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contemporáneo hoy?
What Is Contemporary
Art Today?
Simposio internacional
International symposium
ALEXANDER ALBERRO
(DIRECTOR y EDITOR)
TERRV SMITH
JUlIANE REBENTISCH
ANOREA GIUNTA
PAMELA LEE
Arte contemporáneo:
remodernismo, transiciones, traducción
TERRY SMITH
21
1. DEFINICIONES DE «CONTEMPORÁNEO»
I
.•• que empezaran por «lo transitorio, 10 fugitivo, lo contingente»,
. al mismo tiempo -como pedía Baudelaire- estos elemen-
.. tos eran solo «una mitad del arte, siendo la otra lo eterno y lo
, inmutabb 2 • Una comida en la hierba (1863), de Manet, hizo
ambas cosas al presentar, con deliberada teatralidad, un picnic
entre amigos en un escenario ordinario, que volvió sutilmen-
te alegórico mediante alusiones a los topoi, temas y composi-
ciones clásicos. Caravaggio fue un maestro del viaje espiritual
en el tiempo -especialmente del viaje que supone la paradoja
cristiana de la divinidad humana y excepcional de un Cristo
postpagano- y sabía que esta resaltaría por contraste con las
realidades cotidianas. En What Js Contemporary Art?, comparo
su obra con la de Bill Viola y describo así su Prendimiento de
Cristo (1602):
2. Charles Baudelaire, «The Painter 01 Modern Life» [18641. en Charles Baudelaire, The Painter af
Modern Ufe ond Other Essays, trad. lonathan Mayne, Londres, Phaidon, 2001, p. 12.
2(, ~Qu~ es ;Irte ,,"ontn npori n:Q hof.
'MUli Is CONfffilJlfJr.lrJ Art Tud-rj
\
"1. Terrv Smith, WhtJt Is C(}f!tempo/t l"l Art', Chicago, University 01 C:hlc~BO
Preu, 2009, p. 202 .
4. GeoI'se'> Oidi·Hube rlTli!fl, Coofronr>ng Imagt5~ QueJ ticmin¡¡ rh e
Enes ola Certoi" HistOfY o{ Art,
Pe,..,
U,,;ve1Sity Park, PI\, St¡ le Unive,~i ty P'ess, 2005.
r """"in"p"""" ",,,,da,,,,,,,, ,,,m,,,,,,,,,,, 'md""""
, T,,",S.~
27
S. Por ejemplo, Patricia Leighten, Re·Orderinl} th e Umverse; Pimsso and Anarchism, 1897-1914,
Princetan, Prinelon Unil'€r,ity Press, 1989, y R05<llind Krauss, The Picasso Papers, Cambridge,
Massacilusetts, The WIT Pres, 1999.
¿Qu¿ es a,-t~ ,c<mternp"dr_"" hoy)
28 Wh:/t {, C¡J/Umrp()mry Ar: TOM}"
6. Véase, por ejempla, Ham de la Croix et 01. Gardner'5 Art rhrOl.igh the Ages, Fort Worth, Te,as,
H,¡n:ourt Brace Janovkh, 1991 y 2001.
29
Rea lismos
Arre de vanguardia
¿? A rre contemporáneo
7. JE> an- Fra~ oI5 lvotard, T~ e Pt.Ht.'l1odetn ConditiM." A Report on I(n o\\ll~dge, Paris, Les Édltlors
de Minuit, 1979. Compáre5e con Tl!rry Sml t h, Okwui En .....elor y Naney Cord ee (l!ds.1, Antlnomlts
o/ Art 000 CIJ/WIlI:: M odemity, Posfmcdem/ty olld CCrltl'mpolcrl l!itr, Oll tham, Nl.IeVa ca rolina,
Ou kl! U n¡ver~llV Pre~~, 2008.
f· Anr rDfJtlnIfO''¡'l t O: rm iOduni!miJ. rm.mirian"" tr.UÚ""f Í<Ín 31
,; TIIIf[J St.wrH
8. Véase, por eje mplo, T J Clark, For~ wtU la or; Ide a: Epi50des f 'o m a H;510ry 01 M odem ism,
New HaveIl· lc nclres. V~ le U ni ~ersity " reS5, 199 9; Fredric Ja mes.o n, ""ostmode rn ism, or, the Cul-
t~ r;¡J logic 01 late c.ap il a li~ m ., en New Left Re~'ew, 146, ;1I110·a¡¡ cs.to de 1984. pp. 59·92, e n s.u
Posrmodermsm, Ot; rM Culturol l ogJe 01 t me Capi!oii5m. OurM rn. Nu.:r." ( .. rollna, Ou ke U... r.e r-
.sity Pr~. 1991, O..... ·d H" .... ev, Th !! Condltion 01 Postm odemif y, Londre--;, Wiley-8 Iack .... ell. 1991_
;Qll¿ es ane CO!llcJT:l",rár.m hoy:
32 . \V/;.il! h CO'lrmrpomry A r¡ 7iJd4j
,. "Iguno s ejemp los temp ,~nos son mi en~yo uTh e Provinc: i",h$m Prob lem ... , en Arr/Of1lm, vDL
XIII. o. 11 1, septiemb r~ ~ 1974.!lp 54·59; ..., 1'1de Samir Ami ..., imperiofiwl rm d Uneql:ol ~l'/o
pment, Nue"a YQo1;. Monthly Rev,ew Pre$s. 1977.
34 ¿Qué ~~ ~rtc ~l)Tll(;lllpo r.lnC::'l hof.
lt'ha; ¡j' Cormmp{)r.1ry ¡Ir: 7éd..-y
b. El giro rransnacional
uo. Rusia y Europa (del Este)
IV, Centroamérica y Sudamérica. el Caribe
v, China y Extremo Oriente
V I. India, Asia meridional e Indochina
10. Tl'rrv Smith, Contempcrary Art: World Cu"enrs, Lon dres, L¡¡urence lCing; EnglewDod O lrh,
Nue~,; Jersev, Pea rso ,,/P r~tice Hólll, 2011.
.15
VII. Oceanía
VIII. África
IX. Asia Occidental (O riente Medio)
c. Temas contemporáneos
x. Describir el mundo. hacer políricamcme d a rre
XI. Arte ambiemal, catástrofe, planeraricdad
XII. Medios sociaJes: afectos de la época
[ V ARTE CON TEM PORÁNEO DEl. M U:\I DO: TRES CORR IE NTES
Medio ambiente
- catástrofe, planerariedad-
. Tiempos
- remporalidades düicrónicas-
Medios de comunicación
- mediación y diferencia-
Afectos
- d yo y los otros-
Anr rtmttm/'O,tilln¡: ff1t/"ck"wtl llJ , frümiC/lmN, j,aa'UC1'IIíl1
TEM~ 5w:tI 37
11. Véa!E! Terry 5m1th. Whot I~ Coflf~mpor(lry Art?, Chica@:o, lJnive~ty of Chic¡¡go
Pres.s, , 2009; y mi
tofltribuclÓn a _AQue5tioOOalllL' on 'The COnlempotarv''', M Oct~, no, atollo de 2009, pp, 46·54
.l8 ;Qu¿ (,'1> ¡ ' t~' ~'''Hemfx,rán~)rc¿../
hl'f. \
'~};:h;lj ¡, ('(II/:(mpor.1 1)' /Ir; 1
!
esta tendenc ia en su forma británic a , podemos llamarla :
" retro ~ scn sacion a lismo)}.
ane conremporá neo <l ue, refo rzado por las experi encias de
la condición poscolonial, y por la caída de los imperios,
Heharía la cultura occidemal>., segun las palabras del críti·
ca cubano Gerardo Mosqucra, y d e este modo sería válid o
para el mundo entero 13 •
Quienes crearon, imerpreraron y sufrie ron estos cambios
a menudo alud ieron al términ o «pos rnod erno ". Pero es pre·
ciso hace r importanres d is tin cio nes eOlre los diversos usos
de la pa labra, especialmeme si aplica mos los pri nc ipios de
loca lidad, regionalídad y compa rariviuad ya propuestos. En
la Euroarnérica de los anos setema }' och enta, la crit ica pos-
modern a se d irigió ante todo co ntra la supuesta universa-
lidad del proyecto ilustrado, y puede decirse que, al m enos
en parre, es resultado d irecro de los pri meros impactos de
la critica poscoloni al en los intelect ua les d e Occidenre. Si n
embargo. en u n principio esto ape n;1 s era visi ble en las ;1rtes.
En arqu itecTUra, el posmodernismo se convlrc ió muy promo
en obj ero de un hu eco pastiche d e estilos históricos. En la
pintura. se co nvirtió muy prontO en sinónimo de aprop ia·
ción, cita y si mulación de la cultura del es pectáculo, e inclu·
so en su prop ia ab50rción por esa cu ltura. Algunos artis tas
de la fotografía y la insta laci6n desa rroll aron una ten dencia
de resistencia: entre ellos, Jenny Holzer, Rarbara Kruger y
Cind)' Sherma n 14 . En OtrOS lugares - Europa Ce ntral, C uba
H. G~ra rd o Mosquera, ~ EI Tercer Mundo h~ ,;i la cu ltura occ ident;¡ IJl, e~ Revolució" JI Cu/wro.
julic·sep ~ e mbre de 1986, p~. 39-47.
15. Véase, prin cip~lmente, Ale! Erjave( (ed.), P05tmo demism cmd
rh e- Posr!OCialis ! ConrJirion; Pcr-
¡jtic'urJ Art UnrJer tOI~ 5lxiolism, 8erkeley, Un iversity of c.a lófornia
Pre~~ 2003.
(f)~U"lporJ'ml: rmlUdtmiJII :II, tr.trIJ;r lfll/tl. f/lldllrr1rill ;\
s.m
lores de los otros (n/ur: I'otro~, del ladn) }' sugier~ las ideas
.alternativo}) y de «transfo rm ación>,: «en vez de proponerse
especie de sumatorio, el alter modernismo se considera a sí
¡smo como una constelación de ideas enlazadas por la crc-
cknce}' en último térmi no irresistible voluntad de crear una
tOrma de moderni smo válida para el siglo XXh. Entend iendo
este espíritu romo (un salto que daría luga r aUlla sincesis entre
el modernismo yel posco!onialismo 'J, Bourria ud sugiere que:
17. Franc esoo 90na m i y Ga r,. C~rr ion-Mu rayari, 2010· Whitrn-y Biilr¡r,ele 'Gtelcgl~, Nu.eva Yer •.
Museo W llit ney de Arte Ameroc:af"lo. 2010.
AnT rf" _por¡bm.; J'n'llHitTnim!o, tr.1niirllm~f. tr,-,dMrú,if/
1'tMYSMlH 49
18.ltaymond Williarns, .. s..se and Superest ",CWIl! i n M~n< i<;t Cultural TheQI'Y", en New!qt Re-
l'Itili, vo l. 1. n. 9 8, nmiembr~d,dembre de 1973, pp, 3-16, 'f en 10 1
m HiJ!gin ~ led .t The Rt1~mond
Wimom5 Reooer. Ol<ford, B I ~ckwell, 2001. pp_ 1511·178
S2 iQ,.é <.':S :la.:: cX'lI [~lI1 por.i l\e., hoy.
v- - - ',<'hu! Is Cr,H!nnpnrilry Aft T~j
19. Fred rj( Jame~on, The Seed~ o/ rimr, Nueo.a Yor~, Co'um~l ~ Uni',>er> ity Pres,._200 4, pp. ~ I -~II .
Ártt' amtem~rdnro: remodernimw, tramiciones, rradurrj¡}n
TE~Y 5MfTH
53
----1
ZO. E5I:as ideas han sido elaboradas en la inlroducción y en muchas d~ los ensayos de Terry Smilh,
Okwlli EflWezory Nancy Condee (eds,), Antlrwmies oi Art (Jnd Culture.' Mooemily, Postmodemity
oodCootemporaneity Durham, Nueva Carolina, Duke University Pre55, 2008.
,Q..,:; ..:s ~ cuntc mporl Mo no,~
54 ,f"hiu h Gm!t711f9r;try ,i r{ TiJd4f
Contemporaneidades
ALEXANDER AlBERRO
(DIRECTOR y EDITOR)
TERRY SMITH
JULlANE REBENTISCH
ANDREA GIUNTA
PAMELA LEE
Perioruzar el arte contemporáneo
ALEXANDER ALBERRO
155
- - " - J O",
L '! f!'¡~r Shaplro, i< Criterja 01 Perlodization ir¡ lhe ,..jlstory 01 Europoei n Art » IISS4), New Lil l:'rOly
I!i!!orv. vol. 1, n.o 2, Il1Vierno de 1970, p. 113
2. Fredric J am c~ o n, .4 Sin gu,lar Modern!t"(: f5.. o, on !,~I! OmoJogy ol the Presenr, Nueva Ycr~,
Yer..o, 2002, p. 81.
¿Q\l (' ... ~ 3 r1C (ontt:IIl I ''''~l1ro '
. 156 W;'¡lI ¡, (~",~.",m ry ,in '('Ú¡
~ ---
J, fOLJ(a ~ l t se referla al es tado del con oc,miento, al r lÍg i m~ n de verdae, de un periodo y un~
n ·Ma J'Iól rtitd;¡re~ ~OMo 1" ep.!!eme. ~ st~ pst OOoo d~ to nocimienlO o epí~'tme ~e cor slr\J)'t'
medrant~ uf> s,stemil di'! afirM ;I('One¡ discuM'a5, ~'e~l il l merl (l medianl e la ~ diópersló", de
~$.i15ilfirma:iones a tr~~és de contra diccioM Sy discontinuidades lógk: a5, para ~o n fi g u ra r 'orr'la·
cJores disc ursivas. vlÍa~ M 'cl;cl f OJcault, rile Ar,hoeo!o~ v o/ KfI()W¡('d~e 11571J, t.~ el'a York,
p.. !heon Boolc;, 1972, p 36. ~ Por episteme -ck:e í'cuCOIult - me refiero e'l reaMad al conjuf>to
lO!.)! de relaciol'\e5 ~Ui! ullell, en ~r periodo doiCO, la s ~r.lctica s dlsculs ;vas ~ue die ron lugar ~ las
ellm episte moj6gicas, I ~s cfe nclas y, posi~ l eme n t e, los s i s t e ma ~ forma lizados; al mod o en que
fll(¡da ~ na de esas formac IQ "'~ discursi'ias ~ sil úan V operar las Iransldones " acia la ep,sl e·
I'IOlosiladoo,la Cientificidad y la fcrrna lÍla<: ón: a 'a d,SI.ibucló l'l dI! I!~IOS umbrales, elle plle d¿1l
00 'lCidl r, estar U105 sub ordi na dos a otr ~ s o quedar lep~ ra dO s por ca mbios @n el tie mpo; las
rNclone51i1 \era le ~ que pveder existir enH'E 101$ ( if ra~ e pj$~emoI6glCi!s 1,) ciencias ~ r la medida en
que penenec:en a pfJC~o;aS di~cun¡v:¡~ prr',Kirras enl re sr pero direre nle$. la epi5 f('me no es una
'.)¡ma de conociMiento (comwl.lsa nce j o un t1pO de ra cion alidad que, cru ~a n do 1 ~5 frontc ra~ de
lil m d sva ri~~as cie ncias, mani f1 @ste la s o ~r¡¡n a uni :i;¡d de un tem a, Jn eóo;ril u o un peri odo; es
1& t:IC~~d~d de rt'i"cio'le5 que cabe destubllr, en "Il penodo dado, enlre las del'lc ias cuando se
Ix )nalitó al llivel de l as 1et!,- lJridades discu '5IvaSl! (iNd., p, 191).
158 ¿<)ué ~ J r!( .:otorcn\~ríneo h .
~'I"\ .--- W'lklt Is Cfln!~ "lpo¡'¡ 7 ..1,: ¡; ,
4. W<l~ [)c¡YI:! Harvey. J111~ New Irr,per;alism , LOfl(~re$. O.. ford Un.Yt>fslry IIre$S.
2003, y A Bmt
Mistor}' of loJeolib<>m1ij m. Lor crt s. Oxfo rd Un : ve r s l~'i Press, 2005 .
''''
i(~lI (: ~,I ~I"te conten,por:!ll:'O hOj'¡
160
\.t'I/;:IJ 1,' Cmuml"Jm ':111tt T,d.zj
7, Mich¡fl Denn ln,;. CulflJf~ in the Agt o/ Three Wo r!dJ. Nueva York. Verso, 2OOl, p. 11. Jenn' ... ~,
i¡UI! a~rte que el t¿-mino "globalizaoción . despl.:iro. IIllltern¡cionah. en los li'tlnoSoo;h en t~,
I~ úa ell! rmin o cla rame nt e d~ntr o de l periodo que t'~tudi 6 en e ste e~ ~rjto : «Un a di" las pa la bras
:IM C~ La dkild¡ p;¡~cjD del siglo Xl( fue 'glo!Jalllación'. Aunque el OJIford fngl,s h DlctlOnof)'
~úa el promer uw :le e~t a ;lalabra e n 1961, ha-¡ tie ntos de libros con ella ~n su titule en IQ~ no -
W'I1ta; part!¡;e que el prim er lib ro qu e la I n mxl~ ¡';' e n SJ título dat a de 1988" (p. 17)
1. Fr1ntis i'ukuyama, T~ e ffld o/ History OM rile tosr Mon. NueVil York. lile Free Press, 1992.
1M ; Q.!~ c • .:! He C<lntemporinl'O 00t.
>.--- ¡:C'l·,¡: ,,' (jJo;rempllmr} An r
14, Ve..se Susan aU (~· M o r55 , -Visual Studles and G l o b a llm ag i "a tio n ~ . Papers an Surrealism. vol.
¡, I'~ano~ 20C4, pp. ~·~9
16. Sc ~ n Cvbin , ~Tr~ ns.ient Media ", 'o rr v n icacici ~ pre ~n ! ~d~ en e. XXXI' CM¡¡re ~O 001Ce mi te
,r t er n ~c i o 1 a l ce Hdoria del Arte ( We lbo u rn ~ , AJ! t ra l ia, lOC·S) e n la 5e~ i ó 1 _Ne w Med ia Al;roi>
Cu lt url.'l.: from Gute nbe rg toG()()g't!, 14Sú- 200h
11. Pet er BürBer. i1w<Jry o/ !he A~am-Gardl.! 1 1 97~J. trac! . M. Shaw, \oIi~neapolis , UniVCrl l!·' of
M inn eso!a Pres¡. 1984
l B. Ok ...."lli EnlNt'lOr. ~The BI,lck 8o~ », en Do;:vmcnlu 11 P;otrfOlm 5. A:..telhmg {(u!uWg, Osdil -
c!e ' n, Hn je Cant l Verl ~g, .zo-n, p.4 7
". ril ...U't1JfI!.'mp'l,,-il!io
~AuuI~.c
167
D. Ni¡oI<Is SOurri aud, Re,'o!¡'o{ml 4esthl:tics [1993:, Dijon. Les ~ress es du R~el . 2002
.~qUt5 Ran( 'rre, _Th e Qistribution of th.? Sen~lble. (20001, en rile PoJiriu 01 AestlletN:'$.
trad. G. Aockhi ll. L01drcs, CClltinuJm. 2004, p 29.
JL E~ In últil1n décadas se ha pl,bliciKIo una multitu d d ~ libros so b·e la belleza Algunos eje-m·
pIos5Oll 0_ H,ckey, Thf' In\f/sib!r Drogo,. · Foor ES5QYs en 8eollty, '..o~ Á1geles, Art l,sues PR!5S,
1t11: 1\111Bf~kley y Oa\i ld Shapiro feds. ), U"ton(rclloble 8to¡¡W· l o-,.;ord o t.'e¡yAu fhf'fI<~, NUE:V3
Yafl. /l.nworth p·l!ss. 1998; Elilir,c Sea".... On 8eouty ona Be/ng J~ s t, Princeton, Prlnceto r Uniyer-
It¡ PrMI. El99; \1 Arlh uf D~" t lJ. n e Abu se e/8I'oul'¡, N\.Icva Yo rk. Op/!n Ce Jr:. 2003
¿Qué t~ ,m.. co m~ lll po rinco IJúr~
16H W~~,¡1t f.r (.imttllip'mI>J /1rt T",J¡¡j
22.)eff Wall, ,¡J eff W~II: Artst Talk!> (25 de octubn, de 2005), Tate ILondre>] .. dctividades orline,
en http;¡¡\Wlw. ta te.org. uk/onli~ev e nl s /w ebca , t s /jefCw¡¡ll _ a rti sts_ta lk ((on~ulta do en mar¡~
de 2010) .
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