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Índice.
1
4ª actividad: Activación plástica visual, Muralismo y Grafiti ........................................................ 64
5ª actividad: Conferencias ............................................................................................................ 66
6ª actividad: Galería de exhibición................................................................................................ 71
Presentaciones: Teatro, Danza y Conferencias. ............................................................................ 71
8.4.- Promoción y difusión......................................................................................................... 74
8.5.- Logística.............................................................................................................................. 74
9.- Cronograma de Acciones para la ejecución del proyecto. ................................................. 78
9.1.- Periodo de ejecución del proyecto.................................................................................. 78
10.- Descripción de los espacios donde se realizará el proyecto ........................................... 79
11.- Domicilio del espacio cultural a emplear con el proyecto ................................................ 81
12.- Descripción del impacto cultural del proyecto.................................................................... 81
13.- Población objetivo del proyecto............................................................................................ 84
14.- Costo total del proyecto ......................................................................................................... 86
15.- Fuentes de financiamiento del proyecto. ............................................................................ 86
16.- Esquema que se utilizará para comprobar las actividades realizadas. ......................... 86
17.- Anexos. .................................................................................................................................... 87
17.1.- Cuestionario de opinión del proyecto cultural. ............................................................ 87
18.- Bibliografía. ............................................................................................................................ 100
18.1.- Bibliografía web ................................................................................................................. 100
2
1.- Nombre del Proyecto
Nombre:
RFC:
CURP:
Domicilio:
Teléfonos:
Correo electrónico:
Página web:
3
5.- Objetivo general
2. Realizar una exhibición de arte urbano y público con muralismo y grafiti que
comunique en imágenes inquietudes e ideas de dos municipios del Estado
de México, durante 96 horas a lo largo de 16 días de actividad.
5
5. Realizar un foro de cine alternativo con temas de índole social, cultural y
artística durante 16 días, en dos municipios del Estado de México, y que un
aproximado de 3200 personas reflexione estos temas guiados por un
experto en cine.
6. Llevar a cabo una galería de exhibición durante un total de 112 horas, con
el propósito de brindar al público un lugar donde se brinden alternativas
artísticas que impulsen la reflexión y el análisis social desde el arte, para
que un aproximado de 800 personas descubran actividades que no forman
parte de la oferta cultural de estos municipios.
Síntesis:
1
Sumatoria de todas las actividades
2
40 personas por taller, es el estimado que se tiene para esta actividad.
3
Cifra estimada de esperar al menos 50 personas al día, es decir al menos 8 personas por hora.
4
Cifra calculada de esperar por las dos presentaciones de música al día un estimado de 200 personas; y 80
asistentes al día por lo menos, para las actividades de teatro y danza.
5
Alrededor de 40 personas se estima que asistirán a las conferencias.
6
Se espera alrededor de 200 personas por proyección
7
Un estimado de 50 personas al día, es decir que se espera que al menos 7 personas acudan a esta a
exhibición cada hora.
6
8.- Descripción del proyecto cultural.
8.1.- Diagnóstico.
8
Cifras recabadas por Grupo REFORMA. Pobreza invencible, donde se muestra una brecha entre mexicanos
pobres y ricos; y cómo los programas sociales no reducen significativamente las carencias sociales.
9
EL FINANCIERO: http://www.elfinanciero.com.mx/opinion/es-el-estado-de-mexico-el-mas-inseguro-del-
pais.html (29/05/2017).
7
Los datos que ofrece el INEGI10 respecto a la inseguridad son reveladores, por un
lado encontramos que 46 por ciento de los mexiquenses manifestó haber sido
víctima de al menos un delito en 2015, el último año para el que hay cifras
disponibles. Este porcentaje es, por mucho, el más alto entre las 32 entidades
federativas (el promedio nacional es de 28 por ciento).
10
Encuesta Nacional de Victimización y Percepción sobre Seguridad Pública (ENVIPE) 2016; puede
consultarse en línea: http://www.beta.inegi.org.mx/proyectos/enchogares/regulares/envipe/2016/
11
http://www.inegi.org.mx/geo/contenidos/urbana/default.aspx (16 de agosto 2017).
12
http://www.inegi.org.mx/geo/contenidos/urbana/default.aspx (29/09/2017).
8
2010, nos demuestran que contaba con un total de 15 175 862 habitantes, de
dicha cantidad, 7 396 986 eran hombres y 7 778 876 eran mujeres. La tasa de
crecimiento anual para la entidad durante el período 2005 – 2010 fue del 1.6%13,
tal cantidad de pobladores dificulta proveer de los servicios sociales y culturales
necesarios para los habitantes de ésta entidad; estas son sólo algunas de las
situaciones adversas que enfrentan los habitantes del Estado de México; se
justificaría intervenir en casi cualquiera de los municipios que conforman esta
entidad, sin embargo se buscará llegar a dos municipios que por sus
características sean los propicios para llevar este proyecto cultural. Enseguida
hablaremos de las sedes propuestas y las condiciones socioculturales que
afrontan.
Uno de los lugares donde nos enfocaremos para este proyecto es el municipio de
Valle de Chalco Solidaridad; toma su nombre del antiguo Lago de Chalco. Su
apelativo “Solidaridad” se debe a que fue el municipio donde se dio inicio un
programa de gobierno que estaba encaminado a ser un programa asistencia en
los sectores más vulnerables del municipio y en cierta medida apoyar a las
familias con hijos en la escuela. Una característica del municipio es que “la gente
pocas veces se identifica como parte de él… no se tiene la percepción de que sea
un pueblo, pero tampoco de que es una ciudad, se ha creado una imagen de que
es un lugar que no ofrece alternativas artísticas, culturales o de entretenimiento, y
que además es peligroso”14
13
Ídem.
14
Bello Montalvo, Víctor Manuel (2015). El arte como herramienta docente para gestionar ambientes de
aprendizaje en el nivel de educación primaria que se imparte en el municipio de Chalco, estado de México.
Tesis de Maestría. UPN. 270 págs.
9
La densidad de su población es de 8,037 habitantes por kilómetro cuadrado, esto
ubica a la entidad en el sexto lugar entre los municipios con mayor densidad
poblacional. De 1990 a 2010 registró un crecimiento poblacional del 10.57%15.
Valle de Chalco
15
http://mapserver.inegi.org.mx/mgn2k/; (17 de agosto 2017).
10
Las vías de acceso más importantes que posee el municipio de Chalco son una
red carreteras que comprende 91.10 km de longitud que comunican al municipio
con el estado de Puebla, con los municipios: La Paz, Ixtapaluca, Chalco,
Tlalmanalco, la CDMX y Morelos. Gracias a esta red de comunicación los
pobladores del municipio de Valle de Chalco Solidaridad desarrollan sus
actividades laborales en municipios aledaños y la CDMX; esto se debe a que la
mayoría de sus pobladores “provienen de diferentes estados, de zonas de muy
bajos recursos y precisamente emigran para buscar una mejora de su calidad de
vida”16.
Por otro lado, el porcentaje de individuos que reportó el Coneval19, que habitaban
en viviendas con mala calidad de materiales y espacio insuficiente fue de 23.2%
(51,068 personas). El porcentaje de personas que reportó habitar en viviendas sin
disponibilidad de servicios básicos fue de 22.4%, lo que significa que las
condiciones de vivienda no son las adecuadas para alrededor de 49,352 personas;
el número de personas que afrontan este rezago social oscila entre los 357, 645,
esto sin contabilizar el número de habitantes que viven en situación de pobreza
extrema; las cifras se muestran en el siguiente cuadro.
16
Bello Montalvo, Víctor Manuel (2015). El arte como herramienta docente para gestionar ambientes de
aprendizaje en el nivel de educación primaria que se imparte en el municipio de Chalco, estado de México.
Tesis de Maestría. UPN. 270 págs.
17
Cifra obtenida del informe realizado por parte del H. Ayuntamiento de Valle de Chalco de 2012 a 2015; en
el programa de desarrollo del municipio
18
Nota aparecida en el periódico El Universal y que puede consultarse en línea:
http://www.eluniversal.com.mx/articulo/metropoli/edomex/2016/02/18/chalco-el-mas-contaminado-en-el-
valle-de-mexico
19
www.sedesol.gob.mx/work/models/SEDESOL/Informes_pobreza/2014/Municipios/Mexico/consulta
_025.pdf (revisada el 16 de agosto de 2017).
11
Fuente: Coneval e INEGI.
20
Datos recabados con información que brinda el CONEVAL
12
estaban en pobreza extrema. En lo referente al tema de la salud el porcentaje de
personas sin este servicio básico de 43.4%, equivalente a 95,468 personas. La
carencia por acceso a la seguridad social afectó a 61% de la población, es decir
134,261 personas se encontraban bajo esta situación.
Una de las fiestas más representativas que posee el municipio es la que se lleva a
cabo el 25 de julio, día en el que se venera a Santiago Apóstol, “los domingos
anteriores a esta gran fiesta se realizan recorridos con la imagen del Santo
Patrono por las localidades cercanas al centro; incluida una de noche en donde se
21
Esta información se obtuvo del sitio web https://sic.cultura.gob.mx/ficha.php?table=museo&table_id=799
22
Extracto tomado de la nota periodística del periódico Hoy, Estado de México, versión web:
https://www.hoyestado.com/2016/01/luce-abandonada-la-obra-de-la-hacienda-de-xico/ (revisada el
02/10/2017).
13
pueden apreciar las calles adornadas con festones, tapetes artísticos de aserrín
pintado y alfalfa formando figuras, juegos pirotécnicos y música de banda”23.
En este lugar se emplaza una ciudad cuyos habitantes “provienen de todos los
estados de la república, personas históricamente despojados llegaron hasta este
sitio buscando un espacio en el cual asentarse y encontrar un modo de vida”25.
23
Bello Montalvo, Víctor Manuel (2015). El arte como herramienta docente para gestionar ambientes de
aprendizaje en el nivel de educación primaria que se imparte en el municipio de Chalco, estado de México.
Tesis de Maestría. UPN. 270 págs.
24
Ídem.
25
Arte y creatividad en el Valle de Chalco Solidaridad. Producción cultural emergente en el área
metropolitana de la Ciudad de México. Colectivo Hoja Urbana. 2014.
26
Concepto tomado de la tesis de maestría, Territorialización y desterritorialización de los movimientos
culturales en la ciudad de México y áreas metropolitanas (2007).
14
8.1.3.- Municipio de Nezahualcóyotl.
Los habitantes de este municipio provienen de casi todos los estados del país, es
decir “de la migración interna (del campo a la ciudad) hacia la Zona Metropolitana
del Valle de México y, por otro, de cierto proceso de precarización de los
habitantes de la capital y otros municipios metropolitanos del Estado de México
27
Información tomada de la tesis de maestría: Territorialización y desterritorialización de los movimientos
culturales en la ciudad de México y áreas metropolitanas (2007).
15
que, entre 1970 y 1980, vieron mermadas sus condiciones de vida y se
desplazaron hacia la periferia”28.
Algunas cifras de este municipio son las siguientes: “Nezahualcóyotl hasta el año
2000 fue expulsor constante de su población hacia Estados Unidos; de la
población que residía en 2010 en Nezahualcóyotl el 60% del total no había nacido
en la entidad donde se localiza; Actualmente Nezahualcóyotl experimenta una
intensa movilidad poblacional, hacia otros municipios de la zona metropolitana y
hacia el Distrito Federal, además de otros destinos internacionales, Estados
Unidos principalmente”29.
Municipio de Nezahualcóyotl.
28
Rivera Sánchez, Liliana, Reinserción social y laboral de inmigrantes retornados de Estados Unidos en un
contexto urbano. Iztapalapa, Revista de Ciencias Sociales y Humanidades [en linea] 2013, (Julio-Diciembre) :
[Fecha de consulta: 28 de septiembre de 2017] Disponible
en:<http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=39348329003> ISSN 0185-4259
29
Ídem.
30
Pérez Rodríguez, Juan (2008). La vida cotidiana escolar. Tesis para obtener el grado de doctor en
educación. UPN. 256 págs.
16
oriente (Ecatepec, Texcoco, Chimalhuacán, La Paz, Chicoloapan, Valle de Chalco
Solidaridad, Chalco, entre otros).
La población municipal según datos del XII Censo de Población y Vivienda 2010
es de 1, 225, 972, y está compuesta por 51.6% mujeres y 48.4% hombres.
784,582 (64.0% del total) tienen entre 15 a 64 años; 53,868 (4.4% del total) de
más de 65 años y 32 329 (2.6% del total) no lo especifica. Es decir que sólo 29.0%
del total de su población es menor de 15 años.
31
Palma Galván, Fernando (2006). La participación social en la planeación del desarrollo urbano. Caso
Nezahualcóyotl., Estado de México. Tesis de maestría. Facultad de Arquitectura. 193 págs.
17
Medición multidimensional de la pobreza. CONEVAL.
Fuente CONEVAL
18
La infraestructura de escuelas que encontramos en el municipio de
Nezahualcóyotl es de 178 escuelas primarias públicas, 143 secundarias
generales, 6 preparatorias, y con cinco campus de educación superior, cuatro de
ellos pertenecientes al sistema público y uno al privado.
Los servicios de salud están compuestos por una clínica hospital, una clínica de
medicina familiar y 14 centros de salud urbanos. La mayor parte del equipamiento
de salud está localizado en la Zona Centro del municipio quedando la Zona Norte
desatendida de este servicio. La infraestructura referente al turismo es nula, ya
que carece de atractivos turísticos naturales o de edificaciones prehispánicas o
coloniales.
32
Datos recabados: https://sic.gob.mx/index.php?table=museo&estado_id=15#
33
Palma Galván, Fernando (2006). La participación social en la planeación del desarrollo urbano. Caso
Nezahualcóyotl., Estado de México. Tesis de maestría. Facultad de Arquitectura. 193 págs.
19
Percepción social de la inseguridad en Nezahualcóyotl
Con las información recabada podemos afirmar que ambos municipios, Chalco y
Nezahualcóyotl viven una situación de deterioro en lo referente a la infraestructura,
34
Pérez Rodríguez, Juan (2008). La vida cotidiana escolar. Tesis para obtener el grado de doctor en
educación. UPN. 256 págs.
35
Ídem.
36
Órgano informativo de los derechos humanos del Estado de México. Migración interna. En línea:
http://www.codhem.org.mx/localuser/codhem.org/info/gacetas/gaceta62.pdf
20
equipamiento y el mobiliario destinado a las actividades culturales, sin mencionar
el grave problema de hacinamiento, desatención en servicios de salud, educativos
y sociales; las causas son múltiples, y van desde el desinterés o el descuido de los
gobiernos municipales para realizar las acciones necesarias y pertinentes para
garantizar una vida digna en el municipio de Nezahualcóyotl.
Síntesis.
Diversas son las causas que hacen de estos municipios ubicados al oriente del
área metropolitana los propicios para llevar este proyecto cultural; sus orígenes
son similares, zonas de bajo valor económico; “los antiguos lagos de Texcoco y
Chalco, por lo que su valor económico es muy bajo ya que su suelo es de mala
calidad para el cultivo y construcción de edificios pesados”37. Rasgos y
características similares de los habitantes de estos municipios; diversidad de
habitantes que convergen en un territorio que enfrenta diferentes problemáticas
sociales. Áreas que forman parte, o que extienden la mancha urbana, espacios
submetropolitanos38 donde encontramos carencias de equipamiento público,
cultural y educativo;
37
Ídem.
38
Concepto tomado de la tesis de maestría, Territorialización y desterritorialización de los movimientos
culturales en la ciudad de México y áreas metropolitanas (2007).
39
Ídem.
21
el declive de toda posible solidaridad entre los mismos habitantes de la
ciudad”40.
Sin embargo no hay que dejar de lado que esta estigmatización en ocasiones lleva
a que los mismos estigmatizados ratifiquen esta misma carencia, imagen y
condiciones de vida, normalizando de la misma forma que el acceso a expresiones
o actividades artísticas sea limitado, es decir, la misma persona que vive esas
carencias podrían en algún momento ratificar esto y asumirlo como algo normal
debido a su misma condición de precariedad; profundizaremos en siguientes
apartados acerca de este punto
A este breve análisis podríamos agregar que la percepción de los habitantes del
Estado de México, respecto a las carencias en difusión y opciones de cultura, es
contundente: hace falta todo, recintos culturales, actividades artísticas, difusión
de propuestas y actividades de cultura y arte, opciones de consumo artístico,
recreativo, educativo, entre otros; ya que la percepción social respecto a estos
temas es que no existen opciones de ningún tipo.
40
Ídem.
22
8.1.4.- Cultura, hábitus e identidad.
A esta primera definición podemos agregar una nueva concepción que propone
entender los fenómenos sociales como eventos simbólicos, a partir de esto,
definimos que “la cultura designa pautas de significados históricamente
transmitidos y encarnados en formas simbólicas, con los cuales los individuos se
intercomunican, para compartir sus percepciones”42.
41
Zamarripa Salas, Adán (2016). Herramientas teórico metodológicas para el desarrollo de proyectos de cine
documental. Tesis doctoral. UNAM. 181 págs.
42
Ídem.
43
Pierre Bourdieu elabora, a partir del marxismo y del pensamiento de Michel Foucault, una combinación de
sociología y antropología social.
44
Bourdieu, Pierre (2011). Capital cultural, escuela y espacio social. Siglo XXI editores. México. 182 págs.
23
esto en base en las prácticas sociales aprendidas en la realidad de cada
individuo.
Este concepto lo que nos muestra es cómo el individuo interioriza las reglas
sociales, las pone en práctica y se vuelven principios. De esto surgen las prácticas
y alternativas de acción, es decir, lo social se interioriza en los individuos. El
hábitus contribuye en la identidad del individuo. Esta identidad social se define y
se afirma en la diferencia. El hábitus “impone el gusto material y las vivencias
simbólicas de clase (religión, ideología, puntos de vista) que se reflejan en signos
distintivos, que determinan el orden simbólico de lo social”45.
Pertenencia al grupo familiar, El conocimiento de los miembros de la familia, así como del
nombre propio manifiesta un sentimiento de pertenencia y de apropiación de los familiares,
como referente de una identidad familiar del niño que contribuye a su identidad como
individuo y como parte de una colectividad que, en principio, brinda seguridad.
45
Zamarripa Salas, Adán (2016). Herramientas teórico metodológicas para el desarrollo de proyectos de cine
documental. Tesis doctoral. UNAM. 181 págs.
46
Ciencia desde el Occidente (2014). Identidad y territorio (Revisado el 27/09/2017).
http://www.udo.mx/sitio/images/archivos/cienciadesdeeloccidente/2016/VOL1/VOL1%20No2%202015%20
ART%C3%8DCULO%205.pdf
24
El espacio geográfico ocupado como un espacio físico y social adecuado a la vida en
colectividad. Este proceso conduce a los diferentes actores en presencia a hacer de su
cotidianidad en el espacio urbano un lugar de encuentro e intercambio. La complejidad de
estos procesos está en la base misma de la construcción de una identidad vinculada al
terruño, como espacio social de origen y/o de pertenencia por adopción, como es el caso de
los inmigrantes.
A partir de esto es que proponemos que el arte permite a cada persona plasmar
su identidad y ser ella misma, permita expresarse y conocerse. “La identidad está
íntimamente ligada a la cultura”49. A partir de esto qué otros factores intervienen
para construir esa identidad.
47
Sánchez Villal, Martín y Bautista Miranda, Miguel. Experiencias migratorias en indígenas purépechas en
Nezahualcóyotl, Estado de México. Revista trabajo social. UNAM. Págs. 115 – 127. En línea:
http://www.revistas.unam.mx/index.php/ents/article/viewFile/54105/48150
48
Neus Bou, Belda (2015). LA CONSTRUCCIÓN DE LA IDENTIDAD. Huellas en la memoria. Tesis de Master
oficial en producción artística. Valencia, España. 105 págs.
49
Juárez Núñez, José Manuel (2014). Identidad y territorio (Revisado 30/09/17).
http://www.udo.mx/sitio/images/archivos/cienciadesdeeloccidente/2016/VOL1/VOL1%20No2%202015%20
ART%C3%8DCULO%205.pdf
50
Ídem.
25
pertenencia […] ya que lo opuesto genera un desarraigo de un medio y la
confrontación con otras manifestaciones culturales”51.
Un entorno social estable que brinda las condiciones para que un individuo pueda
desarrollarse plenamente deriva en una identificación con el entorno, un arraigo y
un sentido de pertenencia con un grupo, un espacio, es decir, una identidad,
proceso que al fragmentarse lleva a que un individuo nunca se identifique con el
lugar en el que se ha establecido.
A esto sólo habría que agregar los hábitos de consumo cultural presentes en esta
población; a partir de estos datos es que se hará una correlación entre el acceso
las actividades recreativas, de ocio o culturales, el poder adquisitivo, el uso del
tiempo libre, esto puede llevar a un reflejo simbólico y material de la clase social
de pertenencia”53.
Realizamos este análisis con lo referente a las actividades que menos consumo
tienen por parte de la población en esta parte del país. Iniciamos con el cine; la
frecuencia con la que se asiste, encontramos que en un periodo de tres meses,
casi tres cuartas partes de los habitantes del estado de México (71%), sólo han
asistido en una ocasión, ya sea para ver una película de cine nacional o
extranjero.
51
Ídem.
52
García, Alfonso (2008). Identidades y representaciones sociales. La construcción de las minorías. Revista
Nómadas. Publicación electrónica de la universidad Complutense. Puede consultarse en línea:
http://pendientedemigracion.ucm.es/info/nomadas/18/alfonsogarcia.pdf
53
Bourdieu, Pierre (2011). Capital cultural, escuela y espacio social. Siglo XXI editores. México. 182 págs.
26
Las razones por las que esta actividad no es consumida de manera masiva son
principalmente la falta de dinero (2 y 3), falta de tiempo (1 y 2), y en menor medida
por desinterés (4).
Debe mencionarse que lo que más interesa como actividad, curso o taller,
referente al cine, es lo relacionado a la actuación (1), historia del cine (2), dirección
(3), cualquier otro aspecto relacionado a esta actividad queda muy por debajo de
los anteriormente mencionados.
Para las artes visuales encontramos que es una de las actividades que presentan
en menor medida un acercamiento, difusión y/o consumo por parte de la
población. Mencionaremos que en un lapso de 12 meses, el 75% de la población
sólo en una ocasión visitó o acudió a una exposición referente al arte plástico o
visual (columnas 1 y 2).
27
De la misma manera, las causas para no hacerlo son la falta de interés (1), tiempo
(2) o una mezcla de ambas (3):
Es muy reducido el número de personas que se han acercado a las artes plásticas
y visuales, ya sea en alguna exposición, o en un curso o taller relacionado a dicha
actividad (2.1%54). Lo que se reporta como más atractivo de las artes plásticas
para los jóvenes entre los 13 y 18 años, y que además les gustaría estudiar en un
taller o un curso, son el dibujo (47.20%), la pintura (36.87%); de manera
abrumadora es lo que más llama la atención a este rubro de la población, ya que
la escultura (23.51%), y las siguientes actividades están muy por debajo de la
preferencia de los encuestados.
54
Dato referido de la encuesta consumo cultural enfocada al Estado de México, puede consultarse en línea:
http://www.cultura.gob.mx/encuesta_nacional/#.WZdk3PryjIU (18/08/17).
28
Respecto a las artes visuales el que resulta más atractivo es la actividad
relacionada a la fotografía, más del 60% de los jóvenes entre los 13 y 18 años es
lo que les gustaría estudiar en un taller o un curso.
Otro factor que incide en el bajo consumo de las artes en general, es lo poco que
se gasta en actividades de este tipo, derivado en parte por el bajo poder
adquisitivo presente en la región, siendo uno de los más bajos de todo el país.
29
Sin embargo, entre las actividades preferidas para realizarse en el tiempo libre,
debemos mencionar que ir a museos, exposiciones, a la danza o al teatro, solo un
2% de la población es algo que desearía hacer, lo que hace suponer que el arte
como actividad recreativa o elegida para el tiempo libre, es algo que más del 90%
de los habitantes de ésta entidad no haría o prefiere no hacer en sus ratos libres.
El cine es la única actividad relacionada a las artes en general, que está presente
entre las primeras cuatro opciones.
¿Qué podemos decir de estos datos? si más del 90% de los encuestados no
acudiría a una actividad cultural como un museo, exposiciones, a la danza o al
teatro, podríamos también preguntarnos qué opciones posee el habitante de esta
entidad dentro de su comunidad. Como hemos visto es casi nula la infraestructura
relacionada a espacios recreativos y culturales dentro de la región, esto no explica
del todo este dato, pero si nos brinda un panorama del porqué estos resultados; si
el perfil del habitante de esta entidad es un bajo recurso económico y social, y le
sumamos la situación de carencia cultural que afronta, entonces puede
entenderse que no aparezca entre sus opciones el realizar algo relacionado a
eventos culturales y artísticos de este tipo.
Por último, si relacionamos este dato con lo que mostramos en un principio donde
se refería que el habitante promedio de la entidad acude en un periodo de tres
meses, sólo una vez al cine, y lo hace por tan poca frecuencia por la falta de
dinero, tiempo y de interés respecto a esta actividad; no varía este dato respecto a
lo que ocurre de manera nacional, ya que se reporta que la asistencia promedio
anual es de: 2.71%55. Un dato interesante que ofrece Canacine, es respecto al tipo
de películas que más asistencia obtuvieron en un año, y el resultado son: películas
de corte comercial y extranjeras (de habla inglesa); el cine mexicano más
consumido es el del género cómico, seguido de las películas animadas y de terror.
México es el 4º país que más consume cine, sólo por debajo de la India, China y
EEUU; pero ocupa el 10º lugar en ingresos en taquilla a nivel mundial; además
ocupa el 6º lugar en precio de un boleto para el cine; y el 4º lugar en número de
cines, superado tan sólo por China, EEUU y la India.
55
Fuente: Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica. Resultados de 2016 que pueden consultarse en
Línea: http://canacine.org.mx/informacion-de-la-industria/estadisticas/
30
consumo masivo; en general el cine de arte, de autor y de corte independiente no
figura entre lo más consumido por parte de la población en general.
Este último dato podemos ligarlo al interés que tienen los habitantes del Estado de
México por temas o actividades culturales, donde casi un 90% muestra un nulo o
poco interés en lo que respecta a este tema; algo que está relacionado al
31
equipamiento que posee la región, la cual es limitada y en su oferta también es
pobre respecto a temas de arte o cultura.
Por último, un dato que debe destacarse es la escolaridad que presentan las
personas que participaron en la Encuesta Nacional de hábitos, prácticas y
consumo culturales del Estado de México; de acuerdo a estos datos
sociodemográficos el nivel escolar más alto presente en esta población es apenas
el de secundaria; y el grado escolar que menor porcentaje presentó en esta
población fue el de universidad, con apenas un 9% lo que refleja una situación
desfavorecedora en lo que se refiere a escolaridad entre los habitantes del Estado
de México.
A manera de conclusión de este tema podemos inferir que destaca en primer lugar
el estrecho vínculo entre educación y cultura; la escolaridad es un factor de mayor
peso en la conformación de las prácticas culturales. México es un país de jóvenes,
y el mayor consumo cultural se da entre los menores de 30 años, son quienes
consumen o muestran interés por estas actividades. Un dato relevante es el que
se puede elaborar de la asociación entre disponibilidad de infraestructura y niveles
de asistencia, donde podemos descubrir que intervienen diversos factores para
crear públicos y mantenerlos, aunado que la disponibilidad de espacios no
garantiza que las personas asistan, y además esto se determina en gran medida
por el tipo de actividades que se realizan y la difusión que se le da a dichas
actividades; aunado a todo esto es el dato referido acerca del tiempo libre
disponible para los habitantes de este municipio, donde se encontraba que es muy
poco y en muchos casos algo casi nulo, lo que a la larga no permite que las
personas puedan realizar actividades relacionadas al arte y la cultura.
32
La forma actual en que se consume cultura en nuestro país se resume de la
siguiente forma: “Los cines son más visitados que las bibliotecas, los museos y las
librerías, existen marcadas contradicciones y ambivalencias de nuestro desarrollo
cultural, elijo éste: después de la televisión y la radio, el recurso más difundido es
la música grabada. La masificación de los bienes simbólicos ha desplazado los
ámbitos restringidos de la relación con la cultura: de las librerías, de los teatros a
los auditorios multitudinarios, y también del consumo formal a los espacios
informales o de la piratería”56. Retomemos el dato respecto al poder adquisitivo,
que muchas veces determina la manera en que consumimos actividades
relacionadas al arte a lo largo de nuestra vida. Sin embargo no debemos dejar de
lado la forma en que se difunde entre la población el arte en general, a partir de
esto es que podríamos indagar el papel que juega un medio de comunicación al
hacer público o cercano el arte.
Retomando el tema del capital cultural, sólo agregaremos que esta acumulación
de cultura mediada por la educación, la familia y el entorno social, y que incluye
todas las manifestaciones artísticas, delimitaremos esto en dos lenguajes que no
están presentes en el consumo cultural del Estado; la música y el teatro, dichas
manifestaciones artísticas propician la participación masiva en ámbitos culturales,
sin embargo en ocasiones se ha dejado de lado otros aspectos, lenguajes,
géneros o tendencias que poseen el arte escénico, y en este caso a partir de lo
sonoro y lo teatral.
Existe un proceso acelerado donde podríamos hablar de que los objetos culturales
difundidos en los medios masivos de comunicación propician además su
homologación, esto genera que “los productos culturales main stream y aquellas
56
García Canclini, Néstor. La cultura en México: avances en la investigación, políticas postergadas. Articulo
en línea: http://www.uam.mx/difusion/casadeltiempo/82_nov_2005/casa_del_tiempo_num82_17_24.pdf
57
Algunas ideas sobre la relación entre consumo cultural, capital cultural y creación musical
http://dx.doi.org/10.5565/rev/periferia
33
producciones underground que crean discursos alternativos al discurso cultural
validado y legítimo, encuentran una barrera en cuanto a su difusión, interpretación
y consumo58. Es desatinado considerar el arte como un producto de recepción
masiva, “vivimos en una sociedad mediática que provoca, en lugar de un
acercamiento al arte, un rechazo que enfatiza la creencia de su acceso elitista al
tiempo que lo subvalora como herramienta real y factor de cambio para la
interacción humana y social saludable59.
58
Romeu, Vivian. (2006). El arte como objeto cultural elitista. Andamios, 2(4), 239-260. (02/10/ 17) en:
http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1870-00632006000100010&lng=es&tlng=es.
59
Ídem.
60
Ídem.
61
Garduño Aviña, Eugenio (2009). Estética del vacío. Tesis doctoral en historia del arte. UNAM. 206 págs.
34
arte público, el arte popular y públicos alternativos al arte contemporáneo.
Betsabeé expresó esto en una entrevista: “desgraciadamente el arte
contemporáneo se ha vuelto muy elitista. Hay una corriente muy iconoclasta de
gente que no cree en las imágenes. Entiendo que vivimos en una era de
saturación de imágenes, pero no por eso vamos a querer inventar el hilo negro.
Las artes plásticas tiene que regresar a la imagen porque ahí parte la reflexión”62
La periferia siempre ha estado asociado a “lo decadente, aquello que está siempre
en el límite de la supervivencia, pero que también ésta situación acerca de alguna
manera más a la creatividad que a la copia o reproducción”63.
62
Nota tomada del periódico Milenio, sección Cultura y con fecha de: 27/07/2014, puede consultarse en
línea: http://www.milenio.com/cultura/arte_contemporaneo-Betsabee_Romero-milenio_dominical-
obras_de_Betsabee_Romero_0_341966008.html
63
Lamenza Sholl Da Silva, Nancy (2008). Cartografía de los nombres y de las imágenes sociales: los usos
sociales del arte en los movimientos artísticos – culturales de Brasil y México. Tesis doctoral. UNAM. 286
págs.
64
Barriendos, Joaquín (2008). La vida social del pensamiento estético. En: AISTHESIS N° 41 (2008): 68-88.
Instituto de Estética - Pontificia Universidad Católica de Chile.
35
parecen diluirse al interior de esta compleja y, en apariencia inherente, densidad
de códigos sociales de las ciudades actualmente. Las urbes han debilitado la
cohesión simbólica del espacio social.
65
Lamenza Sholl Da Silva, Nancy (2008). Cartografía de los nombres y de las imágenes sociales: los usos
sociales del arte en los movimientos artísticos – culturales de Brasil y México. Tesis doctoral. UNAM. 286
págs.
66
Ídem.
67
Nieto Duran, Mitsi (2008). Intervención para el desarrollo de la expresión simbolica a través de las artes
plásticas en jóvenes de una secundaria pública. Tesis de Maestría. UPN. 137 págs.
68
Ídem.
69
Nieto Duran, Mitsi (2008). Intervención para el desarrollo de la expresión simbólica a través de las artes
plásticas en jóvenes de una secundaria pública. Tesis de Maestría. UPN. 137 págs.
36
Los temas que se han abordado abordan y describen un entorno, sus condiciones
sociales, culturales, educativas, económicas y cómo todo esto forma parte del
concepto de hábitus, ingrediente esencial de la conformación de la identidad de
una persona, y cómo esto crea un arraigo o una confrontación con el lugar donde
se está establecido; hemos abordado de la misma manera como puede
interrumpirse esta construcción de la identidad y las consecuencias que esto
puede traer en el individuo; se propone que en un medio con descomposición
social, como lo son las sedes propuestas, se intervenga al menos en el ámbito
artístico contemporáneo y cómo el arte puede incidir en aminorar esta situación
adversa que se vive en dichos municipios.
37
el fin de “proporcionar placer visual con imágenes […], vivimos en una sociedad
dominada por los medios de comunicación donde constantemente estamos
bombardeados por mensajes visuales”70.
La cultura visual está sujeta a una cultura más amplia de la cual emerge, estudiar
su origen y relación con el mundo es lo que compete, comprender el papel que
juega en la vida cotidiana contemporánea. La cultura visual va más allá de la
imagen en sí misma, es una forma de manifestar la existencia humana, sus formas
de visualización e interpretación y la revelación de las vivencias o modos de vivir e
interactuar desde lo visual.
70
Cerdá Michel, Fátima (2012). Los elementos básicos de la comunicación visual como dispositivos aplicados
a las artes visuales en educación básica secundaria, propuesta ilustrada. Tesis de maestría. UPN. 227 págs.
71
Ídem.
72
Ídem.
73
Herrera Castillo, Daniel (2010). Las galerías digitales y la obra de arte. Tesis de maestría en artes visuales.
UNAM. 137 págs.
38
connotativa) o puede formar parte del mundo de la reproducción entre otras
muchas construcciones simbólicas de este concepto”74.
La imagen no sólo es una simple forma, sino que constituye una porción del
conocimiento del hombre. La imagen se almacena en la memoria, y entre más
sentidos participen en la creación de dicha experiencia más intensa será; “cuando
una nueva imagen se parece a algo que ya hemos visto nuestra mente le asignará
grados de equivalencia, que nos permiten confrontarnos a ella desde una
perspectiva más cómoda y así continuar con la decodificación de los elementos
innovadores o particulares”75.
Por otro lado, la imagen por sí misma es “una interpretación subjetiva del mundo,
cada individuo, de acuerdo con experiencias individuales y de grupo, genera los
referentes mediante los cuales evalúa las imágenes de su ambiente,
interpretándolas de acuerdo con sus contextos espacio-temporales”76.
74
Ídem.
75
Ídem.
76
Herrera Castillo, Daniel (2010). Las galerías digitales y la obra de arte. Tesis de maestría en artes visuales.
UNAM. 137 págs.
39
El sentido encargado de realizar esta codificación de información es la vista, y en
su más elemental concepción, es la capacidad natural de ver, es decir, de recibir a
través de éste lo que vemos y reconocemos del entorno. La alfabetidad o
alfabetización visual, es la oportunidad de transformar esta capacidad en una
herramienta incomparable de comunicación humana.
La alfabetidad visual, “se refiere al estudio de lo que vemos desde una perspectiva
analítica, apelan a la comprensión de lo que vemos, aquello que trasciende gustos
y preferencias individuales, en otras palabras, a la observación de significados
colectivos y universales traducidos en experiencias”77. Para Michel de Certau,
existe en el arte una posibilidad para cualquier persona para decir lo que piensa,
para nombrar aquellas cosas que no se dicen, que sólo ocurren y que no se
pueden evidenciar, aunque todos las sepan. Para Certau esto se convierte en una
revolución simbólica.
Es por ello que la expresión simbólica tiene tanta riqueza en nuestra época, pues
ya sea a través de la palabra o de la imagen, que es posible desarrollar un
pensamiento simbólico, lo que nos permite expresarnos a partir de distintos
medios. Uno de estos medios es justamente la expresión artística, que permite al
ser humano crear para manifestarse; existen diversos ejemplos tales como la
danza, la música, el teatro, el arte plástico, y dentro del lenguaje visual, existe la
expresión plástica, como el dibujo, la pintura el modelado; por mencionar sólo
algunos de estos medios de expresión.
Los objetos artísticos son símbolos, “el dibujo mismo puede funcionar como un
símbolo de tipo estético, en la medida que explora todas las posibilidades de la
técnica (lápiz, carboncillo, etc.) para descubrir las potencialidades de ella, funciona
también como un símbolo expresivo a medida que pueda transmitir emociones,
estados de ánimo, etc. especialmente si el mismo dibujo puede ser percibido por
distintas personas como alegre o festivo o triste”78.
El símbolo funciona como símbolo artístico más por las cualidades que se
consideran en su interpretación que por las inherentes al símbolo en sí mismo, con
lo cual un mismo objeto puede ser en un momento una obra de arte y en otro
momento no, tal como una lata de sopa o un mingitorio, los cuales han sido
empleados con cualidades artísticas en distintas obras por diversos autores.
40
como medio de expresión, es decir, las características y cualidades visuales de las
imágenes de nuestro entorno, artísticas, sociales o culturales; la manera en que se
agrupan se le llama composición y es la que determina su sentido y significado”79.
A partir de esto es que surge la intención de tomar con el arte un camino para
intervenir zonas que demandan ser atendidas en diversos temas, y donde al
menos se buscará hacerlo en el ámbito cultural. La imagen, como se ha visto
puede intervenir de diversas formas, desde lo metafórico, hasta la expresividad
más alternativa o tradicional; es entonces que a partir de ahora que comenzamos
con el desarrollo de las propuestas que conforman este proyecto cultural.
Pero, además retomando lo que diagnóstico nos brindó, podemos afirmar que el
acercamiento con el arte potencializa las habilidades personales, la apreciación
artística, la estimulación creativa, el cultivo de la sensibilidad, etc.; y además
brinda, en ocasiones, la única posibilidad de ejercitar, tanto en el campo de la
imaginación como en el de la expresión, muchas de las herramientas del
pensamiento creativo. Diferentes disciplinas como el teatro, la danza, la música,
79
Cerdá Michel, Fátima (2012). Los elementos básicos de la comunicación visual como dispositivos aplicados
a las artes visuales en educación básica secundaria, propuesta ilustrada. Tesis de maestría. UPN. 227 págs.
80
Jiménez, Lucina et al (2015). Educación artística, cultura y ciudadanía. Fundación Santillana. España. 183
págs.
41
las artes plásticas, visuales, entre otras, nos brindan la oportunidad de
potencializar la creatividad, la imaginación, la expresión, elementos necesarios
para el desarrollo personal.
Por último, sólo agregaremos que el arte junto con otros factores sociales, incide
en la conformación de un hábitus, una identidad y un sentido de arraigo con el
entorno. Para lograr esto es necesario afianzar un capital cultural y un entorno
social de condiciones óptimas, situación carente y fragmentada en estos
municipios, como se ha mencionado en el diagnóstico de manera reiterada. Esto
nos lleva a planear actividades de exploración y descubrimiento para la población;
1ª actividad: Talleres
En este taller se brindará de las herramientas básicas para acercar a una actividad
totalmente vinculada con la imagen, tema central de nuestro proyecto cultural y
que permitirá además fomentar el aprecio y el desarrollo de la creatividad a partir
de lo visual.
42
Captura de la imagen (Fotografía).
43
Cámaras fotográficas de 1 uso; revelado, Impresión de fotografías
Materiales: 8" x 12", Bolígrafos tinta negra, Franelas para limpiar, Paquete
hojas tamaño carta 500, Rotafolio Everest Alpino Tripie, Paquete
de marcadores de 15 colores, paquete de Papel fotográfico para
impresión, Impresora portatil de fotos, Caja de tachuelas para
madera
Para esta actividad se buscará establecer una relación directa de esta disciplina
sonora con el tema central de nuestro proyecto, la imagen; a partir de esto se
buscará sensibilizar en un campo artístico, que como se describe en el
diagnóstico, es una de las actividades que la población de estos municipios tiene
un acceso restringido, de igual forma es algo que la misma población identifica o
44
asocia a la cultura, además de que es una actividad o taller en el que a la gente le
gustaría participar. A partir de esto es que se justifica y se planea esta actividad.
45
20 a 30 cm, Cinta adhesiva, cuerda (se puede utilizar si no hay
cinta adhesiva disponible) 30 m., cajas de zapatos, ligas
Objetivo En este taller se buscará que los participantes experimenten libremente las
46
posibilidades plásticas que ofrecen los diferentes soportes, como
materiales y útiles de dibujo.
47
Domino de su especialidad
El arte plástico es otra de las actividades que forman parte de las carencias más
importantes en el ámbito cultural en estos municipios y que, paradójicamente,
mantiene una expectativa entre los mismos pobladores de poder acercarse,
participar y descubrir esta disciplina. Como ya se ha mencionado en parte del
diagnóstico, el arte plástico no forma parte de la oferta cultural del municipio, este
es uno de los motivos por los cuales se implementa esta actividad.
Objetivo En este taller se buscará acercar a los conceptos básicos del arte plástico
y cómo a partir de conceptos teóricos básicos es posible realizar
propuestas básicas que busquen intervenir/modificar/cambiar la imagen de
nuestro entorno inmediato.
48
Descubriendo el arte de la intervención
Imaginación y reúso
Temario Material de primera mano, reciclaje
Arte plástico y contemporáneo
La idea, la creación, el cambio
Práctica grupal
Al término de la actividad, el docente hará la propuesta de presentar
trabajos realizados por los participantes.
49
entorno inmediato, dicho trabajo o propuesta se realizará dentro del taller
Objetivo En este taller se buscará acercar a los conceptos básicos del arte
dramático, con tres enfoques generales, la expresión corporal, expresión
verbal y actuación, elementos que intervienen en la imagen que
construimos de nosotros mismos
50
Metodología: Al frente de la actividad estará el docente asignado y su asistente para el
desarrollo de actividades.
Las sesiones se adaptarán a las capacidades y facultades de los
asistentes; se buscará que el curso sea práctico y para esto se utilizarán
términos muy sencillos del lenguaje, haciendo que la actividad resulte
dinámica, activa, flexible y participativa
51
cultural de estos municipios. La actividad está destinada a todo tipo de público,
personas sin ningún acercamiento a esta disciplina, aficionados o personas que
desean iniciarse y descubrir un nuevo lenguaje personal que se desprende desde
lo artístico.
Objetivo En este taller se buscará que los participantes conozcan las posibilidades
expresivas de la danza, a través del movimiento y gesticulación,
construyendo así un lenguaje corporal imaginativo y claro, trabajando con
el espacio, el otro, la música y la imagen individual y colectiva que se
construye a partir de esta interacción de dinámicas artísticas.
52
Requisitos Pantalla, proyector, lap-top, bocinas, sillas, mesas y micrófonos
Técnicos:
Manejo de grupos multinivel en el aspecto dancístico y expresivo; que
posea una pedagogía alternativa derivada de su formación en danza
Perfil del clásica, contemporánea, y alternativa; acostumbrado al trabajo con grupos
instructor de diferentes niveles socioeconómicos, educativos y edades. Que realice
en la actualidad trabajos artísticos en montaje de piezas de danza y
coreografías; amplia trayectoria en ejecución de talleres.
Domino de su especialidad
Asistencia 20 personas por taller (120 personas por los 6 talleres en el 1er
horario; y otros 120 por los 6 talleres por la tarde; total al día = 240)
Las medidas de la carpa son: 20m x 10m
Horarios: 11am - 2pm y 3pm - 6pm. Jueves, viernes, sábado y domingo.
Espacio de talleres: 3m. x 5m (excepto danza y teatro, de 3 m. x 10 m).
La distribución para los talleres es la siguiente:
53
2ª actividad: Cine
Esto lleva a plantear esta actividad, donde se buscará proyectar películas que
logren este acercamiento estético con una disciplina visual, como lo es el cine; se
recurre al catálogo de películas del IMCINE y se hace la siguiente selección apartir
de géneros, temas y estilos cinematográficos que formarán parte de esta
propuesta:
Duración 85 minutos
54
Dirección Alberto Isaac
Interpretes Pedro Armendáriz Jr., Elizabeth Aguilar, Saby Kamalich, Aarón Hernán, Luis Mario
Quiroz, Juan Carlos Andrews y Gerardo Quiroz
Duración 80 minutos
Dirección Ernesto Contreras / José Manuel Cravioto
Interpretes Rubén Albarrán, Emmanuel del Real Díaz, José Alfredo y Enrique Rangel Arroyo
Documental que narra la vida y obra del muralista mexicano más conocido del siglo
XX: Diego Rivera, en el que se abordan aspectos artísticos, políticos y sociales,
Sinopsis además del nacionalismo retratado en sus pinturas, así como su vinculación con la
estética.
Cabe destacar que este filme fue propuesto por el camarógrafo Gabriel Figueroa y
el fotógrafo Manuel Álvarez Bravo, sin embargo, quedó inconcluso, por lo que
tiempo después, el material fue encontrado por Gabriel Figueroa Flores, hijo del
camarógrafo y Diego López Rivera, nieto del pintor, quienes decidieron terminarlo y
lanzarlo para conmemorar el 50 aniversario luctuoso del artista.
Duración 80 minutos
Dirección Gabriel Figueroa y Diego López
Interpretes Diego Rivera, Dolores del Rio, Gabriel Figueroa, Carlos Monsiváis y Guadalupe
Rivera Marín
55
4. La sociedad mexicana desde el cine
Duración 90 minutos
Dirección Maryse Sistach
Interpretes Ximena Ayala, Nancy Gutiérrez, Arcelia Ramírez, María Rojo, Anilú Pardo,
Duración 90 minutos
Dirección Carlos Carrera
Interpretes Eduardo López Rojas, Arcelia Ramírez, Malena Doria, Juan Carlos Colombo,
Eduardo Palomo
6. La política en el cine
Duración 70 minutos
Dirección Boris Goldenblank
Interpretes Boris Goldenblank, Blanca Álvarez Pulido, Iván López Barba y Yordi Capó.
7. La religión en el cine.
Duración 83 minutos
Dirección Ignacio Ortiz
Interpretes Joaquín Cosío, Aida López, Ana Ofelia Murguía, Leticia Gutiérrez
Circo Aztlán, que actúa en los pueblos alrededor de la Ciudad de México, está
formado por los miembros de una sola familia. Cada uno tiene su propio acto: Un
Sinopsis payaso - maestro de ceremonias, un acto de trapecio, un malabarista, un acto con
un caballo y un caniche de color rosa, además de una cabra que hace trucos. La
hija está pensando en dejar el negocio, pero se perdería el circo y los aplausos, dice
ella. Ella es también muy orgullosa de sus raíces y su profesión. Visto desde fuera,
puede parecer una vida llena de aventura, pero detrás de los trajes de brillo y
mucho maquillaje se encuentra una incierta y difícil existencia.
Duración 85 minutos
Dirección Nuria Ibáñez
57
Interpretes N/A
9. Migración en el cine
Duración 80 minutos
Dirección Rodrigo Reyes
Interpretes N/A
Duración 90 minutos
Dirección Everardo González
Interpretes Julio Corpus Ramírez, Selene Zamorano Herrera, Oprando Escareño.
Duración 84 minutos
Dirección Natalia Beristain
Interpretes Mariana Gajá, Adriana Roel, Arturo Beristáin, Leonardo Ortizgris
Duración 84 minutos
Dirección Alejandro Molina
Interpretes Sandra Echeverría, Manuel Balbi, Gala Montes de Oca,
Duración 75 minutos
Dirección Juan Carlos Rulfo
Interpretes Justo Peralta, Rebeca Jiménez, Jesús Ramírez, Juan José Arreola
59
14. Las fronteras en el cine
Título Wadley
Año 2008
Género Ficción
Un joven citadino realiza un solitario viaje en el que los actos más simples y las
imágenes cotidianas del entorno que lo circunda adquieren una connotación
Sinopsis profunda a partir de la contemplación y reflexión derivadas de la ingesta del mítico
cactus del peyote.
Duración 56 minutos
Dirección Matías Meyer
Interpretes Leonardo Ortizgris
Duración 97 minutos
Dirección Everardo González
Interpretes N/A
60
Duración 70 minutos
Dirección María del Carmen de Lara
Interpretes Laura Serrano, Maribel Domínguez Marigol, Charlyn Corral,
Para esta actividad se han programado tres opciones artísticas que están fuera del
alcance de los pobladores de estas demarcaciones; situación descrita a lo largo
del diagnóstico; y que se puedan establecer un puente entre el imaginario social
61
construido en estas zonas periféricas del área conurbada; esa representación
donde han intervenido diversos factores sociales que de la misma forma
intervienen en las significaciones sociales que aprendemos, estructuras que
imperan y dan forma a la imagen que construimos de la sociedad. A partir de esto
es que se proponen actividades relacionadas a lo escénico y con una fuerte carga
visual, contemporánea y denuncia social. A continuación describiremos las
características de cada una de ellas.
Teatro
En cambio, al hablar del teatro social, critico, urbano, nos referimos al teatro que
tiene la intención y la característica primordial del teatro contemporáneo, y que es
el eclecticismo (mezcla de tendencias). Este teatro está influido por una serie de
tendencias que se manifiestan durante la primera mitad del siglo XX. El rasgo
común de estas tendencias es la reflexión, análisis, parodia y crudeza con que
aborda la realidad, por lo tanto, utilizará diversas técnicas para acercar al público
esto que intenta hacer. El teatro crítico, social, urbano, contemporáneo no
pretende lograr la identificación del público sino la reflexión sobre los conflictos
que se plantean.
Danza.
62
representarse en un teatro. Aunque es difícil que la danza se ajuste con
exclusividad a las características y tendencias que se han mencionado, en
muchas de ellas podemos identificar rasgos pertenecientes a dos o más de esas
tendencias.
Música
81
El croquis para esta actividad puede observarse en el apartado anterior.
63
Imagen para el área escénica y galería. Elaboración propia.
64
movimiento, el relámpago deportivo con sus grandes espectáculos de masas y las
ascendentes batallas sociales en la más exasperada y tremenda pugna que
recuerda la historia del mundo”; nosotros vamos a llevar una muestra de arte
público, monumental y de muralismo abierta a todo público, adicionado con otra
manifestación muy presente en estos espacios, el arte urbano de la intervención
de las calles, del espacio público, del Graffiti.
Para esta actividad se pretende realizar una pequeña muestra en tiempo real de
creaciones colectivas de este denominado arte público que buscará ofrecer de
manera abierta una forma distinta de apreciarlo.
Las obras de graffiti han sido concebidas para el espacio público. Estas prácticas
han sido recuperadas en ocasiones por las instituciones, como el museo, bajo el
discurso que refleja un capítulo más en el desarrollo de continuo del arte. Aquí
existe una dinámica dual en la que el artista es parte del arte comunitario y parte
de la institución en lo que puede ser un intento de vinculación.
La obra de graffiti nos muestra que a veces las fórmulas más radicales no son
necesariamente las más eficaces. Si este tipo de arte moviliza conciencias y excita
las mentes, es debido a la familiaridad que ofrece, al modo de acción en lugares
conocidos por los espectadores. Podemos afirmar, que la experiencia se
constituye en la inmediatez y en lo local. Preservar estas obras no se refiere a
ofrecer al espectador un objeto muerto, sino al accionar simbólico en el que
interactúan el sujeto con el momento y el lugar.
El papel del museo, que pertenece a la tradición del sistema del arte, hoy es mitad
centro de culto, mitad fábrica. Es un mecanismo, que además de conservar y
jerarquizar, actúa e interviene de manera determinante en el escenario artístico y
en la creación de una audiencia propia. Es por lo tanto un elemento que determina
la legitimación del arte como cotización mercantil.
65
Se realizará diariamente durante el proyecto, activaciones colectivas, creaciones
de este arte urbano, público. La síntesis es: 6 horas diarias colectivos realizaran
obras que todo los visitantes observarán la realización y posterior exhibición.
5ª actividad: Conferencias
1ª conferencia.
66
que lo subvalora como herramienta real y factor de cambio para la
interacción humana y social.
Duración 40 a 60 minutos.
2ª conferencia.
67
aprendidas en la realidad de cada individuo.
Duración 40 a 60 minutos.
3ª conferencia.
68
fronteras y se distinguen de los demás actores en una situación
determinada, todo ello dentro de un espacio históricamente específico y
socialmente estructurado.
Duración 40 a 60 minutos.
4ª conferencia.
69
posibilidad de intervención y reflexión; se propone indagar cómo es que
la marginalidad y la periferia, en el ámbito artístico, comprende
alternativas para expresiones culturales.
Duración 40 a 60 minutos.
El espacio dispuesto para llevar a cabo las conferencias será el mismo donde se
realizarán las presentaciones de teatro y danza, es decir la galería de exhibición.
La logística necesaria para ésta actividad es:
70
6ª actividad: Galería de exhibición.
Síntesis:
71
Logística necesaria: escenario al centro de 5m x 8m donde se realizaran las
presentaciones; 50 sillas distribuidas; mamparas para exhibición de los
trabajos de talleres y creaciones en colectivo.
Actividades a realizar:
6 Talleres:
Iniciación actoral
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Imágenes vivas
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Captura de la imagen
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Imágenes sonoras
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Expresión corporal y danza
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
72
Imagen, entorno y creación
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Valle Cine
2 proyecciones al día
de Horarios: 11 am y 5 pm.
Chalco Introducción breve y charla al finalizar la película con un experto en cine
Solidaridad Creación colectiva, arte público y urbano
6 horas continuas de creación: Graffiti y Muralismo
Horario: 11 am a 6 pm (intermedio de 2 a 3 pm).
Galería de exhibición
7 horas de exhibición de creaciones realizadas en los diferentes talleres.
Horario: 11 am – 7 pm
Conferencias
1 conferencia al día
Horario: 12 pm
Performance escénico
3 diferentes disciplinas
2 presentaciones de Música – horarios: 1 pm – 3 pm
1 presentación de Danza – horario: 2 pm
1 presentación de Teatro – horario: 4 pm
Siguiente Municipio:
Actividades a realizar:
6 Talleres:
Iniciación actoral
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Imágenes vivas
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Captura de la imagen
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Imágenes sonoras
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Expresión corporal y danza
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Imagen, entorno y creación
73
2 horarios: 11 am – 2 pm; 3 pm – 6 pm
Cine
2 proyecciones al día
Horarios: 11 am y 5 pm.
Introducción breve y charla al finalizar la película con un experto en
Nezahualcóyotl cine
Galería de exhibición
7 horas de exhibición de creaciones realizadas en los diferentes
talleres.
Horario: 11 am – 7 pm
Conferencias
1 conferencia al día
Horario: 12 pm
Performance escénico
3 diferentes disciplinas
2 presentaciones de Música – horarios: 1 pm – 3 pm
1 presentación de Danza – horario: 2 pm
1 presentación de Teatro – horario: 4 pm
8.5.- Logística.
Difusión: Logística:
74
Encuestas para evaluación Cañón para talleres
Pendones. Pantalla de Proyección:
Lonas promocionales. Planta de luz
Bases de exhibición. Baños Portátiles
Mamparas para intervención de arte público Bocinas inalámbricas para micrófonos y laptop;
Lona pico uso en área de talleres.
Faldón. Camerino
Entre otros. Escenario para presentaciones escénicas
Sillas, mesas y rotafolios
75
Escuela Primaria Estado De México. Escuela primaria, Valle de Chalco
Solidaridad, México. Dirección: Av Soto y Gama S/N, Del Carmen, 56619
Valle de Chalco Solidaridad, Méx.
15 de Septiembre. Escuela primaria, Valle de Chalco Solidaridad, México.
Dirección: Av. Xicotencatl, Jardin, 56617 Valle de Chalco Solidaridad, Méx.
Escuela Primaria Ludwig Van Beethoven. Escuela primaria, Valle de Chalco
Solidaridad, México. Dirección: Del Pipila 257, Dario Martinez 2da Sección,
56618 Valle de Chalco Solidaridad, MEX
MERCADO 2 DE NOVIEMBRE Acevedo Y Toñita. Valle de Chalco
Solidaridad, México. Dirección: Av. Emiliano Zapata, San Isidro, 56617
Valle de Chalco Solidaridad, México.
Mercado Independencia. Valle de Chalco Solidaridad, México. Dirección: Av
Emiliano Zapata, Independencia, 56617 Valle de Chalco Solidaridad.
Mercado La Asunción. Valle de Chalco Solidaridad, México. Dirección: Del
Pípila, Darío Martínez 2da Sección, 56618 Valle de Chalco Solidaridad.
MERCADO SOTO Y GAMA. Valle de Chalco Solidaridad, México.
Dirección: Av Soto y Gama, Alfredo del Mazo, 56619 Valle de Chalco
Solidaridad.
Museo Comunitario del Valle de Xico. Dirección: Avenida Adolfo López
Mateos, esquina Prol. Av. Tezozómoc, Cerro del Márquez, 56614 Valle de
Chalco Solidaridad. .
Nezahualcóyotl:
76
Escuela Primaria Profesor Heriberto Enríquez. Colegio público en
Nezahualcóyotl, México. Dirección: y, Av. Pantitlán & Ortografía, Las
Palmas, Nezahualcóyotl, México.
Mercado 12 de Diciembre. Calle Malinche, General Vicente Villada, 57710
Nezahualcóyotl, México.
Mercado "Las Águilas", Av 6 25, Las Águilas, 57900 Nezahualcóyotl,
México.
Mercado Alfredo V. Bonfil. Av Rancho Grande, Benito Juárez, 57000
Nezahualcóyotl.
Mercado 1 de Mayo. Juan Colorado, Benito Juárez, 57000 Nezahualcóyotl.
Centro cultural Nezahualcóyotl. Dirección: Matlalzihuatzin 13, Rey Neza,
57940 Nezahualcóyotl.
Centro cultural el castillito. Avenida Chimalhuacán S/N, Benito Juárez,
57000 Nezahualcóyotl, México.
Centro de cultura: La Casa de Barro. Jorge Jiménez Cantú, Lote 11 Mz.42,
Col. Ejidos de San Agustín Atlapulco, 57850 Nezahualcóyotl, México.
Casa de cultura: Maha Foro Cultural. La Montaña 77, Benito Juárez,
Nezahualcóyotl.
Para la publicidad móvil se sugiere que se realice en los alrededores de las plazas
donde se realizará el proyecto. Aquí la ruta a seguir:
Av. Alfredo del Mazo, Av. Xicoténcatl, Av Pte. 2, Av. Tezozomoc; principales
avenidas que rodean la plaza cívica del municipio; perímetro aproximado de
casi un kilómetro.
H. Ayuntamiento de Nezahualcóyotl:
Av. Chimalhuacán, av. Caballo Bayo, av. Cielito Lindo, av. Faisán; son las
avenidas y calles aledañas que rodean la plaza del H. ayuntamiento, se
recomienda realizar el recorrido de la valla publicitaria en este perímetro de
casi un kilómetro.
77
9.- Cronograma de Acciones para la ejecución del proyecto.
Logística X
Informe final X
78
10.- Descripción de los espacios donde se realizará el proyecto
Las vías de acceso para la plaza cívica son: av. Chimalhuacán, Faisán, Cielito
lindo, Caballo Bayo, Águila negra, Gavilanes, Gallo colorado, Pájaro azul, Zopilote
mojado.
Transporte:
79
Centro de Salud Manantiales. Hospital en Nezahualcóyotl, México.
Dirección: Pdte. Miguel Alemán, Manantiales, 57930 Nezahualcóyotl.
Bomberos Nezahualcóyotl Subestación Pantitlan. Cuartel de bomberos en
Nezahualcóyotl. Dirección Hombres Ilustres 227, Modelo, 57700
Nezahualcóyotl.
Transporte:
Las vías de acceso para la plaza son: av. Alfredo del Mazo; Xicotencatl, Pte. 2, av.
Anáhuac, Pte. 1, Pte. 1ª, sur 17 y sur 8 y 7.
80
Estación De Bomberos Valle De Chalco Solidaridad. Cuartel de bomberos,
Valle de Chalco Solidaridad, México. Dirección: Tezozomoc, Xico II, Jardín,
56613 Valle de Chalco Solidaridad
Centro De Salud San Isidro. Hospital, Valle de Chalco Solidaridad, México.
Dirección: Calle Norte 2, San Isidro, 56617 Valle de Chalco Solidaridad.
Policlinica San Rafael. Centro de bienestar, Valle de Chalco Solidaridad,
México. Dirección: Calle Poniente 11 Mz 53 Lt 1 esquina con Moctezuma,
San Miguel Xico, 56613 Valle de Chalco Solidaridad.
Centro De Salud Xico 3. Programa de bienestar, Valle de Chalco
Solidaridad, México. Dirección: Pte. 17 5, San Miguel Xico, 56613 Valle de
Chalco Solidaridad.
81
expresan de manera espontánea sobre una demanda y en ella se incluye casi la
totalidad del grupo”82.
Se prevé que participe el mayor número de personas posible, sin distinción y sin
dejar de lado los puntos más importantes que ya se han mencionado con
anterioridad.
82
Palma Galván, Fernando (2006). La participación social en la planeación del desarrollo urbano. Caso
Nezahualcóyotl., Estado de México. Tesis de maestría. Facultad de Arquitectura. 193 págs.
82
Danza contemporánea en formato breves, conciso y con un objetivo direccionado
para que el espectador experimentara un aprecio estético y una identificación
emocional. Esto permite la reflexión y la racionalización. Las muestras de danza
contemporánea mostradas abordaron entre otras temas aspectos sociales,
urbanos, cercanos, vivenciales, etéreos, incomodos o difíciles para el público.
640 Conferencias 16
Esto llevó a planear esta actividad, donde se planeó proyectar películas que
lograran un aprecio estético con una disciplina visual, como lo es el cine; se
proyectaron películas mexicanas y se recurrió al catálogo de películas del IMCINE,
se hizo una selección de largometrajes y el resultado fue:
83
Asistentes Actividad Horas totales
3200 Cine 64
84
años83), 30 de cada 100 habitantes tienen entre cero y 17 años, casi una tercera
parte de los habitantes de esta entidad.
83
Enfoque que se toma del análisis de niñas, niños y adolescentes en el Estado de México, que puede
consultarse en su versión web:
http://coespo.edomex.gob.mx/sites/coespo.edomex.gob.mx/files/files/coespo_pdf_nnad15.pdf
84
Datos recabados con información que brinda el CONEVAL
85
Población total de adolecentes por municipio:
Nezahualcóyotl: 330, 907 (6.32%)
Valle de Chalco Solidaridad: 131, 363 (2.51%)
4.7 1.8
$ 4, 900, 000. 00 M. N.
86
Captura de fotografías
Aplicación de cuestionarios para los asistentes
Reporte de actividades en talleres
Constancias de participación
Recibos de pago
17.- Anexos.
Escolaridad:_____________________________________
87
A qué se dedica:__________________________________________________
Oferta cultural:
¿Qué tipo de actividades culturales se realizan en su municipio?
Proyecto:
¿Qué opina de este proyecto cultural?
Talleres:
¿Qué opina de la oferta de talleres realizado?
Cine:
¿Qué tipo de cine es el que más le gusta?
88
Arte público – urbano:
¿Qué opina del trabajo realizado de Graffiti?
Galería:
¿Le agrada la idea de acudir a exposiciones o galerías como la que se realizó en este evento?
Conferencias:
¿Resultó lo que esperaba acudir a la actividad de conferencias?
89
En el municipio de Nezahualcóyotl, se distribuye el número de aplicaciones de la
siguiente manera:
Escolaridad:_____________________________________
A qué se dedica:__________________________________________________
Oferta cultural:
¿Qué tipo de actividades culturales se realizan en su municipio?
90
¿Qué oferta cultural le gustaría que estuviera presente en su localidad?
Proyecto:
¿Qué opina de este proyecto cultural?
Talleres:
¿Qué opina de la oferta de talleres realizado?
Cine:
¿Qué tipo de cine es el que más le gusta?
Galería:
¿Le agrada la idea de acudir a exposiciones o galerías como la que se realizó en este evento?
91
Conferencias:
¿Resultó lo que esperaba acudir a la actividad de conferencias?
85
Definición estadística tomada del sitio web:
http://www.estadistica.mat.uson.mx/Material/elmuestreo.pdf
86
Disponible en: http://www.ub.edu/ice/recerca/pdf/ficha7-cast.pdf
otra fuente: revistas.usta.edu.co/index.php/estadistica/article/download/1480/1653
última fuente/guía, para el análisis de la información que se ha recolectado , en esta breve guía se hace una
revisión completa del tema: https://sites.ualberta.ca/~iiqm/pdfs/introduccion.pdf
92
El siguiente formato es para que los maestros encargados de la actividad en
talleres realicen una breve descripción de su actividad al final del taller.
Fecha:
Taller:
Docente:
Comentarios:
Notas finales:
93
Oficios:
ASUNTO: Solicitud para llevar a cabo un proyecto cultural en la explanada municipal de Valle de
Chalco Solidaridad.
Motivo por el cual solicitamos autorización para la gestión de los trámites para
realizar la actividad en la explanada municipal de las oficinas de gobierno. Dicho
proyecto, que lleva por título: Cuando las Imágenes Hablan, se planea realizar en
el mes de mayo, durante las siguientes fechas: 17 – 20 y 24 – 27.
Las actividades planeadas son totalmente gratuitas y para todo público, cabe
resaltar que el material requerido, logística, elencos artísticos, docentes, etc.
corren por cuenta de la A.C.
94
Sin más por el momento me despido esperando contar con su apoyo en la
realización del evento en este municipio.
ATENTAMENTE
Representante Legal.
AC
95
ASUNTO: Solicitud para llevar a cabo un proyecto cultural en la explanada municipal del H.
ayuntamiento de Nezahualcóyotl.
Motivo por el cual solicitamos autorización para la gestión de los trámites para
realizar la actividad en la explanada municipal de las oficinas de gobierno. Dicho
proyecto, que lleva por título: Cuando las Imágenes Hablan, se planea realizar en
el mes de mayo y junio, durante las siguientes fechas: 31 de mayo – 1, 2 y 3 de
Junio y 7 – 10.
Las actividades planeadas son totalmente gratuitas y para todo público, cabe
resaltar que el material requerido, logística, elencos artísticos, docentes, etc.
corren por cuenta de la A.C.
96
Sin más por el momento me despido esperando contar con su apoyo en la
realización del evento en este municipio.
ATENTAMENTE
Representante Legal.
AC
97
Oficio para préstamo de material fílmico
Mtra. Cristina Prado Arias
Directora de Promoción Cultural Cinematográfica.
IMCINE
Por medio del presente oficio se solicita el préstamo del siguiente material fílmico
Mariana, Mariana.
Seguir siendo. Café Tacuba.
Un retrato de Diego. La revolución de la mirada
Perfume de Violetas
La mujer de Benjamín
Voces del subterráneo
El mar muerto
La cuerda floja
Purgatorio, viaje al corazón de la frontera
Cuates de Australia
Día y noche
No quiero dormir sola
Del olvido al no me acuerdo
Wadley
Los ladrones viejos
Más vale maña que fuerza
Dicho material será exhibido en los municipios de: Valle de Chalco Solidaridad y el
H. Ayuntamiento de ciudad Nezahualcóyotl; y formará parte del proyecto de
cultura cuyo título es “Cuando las Imágenes hablan“, el cual incluye diversas
actividades culturales y entre ellas el cine. Cabe resaltar que este evento será de
acceso gratuito y apto para todo público.
98
Se incluye un reporte donde se detallan los aspectos más importantes de dichas
proyecciones:
Reporte
1. Mariana, Mariana.
2. Seguir siendo. Café
Tacuba.
3. Un retrato de Diego. La
revolución de la mirada
4. Perfume de Violetas
5. La mujer de Benjamín
6. Voces del subterráneo
7. El mar muerto
8. La cuerda floja
9. Purgatorio, viaje al
corazón de la frontera
10. Cuates de Australia
11. Día y noche
12. No quiero dormir sola
13. Del olvido al no me
acuerdo
14. Wadley
15. Los ladrones viejos
16. Más vale maña que
fuerza
99
18.- Bibliografía.
Arnheim, R. (1995). Arte y Percepción Visual. Psicología del ojo creador. Madrid.
Alianza. 265 págs.
Bourdieu, Pierre (2011). Capital cultural, escuela y espacio social. Siglo XXI
Editores. México. 182 págs.
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