente, voando e controlan-
do a vassoura. Da mesma maneira, quando Luke Skywalker es-
t aprendendo com Yoda a dominar a Fora, primeiro deve
aprender a faz-lo na sua mente, de olhos fechados. No filme
Da magia seduo, todas as mgicas comeam de dentro.
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Sabe-se que atletas profissionais tambm entram nessa
zona, no espao onde visualizam suas jogadas, seus movimen-
tos, e do o mximo de si. Essa visualizao feita da maneira
mais detalhada e precisa possvel, e eles praticam tudo na
mente antes de efetuar os movimentos.
Como disse Coleridge, a imaginao o poder vivo e o prin-
cipal agente de toda a percepo humana. Se considerarmos a
criatividade um arqutipo, faz todo sentido o fato de que,
quando estamos dominados por ela, nesse fluxo poderoso, es-
tamos criando um ambiente frtil para a sincronicidade.
A maioria de ns tem um talento criativo ou interesse que
gostaramos de alimentar e desenvolver. Mas encontramos to-
dos os tipos de razes para procrastinar. Dizemos a ns mes-
mos que no temos dinheiro ou tempo para perseguir aquilo
que amamos. Talvez tenhamos medo de no conseguir sobre-
viver daquilo que amamos. Mas a concluso que, se no
tentarmos, nunca teremos uma f verdadeira em ns mesmos,
nunca saberemos quo criativos somos. E, quando no nutri-
mos nossa criatividade, nos fechamos para as sincronicidades
que poderiam nos levar s oportunidades e pessoas certas, no
momento certo.

VOC EST ABERTO?


Novas experincias so o fundamento de todo processo
criativo. Elas nos ajudam a ver o mundo e a ns mesmos
de uma forma diferente. Estimulam novas ideias e nos
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abrem para novas possibilidades. Ento, antes de mer-


gulhar em sua paixo criativa, descubra o quanto voc
aberto a novas experincias. Leia as frases abaixo. Al-
guma delas se aplica a voc?
1. Aceito experincias novas.
2. Corro riscos.
3. Gosto de estruturas, desde que no sejam restritivas.
4. Busco emoes em todas as reas da minha vida.
5. A rotina tem seu lugar, mas prefiro o imprevisvel e o
aventuroso.
6. Todas as manhs, quando acordo, fico louco para
comear o dia.
7. Acredito ser uma pessoa criativa.
8. Consigo manifestar qualquer coisa que imagine.
9. Confio no processo criativo.
10. Consigo tudo o que quero.

Neste momento voc comea a compreender. Essas


frases so afirmaes que ajudam a preparar o terreno
para sua autoexpresso criativa. Distribua-as pela ge-
ladeira, no espelho, na parede do escritrio. Reflita sobre
elas. Diga-as em voz alta. Faa-as se tornar realidade.
Quanto mais voc pratica essas afirmaes positivas,
maior a probabilidade de escancarar as portas para as
sincronicidades que o permitiro obter tudo aquilo que
quer.

Quando voc traz esse tipo de conscincia para seu prprio


processo criativo, est convidando a sincronicidade para sua
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vida, o que, por sua vez, ajuda a gui-lo em seu caminho
criativo.
Judi Hertling, da Colmbia Britnica, no Canad, procurava
ferramentas de ensino e capacitao para ajudar uma mulher
com quem trabalhava. Nada que tentara antes pareceu funcion-
ar com essa moa em especial, e j estava ficando sem inspir-
ao. Uma amiga que tinha acabado de ler O segredo sugeriu
que Judi pedisse ao universo o que precisava. Como se est-
ivesse encomendando numa loja qualquer, ela riu. Querido
Universo, peo que me envie a ferramenta perfeita para ajudar
algum a planejar sua vida cheia de paixo e propsito.
Duas semanas depois, Judi visitou uma feira de livros usad-
os que acontece anualmente em prol da SPCA, uma sociedade
para a proteo de animais. Trata-se de um dos maiores event-
os relacionados a livros na ilha Vancouver. Depois de trs horas
folheando centenas de livros, ela j estava cansada e frustrada.
Ento, desistiu e foi para casa. Mas algo no fundo da sua mente
insistia para que verificasse uma mesa com livros de metafsica
e autoajuda mais uma vez. Dessa vez, Judi encontrou um con-
junto com seis fitas cassetes chamado Passion, power, and
purpose [Paixo, poder e propsito].
Foi s quando cheguei em casa e olhei de fato minha com-
pra que percebi a verdadeira sincronicidade por trs do que
tinha trazido. Dentro, sobre as fitas e o livro, havia um grande
bilhete cor-de-rosa escrito com uma caligrafia bem bonita:
Judith, agradecemos o pedido. Sinta-se vontade para fazer
outros. O universo tinha realmente me dado aquilo que pedi.
Como se eu mesma tivesse feito o pedido original.
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Encontros sincrnicos como esse so o que o fsico F. David
Peat descreve como a mente humana funcionando, por um
momento, em sua verdadeira ordem, expandindo-se por toda a
sociedade e natureza, movendo-se em ordens de uma sutileza
cada vez maior, passando pela fonte da mente e da matria e
penetrando na criatividade em si.

Ritual
Um ritual uma ao executada por seu valor simblico.
usado na meditao, na visualizao, na mgica e nas prticas
religiosas e espirituais. A maioria das pessoas criativas tambm
usa rituais que podem ser algo to simples quanto colocar de-
terminado tipo de msica ou acender uma vela quando voc se
senta para escrever ou pintar. Ou algo complexo, como proferir
palavras para atingir certo objetivo.
O primeiro tipo de ritual um sinal para sua musa de que
est pronto para comear o trabalho. o equivalente a abrir a
porta para seu eu criativo e se tornar um canal para qualquer
coisa que flua atravs de voc. Significa que agora se encontra
em um estado receptivo da mente. O segundo uma forma de
visualizao. Um ritual pode ser uma ferramenta poderosa para
atrair a sincronicidade e desenvolver seus esforos criativos.
Quando a roteirista Hilary Hemingway quis melhorar as fin-
anas da famlia, ela e o marido, o escritor Jeff Lindsay, foram
at Key West executar um ritual de prosperidade envolvendo
uma antiga e conhecida espcie de paineira perto do frum do
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condado. A paineira, que aparece no filme Fonte da vida, era
considerada na cosmologia maia a rvore da vida que conecta a
terra ao cu, ou a humanidade ao divino.
Seguindo o ritual tradicional, eles deixaram um bilhete com
seus pedidos no p da rvore e despejaram rum em volta, ali-
mentando, simbolicamente, tanto a rvore quanto a musa. Em
pouco tempo, o romance de Jeff, Dexter, foi vendido para Hol-
lywood e se tornou a srie de televiso mais popular do mo-
mento. Depois, Andy Garcia demonstrou interesse em produzir
o roteiro de Hilary sobre os ltimos dias de seu tio, Ernest
Hemingway, em Cuba.
Todos temos capacidade de criar novas possibilidades por
meio da imaginao e da inteno; o ritual apenas uma
maneira de se concentrar nessa inteno. Em cada nvel de cri-
atividade da concepo execuo , os rituais tm um papel
vital. Mas a mente no local, a conscincia universal, que nos
permite imaginar alm dos limites do que a mente local v
como possvel, pensar fora da caixa e acreditar em milagres,
escreveu Deepak Chopra em A realizao espontnea do
desejo.
Que tipo de rituais voc usa em seu trabalho criativo? Tem
alguma tcnica para evocar sua musa? H algum momento do
dia ou da noite em que mais criativo? Michael Crichton escre-
via quase sem parar quando comeava um novo livro. Stephen
King escuta rock no ltimo volume. Algumas pessoas que tra-
balham com criao do um passeio antes de ir trabalhar, ab-
sorvendo o mundo sua volta. Julia Cameron escreve dirios,
especificamente trs pginas pela manh, mo, para entrar
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no esprito criativo e comear o dia. Os tipos de rituais que voc
faz dizem respeito s a voc e ao tipo de trabalho criativo que
executa. Quando pegar o hbito, a sincronicidade no ficar to
l atrs.

Sua musa e a sincronicidade


A musa criativa fala conosco de muitas maneiras diferentes; a
sincronicidade claramente uma delas. Embora esperemos que
a musa sussurre no nosso ouvido ditando o maior romance da
histria, ou guie nossas mos na criao de uma escultura que
se equipare Piet, ela trabalha de maneira sutil.
Um dia, em 2001, a escritora Joyce Evans-Campbell estava
vasculhando as prateleiras de poesia numa livraria e encontrou
trs antologias de Marilyn Taylor, uma poetisa de Wisconsin
(que em 2008 se tornou poetisa laureada do Estado). Joyce
comprou as trs como leitura preparatria para um curso de
ps-graduao em poesia que comearia a frequentar na sem-
ana seguinte. Passou o fim de semana estudando os poemas e
mergulhando no estilo e na voz da poetisa. Seria sua primeira
aula, e no tinha a menor ideia do que esperar do professor.
Estava nervosa por achar que o curso poderia no suprir suas
expectativas.
Na tera-feira, primeiro dia do curso, Joyce passou por um
exame de ressonncia magntica que durou mais que o esper-
ado e chegou atrasada para a aula. Ela ficou surpresa ao ver
uma professora, em vez de um professor, na sala. Esperava
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entrar sem interromper a aula, mas a professora se dirigiu a ela
enquanto entrava. Voc Joyce Evans-Campbell?
Joyce concordou com a cabea, repreendendo-se por ter se
atrasado no primeiro dia, e se sentou, perguntando-se quem
seria a mulher e como sabia seu nome. Depois da aula, Joyce
foi at a mesa da professora e pediu desculpas pelo atraso. A
mulher se apresentou: Meu nome Marilyn Taylor. Adoro sua
coluna no Journal Sentinel, leio o tempo todo.
Joyce ficou desconcertada. Esse encontro criou uma
primeira impresso extraordinria, e os dois anos de estudo
com ela foram timos. Essa coincidncia significativa abriu as
portas para uma relao mais profunda e ajudou-me a desen-
volver a confiana.
A complexidade dos acontecimentos que suscitaram essa
sincronicidade impressionante. Joyce ainda no conhecia
Marilyn Taylor quando encontrou suas antologias poticas na
livraria. Ento, passou o fim de semana inteiro mergulhada no
trabalho de Taylor, e acabou descobrindo que ela daria aula de
poesia porque o professor contratado havia morrido. Em
qualquer momento dessa srie de acontecimentos, decises
diferentes poderiam ter sido tomadas, diferentes caminhos po-
deriam ter sido seguidos, e a conexo poderia de fato no ter
acontecido.
Nesse exemplo, a sincronicidade pareceu remover todas as
barreiras, possibilitando que Joyce encontrasse exatamente a
orientadora correta para aquele perodo da sua vida.
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CONCLAME SUA CRIATIVIDADE


Pessoas criativas devem ser capazes de se envolver
naquela fora primordial da qual fala David Bohm,
porque a criatividade requer um estado alterado de con-
scincia. Mas todos somos inerentemente criativos, por
isso o que fazemos menos importante que o que
pensamos e sentimos sobre o que estamos fazendo em
determinado momento.
Quando est procurando por uma soluo inovadora
ou uma nova maneira de fazer algo em casa, no tra-
balho, com seus filhos , por onde voc comea? Queixa-
se e fica com raiva, reclama e se preocupa? Sente an-
siedade? Essas emoes s atrairo mais do mesmo. Em
vez de xingar o universo porque no consegue encontrar
uma soluo ou por se sentir bloqueado, respire fundo.
Depois, envie um sinal claro para o universo de que quer
experimentar sincronicidades relacionadas aos seus
interesses. Entusiasme-se com isso. Pea uma ori-
entao, verbalmente e por escrito. Veja algumas
sugestes:

Faa uma caixa mgica e coloque nela seus pedidos.


Exponha a caixa de forma destacada. Coloque flores
ou doces ao redor dela, se quiser.
Chame sua musa. Em Escrever: memrias de um of-
cio, Stephen King fala de sua musa, que, na ver-
dade, seria um garoto que mora no poro e adora
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msica alta. Sua musa do sexo masculino ou


feminino?
Crie um painel de desejos com fotos, anotaes, arti-
gos de revista ou qualquer coisa que lembre seus
esforos criativos. Olhe para ele com frequncia.
Acrescente novas coisas regularmente.
Crie um planejamento escrito resumindo tudo o que
quer alcanar em sua vida criativa em uma semana,
um ms e um ano. Atualize-o quando necessrio, e
revise-o sempre. Olhe para ele frequentemente.
Leia-o ou o decore, aposte nele com entusiasmo.
Busque exemplos no seu caderno de sincronicidades
que se relacionem especificamente com sua vida
criativa. Em uma seo separada, escreva a sin-
cronicidade desejada como uma histria com incio,
meio e fim.
Antes de ir dormir, medite sobre um sonho. Diga a si
mesmo que ter um sonho com uma mensagem
relacionada a suas atividades criativas, e, mais im-
portante, que se lembrar dele.

s vezes as sincronicidades parecem nos bloquear, em vez


de servirem como guia. Mas, em ltima instncia, voc
descobrir que houve uma razo para que seu desejo no se
realizasse e, provavelmente, o resultado ser bem melhor.
Por mais que a rejeio e a decepo sejam lugares-comuns
na vida de indivduos criativos, a perseverana vence; a derrota
nunca deve ser uma opo.
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A criatividade e os sonhos
Algumas das sincronicidades mais dramticas relacionadas
criatividade ocorrem nos sonhos, e por meio deles. Visto que
passamos cerca de um tero da vida dormindo, essa rea
merece um exame mais detalhado.
Numa noite normal, passamos por quatro fases de sono,
diferenciadas pela frequncia das ondas cerebrais, dos movi-
mentos dos olhos e da tenso muscular. Na primeira fase, o
ritmo muda de beta nossa conscincia normal de quando es-
tamos acordados para alfa, quando as ondas cerebrais oscil-
am de oito a dez ciclos por segundo. Nesse estgio, costum-
amos experimentar imagens hipnaggicas cenas surreais que
geralmente dizem respeito aos ltimos pensamentos que tive-
mos antes de apagar a luz. Essas imagens breves e psicodlicas
podem ser to significativas e sincrnicas quanto sonhos mais
longos nos estgios mais profundos do sono.
Na segunda fase, o crebro registra ondas teta, caracteriza-
das por rajadas rpidas de atividade cerebral. Os olhos movem-
se repentinamente para a frente e para trs por trs das plpeb-
ras. Em geral, esse perodo de movimento rpido dos olhos,
chamado de sono REM (do ingls Rapid Eye Movement), dura
vrios minutos a cada vez. A maior parte dos nossos sonhos
ocorre nesse estgio, que representa at 25% do sono de uma
noite, ou cerca de uma hora e meia a duas horas para a maioria
das pessoas. Durante uma noite normal, passamos por quatro
ou cinco perodos de sono REM. Eles tendem a ser mais curtos
no incio da noite, aumentando progressivamente perto da
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manh; por isso que, a princpio, mais fcil nos lembrarmos
dos sonhos matutinos.
O primeiro passo para se lembrar dos sonhos fcil. Pegue
um caderno e uma caneta, de preferncia que tenha luz na pon-
ta. Quando estiver prestes a dormir, pense com vontade que se
lembrar de todo e qualquer sonho relevante para aquilo em
que est trabalhando ou que o est preocupando. Com a prt-
ica, voc acordar depois de ter sonhos relevantes e conseguir
se lembrar do suficiente para fazer anotaes. Quando tiver ex-
perincia em se lembrar dos ltimos sonhos que teve na noite,
aprender como retroceder a cada sonho sucessivo de modo
que consiga se lembrar de quatro ou cinco deles.
Com o tempo, o lxico do seu mundo de sonhos surgir, e
voc ser capaz de interpret-los com muita facilidade.
At mesmo pesadelos podem ter pistas e respostas vitais
para sua criatividade. O inventor Elias Howe sonhou que tinha
sido capturado por selvagens que o atacavam com lanas com
buracos em forma de olho na ponta. Quando acordou do
pesadelo, percebeu que ele lhe dera a pea final de um quebra-
cabea para sua mquina de costura: o buraco da agulha perto
da ponta.
O escritor Robert Louis Stevenson esforou-se durante dias
para encontrar o enredo de uma nova histria, e acabou
descobrindo-o num sonho, como se lhe tivesse sido entregue. O
resultado foi O mdico e o monstro.
Os dois estavam profundamente mergulhados num trabalho
criativo e imaginativo que os consumia. Quando dormiram,
essa intensidade contornou o lado esquerdo e racional do
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crebro e atingiu o que Peat chama de espao intermedirio
para encontrar uma soluo. Se no conseguissem se lembrar
dos sonhos, o desenvolvimento de mquinas de costura poderia
ser atrasado por dcadas ou mais e a histria de Jeckyll e Hyde
no seria escrita! Tendo como base somente esses dois exem-
plos, conseguimos ver o valor de nos lembrarmos dos sonhos.
Escrevemos dirios de nossos sonhos h anos e os consid-
eramos extremamente teis. Nossos sonhos j nos deram in-
sights sobre processos criativos e ideias para livros e at nos
alertaram sobre vendas futuras dos nossos livros, bem como
nos libertaram de bloqueios criativos.

A comunicao dos sonhos


H muitos anos, Trish estava ministrando um workshop em
um retiro para escritores. Enquanto falava, comeou a sentir
um desconforto que geralmente precede um grande problema
com qualquer projeto criativo no qual esteja trabalhando no
momento. Como era de esperar, no final do dia ela soube que o
romance que estava escrevendo no tinha sido aceito. Esse mo-
mento sempre deprimente. A mente de Trish lutava para
preencher buracos no enredo, consertar os personagens. Ela
dormiu agitada e sonhou que sua personagem, Mira Morales,
escreveu-lhe uma carta. Quando acordou, as nicas linhas das
quais se lembrava eram: No se preocupe. Darei um jeito. Com
amor, Mira. Trish se lembrou do conselho de Mira, e con-
seguiu reescrever Black water.
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A ideia para o primeiro romance de Rob, Crystal skull, en-
volvendo a unio de duas caveiras de cristal, surgiu num sonho.
Depois de terminar o livro, ele descobriu por acaso um grupo
desconhecido chamado Sociedade Internacional das Caveiras
de Cristal. Escreveu para eles e recebeu um boletim informat-
ivo contendo um artigo sobre a futura unio de duas caveiras
de cristal de tamanho natural. Pouco antes de sair para uma
viagem a San Francisco, Rob escreveu para Joanne Parks, dona
de uma das caveiras, que morava em Houston. No caminho, ele
ficou preso durante horas no aeroporto de Houston e, ao
retornar, atrasou-se e foi obrigado a passar a noite l. Quando
finalmente chegou em casa, recebeu um recado de Joanne
convidando-o para ir a Houston conhecer Max, a caveira de
cristal.
Nesse exemplo, a criatividade no s atraiu a sincronicidade,
mas esta, em si mesma, trouxe uma nova oportunidade. O con-
vite para que Rob visse a caveira de cristal finalmente aconte-
ceu anos depois de ter sonhado com o enredo do livro.
Os sonhos podem fornecer solues sincrnicas e criativas
para todos os tipos de problemas da vida real. Depois da morte
de seu bisav, Jennifer Gerard, empresria em Ohio, encontrou
alguns papis em meio aos pertences dele que detalhavam os
graves apuros pelos quais passou sua famlia depois de uma de-
presso financeira.
Seu bisav morava com a me, o pai e o irmo na casa de
madeira da av dele; o av dele j tinha morrido h anos. Tn-
hamos muito pouco dinheiro, uma junta de cavalos, alguns ob-
jetos domsticos e uma carroa, escreveu o bisav de Jennifer.
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Por volta da meia-noite do dia 23 de dezembro, meu irmo,
Wilson, me acordou chorando. Ele me disse baixinho que con-
versou com nosso av sobre dinheiro. Eu lhe disse que deveria
estar sonhando e que voltasse a dormir. Mais ou menos s
cinco da manh, ele me acordou de novo e disse que vov tinha
voltado, que eu devia levantar e fazer exatamente o que ele
disse.
Os garotos pularam da cama, entraram na cozinha e se ve-
stiram perto da lareira. Wilson disse que o av lhe contara que
havia dinheiro numa caixa escondida no ltimo degrau da es-
cada, em cima do armrio, atrs da cama do pai deles. O av
queria que os garotos pegassem a caixa e a entregasse sua
me.
Eles encontraram a caixa exatamente do jeito que o av dis-
sera no sonho de Wilson. Dentro, encontraram duas bolsas de
couro cheias de moedas de prata. Mame comeou a chorar, e
logo todos choramos com ela. Depois de nos acalmarmos, papai
e eu contamos o dinheiro. Nas duas bolsas havia 265 dlares,
principalmente em moedas francesas e inglesas. Com certeza
foi um presente de Deus, pois tnhamos menos de cinco dlares
em casa, e um duro inverno pela frente.

A criatividade e o olhar adiante


Algumas vezes, voc s perceber a relao entre uma sin-
cronicidade e o processo criativo quando o esforo criativo ter-
minar. O surpreendente caso de Edgar Allan Poe e seu romance
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sobre uma aventura no mar, A narrativa de Arthur Gordon
Pym, ilustra at que ponto no futuro a criatividade pode nos
levar.
Na histria, trs homens e um rapaz de 16 anos esto de-
riva no mar em um barco salva-vidas depois de sofrerem um
naufrgio. Desesperados, no auge da fome, eles resolvem tirar a
sorte para ver quem seria morto e comido. O servial, Richard
Parker, sorteado e imediatamente apunhalado e consumido.
No dia 25 de julho de 1884, 47 anos depois de Poe escrever o
romance, um servial de 17 anos chamado Richard Parker foi
morto e devorado em um incidente parecido. Parker, em sua
primeira viagem em alto-mar, embarcara no Mignonette em
Southampton, na Inglaterra, com destino Austrlia. Mas,
quando o navio chegou ao Atlntico Sul, foi atingido por um
furaco e afundou. Os sobreviventes, que usavam um salva-vi-
das, tinham poucos suprimentos e, depois de 19 dias deriva,
se desesperaram. Os homens discutiram sobre tirar a sorte
para escolher uma vtima que seria comida pelos outros, mas
escolheram Parker, que estava delirando por ter bebido gua
do mar. A tripulao que restou sobreviveu mais 35 dias da car-
caa de Richard at ser resgatada pelo SS Montezuma, nome
dado em homenagem ao rei canibal dos astecas.
A misteriosa conexo entre a fico e a vida real foi revelada
no dia 4 de maio de 1974, quando um garoto de doze anos, Ni-
gel Parker, parente de Richard Parker, enviou a histria para o
Sunday Times de Londres. O jornal estava promovendo um
concurso para escolher a melhor coincidncia. A histria de
Richard Parker no s venceu, como foi considerada uma das
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melhores coincidncias j registradas pelo realizador do con-
curso, o escritor Arthur Koestler. Ela tambm fortaleceu o lugar
de Poe nos anais literrios de tudo que estranho e incomum.
O romance Futility, de Morgan Robertson, publicado em
1898, oferece outro exemplo fascinante de criatividade, sin-
cronicidade e futuro. Nele, um navio supostamente inafundvel
chamado Titan bate em um iceberg no Atlntico Norte. A
histria fictcia assemelha-se ao naufrgio do Titanic 14 anos
depois. Robertson disse que a ideia do seu livro foi inspirada
por uma viso bem clara durante um transe.
Considere essas notveis semelhanas:

O Titanic foi o maior transatlntico luxuoso do mundo


869 metros, pesando 66 mil toneladas , e uma vez
descrito como inafundvel. O Titan foi descrito como a
maior embarcao flutuante 244 metros, pesando 75
mil toneladas e considerado indestrutvel.
O Titanic tinha trs hlices e dois mastros; o Titan
tambm.
As duas embarcaes iniciaram a viagem em abril. O Tit-
anic levava somente 20 botes salva-vidas, menos da
metade necessria para a capacidade de trs mil pas-
sageiros; o Titan carregava o mnimo permitido pela
lei, 24 botes, menos da metade necessria para sua ca-
pacidade de trs mil passageiros. O Titan navegou com
2.500 passageiros; o Titanic saiu do porto com 2.207
passageiros.
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Para aumentar as estranhezas desses paralelos, alguns
meses depois de o Titanic afundar, um navio mercante passava
pelo nebuloso Atlntico Norte com apenas um rapaz de
planto. De repente, ele sentiu que o navio estava na rea em
que o Titanic afundara. Apavorado e tomado pelo pnico, soou
um alarme. O navio parou. Quando a neblina comeou a se dis-
sipar, os passageiros ficaram aliviados em ver que tinham
parado exatamente no momento oportuno. Um iceberg gi-
gantesco apareceu de maneira ameaadora na frente deles, bem
no meio do caminho. Inacreditavelmente, o nome do navio era
Titanian.

EXERCCIO PARA CRIAR O FUTURO


Se os fsicos qunticos estiverem certos e tudo no uni-
verso for intimamente conectado, voc pode criar uma
histria ligada a um acontecimento futuro. No preciso
ser um escritor para fazer esse exerccio. Seu propsito
documentar um incidente futuro.
Diga a si mesmo que se deparar com uma ideia que,
num momento futuro, ser como uma manchete de jor-
nal. Pense em termos de alguns dias, semanas ou
meses. Se escrever sobre o futuro distante, talvez no
consiga verific-la.
Sente-se no computador ou pegue papel e caneta.
Tranquilize sua mente, relaxe e respire profundamente
algumas vezes. Afirme suas intenes. Diga a si mesmo
que sua parte criativa no est ligada ao presente, e
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pode viajar para o futuro. No crie uma histria relacion-


ada a algo que ouviu que pode acontecer no futuro.
Apenas deixe a ideia surgir. Tome nota dos detalhes e
impresses que surgem na sua mente. No se preocupe
com estilo ou pontuao.
Se nenhuma ideia se apresentar, deixe para l e de-
pois tente mais uma vez. Talvez voc s consiga escre-
ver algumas linhas, e no uma histria completa. Tudo
bem. A ideia usar sua criatividade para se conectar
com o futuro. Quando terminar, guarde o que escreveu e
fique atento para um acontecimento que se assemelhe
sua histria.

A sincronicidade como afirmao


Quando uma parte da sua vida comea a dar errado um rela-
cionamento amoroso, suas finanas, um emprego, um
empreendimento comercial , talvez parea que sua criativid-
ade se esgotou. Porm, se continuar procurando solues in-
ovadoras, lutando para atravessar o pntano, a sincronicidade
sussurrar nos bastidores como um aliado invisvel. Assim, de
repente, conexes so feitas, e a sincronicidade que se mani-
festa no meio de todo o caos uma afirmao de que se est no
caminho certo, tomando a deciso correta, fazendo a coisa
certa. Para Gail Provost Stockwell, cofundadora do retiro de es-
critores Writers Retreat Workshop, foi uma sincronicidade que
manteve o evento vivo, quase completando 25 anos de
existncia.
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Em 1987, Gail e seu primeiro marido, Gary Provost,
comearam o retiro, um workshop intensivo e de imerso para
escritores de fico. A equipe de alunos formada especifica-
mente para o ofcio da escrita de fico. Autores visitantes, ed-
itores e agentes tambm so convidados para lecionar e minis-
trar conferncias. Gary faleceu de repente em 1995, mas o re-
tiro continuou.
Em 1998, Gail casou-se novamente e, com seu marido,
Lance, estava lutando para dar continuidade aos retiros. O
nmero de inscritos caiu, no tnhamos mais um lugar para o
retiro e estvamos sem dinheiro para divulgao, diz Gail.
Era um momento de baixa. O futuro do retiro parecia desol-
ador. Mas eles continuaram fazendo conexes, tendo esper-
anas, seguindo exemplos, tentando diferentes formas de an-
gariar fundos.
Ao retornar de uma deplorvel viagem para conseguir apoio
financeiro, Gail sentiu que as coisas no poderiam ficar piores.
Ela se lembra de entrar em casa num sbado de manh
sentindo-se frustrada e derrotada, pronta para desistir. E en-
to, entrei no escritrio e encontrei mais de cem mensagens na
secretria eletrnica de pessoas que queriam saber onde po-
deriam se inscrever para o retiro. Um dia antes, o USA Today
publicara uma matria de viagem sobre educao nas frias, e o
retiro havia sido mencionado.
At hoje, Gail no tem certeza de como o USA Today
descobriu o retiro. Mas a oportunidade surgiu exatamente
quando eles precisaram, uma afirmao sincrnica de que o re-
tiro no s sobreviveria, mas floresceria. Hoje, atrai estudantes
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do mundo todo. Muitos dos aspirantes a escritor que fizeram o
curso foram publicados.

DESBLOQUEANDO SUA CRIATIVIDADE


s vezes, quando estamos envolvidos em um projeto cri-
ativo, encontramos barreiras. Nossos melhores esforos
para prosseguir so bloqueados. Parece que nossa musa
saiu pra almoar. Como voc supera bloqueios que
parecem separ-lo de seu eu criativo?
Primeiro, pense no processo criativo como uma
histria. O conflito faz parte do ato de contar histrias, e
o mesmo vale para sua situao. Se tudo corresse bem
desde o incio at o final em uma narrativa, provavel-
mente voc perderia o interesse depois de algumas
pginas.
Quando aceitar que esses eventuais bloqueios so
normais, voc pode usar a sincronicidade para superar
as dificuldades. Veja uma ideia: saia do seu espao de
trabalho e oua o que as outras pessoas esto dizendo,
independentemente de estarem conversando com voc
ou no. Ou, talvez, escute algum falando no rdio ou na
televiso. Preste ateno em algumas frases. Mesmo que
o que escute no tenha nada a ver com seu projeto, d-
se uma chance. Brinque com as palavras. Procure pistas
escondidas. De que maneira elas se aplicam ao seu
problema?
Exatamente no momento em que Rob estava escre-
vendo o pargrafo anterior e se perguntando como
112/299

continuar, Trish gritou: Ei, olhe aquele gamb do lado


de fora da janela!. Ironicamente, ver um gamb, de
acordo com um livro sobre simbolismo animal, significa
que preciso cavar mais fundo e buscar significados
ocultos. Era exatamente sobre isso que Rob escrevia:
buscar significados ocultos. Sincronicidade.
Outra fonte sobre o significado do gamb d esta sug-
esto: mostre o que sabe e pare de esconder suas habil-
idades. Este tambm um bom conselho para superar
um bloqueio.
Segredo 5

AS SRIES

A sincronicidade se manifesta em sries de nmeros,


nomes, objetos, palavras, smbolos.
Agora tenho tantas repeties estranhas de 23 nos
meus arquivos quanto [Charles] Fort tem de chuvas
de peixes, e as pessoas esto sempre me mandando
novas repeties.
ROBERT ANTON WILSON, FORTEAN TIMES
Anthony S. Clancy, de Dublin, na Irlanda, nasceu no stimo dia
da semana, no stimo dia do ms, no stimo ms do ano, no s-
timo ano do sculo: 7/7/1907. Ele foi o stimo filho de um s-
timo filho e teve sete irmos. No seu aniversrio de 27 anos,
numa corrida de cavalos, ele olhou para a lista para escolher
um cavalo na stima corrida. O cavalo de nmero 7 chamava-
se Stimo Paraso. A probabilidade de ganhar era de sete para
um. O que Clancy fez? Apostou sete xelins no cavalo... que
ficou em stimo lugar. A histria de Clancy estava numa carta
escrita a Arthur Koestler depois que este publicou As razes da
coincidncia.

Comeando a reparar nas sries


Sries de nmeros, nomes, palavras, frases, canes, objetos e
acontecimentos so um dos aspectos mais curiosos da sin-
cronicidade. Quando acontece, afirmou Frank Joseph, in-
variavelmente sentimos que algo importante, talvez at divino,
est tentando se comunicar por meio do smbolo numrico.
Jung, que passou por diversas sincronicidades numricas no
decorrer da vida, acreditava que os nmeros representam um
arqutipo de ordem que se tornou consciente. Os significados
dessas sries podem no ser imediatamente evidentes quando
os experimentamos. Mas, ao interpret-los como metforas,
pesquisarmos e usarmos a intuio, podemos ter mais clareza e
uma avaliao mais profunda de como nosso eu interno ou
nosso inconsciente nos guia.
115/299
Digamos que, durante vrios dias, voc veja uma srie de
nmeros em todos os lugares no relgio, no micro-ondas, no
visor digital do rdio, na TV, nas contas. Esses nmeros
reaparecem com tanta frequncia que voc comenta com outras
pessoas, e comea a sentir que eles o esto perseguindo. Talvez
voc os pesquise no Google para descobrir se significam alguma
coisa e termine por descobrir que outras pessoas esto pas-
sando pela mesma situao, com os mesmos nmeros. Voc at
encontra diversos sites e blogs que falam dos mesmos nmer-
os, e talvez verifique textos esotricos e de numerologia para
descobrir a possvel mensagem. De repente, um novo mundo
de mistrios sincrnicos se abriu pra voc.
s vezes, o significado de uma srie numrica bvio. Se seu
nmero de sorte aparece repetido em todos os lugares,
provvel que algo de bom esteja prestes a acontecer. Se voc v
o nmero 9111 em todos os lugares, talvez esteja sendo avisado
sobre uma emergncia ou crise no futuro prximo. Foi o que
aconteceu com um homem que postou anonimamente em
nosso blog. Ns o chamaremos de John.
Durante vrios meses no final de 2008, John olhou repeti-
das vezes para o relgio exatamente s 9h11. Os nmeros sur-
giam toda vez que ligava a TV ou o rdio, e at em conversas.
Tornou-se algo visvel de modo to preponderante que tive de
prestar ateno. Vrios meses depois de o fenmeno comear,
o pai de John morreu, e uma semana depois, tambm um
grande amigo. Depois parou. Em todo o caos que se seguiu s
mortes, esqueci-me disso, at que comeou a acontecer de
116/299
novo. Foi quando percebi que estava recebendo chamadas de
911 do universo.
Ns juntamos informaes sobre as sries de nmeros mais
comuns e indicamos a seguir vrias interpretaes. Mas, como
toda sincronicidade s significativa para quem a vivencia, o
significado de uma srie particular de nmeros nica para
cada indivduo. Use esses significados e histrias como pontos
de partida para sua prpria investigao.

11, 111 e 11:11


Se voc buscar 11:11 no Google, aparecero milhes de sites.
Obviamente, h um interesse considervel nesses nmeros, e
essa srie est entre as mais comuns. At mesmo Keith Olber-
mann, comentarista da rede de televiso MSNBC, vivenciou
uma dessas sries.
Numa noite de jogo no Yankee Stadium, em abril de 2009, o
jogador de beisebol Brett Gardner, do Yankee, tentou acertar a
bola. O taco escorregou das suas mos, voou at as arquibanca-
das e atingiu um garoto chamado Jacob Smith, sobrinho de Ol-
bermann. Nove anos depois, Chuck Knoblauch, segunda-base
do Yankee, arremessou com muita fora para a primeira base.
A bola quicou no telhado da cabine de jogadores e acertou o
rosto de Marie Olbermann, me de Keith. Na poca, Olber-
mann era comentarista esportivo e estava cobrindo o jogo de
beisebol para a Fox News. Knoblauch e Gardner usavam uni-
forme nmero 11.
117/299
Vejamos algumas sincronicidades histricas curiosas en-
volvendo o nmero 11:

O Armistcio de Compigne foi assinado s 11h11 da man-


h no dia 11/11/1918.
A Segunda Guerra Mundial terminou s 11h do dia 11 do
ms 11.
Yasser Arafat morreu no dia 11/11/2004.
John F. Kennedy foi assassinado no dia 22/11.
Supostamente, o calendrio maia termina s 11h11, hora
universal, de 2012.
A Marinha dos Estados Unidos lista um solstcio para o
dia 21/12/2012 s 11h11, hora universal.

Uri Geller, famoso paranormal israelense, mantm em seu


site uma ampla seo dedicada ao nmero 11:11. Ele afirma que
comeou a vivenciar esse fenmeno em 1986. Os incidentes se
proliferaram, e ele comeou a perceber os nmeros em com-
putadores, fornos de micro-ondas, carros, documentos e quar-
tos de hotel. Quando finalmente resolveu escrever sobre eles no
site, recebeu uma enxurrada de e-mails de pessoas que tambm
o vivenciaram. O site de Geller explica o fenmeno em detalhes,
mas diz essencialmente que 11:11 um portal, uma fenda entre
dois mundos [...], uma ponte que tem como potencial inerente
o fato de interligar duas espirais bem diferentes de energia.
De acordo com um livro chamado 11:11: Inside the doorway,
esses nmeros tendem a ocorrer durante perodos de
118/299
conscincia elevada. Eles reativam bancos de memria celu-
lar e agem como comprovao de que estamos no caminho
correto.
Outros significados esotricos? Voc est sendo conduzido a
uma realidade mais profunda, vendo como se separar da iluso,
aproximando-se do esprito ou de uma conscincia extrater-
rena. O problema com algumas interpretaes esotricas que
parecem superficiais. Isso no quer dizer que sejam invlidas,
mas que, para voc, o surgimento desses nmeros pode indicar
algo mais ordinrio.
Confirmaes e alertas tambm parecem acompanhar essa
srie. Em um site chamado Celestine Vision, baseado no best-
seller A profecia celestina, um quadro de mensagens sobre a
sincronicidade define 111 ou 1111 como fluxo energtico de
gua, de dinheiro, de sexo, de kundalini e magntico. Acontece
quando uma dessas energias se manifesta.
Ao escrever esta seo, recebemos um boleto da faculdade
de Megan correspondente taxa de limpeza do dormitrio que
ela compartilha com outras trs moas. O valor? Cento e onze
dlares e alguns centavos. Certamente ele indicava um fluxo de
dinheiro, mas que saa, no entrava.
No mesmo dia, estvamos escrevendo o primeiro rascunho
deste captulo e falando com algumas pessoas no nosso blog
sobre o fenmeno 11:11. Fizemos uma pausa para que Rob bus-
casse nosso carro, um Mazda, cujo alternador j tinha sido tro-
cado duas vezes em duas semanas. Quando samos da garagem
s 15h17, ele olhou o relgio. Como a bateria fora desconectada,
o relgio parou. Ele marcava 11:11.
119/299
O significado que voc relacionar a essa srie de nmeros,
ou a qualquer outra, pode ser determinado pela sua idade, pelo
histrico familiar, pela cultura e, obviamente, por suas circun-
stncias atuais. Um dia, Jenean Gilstrap, de Delaware, estava
no carro com seu neto de 17 anos, Christopher, quando ele ol-
hou o telefone celular e sobressaltou-se, dizendo: Vov, veja,
so exatamente onze horas. Preciso fazer um pedido! Jenean,
curiosa sobre a percepo dele a respeito do significado do
nmero, perguntou o que queria dizer. Voc no sabe? um
nmero mgico!
A escritora Nancy Pickard, cujo romance Virgin of small
plains foi escolhido pelo Kansas Read em 2009, nos enviou um
e-mail no primeiro semestre de 2009 para nos dizer que
acabara de visitar 11 bibliotecas em 11 cidades durante 11 dias.
Acho que estou fazendo exatamente o que deveria fazer. Nos
dois exemplos, as pessoas envolvidas viram a srie como algo
positivo.
Jeff DAntonio, professor de fsica do ensino mdio, leu
nossa postagem no dia 11. No dia seguinte, enquanto cumpria
alguns afazeres, ouvindo msica no carro, uma msica dos
anos 1980 comeou a tocar Domino, do Genesis sobre
guerra nuclear e o efeito domin. O primeiro domin cai, des-
encadeando uma srie interminvel de eventos como a
Guerra Fria, a destruio mtua, todos aqueles conceitos dos
quais tanto ouvimos falar na dcada de 1980. Quando a msica
comeou, sem querer olhei para o relgio. Estava marcando
11:11:11. Todos esses nmeros juntos se parecem bastante com
120/299
domins enfileirados, esperando o primeiro cair, no
mesmo?
Quando nos tornamos conscientes das sries numricas,
tendemos a v-las com mais frequncia? Ou estamos recebendo
um vislumbre da simetria interna e da ordem do universo? O
grego Pitgoras, cientista, matemtico e sacerdote que viveu
por volta de 500 a.C., pensava que a ltima era verdadeira. Ele
acreditava que os nmeros constituam a prpria essncia do
universo. Para Jung, o 1 era mais que um simples nmero. Em
Memrias, sonhos, reflexes, ele se refere ao 1 como uma unid-
ade. Mas tambm a unidade, o Um, Unidade Plena, indi-
vidualidade, e no dualidade no s um nmero, mas tam-
bm um conceito filosfico, um arqutipo e um atributo de
Deus, a mnada.
Impressionante. Independentemente de nos referirmos a es-
sas sincronicidades seriais de 11 como perseguidoras, alertas
ou parte integrante da jornada espiritual, seguro dizer que as
pessoas que as vivenciam abrem seus olhos, prestam ateno e,
por fim, podem ser mudadas pelo que descobrem.
Como a escritora Terri Patrick declarou em nosso blog, a
mensagem do 11:11 sobre iluminao e esclarecimento. Pelo
que vi, qualquer pessoa que preste ateno em nmeros re-
petidos geralmente comea uma jornada para determinar seu
significado. De maneira interessante, o comentrio dela foi o
11o, registrado como #11, e enviado durante a 11a hora da noite.

3, 33
121/299
Sries de 3 tambm chamam a ateno. Esotericamente, o 3
representa a trindade corpo, mente e esprito, mas tambm se
refere a intuio, inventividade, espiritualidade, criatividade, os
arqutipos de me, pai e filho, e a Santssima Trindade.
Quando vivenciamos sries de 3, qualquer um desses significa-
dos esotricos pode ser vlido, mas, como acontece com toda
sincronicidade, ns mesmos somos os melhores intrpretes da
experincia. Por vezes, a interpretao pode exigir alguma
pesquisa.
Durante uma viagem de avio para a Califrnia, notamos
que o nmero 33 aparecia com frequncia. Fila 33, assento 33,
voo 233. Num perodo de mais ou menos sete horas, perce-
bemos meia dzia de repeties do nmero. No tnhamos
ideia do que aquilo significava. Trish finalmente recorreu ao I
Ching antigo orculo chins que consiste em 64 desenhos
chamados hexagramas e procurou o hexagrama 33. Assim
que viu o ttulo A Retirada , entendeu a mensagem.
Na poca, sua me estava em uma clnica para tratamento
de Alzheimer, no quarto 33. Estvamos em retirada daquela
situao. Interpretamos a sincronicidade como a confirmao
de que tnhamos feito a escolha certa em dar um tempo. Mas os
nmeros s foram significativos para ns.
Para Kevin Harvick, piloto de stock car da NASCAR, o 33
teve um significado totalmente diferente. Em maro de 2009,
ele liderou o circuito oval de meia milha no corao das
montanhas no Tennessee, e venceu o Bristol Motor Speedway.
Ele dirigia o carro 33, tinha 33 anos de idade e era sua 33a cor-
rida. Se observarmos a data da vitria 21/03/09 , ainda
122/299
podemos inferir mais dois 33. Se somarmos 2 + 1, temos 3/3,
ou 33. E o ano, 9, 3 vezes 3, outro 33.
Ray Getzinger aquele da histria sobre a moa ruiva, que
vimos no captulo 3 escreveu que, quando estava lendo a
postagem de nosso blog sobre 11:11, concentrou-se em um
comentrio de algum que dizia acordar s 3h33 todas as
manhs. Lembrei-me de um episdio de CSI: NY, em que o
tenente Taylor acorda toda manh s 3h33. Da, ontem de
manh, acordei s 3h33.
Em alguns exemplos, a conscincia de determinados nmer-
os parece dar incio s nossas prprias experincias.

SUAS SRIES NUMRICAS


Sempre que vivenciar uma sincronicidade de sries
numricas, tome nota do que estava acontecendo no
momento. Registre suas emoes, quem estava com vo-
c, todos os detalhes circunstanciais. Com o tempo, deve
surgir um padro. Voc pode descobrir que as sries ten-
dem a aparecer em certos perodos do dia durante a
noite, por exemplo, ou quando est dirigindo ou
relaxado.
Digamos que, no espao de diversas horas, voc
vivencie uma srie do nmero 8. Sua conta no super-
mercado deu exatamente $ 8,88, e a parcela do seu fin-
anciamento imobilirio foi de exatamente $ 888,88. Para
decifrar a mensagem, parta do significado do nmero 8
para voc. seu nmero de sorte? Com o que o associa?
123/299

J vivenciou sequncias de 8 antes? Se sim, em que cir-


cunstncias? Se nada lhe vier mente, pesquise o
nmero. Estude seu simbolismo esotrico e veja se h
algo de interessante. s vezes, o surgimento de uma
srie de nmeros encoraja a percepo, despertando-nos
para os mistrios do universo.

O clube dos 27
Quando nos tornamos cientes das sincronicidades envolvendo
nmeros, parece que elas acontecem em todo lugar. Uma noite,
estvamos na cozinha preparando o jantar enquanto Megan es-
tava na sala, assistindo a uma histria de Hollywood sobre Kurt
Cobain. De certa forma, estvamos ouvindo de tabela.
Sabamos que Cobain cometera suicdio, mas no percebemos
que ele morrera aos 27 anos, assim como os colegas Jimi
Hendrix, Janis Joplin, Jim Morrison e Brian Jones.
Charles R. Cross, bigrafo de Cobain e Hendrix, escreveu
que o nmero de msicos que morreram aos 27 anos real-
mente incrvel sob todos os aspectos. Um site chamado 27
club lista 34 msicos que morreram aos 27 anos de idade,
desde 1892.
De acordo com a numerologia, se somarmos os nmeros 27,
2 + 7, temos 9, nmero dos incios e fins. Pensamos sobre isso.
No dia seguinte, Rob pegou o livro Synchronicity & you, de
Frank Joseph, que caiu aberto nas pginas 28-29. Isso foi o que
Rob leu sobre o nmero nove: Entre alguns msicos, ele
124/299
considerado o nmero da prpria morte. Essa associao neg-
ativa comea com Beethoven, que morreu depois de completar
a nona sinfonia.
Se voc vivenciar sries com 27 e tiver 27 anos, ou menos,
no chegue imediatamente concluso de que morrer nessa
idade. Esse significado especfico apenas um de muitos out-
ros. Em certas tradies, o nmero 27 representa a luz divina,
e no tem absolutamente nenhuma conexo com a morte.
Se o 27 se repete no seu ambiente por exemplo, sua data
de nascimento, a data de nascimento das pessoas sua volta, o
nmero da sua casa, eventos importantes ocorridos nessa id-
ade, dgitos no seu telefone celular , talvez queira pesquisar o
nmero. Em um site, um nico indivduo registrou mais de 300
ocorrncias do nmero 27 na sua vida. Esse tipo de padro
envolvendo o nmero 27 ou qualquer outro pode aludir a al-
guma questo mais profunda, at mesmo um padro trazido de
uma vida passada.

14
Sries numricas variam do curioso ao verdadeiramente es-
tranho. Elas podem se aglutinar ao redor de um nico aconteci-
mento ou continuar no decorrer de uma vida inteira. Para
Maria, no segundo ano da faculdade, o nmero 14 ocorreu
quatro vezes em quatro meses.
Uma noite, ela foi parada por uma blitz quando ia para o
McDonalds. Mais cedo, tinha tomado duas cervejas. Depois de
125/299
testes preliminares, o policial a considerou debilitada, ela foi
presa e passou pelo teste do bafmetro. Muito embora o teste
de Maria estivesse abaixo do limite legal, ela passou 14 horas na
cadeia at que fosse liberada depois de pagar fiana.
Seus pais contrataram um advogado, que concluiu que ela
tinha um forte argumento para ser absolvida, tanto por causa
do vdeo feito durante a abordagem quanto porque o resultado
do bafmetro estava abaixo do limite legal. Depois de analisar
as evidncias, o promotor estava pronto para descartar as acus-
aes, mas foi afastado do caso. Outro promotor pegou o caso e
manteve as acusaes, e a audincia de Maria foi marcada para
dezembro. Como coincidia com a semana de provas finais na
faculdade, uma nova data foi marcada para fevereiro.
Antes do Natal, 14 escritrios de advocacia entraram com
uma petio afirmando que os postos de blitz naquele condado
especfico eram ilegais porque a polcia agia segundo seus
prprios critrios. A petio foi analisada no dia 14 de janeiro e
considerada procedente. Todas as evidncias foram rejeitadas
nos 14 casos, incluindo o de Maria. Foram 14 horas, 14 es-
critrios de advocacia, 14 de janeiro e 14 casos.
Talvez o 14 seja o novo nmero de sorte de Maria. A soma
dos dgitos do nmero 14 d 5, que na numerologia associado
liberdade. Outra conexo: o nome Maria contm 5 letras, e
as letras de seu nome completo, quando convertidas em equi-
valentes numerolgicos, equivalem a 5. No s Maria foi lib-
erada das acusaes, como na noite do incidente ela terminou
com o namorado porque queria mais liberdade. Maria sente
126/299
que atraiu a experincia para que pudesse entender melhor o
que, para ela, representava a liberdade.

23
Este nmero parece bastante inofensivo, mas, quando
comeamos a pesquisar, algumas correlaes e sincronicidades
so bastante esquisitas. Comecemos com a literatura.
William Shakespeare nasceu em 23 de abril de 1564 e mor-
reu em 23 de abril de 1616. Seu primeiro flio foi publicado em
1623.
No incio da dcada de 1960, em Tnger, no Marrocos, Willi-
am Burroughs, autor de Almoo nu, conheceu um certo capito
Clark que comandava uma balsa de Tnger Espanha. Clark
vangloriava-se do fato de conduzir a balsa h 23 anos sem nen-
hum acidente. Naquele mesmo dia, a balsa afundou, matando
todos a bordo, inclusive ele. noite, enquanto Burroughs refle-
tia sobre esse pavoroso acontecimento, ligou o rdio e ouviu a
notcia sobre um acidente com um avio que ia de Nova York
para Miami. O avio era pilotado por um capito Clark, e o
nmero do voo era 23.
Essa sincronicidade aparentemente chocou tanto Burroughs
que ele comeou a compilar uma lista de sincronicidades en-
volvendo o nmero 23. Em 1965, seu amigo e escritor Robert
Anton Wilson tambm comeou a fazer uma lista de esquis-
itices sobre esse nmero. Uma das sincronicidades pessoais
que anotou dizia respeito a suas filhas, nascidas nos dias 23 de
127/299
agosto e 23 de fevereiro. Wilson escreveu sobre o nmero para
a revista Fortean Times em 1977; seu artigo foi publicado na
edio 23.
Hollywood tambm tem sua parcela de 23. Tomemos como
exemplo a produtora do seriado Arquivo X, chamada Ten-
Thirteen [Dez-Treze]. A soma de 10 e 13 23. O criador da
srie, Chris Carter, nasceu no dia 13/10. Os fs de Arquivo X
talvez se lembrem de um silo nuclear abandonado onde era
mantido um vni. O nmero 1013 aparecia ao lado do silo. Em
outro episdio, o agente Mulder foi at o apartamento de um
homem que acabara de morrer; o nmero 23 estava na porta.
Na srie de TV Lost, construda sobre camadas de sin-
cronicidades, diversas esquisitices envolvem o nmero 23.

Voo Oceanic Flight 815: 8 + 15 = 23.


O embarque do voo foi no porto 23.
O assento de Jack no avio era 23A.
Rose e Bernard estavam sentados na fileira 23.
Hurley hospedou-se em um hotel em Sydney no 23o
andar.
A recompensa pela entrega de Kate era de 23 mil dlares.
Um dos nmeros na sequncia de seis com a qual Huxley
ganhou na loteria e que abria a escotilha era 23: 4, 8, 15,
16, 23, 42.

Ainda que a repetio do 23 na srie seja intencional, trata-


se do tipo de estranheza que teria atrado a ateno tanto de
Burroughs quanto de Wilson.
128/299
Em 2007, um filme de Jim Carrey, Nmero 23, recebeu crt-
icas mornas, mas a premissa intrigante. Walter Sparrow, um
cordial motorista de carrocinha, torna-se obcecado por um ro-
mance policial que gira em torno do nmero 23. As pessoas no
livro que ficam obcecadas pelo nmero 23 invariavelmente
acabam morrendo. O personagem de Carrey acredita que a
histria um paralelo de sua prpria vida, e que o autor est
escrevendo sobre ele.
Burroughs e Wilson consideravam o 23 primordialmente
como o nmero da morte. Eles deviam saber de alguma coisa.
O salmo 23 uma leitura popular em funerais. Burroughs
descobriu que o contrabandista Dutch Schultz mandou matar
Vincent Mad Dog Coll na rua 23, em Nova York, quando este
tinha 23 anos de idade. O prprio Schultz foi assassinado no
dia 23 de outubro. Wilson pesquisou um pouco mais fundo e
descobriu que Charlie Workman, condenado por ter atirado em
Schultz, cumpriu 23 anos da sentena antes de ser solto em
condicional. Wilsom percebeu que 23, no cdigo telegrfico,
significa desligar ou interromper a mensagem. O hexa-
grama 23 no I Ching significa desintegrao. No livro Um
conto de duas cidades, de Charles Dickens, o 23o homem, Sid-
ney Carlton, guilhotinado na cena final. No filme O lutador, o
ator Mickey Rourke, que interpreta um lutador de meia-idade
prestes a participar de sua ltima luta e, provavelmente, mor-
rer, tinha o nmero 23 nitidamente rabiscado nas tiras de pano
enroladas na perna.
E o que dizer da cincia e da matemtica? Nesses campos,
tambm, o nmero 23 mostra-se intrigante.
129/299
Durante a concepo, cada um dos pais doa 23 cromos-
somos para o feto.
A geometria euclidiana tinha 23 axiomas.
23 o primeiro nmero primo em que os dois dgitos so
nmeros primos e somam outro nmero primo.
O sangue demora 23 segundos para circular pelo corpo
humano.
A 23a onda a quebrar na praia duas vezes maior que
uma normal.
A primeira aterrissagem na Lua foi no mar da Tranquilid-
ade, 23,63 graus leste. A segunda foi no oceano das Tor-
mentas, 23,42 graus oeste. As duas primeiras misses de
aterrissagem foram Apollo 11 e Apollo 12; 11 + 12 = 23.
A Terra completa seu movimento de rotao a cada 23
horas e 56 minutos.
O ngulo de inclinao do eixo da Terra 23,5 graus.
Os seres humanos tm um ciclo de biorritmo fsico de 23
dias.
O padro do DNA mostra conexes irregulares a cada 23
sees.
Os seres humanos tm 23 vrtebras na parte principal da
coluna.
A Convergncia Harmnica acontece a cada 23 mil anos.
A rbita geossncrona ocorre a 23 milhas acima da super-
fcie da Terra.
O equincio de outono geralmente ocorre no dia 23 de
setembro.
130/299
W a 23a letra do alfabeto. Na numerologia, WWW, ou
World Wide Web, representado por 23 + 23 + 23.

Repetindo, queremos salientar que vivenciar sries de sin-


cronicidade com o nmero 23 no significa que voc morrer,
que est amaldioado ou qualquer coisa dessa natureza. Mas
poderia significar que passar por um grande perodo de trans-
formao na vida. A repetio desse nmero pode indicar um
caminho que voc ainda no reconheceu.

137
Esta sequncia, e tudo associado a ela, enigmtica e misteri-
osa. Se esse nmero se repetir na sua vida, ele merece um ex-
ame mais minucioso.
Wolfgang Pauli, um dos primeiros defensores da teoria de
Jung sobre a sincronicidade, ficou perplexo com um dos mis-
trios no resolvidos da fsica moderna: o valor da constante de
estrutura fina, que envolve o nmero 137.
Um nmero primo s pode ser dividido por 1 e por ele
mesmo. Ou, dito de outra forma, primo um nmero inteiro
positivo que no se iguala ao produto de dois nmeros inteiros
menores. Isso torna 137 um nmero primo particularmente en-
igmtico. Em Deciphering the cosmic number: the strange
friendship of Wolfgang Pauli and Carl Jung, Arthur I. Miller
fornece uma histria breve, porm fascinante, do nmero 137
no mundo da fsica quntica.
131/299
Ele foi descoberto em 1915 por Arnold Sommerfield, ment-
or de Pauli quando este ainda era estudante. A partir do mo-
mento em que o 137 apareceu pela primeira vez em suas
equaes, ele e outros fsicos [...] rapidamente perceberam que
essa impresso digital nica era a soma de certas constantes
fundamentais da natureza, quantidades especficas que
supostamente seriam invariveis no universo inteiro, quan-
tidades centrais para a teoria quntica e da relatividade.
O nmero se tornou to enigmtico que o grande Richard
Feynman, ganhador do Prmio Nobel em 1965 por suas con-
tribuies ao desenvolvimento da eletrodinmica quntica,
disse que os fsicos deveriam colocar uma placa em seus es-
critrios para se lembrarem do quanto no sabem. A placa seria
simples: 137.
O nmero 137 no s o DNA da luz, como diz Miller,
como tambm est associado Cabala. Miller explica que, em
hebreu antigo, os nmeros eram escritos com letras, e cada le-
tra tinha um nmero associado a ela. O sistema se parece
bastante com a numerologia. Adeptos do sistema filosfico
conhecido como Guematria acrescentam nmeros s palavras
hebraicas e, assim, descobrem nelas significados ocultos. Em
hebreu, a palavra Cabala tem quatro letras que, somadas, do
137. De maneira nada surpreendente, os fsicos comearam a se
referir ao 137 como um nmero mgico.
Pauli certamente achava que este era o caso. Ele lutou com
suas implicaes quase a vida inteira. Quando foi internado em
um hospital, aos 58 anos, e descobriu que ficaria no quarto 137,
132/299
supostamente disse: No sairei mais daqui. Ele estava certo, e
morreu pouco tempo depois.
F. David Peat teve sua prpria experincia com o nmero
137 quando visitou o Instituto Jung, em Bollingen, na Sua.
Em um e-mail que nos enviou, ele explicou que foi convidado a
dar uma palestra em comemorao ao quinquagsimo aniver-
srio do instituto. Ao chegar ao hotel, recebeu uma chave e foi
avisado que seu quarto ficava no segundo andar do anexo.
Antes de ir para o quarto, caminhou at o lago para sentir um
pouco do clima de Jung. Mas, depois de 30 minutos, nada
aconteceu. Ento Peat resolveu voltar para o hotel, dormir e as-
sim, talvez, ele sonhasse com Jung. Peguei o elevador para o
segundo andar, tirei a chave do bolso e o nmero era 137! Per-
cebi que eu estava l para falar de Pauli, e no de Jung.
Naquela noite, Peat contou a histria sobre a chave, e um
idoso no fundo da sala riu. Depois, quando escrevi uma
equao no quadro, o mesmo homem disse: No vai dar
certo.
Na recepo, Peat perguntou quem era aquele homem, e
descobriu tratar-se de um assistente que estivera com Pauli no
hospital, no quarto 137.
Pauli identificava o nmero 137 com o arqutipo da morte.
Para Peat, o nmero era como o carto de visitas de Pauli.
Como escreveu Frank Joseph em Synchronicity & you, o re-
ceptor da sincronicidade seu melhor intrprete. Para
qualquer outra pessoa, o nmero 137 no significaria nada.
At mesmo Hollywood usou o nmero 137. No seriado
FlashForward, que estreou no canal ABC no segundo semestre
133/299
de 2009, as sete bilhes de pessoas que vivem no planeta per-
dem os sentidos no mesmo momento, por 137 segundos, e
veem uma cena do prprio futuro. Por que esse nmero? Ser
interessante ver como os roteiristas abordam isso no seriado.

Outros tipos de sries


Algumas pessoas nunca tiveram uma experincia com sin-
cronicidades envolvendo sries numricas. Mas vivenciam
sries de nomes, frases, lugares e at mesmo datas. Se voc se
enquadra nessa categoria, adquira o hbito de anotar as con-
dies e o seu humor no momento da experincia. Alm disso,
registre a data e a hora em que a sincronicidade aconteceu.
Sries sincrnicas envolvendo nomes, frases, lugares e/ou
datas podem se referir a:

1. Um acontecimento, situao ou relacionamento que se


desdobrar no futuro.
2. Uma questo mais profunda ou uma crena que o est
detendo ou limitando de alguma maneira.
3. Um projeto, relacionamento, situao ou acontecimento
que existe agora na sua vida.
4. Uma amizade que voc tem ou ter com outra pessoa.
5. As conexes mais profundas que voc tem com o mundo
considerado de maneira mais abrangente.
6. Pessoas que fazem parte da sua vida neste momento ou
faro no futuro prximo.
7. Algo no includo nesta lista.
134/299
Tenha sempre em mente que a sincronicidade , antes de
qualquer coisa, significativa para voc. Outras pessoas podem
reconhecer como curioso o fato de voc vivenciar essa recor-
rncia de nomes ou objetos, mas o significado seu, somente
seu.
Quando as sries envolvem nomes ou palavras, pesquise sua
etimologia. Pode haver uma mensagem na raiz da palavra ou
nome. Essas sries so temas recorrentes na sua vida? Tente
interpret-las como metforas, assim como interpretaria um
sonho.

Preste ateno na fonte. Um sonho? Palavras de uma


msica? Imagens na TV ou em revistas?
Com que frequncia elas se repetem em questo de
minutos, dias, semanas? Elas desaparecem por um
tempo e depois surgem novamente?
Observe os padres seriais. Correlacione-os a eventos que
acontecem na sua vida ou na das pessoas prximas a
voc.
Pesquise e faa associaes para descobrir o significado.
s vezes, o significado s se torna bvio com o passar do
tempo e a ocorrncia de outros eventos. A questo
identificar as sries; descobrir significados, insights e in-
formaes; e ver como voc pode utiliz-las.

Sries de nomes, frases, lugares, datas


135/299
No livro Sincronicidade: um princpio de conexes acausais,
Jung menciona uma experincia pessoal que tem o peixe como
tema, algo que ocorreu seis vezes em 24 horas.
Em 1o de abril de 1949, Jung anotou algo sobre uma in-
scrio que envolvia um peixe. No almoo, ele e sua famlia
comeram peixe. Em alguns pases da Europa, naquela poca, 1o
de abril era conhecido como Dia do Peixe, e durante o almoo
algum mencionou sobre pregar uma brincadeira do peixe de
Abril2. Naquela mesma tarde, uma antiga paciente que no via
h meses lhe mostrou algumas pinturas que fizera de peixes.
noite, algum lhe mostrou um pedao de bordado com mon-
stros marinhos parecidos com peixes. Na manh seguinte, uma
paciente que no via h anos relatou que sonhara com um
peixe.
Na poca em que essa srie de sincronicidades ocorreu, Jung
estava pesquisando o simbolismo do peixe na histria e perce-
beu que, em geral, ele representa contedos inconscientes.
Essa srie de acontecimentos me causou uma impresso con-
sidervel, escreveu Jung. Para mim, parecia haver certa qual-
idade numinosa.
Essa qualidade numinosa uma caracterstica que muitas
pessoas mencionam quando falam de suas sincronicidades.
como se a mo do cosmos se infiltrasse na nossa vida e sacu-
disse as coisas de maneira to mgica que deixamos de ver o
mundo ou ns mesmos da mesma maneira. Para Jung, a sin-
cronicidade foi a evidncia de uma realidade unitria, qual
chamou unus mundus, expresso alqumica que significa
mundo unitrio. Dessa forma, at mesmo a sincronicidade
136/299
mais simples, como pensar em ovos e algum na TV dizer
ovos, pode nos preencher do sentimento de magia e mara-
vilha inerente no universo. Em termos mais contemporneos,
unus mundus poderia ser chamado de Lei da Atrao, popular-
izada em O segredo.
Esse senso de espanto foi realmente vlido quando viven-
ciamos a repetio do nome Max. Alguns minutos depois de
termos postado no nosso blog uma sincronicidade de algum
que se chamava Max Action, um amigo nos enviou um e-mail
sobre uma exposio em Miami que exibiria Max, uma das
lendrias caveiras de cristal. Uma hora depois, no incio da aula
de ioga de Rob, Trish perguntou ao rapaz ao seu lado se ele e
sua esposa no estariam interessados em adotar um dos gatos
de rua que estvamos alimentando. Eles deram risadas e re-
sponderam: No podemos ter gatos. Max os comeria inteiros.
Max era o cachorro deles.
Esses tipos de sincronicidades no so destruidores de
paradigmas, mas sries que invariavelmente chamam nossa
ateno. E, quando prestamos ateno, somos mais capazes de
decifrar o que os antigos chamavam de milagres dos deuses.
A coincidncia significativa, escreveu Alan Vaughan em A ver-
dade sobre as profecias, o resultado e a evidncia de
uma divindade que organiza toda a criao por meio da oper-
ao de arqutipos.

DESCOBERTAS SIMULTNEAS
137/299
Descobertas simultneas, como a do clculo, tanto por
Isaac Newton quanto por Gottfried Leibniz, independentes
um do outro, e a teoria da evoluo, por Charles Darwin e
Alfred Russell Wallace, so outro tipo de srie. Ser que
esses tipos de conceitos e insights existem em alguma
forma escondida e simblica dentro de nossa mente incon-
sciente?, perguntou F. David Peat em Synchronicity: the
bridge between matter and mind. Ou fazem parte do
cerne da natureza, no diretamente, mas de alguma
maneira oculta, que pode se manifestar na linguagem da
arte, literatura, msica ou cincia?
Jung tambm via a sincronicidade como a razo pela
qual pesquisadores independentes podiam obter os mes-
mos resultados ou conhecimentos ao mesmo tempo. A ne-
cessidade de respostas est solidificada no inconsciente. Ao
buscar uma soluo sua prpria maneira, os pesquisad-
ores resolvem o problema simultaneamente.
Peat, tempos depois, salientou que algumas sincronicid-
ades podem envolver a ligao com o ambiente de uma
maneira especial, prevendo acontecimentos ou percebendo
padres subjacentes do nosso mundo.

Sries com datas de nascimento e signos astrolgicos tam-


bm acontecem, s vezes nos lugares mais imprevisveis. Carol
Bowman, escritora e pesquisadora de vidas passadas, estava
visitando sua me na rea do vale Hudson, em Nova York.
uma regio pequena, sem muita coisa. Ela foi ao supermercado
para comprar produtos bsicos e, enquanto estava na fila,
138/299
percebeu que uma mulher asitica atrs dela estava com uma
criana no carrinho, uma menina muito graciosa. Carol per-
guntou quantos anos a menina tinha.
Vai fazer dois anos ms que vem respondeu a asitica.
Ela de ries.
Minha filha tambm ariana, far 30 anos ms que vem.
Crianas de ries so difceis, no? disse Carol.
verdade respondeu a asitica, rindo. E eu sou casada
com um ariano.
Carol levantou suas antenas:
Eu tambm!
Nesse momento, imaginamos essas duas mulheres, na filha
de um supermercado minsculo, que, de repente, tomam con-
hecimento desse tipo de conexo, ambas com filhas do signo de
ries e casadas com arianos. Carol, ento, perguntou:
Qual o seu signo?
Sou de Libra.
Carol entendeu que algo estranho e fascinante estava
acontecendo.
Eu tambm sou de Libra. Que dia voc nasceu?
Quatorze de outubro.
... eu tambm nasci nesse dia.
Parece mais uma cena retirada de um episdio de Alm da
imaginao. Quase podemos ouvir a msica sombria tocando
no fundo da mente de Carol. Ela pegou um carto de visitas e
disse:
Vou ministrar um workshop sobre vidas passadas aqui,
em junho. Gostaria que voc fosse.
139/299
O que comeou como uma ida simples e corriqueira a um
supermercado transformou-se em algo mgico. Por trs da ca-
mada superficial da nossa vida cotidiana h uma ordem mais
profunda da existncia que a sincronicidade nos permite
vislumbrar. Sentimo-nos amedrontados, surpresos, chocados,
ou talvez terminemos por perceber que nossas crenas so
imperfeitas.
At mesmo para pessoas acostumadas a vivenciar sin-
cronicidades com frequncia, cada ocorrncia um presente. O
roteirista Julian Winter diz que fica nervoso quando no con-
segue ver uma sincronicidade acontecendo. Vivian Ortiz, enfer-
meira de uma emergncia psiquitrica em Savannah, na Geor-
gia, particularmente ligada a sincronicidades com animais e
segue orientaes de seus prprios animais oriundas desses
vislumbres do cosmos. A roteirista Julie Scully obtm novas
ideias e projetos de roteiro por meio das sincronicidades que
lhe acontecem frequentemente em livrarias. Quando sin-
cronicidades ocorrem no decorrer da vida cotidiana, tendemos
a sentir que estamos no caminho certo, seguindo o ritmo, ex-
atamente onde deveramos estar na nossa jornada pela vida.

Sintonia
Quando estamos em sintonia com nossa prpria psique, mais
fcil criar um ambiente frtil para a sincronicidade. Um dia
qualquer no ms de junho, Jenean Gilstrap acordou e se per-
guntou como seria aquele dia: 6/6/09. Para ela, havia algo
140/299
mgico e misterioso com esses nmeros. Enquanto dirigia para
a praia, cerca de 24 quilmetros de sua casa, olhou para a placa
de um carro que passou por ela na pista da esquerda. A placa
tinha a sequncia 222. A do prximo carro, 444, e do terceiro,
888. Eu quase ri alto, e pensei onde estava a 666, e como seria
perfeito se aquilo acontecesse. Ento, um Cadillac preto passou
por mim e a placa tinha a sequncia 666 que faltava para com-
pletar meu pequeno ciclo numrico. Vejamos como o nmero
de Jenean analisado pela numerologia.
222 = 6
444 = 12 = 3
888 = 24 = 6
666 = 18 = 9
Embora o 444 no se encaixe em 6/6/09, igual a 3, que di-
vide cada um dos outros de maneira uniforme, e tambm segue
a progresso de nmeros de trs dgitos.

AJUSTANDO SUA INTUIO


Ao comear seu dia, escolha uma pergunta que diga
respeito a uma questo ou problema importante naquele
momento. Ento, pea que algum tipo de srie aparea
durante o dia, que seja capaz de relacionar voc sua
pergunta, de modo que ela ilumine seu problema.
Talvez seu namorado parea distrado nos ltimos di-
as, e, como seu aniversrio, voc se pergunta se ele
lhe dar um presente. Durante o dia, voc encontra uma
141/299

balconista chamada Kate, ouve algum no rdio dizer


Kate, e v o trailer de um filme estrelando Kate Hudson.
um nome comum. Talvez no signifique nada, mas
quando encontra seu namorado naquele dia, voc lhe
pergunta: Quem Kate?. E, para sua surpresa, ele re-
sponde: Como voc descobriu?. Por um momento, vo-
c pensa que ele terminar o relacionamento por causa
de uma moa chamada Kate. Mas, para seu alvio, ele a
leva at o carro e mostra seu presente de aniversrio:
uma gatinha, a quem deu o nome de Kate.

1. O nmero de emergncia nos Estados Unidos. (N.E.)


2. Na Frana, o dia da mentira chamado de poisson d'avril, ou, literalmente,
peixe de abril. uma tradio que remonta ao sculo XVI. (N.E.)
Segredo 6

O TRAPACEIRO

Uma sincronicidade pode se revelar com uma pitada


de ironia ou sarcasmo to surpreendente que
ficamos atnitos.
As sincronicidades so os curingas no baralho da
natureza, pois se recusam a seguir as regras e nos
do o sinal de que, em nossa busca de certezas sobre
o universo, ignoramos algumas pistas vitais.
F. DAVID PEAT, SYNCHRONICITY: THE
BRIDGE BETWEEN MATTER AND MIND
O dicionrio define trapaceiro como impostor, farsante, en-
ganador; aquele que faz trapaas; ou uma figura sobrenatural
que aparece disfarada de vrias maneiras, tipicamente
envolve-se em travessuras, importante no folclore e na mito-
logia de povos primitivos e em geral concebido como um her-
i cultural. A essas definies, acrescentamos que o trapaceiro
costuma aparecer para nos lembrar de no nos levarmos to a
srio.
A clssica sincronicidade com o trapaceiro comea com...
Bem, um pudim de passas. Em 1805, monsieur de Fontgibu
ofereceu ao escritor francs mile Deschamps um pudim de
passas. Dez anos depois, Deschamps encontrou pudim de pas-
sas no cardpio de um restaurante em Paris e fez o pedido, mas
o garom disse que a ltima poro tinha sido servida para
outro cliente, que no caso era monsieur de Fontgibu. Em 1832,
Deschamps foi a outro restaurante com um amigo e, mais uma
vez, pediu pudim de passas. Lembrou-se dos incidentes anteri-
ores e disse ao amigo que a nica coisa que faltava para que o
ambiente estivesse completo era monsieur de Fontgibu.
Naquele momento, monsieur de Fotgibu, senil, entrou no res-
taurante por engano.
O pudim de passas se tornou uma conexo arquetpica entre
dois homens a nica conexo. O fato de ela ter continuado no
decorrer de 27 anos, mesmo quando um deles j estava bem
senil para entender o que estava acontecendo, caracteriza essa
histria como uma dupla sincronicidade com o trapaceiro.
Ao escrever sobre este caso em Synchronicity: science,
myth, and the trickster, Allan Combs e Mark Holland
144/299
afirmaram que apreende-se a ideia de um palhao ou tra-
paceiro por trs das cenas, funcionando como a face mtica de
um deus brincalho, visto de maneira turva, olhando por detrs
do vu da coincidncia.
Quem exatamente o trapaceiro? Qual sua mensagem?

O brincalho ri de ns
Em O Senhor dos Anis, o personagem sorrateiro e observador
Gollum, o Smagol, o exemplo perfeito do arqutipo do tra-
paceiro. Ele sempre tinha um plano especfico de um ou outro
tipo que o impelia a enganar os hobbits (ou hobbitses, como os
chamava) em diversas ocasies e convenc-los de que era uma
pessoa confivel.
Os arqutipos o trapaceiro, o sbio ou a sbia, o heri, a
criana, me ou pai so to antigos quanto o planeta. Eles ad-
entram a mente consciente a partir do inconsciente coletivo,
um repositrio de imagens comuns a todas as pessoas. So en-
contrados na mitologia, no folclore, nos contos de fadas, nas
lendas, nas alucinaes, nas fantasias, na maior parte dos sis-
temas divinos e nos sonhos.
Um dos mitos do trapaceiro mais conhecidos representado
pelo deus noruegus Loki, filho de dois gigantes. Ele era muito
ingnuo, mas tambm um contador de histrias bem malandro,
que gostava de causar confuso. Um camaleo capaz de as-
sumir vrias formas inclusive de cavalo, falco e mosca ,
Loki podia at mesmo mudar de gnero, por isso no de
145/299
espantar que as sincronicidades com o trapaceiro apaream em
muitos disfarces.
Loki costumava passar o tempo ao lado dos principais
deuses, Odin e Thor, embora fosse inimigo de ambos. Quando
no foi convidado para um banquete em Valhalla, por exemplo,
entrou de penetra como o 13o convidado. Andou para todos os
lados, pedindo comida e bebida, perturbando a todos. Con-
venceu at mesmo Hoder, deus cego da escurido, a atingir
Balder, deus da luz e da alegria, com uma flecha de ponta de
visco. Balder morreu, e a terra foi coberta de escurido. Desde
ento, 13 tem sido considerado o nmero do azar.
O mito inspirou o filme O Mskara, com Jim Carrey. Para
refrescar sua memria, Carrey interpreta um bancrio chato,
chamado Stanley Ipkiss, que descobre uma antiga e misteriosa
mscara verde, de madeira, habitada por Loki. Quando coloca a
mscara, torna-se um super-heri manaco, de pele verde, que
faz maluquices.
Na mitologia dos ndios norte-americanos, geralmente o
coiote representado como um trapaceiro. Ele astuto e ad-
aptvel, um camaleo que usa sua travessura para enfatizar
um ponto e fazer as pessoas rir. No livro infantojuvenil Gone, o
mundo termina aqui, Michael Grant usa coiotes para ilustrar
sua adaptabilidade a um novo mundo no qual todas as pessoas
acima dos 14 anos desapareceram misteriosamente. Em uma
coletnea de contos chamada The Coyote Road Trickster Tales,
o arqutipo do trapaceiro explorado de diferentes maneiras:
um esprito decide fazer o possvel para que os alunos de uma
classe parem de analisar as frases que escrevem; um garoto
146/299
inspira-se no Coelho Brer para ludibriar seus sequestradores;
uma garota prende fantasmas com fitas e os leva para todo
lugar, alimentando-os com seu prprio sangue.
Um dos trapaceiros mais conhecidos na mitologia Koko-
pelli, o flautista corcunda. Entre os povos anasazi, hopi e zunhi,
era considerado a divindade da fertilidade, da msica, da
dana, da renovao e das travessuras. De modo geral, ele apar-
enta ser muito mais benevolente que Loki, que se tornou mais
malicioso e malvolo medida que envelheceu.
Em muitas culturas, o trapaceiro surge de diferentes
maneiras. Na cultura popular norte-americana, encontrado
com maior facilidade nos filmes. O Curinga, da srie Batman,
retrata o lado sombrio do trapaceiro, bem como o Loki mais
velho. Uma das encarnaes mais bizarras do trapaceiro o
capito Jack Sparrow, de Piratas do Caribe, representado pelo
ator Johnny Depp. Sparrow um fantasma capaz de grandes
truques e malvadezas. E, claro, tambm um heri.
Indiana Jones e Hans Solo so exemplos perfeitos da unio
desses dois arqutipos, o trapaceiro e o heri. O fato de Harris-
on Ford interpretar os dois papis tambm sugere que o arqu-
tipo est vivo e bem incorporado nele prprio.
O trapaceiro , ao mesmo tempo, absurdamente humano e
divinamente inspirado uma mistura de palhao e heri cul-
tural. Em resultado, as sincronicidades que o envolvem in-
spiram temor, espanto e at mesmo choque. Elas podem nos
levar a reavaliar relacionamentos, considerar carreiras altern-
ativas e fazer escolhas que antes no teramos considerado.
Quase sempre, no comeo nos sentimos como se fssemos o
147/299
nico alvo das brincadeiras do universo. O truque para agir
com o trapaceiro vasculhar o que h por trs da piada para
descobrir o que realmente est acontecendo, o que, em geral,
difcil de descobrir.
Por exemplo, digamos que seu namorado, ou namorada, ter-
mine com voc e, enquanto ouve a explicao dos motivos, um
passarinho passe e faa coc na sua cabea. o sinal de pontu-
ao perfeito, um testemunho de como o esto tratando. E uma
sincronicidade trapaceira.
Os cenrios com trapaceiros s vezes so complexos e sur-
preendentes. H alguns anos, Rob estava levando dois amigos,
George e Hanna, at o aeroporto de Miami. George (pastor de
uma igreja liberal da Nova Era em Negril, na Jamaica) e
Hanna, sua namorada norueguesa, conheceram Rob antes de
ele se tornar pastor. Rob estava se separando da esposa, uma
grande transio na vida que, sem dvida, contribuiu para a in-
tensidade da conversa. Eles estavam discutindo assuntos pro-
fundos, sistemas de crenas espirituais e questes csmicas.
Um papo zen. Como o zen do momento, o zen do lugar, o zen
da meditao.
De repente, Rob olhou a placa de um carro que passou: ZEN
665. George disse sem pensar: Seria realmente impression-
ante se vssemos ZEN 666.
Alguns minutos depois, um carro esporte amarelo passou ao
lado. A placa era exatamente ZEN 666. Foi como se o tra-
paceiro estivesse no carro com eles, rindo de toda a perplexid-
ade. Eles pediram por isso, e aconteceu. Foi uma revelao,
148/299
como na origem da m fama desse nmero: o livro bblico do
Apocalipse.
Rob repetiu diversas vezes a histria do ZEN 666. Parecia
que no conseguia ir alm disso, e queria que as outras pessoas
considerassem as probabilidades de tal coisa acontecer. Alguns
anos depois, enquanto dirigia por uma rua perto de casa, um
sed vermelho passou por ele com uma placa idntica. Era um
carro diferente, a mais de 80 quilmetros de onde vira a
primeira placa, mas era a mesma: ZEN 666. Trata-se de outro
lembrete de que a vida muito mais misteriosa do que po-
demos imaginar, e que o derradeiro enigma, a sincronicidade,
desafia a definio.
Para Rob, a mensagem da primeira viso foi adotar uma at-
itude do tipo zen durante uma grande transio na vida, um pe-
dido para que ele seguisse o fluxo sem resistir. A sincronicidade
trapaceira parecia prometer que, se ele conseguisse fazer isso,
sairia do outro lado com uma grande sabedoria. A segunda
viso confirmou que ele foi bem-sucedido.

ENTENDENDO O TRAPACEIRO
Sincronicidades com o trapaceiro muitas vezes podem
ser desnorteantes; tanto que voc deve pesquisar um
pouco para descobrir o que significa a sua. O lugar mais
bvio para comear o Google.
Quando buscamos o trapaceiro no Google, obtemos
milhares de resultados. Encontramos sites sobre o tra-
paceiro na mitologia norte-americana, o trapaceiro e o
149/299

paranormal, o trapaceiro nos filmes e livros, o trapaceiro


no decorrer da histria, o trapaceiro na mitologia. Clique
em um deles e comece a ler. Siga os links para outros
sites.
Na sua pesquisa, voc encontrar as sincronicidades
clssicas com o trapaceiro, inclusive a histria do pudim
de passas. Algumas o faro dar gargalhadas, outras o
deixaro desconcertado. Talvez voc seja uma das pess-
oas para quem a sincronicidade com o trapaceiro se
repita com o passar do tempo.
Em Bermuda, em 1975, por exemplo, um homem
guiando uma motocicleta foi atropelado e morto por um
motorista de txi. Exatamente um ano depois, o irmo
do homem foi morto da mesma forma. Em si, isso clas-
sificado como uma sincronicidade. Mas nos deixa ainda
mais confusos. As duas mortes aconteceram na mesma
rua, na mesma motocicleta, causada pelo mesmo mo-
torista de txi levando o mesmo passageiro. Quatro
pessoas estavam envolvidas: os dois irmos, o taxista e
o passageiro. O que havia em cada uma dessas pessoas
que agiu como um chamativo para que a situao e o
evento se repetissem? Qual seria a lio disso? A config-
urao desses eventos tem implicaes descomunais
sobre o quo precisa pode ser a ordem envolvida de
David Bohm.
Se voc vivenciar esse tipo de sincronicidade em
srie, talvez queira descobrir por que continua atraindo
essa determinada experincia. Procure metforas, faa
associaes, pea para ter um sonho que ilumine a
150/299

questo. Converse com outras pessoas sobre o seu tra-


paceiro. Crie uma pgina no Facebook, um blog ou um
grupo de discusso sobre isso. Seu objetivo descobrir a
mensagem. Se deixar que outras pessoas entrem nas
suas histrias com o trapaceiro, talvez elas sugiram sig-
nificados que jamais passariam por sua cabea.

Os disfarces do trapaceiro
Os disfarces usados pelo trapaceiro parecem feitos sob medida
para nossas necessidades e propsitos. Dependendo da situ-
ao e das circunstncias, o trapaceiro alerta, confirma, oferece
esperana, zomba e s vezes enfatiza a mensagem sobre a inter-
conectividade da vida. E tambm pode provocar uma revira-
volta na sua vida. No entanto, ele sempre nos lembra que deve-
mos rir de ns e dos absurdos existenciais que nos cercam.
Mike Clelland, de Idaho, descobriu no apenas que o tra-
paceiro nos faz rir, mas tambm que o mote das brincadeiras
pode aparecer nos lugares mais improvveis. Mike passa boa
parte do tempo ao ar livre e est sempre procurando por um
bloqueador solar que no irrite sua pele sensvel. Um colega de
trabalho sugeriu que usasse Neutrogena FPS-45. Mike foi pro-
curar o produto em uma farmcia e numa loja de produtos es-
pecializados, mas no encontrou em nenhum dos dois lugares.
Talvez ele pudesse encontrar no hipermercado do centro
comercial, mas no quis ir naquela direo. A repugnncia que
151/299
eu sentia pelo deprimente centro comercial parecia me repelir
de l.
E, assim, ele foi pra casa. No caminho, percebeu que havia
alguns sacos de lixo colocados no acostamento, oriundos do
trabalho de coleta anual durante a primavera. Todo ano, um
grupo de voluntrios da regio onde mora coleta lixo ao longo
da estrada depois que a neve derrete; como vivia perto da es-
trada, Mike costumava ajudar. Ao chegar em casa, pegou al-
guns sacos de lixo e caminhou pelo acostamento recolhendo
lixo, decidindo que faria a coleta at chegar placa de pare na
outra esquina, cerca de um quilmetro depois.
Quando cheguei placa, encontrei um vidro inteiro de
Neutrogena FPS-45. Ele estava esperando por mim literal-
mente embaixo de uma placa de trnsito.
O bloqueador solar estava vencido, ento o trapaceiro deu
sua ltima risada. Mas a mensagem era clara. Ao seguir as pis-
tas no dirigir para o centro comercial e render-se ao impulso
de participar da limpeza da estrada , Mike recebeu a confirm-
ao sobre o produto, e deu uma boa risada.
Sincronicidades com o trapaceiro muitas vezes so camufla-
das em trocadilhos. Um dia, o produtor de cinema Rob McKen-
zie saiu do trabalho e foi dirigindo para casa, quando a msica
Solsbury Hill, de Peter Gabriel, comeou a tocar no rdio.
Quando chegou o momento da letra em que ele canta My
heart goin boom-boom-boom [Meu corao fez tum-tum-
tum], olhei para uma placa que nunca tinha visto na rua.
Estava escrito Ann Gina Boulevard.
152/299
Angina, obviamente, um distrbio cardaco que provoca
dor no peito e batimentos irregulares. O trapaceiro estava de
fato zombando de McKenzie. Mas tambm poderia haver uma
mensagem mais obscura nessa sincronicidade. McKenzie
deveria fazer um exame.
Sincronicidades com o trapaceiro s vezes tm um lado som-
brio e, com frequncia, so um alerta. Muitas vezes esses aler-
tas esto incorporados em outras experincias e situaes;
preciso estar atento aos detalhes para perceb-los.
Celeste Maia, de Portugal, relatou uma histria sobre um
amigo de Moambique que estava dirigindo quando um carro o
cortou. Ele percebeu que o nmero 19 se repetia na placa. Mais
tarde, naquele mesmo dia, encontrou um amigo que lhe contou
sobre o aniversrio do filho, que fazia 19 anos. De diversas
maneiras, o nmero 19 continuou aparecendo no decorrer do
dia. No dia seguinte, o amigo de Celeste viajaria de avio. S
havia os assentos 19A e 27F livres. Ele escolheu o 19A. Houve
um incndio durante o voo, e o avio teve de fazer um pouso de
emergncia. Quase todos a bordo morreram, exceto quem es-
tava sentado na fileira 19.
Se o homem no tivesse prestado ateno o suficiente no
primeiro 19 da placa do carro, talvez tivesse escolhido o 27F e
morrido no incndio.
Durante sua explorao do mundo da sincronicidade, o tra-
paceiro pode se tornar uma companhia frequente. Ele to ad-
epto ao disfarce e surpresa que fcil pensar que voc esteja
vivenciando um tipo de sincronicidade, quando, na verdade, o
trapaceiro est de dentes arreganhados do outro lado. Certa
153/299
manh, estvamos sentados numa mesa ao ar livre em um caf
da regio, conversando sobre as linhas gerais deste livro,
quando um homem mais velho se aproximou de ns. Ele nos
entregou um carto que explicava que era surdo e vendia cha-
veiros. Ns compramos um e, nas costas do carto, havia ilus-
traes da linguagem de sinais.
Quando voltvamos pra casa, seguindo a deixa do homem
surdo, falamos sobre a sincronicidade como uma lngua de
sinais. Passamos pelo colgio local, onde a sinalizao digital
na entrada noticiava uma aula em linguagem de sinais. Apon-
tamos para uma placa sobre linguagem de sinais enquanto
falvamos sobre linguagem de sinais, acrescentando mais uma
camada sincronicidade. A princpio, interpretamos isso como
uma confirmao da nossa abordagem neste livro. Mas a con-
firmao era apenas um disfarce. Claramente, o trapaceiro es-
tava nos dando um sinal, chamando nossa ateno e
destacando que, antes de mais nada, o livro deveria ser
engraado.
Quando o trapaceiro est sendo realmente malvado, ele
pode nos colocar frente a frente com uma faceta do nosso pas-
sado que nos provoca desconforto. As probabilidades envolvi-
das nesse tipo de sincronicidade geralmente so altas, e nossa
incredulidade faz que ignoremos o fato de que algo importante
est acontecendo.
O pai de Trish, Tony, contador aposentado, tinha quase 90
anos quando se mudou para uma residncia de idosos na Ger-
gia, Estados Unidos, onde a irm de Trish era chefe de enfer-
magem. Sua esposa, com quem fora casado por mais de
154/299
cinquenta anos, morrera alguns anos antes. O Parkinson j
levara grande parte de sua mobilidade, e aquele era um mo-
mento bastante solitrio para ele. Vrias semanas depois de se
instalar, uma mulher com cerca de 80 anos passou pela
entrada. Descobriu-se que ela era uma antiga colega de classe
com quem ele estudara h mais de 70 anos, quando os dois
moravam numa pequena cidade em Illinois.
Trish ficou maravilhada com a sincronicidade, mas Tony
no se divertiu. O universo tem um senso de humor retor-
cido, disse ele. Continuo no gostando dela.
A mensagem? Talvez esteja mais visvel nas palavras de
David Bohm: L no fundo, a conscincia da humanidade
uma s. Era algo que Tony desesperadamente precisava
aprender naquela fase de sua vida.

O trapaceiro como um aliado


Algumas vezes, o trapaceiro pode aumentar as probabilidades
quando voc est em apuros. Essa a mensagem do seguinte
incidente ocorrido no incio do sculo XVII na Esccia. Durante
dcadas, as famlias MacGregor e Campbell enfrentaram-se em
disputas, geralmente por conta de terras. Em 1603, encorajado
pelos Campbell, o rei James VI publicou um dito banindo o
uso do nome MacGregor. A proibio durou at 1774.
Nos primeiros anos da proibio, os MacGregor foram caa-
dos como criminosos pelos Campbell, e um dos mais infames
155/299
dos perseguidos foi Callum MacGregor, av do famoso Rob
Roy.
Em uma de suas muitas fugas, relatada por Forbes
MacGregor em Clan Gregor, Callum estava escondido numa
pequena ilha em Loch Katrine, e os Campbell, acampados na
orla cheia de rvores, perto o suficiente para que suas vozes
fossem conduzidas sobre a gua. Callum teve o cuidado de
afundar todos os barcos, menos aquele que usara para chegar
at a ilha. Sabendo que aquele terreno era improdutivo, os
Campbell pensaram que Callum se renderia por conta da fome.
Quando a noite caiu, um dos integrantes do grupo, um sap-
ateiro de ofcio, acendeu uma fogueira para preparar carne.
Callum apontou para a fumaa, rogou uma praga (Thugad
thall a chrom thruaill sloightear!) e atirou. A bala atingiu a
testa do sapateiro, matando-o. Em traduo livre, a frase em
galico quer dizer Desaparea, maldito vigarista!.
Mas, em galico, a palavra usada para vigarista tem um se-
gundo significado: sapateiro. Os Campbell ouviram o tiro, mas
no entenderam o sentido quando o sapateiro caiu morto. Rap-
idamente concluram que Callum devia ser paranormal, e apan-
haria um por um. Depois de fugirem amedrontados, Callum re-
mou at a margem, escapou e envelheceu em paz em Glengyle.

O trapaceiro-sombra
A Sombra, arqutipo que enfatiza o lado escuro da nossa per-
sonalidade, nos impulsiona a repetir tudo aquilo que tentamos
156/299
evitar. Por exemplo, imagine uma pessoa de quem voc de fato
no goste e no queira ver, mas continua a encontrando repeti-
damente, em situaes e lugares improvveis. Sua resistncia
parece atra-la. embaraoso, irritante, talvez desagradvel, e
voc no consegue entender o que est acontecendo. Quando a
sombra rouba o propsito de algum e o utiliza para seu
prprio deleite, a sombra oculta trazida para a luz do dia, es-
creveram Combs e Holland em Synchronicity: science, myth,
and the trickster.
Quando atores representam personagens obscuros, eles
vivem essencialmente aquela realidade, ainda que por um curto
perodo de tempo. O palco montado para que atraiam a sin-
cronicidade por meio do trapaceiro-sombra, s vezes com res-
ultados trgicos. Tome como exemplo o caso de Brandon Lee,
que morreu enquanto filmava uma cena de seu ltimo filme, O
corvo.
Na cena em que Brandon foi morto, seu personagem, Eric
Draven, encontra a namorada sendo violentada por bandidos,
que depois matam os dois. Funboy, um dos viles do filme, dis-
parou uma arma no personagem de Brandon enquanto ele en-
trava no apartamento carregando compras. A arma estava car-
regada com festim, mas havia um cartucho sem plvora alojado
no cano, e a detonao de um festim foi suficiente para propeli-
lo pelo cano. Disparada queima-roupa, a bala penetrou o
corpo de Brandon, matando-o.
O pai de Brandon, Bruce Lee, morreu sob circunstncias
parecidas durante a gravao de um filme, ironicamente cha-
mado Jogo da morte, em 1978. Bruce Lee representava um
157/299
personagem, morto por um tiro, que volta do mundo dos mor-
tos para se vingar. Para aumentar a ironia, Brandon tambm
morreu representando um personagem morto que volta do
alm. Bruce Lee morreu aos 32 anos de idade, Brandon aos 28.
As duas mortes foram acidentais, mas consideradas muito
suspeitas.
Surpreendentemente, enquanto trabalhvamos neste
captulo, em meados de 2009, fomos surpreendidos por uma
manchete de primeira pgina que dizia: No set de filmagem,
estrela de Kung Fu e Kill Bill vivia pela espada. A manchete re-
fletia a repetio do trapaceiro-sombra, e dessa vez envolvia o
ator David Carradine.
No incio da dcada de 1970, Carradine atuou como um
monge enigmtico chamado Kwai Chang Caine, um conhecedor
de artes marciais que geralmente terminava cada episdio deix-
ando algum muito ferido. Em 2004, participou do elenco de
Kill Bill, de Quentin Tarantino, como chefe de uma famlia de
assassinos e hbil espadachim. A princpio, os noticirios dis-
seram que Carradine enforcara-se em um quarto de hotel em
Bangkok, onde gravava seu novo filme. Mais tarde, diversas
fontes relataram que ele deve ter morrido acidentalmente de-
pois que uma perigosa prtica sexual deu errado.
O trapaceiro-sombra tambm esteve presente na morte do
ator Heath Ledger. Aos 28 anos de idade, ele j era uma lenda,
e concorrera ao Oscar por seu papel em Brokeback Mountain.
Ele havia acabado de gravar Batman O cavaleiro das trevas,
em que representava o Curinga de maneira jamais vista.
158/299
O filme se tornou o segundo na histria a arrecadar mais de
500 milhes de dlares em bilheteria na Amrica do Norte, e o
quarto a arrecadar mais de 1 bilho de dlares no mundo todo.
Ledger ganhou um Oscar pelo papel. Mas, infelizmente, mor-
reu de uma overdose acidental de medicamentos seis meses
antes do lanamento do filme. Outro personagem sombrio,
outra morte. Ironicamente, Ledger estava interpretando o pa-
pel do prprio trapaceiro-sombra.
O que devemos fazer com essas sincronicidades com impac-
tos negativos? Uma das regras que domina a sincronicidade
semelhante atrai semelhante. Muito embora os trs homens
estivessem apenas representando papis obscuros, vivenciaram
como era viver uma vida de violncia e morte. Estavam to en-
volvidos em seus papis que atraram as experincias reais que
os levaram morte. Como Frank Joseph afirma em Synchron-
icity & you, a sincronicidade, assim como a prpria morte, no
tem nenhum respeito pelas pessoas.
O ator britnico Joey Jeetun descobriu isso quando quase
morreu durante um ataque terrorista em Mumbai, na ndia, em
novembro de 2008. Ele estava num restaurante no centro fin-
anceiro quando os ataques comearam. Jeetun, cujo papel mais
famoso foi o de um terrorista, lembrou-se do evento no London
Times: Eu estava coberto do sangue de outras pessoas.
Pensavam que eu tinha morrido.
Essas sincronicidades s vezes so consideradas maldies.
Na verdade, a morte de Bruce e Brandon Lee foi chamada de a
maldio do drago, porque o horscopo chins dos dois era
esse. No entanto, certo que no foi a sombra da data de
159/299
nascimento que provocou essas mortes trgicas. Foram suas
carreiras, sincronisticamente notveis por filmarem atos de vi-
olncia. Em ltima anlise, o que pensamos o que criamos.

Trapaceiros mltiplos
Sincronicidades repetitivas foram de grande interesse para o
bilogo austraco Paul Kammerer. Ele costumava se sentar dur-
ante horas em lugares pblicos, observando as pessoas ao redor
e tomando notas de quantas carregavam sombrinhas, por ex-
emplo, ou usavam determinados tipos de chapu. Estudou
ocorrncias repetidas de nmeros, nomes, lugares, sonhos, le-
tras e desastres. Kammerer tratava sua pesquisa como bilogo,
dissecando e categorizando essas sincronicidades em sries de
primeira, segunda, terceira e alta categoria. Ele acreditava que
o fenmeno era um princpio objetivo da natureza, porm
desconhecido, e o chamou de lei da serialidade. Sua pesquisa
influenciou os primeiros pensamentos de Jung sobre a
sincronicidade.
Kammerer provavelmente se divertiria com o que aconteceu
com Tony Vigorito, autor de Nine kinds of naked, e provavel-
mente classificaria o ocorrido como uma sincronicidade de alta
categoria. Foi algo to surpreendente que, quando aconteceu,
Tony no conseguiu entender. Comeou com uma reunio
acidental de amigos na sua casa em novembro de 2004; todo
mundo apareceu sem ser convidado. Algum levou uma garrafa
de vinho, outra, um violo. Logo depois, outro violo e uma
160/299
gaita apareceram, alm de salgadinhos. Todos se sentaram em
volta da lareira sobre um tapete oriental. A lenha estalava e
queimava enquanto eles comiam, bebiam, conversavam, riam e
tocavam algumas canes.
Em determinado momento, um artista tirou da bolsa um liv-
ro chamado Blue dog man [O homem do cachorro azul]. Era
uma reunio dos trabalhos de George Rodrigue, cuja marca re-
gistrada era a incluso de um cachorro azul em todas as suas
peas, um terrier/spaniel muito bonitinho, com olhos pedindo
amor e aprovao, aparentemente inspirado em sua falecida ca-
dela, Tiffany. O livro do cachorro azul passou na mo de todos,
e logo estvamos tentando imitar os olhos tristes e auspiciosos
de Tiffany.
Mais tarde, naquela mesma noite, Tony abriu sua caixa de e-
mails. O assunto de uma mensagem enviada algumas horas
antes chamou sua ateno: Olhos de um cachorro azul. Intri-
gado, abriu a mensagem e leu comentrios de algum que tinha
lido algo que ele escrevera on-line. Para sua surpresa, no havia
nenhuma explicao sobre o assunto da mensagem. Ele correu
at o fim da mensagem e descobriu que a remetente se
chamava Tiffany, o mesmo nome da cadela de Rodrigue.
A credulidade de Tony chegou ao limite. Chamou os amigos,
que se juntaram em volta do computador e viram o assunto do
e-mail e o nome da remetente no final da mensagem. Todos
ficaram impressionados, confusos, at atnitos. Ento, algum
observou que a assinatura do e-mail de Tiffany parecia um re-
sumo da noite.
161/299
Boa atmosfera, bons amigos, boa conversa, bom vinho,
bons livros e o espao intermedirio.
Tony respondeu a Tiffany, pedindo uma explicao e dando
um breve resumo do que havia acontecido naquela noite. No
dia seguinte, descobriu que ela nunca tinha ouvido falar de Ge-
orge Rodrigue ou da cadela Tiffany, mas que recentemente lera
um conto de Gabriel Garca Mrquez chamado Olhos de co
azul. Ela tambm escreveu que s havia conhecido o conceito
de sincronicidade um ms antes, em um de seus cursos sobre
psicologia. Um dia antes de escrever para Tony, ela chegou
casa dos pais e encontrou a palavra SINCRONICIDADE escrita
em maisculas num quadro branco na cozinha. Seu pai, ao que
parece, ouvira falar em sincronicidade num programa de rdio
e escrevera a palavra para se lembrar de ler mais sobre o
assunto.
Tony levou seu notebook para a cafeteria de que mais
gostava e escreveu a histria dos acontecimentos da noite an-
terior e do dia seguinte. Vocs se surpreenderiam ao saber
que, enquanto eu estava l escrevendo, I am the Walrus
comeou a tocar no rdio?

TRABALHANDO COM O ELEMENTO TRAPACEIRO


Quanto mais consciente voc se tornar das sincronicid-
ades, mais elas ocorrero, principalmente se dedicar al-
gum tempo para registr-las. As sincronicidades s vezes
so encontradas em seu ambiente imediato, atravs do
162/299

comportamento de pssaros e outros animais, padres


climticos, uma voz no rdio ou na TV. Anote quais sin-
cronicidades so relacionadas ao trapaceiro, aquelas que
o lanam numa conscincia superior da interconexo
entre o mundano e o extraordinrio.
Voc pode tentar criar sincronicidades e at espe-
cificar tipos, como as sincronicidades com o trapaceiro.
Diga a si mesmo que vivenciar tal sincronicidade, talvez
uma variao do trapaceiro mas certifique-se de acres-
centar que a experincia no ser prejudicial para voc
ou para os outros. Algumas vezes essas sincronicidades
sero to bvias quanto um jato de gua fria no rosto.
Outras, to sutis que voc no as reconhecer de
imediato.
Por exemplo, quando comeamos a revisar este
captulo, espervamos encontrar mais um exemplo forte
da sincronicidade com o trapaceiro. Em poucos instantes,
um amigo nos enviou uma histria sobre um coiote que
sobreviveu a circunstncias impossveis depois de ser at-
ingido por um carro viajando a 120 km/h e ficou preso
na grade, na frente do motor. Nas tradies esotricas, o
coiote conhecido como o trapaceiro.
Mantenha-se alerta para encontros coincidentes
que, em circunstncias normais, passariam desperce-
bidos. De vez em quando, concentramo-nos no lado tr-
gico do evento e no prestamos ateno na sincronicid-
ade bvia. No final do dia, voc pode fazer um retro-
specto de tudo o que ocorreu de significativo e de
163/299

repente descobrir que a sincronicidade te pegou de sur-


presa, assim como o trapaceiro.
Segredo 7

O GLOBAL

Quando as sincronicidades se manifestam por meio


de eventos globais, parece que o universo nos aborda
como um coletivo.
S comeamos a entender a natureza de qualquer
tipo de evento de massa quando consideramos como
um todo ainda maior o contexto de sua existncia.
JANE ROBERTS, THE INDIVIDUAL AND THE
NATURE OF MASS EVENTS
Quer voc more no Alabama ou na Albnia, em Nova Dli ou
Nova York, em Santiago ou San Francisco, o indivduo que ocu-
pa a Casa Branca nos Estados Unidos tem uma grande im-
portncia na qualidade da sua vida. Dada a natureza controver-
sa dos dois mandatos de George W. Bush na presidncia do
pas, foi impressionante testemunhar o modo como o universo
falou por meio da sincronicidade quando seu segundo mandato
terminou.
No dia 15 de janeiro de 2009, s 8 da noite, o presidente fez
seu ltimo discurso para a nao. Em um governo definido
pelas repercusses dos ataques ao World Trade Center, foi in-
trigante o fato de apenas cinco horas antes o voo 1549 da U.S.
Airlines ter cado no rio Hudson a uma distncia curta do trgi-
co lugar do 11 de setembro. No entanto, a aterrissagem foi
quase perfeita, e todos os 155 passageiros sobreviveram.
O nome do primeiro bote de resgate a chegar l era Thomas
Jefferson, uma homenagem ao principal autor da Declarao
da Independncia, defensor convicto da separao entre Igreja
e Estado, um homem coerentemente classificado como um dos
melhores presidentes dos Estados Unidos. Depois de oito anos
de um ntido abuso de poder, uma desastrosa guerra, torturas e
a eroso dos direitos civis, foi como se o milagre do Hudson
fosse o universo garantindo que superaramos aquilo tudo, in-
tactos. bem irnico que cinco dias depois, e um dia depois do
Dia de Martin Luther King, o primeiro presidente afro-amer-
icano dos Estados Unidos tenha tomado posse.
Por meio dos acontecimentos de massa e as sincronicidades
associadas a eles com tanta frequncia, o universo fala conosco
166/299
como um coletivo um povo, uma comunidade, uma nao,
como cidados do mesmo planeta. Esses tipos de sincronicid-
ades certamente ilustram interconexes a uma camada mais
profunda da existncia, de modo semelhante ao que dizem os
fsicos qunticos quando se referem ao fato de tudo no universo
estar intimamente conectado. Conforme diz Michael Talbot em
O universo hologrfico, nosso crebro constri matematica-
mente a realidade objetiva ao interpretar frequncias que, em
ltima instncia, so projees de uma ordem mais profunda
da existncia que est alm do espao e do tempo o crebro
um holograma envolvido em um universo hologrfico.

Sincronicidades nos jornais


Nessa era da cobertura jornalstica 24 horas por dia, 7 dias por
semana, a maior parte de ns j ouviu ou leu uma histria
nacional vista como uma coincidncia significativa. De vez em
quando, os apresentadores de jornais de TV por assinatura
falam sobre elas. Quando o funeral de Tim Russert, da NBC, es-
tava no final, a msica Somewhere Over the Rainbow [Em al-
gum lugar acima do arco-ris] comeou a tocar. Enquanto os
amigos e a famlia saam da igreja, um duplo arco-ris irrompeu
no cu. O jornalista Keith Olbermann falou dessa sincronicid-
ade em seu programa no dia seguinte, embora no tenha usado
o termo.
Como parte do funeral dos sete astronautas que morreram
no desastre com o nibus espacial Challenger, em 1986, coroas
167/299
de flores foram atiradas de um helicptero na costa da Flrida.
Um bando de golfinhos inesperadamente veio tona perto das
coroas. A gravao do evento foi mostrada diversas vezes nos
noticirios. Os cientistas da Nasa o estudaram e contaram os
golfinhos; muito embora s houvesse sete visveis, os cientistas
especularam que havia pelo menos mais dois no bando, um
para cada astronauta.
A apario espontnea dos golfinhos nessa cerimnia excep-
cional foi inspiradora e reconfortante, o smbolo de algo maior.
Lendas gregas e mediterrneas tratam o golfinho como a cri-
atura da boa fortuna e da inteligncia, um talism para viagens
tanto no mar quanto na vida aps a morte.
No final da dcada de 1990, Elian Gonzalez, um menino de
cinco anos de idade, fugiu de Cuba com a me e mais dez pess-
oas numa pequena embarcao. Quando o navio afundou, to-
dos a bordo morreram, exceto Elian, que foi encontrado, no Dia
de Ao de Graas de 1999, flutuando perto da costa da Flrida.
Uma acirrada batalha pela sua custdia se deu entre seu pai,
em Cuba, e seus parentes em Miami. Como o menino suposta-
mente foi salvo por golfinhos que o mantiveram flutuando de-
pois que os outros passageiros se afogaram, um tipo de movi-
mento religioso cresceu ao redor dele.
Pare alguns minutos para pensar sobre acontecimentos de
massa desastres, invases, manifestaes em larga escala,
mortes de pessoas pblicas e tente se lembrar de qualquer
sincronicidade relacionada a eles. Talvez voc tenha tido um
sonho ou premonio sobre tal acontecimento. Talvez fosse
conectado com algum ou algum lugar envolvido no caso.
168/299
provvel que os acontecimentos que chamem sua ateno car-
reguem algum significado pessoal.

11 de setembro
Milhes de pessoas no mundo inteiro observaram, pela tele-
viso, os desdobramentos do desastre no World Trade Center
no momento em que acontecia. Durante semanas, o assunto
dominou a cobertura da imprensa. Depois do ataque, milhares
de sincronicidades pessoais foram registradas sobre os eventos.
Quando procuramos sincronicidades 11 de setembro no
Google [em ingls, 9/11 synchronicities], encontramos
dezenas de milhares de sites, a maioria com histrias de sobre-
vivncia que ilustram como as sincronicidades pessoais cos-
tumam estar envolvidas em acontecimentos de massa.
Trs semanas antes do desastre do World Trade Center, es-
tvamos visitando amigos na comunidade espiritualista de Cas-
sadaga, na Flrida. O mdium Art Burley estava fazendo uma
leitura de Rob focada na carreira dele quando, de repente,
prendeu a respirao e olhou para cima. Vejo duas grandes ex-
ploses vindo de cima, como bombas gigantescas. Acontecer
logo e mudar tudo. Aparentemente ainda pensando que fa-
lava sobre a carreira de Rob, acrescentou: Poderia ser um
filme. grande. Obviamente no foi um filme; foi real. E as
bombas no foram uma metfora para uma mudana na car-
reira, mas, sim, dois avies comerciais transformados em bom-
bas ao atingirem o alvo.
169/299
O escritor e bilogo britnico Rupert Sheldrake sentiu que
experincias psquicas relacionadas ao 11 de setembro seriam
abundantes, e colocou um anncio no jornal Village Voice e
psteres na Union Square, em Nova York, buscando sonhos e
premonies relacionados tragdia. Ele recebeu 57 respostas:
38 envolviam sonhos precognitivos, e 15 eram relativas a pre-
monies. Cerca de um tero dos sonhos ocorreu na noite an-
terior ao desastre, e mais um tero durante os cinco ou seis dias
anteriores.
Sheldrake sentiu que as pessoas que responderam repres-
entavam uma frao daqueles que provavelmente vivenciaram
premonies relacionadas. Vrias relataram sonhos com prdi-
os caindo, exploses em Nova York, queda de avies em prdi-
os ou pessoas em pnico. As respostas que mais o impression-
aram vieram de pessoas que contaram para outras sobre os
sonhos antes do ataque terrorista, bem como premonies de
pessoas que raramente tinham a sensao de um pressgio.
Mike Chirni, cientista forense que mora em Nova York, son-
hou que fazia um voo rasante sobre prdios na cidade de Man-
hattan. Todos no avio ficaram confusos. Ele teve uma forte
sensao de pnico, depois sentiu um impacto tremendo e
acordou.
Amanda Bernsohn, que trabalhava a trs quarteires do
World Trade Center, no entendeu por que no conseguia
parar de chorar na noite de 10 de setembro. Quando finalmente
dormiu, sonhou no com o World Trade Center, mas sim que
nazistas tomavam posse de Nova York. Perdeu a hora pela
primeira vez desde que conseguira aquele emprego, h oito
170/299
meses, e foi acordada com o telefonema de um amigo logo de-
pois que o primeiro avio bateu na Torre Norte.
No de surpreender que um evento como o 11 de setembro
tenha reverberado com o tempo. Voltando para o incio da
dcada de 1990, Vicki DeLaurentis, que morava nos arredores
da Filadlfia, participou de um retiro espiritual de um dia com
a terapeuta de vidas passadas Carol Bowman. Durante uma
meditao guiada com projeo no futuro, Vicki viu as torres
gmeas pegando fogo e se desintegrando no cho. No tinha
ideia de quando aquilo aconteceria, mas seu guia espiritual
garantiu que ela no estaria l quando acontecesse. Durante
anos ela tentou descobrir o momento exato, e perguntou a to-
dos os paranormais que conhecia, mas nenhum deles tinha
qualquer pista de algo parecido.
Em 1997, Vicki e o marido se mudaram para Long Island, e
ela, ento, comeou a realmente se preocupar com o que vira
no workshop de Carol. Seu marido passou a trabalhar no ramo
petrolfero, e seus clientes trabalhavam no World Trade Center.
Ainda assim, o guia espiritual garantiu que ela estaria bem.
Em 2001, o marido de Vicki tinha uma reunio no WTC
marcada para 11 de setembro. Ele e Vicki pensaram que poderi-
am jantar, naquela noite, no Windows on the World, um res-
taurante no topo do World Trade Center. Vicki, que tinha medo
de altura, ficou incomodada com a ideia. No entanto, uma sem-
ana antes de 11 de setembro, a reunio do marido foi adiada
para o dia 12. Se a primeira reunio no fosse remarcada, meu
marido estaria l.
171/299

EXERCCIO DE ENERGIA CURATIVA


Quando um evento de grande importncia acontece,
principalmente um desastre, natural se sentir amed-
rontado e confuso. Nossa reao imediata nos preocu-
par com nossa vida e com a das pessoas queridas.
Independentemente de se tratar de um evento natural,
como um furaco, ou provocado pelo homem, acabamos
por nos perguntar por que aconteceu e o que significar
para ns no futuro prximo. Vejamos um exerccio que
pode lev-lo em direo percepo interna.
Sente-se de maneira confortvel, inspire profunda-
mente vrias vezes, depois diminua o ritmo da respir-
ao de maneira gradual. Sinta seu corpo e sua mente
relaxando. Esquea-se do que tem pra fazer. Diga a si
mesmo que atingir o lugar da cura interior. Voc atrair
a energia necessria para se curar e para espalhar essa
cura para os outros.
Visualize uma essncia energtica ao redor do seu
corpo. Imagine-a como uma luz ardente dourada. Sinta-
a radiando sua volta, depois concentre a luz dourada
em volta do corao. Visualize essa luz preenchendo seu
corpo, curando, purificando, rejuvenescendo, colocando
energia positiva na sua vida. Tente se concentrar nessa
energia por pelo menos cinco minutos. Quando sua
mente comear a devanear, traga-a de volta para a luz
dourada.
172/299

Antes de sair do estgio de meditao, imagine mais


uma vez que carregar consigo essa energia curativa.
Veja uma camada de luz violeta ao redor da luz dourada,
permitindo que voc carregue a energia curativa para o
mundo. Sempre que interagir positivamente com os out-
ros, veja a energia se espalhando. Imagine-a se
movendo de pessoa para pessoa, espalhando-se pelo
mundo, curando antigas feridas, fsicas, mentais e
espirituais.

FILMES QUE PRENUNCIARAM O 11 DE SETEMBRO


Um site chamado Conspiracy Archive apresenta uma in-
trigante reunio de referncias ao 11 de setembro que
apareceram em filmes muito antes de o evento acontecer.
Por exemplo, em Independence Day, de 1996, uma cena
retrata o presidente e sua famlia sendo removidos em um
Air Force One. O ator Jeff Goldblum abre seu notebook e
observa a contagem regressiva e a cmera corta para um
close-up do relgio: 9:11:01.
J O pacificador, filme de 1997 estrelado por George
Clooney e Nicole Kidman, inclui uma cena no Aeroporto
JFK, onde os atores esto perseguindo um terrorista
iugoslavo. Quando Clooney sai de uma escada rolante,
vemos atrs dele os balces de nmero 9 e 11.
Em Inimigo do Estado, filme de 1998, uma pesquisa di-
gital feita por Gene Hackman e Will Smith tem como
173/299
resultados dados pessoais de um poltico corrupto repres-
entado por Jon Voight. Sua data de nascimento 11/09/
1940. Nas primeiras cenas do filme Traffic, de 2000, uma
van cheia de drogas parada e apreendida. Quando
mostram a carga, cada caixa tem o nmero 911 estampado
na frente.
Embora o site seja obviamente voltado para o ngulo da
conspirao, essas referncias cinematogrficas podem ser
vistas como sincronicidades, mais especificamente precog-
nies. O choque coletivo do 11 de setembro reverberou no
tempo e no espao, como mostrou a pesquisa do Global
Consciousness Project GCP [Projeto de Conscincia
Global].

Projeto de Conscincia Global


O drstico impacto do desastre com o World Trade Center
tornou-se alvo natural para um estudo cientfico com o objetivo
de monitorar o que o autor Dean Radin chama de mente glob-
al. O Projeto de Conscincia Global, sediado na Universidade
de Princeton e copatrocinado pelo Instituto de Cincias Notic-
as dos Estados Unidos, um experimento fundado na internet
iniciado pelo dr. Roger Nelson, de Princeton. Desde 1998, ele
monitora os movimentos dessa mente global. Radin, ao escre-
ver em maio de 2003 para uma edio da IONS Noetic Sciences
Review, descreveu o projeto como um oceano de mentes
174/299
individuais [...] que explora a relao mente-matria usando
um gerador de nmeros aleatrios (GNA).
A rede consiste de 65 sites no mundo inteiro que geram
nmeros aleatrios. Uma vez a cada minuto, esses nmeros so
baixados e analisados para que se descubra quanto so consist-
entes. Conforme explicado no site do Projeto de Conscincia
Global (www.gcpdot.com), nosso propsito examinar cor-
relaes sutis que possam refletir a presena e a atividade da
conscincia no mundo. Ns predizemos a estrutura daquilo que
deveria ser dados aleatrios e associamos tudo a acontecimen-
tos globais de grande importncia. Em termos mais comuns,
jogar uma moeda para cima repetidas vezes poderia resultar
num nmero igual de caras e coroas. Mas, durante eventos de
alto interesse global, de acordo com a teoria da conscincia
global, a ateno focada e a efuso emocional resultam em uma
diferena notvel na porcentagem de caras e coroas.
Radin percebeu que os acontecimentos de 11 de setembro
forneceram um teste trgico, porm edificante, para o projeto,
devido sua natureza, s emoes exacerbadas e cobertura
macia da mdia. No dia 11 de setembro, 37 dos geradores de
nmeros aleatrios estavam ativos. As flutuaes na anlise da
curva em forma de sino indicaram que as anomalias
comearam duas horas antes de o primeiro avio atingir o
WTC, com probabilidades de 20 para 1, segundo Radin. O res-
ultado daquele dia foi o 15o maior em praticamente 1.400 dias.
Isso significa que, naquele dia fatdico, os sinos do Projeto to-
caram coletivamente no mundo inteiro numa frequncia excep-
cionalmente nica.
175/299
O que exatamente essa mente global? Nelson, pioneiro
nesse projeto, a descreve como a conscincia combinada de
cada pessoa no planeta. A conscincia tem um papel criativo,
produtivo e gerador no mundo, de modo que aquilo que dese-
jamos mais provvel que acontea do que se no desejsse-
mos, escreveu ele no site do Projeto. O que vislumbramos em
conjunto se manifestar no mundo de maneira sutil.
Em 2003, Dean Radin afirmou que, depois que ele e os cole-
gas publicaram suas descobertas sobre o 11 de setembro na rev-
ista de fsica Foundations of Physics Letters, alguns cientistas
continuaram cticos. Durante a explicao de como explorou a
anlise do GNA, ele disse: se o Projeto de Conscincia Global
detecta interaes genunas de mente-matria em larga escala,
isso quer dizer que aumentou a possibilidade de que algumas
coincidncias possam ser mais que mero acaso. Depois, Radin
relacionou duas sincronicidades impressionantes relativas aos
eventos do Memorial do 11 de setembro, em 2002.
Na noite de 11 de setembro de 2002, a loteria de Nova York
sorteou a sequncia 9-1-1. Radin disse que a probabilidade de
sortear qualquer sequncia de trs nmeros de 1 em 1.000.
Uma pequena investigao mostrou que, nos 5 mil sorteios an-
teriores dessa loteria, a sequncia 9-1-1 tinha sado cinco vezes.
No entanto, ser que uma coincidncia esse nmero ter
aparecido nessa data, nessa cidade, e no em nenhuma outra
loteria do Estado? Dada a ateno macia colocada na sequn-
cia 9-1-1 naquele dia e naquela cidade, isso algo que nos faz
pensar.
176/299
A outra sincronicidade aconteceu no marco zero, em Man-
hattan, tambm no dia 11 de setembro de 2002. O tempo
naquele dia estava tranquilo, o cu azul e limpo, e no havia
previso de tempestades. No entanto, conforme reportou o Mil-
waukee Journal Sentinel, pouco antes de a cerimnia de
comemorao comear, os ventos ficaram mais fortes e o ar
encheu-se de poeira, exatamente como aconteceu um ano antes
quando as torres caram.
Um ms depois, a revista Windsurfer publicou um artigo es-
crito por um praticante de windsurfe que estava l. Depois de
testemunhar esse vento forte que veio do nada, o jovem veri-
ficou os registros de vento para o dia 11 de setembro e para os
anteriores, escreveu Radin no IONS Noetic Science Review.
Os resultados foram extraordinrios: durante uma semana
antes de 11 de setembro de 2002, os ventos prximos de Nova
York estavam calmos, numa mdia de 8 km/h. No dia 11 de
setembro, por volta das nove da manh, os ventos na baa perto
de Long Island de repente aceleraram para mais de 72 km/h.
Radin ficou to impressionado com essa histria que re-
solveu conferir os resultados com o posto da Estao Nacional
de Meteorologia no Central Park, e tambm no aeroporto
Dulles, perto de Washington, D. C. Os dois lugares marcaram
mudanas na presso baromtrica e na velocidade do vento a
partir das nove da manh. Radin escreveu: Esse experimento
contnuo sugere que, quando a mente geral se move, a matria
tambm se move.
177/299
A teoria sobre a qual se fundamenta o Projeto de Conscin-
cia Global tem suas razes nos tempos antigos. No sculo
IV a.C., o filsofo grego Herclito considerava que todas as
coisas eram inter-relacionadas ou seguiam uma razo cs-
mica. Ele acreditava que os acontecimentos no eram
ocorrncias isoladas, mas repercutiam em toda a estrutura
da existncia, que todas as coisas estavam ligadas por uma
rede de organizao criada pelo logos.
Hipcrates, nascido 20 anos depois da morte de Her-
clito, expressou pensamentos semelhantes. H um nico
fluxo comum, uma respirao comum. Tudo est em con-
sonncia. O organismo inteiro e cada uma de suas partes
trabalham juntos para o mesmo fim. O grande princpio
estende-se at a parte mais extrema, e das partes mais ex-
tremas retorna novamente at o grande princpio.
O estudioso romano Agripa referia-se a uma Quinta
Essncia algo alm da terra, do ar, do fogo e da gua
que mantinha a existncia unida. Ele tambm a chamou de
Alma do Mundo, que penetra em todas as coisas e uma
coisa em si. Plotino, contemporneo de Agripa, escreveu:
No h lugar na vida para o acaso; nela reinam apenas a
ordem e a harmonia.
Na Idade Mdia, essa ideia era conhecida como unus
mundus mundo unitrio , considerado um conheci-
mento coletivo que existe independente de ns, embora
nos seja acessvel. Nessa cosmologia, a fonte da coincidn-
cia significativa separada de nossa percepo consciente e
178/299
de nosso ego, mas onde a psique e o mundo externo se
tocam.
Isso se parece bastante com a teoria de F. David Peat,
segundo a qual a sincronicidade uma ponte entre a mente
e a realidade exterior. Em Synchronicity: the bridge
between matter and mind, ele escreveu: As sincronicid-
ades [...] abrem as comportas dos nveis mais profundos da
conscincia e da matria que, por um momento criativo,
superam a mente e fecham a diviso entre o interior e o
exterior.

s vezes, as sincronicidades associadas a eventos de massa


abrem nossa conscincia para o fato de que o universo no o
que parece ser. O escritor Daniel Pinchbeck, em 2012: the re-
turn of Quetzalcoatl, escreveu como, em setembro de 2001, ele
finalmente conseguiu terminar de revisar o manifesto potico
de um amigo, um tipo de crtica contra o corporativismo e a
globalizao. Seu amigo estava no quarto alimentando a filha, e
as pginas do manuscrito se espalhavam sobre a mesa da sala
quando, de repente, eles ouviram algo l fora, que ele descreveu
como o rugido de um avio rasante e depois um rangido
metlico bem alto. Ele e o amigo abriram as persianas e viram
uma cratera pegando fogo em uma das torres do World Trade
Center. O ttulo do manuscrito era Mundo em chamas.
Pinchbeck cresceu sob um sistema materialista de crenas
que teria descartado essa coincidncia e a considerado produto
da probabilidade ou do acaso. De acordo com o modo de
pensamento materialista, o crebro naturalmente procura
179/299
encontrar padres. Como produto de nossa busca habitual por
padres, estamos neurologicamente programados a procurar
significados mais profundos em um mundo que, no nvel mais
fundamental, destitudo dessas coisas, escreveu Pinchbeck.
Nossa crena de que h sinais escondidos dentro do caos dos
acontecimentos um antigo mecanismo de sobrevivncia, uma
tentativa de dar importncia a nossa vida e evitar o fato exist-
encial de nossa insignificncia.
Ele vai alm dessa perspectiva e a reformula. Embora eu
no tenha percebido isso naquela poca, correntes profundas
do pensamento do sculo XX tanto na fsica quanto na psic-
anlise sugerem que essa perspectiva materialista
imperfeita.

Registrando premonies
Grupos de discusso para o registro de premonies sobre
catstrofes existem de uma maneira ou de outra desde o de-
sastre de Aberfan, em 1966, quando foi criado o Central Pre-
monition Registry [Centro de Registro de Premonies].
Naquele incidente, uma mina de carvo ruiu no vilarejo gals
de Aberfan, provocando uma avalanche que matou 144 pess-
oas, incluindo 116 crianas. O desastre atraiu a ateno do
mundo todo.
O dr. John Barker, um psiclogo britnico, suspeitou que al-
guns moradores dos vilarejos prximos poderiam ter tido
180/299
premonies desse acontecimento dramtico. Ele fez algumas
entrevistas e recebeu 66 relatos. Destes, 24 foram confirmados.
Uma das premonies mais precisas veio de uma mulher de
47 anos de idade que sonhou com uma antiga escola em um vil-
arejo, uma mina de carvo galesa e uma avalanche de carvo
caindo pela encosta de uma montanha. Perto do p da
montanha havia um garoto assustado. Ela viu uma tentativa de
resgate e percebeu que o garoto fora salvo. Um dia antes do de-
sastre, ela contou o sonho para seis pessoas na igreja.
Um ano depois do desastre, dr. Barker fundou a British Pre-
monitions Bureau [Agncia Britnica de Premonies]. No ano
seguinte, Robert e Nancy Nelson fundaram uma organizao
semelhante em Nova York, chamada Central Premonitions Re-
gistry [Centro de Registro de Premonies]. O nome atual
Prophecies: Prediction and Premonition Registry [Profecias:
Registro de Predies e Premonies] e pode ser acessada pelo
endereo www.prophecies.us. Essas organizaes renem rela-
tos de sonhos que podem predizer futuros acontecimentos que
teriam impacto sobre um grande nmero de pessoas de modo a
alert-las a respeito de desastres prestes a acontecer. No ent-
anto, a maioria das premonies de desastres tende a ocorrer
um ou dois dias antes do evento, dificultando qualquer atitude
que poderia advir desses relatos.

O pessoal envolvido dentro do global


181/299
Prever tragdias por meio de premonies parece desafiador,
mas, em seu livro, F. David Peat conta a histria de um cur-
andeiro que deteve um desastre. Essa histria originalmente
de Richard Wilhelm, amigo de Jung e famoso por sua traduo
do I Ching para o ingls, feita em 1950.
J no chovia no vilarejo h semanas, e os moradores convo-
caram um fazedor de chuva. Em vez de executar rituais com-
plicados para fazer chover, o homem foi direto para a cabana
que lhe haviam providenciado. Ele percebeu que o vilarejo so-
fria com a discrdia, no estava em consonncia com a
natureza. Quando o homem se acalmou e se recomps, o
equilbrio foi restabelecido no vilarejo, e a chuva caiu. De certo
modo, o vilarejo passava por uma crise espiritual coletiva, e o
fazedor de chuvas serviu como catalisador para sua soluo.
Da mesma maneira, no sculo IV, Santo Agostinho passou
por uma crise espiritual em sua vida. Enquanto passeava pelo
jardim de Milo, escutou a voz de uma criana vinda de uma
casa vizinha, repetindo misteriosamente as palavras Tolle,
lege, tolle, lege. Toma e l, toma e l.
Atnito, acabou abrindo as epstolas de So Paulo e leu uma
resposta para seu conflito a passagem falava at mesmo da
soluo. A luz da certeza inundou meu corao e todas as som-
bras da dvida se dissiparam, escreveu depois no Livro VIII de
Confisses, tido como a primeira autobiografia da literatura
ocidental. A voz da criana, assim como o fazedor de chuvas no
vilarejo chins, ajudaram quando mais se precisava de ajuda.
Os dois casos so exemplos claros de sincronicidade.
182/299
Mil anos depois, os textos de Santo Agostinho levaram ao
nascimento do pensamento renascentista por meio das vises
de Petrarca. O estudioso e poeta italiano, nascido em 1304,
conhecido como o pai do humanismo, e foi um dos primeiros a
chamar a Idade Mdia de Idade das Trevas. Durante anos, ele
pensou em escalar o monte Ventoux para ter uma viso panor-
mica da regio. A escalada de montanhas era uma raridade
naquela poca, principalmente com o propsito de ter uma
vista melhor. Em abril de 1336, no entanto, Petrarca e o irmo
comearam a subida que os estudiosos, depois, considerariam
como o evento que simbolizou o incio da Renascena.
Quando ele chegou ao topo, com as nuvens deslocando-se
abaixo dos seus ps, o vento no rosto, Petrarca ficou deslum-
brado com a vista da Provena Francesa, dos Alpes, do Medi-
terrneo. Nesse estado de embriaguez, pegou seu exemplar de
Confisses, de Santo Agostinho. Abrindo aleatoriamente no liv-
ro X, leu: E os homens vo alm para admirar as alturas das
montanhas, as poderosas ondas do mar, a forte corrente dos ri-
os, o limite dos oceanos, o circuito das estrelas, e ignoram a si
mesmos.
Petrarca ficou maravilhado com o que leu, reconhecendo a
coincidncia como parte de um padro mais amplo, um mo-
mento transformador. Depois, escreveu em uma carta que no
poderia ter sido acidente ele ter se deparado exatamente com
essas palavras. Acredito que o que li destinava-se a mim, e
mais ningum, lembrando que Santo Agostinho uma vez sus-
peitou da mesma coisa em relao a si mesmo.
183/299
As experincias de Santo Agostino e Petrarca tornaram-se
no s momentos importantes em suas prprias jornadas da
percepo, mas tambm tiveram um impacto global. Do
mesmo modo, a experincia de Daniel Pinchbeck abriu sua per-
cepo e mudou sua orientao intelectual, de uma perspectiva
materialista para uma perspectiva da sincronicidade. Tal exper-
incia o levou a pensar e escrever seguindo o exemplo de Ter-
ence McKenna, Timothy Leary e Aldous Huxley. O pessoal en-
volvido dentro do global.

JFK, Lincoln e Obama


Depois do chocante assassinato de John F. Kennedy em 1963,
surgiu uma lista de similaridades impressionantes entre
Kennedy e Abraham Lincoln. Embora outras tenham sido
acrescentadas com o passar dos anos, as sincronicidades mais
fortes foram anotadas logo depois da morte de JFK.

Kennedy foi eleito para o Congresso em 1946; Lincoln, em


1846.
JFK foi eleito presidente em 1960; Lincoln, em 1860.
Lincoln tinha um secretrio chamado Kennedy.
Kennedy levou um tiro em um carro chamado Lincoln.
Lincoln levou um tiro em um teatro chamado Ford;
Kennedy levou um tiro em um carro da Ford.
Ambos levaram um tiro na nuca numa sexta-feira, en-
quanto suas esposas estavam sentadas perto deles.
184/299
Lincoln deu a liberdade e a igualdade de direitos aos
negros; Kennedy reforou essa igualdade.
Ambos tiveram sucessores de nome Johnson.
O vice-presidente de Lincoln, Andrew Johnson, nasceu
em 1808; o vice de Kennedy, Lyndon Johnson, em 1908.
Lincoln foi morto num teatro, e seu assassino fugiu para
um armazm; o suposto assassino de JFK atirou de um
armazm e fugiu para um teatro.
O nome do assassino de Lincoln tinha trs palavras: John
Wilkes Booth; o do suposto assassino de Kennedy tam-
bm: Lee Harvey Oswald.
John Wilkes Booth nasceu em 1839; Lee Harvey Oswald,
em 1939.
O pai de Kennedy foi embaixador da Inglaterra, na Corte
de St. James; o filho de Lincoln tornou-se embaixador
da Inglaterra na Corte de St. James.
Lincoln teve dois filhos, Robert e Edward. Edward morreu
jovem, Robert no. Kennedy teve dois irmos, Robert e
Edward. Robert morreu jovem, Edward no.

Os paralelos entre esses dois homens so impressionantes.


Descart-los como meras esquisitices, alm de ser tacanho, rev-
ela uma relutncia em enxergar uma realidade mais profunda
escondida do mundo cotidiano. Quando nos permitimos olhar,
realmente olhar, nossas mentes racionais oscilam. Assim como
o mundo fixou o olhar para a televiso depois do 11 de setem-
bro, milhes de pessoas fizeram o mesmo depois do assassinato
185/299
de Kennedy. Eventos de massa afetam a conscincia da massa e
criam um ambiente frtil para a sincronicidade.
Quando Barack Obama tornou-se o 44o presidente dos Esta-
dos Unidos, muitos notaram as sincronicidades entre ele e Lin-
coln. Os dois eram advogados que comearam a carreira polt-
ica na Assembleia Legislativa de Illinois, servindo no mesmo
distrito. Ambos cumpriram um nico mandato no Congresso
antes de se tornarem presidentes. Os dois levaram filhos
pequenos para a Casa Branca. Ambos alcanaram os holofotes
nacionais com discursos poderosos. Nenhum dos dois serviu
como militar. Lincoln libertou os escravos, e Obama o
primeiro presidente afro-americano dos Estados Unidos.
As histrias de vida de Lincoln e Obama revelam paralelos
fascinantes, assim como as de Lincoln e Kennedy estavam sin-
cronicamente conectadas.

NEDA: O CHAMADO DIVINO


Depois da eleio presidencial no Ir em junho de 2009,
manifestaes em massa eclodiram enquanto os iranianos
protestavam contra os resultados. Ao que parecia, a eleio
fora manipulada, e a populao rebelava-se contra o statu
quo. Qualquer rebelio que envolva aglomerados de pess-
oas, emoes intensas e cobertura mundial da mdia tem
uma probabilidade de envolver sincronicidades. Ao assi-
stirmos ao jornal no dia seguinte, descobrimos um incrvel
exemplo de sincronicidade.
186/299
Houve um destaque sobre a morte de uma linda moa
nas ruas durante uma manifestao, e ela rapidamente se
tornou smbolo do movimento. O vdeo foi mostrado na TV
a cabo repetidas vezes e se espalhou na internet.
A sincronicidade foi o nome da moa: Neda, que em
persa quer dizer O Chamado Divino. Sua morte foi vista
como o sacrifcio por uma causa maior.

Medindo a linha entre mente e matria


Em 3 de outubro de 1995, aproximadamente meio bilho de
pessoas viu ou ouviu a transmisso ao vivo do veredito do caso
de O. J. Simpson. Foi o assassinato que mais esteve em evidn-
cia na histria dos Estados Unidos. A agncia Reuters relatou
que a audincia desse evento superou trs das cinco transmis-
ses do campeonato Super Bowl entre 1991 e 1995.
Dean Radin, Roger Nelson e um colega da Universidade de
Amsterd estavam prontos para o evento com cinco geradores
de nmeros aleatrios (GNAs). Eles procuravam correlaes
incomuns no que deveriam ser dados aleatrios que indicariam
uma atividade aumentada na conscincia global.
Espervamos que o nvel incomum de ateno em massa
direcionada naquela noite geraria um resultado combinado de
cinco GNAs independentes, de maneira simultnea, que
mostrasse uma ordem inesperada quando o veredito fosse
anunciado, escreveu Radin no IONS Noetic Sciences Review
no primeiro trimestre de 1998.
187/299
E foi exatamente isso o que aconteceu. A mente global o
unus mundus estava to concentrada no veredito de O. J. que
impactou os geradores de nmeros aleatrios de uma maneira
mensurvel. Por volta das nove da noite do dia 3 de outubro de
1995, quando a cobertura de televiso sobre o veredito
comeou, um nvel inesperado de ordem apareceu em todos os
GNAs, afirmou Radin.
O grfico, publicado junto com o artigo, mostra um aumento
acentuado durante a hora em que a cobertura comeou, que
lembra o tipo de linha que vemos em um sismgrafo quando
um terremoto atinge sua maior intensidade. Um segundo
aumento ainda maior culminou quando o veredito foi
anunciado.
Radin disse que o experimento, e outros como este, ilustram
que a ligao comum entre a mente e a matria a ordem. E
lembram a ordem implicada de Bohm, dando a impresso de
uma sincronicidade.
Passemos para 13 anos depois de O. J. Simpson ter sido ab-
solvido da acusao de duplo homiccio. Em 3 de outubro de
2008, o mesmo O. J. foi condenado por sequestro, assalto
mo armada e dez outras acusaes. Ele e cinco homens assal-
taram o quarto de um hotel-cassino, de onde levaram trofus,
fotos e bolas de futebol. Sua histria, ento, deu um giro de 360
graus.

PENSANDO GLOBALMENTE
188/299

Vivemos no planeta com praticamente sete bilhes de


pessoas. Portanto, nos cabe prestar ateno ao que
acontece no mundo como um todo e buscar sincronicid-
ades relacionadas a eventos globais que podem servir
como pistas vitais para tendncias futuras. Mantenha
uma lista delas, e seja o mais detalhista possvel. O que
as mensagens mais profundas dizem sobre o futuro?
Sobre o cenrio poltico, sobre guerras e sobre a paz?
Sobre o aquecimento? Sobre o papel do indivduo na so-
ciedade? Como tudo isso se relaciona a voc?
Pense em organizar seu arquivo de sincronicidades
globais por categorias. Vejamos algumas sugestes:
poltica;
questes internacionais;
pessoas famosas;
finanas/economia;
espiritualidade e religio;
estado de esprito;
descobertas/invenes;
desastres e guerra;
triunfos.
Em qual categoria voc percebe mais sincronicidades?
Que tipos de sincronicidade encontrou? Metafricas? Pre-
cognitivas? Literais?
A numerloga Connie Cannon vivencia sincronicidades
frequentes em sonhos precognitivos relacionados a pess-
oas famosas. Ela tambm psiquicamente sensitiva a
terremotos prestes a acontecer. Vrios dias antes de
uma srie de tremores, ou de tremores de 5 graus na
189/299

escala ou mais, Connie sempre passa por uma variedade


de sintomas, inclusive tontura extrema, nusea e
presso alta. Demorou anos para que ela correlacionasse
esses sintomas aos terremotos, mas agora, s vezes,
consegue apontar as reas em que eles ocorrero com
base nos tipos de sintoma que vivencia.
Outra amiga nossa costuma ver manchetes na edio
atual dos jornais que ningum mais v e depois
descobre que so exatamente iguais ou similares a man-
chetes publicadas um ou dois dias depois. Isso acontece
de forma espontnea. Com a prtica, e se estiver dis-
posto, voc pode desenvolver esse talento.
Sente-se diariamente, pela manh, e olhe para a
primeira pgina do jornal. Voc deve se concentrar numa
categoria especfica de eventos globais que lhe in-
teressem, ou manter-se aberto a quaisquer aconteci-
mentos notveis.
Diminua o ritmo da respirao; feche os olhos. Pres-
sione o polegar na sua narina direita e respire com a es-
querda. Prenda a respirao por alguns segundos, retire
o dedo e expire pela narina direita. Repita o processo,
dessa vez tampando a narina esquerda e inspirando pela
direita. Esse tipo de respirao equilibra os hemisfrios
do crebro. Repita o processo algumas vezes. De olhos
fechados, coloque sua mo sobre o jornal.
Quando estiver concentrado, tire a mo e olhe at-
ravs do jornal. Permita que sua viso perca o foco.
Se preferir, pode continuar de olhos fechados. Enquanto
respira profundamente mais algumas vezes, voc pode
190/299

comear a ver manchetes do futuro. Quando as imagens


das manchetes aparecerem, anote-as.
PARTE DOIS

A mgica
ADIVINHANDO A
SINCRONICIDADE

A adivinhao como um laboratrio de demon-


strao: ela nos mostra como os elementos da vida
cotidiana se movimentam e modelam a fora maior
da Realidade Primeira.
DIANNE SKAFTE, LISTENING TO THE ORACLE
Do I Ching astrologia, do tar s runas e aos desenhos forma-
dos em folhas secas de ch, borras de caf ou ossos, a sin-
cronicidade o motor que governa todos os sistemas divinos.
Qualquer que seja o mtodo ou os meios, a adivinhao a
forma mais tangvel de mobilizar a sincronicidade.
A adivinhao praticada desde os tempos mais remotos da
civilizao, e provavelmente comeou antes de os seres hu-
manos descobrirem o fogo. Entre os antigos babilnios, adivin-
hos observavam padres nas entranhas de animais, dando n-
fase especial ao fgado, na fumaa, no leo na superfcie da
gua e tambm por meio do comportamento dos animais, prin-
cipalmente dos gatos. Os babilnios, assim como os chineses,
os egpcios, os gregos, os asiticos e os persas, tambm usavam
a astrologia.
Os druidas preferiam bolas de cristal e observavo padres
nas nuvens e nas estrelas, nas razes das rvores e no canto dos
pssaros. Por volta de 1200 a.C., os chineses usavam um sis-
tema de adivinhao chamado fuji, que lembra um pouco a
mesa Ouija. Os gregos antigos tinham o Orculo de Delfos, mas
tambm adivinhavam padres nos sonhos, no barulho das nas-
centes e arremessando pequenas pedras ou pedaos de
madeira, ossos ou dados.
A histria da adivinhao no tem ponto de partida nem
destino. Ela est to enraizada na vida espiritual da humanid-
ade que impossvel imaginar uma poca em que no tenha
sido usada nenhuma forma de adivinhao, escreveu Dianne
Skafte em Listening to the oracle.
194/299
A nica coisa que todos esses sistemas tm em comum a
criao de padres significativos intrnsecos ao momento. No
entanto, Jung afirmou em sua introduo traduo de
Richard Wilhelm do I Ching que um padro ser significativo
somente se formos capazes de relacionar a interpretao aos
acontecimentos da nossa vida. Quando fazemos isso, estamos
obtendo uma orientao da mente inconsciente, que ligada
realidade subjacente, o inconsciente coletivo. Em essncia, a
prtica da adivinhao nosso contato mais imediato com a
sincronicidade.

O I Ching
O I Ching existe h pelo menos cinco mil anos, mas foi in-
troduzido ao pblico ocidental de maneira mais ampla em 1950
por meio da traduo de Richard Wilhelm, europeu que passou
a maior parte da vida traduzindo antigos textos chineses. O sis-
tema de adivinhao baseado em 64 desenhos conhecidos
como hexagramas, formados a partir do arremesso de trs
moedas seis vezes consecutivas. Originalmente, usavam-se os-
sos e, mais tarde, caules de mileflio.
Os hexagramas consistem de seis linhas horizontais, inter-
rompidas ou contnuas. Usando as moedas, caras (yang) valem
trs pontos, e coroas (yin), dois. Portanto, duas caras e uma
coroa daria oito. Seis e oito so linhas interrompidas; sete e
nove representam linhas contnuas. Vejamos um exemplo de
hexagrama:
195/299

Alm disso, seis e nove representam linhas mutveis, que


sugerem que a situao atual est em fluxo. Essas linhas levam
formao de um segundo hexagrama, a evoluo da sua per-
gunta. No final do livro do I Ching, h uma tabela para consul-
tar o nome e o nmero do hexagrama formado, para que depois
se possa ler a interpretao.
Conforme escreveu Jung na introduo da edio de Wil-
helm, a pessoa que inventou o I Ching acreditava que o hexa-
grama era o expoente do momento no qual foi tirado.
Em outras palavras, quando jogamos as moedas, o hexa-
grama formado como um instantneo do tempo, uma mani-
festao do interior. Em The invisible landscape: mind, hallu-
cinogens, and the I Ching, os escritores e visionrios Terence e
Dennis McKenna argumentam que os hexagramas so arquti-
pos capazes de iluminar o destino da pessoa que consultou o
orculo apropriadamente.
Perguntamos ao I Ching sobre a importncia da sincronicid-
ade e recebemos o hexagrama 15, Modstia. Em parte, diz o
seguinte: Ele distribui as bnos do cu, as nuvens e a chuva
que se acumulam no topo, e ento brilha com o raiar da luz ce-
lestial. Esse hexagrama mudou para o 45, Reunio, que sug-
ere: No momento da reunio, devemos nos armar a tempo de
impedir o inesperado. Tragdias humanas geralmente
acontecem como resultado de eventos inesperados contra os
quais nunca estamos precavidos. Se estivermos preparados,
podemos evit-las.
196/299
Em outras palavras, esses hexagramas parecem dizer que as
sincronicidades so bnos, e que prestar ateno a essas co-
incidncias significativas uma forma de nos prepararmos
para os alertas e reunir informaes para enfrentarmos o
futuro.
Depois que Adele Aldridge se separou do marido, quis entrar
em contato com uma velha amiga que, segundo ouvira dizer,
tambm havia se separado recentemente. Ela no sabia como
encontr-la, mas o desejo era forte. Em um sonho, Adele viu
um cavalo alado voando no cu. No fazia ideia do que aquilo
significava, mas adorou a imagem, e sentiu que se tratava de
uma forte mensagem de algo extraordinrio. Ento, pediu
ajuda ao I Ching sobre o significado do sonho. A resposta foi o
hexagrama 22, Graciosidade, com a quarta linha mutvel. A
traduo de Wilhelm para essa linha mutvel :

Graa ou simplicidade?
Um cavalo branco chega como que voando.
Ele no um salteador. Deseja cortejar no momento devido.

Eu me arrepiei inteira quando li aquilo. No s o I Ching


refletiu meu sonho com uma estranha preciso, como no dia
seguinte a pessoa que eu queria ver me ligou. O sonho e a
leitura do I Ching e a conexo posterior marcaram o incio
de eventos que mudariam a vida de Adele.
197/299

VOC E O I CHING
Se no conhecer o I Ching e quiser experimentar, v
primeira livraria e procure uma das diversas edies ex-
istentes no mercado. Nossa predileta a de Richard Wil-
helm. Outras tradues lutam para tornar o lxico da
vida chinesa antiga mais compreensvel para os ociden-
tais. Leve sua traduo para a cafeteria, pea um caf,
pegue trs moedas e pense numa pergunta. Depois,
jogue as moedas e veja o que acontece. Ou procure no
Google por jogar I Ching para ver do que se trata.
A verdade que o I Ching no para qualquer um.
Alguns dos hexagramas que falam do papel da mulher
na antiga sociedade chinesa so nitidamente machistas
para os padres atuais. Referncias colheita e seca
no so representaes to reais da vida no sculo XXI,
a no ser que voc trabalhe com agricultura. Porm, se
deixarmos de lado nosso vis ocidental e destilarmos a
essncia dos hexagramas, podemos obter uma grande
sabedoria desse sistema divinatrio. Ele especialmente
bom para interpretarmos sonhos e a dinmica de uma
situao em desenvolvimento.
As pessoas que usam esse sistema atestam regular-
mente sua misteriosa preciso. Ele funciona melhor se
estivermos acostumados a interpretar metforas e fazer
associaes. s vezes, seguir o conselho do I Ching pode
ser um ato de f.
198/299

Por exemplo, em Synchronicity: multiple perspectives


on meaningful coincidence, Shantena Augusto Sabbadini
conta uma histria sobre seu mentor de I Ching, Rudolph
Ritsema, que passou 50 anos estudando o orculo,
traduzindo-o e fazendo uso dele. Quando foi internado
numa clnica sua com hemorragia cerebral, os mdicos
estavam preocupados com seu estado cardaco e
pensaram que ele precisaria de um marca-passo. Antes
de tomar a deciso de implantar o aparelho, Ritsema,
que estava com o lado esquerdo paralisado por causa da
hemorragia, consultou o I Ching, e decidiu no passar
pelo procedimento. Os mdicos ficaram espantados. Rit-
sema j estava com 80 anos, e morreu alguns anos de-
pois, aos 88, mas tinha f em um sistema no qual
acreditava.
A sincronicidade [...] lida com o no repetvel, o no
reproduzvel, escreveu Sabbadini. Um evento sin-
crnico inclusive uma consulta ao I Ching fala cono-
sco por meio das especificidades de uma constelao de
circunstncias internas e externas que jamais acontecer
de novo exatamente naquele mesmo padro. [...] A sin-
cronicidade um fenmeno nico.
E como fenmeno nico, seu conselho costuma ser
misteriosamente preciso.

Astrologia
199/299
Como ferramenta de adivinhao, a astrologia to rica e com-
plexa quanto o I Ching. Em vez de varetas de mileflio ou
moedas, ela baseada nos padres e movimentos dos corpos
celestes em determinado momento. O mapa astral um dia-
grama geomtrico dos cus visto do lugar e no momento do
nascimento; determinado pela data, hora e lugar de nasci-
mento e parece um crculo com doze sees desiguais. Essas
sees so chamadas casas e retratam diferentes reas da vida:
pessoal, financeira, sobre irmos e vizinhos, famlia, parceiros e
assim por diante. Assim como o ato de atirar moedas no I Ch-
ing um instantneo do tempo, o momento em que respiramos
pela primeira vez marca esse instante. O mapa astral, como um
hexagrama, forma um padro significativo, um esquema de po-
tencial arquetpico.
Muitos educadores e cientistas famosos descartam a astrolo-
gia como uma superstio do passado, e encaram a astronomia
como a cincia dos corpos celestes. No entanto, o pai da astro-
nomia moderna, Galileu Galilei, tambm era astrlogo. Ele foi
atacado pela Igreja por conta de suas predies astrolgicas,
bem como pelos clculos astronmicos, e passou boa parte da
vida em priso domiciliar.
Apesar dos esforos com o passar dos sculos para negar a
astrologia, ela continua sendo um meio vibrante para a anlise
de personalidades e relaes e para a predio do futuro. Al-
guns cientistas, na verdade, ficaram atnitos com sua preciso.
Em 1950, o estatstico francs Michel Gauquelin planejou
provar que as posies de nascimento das estrelas e planetas
no exerciam absolutamente nenhuma influncia sobre o
200/299
desenvolvimento futuro das pessoas. Porm, ficou consternado
quando suas prprias estatsticas mostraram que ele estava er-
rado, com a probabilidade de cinco milhes para um,
mostrando que grandes soldados, lderes militares e comand-
antes tendiam a ter o ascendente de seus horscopos em Marte.
Muitos tipos de astrologia podem ser usados para tratar de
padres que atuam na sua vida neste momento ou padres
que podem influenciar sua vida daqui a seis meses ou 50 anos.
Os trnsitos, movimentos dirios dos planetas, exercem o efeito
mais bvio e imediato, sobretudo quando planetas que se
movem lentamente, como Pluto, Netuno e Urano, esto en-
volvidos. Quanto mais tempo um planeta permanece em de-
terminado signo, maior o impacto exercido sobre ns como in-
divduos, sociedade, pas e mundo.
Em termos junguianos, a evidncia astrolgica sugere que o
inconsciente coletivo est, em ltima anlise, incorporado no
prprio macrocosmo, e que os movimentos planetrios so um
reflexo da dinmica arquetpica da experincia humana, escre-
veu Richard Tarnas em Cosmos e Psyche: intimations of a new
world view. Tarnas, assim como Grasse, acredita que esses ar-
qutipos planetrios esto intimamente conectados ao mito.
Tomemos Marte como exemplo. Na mitologia, Marte era o
deus romano da guerra. Na astrologia, ele simboliza a energia
fsica e sexual, os impulsos, a agressividade, a fria e o conflito.
Representa nossa capacidade de ir atrs do que desejamos,
conquistar e defender. Quando Marte atinge um dos planetas
ou pontos sensveis no seu mapa astral, algo acontece. A
201/299
natureza do que acontece depende de onde ou o que Marte at-
ingiu e do ngulo que ele faz com o planeta ou casa.
Digamos que Marte esteja se movendo pelo cu
(transitando) e atinja o mesmo ponto no zodaco onde o Sol es-
tava posicionado no momento do seu nascimento. O Sol o ar-
qutipo do eu e simboliza a totalidade de quem voc . Durante
as cinco ou seis semanas em que Marte fica acima do seu sol,
sua vida se torna um estudo no caos, na velocidade e na ao.
Tudo que seu arqutipo solar exemplifica se torna mais evid-
ente, bvio, urgente. Talvez voc at se sinta mais batalhador.
O zodaco consiste de doze signos, e cada um deles contm
trs graus. O grau que o Sol ocupava no momento em que voc
nasceu provavelmente corresponde a um ano na sua vida em
que algum tipo de experincia transformadora aconteceu o
nascimento de um irmo, uma mudana, o divrcio dos pais ou
um novo casamento, um acidente, doenas ou algum outro
acontecimento determinante. O tempo no sempre exato
aumente uma margem de seis meses para a frente ou para trs.
Trish, cujo Sol est a 16 graus e 12 minutos de Gmeos, passou
por um acontecimento determinante cinco meses depois do seu
aniversrio de 16 anos. Seus pais se mudaram da Venezuela,
onde ela nasceu e cresceu, para os Estados Unidos. Naquele
ano, ela tambm descobriu a astrologia, o que ajudou a en-
tender as ramificaes da mudana.
Se seu Sol est posicionado, digamos, a 25 graus do seu si-
gno, voc deve encontrar seu cnjuge aos 25 anos, ou talvez
nasa seu primeiro filho. Se est a 8 graus, poderia significar
que seus pais se divorciaram quando voc tinha oito anos, ou
202/299
que voc foi aceito numa escola para superdotados e isso influ-
enciou o resto da sua educao.
No mapa astral de Reya, o Sol est a 24 graus e 58 minutos
de Aqurio (faltando dois minutos para 25 graus). Quando
Trish viu esse mapa pela primeira vez, perguntou-lhe que
acontecimento de grande importncia tinha ocorrido entre os
25 e 26 anos. H exatos doze dias antes de ela completar 26
anos, Reya foi atingida por um trem e ficou inconsciente quatro
dias. Esse acontecimento me retirou de um estilo de vida
muito destrutivo e foi o responsvel pelo meu primeiro contato
com a medicina alternativa, escreveu ela. Seria isso? Pode
apostar.
Se voc no sabe o grau do seu Sol, entre no site
www.astro.com (em ingls) para uma verso gratuita do seu
mapa astral. Localize o Sol seu smbolo parece um crculo
com um ponto no centro. Perto dele voc ver nmeros que in-
dicam o grau do signo no qual seu Sol de nascimento est local-
izado. Se voc nasceu no dia 14 de outubro de 1950, por exem-
plo, seu Sol estaria a 20 graus de Libra. Isso significa que deve
ter havido um momento determinante na sua vida quando voc
estava mais ou menos com 20 anos de idade. Aumente seis
meses para cima ou para baixo. Caso ainda no tenha atingido
a idade correspondente ao seu Sol natal, tenha em mente que
algum evento determinante pode ocorrer quando voc chegar a
essa idade.
Em Cosmos and Psyche, Richard Tarnas afirmou que o
trnsito de Urano planeta da inovao, genialidade e aconte-
cimentos repentinos parece coincidir com perodos de grande
203/299
descoberta e criatividade. Tanto para Freud quanto para Jung,
seus perodos de maior criatividade e inovao aconteceram
quando Urano estava no oposto das posies que ocupou na
data de nascimento deles. Durante esses perodos, tornamo-
nos conscientes de nossa mortalidade e dos anos que ainda
temos no planeta. Buscamos liberdade. Galileu, Descartes e
Newton tambm vivenciaram reviravoltas monumentais dur-
ante as oposies de Urano. Todos esses homens, segundo
Tarnas, terminaram suas obras revolucionrias quando o
trnsito estava em seu pico matemtico, em um ou dois graus
de alinhamento exato, algo que, com esse trnsito, ocorre em
sua totalidade durante aproximadamente doze meses no decor-
rer de uma vida inteira.
J parou para pensar por que alguns alunos do ensino mdio
ou da faculdade so to rebeldes? Culpe Urano. Essa a idade
em que o trnsito de Urano forma um ngulo desafiador com
sua posio natal. Quando Maria (que voc conheceu no
captulo 5) foi detida por conta do teste de embriaguez, Urano a
influenciava de uma maneira que pode indicar eventos caticos
e perturbadores, que parecem acontecer do nada.
Se voc se interessa pela astrologia como tcnica de adivin-
hao, encontrar muitos sites que fazem mapas astrais gratui-
tos, com listas dos trnsitos dirios, e explicam o que tudo isso
significa. Se busca respostas rpidas, a astrologia pode ser des-
encorajadora. No entanto, sua linguagem, assim como a do I
Ching, pode fornecer uma quantidade surpreendente de in-
formaes, caso queira ir atrs delas.
204/299

Tar
Enquanto o I Ching tende a usar muito das palavras e a astrolo-
gia uma linguagem simblica, o tar assombrosamente
visual. Suas 78 cartas so divididas em duas sees, conhecidas
como arcanos maiores e arcanos menores. As 22 cartas que
compem os arcanos maiores representam arqutipos, espe-
cificamente aqueles de uma evoluo na conscincia. O Louco,
a primeira carta dos arcanos maiores, simboliza um ponto
mximo, uma euforia intensa oriunda do conhecimento de que
estamos todos conectados a algo maior do que imaginamos. O
Louco a Pocahontas quando canta sobre a cor do vento, e rep-
resenta o incio da magnificente jornada diante de ns. A l-
tima carta, O Mundo, encerra a jornada do Louco e sugere que
o objetivo foi atingido. Agora voc o sbio, o mestre. As outras
56 cartas, os arcanos menores, representam os detalhes sin-
crnicos da vida e os passos ao longo do caminho, desde o Lou-
co at o Mundo.
Robert Hopcke relata uma histria engraada sobre uma de
suas clientes que ganhou de aniversrio um baralho de tar.
Primeiro, ela usou o baralho com uma atitude do tipo me d
uma resposta. Um dia, recebeu uma resposta que no gostou,
e jogou as cartas de novo, mas todas saram invertidas, quer
dizer, voltadas para o outro lado, como se no quisessem falar
com ela. Em sincronicidades como esta, chega a parecer que as
cartas tm vontade prpria, escreve Hopcke.
Logo depois do 11 de setembro, Phyllis Vega, coautora do liv-
ro Power Tarot, escrito com Trish, afirmou que praticamente
205/299
todos os clientes para quem lia o tar pareciam tirar a Torre.
Essa carta em geral retrata uma torre sendo atingida por um
raio. H fumaa saindo das janelas, pessoas caindo ou pulando,
e tudo escuro, feio, terrificante. Se h uma carta que retrate o
cenrio do 11 de setembro, esta. Nos meses que se seguiram
ao desastre, os arqutipos de destruio, caos e morte se incor-
poraram a nossa psique enquanto nao. A carta da Torre refle-
tia isso.
Sempre que voc tirar a Torre em uma leitura pessoal, o ar-
qutipo geralmente aponta para o caos mas no para a
destruio e para a morte no sentido fsico. Com frequncia, o
caos nos pega de surpresa. Digamos que voc tire a cara da
Torre diversas vezes nos dias que antecedem suas frias e ela
aparece quando suas perguntas no tm nada a ver com frias.
Ela pode indicar problemas com a viagem; ento, seria in-
teressante verificar novamente o itinerrio e a passagem, ir
para o aeroporto mais cedo que o habitual e certificar-se de que
pegou tudo que necessrio. Se o trajeto at o aeroporto for
longo, verifique se seu carro est preparado se trocou o leo,
se o tanque est cheio, se est tudo bem com o motor.
O tar, assim como a astrologia e o I Ching, provavelmente
no o sistema mais simples de adivinhao. Se quiser se en-
volver de maneira mais rpida com as sincronicidades, tente a
esticomancia.

VOC E O TAR
206/299
Para se familiarizar com o tar, pegue uma carta toda man-
h para ter uma ideia do seu dia. Comece usando somente
os arcanos maiores. Deixe que a imagem fale com suas
partes mais profundas, depois confira suas impresses com
os significados no livro do tar. Quando aprender o signi-
ficado das cartas, use o baralho inteiro.
Digamos que sua carta do dia seja o Carro. Isso pode
significar que, mais tarde, voc talvez pegue a estrada
para passear ou para voltar do trabalho para casa. Tambm
pode querer dizer que uma questo ou situao chegar ao
ponto crtico e voc triunfar.
Voc tambm pode abrir uma carta ao retirar uma se-
gunda para obter mais informaes. Se tirar o trs de copas
com o Carro, por exemplo, ento seu dia ser repleto de
celebrao.
importante ter um tar que d significados para as
cartas fceis de entender.

Esticomancia
Este mtodo simples e fcil e impressionantemente preciso.
Pense em uma pergunta ou questo que seja do seu interesse.
Mantenha-a na mente, abra um livro aleatrio, aponte para um
lugar qualquer na pgina. Veja se a palavra ou frase onde seu
dedo encostou o ajuda a responder sua pergunta.
Pode ser qualquer livro um dicionrio, a Bblia ou outro
texto religioso, os Contos de Grimm, seu romance predileto,
207/299
um livro de no fico e at mesmo uma revista. Quanto maior
o livro, mais respostas possveis voc ter. A simbologia da
fonte usada tambm deve ressoar em voc. Em outras palavras,
se no conhece tanto a Bblia, ento provavelmente no o liv-
ro certo a ser usado. Voc tambm pode tentar fazer isso on-
line, navegando em muitos dos sites que fornecem leituras por
esticomancia.
Digamos que voc adore contos de fadas e esteja familiariz-
ado com a simbologia dessas histrias. Pense na sua pergunta
e, abra um livro dos irmos Grimm aleatoriamente; depois, de
olhos fechados, encoste o dedo em um ponto qualquer da p-
gina. provvel que a palavra, frase ou expresso localizada
pelo seu dedo diga algo a respeito da sua pergunta. Para ter
mais informaes, observe o conto em particular.
Talvez voc pergunte aonde est indo um relacionamento
amoroso e aponte a palavra pensar na histria sobre o lobo
mau. Isso poderia ser uma indicao de que preciso repensar
a relao, porque algo na pessoa amada pode estar te en-
ganando. Os valores da pessoa devem estar distorcidos de al-
guma maneira.
Suponha que voc pergunte se receber uma promoo que
deseja e aponte para um espao em branco no conto Branca de
Neve. Isso pode sugerir que a resposta ainda desconhecida,
ou que sua promoo acontecer no inverno. Se obtiver uma
resposta ambgua, tente novamente e formule a pergunta de
outra maneira. Ou, quando apontar para uma palavra, leia toda
a frase ou pargrafo. Se escolheu uma frase em que a Branca de
Neve fura o dedo com a agulha e trs gotas de sangue caem
208/299
sobre a neve, isso pode querer dizer que voc ter notcias da
promoo em trs minutos, dias ou semanas, ou durante os
meses de inverno.
Um dicionrio talvez seja a maneira mais rpida de espiar a
ordem envolvida na sua vida. Por exemplo, Rob fez a pergunta:
Quais so os benefcios da adivinhao?. Abriu ento o di-
cionrio e colocou o dedo numa pgina qualquer. As palavras
em que seu dedo encostou foram: Desejar ardentemente ou
intensamente. Uma resposta razovel. Ao procurar uma pista
para o futuro, em geral queremos um resultado especfico. A re-
sposta pode at revelar um pouco de humor ou ironia, como se
o universo estivesse dizendo que a adivinhao no passa de
um devaneio. Mas, ento, de onde vem essa resposta?
Se voc estiver no consultrio de um mdico ou dentista e
precisar de uma resposta imediata, escolha a revista mais
grossa que encontrar. Abra-a e aponte. Se seu dedo encostar
em uma propaganda, veja se h alguma palavra, imagem ou
produto que lhe diga alguma coisa. Se no, tente novamente e
reformule a pergunta de maneira mais especfica.

O orculo interior
A beleza dos sistemas de adivinhao o fato de haver muitos.
Todos tm princpios semelhantes e podem nos levar ao
mesmo lugar: um ponto de conexo entre o mundo interior e o
exterior, o espao intermedirio.
209/299
Se voc gosta de cores, pense em criar seu prprio orculo
com quadrados coloridos feitos de cartolina ou papelo. As
cores, assim como as imagens no tar, refletem significados ar-
quetpicos. No entanto, h uma diferena sutil. A cor imedi-
ata, familiar, est em todos os lugares. Ela nos afeta constante-
mente e, por isso, serve como o orculo ideal.
importante que todos os quadrados sejam do mesmo
tamanho e que as cores estejam visveis somente de um lado.
Dessa forma, voc pode misturar e escolher os quadrados sem
saber que cores est escolhendo. Atribua significados s difer-
entes cores. Comece com as trs primrias, vermelho, azul e
amarelo; depois, preto e branco. Acrescente mais cores roxo
ou violeta, dourado, laranja e verde, tambm atribuindo-lhes
significados. Rena de 12 a 15 cores e d significado a todas.
Se no tiver certeza sobre o significado de cada uma, procure
sugestes na internet. As cores tm associaes psicolgicas,
culturais e pessoais. Escolha aquelas que lhe so apropriadas.
Vejamos algumas interpretaes possveis, retiradas de The
rainbow oracle: the book of color divination, que Rob escreveu
com Tony Grosso.

Vermelho: paixo, intensidade, forte entusiasmo, energia


fsica e emocional elevada.
Laranja: harmonia, equilbrio entre mente e emoes.
Amarelo: aprendizado, intelecto, lgica, documentos le-
gais, ordem.
Verde: desafio, crescimento, cura, renovao, dinheiro,
nascimento, novas ideias.
210/299
Azul: serenidade, tranquilidade, sensibilidade, devoo,
introverso, privacidade.
Roxo: regras e regulamentos, tradio, o passado, o
romntico.
Violeta: conscincia elevada, espiritualidade, sabedoria,
amor ao prximo, idealismo.
Rosa: ternura, amabilidade, sade, sensibilidade,
vitalidade.
Marrom: bases slidas, fertilidade, segurana,
estabilidade.
Salmo: equilbrio, maturidade, felicidade.
Dourado: sucesso, pensamento criativo, realizao de
metas, pensamento positivo.
Prateado: versatilidade, flexibilidade, intuio, percepo
mental.
Cinza: confuso e m compreenso, desnimo, medo.
Branco: percepo intuitiva, realizao, proteo, entendi-
mento obtido por meio do pensamento claro e positivo.
Preto: algo ainda no revelado ou compreendido,
pensamentos, aes ou sentimentos ocultos.

Personalize os significados das cores. Em vez de energia,


talvez o vermelho signifique, para voc, pare ou perigo. De-
pois de determinar os significados das cores, crie alguns es-
quemas, talvez usando o tar comum como modelo. Os mel-
hores so os mais simples. Primeiro, faa sua pergunta, sele-
cione o esquema adequado, embaralhe os cartes coloridos e
211/299
disponha-os de acordo com o esquema. Vejamos alguns exem-
plos de esquemas:

PASSADO, PRESENTE E FUTURO

1 2 3

Passado Presente Futuro

OBSTCULO NO CAMINHO

1 2 3 4

Questo Potencial oculto Desafio/obstculo Resoluo

ESQUEMA GERAL (VOC DETERMINA O PERODO DO TEMPO)

Se voc tem pelo menos de 12 a 15 cartas para usar, pos-


svel criar esquemas maiores com mais cartas. O esquema a
seguir baseado na astrologia e fornece bastante informao.
Estabelea um perodo de tempo para sua questo ou problema
uma semana, dois meses, seis meses.

ESQUEMA DA ASTROLOGIA

1 2 3 4 5 6

Eu Finanas Comunicao Casa Criatividade Trabalho / Sade

ESQUEMA DA ASTROLOGIA

7 8 9 10 11 12 13

O que
Recursos Viso
Parcerias Viagem Carreira Amigos est
compartilhados geral
oculto;
212/299

resumo
da
pergunta

Os sistemas de adivinhao desencadeiam a sincronicidade,


e, s vezes, os resultados so to diretos que tiram nosso flego.
Qualquer que seja o sistema de adivinhao que escolha, at
mesmo abrir um dicionrio e apontar com o dedo, voc estar
embarcando em uma jornada para a unidade do universo. Con-
forme escreveu Robert Hopcke, mtodos divinatrios nos per-
mitem usar exatamente a mesma capacidade que usamos para
criar arte, escrever fico ou imaginar a existncia de qualquer
coisa significativa.

ADIVINHAO RPIDA E FCIL


Na verdade, nem todo mundo que se interessa pelas sin-
cronicidades sair correndo para comprar um baralho de
tar, estudar o I Ching ou fazer um mapa astral. No ent-
anto, ferramentas divinatrias simples esto nossa dis-
posio o tempo inteiro.
Faa uma pergunta e, em vez de consultar um livro,
simplesmente diga a si mesmo que a prxima coisa que
ouvir, ver ou ler lhe dar uma resposta. Talvez ela venha
por meio de uma msica no rdio, ou nas primeiras pa-
lavras que algum lhe disser no comeo do dia. Talvez a
resposta esteja na manchete do jornal matinal, ou algo
dito na televiso. Brinque com a informao, revire-a na
213/299

sua mente. Ela tem muito a ver com sua pergunta? Se


no encontrar nenhuma conexo, deixe-a de lado e
busque uma nova possibilidade. Se no funcionar, talvez
signifique que no deve receber qualquer resposta
agora. Mas tambm pode sugerir que voc no queira
aceitar a resposta apresentada.
Espere uma hora, ou um dia, e tente novamente. De
uma forma ou de outra, voc encontrar a resposta.
ORCULOS ANIMAIS

Todo mundo j foi tocado por animais de alguma


maneira, seja na vida ou em sonhos, e a dificuldade
de sempre determinar o que isso significa.
TED ANDREWS, ANIMAL-WISE
No final de dezembro de 2004, houve um terremoto submarino
no oceano ndico. A violenta sublevao das placas tectnicas
deslocou uma quantidade enorme de gua e, em poucas horas,
ondas de 30 metros irradiaram do epicentro. Um tsunami at-
ingiu a costa de onze pases no oceano ndico, matando mais de
250 mil pessoas.
Como a onda que se espalhou pela baa de Bengala foi visvel
do espao, os cientistas puderam medir com preciso o
tamanho do terremoto e o tsunami resultante. No entanto, fo-
ram incapazes de prediz-lo. O que se tornou aparente pelos
primeiros relatos e pelas informaes reunidas desde aquele
ano , que os animais sabiam do tremor horas, e at mesmo
dias, antes de acontecer.
Em 11 de janeiro de 2005, um artigo publicado on-line na
National Geographic mostrou diversas histrias sobre animais
que sobreviveram ao tsunami. Ondas gigantes inundaram mais
de trs quilmetros costa adentro no Parque Nacional Yala, a
maior reserva de vida selvagem do Sri Lanka, lar de centenas
de elefantes, bfalos, leopardos, veados, chacais e macacos.
Contudo, o vice-diretor do Departamento Nacional de Vida
Selvagem, R. D. Ratnayake, disse que no houve registros de
animais mortos. Elefantes, javalis, veados, macacos e outros
animais se deslocaram para dentro do continente, evitando as
ondas mortais.
Sobreviventes descreveram que os macacos, que sempre
aceitam bananas, rejeitaram-nas na manh do tsunami; ele-
fantes bramiram e fugiram para lugares mais elevados; ces se
recusaram a passear de manh. At mesmo um casal de
216/299
elefantes preso arrebentou as correntes e correu para um ter-
reno mais alto antes de o tsunami atingir a costa. Flamingos
que procriavam naquela poca do ano no santurio de vida
selvagem Point Calimere, na ndia, fugiram para lugares mais
altos com antecedncia, abandonando suas reas de procriao.
Ravi Corea, presidente da Sociedade de Preservao da Vida
Selvagem do Sri Lanka, sediada em Nutley, Nova Jersey, estava
no Sri Lanka quando ocorreram as ondas gigantescas. Depois,
viajou at a praia Patanangala, dentro do Parque Nacional Yala,
onde 60 visitantes foram carregados pela gua. Essa praia foi
uma das reas mais atingidas na reserva de 1.300 km2, que ab-
riga grande variedade de animais, incluindo elefantes, leopar-
dos e 130 espcies de pssaros. Com exceo de dois bfalos
que morreram, Corea no encontrou nenhuma carcaa de an-
imal, assim como o pessoal que trabalha no parque.
Ao longo da costa de Cuddalore, na ndia, onde milhares de
pessoas morreram, a Agncia de Notcias Indo-Asitica (Ians)
relatou que bfalos, cabras e cachorros foram encontrados
ilesos. Outro sobrevivente afirmou que morcegos voaram fren-
eticamente pouco antes de a onda atingir a regio. Na Tailn-
dia, um golfinho foi pego com um filhote em uma lagoa depois
do tsunami, mas muitos outros fugiram.
As narrativas so numerosas e envolvem uma variedade de
espcies. Elas mostram claramente que os animais sentiram a
aproximao do tsunami e evacuaram a rea.
Imagine o que aconteceria [...] se, em vez de ignorar os
alertas dados pelos animais, as pessoas os levassem a srio,
217/299
escreveu o bilogo britnico Rupert Sheldrake em Ces sabem
quando seus donos esto chegando.
Em 12 de maio de 2008, a China passou por um terremoto
de 7.9 na Provncia de Sichuan, o pior em trs dcadas. Trs se-
manas antes do terremoto, em uma provncia a mais de 550
quilmetros do epicentro, o nvel da gua em uma lagoa de re-
pente despencou. Trs dias antes do terremoto, milhares de sa-
pos apareceram nas ruas de Mianzhu. Os moradores tiveram
medo de que os sapos fossem o sinal da aproximao de um de-
sastre natural. Mas, de acordo com uma matria da Associated
Press, um funcionrio do rgo de administrao florestal des-
mentiu essa teoria, afirmando que o comportamento dos sapos
era normal.
Um dia antes do terremoto, zebras do zoolgico de Wuhan, a
quase mil quilmetros do epicentro, batiam a cabea contra as
portas, elefantes balanavam rpido a tromba, e lees e tigres
andavam sem parar. Cinco minutos antes de o terremoto
comear, paves comearam a gritar.
Segundo Sheldrake, antes de um terremoto que, em 26 de
setembro de 1997, destruiu a baslica de So Francisco de Assis,
na Itlia, houve inmeros relatos de animais agindo de maneira
estranha. Cachorros morderam mais que o comum, gatos pare-
ciam perturbados, pombos voavam de forma esquisita e
faises gritavam de maneira nada comum. Pelo menos uma
semana antes do terremoto, os moradores de Foligno, a 19
quilmetros de Assis, relataram que ratos tinham invadido a
cidade.
218/299
Em algumas ocasies, as autoridades previram com sucesso
grandes terremotos baseando-se, em parte, na observao do
comportamento estranho dos animais. A National Geographic
relata que, em 1975, o governo chins ordenou a evacuao de
Haicheng, uma cidade com um milho de pessoas, poucos dias
antes de um terremoto de magnitude 7.3. Apenas pequena
parte da populao ficou ferida ou morreu. Se as autoridades
tivessem ignorado o esquisito comportamento dos animais,
estima-se que o nmero de mortos e feridos excederia 150 mil.
De acordo com o Instituto de Pesquisa Geolgica dos Esta-
dos Unidos, relatos de animais agindo de maneira incomum
antes de terremotos remontam ao ano 373 a.C. na Grcia,
quando ratos, doninhas, cobras e centopeias supostamente
deixaram seus lares e buscaram um terreno seguro vrios dias
antes de um terremoto destrutivo. Plnio, o Velho, que viveu
entre 23 e 79 d.C., escreveu que um dos sinais de um terremoto
vindouro a agitao e o terror dos animais sem razo
aparente.
Sheldrake apresentou quatro teorias sobre como os animais
sabem e refutou as trs primeiras: eles so capazes de detectar
o que ns no conseguimos sons, vibraes e movimentos
sutis da terra; eles sentem gases liberados pela terra antes dos
terremotos; eles reagem a mudanas eltricas que precedem
um terremoto. Sua quarta teoria diz que os animais podem
sentir o que est prestes a acontecer de uma maneira que est
alm da nossa compreenso cientfica atual. Em outras palav-
ras, eles podem ter pressgios, ter a sensao de que algo vai
219/299
acontecer, ou ser precognitivos, saber com antecedncia o que
vai acontecer.
H muitas evidncias de animais que previram terremotos.
Ser que eles poderiam agir como sistemas de alerta para out-
ros desastres naturais? Se sim, como esse conhecimento pode
nos beneficiar?
No decorrer de 2004, trs furaces atingiram a Flrida:
Frances, Charlie e Jeanne. Pssaros aparentemente atrasaram
sua migrao enquanto as tempestades se agitavam pela
Flrida. Quando o furaco Jeanne ainda estava a diversas horas
de distncia de Gainesville, o bilogo Thomas Emmel, da
Universidade da Flrida, percebeu que as borboletas na floresta
fechada da universidade procuraram abrigo entre as rochas e as
rvores. Quando o furaco Charlie estava a doze horas de dis-
tncia do sudoeste da Flrida, cientistas do laboratrio Mote
Marine, perto de Sarasota, na Flrida, perceberam um com-
portamento estranho entre dez tubares-tigre que ento monit-
oravam. Oito deles fugiram do esturio para se abrigar no mar
aberto. Em 1992, o furaco Andrew atingiu gravemente
Homestead e varreu a cidade do mapa. No caminho havia um
habitat natural de crocodilos que viviam nos canais de resfria-
mento da usina nuclear de Turkey Point. Aparentemente, eles
sentiram a aproximao da tempestade; quando a tormenta
cessou, nenhum crocodilo foi encontrado morto. Especula-se
que eles fugiram para o mar aberto ou para o fundo dos canais
de seis metros de altura.
No faz diferena se um furaco, um incndio ou um ter-
remoto, diz Frank Mazzotti, bilogo da vida selvagem na
220/299
Universidade da Flrida. Os animais aparentemente sentem
essas coisas antes que os humanos possam faz-lo. H poucos
trabalhos para entender os mecanismos sensoriais. provvel
que se trate de uma combinao de odor, vibrao e presso.
Eles comeam a se distanciar do perigo antes de os seres hu-
manos tomarem conhecimento dele.

Animais como smbolos


Os animais esto entre os smbolos sincrnicos mais acessveis,
e no preciso morar em uma rea rural para reconhec-los
como mensageiros ou guias. Joseph Campbell, afinal, morava
no 14o andar de um prdio em Manhattan quando vivenciou a
sincronicidade do louva-a-deus (discutida no captulo 1).
Ray Grasse, autor de The waking dream, lembra-se de como
o voo errtico de uma mosca serviu como pista para que en-
tendesse uma questo que tinha em mente. O autor estava en-
volvido numa longa discusso com um curandeiro indgena do
Arizona quando o homem sugeriu que dessem um passeio pela
fronteira do vilarejo, onde conseguiriam observar o deserto. O
curandeiro perguntou a Grasse sobre sua vida, e ele mencionou
um projeto que comearia logo, dizendo que seus esforos
pareciam estar tomando uma direo que no desejava.
Naquele momento, um pssaro precipitou-se diante deles,
soltou um grito e voou para o outro lado imediatamente.
Viu?, disse o curandeiro. A est! Como voc pensou, as
coisas tomaro um rumo totalmente diferente do que voc
221/299
esperava. O curandeiro explicou que mensagens desse tipo nos
so apresentadas o tempo todo, mas que a maioria das pessoas
se esquece de l-las.
A histria de Grasse ilustra como pode ser clara a mensagem
de um animal quando entendemos quais deles falam conosco e
o que nos esto transmitindo. Qualquer criatura pode ser um
mensageiro, um veculo para a sincronicidade. No importa se
chamamos esses animais de orculos ou totens; a presena
deles na nossa vida estabelece um elo entre ns e as antigas
tradies xamanistas, um mundo mais natural do que este no
qual vive a maioria das pessoas.
Quando um animal aparece para ns sobretudo um que
normalmente no vemos em situaes cotidianas ou que
aparece em circunstncias incomuns , devemos considerar o
que estvamos pensando ou fazendo naquele momento. O sinal
pode ser uma verificao de que estamos tomando a deciso
certa, como no caso de Grasse. O surgimento do animal ou suas
aes pode nos alertar que estamos prestes a tomar uma de-
ciso errada.
Se prestar ateno, perceber que diferentes animais podem
surgir sincronicamente, em momentos variados, por razes es-
pecficas. A razo pode nem sempre ser clara no momento, mas
voc sentir a conexo de maneira intuitiva. Voc pode chamar
essa criatura de sua fora animal, esprito animal ou totem, e
valer-se da energia que ela oferece.
222/299

ENCONTRANDO SUA FORA ANIMAL


Esta meditao ajuda a encontrar sua fora ou esprito
animal. Sente-se em uma cadeira confortvel, num lugar
tranquilo. Mantenha as costas retas e inspire profunda-
mente diversas vezes para aquietar sua mente pouco a
pouco; depois, reduza a respirao at que ela fique nat-
ural. Deixe que seus pensamentos fluam por alguns mo-
mentos at que as preocupaes dirias deixem de exer-
cer alguma influncia.
Saiba que est protegido medida que mergulha
cada vez mais fundo em um estado de relaxamento.
Imagine um lugar bonito na natureza uma trilha numa
floresta majestosa, com a luz do sol irradiando atravs
das copas das rvores, ou um lugar perto de um rio ou
cachoeira com montanhas ao fundo. Coloque-se nesse
lugar. Sinta o ambiente circundante, os sons e o aroma
da natureza.
Chame seu animal guardio, mesmo que no saiba
qual . Sinta-o se aproximando, vindo em sua direo.
Voc se sente seguro e fora de perigo medida que ele
chega mais perto. Agora, voc pode ver o animal clara-
mente. Ele peludo, emplumado, pequeno, grande?
Olhe nos seus olhos e sinta a conexo com ele.
A criatura tem uma mensagem para voc. Ela pode
ser ouvida como uma voz na sua cabea ou simbolica-
mente por meio das aes do animal. Depois de alguns
momentos, agradea ao animal pela orientao. Saiba
223/299

que pode voltar de novo para visitar sua fora animal


sempre que quiser.
Se voc j sabe qual sua fora animal, pea-lhe
ajuda, cura ou qualquer coisa de que precisar. Jane Clif-
for, do Pas de Gales, considera o cisne sua fora animal.
Ela o chamou uma manh quando acordou se sentindo
triste e aborrecida as palavras o Senhor meu
Pastor no saam da sua cabea. Eu estava to deprim-
ida que, pela primeira vez, pedi ajuda ao cisne. Abri os
olhos e, para minha total surpresa, dois cisnes passaram
voando. Embora morasse numa casa beira-rio h dois
anos, essa foi a primeira vez que viu cisnes voarem.
Durante um momento, ela duvidou da experincia, per-
guntando se no havia imaginado tudo aquilo. Como re-
sposta, eles voaram de novo, mas na direo oposta.
Pense num problema ou questo importante. Durante
o dia, observe o surgimento de um animal. Se voc tem
animais de estimao, exclua-os desse exerccio divin-
atrio, porque so uma presena constante na sua vida.
Nas prximas sees, voc encontra uma lista curta
de animais e seus possveis significados sincrnicos. H
diversos livros excelentes sobre o assunto e vrios sites
com muitas informaes. Quando vivenciar uma sin-
cronicidade com um animal na vida real ou em sonho
, confie nas suas impresses e interpretaes. O que o
animal significa para voc? Quo significante ele na
sua vida?
Pesquise o animal para descobrir possveis pistas para
a mensagem. O que seu habitat, suas caractersticas
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fsicas, seu comportamento e hbitos lhe dizem? um


mamfero, um pssaro, um rptil, um peixe ou um in-
seto? Quais so suas caractersticas mais marcantes?
Onde vive? Durante quanto tempo a fmea fica grvida?
Ela d luz ovos ou filhotes? O animal vive a vida toda
com um nico parceiro? presa ou predador? Corre o
risco de extino? Todas essas informaes fornecem
pistas vitais sobre o que a sincronicidade pode querer
dizer.

Aves como mensageiros e orculos


Em sentido amplo, todos os pssaros so mensageiros. Existem
tantas espcies que poderiam formar seu prprio livro de or-
culos. Listamos alguns dos pssaros mais comuns. Use esses
significados apenas como linhas gerais para formular suas pr-
prias interpretaes.

Melro
hora de socializar. Talvez voc precise pesquisar bastante
para ter a informao de que precisa, e o primeiro lugar para
comear com outras pessoas. Algum no seu crculo de con-
hecidos pode ter as habilidades ou o conhecimento para ajudar.

Gavio
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Conhecido tambm como ave de rapina, os gavies ou abutres
servem para livrar o ambiente dos restos mortais de animais. O
que voc precisa limpar na sua vida? Quais so os pontos no
resolvidos que precisam ser amarrados?

Canrio
Os mineiros levam canrios para as minas para que lhes deem
alertas sobre gases perigosos no ar. O surgimento de um can-
rio pode significar um alerta. Anote os detalhes da sua viso
ou do sonho com esse pssaro. No julgue as pessoas pela
aparncia.

Condor
Ver esse pssaro ameaado de extino indica que voc precisa
enxergar a situao de maneira mais ampla. Mas no se
coloque em perigo para obter essa perspectiva mais ampla.

Gralha
Acredita-se que a gralha, assim como seu irmo corvo, trans-
mite mensagens entre os mortos e os vivos, alm de estar ligada
ao nascimento e ao renascimento e ser associada ao xaman-
ismo. Quando h um encontro sincrnico com um corvo, isso
pode significar que voc deve trabalhar de maneira mais dili-
gente na manifestao dos desejos. Alm disso, tente ser mais
aberto ao conceito de reencarnao.
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Pomba da paz
Voc no est s procurando uma relao compromissada, mas
sim uma alma gmea. Associamos esses pombos paz. Port-
anto, se vir um e estiver preocupado com uma questo
amorosa, essa apario pode indicar que o problema ser
resolvido pacificamente.

guia
Ver esse pssaro nos encoraja a usar a intuio. Assim como a
guia, h algo de magnificente em voc e na maneira como faz
as coisas. Voc gosta da companhia dos outros, mas uma pess-
oa do seu crculo pode estar com uma reputao melhor do que
de fato merece. Voc est pronto para ver a situao como um
todo ter a viso de um pssaro, do alto.

Falco
Graa e agilidade so seus pontos fortes. Voc procura uma
perspectiva mais ampla. Saia e socialize, no seja to solitrio.
Esteja alerta para prticas predatrias.

Beija-flor
H uma viagem de longa distncia no seu futuro, bem como
alegria, celebrao e amor. A sincronicidade com esse pssaro
em geral aponta para algo positivo.

Coruja
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Atravs do tempo, das fronteiras e das culturas, a mitologia e o
folclore sobre as corujas envolvem extremos. Elas j foram con-
sideradas arautos da morte e da cura, do mal indizvel e da
grande sabedoria. Na tradio celta, simbolizam o submundo.
Os zulus a consideram o pssaro dos feiticeiros. No Peru, so ti-
das como fortes xams. Entre os aborgenes da Austrlia,
acredita-se que sejam a alma das mulheres. Na Sibria, con-
siderada um esprito generoso.
A longa tradio das corujas como mensageiras linda-
mente ilustrada nos livros e filmes de Harry Potter. Voc se
lembra das primeiras cenas do primeiro filme? Algumas coru-
jas entram voando no salo principal e jogam cartas para os
estudantes. Literalmente, so como carteiros que atravessam a
fronteira entre o mundo normal e o mundo mgico de Hog-
warts. Em muitas tradies xams, acredita-se que as corujas
transitem entre o mundo dos vivos e dos mortos com
facilidade, sentindo-se em casa em ambos.
No raro que as corujas sejam vistas como arautos da
morte. Uma tarde, Trish viu uma coruja pousada na cerca do
lado de fora da janela do quarto do seu pai. Na poca, ele tinha
por volta dos 90 anos, era portador de Parkinson e lutava para
aceitar o fato de que sua esposa, casada com ele h 50 anos, es-
tava numa clnica para tratamento de Alzheimer.
Trish saiu para ver o pssaro mais de perto. Era uma coruja-
buraqueira, uma espcie em extino que faz ninhos subter-
rneos. Ela no voou quando Trish se aproximou, provavel-
mente porque, como Trish percebeu, faltava uma parte da pata
esquerda. Aquilo a confundiu. Seu pai tinha ambas as pernas, e
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usava uma bengala para se apoiar. Se a coruja simbolizava a
morte iminente do pai, o que queria dizer a ausncia da perna?
Na manh seguinte, Trish recebeu uma ligao da clnica
para tratamento de Alzheimer onde sua me morava, e algum
lhe disse que ela quebrara o lado esquerdo da bacia. A coruja
no tinha uma parte da perna esquerda. Por causa do
Alzheimer, a me de Trish no poderia ser submetida a uma
cirurgia. A alternativa foi o uso de morfina e repouso. Trs se-
manas depois, sua me faleceu.

Cisne
Cisnes passam a vida toda com um nico parceiro. Ver essa ave
sugere que voc deve confiar no processo. Um romance pode
rapidamente se tornar um compromisso para a vida toda.

Invertebrados como mensageiros e orculos


Os invertebrados so to comuns que poderamos ficar loucos
tentando decifrar a mensagem cada vez que vssemos um. Mas,
se formos picados ou nossa casa de repente se encher desses
bichos, devemos prestar ateno.

Formiga
Voc est inquieto, impaciente. Seu cronograma est apertado
e voc corre o risco de se tornar um trabalhador compulsivo. Se
ama o que faz, tudo bem. Talvez sinta que est trabalhando por
229/299
um bem maior. Do contrrio, a mensagem da formiga pode in-
dicar uma necessidade de avaliar sua situao de trabalho.

Abelha
A mensagem especfica depende do tipo de abelha. A abelha
produtora de mel simboliza generosidade, trabalho em equipe e
leveza de esprito. J a mamangava ou o zango representam
comunicao e cura.

Borboleta
Ver uma borboleta pode anunciar uma transformao, ressur-
reio ou renascimento de algum tipo. Espere mudanas pro-
fundas na vida, nos relacionamentos, na carreira, na famlia ou
outra rea.

Lagarta
Assim como a borboleta, lagartas esto ligadas transform-
ao. Sua vida est prestes a passar por uma mudana que lhe
permitir romper com as estruturas e mostrar quem voc real-
mente .

Liblula
Boas notcias esto a caminho. Essas lindas criaturas geral-
mente simbolizam boa sorte.

Vaga-lume
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Voc est em busca da verdade. Seu esplendor interno ilumina
a escurido e aumenta a ateno; seu brilho talvez at atraia o
parceiro ideal.

Joaninha
Ver uma joaninha sugere boa sorte, transformao e alegria.
Ela nos incita a prestar ateno vida familiar e a consider-
aes espirituais.

Aranha
Aguarde ansiosamente por um perodo extremamente criativo.
Camuflagem e pacincia tambm podem lhe ser teis.

Vespa
Esse inseto representa independncia e autoconfiana. Se uma
vespa pic-lo, talvez seja o momento de pensar onde e como vo-
c se machucou na vida. Cure a ferida com o perdo.

Anfbios e rpteis como mensageiros e


orculos
Embora seja difcil resumir com preciso essa categoria de cri-
aturas pois significam coisas bem diferentes , ainda vlido
prestar ateno na presena delas na sua vida para entender
seu significado e aplicao.
231/299
R/sapo
Na mitologia, no folclore e nos contos de fada, esse animal
smbolo de transformao, cura, fertilidade e renovao. Ele
representa os arqutipos do trapaceiro e do mgico, o ciclo da
morte e renascimento. No conto de fadas O prncipe sapo, dos
irmos Grimm, uma princesa cortejada por um sapo que lhe
pede um beijo. Inicialmente horrorizada com o pedido, a
princesa, por piedade, consente. No momento em que beija o
sapo feio, ele se transforma em um prncipe. Os dois se casam,
claro, e a moral da histria que a verdadeira beleza s en-
contrada internamente.
A rica histria xamanista da r baseia-se em qualidades
alqumicas. Rs e sapos so portadores de veneno e drogas po-
derosas, que podem curar ou provocar alucinaes. Algumas
tribos sul-americanas usam esse veneno em seus rituais espir-
ituais como parte daqueles que buscam a viso. A substncia
qumica secretada pelos sapos venenosos pode ser usada como
estimulante cardaco em pacientes infartados, mas tambm
produz um analgsico que, de alguma maneira, substitui a
morfina. Por essa razo, o simbolismo que envolve a figura do
sapo geralmente contm pelo menos duas facetas.
Rs e sapos so uma espcie indicadora, isto , esto entre
as primeiras a serem afetadas por mudanas no ambiente. Por
isso, quando sapos nos aparecem como smbolos, pode signifi-
car que nosso ambiente pessoal est prestes a passar por
grandes mudanas.
No livro The dreaming universe, o fsico Fred Alan Wolf re-
lata a histria de Catherine, uma terapeuta cuja paciente, uma
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garota, estava to doente, j em coma, que os mdicos achavam
que morreria naquela noite. Catherine a visitou no hospital e
comeou a conversar com ela, dizendo-lhe que poderia ir at
um espao amplo, e que aquele espao seria o suficiente para
que se sentisse confortvel. Catherine no disse como o espao
seria, ou o que veria nesse lugar, mas deixou a informao em
aberto para que algo fosse desencadeado totalmente pela
garota.
Em um curto perodo de tempo, a garota saiu do coma,
sentou-se e disse: A r pula. Depois, caiu novamente na cama
e dormiu. Na manh seguinte, comeou a se recuperar.
Quando Catherine foi ao hospital no dia seguinte, parou
numa loja de presentes e comprou uma r de brinquedo para a
garota. Dei uma r porque ela precisava de algo bastante con-
creto para reconhecer que aquela imagem a trouxera de volta
vida.
S mais tarde Catherine descobriu que a r, como smbolo,
tem uma histria ilustre envolvendo crianas doentes, e era
dada quelas que precisavam acreditar na vida.
Se a r um de seus totens, a apario sincrnica de uma
delas alerta que algo significativo est no seu caminho. Se
algo de bom ou ruim, depende das condies do animal. Se est-
iver morto ou machucado, o acontecimento ou as notcias po-
dem no ser positivos. Uma r animada e saltitante poderia in-
dicar boas notcias, um novo comeo, ou at mesmo uma
transformao.

Lagarto
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Esse animal lembra que devemos nos acalmar, observar e nos
camuflar. Deixe que as pessoas se aproximem.

Cobra
Sua sexualidade est aguada. E, talvez paradoxalmente, sua
espiritualidade tambm. Ao livrar-se de relaes, crenas e
situaes que no so mais do seu interesse, seu poder pessoal
cresce.

Tartaruga
Diversas oportunidades esto no seu caminho. Passe um tempo
analisando-as. Siga seus instintos sobre a escolha da opor-
tunidade certa pra voc.

Mamferos como mensageiros e orculos


Mamferos esto em todos os lugares. Assim, estar alerta para
seu significado especial pode abrir uma porta para sincronicid-
ades ainda maiores.

Gato
Os gatos trazem uma mensagem de que seus hbitos de sono
esto prestes a mudar. Talvez durma mais durante o dia, deix-
ando a noite para a explorao e o trabalho criativo. Ou talvez
comece a trabalhar no turno da noite. Mais independncia e
234/299
solido so benficas nesse momento. No se preocupe com o
que os outros pensam.

Veado
Veados so h muito tempo associados graa e camuflagem.
Quando um aparece sincronicamente na sua vida, pode signifi-
car que voc precisa aceitar uma situao ou relao. Para
Jenean Gilstrap, uma sincronicidade que envolve um veado
trouxe tona a necessidade de terminar uma relao.
H alguns anos, no meio de uma relao pessoal csmica e
fantstica, eu estava questionando a lgica e a validade de lhe
dar continuidade, independentemente do quanto quisesse
continu-la.
At certo ponto, Jenean sempre soubera que chegaria o mo-
mento de decidir se ficaria ou iria embora. Ela lutava diaria-
mente com a questo. Um dia, pela manh, enquanto fazia o
longo trajeto at o trabalho, comecei um novo dilogo mental
ir ou ficar, ficar ou ir , e mentalmente pedi um sinal do que
deveria fazer, alguma coisa, qualquer coisa, que me ajudasse a
ver as coisas de maneira mais clara.
Com esse pensamento, enquanto dirigia pela pista da es-
querda de uma estrada de quatro pistas em uma rea comer-
cial, ela olhou para o lado rapidamente. Depois olhou nova-
mente. L, bem diante de mim, estava a cara de um veado, ol-
hando bem nos meus olhos. Sua cabea estava bem na altura da
minha, e ele olhou bem nos meus olhos enquanto passava na
minha frente at pisar no canteiro.
235/299
Parecia to surreal que Jenean tinha certeza de ter ima-
ginado. Logisticamente, era impossvel que um veado estivesse
na sua frente enquanto dirigia na pista da esquerda com outro
carro paralelo na da direita. Mas ela olhou pelo retrovisor e viu
o veado saltando o canteiro.
A mesma conversa mental passou de novo na cabea de
Jenean enquanto ia para o trabalho alguns dias depois. Na
noite anterior, sonhara que o namorado tinha morrido, e o viu
dentro do caixo. Da, enquanto eu dirigia com a imagem
mental daquele caixo na cabea, ainda questionando, pedindo
um sinal como garantia, passei pelo mesmo lugar na estrada
onde o veado pulara na frente do meu carro. L, no acosta-
mento, havia um veado morto. Uma fmea.
Poderia ser mais clara a mensagem? Jenean terminou o
relacionamento logo depois.

Cachorro
O rabo abanando, as lambidas molhadas quando voc chega na
porta de casa... Os ces simbolizam a aceitao e o amor incon-
dicional. Sem dvida, muitos de ns acreditam que nossos ces
nos entendem melhor que os seres humanos. Como outros ani-
mais, eles tambm servem de orculos, de veculos para sin-
cronicidades e transformaes.
Um dia, indo para o trabalho, Vivian Ortiz, enfermeira de
uma emergncia psiquitrica em Savannah, viu uma cadela
perambulando no meio do trnsito. Magra e confusa, estava
pronta para ser morta entre os carros velozes. Ela parou e
236/299
persuadiu a beagle mestia a entrar no carro e a levou ao veter-
inrio. Vivian acabou adotando-a, deu-lhe o nome de Sister e
ficou maravilhada ao ver que a cadela errante imediatamente
se dera bem com seus gatos.
Um ano depois, Vivian, que mora sozinha, estava indo para
o trabalho e viu outro co na mesma situao, na mesma es-
trada; de novo, parou e colocou o animal no carro. Um sem-
teto das redondezas gritou em agradecimento por ela ter feito a
coisa certa. O cachorro era um mestio de beagle, macho.
Agora, Sister e Brother so os melhores amigos e fazem com-
panhia um para o outro enquanto Vivian est no trabalho. Do
ponto de vida desses ces, Vivian serviu como um orculo, um
smbolo de transformao para a vida deles. Em troca, o amor
incondicional deles por Vivian enriqueceu sua vida.

Golfinho
Golfinhos pedem que se preste ateno espiritualidade e s
fantasias. Dessa vez, voc conseguir o mximo dentro de um
grupo ou trabalhando com uma equipe de pessoas com ideias
afins. De alguma maneira, voc est protegido. Por ora, sexo s
por diverso.

Rato
O diabo mora nos detalhes, como diz o ditado. Ver um rato
um lembrete para ligar os pontos e guardar algo para o futuro.
Mas no acumule tanta coisa a ponto de se atolar.
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Esquilo
Esquilos representam a comunicao. Eles tambm podem
aconselhar desenvoltura, necessidade de estocar algo ou um
planejamento para o futuro.

SEU GLOSSRIO ANIMAL


Alguns desses significados podem se encaixar em muitos
momentos de sua vida. provvel que descubra que
cada uma de suas experincias com animais signifique
algo diferente. Se voc tem medo de ces, por exemplo,
provavelmente no os associar aceitao e ao amor
incondicional. Para voc, um co pode ser o prenncio de
que algo terrvel est por acontecer. Fique de olho nas
suas experincias com animais e nas sincronicidades que
se sucedem. Use sua inspirao para criar seu prprio
glossrio.
JORNADAS

Alm de aumentar as oportunidades para encontrar


coincidncias significativas, viajar , em si, uma ex-
perincia transformadora.
FRANK JOSEPH, SYNCHRONICITY & YOU
Quer estejamos cruzando a cidade ou o mundo, viajar nos tira
da rotina e do pensamento habitual, nos abre para novas exper-
incias, encontros misteriosos e todas as grandes estranhezas
que o universo pode conter.
Muitos de ns fazem uma lista de itens essenciais para via-
gens de rotina pela cidade e planejam um itinerrio para jor-
nadas maiores. Mas, ao longo do caminho, coisas acontecem. O
carro quebra. O voo de conexo cancelado e voc acaba em
Atlanta, em vez de estar em Albuquerque. Se deixarmos de
planejar grandes trechos da nossa viagem, teremos tempo para
exploraes. E a que tudo fica mais interessante, quando
temos a chance de mobilizar a sincronicidade. De repente,
deparar-se com as mesmas pessoas repetidas vezes deixa de ser
uma singularidade para se tornar uma oportunidade de de-
cifrar e usar a mensagem. Por que essas pessoas? Nossa jor-
nada est sendo dificultada ou facilitada?

Encontros casuais
Um encontro improvvel ajudou o autor Richard Bach a
descobrir uma parte que faltava numa rara aeronave. Conforme
relata Bach em Nada por acaso, em 1966 ele estava percor-
rendo o meio-oeste dos Estados Unidos num raro biplano, um
Detroit-Parks P-2A, de 1929; somente oito foram fabricados.
Em Palmyra, Wisconsin, Bach passou o comando do avio para
um amigo que, durante a aterrissagem, virou a aeronave com
um movimento brusco. O dano foi mnimo, e os dois
240/299
conseguiram consertar tudo, exceto um amortecedor. O reparo
parecia impossvel, pois era uma pea sob medida.
Naquele momento, o proprietrio de um hangar se aprox-
imou deles, perguntou se poderia ajudar, e lhes disse que po-
diam levar qualquer uma das peas armazenadas em seus trs
hangares. Quando Bach descreveu a rara pea de que precisava,
o homem caminhou at uma pilha de sucata perto dele e apon-
tou exatamente para a pea.
Bach concluiu: A probabilidade de o avio quebrar em uma
cidadezinha onde morava um homem que tinha a pea ne-
cessria para o conserto, fabricada h 40 anos; a probabilidade
de ele estar por perto quando o avio enguiou; a probabilidade
de conduzirmos o avio para bem perto do hangar dele, a trs
metros de distncia da pea que precisvamos; a probabilidade
era to pequena que coincidncia seria uma resposta idiota.
Esse tipo de experincia exatamente o que pode acontecer
quando samos da nossa rotina. Livres da necessidade de
cumprir horrios, trabalhar oito horas por dia, cozinhar, colo-
car o lixo para fora, levar as crianas para a escola e depois
apanh-las, abrimos amplamente os braos para agarrar o que
quer que esteja no caminho. De repente, a lei da atrao fun-
ciona perfeitamente.

DICAS DE VIAGEM
241/299

Voc pode assumir algumas posturas antes de sair de


casa e durante a viagem para estimular a sincronicidade
enquanto estiver fora.
1. Esteja aberto e receptivo a novas experincias. Deixe
um espao no seu itinerrio para percursos paralel-
os, mudanas de direo e surpresas. Se pretende
estar em Atenas no quarto dia da sua viagem pela
Grcia, mas fica sabendo de uma oportunidade fas-
cinante para conhecer Mykonos, faa alguns ajustes
para que no perca algo extraordinrio.
2. Cultive uma atitude de no resistncia. Em vez de se
enfurecer com a lentido da fila no aeroporto, ob-
serve. Preste ateno nas pessoas ao seu redor e
em seus minidramas. Leia um livro. Cheque seu e-
mail.
3. Siga o fluxo. Se est viajando com outra pessoa que
realmente quer ver um lugar que no lhe interessa,
como, talvez, Stonehenge, v assim mesmo. A sin-
cronicidade pode estar l, esperando por voc.
4. A intuio geralmente fala por meio dos impulsos. Se
sentir um impulso de passar mais um dia no seu
destino, siga-o. Veja aonde ele leva.
5. Considere a viagem como uma aventura. Procure
novas experincias. No hesite em fazer coisas
novas.

Quando Jennifer Gerard morava no Japo, estava aberta a


toda e qualquer experincia. Certo dia, foi a um vidente de rua
242/299
que lia salincias na cabea, um acontecimento que provavel-
mente mudou o rumo da sua vida.
Ele disse que o Nepal seria um bom pas pra ela. Jennifer
no sabia nada sobre o Nepal, nem tinha planos de viajar pra
l. Mas queria ir para a China e pegar a Transiberiana, at-
ravessando a Monglia at a Europa. Um ano depois, ela viajou
para a China com uma amiga. No caminho, conheceram dois
rapazes. Sem nenhum planejamento, cruzaram com os mesmos
rapazes em duas outras cidades na China, um pas imenso com
a maior populao do planeta. Quais seriam as chances de nos
encontrarmos trs vezes a centenas de quilmetros de distn-
cia?, ela se perguntou.
Jennifer e a amiga concluram que viajar juntos poderia ser
coisa do destino, ento rodaram toda a China com os dois
rapazes. Planejaram tomar a Transiberiana juntos, mas,
quando chegaram em Pequim, foram informadas de que havia
um problema poltico na fronteira. E viajar para a Europa pela
via frrea seria impossvel durante alguns meses. Um dos
rapazes pegou um folheto sobre o Nepal e leu caiaque e boa
comida. Ento, decidiram viajar por terra at o Tibete e o
Nepal.
Jennifer descreve a jornada como difcil, mas fantstica. No
Nepal, eles acabaram se separando amigavelmente, sem nen-
hum motivo aparente. Foi como se aqueles dois rapazes me
acompanhassem ao lugar onde minha nova vida comeou. Com
certeza eu no teria viajado para to longe sem um deles, um
escocs que falava mandarim fluentemente. Naquela viagem,
sem nenhum planejamento real, comecei um negcio no Nepal,
243/299
e tenho voltado para l regularmente desde ento. Jennifer
agora vende bijuterias e artesanatos feitos no Nepal, que com-
pra em suas viagens anuais ao pas.
Durante sua primeira visita ao Nepal, Jennifer encontrou
uma salagrama no leito de um rio. Essa rocha negra, quando
aberta, revela um amonite fossilizado em seu interior, uma es-
piral cheia de linhas radiadas. No Nepal acredita-se que,
quando achamos uma salagrama, isso significa que estamos no
caminho de vida correto. Da leitura de salincias na cabea
descoberta da salagrama, a sincronicidade completou o ciclo.

PRTICA DE SINCRONICIDADE EM VIAGENS


As sincronicidades so um chamariz para registrar suas
experincias de viagem. Comece seu dia esperando que
uma sincronicidade acontea. Afinal, quando estamos
numa jornada, coisas inesperadas ocorrem.
Observe os encontros casuais, mas no se arrisque
em coisas das quais poderia se arrepender. Se voc
comear a conversar com algum, preste ateno ao que
a pessoa diz. Um comentrio, uma frase, at mesmo
uma nica palavra pode desencadear uma ideia ou uma
nova opo.
Infelizmente, dificuldades e complicaes so comuns
em um tpico cenrio de viagem. Tente tirar vantagem
da situao. Pense positivo e veja-as como um novo
ponto de virada, uma nova aventura. A frustrao e a
tenso podem levar a novas opes e possibilidades.
244/299

No final do dia, anote seus pensamentos sobre os


eventos que vivenciou. Examine as sincronicidades e an-
alise de que maneira incidentes inesperados mudaram
seu caminho. Perceba com o tempo como um incidente
pode provocar outro, e outro, e mais outro, at que sua
viagem e sua vida tenha sido alterada de maneiras
imprevisveis.

Algumas sincronicidades de viagem so como espelhos, re-


fletindo as circunstncias e o ambiente circundante de modo
estranho, mas tambm tm implicaes pessoais. Em 1988, vis-
itvamos a Venezuela, onde Trish nasceu e cresceu. Na volta de
uma visita s Cataratas ngel, estvamos na fila do aeroporto
de Maiqueta, que serve a cidade de Caracas, para pegar o voo
para os Estados Unidos. Havia guardas armados com metral-
hadoras em todos os lugares. Traficantes colombianos tinham
comeado a usar Caracas para exportar cocana, e o governo es-
tava fechando o cerco.
Eles estavam particularmente interessados no homem na
nossa frente, um venezuelano alto, de meia-idade, usando ter-
no e carregando uma maleta. Eles pediram que o homem a ab-
risse. Enquanto ele lentamente a destrancava, os guardas in-
clinaram o corpo para a frente a fim de ver o que havia dentro.
O clima era bastante tenso.
Ns estvamos bem atrs dele e tnhamos uma viso privile-
giada. Para nossa surpresa, ele carregava apenas um item na
maleta: um exemplar de um dos romances de Trish, Fevered.
Ficamos to espantados que no conseguimos contar a ele
245/299
aquela sincronicidade. A probabilidade de estarmos de p atrs
daquele homem, no aeroporto da cidade onde Trish nascera, e
de que sua maleta contivesse apenas um objeto o livro dela
to nfima que, mesmo se tivssemos contado ao homem, ele
provavelmente no acreditaria. E como o livro tinha sido es-
crito sob um pseudnimo, Alison Drake, Trish no conseguiria
provar a informao.
O ttulo do livro, Fevered (Febril), era um reflexo perfeito do
clima do aeroporto naquele dia. Os guardas, as metralhadoras,
o medo, a suspeita. Em um nvel pessoal, foi uma afirmao
para Trish de que seus livros tinham atingido um pblico
bastante amplo.

Manifestando experincias em viagens


Em 1996, o australiano Marcus Anthony, escritor e terapeuta
futurista, estava visitando Coffs Harbour, uma cidadezinha
costeira na Austrlia, quando seguiu algumas pistas intuitivas
que o levaram a uma experincia impressionante, que mudou
sua vida. Em The sage of synchronicity, Anthony descreveu o
encontro com uma mulher chamada Leslie, que o convidou
para uma aula de meditao, na qual oferecia uma breve leitura
psquica para todos. Ela parecia possuir um tipo de habilidade
mental que eu jamais tinha visto antes [...], e comecei a pensar
na possibilidade de que os seres humanos pudessem ver alm
dos cinco sentidos.
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No final da sesso, Leslie disse que tinha sonhado com vnis
na noite anterior e que, se todos fossem para fora s duas da
manh, poderiam ver algo incomum. Mesmo considerando im-
possvel ver um vni, Anthony pulou da cama s quinze para as
duas. Meus olhos quase saltaram para fora quando [...], cinco
minutos depois, vi uma grande esfera de luz branca e brilhante
[...] a algumas centenas de metros no ar.
Ele viu a bola de luz desaparecer sobre a casa vizinha en-
quanto flutuava em direo ao mar. Correu at a praia, andou
de um lado para o outro durante uma hora, mas no voltou a
ver o objeto. Quando retornou para casa, deu mais uma olhada
para o cu. Exatamente sobre ele havia cerca de 20 pequenas
luzes vermelhas formando dois Vs, um dentro do outro. Ele
observou maravilhado durante um minuto enquanto as luzes se
moviam silenciosamente, at desaparecerem atrs das rvores.
Em seu blog, Anthony escreveu: Tive diversas experincias
interessantes desde aquele dia, mas provavelmente nada to
extraordinrio quanto aquilo. De todas as coisas que me
levaram a um caminho de questionamento das estruturas de
conhecimento dominantes na sociedade ocidental, [...] essa ex-
perincia foi provavelmente a mais significante. O que era
aquilo que vi? Como Leslie sabia que as luzes estariam l
naquela hora? Apenas por causa de um sonho? Por que esse
tipo de fenmeno ainda um tabu na academia e na cincia
moderna? Ainda me fao essas perguntas at hoje.
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A PRTICA DA MANIFESTAO
A manifestao um dos aspectos mais desafiadores da
lei da atrao. O processo foi descrito em diversos livros,
mas a essncia simples: conseguimos aquilo sobre o
qual nos concentramos. Com muita frequncia,
concentramo-nos na falta, e no na abundncia. Ol-
hamos para o copo como meio vazio.
Quando viajamos, a manifestao se torna mais fcil.
Nossas necessidades costumam ser imediatas e ur-
gentes, e somos capazes de superar nosso pensamento
habitual. Nossos desejos nos transcendem a uma velo-
cidade to alta que nossa psique sequer tem a chance de
construir obstculos.
Veja algumas dicas para ampliar suas habilidades de
manifestao, em casa ou na estrada:

1. Diga seu desejo em voz alta. No pense muito sobre


ele, no se preocupe. Simplesmente diga-o e o
liberte, e mantenha-se aberto ao guia da sua
intuio.
2. O guia intuitivo surge de muitas maneiras e formas.
Uma pessoa desconhecida na rua pode dizer exata-
mente o que voc precisa ouvir; um pedao de pa-
pel que cai aos seus ps pode trazer uma
mensagem; palavras numa msica que atravessa
uma janela aberta podem servir de insight.
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3. Acredite que seu desejo se manifestar. Nutra sua


crena com uma forte emoo. Aja como se seu
desejo j tivesse se manifestado. Sinta a presena
dele na sua vida. Quanto mais forte for sua
emoo, mais rpido o desejo se manifestar. Isso
tambm funciona ao revs, claro. Emoes negat-
ivas podem atrair sincronicidades negativas.
4. Quando libertar seu desejo, saia do caminho. Deixe
que o universo o traga para voc. No monitore sua
conta bancria, sua relao ou sua carreira em
busca de resultados. Deixe estar.

Dizem que a necessidade a me da inveno. Quando es-


tamos viajando, as sincronicidades so desencadeadas por ne-
cessidades mundanas, como a localizao de uma estao de tr-
em, uma loja ou restaurante. O desejo de encontrar o que pre-
cisamos age como um m para a sincronicidade.
Durante uma viagem de negcios a Chicago, uma sin-
cronicidade levou Gabe Carlson exatamente aonde queria ir. O
proprietrio da empresa onde trabalhava recomendou-lhe um
restaurante chamado Tempo, perto do hotel. Gabe e seus coleg-
as de trabalho, em sua ltima manh na cidade, saram procur-
ando um lugar para tomar caf. Mas nenhum deles conseguia
se lembrar do nome do restaurante recomendado pelo chefe.
Gabe concluiu que deveriam simplesmente caminhar numa
direo aleatria, fazendo que algum que no estivesse com
eles escolhesse uma direo e apontasse. Eles saram de malas
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nas costas, todos sorrindo e abertos a qualquer coisa boa que o
universo e Chicago quisessem nos propor.
Depois de vrios quarteires, ficou claro que tinham tomado
a direo errada. Mas continuaram, confiantes. Quando pas-
saram pelo McDonalds, um mendigo todo esfarrapado
aproximou-se de Gabe e se apresentou como Andr. Gabe lhe
deu algumas moedas e o grupo continuou. Um quarteiro de-
pois, viram uma delicatessen. No parecia promissora, mas to-
dos estavam famintos.
Quando atravessaram a rua, Andr veio saltando atrs deles,
gritando nojento!, para que no comessem l. Depois, disse
que conhecia um lugar melhor. Alguns quarteires frente,
Andr os apresentou Tempo, o caf que estavam procurando
desde o incio.
Alguns de ns apenas ignorariam o mendigo, mas Gabe e os
amigos estavam abertos ao que poderia acontecer. Seguiram as
pistas, e a busca foi recompensada.
Como afirmou Jane Teresa em The shape of things to come,
o que surge em nossa jornada e nos desafia a um esforo alm
de nossas limitaes mentais encontra-nos no mundo exterior
por meio do espelho da sincronicidade.
Encontros acidentais com pessoas generosas como o
mendigo de Chicago que levou Gabe ao restaurante que pro-
curava e o jovem que Jennifer Gerard encontrou na China, que
falava mandarim fluentemente , so comuns em sincronicid-
ades de viagens. Porm, outras vezes, esses encontros no pare-
cem ter razo de ser. Foi o que aconteceu com um australiano
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que Rob encontrou diversas vezes na Europa durante um
vero.
Os encontros comearam na Espanha, onde Rob e seu par-
ceiro de viagem, Rabbit, deparavam-se constantemente com
um australiano chamado Maurey, que parecida estar em todos
os lugares. Ele no era muito amigvel, e nunca parecia sur-
preso em encontr-los.
Depois de trs semanas na Espanha, Rob e Rabbit partiram
para o Marrocos. Pegaram uma balsa at Ceuta e, de repente,
encontraram-se em uma cultura cuja lngua no falavam e,
portanto, eram incapazes de ler as placas. Os dois subiram em
um nibus sujo e quente, com uma decorao berrante, e escol-
heram dois lugares entre os marroquinos usando jalabas. Rob
percebeu que havia dois ocidentais trs fileiras adiante e deu
uma cotovelada em Rabbit. Voc no vai acreditar, disse ele
entre o rudo da msica rabe e os gritos dos homens convers-
ando no corredor. Maurey.
Eles o chamaram como se se tratasse de um velho amigo.
Maurey e o rapaz ao lado viraram-se para trs. Rob e Rabbit
ficaram chocados ao ver que Maurey estava sentado com Dave,
um amigo de Minneapolis, que supostamente estaria na Sucia,
no no Marrocos. Eles no faziam ideia de que Dave planejava
ir ao Marrocos, embora estivesse l, no mesmo nibus, sentado
com Maurey.
Qual o possvel significado disso? No como se Maurey
pudesse ser til ele no falava a lngua nem conhecia mais
sobre o pas do que Rob ou Rabbit. Mas se as viagens so jor-
nadas para o crescimento, como dizem os escritores Allan
251/299
Combs e Mark Holland, talvez esses repetidos encontros servis-
sem para aguar a percepo de Rob em relao sincronicid-
ade. Talvez ele devesse aprender como usar essas experincias
de viagem como uma bssola.

Jornadas fora do corpo


Falemos agora de algo completamente diferente. Uma EFC, ou
experincia fora do corpo, uma jornada estimulante na qual
deixamos nosso corpo fsico para trs. Ela pode acontecer dur-
ante um estado alterado de conscincia, enquanto sonhamos,
meditamos, ou at sob a influncia de determinadas substn-
cias. Se voc alguma vez j despertou num sobressalto de uma
experincia aparentemente real e se surpreendeu ao perceber
que estava na cama, provvel que tenha tido uma EFC. Son-
hos de que estamos voando, sobretudo quando achamos estar
acordados, tambm podem ser EFCs. Essas experincias nos
permitem viajar para lugares distantes e depois verificar o que
vivenciamos.
Em Beyond the quantum, o escritor de cincia Michael Tal-
bot descreve uma EFC que vivenciou quando tinha dez anos de
idade, para a qual conseguiu fornecer evidncias verificveis.
Primeiro, ele se viu dormindo na cama e tudo parecia normal.
Depois, flutuei levemente para fora da cama e entrei na sala,
ainda maravilhado com o fato de que todas as caractersticas da
casa pareciam idnticas ao que eram no meu estado desperto
[...] De repente, enquanto nadava pelos cmodos como se fosse
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um peixe areo, percebi que estava prestes a bater de frente
com uma janela panormica.
Sem ter tempo de sentir pnico, passou diretamente por ela
e comeou a flutuar do lado de fora, passando sobre o gramado
at chegar a um jardim onde encontrou um livro cado na
grama. Ele se aproximou e viu que se tratava de uma coletnea
de contos de Guy de Maupassant. Embora j tivesse ouvido
falar do escritor, no conhecia o livro nem tinha nenhum in-
teresse nele. Depois disso, Michael perdeu a conscincia e caiu
num sono profundo.
Na manh seguinte, ao ir para a escola, uma garota vizinha
se juntou a ele e disse que tinha perdido um livro da biblioteca
exatamente o que vira no sonho. Atnito, ele contou a exper-
incia, e os dois voltaram at o lugar onde tinha visto o livro. E
l estava ele, bem acomodado na grama, exatamente do jeito
que estava quando flutuei sobre ele.
Sincronicidade? Sim. Clarividncia ou viso remota? Sim.
Prova de uma viagem fora do corpo? Talvez.
Robert Monroe, empresrio da Virgnia, registrou trs dca-
das de EFC e escreveu Viagens fora do corpo, livro clssico
sobre o assunto. Suas experincias ocorreram espontanea-
mente, e ele no fazia ideia do que estava acontecendo.
Deitava-se para dormir e, em alguns minutos, seu corpo tremia
de maneira violenta, e ele sentia como se no pudesse se
mover. Era preciso muita fora de vontade para se obrigar a
despertar e deter o domnio do sono traioeiro. Depois de di-
versas experincias do tipo, ele pensou que havia algo fisica-
mente errado, talvez epilepsia ou um tumor cerebral. No
253/299
entanto, o mdico da famlia confirmou seu perfeito estado de
sade.
Monroe corajosamente decidiu explorar a sensao. Uma
noite, quando as vibraes comearam, percebeu que con-
seguia mover os dedos e encost-los no tapete. Apertou-os, e
lhe pareceu que conseguiam penetrar o tapete. Ento, apertou
mais, e sua mo afundou no cho. A experincia o deixou cho-
cado. Ele tentou mais seis vezes antes de ousar explorar mais
alm.
Uma noite, ele pensou em flutuar no ar e flutuou. Foi o in-
cio de sua viagem ao passado e ao futuro, a outras dimenses,
at mesmo a lugares alm da morte. Ele escreveu trs livros
sobre o assunto e fundou o Instituto Monroe, onde o fenmeno
estudado e os visitantes aprendem como sair do corpo e em-
barcar em suas prprias jornadas.

EMBARCANDO EM UMA JORNADA DE SONHO


Para a maioria de ns, viagens fora do corpo so raras e
espontneas, mas voc pode aprender a program-las.
Talvez queira pairar sobre o prprio corpo, explorar a
vizinhana, visitar um amigo do outro lado da cidade, ir
a outro pas ou, possivelmente, a outro mundo.
O medo de no conseguir voltar para o corpo natur-
al. Mas no h com o que se preocupar, voltar a parte
fcil. como se a parte que viaja estivesse presa a um
elstico gigante s pux-lo de volta para o corpo as-
sim que a viagem terminar. Talvez voc j tenha
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passado por EFCs momentneas, sentindo uma onda de


fora, uma sensao de euforia. Assim que percebeu que
estava fora do corpo, o fator medo tomou conta e voc
instantaneamente voltou para o corpo, acordado.
Sair e continuar fora at que esteja pronto para vol-
tar o desafio. Como o medo pode impedir seus es-
foros, uma boa ideia evocar proteo antes de
comear. No Instituto Monroe, pede-se que os parti-
cipantes memorizem essa evocao:
Desejo profundamente ajuda e cooperao, assistn-
cia e compreenso dos indivduos cuja sabedoria,
evoluo e experincia so iguais ou maiores que a
minha. Peo a eles a orientao e proteo de quaisquer
influncias ou fontes que possam me fornecer menos do
que os desejos que declaro.
Estabelea uma meta para sua viagem. Comece com
um objetivo modesto, talvez ir at o quintal ou andar em
volta da casa.
Agora voc est pronto para mergulhar num estado
de relaxamento. De olhos fechados, respire profunda-
mente, relaxando todos os msculos, da cabea aos ps.
Quando comear a pegar no sono, volte sua ateno e
mentalize um objeto, como uma vela queimando.
Quando conseguir se fixar indefinidamente nesse estado
mental, tente manter a concentrao em mais nada alm
da escurido diante de voc.
Depois, solte-se do controle exercido pelos limites do
sono e v mais fundo. Entregue-se sugesto de que
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tudo que vivencia ser benfico para sua felicidade.


Repita isso diversas vezes.
Imagine duas linhas estendendo-se para cima, cada
uma de um lado da cabea, encontrando-se mais ou
menos a 50 centmetros dos seus olhos. Pense nelas
como se fossem fios carregados. Quando encostarem um
no outro, estenda-os para um metro dos seus olhos, de-
pois dois. Desloque as linhas cruzadas em 90 graus, de
modo que se estendam a um metro da sua cabea.
Mentalmente, tente tatear ao longo das linhas. Continue
fazendo isso at sentir uma reao, talvez uma onda
trmula, sibilante, ou uma pulsao. Deixe que ela passe
por todo seu corpo. Nesse momento, provvel que vo-
c o sinta rgido e imvel.
Quando as vibraes comearem, solte-se de
qualquer sentimento de medo e saiba que pode voltar a
qualquer momento. Desloque as vibraes levemente
por todo o corpo, na forma de um anel. Depois que o
movimento for criado, deixe que ele continue por conta
prpria. Quanto mais rpido for o movimento, mais fcil
ser se separar do corpo.
D um comando a si mesmo, como flutuar no ar ou
subir e descer. Voc deve comear com uma separao
parcial, explorando o lugar com a cabea. Quando est-
iver pronto para uma separao completa, imagine-se
levitando e flutuando, ficando cada vez mais leve, apre-
ciando a experincia. Pense aonde quer ir. Seja es-
pecfico, pois chegar l rpido. Lembre-se: voc sempre
volta.
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Experincia de quase morte


Experincias de quase morte esto intimamente relacionadas
s experincias fora do corpo, exceto pelo fato de essas jor-
nadas no serem, de fato, exploraes de recreao noturna. Na
verdade, quando ocorrem, em geral significa que voc morreu
temporariamente, ou esteve bem perto disso.
No vero de 1966, Jenean Gilstrap tinha 23 anos de idade e
uma filha recm-nascida. Uma noite, ela acordou e no con-
seguia respirar. Seu marido a levou correndo para o hospital.
Depois de passar por uma bateria de exames, ela voltou a res-
pirar normalmente. O diagnstico final foi que uma grande
pedra na vescula deslizou por um canal e obstruiu uma via
respiratria.
Pouco tempo depois, Jenean voltou para o hospital para
fazer uma cirurgia. Ela se lembra de conversar com o cirurgio
antes de ser anestesiada, e de nada mais, at sentir uma dor
fortssima no estmago. Lembro-me de achar que os mdicos
tinham mentido sobre o procedimento. Foi como se literal-
mente meu estmago tivesse sido arrebentado e nele entrado
uma bola de fogo. Senti um frio extremo na parte de fora da
mo direita, mas no conseguia me mover ou falar. Ento, ouvi
algum dizer de forma enftica: Estamos perdendo-a, no
consigo traz-la de volta!
Jenean comeou a levitar acima do prprio corpo, a partir
da cabea, e conseguia ver todo mundo no quarto, inclusive o
prprio corpo. Enquanto continuava me movendo para cima
em direo ao teto, lembro-me de olhar para mim mesma,
257/299
embaixo, e sentir como se o meu eu estivesse sendo puxado,
como uma luva sendo retirada. Ela continuou observando toda
a atividade no canto superior da sala de operao.
A princpio, ela estava assustada. Sabia que estava mor-
rendo. Eu era jovem, tinha acabado de comear a viver com
minha filha. Enquanto esse dilogo mental continuava na
minha cabea, fui tomando uma conscincia maior de mim e do
ambiente minha volta. Deixei de prestar tanta ateno ao
meu corpo, sobre o qual os mdicos ainda lutavam e gritavam
ordens. Senti que estava envolvida por uma luz branca e suave
que comeou a tomar conta de tudo, uma luz de completa
brancura.
A luz a chamou. Ela conseguiu ver um cordo prateado que
conectava o corpo alma. Mas quanto mais se distanciava dele,
maior a sensao de que o que chamam morte no o fim de
tudo. Era o incio. No havia nada a temer.
Ela ouviu vozes ao redor, parentes que morreram h anos, e
alguns que no conhecera no mundo fsico. Mas, nesse
mundo, eu sabia quem eles eram.
No momento de completa entrega luz, uma voz perguntou
quem criaria sua filha. Foi quando Jenean voltou para o corpo.
Ficou furiosa porque os mdicos a trouxeram de volta, e
projetou-se novamente para fora.
Jenean se lembra de sair da sala de cirurgia e descer um
corredor, onde sua famlia poderia v-la pela ltima vez. Eu
conseguia ouvi-los nitidamente, e fiquei furiosa por perceber
que faziam planos e organizavam coisas pra mim. Naquele
258/299
momento eu sabia que voltaria, que ningum criaria minha
filha alm de mim.
Quando Jenean recuperou a conscincia, os dois mdicos
foram v-la e lhe disseram que quase a perderam. Ela re-
spondeu que eles tinham perdido, e relatou o que escutara na
sala de cirurgia. Eles confirmaram suas experincias e disseram
que j tinham ouvido falar de coisas assim, mas que ela era a
primeira paciente a lhes contar.
Para Jenean, a experincia foi transformadora. Alguns
meses depois, ela acordou uma manh e ouviu pssaros cant-
ando numa rvore prxima. Olhei para mim no espelho do
banheiro e percebi que, aos 23 anos, no conseguia me lembrar
da ltima vez que tinha sentido o calor do sol ou ouvido ps-
saros cantar. Eu sabia que precisava sair do meu casamento in-
feliz e levar minha filha embora da infelicidade, lev-la para o
calor do sol e o cantar dos pssaros. Sa da frente do espelho,
fui at o armrio, peguei uma mala e uma bolsa de fraldas, e fui
embora daquela casa para nunca mais voltar.

A ltima jornada
As sincronicidades costumam ocorrer durante momentos de
grandes transies. Uma dessas transies a ltima jornada
que fazemos: a morte.
Voc j ouviu as histrias: relgios que param no momento
da morte, o comportamento estranho de um animal de estim-
ao nos dias ou semanas antes de o dono morrer, a viso
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aparentemente aleatria de um corvo ou coruja antes da morte
de uma pessoa querida. s vezes, as flores murcham e perdem
as ptalas, um jardim fica marrom, aparelhos quebram sem
nenhum motivo, e todas as msicas que voc escuta no carro
so sobre a morte. Voc sente. Essas ocorrncias sincrnicas
podem se multiplicar quando a morte se aproxima de algum
que voc ama. como se o universo estivesse tentando alert-
lo e prepar-lo psicolgica, emocional e espiritualmente.
Sincronicidades associadas morte tambm se manifestam
em impulsos, pressentimentos, vises e sonhos. Voc pode sen-
tir, por exemplo, o impulso de entrar em contato com algum
que no v h algum tempo e descobrir que a pessoa morreu
exatamente no momento em que pensava nela. Se estamos to-
dos conectados, como acreditam os msticos, ento a inform-
ao sobre a morte iminente de uma pessoa querida est
disponvel a todos ns. Mas preciso estar aberto para en-
tender como esse tipo de informao pode surgir no caminho.

No final da dcada de 1850, Mark Twain e o irmo, Henry,


trabalhavam nas embarcaes fluviais do Mississippi que
faziam o trajeto entre St. Louis e Nova Orleans. Uma noite,
enquanto estavam na casa da irm em St. Louis, Twain
sonhou que o corpo do irmo estava dentro de um caixo
de metal na sala daquela casa. Os detalhes eram especfi-
cos: o caixo ficava apoiado em duas cadeiras, e sobre o
peito de Henry havia um buqu com uma nica rosa
vermelha.
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Vrias semanas depois, Twain e o irmo voltaram para
Nova Orleans. Dessa vez, tomaram diferentes embarcaes
para St. Louis. Henry estava na Pennsylvania. Perto de
Memphis, as caldeiras explodiram, matando diversas pess-
oas. Henry ficou gravemente ferido e foi levado para Mem-
phis, onde morreu alguns dias depois.
A maioria das vtimas foi enterrada em caixes de
madeira, mas um grupo de mulheres de Memphis ar-
recadou dinheiro suficiente para enterrar Henry em um
caixo de metal, exatamente como Twain tinha visto no
sonho. No entanto, no havia um buqu com uma nica
rosa vermelha. Quando Twain chegou perto do corpo do
irmo, uma mulher entrou e colocou um buqu de flores
sobre o peito de Henry. No centro havia uma nica rosa
vermelha.
O que especialmente forte no sonho de Twain o fato
de ele ter se lembrado de detalhes especficos, que coin-
cidiram exatamente com a realidade. Sua experincia sali-
enta que, em um nvel mais profundo, nossa percepo
muito maior do que imaginamos.

Fugir da morte tambm pode ser uma fonte de fortes sin-


cronicidades. Em 1o de maro de 1950, um coro de igreja em
Beatrice, no Nebraska, supostamente deveria comear suas
atividades s 19h20. Mas todos os 15 membros do coro se at-
rasaram por razes mundanas e perfeitamente legtimas. O
ministro e a famlia porque estavam terminando de lavar a
roupa; outra pessoa fazia tarefas escolares; uma outra teve
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problemas com o carro. Exatamente s 19h25, a igreja explodiu
por causa de um defeito no sistema de aquecimento.
Essa histria, contada pela primeira vez na revista Life, um
dos exemplos de sincronicidade mais impressionantes de fuga
da morte. Se a presena da morte pode ser o foco de fen-
menos sincrnicos desse tipo, ento tambm pode ser igual-
mente significativa e sincrnica, sob circunstncias sur-
preendentes, a ausncia ou fuga da morte, escreveu Hopcke
em No h acasos.
Seria fascinante saber como essa experincia impactou a
vida e a crena dessas 15 pessoas. Alguma delas morreu logo
depois? Que lio tiraram dessa experincia? Seus caminhos de
vida foram radicalmente mudados?
A morte de uma pessoa amada geralmente escancara as
portas para outras realidades, para nveis mais profundos de
conscincia, para o crescimento pessoal. Mary S., uma profess-
ora na Amrica do Sul, nunca se imaginou como paranormal ou
intuitiva. Exerci minha profisso como acadmica por mais de
30 anos com um Ph.D em teoria literria e sempre pensei que
fosse objetiva, com os ps fincados firmemente na terra.
H quatro anos, Mary conheceu Danny, um psiclogo. Eles
aparentemente tiveram um incrvel relacionamento amoroso,
mas, como ele morava a 200 quilmetros de distncia, era dif-
cil se encontrarem regularmente. Ento, Danny perguntou se
Mary podia mudar o foco da relao para algo mais espiritual.
Ele queria que fssemos almas gmeas e basicamente
ressossemos um no outro. Na verdade, ele me chamava de La
gloriosa donna della mia mente. A expresso italiana significa
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gloriosa dona da minha mente, e foi assim que Dante chamou
Beatriz Portinari, a mulher que ele amou e que inspirou alguns
de seus escritos, mas que continuava longe de seu alcance.
Sendo uma mulher normal, eu era um pouco ctica em relao
a apenas ressoar um no outro. Eu queria mais, escreveu Mary.
Eles se falavam todos os dias por e-mail e por mensagens de
texto; trocavam poesias e citaes literrias. No incio de 2009,
Mary comeou a sentir que havia algo estranho com Danny,
que sua fora de vida estava esmorecendo. Em fevereiro,
enviou-lhe um e-mail perguntando se podia enviar energias
positivas toda manh s sete horas. Ele concordou, e assim ela
fez nos meses seguintes, mesmo que nunca tivesse feito algo do
tipo. No era nada de mais, sem luzes cintilantes, apenas um
cordo umbilical entre ns, s vezes com o efeito de uma luz
difusa no corao dele.
Em mais de uma ocasio, Danny dissera que um dia comet-
eria suicdio, e Mary acreditava nele. Ela teve certeza disso
quando recebeu seu e-mail dizendo que os cabos de eletricid-
ade tinham sido roubados pela quarta vez por ladres, que ven-
diam como cobre para o ferro-velho. Eu sabia que algo hor-
rvel estava prestes a acontecer. Nesse mesmo e-mail, ele dizia
que estava pensando em tirar uns dias de folga para descansar.
Ainda que no tivessem o hbito de se telefonar, Mary ligou
para ele imediatamente. Danny estava voltando para casa, e ela
perguntou para onde pretendia ir. Ele disse que no sabia, que
s queria descansar a cabea. Ela pediu-lhe que fosse passar
uns dias com ela, porque ele precisava ser mimado. Ele re-
spondeu que talvez fizesse isso.
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Naquela noite, por volta das sete horas, Mary enviou uma
mensagem perguntando se ele tinha sobrevivido fria escur-
ido. O celular estava desligado, e a mensagem no chegou.
Ela foi dormir s dez, mas vinte minutos depois levantou-se s
pressas, certa de que Danny precisava dela. Ela enviou outra
mensagem. Estou preocupada com voc, meu amor! A
mensagem no chegou.
Na manh seguinte, sexta-feira, Mary sentiu vontade de
meditar e enviar energia para Danny, o que no fazia h algum
tempo. A princpio, no conseguiu encontr-lo, mas depois
visualizou seu corao nas mos e viu uma luz magnfica, ros-
ada no centro com pitadas de verde-claro, depois uma grande
massa creme com um grande halo dourado em volta. Era to
calmo e sereno... Parecia sagrado, como uma liberdade e uma
glria plenas, pura calma e tranquilidade. No tenho palavras
para descrever. Fiquei sentada, apenas mergulhando na ener-
gia suave daquela luz. Era como se a luz me tivesse sido dada,
no precisei me concentrar de modo nenhum para produzi-la.
Mary sentiu que Danny no precisava de nada, que estava
calmo, feliz. E pensou que ele pudesse ter ido ao centro budista
meditar, o que explicaria a luz. Depois, percebeu que uma luz
como aquela no poderia pertencer a um ser vivo.
No sbado de manh, a mesma coisa aconteceu, mas dessa
vez ela se sentou na presena da luz por mais de uma hora.
Sentiu-se satisfeita e confortada. Intuitivamente, sentiu que
Danny estava em paz. Mais uma vez eu sabia, de corao, que
nenhum ser vivo produziria aquela luz. No domingo aconteceu
de novo, e tive a mesma sensao. Alm disso, durante o fim de
264/299
semana inteiro senti a presena de Danny de maneira muito
forte. Foi como se ele estivesse comigo, relaxado e livre. Tive a
sensao eufrica de ter sado de frias e antecipado um longo
momento de descanso e liberdade. Naquele fim de semana ela
cozinhou freneticamente algo que Danny gostava, mas ela
no com especiarias e ingredientes que ele teria usado.
Ela sabia que Danny no gostava que ficasse muito em cima
dele, e por isso no ligou para o trabalho dele na segunda-feira.
Quando telefonou na tera, a secretria disse que ele tinha
morrido na sexta. Mary ficou chocada, mas no surpresa. Ela
sabia que no tinha sido na sexta. Depois, a polcia confirmou
que Danny morrera na quinta-feira noite, entre dez e onze
horas, o momento em que ela enviou a ltima mensagem de
texto.
Ele se enforcou dentro de casa. Ficou bastante claro que
planejava fazer isso h um bom tempo. Antes de partir, apagou
toda uma vida que ficou para trs. Nenhum dos seus amigos
pde ser contatado.
No dia em que Mary soube da morte de Danny, uma amiga
psicloga foi at l ficar com ela. Ela queria ajudar Mary a se
recuperar, mas sem invadir seu espao pessoal. Algum tempo
depois, confessou a Mary que, naquela noite, sentira uma forte
presena ao redor de si, e que, quando foi embora, sabia que
Mary no estava sozinha.
Mary tambm sentiu essa presena nas primeiras trs sem-
anas depois da morte de Danny uma presena forte e amvel.
Muito embora a natureza de Danny no fosse assim quando
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estava vivo, ela o sentiu por perto durante semanas. Do seu
jeito, quieto, ele estava me ajudando a superar aquela crise.
No entanto, Mary ficou espantada com o fato de Danny ter
deixado em testamento tudo o que tinha para uma amiga de
quem ela nunca ouvira falar. Ento, lembrou-se de que ele
costumava encoraj-la a viver de maneira desprendida.
Quando percebi que ningum mais sentiu a presena dele de-
pois da morte, comecei a apreciar o maravilhoso presente de
despedida que me deu; na verdade, ele foi me visitar como pro-
meteu, e desde ento nunca me deixou sozinha. Ele me guiou
com ternura para que eu entendesse sua partida. Ningum me
telefonou para dar uma notcia chocante. No precisei identifi-
car o corpo no necrotrio. Ele no me deixou o estorvo de um
testamento e pertences. O que me deu foi o presente mais re-
quintado que se pode receber... E, por fim, entendo que
amantes no se encontram em algum lugar. Eles esto um no
outro o tempo todo!
Mary vivenciou a sincronicidade por meio de uma conexo
teleptica com Danny, e a experincia transformou sua vida.
Talvez ela e outros que relatam esses tipos de experincia es-
tejam no limite de uma mudana de paradigmas. Falaremos
sobre esse conceito no ltimo captulo.

Mensagens da vida aps a morte


Nos sonhos, nossa conscincia perambula livremente pelo
tempo e pelo espao em narrativas com enredo, personagens e
266/299
motivos, como uma boa histria. As histrias dos nossos son-
hos nem sempre fazem sentido, e coloc-las em ordem quando
acordamos pode ser desafiador, sobretudo quando o que lem-
bramos se parece com cartes postais de uma viagem, como
diz Ann Faraday. No entanto, s vezes a mensagem clara e in-
spiradora, sobretudo quando se trata de entrar em contato com
algum que j morreu.
Os msticos sempre disseram que, com frequncia, fazemos
viagens enquanto dormimos at campos da vida aps a morte,
das quais no nos lembramos quando acordamos. No entanto,
sonhos de contatos com pessoas queridas que j morreram so
impressionantes. Podemos sentir uma onda de energia, como
se estivssemos mais vivos que o normal. Mas isso irnico, se
pensarmos que o contato com o falecido algo sombrio e as-
sustador, como uma cena do filme Sexto sentido.
Voc pode vivenciar um sonho desse tipo perto do momento
em que um parente ou algum prximo morre. O contato pode
ocorrer espontaneamente, sem nenhum esforo da sua parte.
Rob sabia que seu primo estava muito doente quando apareceu
em um sonho. Para a surpresa de Rob, ele parecia saudvel e
cheio de vida, mas confuso. Ele olhou ao redor, sorrindo, e per-
guntou: O que est acontecendo?. Na manh seguinte, Rob
recebeu uma ligao da irm dizendo que o primo falecera.

ENTRE EM CONTATO
267/299

Se nenhuma experincia espontnea ocorrer, voc pode


pedir para contatar algum em um sonho. Digamos que
queira entrar em contato com seu av, que morreu re-
centemente. Vocs eram prximos, e h muitas lem-
branas do que passaram juntos.
Quando se deitar para dormir, relaxe e respire pro-
fundamente algumas vezes. Diga a si mesmo que est
prestes a embarcar numa viagem para entrar em contato
com seu av. Pense nele e lembre-se de um momento
feliz que tiveram juntos. Lembre-se com a maior quan-
tidade de detalhes possvel. Mergulhe num estado medit-
ativo enquanto se imagina com seu av. Voc pode lhe
contar alguma coisa da sua vida, ou dizer que tem
pensado nele.
Quando estiver sonolento, imagine ouvir uma res-
posta. Tente se concentrar. Veja se consegue continuar a
conversa. Voc pode dormir. Quando acordar, pergunte
a si mesmo o que sonhou. s vezes basta o esforo para
desencadear a memria.
Se no conseguir se lembrar de nenhum sonho pertin-
ente, tente este exerccio como uma meditao durante
o dia. Emita sinais psquicos e, mesmo que no faa con-
tato, voc pode encontrar uma ou mais sincronicidades
naquele dia que sejam diretamente relacionadas s
memrias do seu av.
CONCLAMANDO
O DIVINO

L no fundo, a conscincia da humanidade uma


s.
DAVID BOHM, WHOLENESS AND THE
IMPLICATE ORDER
Com a expanso da internet na dcada de 1990, entramos na
era da informao. Hoje, a informao e a comunicao quase
instantneas impulsionam nossa civilizao adiante. Pesquisas
que h apenas 25 anos demorariam horas, dias ou semanas
aparecem no monitor em segundos. Parece inevitvel que at a
sincronicidade encontrasse seu caminho nessa era da inform-
ao e da alta tecnologia.

Sincronicidade de alta tecnologia


Uma noite, um alerta do Google para o termo sincronicidade
apontou um site chamado synctxt.com, uma forma de explorar
a sincronicidade por meio da tecnologia moderna. A ferra-
menta descrita como um experimento de pesquisa e uma fer-
ramenta de autoexplorao que combina a tecnologia moderna
com o conceito de sincronicidade conforme postulado pelo
psiclogo Carl Jung.
A tecnologia por trs do software veio do laboratrio Prin-
ceton Anomalies Research, da Universidade Princeton, onde foi
descoberto que os seres humanos podem influenciar os aconte-
cimentos fsicos em escala quntica, at mesmo a distncia.
Isso no algo novo. O fsico e escritor Larry Dossey, por ex-
emplo, explorou a fora da orao (inteno) na cura a longa
distncia. O livro The intention experiment, de Lynne McTag-
gart, aborda essa teoria em detalhes. Esther e Jerry Hicks es-
creveram vrios livros sobre a lei da atrao que ilustram como
270/299
podemos influenciar os acontecimentos fsicos por meio de
nossos pensamentos e intenes.
A diferena, no entanto, que o site synctxt foi feito para uso
pessoal. Ele utiliza geradores de eventos aleatrios (GEAs) para
avaliar a influncia da conscincia nos acontecimentos fsicos e
buscar padres que indiquem um desvio da distribuio es-
tatstica esperada. Quando acessamos o site, um gerador de
eventos aleatrios que funciona sem parar nos atribudo.
Quando um padro detectado, o sistema manda uma
mensagem escrita por voc para seu telefone celular.
De acordo com o site, essas mensagens costumam chegar em
momentos sincrnicos. Suas mensagens podem ser assim:
Siga o fluxo. No se preocupe com coisas pequenas. Viva o
momento. Agora voc entendeu. Ria. Procure-nos sempre
que precisar. Expresse sua gratido. V adiante. Chegou
um cheque surpresa. Voc est no caminho certo.
Voc pode estar dirigindo para o supermercado uma manh,
preocupado com as contas que precisa pagar, quando seu
iPhone ou Blackberry toca. No prximo farol vermelho, olha
para o telefone e l uma mensagem do synctxt: timo dia, ti-
mas vendas. Algumas horas depois, voc recebe um e-mail e
nele h um comprovante de depsito de uma quantia exorbit-
ante, uma restituio da qual voc nem se lembrava.
Numa outra tarde, voc est conversando ao telefone com
um amigo sobre um evento de caridade que os dois esto or-
ganizando. Ambos esto ficando frustrados por conta dos detal-
hes. quando chega um alerta: Confie no processo.
271/299
Essas mensagens so consideradas sincronicidades. Na ver-
dade, a mensagem sobre o dinheiro foi uma premonio. Mas,
por uma mquina? No exatamente. Embora a mensagem seja
transmitida digitalmente e o gerador seja uma mquina, voc
criou as mensagens.
No site, alguns usurios compartilham suas histrias. Uma
das mais impressionantes provou que o synctxt funciona at
mesmo para quem no assinou o servio. Uma assinante criou
uma mensagem que dizia: Viu? Tudo tem sua hora. Alguns
dias depois, estava num bar com uma amiga que discutia pla-
nos para se tornar uma arquiteta independente. Mas estava
preocupada sobre quanto tempo isso demoraria. A amiga
acabou a histria dizendo que, se insistisse naquilo, provavel-
mente poderia trabalhar sozinha quando fizesse 30 anos. Assim
que disse isso, sua amiga recebeu uma mensagem no telefone
dizendo: Viu? Tudo tem sua hora. Ela ficou bastante impres-
sionada, e acho que se sentiu um pouco melhor e mais confi-
ante em seus planos depois da mensagem.
medida que mais pessoas se conectam com a realidade
subjacente da sincronicidade, uma janela se abre com uma
viso para uma nova era, a era da transformao. Ao conclamar
ativamente a sincronicidade e confiar em nosso eu subcon-
sciente, comeamos a viver de modo mais consciente e re-
fletido. Apreendemos a interconexo de toda a vida e enten-
demos plenamente que o que afeta um afeta a todos.

A era da transformao
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Nesta era, as respostas podem chegar como um passe de m-
gica. Voc sabe quem e quem quer se tornar. Est no caminho
certo, na hora certa. A sincronicidade sua melhor amiga, e
suas mensagens agem como uma bssola. Na era da transform-
ao, voc se concentra facilmente nas suas intenes e desejos,
e convida a sincronicidade para sua vida. Na era da transform-
ao, voc conclama o divino.
Esse o ideal. Mas, para chegar l, preciso que voc
aprenda a se fazer perguntas, a definir seus desejos e emoldur-
ar sua vida de modo que crie um ambiente rico no qual as sin-
cronicidades possam acontecer sem demora. Em um ambiente
como esse, a lei da atrao funciona como nunca; a intuio se
aprofunda, a criatividade floresce. Quando decidimos trabal-
har com a coincidncia, convidamos para nossa vida novos
padres energticos, escreveu Robert Moss em The three
only things. No s observamos os acontecimentos de uma
nova maneira, como na verdade os atramos e tambm atra-
mos as pessoas para o nosso caminho de uma forma que
diferente de antes. Tudo na nossa vida comea a se deslocar
para uma direo mais rica e mais positiva.
As sincronicidades, quando estamos cientes delas, so como
pistas sussurradas, indicaes ao longo da estrada. Vire aqui,
siga adiante. Arrisque-se. Desacelere, acelere. Na era da trans-
formao, se voc for uma parte dela, as sincronicidades
acontecero todos os dias. No entanto, elas no so experin-
cias cotidianas.
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Nem todos tm um computador na era da transformao, e
nem todos seguiro o caminho das sincronicidades nessa era.
Mas as influncias sero sentidas em todo o universo.
Deepak Chopra identifica dois estgios de conscincia super-
ior: a conscincia divina e a conscincia da unidade. Na
primeira, nossa capacidade de manifestar desejos aumenta. A
conscincia divina, uma experincia que vem e vai, permite-nos
vislumbrar a presena do Esprito em todas as coisas, como
Mary S. fez depois do suicdio de seu namorado, conforme
descrito no captulo anterior. A conscincia da unidade, ou o
esclarecimento, envolve a transformao completa do eu pess-
oal em um eu universal, um estado em que milagres acontecem
e tudo possvel. Podemos conclamar o divino, ainda que por
breves momentos?

A lei da atrao
Os metafsicos escrevem sobre a lei da atrao h muito tempo,
bem antes de a prensa ser inventada. Mas sua popularizao se
deu, pela primeira vez, no sculo XX, pela escritora Jane
Roberts.
No segundo semestre de 1963, Jane Roberts comeou a can-
alizar Seth, uma essncia de personalidade no mais centrada
na realidade fsica. Seu marido, Robert Butts, reconheceu a
qualidade do material sobre Seth e comeou a tomar notas dur-
ante as sesses de transe da esposa. Quando Jane morreu em
1984, havia mais de 20 livros sobre Seth publicados, e centenas
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de notas inditas sobre uma variada gama de assuntos a
natureza da realidade fsica, vida aps a morte, reencarnao,
sade e doena, inteligncia humana e animal, natureza da
conscincia, guerra e paz, poltica. A pedra angular da filosofia
de Seth era simples: Voc cria sua realidade; voc obtm
aquilo em que se concentra... No h outra regra principal.
Em outras palavras, a lei da atrao. Muitas das descries
de Seth sobre a natureza da realidade refletem os argumentos
de David Bohm e outros cientistas sobre como tudo no uni-
verso est conectado e sobre a importncia da inteno e da
crena na criao de nossas experincias. De acordo com Seth,
como as crenas formam a realidade a estrutura da exper-
incia , qualquer mudana nas crenas que altere essa estru-
tura inicia a mudana.
Os livros de Seth oferecem uma base filosfica para a
natureza da realidade e da conscincia, para a lei da atrao e
para o papel das crenas na criao de nossa realidade. No ent-
anto, ela carece de aplicao prtica. Como fazemos isso exata-
mente? Felizmente, outros autores (j mencionamos alguns
neste livro) apresentaram a lei da atrao de maneiras acess-
veis a milhes de pessoas. Temas comuns perpassam seus liv-
ros: a importncia das crenas, o foco de desejos intensos e a
fora das emoes.
Nas duas histrias a seguir voc ver a importncia das
crenas, do desejo intenso e das emoes fortes.
Para Jane Clifford, me solteira do Pas de Gales, seu forte
desejo e sua inteno focada levaram aos resultados de que pre-
cisava. Seu filho mais jovem, Harry, no estava se dando bem
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na escola secundria local e lhe perguntou se poderia frequent-
ar uma escola particular onde o irmo mais velho se formara.
Harry no era estudioso, mas um msico brilhante, e a escola
concordou em entrevist-lo por conta disso.
A entrevista correu to bem que o diretor resolveu abrir uma
vaga para Harry e deu a ele uma bolsa de estudos. Mas, mesmo
com a bolsa, Jane ainda precisaria desembolsar 8 mil libras por
ano durante dois anos e mais 32 mil libras para completar os
estudos do filho. Sua relao com o pai de Harry acabara, as
dvidas s cresciam. Ela no tinha para quem pedir ajuda. E
no havia mais nada que pudesse vender.
Diversos amigos e membros da famlia investiram em Harry,
e Jane economizou o que podia, quando podia. Mas a quantia
de 32 mil libras no saa da sua cabea, um obstculo aparente-
mente intransponvel. Quando esteve em Londres, uma grande
amiga lhe disse para visitar uma igreja minscula onde havia
um santurio de Santo Antnio (santo das coisas perdidas) e
outro de So Judas (santo das causas perdidas). Sua amiga
tinha ido igreja alguns anos antes, mas s conseguia se lem-
brar da localizao geral. Com apenas uma vaga descrio, Jane
saiu para encontrar a igrejinha.
Ela perguntou a todos os taxistas londrinos do lado de fora
da estao de metr sobre a localizao da igreja; perguntou em
cafs e lojas, mas em vo. Desencorajada e frustrada, quase de-
sistiu. Resolvi comprar um pssego num camel. Perguntei a
ele sobre a igrejinha, e ele apontou para o outro lado da rua.
Jane correu para dentro da igreja, acendeu uma vela e
agradeceu a Santo Antnio pela ajuda com chaves de carros
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perdidas ao longo dos anos. Depois, acendeu uma vela para So
Judas e pediu ajuda com as mensalidades da escola. Nos trs
meses posteriores, sem nenhuma soluo vista, ela con-
tinuava ansiosa e insegura.
Durante uma reunio de alunos na escola, Harry se ofereceu
como voluntrio para ajudar no jantar. Um gentil senhor
comeou a conversar com ele e disse que tinha ouvido que
talvez Harry tivesse de deixar a escola. Ele explicou que sua
me no podia pagar. O gentil senhor disse: Eu no me pre-
ocuparia com isso se fosse voc, Harry, e saiu para falar com
um convidado do jantar.
A verdade que aquele senhor estava fazendo uma doao
considervel para a escola naquele mesmo dia. O dinheiro
deveria ser investido e usado para ajudar estudantes mais
pobres. Ele especificou que somente no caso de Harry o din-
heiro poderia ser usado para pagar todas as mensalidades que
faltavam, de modo que ele terminasse os estudos l!, escreveu
Jane. Milagre!
Jane no s teve um forte desejo e uma inteno, como tam-
bm se recusou a desistir. Muito embora ningum soubesse a
localizao da igreja, ela continuou perguntando at que por
fim a encontrou. Foi exatamente a sincronicidade de que pre-
cisava. Ela literalmente conclamou o divino ao visitar os san-
turios de dois santos e pedir ajuda.

APROVEITANDO A SINCRONICIDADE
277/299

Veja se consegue colocar a sincronicidade em prtica a


seu favor. Pense numa pergunta ou concentre-se num
objetivo. Transforme-o em algo significativo. Leve-o a
srio. Entusiasme-se. Alimente-o com uma emoo
forte. O que voc realmente quer ou precisa? Se estiver
com problemas para formular uma pergunta ou estabele-
cer um objetivo, encontre um lugar tranquilo e relaxe.
Deixe sua mente vagar enquanto se acomoda, dizendo a
si mesmo que a questo mais importante para voc
neste momento vir mente. Liberte-se de pensamentos
irrelevantes. Espere pela questo e pela pergunta.
Quando ela aparecer, reformule-a. Torne-a especfica,
porm simples.
Espere os resultados. Imagine que voc j obteve sua
resposta. Como voc se sente? O que est fazendo de
diferente agora que obteve sua resposta? Escreva, conte
para os amigos. Espalhe a palavra para o universo.
Estabelea um intervalo de tempo para receber uma
resposta. Voc pode tentar uma abordagem do tipo
tudo ou nada, dizendo a si mesmo que a prxima coisa
que escutar uma voz na televiso, um comentrio
numa loja ou estacionamento lhe dar uma resposta.
Isso funciona melhor para pessoas intuitivas e que per-
cebem sincronicidades com frequncia. Talvez voc
queira estabelecer um ou dois dias para que surja a
mensagem. Se no a reconhecer, concentre-se de novo
e comece do zero.
Procure por algo incomum no seu ambiente, algo in-
esperado. Talvez seja o telefonema de algum com
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quem voc no fala h um bom tempo. Ou a chance de


encontrar com algum. Qualquer encontro inesperado
pode servir para obter a resposta. Qual foi a primeira
coisa que a pessoa lhe disse? Voc consegue encontrar
um significado relacionado sua pergunta ou objetivo?
Ela oferece uma direo, uma nova abordagem, ou
talvez um alerta? Se no tiver certeza, observe a prx-
ima sincronicidade enquanto pensa sobre a pergunta ou
o objetivo.

Com a prtica, ficar mais fcil para voc aproveitar a sin-


cronicidade criando um espao na mente e no corao para que
ela se manifeste. Algumas pessoas, como Jane, usam a orao,
a visualizao e o ritual. Outras seguem pistas do ambiente,
como Jennifer Gerard em sua viagem China e ao Nepal, que
mudou sua vida. Talvez, durante sua explorao da sincronicid-
ade, sua voz intuitiva tenha se fortalecido o suficiente para que
a escute mais de perto. Talvez agora voc siga seus impulsos,
busque mensagens nos sonhos, interprete os acontecimentos
que vivencia como smbolos de suas crenas e intenes.
Se em algum momento da jornada ainda no tiver certeza de
suas crenas e intenes, olhe ao redor. Tudo o que v na sua
vida pessoal famlia, casa, entes queridos, animais de estim-
ao, crianas e amigos, perdas e ganhos na carreira, sua sade
e prosperidade o resultado de crenas e intenes que voc
guarda, desejos que mantm. Se perceber elementos de que
no gosta, mude suas crenas. Suas experincias e a realidade
externa mudaro como consequncia.
279/299
Leah Southey, escritora e editora, tem um anjo da guarda,
Shiva, que sempre a ajuda nos momentos difceis. Em maro de
2007, ela e o marido, Neil, visitaram Jenolan Caves, na Aus-
trlia, onde comemoraram o aniversrio de casamento. Eles
saram num passeio at as cavernas, quando, de repente, seu
marido percebeu que perdera as chaves. Nenhum dos dois
sabia como voltariam para casa. Leah perguntou a Neil se ele
queria encontrar as chaves sozinho ou que algum o ajudasse.
Para Leah, essa parte da deciso a inteno era o elemento
mais importante.
Concordamos que seria melhor deixar que algum as
trouxesse at ns. Mesmo assim, ele insistiu para que refizsse-
mos nosso trajeto, voltssemos ao quiosque e ao escritrio dos
parques nacionais para ver se algum havia entregado as
chaves. Quando isso no deu certo, ele saiu para um segundo
passeio nas cavernas que j havamos visitado.
Enquanto ele estava no passeio, Leah sentou-se perto do rio
e perguntou a Shiva onde estavam as chaves. Em uma crise, eu
logo procuro por Shiva. Ele me ajudou diversas vezes. A res-
posta? As chaves estavam na entrada da caverna.
Quando ela e Neil se encontraram de novo, voltaram en-
trada da caverna, mas no encontraram as chaves. A rea
turstica estava prestes a fechar quando dois guardas do parque
passaram de carro pela zona do estacionamento. Pararam perto
de ns e uma mulher perguntou: Isso aqui ajuda?. Ela estava
balanando as chaves com a mo para fora da janela.
O casal no s recuperou as chaves como o ocorrido se deu
da maneira exata que pediram: algum entregou as chaves.
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Quando Leah perguntou onde as chaves foram encontradas, a
mulher disse: Na entrada da caverna.
Ao pedir a ajuda de Shiva, acreditando que as chaves seriam
encontradas, ao definir sua inteno, Leah e o marido ativaram
a lei da atrao e conclamaram o divino.

O caminho da sorte
No captulo anterior, contamos a histria do coro de uma igreja
em Beatrice, no Nebraska, cujos membros se atrasaram para as
atividades na noite em que a igreja explodiu. Pessoas sortudas,
no mesmo? Ento, qual a diferena entre sincronicidade e
sorte, e como podemos nos aproveitar dela?
Basicamente, a sorte uma sincronicidade prspera. Mas
no acontece por conta prpria. Geralmente, toma a forma de
algum tipo de ao. Imagine sonhar com seis nmeros que
acabam sendo sorteados na loteria no dia seguinte. sin-
cronicidade. No entanto, s seria sorte se voc tivesse tomado
uma atitude em relao ao sonho e jogasse aqueles nmeros.
No caso do coro da igreja, a ao dos membros foi uma inao,
ou uma ao atrasada.
Quando algum se torna bem-sucedido da noite para o dia,
chamamos essa pessoa de sortuda. Mas um exame mais detal-
hado revela que foi preciso anos, talvez dcadas, para que o su-
cesso repentino acontecesse. Elmore Leonard escreveu 37 ro-
mances antes de encontrar o gnero que o tornou famoso:
crime e mistrio. Harrison Ford fazia pequenos papis e
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trabalhava como carpinteiro antes de fazer sucesso, em 1973,
com o filme Loucuras de vero, de George Lucas. Stephen King
jogou fora os manuscritos de Carrie, a estranha, mas sua es-
posa conseguiu recuper-los; os direitos acabaram sendo ven-
didos por 400 mil dlares, e o livro impulsionou a carreira de
King. Jeff Lindsay escreveu textos de diversos gneros ao longo
dos anos, mas j tinha mais de 50 anos quando atingiu o su-
cesso com um personagem chamado Dexter. Hoje, a srie j
conta com cinco livros, faz parte da lista de best-sellers do New
York Times, e Dexter o programa de maior audincia do canal
em que exibido nos Estados Unidos.
Depois de se formar na faculdade, Trish escreveu cinco ro-
mances antes de escrever aquele que de fato seria publicado.
Alguns diriam que ela teve sorte, porque seu trabalho foi sele-
cionado entre centenas, talvez milhares, de manuscritos de es-
critores competentes. Mas no foi s sorte, houve trabalho,
uma forte inteno e a orientao das sincronicidades. O editor
da Ballantine Books, que comprou os direitos, leu o livro no fim
de semana, depois de ver a estreia de Miami Vice. Assim como
a srie de TV, In Shadow tinha dois detetives de Miami, um
branco, outro negro, envolvidos numa investigao de drogas.
Sincronicidade. O editor fez uma oferta na segunda-feira
seguinte, e a carreira de Trish como escritora de fico deslan-
chou. O interesse surgiu com o 25o envio do seu sexto livro, o
primeiro e nico dos seis a ser publicado.
Rob estudou antropologia na faculdade e viajou pelo mundo
para visitar stios arqueolgicos em paralelo aos seus trabalhos
como jornalista. Porm, quando foi chamado para escrever o
282/299
que se tornaria o primeiro dos oito romances de Indiana Jones,
nem a empresa LucasFilm nem o editor da Bantam Books
sabiam do seu interesse por arqueologia. Sabiam apenas que
ele publicara um livro, Crystal skull.
Quando estamos concentrados, entusiasmados, forando
nossos limites, o crebro libera endorfina. Pesquisas apontam
que isso acontece durante o sexo e no nascimento, em ativid-
ades fsicas pesadas, na meditao e no intenso trabalho criat-
ivo. Se voc visualizar o que quer quando a endorfina estiver
correndo no seu corpo, o desejo se manifesta mais rapida-
mente. como se essa substncia de alguma maneira o aju-
dasse a se conectar com a poderosa fonte de quem realmente
e com o potencial de quem quer se tornar.
Um cosmos fortuito divertido e pueril, e uma abordagem
aventureira e prazerosa vida encoraja a sincronicidade, es-
creveu Marcus Anthony, autor de Sage of synchronicity. O
ponto fundamental trazer a mente completamente para o mo-
mento atual. No estado prazeroso da presena completa,
como se o cosmos tomasse vida. O propsito e o significado
mais profundo das coisas so conhecidos, mesmo que velada-
mente, como se a psique e a mente csmica mantivessem um
dilogo aberto.
Quando a sincronicidade acontece, importante perguntar o
que ela significa. A resposta pode vir na forma de outra sin-
cronicidade. Voc talvez escute determinada msica no rdio,
algo dito na TV ou leia uma passagem de um livro. Quanto mais
exploramos a sincronicidade, maior se torna nosso entendi-
mento. Quanto menos resistentes a essas experincias, maior a
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probabilidade de atrairmos mais experincias. A falta de res-
istncia um componente importantssimo na lei da atrao.
Quando o significado no chega de sobressalto, olhe para as
sincronicidades como oportunidades, sobretudo para explorar
alternativas criativas. Assim voc atrai a sorte. Como Patricia
Einstein escreveu em Intuition: the path to inner wisdom, to-
dos temos a experincia de estarmos no lugar certo na hora
certa, e, em algum momento da vida, todos conhecemos al-
gum que chamamos de sortudo. A sorte [...] no uma
questo de acaso, mas sim de sincronicidade.
Vejamos uma ltima histria, um relato espantoso que com-
bina sincronicidade, crena, inteno e transformao pessoal.

Oprah est chamando


Em 1988, o filho de Carol Bowman sentou-se no seu colo e re-
latou memrias de sua vida passada como soldado na Guerra
de Secesso. Como resultado da lembrana, ele comeou a sen-
tir pavor de barulhos altos e acabou tendo um problema de
sade crnico. Nada na vida de Carol at aquele momento
aguara tanto sua curiosidade. Ela se tornou obsessiva em
aprender o que podia sobre essas memrias na infncia e
comeou uma pesquisa informal sobre memrias de vidas
passadas de crianas. Entrevistou pais que conhecia e vascul-
hou livrarias e bibliotecas procurando livros sobre reen-
carnao e vidas passadas.
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Carol encontrou alguns trabalhos acadmicos sobre vidas
passadas de crianas, mas percebeu rapidamente que ningum
tinha escrito um livro prtico, para os pais, que explicasse o que
fazer se seu filho expressasse uma memria de vidas passadas.
Ento, percebeu que poderia escrever esse livro. No parei
para pensar que jamais escrevera algo maior que um artigo na
faculdade. Eu sabia como fazer, e, de algum modo, eu o faria.
Em janeiro de 1992, Carol reuniu alguns estudos de caso de
pais cujos filhos tinham memrias de vidas passadas, e o livro
foi tomando forma na sua cabea. Junto com uma amiga, foi a
uma conferncia sobre vidas passadas na Flrida, e pde se en-
contrar e se comunicar com pessoas da rea. Durante uma ap-
resentao do fsico e escritor de best-sellers Brian Weiss, ele
mencionou que tinha ido ao programa da Oprah. Assim que
ele disse aquilo, tive a sensao de que tudo caiu ao meu
redor, lembra-se Carol. Senti um raio de energia correr pelo
meu corpo e tive uma certeza profunda ao ouvir minha voz in-
terna: Voc tambm ir ao programa da Oprah.
Imediatamente virei-me para minha amiga e sussurrei: Eu
tambm vou ao programa da Oprah. Sua amiga achou que ela
estava brincando, e riu.
Como parte de sua estratgia para legitimar a pesquisa e dar
credibilidade ao seu trabalho, Carol se matriculou numa ps-
graduao em consultoria na Universidade Villanova. Ela
deveria comear as aulas na mesma semana em que seu mar-
ido, Steve, soube que seria demitido de seu trabalho, por causa
de downsizing. Foi um choque, mas ela descobriu que, mais do
que nunca, precisava correr atrs do seu sonho. Ela presumiu
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que Steve logo conseguiria outro emprego e que as coisas vol-
tariam ao normal.
Porm, em vez disso, as coisas foram de mal a pior. As
portas continuavam se fechando para Steve, e eles no tinham
outra fonte de renda. Steve comeou a escrever como freelan-
cer para ganhar algum dinheiro. Mas comear um negcio re-
quer tempo, e, com dois filhos e um financiamento residencial,
no podamos nos dar a este luxo.
Carol continuou pesquisando, reunindo histrias de pais que
conhecia em atividades escolares e parques infantis. Colleen,
uma das mes, tinha um filho que vivia pesadelos traumticos,
e Carol notou que aquilo se tratava de memrias de vidas pas-
sadas. Ela ajudou o garoto. Colleen ficou to impressionada
que disse que escreveria para Oprah sobre a pesquisa de Carol.
timo, pensou Carol. Mas isso no pagava a dvida acumu-
lada do carto de crdito. Em 1994, ela e Steve estavam preocu-
pados com o fato de que no conseguiriam permanecer na casa
em que viviam, uma perspectiva desoladora. Eles no supor-
tariam contar para as crianas que teriam de vend-la. Embora
estivesse fazendo uma ps-graduao, a presso continuava e,
ela, ento, comeou a procurar um trabalho em tempo integral.
Eu no trabalhava de fato h dez anos, minhas habilidades
com computador eram mnimas. Fiquei to desesperada que
me candidatei a um emprego de vendedora na Scott Paper, mas
eles no quiseram me contratar nem para vender papel
higinico. Era um momento ruim. Minha autoestima estava
realmente no vaso sanitrio. O mais perturbador era a
sensao de Carol de que tinha algo de valioso para oferecer ao
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mundo. Mantinha-se resoluta em relao ao seu sonho, mas
continuava se deparando com obstculos intransponveis. A
cada ms que passava, o sonho parecia se distanciar ainda
mais.
Ela no desistiu, mas as coisas tambm no melhoraram.
Em fevereiro de 1994, num dia que fazia um frio cortante, ela
caminhava pela vizinhana, enfurecida com o universo. Tudo
bem, se voc quer que eu escreva um livro, ajude-me!, gritou
ela para as foras invisveis ao redor. Com lgrimas escor-
rendo pelo rosto, dei um ultimato ao universo. Senti-me uma
idiota, mas estava furiosa com a injustia daquilo tudo.
Ela sentiu tanta vergonha do seu comportamento que,
quando chegou em casa, sentou-se na varanda e no conseguiu
entrar. Steve colocou a cabea para fora, com uma cara as-
sustada. Foi ento que lhe passou o telefone. Oua a
mensagem, disse ele. A voz de uma mulher falou: Esta uma
ligao do The Oprah Winfrey Show para Carol Bowman. Po-
deria nos ligar de volta?.
Naquele momento, senti que minhas preces tinham sido
atendidas. Em uma semana, eu e meus filhos, junto com outras
mes, estvamos em Chicago, conversando com Oprah sobre as
memrias de vidas passadas dos nossos filhos. Ela dedicou um
programa inteiro minha pesquisa. Conclu que se Oprah es-
tava interessada no meu trabalho, outros tambm estariam.
O curioso que, quando a produo da Oprah recebera a
carta de Colleen, arquivaram-na incorretamente na parte de fo-
bias infantis. Aparentemente, eles queriam fazer um programa
sobre memrias de vidas passadas de crianas, mas no
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conseguiam encontrar um especialista. Por meio de uma sin-
cronicidade, o atraso beneficiou Carol, que teve um ano para
reunir casos.
Quando voltou de Chicago, Carol comeou a contatar
autores que sabiam sobre a ideia do livro, perguntando-lhes
como encontrar um agente literrio. Com o programa da Oprah
servindo-lhe de suporte, sentiu que algum finalmente prestar-
ia ateno no que ela tinha a oferecer. Um escritor de sucesso
na rea recomendou sua agente literria, e Carol e Steve
encontraram-se com ela em Nova York. Nos meses seguintes,
Carol e Steve trabalharam em tempo integral escrevendo uma
proposta de cem pginas. Mais uma vez, isso significava que
no estvamos gerando renda. Trabalhvamos por pura f. Afi-
nal, se Oprah nos chamara, certamente a renda tambm
apareceria.
Eles terminaram o projeto. Semanas se passaram. Depois
meses. Carol percebeu que a agente no estava fazendo nada e
entrou em contato com outros. Alguns riram dela, pensando
que ningum se interessaria num assunto como aquele. Outros
s conversariam com ela depois que encerrasse o contrato com
o primeiro agente.
Uma amiga, que tinha contatos em editoras, oferecera ajuda
alguns meses antes. Ento Carol ligou para ela e explicou a
situao. O marido dela fez uma ligao e disse que Ian Bal-
lantine, fundador da Ballantine e da Bantam Books, queria ver
minha proposta. Eu no entendia nada de publicaes, nem
sabia quem era Ian Ballantine, mas agradeci por algum des-
pertar interesse em mim.
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Dentro de poucas semanas, Ian, na poca com 79 anos de id-
ade, chamou Carol e disse que a ajudaria a publicar o livro. Ele
se ofereceu para apresent-la aos diretores de algumas editor-
as, a maioria treinada por ele. Na verdade, dei um grito
quando desliguei o telefone. Steve subiu as escadas correndo e
me encontrou pulando para cima e para baixo, gritando. Outro
milagre!
Ian e Betty Ballantine, sua esposa e parceira de trabalho, en-
contraram Carol e Steve em Nova York e marcaram uma re-
unio com Irwyn Appelbaum, presidente da Bantam Books.
Depois de um encontro de duas horas, Appelbaum perguntou a
Carol o que ela queria. Pedi que ele me fizesse uma oferta. O
queixo de Steve caiu por conta da minha estratgia de acordo
incomum. Mas, naquele momento, eu tinha um nmero de seis
dgitos na cabea, alm do fato de que precisvamos pagar
nosso carto de crdito altssimo, montar um escritrio em
casa, onde eu pudesse escrever, e nos sustentar pelo tempo ne-
cessrio para que terminssemos o livro. Eu j tinha chegado
at ali, por que no sonhar mais?
Appelbaum ligou para sua casa e ofereceu um adiantamento
substancial. Carol pediu o dobro. Eu sabia que estava correndo
um risco, mas tambm sabia do que precisvamos para nos liv-
rar dos problemas. Houve um momento de silncio, at que Ir-
wyn aceitou minha oferta. Tirei um peso enorme das costas.
Antes de assinar o contrato, Steve e Carol encontraram os
Ballantine em Nova York mais uma vez para um almoo de
comemorao. No dia seguinte, Carol recebeu uma ligao de
Betty, dizendo que Ian tinha morrido. Ficamos desolados.
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Meu novo amigo e mentor morrera to rpido quanto tinha
aparecido.
Betty editou o livro, e Carol eternamente grata a ela e ao
marido por terem dado um pontap na publicao. Essas
foras invisveis, a boa sorte, as sincronicidades, coordenaram-
me e me impulsionaram nessa jornada.
Quando ouvimos essa histria, mal conseguimos acreditar.
Parece um melodrama cinematogrfico: escritora novata sem
nenhum agente recebe um adiantamento substancial, negocia
com o presidente de uma grande editora e o convence a dobrar
uma oferta de seis dgitos. Esse tipo de coisa no acontece na
vida real. Mas aconteceu. Carol seguiu as pistas da
sincronicidade, recusou-se a desistir do sonho, manteve sua
crena inabalvel de que tinha algo nico a oferecer e continu-
ou seguindo adiante, somente com a f, a unidade de conscin-
cia. E encontrou o trabalho mais importante da sua vida.

SINTONIA FINA DA INTUIO


Quando Carol Bowman perguntou se o universo poderia
ajudar a publicar seu livro, a resposta veio de uma
maneira extremamente bvia com o telefonema do The
Oprah Winfrey Show. O que poderia ser mais direto que
o telefonema de uma pessoa com um histrico de ter
lanado autores de tanto sucesso?
Obviamente, nem todas as respostas aparecem de
maneira to direta. s vezes elas precisam ser inter-
pretadas, como j enfatizamos em outros captulos. Em
290/299

outras, preciso esperar at que o significado se torne


mais claro.
Escreva um dos seus desejos mais ardentes.
Entusiasme-se com ele, descreva-o; imagine como esse
desejo pode se manifestar na sua vida.
Voc acaba de responder pergunta que anotou no
final do captulo 1!
CONCLUSO

Quando comeamos a vivenciar sincronicidades regularmente,


nossa vida passa para um campo mais rico e mais profundo.
fcil atrair pessoas, oportunidades e situaes benficas.
Sentimo-nos no caminho certo, seguindo o fluxo, presos firm-
emente ao momento, no lugar exato onde deveramos estar.
Esther e Jerry Hicks chamam esse estado de estar em alin-
hamento com a fonte. Eckhart Tolle chama de o poder do
agora. Deepak Chopra fala em uma conscincia divina. No
importa o nome que voc escolher. A concluso que sua con-
scincia foi transformada. Agora, voc capaz de vivenciar a
vida e as relaes que imaginar.
AGRADECIMENTOS

Nenhum livro escrito no vcuo. Devemos nosso profundo


agradecimento a todos que visitaram nosso blog, que con-
triburam com histrias para este livro e cujas intuies sobre o
mistrio da sincronicidade expandiram nosso conhecimento.
Obrigado tambm a nosso agente, Al Zuckerman, que
prestou uma ateno virginiana aos detalhes do livro, e pis-
ciana Paula Munier, que observou a obra como um todo.
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Aeon, 2005.
SOBRE OS AUTORES

O casal Trish e Rob MacGregor, escritores profissionais h 25


anos, exploraram inmeras sincronicidades e usaram de
maneira proveitosa o conhecimento que obtiveram por meio
delas. Um encontro sincrnico em uma viagem de avio na
dcada de 1980, por exemplo, teve como resultado a coorde-
nao de viagens de aventura Amrica do Sul pela Avianca
Airlines. Uma sincronicidade depois da outra os levou a escre-
ver muitos livros de no fico sobre sonhos, desenvolvimento
psquico, astrologia, ioga, tar, adivinhao e simbolismo an-
imal. Em 2003, eles assumiram a redao da famosa srie de
astrologia de Sydney Omarr.
Os dois tambm so romancistas premiados. Rob escreveu
sete romances de Indiana Jones, que venderam milhes de
cpias. Ele ganhou o cobiado prmio Edgar Allan Poe com
Prophecy rock, e a sequncia, Hawk moon, foi finalista do
mesmo prmio. Trish, que assina como T. J. MacGregor, gan-
hou o prmio Edgar de melhor livro original em 2003 com Out
of sight. Ela j escreveu 30 livros e romances, traduzidos para
14 lnguas. O mais recente, Esperanza escrito como Trish J.
MacGregor , foi publicado em 2010.
298/299
Eles tm uma filha, Megan, especializada em artes e aspir-
ante a escritora. Vivem no sul da Flrida com trs gatos e um
golden retriever.
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