Você está na página 1de 49

INTRODUCCION:

Dentro del presente trabajo, desarrollamos tres capítulos en los cuales


consignamos información seleccionada. En el primer capítulo, tenemos los
Antecedentes y las Generalidades, es en ella que precisamos cuales fueron los
hechos que desencadenaron que hoy por hoy las obras sean protegidas a través
del derecho de autor, además quienes son los titulares de la obra, el concepto
de obra que no es más que un producto de la creación humana, los derechos
patrimoniales; es decir, quienes son los que gozan del derecho exclusivo de
explotar una obra y sus límites, la duración del derecho que es por toda la vida y
setenta años después de la muerte del autor y el contrato de edición que es la
facultad de ceder los derechos a un editor para publicar una obra.

Asimismo, en el segundo capítulo presentamos Las Clases de Obras, que es la


finalidad de este trabajo ya que en ella presentamos las obras protegidas que
son delimitadas y tuteladas por el derecho; las obras originales que son las
creaciones propias del autor que no surgieron de una derivación; las obras
literarias que son los cuentos, poesías y libros en las cuales tenemos géneros y
subgéneros; las obras teatrales, que es una producción que consiste en la
presentación de un relato mediante una actuación de teatro; las obras artísticas,
como son la arquitectura, escultura, pintura, dibujo y fotografía; las obras
científicas, que presentan un lenguaje muy técnico y dirigido a un mismo campo
de investigación que el autor; las obras audiovisuales que son una serie de
creaciones que son expresadas a través de imágenes asociadas y por último las
obras cinematográficas.

Finalmente tenemos el tercer capítulo; Las funciones administrativas del estado


en cuanto a los derechos de autor, que está destinada a dar a conocer cuáles
son las facultades que tiene el Indecopi como institución encargada de
regularizar las actuaciones de los administrados en cuanto a sus creaciones y
además de ello, conocer cuáles son las sanciones en caso de que se vulneraran
los derechos de los titulares.

Es importante este tema por tres motivos, la primera es porque va a permitir que
como estudiantes de derecho tengamos conocimiento respecto a cuales son las
obras que son registradas en Indecopi, la segunda es que va a facilitar el

1
aprendizaje en cuanto al trámite que se tiene que realizar para poder registrar
una obras y al mismo tiempo conocer las facultades y obligaciones que éste
otorga a su titular y por último consideramos que la sociedad peruana tiene a
muchos jóvenes que trabajan en diversos tipos de obras que no tienen un
conocimiento amplio de cómo proteger y salvaguardar su creación de terceros,
es allí donde el abogado debe de intervenir para brindar un asesoramiento
informado y eficaz.

Este y otros temas se abordaran en el siguiente trabajo monográfico.

2
DESARROLLO

CAPÍTULO I: GENERALIDADES DE LAS OBRAS.

3
1.1. ANTECEDENTES 1
El derecho de autor concierne toda aquella creación que se produce de la
imaginación de una persona que puede ser una pintura, literatura, música,
esculturas, etc. Los primeros hechos que desencadenaron que en la
actualidad exista el derecho de autor como una rama del derecho, se dio
en la:
ÉPOCA PALEOLÍTICA: En ella existieron manifestaciones pictóricas que
fueron llamadas pinturas rupestres que por lo general se encontraban en
las paredes de cuevas y cavernas, alcanzando grandes dimensiones. Las
figuras que pintaban eran de animales que luego tenían color mayormente
rojos y negros. Con respecto a las primeras esculturas, se daban de forma
humana generalmente eran femeninas en hueso, marfil o piedra, con
tamaño pequeño relacionadas con el culto a la fecundidad. Se las conoce
con el nombre genérico de Venus.

EGIPTO: Una de las grandes creaciones del genio egipcio es la


arquitectura, arte en que dejaron monumentos que asombran por su
grandeza, hermosura y por la habilidad de los ingenieros constructores.
Entre sus obras se destacan los Monumentos Funerarios: Mastabas
Hipogeos y Pirámides, y los Monumentos de Culto: Speos y Templos.

GRECIA: Se caracteriza por su idealismo estético, proporcionalidad,


equilibrio de los elementos y su interés por reflejar la expresividad genuina
en la figura humana; por ello, desarrolló una gran perfección en el dibujo.
La sencillez, el ritmo, la claridad y la unidad dominan todas sus formas
artísticas; así, los griegos alcanzaron sus mayores logros en la cerámica,
la escultura y la arquitectura. Los griegos usaron de manera preferente el
mármol, el cual pulían de forma cuidadosa; también emplearon la piedra.

Anónimo. (s.f.). Wikipedia.org. Obtenido de Wikipedia.org:


https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_arte

4
En la arquitectura su elemento sustentador de sus monumentales obras
fueron las columnas.
La escultura griega buscaba la perfección humana, por tanto es una
escultura dedicada a exaltar la fuerza física, la perfección de los rasgos,
el movimiento y la expresión de la divinidad. Su tema central gira en torno
a la figura humana.

ROMA: Sus mayores logros los presenta en el desarrollo de la


arquitectura; por ello, el dibujo y la pintura la realizaban a servicio de esta,
predominando los murales. En la arquitectura, su finalidad fue suplir las
necesidades privadas y públicas. Expresa la voluntad de poder y de
mando del Estado romano, que se erige como rector de la vida privada y
pública de sus ciudadanos.

EDAD MEDIA: Se manifestó magníficamente en la arquitectura, se


construyeron palacios, edificios públicos, castillos, entre otros; pero la
obra máxima de estos siglos fue la catedral. Esta arquitectura es de
equilibrio dinámico y domina en ella la línea vertical, lo que produce una
impresión de impulso ascendente, acentuado por las formas agudas de
los arcos y la abundancia de elementos puntiagudos.

RENACIMIENTO: Trabajaban el dibujo, los cuerpos adoptan formas


naturales y se vuelven plásticos; se procura destacar la expresión facial,
que algunas veces revela los grandes conflictos del alma, un ejemplo de
ello es la expresión de desesperación que Masaccio le dio a Eva en su
cuadro Expulsión de Adán y Eva del paraíso.
Dentro de las características del arte renacentista tenemos que: Imitaban
en la arquitectura y la escultura de Grecia y Roma, buscaban la serenidad
y el equilibrio que proceden de la armonía y la creación de obras cuya
claridad y perfección que les dan una validez permanente.

1.2. CONCEPTO:
La obra como una creación humana, es producto de su accionar físico,
intelectual o artístico. Así vemos obras literarias, consistentes en libros de

5
cuentos, dramas, representaciones teatrales, poesías, etcétera, obras
arquitectónicas, cuadros, u obras de caridad ayudando a los necesitados.
Una obra es una cosa producida o hecha por una persona o un grupo de
personas. La obra es la creación innata e inherente al hombre, esta nace
a través del intelecto del hombre y se materializa con la vida física que
obtiene al ser construida, realiza y hecha por el ser humano. Conforme a
la ley de la materia, el Decreto Legislativo N°822, en su artículo 1,
conceptualiza a la obra, como: “Toda creación intelectual personal y
original, susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier forma,
conocida o por conocerse”.

1.3. LOS TITULARES DE DERECHOS DE OBRAS:


- Se presume autor, salvo prueba en contrario, a la persona natural que
aparezca indicada como tal en la obra, mediante su nombre, firma o signo
que lo identifique.
- Cuando la obra se divulgue en forma anónima o bajo seudónimo, el
ejercicio de los derechos corresponderá a la persona natural o jurídica
que la divulgue con el consentimiento del autor, mientras éste no revele
su identidad y justifique su calidad de tal, caso en que quedarán a salvo
los derechos ya adquiridos por terceros.
- Los coautores de una obra creada en colaboración serán conjuntamente
los titulares originarios de los derechos morales y patrimoniales sobre la
misma, y deberán ejercer sus derechos de común acuerdo.
- Cuando los aportes sean divisibles o la participación de cada uno de los
coautores pertenezca a géneros distintos, cada uno de ellos podrá, salvo
pacto en contrario, explotar separadamente su contribución personal,
siempre que no perjudique la explotación de la obra común.
- En caso de desacuerdo las partes podrán acudir a la Oficina de Derechos
de Autor, la cual emitirá resolución en el término de quince (15) días
convocando previamente a una junta de conciliación. Contra la
Resolución que resuelve el desacuerdo entre las partes podrá
interponerse únicamente recurso de apelación dentro de los cinco (05)
días siguientes a su notificación, el cual deberá ser resuelto en el plazo

6
de quince (15) días.

1.4. LOS DERECHOS PATRIMONIALES

El autor goza del derecho exclusivo de explotar su obra bajo cualquier forma o
procedimiento, y de obtener por ello beneficios, salvo en los casos de excepción
legal expresa.

El derecho patrimonial comprende, especialmente, el derecho exclusivo de


realizar, autorizar o prohibir:

a) La reproducción de la obra por cualquier forma o procedimiento.

b) La comunicación al público de la obra por cualquier medio.

c) La distribución al público de la obra.

d) La traducción, adaptación, arreglo u otra transformación de la obra.

e) La importación al territorio nacional de copias de la obra hechas sin


autorización del titular del derecho por cualquier medio incluyendo mediante
transmisión.

f) Cualquier otra forma de utilización de la obra que no está contemplada en la


ley como excepción al derecho patrimonial, siendo la lista que antecede
meramente enunciativa y no taxativa.

1.5. LOS LÍMITES AL DERECHO DE EXPLOTACIÓN

Las obras del ingenio protegidas por la presente ley podrán ser comunicadas
lícitamente, sin necesidad de la autorización del autor ni el pago de remuneración
alguna, en los casos siguientes:

a) Cuando se realicen en un ámbito exclusivamente doméstico, siempre que no


exista un interés económico, directo o indirecto y que la comunicación no fuere
deliberadamente propalada al exterior, en todo o en parte, por cualquier medio.

b) Las efectuadas en el curso de actos oficiales o ceremonias religiosas, de


pequeños fragmentos musicales o de partes de obras de música, siempre que el
público pueda asistir a ellos gratuitamente y ninguno de los participantes en el

7
acto perciba una remuneración específica por su interpretación o ejecución en
dicho acto.

c) Las verificadas con fines exclusivamente didácticos, en el curso de las


actividades de una institución de enseñanza por el personal y los estudiantes de
tal institución, siempre que la comunicación no persiga fines lucrativos, directos
o indirectos, y el público esté compuesto exclusivamente por el personal y
estudiantes de la institución o padres o tutores de alumnos y otras personas
directamente vinculadas con las actividades de la institución.

d) Las que se realicen dentro de establecimientos de comercio, para los fines


demostrativos de la clientela, de equipos receptores, reproductores u otros
similares o para la venta de los soportes sonoros o audiovisuales que contienen
las obras, siempre y cuando la comunicación no fuere deliberadamente
propalada al exterior, en todo o en parte.

e) Las realizadas como indispensables para llevar a cabo una prueba judicial o
administrativa.

Es lícita también, sin autorización, siempre que se indique el nombre del autor y
la fuente, y que la reproducción o divulgación no haya sido objeto de reserva
expresa

Es lícito que un organismo de radiodifusión, sin autorización del autor ni pago de


una remuneración adicional, realice grabaciones efímeras con sus propios
equipos y para la utilización por una sola vez, en sus propias emisiones de
radiodifusión, de una obra sobre la cual tengan el derecho de radiodifundir. Dicha
grabación deberá ser destruida en un plazo de tres meses, a menos que se haya
convenido con el autor uno mayor. Sin embargo, tal grabación podrá conservarse
en archivos oficiales, también sin autorización del autor, cuando la misma tenga
un carácter documental excepcional.

Es lícito, sin autorización del autor ni pago de remuneración adicional, la


realización de una transmisión o retransmisión, por parte de un organismo de
radiodifusión, de una obra originalmente radiodifundida por él, siempre que tal
retransmisión o transmisión pública, sea simultánea con la radiodifusión original

8
y que la obra se emita por radiodifusión o se transmita públicamente sin
alteraciones.

Es lícita la copia, para uso exclusivamente personal de obras, interpretaciones o


producciones publicadas en grabaciones sonoras o audiovisuales.

1.6. LA DURACIÓN

El derecho patrimonial dura toda la vida del autor y setenta años después de su
fallecimiento, cualquiera que sea el país de origen de la obra, y se transmite por
causa de muerte de acuerdo a las disposiciones del Código Civil.

En las obras en colaboración, el período de protección se contará desde la


muerte del último coautor.

En las obras anónimas y seudónimas, el plazo de duración será de setenta años


a partir del año de su divulgación, salvo que antes de cumplido dicho lapso el
autor revele su identidad, en cuyo caso se aplicará lo dispuesto en el artículo
anterior.

En las obras colectivas, los programas de ordenador, las obras audiovisuales, el


derecho patrimonial se extingue a los setenta años de su primera publicación o,
en su defecto, al de su terminación. Esta limitación no afecta el derecho
patrimonial de cada uno de los coautores de las obras audiovisuales respecto de
su contribución personal, ni el goce y el ejercicio de los derechos morales sobre
su aporte.

Si una misma obra se ha publicado en volúmenes sucesivos, los plazos de que


trata esta ley se contarán desde la fecha de publicación del último volumen.

Los plazos establecidos en el presente escrito, se calcularán desde el día


primero de enero del año siguiente al de la muerte del autor o, en su caso, al de
la divulgación, publicación o terminación de la obra. 2

1.7. CONTRATO DE EDICIÓN

822, D. L. (24 de Abril de 1996). Indecopi.gob.pe. Obtenido de Indecopi.gob.pe:


http://www.indecopi.gob.pe/repositorioaps/0/9/par/leyesdda/dl822.pdf PAG. 5

9
El contrato de edición es aquel por el cual el autor o sus derechohabientes, ceden
a otra persona llamada editor, el derecho de publicar, distribuir y divulgar la obra
por su propia cuenta y riesgo en las condiciones pactadas y con sujeción a lo
dispuesto en esta Ley.

El contrato de edición debe constar por escrito y expresar:

a) La identificación del autor, del editor y de la obra.

b) Si la obra es inédita o no.

c) El ámbito territorial del contrato.

d) El idioma en que ha de publicarse la obra.

e) Si la cesión confiere al editor un derecho de exclusiva.

f) El número de ediciones autorizadas.

g) El plazo para la puesta en circulación de los ejemplares de la única o primera


edición.

h) El número mínimo y máximo de ejemplares que alcanzará la edición o cada


una de las que se convengan.

i) Los ejemplares que se reservan al autor, a la crítica, a la promoción de la obra


y los que servirán para sustituir los ejemplares defectuosos.

j) La remuneración del autor.

k) El plazo dentro del cual el autor debe entregar el original de la obra al editor.

l) La calidad de la edición.

m) La forma de fijar el precio de los ejemplares.

OBLIGACIONES DEL EDITOR:

a) Publicar la obra en la forma pactada, sin introducirle ninguna modificación que


el autor no haya autorizado.

b) Indicar en cada ejemplar el título de la obra y, en caso de traducción, también


el título en el idioma original; el nombre o seudónimo del autor, del traductor,
compilador o adaptador, si los hubiere, a menos que ellos exijan la publicación

10
anónima; el nombre y dirección del editor y del impresor; la mención de reserva
del derecho de autor, del año y lugar de la primera publicación y las siguientes,
si correspondiera; el número de ejemplares impresos y la fecha en que se
terminó la impresión.

c) Someter las pruebas de la tirada al autor, salvo pacto en contrario.

d) Distribuir y difundir la obra en el plazo y condiciones estipuladas, y conforme


a los usos habituales.

e) Satisfacer al autor la remuneración convenida, y cuando ésta sea proporcional


y a menos que en el contrato se fije un plazo menor, liquidarle semestralmente
las cantidades que le corresponden. Si se ha pactado una remuneración fija, ésta
será exigible desde el momento en que los ejemplares estén disponibles para su
distribución y venta, salvo pacto en contrario.

f) Presentarle al autor, en las condiciones indicadas en el numeral anterior, un


estado de cuentas con indicación de la fecha y tiraje de la edición, número de
ejemplares vendidos y en depósito para su colocación, así como el de los
ejemplares inutilizados o destruidos por caso fortuito o fuerza mayor.

g) Permitirle al autor en forma periódica la verificación de los documentos y


comprobantes demostrativos de los estados de cuenta, así como la fiscalización
de los depósitos donde se encuentren los ejemplares objeto de la edición.

h) Solicitar el registro del derecho de autor sobre la obra y hacer el depósito legal,
en nombre del autor.

i) Restituir al autor el original de la obra objeto de la edición, una vez finalizadas


las operaciones de impresión y tiraje de la misma, salvo comprobada
imposibilidad de orden técnico.

j) Numerar cada uno de los ejemplares.

El editor podrá iniciar y proseguir ante las autoridades judiciales y administrativas


todas las acciones a que tenga derecho, por sí y en representación del autor,
para la defensa y gestión de los derechos patrimoniales de ambos mientras dure
la vigencia del contrato de edición, quedando investido para ello de las más
amplias facultades de representación procesal.

11
CAPÍTULO II: CLASES DE OBRAS

12
2.1. OBRAS PROTEGIDAS

Están comprendidas entre las obras protegidas las siguientes:

a. Las obras literarias expresadas en forma escrita, a través de libros, revistas,


folletos u otros escritos.

b. Las obras literarias expresadas en forma oral, tales como las conferencias,
alocuciones y sermones o las explicaciones didácticas.

c. Las composiciones musicales con letra o sin ella.

d. Las obras dramáticas, dramático-musicales, coreográficas, pantomímicas y


escénicas en general.

e. Las obras audiovisuales.

f. Las obras de artes plásticas, sean o no aplicadas, incluidos bocetos, dibujos,


pinturas, esculturas, grabados y litografías.

g. Las obras de arquitectura.

h. Las obras fotográficas y las expresadas por un procedimiento análogo a la


fotografía.

i. Las ilustraciones, mapas, croquis, planos, bosquejos y obras plásticas relativas


a la geografía, la topografía, la arquitectura o las ciencias.

j. Los lemas y frases en la medida que tengan una forma de expresión literaria o
artística, con características de originalidad.

k. Los programas de ordenador.

l. Las antologías o compilaciones de obras diversas o de expresiones del folklore,


y las bases de datos, siempre que dichas colecciones sean originales en razón
de la selección, coordinación o disposición de su contenido.

m. Los artículos periodísticos, sean o no sobre sucesos de actualidad, los


reportajes, editoriales y comentarios.

n. En general, toda otra producción del intelecto en el dominio literario o artístico,


que tenga características de originalidad y sea susceptible de ser divulgada o
reproducida por cualquier medio o procedimiento, conocido o por conocerse".

13
También están protegidas como obras derivadas, siempre y cuando revistan
características de originalidad:

a. Las traducciones y adaptaciones.

b. Las revisiones, actualizaciones y anotaciones.

c. Los resúmenes y extractos.

d. Los arreglos musicales.

e. Otras transformaciones de una obra literaria o artística o de expresiones del


folklore.

Es decir, está protegida cualquier producción del intelecto que tenga


características de originalidad y que sea susceptible de divulgación o
reproducción. 3

2.2. OBRAS ORIGINALES

Originalidad es la cualidad de las obras creadas o inventadas que las hace ser
nuevas o novedosas, y que las distingue de las copias, las falsificaciones, los
plagios o las obras derivadas. Una obra original no deriva de otras obras ni es
una copia realizada sobre otra, que sería su origen.

La originalidad ha pasado a ser un importante concepto jurídico con respecto a


la propiedad intelectual, donde la creatividad y la invención se han convertido en
sujetos de copyright.

El registro de patentes procura la protección únicamente de las invenciones


originales, que además deben demostrar ser útiles.

Una idea original es la que no se ha concebido con anterioridad por nadie.

Asimismo, podría decirse que se usa para designar al primer soporte enviado
por el autor al editor, en el momento en que la obra está terminada pero aún es
inédita, como una partitura o un manuscrito, incluso un caso mixto entre las artes

822, D. L. (24 de Abril de 1996). Indecopi.gob.pe. Obtenido de Indecopi.gob.pe:


http://www.indecopi.gob.pe/repositorioaps/0/9/par/leyesdda/dl822.pdf PAG. 4 y 5

14
plásticas y las literarias, como son los originales de cómic. La copia se realiza,
entre otras razones, para reproducirse o exhibirse en sustitución del original que
queda custodiado en algún lugar seguro, para impedir que se deteriore

La titularidad originaria es la que emana de la sola creación de la obra. Como lo


establece el Decreto Legislativo N° 822 Ley sobre el Derecho de Autor,
específicamente en el Artículo 18º “El autor de una obra tiene por el sólo hecho
de la creación la titularidad originaria de un derecho exclusivo y oponible a
terceros, que comprende, a su vez, los derechos de orden moral y patrimonial
determinados en la presente ley”.

Respecto a las traducciones de las obras originarias, el Artículo 20º señala que
“El derecho de autor sobre las traducciones y demás obras derivadas, puede
existir aun cuando las obras originarias estén en el dominio público, pero no
entraña ningún derecho exclusivo sobre dichas creaciones originarias, de
manera que el autor de la obra derivada no puede oponerse a que otros
traduzcan, adapten, modifiquen o compendien las mismas obras originarias,
siempre que sean trabajos originales distintos del suyo.” 4

EJEMPLO: Es del Ingenioso Hidalgo don quijote de la Mancha de Miguel de


Cervantes o el Código Civil peruano de 1984.

2.3. OBRAS LITERARIAS

Literario, del latín litterarĭus, refiere a lo perteneciente o relativo a la literatura (el


conjunto de los saberes que permiten escribir y leer bien o el arte de la poética,
la retórica y la gramática). No era entendida simplemente como un hecho
artístico o estético si no como una manera de narrar hechos que habían sucedido
o que representaban algo muy importante para una comunidad (como
tradiciones, leyendas, personajes míticos, entre otras). Emitien mensajes y

Vicente, R. P. (15 de 05 de 2012). Monografías.com. Obtenido de Monografías.com:


http://www.monografias.com/trabajos59/derecho-autor-intimidad/derecho-autor-
intimidad2.shtml#ixzz3niUXIJ7d

15
enseñanzas con la intención de comunicar y producir goce estético, por lo
general narrando una historia que tiene un determinado argumento.

2.3.1. CARACTERÍSTICAS:

 Con respecto a otras manifestaciones artísticas como la escultura, la


pintura o la música, se expresa a través de las palabras, o sea su materia
prima es el lenguaje.
 De allí que se la considere como la expresión de la belleza mediante la
palabra, porque su objetivo es gustar, proporcionar un placer estético. Y
por lo tanto la intención del autor es justamente realizar una creación es
tética.
 La ficcionalidad, porque aunque haya elementos históricos, biográficos o
científicos, no son textos referenciales. Los personajes o hechos de la
literatura pueden tener referencia a la realidad, pero al incluirse en una
pieza literaria se convierten en ficción.
 La gratuidad mediante la cual se considera que la utilidad del texto está
en la propia lectura y no en un fin exterior. No obstante pueden existir
obras con intenciones políticas, religiosas, etc. -Su valor es universal ya
que no va dirigida a un receptor individual sino a un público general y
desconocido.
 La divergencia que es la búsqueda de formas de expresión no
económicas y que no estén desgastadas por el uso. Para esto, se recurre
a figuras retóricas.

Se puede transmitir de las siguientes maneras:

 Oral: Es aquella obra, que por lo general se transmite verbalmente, que


se trasmite de padres a hijos. La forman los cuentos populares, así como
las leyendas y canciones.
 Escrita: Obras que han escrito autores individuales, y que se han
transmitido de forma escrita. Según los temas que traten y las formas de
expresión, las obras que componen la literatura escrita, pueden ser cultas
o populares.

16
 Táctil: Cuando la obra está dirigida a lectores ciegos, publicada a través
del sistema Braille, se presenta en forma escrita y no en forma gráfica o
corporal, aunque allí el lector utiliza el sentido del tacto para leer y no el
sentido de la vista. Se compone por una hoja perforada o en relieve de
puntos los cuales son interpretados de forma dactilar por la persona.

Diferentes grupos en los que se pueden clasificar las obras literarias:

SUBGÉNEROS ÉPICOS:

- La epopeya: Poema extenso de la Antigüedad que narra hazañas


heroicas.
- El poema épico: Poema que narra hechos heroicos para un pueblo o una
civilización.
- El cantar de gesta: Poema épico que ensalza un héroe.
- Los romances: Poemas de carácter popular que proceden de los poemas
épicos y que tratan temas muy diversos.

SUBGÉNEROS NARRATIVOS:

- La novela: Relato extenso en prosa.


- El cuento: Relato breve que en el siglo XX se ha convertido en un género
literario muy importante.
- La novela corta: Tiene una extensión que se puede considerar intermedia
entre el cuento y la novela.
- La leyenda: Relato de carácter histórico o seudohistórico.

EJEMPLO: Romeo y Julieta de William Sakespierre, El Mundo es Ancho y Ajeno


de Ciro Alegría, etc.

2.4. OBRAS MUSICALES

En música, forma musical en su sentido genérico designa tanto una estructura


musical como una tradición de escritura que permite situar la obra musical en la
historia de la evolución de la creación musical, añadidas a un título de ua obra,
las diferentes formas musicales como sinfonía, concierto, preludio, fantasía, etc.
designan entonces, tanto una estructura que se ha construido a lo largo del
tiempo, como un género musical particular, una composición musical que ha
evolucionado durante siglos: ópera, danza, etc.
17
En ambos casos, el concepto de forma alude a la pertenencia a una categoría
de obra que posee uno o varios criterios más o menos estrictos propios de una
estructura ―número de movimientos, estructura general, proporciones, etc.―
que a lo largo de la historia se han convertido en prototipos, lo que no ha
impedido que hayan seguido evolucionando y olvidando a veces los moldes del
principio, ya que los compositores trabajan, además de los temas, el ritmo, la
melodía y la armonía.

Se habla también de formalismo cuando se hace uso de una cierta técnica de


composición ―música serial― o de una categoría de obra que respeta un cierto
número de usos, teóricos o históricamente inducidos.

Pero si el contenido de la música es inefable, inmanente, su inscripción en la


trama temporal de nuestro presente le imprime a la vez una estructura y una
forma, que operan en nosotros transformaciones incontrolables por la
consciencia. La organización de la música no es de orden intelectual salvo si se
la considera como una estructuración consciente que la teoría podría paralizar.

EJEMPLO: Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827) - Sinfonía: Una de las


grandes obras de la Humanidad. Obra gigante tanto por sus dimensiones como
por su contenido musical. El genio musical de Beethoven alcanzó su punto más
alto con esta composición. Contiene la famosa “Oda a la alegría”, igualmente
tenemos a Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791) -Réquiem: Misa de
difuntos escrita para orquesta, cantantes solistas y coro, compuesta el mismo
año de su muerte. Obra de grandezas cósmicas, de gran profundidad humana,
sobre todo el movimiento “Lacrimosa”.

2.4.1. CONTRATO DE INCLUSIÓN FONOGRÁFICA:

Por el contrato de inclusión fonográfica, el autor de una obra musical, o su


representante, autoriza a un productor de fonogramas, mediante remuneración,
a grabar o fijar una obra para reproducirla sobre un disco fonográfico, una banda
magnética, un soporte digital o cualquier otro dispositivo o mecanismo análogo,
con fines de reproducción y venta de ejemplares.

La autorización otorgada por el autor o editor, o por la entidad de


gestión que los represente, para incluir la obra en un fonograma, concede al

18
productor autorizado, el derecho a reproducir u otorgar licencias para la
reproducción de su fonograma, condicionada al pago de una remuneración}

El productor fonográfico está obligado a satisfacer al menos


semestralmente, la remuneración respectiva de los autores, editores,
artistas intérpretes o ejecutantes.

2.5. OBRAS TEATRALES

2.5.1. CONCEPTO

Teatral, del latín theatrālis, es aquello perteneciente o relativo al teatro. Este


concepto, por su parte, refiere al arte escénico vinculado a la actuación que
consiste en la representación de historias ante el público.

Una obra teatral, pues, es una producción que consiste en la presentación de un


relato mediante una actuación de teatro. La obra puede combinar discursos,
gestos, música, bailes y otras formas de expresión artística. Existen muchos
géneros dentro de lo que sería la dramaturgia. Así, nos encontramos con la
comedida, el musical, el drama, el melodrama, el sainete o la farsa. Todo ello sin
olvidar que, cuando hablamos de obras teatrales musicales, estas a su vez
pueden dividirse en óperas, zarzuelas, cabaret, operetas.

Muchos son los autores que, a lo largo de la historia, han escrito obras teatrales.
No obstante, no todos han conseguido el éxito, el renombre y las buenas críticas
de dramaturgos de la talla de William Shakespeare, Federico García Lorca,
Antón Chéjov, Jean-Baptiste Molierte, Lope de Vega, Tennesee Williams,
Samuel Beckett, Antonio Buero Vallejo, Miguel de Cervantes o Christopher
Marlowe.

2.5.2. ELEMENTOS:

- La actuación es el proceso que lleva a cabo un intérprete para ponerse


en la piel de su personaje.
- El texto, por otra parte, es el discurso o guion que el intérprete debe seguir
para narrar la historia.
- La dirección es la tarea que ejerce otra artista (el director) y que consiste
en guiar a los intérpretes, definir el texto y controlar, en definitiva, todos
los detalles vinculados a la obra teatral.
19
- Forman parte de una obra teatral son el vestuario, el maquilla y la
escenografía.

2.5.3. EJEMPLOS DE OBRAS TEATRALES DE LA HISTORIA:

- “Romeo y Julieta”. Se trata de tragedia escrita por William Shakespeare


en 1597 que cuenta la dolorosa historia de amor entre dos jóvenes, que
pertenecen a familias enfrentadas.
- “Hamlet”. 1599 fue el año en el que Shakespeare también llevó a cabo la
creación de esta obra teatral que cuenta las desdichas y aventuras del
protagonista, el Príncipe de Dinamarca.
- “El fantasma de la ópera”, basada en la novela de Gastón Leroux, que
narra la vida de un joven misterioso que causa el terror en la Ópera de
París.
- “Los Miserables”. En 1862 fue cuando Víctor Hugo creó esta obra que gira
en torno a algunos de los acontecimientos más importantes que vivió
Francia en el año 1832.
- “La ratonera”. Agatha Christie es la autora de esta historia que nos acerca
al asesinato que se produce en una mansión y que lleva a que todos los
huéspedes sean considerados culpables.

2.6. OBRAS ARTÍSTICAS 5

2.6.1. ARQUITECTURA:

La arquitectura es el arte y la técnica de proyectar y construir edificios.

El concepto procede del latín “Architectura” que, a su vez, tiene origen en el


griego.

Puede decirse que la arquitectura se encarga de modificar y alterar el ambiente


físico para satisfacer las necesidades del ser humano. Los arquitectos no sólo
se encargan de desarrollar construcciones en función de su forma y utilidad, sino

Cárdenas, J. M. (24 de Marzo de 2011). blogspot.pe. Obtenido de blogspot.pe:


http://juanmanuelflorescardenas.blogspot.pe/2011/03/etapas-procesales.html

20
que también siguen preceptos estéticos. Por eso, la arquitectura suele ser
considerada como una de las bellas artes.

En la actualidad, la arquitectura está principalmente asociada al diseño de


espacios que sirven como vivienda. La construcción de casas y edificios forma
parte de la actividad más frecuente del arquitecto, quien debe tener en cuenta
una gran cantidad de preceptos a la hora de desarrollar sus proyectos. Las obras
deben levantarse de modo seguro y respetando las condiciones
medioambientales.

De acuerdo al Decreto Supremo N° 822 en su Artículo 79º menciona que la


adquisición de un plano o proyecto de arquitectura implica el derecho del
adquirente para realizar la obra proyectada, pero se requiere el consentimiento
de su autor para utilizarlo de nuevo en otra obra. Asimismo, el autor de obras de
arquitectura no puede oponerse a las modificaciones que se hicieren necesarias
durante la construcción o con posterioridad a ella, o a su demolición.

EJEMPLO: La Torre Eiffel en París, La Pedrera en Barcelona (España) hecho


por su autor Antoni Gaudí y Pabellón Alemán en Barcelona (España) elaborado
por su autor L. Mies Van der Rohe.

2.6.2. ESCULTURA:

Es junto con la arquitectura, la pintura y la música una de las denominadas Bellas


Artes, por esa inherente finalidad que tienen de expresar la belleza y consiste en
el arte de moldear el barro, tallar en piedra, maderas o cualquier otro material,
figuras en volumen. El escultor, tal como se denomina a la persona que se
encarga de llevar a cabo este arte, se expresará creando volumen como dijimos,
pero también conformará y definirá espacios. Por escultura, entonces, se
entenderá cualquier arte de talla y cincel, así como también las de fundición,
moldeado y en algunos casos correspondientes, de la alfarería.

El origen de la escultura, por tratarse esta de una actividad y arte puramente


humanos, lo encontramos prácticamente desde el mismísimo origen del hombre,
porque desde siempre el hombre necesitó y tuvo la oportunidad de esculpir
figuras. Aunque, durante esta larga tradición que mencionamos ostenta la

21
escultura, ha habido no una, sino varias funciones que esta desplegó, según las
épocas y el estadio de avance o retraso en el cual se encontraba el hombre en
ese momento.

EJEMPLO: El David, de Miguel Ángel; la estatua más conocida del célebre y


polifacético artista italiano. Realizada en mármol blanco y con una altura de 4
metros, se considera al 'David' una de las obras cumbre del Renacimiento. Su
perfección anatómica es notable, como puede observarse en la riqueza de
detalles en los brazos y manos. El Pensador, de Rodin que es esculpida en
bronce

2.6.3. DIBUJO:

Un dibujo es una figura, imagen o delineación que se suele hacer manualmente


con ayuda de alguna herramienta (un lápiz, un pincel) sobre distintos materiales.
El concepto de técnico, por otra parte, hace referencia a un procedimiento
vinculado a la ciencia cuyo objetivo es la obtención de un cierto resultado.

Existen muchos tipos de dibujos. Así, por ejemplo, nos encontramos con los que
se realizan a mano alzada, es decir, sin apoyar la mano en ningún momento
sobre la superficie concreta y también está el lineal.

Se conoce como dibujo técnico al sistema de representación gráfico de distintos


tipos de objetos. Su fin es brindar la información necesaria para analizar el
objeto, ayudar a su diseño y posibilitar su construcción o mantenimiento.

EJEMPLO: “Hombre joven con pipa”, “Figura curvada de una mujer” de Vincent
van Gogh

2.6.4. PINTURA:

Es el arte de representar, objetos reales o ficticios, o estados anímicos sobre una


superficie, mediante líneas y colores, según sea el arte figurativo o abstracto.
También puede significar cubrir con color ciertas superficie, como por ejemplo,
las paredes de una casa, usándose además, el término pintura, para designar el
material de color usado para pintar. La pintura al fresco es la que se utiliza en
estos casos, diluyéndose los colores en una combinación de agua y cal.

22
La tabla, lienzo o lámina donde se plasma dicho arte, recibe también el nombre
de pintura. Metafóricamente a las descripciones literarias se las denomina
pinturas realizadas con palabras. Otras técnicas para pintar: Cuando se usa
pigmento, polvo y resina para confeccionar barras, que sirven para pintar, esa
pintura se llama al pastel. En los casos de colores que se diluyen en agua se
denomina acuarela, que producen un efecto de transparencia. Para fijar el
pigmento se utiliza especialmente goma arábiga. En los casos que se usan
materiales sintéticos diluidos en agua, la técnica se llama acrílico.

EJEMPLO: La Mona Lisa de Leonardo da Vinci que fue completado en algún


momento entre 1503 – 1519. La Noche Estrellada de Vincent Van Gogh.

2.6.5. FOTOGRAFÍA:

La fotografía es el procedimiento y arte que permite fijar y reproducir, a través de


reacciones químicas y en superficies preparadas para ello, las imágenes que se
recogen en el fondo de una cámara oscura. El principio de la cámara oscura
consiste en proyectar la imagen que es captada por un pequeño agujero sobre
la superficie. De esta manera, el tamaño de la imagen resulta reducido y puede
aumentar su nitidez.

EJEMPLO: El retrato del Che Guevara tomado por Alberto Korda

2.7. OBRAS CIENTÍFICAS

Son las que se escriben en un lenguaje muy técnico y van dirigidas a un grupo
de personas que están dedicadas al mismo campo de investigación que el del
autor. En estas obras puede observarse que con frecuencia los temas son muy
profundos, de modo que sólo pueden ser entendidos por los especialistas de esa
área. Por ejemplo, un historiador explica qué documentos consultó, en qué
archivos, bibliotecas, o cualquier otro sitio, logró localizarlos, qué novedades
aportan los documentos mencionados en relación eón lo que otros
investigadores han descubierto.

Si el que investiga es un biólogo, describe pormenorizadamente todos los


detalles que se refieran al espécimen que está estudiando; si éste es un ave,
puede comparar pequeñas diferencias entre la variedad que descubrió y otras
parecidas, tan poco notables para un observador común, como la disposición de

23
las plumas de la cola o el tono de las uñas a determinada temperatura del
ambiente. No se trata de detalles que se agreguen para destacar la importancia
del descubrimiento; es que, para los interesados, todo material de investigación
puede ahorrarles búsquedas, aclararles dudas o darles oportunidad de partir
para su propio estudio de donde lo dejaron los investigadores que informan. Por
el sentido especial que les dan a algunas palabras, por las claves que usan en
ocasiones y, en general, por el tono de una obra científica, ésta no tiene difusión
más que en un grupo muy selecto de sabios o de estudiosos.

EJEMPLO: La teoría de la relatividad de Albert Einstein.

2.8. OBRAS AUDIOVISUALES

2.8.1. CONCEPTO: Se entiende por obra audiovisual las creaciones expresadas


mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada,
que estén destinadas esencialmente a ser mostradas a través de aparatos de
proyección o por cualquier otro medio de comunicación pública de la imagen y
del sonido, con independencia de la naturaleza de los soportes materiales de
dichas obras. Toda creación expresada mediante una serie de imágenes
asociadas, que den la sensación de movimiento, con o sin sonorización
incorporada, destinada esencialmente a ser mostrada a través de dispositivos
apropiados o de cualquier otro medio de proyección o comunicación de la imagen
y del sonido, con independencia de la naturaleza o características del soporte
material que la contenga. Las obras audiovisuales incluyen a las
cinematográficas y a todas las que se expresen por medios análogos a las
cinematográficas. La obra audiovisual suele ser fruto de la colaboración de varias
personas a las que la ley atribuye la condición de autor.

2.8.2. CLASIFICACIÓN: 6

Dentro de las obras audiovisuales se distinguen:

 Obras Cinematográficas:

822, D. L. (24 de Abril de 1996). Indecopi.gob.pe. Obtenido de Indecopi.gob.pe:


http://www.indecopi.gob.pe/repositorioaps/0/9/par/leyesdda/dl822.pdf PAG. 7 y 8

24
Siendo esta aquella que se realiza a partir del uso del cinematógrafo o del
sistema mediante el cual diferentes imágenes son colocadas una a continuación
de la otra y luego visualizadas de manera secuencial permitiendo que esas
imágenes estáticas adquieran entonces movimiento, hace referencia tanto a la
técnica específica mediante la cual se crean películas como así también al arte
de representar historias a través de esa técnica.

 Obras Televisivas:
Esta es una obra audiovisual que se difunde en emisiones televisuales,
manteniendo cada una de ellas una unidad argumental en sí misma y con
continuidad, al menos temática, entre los diferentes episodios que la integran.

 Obras Virtuales:
Es un tipo de obra multimedia que se sirve de una tecnología informática,
mediante la cual es posible representar, de modo interactivo, formas de
expresión perteneciente a diversos medios (texto, imagen, sonido), en un
escenario tridimensional, generado por ordenador, en el que se integra el
usuario.7

2.8.3. TIPOS

Según la intencionalidad que refleje la obra audiovisual, ésta podrá ser de tres
tipos:

 Documental:
En las obras documentales se pretende captar la realidad tal como es. Su
pretensión es la "captura" de hechos reales con el fin de reflejarlos fielmente y/o
someterlos a análisis, o bien crear una película, usando diferentes documentos
de carácter audiovisual ya existentes. En el primer caso, se utilizarían materiales
originales grabados o filmados por el autor. En el segundo se echaría mano de
material de archivo. Ambas fórmulas no son excluyentes y, de hecho, se pueden

822, D. L. (24 de Abril de 1996). Indecopi.gob.pe. Obtenido de Indecopi.gob.pe:


http://www.indecopi.gob.pe/repositorioaps/0/9/par/leyesdda/dl822.pdf PAG. 5

25
obtener resultados muchos más ricos y complejos usando una técnica
documental mixta.

Ej.: Un documental sobre la evolución de la pesca en el Cantábrico desde


principios de siglo en la que el autor usa material rodado recientemente por él
mismo (para describir la situación actual) combinado con tomas de archivo de
los años 30.

 Ficción:
Las obras de ficción no buscan la captación de la realidad sino recrearla y
manipularla con el fin de narrar hechos que pueden o no haber ocurrido. El 90%
de las veces no han ocurrido nunca. Este género es el más comercial y apreciado
por el gran público y se basa en la capacidad de fabulación de sus autores.
Dentro de la ficción encontramos diferentes géneros con sus particulares
convenciones formales y narrativas: el western, el drama, la comedia, el thriller,
la ciencia-ficción, etc.

Al contrario que el documental, la pretensión de recreación de "una" realidad que


mueve al realizador de obras de ficción le exige (en la mayoría de los casos) la
utilización de actores, decorados, maquillaje, etc. quedando claro su carácter
deudor del teatro (tanto o más que de la fotografía, literatura, etc.). En las obras
de ficción se pretende recrear la realidad tal y como desea que la veamos el
autor.

 Creación:
El objeto de este tipo de películas es el arte en sí, los fundamentos del mismo y
la investigación de los procesos mismos de la obra audiovisual. El autor de una
película de creación pretende crear un objeto de carácter artístico sin las
limitaciones ni cortapisas que los géneros y convenciones narrativas o
comerciales le puedan imponer. Suelen tener, en muchas ocasiones, una
marcada vocación experimental.

2.8.4. LOS TITULARES DEL DERECHO

Las obras audiovisuales comportan tres tipos de autoría diferentes. Así pues, se
deben registrar los trabajos realizados por las siguientes personas:

 El director-realizador.

26
 Los autores del argumento, la adaptación y los del guión o los diálogos.
 Los autores de las composiciones musicales, con o sin letra, creadas
especialmente para la obra audiovisual.

2.8.5. TIPOS DE DERECHOS EN CUANTO AL TIPO DE OBRA

Existen dos tipos de derechos de autor en cuanto a este tipo de obra:

 Los derechos patrimoniales: los cuales son los derechos de


reproducción, distribución, comunicación pública y transformación. Estos
derechos se expresan en diferentes modalidades o soportes de
explotación.
 Los derechos morales: Estos son los que hacen referencia al
reconocimiento de autoría e integridad de la obra creada, y son
irrenunciables e inalienables.

2.8.6. CESIÓN DE DERECHOS SOBRE LAS OBRAS AUDIOVISUALES

Los derechos de autor solamente se pueden ceder de manera expresa porque,


en caso de duda, se hace una interpretación restrictiva de la cesión. Es
conveniente hacerlo por escrito, dejando claros los derechos cedidos, las
modalidades de explotación, los soportes, el territorio y la duración de la cesión

2.8.7. GESTIÓN DE LOS DERECHOS EN LAS OBRAS AUDIOVISUALES

Cada vez que una obra audiovisual se exhibe en una sala o se emite por
televisión, se generan derechos de autor. El único requisito es que la obra se
debe estrenar o emitir en un medio que genere derechos: una sala de cine, un
canal de televisión, etcétera. Con el registro de la obra, el autor puede recibir los
derechos patrimoniales que fija la Ley de la Propiedad Intelectual.

Para poder cobrar estos derechos, se debe ser socio de una sociedad de autores
y registrar la obra audiovisual, indicando el porcentaje que corresponde a cada
uno de los autores por la realización de la obra. Las entidades de gestión tienen
previstos unos porcentajes estándares para el reparto de los derechos de autor

27
de una obra. Sin embargo, ambas priorizan un pacto previo entre los diferentes
autores antes de aplicar estos porcentajes.

 Porcentajes:
Los porcentajes son los siguientes:

 50% corresponde a la parte literaria:


 25% para el argumento.
 25% para el guión.
 25% corresponde a la dirección.
 25% corresponde a la parte musical.

2.8.8. DERECHOS SOBRE LAS OBRAS AUDIOVISUALES

Dentro de este marco tenemos derechos adquiridos por partes que intervienen
en las obras audiovisuales, como los siguientes:

 DERECHOS DE LOS INTÉRPRETES


Los derechos de los intérpretes entendidos éstos en un sentido amplio: los
actores, las actrices y los intérpretes musicales que participan en la ejecución de
una partitura; están regulados y tutelados por la legislación de la propiedad
intelectual. Tales como:

 Derechos Patrimoniales:
Se les reconoce ciertos derechos de carácter patrimonial que se manifiestan de
la manera siguiente:

 Autorización exclusiva de la reproducción directa o indirecta de las


actuaciones.
 Autorización exclusiva de la comunicación pública de las actuaciones.
 Autorización exclusiva de la distribución de las copias de las actuaciones.
 Derecho de Percibir Remuneraciones:
Asimismo, se reconoce al artista el derecho de percibir una remuneración
equitativa por la comunicación pública, el alquiler, el préstamo y la copia privada
de la obra audiovisual. Estos derechos y la remuneración correspondiente son
administrados por una entidad de gestión. La duración de estos derechos es de

28
cincuenta años a partir del momento en que se lleva a cabo la interpretación o la
divulgación de su grabación.

 Derechos Morales:
El artista tiene otros derechos similares a los derechos morales del autor. Tiene
derecho a oponerse a que su actuación sea mutilada, deformada o a que
padezca cualquier otro atentado que pueda perjudicar su prestigio o su
reputación. Además, también tiene derecho a autorizar en exclusiva el doblaje
de su actuación en su lengua y esta autorización se debe otorgar de manera
expresa. El artista puede hacer uso de estos derechos morales durante toda la
vida y, después de su muerte, los herederos pueden disfrutar de ellos durante
veinte años.

 Otros:
La contratación de los actores y las actrices -tanto principales como secundarios
y de reparto- se debe hacer a través de un contrato laboral, debido a los rasgos
de alienabilidad y de dependencia que definen la relación establecida entre el
actor y la productora.

 DERECHOS DEL PRODUCTOR


De acuerdo con la legislación de la propiedad intelectual, el productor audiovisual
tiene los derechos siguientes:

 Derecho de Propiedad Intelectual:


Presunción o adquisición de los derechos de propiedad intelectual por parte de
los autores de la obra audiovisual. Estos derechos son los de reproducción,
distribución y comunicación pública, así como los de doblaje o subtitulado de la
obra.

 Derechos Patrimoniales:
El productor es el titular de unos derechos de propiedad intelectual de carácter
patrimonial denominados conexos o vecinales. Estos derechos son los de
reproducción, comunicación pública y distribución. Además, el productor también
es titular de las fotografías que se hayan hecho durante el proceso de producción
de la grabación audiovisual.

29
 Derecho a Percibir Remuneraciones:
El productor tiene derecho a una remuneración equitativa en concepto de
comunicación pública de la obra audiovisual, así como el derecho de
remuneración por copia privada.

 Otros Derechos
Los derechos de autor o de propiedad intelectual son independientes y
compatibles con otros derechos, como los derechos de la propiedad industrial -
especialmente los derechos de marca-, los derechos del honor, de la intimidad y
de la propia imagen.

También es conveniente recordar que las obras preexistentes que se utilicen en


una producción audiovisual de nueva creación también tienen derechos. Es el
caso de las pinturas, las canciones, las fotografías y las imágenes en
movimiento, entre otros.

La duración de los derechos del productor es de cincuenta años a partir del año
siguiente a la realización de la obra audiovisual.

2.8.9. OTROS DERECHOS

 DERECHO DE PROPIEDAD INTELECTUAL


En algunas obras audiovisuales, es recomendable registrar como marca
determinados elementos de la obra mencionada. Puede ser el caso del título del
programa en un programa de televisión o en un documental; los nombres y
formas de determinados personajes en el caso de una obra de dibujos animados;
las frases, los eslóganes o determinados logotipos en el caso de un anuncio de
publicidad; y el título y el nombre de los personajes principales en el caso de una
película de ficción. De todos modos, es aconsejable que en cada caso se
analicen los elementos que puedan ser objeto de protección y tutela. La aparición
de la marca en una obra audiovisual es un signo distintivo que consiste en
diferenciar e individualizar en el mercado los productos o servicios de un
empresario de los productos o servicios -idénticos o similares- de los
competidores.

 DERECHO DE IMAGEN

30
El derecho de imagen es un derecho fundamental y consustancial a las personas
físicas. Es necesario pedir la autorización expresa y por escrito para poder utilizar
cualquier elemento objetivo o subjetivo que permita identificar a una persona,
como la apariencia física, la voz, el nombre, etcétera.

2.9. OBRAS CINEMATOGRAFICAS

Toda creación intelectual expresada mediante una serie de imágenes asociadas


que den sensación de movimiento, con o sin sonorización incorporada,
susceptible de ser proyectada o exhibida a través de aparatos idóneos, o por
cualquier otro medio de comunicación de la imagen y del sonido,
independientemente de las características del soporte material que la contiene,
sea en películas de celuloide, en videogramas, en representaciones digitales o
en cualquier otro objeto o mecanismo, conocido o por conocerse. La obra
audiovisual comprende a las cinematográficas y a las obtenidas por un
procedimiento análogo a la cinematografía.

2.10. INSCRIPCIÓN

Si se quiere Registrar una Obra, debemos acudir ante la Oficina del INDECOPI,
en ella se otorgarán un formato de acuerdo a la clase de obra que va a inscribirse
y se siguen los pasos presentados a continuación:

PRIMERO: Llenar el formato, consignando la siguiente información:

- El nombre, número de documento de identidad, domicilio y país de


nacimiento del autor o autores, salvo que la obra haya sido publicada en
forma anónima o bajo seudónimo, en cuyo caso se consignará en el
formato tal circunstancia.
- El título de la obra.
- Datos del solicitante, número de RUC -de ser el caso-, y el domicilio en el
cual se efectuarán las notificaciones.
- Lugar, fecha y firma o huella digital del solicitante, en el caso de no saber
firmar o estar impedido.

31
SEGUNDO: Se presentará ante Indecopi un ejemplar de la obra en el soporte
deseado, salvo que la misma fuera publicada en cuyo caso se presentará un
ejemplar idéntico al que fue publicado.

TERCERO: De ser el caso:

a) Si la obra fuera publicada:

- Se consignará en el formato la fecha y lugar de publicación, el número de


edición y el número de ejemplares reproducidos.

- Se consignará en el formato el nombre o razón social del editor y el domicilio

- Se presentará el contrato de edición o la declaración jurada de contar con el


mismo, si el editor es una persona distinta al autor o autores.

b. La cesión de derechos, en los que se especifique claramente los derechos


cedidos, si la cesión es o no en exclusiva, el tiempo de duración, el territorio, si
el acto es oneroso o gratuito o la declaración jurada de contar con el mencionado
documento.

c. El contrato de trabajo o contrato de obra, los cuales salvo pacto en contrario


se regirán por lo establecido en el artículo 16º del Decreto Legislativo Nº 822 o
la declaración jurada de poseer el mencionado documento.

d. En el caso de haber reproducido una obra de terceros en la obra a registrar,


la autorización del autor o titular de los derechos o la declaración jurada de
poseer el mencionado documento.

e. En el caso de ser una obra derivada, se precisará el título de la obra originaria


y se presentará la autorización del autor a fin de modificar la misma o la
declaración jurada de poseer el mencionado documento.

f. Copia de los documentos que acrediten la existencia de la persona jurídica


solicitante

g. Los poderes que fueran necesarios.

h. En el caso de documentos elaborados en idioma extranjero, deberán estar


traducidos al español

32
Una vez rellenada el registro correspondiente, la Sala de Propiedad Intelectual
del Tribunal del Indecopi Procede dentro de los quince (15) días para revisar
cumpla con los requisitos y formalidades establecidas por ley. En caso de que
existan errores u omisiones Indecopi otorga un periodo de 30 días para la
subsanación que son contados después de los 15 días.

Los derechos morales rigen desde la creación o invención de la obra y los


derechos patrimoniales rigen desde el momento en que se recibe el certificado
de registro.

Respecto a la tasa que corresponde el registro de esta obra es el monto de


195.25 nuevos soles.

33
CAPÍTULO III: LA FUNCION ADMINISTRATIVA DEL ESTADO EN CUANTO
A LOS DERECHOS DE AUTOR

34
3.1. INDECOPI:

La Oficina de Derechos de Autor del Indecopi, es la autoridad nacional


competente responsable de cautelar y proteger administrativamente el derecho
de autor y los derechos conexos; posee autonomía técnica, administrativa y
funcional para el ejercicio de las funciones asignadas a su cargo y resuelve en
primera instancia las causas contenciosas y no contenciosas que le sean
sometidas a su jurisdicción, por denuncia de parte o por acción de oficio.

La Oficina de Derechos de Autor tendrá las atribuciones siguientes:

a) Orientar, coordinar y fiscalizar la aplicación de las leyes, tratados o


convenciones internacionales de los cuales forme parte la República, en materia
de derecho de autor y demás derechos reconocidos por la presente ley, y vigilar
su cumplimiento.

b) Desempeñar, como única autoridad competente, la función de autorización de


las entidades de gestión colectiva, y de ejercer su fiscalización en cuanto a su
actividad gestora, en los términos de esta ley.

c) Presentar, si lo considera pertinente, denuncia penal, cuando tenga


conocimiento de un hecho que constituya presunto delito.

d) Actuar como mediador, cuando así lo soliciten las partes, o llamarlas a


conciliación, en los conflictos que se presenten con motivo del goce o ejercicio
de los derechos reconocidos en esta ley.

e) Emitir informe técnico sobre los procedimientos penales que se ventilen por
los delitos contra el derecho de autor y derechos conexos.

f) Ejercer de oficio o a petición de parte, funciones de vigilancia e inspección


sobre las actividades que puedan dar lugar al ejercicio de los derechos
reconocidos en la presente ley, estando obligados los usuarios a brindar las
facilidades y proporcionar toda la información y documentación que le sea
requerida.

g) Dictar medidas preventivas o cautelares y sancionar de oficio o a solicitud de


parte todas las infracciones o violaciones a la legislación nacional e internacional

35
sobre el derecho de autor y conexos, pudiendo amonestar, multar, incautar o
decomisar, disponer el cierre temporal o definitivo de los establecimientos.

h) Establecer, de ser el caso, en los procedimientos sometidos a su competencia,


las remuneraciones devengadas en favor de los titulares del derecho.

i) Desarrollar programas de difusión, capacitación y formación en materia de


derecho de autor, derechos conexos y otros derechos intelectuales reconocidos
por esta ley, pudiendo coordinar al efecto con organismos nacionales o
internacionales afines a la materia.

j) Normar, conducir, ejecutar y evaluar las acciones requeridas para el


cumplimiento de la legislación de derecho de autor y conexos y el funcionamiento
del Registro Nacional del Derecho de Autor y Derechos Conexos.

k) Llevar los registros correspondientes en el ámbito de su competencia, estando


facultada para inscribir derechos y declarar su nulidad, cancelación o caducidad
conforme al Reglamento pertinente.

l) Llevar el registro de los actos constitutivos de las entidades de gestión colectiva


reguladas por esta Ley, así como sus posteriores modificaciones.

m) Emitir opinión técnica sobre los proyectos de normas legales relativos a las
materias de su competencia.

n) Sistematizar la legislación relativa al Derecho de Autor y derechos conexos y


proponer las disposiciones y normas que garanticen su constante
perfeccionamiento y eficacia.

o) Requerir la intervención de la Autoridad Política competente y el auxilio de la


fuerza pública para ejecutar sus resoluciones.

p) Promover la ejecución forzosa o cobranza coactiva de sus resoluciones.

q) Proponer y coordinar los programas de cooperación nacional e internacional


en el área de su competencia.

r) Participar en eventos internacionales sobre derecho de autor y conexos.

s) Las demás que le señalen las leyes y sus reglamentos.

36
3.2. LAS SANCIONES 8

La Oficina de Derechos de Autor está facultada para imponer las sanciones


que correspondan a las infracciones del derecho de autor y derechos conexos
protegidos en la legislación, de acuerdo a la gravedad de la falta, la conducta del
infractor a lo largo del procedimiento, al perjuicio económico que hubiese
causado la infracción, al provecho ilícito obtenido por el infractor y otros criterios
que dependiendo de cada caso particular, considere adecuado adoptar la
Oficina.

Se considerará como falta grave aquella que realizare el infractor, vulnerando


cualquiera de los derechos y en la que concurran al menos alguna de las
siguientes circunstancias:

a) La vulneración de cualquiera de los derechos morales reconocidos en la


presente ley.

b) El obrar con ánimo de lucro o con fines de comercialización, sean estos


directos o indirectos.

c) La presentación de declaraciones falsas en cuanto a certificaciones de


ingresos, repertorio utilizado, identificación de los titulares del respectivo
derecho. Autorización supuestamente obtenida; número de ejemplares o toda
otra adulteración de datos susceptible de causar perjuicio a cualquiera de los
titulares protegidos por la presente ley.

d) La realización de actividades propias de una entidad de gestión colectiva sin


contar con la respectiva autorización de la

Oficina de Derechos de Autor.

e) La difusión que haya tenido la infracción cometida.

f) La reiteración o reincidencia en la realización de las conductas prohibidas.

822, D. L. (24 de Abril de 1996). Indecopi.gob.pe. Obtenido de Indecopi.gob.pe:


http://www.indecopi.gob.pe/repositorioaps/0/9/par/leyesdda/dl822.pdf PAG. 12 y 13

37
También incurrirá en falta grave aquél que fabrique, ensamble, importe,
modifique, venda, alquile, ofrezca para la venta o alquiler, o ponga de cualquier
otra manera en circulación dispositivos, sistemas, esquemas o equipos capaces
de soslayar otro dispositivo destinado a impedir o restringir la realización de
copias de obras, o a menoscabar la calidad de las copias realizadas; o capaces
de permitir o fomentar la recepción de un programa codificado, radiodifundido o
comunicado en otra forma al público, por aquellos que no estén autorizados para
ello.

La Oficina de Derechos de Autor podrá imponer conjunta o indistintamente, las


siguientes sanciones:

a) Amonestación.

b) Multa de hasta 150 Unidades Impositivas Tributarias.

c) Reparación de las omisiones.

d) Cierre temporal hasta por treinta días del establecimiento.

e) Cierre definitivo del establecimiento.

f) Incautación o comiso definitivo.

g) Publicación de la resolución a costa del infractor.

En caso de reincidencia, considerándose como tal la repetición de un acto de la


misma naturaleza en un lapso de dos años, se podrá imponer el doble de la multa
de manera sucesiva e ilimitada.

Los montos de las multas deberán ser abonados en el Indecopi dentro del
término de cinco días, vencido los cuales se ordenara su cobranza coactiva.

38
CONCLUSIONES

 Concluimos manifestando que, el derecho de autor es una rama del


derecho que tiene diferentes clases de obras que tienen sus antecedentes
a inicios de la historia que desencadenaron que en la actualidad exista en
el derecho positivo el derecho de autor, que tiene como finalidad proteger
y salvaguardar los derechos de los creadores y garantizar sus derechos y
facultades sobre terceros.
 Es importante la labor que tienen los legisladores ya que preveen cuáles
son las problemáticas y soluciones ante ello, puesto que en el Decreto
Supremo N° 822, establece claramente quienes son los titulares de los
derechos y en consecuencia de los derechos patrimoniales, es decir, el
que goza del derecho exclusivo de explotar su obra y sobre todo cuales
son los límites y deberes que tienen las personas que poseen el derecho
de edición.
 Existen varios tipos de Obras para lo cual, el Indecopi creó diferentes
formatos de inscripción, ordenando de esa manera el trámite
administrativo. Es así que, las obras artísticas tienen un formato de
inscripción en la cual se tiene que especificar la obra artística a inscribirse
es decir, si es una escultura, dibujo, fotografía, etc, con la finalidad de
seleccionar de esa manera un solo formato para las diversas ramas de
esta clase de obra.
 En cuanto a las obras audiovisuales, podríamos decir que son todas
aquellas creaciones expresadas a través de imágenes asociadas y el D.S.
N° 822 señala que la obra audiovisual comprende a las cinematográficas
y a las obtenidas por un procedimiento análogo a la cinematografía, ya
que lo toma como dentro de este tipo de obra.
 La institución encarga de regularizar todos los procedimientos de
inscripción de una obra es el Indecopi, es ésta que tiene facultades
conferidas por ley, para brindar a la sociedad civil seguridad respecto a
las creaciones del inventor y a su vez, sancionar a las personas que
infrinjan o vulneren los derechos protegidos por el autor de una obra.

39
RECOMENDACIONES

 La presente monografía fue redactada para fines académicos, expositivos


e informáticos, por lo tanto no debe tomarse como única, esta fuente
escrita.

 Es recomendable respetar las opiniones vertidas dentro de la monografía,


ya que existe en el Perú, hoy por hoy, libertad de expresión; y este
material, como se mencionó en un principio, tiene fines netamente
académicos.

 Recomendamos buscar más información por cuenta propia para que


pueda engendrar su propia opinión; tome esta monografía como incentivo
para tal acto.

 Recomendamos, en última instancia, que al finalizar la lectura de la


presente monografía, el lector realice su propio resumen del tema tratado,
y comparta este material con sus allegados

40
BIBLIOGRAFIA

 Administrativos, T. Ú. (s.f.). Indecopi.gob.pe. Obtenido de Indecopi.gob.pe:


http://www.indecopi.gob.pe/repositorioaps/0/0/jer/datgentupa1/Tupa/DDA.pdf PAG
7

 Anónimo. (s.f.). Wikipedia.org. Obtenido de Wikipedia.org:


https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_arte

 Sifuentes, L. C. (7 de 01 de 14). Definiciones. Obtenido de


http://definicion.de/fotografia/#ixzz3o62n8Pa7

 Vicente, R. P. (15 de 05 de 2012). Monografías.com. Obtenido de Monografías.com:


http://www.monografias.com/trabajos59/derecho-autor-intimidad/derecho-autor-
intimidad2.shtml#ixzz3niUXIJ7d

 822, D. L. (24 de Abril de 1996). Indecopi.gob.pe. Obtenido de Indecopi.gob.pe:


http://www.indecopi.gob.pe/repositorioaps/0/9/par/leyesdda/dl822.pdf PAG. 5

41
ANEXOS:

42
A1. Solicitudes de Registro de Obras:

43
44
45
46
SOLICITUD DE REG ISTRO
DE FONOGRAMAS
DIRECCIÓN DE DERECHO DE AUTOR

Declaro bajo juramento que todos los datos consignados en el presente formato corresponden
a la verdad

1 . D AT O S D E L F O N O G R AM A

Título

INEDITO PUBLICADO
Año de la 1ra. Fijación Nro. De Fijaciones
Soporte:

Casete CD Otros:

2 . D ATO S DE L AS O B RAS O P RO DU C CIO NES FI J AD AS

(Título / Género / Autor Letra / Autor Música / Arreglista)

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

47
13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

3. DATOS DEL PRODUCTOR FONOGRAFICO O TITULAR DE DERECHOS (*)

Ape llido Pate rno Ape llido Mate rno Nombres / Razón Social

Documento de Identidad Domicilio – Vía (Calle, Jirón, Avenida, etc.) / Número

Provincia Departamento Teléfono


Distrito* En caso exista más de un titular o productor, consignarlo en una hoja adicional.

4. DATOS DE LOS ARTISTAS INTERPRETES Y EJECUTANTES

48
5 . D ATO S DEL S OLI CI TAN TE

Ape llido Pate rno Ape llido Mate rno Nombres / Razón Social

Documento de Identidad Domicilio – Vía (Calle, Jirón, Avenida, etc.) / Número

Provincia Departamento Teléfono


Distrito

6 . D ATO S DEL REP RESE N TAN TE LEG AL O AP O DE R AD O

(Sólo en el caso de personas jurídicas o personas naturales que hayan otorgado


poder)

Ape llido Pate rno Ape llido Mate rno Nombres / Razón Social

Documento de Identidad Domicilio – Vía (Calle, Jirón, Avenida, etc.) / Número

Provincia Departamento Teléfono


Distrito
Nota: Los documentos o materiales presentados con la solicitud no serán devueltos.

__________________________________

Firma

49

Você também pode gostar