RESTAURACIÓN HISTÓRICA

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de

Alejandra sandoval
el 13 de Marzo de 2016
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Transcripción de RESTAURACIÓN HISTÓRICA

ORIGEN
Surge en Milán en el año 1920 como una reacción ante los excesos del restauro estilístico
francés y del fatalismo del restauro inglés.
Metodología de la Restauración Histórica:
Inconveniente del método
FALSO HISTÓRICO

- Restauradores-historiadores archivistas.
- Intervenciones muy subjetivas al partir documuentación "histórica".
- Copias "exactas" que se convierten en reproducciones de edificios parecidos.
Image by Tom Mooring
Filología:
RESTAURACIÓN HISTÓRICA
Fue un arquitecto e historiador de arte italiano. Asistió a la Academia de Bellas Artes de
Brera.

Reconocido en el ámbito de la Restauración, baso su trabajo en este campo en la fidelidad a

los datos históricos. Fue uno de los pocos artistas que se preocupaba por el contexto del
monumento.
Principal Exponente:
Luca Beltrami (1854-1933)
Integrantes:
- Londoño Jessikka
- Rivero Camila
- Sandoval Alejandra
La restauración histórica se basó en una rigurosa documentación histórica.
Luca Beltrami
Milán, 13 de noviembre de 1854
Roma, 8 de agosto 1933
Basarse en una serie de documentaciones estudiando profundamente los textos escritos,
tratando de reconstruir un sentido original de la cultura que abarcase.
- Cada edificio es distinto.
- Críterios específicos y unitarios para cada intervención.
- Búsqueda de la realidad histórica original del monumento.
- Previo conocimiento adquirido a partir de documentos.
Teorías de Viollet- Ruskin- Beltrami
La metodología de Beltrami se opone a la violletiana porque se tendería a la reconstrucción
del monumento mejorando sus defectos y buscando la idealidad de su estilo, se opone
también a la teoría Ruskiana porque consideraría que el edificio ha muerto, por lo que no se
debe reconstruir.
Campanile de la plaza de San Marcos de Venecia
- Hundido el 14 de Julio de 1902 quedando a escombros.
- En qué manera realizarlo, venció la ejecución de una copia literal.
- Materiales científicos, gráficos y demás que se pudieron reunir para que dicha
reconstrucción correspondiera a la más estricta similidad con el modelo.
- Hormigón armado para los cimientos y estructura y se revistió con los materiales caídos
El Palazzo de Re Enzo
Fue construido en 1245. Como una ampliación de los edificios comunales del palazzo del
podestá y por esta razón llamado Palatium Novum pero su imagen siempre ha estado
asociada al rey Enzo de Cerdeña

Consta de 3 plantas.
Las pruebas documentales, generalmente insuficientes, ni los indicios mismos de la propia
construcción se pueden generalizar y no prueban absolutamente nada con respecto a un
supuesto aspecto unitario del conjunto, es por ello que ingenua y voluntariamente, el
restaurador histórico resulta realizando restauración estilística.
BIBLIOGRAFÍA
http://www.tdx.cat/bitstream/handle/10803/6114/07Mec8de22.pdf?sequence=8

http://www.redalyc.org/pdf/712/71206504.pdf
Molina, Luis E., Arqueología y restauración de monumentos históricos Boletín
Antropológico [en linea] 2005, 23 (septiembre-diciembre) : [Fecha de consulta: 4 de marzo
de 2016] Disponible en:<http://w.redalyc.org/articulo.oa?id=71206504> ISSN 1325-2610

https://teoriadelarestauracion.wikispaces.com/El+restauro+cient%C3%ADfico

http://www.icom.ohc.cu/wp-content/uploads/2011/10/conferencia.pdf

http://www.scielo.org.co/pdf/apun/v20n2/v20n2a03

https://es.wikipedia.org/wiki/Luca_Beltrami

http://www.wikiteka.com/apuntes/restauro-historico-1/
RESTAURACIÓN HISTÓRICA.

Se basa en el trabajo del arquitecto italiano Luca Beltrami (1854-1933), quien defendía la
reconstitución y la reconstrucción arquitectónica desde que fuera objetiva y rigurosamente
documentada –contrariamente a Viollet-le-Duc, que aceptaba la reconstitución hipotética
estilística–. La teoría de Restauración Histórica tuvo impacto principalmente a principios del siglo
xx, pero es cuestionada (Aguiar, 2002, p. 46) cuando se demuestra que, en la investigación de la
documentación histórica, a veces no se seguían criterios ni metodologías para la investigación de
fuentes documentales. Fue el caso de la restauración llevada a cabo por el arqueólogo Arthur
Evans en el Palacio de Minos, en la isla de Creta. Restauración todavía controvertida en la
actualidad, debido no sólo a los materiales utilizados, sino a algunos de los procedimientos
realizados en la altura. Restauración filológica Su principal impulsador fue Camilo Boito (1836-
1914), quien defendía la conservación integral en oposición a la teoría de la reconstitución del
objeto. El monumento tiene valor en cuanto es testimonio y documento histórico de determinada
época (Aguiar, 2002, p. 46), pero en caso de riesgo para el edificio era preferible consolidar que
reparar; igualmente, era preferible reparar que restaurar, evitando cualquier agregado o
renovación innecesarios.

Luca Beltrami (Milán, 13 de noviembre de 1854 - Roma, 8 de agosto de 1933) fue

un arquitecto e historiador del arte italiano. Asistió a la Academia de Bellas Artes de Brera,
donde fue el principal estudioso de Camillo Boito. De renombre en el ámbito de la
restauración, basó su trabajo en este campo en la fidelidad a los datos históricos. Fue uno de
los pocos artistas que se preocupaban por el contexto del monumento. Está enterrado en
el Cementerio Monumental de Milán.

Obras principales
A él se debe en buena medida la apariencia actual de la Piazza della Scala de Milán, donde
logró integrar las partes no ocupadas por el Teatro alla Scala:

 Palacio Beltrami, anteriormente propiedad del Banco Comercial, ahora sede de

Contabilidad Comunal de Milán, en la Piazza della Scala, al lado de la Galería Vittorio
Emanuele (1886)
 Palacio de La Permanente, en Via Turati (1886)
 Fachada del Palacio Marino (1888-1892)
 Nuevo edificio del la Banca Commerciale en la Piazza della Scala (1923-1927)
Terminó numerosas restauraciones de edificios medievales y renacentistas, entre ellos:

 Restauración de Castillo Sforzesco de Milán (1890-1900).

 Restauración de la Roca Sforzesca de Soncino.
 Nueva sede del diario Corriere della Sera, en Solferino (1904).
También es recordado por el diseño del nuevo edificio de la Pinacoteca Vaticana, inaugurado
en 1932.
Durante siglo XIX los arquitectos y los teóricos italianos van a reaccionar
contra la escuela violletiana y la escuela inglesa, proponiendo la
conservación, pero buscando la diferencia entre lo antiguo y lo nuevo
cuando es inevitable la intervención.. Como consecuencia de este debate,
surgen dos tendencias: el Restauro Histórico y el Restauro Moderno
encabezadas por Luca Beltrami y Camilo Boito. Ambas se producirán en el
entorno milanés.. Luca Beltrami aplicara sus teorías del restauro histórico
en el Castillo de Sforza en Milán. Su proyecto planteaba la restauración de
la fortaleza Sforzesca con la intención de integrarla a su imagen originaria
a partir de los dibujos de Filarete y documentos antiguos. Solo se tenían
los arranques y paños de muro y se construye una torre central siguiendo
estudios teóricos del arquitecto por tanto se realizo una torre que nunca
se proyecto de la forma que se realizó.. Metodología:-Cada edificio es
distinto. Criterios específicos y unitarios para cada intervención.-Búsqueda
de la realidad histórica original del monumento. -Conocimiento
documental (archivos, planos, dibujos, pinturas, trazas, descripciones
orales y escritas…). -Análisis profundo del edificio (fases constructivas,
materiales, añadidos, estilos…). -No “perfeccionar” el edificio. -
Recuperación del Valor Patrimonial (significado artístico, simbólico,
documental, urbano, cultural, arquitectónico, referencial…). -Realizar una
copia exacta del original (materiales, ornamentos…).. El restauro histórico
es un método bien planteado, incluso correcto. Pero en la práctica fue un
desastre por:-No existía todavía la suficiente capacidad crítica para
interpretar las fuentes de manera que se mal entendían erróneamente.-Se
deducían excesos incompresibles de los análisis documentales,
provocando obras rigurosamente personales e inexactas..Inconvenientes
del método:-Se cae en un falso histórico.-Restauradores-historiadores-
archivistas.-Intervenciones muy subjetivas al partir de documentación
“histórica”.-Pinturas, grabados, dibujos idealizados: intervención
“personal”, subjetiva.-Copias “exactas” que se convierten en
reproducciones de edificios desaparecidos-Actualmente están prohibidas
las reconstrucciones totales salvo casos excepcionales..El caso más
paradigmático de esta concepción que conocemos es la reconstrucción
del Campanile de la plaza San Marcos de Venecia, hundido el 14 de Julio
de 1902 quedando a escombros. Un debate se inicio sobre si reconstruir o
dejar el espacio vacío. Resuelto elevar uno el debate siguió sobre en qué
manera realizarlo, venció la ejecución de una copia literal. Se utilizaron
todos los materiales científicos, gráficos y demás que se pudieron reunir
para que dicha reconstrucción correspondiera a la más estricta similidad
con el modelo. Además se utilizaron instrumentos contemporáneos para
la reconstrucción , el hormigón armado para los cimientos y estructura y
se revistió con los materiales caídos (anastilosis)..A la vez se recupera el
ambiente histórico y la referencia de la ciudad y se mantiene el elemento
de unión vertical de las dos plazas horizontales..Por tanto en la
fenomenología del restauro histórico las reconstrucciones deliberadas
que producen copias exactas de objetos desaparecidos por diversas
causas, pero de los que se conocen la totalidad de sus características
proyectuales, artísticas, históricas, documentales, etc., para la realizar la
reproducción a través del estudio de archivos, materiales gráficos, etc;
para la realización del proyecto copia..La metodología de Beltrani se
opone a la violetiana porque se tendería a la reconstrucción del
monumento mejorando sus defectos y buscando la idealidad de su estilo,
se opone también a la teoría Ruskiana porque consideraría que el edificio
ha muerto, por lo que no se debe reconstruir..Los seguidores del restauro
trataran de realizar una copia exacta, sin la más mínima mutación, con los
más parecidos materiales que se pudieran conseguir, con iguales
decoraciones y ornamentos, en definitiva una copia exacta.. Ejemplos más
modernos: Reconstrucción de centros históricos después de la II Guerra
Mundial: Varsovia, Puente en Florencia, Ciudadela de Bam (Irán), Budas de
Afganistán, Puente de Móstar sobre el río Neretva.

Libros: Il Castello di Milano, La Certosa di Pavia, Más

Castello Sforzesco
Arquitecto
Il Filarete
Año de Construcción
1360 - 1499
Pisos
3
Ubicación
Piazza Castello, 20121 Milano, Italia

Introducción
El Castillo Sforzesco fue originalmente una Fortaleza de la familia Visconti,
posteriormente se convirtió en el hogar de la poderosa dinastía Sforza que gobernó el
Milán renacentista. Los fosos para la defensa del castillo fueron diseñados en 1482
por el polifacético da Vinci, a pedido de Ludovico il Sforza, llamado el Moro, y
posteriormente drenados por Napoleón quien también eliminó los puentes levadizos.
Se trata de uno de los monumentos más importantes de Milán que hace mucho
tiempo sirvió como un símbolo del poder de los gobernantes locales y extranjeros. A
principios del siglo XX el castillo fue salvado de la demolición y ahora alberga una
serie de museos cívicos.

Historia

Milán, una de las mayores ciudades europeas del siglo XV, sirvió como residencia
oficial de los duques de Milán desde 1466.

1360-1370

Entre 1360-1370 el Duque Galeazzo II Visconti construyó, a lo largo de las murallas

medievales de la ciudad, una pequeña fortaleza, Castrum Portae Jovis (Castillo de la
Puerta Jovis), también nombrado Castillo Visconti. La construcción de 180×180
metros tenía una torre en cada esquina. Después de la muerte del último Visconti en
1447, los ciudadanos de Milán proclamaron la República. La fortaleza fue demolida y
sus piedras se utilizaron para la restauración de los muros de la ciudad.

1450

En 1450, el gran condotiero Francesco Sforza, que estaba casado con Bianca Maria
Visconti, se convirtió en el duque de Milán. Sforza reconstruyó el castillo. La nueva
construcción era mucho más grande y más elegante que la anterior. El famoso
arquitecto florentino Antonio Averulino, il Filarete, uno de los primeros artistas del
Renacimiento en la ciudad, fue el encargado de construir una torre por encima de las
puertas intermedias. La elegante torre de cuatro niveles, embellecida por un reloj y
esculturas blancas, suaviza la austeridad de las paredes fortificadas. El arquitecto
Bartolomeo Gadio diseñó dos grandes torres circulares en las esquinas de la fachada.
El sucesor de Sforza, Galeazzo Maria, transformó el patio en una residencia de lujo, la
Corte Ducale.

1482

Para defender la puerta principal del castillo, se recurrió a Leonardo da Vinci para que
diseñara un revellín pentagonal más moderno que el existente, que finalmente fue
construido durante la ocupación francesa bajo Luis XII, entre 1499 y 1500. Los pocos
vestigios que quedaban de la construcción cayeron en el olvido en el foso del castillo.

XIX

Con la unificación de Italia en el siglo XIX, el castillo fue restaurado y transformado,

habiendo servido anteriormente como fortaleza militar, en un gran museo.

1911 – 1914

La renovación llevada a cabo por el arquitecto Luca Beltrami entre 1911 y 1914,
reconstruyó una parte de las almenas, las paredes, los techos de los pasillos y
espacios internos demolidos en el momento de la dominación española.

2010
En 2010 se comenzó un proceso de consolidación de la integridad estructural del
Castillo Sforzesco. Tuvo como objetivo armonizar las anteriores restauraciones desde
Beltrami a finales de 1800 a las realizadas por BBPR (Banfi, Belgiojoso, Peressutti,
Rogers) en 1950. Los trabajos también incluyen la limpieza de estucos y graffitos del
siglo XIX pintados en las paredes de la Corte Ducal y en la fachada el edificio que
alberga el Archivo Fotográfico y la impresión “Achille Bertarelli”, que dan al patio de
armas.

Situación
El Castillo Sforzesco se encuentra en el centro del casco antiguo de Milán, Piazza
Castello 3, Italia, al lado del Parque Sempione.

Espacios
Después de realizar importantes renovaciones, el castillo es hoy en día el hogar de
uno de los más grandes e importantes museos de arte. Hay más de 230 diferentes
obras de arte, que incluyen el trabajo de Cerano, Procaccini, Cesare da Sesto, Foppa,
Antonello da Messina y Mantegna. El Museo es sobre todo conocido por la gran
colección de arte Milanés de su Pinacoteca, con una gran colección de cuadros
antiguos, como el de la familia Trivulzio.

Con 3 plantas sobre rasante y una subterránea en la actualizad el castillo alberga

siete museos especializados, y numerosas galerías, en los que se reúnen
interesantes fragmentos de la cultura histórica ciudadana y cívica de la ciudad
de Milán, incluyendo la Pietà Rondanini, el último trabajo de Michelangelo, ubicada en
el vestíbulo del Ospedale Spagnolo (Hospital Español) del castillo, rodeada de
frescos.

Entrada principal. El edificio central es el Famedio (Famae Aedes), que significa Casa de la Fama,
donde se entierran personas muy famosas, ya sea en la sala principal o en la cripta.
Luca Beltrami
De Wikipedia, la enciclopedia libre.

Luca Beltrami
 El senador del Reino de Italia

legislatura Legislatura XXVIII del Reino de

Italia

datos generales

profesión arquitecto

Luca Beltrami ( Milán , 13 de noviembre de 1854 - Roma , 8 de agosto de 1933 ) fue

un arquitecto , historiador y parlamentaria italiana .

índice

 1Biografía
 2Principales obras
 3Notas
 4Bibliografía
 5Otras lecturas

Biografía [ el cambio | edición wikitexto ]

El hijo de un comerciante y artesanal de joyas rica en Milán, completó sus estudios de
secundaria con una técnica más que clásica, que corresponde a una ciencia de la escuela
secundaria actual. Asistió inicialmente la ' Academia de Bellas Artes de Brera , que más tarde
se dejó para seguir al maestro Camillo Boitoen la Escuela de Arquitectura de la Politécnica de
Milán , fundada en 1865 , donde se graduó en 1876 . En el mismo año se trasladó a
la Escuela de Bellas Artes(Escuela de Bellas Artes) de París , que, sin embargo, no asistió
asiduamente para participar en viajes de estudio, a los conocidos de proyectos importantes,
como el de la ' Ópera de Charles Garnier y' hotel de Ville , y la producción de grabados, que
había comenzado su amigo pintor Luigi Conconi , que fueron luego exhibió también
en salones parisinos. Ecole también se activa como ayudante de la sección de arte italiano
para presentar ' Exposición Mundial de 1878 .
Volvió dos años más tarde a Milán para ocupar la cátedra de arquitectura práctica en la
Academia de Bellas Artes de Milán y luego en la Escuela Politécnica de la misma ciudad. En
1892 fundó, editado por Demarchi de Milán, la revista de la construcción moderna . [1]
Famoso en el campo de la restauración , ya que se basa en la veracidad de la historia y sus
documentos, fue uno de los pocos que preocuparse por el contexto del monumento , su "tejido
conectivo", basado en un registro histórico de la vida del edificio, en lugar de hacer en coche
de la arbitrariedad de la restauración romántica . [2]
Beltrami también dejó obras memorables de arte sacro en el campo. El Santa Maria delle
Grazie en Milán, el Duomo di Monza , la Cartuja de Pavía también fueron restaurados por
Beltrami. También publicó un libro sobre los utensilios originales ( 'Arte en las vestiduras de
Lombardía y algunos libros sobre pintura L) Bernardino Luini , que según Eva té era el artista
más religiosa del ' 500 . En Roma, Beltrami, junto con Giacomo Boni , arreglado el cementerio
en el Museo forense. Después de la conciliación ordenó en nombre de Pío XI el plan
maestro para la Ciudad del Vaticano. Por último también hizo la nueva Pinacoteca del
Vaticano . [3]

El busto de la capilla conmemorativa Beltrami, diseñado por Castiglioni

Durante su carrera también hizo muchas grabaciones y varios ejemplos de la arquitectura

europea.
También desempeñado una intensa actividad como teórico, publicando ensayos sobre
artistas, contemporánea y renacimiento .
Fue miembro del jurado de la competencia por el Monumento a Dante en Trento , además de
dirigir la ' Oficina Regional para la conservación de monumentos Lombardi .
En la biblioteca del arte Castello Sforzesco que se conservan del fondo bibliográfico y
correspondencia personal (1880-1932), donado por el Ayuntamiento de Milán a Beltrami.
El Beltrami murió casi ochenta años en Roma el 8 de agosto de 1933; funerales se celebraron
en Cireggio, una aldea de Omegna , tierra natal de la familia y el lugar que a menudo llega a
pasar los períodos de descanso; su cuerpo fue enterrado en la capilla de la familia en el
cementerio local.
A su muerte, el arquitecto Marcello Piacentini , en un obituario publicado en la
revista Arquitectura, describe la Beltrami con las siguientes palabras: "Su cosecha
temperamento, reservado, a veces cerrado, a menudo ha ensombrecido la brillante calidad de
su talento innato y la cultura , haciendo aislada, especialmente tímida de la compañía de los
jóvenes, que no saben amar. " [1]
En 1985 , después de más de cincuenta años, el cuerpo Beltrami se movió en la capilla
conmemorativa del cementerio monumental en Milán . [4] Su sarcófago de piedra blanca fue
hecha por Giannino Castiglioni , así como el busto de mármol que está cerca. [5]

Top referencias [ cambiar | edición wikitexto ]

La sede de la " Corriere della Sera", Luca Beltrami (1904).
Palazzo della Permanente de Milán (1886).

El Castello Sforzesco en Milán ; la Torre del Filarete fue reconstruido a un diseño por Beltrami

Fue el responsable de gran parte de la apariencia de la Piazza della Scala en Milán. Era, de
hecho, para alcanzar los más importantes edificios o partes de ellos en tres lados no ocupadas
por el Teatro alla Scala :

 Fachada de Palazzo Marino Piazza della Scala (1888-1892)

 Nuevo palacio del Banco Comercial italiana en la Piazza della Scala (principios del siglo
XX)
 Palazzo Beltrami , anteriormente propiedad del Banco Comercial, ahora el hogar de la
Oficina de Contabilidad City, en Milán, en la Piazza della Scala, junto a la entrada de
la Galleria Vittorio Emanuele II (1918-1927)
También hizo restaurado muchos de los edificios medievales y renacentistas, incluyendo a
recordar en particular:

 Restauración del Castello Sforzesco de Milán (1890-1900)

 Reconstrucción de la torre de Filarete (Castillo Sforzesco) 1901-1905
 Restauración del Castillo Sforza en Soncino
 Reconstrucción del campanario de San Marcos en Venecia
Además:

 Palazzo della Permanente Via Turati (1886)

 Sinagoga central de Milán , en medio de Guastalla 19 (1892)
 Palazzo delle Assicurazioni Generali en Piazza Cordusio (1901)
 Nueva sede de la BBC en via Solferino, 28 (1904)
 Palacio de la Pinacoteca del Vaticano (1932)
Notas [ el cambio | edición wikitexto ]
1. ^ A b Marcello Piacentini , Luca Beltrami ( PDF ), en la Arquitectura, Xi septiembre expediente IX,
Roma, 1933.
2. ^ "La musa" De Agostini, Novara, 1964, Vol. II, pag.175
3. ^ Té, Eva: En la memoria: Luca Beltrami. En: Christian Art, 21.1933, p. 252.
4. ^ Omegna quiere "su" arquitecto "El cadáver de vuelta a Beltrami
Cireggio" en LaStampa.it. Consultado el 10 de marzo de, 2017.
5. ^ La capilla conmemorativa , el portal de la ciudad de Milán. Consultado el 16 de de marzo de, 2017.

Referencias [ cambiar | edición wikitexto ]

 Luca Beltrami, informe al Ayuntamiento de la finalización del proyecto frente al Palazzo
Marino hacia la Piazza della Scala, Milán, Tip. Bernardoni de Rebeschini y C. C., 1886 (4
fig. P. 17, con dos mesas)
 Luca Beltrami, La Cartuja de Pavía , Milán, Hoepli, 1895 (181 p., [9] c. De pl .: Ill.)
 Luca Beltrami, Bernardino Luini y Pelucca, Roma, Tip. LA UNIÓN Cooperative Publishing,
1895
 Luca Beltrami, Arte L' en las vestiduras de Lombardía, Milán, Hoepli, 1897
 Luca Beltrami, pinturas de Bernardino Luini en la Villa Rabia Pelucca, Milán, 1911
 Luca Beltrami Luini: 1512-1532: material de estudio, Milán, Tip. U. Allegretti, 1911.