TESIS: EL DIBUJO BAJO LA INFLUENCIA DE LA NOSICA. (Matilde Avelli Matamoros). 1. INTRODUCCION. "En el ojo y en el ofdo, la mteria agolpada ya se ha apartado de os eentidos, y ya se ha alejado de nosotros el objeto que tocams directamente con los sentidos animales. Lo que vemos por los ojos es distinto a lo que sentimos...E1 objeto del ojo y del ofdo es una forma, que nosotros producimos...Tan pronto empieza a disfrutar con los ojos, y a vista adquiere para 61 wun valor propio, (el hombre) queda estéticamente libre, y el instinto lidico se desarrolla en é1*. Schiller (Tomada de Hofmann, 1992). La relacién entre las artes plasticas y la misica ha sido, y es, incesante. Basten, por poner un ejemplo, las conexiones que entre la pintura y la misica siempre se han establecido y que, con seguridad, han sido, y quizts sigan siéndolo, las ms estudiadas. Hasta el punto, que en palabras de John Gage: “La Experiencia occidental del color siempre ha estado intimamente relacionada con la experiencia de la masica" (Gage, 1993). El parangén entre pintura y misica arranca nada menos que desde la Grecia cl&sica y, a partir de ella, numerosisimos autores, en todas las épocas y hasta nuestros dias, han ceguido, y siguen, cotejando por experiencias propias o ajenas dicha relacién. El dibujo, por contra, no ha tenido la misma suerte, pues aunque algunos autores, como Leonardo o Kandinsky sin ir ms lejos, se han ocupado del tema, la verdad es que - 10 -nunca con la profundidad deseada y, por supuesto, nunca tratado en la medida que lo ha sido la anterior relacion. En su modestia, esta Tesis Doctoral pretende consignar y acrecentar lo realizado hasta ahora y, pretende, también, demostrar e1 influjo que ejerce la misica sobre el dibujo. La Tesis Doctoral, pues, que a continuacién se pasaré a defender, nace casualmente de una experiencia personal, cual fue la utilizacién de la mésica como forma de aislamiento a la hora de desarrollar mi actividad académica en esta Facultad; y m&s concretamente, en la disciplina de Dibujo. Ello me llevé a descubrir que la musica, adems de la funcién para la que habfa sido empleada, cumplia otros cometidos, en principio no previstos, pero que resultaron muy interesantes, pues era determinante en el desarrollo de mis trabajos y consecuentemente en el resultado final de los mismos. Todo ello me llevé a preguntarme: iEs posible que un condicionante externo como puede ser la misica influya al ejecutar el dibujo?, Ni que decir tiene, que mi respuesta a mi propia pregunta fue positiva. De esta presuncién, evidentemente subjetiva, nacié la idea de elaborar un disefio de investigacién que objetivase el problem y, por consiguiente, lo tratara de resolver a nivel colectivo. As{ pues, de las tres motivaciones que normalmente ce tienen para hacer un trabajo de investigacién; a saber, aprobar, ascender o aprender, las que m4s me motivaron a la hora de planificar mi estudio, fueron la curiosidad por sus resultados y la de aprender de todo el proceso a desarrollar. Proceso que, por otra parte, y como cualquier otro trabajo de investigacién en las Bellas Artes, ha sido necesariamente multifactorial. -u-Estructuralmente, se ha empezado por la Historia, conjugando de manera breve y simultAnea la del dibujo y la de la misica, para, a continuacién, sopesar las facetas fisiologicas y psicolégicas que a la cuestién le afectan. Mi que decir tiene, que para ello me apoyé logisticamente en una musicéloga, dofia Maria Morillo, y en los profesores de la Facultad de Medicina de Sevilla don Diego Mir y don José Maria Genis. Los fundamentos proporcionados por ellos desembocaron en el proceso de investigacién propiamente dicho, el cual ha sido desarrollado a la luz de la metodologia observacional, Siguiendo, en esta ocasién, los consejos del profesor de Metodologia de la Facultad de Psicologia de Sevilla don Manuel Morales. Todo, desde luego, bajo la supervisién de mi director de Tesis, el profesor don Jaime Gil Arévalo. Adems, y por wltimo, me acogi inicialmente a la bibliografia que se proporcioné en un seminario impartido en el Colegio de Médicos de Sevilla (Pelechano, 1991) sobre “Disefio Experimental", en el que tal concepto se definié en funcién de dos significados interrelacionados entre ai. De esos significados, escogi para planificar la metodologia de esta Tesis Doctoral el mss genérico; es decir, aquel que incluye a los procedimientos requeridos para desarrollar = una investigacién obsevacional. Procedimientos que van, desde la formlacién de una hipétesis; esto es, que la misica escuchada, en este caso por un grupo de alumnos voluntarios de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla, durante varias sesiones de dibujo, puede influir en el desarrollo de sus trabajos, hasta la obtencién de conclusiones: que la misica es un factor determinante en el desarrollo de los dibujos. = 12-En definitiva, se ha realizado lo que para la mayoria de los autores constituye un disefio observacional de investigacién; disefio que se ha configurado en base a la descripceién y an&lisis de los ejercicios de apuntes que los alumnos, a los cuales quiero expresar desde estas lineas mi m4s profundo agradecimiento, ejecutaron, y que han sido, sin duda, la base de esta Tesis Doctoral. = 13 -