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DICIONARIO DE ACORDES eile harmonia ls a a musica a OF MAGRO (MPR-4) {Um lio que deve estar na mes de trabalho de todo misicu que se prez Instrumentista, com positor ou arranjador, ROSINIIA DE VALENGA Finalmente noswos misicos trfo em mos uma obra completa que veri de grande utidade, GILSON PERANZZETTA 0 misicostém agora, um trabalho que enfocao dina dis MAURO SENISE ‘Ese "Dicionéro de Acordes Ci © empregarmos a cifras dow”. mo8 mostra com clreza toda a formas de escrevermos NIVALDO ORNELAS ( presente ivzo & um dado importante ma literatura base DINO (7 Condas) Nis, que vivemos da © para miisca, #6 femos a agradecer © recomendat a obea de Almir para todos os que descjam crescer masicalmente RAFAEL RABELLO (7 Cords) Este Hvro trata com a devida profundidade assuntos que, apesa de bisicos, até 0 momento no ha ‘iam sido condentados em unis nicn obra. Destine tanto a iniciantes quanto a potion JAQUES MORELEMBAUM ast liv & fruto de pesquisa do que hi de mals moderno, © por conseguinte mais objetivo, em term de graia music RICARDO SILVEIRA ste trabalho 6 da extrema utiidade para estudantes de misica na érea da harmonizacfo popular JAMIL JOANES ‘ojo nese trbatho wma janela aberta para quem quer estar par do que far ¢ poderd faer har rmonicamente na exceuedo de um instrumento.. BETH CARVALHO Esta obra de Almir Chediak €, sem dGvida,» melhor « mais minuciosa que pude aprecat. Amir, vocé éum grande bral, WALTEL BRANCO ‘Amir, sempre que Icio sobre harmonia fico em divida com detathes como: wstt um eal, clea, ‘omit wma nota. 0 teu liv € perfeto, pois nso delta dvida sobre o que eu cite, parabens. ANTONIO ADOLFO Este trabalho Jo Amit Chediak & se conhecer bent ox carinhos da harmor ito profundo ¢ foi elaborado durante o tempo necesio pars NELSON ANGELO ‘Aodon nie seremos benefiiados por este nobre ¢ paciente “DICIONARIO DE ACORDES Cle PRADO! ANDRE DEQUECH FExistem inimetos livros sobre esse asuunto no mercado americano, mas eles se propDeat spenas ‘2 doutrinat. Um dos grandes mertos desse uabalho ¢ que ele se prope a discutir x questo ALMIR CHEDIAK DICIONARIO DE ACORDES CIFRADOS COM REPRESENTAGAO GRAFICA PARA VIOLAO (GUITARRAI, CONTENDO TAMBEM NOGOES DE ESTRUTURA DOS ACORDES, EXERCICIOS DE PROGRESSOES HARMONICAS EMUSICAS ANALISADAS A sistemética de eifra deste diciondrio esté sendo adotada no curse livre de arranjo da Escola de Misica da Universidade do Rio de Janeiro (UNERIO), 10 Curso Superior de Viol#o da SUAM (Sociedade Unificada do Ensino Superior Augusto Motta) ena MUSICA DE MINAS — escola livre (BH) ALMIR CHEDIAK E UM LIVRO PIONEIRO PARA ‘05 MUSICOS DO BRASIL, Por Jao Méximo — Jornal do Bras Um tivro pigncino. {ld muito experaio por imtramentstes, erenfadores ¢ composites" E gue chegs ds Thirariay com 9 “provoentusicmade de Tom obi. Eeberto Gismontt, Hermcto Pascoe, Pevlo Mowe, Antonio Adoi}, Warner Ti, Togo, Caro Lye, Bu Lobo, Cartan, Ge conde ou ros importantes conhetedores do asunto. Todo ese apotos¢ explcs, Amir Chet, 34 anos, siolontst, 0 stor ramadan estatoss de mice,” profenor de mas dates troche oo Ins de musica popular tambim de Moreno, fho de Caetano, € de Pedro, Jo de Gi ‘ ‘os 17 anos, comeco a tecionar. F no parou mats. O lero que lance agora devese multo'& nce experéncte como profemor, le en hinds risen td oe oe me eee andro de acondes pert de me peruia: feite em Roston, Eta sor Unie, pto rte Clie of Ma, au tou «harmon de Fade, ‘musica de rs, como Duke Bhingion Charlie Parker. por ezemplo.pondo et ao alcance do extudante. B nese tonto que a nro de Atnir ¢puncike munca Se jet no Bra um estudo de harmonia aplicado & msica = ot ume aloplarso © mio uma copia do due se no Berke. 0 ‘mesmo em rele 4 podrontsarao da eifras Uset S0% do tema adolade por these os uiros 0% eu 0 rote para non retade. ‘A tina parte oferece co oro 1 mister populares harmonizades € anclsnies, composicdes que ro de Tom Jobim e Cerais ¢ Rita ice ¢ Novos ‘Balanos, pasando por Gi. Caetano, Milton. Edu, Lut Gonsege, Jonny At. Garoro’ Marcas Valle, Foquinho d Vinécur o proprio Atm, tutor de rdded pure Pes ede peqarvérat pore © se bnsrimento. Scmove govet de eminar = dele acho que i tem de ser fet ‘com mésodos, om spuro tecnico. Hd muito de mado. de emprico, m9 prem. ddzado do wile Este € 0 unico intrumenta om que hd wa posture fare ‘homer ¢ utr para a mulher Ouro da ful com & Caetano comprar uit ie {odo pare 9 flo dele Moreno, ict ahuno” O vendedor nov ofrecer ur, disen- do ser muito bom. "com porturatonto pra homemt coma pare mulher Ao que Caetano observ. “Enid deve ser um lire de Boas mane" Sci cone © empiri. Pato se conmsepue com 0 extudo. A erinivttade nfo rtd dear. ‘ulade da teora. Se Tom Tonim ndo rouberseo que sabe, nd Paris tml ‘que cna AS CIFRAS DECIFRADAS NO DICIONARIO DE CHEDIAK Por Ana Maria Baisna ~ Jornal 0 Globo ndosado por multe gente Boa — alguns anos seus, inclusive, como Cartor Lyra Nara Loko ¢ al Cte = Amir Chediok est leneend a ie that ‘mente precios. “Dielondro de Acondes Cfrador™ Altar € wolontse, compo- Sito eacime de tudo professor seu taba vt muito ar do simples met. incr resent Sn icin ube una ees oo a moro de harmonia ¢ ‘xara do feser mise Sone mutton depoomentos daterapresentendy@ thee. Tow, Epvere Ei Cocteno Plo Moura ~ quem define bem o trbatko € 0 panty André Dequech(atualmente no grupo Atguinaa): “As rte moter musket ado 17 etm Sorte ft oa de al ban prem ue © aluno deve aeitar a imporieto de concettos aburdos peta simpler fato de gue © professor um die 0§ acetou. O trabalho de Amir Chediak entre Outre 6. Sah ume erica sos siemas de eiragem atuclmente em ano. a Cape Bruno Liberati Foto: Frederico Mendes Revisio Ortogrifica: Prof. Antonio José Chediak Diiagramago € Arte’ Robson Pires de Almeida Composigio: J. Dantas ‘Copyright 104 by IRMAQS VITALE S/A. IND. COM. - ik Fee te ietoeautorass reservados pra to 0 pais igh IuservedIniernational Copyright Secured alo tio de Janeieo - Bras! os amigos € misicos que horaram direta ow indiretan ‘para que este trabalho fosse reali zado e a todo: os estudentes de musica em gerat Agradecimentos especiais a Ta Guest cujo apoio foi imprescintivel 4 realizagdo deste trabalho. INTRODUGAO ‘Hé quate tantat manciras de escrever cifras quantos séo os manuscitos de particuas e até mesmo eigoes de melodiat cifras ¢ livros didancos. im ma Tera de elegem naa me parece terre chegado até hoje aum ssteme emplamen: teadotado e,portanto, rcional. (0 que a cifrapretende # dar 20 executante wme dia exsta de harmomia, se para acomperhamento cs para inprovio, permitindo the mo 6 a eure fact Cescontralie (lbertanto, assim, a mente pars a ruancer de taerprad Inas também 0 fmpulso erlatioimdttdual Ito, porque o aconie, representa Dele cif, no € um grupo de 3, 4 ow 5 notas separa pela ergs como muitos Sereda e sm, ume game tnteire de 7 ou mats motas, de uso simultaneous ‘ena e em pougdo no estabeleeida. Flea por conte do executenteexcolher ¢ combinaeSo de sons, deni o omens inflaito de postilidades. Na time décads e misice broiling conquira os continents € também @ presenga da misice do mundo se faz sentir agul, de mancia crescent Como decorrineia ¢ por necessade, 0 misico brasileiro tem que se sui tar, enive outras coisas, &Tinguegem intemecionalmenteedorade do simbotismo em etfos (0 presente diciondno de Abit Chediak, aim de ofeecer numerosas opcdes nara a execuga de um determinado acorde, ra: também o sistema de efragem cima referio, implicant mum conflto dbsio mas inevitvel com a mera dat Dublicepdes anzenores do xiero. em nosso pats Se" Gate. qui mats uta Obtervagdo” Na verdad wo poweos os msi que, 20 "harmonicor wma melodie, se dio conta de que cada acorde tem a suo func dfentro da harmomiagao, 0 som de cada aconde nd depende de ser ld menor ré tenor ou dé menor, ines depende de sua funda Isso quer dir gue Gada aor {Fe tem uma loelizapso (0 grew da esala onde ¢ construido)e um papel: prepe re retolve ou relarde © quando resolve, pole fze lo com maior u menor forgs assim por dante ‘Zora ssber harmonizar#indiypensivel a andlise funcional e este lio, além de montror 08 scorder com sua estrutura Vlada, apresenta. tember, as suas fu {foes wsando cirar aalitions aco pladas ds efrasprdtces« dssertando sobre o Uso funcional dos acondes com abundentes exemplos em cada stuogso. ‘Deseo que ee efcance e benefice ot estuliosose 0s misicosd ormadot, em eral, ndo 1 pelo enriquectmento de seus recurs téenicos, mss também pela ‘rsimilago do nsteme univeral de notaeao em cifras — objetivo alls, sem di vide egume, deste taba. TAN GUEST ant peeet PREFACIO Aproveitondo trtanse de wm Dicionéio de Acontes,o presente lio ¢ tom: bem, uma tenativa de recionazar ¢ualiormisaro sstema'de cfteser Tevando ‘rt tomaudrap a diferentes correntesnacionat ¢iternscionas eo. Pare ‘que o meta se forme comprecniivel © leforencontrand une breve explanag do es ctrutures harmonicas Nee vereres ou ponies mats uses dentro da varedade quate tem limites ‘que combinagdo de motor oferece para contirurimon of acon ‘Nas construsdes das pontgdes forem obtervedas os notes que formam os cones € dapper. ‘Gata aconde ¢ repretentado por teu simboto (cif), por sue motapdo ‘aula e peta represeniogs0 edfta la porto dot dedos no brayo' no wot, cif auc repretnta 0 aconie 6 vaca predommenemente wa rotapdex harmonicas em mista popula para qualquer istrrnento ‘No decorer deste trbatho, seems apo imademente 300 pots ongen. safer em Mrs ioe de acne, tent some enempha mie inal ‘0 para ox demas potgSes sobre es 11 nots restenterdereré ser {ela pelo chon (ae iremponrdo de store pa 40) ‘Not instramentor de tec, o7 aconies werdo tocallos wsando a mesma notes dace om psp de oe exch ‘Gr ecoes foram dds em categoria majores, menor, 78 da domi sunt 78 dina Toman om bn sama tn pst dir ec quae cate es peporatrise ie podem resolu. Is excalas dor acon mowtrces este ditonérto 80 de gramfe importin cia nda wote sie So conde, asim como ote nota Que ei ome sooridate "Atqumas dees note ndo Bio neceariamente tnicadas ma cfragem, por serem'sibonendat a tn “As exaes do acordr sd de grande proveito, como pesguse, ne dee de improvise . Tha parte 3. os acondes relacionados ao stem tonal so epresenados em _pequonse progress, bedecondo uma onder dade "il de cae trap de scordet fo Indeado 0 grau em que of mesmo se ‘encomtnam dando chan uma a ert des posses Ses ‘Um ne que os acoder, em deternnaos faust o es sm carter tig, também proressbes deve er sprovelads ho rein de Perey ha ‘41-43 merchas harménices mouluntes, anes oo dicondro de acondes, slo sanuapoes €'caminhos harménicos de acorvéncle frequent, na maria dat mi ‘Heat por todon combeckfor As marchat harmonica além de eplicar os econdey Contos no dicionario, proporcionam wm treino de encadeamentos de acondes 1A parte 4 apresente wm guano pico que closifce or avordesem 4 cates is, pre ar uma ako srl wre o matralharmncautzado ho aconpe zmento da musica popular O opéntice mora «anatie harmonies de progres Ses de scones ee stay harmontzas, dando 0 eto comcimento pare ‘que harmonize ures mais. Todos os acondes representados ne paute 130 lidar mz clave de sl que foi ‘omitida pore methor aproveltamento de éxpago = Parse bo analy dos fein. ¢ deer conhecimento dos fre mentos da teors da masca ‘Espero que 0 presente diciondrlo see de uso proveitoso pare a escolhs de onits progresiex de acondes no processo da hermonisaeao, munca se expue ‘endo de que‘ critnio final, ne estotha, wra,prezado Teton 0 eu bom fost ALMEK CHEEDIAK, CO ] PARECERES. Sousamos com aera 0 sungimento de wm jovem misico que se deca ‘com entuslatmo ¢ falento 2 fundamentor 0 tebica ¢ racionalizario don procer. {fondo fazer, buscando assim amplar wma conscientzepdo, que $0 id afdar 0 ‘desensotvimente de misice no Br HELIO SENA (Professor de Misica da UNE-RIO) suru 0 primeiro método com prinefplos de harmomistebricee prética rgd 00 viol’ como conseaixncta natural o reconhectmento € uso obrt- stdin mas excoler de ensino tradicional de musica ENRIQUE PINTO (Profesor de Violio da FLAM, Mozarteum e Consereatrio Musical rooklim Paulista) 1no mew trabatho de professor, areniador « compositor, em que to fre ‘quentemente at frontcivr entre 9 chamado "enudit”€ 0 “popular'se conjun ‘dem, xentia a necesndade de wm uniflcador de cbdigos. ume vez que 4m 82 necesita unificapdo tudo ¢ caos e desordem ret) que a obra de Abmir Chediak vem de encontro a uma necessdade remente « preenche praticaviente una lacuna servsima que existe €m NOSSO tinier editorial bras, JOHN NESCHLING (Profesor, compositor, ranjador ®ente) Sem comprometerse com 0 imediatismo inconsegitente t80 comm ‘em inababios mo enero, € notre. no presente método do Professor Almde ‘Chediak 0 compromisn em desenvolier, no abino, o raciocinio musical obje- ‘ho, gradual ¢ consctente LEO SOARES. (Professor do Misia da PRO-ARTE) estes meus vine ¢ tantos anos de ensino de viol, venho buscando una ‘obra tedrico rética no cominho fa harmonia eplicads co volo, que eu pose recomiendar aon ment alunot. E's que, agora, a encono neste “DICIONARIO DE ACORDES CIFRADOS de Abmir Chedick JODACIL DAMACENO (Professor de Violio da SUAM e da UFU) ‘Our ete tara com 0 mesma prazer que eteuto 2 ums bos mace... sem tinide um trabalho cup objetive fot aleangado e que recebo com muito o7 Tho. como um presente dado d ridsloa brasileira, ainda corente de sua prOpria cultura. VANIA DANTAS LEITE (Profeauots de Anise Musical e Misica Experimental da UNERIO) (0 Almir & wim tipo de misco que no ve contenta em saber, tem necerstae de pasar adlante as coisas importantes que aprende ‘Sebedor das dificuddade de te estuder misica com objetividade no Brest, Almir no exconde 0 jogo © pasa dapio procurando der a0 eluno 0 Que te cos ‘uma chamar de" po do gato", ose, aquele algo mats que escypa got com: [Pendios tradicionais. Toda Teoria nela conte funciona imediatamente na prd- ea A Enguager € tua. ROBERTO GNATTALL (Profesor de Arranjo € Técnica Instrumentais da UNE-RIO) Além des vations informagtee tnicas, xostariamos de sllentar que uma inetodologia de ensino te far pretente em toda extensso da obra, vindo ‘ontribir pare 2 evolicao de txdos aqudes que se disponham etrababar onde. rae gen detcamente, rend, or to mei, recomend Gul ver sodas opedes se destecam: ow se adota 0 sistema unificando 0 coos das convenjGes cifrada. ou simplermente continua se a conviver com « falta de pa ‘ronlzacdo universe neste campo, RICARDO VENTURA (Peotesoe de Violio da UNERIOD ‘Apesar de cxbuice, @cifrgen: ¢ resultado de uma fonga ¢ esrupuloss pesgiise, que prope um caminto pare a unflaedo dos cédiges, ransformando {2 Ingugem mam mem Pers oF erceor¢ poison ae at (0 txtto deste proposta vei faiiter« difsdo das cifras nex excolas de forma lo musical, atendendo 2 um piblico ¢ mercado de trabalho cada vez matores. SILVIO AUGUSTO MERHY (Protest de Piano da UNERIO) 0 trabatho de pesquiss do Prof. Atmir Cheick vem suprir um verona nossa ibliografia, ume vez que além de elmer fazer com que o aluno bem wii ‘ade rama harménica lancando mio de reursos ordenados progresia isa. famente, se props coma ponto mats importante, padronzar c unifica Ouse i tage de code eae qu oma ode er econ no na ERMELINDA AZEVEDO PAZ (rofesora de Percepsio Musical ds UNERIO e Canto Coral da UFRI) 0 presente trabalho, de autora de Ali Chediak, vem introduzir novos con ‘ettos harminicos, procura cin unica e rlstematizar a nossa cifrgem de mi ‘ex popular ere uso constante nor estos de preva. ‘Portn, 0 mate importante ¢ que emt um pels no qual e quantidade de bblo rafe exspecilizada na drea de ares ¢ por vezes embaragos, esta obra ver ium far o untverso ctatOnico dos manuaistéenios de harmont ANTONIO GUERREIRO DE FARIA, (Profesor de Harmonia da UNL-RIO) Mee 0, do. names composty ¢amnadey SIVUCA wbre 0 tno TiCTOwAito BE ACORDES CEIeADOS* WakewONtA APLICADA °MOSICA. POPULAR DE. ALMIR CHEDIAKe publcaso no Jornal “0 Cata um edlado pela Divito de Misa do lstdto Manipal Se Artes © Ca- UNIFICACAO DAS CIFRAS NO BRASIL: UM LIVRO FUNDAMENTAL 0 Distonii te Aconde iran — Harmonia Aplicads 3 Mince Popul, Sint Ca brcamore nee ogo oer mo ‘Hleto” porqe riot caremter dese ipo se trbetho. 0 fat de primeve i i ee tad ay aime 3? ths ans pbb cde fe, quatro meses depot. se eter engotando a segunda, mostra grande Teed dos eatudanter de mses e mbicor em ral pes obra “Or jovens miaicosbraileron. nome entender. preciam de etudo cpl nado pare tberem. cade vee mas. em que temeno sido pend. Acho due te enc pec itn terete pate oer © uae de triaefd- mica. porgue estamos potsando por wm processo de descarecterze ffo'que pot soar coma marie oputr hr ose finds mca. fie fnenfe oto ora do Amir que insrumematizeteorkcamenteequelet que lea {S's 0 avenco qualarivg desss cote t00 fmportante que ée'ulturs musical “Sob‘o. ponin de ria da praise iro prope « padronlzaato de cla no Bratt A nto padrontzagso da eft € chase. um problema interacional 0 {fro ‘cada tm Cifar Como quer rice ar convent Serle Tetura de pat para (ts, te reid pare rerio, ae masicn par msi. resulonto numa conhiso Sone Sr cage gre spi dr mais ere miso © ao Darn compitcar. Se voce chegs mum estcio de gravapsoe enconira ume ifs nome, tebe rede mas co pane qu se uma pesos clade ui ete Outta de outro. €0 eos. "A unificagio das cifras no & importante 2 para os iicentes. mas também oe alone Poe i a spo caper om fe Pro In ats mar de Arr de he co nt er "fo tertorio do Acre, ou em qualquer outra parte do Bra tes pes? eter peto metodo do Amb comprenderem prontamenie 0 Que quer = “Bom sere te hoje voce. nondertino, wove do Ro Grande do Sit voce de ‘Mato Grotso,noubersem que sua fetura deere ¢ « mesma dag do Rio e de today ar parte do mundo. como acontece com a exrta musta! Sempre ie tharo de ver« padromtacin ds eifes nao 5 em terms brain, mes art. omen termos brermacionas "$00 o pont’ de nists harménico, 08 exemplos desenvolrdos no toro xo sbeohitemenie conios ~ alem de corrctos, Ronestamente enaisadot = ume res ue Any Yreconttoscom a ands aoa don autores dat 1 at tsades como exerplo'e tube respeiar 65 harmonies oats de todos eet ‘Guess restr parte de ante harmdricafumctonalepresentade no i, ino mew entender de maior inportanca par quo mice poss oxime feo- ‘eamente'0 sue scontece na harmonia te wma masica © spliar ese Conk: Imonto na harmonizago de outros museas Je que existe sempre ua rela Rermonice entre at ‘murics No intig do Dicwnatto de Acordes ‘MU opresentedes et excl ds acondet, ade um dels fondo a sun pana de es. {ete‘on mets notes dspontset para enriquccimento harmonica ou Improv. smam'munie musicol que ve abre. mando. temibtm, to um concelto wobre leon, que antes © conde to como Jote compos de pens ‘nds ou qiara note. “A'ehala de acordes ¢ um mundo nor onde sentimos que misca nfo 4 x5 dbrtmifholtisidd. & uma tere dimonado no senso vival de cole. De Imancia que lento analeando« pesqutande tre de. Amar Chedih, u SEVERINO DIAS DEOLIVEIRA, 9 SIVUCA’ ot condos conhecer UMA DAS OBRAS Mais IMPORTANTES DUS NOSSA DECADA. 1 vi vu vu Ix INDICE Convengbes Grificas para 0 Emprego dos Acordes 22 PARTE 1 Estrutura dos Acordes Acorde 25 Cifras 28 Formagio do acorde a.) triads 27 b.) tétrade 28 €.) acorde invertido 29 Estrutura dos acordes 29 Sinais usados em cifras 30 Intervalos a partir da nota fundamental ¢ 0s acardes onde os mesmos se encontram 31 Notas implicitas numa cifta para a formaso do acorde ou para improviso (Escala de acordes) 32 Opgies de notagdo em cifras 36 Dobramento, tiplicago e supressfo de notas no avorde 37 Transposigio de acordes 40 PARTE 2 Dicionério de Acordes Acordes em posigbes ficeis a.) categoria maior 49 .) categoria menor $0 categoria 72 da dominante $1 4.) categoria 74 diminuta $2 IL Acordes com suas inversbes © posigdes a.) categoria maior © twiade maior $3 Cie triade maior com 4 3# no baixo 54 jg triads maior com a 54 no baixo $5 (add) 9 adicionat 56 © (#5) twiade aumentada $7 €6 com 68 57 com 64 ¢ 92 59 C7™M com 74 maior 60 C7™M (45) com 74 maior € $8 aumentat CTM (6) com 73 maior ¢ 64 63 C7™M (9) com 78 maior © 92 63 C7MG#1) com 74 maior € 119 aumentada 65 CT™M(gi,) com 74 maior, 94 ¢ 114 wumentada 66 .)_ categoria menor Cm triade menor 67 Cm/py tefade menor com 3# no baixo 68 Cmjc triade menor com $% no baixo 69 Cm (add9) menor com 92 adicional 70 m6 menor com 6% 70 Cm menor com 6 ¢ 99 72 m7 menor com 74 73 Cmjp,, menor som 74 no baixo 74 Cm7 (9) menor com 74 ¢ 9 75 Cm7 (bs) menor com 74 ¢ 58 diminuta { Ebm/c ] m7 (a1) menor com 74 ¢ 118 77 m7 Gi.) menor com 72, 92 ¢ 118 77 Cm(M) menor com 78 maior 78 Cm (1), menor com 78 maior e 6% 79 Cm (7M), menor com 7# maior € 98 79 categoria triade com 42; C4 80 categoria 74 da dominante C7 sétima 81 CIye_ sétima com 34 no baixo 82 7 yp, sétima com 74 no baixo 84 com 54 no baixo 83 €7(05) ou C7(#N)_ sétima com 54 diminuta ou 114 aumentada 8S 12) ttn com 986118 somes 86 ect c ) sétima com 114 aumentada ¢ 138 87 7 (#8) ou C7 (13) sétima 134 menor 88 om $ aumentada ou 7 (3) sétima com 58 sumentada e 92 89 7103) sétima com 138 89 C719) stim e 98 90 CIC) sévma, 98 e 138 91 C7469) sétima ¢ 94 menor 94 Te 7 (59) sétima com 54 diminuta ¢ C7483) ow C7 (29). sftima com 52 diminuta ¢ 9 menor, ou sétima com 9 menor € 118 sumentada 92 7 28) 00 C782.) seta com 88 aumentada ¢ 9% menor ou sétima com 9# menor ¢ 138 menor 93 # menor € 13? 93 C7 (#9) sétima com 94 aumentada 94 C7 ES) sic " cs Gh C702). sein com S# aumentada e 9% aumentada 95 ) ou C7 ($8) sétima com 9# aumentada & 114 aumentada ov sétima com 5# diminuta e 94 aumentada 9S ch sétima e 48 96 7 43 C](9) sétima e 43, m9 | Bic ouGmI/c] 96 CL 13). sétima e 4 com a 134 [ Gm7 Ve] 97 C].GY) sétima e 4% com 99 ¢ 138 97 Cj (09) sétimae 43, com 9% menor 98 ,) categoria 72 dimminuta €% ou C4 série diminuta 99 ° (o13) sétima diminuta oom 134 menor 99 €° (7M) sétima diminuta com 74 maior | Bie] 99 IIL Acordes especiais 2.) avordes resultantes de notas de passagem 101 .) acordes hibridos 109 c.)baixo pedal 110 4.) acordes pedal 110 IV Posigdes especiais 111 PARTE 3 Exercfcios de Progressdes Harminicas 1 Progressses modulantes formadas por acordes do mesmo tipo a.) categoria maior Q)ECIF 1 Bb Let, 121 (2) b C (addy) | F (add) | Bb (add9) | etc, 121 (3) Ik C(#sy | FG) | Bb ) betc, 121 (4) Ec6 | F6 | Bb6 | etc. 120 (5) FC§ 1 F§ | Beg I ete. 121 (6) F.c7™M | F7M | Bb7M | etc. 121 (2) I €7M(9) | F7M (9) | BTM) | ete, 121 (8) C7M(6) | F7M(9) | BB7M | ete, 122 (9) Re7M Ge) | ETM GAL) | BOTM G1) Here. 1 im 1o) FE C7MC2 | F7MGZ,) | BOTM(,3,) f a? Gu) BMG (1) Ie C7M Gs) | F7M 4s) | Bb7M (#5) | ete, 122 bb.) categoria menor (1) Fm | Gm | Bbm | ete. 122 (2) FF €m(aad9) | Fm (add9) | Bom (add) | ere, 122 (3) I C6 | Fm6 | Boms | ete. 122 (4) FCmg | Em | Bhm§ | ete, 122 (5) bem? \ Fm7 | Bbm7 | ete. 122 (6) Cm (9) | Fm7 9) | Bom7@) | ete, 122 (7) m7 G1) | Fm7Q1) | Bbm7 (11) | ete, 122 (8) E Cm7 (7) | m7 () | Bbm7(j1) | ete, 123 (0) He Cmm7 (05) | Fm7 (dS) | Bbm7 (b5) | ete, 123 (10) fe €mETM) | Fme7M) | BoM CAM) | ete, Gy) FemEM) | Fm EM) | Bbm 7B) b ete, 123 ’ 3 , €.) categoria 74 da dominante () RC? | FT | b7 | ete. 123 (2) F709) | F709) | BBG) | te, 123 (3) F713) | F703) | Bb7(13) | ete, 123 (4) FTES) | FTC) | BTC) | ete. 128 (5) l €7(b9) | F709) | BHT (9) | ete, 124 (6) e702) 174%) 1 Bo7(H) | ete, 126 (7) C7083) | FTC) | BTR) Lee. 124 (8) |e C7.(#9) | F7 G49) | Bb7 (#9) | ete, 128 (9) F 07S) | er CH) 1 Bb7 GS) | ete. 124 ” a #9) | ete (10) F.e7(,) 1 F7 (8%) | Bo7EHE,) | ete, 196 (11) F €7(b5) | -F7 (6S) | Bb7(bS) | etc, 124 (12) F-€7 485) | -F7CES) | BOT (PS) | ete. 124 43) KC] 1 F] | Bb] | ete, 124 (14) FC] @) | E]@) | Bbz (9) | ete. 125 as) FTC) | FTG) | Bb] G3) | ete. 125: (16) E C7 (9) | FZ (o9) | Boj (69) | ete, 125 (17) C4 | Fa 1 Bb4 | ete, 125 4.) progressves formadas por acordes invertidos () IE Ge Bia | Bbjp | ete, 125 2) E C7Mig | F7M/y | BB7M/p | ete. 128 3) E Cig | Fle | Bbip | ete. 125 (4) ECTMg | E7Mic | BL7M/p | etc, 125 (5) F Cmigy | Fmjqy | Bbm/py | ete. 125 (© ECmig | Fmjc | Bom/p | ete. 126 (2) ECm7jg | Etc | Bomt7jp | ete. 126 (8) F Cimipy | Fey | Bom/ay | ete. 126 (9) EC%e 1 FI/4 | Bbzp | ete. 126 (10) C7%¢ 1 Ae | Bb Ty: | ete, 126 (1) F Cipy | Fly | Bb/ay | te. 126 e.) categoria 74 diminuta Q) Ce | Fe | Bbo | ete. 126 (2) F Co (bs) | Fe(bis) | Boodbrs) | ete, 126 a.) tonalidade m nas progressbes em todas as tonalidades 126 / 127 fim tv Mh] ns [rm 'anee ! vr tom ae @ [im tava vi Mh] 30 fim tuhe tim J} at fim hiv bin J} a2 «fim 'vime ' iM | 433 @ [rw vim tv tm J] @ Crm vt bape bv fim vim tiv lve Thm go [im Sane Fava tye hh ap tim bin ! ( mM! anm | oy fim! nme as fiom! nmr | as [t 'y U b,) tonalidage menor ay fim! vb) ey fim "umd () [amr ‘umes! 765) tar 7) 4s livm bam 7] 146 Hivna V7) Mtmr |] 147 Js 136 J “] 140 ju (© [m7 "ov bin? 7] 14s [im 'eviam ! v7 Phar J] aa [im eviam atmos)! v7,69) Mim?) 180 1 1 \ v7) PT ©) [im Sevim Faves 'v7@) Mim? ast (1 [tar em tam 7) ase a) (ier Vb | v7¢59) ! m7 a) 153, we 1 iat Miag 2) Cin Homa hms) v6) Mit J ase ox [ter tam avian bv7G— Mim 188 (6 [im Vom Movi ! v7) Pim 7] 156 IML Progressdes mostrando ex dominantes individuais (secundérios) 4.) tonalidades maiores of ' va MT Om J as @fim ! vi Titer! vi mw J] ase @ fim | vi Tam | ve tw J ase Lim 1 ve TM | vt tao @ fim ! vi ihm | ov he J 18 fim § vi Tum! ve tw] ie A tala menoms Lim vf) Wem "v7 mr — (@) [m7 ! v7(b13)V7%9) m7] 68 ae _ cy [inn ve PSM v7) tar 7 16s ene ere [im | ve Tem! v7G5) m7] 166 otra t of Tela! aor (9 [iar | vi nM! v7 m7] 67 ' aie pe ( [im | vi 1M am! v7) m7] 68 IV. Acordes de resolugdo com seus respectivos dominantes © os scores que os precedem 169 V_ Progressoes harminicas com acordes de 74 da dominante € seus substitutos Pro 3.) tonabdade maior 171 bb.) tonalidade menor 172 jessbes harminicas com acordes de 74 da dominante: 2) Progressdes harminicas com acordes substitutos da 72 da dominante: a.) tonalidade maior 173 bb.) tonalidade menor 174 3) Progress®es harmOnicas com acordes diminutos. 175 VL Progeessses por marchas harmOnicas modulantes () Ler i pm7G7 1 CM | Cm7 F7 I ete. 176 @) bem & 6267 1c} c7 | et 180 @) UL Cm7 fe Dm (5) G7 | Cm7 (bs) FT | ere, 182 (4) 1 m7 Mt GJ (09) 7469) | CJ (69) C7 9) | ete. 185 (5) 1: bm? 6769) | Cm7 F709) | etc. 186 (6) I Dm7 G7 (#9) | Cm7 F749) | ete. 187 (}) Bo Cm? | C#e Dm? | ete. 188 (8) E.C7M Me Dm? G7¢b5) | Cm7 F7(b5) | ete. 189 (9) FE Db7GEI1) C™M | B7(#11) BOM I etc, 190 (io) FC7M.C7 1 FIM | BbIM BT | ete, 193 (i) BOM 1 ChC7 | FM LF] ET I etc, 197 (12) Gm? Ie Db7.CmT | BT Bhm7 | ete. 200 (13) C77 | Bb™M EDT | etc, 203 (14) I: C7M Cm6 | BYTM Bbms | ete, 206 (15) 7M F7¢#9) | BIME7G#9) | ete. 207 (16) I Cm6 B® | Bone AP | ewe, 208 (7) emg F#° | Bomtyy E | etc, 209 08) G73) 67013) |_C7M C6 | -F703) F7(b13) | BbIM Bhs | etc, 210 Dm (9) |G7(13) G7(b13) | Cm7(9) | E7(13) F7(013) | Bbm7(9) | ete. 212 (13) €7(b13) | Cm? F7(b9) | Bb7 (13) B7(b13} | Bom? b7(b9) | ete, 213 €7(13) C7 (b13) | FY @) F7 (09) |-Bb7 (13) Bb7(b13) | Eb] (9) Eb7 (b9) | etc, 214 Cm(8) Cm(TM) | Cm7 Cmo | Bbm (8) Bom(™M) | Bbm7 Bomo | etc, 215 (CM | COC™M | CH(B)CHTM 1 C#6.C#7M | ete. 218 Cm Cmpy_ | Am7(S) D709) | Gm Gmp | | Em7 (bs) A7(b9) | ete. 220 Ep | Am Cg | F Ate | Dm Pie | ete. 222 CM C6 | Cm7 F7(9) | Bb7M Bhs | ete, 226 TM C6 | Dm? GTQ) | EDM Eb6 | ete. 225 CMe Bb? | BUTMy Dd | AM BP | 1 Gb7Mjpy A° I etc, 226 Cp Eb® | Dm? Db7 (#11) | ete, 227 EC7)q F#m6 | Bb7p Emo | etc, 229 G1) ECM | F¥m7 BT | ETM | Bom? Eb7 | etc, 230 82) C7M | F#m7(bs) B7(b9) | E7M | Bhm7(bS)Eb7 | ete, 233, 3) EC™M | Bm7 (oS) E7 | AMM | Gam7(b5) C#7 | ete, 234 G4) EC Emp | Am Amyg | F#m7(bS) B7 | EGAmpg | | C#m C#mg | Bbm? (os) Eb7 | ete, 236 a9) (20) en @y @3) ea) (2s) (26) @ as) @) (G0) (35) EC7M | F#m7 (65) B7 | Em Emyp | C#m7(b5) F#7 | | B7M | Fi7(b5) Bb? | Ebm Ebm,py | Cm7(b5) F7 Lete. 239 (86) €7 (#9) Gb (13) | FT(13) B7(9) | Bb7(#9) E73) | | Bb7(13) A7(9) | ete, 243 7) 0703) FA7@) | FTO) BT | Bb7G3) E70) | | EbJ() AT | ete. 244 G38) I Cjp Ebmo | Bbyp Dbmé | ete. 248 29) Fix Cmyey | Boy Bbmypy | ete, 246 (40) I C7M (#11) F709) | BbTM (#11) Eb7(9) | etc. 247 (41) LE: Cméjpy DT | Boméjpy C7 | ets, 248 (42) kG7jp C1 ATey DI ete, 249 (43) 7M Ab7 | Db™M AT I ete. 280 VIL Progressbes diversas a.) acondes de 72 construidos sobre cada nota da escala maior (progressio diatnica) 251 bb.) progressdes formadas por dominantes consecutivas (progresses modulantes) 251 ¢.) plogressBes formadas por acordes diminutos de passe gem ascendentes ¢ deseendentes 281 4.) progresses contendo diminutos de passagem ascen- dentes, descendents © ausiliares 252 €.) progresses com acordes dominantes ¢ suas resolugbes nna tonalidade maior 282 es usando acordes invertidos (\onalidade &.) progressbes de acordes com dominantes © suas 12s0- Tugies na tonalidade menor 283 hh.) progsessies usando seordes invertidos 254 VIII Definigdes 2) tonalidade 254 b) harmonia 254 ©) modulagio 254 PARTE 4 Relacionamento Melodia/Harmonia 25S APENDICE Andlive Harmonica 1 — Analise Harmonica de uma Progressfo de Acordes na Tonalidade de Dé Maior 259 Il ~Consideragdes sobre a andlise 263 2) Nimero romano sabre os acordes 263 4) Sinalingso anaities 263 ¢) Acordes diatdnicos ¢ néo diaténicos 263 d) Fungoes harmonicas 263 2) Dominantes individuais 264 f) SubvV7 264 8) Preparagio. 265 ‘h) Diminutos 265 8) Dominantesseguides 266 |). Preparagio sem resolusao 266 1) Ritmo harmonico 266 1m) Acondes de empréstimo modal 266 n) Tonalidade paralela 267 0) Dominante auxiliar 267 p) Acorde de stim e quarta. 267 4) Notas de tensio 267 1) Notas de tensfo na preparagso de acorde malore menor 267 4) Cadéncia 268 1) Modulaso 269 u) Resolugdo passageira 269 ¥) Theadencil secundisio (diatinico) 270 2) Emprego dos niémeros romanas em anise harmonica 270 2) Tritono 270 ML — Anilise Harmonica de uma Progresso de Acordes na Tonalidade de DS Menor 271 IV ~ Misicas Harmonizadas ¢ Analisadas 1 Tonica,7# da dominante (dominante primatio) tOnica: 1 V7"1 — PretaPretinha 272 Meadencial: 1 Tin? _¥7 I © Dominante secundério pera 0 Um: 1 V7 Win7_V7“T — Casa de Bamba 273 Dominante secundario para oTV: 1 VF_1V — AsaBranca 275 Dominante secundério para V7: 1 V7_V7Y ~ Viagem 275 Dominante secundério para o V7: 1 V7 V7 1 @ Empréstimo modal — Andanga 277 Dominante secundario para o Vim precedido por Il cadencial: 1 tm? V7 Vim © SubV7 parao lV — Sampa 278 Diminuta descendente para tm ® SubV7 Empréstimo modal @ Ilim7 substituindo oI ® Dominantes, consecutivos — Tristeza 280 Eneadeamento 1 Vim Mp7 V7 "I © Modulagfo © Acorde {de empréstimo modal — Valsa de uma Cidade 282 Modulagdo por terga menor acima @ Empréstimo modal: 1Vm6 — Pela Lur dos Othos Teus 283 Mim? substituindo o1 — Marinheiro $6 28S SubV7 para V7~V_@ Dominantes consecutivos _ A Banda 286 Quarto grau elevado menor com a 78 e a $4 diminuta: #1Vm7(b5) © Dominante secundatio para o IlIm precedido por Ilcadencial — Flor de Lys 288 Empréstimo modal — Maria Maria 290 ‘Miisicas a serem analisadas: Felicidade, 0 Leaozinho, Gente ‘Humilde, Alegria Alegria, Outra Vez, Menino do Rio 290 Diminuta auxiliar: | 1 [ — Superhomem 296 VII° substituindo V7 ® Dominante secundétio para o DIII precedido por Meadencial © Modulago para a tonalidade paralela — Quem Te Viu, Quem Te Vé 297 ‘Acorde de empréstimo modal: Vin7'— Procissio 299 Vm (empréstimo modal) como acorde inicial — Laine Estrela 300 Meadencial como acorde inicial © Modulagio por 28 maior cima — Qualquer Coisa 301 IV7 © Dominante secundério para o V7 e dominante secunditio para o Bll precedido por Mcadencial © Acorde com a 42 suspensa ~ Mania de Vocé 303 Modulagfo para a tonalidade paralela@ Acorde de empréstimo modal — Tarde em Itapua 304 SubV7 para o V — Samba em Prelidio 305 (© ‘Misicas a serem analisadas: Tigresa, O Barquinho, Vocé ¢ Linda, ‘Se Eu Quiser Falar com Deus, Samba de Uma Nota $6 306 © SubV7 parao im # Im6 como acorde inicial © HI cadencial 4o bll que nto aparece — Prd Dizer Adeus 310 © Dominantes consecutivos ® Acorde diminuto com 0 baixo pedal © Empréstimo modal — Wave 311 © Diminuta auxiliar: F°@ Diminutoalterado: Ab9(b13)¢ EO(7M) — Corcovado 313 ‘© Empréstimo modal — Garota de Ipanema 314 Meadencial secundério ® Dominante para o lim Modulagdes — Euea Brisa 315 (© -Misicas a serem analisadas: As Rosas ndo Falam, Luz do Sol, Teletema, Dro, Odara, Sem Fantasia 316 ‘© Modulaco por 48 justa acima _@ Dominante secundério pars Hm tim IV V7 Vim_ © Dominante auxiliar — Se Todos Fossem Iguais a Voct 323 (© ‘Misicas a serem analisadas: Minha Namorada, Viola Enluarada, Desafinado, Travessin 324 © Acalanto © Prelidioem Dé Maior @ Cana 330 ‘V —Miisicas a serem Harmonizadas ¢ Analisadas. 334 Indice Alfabético de Palas ¢ Expressdes Téencas Usadas neste Livro 338 Bibliografia 339 ‘Agradecimento 340 pee CONVENCOES GRAFICAS PARA 0 EMPREGO DOS ACORDES Na montagem dos acordes usar-se alguns sinais, a seguir enu: ‘merados, para indicar: (© cordas que devem ser tocadas, sendo & nota mais grave 0 bbaixo (bordfo) do acorde. +— ~ pestana, serve para prender duas ow mais cordas com um ‘mesmo dedo, Algarismos romanos — indicagio de casa, 1,2,3,4 — dedos da mao esquerda, que correspondem ao indi- cador, médio, anular € minimo, respectivamente. Ext Gerifico do brago do violio| cordas soltas ©9900 Mi La Re Sol Si Mi 1 A olocago dos dedos que foram a psigfo do acorde di'se 0 nome de digitagS0 evemos dizer que um determinado acorde podert str digitado de manewas diferentes, sendo que a forma mais cateta dependerd da posgdo do acorde anterior o/0u posterior ao referidoacorde. 22 © Almir Chediak PARTE 1 ESTRUTURA DOS ACORDES I Acorde Acorde € uma combinago de sons simultineos ow sucessivos quando arpejados. Exemplo de acorde com quatro sons, separados por intervalos de ter sas auperpostas. 3M = terca maior 3m = terya menor = = S= I Cifras Ciftas s80 simbolos eriados para representar acordes, ¢ so cam- postas de letras, nimeros ¢ sinais Em cifra substiuimos os nomes L4, Si, D6, Ré, Mi, #4, Sol pelas “ete primeirasloias, malisculs, do alfabeto, tespectivamente. 1 acorde maior € representado apenas pela letra (exemplo: A); quando menor coloca-se um “m” (mimisculo) ao lado dieito da letra (exemplo: Am). 0s sinais de alteragio sustenido (#) bemol (b) aparscem ime- diatamente depois da letra matiscula indicando a nota fundamental (baxo ou bordzo) alterada, podendo, também, aparecer antes do ni: ‘mero que india o grau ase alterado (ver pigs. 32,33 ¢ 34) A cifra estabelece 0 tipo de acorde, com eventuais ateragses,¢ 4 imersio do mesmo. A eifra nfo estabelece a posido do acorde (a ‘idem vertical, dobramentos e supressdes de notss) ‘A notagio de cifras ainda no estd mundialmente padronizada, fazio por que encontramas um mesmo acorde anotado de maneiras fiferentes, como € o cao do acorde de sétima maior, diminuto,e ou- {tos, que veremos mais adiante (ver tabela da pig. 36). Estrutura dos Acordes ¢ 25 [Nome dos intervalos a partir da nota fundamental (exemplo 196) ‘erepresentagio dos mesmos em cifras. ‘owas | tterats | Brarmonia b= Beeeentaes ina Tome pet Tendamental ve oma menet ° ona (aio) #8 one almentada esarmanicos | — -c = | t Pe Tae | saum #n “ima primeive aurea con | Sain | Tas ulna ita sa ‘quint jsta) sol _| saum 8s ‘winia umenta a [te enaumiioos [5 @ ext enor bs Rima ero eH ia lee é sexta mio enarminicos [73 cia tereeina (maior sine | ai © ovdim | stima diminutn se | am 7 ima eaeon s_[™ wou maj?| tims maior © Enarmonia é a situagdo em que nomes diferentes so dados a wna ‘mesma nota Ex: Fatt = Sotb Si# - Dé Obs. — 2m — = segunda menor 2M = segunda maior awn = segunda aumentada Obs. 2 Os termos entre parénteses sdo subentendidos. Ex: CT = Décomasetima CIM = Dé. coma sétima maior ©n49). = Dé menor coma sétima ea nona, 26 © Almir Chediak IML Formagio do Acorde 4) triade Trinde € 0 agrupamento de trés sons. A triade pode sor perfeite ‘maior ou menor, diminuta ou aumentada, A Irfade perfeita maior se curacteriza pela terca maior e quinta jjusta; a menor pela terga menor © quimta justa; a diminuta pela terga ‘menor ¢ quinta diminuta (superposiggo de duas terces menores);a ‘mentada pela terca maior ¢ quinta aumentada (superposigfo de duas tergas maiores), © cm © ow cai cats) ‘maior ‘menor diminuta aumentada * A cifragom “0” ou nuto (ver pas. 99) e geralmente inclui a nota da 72 diminuta triade com nota acrescentads Caa9y Cm(adas) es - “S Obs. — add9 quer dizer 94 adicionada d triade Estrutura dos Acordes © 27 1 wire ‘evaded oapmpamente de quato vom. sate e'demas sure de secs se 68 al some, wo acd. ques nr com as ean remo 6) seode oertio (0 scnle de pris, sens tie irra mon e aao to donomiaden nore eran Ni pte sou tlpl 9 baie ump, vs quae ea "eta do aon invert ¢ representa en fama de fa, ‘ommaador aes o cade +0 Seaman nla db (ects pefliomaion itimvento — 2¥imrenty “Siero . Reser meee, Meas, ie ne, Hem on (a a ee | se —_— a 2 iputlgeli cites teknsmeacas teste Bede a eke Cp ae ge = Be tren ss nc = ele eel peep 4 peectisenlermeuaae sence 1 ie sn cosh pl tee aes eet ‘ ee ae singh eisai Seb mae acess c ig ‘peel omad quant st. 3 e eo eS © W errerica rae toe age Paice Oe ir Bc paninciosresons 1 Cae també 0 pointese em ces ts coma: C145), iS) Oni Ad Ceti dn Aeon # 29 core ete tas a commen), cm.) catego 79. damionae cues, cms) pa Cate) x, Cat.m2@) oust. crt] en). 60700 " = woneety | SESE eg ye le 232 © Ale Chedik tnt da Ande # 38 0 © Almir Cea ert dos Aco # 31 cert do Acordes © 33 ereri.erdn, = ents) SSS aoa coher .crg exper egpcraey 4 cep 7 ita a © 19.0% (m.c 0, abbot. eon Saas ©) sama ac c © Aimie Ceti _— t Ohara de todo € um connie de mos digo que wn Al iene fra harmo rd pia y Ox eos om motos atomatos Lex, C7(B3 C778 11/1 2B Coat mean pos mo Wala mas pete lirentes ee Issue ove (el dos ards com navies temas enanmints crvetn || erty | ony ) Stucco do acre de dominant ra (compat 48) 13) ins ren is ota isp (09.091 nds aimiten (9 (sens 5) B) Os acdes que petro # na men ea So intern eis Ar eta ease ood ar apoio Sa Fy 0% wimeros napa representa e ots de desta wie 05 ats wr na vate, uname com sm hse (3 € 1) As moras ene paterson ecm fora? 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Se temos uns cfs de um aorde iver ¢ queens saber 2 ran ovo, no wld, procuamosincalmeate saber ete sed coms te, quit ou sca no bao, Por exemple eo bam Sy Se wera de Sol, fgo,ause dum sor fem erga no xO, endo amo acoide basco do sons he (Do som a eye io bao) Ober se qu em determina i, relies do rato do tno, tn acd pe fer nota ceo aso, ae da tna, ui © stim (er pp 97,98, 102, 108, 1088 19), ce one baa vin statars dow Acordes © 45 Se Mb iy Keb Sal Doe. Sib Mie 12 Reb Sib AUD LAD RED Sol Sib Mb Lad RED Solb Dob Sib Mib Lis RED SoIb DOW Fab PARTE 2 Cl a 3 TT 0 vee ew conde mat dom snk trae een eh ea eps por mrt tee ence amo DICIONARIO DE CORDES pores Posies ees 8) categoria maior — —o —— = = Dison de Acordes © 49 1 categoria menor ©) categoria 74 de dominate 50 © Amie Gesh Dimi de Acordes © S1 4) categoria 7 diate aR eS sa se € bastante Ol 0 pin fiat decontiton 52 6 Ali eda PUM, pols most « mane mais 1 Acordes com na Inverse Posies "a ous de 8 om pongo de Be ead emo mee Toad maior c sc soe * index poses mats sad ison de Acondes © $3 ‘winder com seg bio ‘Wine main com 4 00 bine + 6 cre =— * td ma al. S46 Admir Chik Diconki de Acides © 55 ——_— (at) soba nop icon ua lade 9 acon + ciattd) + CaN) + Olah) CE, Toad samen + cee) * igh = aaa9y tae pon mt ‘6 © Amir Cosine 6 icin de Acines © 57 co c 6 6 1 © Ae Chet Dison de Acondes #59 ce ch +m ome. some — SS + na port ma wan * te 60 + Atm Chdi Diondto de Acones # 61 om om + om com 74 mor © 62 + 7M) cme) com) -_ > com 74 malar «$9 amentads eras) CMS CINCH) CMS em) + cme) cM) Dildo de Acordes © 63 cm) eM) (64 © Aine Cndink emeys cme egy mone omens om 74 maior 118 aumentd come) ome) =H =the S—= OC SS = = o emery coment) vm * iam poser ma ad icone de Acordes © 65 a ae omen coment) coma tiy 1) cateporia menor ‘Triad menor ate + eM) erm § 06 SS = * Ite porn a, (66 © Aine Chea ieteane ; “rinde menor com 32 no bixo “Telade menor com 54 no bite cas cmc mvs vur coves cmc cove —o In poses ma Inc pogo mae ae (65 © Aime Chediak Dicioniio de Acces © 6 menor com 9 aional tat) + craaia9) Cnt cathe me nia) iw vu es be +4 = == = = eno + + tne yo wn, In poe a 70 © Atnir Chdisk Dilan de Acordes # 71 menor com 69. 99 + ng + cmbiey x menor com 78 cms vu cm cot . cat * cnn + cm ob vn vu vm 72 © Almir Chea Dicioniio de Acordes # 73 menor com 786 98 cot cen emia conta m9) cae) cain b& be oo. = Se * copy Cove Gay * Cb en) mn ovee cms) 2 — be a 2 = = E to + 7 = tn psc a da, * tea pos ma wa. 74 © Ali Cedi icon de Acondes © 75 menor com 72 6 $2 diate [omic] [ebnie] m5) om 45) contin) wrt) en) w= == {Ebnig 1 [Bbave| enn bs) emi 05) menor com 72,9860 114 emt) (Obs. A ie ene cofohetes mor une suns forma de anor leteminatosscondesretant movimento do bas (er bie 15.96, 97, 99,102,104, 108 105). tn png a on, == * tea spies ma wa 76 Aloe Chediak icioniio de Acordes © 77 menor com 72 maior menor com 72 maior «6 : emi on%) ca emi) cnc) cme malor © 98 ‘emmy * mow) ‘ ‘ mt wy = tn png ma a, 18 © Aimir Chik ©) categoria trade com quate 4) cateporia 78 ds dominate one sétinn com 3 no bio sds com $8 0 bane ome ce cn * on Ae posts ma ts 2 © Alnie Chedik * one vn sé com 74 no baie . cre + tac pbs mas as 1 Adie Chdiak on cm cian ip vu évom com $8 mina 0 1 sumentads 7008) o ns) con, vu bon, . * i oe a wa, Diciomiio de Acontes © 85 aumentads ¢ 134 mes) cnesye ey stim comm 9 114 aumentds (bx ~ fst posto & wads com frequdreis quando @ moa W & @ {finan nest ceo podese usar a3 conde sola, etchindo ein ‘um ds pestana,Fejomon Pi og i vu an) pS =S + tne png i in, 6 © Aloe Chediak Diconii de Acordes © 87 stra com $4 umentads on 138 menor ihe actif mana ye cnt roGy cnas) 71a eres) e7(8/B on -_ ££ és com 13 cmesve cue sya eng syBb ‘ ous) cms) ereny * ten pose a wa 8 © ini Chesine sé com 98 + cx sti com 986 138 * ony * en 2 = e sti com 98 menor cH) ex + ences) 7) crea) = ne apn 90 © Adi Cenk ou) e709) cr) be a= SS age sé com 98 menor © 138 cam $4 dimlnaa« 98 menor ow ina Som 9 meagre 118 aumetala “s ae on on tc sg ma ess pigs ml. 92 © Almie Cheah Dildo de Acordes © 93 tum com 9 sumed “ 99) wu e149) vn to — == = & = stim om 98 ment 11 sent, ‘in com $8 dn 99 como “crunsy exo) c7¢n99I6 . ogy, gs) vu + td pn an 94 © Almie Chediak eS “e * tm posi a on. aueat 1BbiC1 (bie! a te ao Ge + & b ase = == ED = stoma com stimn 4, com 94 138 sion 48 a 3t femieh a (Gm? 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Sempre achel ler cifma um. grande. mi Agora tou descobrindo a logen dos acndes” ie Molto harmona que tenho’ do ay ak ei de A Ce vega rs pe iiioceaneat ceca Soe nr Chea ORIG DE ACORDES CIFRADOS™ de. Bela sua Importincia pars todos ov est Seta en fs out coira es Sat ip Dini rtrd Scud deene fata, gon wn pan wee ure sing, Idan ctu oa sams efay fants’ Sto Ma cont de yoll « hamont ra i ditt gece Sot a ee : endo bene Gs a EDU Lovo mocom Kine Get Aho do. Alm sls, co precio. Como “uma cifra, .; . 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