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H� mais de 10 anos o music�logo Prof.
Paulo Castagna vem pesquisando a vida e a

obra do Pe. Jo�o de Deus de Castro Lobo em 25 acervos diferentes, tendo j�
registrado mais de 750 manuscritos, alguns em estado prec�rio de conserva��o. Tal
pesquisa ainda n�o chegou ao fim pois ainda existem muitos acervos a serem
vasculhados e estudados.
N�o restaram aut�grafos de Castro Lobo. Todos, por um interessante motivo, foram
destru�dos. O que tem chegado at� n�s s�o c�pias guardadas pela comunidade ao longo
dos anos.
Em 20 de abril de 2013 o Prof. Paulo Castagna deu uma entrevista de 2 horas � R�dio
Cultura FM de S. Paulo, quando tomamos conhecimento de fatos que marcaram a vida de
Castro Lobo, de como eram os usos e costumes da �poca, dos marcos hist�rico-socias
daquele momento, de caracter�sticas de suas composi��es, e de v�rios fatos sobre a
Hist�ria do Brasil.
A partir do �udio dessa entrevista produzimos um v�deo que cont�m imagens in�ditas
dos manuscritos de Castro Lobo. S�o quase duas horas de Hist�ria do Brasil e de
Hist�ria da M�sica.
N�O PERCAM!!
Pe. Jo�o de Deus de Castro Lobo: vida e obra, por Paulo Castagna
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Avicenna
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Publicado em -Acervo PQPBach de M�sica Colonial e Imperial Brasileira, -M�sica

Colonial e Imperial Brasileira, Castro Lobo, Padre Jo�o de Deus de | 6
Respostas
M�sica Contempor�nea � parte 2: Christopher Rouse (1949): Iscariot / Clarinet
Concerto / Symphony No. 1
Publicado em 16 de janeiro de 2018 por c.d.f. bach
4
Christopher Rouse n�o pode ser chamado de jovem compositor (nasceu em 1949 em
Baltimore), mas foi nesta �ltima d�cada que sua m�sica acabou ganhando maior
prest�gio. Claro que seu nome ainda � bem conhecido apenas nos Estados Unidos, mas
talvez isso esteja mudando. Suas grava��es, defendidas por m�sicos de primeira
categoria, vem conquistando os ouvintes e cr�ticos do mundo. Pr�mios n�o faltam no
seu curr�culo. Sua linha de composi��o � muito independente, apesar de notar a
presen�a de Lutoslawski constantemente e, algumas vezes, um cheiro adocicado (no
caso do concerto para flauta).
Aqui temos Iscariot (1989), t�tulo derivado do muy amigo de Jesus, Judas Iscariot.
Diz o compositor que � sua obra mais autobiogr�fica (o que ser� que ele fez?). Uma
obra comovente e intrigante, e no finzinho uma cita��o de Bach. Depois vem a pe�a
que muito me cativou � o Concerto para Clarinete (2000). � a sensa��o de improviso
numa obra formal. Tudo ocorre num �nico movimento. Deve ter se inspirado no
concerto de Copland. No fim encontramos sua Sinfonia No.1 � que pode ser chamado de
sinfonia adagio. Christopher Rouse � amante do Rock, escreveu at� uma obra dedicada
ao baterista do Led Zeppelin, aquele que morreu de pileque. E boa parte das pe�as
anteriores � Sinfonia N� 1 continham boa dose de rispidez, ritmos desvairados,
percussivos� Diz ele que a Sinfonia N� 1 foi o momento de ir com calma e andar em
caminhos menos tortuosos. Por isso a obra toda � um grande ad�gio. Por�m a obra
est� longe da monotonia, nos deixa com olhos atentos.
Christopher Rouse (1949): Iscariot / Clarinet Concerto / Symphony No. 1
1. � Iscariot
2. � Clarinet Concerto
3. � Symphony No. 1
Martin Frost (Clarinet)

Royal Stockholm Philharmonic Orchestra
Alan Gilbert (Conductor)
christopher-rouse
CDF
Publicado em -M�sica Contempor�nea, Rouse,Christopher | 4 Respostas

Bedrich Smetana (1824 � 1884) � Ma Vlast � Jir� Belohl�vek, Czech Philarmonic
Orchestra
Publicado em 16 de janeiro de 2018 por fdpbach
coverComo hoje � domingo e estou com pregui�a de escrever, fiz um crtl+c crtl+v e
copiei o texto do booklet desta excepcional grava��o de uma obra capital da m�sica
ocidental, e que revelou um dos grandes compositores do s�culo XIX, Bedrich
Smetana. O regente � o tamb�m tcheco Jir� Belohl�vek, falecido em maio do ano
passado. Esta foi uma de suas �ltimas grava��es e com certeza podemos dizer que
est� no mesmo n�vel das realizadas por seu conterr�neo Rafael Kubelik.
�Bedrich Smetana�s reputation as the father of Czech music was sealed by the six
symphonic poems known as M� vlast (�My Homeland�). The sparkling musical depictions
of his beloved Bohemian landscape, of its vibrant culture and proud history, have
come to represent the unquenchable spirit of the Czech nation. What gives this
recording such power is the fact that the Czech Philharmonic, and their great
conductor Jir� Belohl�vek, have this music in their blood. Smetana was born in 1824
in Litomy�l, Bohemia, a province dominated politically, culturally and
linguistically by the giant Austrian Empire. Unable to establish a career in
Prague, he spent most of his early career in Gothenburg, Sweden, but often wrote of
his longing to return. It was Franz Liszt, his teacher and friend, who visited him
and kept him in touch with the wider musical world. As the Habsburg grip weakened,
the smaller nations started to assert their independence. In 1861 Smetana returned
to Prague ready to play a leading role in establishing a national style of
composition. His Bohemian themed operas, such as The Bartered Bride, met with
public success, but conservatives called him a �dangerous modernist� and insisted
that his operas could not be models for Czech national opera because they were
tainted by the progressive ideas of Wagner and Liszt. Nevertheless it was a form
pioneered by Liszt � the symphonic poem � that turned out to be the ideal vehicle
for expressing Smetana�s patriotic sentiments. After early experiments with the
form in Sweden, he began M� vlast in 1872, developing a Romantic, distinctively
Czech sound-world that captured the rhythm, colour and sounds of Czech life and
culture. The first poem, Vy�ehrad, was finished in 1874, with Vltava following a
few months later. Vy�ehrad is the great rock standing above Prague and the site of
a commanding castle that saw triumph and tragedy over the centuries. Smetana
describes the story to his publisher: �The harps of the bards begin; a bard sings
of the events that have taken place on Vy�ehrad, of the glory, splendour,
tournaments, and battles, and finally its downfall and ruin. The composition ends
on an elegiac note.� Vltava (or Die Moldau, in German) has always been the most
popular of the six movements, and it is one of music�s greatest landscape
paintings. A masterly evocation of flowing water, it was written after Smetana
visited the countryside with his friend, the conductor Mori Anger, to find the
exact spot where the two river Vltavas met. His characterful portrait of the river
at the heart of his country describes its passage from the hills of South Bohemia,
through forests and meadows, passing a hunt, a wedding and a bevy of water-sprites,
before making a spectacular arrival in Prague. Smetana brings back the music from
the opening poem as the river flows beneath the great rock of Vy�ehrad and
disappears into the distance to join the Labe (Elbe) river and ultimately the sea.
The two movements were performed in Prague in 1875, but sadly Smetana was unable to
hear them. He had lost the hearing in both ears after a sudden acute ear infection.
In his last decade he threw himself into composition, adding four more movements to
M� vlast. ��rka celebrates the legendary Czech warrior princess, who extracts
bloody revenge after her lover is unfaithful. By contrast, Zcesk�ch luhu a h�ju
(From Bohemian Fields and Groves) is a joyful work, full of the sounds and sights
of country life, including birdsong and a lusty village polka. The final two
movements are linked by subject and musical material, with the chorale �Kto� js�
bo�� bojovn�ci� (�Those who are warriors of God�) as the centrepiece of both. T�bor
was the stronghold of the Hussite Rebellion, the fifteenth-century political and
religious movement dedicated to Bohemian independence. Blan�k refers to the White
Mountain, a sort of Czech Valhalla where Hussite warriors slumber through the
centuries, ready to come to the rescue of the homeland. �Hence, the chorale that
was used as the basic motive in T�bor is also used as the foundation of this
piece�, wrote Smetana. �It is on the basis of this melody, the Hussite chorale,
that the resurrection of the Czech nation, its future happiness and glory, will
develop.� The complete work was performed in Prague in 1882, when it was acclaimed
as the true representation of Czech national style. �Everyone rose to their feet
and the same storm of unending applause was repeated after each of the six parts�,
wrote Smetana�s biographer V�clav Zelen�. Two years later Smetana died in an asylum
in Prague and was given a hero�s funeral. His grave is in the Vy�ehrad Cemetery,
the name a fitting reminder of his greatest work.�
Amanda Holloway
01. Smetana- M� Vlast, JB1-112-1. Vysehrad

02. Smetana- M� Vlast, JB1-112-2. Vltava
03. Smetana- M� Vlast, JB1-112-3. Sarka
04. Smetana- M� Vlast, JB1-112-4. Z ceskych luhu a haju
05. Smetana- M� Vlast, JB1-112-5. T�bor
06. Smetana- M� Vlast, JB1-112-6. Blanik
Jir� Belohl�vek
Czech Philharmonic Orchestra
Jiri-Belohlavek-Photo-by-Petra-Hajska-1-487x333
Jiri Belohlavek � 1946 � 2017
Publicado em Smetana, Bedrich | Comentar

Alma Latina: M�sica del Pasado de Am�rica Vol. 1/7: La M�sica en las Casas y en las
Haciendas
Publicado em 16 de janeiro de 2018 por avicenna
11
1rvtb6Baroque Music of Latin America
M�sica del Pasado de Am�rica � Vol 1/7
La musica en las casas y en las haciendas
Camerata Renacentista de Caracas

Maestrina Isabel Palacios
Premio Gramophone 2000
Con esta producci�n discogr�fica la Camerata Renacentista de Caracas abre el ciclo

de la M�sica del Pasado de Am�rica con una rica selecci�n musical que representa el
extraordinario mundo est�tico en el tiempo del barroco y la colonia
latinoamericana.
A trav�s de un paseo musical por las Catedrales, Misiones y Capillas de Guatemala,

Bolivia, Per�, Bogot�, Caracas y M�xico, la Camerata Renacentista de Caracas inicia
un trabajo de investigaci�n y difusi�n orientado a descubrir el rico e interesante
enigma de la m�sica del Nuevo Mundo la cual, aunque cargada del estilo y la
escol�stica europea, deja entrever el clima, los colores, la textura, dialectos,
ritmos, s�mbolos y personajes de la Am�rica Latina.
Obras de destacados autores como Rafael Antonio Castellanos, Juan Math�as, Antonio
Dur�n de la Motta, Juan de Araujo, Tom�s de Torrej�n y Velasco, Roque Cerruti, Juan
P�rez de Bocanegra, Juan de Herrera, Jos� Cascante, Gaspar Fern�ndez, conforman
esta interesante selecci�n musical de la m�sica del pasado de Am�rica.
(http://www.cameratadecaracas.com)
.
.La m�sica en las casas y en las haciendas
Juan Math�as de los Reyes (m�sico ind�gena Oaxaque�o, Mexico, c.1617 � c.1667)
01. Quien sale aqueste d�a fraca�ado
Antonio Dur�n dela Motta (?- Bolivia, ca. 1716)
02. Dios y Joseph apuestan
Rafael Antonio Castellanos (Guatemala ca. 1725-1791)
03. Ausente del alma
04. Si de Rosa el nombre
Tom�s de Torrej�n y Velasco (Espa�a 1664-Per� 1728)
05. Cuando el bien que adoro
06. A este sol peregrino
07. Desvelado due�o m�o
Juan de Araujo (Espa�a 1646-Bolivia, Sucre 1712)
08. Recordad jilguerillos
Juan de Herrera (Bogot� 1665-1738)
09. A la fuente de bienes (Villancico a la Se�ora del Topo, a�o 1698)
Juan de Araujo (Espa�a 1614-Bolivia, Sucre 1712)
10. A recoger pasiones inhumanas
Roque Ceruti (Milan, ca. 1685-Peru, Lima, 1760)
11. A cantar un villancico
Jos� Francisco Vel�squez �El Viejo� (Venezuela, Caracas, 1755- 1805)
12. Ni�o m�o
Juan P�rez de Bocanegra (Per�, s. XVII)
13. Hanacpachap
An�nimo (Encontrado en la misi�n de San Ignacio, Bolivia s. XVIII)
14. El d�a del Corpus
Jos� Cascante (? Colombia, Bogot�, 1702)
15. Villancico al nacimiento
Gaspar Fern�ndez (Portugal, 1570?- Mexico,Puebla, 1629)
16. Tleycantimo choquiliya
17. Dame albricia mano Ant�n
18. Mano Fasiquiyo
An�nimo Siglo XVI (encontrado en Bolivia, ca. S. XVII).
19. Esta noche yo baila
M�sica del Pasado de Am�rica Vol. 1: La m�sica en las casas y en las haciendas
Camerata Renacentista de Caracas
Isabel Palacios, Directora
Producci�n: Fundaci�n Camerata de Caracas
Patrocinado por: Dorian Records
Grabado por: Alejandro Rodr�guez
Grabado en la Sala de la Asociaci�n Cultural Humboldt
Diciembre de 1992.

XLD RIP | FLAC 307,4 MB |

MP3 320 kbps � 136,8 MB � 48,8 min
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Encarte completo e �nico da cole��o

PDF � 29,6 MB
CD do acervo do music�logo Prof. Paulo Castagna. N�o tem pre�o !!!
zmehxh
��.
Boa audi��o.
Avicenna
Publicado em -Alma Latina: m�sica das Am�ricas sob o dom�nio europeu, Araujo, Juan
de, Bocanegra, Juan P�rez de, Cascante, Jos�, Castellanos, Rafael Antonio, Ceruti,
Roque, Dur�n dela Motta, Antonio, Fernandes, Gaspar, Herrera, Juan de, Reyes, Juan
Math�as de los, Torrej�n y Velasco, Tom�s de, Vel�squez, Jos� Francisco | 11
Respostas
Negro Spirituals au Br�sil Baroque � XVIII-21 Musique des Lumi�res (Acervo PQP)
6
2gvkbxv Negro Spirituals au Br�sil Baroque
XVIII-21 Musique des Lumi�res
A PROP�SITO DE UM T�TULO
Al�m de politicamente incorreto, o t�tulo deste CD seria tamb�m �musicologicamente

incorreto�? Pergunta s�ria, � qual devemos propor aqui uma resposta, sob pena de
sermos acusados de publicidade enganosa. E, depois de ter lido o que segue, talvez
se considere nosso caso ainda mais grave, j� que, n�o contentes em insistir e
assinar, � com a maior serenidade que assumimos esse t�tulo, cujo aspecto
provocador ser� �til se incitar o ouvinte, o leitor, a nos acompanhar nesta
compara��o de duas express�es musicais muito diferentes, sem d�vida, mas que t�m
pelo menos o m�rito de situar-se na mesma �poca e de emanarem, ambas, das
sociedades negras mais representativas surgidas no Novo Mundo: uma no Brasil, a
outra na Nova Inglaterra, que logo se tornaria os Estados Unidos da Am�rica.
Lembremos primeiramente alguns n�meros. A estimativa mais aceita sobre a presen�a

africana na Am�rica � a de Humboldt, que em 1829 calculou que haveria cerca de
6.433.000 negros no conjunto do continente, dos quais 1.960.000 somente no Brasil e
quase o mesmo n�mero (1.950.000) nos Estados Unidos. Isso d� uma rela��o de for�as
sem d�vida igual em propor��o � que predominou 70 anos antes nas mesmas regi�es
geogr�ficas. E o que nos interessa agora � tentar compreender como essa presen�a
formid�vel (70% da popula��o de Minas Gerais ao redor de 1760!) se exprimiu no
campo da m�sica sacra, express�o fundamental de uma f� imposta ou aceita.
No Norte, essa f� se exprime no �mbito estrito da liturgia anglicana e reformada.

Enquanto no Sul os navegadores e mission�rios chegavam com os salt�rios usados em
Sevilha ou em Coimbra e as obras sacras de Palestrina ou Cristobal de Morales, de
pura obedi�ncia cat�lica romana, na d�cada de 1630 os viajantes do Mayflower ou do
Arabella foram portadores, como sabemos, tanto dos Livros de Thomas Morley como do
velho livro de salmos (1562) coletados por Sternhold e Hopkins. � tamb�m
sintom�tico que o primeiro livro impresso na Nova Inglaterra tenha sido �Whole Book
of Psalmes Faithfully Translated into English Metre� (Cambridge, Massachusetts,
1640) [O Livro Completo de Salmos Fielmente Traduzidos em M�trica Inglesa].
Desde ent�o, podemos legitimamente considerar que nada mais aproximaria esses dois
universos. De um lado, o da salmodia reformada, cuja apropria��o pelas comunidades
religiosas negras daria origem, mais tarde, ao negro spiritual como o conhecemos (a
primeira compila��o de cantos populares sacros para as congrega��es negras foi
editada somente em 1867, com o t�tulo de �Slave Songs of the United States�
[Can��es dos Escravos dos Estados Unidos]). Do outro, uma linguagem decididamente
p�s-barroca e rococ�, que exclu�a todos os temas da B�blia e se limitava a servir a
liturgia cat�lica romana.
Ainda mais fundamental � a diferen�a de tratamento dado aos textos sagrados em
ambos os lugares. E talvez esse ponto preciso, por si s�, permitisse a rigor
condenar esta explica��o.
Com efeito, no Brasil, assim como em toda a �rea de influ�ncia vaticana, o texto
lit�rgico n�o pode sofrer a menor altera��o ou o menor acr�scimo. Apenas nas obras
paralit�rgicas (o villancico � a forma mais difundida) esse processo � admitido e
praticado, sob o risco de o texto lit�rgico stricto sensu tornar-se uma cita��o.
Assim, a presen�a do hino Pange Lingua no final do villancico �cuatro plumajes
airosos� de Torrej�n y Velasco. Parece portanto imposs�vel estabelecer qualquer
paralelo entre essa limita��o �contornada� pela forma do villancico e o processo do
negro spiritual, cuja elabora��o consiste exatamente em intercalar versos mais ou
menos improvisados que comentam o hin�rio protestante.
No entanto, depois de ter explicado tudo isso, talvez n�o devamos nos contentar em
analisar as express�es musicais dos negros no Brasil e na Am�rica do Norte segundo
crit�rios que, afinal, n�o passam de sombras projetadas das grandes dissid�ncias
religiosas na Europa! E propomos aqui outro olhar sobre sua evolu��o comparada.
Menos, ali�s, para justificar um t�tulo (qualquer �resumo�, bem o sabemos, �
contest�vel!) do que para abrir novas perspectivas.
Para al�m das diverg�ncias, in�meras semelhan�as nos chamam a aten��o. A principal
� que, assim no Brasil como nos futuros Estados Unidos, motivos evidentes de
organiza��o social e de distribui��o demogr�fica � claramente na mesma �poca, o
�ltimo quarto do s�culo 18 � levam as comunidades negras (e mulatas, no Brasil) a
assumir plenamente o presente da vida musical religiosa. Assim como no Brasil as
ordens terceiras ou confrarias de negros ou mulatos contribu�ram para fixar os n�o-
europeus nos quadros da Igreja Cat�lica, gerando o essencial da produ��o musical
at� o desaparecimento de Jos� Maur�cio Nunes Garcia (1836), tamb�m a produ��o
musical norte-americana seria definitivamente marcada pelas escolas de canto dos
escravos negros.
Evidentemente, nenhuma posteridade ser� permitida � express�o religiosa brasileira,

cuja integra��o nos c�nones estritos da linguagem musical europ�ia condenar�
qualquer evolu��o, enquanto os escravos do Norte criar�o o �Gospel� e seus avatares
posteriores. Mas podemos nos perguntar se a �modinha� que aparece no s�culo 18 e
evoluir� no s�culo seguinte para o �chorinho�, antes de gerar, mais tarde, a bossa
nova (sendo cada uma dessas metamorfoses marcada por uma mudan�a de classe social),
� t�o diferente da passagem do Gospel para o ragtime e depois o jazz?
Por isso seria profundamente injusto considerar os compositores de Minas Gerais sem
levar em conta sua negritude, assim como a import�ncia de seu papel na hist�ria
cultural do Brasil. Eles constituem o solo que viu florescer a bossa nova e Heitor
Villa-Lobos.
Da� nosso t�tulo, que soa menos como uma certeza que como uma interroga��o
Alain Pacquier. Tradu��o: Luiz Roberto Mendes Gon�alves, extra�do do encarte
Negro Spirituals au Br�sil Baroque

Luis �lvares Pinto (Recife, 1719 � 1789)
01. Te Deum
Jo�o Rodrigues Esteves (c.1700-Lisbon, after 1751)
02. Magnificat
Anonyme
03. Sonata Chiquitana � 1. Allegro
04. Sonata Chiquitana � 2. Andante
05. Sonata Chiquitana � 3. Minuetto
Manoel Dias de Oliveira (S�o Jos� del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
06. Miserere
Carlos de Seixas (1704-1742)
07. Sonata para �rg�o
Ignacio Parreiras Neves (Vila Rica, atual Ouro Preto, 1736-1790)
08. Salve Regina
Manoel Dias de Oliveira (S�o Jos� del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
09. Magnificat
Negro Spirituals au Br�sil Baroque � 2000

XVIII-21 Musique des Lumi�res
Reg�ncia: Jean-Christophe Frisch
Nossos agradecimentos ao HLCJ, que muito gentilmente disponibilizou este CD para

difus�o.
.
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XLD RIP | FLAC 293,8 MB | HQ Scans 4,8 MB |
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MP3 320 kbps � 148,1 MB � 1 hora
powered by iTunes 9.0
Boa audi��o.
2a7cxec
Avicenna

Colonial e Imperial Brasileira, Esteves, Jo�o Rodrigues, Oliveira, Manoel Dias de,
Parreiras Neves, Ignacio, Pinto, Luis �lvares, Seixas, Jos� Ant�nio Carlos de
| 6 Respostas
M�sica Contempor�nea � parte 1: Olga Neuwirth (Lost Highway, Vampyrotheone�)
Publicado em 15 de janeiro de 2018 por c.d.f. bach
14
� dif�cil ter no��o das coisas quando estamos no meio de um redemoinho. E falar de
m�sica contempor�nea � pior que isso. Nossa m�sica, muitas vezes, n�o �
necessariamente �moderna�, temos hoje �timos compositores que pararam em Sibelius.
Tem at� quem ache Boulez um charlat�o ou aqueles que nunca tiveram qualquer afei��o
com a m�sica de Schoenberg (John Adams, por exemplo). As correntes musicais est�o
t�o fragmentadas que um s� compositor pode representar todo um modelo. Alfred
Schnittke passou por uma puta crise no in�cio dos anos 1970. O que fazer quando
todas as portas j� tinham sido abertas? A sua sinfonia n.1 foi mais ou menos a
representa��o dessa situa��o. O poliestilismo que, fundamentalmente, faz uso de
todas as correntes j� existentes foi sua �nica sa�da. Mas como n�o cair numa obra
que soe como retalhos de outros compositores? Na verdade, n�o podemos afirmar que
este fen�meno � apenas da nossa �poca: ouvimos Buxtehude na obra de Bach, Haydn na
obra de Beethoven, Schumann na obra de Brahms, Wagner em Schoenberg�mas esses
compositores tinham um modelo que podiam explorar ou destruir. Hoje n�o h�. Desta
maneira, toda m�sica escrita hoje � simplesmente pessoal e dificilmente ser� taxada
de subversiva ou formadora de paradigma daqui pra frente. Depois dos 4�33�� de
Cage, s� enfiando os dedos na tomada.
Nesta s�rie vou lan�ar uma variedade de compositores relativamente jovens que vem
se destacando nas salas de concertos e em outros meios. Todos compositores super
competentes e que precisam ser conhecidos. Creio que todos eles j� superaram esse
peso do passado ou mesmo nunca tiveram. Ainda bem, pois tenho ouvido �tima m�sica
nesses �ltimos meses.
A primeira da lista � uma compositora � Olga Neuwirth. Nascida em 1968 na �ustria,

Olga � uma mulher bastante competente e muito elogiada, vem fazendo concertos ao
redor do mundo e, recentemente, algumas de suas obras vem sendo gravadas. N�o diria
que � disc�pula de Boulez, mas � quase isso. No entanto sua influ�ncias est�o muito
pr�ximas tamb�m do cinema e da pintura. Escreveu uma semi-�pera baseada no filme de
David Lynch � Lost Highway, uma de suas obras mais executadas e discutidas. Esta
grava��o que disponibilizo foi digerida num m�s inteiro, mas as recompensas s�o
enormes. N�o vejo a hora de ver isso em v�deo.
Olga � formada tamb�m em m�sica eletro-ac�stica. � criadora de uma espectro sonoro

invej�vel e muitas vezes surpreendente. Sua m�sica � muito visual (n�o � uma vis�o
bonita de se ver). O segundo disco que trago pra voc�s tem a parte instrumental de
uma outra �pera � B�hlamms Fest. Olga trabalha aqui com a ideia do medo, n�o
necessariamente de algo, mas do medo do pr�prio medo. � preciso cuidado para ouvir
isso aqui, mas n�o interpretem mal no in�cio, a m�sica te envolve at� para mundos
mais sutis e ternos. Olga Neuwirth j� n�o � mais uma promessa.
Trago tamb�m um filme experimental de Viking Eggeling de 1924 com trilha sonora
escrita pela Olga. Muito bacana.
��-
Faixas (Lost Highway):
Disco 1
1. Lost Highway, opera: Begin
2. Lost Highway, opera: Intro
3. Lost Highway, opera: Scene 1 [Part 1]
11. Lost Highway, opera: Scene 4
Disco 2
16. Lost Highway, opera: Scene 12
��
Vampyrotheone/Hooloomooloo/Instrumental-Inseln (1 CD)
Olga
A austr�aca Olga Neuwirth (1968).
cdf
Publicado em -M�sica Contempor�nea, -�pera, Neuwirth, Olga | 14 Respostas

Johannes Brahms (1833-1897): Ein Deutsches Requiem � Janowitz, Krause, Haitink,
Wiener Philharmoniker
Publicado em 15 de janeiro de 2018 por fdpbach
51jOWEyKswL._SS500Ap�s milhares de solicita��es, resolvi satisfazer nossos
leitores, visto que esta grava��o do R�quiem Alem�o � meio que un�nime.
Sem mais para o momento �
1. 1. Chor: �Selig sind, die da Leid tragen�

2. 2. Chor: �Denn alles Fleisch, es ist wie Gras�
3. 3. Solo (Bariton) und Chor: �Herr, lehre doch mich�
4. 4. Chor: �Wie lieblich sind deine Wohnungen, Herr Zebaoth!�
5. 5. Solo (Sopran) und Chor: �Ihr habt nun Traurigkeit�
6. 6. Solo (Bariton) und Chor: �Denn wir haben hie keine bleibende Statt�
7. 7. Chor: �Selig sind die Toten, die in dem Herrn sterben�
Gundula Janowitz � Soprano

Tom Krause � Bariton
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Wiener Philharmoniker
Bernard Haitink
Entra, rapaz!
Entra, rapaz!
FDP
Publicado em Brahms, Johannes | Comentar

Alma Latina: Hesperus � Spain in the New World: Spanish and Native American music
from New Spain, 16th to 18th centuries
5
xndlih Hesperus
Renaissance, Baroque and Native American Music from New Spain
The story of music and culture in the Spanish American colonies is the story of an
encounter between two worlds, the results of which exist today in the cultural
fabric of the Americas. Spain conquered the indigenous societies of South and
Central America both swiftly and fiercely. Columbus landed in 1492; the conquest
took place throughout the second and third decades of the 16th century.
Early Franciscan missionaries turned their attention to the spiritual needs of
their adopted home. The Flemish friar Pedro de Gante wrote King Philip II a lengthy
letter urging the use of music as an indispensable tool in the process of
conversion, since it was so important in native life. Juan de Zumarraga, the first
bishop of Mexico, approved this willingness to adapt to local custom. The Indians
were taught Spanish polyphony and plainsong as well as recorders, shawms, and
trumpets, even as the missionaries learned native dialects and encouraged dancing
and the use of vernacular in church rituals.
From all accounts, the Indians had an extraordinary aptitude for learning to play
and sing the music of the Europeans, as well as a talent for composition and
instrument construction. While music always had been an integral part of Native
American religious, social and political ceremonies, polyphony was unknown prior to
contact with Europeans, as were stringed instruments. By the mid-sixteenth century
there was a such an overabundance of native church musicians that officials were
forced to limit their number.
The degree to which the Spanish absorbed Indian cultures must surely astound North
Americans today. Where, in the English colonies, did the Indians ever play oboes,
compose European-style music, make recorders and violins, guitars and harps? When
did English missionaries ever compose music in native languages? Can we even
imagine walking into a church in Massachusetts or Virginia and seeing the choir
loft filled with Algonquins or Shawnees? Nevertheless, these were the ways in which
the Spanish created a cultural synthesis in South and Central America, as well as
in California, New Mexico, Texas and Florida.
In this recording, HESPERUS has provided a rough cross-section of music from the
Spanish Old and New Worlds. The gentle Recercada of Diego Ortiz is an example of
the Spanish improvisatory tradition. En un Portaleio is an excerpt of a romanza, a
long strophic narrative. Vesame y abra�ame, Gentil dama and Cuc� are all
villancicos, the most popular musical form of Renaissance Spain.
The villancico was enormously popular in the New World as well, where Spanish,
French, Italian and Franco-Flemish music was heard in large cathedrals and remote
village churches alike. Un ciego, Tararc�, Ay c�mo flecha, and Turulu neglo were
all written by Spaniards in Mexico and Peru. The New World villancicos betray the
ethnic complexity and vitality of the population. Negrillos or negritos imitate the
dialects, musical traditions, and rhythms of the large number of blacks in the
Spanish Americas. Salazar, a Spanish composer residing in Mexico, in Tarar� sets a
text stating, �I am Anton, the little boy black from birth�� The rhythms of the
blacks come to life in the negrito Turulu neglo.
A distant echo of the music that the Spanish heard upon first contact with the
Indians exists in our Inca flute tune. The haunting melody was transcribed by the
soloist from a twentieth-century field recording from the town of Apurimac, high in
the Andes.
Hanacpachap cussicuinin was published by Juan Perez de Bocanegra in his Ritual

Formulario e institucion de curas (Lima, 1631). It has the distinction of not only
being written in Quechua, the language of the Incas, but also is the first piece of
vocal polyphony known to be published in the New World. Another example of the
encounter between Spanish and Indian cultures is the collection of simple songs by
the Canichanas Indians of the San Pedro Pueblo in Bolivia. Written in 1790, these
songs honor the Spanish monarchs Carlos IV and Mar�a Lusia de Borb�n, and the
newly-appointed Governor of the region, L�zaro de Ribera.
The eighteenth-century works from Guatemala and Mexico demonstrate the mastery with
which European and New World musical influences have been integrated; a creative
synthesis and a true result of the encounter between two worlds. (Scott Reiss,
extra�do do encarte)
Sixteenth Century Spain:

An�nimo
01. V�same y abr�came
Francisco Guerrero (Espa�a, 1528 � 1599)
02. Glosas sobre Hermosa Catalina
Diego Ortiz (Toledo, Espa�a 1510-N�poles, Italia, 1570)
03. Recercanda primera
Juan del Ensina (Espa�a, 1469 � 1529)
04. Cuc�
Gaspar Fern�ndez (Portugal, 1570?- Puebla, Mexico, 1629)
05. En un portalejo
Gaspar Sanz (Espa�a, 1640 � 1710)
06. Pavanas
07. Rujero
The New World:

Antonio de Salazar (Sevilha, Espanha c.1650�Cidade do M�xico 1715)
08. Tarar�
Juan Cornago (Espa�a, c1400 � despu�s 1475)
09. Gentil dama
Indios de Apurimac (Departamento del Per�)
10. Inca flute tune
An�nimo (17th, Per�)
11. Turulu neglo
Indios Canichanas, Bolivia, 1790
12. Nua si hana
13. Bi sa ro mo po
14. Buenas noches
15. En cha en cha
Antonio de Salazar (Sevilha, Espa�a c.1650 � Ciudad de M�xico, 1715)
16. Un ciego
Juan Hidalgo (Madrid, 1614 � 1685)
17. Al dichoso
Publ. Juan P�rez de Bocanegra, Peru 1631
18. Hanacpachap
Manuel Blasco, (Sevilla 1750 � 1784) copied 18th c. Colombia
19. Ventezillo
Fraile Francisco de Santiago (Lisboa c1578 � 1644, Sevilla, Espa�a)
20. Ay c�mo flecha (M�xico)
Manuel Blasco, (Espa�a 1750 � 1784) copied 18th c. Colombia
21. Sonata Opus 1, #5 Presto
Manuel Jos� de Quir�s (Santiago de Guatemala, ? � 1765)
22. Clarines suaves
Rafael Antonio Castelanos (Guatemala, c1725 � 1791)
23. Oygan una xacarilla
Manuel de Zumaya (M�xico, 1678 � 1755)
24. Oy sube arrebatada
Spain in the New World: Spanish and Native American music from New Spain, 16th to
18th centuries � 1990
Hesperus


MP3 320 kbps � 159,0 + 1,1 MB � 1 h 01 min
Um CD do acervo do music�logo Prof. Paulo Castagna. N�o tem pre�o !!!
Boa audi��o.
a11d3p
Avicenna
Publicado em -Alma Latina: m�sica das Am�ricas sob o dom�nio europeu, Blasco
Manuel, Bocanegra, Juan P�rez de, Cornago, Juan, Encina, Juan del, Fernandes,
Gaspar, Guerrero, Francisco, Hidalgo, Juan, Indios Canichanas, Indios de Apurimac,
Ortiz, Diego, Quir�s, Manuel Jos� de, Salazar, Antonio de, Santiago, Francisco de
(Fraile), Sanz, Gaspar, Sumaya (ou Zumaya), Manuel de | 5 Respostas
Rossini (1792-1868): M�sica Sacra In�dita e Rara para Solo, Coro e Orquestra
2
qozorrTu le sais bien, bon Dieu ...
No campo da m�sica sacra, com exce��o da Messa di Gloria de N�poles, recuperada por
Salvatore Accardo, pouca coisa havia sido resgatada da obra sacra de Gioachino
Rossini.
A partir da exist�ncia, em v�rios arquivos, dessas obras sacras de estrutura

sinf�nica, a Editora Paulus resolveu tentar recuper�-las em sua forma mais original
poss�vel. Desta forma, reuniu-se mais de 3 horas de m�sica, com clara preval�ncia
de obras escritas durante a sua juventude.
O t�tulo da s�rie (Tu le sais bien, bon Dieu�) inspira-se na c�lebre

dedicat�ria/testamento art�stico da Messe Solennelle, e tem a finalidade de
salientar a devo��o filial de Rossini.
Obras contidas nestas grava��es: Do Aut�grafo de Mil�o e Do Manuscrito de Rieti

(volume I), Dos Aut�grafos de Bolonha e Dos Manuscritos de Paris (volume II) e Dos
Manuscritos de Mil�o (volume III). (extraido do encarte)
Palhinha: ou�a a integral Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini
Gioachino Antonio Rossini (It�lia, 1792- Paris,1868)

CD1
01. Do aut�grafo de Mil�o: 1. Kyrie
02. Do aut�grafo de Mil�o: 2. Credo
03. Do aut�grafo de Mil�o: 3. Crucifixus
04. Do aut�grafo de Mil�o: 4. Et Resurrexit
05. Do aut�grafo de Mil�o: Gl�ria de Ravenna 1.Gloria
06. Do aut�grafo de Mil�o: Gl�ria de Ravenna 2.Laudamus
07. Do aut�grafo de Mil�o: Gl�ria de Ravenna 3.Gratias Agimus
08. Do aut�grafo de Mil�o: Gl�ria de Ravenna 4.Domine Deus
09. Do aut�grafo de Mil�o: Gl�ria de Ravenna 5.Qui Tollis
10. Do aut�grafo de Mil�o: Gl�ria de Ravenna 6.Quoniam
11. Do aut�grafo de Mil�o: Gl�ria de Ravenna 7.Cum Sancto
12. Do manuscrito de Rieti 1.Tantum Ergo
13. Dos manuscritos de Bolonha 1. Kyrie
14. Dos manuscritos de Bolonha 2. Christe
15. Dos manuscritos de Bolonha 3. Finale
CD2
16. Dos manuscritos de Bolonha . Partes da Missa 1. Benedicta
17. Dos manuscritos de Bolonha . Partes da Missa 2. Ave Maria
18. Dos manuscritos de Bolonha . Partes da Missa 3. Alleluja
19. Dos manuscritos de Bolonha . Partes da Missa 4. Qui tollis
20. Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini 1.Kyrie
21. Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini 2.Gloria
22. Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini 3.Laudamus
23. Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini 4.Gratias
24. Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini 5.Domine Deus
25. Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini 6.Qui Tollis
26. Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini 7.Qui Sedes
27. Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini 8.Quoniam
28. Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini 9.Cum Sancto
CD3
29. Do manuscrito de Mil�o 1. Miserere
30. Do manuscrito de Mil�o 2. Domine, Lava Me
31. Do manuscrito de Mil�o 3. Ecce Enim
32. Do manuscrito de Mil�o 4. Asperges Me
33. Do manuscrito de Mil�o 5. Auditui Meo
34. Do manuscrito de Mil�o 6. Cor Mundum
35. Do manuscrito de Mil�o 7. Domine Labia Mea
36. Do manuscrito de Mil�o 8. Sacrificium
37. Do manuscrito de Mil�o 9. Giovanna D Arco
38. Do manuscrito de Mil�o 10. Quoniam
39. Do manuscrito de Mil�o 11. Tantum Ergo
Tu le Sais Bien, Bon Dieu� � 1993 � 3 CDs

Orquestra e Coro Filarm�nico de Praga. Maestro Eduardo Brizio.
Regente do Coro: Pavel K�hn

XLD RIP | FLAC 923,2 MB | HQ Scans 19 MB |

MP3 320 kbps � 464,5 + 19 MB � 3,1 h
CD do acervo do music�logo Prof. Paulo Castagna. N�o tem pre�o !!!
Ao meu amigo Jo�o Gilberto que mudou para o C�u no s�bado 13.04.13 � Tu le sais
bien, bon Dieu �
�Que destino � o meu sen�o o de assistir ao meu Destino��

(Vinicius de Moraes, A vida vivida)
Avicenna
Publicado em Rossini, Gioachino | 2 Respostas

Johann Nepomuk Hummel (1778-1837): Piano Concertos / Theme and Variations
Publicado em 14 de janeiro de 2018 por pqpbach
Hummel n�o foi genial. Foi um bom compositor que seria mais famoso se n�o tivesse
nascido na �poca de Haydn, Mozart, Beethoven e outros. Escreveu um belo Concerto
para Trompete e Orquestra que est� consolidado no repert�rio de nossa �poca. Este
disco mostra com boa dose de exatid�o quem ele foi: um brilhante concertista. Tem
que ser bom pianista para interpretar estes concertos que, no entanto, carecem de
transcend�ncia. Amigo de Beethoven e aluno de Mozart, Hummel merece ser conhecido,
mas n�o creio que ser� alvo de grandes paix�es.
Johann Nepomuk Hummel (1778-1837): Piano Concertos / Theme and Variations
1 Piano Concerto in F Major, Op. posth. 1: I. Allegro moderato 13:46

2 Piano Concerto in F Major, Op. posth. 1: II. Larghetto 6:31
3 Piano Concerto in F Major, Op. posth. 1: III. Finale: Allegro con brio 8:05
4 Theme and Variations in F Major, Op. 97: Theme 1:10

5 Theme and Variations in F Major, Op. 97: Variation 1 1:09
7 Theme and Variations in F Major, Op. 97: Variation 3: Sostenuto ed espressivo
2:31
10 Theme and Variations in F Major, Op. 97: Variation 6: Poco larghetto con
espressione 3:47
11 Theme and Variations in F Major, Op. 97: Variation 7: Allegretto � Cadenza �
Tempo I 4:09
12 Piano Concerto in A Major, WoO 24, S4: I. Allegro 9:43

13 Piano Concerto in A Major, WoO 24, S4: II. Romanze: Adagio 6:34
14 Piano Concerto in A Major, WoO 24, S4: III. Rondo 6:58
London Mozart Players

Howard Shelley, piano e reg�ncia
Howard Shelley: dupla jornada merece sal�rio dobrado. Eu acho.

Howard Shelley: dupla jornada merece sal�rio dobrado. Eu acho.
PQP
Publicado em Hummel, Johann Nepomuk | Comentar

Alma Latina: Juan Paris (Catalu�a, ca. 1759 � Santiago de Cuba, 1845) � Villancicos
de Navidad
5
95t0clM�sica Catedral�cia de Cuba
Villancicos de Navidad de Juan Paris
Catalu�a, ca. 1759 � Santiago de Cuba, 1845
Casi nada sabemos de las motivaciones que tuviera el m�sico catal�n Juan Paris
(Catalu�a, ca. 1759-Santiago de Cuba, 1845) para embarcarse a Am�rica e instalarse
en la ciudad de Santiago de Cuba a principios del siglo XIX. Su presencia
confirmada en la Isla durante el a�o 1805 es un completo enigma, habiendo arribado
quiz�s en los �ltimos a�os del setecientos o en los primeros del ochocientos.
Si intent� conseguir una plaza como m�sico en la capilla de La Habana, no ha

quedado constancia que nos ilustre sobre ello. Parece ser que Paris se traslad�
hacia la Catedral de Santiago de Cuba tras la muerte del presb�tero Esteban Salas,
aprovechando que habr�a quedado vacante su plaza como director de la orquesta y
compositor de manera regular, labores meritoriamente desempe�adas por este �ltimo
entre 1764 y 1803.
As� debi� ingresar Paris en la citada catedral, sin que existan evidencias que
indiquen su procedencia y actividad profesional en la Pen�nsula, aunque con el halo
de ser m�sico y sacerdote espa�ol, condiciones muy valoradas para alcanzar alg�n
puesto a inicios del siglo XIX en Cuba.
Siendo un compositor fundamentalmente religioso, los casi sesenta villancicos de

Navidad de su autor�a, adem�s de su obra lit�rgica, dan fe de la funci�n que
desempe�ara por cuarenta a�os como maestro de capilla en dicha sede catedralicia.
Sus partituras se conservan hoy entre los archivos del Museo Arquidiocesano y de la
Biblioteca Elvira Cape, en Santiago de Cuba, y los fondos del Museo Nacional de la
M�sica, en La Habana.
Hasta el momento han sido publicados dos vol�menes con la edici�n y transcripci�n
de quince villancicos fechados entre 1805 y 1814, reflejo de su primera d�cada de
actividad musical en tierra cubana.
(Claudia Fallarero � extra�do do encarte)
Palhinha: assista ao v�deo do DVD que acompanha o CD:
Juan Paris (Catalu�a, ca. 1759 � Santiago de Cuba, 1845)

01. Oid cielos piadosos (Villancico de Calenda de Navidad, 1809)
02. Valor pueblo escogido (Villancico de Navidad, II nocturno, 1807)
03. Pari� Maria en Bel�n, (Villancico de Navidad, I nocturno, 1814)
04. Respirad mortales (Villancico de Calenda de Navidad, 1807)
05. Produzca la tierra (Villancico de Navidad, III nocturno, 1809)
06. Abre Bel�n tus puertas (Villancico de Navidad, I nocturno, 1807)
07. Cesen tus gemidos (Villancico de Calenda de Navidad, 1808)
08. Alarma ciudadanos (ca. 1809)
Villancicos de Navidad de Juan Paris � 2013

Camerata Vocale Sine Nomine.
Maestrina Leonor Su�rez
Orquesta del Instituto Superior de Arte adjunta al Lyceum Mozartiano de La Habana.

Maestro Jos� Antonio M�ndez Padr�n


MP3 320 kbps � 154,5 + 9,8 MB � 1h 10min
Um CD do acervo do music�logo Prof. Paulo Castagna. N�o tem pre�o !!!
Boa audi��o.
Santiago de Cuba, c.1845
Santiago de Cuba, c.1845
Avicenna
Publicado em -Alma Latina: m�sica das Am�ricas sob o dom�nio europeu, Paris, Juan
| 5 Respostas
Purcell � The Fairy Queen � Le Concert des Nations, Jordi Savall
Purcell_ The Fairy Queen & The Prophetess - SavallThe Fairy Queen
The Prophetess
Le Concert des Nations

Jordi Savall
The Fairy Queen, composta em 1692, � uma semi-�pera do compositor ingl�s Henry
Purcell. Escrita para uma adapta��o c�nica livremente baseada em Sonho de uma noite
de ver�o de Shakespeare, a m�sica de Purcell � com seu grande n�mero de can��es,
dan�as e m�sica incidental � promove a obra de pe�a a semi-�pera. Datada dos
�ltimos cinco anos de sua vida como compositor, essa obra em cinco atos cont�m um
misto de can��es, masques, bal�, marchas e m�sica incidental entremeado por
di�logos falados.
A pe�a foi composta 3 anos antes da morte de Purcell aos 35 anos de idade. Ap�s sua
primeira apresenta��o no Queen�s-Theatre de Londres, em 1692, suas partituras foram
perdidas e somente foram encontradas no in�cio do s�culo XX.
A Rainha das Fadas (The Fairy Queen) e A Hist�ria do imperador Dioclesiano, chamada
aqui �A Profetisa� (The Prophetess), de Purcell, s�o dois exemplos de semi-�peras,
um g�nero que floresceu na Inglaterra no final do s�culo XVII e in�cio do s�culo
XVIII, antes de H�ndel aparecer com a �pera italiana e conquistar o p�blico. Em
contraste com a �pera convencional, a variedade semi-�pera n�o era composta com
�rias, recitativos, etc, mas sim tinha m�sica instrumental o tempo todo para
acompanhar a a��o no palco, como dan�as, e para acompanhar transi��es entre atos e
cenas. (Os personagens geralmente falavam suas partes, com uma �ria ou can��o
ocasional.)
(extra�do de um monte de lugares da internet)
Mais um presente do nosso amigo David, diretamente da Catalunya. !!Gr�cies, amic!!
Palhinha: ou�a
14. The Second Act Suite: A Prelude
15. The Second Act Suite: �A bird�s Prelude�
16. The Second Act Suite: Echo
17. The Second Act Suite: A Fairies Dances
Henry Purcell (Inglaterra, 1659-1695)

The Prophetess
01. First musick
02. Second musik
03. Symphony for Trumpets & Violins
04. Retornella
05. Dance of the Furies Soft Music-Dance
06. The Chair Dance
07. Retornella
The Fairy Queen

08. The First Act Suite: First music � Prelude
09. The First Act Suite: First Act Tune � Jig
10. The First Act Suite: Second Music Air
11. The First Act Suite: Rondeau
12. The First Act Suite: Ouverture
13. The First Act Suite: First Act Tune � Jig
14. The Second Act Suite: A Prelude
15. The Second Act Suite: �A bird�s Prelude�
16. The Second Act Suite: Echo
17. The Second Act Suite: A Fairies Dances
18. The Second Act Suite: A Dance of the Followers of Night
19. The Second Act Suite: Second Act Tune � Air
20. The Third Act Suite: Prelude �Love�s a Sweet Passion�
21. The Third Act Suite: Ouverture � Symphony while the swans come forward
22. The Third Act Suite: Dance of the Fairies
23. The Third Act Suite: Dance for the Green men
24. The Third Act Suite: A dance for the Haymakers
25. The Third Act Suite: Third Act Tune � Hornpipe
26. The Fourth Act Suite: Symphony � Prelude, Canzona, Largo, Allegro, Adagio,
Allegro
27. The Fourth Act Suite: Entry of Phoebus
28. The Fourth Act Suite: Fourth Act Tune � Air
29. The Fifth Act Suite: Prelude
30. The Fifth Act Suite: Entry Dance
31. The Fifth Act Suite: Symphony
32. The Fifth Act Suite: Monkey�s Dance
33. The Fifth Act Suite: Chaconne � Dance for the Chinese Man and Wowan
34. The Fifth Act Suite: Fifth Act Tune
Purcell: The Fairy Queen & The Prophetess � Savall � 2009

Le Concert des Nations, Jordi Savall
Manfredo Kraemer (concertino)

MP3 | 192 kbps | 89,4 MB | 1 h 04 min
Boa audi��o!
Henry Purcell, 1659-1695

Henry Purcell, 1659-1695
Avicenna
Publicado em Purcell, Henry | Comentar

Johann Sebastian Bach (1685-1750): Sonatas & Partitas Completas para Violino Solo
Publicado em 13 de janeiro de 2018 por pqpbach
1
IM-PER-D�-VEL !!!
Mais uma espetacular grava��o barroca das Sonatas e Partitas para Violino Solo de
Bach. T�o boa quanto as melhores como as de Amandine Beyer (campe�), John Holloway
e Christine Busch. Trata-se de excelente performance historicamente informada que
vai para a frente de minha fila. Muita imagina��o, excelente qualidade de som, tudo
aqui � soberbo. O per�odo das interpreta��es duras com instrumentos originais vai
longe e s� um desinformado pode querer ouvir as velhas grava��es de Menuhin,
Szeryng ou Grumiaux. Voc�s sabem que eu ouvi muitos registros dessas pe�as. Achei o
som de Podger � muito especial e sua interpreta��o sublime, hipnotizante. Tudo �
quente e convincente. Resumindo, qualquer amante de Bach deve ter esses CD�s em sua
cole��o.
�Quanto maior o intervalo, maior ser� o ar entre as notas�.
No clipe abaixo, Rachel Podger orienta Violetta Barrena na leitura do Chaconne da

Partita N� 2 de Bach para violino, trabalhando a articula��o de acordo com tratados
barrocos sobre interpreta��o. Gravado no Three Choirs Festival, Hereford. A
masterclass completa de 159 minutos est� dispon�vel para compra.
Johann Sebastian Bach (1685-1750): Sonatas & Partitas Completas pata Violino Solo
1. Sonata for solo violin No. 1 in G minor, BWV 1001: Adagio

2. Sonata for solo violin No. 1 in G minor, BWV 1001: Fuga
3. Sonata for solo violin No. 1 in G minor, BWV 1001: Siciliano
4. Sonata for solo violin No. 1 in G minor, BWV 1001: Presto
5. Partita for solo violin No. 1 in B minor, BWV 1002: Allemanda

6. Partita for solo violin No. 1 in B minor, BWV 1002: Double
7. Partita for solo violin No. 1 in B minor, BWV 1002: Corrente
9. Partita for solo violin No. 1 in B minor, BWV 1002: Sarabande
11. Partita for solo violin No. 1 in B minor, BWV 1002: Tempo di Bourr�e
13. Partita for solo violin No. 2 in D minor, BWV 1004: Allemanda
14. Partita for solo violin No. 2 in D minor, BWV 1004: Corrente
15. Partita for solo violin No. 2 in D minor, BWV 1004: Sarabanda
16. Partita for solo violin No. 2 in D minor, BWV 1004: Giga
17. Partita for solo violin No. 2 in D minor, BWV 1004: Ciaccona
1. Partita for solo violin No. 3 in E major, BWV 1006: Preludio

2. Partita for solo violin No. 3 in E major, BWV 1006: Loure
3. Partita for solo violin No. 3 in E major, BWV 1006: Gavotte en Rondeau
4. Partita for solo violin No. 3 in E major, BWV 1006: Menuet 1, 2
5. Partita for solo violin No. 3 in E major, BWV 1006: Giga
6. Sonata for solo violin No. 2 in A minor, BWV 1003: Grave

7. Sonata for solo violin No. 2 in A minor, BWV 1003: Fuga
8. Sonata for solo violin No. 2 in A minor, BWV 1003: Andante
9. Sonata for solo violin No. 2 in A minor, BWV 1003: Allegro
10. Sonata for solo violin No. 3 in C major, BWV 1005: Adagio
11. Sonata for solo violin No. 3 in C major, BWV 1005: Fuga
12. Sonata for solo violin No. 3 in C major, BWV 1005: Largo
13. Sonata for solo violin No. 3 in C major, BWV 1005: Allegro Assai
Rachel Podger, violino
Bom dia, D. Rachel, temos ciabatta e ciaccona para o caf� da manh�

Bom dia, D. Rachel, temos ciabatta e ciaccona para o caf� da manh�
PQP
Publicado em Bach, J. S. | 1 Resposta

Mozart: Requiem K. 626, conclu par Sigismund Neukomm, version "Rio de Janeiro"
(Acervo PQPBach)
22
b8k749Esta postagem apresenta o Requiem K. 626 de Mozart completo, com o �Libera
me� composto e incluido por Neukomm.
Muito embora S�ssmayr e Eybler tenham completado a grande obra sacra inacabada de
Mozart logo ap�s a morte do compositor, ela permaneceu ainda inconclusa. O Libera
me que no rito da Igreja Romana termina a missa para os mortos, estava ausente no
R�quiem de Mozart. O Libera Me era o que faltava para conseguir terminar essa obra
monumental. No Rio de Janeiro, o compositor Sigismund Neukomm teve a ousadia de
enfrentar essa tarefa, compondo o final Libera me Domine para grande orquestra,
para fazer sequ�ncia ao Requiem de Mozart.
Em 15 de maio de 2012, o Prof. Paulo Castagna apresentou o 11� epis�dio da s�rie

�Alma Latina� na R�dio Cultura FM de S�o Paulo (103,3 MHz), e teceu os seguintes
coment�rios:
Franz Joseph Haydn dizia que seu melhor aluno havia sido Beethoven, mas seu
preferido era Neukomm. Foi esse mesmo Neukomm que viajou para o Rio de Janeiro em
1816, em uma comitiva diplom�tica destinada a felicitar o novo rei e reatar suas
rela��es com a Fran�a, rompidas desde as guerras napole�nicas.
Sigismund Neukomm deveria ficar somente alguns meses, mas acabou se encantando com
o Rio de Janeiro e aceitou o convite do ministro do reino para exercer atividades
musicais na corte. Uma das novas fun��es de Neukomm foi ensinar m�sica aos infantes
reais, como o Pr�ncipe Dom Pedro e sua esposa Dona Leopoldina.
Poucas casas do Rio de Janeiro daquela �poca possu�am um piano. As varia��es sobre
um lundu, intituladas �O amor brasileiro�, compostas por Neukomm em 1819 e aqui
interpretadas por Rosana Lanzelotte, provavelmente foram destinadas ao ambiente
dom�stico da corte e das fam�lias europeias do Rio de Janeiro.
O lundu era uma exce��o na elite carioca, que desejava consumir m�sica de car�ter
essencialmente europeu, apartando da corte a sonoridade de qualquer outra etnia. Os
autores referenciais da alta classe da �poca eram sempre europeus, como Haydn e
Mozart.
A presen�a de Neukomm na corte real era, portanto, emblem�tica. Esse compositor

havia nascido em Salzburg, na casa em frente �quela onde nasceu Mozart. E foi nesse
contexto que Neukomm deparou-se com uma tarefa delicada: completar, no Rio de
Janeiro, nada mais, nada menos, que o Requiem de Mozart.
Wolfgang Amadeus Mozart trabalhou neste Requiem em Viena, nos meses que antecederam
sua morte, em 1791. Mozart estava atendendo a encomenda de um
comprador n�o identificado, e que hoje se sabe ter sido o Conde Franz Von Walsegg e
n�o o compositor Antonio Salieri, como sugeriu o conhecido filme �Amadeus�, de
Peter Shaffer, [cuja trilha sonora j� postamos aqu�.]
Wolfgang morreu sem terminar a partitura. Para conclu�-la e entreg�-la ao Conde

Walsegg, o que era necess�rio para receber o pagamento final, Constanze Mozart
procurou secretamente a ajuda de dois outros compositores e provavelmente os pagou
para terminar a partitura: Joseph von Eybler e Franz Xaver S�ssmayr, este �ltimo
respons�vel pela orquestra��o da obra.
Com a edi��o que a Breitkopf & Hartel fez em 1799, a partir da vers�o de Eybler e
S�ssmayr, o Requiem de Mozart come�ou a circular pela Europa. E foi provavelmente
um exemplar dessa edi��o que Sigismund Neukomm levou ao Rio de Janeiro em 1816.
Jos� Maur�cio Nunes Garcia teve acesso � partitura naquele mesmo ano e dirigiu, em
1819, a primeira apresenta��o do Requiem de Mozart fora da Europa, em uma
festividade organizada pela Confraria de Santa Cec�lia do Rio de Janeiro.
Neukomm publicou, no ano de 1820, uma interessante not�cia em alem�o sobre a

estr�ia carioca do Requiem de Mozart, no Allgemeine Musikalische Zeitung de
Leipzig. Seu primeiro par�grafo diz o seguinte:
�Rio de Janeiro � A corpora��o dos m�sicos [�] comemora anualmente a Festa de Santa
Cec�lia e, alguns dias ap�s, � celebrada uma missa em mem�ria dos m�sicos falecidos
no decorrer do ano. Para esse fim, alguns integrantes da corpora��o, interessados
em boa m�sica, propuseram o Requiem de Mozart, que foi executado em dezembro
passado na Igreja do Parto, por uma orquestra numerosa. O mestre da Capela Real,
Padre Jos� Maur�cio, assumiu a dire��o do conjunto�
O Requiem de Mozart foi reapresentado no Rio de Janeiro em 1821 e, para essa

ocasi�o, Neukomm decidiu complet�-lo. Mas este compositor n�o fez o mesmo que
Eybler e S�ssmayr fizeram em Viena. Neukomm apenas acrescentou, ao final do
Requiem, o Respons�rio �Libera me�, que n�o havia sido planejado por Mozart, mas
que era previsto na liturgia romana.
Wolfgang estava atendendo a uma encomenda do Conde Walsegg destinada ao anivers�rio

de falecimento de sua esposa, e para esse tipo de ocasi�o, um Requiem n�o inclui o
�Libera me�, cantado somente nas missas de corpo presente.
Wolfgang Amadeus Mozart (Austria, 1756-1791)

Requiem In D Minor, K 626 � I. Introitus: �Requiem aeternam� / II. Kyrie
Requiem In D Minor, K 626 � IIIa. Sequenz: �Dies irae, dies illa�
Requiem In D Minor, K 626 � IIIb. Sequenz: �Tuba mirum spargens sonum�
Requiem In D Minor, K 626 � IIIc. Sequenz: �Liber scriptus proferetur�
Requiem In D Minor, K 626 � IIId. Sequenz: �Quid sum miser dunt dicturus?�
Requiem In D Minor, K 626 � IIIe. Sequenz: �Rex tremendae majestatis�
Requiem In D Minor, K 626 � IIIf. Sequenz: �Recordare, Jesu pie�
Requiem In D Minor, K 626 � IIIg. Sequenz: �Ingemisco tamquam reus�
Requiem In D Minor, K 626 � IIIh. Sequenz: �Confutatis maledictis�
Requiem In D Minor, K 626 � IIIi. Sequenz: �Lacrimosa dies illa�
Requiem In D Minor, K 626 � IV. Offertorium: �Domine Jesu Christe, rex gloriae�
Requiem In D Minor, K 626 � V. �Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus�
Requiem In D Minor, K 626 � VI. �Agnus Dei�
Requiem In D Minor, K 626 � VII. Communio: �Lux aeterna luceat eis�
Sigismund Ritter von Neukomm (Salzburg, 1778 � Paris, 1858)
Requiem In D Minor, K 626 � VIII. Communio: �Libera me, Domine�
Mozart: Requiem K. 626, conclu par Sigismund Neukomm � 2005

La Grande �curie et la Chambre du Roy & Kantorei Saarlouis
Direction: Jean-Claude Malgoire
CD gentilmente cedido pelo music�logo Prof. Paulo Castagna. N�o tem pre�o !!!
.
acervo-1BAIXE AQUI � DOWNLOAD HERE

MP3 320 kbps � 136,9 + 17,2 MB � 48,8 min
Boa audi��o.
mt32qc
.
.Avicenna

Colonial e Imperial Brasileira, Mozart, Wolfgang Amadeus, Neukomm, Sigismund Ritter
von, Nunes Garcia, Padre Jos� Maur�cio | 22 Respostas
Alma Latina: Masterpieces of Mexican Polyphony
5
10x7ok4Masterpieces of Mexican Polyphony
�If like me, your knowledge of Mexican music was previously, shall we say
undeveloped, you may similarly be stunned by the treasures unveiled here� (The
Music Magazine)
�This is a magnificent recording. Pure Mexican gold� (Gramophone)
�Unusual, timely, interesting, and beautiful� (Fanfare, USA)
A principios del siglo XVII comenz� a darse un cambio en la m�sica espa�ola que
termin� por influir en la m�sica creada en los territorios conquistados del
continente americano.
En Espa�a, como en el resto de Europa, hacia finales del siglo XVI y comienzos del
XVII tuvo lugar un importante cambio en la m�sica. Hasta hace poco a esa �poca se
le conoc�a como inicios del barroco, un nombre prestado de las artes pl�sticas.
Pero a diferencia de Italia, en Espa�a el cambio ocurri� de modo imperceptible, sin
estridencias, por la din�mica interna y la evoluci�n de la m�sica del Renacimiento,
que cuando hab�a alcanzado su punto m�ximo de perfecci�n rompi� hacia nuevos
derroteros. Este desarrollo alcanz� a la m�sica americana de una forma natural, ya
que la vida musical de nuestras catedrales estaba hecha seg�n el modelo de las de
Espa�a.
2vkde9lEl uso del �rgano para el acompa�amiento de la polifon�a y el desarrollo de

una pr�ctica policoral estuvieron asociados, o bien se desarrollaron de manera
conjunta. La bicoralidad fue el punto de partida de una pr�ctica que alcanz�
proporciones esplendorosas en el siglo XVIII. Durante el siglo XVII, adem�s del
�rgano, se incorpor� el arpa a las capillas musicales catedralicias para realizar
el acompa�amiento de los villancicos. Aunque desde 1611 se registra la presencia de
un arpista en Puebla, el bajo continuo con el arpa se consolid� en todo el �mbito
hispanoamericano alrededor de 1630 y este instrumento estuvo vigente hasta finales
del siglo XVIII. Muchos de los arpistas que tocaron en los conjuntos catedralicios
eran mestizos o ind�genas.
Quiz� el verdadero aporte de nuestros compositores de la �poca colonial no est�

tanto en la m�sica latina como en el villancico o en la canci�n de alabanza en
lengua vern�cula. En el siglo XVII, el villancico polif�nico se torna en una pieza
acompa�ada con instrumentos que ejecutan el bajo continuo, alcanza rasgos de
dramatismo y asume una jerga t�pica de los negros e indios conversos; aunque en
esto suele repetir esquemas provenientes de Espa�a, la soluci�n es mucho m�s
t�pica, mucho m�s nuestra. Los elementos sustanciales del villancico est�n
planteados en el Cancionero musical, de Gaspar Fernandes, un cuaderno que contiene
casi 300 composiciones polif�nicas escritas a mano, la mayor parte de ellas
firmadas por el mismo Gaspar, el cual logr� llegar m�s o menos completo hasta
nuestros d�as.
(Aurelio Tello, em http://www.mexicodesconocido.com.mx/historia-de-la-musica-en-la-

nueva-espana.html)
Hernando Franco (Espana, 1532 � Ciudad de M�xico, 1585)
01. Salve Regina
Juan Guti�rrez de Padilla (M�laga, Espanha c.1590 � Puebla, M�xico, 1664)
02. Deus In Adiutorium
03. Mirabilia Testimonia
04. Lamentation For Maundy Thursday
Francisco L�pes Capillas (M�xico, c1605-1674)
05. Alleluia, �Dic Nobis, Maria�
06. Magnificat Quarti Toni
Juan Guti�rrez de Padilla (M�laga, Espanha c.1590 � Puebla, M�xico, 1664)
07. Salve Regina
Antonio de Salazar (Sevilha, Espanha c.1650�Ciudad de M�xico, 1715)
08. O Sacrum Convivium
Masterpieces of Mexican Polyphony � 1989

Westminster Cathedral Choir
Maestro James O�Donnell
Andrew Watts, baj�n

Andrew Lawrence-King, arpa
Iain Simcock, �rgano


MP3 320 kbps � 156,4 + 3,5 MB � 1h 06min
Outro CD do acervo do music�logo Prof. Paulo Castagna. N�o tem pre�o !!!
caravela
Boa audi��o.
Avicenna
Publicado em -Alma Latina: m�sica das Am�ricas sob o dom�nio europeu, Capillas,
Francisco L�pes, Franco, Hernando, Padilla, Juan Guti�rrez de, Salazar, Antonio de
| 5 Respostas
Johannes Brahms (1833-1897): Um R�quiem Alem�o, Op. 45 (Klemperer)
Publicado em 12 de janeiro de 2018 por carlinus
6
Confesso que tenho um duplo sentimento em rela��o ao R�quiem de Brahms: (1)
primeiro de felicidade, por se tratar de uma das pe�as mais belas que existem. A
profundidade da abordagem. A linguagem tocante. O clima de contri��o. A viagem aos
sentimentos mais atemporais e eternos. Imposs�vel n�o pensar em outro mundo, em
outra realidade; na finitude da vida. Nos momentos fugidios da exist�ncia. No ir e
vir de cada manh�. No fato de estarmos aqui e, de repente, como num passe de
m�gica, como se f�ssemos apagados por uma borracha, deixarmos a vida. Ou como numa
das passagens da obra, extra�da da carta do ap�stolo Pedro, apontando a efemeridade
da vida: �Porque toda carne � como a erva e toda a gl�ria do homem � como as flores
do campo. A erva seca, e a flor cai�. Segundo os historiadores, Brahms teria sido
impulsionado a escrever o seu R�quiem ap�s a morte da m�e, em 1865. O senso
est�tico de uma espiritualidade profunda e densa em mais de uma hora de coros e
vozes; massas corais, que duelam com seres ang�licos, bar�tonos e sopranos
exaltados. Uma sensa��o sufocante e terr�fica, impingindo uma experi�ncia d�bia de
tormento e paz, numa reflex�o dura e aziaga sobre a morte, deixam-me num estado de
tens�o. Mas talvez a� resida toda a sua energia, toda a sua beleza, toda a sua
grandeza. Esta �, com certeza, uma das mais monumentais pe�as j� compostas em todos
os tempos. Essa grava��o com Otto Klemperer, um dos grandes nomes da reg�ncia do
s�culo XX, estava comigo j� h� uns tr�s anos. Ou�o-a pela primeira vez e a
qualidade � ineg�vel. N�o deixe de se contristar e meditar sobre a vida. A beleza
tem esse poder. N�o deixe de ouvir. Uma boa aprecia��o!
Johannes Brahms (1833-1897): Um R�quiem Alem�o, Op. 45 (Klemperer)
01. Selig Sind, Die Da Leid Tragen

02. Denn Alles Fleisch, Es Ist Wie Gras
03. Herr, Lehre Doch Mich
04. Wie Lieblich Sind Deine Wohnugen
05. Ihr Habt Nun Traurigkeit
06. Denn Wir Haben Hie Keine Bleibende Stat
07. Selig Sind Die Toten
Dietrich Fischer-Dieskau, bar�tono

Elisabeth Schwarzkopf, soprano
Philharmonia Orchestra et Choeurs
Otto Klemperer, regente
Brahms contemplando a imortalidade (argh!)

Brahms esperando por Fischer-Dieskau
Carlinus
Publicado em Brahms, Johannes | 6 Respostas

Nikolai Petrov plays Chopin � Ballades & Scherzi
Publicado em 12 de janeiro de 2018 por wellbach
2
Existem monstros e monstros. Godzilla e Shreck, Polifemo e King Kong, Stalin e
Schostakovich� Sempre fascinantes de uma forma ou de outra, bonzinhos, mauzinhos,
travessos, divertidos, gigantescos� Pensemos num monstro musical do tamanho da M�e
R�ssia! Que com os seus bra�os abertos abarcaria toda gama de sons que a percep��o
e o espirito humano � capaz de reconhecer, suportar e merecer por natureza, nas
teclas de um piano. O camarada Petrov (1943-2011) � isso (e um dos pouqu�ssimos
artistas russos a atuarem no exterior durante a chamada Guerra fria). Com suas
dimens�es que sabem �s estepes � em corpo, talento e express�o. Um monstro de
habilidade, que come�ou a brincar nas teclas do piano com �nfimos tr�s aninhos de
idade. Lembra at� uma novela do H. G. Wells, sobre crian�as nutridas com um certo
�alimento dos deuses� que as tornava gigantescas. Ora, conhecemos um sem n�mero de
grava��es das baladas e scherzos do g�nio polon�s, por�m fracamente, nunca ouvi
nada igual a isso que aqui tenho a honra de trazer. Basta que se ou�a a primeira
Balada com aten��o para que saibam do que estou falando. Existe um ditado que diz:
�pelo dedo se v� o gigante�. Cabe perfeitamente no caso do camarada Nikolai � pelos
dedos temos n�o somente o gigante musical, mas tamb�m uma nova dimens�o que ele
acrescenta a estas obras t�o conhecidas. Na d�cada de 90, quando da avassaladora
crise da m�sica erudita na R�ssia, Petrov abdicou de sua possibilidade de emigrar.
Preferiu permanecer na R�ssia e ajudar jovens m�sicos � eis o pr�prio gigante
bondoso.
b52u09Chopin, g�nio absoluto, m�sica febril, delirante; atmosfera de rosas podres e

cartas mofadas; beleza sem fim, talvez o maior melodista da m�sica (para mim o �).
Pobre g�nio hipocondr�aco, cujo amigo Franz Liszt alcunhava maldosamente de �o
cad�ver polon�s�, que morreu de �lcera e n�o de tuberculose. Mal este que
possivelmente sequer existisse, uma vez que para se reproduzir o que escrevia,
especialmente nos pianos da �poca, era preciso for�a � o que um t�sico em
pandarecos dificilmente conseguiria executar. Mas Chopin chegou at� n�s como uma
esp�cie de Dama das Cam�lias do piano. Impress�o essa alimentada por filmes do tipo
�� noite Sonhamos� com o xaroposo ator h�ngaro-americano Cornel Wilde. Desventurado
Fr�deric, exilado de sua p�tria, envolvido com as cal�as de Madame Sand e toda
sorte de baixarias familiares em torno da mesma (indico o �timo livro �O funeral de
Chopin�, de Benita Eisler). Um dos maiores g�nios que j� pisaram na face da terra,
que sobrevivia a duras penas na Paris de Balzac, que se queixava nas cartas � sua
irm� sobre o pre�o dos coches de luxo que era obrigado a usar para se dirigir �s
mans�es aristocr�ticas e dar suas aulas �s mo�oilas descompassadas: se utilizasse
uma charrete qualquer, ele sequer passaria da porta. Al�m das roupas caras � diga-
se de passagem, vestia-se com tal esmero que criou �moda Chopin�: luvas cor de
p�rola, cartolas e afins. Que teria no final seu cora��o retirado, como um fara�, e
metido numa urna de prata, tal era a sua obsess�o pela catalepsia que poderia
enterr�-lo vivo como algum m�rbido her�i poeano. Mas voltando �s estepes sonoras do
Sr. Petrov, digo que os compadres mel�manos podem n�o preferir estas
interpreta��es, por�m me parecem �nicas. Sou muito grato ao velho amigo Newman
Sucupira por me haver apresentado este disco nos tempos do vinil. Como o pr�prio
amigo, escritor, fot�grafo e mel�mano diria, uma grava��o com muita �esclepsc�ncia�
� termo intraduz�vel. Mas � imposs�vel nesse instante n�o me reportar ao meu maior
amor liter�rio, Anton Pavlovich, meu amado Tchekhov, por falar em estepe. A Estepe,
a viagem do pequeno Ieg�ruchka em companhia do seu tio e de um cl�rigo numa carro�a
pelas vastid�es das estepes, rumo a uma nova vida numa cidade distante, onde iria
estudar. Um road-movie liter�rio, uma viagem sem fim, a busca cont�nua por um
misterioso e poderoso personagem que nunca est� onde se espera, a tempestade, a
febre�
�Como todos os outros, a melancolia tamb�m tomou conta de Ieg�ruchka. Ele foi para
sua carro�a, escalou o fardo e deitou l� em cima. Olhou para o c�u e pensou no
feliz Konstantin e na esposa dele. Para que as pessoas casam? Para que servem as
mulheres, neste mundo? Ieg�ruchka se fazia perguntas obscuras e pensava que, de
fato, para o homem, era bom ter sempre por perto uma mulher carinhosa, alegre e
bonita. Por algum motivo, lhe veio a lembran�a da condessa Dranitskaia e pensou
que, com uma mulher assim, sem d�vida, a vida seria muito agrad�vel; provavelmente,
ele ficaria muito satisfeito de casar com ela, se n�o sentisse tanta vergonha.
Lembrou-se das sobrancelhas da condessa, das pupilas, da carruagem, do rel�gio com
um cavaleiro em cima� A noite silenciosa e morna baixava sobre ele, sussurrava em
seu ouvido e Ieg�ruchka sentiu como se aquela mulher bonita se curvasse sobre ele,
o olhasse com um sorriso e quisesse beij�-lo��
O resto � m�sica.
Nikolai Petrov plays Chopin � Ballades & Scherzi

1 Balada 1 em Cm
2 Balada 2 em F
3 Balada 3 em Eb
4 Balada 4 em Fm
5 Scherzo 1 em Bb
6 Scherzo 2 em Bbm
7 Scherzo 3 em C#m
8 Scherzo 4 em E
O gigantesco Nikolai Petrov - senhor absoluto de sua arte pian�stica.

O gigantesco Nikolai Petrov � senhor absoluto de sua arte pian�stica.
Wellbach
Publicado em Chopin, Fr�d�ric | 2 Respostas

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Balfe, Michael William (1)
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Bardi, Giovanni de (1)
Barnab�, Arrigo (1)
Barriatier, Christophe (1)
Barros, Jo�o Martins de Souza (2)
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Barroso, Francisco Paurillo (1)
Bartlett, John (1)
Bart�k, B�la (89)
Bartolotti, Angelo Michele (1)
Bassani, Giovanni Battista (3)
Bassano, Augustine (2)
Bassano, Jeronimo (1)
Bassano, Ludovico (1)
Bassano, Oratio (1)
Bassetti, Giovanni Battista (1)
Baston, John (1)
Bastos, Martiniano Ribeiro (1)
Bates, Mason (1)
Bauer, Guilherme (2)
Bazzini, Antonio (1)
Beach, Amy (1)
Beck, Franz Ignaz (1)
Becker, Dietrich (1)
Beethoven, Ludwig van (297)
Beghetto, Dino (1)
Bell'Haver, Vincenzo (1)
Bellini, Vincenzo (11)
Benda, Franz (1)
Benda, Jir� (George) Anton�n (1)
Benedict, Sir Julius (1)
Benjamin, Arthur (1)
Bennet, John (1)
Benshoof, Ken (1)
Bentoiu, Pascal (1)
Benzecry, Esteban (1)
Berg, Alban (15)
Bergmann, Harald (1)
Berio, Luciano (5)
Berlioz, Hector (13)
Bermudo, Juan (1)
Bernard, Christoph (1)
Bernasconi, Andrea (1)
Bernier, Nicolas (2)
Bernstein, Leonard (18)
Bertali, Antonio (2)
Bertoldo, Sperindio (1)
Berwald, Franz (2)
B�thune, Michel (1)
Bettis, John (1)
Biato, Eduardo (1)
Biber, Heinrich Ignaz Franz (10)
Biebl, Franz Xaver (1)
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Bingen, Hildegard von (2)
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Blauth, Brenno (2)
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Blow, John (4)
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Boesset, Anthoine (1)
Bohm, Carl (1)
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B�hm, Johann Michael (1)
Boieldieu, Fran�ois Andrien (3)
Boito, Arrigo (1)
Bolcom, William (1)
Bomtempo, Jo�o Domingos (3)
Bon, Anna (1)
Bonsucesso, Joaquim de Paula Sousa (3)
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Bottermund, Hans (1)
Bottesini, Giovanni (1)
Boulanger, Georges (1)
Boulanger, Marie-Juliette Olga Lili (2)
Boulanger, Nadia (1)
Boulez, Pierre (4)
Bovicelli, Giovanni Battista (2)
Bovy-Lysberg, Charles-Samuel (1)
Bowen, York (1)
Boyce, William (1)
Boyleau, Simon (1)
Brade, William (1)
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Braga, Ernani (3)
Braga, Francisco (5)
Braga, Lu�s Ot�vio (1)
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Brahms, Johannes (204)
Brand�o, Jos� Vieira (2)
Brassart, Johannes (1)
Brentner, Jan Josef Ign�c (2)
Brian, Havergal (1)
Bridge, Frank (1)
Brito, Est�v�o de (4)
Britten, Benjamin (15)
Brixi, Frantisek Xaver (1)
Broschi, Riccardo (1)
Broughton, Bruce (1)
Brouwer, Leo (1)
Bruch, Max (11)
Bruckner, Anton (54)
Bruhns, Nicolaus (2)
Bruna, Pablo (1)
Bryars, Gavin (3)
Buglio, Lodovico (1)
Bulh�es, Antonio Felix de (1)
Bull, John (3)
Buonamente, Giovanni Battista (1)
Burgm�ller, Friedrich (1)
Burian, Emil Frantisek (1)
Burns, Robert (1)
Busoni, Ferruccio (4)
B�sser, Henri (1)
Buxtehude, Dietrich (16)
Byrd, William (14)
Caballero, Theodoro Valc�rcel (1)
Cabanilles, Joan Bautista Jos� (5)
Cabez�n, Antonio de (7)
Caccini, Giulio (6)
Cadenet (1)
Cage, John (8)
Caio Prado (1)
Calace, Raffaele (1)
Calado, Joaquim Ant�nio da Silva (1)
Caldara, Antonio (8)
Camara, Joaquim Manoel Gago da (9)
Camargo Guarnieri, Mozart (21)
Camargo, Alceu (1)
Cambrai, Jacques de (1)
Cam�es, Luis de (1)
Campion, Thomas (2)
Campos, Octavio Meneleu (1)
Campra, Andr� (4)
Canale, Floriano (1)
Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa (1)
Cancioneiro de Hort�ncia (1)
Cancioneiro Martin C�dax (1)
Candinho (1)
Canhoto da Para�ba (1)
Capiba (Louren�o da Fonseca Barbosa) (5)
Capillas, Francisco L�pes (3)
Caporale, Andrea (1)
Carbonelli, Giovanni Stefano (1)
C�rceres, Bartolomeu (1)
Cardenal, P�ire (2)
Cardoso, Frei Manuel (7)
Cardoso, Jorge (1)
Cardoso, Lindembergue (1)
Carissimi, Giacomo (3)
Carlos Gomes, Antonio (43)
Carlos, Wendy (5)
Caroubel, Pierre-Francisque (1)
Carreira, Ant�nio (4)
Carre�o, Cayetano (1)
Carre�o, Inocente (1)
Carrillo, Manuel G�mez (1)
Carter, Elliott (3)
Carulli, Ferdinando (1)
Carvalho, J. Campos (2)
Carvalho, Terezinha Dora Abreu de (1)
Carvalho, Vicente de (1)
Casadesus, Henri (3)
Casadesus, Marius (1)
Cascante, Jos� (1)
Cassad�, Gaspar (1)
Castellanos, Evencio (1)
Castellanos, Rafael Antonio (2)
Castello, Dario (4)
Castelnuovo-Tedesco, Mario (4)
Castro Alves, Antonio Frederico (1)
Castro Lobo, Padre Jo�o de Deus de (14)
Castro, Juan Jos� (1)
Castro, Ricardo (1)
Catalani, Alfredo (1)
Cath�in, Ruaidri D�ll � (1)
Cato, Diomedes (1)
Cavalieri, Emilio de (1)
Cavalli, Francesco (3)
Cazzati, Maurizio (3)
Ceballos, Rodrigo de (1)
Cebri�n, Antonio (1)
Cererols, Joan (1)
Ceruti, Roque (9)
Cervo, Dimitri (2)
Cesti, Antonio (2)
Chabrier, Emmanuel (4)
Chambonni�res, Jacques Champion de (1)
Chardavoine, Jehan (1)
Charpentier, Marc-Antoine (21)
Chausson, Ernest (6)
Chavarr�a, Roque Jacinto de (1)
Ch�vez, Carlos (2)
Chelleri, Fortunato (1)
Cherubini, Luigi (5)
Chesnokov, Pavel Grigorievich (4)
Chevalier de Meude-Mompass (1)
Chevalier de Saint-George � Joseph Bologne (4)
Chico Buarque (Francisco Buarque de Holanda) (2)
Chico Mello (Luiz Francisco G. de O. Mello) (1)
Chiquinha Gonzaga (3)
Chopin, Fr�d�ric (106)
Cicchelli, Rodrigo (1)
Cilea, Francesco (1)
Cita��es (14)
Clarke, Jeremy (1)
Clemens Non Papa, Jacob (2)
Clementi, Muzio (1)
Cl�rambault, Louis-Nicolas (1)
Clyne, Anna (1)
Codax, Martin (2)
Coelho de Souza, Rodolfo (1)
Coelho Neto, Marcos (7)
Coelho, Augusto Nunes (1)
Coelho, Carlos (1)
Coelho, Manuel Rodrigues (2)
Coelho, Padre Manuel Rodrigues (4)
Cohen, Marcos (1)
Coleridge-Taylor, Samuel (2)
Coley, Juan Capistrano (1)
Compa��n y Bujanda (Obispo), Baltasar Jaime Mart�nez (3)
Comp�re, Loyset (1)
Concei��o, Diogo da (Frei) (1)
Confrey, Zez (1)
Conti, Francesco (1)
Copland, Aron (10)
Coprario, John (3)
Cordoba, Alonso de (1)
Corea, Chick (3)
Corelli, Arcangelo (12)
Corghi, Azio (1)
Corigliano, John (2)
Cornago, Juan (1)
Corradini, Nicol� (1)
Corr�a de Oliveira, Willy (1)
Correa, Manuel (1)
Corr�a, S�rgio Oliveira de Vasconcellos (2)
Corrette, Michel (5)
Corteccia, Francesco (1)
Costa, Alberto (1)
Costa, Antonio Pereira da (1)
Costa, J. (1)
Costa, Trist�o Mariano da (1)
Costeley, Guillaume (1)
Coulais, Bruno (1)
Couperin, Fran�ois (15)
Couperin, Louis (3)
Coutinho, Eud�xio de Oliveira (1)
Coutinho, Flor�ncio Jos� Ferreira (2)
Couto, Frutuoso de Matos (1)
Couto, Luiz do (1)
Couturier, Fran�ois (2)
Crecquillon, Thomas (1)
Crespo, Gon�alves (1)
Cristo, Pedro de (2)
Crossover (3)
Crowl, Harry (10)
Cruce, Petrus de (1)
Crumb, George (5)
Cruz, Carlos (1)
Cui, C�sar (1)
Cunha, Antonio dos Santos (1)
Cunha, Bras�lio Itiber� da (3)
d`Anglebert, Jean-Henri (2)
d'Ambleville, Charles (1)
d'Amiens, Guillaume (1)
d'Anglebert, Jean-Henry (1)
d'Arras, Moniot (1)
D'Astorga, Emanuele (1)
D'Hervelois, Louis De Caix (1)
d'India, Sigismondo (1)
d'Indy, Vincent (1)
da Rore, Cipriano (1)
Dall'Abaco, Evaristo Felice (1)
Dallapiccola, Luigi (1)
Dalza, Joan Ambrosio (1)
Dampierre, Marc-Antoine (Marqu�s de) (1)
Dandrieu, Jean-Fran�ois (1)
Daquin, Louis-Claude (1)
Dargies, Gautier de (1)
Daugherty, Michael (3)
David, F�licien (1)
de Boismortier, Joseph Bodin (1)
de Chambonni�res, Jacques Champion (1)
de Falla, Manuel (19)
de la Barre, Michel (1)
de la Guerre, �lisabeth Jacquet (2)
de la Puente, Juan Manuel (1)
de Vitry, Philippe (1)
Debussy, Claude (54)
Deddos, Fernando (1)
Degrinis, Mr. (1)
del Vado, Juan (1)
Delalande, Michel Richard (2)
Delgado, Francisco (1)
Delibes, Cl�ment Philibert L�o (7)
Delius, Frederick (1)
Demachi, Giuseppe (1)
Demantius, Christophe (1)
Demirel, Evrim (1)
des Pr�s, Josquin (9)
Desmarets, Henry (1)
Despond, Luc (1)
di Roma, Lorenzini (1)
Dia, Condesa De (1)
Diabat�, Toumani (3)
Dias, Ernesto (2)
Dietrich, Albert (1)
Diletsky, Nikolai (1)
Dinicu, Grigora? (1)
Diri�, Gerardo (1)
Dittersdorf, Carl Ditters von (2)
Dobrzynski, Ignacy (1)
Dom Dinis (1)
Dom Pedro de Cristo (2)
Donati, Ignazio (1)
Donga (Ernesto Joaquim Maria dos Santos) (1)
Donizetti, Gaetano (9)
Doutor Velho Experiente (pseud�nimo de Carlos Gomes) (1)
Dowland, John (12)
Downing, David L. (1)
Drigo, Riccardo (1)
Drummond de Andrade, Carlos (2)
Du Bailly, Henry (1)
Duarte Lobo (5)
Dufay, Guillaume (6)
Dukas, Paul Abraham (3)
Dumont, Henri (1)
Dun, Tan (1)
Dunstaple, John (2)
Duphly, Jacques (3)
Dupr�, Marcel (1)
Duque-Estrada, Os�rio (1)
Dur�n dela Motta, Antonio (2)
Durante, Francesco (4)
Dur�n, Sebasti�n (2)
Durufl�, Maurice (2)
Dutillieux, Henri (4)
Duvernoy, Fr�d�ric (1)
Dvor�k, Anton�n (53)
Dwyer, Benjamin (1)
�dolo, Jos� Francisco (1)
Eike, Bjarte (1)
Eisler, Hanns (1)
Elgar, Edward (14)
Encina, Juan del (8)
Enescu, George (4)
E�tv�s, Peter (2)
Eriksson, Gunnar (1)
Escalada, Francisco (1)
Escalante, Eduardo (1)
Escobar, Pedro de (2)
Esteves, Jo�o Rodrigues (5)
Est�vez, Antonio (1)
Eyck, Jacob van (1)
F�bregas, Salvador (1)
Facco, Giacomo (1)
Faidit, Gaucelm (1)
Falc�o (Marcondes Falc�o Maia) (1)
Fam�lia Bach (4)
Fantini, Girolamo (1)
Fargo, Nicola (1)
Farina, Carlo (1)
Farnaby, Giles (1)
Farrell, Ciarr�n (1)
Fasch, Johann Friedrich (14)
Fasolo, (frei) Giovanni Battista (Il Fasolo) (1)
Faur�, Gabriel (20)
Feldman, Morton (4)
Fernandes, Gaspar (13)
Fernandez, Aires (2)
Fernando Su�rez Paz (1)
Ferrabosco I, Alfonso (pai) (2)
Ferrabosco II, Alphonso (filho) (1)
Ferrandini, Giovanni Battista (1)
Ferrari, Benedetto (2)
Ferreira J�nior, Clemente (2)
Ferreira, Elvira Rosa (1)
Ferreira, Francisco de Paula (1)
Ferreira, Miguel Teodoro (2)
Fetler, Paul (1)
Fiala, Josef (1)
Fiamengo, Francesco Martini (1)
Fidalgo, F. M. (1)
Field, John (2)
Figueira, Guilhelm (1)
Firsanov, Sergei (1)
Fischer, Johann Caspar Ferdinand (3)
Fletxa "el Vell", Mateo (3)
Flores, Andr�s (1)
Fodor, Carolus Antonius (1)
Fonseca, Carlos Alberto Pinto (1)
Fonseca, Isaac Aboab da (1)
Fonseca, Jos� Agostinho da (1)
Fonseca, Manuel da (1)
Fonseca, Wilson (2)
Fontana, Giovanni Battista (4)
Fontanelli, Ludovico (1)
Forlivese, Jos� (2)
Forqueray, Jean-Baptiste (1)
Forsyth, Cecil (1)
Foster, Stephen Collins (1)
Fran�aix, Jean (3)
Franck, C�sar (21)
Franck, Melchior (2)
Franco, Hernando (6)
Frank, Gabriela (1)
Frank, Ren�e Devrainne (1)
Franz Danzi (1)
Frederico o Grande (1)
Freitas Branco, Luiz de (2)
Frescobaldi, Girolamo (8)
Friedrich, G.W.E. (1)
Froberger, Johann Jakob (2)
Fr�es, Leopoldo (1)
Frunza, N. (1)
Fuenllana, Miguel de (1)
Fux, Johann Joseph (3)
Gabrieli, Andrea (1)
Gabrieli, Giovanni (4)
Gadelha, Gl�ria (1)
Gagliano, Marco da (1)
Gagnaniello, Enzo (1)
Gal, Hans (1)
Galassi, Antonio (2)
Galindo, Blas (1)
Gallet, Luciano (2)
Galuppi, Baldassare (2)
Ganassi, Giovanni (1)
Gannett, Diana (1)
Garc�a, Manuel del P�pulo (1)
Gaulthier, Denis (1)
Gaultier, Jacques (1)
Geminiani, Francesco (7)
Genzmer, Harald (1)
Gershwin, George (18)
Gervais, Charles-Hubert (2)
Gervaise, Claude (1)
Gesualdo, Carlo (2)
Giacomelli, Geminiano (1)
Giamberti, Gioseppe (1)
Gibbons, Orlando (8)
Gilberto Gil (Gilberto Passos Gil Moreira) (2)
Gilles, Jean (1)
Ginastera, Alberto (9)
Giordani, Giuseppe (3)
Giordano, Umberto (1)
Giray, Tatar Han Gazi (1)
Giuliani, Mauro (2)
Glass, Philip (8)
Glazunov, Alexander (16)
Gli�re, Reinhold (2)
Glinka, Mikhail Ivanovich (10)
Gluck, Christoph Willibald (11)
Gnattali, Radam�s (10)
Godard, Benjamin (1)
Golijov, Osvaldo (2)
Golovanov, Nikolai Semyonovich (1)
Gomes, Andr� da Silva (15)
Gomes, Jos� Pedro de Sant'Anna (2)
Gomes, Manuel Jos� (1)
Goncharov, Ivan Aleksandrovich (1)
Goncharov, Pyotr (1)
Gonzaga, Thomaz Antonio (5)
Gonzaguinha (Luiz Gonzaga do Nascimento J�nior) (1)
Gonzalez, (Fray) Geronimo (1)
Goodwin, George H. (1)
G�recki,Henryk Mikolaj (8)
Gorzanis, Giacomo (2)
Gossec, Fran�ois-Joseph (2)
Gottschalk, Louis Moreau (5)
Goulart, Ferreira (1)
Gould, Morton (1)
Gounod, Charles (6)
Gouvy, Louis Th�odore (1)
Gow, Niel (1)
Graetzer, Guillermo (1)
Graf, Friedrich Hartmann (1)
Grafulla, Claudio S. (1)
Grainger, Percy (2)
Gramani, Jos� Eduardo (1)
Granados, Enrique (5)
Graun, Johann Gottlieb (6)
Graupner, Christoph (2)
Grazioli, Giovanni (1)
Gretchaninov, Alexander Tikhonovich (2)
Gr�try, Andr� Modeste (2)
Grieg, Edvard (22)
Grigny, Nicolas de (2)
Grof�, Ferde (1)
Grossi, Andrea (1)
Grossin de Paris (1)
Guami, Gioseffo (2)
Guanais, Danilo (1)
Guastavino, Carlos (1)
Gubaidulina, Sofia (4)
Gu�dron, Pierre (1)
Guerra-Peixe, C�sar (10)
Guerra, Greg�rio de Matos (1)
Guerreiro, Wilson (1)
Guerrero, Francisco (7)
Guigue, Didier (1)
Guilhade, Joan Garcia de (1)
Guillaume Lekeu (1)
Guimar�es, Marco Ant�nio (3)
Gulda, Friedrich (2)
Gurdjieff, Georges Ivanovitch (1)
Gurj�o, Henrique Eul�lio (2)
Guzm�n, Blas Tard�o de (3)
Haas, Pavel (3)
Haazen, (Padre) Guido (1)
Hal�vy, Jacques (1)
Hammond, Albert (1)
H�ndel, Georg Friedrich (108)
Hanson, Howard (1)
Harden, James (1)
Hartmann, Karl Amadeus (1)
Hasse, Johann Adolf (5)
Hassler, Hans Leo (4)
Hayasaka, Fumio (1)
Hayashi, Hikaru (1)
Haydn, Franz Joseph (103)
Haydn, Michael (3)
Hebden, John (1)
Heberle, Anton (1)
Heifetz, Jascha (1)
Heinichen, Johann David (4)
Hekel Tavares, Leopoldo (4)
Hely, Cuthbert (1)
Henrique de Curitiba (Zbigniew Henrique Morozowicz) (5)
Henrique, Waldemar (10)
Henry VIII (2)
Henze, Hans Werner (4)
Herbeck, Johann Ritter von (1)
Heredia, Sebastian Aguilera de (2)
Hermeto Pascoal (4)
Hern�ndez, Francisco (1)
Herold, Louis (1)
Herrera, Juan de (2)
Herzogenberg, Heinrich von (1)
Hessen, Moritz von (1)
Heuberger, Richard (1)
Hidalgo, Gutierre Fern�ndez (1)
Hidalgo, Juan (5)
Hills, Mr (1)
Hindemith, Paul (16)
Hnilicka Jaromir (1)
Hoffmeister, Franz Anton (3)
Holborne, Anthony (5)
Holgu�n, Guillermo Uribe (1)
Holst, Gustav (3)
Homilius, Gottfried August (1)
Honda, Toshiyuki (1)
Honegger, Arthur (2)
Hong, Sungji (1)
Horta Jr, Em�lio Soares de Gouveia (2)
Howells, Herbert (1)
Hristov, Dobri (3)
Huizar, Candelario (1)
Hummel, Berthold (1)
Hummel, Johann Nepomuk (10)
Ibert, Jacques (3)
Incerto, Antonio (1)
Indios Canichanas (1)
Indios de Apurimac (1)
Ioachimescu, Calin (1)
Isaac, Heinrich (2)
Ivan Lins (1)
Ives, Charles (4)
J. A. B. J�nior (1)
Jacchini, Giuseppe Maria (1)
Jacob do Bandolim (Jacob Pick Bittencourt) (1)
Jacob, Gordon (1)
Jacotin (1)
Jaeger, Edmund (1)
Jan�cek, Leos (19)
Janequin, Cl�ment (5)
Jenkins, John (1)
Jenkins, Karl (2)
Jerusalem y Stella, Ignacio de (3)
Jesus, Jos� Rodrigues de (2)
Jesus, Padre Caetano de Melo (atrib.) (2)
Jim�nez, Miguel Bernal (1)
Joachim, Joseph (2)
Jo�o IV (rei de Portugal) (2)
Johannes, Morten (1)
Johnson, Robert (3)
Jommelli, Niccol� (1)
Joplin, Scott (2)
Juca Filho (1)
Kabalevsky, Dimitry (5)
Kagel, Mauricio (1)
Kalinnikov, Vasily (2)
Kalkbrenner, Fr�d�ric (1)
K�lm�n, Emmerich (1)
Kancheli, Giya (1)
Kaplan, Jos� Alberto (1)
Kaplan, Jos� Alberto (1)
Kapsberger, Johannes Hieronymus (4)
Karaindrou, Eleni (3)
Kauffmann (1)
Kedrov, Sr. Nikolay Nikolayevich (2)
Keiser, Reinhard (1)
Keller, Gottfried (1)
Kelly, Georgia (1)
Kempis, Nicolaus � (2)
Ketchakhmadze, Josef (1)
Ket�lbey, Albert (1)
Khachaturian, Aram (11)
Khrennikov, Tikhon (1)
Khumalo, Mzilikazi (1)
Kilar, Wojciech (3)
Kircher, Athanasius (1)
Kirchoff, Andreas (1)
Kleber, Leonard (1)
Knaebel, Simon (1)
Kod�ly, Zolt�n (11)
Koechlin, Charles (1)
Komitas (1)
Konstantinov, M. S. (1)
Koppel, Thomas (1)
Korngold, Erich Wolfgang (3)
Kosteletztki, Thomas (1)
Ko�eluh, Jan Anton�n (1)
Kr�hmer, Ernest (1)
Kr�sa, Hans (1)
Kraus, Joseph Martin (1)
Krausen, Johann Georg (1)
Krebs, Johann Ludwig (1)
Kreisler, Fritz (6)
Krenek, Ernst (1)
Krieger, Edino (9)
Krieger, Johann Philipp (3)
Krommer, Franz (1)
Krumpholtz, Jean-Baptiste (1)
Kuhnau, Johann (2)
Kupkovic, Ladislav (1)
Kurt�g, Gy�rgy (1)
l'Escurel, Jehannot de (1)
l�Estocart, Paschal de (1)
La Halle, Adam de (2)
Lacerda, Benedicto (1)
Lacerda, Francisco de (1)
Lacerda, Osvaldo (4)
Lago, Em�lio do (2)
Lalande, Michel Richard de (4)
Lalo, �douard (5)
Lamas, Jos� �ngel (1)
Lambert, Michel (1)
Landi, Stefano (2)
Landini, Francesco (1)
Langa, Francisco Soto de (1)
Langer, Elena (1)
Lantins, Arnold (1)
Lappi, Pietro (1)
Larcher, Thomas (1)
Larsen, Gjermund (1)
Larsson, Lars-Erik (2)
Lassus, Orlando de (8)
Latilla, Gaetano (1)
Lauridsen, Morten Johannes (1)
Lawes, William (2)
Lazzari, Ferdinando (1)
Le Roux, Gaspard (2)
Le Roy, Adrian (1)
Leal, Jos� Francisco (2)
Leb�gue, Nicolas (1)
Lebrun, Ludwig August (1)
Leclair, Jean-Marie (6)
Legrand, Michel (1)
Legrenzi, Giovanni Maria (2)
L�har, Franz (2)
Leite, Antonio da Silva (9)
Leite, Cassiano Ricardo (1)
Lekeu (1)
Lennon. John (1)
Leo, Leonardo (4)
Le�n, Henrique (1)
Leoncavallo, Ruggero (1)
Leonin (Mestre Leoninus) (2)
Leopoldo I (2)
Lerescu, Sorin (2)
L�ry, Jean de (1)
Levy, Alexandre (2)
Li, Wu (1)
Lieberson, Peter (1)
Lienas, Juan de (3)
Ligeti, Gy�rgy (20)
Lima, Mazarino (1)
Lima, Pl�nio Augusto Xavier de (1)
Lindberg, Magnus (1)
Lindblad, Adolf Fredrik (1)
Linhares, Jo�o (1)
Linley, Thomas (1)
Lira, C�ndido (1)
Liszt, Franz (50)
Litaize, Gaston (1)
Lloyd Webber, Andrew (4)
Lloyd, John (1)
Lobo de Mesquita, Jos� Joaquim Emerico (40)
Lobo, Alonso (4)
Lobo, Elias �lvares (1)
Locatelli, Pietro (2)
Locke, Matthew (5)
London, Jean-Baptiste Loeillet of (1)
L�pes-Gra�a, Fernando (2)
Lopez, Antonio (1)
Lorenzo Fernandez, Oscar (6)
Lotti, Antonio (4)
L�wen, Johann Jacob (1)
Lucambio, Ren� Rojas (1)
Ludwig, Hans Juergen (1)
Luetkeman, Paul (1)
Luiz Gonzaga (3)
Luiz Pardal (Luiz Pereira de Moraes Filho) (2)
Lully, Jean-Baptiste (13)
Lupo, Thomas (1)
Luter, Martin (1)
Lutoslawski, Witold (18)
Lutz, Rudolf (1)
Lvov, Alexei Fydorovich (1)
Lyadov, Anatoly Konstantinovich (2)
Lyapunov, Serguei (1)
Lyra, Abdon (1)
Macedo Ribeiro, Roberto (1)
Macedo, Francisco Lopes Lima de (1)
Mac�do, Nelson de (1)
Macek, Ivo (1)
Machado, Domingos de Farias (1)
Machault, Guillaume de (6)
Maciel, Jarbas (3)
MacMillan, James (1)
Madetoja, Leevi (1)
Madureira, Ant�nio Jos� (2)
Maestro Duda (Jos� Ursicino da Silva) (2)
Magalh�es, Filipe de (3)
Magalh�es, Francisco de (1)
Mahle, Ernst (6)
Mahler, Gustav (106)
Mainerio, Giorgio (1)
Malats, Joaquim (1)
Mall�n, Alfonso (1)
Malmsteen, Yngwie Johann (1)
Malvezzi, Cristofano (1)
Mambrini, Roccu (1)
Mangione, Chuck (1)
Mangor�, Agust�n Barrios (3)
Mansurian, Tigran (2)
Marais, Marin (8)
Marb�, Myriam (2)
Marcellino, Augusto (1)
Marcello, Alessandro (8)
Marchand, Louis (2)
Marenzio, Luca (2)
Mar�n, Jos� (1)
Marini, Biagio (6)
Marjevols, Bernart Sicart (1)
Marnix, Philippe de (1)
M�rquez, Arturo (3)
Marta, Istvan (1)
Mart�n y Coll, Antonio (1)
Martinelli, Antonio (1)
Martini , Giovanni Battista (Padre Martini) (1)
Martins, Francisco (atrib.) (1)
Martinu, Bohuslav (6)
Martynov, Vladimir (1)
Maruelh, Arnaut De (1)
Mascagni, Pietro (1)
Massaino, Tiburtio (1)
Massenet, Jules (9)
Mastropiero, Johann Sebastian (3)
Matsuda, Ricardo (1)
Matteis, Nicola (3)
Maul, Octavio (2)
Mauricio, Joze dos Santos (4)
Mayr, Simon (1)
Mazzocchi, Domenico (1)
McCartney, (Sir) Paul (4)
McMoon, Cosme (1)
Mealli, Pandolfo (1)
Meaux, Etienne de (1)
Medeiros, Anacleto de (3)
Meder, Johann Valentin (1)
Medtner, Nikolai (1)
M�hul, Etienne-Nicolas (2)
Meirelez, Jos� R. D. de (2)
Melani, Alessandro (1)
Melgaz, Diogo Dias (1)
Melli, Domenico Maria (1)
Mello, Thiago de (1)
Melo Neto, Jo�o Cabral de (1)
Melo, Arimat�ia de (1)
Mendelssohn Bartholdy, Felix (62)
Mendelssohn, Fanny (1)
Mendes, Gilberto (4)
Mendon�a, Rosina (1)
Menezes, A. Cardoso de (1)
Mercadante, Saverio (1)
Mersenne, Marin (1)
Merula, Tarquinio (5)
Merulo, Claudio (1)
M�ryss, Rose (1)
Meser�n, Juan Francisco (1)
Mesquita, Henrique Alves de (4)
Mesquita, Joze de (1)
Messiaen, Olivier (17)
Meyer, Krzysztof (1)
Meyerbeer, Giacomo (3)
Mignone, Francisco (18)
Miguez, Leopoldo (5)
Mikheyeva, Tatyana (1)
Mil�n, Luis de (Llu�s del Mil�) (4)
Milanez, Abdon Felinto (1)
Milano, Francesco Canova da (Il Divino) (1)
Milford, John Rutter (1)
Milhaud, Darius (9)
Minoret, Guillaume (1)
Miranda, Francisco de Paula (1)
Miranda, Marlui (2)
Miranda, Ronaldo (2)
Miraval, Raimon de (1)
Mi�kinis, Vytautas (1)
Mitterer, Wolfgang (1)
Miyake, Jun (1)
Modena, Julius de (Giulio Segniarabosco) (1)
Moderne, Jacques (1)
Mojola, Celso (1)
Molter, Johann Melchior (1)
Moncayo, Jos� Pablo (2)
Mondonville, Jean-Joseph Cassan�a de (1)
Monn, Georg Matthias (2)
Monte Carmelo, Frei Jesuino do (3)
Monteiro, Antonio Jos� dos Santos (1)
Montesino (ou de Montesinos), (Fray) Ambrosio (1)
Monteverdi, Claudio (23)
Monti, Vittorio (1)
Monza, Carlo (1)
Moraes Moreira (1)
Morales, Cristobal de (3)
Morata, Gin�s de (1)
Moreira, Antonio Leal (7)
Moreira, Manoel Joaquim (1)
Moret, Norbert (2)
Morley, Thomas (2)
Morricone, Ennio (1)
Moscheles, Ignaz (1)
Mossurunga, Bento (2)
Moszkowski, Moritz (1)
Mota, Jo�o Pedro d'Almeida (1)
Moura, C. G. de (1)
Moura, Eli-Eri (5)
Mouret, Jean-Joseph (1)
Mozart, Franz Xaver (3)
Mozart, Leopold (5)
Mozart, Wolfgang Amadeus (229)
Mozetich, Marjan (1)
Mudarra, Alonso de (5)
Muffat, Georg (7)
Mundy, William (1)
Murcia, Santiago de (4)
Muset, Colin (2)
Mussorgsky, Modest (19)
Mussurunga, Domingos (1)
Myslivecek, Josef (2)
Naegele, Joaquim Antonio (1)
Nancarrow, Conlon (1)
Napole�o, Arthur (2)
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Lembremos primeiramente alguns n�meros. A estimativa mais aceita sobre a presen�a

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Publicado em -Acervo PQPBach de M�sica Colonial e Imperial Brasileira, -M�sica

A primeira da lista � uma compositora � Olga Neuwirth. Nascida em 1968 na �ustria,

Olga � formada tamb�m em m�sica eletro-ac�stica. � criadora de uma espectro sonoro

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Publicado em -M�sica Contempor�nea, -�pera, Neuwirth, Olga | 14 Respostas

Sem mais para o momento �

1. 1. Chor: �Selig sind, die da Leid tragen�

Gundula Janowitz � Soprano

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Publicado em Brahms, Johannes | Comentar

Hanacpachap cussicuinin was published by Juan Perez de Bocanegra in his Ritual

Sixteenth Century Spain:

The New World:

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Um CD do acervo do music�logo Prof. Paulo Castagna. N�o tem pre�o !!!

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A partir da exist�ncia, em v�rios arquivos, dessas obras sacras de estrutura

O t�tulo da s�rie (Tu le sais bien, bon Dieu�) inspira-se na c�lebre

Obras contidas nestas grava��es: Do Aut�grafo de Mil�o e Do Manuscrito de Rieti

Palhinha: ou�a a integral Do manuscrito de Paris. Missa de Rimini

Gioachino Antonio Rossini (It�lia, 1792- Paris,1868)

Tu le Sais Bien, Bon Dieu� � 1993 � 3 CDs

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CD do acervo do music�logo Prof. Paulo Castagna. N�o tem pre�o !!!

�Que destino � o meu sen�o o de assistir ao meu Destino��