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C'est l'ensemble des mouvements intellectuels qui , a partir de la fin du XVIII (dix -
huitième) siècle, font prévaloir, en Angleterre et en Allemagne d'abord, puis en
France, en Italie et en Espagne, le sentiment sur la raison et l'imagination sur l'analyse
critique. Le romantisme s'oppose aux idées du siècle des lumières et au classicisme et
soutient une nouvelle vision du monde et un type de sensibilité fondés sur le culte
des traditions et de l'histoire, sur l'individualisme animé par la fantaisie et le
sentiment, sur la conscience de la complexité des rapports qui lient l'homme à la
civilisation de son époque. Avec le romantisme le langage quotidien entre en
littérature car il permet de représenter la vie dans toute sa vérité. Les grands thèmes
traités par ses auteurs sont : le culte du moi , le refus de la raison , le sentiment
religieux , la célébration de la nature , la fuite dans l’espace et dans le temps ,
l’engagement (l’impegno) politique et social
D’après Paul Valéry le mot romantique est très connoté . Par exemple on qualifie
comme romantiques des situations ou des paysages parce qu’ils rappellent l’amour
ou provoquent une exaltation des sentiments , des personnes parce qu’elles sont
passionnée dans le bonheur comme dans le malheur , une œuvre parce qu’elle exalte
le moi et traite les thèmes de la nature , de l’amour , de l’angoisse etc.
L’extraordinaire fortune de ce mot est due au fait que dépassant une utilisation
purement / seulement littéraire et caractérisant donc des aspects de la vie toute
entière il touche désormais toutes le formes de l’art e de la pensée. Au XIXe (dix-
neuvième) siècle par exemple un cliché romantique pourrait être l’image d’un jeune
homme solitaire qui songe (est en contemplation) devant une cathédrale gotique , un
vieux château , une nuit obscure, un paysage où son âme se reflète et il entend l’appel
de l’au-delà.
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MADAME DE STAËL
(Sa vie) Fille du banquier suisse Necker, elle épouse le baron de Staël, ambassadeur
de Suède en France. Pendant la révolution et sous Napoléon elle doit quitter la
France et voyage beaucoup en Europe. En Allemagne elle découvre le romantisme
qu’elle contribuera à diffuser dans les pays latins , en particulier en France et en
Italie.
Outre que se deux essais elle a écrit aussi deux grands romans : Delphine et
Corinne où pour ses positions à la faveur des droits des femmes elle peut bien
être définie une féministe ante litteram (à l’avance).
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Stendhal , dont le vrai nom est Henri Beyle, est né à Grenoble. Pendant sa vie il
entre dans la carrière militaire et puis dans la carrière diplomatique. Il est dit
l’italien parce qu’il est très passionné de l’Italie et de la ville de Milan en particulier.
De ce pays, où il fait beaucoup de voyages, il aime l’atmosphère , les paysages , les
beautés artistiques , les villes , les habitants , les femmes.
(Son œuvre)
Le titre de ce roman pose un dilemme social : pour avoir du succès il faut choisir le
rouge , qui représente la carrière militaire, ou le noir, qui représente la carrière
ecclésiastique ? Le jeune protagoniste , Julien, représente /incarne une jeunesse
pauvre mais éduquée , qui n’arrive pas à gagner/occuper dans la société une place
digne de sa valeur et qui souffre beaucoup à cause des inégalités sociales. Avec un
certain cynisme le protagoniste du roman cherche de conquérir la haute société en
épousant Mathilde , mais enfin il révèle sa profonde sensibilité et rachètera son
crime par la découverte, en prison , de son véritable amour.
LA TENTATION DE L’AUTOBIOGRAPHIE
Dans ses œuvres Stendhal est tenté par l’autobiographie : je vais avoir cinquante ans
, il est bien temps de me connaître » affirme-t-il dans la « Vie d’Henry Brulard ». En
effet tous ses héros lui ressemblent beaucoup. Il s’observe et se juge avec
détachement, ironie, lucidité, en évitant de se justifier ou de se complaindre.
Les héros de Stendhal sont toujours animés par une recherche exaspérée du
bonheur (épicurisme) et par une forte ambition qui les pousse sans cesse à la
recherche de la grandeur. Mais en même temps il sont victimes de leurs incapacités
à choisir. En effet ils sont incapables de choisir entre la carrière militaire et celle
ecclésiastique (comme par exemple dans "Le Rouge et le Noir ») , entre une femme
mûre et intelligente et une jeune fille innocente ( comme par exemple dans La
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Les thèmes traités par Stendhal , comme le bonheur , l’amour , les analyses
intérieures de l’âme , les aspects autobiographiques, sont sans doute romantiques.
Néanmoins on peut dire qu’il a été aussi un précurseur du réalisme . En effet pour
lui un roman est comme un miroir qu’on promène avec soi le long d’un chemin. Il
doit être le reflet fidèle de la réalité et l’auteur doit se limiter à copier des
personnages et des fait tels qu’ils sont déjà présents en nature. Ses romans sont
comme une chronique de “petits faits vrais”. Plus que dire Stendhal fait sentir , plus
qu’expliquer il pense à décrire. Il présente ses personnages en train d’agir et de
parler . Son style est dépouillé , net , incisive et a la fonction de réfléchir toute
l’objectivité de sa narration.
STENDHAL ET L’AMOUR
Victor Hugo
Victor Hugo est né à Besançon en 1802 (dix-huit cent deux) mais bientôt sa famille
s’installe à Paris où il fait ses études. Très jeune il se donne à la poésie et devient
bientôt célèbre. Après l’échec du drame Les Burgraves et la mort accidentelle de
sa fille Léopoldine il s’éloigne de la littérature et se donne à la carrière politique,
devenant député (à l’Assemblé constituante) . Il s’oppose aux ambitions
autoritaires du président de la République Napoléon Bonaparte , et après le coup
d’État de 1851 (dix-huit cent cinquante et un) il doit partir en exil où il reste
pendant toute la durée du Second Empire , c’est-à-dire jusqu’à 1870 (dix-huit cent
soixante-dix) . Pendant cette période il écrit beaucoup et devient célèbre dans tout
le monde. Rentré en France après la chute de Napoléon III il est accueilli
triomphalement. Pour une brève période il se donne de nouveau à la vie politique
et est élu député . Mais après un échec il revient définitivement à la littérature.
Doué d’un génie multiforme Victor Hugo aborde tous les genres ( drame, poésie,
roman) , tous les thèmes et les tons. Pour lui le poète a une haute mission à
accomplir : celle d’être un homme engagé au service des autres. Selon Hugo c’est
Dieu qui parle à travers le poète , qui est considéré comme un phare pour les
nations du monde.
Hugo dramaturge
Parmi les drames écrits par V.Hugo les plus célèbres sont Hernani , Cromwell , Ruy
Blas. Dans la préface d’Hernani et de Cromwell , il théorise les principes du drame
romantique ainsi devenant le chef de file du romantisme français.
Hernani est un drame en cinq actes très riche et mouvementé , qui a obtenu
beaucoup de succès grâce à l’audace de ses innovations : il n’y a plus ( on ne
respecte plus) les unités classiques de lieu et de temps car l’action se déroule en
deux pays différents , d’abord L’Espagne puis l’Allemagne, et ne se passe pas sur un
même temps mais sur plusieurs mois. Les genres et les tons sont mêlés : on passe du
comique au tragique, du familier au sublime. En outre tous les thèmes y sont
présents : il y a l’honneur à venger, la raison d’État, la conjuration contre le tyran , la
passion amoureuse, la recherche du bonheur , la lutte contre la fatalité,
Hugo poète
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Tous les grands thème romantiques sont présents dans la poésie de Victor Hugo . Il y
a:
Les deux genres poétiques particulièrement excellents chez Hugo sont le lyrisme et
une puissante vision épique.
Pendant son exil il écrit Les Châtiments, un grand ouvrage satirique (de plus de 6000
vers) contre Louis Napoléon Bonaparte et son régime autoritaire ;
Les Contemplations , son recueil le plus célèbre, inspirées par la mort de sa fille
Léopoldine (noyée pendant une promenade en barque). Le poème se compose de
deux parties : Autrefois , c’est-à-dire la période précédente la mort de sa fille et
Aujourd’hui la période suivante. Naturellement la tonalité de ces deux parties est
différente : la première exprime des sentiments heureux , la deuxième des
sentiments malheureux. Il s’agit d’une sorte d’ « autobiographie poétique » où le
poète cherche de retrouver un sens à sa vie coupée en deux par la mort de sa fille
Léopoldine.
La Légende des siècles . Ce poème est le triomphe de l’épopée , un thème très cher
pour les romantiques. L’épopée qu’on y chante est celle de toute l’humanité. C’est
pourquoi les sujets traités appartiennent à toutes les histoires et à toutes les
mythologies du monde. Le poème se compose de plusieurs petites épopées dont le
fil conducteur est la foi dans le progrès de l’humanité en marche des ténèbres vers
la lumière. Un rôle important dans cette marche est joué par les prophètes, qui
contribuent à faire avancer l’humanité. Chez Hugo le merveilleux et le surnaturel
n’ont pas une fonction ornementale ou métaphorique mais il représentent la face
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cachée du monde , l’invisible qui se manifeste. C’est pour ça qu’il faut donner une
lecture métaphysique de la poésie visionnaire de Victor Hugo.
Hugo romancier
NOTRE-DAME DE PARIS
LES MISÉRABLES
Ce roman traite l’histoire de Jean Valjean , voleur pour faim. Après vingt
ans de prison il est poussé à se réhabiliter grâce à la bonté d’un évêque. Il
devient un honnête bourgeois sous le nom de M. Madeleine. Son histoire se
croise avec celle de Fantine une fille-mère. Jean Valjean , promet à Fantine
, qui va mourir, de s’occuper de sa fille, la petite Cosette. Mais entre-temps
pour sauver un innocent qui va être condamné à sa place il déclare sa
véritable identité et retourne en prison . Il s’évade et se fait donner des
horribles Thénardier (auxquels Fantine l’avait confiée) la petite Cosette ,
qui grandit chez lui. Marius , un jeune étudiant, tombe amoureux de la fille.
Pendant la révolte de Paris Jean Valjean sauve Marius . Les deux jeunes
s’épousent mais Marius, ignorant que c’est Jean Valjean qui l’a sauvé ,
éloigne Cosette de celui-ci , qui se retrouve seul et malade. Mais avant de
mourir il a la joie de revoir Cosette et d’obtenir la reconnaissance des deux
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jeunes.
Hugo dédie ce poème à sa fille Léopoldine qui s'est noyée à l'âge de 19 ans. Le poète
exprime sa douleur mais il évoque également des moments de bonheur intense vécus
en compagnie de la petite fille. Il fait une description très précise des habitudes
qu’elle avait prises : chaque matin elle entrait dans sa chambre , le saluait (Bonjour,
mon petit père) , jouait avec ses cartes. En se souvenant de ces moments le poète
compare Léopoldine à un rayon de soleil et à un oiseau , à symboliser la fraicheur et
la nature qui avec elle entraient dans sa chambre. Le désordre et les interruptions du
travail provoqués par les irruptions de la petite fille ont pour Hugo une fonction
positive : sa tête est un peu moins lasse et elle lui inspire ses plus doux vers. Elle en
outre est présentée comme une entité féminine , mais plus qu’un corps elle est un
esprit , capable d’apporter de l’harmonie dans l’âme du poète.
Enfin pour terminer le poète - du vers 23 à 25 - revient au passé et marque une étroite
fusion affective entre lui et sa fille en disant qu’il avait les mêmes sentiments qu’elle.
VERSION ITALIENNE :
BALZAC
(Commentaire)
FLAUBERT
Gustave Flaubert est l’un des plus remarquables écrivain français parce que son
œuvre marque une rupture dans le domaine romanesque et ouvre la voie au roman
moderne. A’ la suite d’une crise d’épilepsie il se retire dans sa propriété en
Normandie et ici, dans le calme , il dédié toute sa vie à sa passion : l’art d’écrire.
SON ŒUVRE
Son œuvre la plus grande et célèbre est le roman Mme Bovary. Pour cette histoire il
s’inspire d’un fait réel : un médecin qui avait épousé une jeune femme romanesque
qui le trahit.
(Le bovarysme)
L’Éducation sentimentale
L’Éducation sentimentale est aussi le roman des désillusions d’une époque . En effet
Flaubert en s’inspirant de la réalité historique de l’époque, décrit les désillusions des
jeunes d’une entière génération qui animés par de grands espoirs de liberté et
d’idéaux, sont condamnés à un échec collectif. Il faut dire encore que ce roman
exprime aussi l’échec du Romantisme , et sur le plan personnel de l’amour et sur le
plan de la morale collective.
Cette œuvre traite trois sujets différents : l’un moderne, l’autre médiévale, le dernier
antique, unis par un fil conducteur unique , c’est-à-dire une réflexion sur la
sainteté.
Un cœur simple est le sujet moderne . Il parle de Félicité une jeune servante qui
après avoir perdu toutes les personnes qu’elle aime s’attache profondément à son
perroquet .
La légende de Sain Julien l’Hospitalier est le sujet médiéval : Julien le jeune
protagoniste , tue par erreur ses parents. Alors pour expier son crime il devient
passeur (c’est-à-dire il fait passer les personnes d’un côté à l’autre du fleuve) et un
jour , comme signe de sa rédemption, il fait passer un lépreux .
Hérodias est le sujet antique : Hérodias la concubine d’Hérode demande au roi la
tête de Sain Jean-Baptiste.
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Salambô
C’est un roman situé dans l’ancienne Carthage qui manifeste tout le réalisme de
Flaubert , allé en Tunisie pour mieux connaître les lieux traités dans son histoire.
Flaubert et l’art
Nous connaissons les goûts , les choix, les projets littéraire de Flaubert grâce à la
correspondance abondante qu’il a entretenue avec ses connaissances .
Flaubert contrairement à Balzac pour décrire le réel ne se base pas sur une vision
subjective (le réalisme visionnaire) mais sur la rigueur scientifique de l’analyse .
C’est pourquoi pour lui aussi l’observation et la documentation préliminaires sont
fondamentales. Il considère l’écrivain un observateur impassible et objectif , qui
renonce à son identité pour assumer celle de ses personnages. Il doit être un
médiateur qui reproduit/retranscrit fidèlement la voix et l’existence d’une autre
personne. Voilà pourquoi à propos d’Emma Bovary, l’héroïne de son célèbre roman,
il dit : « Mme Bovary, c’est moi » . Le réalisme de Flaubert consiste dans sa capacité
de représenter le quotidien dans toute sa médiocrité et sa bêtise . Pourtant plus qu’au
contenu il attribue une grande importance à la perfection du style. Ainsi faisant il va
bien au-delà du réalisme . En effet outre que le maître de ce courant littéraire il est
considéré aussi l’initiateur du roman moderne.
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Le Réalisme (définition)
C’est un courent littéraire centré sur le roman né au XIX siècle qui se
propose d’analyser et décrire la société dans tous ses aspects en allant à la
recherche du vrai et de la précision des détails dans la représentation. En
France ses précurseurs sont Stendhal et Balzac, son maître reconnu est
Flaubert.
Le mot réaliste est appliqué au roman quand ce genre littéraire à l’imitation des
principes esthétiques des arts visuels de l’époque (XIX siècle –dix-neuvième siècle)
commence à décrire la société dans tous ses aspects en allant à la recherche du vrai et
de la précision des détails dans la représentation. Ce sont Balzac et Stendhal , deux
auteurs appartenant encore à la génération romantique, qui ouvrent la voie à cette
nouvelle tendance littéraire. De jeunes écrivains, en réaction contre le romantisme,
cherchent à former une école en s’inspirant aux nouveautés réalistes introduites par
Balzac , Stendhal et Flaubert (à ce propos Jules Champfleury écrit un manifeste « Le
Réalisme » ) . Mais ils ne produisent pas d’œuvres intéressantes et donc il n’y a pas
d’école réaliste. Il y a en effet seulement de tendances romanesques influencées par
deux grands principes liés au prodigieux progrès scientifique de l’époque : le
déterminisme historique , selon lequel il y a un rapport entre l’histoire, la société et
les individus ; la philosophie positiviste (dont le maître est Auguste Compte) qui
affirme l’importance de l’observation , de l’expérience. Ce sera Zola qui s’inspirera
pleinement à ces principe et donnera naissance au naturalisme.
Balzac a situés tous ses romans dans un univers concrets où même les détails , décrits
avec une grande précision, jouent un rôle important. C’est ainsi que pour la première
fois dans un roman on ne parle pas seulement d’amour mais aussi d’argent. Avec sa
« Comédie humaine » en effet il se propose de reproduire le réel. Ainsi faisant ,
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poussé par son imagination puissante , il agrandit et dramatise le réel selon sa vision
du monde. C’est pourquoi à propos de lui on parle de réalisme « visionnaire » . Il faut
dire encore que chez lui plus que dans la technique narrative c’est dans le contenu
qu’on trouve le réalisme.
Flaubert contrairement à Balzac pour décrire le réel ne se base pas sur une vision
subjective (le réalisme visionnaire) mais sur la rigueur scientifique de l’analyse .
C’est pourquoi pour lui aussi l’observation et la documentation préliminaires sont
fondamentales. Il considère l’écrivain un observateur impassible et objectif , qui
renonce à son identité pour assumer celle de ses personnages. Il doit être un
médiateur qui reproduit/retranscrit fidèlement la voix et l’existence d’une autre
personne. Voilà pourquoi à propos d’Emma Bovary, l’héroïne de son célèbre roman,
il dit : « Mme Bovary, c’est moi » . Le réalisme de Flaubert consiste dans sa capacité
de représenter le quotidien dans toute sa médiocrité et sa bêtise . Pourtant plus qu’au
contenu il attribue une grande importance à la perfection du style. Ainsi faisant il va
bien au-delà du réalisme . En effet outre que le maître de ce courant littéraire il est
considéré aussi l’initiateur du roman moderne.
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Au cours du XIX/e siècle , Darwin montre que la nature est réglée par les lois de la
sélection naturelle; Claude Bernard , psychologue français, étudie les phénomène de
l’hérédité dans l’espèce humaine ; Hippolyte Taine soutient que l’individu est
déterminé par la race, le milieu et l’époque où il vit. Le positivisme scientifique de
cette époque (seconde moitié du XIX siècle) influence beaucoup même la littérature :
le roman ne se limite plus à décrire la société telle quelle est , selon le model réaliste,
mais il est aussi un champ d’investigation où tous les mécanismes de la société sont
analysés scientifiquement.
Le vrai maître du naturalisme est Émile Zola . Influencé par Darwin, Taine, Bernard
, il se propose d’appliquer les principes déterministes à l’histoire des hommes et de
la société à travers le roman . Zola en effet radicalise les expériences réalistes et
étudie les espèces humaines comme si elles étaient des espèces animales. C’est ainsi
que dans le domaine littéraire naît le naturalisme. Zola explique bien sa nouvelle
esthétique littéraire dans la préface de son roman Thérèse Raquin et dans l’essai Le
Roman expérimental. Dans cet essai il affirme que le romancier est constitué par un
observateur et un expérimentateur . Le premier raconte les faits tels qu’ils se
manifestent et établit le terrain solide sur lequel les personnages vont agir et les
phénomènes vont se produire ; le deuxième fait mouvoir les personnages dans le
cadre d’une histoire déterminée par les phénomènes mis à l’étude. Selon Zola
l’individu est poussé par le désir de jouissance, de domination ou de
connaissance et , en fonction du milieu où il vit , il pense à développer l’un ou
l’autre de ces trois désirs.
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Zola
Zola, fils d’un ingénieur italien naturalisé français, est très engagé dans la vie
politique française. Son nom est lié à l’affaire Dreyfus , un cas de racisme arrivé
dans la France de l’époque (1898 dix-huit cents quatre-vingt-dix-huit). Dreyfus était
un officier juif de l’armée , faussement accusé et condamné d’avoir trahi la patrie.
Zola prend sa défense et sur les colonnes du journal « L’Aurore » lance son célèbre
article « J’accuse » où il démontre la vérité des faits. Cet article provoque un énorme
scandale et porte à la chute du gouvernement. Plus tard Dreyfus sera réhabilité.
Émile Zola , influencé par Darwin, Taine, Bernard (V. pag. 170 : le naturalisme) se
propose d’appliquer les principes déterministes (c’est-à-dire que l’homme est
conditionné par la race, le milieu, l’époque où il vit) à l’histoire des hommes et de la
société à travers le roman . Zola en effet radicalise les expériences réalistes et étudie
les espèces humaines comme si elles étaient des espèces animales. C’est ainsi que
dans le domaine littéraire naît le naturalisme. Zola explique bien sa nouvelle
esthétique littéraire dans la préface de son roman Thérèse Raquin et dans l’essai Le
Roman expérimental. Dans cet essai il affirme que le romancier est constitué par un
observateur et un expérimentateur . Le premier raconte les faits tels qu’il les a
observés /tels qu’ils se manifestent et établit le terrain solide sur lequel les
personnages vont agir et les phénomènes vont se produire ; le deuxième fait mouvoir
les personnages dans le cadre d’une histoire déterminée par les phénomènes mis à
l’étude. Selon Zola l’individu est poussé par le désir de jouissance, de
domination ou de connaissance et , en fonction du milieu où il vit , il pense à
développer l’un ou l’autre de ces trois désirs.
Son œuvre
C’est surtout dans son cycle romanesque Les Rougon-Macquart que Zola applique
les principes déterministes . L’oeuvre se compose de vingt volumes ou romans et
traite à travers cinq génération l’histoire d’une famille, Les Rougon-Macquart , sous
le second empire. Chaque volume a pour protagoniste un membre de cette famille.
L’auteur se propose d’expliquer les mécanismes secrets pour lesquels les enfants
d’un même père à la suite des divers styles de vie résultent être très différents quant à
leurs passions et à leurs caractères. En outre il se propose de montrer comment le
patrimoine héréditaire d’une seule famille résulte modifié en fonction du milieu où
les membres de cette famille vivent. Cette oeuvre est une fresque magistrale de la
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société de l’époque (second empire) où tous les milieux sont représentés . En effet
pour la première fois la classe ouvrière aussi entre de plein droit dans une histoire
romanesque. Dans cet ouvrage Zola donne beaucoup d’importance à la
documentations des faits à raconter et est très attentif à situer la fiction/le récit dans
un cadre historique véridique.
Le roman est situé sous le second empire (1852-1870), dans le nord-est de la France ,
dans une petite ville (Marchienne) au sud de Lille.
Une importante innovation apportée par Zola dans ce roman est l’entrée dans
l’histoire racontée /dans le récit de la classe ouvrière , jusque là / auparavant
toujours oubliée. Il parle en effet de deux mondes opposés : le monde des mineurs qui
vivent dans la misère et celui de la bourgeoisie , avide et incapable de comprendre le
problèmes sociaux des autres classes. Le message final , qui coïncide avec la pensée
politique et social de Zola, est optimiste : il contient l’espoir d’un monde meilleur qui
n’est pas encore né mais qui va sûrement « germer ».
Le style
Baudelaire
Baudelaire fait entrer dans la langue française le mot anglais , spleen, un terme
médical qui signifie « humeur noire ». Par extension il désigne l’état d’âme qui
dérive de cette « humeur noire » : ennui , angoisse de l’existence , dégoût,
découragement qui provoque des crises accompagnées d’hallucination ou de la
mélancolie accompagnée d’une angoisse accentuée. Chez Baudelaire ce sentiment
devient une profonde dépression qui touche l’être tout entier et qui est bien plus
radical que le mal du siècle des premiers romantiques. Pour Baudelaire l’exacte
contraire du spleen, est l’aspiration à l’idéal . En effet , comme le poète affirme
dans «Mon cœur mis à nu», l’homme est poussé par deux postulations simultanées
et contraires : l’une vers Dieu, dite aussi spiritualité, l’autre vers Satan, dite aussi
animalité (la première est un désir de s’élever, la deuxième un désir de descendre).
Dans ses deux poèmes , « Les Fleurs du Mal » et « Le Spleen de Paris » Baudelaire
raconte cette bataille entre la chair et l’esprit , entre l’enfer et le ciel.
Pour échapper au spleen ne sont pas aptes ni le voyage, qui serait une évasion
passagère , ni les paradis artificiels (drogue etc,) parce qu’ils sont trompeurs , ni
l’amour charnel, spirituel ou fraternel. La seule façon d’échapper au spleen est le
rêve d’un monde idéal où règne la beauté . Pour certains on pourrait aller encore
plus loin car la seule façon d’échapper au spleen et atteindre la beauté pourrait être
l’écriture et donc l’art.
Son Œuvre
C’est une recueil de plus de cent poèmes publié à travers quatre éditions . La
quatrième édition riche de poèmes nouveaux est posthume . L’ensemble des
poèmes contient l’itinéraire spirituel du poète , c’est-à-dire l’aspiration vers l’idéal
et la bataille continue entre la chair et l’esprit , entre le bien et le mal. Cette œuvre
est structurée en six sections . La première parle de l’oscillation entre l’idéal et le
spleen. Les autres de la ville modernes et des souffrances qu’elle provoque , des
évasions provoquées par le vin et les paradis artificiels, de la révolte contre Dieu et
l’invocation à Satan, de la mort vue comme ultime recours.
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Le premier titre est celui choisi par Baudelaire , le deuxième celui choisi par les
éditeurs. Le poète a apporté une grande innovation en séparant la poésie de la
forme versifiée : pour lui la poésie est donnée par la musique créé par le mots qui se
heurtent (che si scontrano) , sans imposition de rime ou de rythme . Dans cette
œuvre Baudelaire chante la ville moderne, en particulier Paris, vu comme le lieu des
oscillations entre le haut et le bas, où se joue le drame de l’homme moderne qui
voudrait fuir la ville mais qui n’est pas capable de le faire et en reste prisonnier. Il
considère comme des frères les personnes souffrantes qui habitent / qui peuplent
la ville moderne. Une particulière valeur symbolique a le thème de la fenêtre et de
la vitre abordé dans ce poème : la vitre est vue à la fois comme fermeture et
ouverture ; il peut représenter soit une coupure ou une barrière par rapport aux
autres , soit un seuil d’entrée vers le monde qui est au de là et que le poète peut
récréer par son imagination.
Baudelaire comme critique d’art nous a laissé ses idées sur l’art et la poésie en
définissant aussi ses principes esthétiques / Baudelaire a été aussi un critique
d’art . C’est pourquoi nous connaissons ses idées sur l’art et la poésie et ses
principes esthétiques / Baudelaire en tant que critique d’art a formulé ses idées
sur l’art et la poésie en définissant aussi ses principes esthétiques.
Il soutient que entre les arts il y a une (étroite) interdépendance . Comme il dit
dans son poème « Les phares » la peinture , la musique sont intimement liées à la
poésie. Le poète doit exprimer par des mots ce que le peintre exprime par des
couleurs. / Selon lui les arts sont (étroitement) interdépendants . Il exprime ce
concept dans son poème « Les phares » où il montre que la peinture , la musique
sont intimement liées à la poésie. Le poète doit représenter par des mots ce que le
peintre représente par des couleurs. / Il soutient l’interdépendance des arts , car la
peinture et surtout la musique sont intimement liées à la poésie. Il parle de ces
affinités dans son poème « Les phares » . La tâche du poète c’est d’ exprimer par
des mots ce que le peintre exprime par des couleurs.
est capable de donner un sens à ce qui est naturel. / Contre la simplicité plate du
réel et les effusions sentimentales du romantisme , il soutient que seulement
l’artificiel (c’est-à-dire ce qui est produit par l’art) est capable de donner un sens à
ce qui est naturel.
La poésie sert à déchiffrer un monde inconnu au-delà du réel. Elle ne doit pas imiter
la nature mais doit interpréter les symboles de ce monde présents dans notre vie
réelle.
Quand le ciel bas et lourd pèse comme un couvercle Quando il cielo basso e greve pesa come un coperchio
Sur l'esprit gémissant en proie aux longs ennuis, Sullo spirito che geme in preda a lunghi affanni,
Et que de l'horizon embrassant tout le cercle E versa abbracciando l'intero giro dell'orizzonte
II nous verse un jour noir plus triste que les nuits; Una luce diurna più triste della notte;
Quand la terre est changée en un cachot humide, Quando la terra è trasformata in umida prigione,
Où l'Espérance, comme une chauve-souris, Dove come un pipistrello la Speranza
S'en va battant les murs de son aile timide Batte contro i muri con la sua timida ala
Et se cognant la tête à des plafonds pourris; Picchiando la testa sui soffitti marcescenti;
Quand la pluie étalant ses immenses traînées Quando la pioggia distendendo le sue immense strisce
Imita le sbarre di un grande carcere
D'une vaste prison imite les barreaux,
Ed un popolo muto di infami ragni
Et qu'un peuple muet d'infâmes araignées
Tende le sue reti in fondo ai nostri cervelli,
Vient tendre ses filets au fond de nos cerveaux,
Improvvisamente delle campane sbattono con furia
Des cloches tout à coup sautent avec furie E lanciano verso il cielo un urlo orrendo
Et lancent vers le ciel un affreux hurlement, Simili a spiriti vaganti senza patria
Ainsi que des esprits errants et sans patrie Che si mettono a gemere ostinati
Qui se mettent à geindre opiniâtrement.
Apollinaire
Aux débuts du XX (vingtième) siècle Apollinaire marque une rupture avec le passé
littéraire. En effet il s’intéresse à toutes les formes d’expressions artistiques
modernes qu’il appelle l’«Esprit nouveau ». Ainsi par exemple il défend le cubisme
et le futurisme (de l’italien Marinetti). En poésie il introduit des nouveautés
formelles insolites comme l’abandon de la ponctuation et l’utilisation des
calligrammes*
Alcools
C’ est le premier recueil écrit par Apollinaire. Ses poèmes n’ont pas de ponctuation
et sont marqués par la diversité d’inspiration qui peut être élégiaque ou moderniste.
En outre les images évoquées souvent sont obscures et mystérieuses.
Calligrammes
calligramme* : c’est une poésie / un poème où la disposition des vers forme un dessin qui
rappelle / qui reproduit l’objet traité d
ans le texte. (Un esempio di calligramma lo trovi a pag. 229 con la poesia Il pleut
(piove) : i versi sono disposti in modo tale da rappresentare graficamente la
pioggia che cade. Altri esempi sono a pag 146 del volume 1del testo di
letteratura.) En littérature française un premier exemple de calligramme on le
trouve chez Rabelais du XVI (seizième) siècle
Sous le pont Mirabeau coule la Seine Sotto il ponte Mirabeau scorre la Senna
Et nos amours E i nostri amor
Faut-il qu'il m'en souvienne Che io me ne sovvenga
La joie venait toujours après la peine La gioia mai mancò dopo il dolor
Les mains dans les mains restons face à Le mani nelle mani restando faccia a
face faccia
Tandis que sous Lasciam che giù
Le pont de nos bras passe Sotto l'arcata delle nostre braccia
Des éternels regards l'onde si lasse D'eterni sguardi passi l'onda lassa
courante L'amore va
L'amour s'en va Come la vita è lenta
Comme la vie est lente E come la Speranza è violenta
Et comme l'Espérance est violente
Venga la notte rintocchi l'ora
Vienne la nuit sonne l'heure I giorni se ne vanno io non ancora
Les jours s'en vont je demeure
Giornate e settimane il tempo corre
Passent les jours et passent les semaines Né più il passato
Ni temps passé Né più l'amore torna
Ni les amours reviennent Sotto il ponte Mirabeau la Senna scorre
Sous le pont Mirabeau coule la Seine
Venga la notte rintocchi l'ora
Vienne la nuit sonne l'heure I giorni se ne vanno io non ancora
Les jours s'en vont je demeure
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Albert Camus
Le nom de cet auteur est lié au thème de l’absurde, c’est-à-dire au thème de
l’inutilité de la vie, des actions répétitives qui n’aboutissent à rien. Son sentiment
de l’absurde s’explique peut-être par sa jeunesse difficile en Algérie à cause de la
mort de son père , la pauvreté , la tuberculose.
Son œuvre
le cycle de l’absurde
L’Étranger
principe universel qui prohibe /interdit de tuer une autre personne , mais seulement
parce qu’il n’a pas pleuré pour la mort de sa mère , c’est-à-dire tout simplement parce
qu’il est considéré un monstre - (3) le préjugé (pregiudizio) selon lequel le
protagoniste , a cause de son indifférence pendant le procès , est accusé d’être
« étranger » à la société, « étranger » à la justice, « étranger » à lui-même.
Caligula
Avec Caligula , une pièce théâtrale, Camus traite encore le thème de l’absurde à
travers le personnage d’un empereur romain, Caligula, qui découvre l’absurdité de la
vie après la mort de son amante , Drusilla. A’ la suite de cette mort Caligula récuse
toutes le valeurs , l’amour et l’amitié , le bien et le mal , mais enfin il se rend compte
de l’absurdité de ses actions.
Dans son essais successif « L’Homme révolté » Camus théorise mieux cette prise de
conscience. La révolte dont il parle est essentiellement individuelle et n’a rien à voir
avec les révolutions politiques . En effet même s’il est d’accord à lutter contre les
injustices sociales il pense que celles-ci sont dangereuses pour la liberté parce
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DEFINITIONS
Le Réalisme
C’est un courent littéraire centré sur le roman né au XIX siècle qui se propose
d’analyser et décrire la société dans tous ses aspects en allant à la recherche du vrai
et de la précision des détails dans la représentation. En France ses précurseurs sont
Stendhal et Balzac, son maître reconnu est Flaubert.
Le Naturalisme
C’est un courent littéraire de la fin du XIX siècle qui sous la guide de Zola porte à
l’extrême les principes réalistes et se propose d’appliquer au roman la méthode des
sciences expérimentales dans le but de reproduire la réalité avec une objectivité
parfaite dans tous ses aspects