Definiciones e historia[editar]

El término "baile de salón" se deriva de la palabra inglesa ball que a su vez proviene de la palabra
latina ballare que significa «bailar» (una sala de baile que es una sala grande especialmente diseñada para tales
bailes). En tiempos pasados, el baile de salón era un baile social para los privilegiados, dejando el baile
folclórico para las clases bajas. Estos límites se han difuminado. La definición de bailes de salón también depende
de la época: los salones han contado con bailes populares del día, como el Minueto, la Cuadrilla, la Polonesa,
la Polca, la Mazurca, y otros, que ahora se consideran danzas históricas.

Elementos de competencia[editar]

Nivel intermedio de estilo internacional de baile latino en la competencia de baile de salón en el MIT en 2006. Un
juez está en primer plano.

En la competencia de baile de salón, los bailarines son juzgados por diversos criterios tales como el
equilibrio, el asimiento o el marco, la postura, la musicalidad y la expresión, la sincronización, la alineación y la
forma del cuerpo, las embarcaciones de pista, la acción de los pies y de las piernas y la presentación. Juzgar en
un deporte orientado al desempeño es inevitablemente de naturaleza subjetiva, y la controversia y las quejas de
los competidores sobre las prácticas de evaluación no son infrecuentes. Los anotadores -que se denominan
escrutadores- anotarán el número total de reclamos acumulados por cada pareja en cada ronda hasta las finales,
cuando el sistema de patinaje se utiliza para colocar cada pareja por ordinales, normalmente de 1-6, aunque el
número de parejas en la final puede variar. A veces, hasta 8 parejas pueden estar presentes en la pista durante
las finales.
Los competidores bailan en diferentes niveles según su habilidad y experiencia. Los niveles se dividen
en dos categorías, syllabus y open. Los niveles de syllabus son novato/pre-bronce, bronce, plata y oro, con el oro
siendo el nivel más alto del syllabus y el novato el más bajo. En estos niveles, los movimientos se restringen a los
escritos en el syllabus, y los movimientos ilegales pueden conducir a la descalificación. Cada nivel, bronce, plata
y oro, tiene diferentes movimientos en su syllabus, aumentando en dificultad. Hay tres niveles en la
categoría open; novato, pre-campeón y campeón en orden creciente de habilidad. En esos niveles, los bailarines
ya no tienen restricciones en sus movimientos, por lo que las rutinas complejas son más comunes.

Bailes

«Baile de salón» se refiere más a menudo a los diez bailes del International Ballroom (o estándar) y
el International Latin, aunque el término también se utiliza a menudo de forma intercambiable con los cinco
bailes de salón internacionales.13 El baile de secuencias, que se baila predominantemente en el Reino Unido, y
su desarrollo del New vogue en Australia y Nueva Zelanda, también se incluyen a veces como un tipo de baile de
salón.
En Europa, los bailes latinos de swing incluyen el tango argentino, el mambo, el lindy hop, el swing
boogie (a veces también conocido como nostalgic boogie) y el discofox. Un ejemplo de esto es la sub-categoría
de danzas cajun que se originó en Acadiana, con ramas que alcanzan ambas costas de los Estados Unidos.
 Los bailes Ballroom/Smooth normalmente se bailan con música occidental (a menudo a partir de
mediados del siglo XX), y las parejas bailan en sentido contrario a las agujas del reloj alrededor de una pista
rectangular siguiendo la línea de baile. En las competiciones, los competidores están vestidos como sería
apropiado para un asunto de trajes de cola, con los vestidos largos para las mujeres y fracs y corbata de lazo para
los hombres; aunque en el American smooth es ahora convencional para los hombres abandonar el traje de cola
en favor de esmoquin más cortos, chalecos y otros equipos creativos.
Los bailes Latin/Rhythm son comúnmente bailados con música latinoamericana contemporánea y (en el
caso del Jive) música occidental. Con la excepción de algunos bailes itinerantes como la samba y el pasodoble,
las parejas no siguen la línea de baile pero realizan sus rutinas más o menos en un solo lugar. En las
competiciones, las mujeres suelen vestirse con trajes latinos de falda corta mientras que los hombres están
vestidos con camisas y pantalones apretados, con el objetivo de enfatizar la acción de las piernas de los bailarines
y los movimientos corporales.

Bailes competitivos
Estándar/Smooth
Vals]
El vals comenzó como una danza folklórica campesina en Austria y Baviera en los años 1600. A
principios de 1800 se introdujo en Inglaterra. Fue el primer baile donde un hombre sostuvo a una mujer cerca de
su cuerpo. Al realizar el baile la parte superior del cuerpo se mantiene a la izquierda en todas las figuras, el cuerpo
de la mujer deja el lado derecho del hombre mientras la cabeza se extiende para seguir el codo. Las figuras con
rotación tienen poco aumento. El balanceo también se utiliza en el segundo paso para hacer que el paso más
largo y también para frenar el impulso de traer los pies juntos. El vals se realiza tanto para el International
standard como para el American smooth.
Tango
El tango se originó en Buenos Aires a finales del siglo XIX. El tango argentino moderno se baila en
abrazos abiertos y cerrados que se centran en el líder masculino y las mujeres que se mueven en armonía con la
apasionante música de carga del tango. La técnica del tango es como caminar hacia la música mientras mantiene
los pies enraizados y permite que tobillos y rodillas se rocen uno contra el otro durante cada paso dado. El peso
corporal se mantiene sobre los dedos y la conexión se lleva a cabo entre el hombre y las mujeres en las caderas.
El tango de salón, sin embargo, es un baile con un marco mucho más abierto, que a menudo utiliza
movimientos fuertes y de staccato. Es el tango de salón, en lugar del tango argentino, el que se realiza en la
competencia internacional.

Latino/Rhythm
Samba
La samba es el baile nacional de Brasil. El ritmo de la samba y su nombre proviene de los esclavos
de África Occidental. En 1905, la samba se hizo conocida por el resto de los países durante una exposición
en París. Eventualmente en los años 40, la samba fue introducida en América debido a una estrella de cine
llamada Carmen Miranda. La moderna danza de la samba de salón difiere en comparación con la tradicional
samba brasileña, ya que fue modificada como una pareja de baile. La samba se baila con un ligero rebote que se
crea a través de la flexión y enderezamiento de la rodilla. La samba es realizada como un baile del International
latin.
Cha-cha
El cha-cha fue originalmente llamado el «chachachá». El término provenía de Haití y se parecía al sonido
que hacían las campanas cuando se frotaban. Fue evolucionado de la rumba y el mambo en los años 50. Como
la música de mambo era bastante rápida y difícil para algunos bailar, el compositor cubano Enrique Jorrín frenó
la música y el cha-cha se estableció. El cha-cha es un baile muy coqueto con muchas rotaciones de cadera y las
parejas sincronizando sus movimientos. La danza incluye flexión y enderezamiento de la rodilla dándole un toque
de movimiento cubano. El cha-cha es realizada tanto para el International latin como para el American rhythm.
Rumba
La rumba es conocida por ser el más romántico y apasionado de todos los bailes. A principios de la
década de 1920, el baile llegó a los Estados Unidos desde Cuba y se convirtió en un popular baile de cabaret
durante la prohibición. La rumba es muy polirrítmica y compleja. Incluye los movimientos cubanos mediante el
fortalecimiento de la rodilla, la rotación de la cadera de figura-ocho y la acción del pie giratoria. Una característica
importante de la rumba es el poderoso y directo avance conseguido a través de la bola del pie. La rumba es
realizada tanto para el International latin como para el American rhythm.
Mambo[editar]
El mambo se originó de Cuba pero el nombre vino de Haití. La música del mambo primero fue escrita en
los últimos años 30 por un compositor cubano. Finalmente, a finales de los años cuarenta, un músico
llamado Pérez Prado inventó un baile del mambo. Pérez introdujo el baile de La Habana a México y subió
a Nueva York. Mambo es realizado como uno de los bailes del American smooth.1516

Clasificación de estilos de baile[editar]

Bailes de competencia de estilo internacional[editar]
Según el World Dance Council.17
Estándar[editar]
Vals: 28 bares por minuto, 3/4 de tiempo, también conocido como vals lento o vals inglés dependiendo
de la localidad
Tango: 32 bares por minuto, 2/4 de tiempo
Vals vienés: 60 bares por minuto, 3/4 de tiempo. En Europa, el vals vienés se conoce simplemente
como vals, mientras que el vals se reconoce como el vals inglés o el vals lento
Foxtrot: 28 bares por minuto, 4/4 de tiempo
Quickstep: 50 bares por minuto, 4/4 de tiempo
Latino[editar]
Samba: 48 bares por minuto, 4/4 de tiempo
Chachachá: 30 bares por minuto, 4/4 de tiempo
Rumba: 24 bares por minuto, 4/4 de tiempo
Pasodoble: 56 bares por minuto, 2/4 de tiempo
Jive: 42 bares por minuto, 4/4 de tiempo

Bailes de competencia de estilo americano[editar]

Sólo en los Estados Unidos y Canadá
Smooth[editar]
Vals: 28–30 bares por minuto, 30–32 bares por minuto para el Bronce
Tango: 30 bares por minuto, 30–32 bares por minuto para el Bronce
Foxtrot: 30 bares por minuto, 32–34 bares por minuto para el Bronce
Vals vienés: 53–54 bares por minuto, 54 bares por minuto para el Bronce
 Rhythm[editar]
Cha-cha: 30 bares por minuto para el Bronce
Rumba: 30–32 bares por minuto, 32–36 bares por minuto para el Bronce
East coast swing: 36 bares por minuto, 34–36 bares por minuto para el Bronce
Bolero: 24 bares por minuto, 24–26 bares por minuto para el Bronce
Mambo: 47 bares por minuto, 48–51 bares por minuto para el Bronce

Otros[editar]
Baile de salón Histórico/Vintage:
Vals – Polca – Chotis – Tango – One-step – Foxtrot – Peabody
Otras bailes se clasifican en ocasiones como de salón:
Nightclub
Nightclub two-step – Hustle – Jive moderno / LeRoc / Ceroc – y todas las variedades de swing: West
coast swing / East coast swing / Lindy hop (siempre incluido en la categoría «Rhythm swing») / Carolina shag /
Collegiate shag / Balboa / Blues – Fusión
Nightclub latino
Salsa – Cumbia – Mambo – Merengue – Porro – Cha-cha – Bachata
Nightclub africano
Kizomba – Semba – Zouk
Bailes brasileños
Forró – Pagode – Samba de Gafieira – Lambada - Zouk
Country/Western
C/W Polka – C/W Cha-cha – C/W Two-step – C/W Waltz
Danzas cajun
Cajun One Step o Cajun Jig – Cajun Two Step – Zydeco – Cajun Waltz – Cajun Jitterbug
Danzas musette
Java – musette-vals – musette-tango – musette-pasodoble
Otros
Tango argentino – New Vogue
 LA TEJEDORA
Se despertaba cuando todavía estaba oscuro, como si pudiera oír al sol
llegando por detrás de los márgenes de la noche. Luego, se sentaba al
telar.

Comenzaba el día con una hebra clara. Era un trazo delicado del color
de la luz que iba pasando entre los hilos extendidos, mientras afuera la
claridad de la mañana dibujaba el horizonte.

Después, lanas más vivaces, lanas calientes iban tejiendo hora tras hora
un largo tapiz que no acababa nunca.

Si el sol era demasiado fuerte y los pétalos se desvanecían en el jardín,

la joven mujer ponía en la lanzadera gruesos hilos grisáceos del algodón
más peludo. De la penumbra que traían las nubes, elegía rápidamente un
hilo de plata que bordaba sobre el tejido con gruesos puntos. Entonces,
la lluvia suave llegaba hasta la ventana a saludarla.

Pero si durante muchos días el viento y el frío peleaban con las hojas y
espantaban los pájaros, bastaba con que la joven tejiera con sus bellos
hilos dorados para que el sol volviera a apaciguar a la naturaleza.

De esa manera, la muchacha pasaba sus días cruzando la lanzadera de un

lado para el otro y llevando los grandes peines del telar para adelante y
para atrás.

No le faltaba nada. Cuando tenía hambre, tejía un lindo pescado,

poniendo especial cuidado en las escamas. Y rápidamente el pescado
estaba en la mesa, esperando que lo comiese. Si tenía sed, entremezclaba
en el tapiz una lana suave del color de la leche. Por la noche, dormía
tranquila después de pasar su hilo de oscuridad.

Tejer era todo lo que hacía. Tejer era todo lo que quería hacer.

Pero tejiendo y tejiendo, ella misma trajo el tiempo en que se sintió

sola, y por primera vez pensó que sería bueno tener al lado un marido.

No esperó al día siguiente. Con el antojo de quien intenta hacer algo

nuevo, comenzó a entremezclar en el tapiz las lanas y los colores que le
darían compañía. Poco a poco, su deseo fue apareciendo. Sombrero con
plumas, rostro barbado, cuerpo armonioso, zapatos lustrados. Estaba
justamente a punto de tramar el último hilo de la punta de los zapatos
cuando llamaron a la puerta.

Ni siquiera fue preciso que abriera. El joven puso la mano en el picaporte,

se quitó el sombrero y fue entrando en su vida.

Aquella noche, recostada sobre su hombro, pensó en los lindos hijos que
tendría para que su felicidad fuera aún mayor.

Y fue feliz por algún tiempo. Pero si el hombre había pensado en hijos,
pronto lo olvidó. Una vez que descubrió el poder del telar, sólo pensó
en todas las cosas que éste podía darle. -,

-Necesitamos una casa mejor- le dijo a su mujer. Y a ella le pareció

justo, porque ahora eran dos. Le exigió que escogiera las más bellas lanas
color ladrillo, hilos verdes para las puertas y las ventanas, y prisa para
que la casa estuviera lista lo antes posible.
Pero una vez que la casa estuvo terminada, no le pareció suficiente. -
¿Por qué tener una casa si podemos tener un palacio?- preguntó. Sin
esperar respuesta, ordenó inmediatamente que fuera de piedra con
terminaciones de plata.

Días y días, semanas y meses trabajó la joven tejiendo techos y puertas,

patios y escaleras y salones y pozos. Afuera caía la nieve, pero ella no
tenía tiempo para llamar al sol. Cuando llegaba la noche, ella no tenía
tiempo para rematar el día. Tejía y entristecía, mientras los peines
batían sin parar al ritmo de la lanzadera.

Finalmente el palacio quedó listo. Y entre tantos ambientes, el marido

escogió para ella y su telar el cuarto más alto, en la torre más alta.

-Es para que nadie sepa lo del tapiz -dijo. Y antes de poner llave a la
puerta le advirtió: -Faltan los establos. ¡Y no olvides los caballos!

La mujer tejía sin descanso los caprichos de su marido, llenando el palacio

de lujos, los cofres de monedas, las salas de criados. Tejer era todo lo
que hacía. Tejer era todo lo que quería hacer.

Y tejiendo y tejiendo, ella misma trajo el tiempo en que su tristeza le

pareció más grande que el palacio, con riquezas y todo. Y por primera
vez pensó que sería bueno estar sola nuevamente.

Sólo esperó a que llegara el anochecer. Se levantó mientras su marido

dormía soñando con nuevas exigencias. Descalza, para no hacer ruido,
subió la larga escalera de la torre y se sentó al telar.

Esta vez no necesitó elegir ningún hilo. Tomó la lanzadera del revés y,
pasando velozmente de un lado para otro, comenzó a destejer su tela.
Destejió los caballos, los carruajes, los establos, los jardines. Luego
destejió a los criados y al palacio con todas las maravillas que contenía.
Y nuevamente se vio en su pequeña casa y sonrió mirando el jardín a
través de la ventana.

La noche estaba terminando, cuando el marido se despertó extrañado

por la dureza de la cama. Espantado, miró a su alrededor. No tuvo
tiempo de levantarse. Ella ya había comenzado a deshacer el oscuro dibujo
de sus zapatos y él vio desaparecer sus pies, esfumarse sus piernas.
Rápidamente la nada subió por el cuerpo, tomó el pecho armonioso, el
sombrero con plumas.

Entonces, como si hubiese percibido la llegada del sol, la muchacha eligió

una hebra clara. Y fue pasándola lentamente entre los hilos, como un
delicado trazo de luz que la mañana repitió en la línea del horizonte.

LA NOCHE

Es la noche, oscura como el antifaz de los asesinos. Muy cerca se oye un grito de terror, luego,
un disparo que lo silencia. Ninguna de nuestras ventanas se ha abierto; todos temblamos en el
interior, absteniéndonos de ser testigos de un hecho que más tarde podría comprometernos. Un
automóvil arranca y se pierde a lo lejos con su carga de muerte. En la esquina alguien agoniza en
medio de un gran charco de sangre. A su alrededor un vecindario de culpables trata en vano de
conciliar el sueño.

Manuel Rueda