Para la difusin y el progreso de la Ingenieria y la Arquitectura ESTEYCOeve En mayo de 1991 se constituy6 la Fundacion Exteyco, ‘Com la finalidad de contribute al prosreso de la ingenieria y de la arquitectsra cn nuesteo pais. La situacion de precariedad e incertidumbre cen que se ha estado desenvolviende la ingenieria expafols independiente a exigido hasta ahors actitudes basicamente de supervivencis El esfuerzo de un ereciente colecuvo de profestonates| de Grwanos de la Administrackon ha ido, sin embargo, consolidando un sector cuyos servicios son considerades indispensables en una sociedad moderna ¥ eficicnte Es tiempo de pensar en el futuro, ‘confiando en que no tardari en hacerse prese smentemos, para eilo, un lima propicio para la ereatividad, cen el que se ext y se valore el trabajo bien hecho. Coniribuyamos a una sélida formacién de los profesionates de Ia Ingenieria, ‘Consclentes de que las organizaciones yalen lo que valen su miembros de que ea la ingenieria el valor de las personas Se mide por el nivel de sus conocimientos. Alentemos mejores v mas frecuentes colaboraciones interprotestonates, tcliminande fronteras necesarsas Reivindiquemos un espacio cualitativamente destacado, ‘de la ingenieria en la sociedad «impulsemos la evolucion de la imperamte cultura del hacer Ihacia Ia cultura del hacer pensande, (Consideremos las ingenierias como una prolongacion de la Universidad, ‘en la que se consolida fa formacion de tos jovenes ttuladen, fem los anos que seran decisivos Para sit FU. Sinamonos involucrades con la Universidad y centros de investigactoin Asciguremos la estabslidad y pervivencia de nuestras onganizaciones 1 establercams low medion para quc su vitaldad, arantia Jef no ae encucntre lastrads. Naloremos nuestra independencia, no como un arma contra nadie ‘sino fundamentalmente como un ateibuto intelectual ‘Wnherente a quienes tienen por ofieio pensar, Informar y decidir Whremente Javier Rus Cama Marfa Inguniers de Caminise Canaies 9 PucrtosANTONIO FERNANDEZ ALBA Espacios de la Norma. Lugares de Invencion 1980-2000Copyeight © 2000 Fundocién Eteyco ‘pyetahl © 200 Ane Ferndey Alba ‘Copyeiht © 200 Jule Matinee Caleon ad pr la Fundacin Esco Impress en tape ISBN. BesztinL 4 Depést Legal MS409-2000 Tain, Dict 200,Contenido Javier Ruin Mania Presentaciéin n Weds Khas Perfil Blogriice 2 Antonie Femina Atha El dibujo del Arquitecto, “W Julio Mariner Catron Celebracion 16 Espacios de la Norma » Lagares de Invencién 5 obey femansiy Poesia S6lida 108 Seleccidn de Textos 12 Joa oie Morin Enevista 8 Pedtl Biogrifico 2 Relacidin de Proyectos y Obras 1Para Alearo, Borja, Maria y Berta Promesas ale tiempo y bermosuraPresemacion aver Rut Wumbar Han pasado muchos anos, pero no lo he alvadad.. Caminaha no recuerdo por qué, ni hacia dénde-, con unos amigos ‘arquitectos por alguna de las nuevas avenidas de la zona rome de Madrid, ain deshabitada de coches y de rusdos. Me sefalaron un discreto pero hermoso edliicio residencial recien construdo, Es de un profesor de la Escuela -me diie= fon-, de tin muestra. Pocas y quedas palabras de joven extovenidos para referire, con respecto y admiracion, Antonio Fetndndez Alba Un libro es también una obra construida, Y la semilla, primers piedra, que geste la que, t lector, tenes hoy en tus manos, fle sembrida en aquel breve y lejano comentario. Con el paso del tiempo he stbide de sus andanzas profesiona- les. Por referencias hablidas, "los tamvtanes de la tribu'—. por sus poéticas y_profundos escritas, por otros eseritos de ‘otros sobre su actitud su obat: y, cme nol, por encuentros personales pocn frecuentes pero siempre sicos ¥ estimulantes A cuestas con su premtigio de austery, coberente y profundo snacoreta de ky Arquiteetura. A contricortente de tendencias y capillas cfimeras, Relevente y contraste adecuado para identii- ‘car caminos de perfecciin que van abriendo lay tendencias innovadoras auténticas, Amante de la Ingenieria, porque perci- bbe lo que tiene de rigor y de testimonio de una creatividad que ‘no esth laserada por exigencias funcionales y condicionantes fisicos ineludibles Hombre de palabras pocas y. a lo que se dice, de limitados hheehos consinuidos, es, sin embargo, poeta, flosofo, escrtor, pintor contenido y Arquitecto con maytsculi, que conoce la Historia y sabe que la obra de arquitectura, al ocupar un lugar y crear un espacio protegido y’ estimulante para el hombre, twansforma el mundo. Que la Arquitectura ocupa un espacio y ‘erea un lugar acotado, un mando apane, en el que se puede ‘controlar el hempo sin ser esciavo suyo. {Este hermoso libro es un pasco por un itineratio cuidadosa mente tazado, jalonado por suetios dibujados y consiruidos ‘Tomadlo cuidadosamente en wuestras manos. Se gesto hace muchos afos "ha tardado muchos afos en ver la luz. Son esbo- zos de una vida intensa de un personaje apasionado por li Arquitectura y apasionado por la vida que. pari esperanza de todos, brota en este pais que. a veces, Io ereemos yermo y, ta vez, no lo esti, Aungue se permita despilatrar talentos de gen- les que, como Antonio Fernandez Alba, deben ser cimiento intelectual de nuestro furure, uPerfil Biogrifico Rober Khaat Razin Constructiva y Potiica del morar bumano Desde fos misticos a los escritores romintices de S. Juan de la Cruz, Cervantes 4 Baudelaire © Goran, Antonio Feminde2- Alba se acerca mis hacia una explicacién objetiva de las cosas que 4 una nebulosa aproximacion de la "sensibilidad del espi- ftw’. En sus pensamientos, sus gustos, sus lecturas, "un poco improvisachs y en ocasiones aleatorias’, se percibe una volun- tad manifiesta de un mundo interior sin sensiblerfa, Sus wraba- jns escritos como su arquitectura son para él "unos archipicla- 80s inielectuales que tienen como fundamento unitario, la eco- homia expresiva, la riqueza simbolica y la capacidad de resti- tui en sintesis emocional una ereacion estética’, Esta Lamada a un cierto simbolismo puede encontrarla en "la estrecha relacion tenure el canio gregoriano, el arte de la fuga, et dodecafonismo del siglo XX, como en todas las arquitectums del pasado’ Encuentro con la historia mis que una mistificacién Ge una prictica por la cultura Una prictica inictada hace mis de 30 anos en la que aparecen tres modos expresivos de construir el Proyecto de la arguitectura, La expresion de la vida en todos ‘us relatos desde los espaacios institucionales 2 Tos simplemen- te familiares, La vensibilidad tecnolégica, en un siglo, que cree ain que una torre hertziana es un objeto. Como en la incues- tonable presencia de la muerte que ahate tantas slusorias insti- tuciones de una praxis que evant la fe en un progreso salva- dor. 2 Los espacios de la vida en su arquitectura se organiza alre- dedor de tres correlatos que tienen por realidad comin la Comnipresencia del paisaje, El paisaie de la realidad tiene por emblema unas suerte geometria de lo cotidiano Los espacios ‘que crea Antonio Ferndnde2-Alba reivindican su autonomia arquitectinica y en este vinculo hacen patente un vocabulario alefado de toda referencia formal granuita, Pero el paisaje 90. ‘muere jamais con el hombre y la segunda fuerza que anima el proyecto de Alba se refiere al futuro de la ereaciones. £1 hom- bbre telemitico, némada del lugar, refugiado hoy dia en. los dogmas de la esperanza cibernética y cultural Fl paisie, y eto parece una verdad evidente, es tambien li arqueologia de nuestro conocimiento y en el no debe existir ‘espacio neutro alguna. La funcidn civiea de un arquitecto como Alisa se manifiesta por un conslante recurso a unas formas mis © menos ele mmentales, donde se encuentra la evidercia de su funcion, Fs esta una arguliectura, donde "los espacies tienen un poco la funcion de la puntuacién en et discurso literario o de las conjunciones entre dos partes de una misma frase” "Una arquitectura donde la basqueda de la cohereneia reclama unt ‘economia de medios, sin duda un ascetismo dificil” Multiples registros, multiples imagenes de una obra donde sePeel Bhogrifie manifiesa tod una sensibilidad que es perceptible a flor de piel, Pete los lugares donde esta delicadkeza de expresién es mas elocuente es en los espactos destinadas a la contempla cion y el dolor (Convento det Rollo, Carmelo de S. José nea, 1960-1970), Cento de Minusvalia Integral Poruelo 1970), Tanatono de Madrid y Granada (1982-1995), ara dignificar la muerte en la ciudad, los espacios deben ser realmente neutios. El silencio de la muerte se debe depositar solve una arquitectura donde la reflexkin interior pueds acontecer “Una ausencia de toda gratificaci6n, de todo narci sismo. verdadero acto de humildad delante el espacio, alli donde se hace patente la fronera del olvido y brota sin excl sas lu fuente de la imaginacién’, La belleza de esta arquitectu- ra dehe ser olvidada © pricticamente invisible, Si una heurisica del pensamiento arquitecténico no es pos ble. una sintesis deberia Ser entencida como la idea del pen Olvidar los fragmentos pero valordindolos, sustituir una descomposiciin por ka suma de sus partes, he qui 1o que deherta ser el mensaje construlclo de Ta arquitec: ‘ura. "Pues hoy dia, donde el renacimiento de un barroco de imagenes privilegis la comunicacién en el sentido mismo de le arquitectura. la incoherencia de sus extravagantes fragmen tos nbs incomoca samiento rota! Se hace preciso tener una idea del espacio total que protago: niza la arguitectura *la violencia de algunos espacios arcui- ectonicos esta provocada a menudo por una dependencia artista mal entendida, en que los arquitectos no llegan & exclarever sus reluciones con La técnica”, Incorporando a ‘matena como elemento consnuctivo, "ia conceptualizacion del espacio, se asemeja bastante a una intuicién poerica en la ccual aparece la luz come reveladora de su forma’ Pero en todo este trabajo la arquitectura esti muy misificada, “B] arquitecto cree asumit la transformacion del medio fisico, © del "espirits de los tiempos" por la repuesta formal que el apo, usurpando en gran medida el desalfo que ha realiza do la obra de are’ Antonio Fermindee-Alba, minimalista por conviccién y° por amor a Ja arquitectura, asceta por amor ante la pureza de la Vida, muivico frente a Jas somtilegios de los paraisos prdctices, es.unte todlo tin grin poeta de la arquitectura contempordnea Su arguitectura Ii podriamos resumie con sus propias pala ras: "Ro eh i pba Raa oe argues penal, fsa sure os Une nde ia cansuece se hace eaten Archtesture Meshterandemve Ne 51198 Rolelon Hebe KhaoBi dibujo del Arguitecta Antonio Fernandez Alba 1. La presente publicaci6n trata de mostrar a través de dos apartados bajo el epigrafe "los espacios de la norma y lugares de spvencidn’, el discurrir del proyecto de Ia arquitectura en Ja deseripcién grafica del documento arquitectinico, como es sabido el arquitecto tabaja en la formalizacion del espacio bien por media cle croquis, documento que permite diferen- tes estrategias de formalizacion espacial, o bien el plano deta lado, sus sectiones, plantas y alzados que facilian su cons: ‘ruccion material, Los lugares clel espacio que intuye el arqui- ecto, adquieren raz6n de ser y se hacen elocuentes 4 través de lay visiones ocullas que encietran Jos métexlos y procesos del discurso grafico, La norma que configurt las dimensiones de los diferentes usos, el nGmero de las proporciones, las visiones axonométricas, los perfiles del detalle, son apartados que por medio del lenguaje de la geometrta configuran esos aneluctos (edificios) que reproducen el contenido de los espacios que habicamos en este primer apartado seferido edificios consinuidos en ladeillo, piedeas naturales, hormgo- res y prefabricados, El dibujo del arquitecto recoge también esas peregrinaciones ‘por las geografias de las moradas del ser donde se cobija el 4 hombre para superar las agresiones de la existencia y de las inclemencias dle la naturaleza, Las trazas con las que se expec sa el arqumtecto Vienen a ser coma hipotesss, discursos previos sobre La forma del espacio y su posterior construccion mate- rial. Sus graflas reproducen las relaciones de articulacién de los materiales, su naturaleza y desarrollo, 1as dimensiones espaciales y volumétricas, El dibujo del arquitecto permite Ccentemplar por tino, los modelos del espacio a través de las ‘eecmettias de Ja historia, huellas de un trabajo que transfigu fla materia en arte 11 El dibujo con el que tabais el arquitecto ey tambien un i= rnerario primorulial en la sntespeetacion del proyecto y su rea~ lidad. espacial, para poder reflejar, no s6lo la kiea sino la definiciéin de su Cconstruccion Fisica. Asi, los esboz0s de. sus croquis, los esque= ‘mas que prefiguramos no son solo imagenes que percibimes sino Io “inaginario’ que reside en cada rasgo © secuencia ibujada. Los dibujos de arquitectura como valor de conteni- do estético comenzaron a ser tenidos ya en cuenta, en los texudis que se Hevaron a cabo respecio a las uazas de los maestros constructores del Moierno en necesarie como instrumento intermediario Movimientodibujo del Arquicees Arquitectura en Jos anos inieales Gel siglo XX. Mas tarde las conquistas levadas a cabo por las vanguardias plisticas, su riqueza visual y Jos diferentes procediinientos utllizados para hacer efectivas las nuevas manifestaciones espaciales tan liga las por ora pare a las grandes manifestaciones del are modem, ayudaron a consolidar ests presupuestos estéticos cuando fue necesario difundir, manifestar ¥ expresar de maner elocuente los postulados ideoligicas de la nueva anguitectuta, va fuera mediante la puesta en valor de sus fesquemas Weogramas 0 lis sintesis globules de 1a ciudad nueva, a ello y a su difusién colaboriron de manera elocuen te los rasgos caligrficos, apuntes y vislones can Jos que ope rahan Jos "pioneros de la arquitectura moderna” Fl dibujo det arquitecto comiemporines. viene ligado de rmuinert elocuente a los cambios del lenguaxe plistice: de las wanguardias. es entonces cuando adguiere aulonomia y se inclependliaa de ser s6lo un documento de teimite constructi vo, de upunte de cbra y pretende alquirir tango amistico, an: iendo sus caracterisicas de documento tecnico los valores de su propia expresin estética, A esta doble finalidad. es a la que responce cl cibujo del arquitecto que ha de formalizarse como dacumenta tecnico, como preludio del posterior dis- curso constructivo y a la vez servir de cauce para hacer reco- nouible su propia expresiOn plastica, Esta doble solicitacion determina unas corrientes muy sigaificativas en las ultimas décadlas de este siglo, de tal manera que el dibujo del arqui- teeto es considerado come un valor de expresién estética ‘autonoma, a veces sin la menor correlaciGa con las subordi- raciones técnico-consinuctivas de los periodos precedentes, Surge, sin pretenderlo, en los territorios de la expresin arqui twet6nica una censiGn entre It necesidad de hacer compatibles tora expresian técnica adecuida a su ultima finalidad edifc dora y una expresividad plistica que haga patente en la ogi cade su representacion Ia razon de su belleza y el orden del anificio que Formaliza I dibujo del arquivecto se configura pues en un escenario de fhociones. donde belleza, s1z5n ¥ orslen, materia, luz y espacio se Integean para levantar lo tmaginado. El dibujo del arquitecto contribuye 2 consolicar la arquitectura como G Semper rec ‘maha. como puro ane de invencion, ya que en la naturaleza no existe ningtin provotipo de sus Formas, 6Celebracion. Julio Martine Calei El lector que recona lentamente Ia serie de dihujos arquitec- ténicos de Antonio Fernandez Alba ineluidos en este libro capiart de inmediato, imaginara luego y senvibilizard des piles, en una sucesion intensa y cast fisica, los grandes temas que gobiernan el hecho arquitectonico verdadero, tof cele opuesios la trinsmutacion que hoy se viene produciendo hacia la realzacion de grandes hechos esculsoricos en una ‘gran pare de obras, Percibird 1a total precision, ¢! rigor de lo que implicin, las relaciones entre el espacio invisible y la presencia de los ele mentos envolventes del mismo, la condensaciin de Lo que debe simwetizar y signifiear un proyecto de arquitectura en todas sus vertientes ruginasd muy ajusiadamente ef planteainiento Creativ bus- ado pot Sut autor, a través de una recepeion limpida y direc- ta desde ka mente que trabajé la idea de aquellas realidades a formalizar Ha habido y existisin muches arquitectos que dibujen con gran ante sus proyectos, € incluso traspasen el ambito de ka arquitectura para insemtarse en la piniura, Pero pienso que en los dibujes de Anionic Fernandes Alba se da la mis profunda tension de la dualidad imaen-realidad: casi intercambiables. Existe en estos dibuyjos una componente teil, visceral fstea Se palpa, literalmente, la esencialidad de su trabajo, el equili 16 brio. el igor Mediunte ese lenguaje que expres nitidamente € his. ‘sus pensumientos acerca de ht arquitectura toda: act totica, pablica y privada, monumental o inti. Results l6gico que una gran mayoria de sus dibyjos vibren en [a frecuencia axonomctrica, tesonando armxinicamente con hi ahstraccidm getiméstica, ¢] dominio el espacio y, sobre todo, con el hiate ideal que separa estox Ambitos. La vision de estos dihujos produce un entendimiento cabal nb solo de los conceptos arquitectonicos que intentan narrar, sino del grupo —del campo, en sentido matemitico, seria mis ajustado deci de pensamientos que Jos animan, ofteciendo Ik valoracion precisa de las intensidades que cada punto fre ‘ce: ¥ puede sentise como todo ello suscita un corpus de sen sibilidhadl que taspasa el simple papel y se inyectt en nuestro inteleeto con una gan fuerza ¥ Una polisemia mucho mis intensa que lo que cualquier fotografia 6 vonjunto de ellas nos ppudiera wansmilie. Hace falta aucar, claro, no basta simple~ mente con ver. Algo asi como esas fotografias § D que exigen ala mirada la focalizacion en un punta mis alld del pape para percibis, para sentir el gran c(xligo de senales de lo pro= funds substante cle su arquitectora He estado muchos minutos ante bt fotografia de La pigins 33 pensande que solo por esta arquitectusa interior, solo por est Cconjunciin de facetas que nos offece, su obra mereceria. mi‘puis senridh admiracion, ya que retine todo cuanto requiere Lt exencia del dean espacio, luz. interpenetracion, dominio, sensibilidac: lo mis clevado de ta execlencia de su profesién, YY creo «ue en su contraposicion con los dibuios previos de Lt misma obra, mantienen en plenitudl el mismo poder. Con bt Jntensidad antdila, en este caso. de la tension huscadks por et autor para recager en forma compleyt y multiexpresiva los detalles, los mules, los enlaces entre el misterio de ka nad y a realidad Eiste en esta obra y’ en los dibujos de la msismat una bell radival, jena a ky moda yal tiempo, solo vinculala 3 los apmioris terrestres que’ la gravedad, La materia ¥ la lug deer- minan Lr fotografia de In pagina 48 esti a by altura de Jos dibujos » ppexlria incorporarse al presentado en li psigina 38 como parte lel misma, Dibujo éte que tiene toda kt hahibidudl pedsigoxi ‘cx posible resulta en si transcendental pars percibir ef cone pplefo eante de los expucios v de su cukdides: organtacion ‘enlazante v poemitics, El alto poema de ls urquitectura de un cclficio estd aqui pkenamente logrado, cn el lensuaie mis pro pla posible. Configuricion y enumeracion itelectiva. pero: la superior manera de! bucer artist Incluso cuando el dibujo e hocetc se proxluce en clave aN omeétrica (pagina 40) y tampoco es casual que la mayoe parte ce las fos estin pricticamente en la misma lines (pig, 17) {La fotogeatia de la pagina 51 es somprendentemente eluctdada pr el dibugo de La pga 49pero los exquemas 56 y 57 resul an mmanifestaciones mucho mas profundas, maniias, que potencian tado e] hay intelectual ¥ sensible que bi obra nos freee, Podria seguir indefinidamente ablanclo de otros: muchos: dlibujos: dle los laberintos erdenados, como incluso cuando se da una inclusion expresionista pay, L04— no es sino como) ‘un sencilla conirapunto de una orlenada y maravillosa ten= sida geometries, Pero me parece mucho mus opertuno que: seit e] propio lector el que vaya desentranando, suave ¥ den= samenie, todas esas acts del quiehacer cretiviy de su. autor. ‘Yo celelvo en verdad esta eaiion que nos offeee dke manent inagisal. calladamente, texlo cuanto los miubiples. textes incluidlos sobre st quchacer arquitectonieo han tritada de desmmenuzae: pero que los diiios nos definen indeleblemen- te, de uns manera hieda y penetrante Peto no quisiera terrunar sin sepullar algo importante que este ‘eonjunto dle imagenes me ha susctade sobre la personalidad y le obra del arquizecto) Antonio Fernuindez Alba: una especke de vision cercana a los auenos, eNCOLitiCs, precios, cOMO Una jimensa ema en mesdio del poly del camino, Ako caf en el hams vitaan ef stascado ee TS. Hie, Burnt Noman. Castes P8 Arquitecturay esis que aqul se muestran dibujadas ‘en har y ocre de estepa, para ser edificadas ery los temitonis donde nace el saber: Arquitectoras y espa ios que se diluyen en perfiles de fuego y pretenclen Jevantar las contradicciones de la funciéin ¥ sus mites donde dispensir lis expe riencias de nuestra naderia en ef conocer, frente 3 representatives: Avni ssombios ralidue!, Ogcepapes scorapss, donde de plenitud abandonado, Eyncioy: inventario monumental de memorias colee tuvas donde poder construe el lugar como serge de! conocimiento y embrumar los acantilacles paisajes del Saber u traves de estas fugues de la Bein geome trica ¥ la Fantasia de ba materia re-creadaEvpacios de la Norma > « ? > a{ # }34VAM. Facultad de Derech Delle de I FachodDMO CONSTRUIK FL LUGAR BAJO LA CARKERA DEL SOL SIN PROPS ENTRE PORE RA Liwar Des APAREJANDO SILLERIAS D FSCVLPIENDO SLY DOLD pc: An EL LaGo SDE ANALEMAS DB RESALTOS K YOLSTIGION HIBERNALES por]50Tanatoris de la ME Madi (Oedenacién de fachadas sterales, prefabricados pesides » hormigonies. 53a | “LMM1 Olan de i Hino1 sib $

Oy: en su emtomo se practican lo» ejerecios del conocer ¥ se perciben los-dlupasones del tempo: al fin. donde se superponen los restos renovables de la disoluci6n de YOLEMENES FR VE VEO. Tie la historia y se exponen al desamparo los rasgos le lu meditacidn ereadoraLugares de InvenciénMad emi hist ~ke Zamora, Re hv Cuameles de Ninafl mtn ca assRemade de la pla che Plants, alados » scones ha Glorieta be Caton) Maal 80onto de Ames Bseenions en Sula: Vista general del aces 99Poesia Solita Koberte Pormandes A propésito de la arquitechana de Amento Ferndndes Alba 1 La modernidad, est poreion densi de ls supuso, al menos, dos cosas: imaginar y consinair an mundo. historia reciente Jar ‘medernicad imaginada’, e} magma de lu usion, ineluye la novedad de las ciencias y las artes, cl experimemtalism, la audacia del movimiento y la velocidad, la utopia El mundo que se imagina es la conclusion loyiea de la emanct pacion que arrancando en ef hininisme del siglo XVI, cule na en la ideologia sousalsta 1a fusion serd plena de exigencis y unird un vay ance de volumades: desde Hegel a Lenin, desde Baudeaire a Joyce desde Turner a Picasso. Es fantasia politico social y también es invesigaeién lingnistica che vanguardia, Es. ene} horizonte: demiurgico de la primers paste del siglo. ideologgis y lenguaje en el Paris del bullicio, en la Alemania espanaquista, en los soviels, en el fulurismo y en el expresionismo, en los primave: rales interregnos de algunos municipios socialists, Per bi moxternidad tanibien se propane ‘mundo. la urbanizacidn contemporines, el vas gengrafias de las infraestructuras, la diseminacion de los Slides samtefactos de las nuevas tecnologia, desde ka primera revolucion industeil a kt Omnipresente materialidad del habitar moxderno, 1 consinuccion del icky cle kas nue La tensi6n entre dusin y construccin, entre proyecto ¥ real dad, entre wopit y posbilidad, es sustancial en lt generacien, de las poeticas de la modemnicc. Ea a arquitectura hubo ges tos utopicos, por ejemplo, en Mies, Gropits y Le Cosbusice, Fun damentalmente idedlogos del proyecto, inteleetuakes preoci pados, desde by arquitectura, en darle sentido. al mundo, en 108 crorgarle significaulas por ota parte, profundamente implica dos en La radical renovacion de les lenguates Pera también hubo quienes eficiston mis relagionados eon la Construccin y reallzaion de una determina Concepcion de ‘modemichc, persacls esencialmente desde el problema de eri air una habitabilidal, y puralraseando @ Heidegger. de vonferie monidas al hombre. Preckamente Heidegger pois hablar de [ “inbospitalicae" del mundo moderno, en tao realidad espe: cculativamente ligada a la ilusiin de ultra-racionalidad, asi come jena al problema esencial del habitar Problema especialmente aborchilo en las aryuitectunas de Wright, Aalo © Kabn, para quienes ka cuesiior del lenuaie resulia ser un ateiburo de | materialidadl constitutiva del hab ar y ne una precondliciin, metor del movimiento vanguasdist (>, La arquitecrira "habla" por lo consinaide -¥ por lo pensack en su constructhiliad eventual; dice s6lo por st: materiakiad usable-» funcional; po es "hablada!" en forma auténoma a dicks naterialiick en fin, que no exis. segtin los constructores. en a pur utopia del proyecto 2 Antonio Ferniinclez Alba perenece al linaje modemo de [ox "eonstructones’, en su obstinada Voluntad de solidez, ce fact fi concreta, $i hay, por cieso, una posta "inmaterial la cue va de lene Gropius a Meyer. por eemplo, 1 luego, Cebu. Termagni, Fisenman... no es este el easo de les Yeonsinuctores! Fo Fernandez Alba esta decision -que ya se fl reminda en sus primeris ors, coma el Convento. le El Rollo, Salamanca, 1960. signifc gusto por unos edificios que purecen extruides por fect con aspecto che munallas romanicas, y por dent con una intent hid que resulta como la consecveneia de un tallado, Una espa Cialidad de excultor, lo que no es rare, cada su adscripcion wsiente de maneContusiasta a grupos como El Paso (Mudd. 1958), sus prop trabajos de monumentos urbanos -como el proyecto pars homenaje de Millares- por cesto, su imerés por algunos gran des escultores ¥ phisticos espanioles. como el citado Millares, Palazuelo o Eduardo Chill, Esta voluntad de materiaidad hace. por una parte que edifcios dhe diferente €poca -como la ampliacion del Instituto Geogsifico Nacional de Madnid. quince anos mis tardho que EL Rollo murtenga un espintu semejante ¥. por otal. que oxo fparezes de una intemporalidd algo lis. sin dda liga al Mesen de una fuerte presencia ¥ permanent. den aspiet- ‘xin de perduracion en la memoria, Para evidir of sesgo de La franalidad de las moda, no slo hay que trabajar en el sea0 de unt perduicion lintisiea sino, sobre iodo. en la linea de una ‘material no contingente ni fungible Destino, por otra parte. trigico, para una enorme masa de ee: cicios de modesnichid slo vigentes en lis fotos de algin ‘manual de histor. Otrey quince anos mis tarde. en La Faculkad de Derecho de Alcalde Henares -operanck sobre unas proesistencias agro. jndo nuevas intervenciones: Ferninelez Alba conta s alas wido proveder de contundencia Flctica, de fueite present nterial, con unos acabados de piedea y echre que muy: Iyen fempalman con solventes tridiciones historicas (la que en Espana va, por caso, de Machuca hasta Cabrero or Fiera, un fittago que alienta las diferentes cosmetics bis: panas descle Churrguert a Bot Por centro, un best, has: ante Tigad a uns obstinacivin por Io constnctive, como el eco elercicio de} Esconal, fo casualmente materia de trabaos reflenivos de Fernandez Alli 3. Moralla, monumeno, voluntad cas! geologics de constrir pakaie fuera oF dknieo de Lis ciuades. como en fa atenuuch, transformacion del view Hexpial de Atocha en el Geno Reinet Sofia, un macizo palicin de patio y gilerias reso con tens [eramento austero por Fernindee A pero que ne aleanzd 3 sobrellevat la recente pasion espasols por ef travestismo des arrollsil y que deb soportar el diseutibe adosamiento, de las Dritnieas torres high tech (y ow funetio’ Pudicra hablar -comne 4 veces se hia de un Femiinde2 Alla ‘egionallta, fect a alguna contunklente identi castellana etre las Salamanca, Aleala © Madd de algunas de sus sustn- tis obras, Yon la eset. en los hordes 0 cents de sus cudades, pare ce, por Gero, comexko en insenuanse en las respectnas geoaea- fas natures o cultures. lo etal 90 es poco a fs hora de Valo~ tar el foontextualisme”, Nad ke st pasion constructora parece rent cf paises Aunque lampoce nah ale al retoRDe ce a folklore imposible, de muaros encalidos, balcones con «laveles © misica de sevllanas star en medio el espaol desafogue (0 aqulare) postmo- slerno © she hi nostalghn conservadora no es davelesiualmiente fc rot para los eternos renovadores de mascaracks. En eso. Ferninglez Alba parece en este festival ce hi imitaciin copianse nul mis. que @ Si mismo, era9 ante Jodo, por pudes y por di crecion. EL cogwento silmantino es antes que nad. tino mas dle low gindes monastetios espanoles, un ediiclo que, sia dleclnar ht estilsticn de fa modernidd. no vacila en presentar se come eterno [gual yetino 4 una ipalogia-come oes ti bien la Tourete-trahuja en ke esteehe e mestrar una clave dle anvodernilil sin evucline olka bisque sk: los programsitice fnsitucional que. com devis Kab, es ly veradera sustaneta de anustectura com fro de la actividad del pensamnient 109Poesia Sola 4. Pero sustancial en ke obs y en Jos. proyectos de Ferninder Alba no es ka port pertenencia a una adicion constructivista en el afecto a una geografia cultural definitiva mente avasallad en la fivola Espana de Jos noventa, sino ademas si obstinado rigor en una Jorma de trabajse el pro. Yyeeto que no se aparta de lis buenas tradiciones moderns ‘Dos frases cle sus escriios permiten shondar en este empalrne de noveckid moderna ¥ tradkcionalismo regenalista. Hubli Femandez Alba, en primer lugar, de li "geometdia del rcuce do’. con Jo cul introduce une justa alusion al cruce de pro: yeeto ¥ metafora, e] habito que alimenta el peasamienty mis enjundiono o reflesior detras de la iagenieria de FI Escorial or ciemplo, extd sin duda ef claborade discurtir simbolico del cura Villilpando y ef sempnemo trabajo de imaginar el vinuoso y perfecto templo de Salomén. Fata mecinica le ba geometria del recuerdo. sustenta el méto: do proyestual de Fernindez Alba y lo convierte, valga el doble ronulo, en un “constructen practicante®, en uno de aquellos fobstinidlos eft matenuliat ese pensar prcicante, que Se con: cereta en 1a Construcetin del lugar oe Heidegger Y de talante heidegertano parwee una de las ovas metaforas con que Fernandes Alla reconsteuye su trayects de proyectista cen el folic concepio de ‘proyecto de lugar Al proponerse proyectar lugares, Femindee Alby no se puede ‘permit la feveclac 0 el ainbguo determinism de fo frivolo, No puede sing acometer fa contundencer cke lo fisteo. che kt pre: sencia sélida como problemsitica inexcusable del constructor de moray: lagares precisos para ki memoria, dinbitos, en ‘uma, memorables, materia del recuerda La Casa de la Cultura, en Vitoria, © ol Colegio Mayor Herniin Cones, on Salamane obras ambus de 1970, expresan, entre (tras, su pasion por prc no yecur meeadas. como también fo airman proyeetos mis recientes como la Plaza de Barcelona, en Salamancat (1982) 0 la Biblioteca lel Gentio de Corporacion Iheroamericana en Madrid 9646107) 5, Fernsinnke Alli, en ha recta de los "constructoney practioan fey’, se adhiere. chirimente a lt vootundencia del edifiio, « L separacion tajime del atucea sel adeniro, a una renacentista meditacién sobre ly posibilkdad de una ciudad vonyiruida com una conselinon histonica de buenos fragmentos de arquite turt, No le attue ta bunalidad nascieista de Li ecilieis urbana reciente ni el deterioro accprado de bi cudad actualy menos puede extraer dle tal condicion componentes para su enietica Pprovectual Li ciudad se deterions por el aucimo arquitectoni- ‘co de una arquitectuna individualista y extentérea en su ilusion ‘de noneddad, De eso fratan muchas de sus variadhs paginas de ‘eosiso \entiea, vinculo permanente ¥ complementano de st trabajo de argh Exe diseur puede parecer un poco conservador mada pos tmodemo, Supane que la ciudad hay que renovarla euidkindo | y as precede por ejemplo, en su incompleta intervencion para li rermodolacion de Atocta Le duvle profundamente, como europeo "progresist’, kr norte americaniaicon de La cukurs, fa disolucion de las complejas cestnacturis de 1d ciudad - viejt amiculacion unis eivitay: en ha ‘punt manipolacion de li ciudad como contenedora dle especti> culos *visiilistas’.¥ frente a tal tempestad de signos algatorios ¥y tan poco chirables -cn la realidad yen la memoria opts por Laclasica y moderna wadicion de organizar la cludad como un sistema de exdiicios “responsables’, una red de hits memora- Inles capaces de ofrever ests unisonas geomettias pura los recuerdos por vent6, Perv en esta tan nipids trnieion de bx historia, jas fguras mutan cast con violencia, Y os lenguajes a Fernandez Alla -que finalmente es un iovelectual amptia y nes ponsablemente informado- plieron suspender las primers onstricciones reab wgiorralos de his en mocestas Libris de ladrillo, par nplementacion mis clasica nds densa en ss alusiones 4 estas recientes pasiones por los rerminos de una bistoeu que pugna por ser tecuper dur paso a uns compersiciones ee Sus promccios pare Sevilli 0 pura Montpelier, 0 8 Tanaerio en le M30 mactritens. Polucenico de Alcala, ineorporan a la continue meditacion sobre Li contundencia tc6mast, Una Optics quizis algo vis europea'y menos replonalisa. a raves del vaste arsenull Ge est haaciones de una elasicxdad que parece ofrecer it posibilidac de xlentidael mis afirmadora dle una historia de larga dinen= ambien sus teibujos. part el nuevo Bien habri que reconocer que esta concesién al actual imperio de nuevos signos siejes no imnplice cedet en si competencit onstructiva, en sit mantenics voluntid ck ariemar ka contun dencit perdurable de La arquiteccurs, como de mexlo evieente se materidlizan en os provevios pans los Campus de Universidad Ge Casilla Mancha (1989-1992) yr mara a mins, de la futur Caversidae! Jaume (en Castellon (199%. love > Los signos ban muta 9 qui Femandes Alba simple y tajante, comple)» perv at la vez prose edo de schieiones. coma el primer Stidhng 0. descke luce Aao- y « voleados a a recuperacive: de: vlementos dol desastad putt smoniv anquitectonico, sobre wo el espanol, Medhticién due 1s se perdi algo del pamer » pour obedecer ese impulse cle os sesentc tan FEspani le ha lleyuelo hasante ms tarde que a lRaia, pero que a Feminde2 Alb ke permite, ya no altidira low clisicos, sino oahajar dectumente con e] material propiumente pateimonial De all sus proyectos pars el viewo Hospaal de Atacha 0 en has furicas jesulticas de Alcala, episodios anibos vapaces de moto: ‘Haar imtervenciones arguitectinicis comprometicis y audaces, uloges de preexivencias e innoviciones. en Le misma trabsia cht send, por ejemplo, del Scarpa de Verona o el De Carlo de Urbino, ¥ ademuiy sus intervenciones en lis obras cke Villanueva 1 Observatndo Asiendmice de Madd (19751 0 «! Pabetlon Bounce HOSLi en ba andar restauracion de la cupula de la Clerecia Salmantina, 1985, en fos que se imponde una reile Xion Mlologica procist y la pastbilidad de un aprendizaye de uns Pjgurosa Hictunt ckisiea. que quis no hanin sino confirmar & metodo moderno de la cayidad de la constiuccion, de kt sir pphiclad comunicativa de fos lenguajes, de la conformacion eu Uixdost de feagnientos signiticativos el sistema menumentos ela ince 8. Puede volverse asi al comienzo. ul programa de una "pees SOlKlr con que preter ya desde el nile de eos apuntes shuar ea prictica, ligaclt a an expla takince cries: pero comprometidt con Je mixin posibilidacl de utlizacion de Inyaicte cultural que produce un extifici. Fo tna epoca de arquitecturas tan desvalidis como estridentes, la destilasion de arguments cin que Femindler sll pretende Aimar desde vl prnyeuih, Lt geomesria, el recur § el git no emengen sing) como trahajes que. con Exito dispar ea ls respectivess moments de lt poiltiea cultural, mo sleclinan empero, Lt responsabilidad del Magisterio pracucn, niSeleccion Ue textos SE CONCEPCION propiamente arquitecténiea quedaba, sin ‘emburgo. en posici6n voluntariamente marginal, sino superior. et tung suede de perspectica estratégica, mis proxima al aura del pen samicntor universal que al acento rexrctiv, parcial «incluso, focalista, con que suclen ser enitidor los manifiesias ¥-proclanuas de grupo « excueli, especialmente en epecas se fervor nev lucies nario y, mas ain, cuando surgen tardkamenie ¥ en steko poxe abe nado para la lorackin espontines de nuevas eealihdes. $i en «xe punto inicia. Antonio Fernandez. Alba acepta ti norma del infer: imulismo, ca el sentido general antes apuntack, haciendo caso fomise de otras directzices. como las del Equipo $7, mis acordes, sin duda, con lt ey formalizadors desu arguaitectura, wease en elo Gnicamemte su adhesin inmediatt al debe caricter de rotunda negicion a lo establecido ¥ diifana apertura expresiva, tal v comma ‘ean propuestas por las huestes de El Paso, pero no fa obedeneta 42 cualquiera de los puntos programados por el nactente grupo. En J hort primera de su quehacer profesional, Fernindez Alba ha ‘nteepretado el ackaman dle estos pintores vanguardistas como un puente 0 vinculo entre fy queva realidad espaol pens embri nari, y ef vstumbre del campo intelectual hivoriea y unser _mente idoneo part su efectxo desplheyue, Su sgsto inical sonal, dle hecho, el precedeme de una conducta inmutable a fo lay de su. gestion como pensador y come arquitecto. No futhek rote auténtieamente renowudlor, afsn0 a su cuidado, nk acontecve cae rerte con el curso postive de a historia, que el ne entienda corno ‘exiaencit cultural, Diflelimente, sin embargo, aparecets spserii st nombre en la telacion de tal 9 cual grupo, ni suscrita sit firm en ka nomina de este o agquel munifieto. Ly active alentadora cel smpulso jena, pero no Timicatis del empeny propio manifestada por Ferninder Alba en ef intrite, mismo pexker de La transformacion, Emtenudide de este rod el ejercicio de Li arguitextura. se puede llegar 4 comprender como la construction del expacio no se reduce exclusitamenie a descilar 0 describir la forma, sino a trascender ¥ superar la mate ria con la que ha de fabricarl. El abuso de la arguitcetura se ins- cenbe asi. en ese eerste de la soledad aewva, peewectad x pro porcionae higares para la exisiencia de los hombres. a A, Ase At Cormeen ‘YEN CUALQUIFR CASO. Alba se aleta com exe proyecto Je los restuntes finales del caming moderno. bucwando en li apertura de tun campo nuevo, En una experiencia éameskata. el Carmelo en Salumanca (49) ofrecerd un camino de cempromiso entre fos valo- es de una mexkernicie! depurads y los criterios compositivos de formay monumentales y cerradas, segin los nuevas interew> at ppanir de Khan. El elie, muy logrado, permanere, sin embargo. ‘camo ejemplo independiente, del msmo modo que tumbien que daron aigacios los hermoses ckmples del Rollo 0 de Loevhey Pues, en efecto. cunndo Alba parece aleanzar una cnytalzacien seat y tene, clemds, lt apontunicl de consruila Rolle, en Loeches, en ef Carmelo = pareve desinterestise enye= ‘guid de una experteneia yx lngead y ne: contin por kt mistrat Tinea. Como sus companeros. carina en un wsforzado experimen tulle que le ha evade, en su caso, a realizar su obra con dos actinides dfereaies, Jos ejemplites realists, permanente muy logriclos y, timbign, muy divers, » Las proghctos de invuiciones mls auelices y, en cient modo, mis conciuas, que ne praxks nore rmalmente evar hasta el final EX ALIA fa eve grvo desentackado por el montae: el ealage. kt ‘ostnétie, lege. magistral, inica, que dornina al ultima GravesSelecclon ue tearox Taflrt poxtra decir. desde este orden de ideas, que no pentenece 1b Vangaandis’. EI efecto Dopler-Fizeau nos eevearia esa achucis psicologia le arquitecto “de siempre”, “antiguo” sie quiere. simul Taneando cultura ¥ profesionalidd muy poco Nico en ss approaches, con un visiin mucho mis aspera. desolada.dlstings dle su propio quehacer: la desolacidin del temic \aei0 que, sein Spengler, sigue a la culminaciin de toda obra, Su nestalga romain tica puede sex examinada desde muches puns de sista, no sla mere desde la enunciads par Owizs en su valoriciGe del nec sico. Hay angulaciones mis tapicas, neomesievalismo, la atmdnfe: deliberada de ruina amicipads, le misma connoucion baudela riana de-una humamidad en visperas de una catastfe mas « menos inminenie, Hauser reliciona esta sensacin con otra tens fora bien cara al arquitecto: el Makewar de la Cultura de Freud, “agobiante sentimienio en li vid de wes genericiones’, vagamen: te rogada en las referencias psicounuliieas ameriores JP. CONNAIS Antonin) Femindez. Albu depuis 1966, Malgyé stra dle indéperddance et un parcours Yolentairemert solitaire, el faut a ripprocher 2 cette epoque de toute une equipe dlarchitectes ‘comme Juin Daniel Fullaondo, Higueras, Oteizt, Moneo, Caryl Carlos: de Miguel, Corrales et Meleaua, que fon a renié plus 04: moins jusiement He eassemler sous Je tine "Ecce he Maced Beaucoup darchitectes espagnols contestent la véracite de ee mouvement dont Juin Daniel Fullioni, see st revue Nuets: Forma, ssurat Li promocon et assumait lt tesponsabilite théorique, Avec le recul, on peut penser que ce raserislement un ple bees rogene manquait de coherence, eneore en peulcon et Canteser Trevlence~ le revues de Epoque tant la pour ee emoer a premier chef quand, vingt ans apres, le critique Haye. Beck: Torsquil consacre un numéro spécial de si revue a Ib ville de Madrid tie sur la couverture: “The impassilty of the School of Mudd: Berwven rationalism and eclecticism (1983 Nous laiserons 4 sin auteur be responsabilité de eet_aviy pperemptoire. et nous concluerons >. ATR retorna asi deseo su sepuncty noche a la noche roca desu fete para hacer ina vex mis la noche de Alba es esperanza. hagaje elon ¢ nce saro part seguir su propio camino, Si, mil secesinveacada mele cols aco nave de est profunde e ipcunfesable conscience kt Iimpasihiidad dle realizaciin ie Las utopias. pie segain ky Foca conductista la tansportaria a kt serenilad Ue sis mez quc s¢ comstitune com inlscuttle componente eeica, Actitud este ‘yue define su segunda noche. tsi coma a primera nett sungia de Una actitud tic Es necesatio detenetye tin insune¥ Considerar que Ala. dese si anterior § en kas actuals hipctens che a perl inte lect, conempla ef provers de lt argnitectura como conoeimivmio” y, desde ol distnciamiento asumide con el dolor que tal sexisteo previ, lt probable ierackinn de su altima nocbe Je conduzea a pensar, como Hertranel Russell, que “La fina! del hhomhne es no dqarse aap por sus propias cteaciones y Hear al mmusimo de concximient5! CON UNA impecable sencillez, ¢ aprecia cémo La idea onginicat aque tor dictado huerst parte de la arqutectira de Fermainde7 Alt Se condensa en ef uss) de est lu2 que. al no ser ni uniforme hhomegénea, dts del casicter biologie de lat mutabilidad a las inertes tasty consid: porque fa luz que Ms bara cambea de imunices a To lage del diy en ef transcunso de cada uns de las esta siones de af (Gos y Iucermaris descubren las caligrtiadss formas enous fachadas interiores, mis ftimas. mis Semidas tal ve, ute son esa §igoras v patios encerdos en el corzn de sus edicios publicos que permutan los sGrdidos pasilos » encrueijuis en espacios generovos que, animals por br hiz. se inundin de chitin acti: Vid, cobsando el canicrer de lugar de encoct4tos Hemes comeneado mencicrandhs ef mundo formnal de by arquitee= tary de Antonio Fernandez Mba ¥ terminamos hacienda rekerenca ofa S73) Al al comentar li dimensibn postica de li hz que ss descubre la geomet de [ns vollimenes. v no pedis set, ttl ver, dle onra manent yi clue kL-arguiiectuny se expres at teas ce las ctliices de las meckadas Formas que son capaces de ewtegori 0 Lage zar cl espacio ¥ deine ca uwEntei ‘ose Lis Merit Pda mejor arguttectura ex aquelle que realice pesea wna esi mayor de futuro? RBI problems de la arquitecturs, pese a torlos sus apanados de ccontingencias y necesklades, resale en bt forma, no silo en los medios past producir el espacio habitable en las-maneras cle reproslucir los "media" Se trita de una cueson predominantemente de indole artist «aunque sufra las derivaciones que infieren las acciones poli ties, Las relaciones econdmicas y los hullazgos teenokigicos. EL ‘espacio de la arquitectura es forma en el tiempo, P Por eburcarse en uaa arquitectura de futuro, se corre ‘peligro de desatencdor ef presenie? K. Destronar a La arquitectusa de su dimension wtipiea es como amputat al poeta su capacidad de poder consiruir con metiforay 1 provecto de Ly arquitectunt es pura expecula- ion ut6piea: intuir ef no lugar y desenbirlo sin prescindit del recortido por el enigma que encierra la memoria, Hoy sais que nuned la arquitectura la deberiamas entender como un paisaje de acontecimientos abiertas a Ja utopia ¥ al enig P._Sigue stendo raid ef eslogaen sultiawantanny en el qua se aticines que la formar sigue a la funcion? K. La utopia amisica de ka modernidad wave desde sus orige nes una tutela activa por parte de la economia capitalista y Prony se integré en lay demandas de 1a produceidn indus nal, esta integracion tenia unos valores de innowacion y de us cambio esperanzador en el nuevo paisije det humanism social de li €poct que 9e anunciaba La publicidad de aquellos tiempos requeriasforismes simples y sgeneralizibles, asequibles al estarwo constuctivo inclustrial, de ahi exis formulas can simpliicacras, Fhe poddemes dectr de otro modo? zcudnto mas legrade sea (a forma, exisien mas posibiitdades de sentr a un ynayor timero de funcione? A. Faificar la arquitectura sin materia y sin sentido de la forma, ‘est abstraceién que deneminamos espacio, puede aspirar solo ayer dlepesitiras de una “orfandasl imayintari’ donde apenay lorecen los lugares de lt arquiteetura Fptendido ef espacio solo desde ht bonded de Ex forma y su enerosa acogids en lus funciones es ignortr li capacidad sir bbolica del constructor de exypacios que debe saber que también a arquitecturs es un lugar de signicados tamo Como una con: cepcion y reflejo de acontecimientos funcionaes P. Mis radar a obra que permanece mas valida es augue: ea que comport fa estruchara mas global? R. En nuestros dias, la funeidin mis aprectada cel trabajo de los wquitectos es aquetla que hace desaparecer la realidad del fexpacio y hace posible su simulacion. Los hiperespacios de nuestros tempos Iki que busean es poder exhibir el mayor niimero de amuletos y mercaneias P eV st fa forma turtera wn determinado cédigo lingutsicoFrimsits _bropto, calse que esas eédigos exturteran al nuargen de ls pro: ‘lernaas ce la funenine? Ro fa forma en arquiteetura siempre me ha parecide. ser ‘comarca de libertad’ donde se expresa el Lenguaje det argaltectra tambien en Hbertad, Puneién y forms vienen a ser ‘como aquellis culidides humanas que ateibuia ly postiea antigua a los éneros Iiterarios: humilde y sublime. Lis hum de, Sf se permite [a liceneés, seria {a funcién: lo sublime. li forma, No creo que pueelin existir recodos © mangenes fuera “ea corre a era debe ertegdo te emre con P Arquitectare de masas. argnitectine de tite. «Gimo arial: sfecturar para que cejen ele ser una disoctacién real? {i Los mitos mosternoy que rodean ef negocio de a imagen no apuestan naa mils que por a idolutrin del objeia: es bt plel- tusia por parte del disehaclor. del arquecte que arsbickona poder provectar el Textereoripe migico del edificio™ que; como el resto de fos objelas del mercades purede comprarse ¥ venderse fa pedctica arquitecionica en ta sociedad de consume) lobalk 2ado se bat tansformado en tin ejereicio que administra la cons truccion tecneloica del espacio, orden el control publivitario. dle ios simbolos ¥ pessiona la produecion scacémica de la forma en las divers arquitesturts que puchian los espacias de ht ciudad rquitectonica etd sometida tics del "plussalor’. ke a ‘en otras campos, la (que esta dualidad “aryutectura de masas’*arquitecturs de lite" e> la esencia de los operadores del disefo. s€ les soli ‘Gtx en sus proyectos cdmo edificar Ios recinios donde rita lizar las ceremonias del jntereambio ¥ el trueque. Basta con ‘observar la imagen del Gltime hipermereado de: la arquitec- cura P. Blproblema de ka vntend, dela constraccisn de vciendas. ‘no es rinicamente 1 problema arquaectural. También es un problema police. Hs ertdente que antes de hablar de una “revolucidu” de: le anqutiectura, hare que hablar de wna “revolucton” en las Ondewanizas Muntespates yen ka ey del Selo, porgue esto tition sera ta puna de laviza del corres pondicne ise, £0 net R, Hace algunos aos recogia, en algunas notas publicadas, tos Términos sugestios que Roy Harrod bahia sugerido como: cust Significativa de ht rupiuna del orden biolbgico-socia: el eonflicto que existe entre nquez oligarquica v riqueza dlemo- cities que acti en has soctedudes cootemporinens El avontecet biologico-suetal de Ia metropoli moderna provocs tuna cadena de sicuaciones que fo hace bastante diferente de lox Drocesos primirios en foy cules Tue concebido este recimto de convivencia que denominamos ciudad. Faamos pues ane Ia idea de una ciudad, concebida como cconjunto de sistemas abierios, de namuraleza diversificada que baa posible la coherencia de tensiones enire un todo cash imegeade (redes de enengis, comunicaciones, nuevas teenolo= ‘gius), unas pares diferenciselas, recintes para el nuevey hibi At telematico superidores de modelos restrictivas, de orce= 19rnanzas y Keyes proteccionistas para a ‘poseen la thera os «que son Jos que P. Hacer arte consisie en explorar de prenden. quese nos escapan? ninntos que ne R. Indlagar ef enigana del ser parece una esi Gin humana pars av enloquecer. En ta acudimos 3 expresirlas en metforis, configueindolas en apa renctas fisicas que a veces den ths Laas rnoches de ki historia imate leon P. ese hace necesario of cambio de tmagen del arpitecto como -xeneralizador de vaguedades, a ta que te be llevaado ta estate spies det consinuo, que el arquitecto usuine por tos prieitegios que enter? R. En una sitsicion como be que hoy contempla eb horzonie profesional del arquitecto, sin ana élica que fegule el peayecto moral de sus quehacures tennitis,y sin una ertied que aelare cf dilogo entre imaginacion e nvencién, la demands de pox tulados antisicos que se solicits del proyecto, lel anquitecto Adespuds de i injustficachs reoegunizacion de fos funcianal) ‘iene avaluda por und elite dle epigonos (listens en atrehauo ‘que controlar la informacion y los praleres ce fs que pretenden confabulamnos can la idea dle que vivines: en un empo de inmterialidacl eristalina y que buabttamos, con sequecion e ironia, de la sarin abatisa, tas torres che as mil lenguas! en ol imperion 1 arquitectra dl altimo arquitecto, deve Ht fectura de suy proyectos actules, esti entreveniclt en asumis La servitumbre 120 del Sema a cambio de la frieson que fe proc tacion de Ieeaguajes que desconose 12 ba represen P. Pov quo on algainas escuelas de arquitectura, ademas de seguir cnsenurtd con ta tnsteza dromedaria de: la academia, sv empeitan en insuflar a fos jocenes aprendices ton exit de asta superior? KR. Lis ensehunvay que se imparten en Universidudes Facuelis, salvo las excepciones de costumbre, attenden a. unos cecaigos dle fo. que podriamos denonninar "moxlernicicl buro- ccraizac Se formalizan los priveetos al mairgen de los principios dle ba racionalidie! critica, ignorande e} poder creador y- de ruprura ‘que significe el smaginario wenico deinde tuvo su origen el une verso cle formas ¥-objetos cue hoy degradan ¥ perturban nue 1 identidad personal, haciéndonos creer que la construction del lugar ne requiers cuichco, Pn esuis academias y escuelay contingan prefubricanda idolos Ue madera. Hoklertin, cor postcn precision, 10 haba deserto olos de madera a toy que nada falta porque sus alas son tar ppobres que no preguntan por luvin y el bee del so! porque no tienen naclt que requiera cusdido", P. Stonsenams alos alums el fomento del atishe genial. 200 se corre ol peligra de que en vez desecar arquitectes canna Dios manda. nn sis lugar pceen silo sar atin? 2. La historia del hombre €s la historia de sus realizaciones,le NO se mike Slo en fancion de los hechos acontecilens, Creo que. por mucho que se deformen Ios process de uprendizaje. a historia de la arquitectura es historia tambicn: signos y revelaciones Entendida ast lt arquitectura me hace suponer que ef objeto y saberes del arquitecto se aproxima mis al noble cjercicio del poets, y que su trabaio pucde: di currir por los temtorios de lo imaginano sin peligeo que ana Genta evasion de la materia se deswanen ‘en formas La arquitectura, a pesar de la adulteracion de sus enseran: ‘as, recrea sus obras en el conocimienta del atte (ARCHED ¥ dominio de la técnica (TENE) después, la materi y La forma configuran eve recinto evocador 0 artificio primordial alimentade de memoria ¥ conjetura que denominamos espacio, P. Ae las veinte ideas que oe fabrican en un proyecto, alguns de las cae realmente del techor (del para azar qpue es carne lec de una fata de saber) T. Lev experienc de Tr soleclad en la que se ntaye cl proyecto de arquitectura reclama una llamada ill engine, en st) doble sanifestaciin: kt del hablar consigo mismo y con los aires. Los anvances que se prcaucen en el conocimiento de los problemas Son saktos discuntinuns . v mak que el avar, que puede tener lingar, existe ly neveskked de que él pensunnento este asoxiado al sentiment, 1 Docies Tecidices: “a ciudad no sot leas caser nif territorie: siny fox bumbres® Siptos despues. Beardekarre to completabe: vr da end. todo. incluso ef barre puede transformarse ein ceoncano’ oeasiones se obvida eb arquitecto de esto? Swope ef bormbne coin bs tk todo. < Por qué-en R Tambien Baudelaire dejo bien acunada aquella exelams ‘cn profética en tome a la ciudad. “Oh materia viviente!, ya bloque de yranio rodeado de un vas) Vivimos en la actualidad una idealizacién telemiica donde el nro de [as metwipolis urbunas, el mismo ealisme que Inte este siglo que concluye os iTusteS con catistroles 2» que provocaron loy Liomos crematorios © a homba {¥ Seguimos afirmande que lay nuevas teenologias ‘eonfiguraran unos reeintos mis apacibles acondicionados por is ulopistis de La informacivin env una gadena ck: preguntas: Y respoestis sin fin Trumas autorregulacas que pondrin 3 Prueba los procarios limites se ht libertad y de la lemmoeracta, ¥ lal ver. Jo mals penowo, la sincronizacion del tiempo pasado ¥y del fururo en el tempo presente. Una fractura sin ducks dalo= rosa entre memoria ¥ utopia, de manent que el espacio de imuestros dimbitcs azhanos bul sufride Ta amputaciin de kt temporalidad pusida y futura acumukindase una hipescon- centracion del Hempo real que tensleemos que eontemplar ‘con una mich y ura relicion no objetise sino weleohetisa cone} mundo, trinfirmande las espactos de las nuevas metipotis en lugares ckinde lo que se reprodugca es la ineo: miunicaciin del placer serible. porque la ps ‘ eonvertide en un merfema, en un simple Apt, para ol truce cle intereambves, du com atomicAntoni Ferrsinilen Alla spunte Biegeifce Antonio Femminde? Alls es tino de los arquiteetos espanoles Ccontemporinens mis empenados en conligurae la idea de la aarquitectura desde fos supuestos culturales que engloban wo ay practica en un proceso unitario. La anil che a rzGn ted co: prictica representa en sus trabujos pechigégicos, enticas y de consiructor de espacion el problema live de la anterpreta~ Gon y formalizacin del espacio material de la arqaitecturs Sus primetos trabuos (1957-1965) siguen una evelucién proxi maa loy supuesios onganicistas que formulan les arquitectos Frank Uoxd Wright, H. Haring y Alvar Auto, al mismo tiempo, ‘que Una indagacion sobre los anilisis socioculturales en toeno al significado del espacio de la arquitectura en las sociebides ‘modernas, sin abandonar la mirada hacta los arquitectos cons- tructores del tridiciin espafiola mas rigurosa, arquitecturas medievalles, imicas y del Renacimiento espanol Sus consimesio Wes ¥_ proyectos, lo mismo que sus esenitos. ponen le relieve una reflexion criet en tomo a ly naturaleza eonognifieay-existencial del espacio de kt arquiteciura, del aleance poetico de sus formas, ash come cle kt funcion social ‘que recae sobre el quehacer del arquitecto 14 actitud intelectual de Ferrainde Alba le leva a coneebie el Proyecto de la arquitectura, como un proceso inserito en fa 1e0- Fa del conocimiento del hombre, mis que a restablever repre= sentaciones formales manipulacas por Jos grapos de gesticn & de poder. La nazin mas vilida de la arquitectura, para él, debe huscarse en tos presupuetos esenciales de La exisiencia del hombre: neces del recinto materal y su capacidad de ensi uciOn poctica, frente 3 las deformaciones que reproducen en we niuehios lugares la espacialidad medioambiental modern, Arquitecto trulaelo por la Escuela de Madrid (1957), donde ce su actividad profesional, Es profesor desde 1959 y obgene cen dicha escuela lt catedra de Hlementas de Compasiciin en 1970, Profesor invitado en diferentes Facultackes de paises I ns. hat obtenko, entre cts Los Premios Nacionales de Argutecturd (1968), de Restauracion (1980), de las Ames en la Comunidad de Castilla La Mancha (1988) y Academica numerario dela Real Academia de Bellis Anes de San Fernando (197) Panicipa en kos movimientos de las vanguardits espaitolas desde hice dos décadis (ET Paso, 1957), munifestindose en ef Panorama de Is arquitectura de su pais como uno de esos ramos Aarquiteetos que fan sabido hacer compatible la eonstrucctin, ht Cotica y Ia ensefturvat Sa pensamiemio y obra merecen desta ‘case ante toelo por una cuulicad bien poco frecuemt, la de ser aguclamente sensible tanto a los Fendmenos plistivos y simbe Neos, com) ales factores soctales. econdémicos v i€enicos que intervienen en la construecion de la arquitectuea Dentro del patsaje confuyo de la arquitectura cet momento, sil- pido de impasturas y fulsificacones, de entusiasmos eco ‘os y Fantasma formales, Femindez Alba defende la dimen: siéin-ewetica como redacio final de a vida frente 3 ly comup: 66nd les procesos de creacion espacial Alciado de las mods, eeducide a un yoluntario aislamiento de |i publicidad internacional, considerado como un consirucior riguroso de edificios, representa en el panorama del pensmo arquitecOnkco actual unt su independencia erica y la ade tectOnicas, Sus ob gura singular y ashic por idad de sus propues! tun punwo de referencia obligado, sobre todo pars un pais como Espana, cuya view cultura m mente decantads sensibilidad plisica. le hacen merecer otra suerte que estat a merced de los frivolas vaivenes y simulaciones impartadas que teral yl hoy se reparten los excenanios de La arquitectisa Entre sus Gltimos trabajos como arquitecto: se encuentran: el Tansworio de Madrid (1987, rermodelacion de la Plaza de Atocha, Centro Reina Sofia (088); la Facultad de Derechos Alcaki de Henares (1987), Eseuekt de Arguitectura de Vallade Ts): Campus de ht ida de Castili-La Mancha (1989) anfitean> en ef Parque de las Naciones de Madrid (1900 Centro de Investigaciones Bioliigieas. (CSIC). Madrid 19% 200) Escuela Polieenica de la Universidlad de Alea de Henares (1082-19991, nueva sede del Observaterio Astronomico (Seki 1997), Tanateria en la Allume de Gitapsica (1996); Restauraciin del Palacio de la Duyuesa de Pol, Pastrana (Guta Aue de numer ns wsetitos sobre pensaniente y ctitier arquitectonica, entre sus altimos thtos destacans fs asionnay del crepiscislo (Madiid Blume. 10001, Velada-memerta Madrid. COAM, 1990), La metropoli vacia (Barcelona Anthropes. 1990), Esplerklor y Fra ciudad y arquitectura Europea) 1945- Mak nent (Eseritos sobre la 95 (Madr. Biblioteca 1997) y Domus Aurea (Didlogos en la casa de Virgilio? id, Biblioteca Nueva, 1998). Fundador y dirextor en 1994 de la Revista Astrigalo (Cultura de la arquitectura y la juddReluciin de Prayecton y Obes A FQUIPAMIENTO PEPAGOGIOO Y CENTHOS UNIVERSITARIOS Codey Xtra), Srv St Marfa. Parc} Coase Ongez Maden 1683 Obes Constis ( C) Gilegio Monfort Laces Naki 196845, (0. 6) Gude Savor Hernan Cores, PY Sat Vicente: Salarnanes 197010.) Coleg Espanol RG. Beg, Conia 17,40. C) Facutad de Medicina, Prectinicas: Nex) Carypus Un IRS 0. Escuela de Megeteros Industrials. Nuevo Campus Universitario, Ylladbikd WL (OC Facultad Podagcah § Clenchas Pde Conalejas Sslamansss 10903, (0. C2) Fact che Derecbr on el antigus Cie Mane se estas, NV. Aba che nates, Madi 995. 10.) Departamento de Eeorsinnieas. Campus Univervtariy San Vicente. Alicante 1957 (0. C) Paci dhe Derochs» Cams Unwerstay Autieyama Maal LNT (0. C) Ampliacin ee ha Escuela ie Artur Nadel 1989. 40, ©) Interepeararnemeal de Ciencias. Campus Viversitaro de Ciudad Real. Universxiad de Castla-Ls Mancha 1889 10.) Ixpartamento Fnsenanzas del Profescradhs Umworsidad Salanaarci she Canals, 118, Salamancs 1959-1999 40 .C) Leifcio Departmental ck terbvenaniaades. Carp eiversiaeo de Cis Kea Universo de Castles Morcha 1% 0, € oluecrico Uteersdad de tevin Carnpass Crnverstane. Leet 1990-99 (OL 1 sev de gentoras de Camines e Industriaes Vawsersidad de Casta Mancha. Chaka Real 1999, (0. C2 Eibfieto Depuarameutal Peldecnico. Vowersiaid ke Aca de Henares 199898. 1. C2) estan Sah B~ CENTROS CULTURALES ¥ DE [NVESTIGACION Opera de Madrid. Geni) Ate Nadlid 196. Payveet (P) Paacia he Cingnes» Bypasic ines Made 1998, (PY asa cela Cutan, Parque Cena Nhowis WO. 6 Bibleece sel Gentry de Coopers therintmeracanaa Mas 16 Auditors de Tenens Anca, eho Madrud Venere 1966 CP) Conny de tnvesigactin de Ciencias Gergrificas »Astrincmia, Obsorraniriy Asronomice Naceaal Campus de la Universidad de Na de Henares 1990-99, (0, Preto de Casta hoon Pxpev 82. Seis 191 PY Beole de Mies en AIDE. Alb Francis 1992.42) Eaificio de tnvetigacio ve Croncias Experimentales (CANCE), Campus de ls Universidade Akal 199596, (0.6) 79.10.(= CENTROS ESPIRITUALIS Commi dol Roly Pel Rell Salamane WHI KO apely le San eae. Sacral del Angel Cadena WO 6) B CONIENTOS ¥ EDIFICIOS ADMINISTRATIVOS nvaiamienne de Ansiendam Holos YF 0) Jalon de Oficina: ke la Caseelana Sui 1970, aiiens dminssrascn Sous trade Gener: bontes WP. (PY Coit Nacional de ites. seis Cewgrefics Nitsonal Nx Romedlelactn del Gon, Shistince che Mompien Francia 1988.10 §- CONUNTOS DE HABITACI ONY URBANISMO, Iruevos de Coonzactin. Cereals, Nulage: 962.10, C9 (dad Residencial Pasey Comins Casal Jardin. SHORE SPY. 10.) ‘ nudades Soctales de Emergent. Wo Pius le Barco, Salanaares 210.6 eneadeacion genenth del enone de ta Placa hy Atacha. Glerwts Ue Cares V. Made 1685.1. 1 (Colom, Lima (Per, Caracas ‘Nemec 173 AP) F- CENTNOS ASISTENCIAUES Y HOSPITALARIOS Cuda suena. Bosplt de Alva. Vk Caan Ptcopmdeenter, Oise. Bass. Pek 19H (PY lost Aestoncia ai Minaeraiis ATAMD Bosley de Alarcon, Madi 197% 1 6) 11906, 10,6 Sereiceas Paras el Ayu ke Madrad Vanatonky M0, Madd Reaneablacsin del Comentorivak See fosen ef meine de ba Alhambra Grarealy W810 6 Tuvnatorto Cremorne del Condor le Sat fosé wn recta deat Barbra. Gana 190% 90 10. C4Relat de Pravecins y Oly Go EQUIPAMIENTO INDUSTRIAL Y TECNDLOGICO, Peru he testa de stim Ge, ACUNAS 1960.12) Tomes ralivenace para Telefonica, Penick) de Aladin. Mass 17K. (0: 6.1 Geary Telepuere para Tokina: Nkcaxerday, Madekd 1957 CO. CY Camry far stactones Biologics. Caps de bs Universes Complutense, CLG, Magn 199) (0.6) CGoniro de Ineestigacton e Insirumentactin PEDER.Ceivessstal de Castlla-la Skapcha Caxlad Real 1992 ©. 6.1 Sixrreain y Operwesin Teefinaca? Arava, Maid 199442) H- \IVIENDAS INDIVIDUALES ¥ DI (© DE INTERIORES, Fosnde so Cultore Beomonntce. © Oddone. Malis 1968. (0, ( ase Etude MChatrino. San Sebastiin de los Rese Marl 1%. (OC) stad tas ae Plo.» Matt Crelewas. Guadatraas. Sel 1X0 (0. C9 Dptenda pare Dr Poster Las Roza. arid 060 (0 C2 Remttom Hose, Casa Messer, Marbellt, Malays 1971.10.61 Guse-Esnadio cto Munoz » Amaia Aru, Parque Conde Orgaz: Made 19°2,10. 6 Gato Gala Pellicer ©. Asyon se Dios, Madrid 179.10. Co Exper Please SEA Suni 1981, PAC eM Maud MEX. Made! 18%, 10.6.) 1. REMODELACIONES, RESTAURACIONES ¥ MONUMENTS Mosnumenea Migiel de Crain las Cosas Slarmanes. 18640) Pic de Kommedclaciou del Conpowo Hsadrace Salamanca 1962, (P) Obvereutorte Asopanmace Nactonal Parque del Rees, Modex! 19°5, Obra Restaura (0.8) Gon de Arte Retina Sofia Sort sara, Madrid 1989, OR eal jardin, fevanicy Pubes Uitanueras el rade, Skul SLO. 8) Gonsobidacton y Restanrocyin de kr Rea} Cleceta de Sas) Marvos. Silamance 183 10RD Phase Meo de Sedamtcica, Salanssrca 198246, 10. Rb CGentrn cultural de Gedens, seo de Ame y Sede para Communi Eeoncmnes Buropet IGE) Zona Ge lo franenes Lis INT dandines pare Ja Pas en cola rac oom ful Herring, Jatin Bokinices CSC, Mara! 1901. (01-€ > After en of Papas fasts artes 1 pars 100.000 especiatores Nuala! 1993.40. 6.) ice pave of er Nactal y-Conpaits Nacional de Danza Fane en fos antigaonestablest. Made WAR OE Paget Price ie Pastrama. Gaadalsnrs 990, (0, 126STUDIO DE ARQUITECTURA ANTONIO FERNANDEZ ALBA,ANTONIO FERNANDEZ ALBA ESTEYCOa | ESTEYCO