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COM • REVISTA DE AUDIO, CINEMA EM CASA E NOVAS TECNOLOGIAS

Ainda nesta edição: Transrotor Phono II

NAD C388 • Trigon Trinity • MAS Tokyo/Duo
Accuphase DP-560 • T+A PA 2500 R
Furutech The Roxy-E

AUDIOSHOW 2018
CONVITE NO INTERIOR
DA REVISTA

HEGEL H190

GOLDENEAR TRITON

WILSON AUDIO ALEXIA 2

Três grandes
produtos
para ouvir no
Audioshow
00269 N.º269
ANO 29 • BIMESTRAL • 4.00 €
MARÇO/ABRIL 2018
WWW.AUDIOPT.COM
5 607853 027434
 editorial/269
www.audiopt.com
REVISTA DE ÁUDIO E CINEMA EM CASA
N.° 269 | Ano 29 |
Março / Abril 2018 | 4.00m
DIRECÇÃO, REDACÇÃO E PUBLICIDADE:
R. Prof. Alfredo de Sousa, 7, 5.º Esq.
1600-188 Lisboa
Telef. 213 190 650

Membro do Júri de Áudio e

Cinema em Casa da Associação
Europeia de Revistas de Áudio,
Está aí o Audioshow 2018
P
Imagem e Fotografia.
www.eisa-awards.eu ois é, o tempo voa e já estamos outra vez muito perto da data de mais um
Audioshow. E vai estar uma vez mais cheio de excelentes equipamentos,
grandes sons e, muito mais que isso tudo, de visitantes grandes entusias-
DIRECÇÃO tas dos sons de qualidade. Tendo em conta o que escrevo na reportagem sobre o
Jorge Gonçalves
CES 2018 (página 44), como se explica que o Audioshow continue a ter o suces-
TELEFONE so que tem e a garantir o apreço de tantos e tantos, incluindo muitos visitantes
213 190 650 estrangeiros (este ano até vamos ter um excursão organizada a partir do Brasil!)?
COLABORADORES Pois não é seguramente só um factor, muitos contam para tal, embora talvez se
Carlos Ribeiro, Vasco Félix, Holbein Menezes, possam elencar dois ou três como os mais relevantes, sem qualquer tentativa de
João Zeferino, António Bento, Rui Nicola,
Manuel Bernardes, Honorato Pimentel, definir uma ordem de prioritização entre eles.
Pedro Freitas, Daniel Santos, Leonel Marques Começa tudo seguramente pelo local do evento, e aí penso que ter encontra-
e Pedro Flores do o hotel Pestana Palace foi providencial – não é fácil descobrir em Lisboa um
Proibida a reprodução, mesmo que parcial, de qualquer artigo ou ilustração publicados na Audio sem o consentimento prévio, por escrito, dos seus editores.

REVISÃO espaço físico com a majestade e imponência deste verdadeiro palácio, nem com
Manuel Coelho tantos espaços disponíveis. Continuamos então com o modo como os nossos pro-
PAGINAÇÃO E ARTE FINAL fissionais se esforçam por obter o melhor som possível dentro do espaço em que
Cecília Matos, www.cecilia-designs.com estão instalados e decorá-lo com bom gosto. Nisto os portugueses são insuperá-
IMPRESSÃO veis, e posso atestá-lo pois já visitei uma boa quantidade de exposições espalha-
LISGRÁFICA das por todo o mundo. Mas claro que tudo isto não faria muito sentido se não
Rua Consiglieri Pedroso, nº90, tivéssemos a presença de tantos e tantos entusiastas apreciadores da boa músi-
Cª. de Sª. Leopoldina ca que colocam constantemente desafios aos expositores. De facto, como em tu-
2730-053 BARCARENA
do na vida, se a fasquia não for colocada suficientemente alta, a qualidade não
Audio e Cinema em Casa é uma publicação atinge níveis superlativos, ou seja, sabendo que em frente aos seus equipamen-
bimestral da editora Cadernos do Som, Lda, tos vão estar muitos ouvintes exigentes e conhecedores, claro que quem prepara
e é distribuída para venda ao público durante os sistemas de áudio se esforça o mais possível para atingir as suas elevadas ex-
a primeira semana do mês indicado na capa
como mês de publicação. pectativas. Significa isto que, ano após ano, todos pedem mais e melhor do Au-
dioshow, e tenho que reconhecer que as expectativas não têm saído defraudadas
CONSULTAS
Devido à especificidade da maioria das pois a qualidade média das apresentações tem subido paulatinamente, sendo di-
questões apresentadas e à objectividade fícil mencionar um espaço onde se possa dizer que o som não tinha qualidade
inerente às respostas, lamentamos informar suficiente.
os nossos leitores de que não nos é possível A conclusão a tirar é que, se bem que os tempos mudem e isso tenha fei-
responder a consultas.
to com que alguns dos shows organizados a nível mundial tenham perdido elã,
TIRAGEM 10 000 exemplares a qualidade acaba por se destacar e garantir que outros os substituam, tal como
PREÇO DE CAPA 4,00m aconteceu com o CES em relação ao áudio de qualidade, que morreu, sendo subs-
DEPÓSITO LEGAL N.° 27134/89 tituído por outro «rei», o High-End Show de Munique. Já tenho viagem marcada
REGISTO N.° 113788 ERC para ele porque seria um crime não estar presente, mas entretanto todas as ener-
DISTRIBUIÇÃO gias estão concentradas em fazer com que o Audioshow continue a brilhar em to-
VASP da a Europa como um dos melhores shows que se realizam neste continente. Os
Quinta do Grajal - Venda Seca maiores responsáveis por esse reconhecimento são os que o visitam, por isso aqui
2739-511 Agualva Cacém fica o meu convite/intimação para que não percam o Audioshow 2018 por coisa
Telef.: 214 337 000
nenhuma. Sons e equipamentos como os que lá vão estar especialmente para si
EDITOR / PROPRIEDADE estão muito poucas vezes juntos em qualquer parte do mundo. Aproveite o con-
Cadernos do Som Publicações, Lda. vite que íncluímos nesta edição da Audio & Cinema em Casa e passe um fim-de-
R. Prof. Alfredo de Sousa, 7, 5.º Esq
1600-188 Lisboa -semana único num local mágico. Lá nos encontraremos.
Cont. n.°: 502 122 110

Estatuto editorial disponível em:

www.audiopt.com/7/estatuto-editorial.html

4 Audio & Cinema em Casa

 MAR - ABR 2018 / 269

sumário /269

pág 16 pág 21 pág 29

pág 32 pág 40 pág 44

pág 54 pág 67 pág 73

6_NOVIDADES ANTEVISÃO 50 O Trigon Trinity: uma trindade audiófila

TechDAS AirForce One Premium ■ Pro-Ject
Juke Box E ■ Rádios Revival da Roberts ■
Edição limitada do 80.º Aniversário da STAX
■ Metronome Tecnologie Le Player 2S ■
Gravações de qualidade profissional com a
nova Canon Legria HF G26 ■ dCS Rossini
já reproduz ficheiros MQA ■ NAD C 328
e C 558 ■ Nova linha Monitor da Monitor
Audio ■ PS Audio introduz gama Stellar e
BHK Signature ■ Auscultadores Focal Clear ■
Amplificador integrado Micromega M-One ■
Auriculares Bose QuietControl 30 ■ Projector
premiado LG 4K UHD em estreia no CES
2018 ■ IOTAVX distribuída pela Ultimate
Audio Elite na Península Ibérica ■ Jadis JA80
MkII ■ IFi Audio Nano iDSD Black
15_NOTICIAS BREVES
16 As grandes novidades do Audioshow (amplificador, leitor de CD’s e streamer)
num só equipamento
2018
54 Accuphase DP-560 – uma união para
a vida
SALA DE AUDIÇÃO
38 As variáveis 60 Há sempre um MAS: os novos
auscultadores “no-ouvido” Master Art
of Sound e a ubiquidade da música
AUDIÇÃO PRÉVIA no nosso tempo
40 Wilson Audio Alexia 2, encantadoras
67 T+A PA 2500 R – precisão funcional
como Circe
e sónica
70 Furutech The Roxy – uma ligação
MÚSICA ERUDITA
de qualidade
58 Música erudita em Portugal e Brasil
REPORTAGEM
TESTES
44 CES 2018 o adeus a Las Vegas por parte
21 GoldenEar Triton Reference do high-end?
– as mensageiras do deus Tritão
62 AudioVideoShow de Varsóvia, válvulas,
27 Uma quimera do nosso tempo: o analógico e muito mais – 2.ª Parte
amplificador/DAC digital híbrido NAD
C388
DISCOPATIA
29 Transrotor Phono II
73 A saga de War on Drugs
32 Hegel H190, a energia de Thor dentro
de uma luva de veludo

Audio & Cinema em Casa 5

novidades DESTAQUES
TechDAS AirForce One Premium
Storm Audio apresenta novo
processador AV no ISE
Pro-Ject Juke Box E
O Juke Box e é a última proposta da Pro-
-Ject em termos de gira-discos e tem a
grande originalidade de formar uma pro-
posta «tudo-em-um» a que basta juntar
um par de colunas para se ter um sistema
de áudio completo. Dentro da caixa do gi-
ra-discos, o qual está equipado com uma
cabeça Ortofon OM5e, podemos encontrar
um receptor Bluetooth para emparelhar
com um equipamento móvel, um pré-am-
plificador com entrada externa de linha e
um amplificador de potência que debita
2 × 50 W sobre 4 Ohm. Um completo mos-
trador e um controlo remoto completam
esta interessante proposta.
6 Audio & Cinema em Casa
Representante: B&W Group Spain
Tel.: 963 912 666
www.bowerswilkins.es
Representante: Supportview
Tel.: 218 686 101/2
www.supportview.pt
O AirForce One Premium é o novo gira-dis-
cos topo-de-gama da TechDAS. Resulta de
um conjunto de melhorias introduzidas
no AirForce One, nomeadamente ao nível
da suspensão a ar, que disponibiliza ago-
ra uma monitorização contínua do nível da
suspensão através de um LED multicor que
sinaliza quando é necessário reabastecer a
carga de ar. A bomba de ar recebeu igual-
mente um novo motor que desliga auto-
maticamente sempre que se atinge o ní-
vel de carga óptimo. O condensador de ar
tem também uma maior capacidade, o
prato pode ser opcionalmente em titânio
ou alumínio, a estética global foi refinada
e o veio central para o disco tem um for-
mato em cone para compensar a leitura
de discos com centragem não optimizada.
Representante: Imacustica
Tel.: 225 194 180 / 218 408 374
www.imacustica.pt
O IS 3D.20 Elite é o mais recente proces-
sador AV da Storm Audio, tendo sido apre-
sentado ao público pela primeira vez no
último ISE em Amesterdão. Está equipado
com 16 saídas por XLR e quatro outras de
alta qualidade para áudio puro. Os forma-
tos surround descodificados incluem Auro-
-3D, Dolby Atmos e DTS:X. A partir de Fe-
vereiro está a ser igualmente fornecido
juntamente com cada processador um ou-
tro módulo que inclui um microfone USB
com suporte, adaptadores RJ45 para USB e
5 metros de cabo USB para monitorização
remota e análise em tempo real da res-
posta das colunas, nomeadamente através
da calibração Dirac Live. Toda a gama de
processadores da Storm Audio será equi-
pada com a capacidade de processamento
nativo do formato de 9.1.6 canais.

Rádios Revival da Roberts
Combinando a estética dos anos 50 com
as mais recentes inovações técnicas, a sé-
rie Revival da Roberts representa o melhor
do estilo retro sem qualquer compromisso.
Esta série inclui quatro rádios diferentes,
cada um com os seus pontos fortes: Revi-
val iStream2, Revival RD70, Revival Uno e
Revival Mini. No entanto, todos estes mo-
delos partilham alguns aspectos entre si.
Edição limitada do 80.º Aniversário da STAX
A STAX, a marca de auscultadores electros-
táticos mais conhecida e antiga no mun-
do, lançou dois produtos para comemorar
o 80º aniversario da marca. Os mode-
los de edição limitada são os auscultado-
res SR-L300 Limited e o amplificador SR-
M-353XBK.
As características especiais destes equipa-
mentos são:
– Os SR-L300 vêm equipados com a es-
trutura de eléctrodos “MLER” (Multi layer
electrode), um exclusivo da STAX e a mes-
ma que equipa o modelo SR-L700. As al-
mofadas são as mesmas que equipam os
SR-L500. E incluem o logótipo STAX em
dourado, um elemento comemorativo da
ocasião.
Metronome Tecnologie Le Player 2S
O leitor de CD’s Metronome Electronique Le
Player 2 é já de si um excelente reprodu-
tor, equipado com uma gaveta de leitura
Philips GF8 modificada pela marca. Acei-
ta sinais digitais externos com resoluções
até 24 bit / 192 kHz, quer através de uma
ligação coaxial S/PDIF, quer recorrendo à
entrada USB assíncrona do tipo  B. A ver-
são 2S tem como grande novidade o facto
de incluir circuitos digitais autónomos para
a reprodução de ficheiros DSD com resolu-
ções até DSD256, bem como tem um aca-
bamento de nível premium para a caixa.
Para começar, cada um dos seus compo-
nentes, desde a antena até ao altifalante,
foi escolhido criteriosamente para garantir
a melhor qualidade de som possível. De-
pois, todos eles estão equipados com um
sintonizador FM/DAB/DAB+ e duas toma-
das de 3,5 mm, uma auxiliar de entrada e
uma de saída para auriculares. Finalmen-
te, todos os rádios Revival podem ser li-
– O SRM-353XBK possui um acabamento
em preto na frente e no topo, acabamento
esse que não estava disponível até ao mo-
mento no modelo standard. E também
exibem o logo STAX em dourado. Além
disso, incluem ainda os mesmos ca-
bos de interligação RCA em cobre
OFC que são fornecidos com os
modelos SRM-006tII e supe-
riores.
Esta edição especial de
aniversário está limita-
da a 800 exemplares.
MAR - ABR 2018 / 269
gados directamente à corrente ou alimen-
tados por uma bateria interna. O Revival
iStream2 acrescenta funcionalidades de
rádio inteligente do século XXI ao design
retro dos anos 50. Oferece conectivida-
de sem fios integrada e acesso ao Spotify
Connect, e suporta reprodução de música
via USB. O Revival RD70, agora com supor-
te para Bluetooth, pode ser utilizado co-
mo coluna, reproduzindo música a par-
tir de um smartphone. O Revival Uno tem
dois alarmes para dias de semana e fins-
-de-semana, e é também o rádio de mesa
de cabeceira ideal para aqueles que que-
rem adicionar um toque de estilo ao quar-
to. Ainda mais compacto do que o Revival
Uno, o Mini é igualmente adequado para a
mesa de cabeceira e para a cozinha.
Representante: Supportview
Tel.: 218 686 101/2
www.supportview.pt
Representante: Exaudio
Tel.: 214 649 110
www.exaudio.net
Representante: Imacustica
Tel.: 225 194 180 / 218 408 374
www.imacustica.pt
Audio & Cinema em Casa 7
novidades DESTAQUES

Gravações de qualidade profissional com a nova

Canon Legria HF G26
A Canon Europa anunciou recentemente o
lançamento da nova câmara de vídeo com
resolução Full HD, a Legria HF G26, a qual
vem dar reposta às necessidades criativas
dos entusiastas de vídeo. A nova câmara
compacta e portátil leva a gravação de fil-
mes para o próximo nível, graças à objecti-
va grande-angular de 28,8 mm com zoom
óptico de 20×, ao desempenho em baixa
luminosidade e ao diafragma circular de
oito lâminas, que cria efeitos bokeh circu-
lares perfeitos. Entusiastas e cineastas po-
dem criar filmagens Full  HD 50p extraor-
dinárias para todos os propósitos criativos
com esta simples, mas poderosa, Legria HF
G26.
O estabilizador de imagem inteligente graças ao Powered IS. Para suportar a ni- Representante: Canon Portugal, SA
(IS) compensa os movimentos da câma- tidez Full HD, a Legria HF G26 incorpora a
ra em cinco eixos, fundamental para fil- função Instant Autofocus para uma identi- Tel.: 214 704 000
magens estáveis e fluidas em movimen- ficação rápida e precisa da posição e dis- www.canon.pt
to mesmo na focal mais longa do zoom, tância do motivo.

dCS Rossini já reproduz ficheiros MQA

A dCS tem vindo a trabalhar em colabo-

ração directa com a MQA, desde há al-
guns tempos uma empresa independen-
te da Meridian, e os primeiros resultados
estão patentes no recente lançamento de
uma actualização para o Rossini Player e
o Rossini DAC, que permite a reprodução
de ficheiros codificados em MQA. A actua-
lização está disponível online e muito em Representante: Imacustica
breve deverão seguir-se implementações Tel.: 225 194 180 / 218 408 374
semelhantes para os Vivaldi One, Network
Bridge, Vivaldi DAC e Upsampler. www.imacustica.pt

NAD C 328 e C 558

O amplificador integrado C 328 concen-
tra um vasto conjunto de potencialidades
num design minimalista. As tecnologias
digitais estão presentes a nível da fonte
de alimentação comutada e da utilização
dos módulos Hypex UcD de classe D no an-
dar de saída, os quais permitem que ele
possa debitar um máximo de 50 W por ca-
nal sobre 8 ohm. O suporte Bluetooth inte-
grado possibilita a ligação sem fios a qual-
quer dispositivo móvel e existe ainda uma
entrada phono MM, outra de linha e ainda
duas digitais – uma coaxial e outra óptica.
Quase ao mesmo tempo que teve lugar
o lançamento do C 328 a NAD apresen-
tou o gira-discos C 558, com tracção por
correia, comutação de velocidade para 33
e 45 rpm e excelente isolamento de ruí-
do. Vem preequipado com um braço de 9 Representante: Esotérico
polegadas e com a cabeça Ortofon OM10, Tel.: 219 839 550
bem como dispõe de origem de uma tam-
pa em acrílico. www.esoterico.pt

8 Audio & Cinema em Casa

novidades DESTAQUES

Nova linha A nova linha Monitor combina de uma ma-

neira inovadora o tweeter C-CAM de cú-
Monitor pula de alumínio e magnésio com re-
vestimento de cerâmica e os altifalantes
da Monitor utilizados na série Bronze, para dar ori-
gem a uma interessante proposta de pre-
Audio ço bem abordável. A linha Monitor é cons-
tituída por seis modelos diferentes, desde
as colunas de suporte/prateleira Monitor
50 e Monitor 100, aos modelos de chão
Monitor 200 e 300, ao canal central C150
e ao subwoofer MRW-10. Os acabamentos
podem ser em branco, negro ou mogno.

Representante: Delaudio
Tel.: 218 436 410
www.delaudio.pt

PS Audio introduz gama Stellar e BHK Signature

Conhecida desde há muito pelos seus con-

dicionadores de sector, a PS Audio nunca
deixou de investir na electrónica digital
e de amplificação e lançou recentemente
três amplificadores de potência; o mono-
bloco Stellar M700, o modelo estéreo BHK
Signature 250, e ainda outro monobloco,
o BHK Signature 300. O Stellar M700 es-
tá especificado para 350  W sobre 8  Ohm
e 700 W sobre 4 Ohm e alia um andar de
saída em classe  D ao circuito de entrada
Analog Cell, o qual utiliza MOSFET’s como
elementos activos. Já os BHK Signature são
o resultado de vários anos de trabalho do sobre 8  Ohm (passa de 250  W a 8  Ohm Representante: Imacustica
grande designer Bascom H. King e combi- para 500 W a 4 Ohm), enquanto o mono-
nam um andar de entrada a válvulas com bloco BHK 300, com uma topologia idênti- Tel.: 225 194 180 / 218 408 374
um secção de potência a MOSFET’s, dupli- ca, já consegue ir desde os 300 W a 8 Ohm www.imacustica.pt
cando o BHK 250 a sua potência de saída até aos 1000 W sobre 4 Ohm.

Auscultadores
Focal Clear Representante: Esotérico
Tel.: 219 839 550
Os Clear são a mais recente evolução da www.esoterico.pt
tecnologia de auscultadores de traseira
aberta da Focal. O elemento activo con-
siste numa cúpula de alumínio e magné-
sio com o formato “M”, desenvolvido pe-
la marca, e tem uma nova bobina em fio
de cobre. As almofadas para as orelhas são
em microfibra perfurada e possuem me-
mória para variações de formas até 20
mm. O valor de impedância (55 ohm) está
perfeitamente adequado para os leitores
digitais portáteis e são fornecidos três ca-
bos com terminações diferentes para uma
maior compatibilidade em termos de co-
nexão: XLR com 4 pinos, jack estéreo de
6,35 mm e jack estéreo de 3,5 mm.

10 Audio & Cinema em Casa


Amplificador integrado Micromega M-One
Representante: Imacustica
Tel.: 225 194 180 / 218 408 374
www.imacustica.pt
Projector premiado LG 4K UHD
em estreia no CES 2018
O HU80K foi o primeiro projector 4K UHD a
ser vencedor do prémio CES Best of Inno-
vation, pelo detalhe na reprodução e pe-
la completa experiência de cinema em ca-
sa num pacote compacto e de magnífico
design.
Tradicionalmente, os projectores que su-
portam imagens 4K tendem a ser pesa-
dos, caros e difíceis de instalar. Os enge-
nheiros e designers da LG abraçaram o
desafio de reduzir o tamanho sem sacrifi-
car a qualidade da imagem e conceberam
um dispositivo premium com metade do
tamanho dos seus concorrentes 4K, sem
compromissos na qualidade de imagem e
a um preço abordável. O LG HU80K garan-
te uma grande experiência cinematográ-
fica, graças à sua excelente qualidade de
O Micromega M-One é um amplificador in-
tegrado pleno de capacidades: aceita to-
do o tipo de conexões e tecnologias mais
recentes para a reprodução de música –
Auriculares Bose QuietControl 30
Com emparelhamento Bluetooth até 10
metros e compatibilidade com NFC, os
QC30 adaptam-se facilmente ao seu smar-
tphone, tablet ou portátil para uma liga-
ção sem fios. O sistema de microfone du-
plo afasta barulho indesejado durante
chamadas de voz, e melhora a interac-
ção com assistentes pessoais como a Si-
ri. Com uma cómoda e transportável alça
de pescoço, e opções de volume, reprodu-
ção/pausa, e receber/terminar chamadas
Representante: António Barbosa e Castro
Tel.: 229 419 248
www.abc.pt/bose
imagem 4K e tamanho portátil, o que sig-
nifica que o ambiente de cinema em ca-
sa pode ser criado em qualquer divisão, a
qualquer hora.
MAR - ABR 2018 / 269
AirPlay, Bluetooth aptX, LAN-Network 24
bit  / 384  kHz assíncrono, SPDIF coaxial  /
óptica / AES 24 bit / 768 kHz USB assín-
crono, passando de DXD, DSD, DOP, e mui-
to mais. Tem uma entrada phono MM/
MC, entradas analógicas balanceadas e
não balanceadas e integra ainda um pro-
cessador DSP para correcção automática
da reprodução na sala (M.A.R.S.). A saí-
da de auscultadores incorpora a tecnolo-
gia Binaural, que melhora a performance,
ao fazer esquecer a habitual sensação de
excessiva proximidade da música em rela-
ção aos ouvidos. Está disponível nas ver-
sões M-One 100 (100  W por canal sobre
8 Ohm) e M-One 150 (150 W por canal so-
bre 8 Ohm).
no módulo, os auscultadores são passíveis
de ser usados em qualquer circunstância
sem ter de recorrer ao seu dispositivo mó-
vel. A alça inclui também uma entrada mi-
croUSB para carregar os QC30, os quais po-
dem funcionar por até 10 horas depois de
uma carga total de 3 horas.
Todos os detalhes dos QC30 foram desen-
volvidos para permitir um controlo total e
activo sobre o que ouve, a começar pelos
seis microfones de precisão integrados pa-
ra medir, comparar e reagir continuamen-
te ao ruído. As pontas StayHear dos QC30
também proporcionam um bloqueio sua-
ve e passivo de ruído, e eliminam a pres-
são e o incómodo normalmente associado
a pontas de auriculares tradicionais.
Representante: LG Portugal
Tel.: 808 785 454
www.lg.com/pt
Audio & Cinema em Casa 11
novidades DESTAQUES
IOTAVX distribuída pela Ultimate Audio Elite
na Península Ibérica
A IOTAVX é um fabricante britânico espe-
cializado em equipamentos AV e de cuja
gama de produtos se destacam o proces-
sador AVX1 e um amplificador AV de se-
te canais, o AVXP1. O AVX1 comuta vídeo
com resolução 4K, sendo compatível com
HDR, e descodifica todos os formatos ac-
tuais de 5.1 e 7.1 canais. A tecnologia EQ-
Flex possibilita uma rápida e eficiente cali-
bração do sistema AV e o módulo opcional
para Bluetooth permite a ligação directa a
um telemóvel ou tablet. Já o AVXP1 inte-
gra numa caixa compacta sete canais de
amplificação a funcionar em classe  AB e
que podem debitar até 150  W por canal
sobre uma carga de 8 Ohm. Com dois ca-
nais activados a potência passa a 250  W Representante: Ultimate Audio Elite
por canal a 4 Ohm e com todos os canais Tel.: 217 602 028 / 968 599 369
em carga podemos ter 7  × 110  W sobre
8 Ohm. www.ultimate-audio.eu

Jadis JA80 MkII

O JA80 é o amplificador mais icónico da Ja-
dis, tendo sido sujeito a diversas modifica-
ções ao longo dos seus quase 35 anos de
existência. A versão MkII possibilita ago-
ra a utilização de válvulas KT150 na saída,
para uma potência disponível que pode ir
até 90 W por monobloco. Todas as restan-
tes excelentes características são manti-
das, nomeadamente a cablagem ponto a
ponto e a utilização de solda de prata e co-
bre, bem como o facto de o chassis ser de
material não magnético para diminuir as
interferências.

Representante: Imacustica
Tel.: 225 194 180 / 218 408 374
www.imacustica.pt

IFi Audio Nano iDSD Black

Apresentado recentemente á imprensa, o
iDSD Black é um conversor D/A com ampli-
ficação para auscultadores com um eleva-
do nível de potência de saída e alimentado
por bateria, o que aumenta grandemente Representante: Smartaudio
a sua conveniência, já que uma carga com-
pleta dura algo com 10 horas em audição Tel.: 211 944 015
contínua. Lê quase todo o tipo de ficheiros www.smartaudio.pt
digitais, incluindo PCM até32 bit/384 kHz,
DSD até DSD256 e é ainda compatível com zados são de alta qualidade, incluindo-se
o MQA. A selecção entre dois tipos de fil- entre eles resistências MLF, condensadores
tros digitais permite optimizar a escuta ao Panasonic ECPU e condensadores de polí-
gosto do utilizador. Os componentes utili- mero de tântalo.

12 Audio & Cinema em Casa

notícias BREVES
Ultimate Audio passa a representar a Raidho
A Raidho é uma maraca de colunas altamente prestigiada. A sua
origem provém do famoso fabricante de altifalantes dinamarquês
Dantas, o qual resolveu aqui há uns anos começar a produzir as
suas próprias colunas de alta qualidade. A maior originalidade da
marca assenta na utilização de altifalantes com o cone revesti-
do a pó de diamante, um processo de fabricação extraordinaria-
mente difícil e oneroso. As actuais topo-de-gama da Raidho são
as XT-5, as quais possuem uma versão com um fabuloso acaba-
mento em madeira natural e utilizam altifalantes com cones de
Ceramix em combinação com o igualmente famoso tweeter de
fita da Raidho.
Mais informações em: www.ultimate-audio.eu
Ésistemas passa a distribuir
a Crestron em Portugal
A Ésistemas, empresa distribuidora de equipamentos AV, acaba
de tornar pública uma das suas parcerias mais vantajosas, tendo
como parceiro de negócio a Crestron.
A trilhar um percurso coeso na área de inovação tecnológica des-
de 1971, a Crestron é uma marca norte-americana que se dedica
ao desenvolvimento de soluções de automação que transformam
a vida das pessoas, facilitando diariamente as suas tarefas e me-
lhorando a sua produtividade.
A procura incessante por soluções mais rápidas, inteligentes e que
atendam às necessidades emergentes faz da Crestron uma mar-
ca que apresenta aos clientes e instaladores propostas de gran-
de versatilidade e completa capacidade de integração das mais
recentes tecnologias em ambientes domésticos ou profissionais.
Contacto: www.esistemas.pt
14 Audio & Cinema em Casa
Nova série Spektor, da DALI
A DALI introduziu recentemente a novíssima gama Spektor
formada pelos modelos Spektor 1, Spektor 2, Spektor 6 e Spektor
Vokal, uma linha de colunas acessíveis e que vem preencher um
espaço existente no mercado e destinado a produtos com um
equilíbrio muito bem definido entre uma elevada performance
em áudio e um preço acessível à maioria das bolsas.
Todos os altifalantes de graves e médios incorporam uma sus-
pensão de baixas perdas, cones de fibra de madeira e bobinas de
voz de duas camadas. O tweeter tem uma cúpula de tecido ul-
traleve, baseada num material que tem uma densidade de 0,056
mg por milímetro quadrado, metade da densidade dos materiais
equivalentes utilizados noutros altifalantes de agudos. Ao mes-
mo tempo, a tecnologia de fabricação permite que o tweeter
funcione sem quebras até frequências bem mais baixas do que
é normal, permitindo assim a utilização de um crossover o mais
simples possível. Para mais informação contactar: carlosmorei-
ra@myhifihouse.com.
QNAP lança o Cinema28
O Cinema28, lançado recentemente pela QNAP, é uma aplicação
multimédia e multizona que permite, através de uma única in-
terface, gerir a reprodução de conteúdos multimédia, fazer strea-
ming e muito mais.
A nova App Cinema28 integra as funcionalidades de streaming
já existentes em aplicações da QNAP (incluindo a Photo Station,
a Video Station e a Music Station) numa única App, tornando as-
sim possível gerir centralmente todos os ficheiros multimédia nos
seus NAS e dispositivos de armazenamento interligados. Onde
quer que estejam os dispositivos de reprodução (incluindo PC’s,
TV’s inteligentes e dispositivos móveis), os utilizadores podem
simplesmente arrastar e largar ficheiros ou listas de favoritos nos
dispositivos para reprodução directa.
Mais informações em: https://www.qnap.com/solution/cinema
28/pt-pt/
 mbl 101 E
na Ajasom
– um grande som
em toda
a sala
As mbl 101 E MkII são
umas colunas revolucio-
nárias em termos de pro-
duzirem uma radiação
omnidireccional do som,
e causam sensação sem-
pre que são demonstra-
das em qualquer parte do
mundo. A Ajasom trou-
xe até nós um par des-
tas interessantes colunas
e colocou-as em demons-
tração durante alguns
fins-de-semana na me-
lhor sala das suas novas
instalações de demons-
tração.
Tive o privilégio de poder assistir a uma dessas sessões, na qual
me demorei por quase duas horas a ouvir um sistema completo
da mbl, com electrónica da linha Noble, na forma do amplificador
integrado N51, do leitor de CD’s N31 e do amplificador de potên-
cia N21, a municiar as belas Radialstrahler, como a mbl designa a
tecnologia de dispersão radial das 101 E. Os comentários que ou-
via descreviam que quem se sentava naquela sala levava muito
tempo a sair dela (duas horas no caso do nosso colaborador Ma-
nuel Bernardes), e após a minha convivência com as 101 perce-
bi porquê: têm uma escala dinâmica, uma resolução, uma enor-
me grandeza musical, um à-vontade em termos de resolução de
transientes que nos deixam totalmente rendidos, quase embas-
bacados perante uma tal mestria na reprodução de todos os gé-
neros musicais. Se tudo correr bem vamos ter esta combinação
igualmente no Audioshow, pelo que é melhor os leitores interes-
sados começarem já a planear passarem algum tempo na sala da
Ajasom. Olhem que vai valer bem a pena.
Contacto: www.ajasom.net

www.myhifihouse.com
tel. 917 230 062 / 211 326 619
Av. 5 de Outubro 29 / Lisboa
antevisão
As
grandes
novidades
do Audioshow 2018
Jorge Gonçalves
A
s estações, para além de parece-
rem misturar-se umas com as ou-
tras, passam a uma velocidade im-
pressionante, e é assim que já estamos
perto daquela que desde há alguns anos
é o que podemos chamar a temporada
do Audioshow, ou seja, o meio do mês de
Março. Depois da desilusão que foi o CES
de Las Vegas e antes do habitual sucesso
que costuma ser o High-End Show de Mu-
nique, cumpre-nos a obrigação de mostrar
aos audiófilos nacionais e ao mundo o que
de melhor existe no Universo em termos
de equipamento de áudio e vídeo de al-
ta qualidade. E qualidade é coisa que não
1 2
16 Audio & Cinema em Casa
vai faltar neste Audioshow 2018, dando
seguramente pano para mangas para
intermináveis conversas de corredor e
para correrias de sala em sala por parte dos
inúmeros entusiastas que não descansam
sem ouvirem tudo o que podem e aferirem
das reais potencialidades de cada sistema
e equipamento. E é exactamente para
isso que o Audioshow tem lugar, por isso
comecem a preparar as malas para mais
um grande fim-de-semana passado no
Pestana Palace.
E vou começar uma vez mais por fa-
lar nas colunas, onde vai ser difícil esco-
lher quais serão as que mais satisfazem os
gostos individuais, desde as Gryphon Ko-
do, às Sonus faber Aida 2, às Wilson Audio
Alexia 2, às Raidho (agora sob uma nova
distribuição), às mbl 101 E, às Magico M6
e A3, às Monitor Audio Platinum e muitas
mais de que irei tentar falar em seguida.
Começando pelas que citei em pri-
meiro lugar, as imponentes Gryphon Kon-
do irão abrilhantar uma das salas Lusitano
das Cavalariças. Graças à amplificação acti-
va incorporada na torre de graves tornam-
-se relativamente mais fáceis de amplificar
ou, se quisermos olhar para este tema de
outra perspectiva, poderão seguramen-
te atingir níveis de SPL elevados, embora
sempre com enorme qualidade, suficien-
tes para pôr toda a ampla sala a «tocar».
As A3 são as mais recentes colunas da
Magico, transportando a elevada qualida-

5 recepção extraordinária.
de da marca para níveis de preços bem
mais abordáveis, embora sem fazer con-
cessões em áreas tais como a caixa de alu-
mínio reforçada, tweeter de berílio, cones
de nanografeno e ímanes de neodímio.
São um modelo de chão com um crosso-
ver de três vias com pendentes de 24 dB/
oitava. As opções em termos de electróni-
ca são muitas, mas o novo Audio Research
VT80SE ou a combinação PS Audio Stellar
S300  / Gain Cell DAC são uma boa alter-
nativa. A fazer furor seguramente, deve-
rão estar as mbl 101 E MKII, as colunas de
radiação a 360 graus que criam uma ima-
7 8
MAR - ABR 2018 / 269
3 4
1 As Gryphon Kodo vão ser uma das atrac-
ções do Audioshow.
2 As Wilson Audio Alexia 2 vão certamente
garantir as intermináveis filas na entrada da
sala Campolina.
3 A electrónica da PS Audio anda a dar cartas
por todo esse mundo. Aqui temos o conjunto
Stellar.
4 O Centaur II 500 é o mais recente amplifica-
dor da Constellation Audio e debita, como o
nome diz, nada menos de 500 W por canal
sobre 8 Ohm.
5 As mbl 101 E MKII encantam quem as ouve.
6 As Monitor Audio Platinum PL500-II poderão
fazer furor uma vez mais no Audioshow.
7 As Apertura Armonia são umas colunas que
combinam estética e performance de um
modo raro na sua gama de preços.
8 A nova linha 700 S2, da B&W, teve um
gem espacial diferente de todas as outras
e que se pode apreciar de qualquer ponto
de escuta. A electrónica pode assumir di-
versas formas, mas a linha HD da Nagra é
uma hipótese bem como o é a gama Nob-
le da própria mbl.
As Monitor Audio Silver  2 têm sido
muito aclamadas e as 500 são dos melho-
res modelos da gama, fazendo uma exce-
lente companhia à electrónica da Roksan.
Com sorte teremos talvez a possibilidade
de ouvir uma vez mais as incríveis Plati-
num PL500 II, que tanto furor já causaram
no Audioshow e tantas boas impressões 6
Audio & Cinema em Casa 17
antevisão Audioshow 2018
9 bem com a electrónica da Simaudio.
deixaram em quem teve a fortuna de se
sentar em frente a elas.
E teremos igualmente de mencionar
aqui sem qualquer dúvida as B&W 700 S2,
as mais recentes colunas da marca britâ-
nica e que tanto entusiasmo têm causado
por esse mundo fora. Muito provavelmen-
te serão acolitadas pela electrónica da Ro-
tel. Grandes, imensas em termos sónicos,
são as Wilson Audio Alexia  2, a mais re-
cente obra de Daryl Wilson, com supe-
riores capacidades de amortecimento e
estrutura de cablagem assente na que foi
desenvolvida para as WAMM Master Chro-
nosonic. Melhor companhia que o ampli-
ficador de potência Constellation Audio
Centaur II 500 será difícil de encontrar. Mas
seguramente que terão umas fortes rivais
nas Sonus faber Aida  2, umas belíssimas
colunas em termos sónicos e estéticos e
que receberam muito recentemente um
jogo totalmente novo de unidades activas.
A Tannoy relançou recentemente a
sua linha Legacy que tanto sucesso te-
ve nos anos 70, na forma dos modelos
Eaton, Cheviot e Arden. É muito natural
que possamos escutar estas últimas nu-
ma excelente sala a fazer jus às suas gran-
des qualidades. As Totem Tribe Power são
umas colunas pouco convencionais e mui-
to elegantes e que costumam soar mui-
18 Audio & Cinema em Casa
to bem com a electrónica da Rega, seja
na forma do amplificador integrado Brio
seja na do seu «irmão» Elicit. As propos-
tas da Horns e da Diesis têm um poder de
atracção inegável, começando pelo design
invulgar mas nunca esquecendo a qualida-
de sonora. Deverão ser combinadas com a
electrónica digital da Atoll.
A Canton tem investido bastante nas
suas colunas nos últimos anos e a linha
Reference K é um bom reflexo de toda es-
sa dedicação. A electrónica da Cambridge
Audio poderá ser uma excelente compa-
nhia para estas belas colunas alemãs. As
elegantes Lyngdorf MH-2, já apresentadas
em 2017, vão este ano marcar presença
integradas num sistema V de alto calibre
no qual pontua o impressionante proces-
sador AV MP-50, igualmente da Lyngdorf.
E vai valer bem a pena ver e ouvir as no-
vas Klipsch Heritage, um design intempo-
ral com as mais recentes tecnologias.
As Manger são umas colunas de alto
gabarito com altifalantes pouco conven-
cionais produzidos pela própria marca e as
S1 concentram de maneira bem óbvia to-
das essas qualidades. A combinação óbvia
é a electrónica da Perreaux, mas podere-
mos igualmente ouvir as ATC com elec-
trónica da marca. A DALI deverá trazer até
ao Audioshow as Zensor 1 AX, umas colu-
11
10
nas com um som muito para além do seu
tamanho e que costumam combinar muito
Em termos de imagem quase de cer-
teza que vamos ter a oportunidade de ver
algumas das últimas novidades apresenta-
das no último CES por marcas tais como a
LG, a Samsung, a Sony e outras, bem como
não faltará o «pão para a boca» que são os
discos, nomeadamente os LP’s de grande
qualidade das melhores editoras, presen-
tes nos sítios do costume: Audio Team no
3.º piso do bloco principal do hotel e Kleifri
Records nas Cavalariças. Diversos exposito-
res irai usar o gira-discos como fonte ana-
lógica, estando presentes no Audioshow
propostas a preços que vão desde duas a
três centenas de euros até alguns milha-
res. E, já agora, preparem os olhos e ouvi-
dos para alguns bons sistemas de cinema
em casa, destacando-se de entre eles a
combinação do projector VPL-VW760ES, o
topo-de-gama da Sony, com a linha de co-
lunas GoldenEar Triton. Pessoalmente, vou
tentar passar um bom bocado com este úl-
timo sistema.
No que se refere a acessórios a pa-
nóplia vai ser uma vez mais bem ampla,
mas não deixo de destacar duas propos-
tas de alto nível em termos de auscultado-
res: os STAX SR-007 MkII e os novíssimos
auriculares topo-de-gama AKG N5005.
Vai valer a pena olhar para esta área com
atenção. E em cabos e acessórios aí não
haveria páginas que chegassem para dis-
criminar as diversas propostas, mas as ca-
beças da Hana e os condicionadores da
Isotek merecem uma menção especial, is-
12

13
to para além da verdadeira avalanche de
propostas da Furutech. E, uma vez mais
teremos em Portugal uma ampla repre-
sentação de quem é quem no mundo do
áudio, tantos nomes que seria fastidiosos
mencioná-los a todos mas convém ir com
o espírito bem aberto para este tipo de
contactos pois eles são uma oportunidade
única para se aprender mais sobre o áudio
de qualidade.
As fotos que se seguem ajudam a per-
ceber um pouco melhor a extrema varie-
dade de produtos e soluções presentes no
Audioshow, este ano com três novos es-
paços de grande dimensão no 3.º piso do
hotel Pestana Palace, o que aumenta de
modo evidente as possibilidades de assis-
tirmos a demonstrações de grande calibre.
Guarde já o seu convite, válido para os três
dias, para não perder pitada daquele que
é um dos melhores shows da Europa. Lá o
esperamos.
17
MAR - ABR 2018 / 269
14
9 E, continuando a falar em colunas de formas
pouco convencionais, as cornetas da Horns ga-
nham certamente lugar de destaque nesta área.
10 A Micromega tem feito uma aposta muito forte
no seu amplificador M-One, com interessantes
capacidades de streaming.
11 A linha Tribe, da Totem Acoustics, tem uma ampla
quantidade de propostas para todos os gostos e
preços.
12 O Lyngdorf MP-50 é um dos mais completos
processadores AV disponíveis no mercado.
13 A Tannoy relançou recentemente a sua linha 15
Legacy e as Eaton vão seguramente fazer furor
no Audioshow.
14 A McIntosh terá uma sala apenas para a marca
e onde brilharão as imponentes colunas XR
T2.1K e os potentes amplificadores monobloco
MC1.25KW.
15 Quem não gosta de olhar para umas colunas
com design de há uns tempos? E de ouvi-las,
equipadas agora com as últimas tecnologias? Vá
ouvir as Klipsch Heritage e as questões colocadas
estão imediatamente respondidas.
16 Os auriculares AKG N5005 são uma versão de
alta qualidade e merecem ser ouvidos.
17 As A3 são a proposta da Magico para uma linha
de preços até aqui não abordada pela marca,
embora sem concessões na qualidade.
18 Os altifalantes da Manger distinguem imedia- 16
tamente as suas colunas onde quer que elas
estejam.
18
Audio & Cinema em Casa 19
antevisão Audioshow 2018

19

21
20

19 E claro que os gira-discos serão seguramente

uma fonte a ser utilizada por muitos expositores.
O Air Force One, aqui na versão Premium, é dos
melhores gira-discos do mundo e justifica sempre
uma audição.
20 O Isotek Aquarius é uma excelente proposta em
termos de filtragem do sector.
21 A DALI deverá ter no Audioshow a sua linha
Zensor.
22 A LG introduziu uma nova gama de televisores
OLED no último CES e há fundadas esperanças 22
de ter no Audioshow alguns dos primeiros mode-
los disponíveis.
23 A Moon irá regressar ao Audioshow, depois do
sucesso da última presença.
24 O Pro-Ject Juke Box E é uma excelente solução
para os tempos modernos, permitindo, através da
mera adição de um par de colunas, escutar todo
o tipo de fontes, desde os LPs ao streaming por
Bluetooth.
25 Discos de qualidade não vão faltar no Audioshow. 23
26 O Gold Note IS-1000 junta num só equipamento
um amplo conjunto de capacidades: streaming,
prévio com entrada phono MM/MC, andar de
potência com 125 W por canal sobre 8 ohm
(duplicando a 4), entradas digitais, capacidades
de ligação em rede e streaming. Não está mal!

24

25 26

20 Audio & Cinema em Casa

teste
teste
GoldenEar Triton
Reference
AS MENSAGEIRAS
DO DEUS TRITÃO
Jorge Gonçalves
T
ritão era um deus grego, filho de Po-
seidon e Anfitrite, mensageiro dos
mares e que soprava uma concha
para acalmar ou levantar as ondas. Vere-
mos mais adiante que estas belas colunas
também têm a capacidade de repousar o
nosso espírito e acalmar os nossos senti-
dos. Mas isso será depois, porque para já
vou falar um pouco sobre a génese da Gol-
denEar, uma empresa razoavelmente jo-
vem, que foi fundada em 2010 por San-
dy Gross, em conjunto com a sua mulher
e com Don Givogue. Embora possa não ser
muito conhecido na Europa, Sandy é uma
personalidade de relevo no mundo do áu-
dio dos Estados Unidos, uma vez que foi
co-fundador da Polk Audio e da Definitive
Technology, tendo mesmo assumido nes-
ta as posições de responsável pelo desen-
volvimento e conceito do produto, vendas
e marketing, e ainda CEO e presidente, es-
tas duas últimas as mesmas posições que
ocupa neste momento na GoldenEar.
O conceito fundamental por detrás
do aparecimento da GoldenEar resume-
-se em poucas palavras: fabricar as me-
lhores colunas que é possível utilizando as
tecnologias actuais e vendê-las a um pre-
ço acessível à maioria dos consumidores.
E o sucesso apareceu muito rapidamente,
pois as GoldenEar, nomeadamente as Tri-
ton Reference de que vou fala hoje, já acu-
mularam uma respeitável quantidade de
MAR - ABR 2018 / 269
prémios. Falemos então para já em
alguns dos aspectos técnicos que
alicerçam as razões do sucesso da
T Ref, como lhe chama Sandy.
Descrição técnica
Embora creia que nunca tenha en-
contrado Sandy Gross durante as
minhas permanentes deambula-
ções, o acesso a ele, como acontece
com a grande maioria das grandes
mentes, foi do mais fácil que existe:
abordei o serviço de apoio da mar-
ca para clarificar alguns aspectos do
design das colunas e quase logo de
seguida recebi um e-mail de Sandy,
colocando-se à minha disposição
para me fornecer toda a informa-
ção de que eu pudesse necessitar.
E é assim que se pode ter acesso a
informação privilegiada.
Sendo umas torres estetica-
mente muito bem conseguidas e
elegantes, de tal modo que vis-
tas de frente quase que desapa-
recem, as Triton Reference não
deixam de alojar nada menos de
dez altifalantes: três subwoofers
elípticos de 6 polegadas por 10 polegadas, Os altifalantes de graves-médios de 6
quatro radiadores infra-sónicos de 9,5 por polegadas têm um cesto de metal fundi-
10,5 polegadas, dois altifalantes circulares do, uma bobina de voz de massa reduzi-
de médios de 6 polegadas e um tweeter da e um cone com uma ligação inovadora,
de fita colocado no meio destes dois. To- igualmente através de um material mui-
dos estes altifalantes foram desenhados to leve, à membrana de borracha butílica
especificamente para as Reference. de suporte, o que lhes confere uma mui-
Audio & Cinema em Casa 21
teste GoldenEar Triton Reference

to melhor resposta a transientes. Adicio-

nalmente, a estrutura magnética tem uma
configuração de campo concentrado. Por
outro lado, os altifalantes elípticos de 6×10
polegadas têm uma área de radiação 40%
maior que os da Triton One e uma estrutu-
ra magnética reforçada. O novo tweeter de
fita «dobrada» tem um conjunto de íma-
nes de neodímio 50% mais potente que a
anterior versão.
Diversos outros melhoramentos fo-
ram introduzidos nas Reference para se
transformarem numas colunas bem mais
evoluídas que as One, das quais derivam:
nova cablagem interna com os conduto-
res enrolados de uma maneira especial,
condensadores de filme plástico na sec-
ção de alta frequência do crossover balan-
ceado, amortecimento elevado através do
recurso a Dacron e lã natural de fibra lon-
ga, recurso a uma placa de aço de 2,5 mm
de epessura na zona da base para refor-
çar a estabilidade, novos spikes e copos de
apoio, e assim por diante.
Mas o aspecto mais inconvencional
das Triton (todas elas) é a utilização de um
processador DSP e amplificação activa pa-
ra as baixas frequências. O DSP tem uma
resolução de 56 bit e a ele segue-se um
amplificador Force Field de 1800 W, mais
que suficientes para alimentar os três alti-
falantes frontais de graves, acoplados aos
quatro radiadores elípticos localizados dois
a dois de cada lado da coluna. Um poten- tellation, por isso foi para aí que avancei o tweeter de fita reproduz um som mui-
ciómetro situado na traseira permite ajus- como sistema principal deste teste, com os to bonito, limpo, extenso e quase espacial,
tar o nível de graves em função da sala Kimber KS-3035 como cabos de coluna e e a dispersão está muito bem controlada,
onde as Reference forem colocadas. tendo o Accuphase DP85 como fonte de si- razão porque a imagem espacial fica am-
Visualmente as colunas seguem o já nal, pontualmente combinado com a fonte pla e luminosa, fazendo-nos esquecer to-
reconhecido estilo das Triton, com uma analógica formada pelo Basis Gold Debut talmente qual é a origem do som.
frente bastante estreita e uma profundi- com braço SME  V Gold e cabeça van den Ao mesmo tempo, a escala dinâmica
dade mais marcada que nas colunas con- Hul Colibri Grasshopper. destas colunas é igualmente grandiosa, al-
vencionais, e o acabamento manual em A definição do melhor posicionamento go bem evidente, por exemplo, no 2.º Con-
lacado de piano confere-lhes sem dúvida para as Reference foi muito fácil de conse- certo para Piano de Camille Saint-Saens. O
um ar bastante distinto. guir, ficando elas com uma pequena incli- primeiro andamento soou forte e intenso,
Em face do recurso ao amplificador nação para dentro e afastadas cerca de 80 quase semelhante ao som emitido por um
activo para os graves, as Reference têm a 90 cm das superfícies laterais. Do mes- órgão, rapidamente passando para uma
uma sensibilidade relativamente elevada mo modo, e uma vez que a minha sala secção de tom bem mais alegre e qua-
(93,25  dB/W/m) para uma impedância dedicada não tem problemas evidentes de se jazzístico. As Reference reproduziram o
nominal de 8 Ohm e uma resposta em fre- graves, não foi nada difícil ajustar o po- piano de maneira soberba, com uma sen-
quência especificada como indo dos 12 Hz tenciómetro de nível de graves, o qual fi- sação quase palpável do toque dos dedos
aos 35 kHz, sem definir a quebra de inten- cou numa posição ligeiramente acima de nas teclas, e a orquestra surge com uma
sidade sonora que ocorre nos extremos de metade, posição essa que me pareceu dar dimensão quase perfeita em termos espa-
frequência. O peso atinge o respeitável va- origem aos melhores resultados com algu- ciais e com um grave imponente, sempre
lor de 49 kg por coluna e a altura uns im- mas das faixas bem conhecidas que servi- muito controlado, ao mesmo tempo que a
ponentes 1,47 metros. ram de bitola de aferição. transparência era de altíssimo nível, mes-
E logo a primeira coisa que tenho que mo até ao nível dos instrumentos situados
Audições dizer é que a afirmação feita pela Golde- na parte mais afastada do palco. As cordas
As Triton Reference entraram na minha sa- nEar na documentação das Reference, e tinham um som ao mesmo tempo quente
la de audição no momento em que o He- que o Jorge Gaspar me tornou a referir e ligeiramente doce, e a fanfarra de me-
gel H190 estava em teste, por isso nada quando as veio trazer cá a casa, é que elas tais de sopro assumiu a grandiosidade ine-
melhor que aproveitar a ocasião para pôr desaparecem quando começam a tocar. Is- rente a uma caçada inglesa.
os dois a funcionar em conjunto, o que to literalmente pois, se quando vistas de Tão agradado fiquei com o comporta-
aconteceu por alguns dias com bastante frente as colunas apresentam quase como mento das Reference que tive imediata-
agrado. Mas claro que a electrónica resi- que uma linha vertical, quando reprodu- mente vontade de ver até que ponto elas
dente assenta no conjunto prévio/amplifi- zem a música quase que se desvanecem, se comportariam com todo este à-vontade
cador de potência Inspiration 1.0 da Cons- mesmo com os olhos abertos. De facto, perante um disco bem exigente em ter-

22 Audio & Cinema em Casa


mos dinâmicos, tal com na faixa Drums, cisa, controlada, poderosa e com um for-
de um disco da Bis, com interpretações do te conteúdo dramático, sem nunca entrar
Kroumata Percussion Ensemble. Esta faixa no excessivo. Com as Reference a orques-
tem cerca de 15 minutos de duração e co- tra ocupa uma ampla região espacial que
meça com uma variedade de batidas de quase parece não ter limites, fazendo-
percussão que vai de sons de frequência li- -nos vogar ao ritmo das sonoridades ins-
geiramente mais elevada para outros bem trumentais, com um inebriante calor nos
profundos, variando igualmente em nível violoncelos e texturas globais que fazem
sonoro de maneira quase aleatória desde lembrar uma orquestra de câmara. O saxo-
o pianíssimo ao audivelmente bem alto. E fone soprano é admiravelmente tridimen-
a partir daqui passamos para uma percus- sional e vividamente limpo. Esta foi uma
são em uníssono com impulsos ainda mais excelente e revigorante manifestação da
vigorosos, estando as Reference sempre mestria do maestro mas igualmente das
com pleno à-vontade, quer com o quase grandes qualidades das Reference.
inaudível roçar das baquetas na orla dos Mal ficaria se não mencionasse aqui
tambores quer perante a avalanche quase a audição de um dos meus estilos favori-
explosiva de energia patente quando to- tos de música, o jazz. E recordo então aqui
dos arrancam em conjunto. Esta foi uma a audição da orquestra de Duke Ellington,
daquelas peças que resultou de manei- no disco Digital Duke, muito em especial
ra perfeita nas Triton, com todas a varia- a faixa Mood Indigo, onde é demonstra-
ções e nuances de nível meticulosamente do um equilíbrio notável entre um naipe
reproduzidas e com uma localização ab- de grandes intérpretes, cada um a ten-
solutamente preci- tar ser o mais «educado» possível com os
sa de cada detalhe restantes, de cada vez que executava um
de cada instrumen- solo. O piano de Roland Hanna define o rit-
to permitindo qua- mo, com o clarinete, de som relativamente
se identificá-los um grave, a conferir uma certa suavidade. Nas
a um e definir os di- Reference o som foi reproduzido de ma-
ferentes tamanhos. neira equilibrada e muito natural, cheio de
Como talvez já detalhe e com uma fase perto do final em
tenha escrito nesta que o piano de Hanna assume um ritmo e
revista um número virtuosismo ilustrativos das razões porque
razoável de vezes, Ellington ganhou um renome tão grande
Stokowski, talvez no mundo da música.
lado a lado com E continuei com um dos grandes clás-
Ricardo Mutti, é um sicos dos blues – Muddy Waters em Folk
dos meus maestros Singer. Muddy é realmente alguém que
favoritos. E um dos sabe cantar os blues, implorando, cantan-
seus grandes traba- do ou mesmo gritando, fez com que as Re-
lhos ocorreu na gra- ference deixassem no ar vibrações a que
vação da Sinfonia era muito difícil resistir, muito em espe-
n.º  6, com a suíte cial com a iluminação relativamente bai-
para ballet A Idade xa. O trabalho na guitarra de Buddy Guy
do Ouro, de Chos- e Muddy foi apresentado de uma manei-
takovich, conduzin- ra que não é fácil de esquecer, com as
do aquele maestro Reference a desvendarem-me detalhes
a Orquestra Sinfóni- como as nuances tocadas por Muddy na
ca de Chicago. A re- guitarra de um modo rápido e sem es-
gência de orquestra forço e, mais importante, apresentou-me
de Stokowski é pre- ali na minha frente o verdadeiro espírito
MAR - ABR 2018 / 269
da música. Mais um grande momento de
audição. Todas as audições, as quais se es-
tenderam por muitas e muitas horas di-
vididas pela boa quantidade de dias que
a Ultimate me concedeu para ter as Re-
ference em casa, permitiram-me concluir
que fadiga auditiva é algo que será mui-
to difícil de ocorrer com elas. Aliás, um dos
meus comentários principais, que segura-
mente traduz muito do que senti durante
a minha convivência com estas colunas, é
que as Trigon Reference têm uma grande
facilidade em reproduzir música, quase
que convidando a ficarmos sentados
perante elas, apreciando a esplendorosa
imagem espacial e a bonita música todo o
tempo que quisermos.
Conclusão
Como qualquer reprodutor de áudio, é evi-
dente que as Trigon Reference não serão
perfeitas e terão eventualmente alguns
aspectos assim não tão positivos, mas te-
nho que reconhecer que não os descobri
ou, pelo menos, não seriam assim tão evi-
dentes. São um grande produto que se ba-
te com outros bem acima do seu preço,
entrando sem qualquer complexo na zona
do high-end a preço um pouco mais abor-
dável, e combinaram muito bem com as
duas amplificações, Constellation e Hegel,
que lhes disponibilizei. Encantam quem as
ouve e têm um design que seguramente
lhes garante um elevado factor de aceita-
ção do outro género – hoje em dia há que
ter cuidado com as palavras para não se
ser acusado de actos discriminatórios em
termos de sexo, por isso prefiro jogar pe-
lo seguro. Experimente uma audição, pois
só assim poderá aferir do meu julgamento,
mas leve já consigo uma forte recomen-
dação.
Colunas GoldenEar Trigon Reference
Preço: 10.450 m
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Audio & Cinema em Casa 23
 MAR - ABR 2018 / 269
teste

Uma quimera do nosso tempo:

O amplificador/DAC
digital híbrido NAD C388
Quimera: 1. [Mitologia] Ser mito-
lógico geralmente representado tro tem um pequeno mostrador al- o SR 9, com todas as funções necessárias,
com um corpo híbrido entre leão, fanumérico com dígitos de cor azul, e uma App para ser usada com o módulo
cabra e serpente ou dragão. […] o qual exibe a fonte seleccionada, o MDC BluOS 2.
3. Conjunto heterogéneo que re- nível de volume (em dB negativos) A potência especificada é de 150 W ×
e indica se a equalização de graves 2, a 8 ou 4 Ohm (com a distorção THD a ser
sulta da combinação de elementos está ligada ou desligada. O mostra- menor que 0,003% entre 20 Hz e 20 kHz,
diferentes. 4. Esperança irrealizável. dor tem três níveis de brilho e pode para ambos os canais), a relação sinal/
= UTOPIA. ser completamente desligado; o nível ruído é menor que 95  dB (A-weighted,
«quimera», in Dicionário Priberam de decibéis é exibido com um tama- 500 mV na entrada, 1 W de saída a 8 Ω),
com um factor de damping maior que 150
da Língua Portuguesa [em linha]. nho maior por alguns segundos logo
após o C338 ser ligado ou ajustado e (referido a 8  Ω, 20  Hz e 6,5  kHtz), uma
desaparece logo a seguir, mas a fon- frequência de resposta de 20 Hz a 20 kHz
Leonel Garcia Marques te é sempre exibida. A NAD explica a inclu- (±0,03  dB ) e uma separação de canais
são de um equalizador para os graves com maior que 85  dB (1  kHz) ou maior que

N
o mundo do áudio de hoje, en- a expectativa de que o equipamento seja 70 dB (10 kHz).
tramos definitivamente no tempo muitas vezes usado com colunas pequenas O amplificador de potência funciona
das quimeras. Pratos de vinilo que que limitem a extensão de baixos. Daí a em classe D, com a topologia UcD (Univer-
têm conversores A/D e saída USB, leitores inclusão deste filtro EQ centrado em 80 Hz sal Class  D), uma tecnologia específica a
de CD’s que são streamers, streamers que com uns 7 dB extra de reforço. que a NAD chamou Hybrid Digital e que
são network players, network players que O C388 possui múltiplas entradas: duas se baseia na arquitectura dos módulos da
são leitores de CD’s, ou equipamentos que coaxiais e duas ópticas (digitais), duas RCA Hypex. Ser um classe D quer dizer que no
são tudo isso ao mesmo tempo, talvez tra- analógicas, uma de phono (MM), duas en- C388, o sinal de áudio (digital), ao entrar
duzindo a ubiquidade da música e a diver- tradas para IR in/out RS-232 serial ports no circuito, é codificado imediatamente
sidade de formas de a obter, as quimeras para controlo remoto, duas entradas pa- por PWM (modulação de largura de impul-
electrónicas vieram para ficar. ra um trigger de 12  V, uma entrada para so) numa série de impulsos, dispensando
Vem isto a propósito da última quime- antena BT e uma entrada USB para actua- assim a conversão para PCM ou PDM atra-
ra que se aninhou na minha sala, o am- lização. Todas as entradas digitais supor- vés um DAC tradicional, sendo submetido
plificador/DAC digital híbrido NAD C388. tam resoluções até 24 bit / 192 kHz, mas directamente à modulação de potência e
Mais do que um amplificador com um DAC não ficheiros DSD, nem sequer em DoP. Na sendo o sinal convertido em sons audíveis
incorporado, o NAD C388 é um DAC ampli- parte traseira, possui ainda uma ligação de apenas no final do circuito através da pas-
ficado, como veremos adiante. terra, entrada Schuko, botão de ligar/des- sagem por um filtro passa-baixo (elimi-
ligar e saídas para colunas e para subwoo- nando-se simultaneamente as frequências
Descrição fer. O C388 apresenta ainda dois espaços muito altas que contêm ruído digital). Es-
O C388 é um equipamento discreto e ele- para inclusão de módulos MDC para ac- tas são as operações que tornam o C388,
gante, de cor grafite sem brilho e de es- tualização. (Neste momento, existem três em essência, um DAC amplificado, curio-
tética contemporânea, com as dimensões módulos MDC que se podem acrescentar). samente sem a necessidade de incluir um
(L × A × P) 435 × 120 × 390 mm, e peso O equipamento em teste vinha equipado chip DAC dedicado. Os sinais gerados por
de 11,2 kg. No painel frontal encontram- com um desses módulos, o BluOS 2, o qual fontes analógicas (gira-discos, sinal do lei-
-se botões de Power/Standby, de fonte e acrescenta duas entradas USB, uma para tor de CD enviado por entrada RCA ana-
de equalização de graves (Bass EQ), junta- rede LAN Ethernet e mais uma para a an- lógica) são, por sua vez, digitalizados e
mente com um grande botão de volume tena de Bluetooth. enviados para posterior processamento
e uma saída para auscultadores. No cen- O C388 vem com um comando remoto, em DSP.

Audio & Cinema em Casa 27

teste NAD C388
Audição
A audição realizou-se sobretudo com as calor próprio das válvulas nos amplificado-
minhas novas colunas B&W 705S2 e uma res de classe A, mas é um parceiro com-
fonte da Atoll SACD200, os auscultadores petente, sóbrio e, sobretudo, totalmente
Hifiman 560, e através da Powerline (pela fiável, para qualquer par de boas colunas.
ligação LAN do módulo MDS BluOS 2 e res- Isto aconteceu tanto na reprodução de CD’s
pectiva App) a um servidor WD My Cloud e SACD’s como para o streaming da música
EX4100 da Western Digital. armazenada no meu servidor através da
Em geral o som do C388 apresenta- App BluOS, que instalei facilmente no meu
-se completamente musculado mas lim- Ipad e que funcionou muito bem.
po, sereno mas dinâmico, com os baixos A grande música barroca vive dos con-
com suficiente articulação para evitar que trastes de timbres e das mudanças bruscas
se tornem intrusivos, e sem vestígios de de tempo. A Paixão e a Oferenda Musical,
projecção excessiva nos médios e agudos, para além da multiplicidade de timbres e
mesmo a níveis de volume consideráveis. contrastes, possuem a complexidade ine-
Mais concretamente, os baixos são cheios, rente às composições de Bach, a majes-
profundos e convenientemente contidos, tade da sua concepção musical. E essas
os médios são equilibrados e musicais e características calham maravilhosamente
os agudos são vivos, sem qualquer colora- com o C388. A reprodução destas obras foi
ção ou brilho, o que permite a ausência de pormenorizada, sem exageros, e correc-
fadiga durante horas seguidas de audição. ta, sem esforço. A prontidão da reprodu-
O palco sonoro é bem definido, permitin- ção serviu também ao violino bachiano de
do a discriminação dos instrumentos e dos Begelman, longe do romantismo mas per-
timbres sem qualquer esforço e tornando to do pensamento.
os solistas presentes e íntimos. Não terá o Com o C388 a voz humana emerge so-
Playlist
Stephen Cleobury, Academy Bach St. John Passion SACD KGS
of Ancient Music & The
Choir of the King’s College
Nathalie Stutzmann Quella Flama (Scarlatti, Durante, CD Erato
& Orfeu 55 Handel, etc., Arias)
Boris Begelman Bach Violin Sonatas & Partitas CD DHM
Maasaki Suzuki & Bach Bach Musikalisches Opfer SACD Bis
College Japan
Roberta Mameli & Luca Anime Mia (Monteverdi, Caccini, CD Alpha
Pianca Strozzi, etc., Mottetti Solo)
Anouar Braham Blue Maqams CD ECM
Carmen Gomes Sings the Sound Liaison FLAC 24 bit /
Blues 192 kHz download
Native DSD
Cecile McLorin Salvant Dreams and Daggers FLAC 24 bit /
192 kHz download
Blue Coast Mountain
Maddy Prior Shortwinger CD Park Records
St. Vincent Mass Seduction CD Loma Vista
28 Audio & Cinema em Casa
bretudo em clareza e proximidade, com
grande realismo e articulação, e sem ex-
cessos de sentimentalismo. Óptima, por-
tanto, a reprodução de Natalie Stutzmann
(contralto), de Roberta Mameli (soprano),
ou as vozes experientes e excelentes con-
tadoras de histórias de Carmen Gomes
(em blues), Cecile McLorin Salvant (em ja-
zz e em peças da Broadway) ou a voz acre
da eterna diva da folk, Maddy Prior. A úl-
tima gravação de Anne Clark (que hoje se
apelida St. Vincent), cheia da energia rock
a que nos acostumou, também foi presa
fácil para o talento predador do C388, que
captou a gravação com facilidade, sem
deixar escapar nada do ritmo sincopado,
da acidez das guitarras ou da electrónica
extraterrestre de St. Vincent.
Conclusões
O NAD C388 não tem o calor, a delicade-
za ou o veludo da grande amplificação
a válvulas ou de outras propostas (bem
mais caras!) de amplificadores de clas-
se  A. O facto de não processar ficheiros
DSD, nem sequer em DoP, pode tornar-se
um inconveniente para alguns nos tem-
pos que correm. Mas a sua multifunciona-
lidade, a claridade, a neutralidade, a pre-
sença e a largueza do palco sonoro fazem
deste excelente amplificador da NAD uma
proposta difícil de igualar. Potente e pouco
«esquisito» com as colunas, preparado pa-
ra interagir com um servidor local ou para
fazer streaming dos serviços da NET (Qo-
buz, Tidal, etc.), não esquecendo o pre-
ço atraente e a arquitectura actualizável,
o C388 é uma verdadeira quimera do nos-
so tempo, mas esta ao alcance de muitos
de nós.
Amplificador integrado NAD C338
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 MAR - ABR 2018 / 269
teste

Transrotor Phono II
João Zeferino -300+Benz Micro Glider foi ligado ao Trans- direcção, apresentou-se glamorosa na gra-
rotor Phono II e este ao prévio Accuphase vação da EMI. Uma gravação que se pau-

A
Transrotor é uma marca de refe- C-2120 via cabo Madrigal CZ-Gel. Do res- ta por uma atraente suavidade orquestral
rência no mundo dos gira-discos tante sistema fazia ainda parte o amplifi- e que, ao mesmo tempo, consegue ser
desde que foi criada nos anos  70 cador Accuphase P-4200 e as colunas Re- impressionante pelo impacto visceral que
por Jochim Raeke. Conhecido na Alema- vel Ultima Studio  II. A cablagem constou provoca no nosso corpo. O Transrotor Pho-
nha como o «Papa do analógico», desde ainda do Kimber Select KS-1121 entre pre no  II conseguiu preservar a clareza dos
sempre tem apresentado criações que se e power, com o Kimber Monocle XL nas co- timbres nos instrumentos individuais, as-
pautam por um misto de arrojo estético e lunas. Como termo de comparação servi- sim como a solidez dos graves. Nalgumas
perfeição acústica, com modelos que não -me do módulo de phono AD-30 que equi- passagens mais dinamicamente exigen-
poucas vezes estabeleceram ideias que pa o prévio Accuphase. tes foi impressionante o modo o chão tre-
vieram a servir de base para a criação de Carmina Burana, com Ricardo Mutti na meu e como uma torrente de energia se
produtos de outras marcas.
O Phono II é um prévio de phono ajus-
tável, capaz de receber sinal de células Discos utilizados nas audições:
MM e MC com níveis de saída de 2 a 7 mV,
no caso das células de íman móvel, e de Compositor/Obra/Album Intérpretes Editora
0,15 a 0,5 mV, para células de bobine mó- Carl Orff Coro e Orq. Philharmonia EMI
vel. Tanto o ganho como a capacitância e Carmina Burana Riccardo Muti
a resistência de entrada são ajustáveis via
um conjunto de DIP switches colocados di- Anton Bruckner Orquestra Filarmónica de Berlim D.G.
rectamente na placa de circuito, o que im- Sinfonia N.º 9 Herbert von Karajan
plica abrir a caixa para se ter acesso aos G. F. Handel Arleen Auger, Anne Sofie von Otter, ARCHIV
ajustes. É uma operação fácil de realizar, O Messias Michael Chance, Howard Crook, PRODUKTION
bastando desaparafusar o painel frontal e John Tomplinson
retirar a tampa para se ter acesso total ao The English Concert & Choir
interior. Trevor Pinnok
O chassis principal contém apenas o Wynton Marsalis Wynton Marsalis CBS
circuito de tratamento de sinal, estando a The Majesty of the Blues
fonte de alimentação num bloco separado
e que é ligado à unidade principal por um Michel Camilo Michel Camilo CBS
cabo específico fornecido, o que oferece a – Portrait
vantagem de manter o ruído de sector fisi- Ella Sings Brightly Voz: Ella Fitzgerald WAXTIME
camente longe dos circuitos de amplifica- with Nelson Arranjos e direcção de orquestra:
ção de sinal. Tanto a entrada como a saída Nelson Riddle
de sinal fazem-se através de fichas RCA
The Hits of Benny Goodman Benny Goodman EMI
colocadas no painel traseiro, o qual conta
ainda com a ficha de entrada da fonte de Keith Jarret Keith Jarret ECM RECORDS
alimentação e um ponto de terra. The Köln Concert
Audições Carol Kidd Carol Kidd LINN RECORDS
O gira-discos Michell GyroDec+Rega RB- All My Tomorrows

Audio & Cinema em Casa 29

teste Transrotor Phono II
despendeu das colunas em direcção aos
meus ouvidos. Não apenas pelo impac-
to das percussões, mas também pela pre-
sença notável dos naipes de cordas graves,
violoncelos e contrabaixos que resultaram
especialmente eficazes, com imenso corpo
e focada presença.
Com a 9.ª Sinfonia de Bruckner, as di-
versas camadas acústicas apresentam-se
sem constrangimentos por entre os vários
temas, contribuindo para um todo coeren-
te e onde não faltam detalhe, riqueza har-
mónica e musicalidade. Por comparação
com a minha unidade de phono residente,
pareceu-me que o Transrotor é mais foca-
do ao nível do detalhe, enquanto o Accu-
phase nos presenteia com uma sonoridade
mais grandiosa. Há que ter em atenção,
contudo, que o Transrotor é uma unidade
de custo substancialmente mais baixo e
que, por este preço, não seria justo pedir
mais. A gama média possui uma riqueza
harmónica muito atraente, os graves são
sempre sólidos e bem articulados. Mais
importante é o facto de o Transrotor Pho-
no  II nos dar uma versão eminentemen-
te musical e credível do evento musical o
que convida à audição de música por pe-
ríodos prolongados sempre com redobra-
do prazer.
O palco sonoro apresenta-se expansi-
vo e tridimensional, ainda que, em profun-
didade, pudesse ser mais desenvolvido.
Apresenta, contudo, dimensões correctas,
nomeadamente na perspectiva profundi-
dade/largura/altura, e parece ser sempre
capaz de acomodar o evento musical sem
revelar constrangimentos de monta, asse-
gurando a verosimilhança e naturalidade
da apresentação musical.
O registo agudo é bastante extenso,
30 Audio & Cinema em Casa
claro e suave, surgindo sempre solto e
sem quaisquer sinais de aspereza, sibilân-
cias ou agressividade. Em combinação com
o conjunto braço/célula utilizado, foi pos-
sível perceber os delicados sons das esco-
vas que percutem os pratos da bateria com
um nível de clareza e detalhe muito assi-
nalável e bem integrado com as restantes
frequências do espectro sonoro.
As vozes denotam um firme controlo
no extremo agudo, evitando muito bem
a tendência para a estridência que pode
ocorrer nas notas mais altas e a volumes
de audição mais elevados. Por outro lado,
os metais soam abertos, francos e enérgi-
cos, conferindo uma sonoridade especta-
cular a conjuntos instrumentais de jazz de
Especificações técnicas:
Ganho
Resistência de entrada (MM)
(MC)
Capacidade (MM)
Entrada de sinal
Saída de sinal
THD + N
Atenuação crosstalk
Relação sinal/ruído
Resposta em frequência
Dimensões
Preço
Representante
Telef.
Web
grandes dimensões ou, naturalmente, or-
questras sinfónicas.
Conclusão
O Transrotor Phono  II é uma unidade de
phono muito versátil, compatível com
uma grande variedade de células MM e
MC e denota uma performance sonora que
faz jus à fama da marca e que demons-
tra o porquê de a reprodução analógica de
música ter ainda tantos adeptos por todo o
mundo. Uma sonoridade líquida, enérgica
e opulenta que convida a longas sessões
de audição. Com um preço muito compe-
titivo o Phono II é uma opção a não des-
curar por todos os que procuram uma uni-
dade de phono neste segmento de preços.
MC e MM 40-60 dB
47 kOhm
100, 220, 470, 1000 Ohm (ajustável)
47, 100, 220, 470 pF (ajustável)
2 × RCA
2 × RCA
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teste
Hegel H190, a
energia de Thor
dentro de uma
luva de veludo
Jorge Gonçalves
N
ão há dúvida que a Hegel tem vin-
do a ganhar um reconhecimen-
to e uma importância crescentes
ao longo dos últimos três a quatro anos,
em especial desde que o amplificador in-
tegrado H160 ganhou o primeiro prémio
EISA em 2015. De um modo paulatino, di-
versos produtos marcantes têm vindo a
ser lançados pela marca, sob a égide do
seu fundador Bent Holter, o qual come-
çou por desenvolver uma topologia origi-
nal de amplificação a transístores que di-
minuía de maneira sensível a distorção
harmónica, quando desenvolveu a sua te-
se de mestrado na Universidade de Tron-
32 Audio & Cinema em Casa
dheim, na Noruega. E essa topologia conti-
nua a ser extremamente actual, tanto que
ainda é utilizada em todos os amplificado-
res que a Hegel tem na sua linha de equi-
pamentos.
O H190 de que vou falar hoje é o su-
cessor do premiado H160 e era ansiosa-
mente esperado, principalmente em face
dos desenvolvimentos feitos pela marca
nos tempos mais recentes no domínio do
streaming de ficheiros digitais de áudio. E
parece que valeu a pena esperar, pois os
testes até agora publicados tecem amplas
loas sobre os seus méritos. Vejamos en-
tão como se comportou ele aqui pelos nos-
sos lados.
Descrição técnica
Como em equipa que ganha não se mexe,
a Hegel achou que a ampla aceitação que
o conceito estético subjacente aos seus
equipamentos mais recentes não justifica-
va que se mudasse muito no aspecto ex-
terior do H190 em relação aos seus irmãos
mais velhos, e é por isso que eles não di-
ferem muito uns do outros à primeira vis-
ta quando olhados de frente: um mostra-
dor central é ladeado por dois botões de
controlo, um para o volume e outro pa-
ra a selecção da entrada, e ainda por um
jack de 6,35 mm para auscultadores. Na-
da mais se destaca na frente, embora te-
nha de dizer desde já que o mostrador do
 MAR - ABR 2018 / 269

H160, com LED’s azuis de grandes dimen-

sões, foi substituído por um mostrador al-
fanumérico OLED de tom mais suave e um
pouco mais prolixo em termos da informa-
ção que disponibiliza.
É nas traseiras que a versatilidade
bem mais alargada do H190 é colocada
em evidência, através de um bloco de
entradas digitais: uma coaxial, três óp-
ticas, uma USB tipo  B, para ligação a um
computador, e uma Ethernet. No meu en-
tender daria jeito ter uma entrada USB
tipo A, como a que equipa os computado-
res, para ligação directa de uma pen ou de
um disco externo, mas parece que a He-
gel não comunga das minhas opiniões, ou
não quis tornar excessivamente comple-
xa a interface do utilizador, que nesse ca-
so poderia implicar a necessidade de um
mostrador com capacidades gráficas bem
mais amplas do que o que equipa o H190.
Ao meio do painel frontal temos os quatro
terminais para ligação das colunas e, mais
para a esquerda, duas entradas analógicas
balanceadas (XLR) e duas single-ended
(RCA), uma das quais com a possibilidade
de bypass do controlo de volume, para in-
tegração do amplificador num sistema AV.
Para os que pretendam ampliar as capaci-
dades do H190 existem ainda duas saídas
pré-amplificadas, uma de nível fixo e ou-
tra variável.
Aberta a caixa, de estrutura simples
mas bem sólida, deparamos de imediato 24 bit; dois transceivers de áudio digital pré-amplificação e amplificação de potên-
com um imponente transformador toroi- até 24 bit / 192 kHz da AKM, com a refe- cia de cada um dos canais sejam completa-
dal com uma potência aparente que deve rência AK4118AEQ; conversor de frequên- mente independentes para cada um deles,
rondar os 500  VA, com sete saídas inde- cia de sobreamostragem para até 216 kHz o que garante uma capacidade de gestão
pendentes no secundário e um circuito de AK4127VF e conversor D/A AK4490. As dinâmica impressionante, que é bem evi-
limitação de corrente no arranque do lado funções de controlo estão por conta de dente quando se ouve o H190. Do mesmo
do primário, para controlar o pico de cor- um microcontrolador PIC16F1938. Um ou- modo, a tecnologia Dual Amp, desenvolvi-
rente que ocorre normalmente neste tipo tro microcontrolador PIC está instalado no da pela Hegel, separa completamente os
de transformadores no momento em que circuito impresso que alberga o mostra- blocos de amplificação de corrente e de
são ligados ao sector. dor, o qual está colocado no painel fron- amplificação de tensão e elimina a neces-
As entradas digitais ligam directa- tal e superintende aos circuitos de controlo sidade de utilização de realimentação de
mente a um circuito impresso com regu- deste, à selecção de entradas e ao contro- um dos blocos para o outro. Fixados ao im-
lador de tensão independente, no qual lo de volume. Na conversão dos sinais de ponente dissipador temos quatro pares de
se encontra igualmente um módulo de entrada digitais para o domínio analógico transístores complementares 2SA2121 e
recepção digital para Wi-Fi da Libre, desac- utiliza-se a tecnologia SynchroDAC, paten- 2SC5949 (dois pares por canal), alternada-
tivado, de acordo com a informação que teada pela Hegel, e que recorre, depois de mente em relação aos respectivos drivers.
recebi de Andres Ertzeid, responsável de ter sido efectuada a sobreamostragem dos Um disjuntor térmico protege os transísto-
marketing a nível europeu, o qual me con- sinais de entrada, a um clock de precisão res contra excessos de temperatura e está
fidenciou igualmente que, embora existis- para se poder obter um nível mínimo de ji- ainda implementada uma saída indepen-
se a intenção inicial de incluir capacidades tter e erros de conversão quase nulos, lo- dente para auscultadores.
Wi-Fi no H190, os testes que tiveram lugar go uma elevada resolução de conversão e Como é normal nos equipamentos da
na Hegel conduziram à conclusão que a uma baixa distorção. Hegel, não há a possibilidade de colocar a
performance de um sistema de áudio sem Um outro circuito impresso de gran- alimentação no estado de standby, pou-
fios ainda tem demasiadas limitações, ra- des dimensões alberga os circuitos de pré- pando-se assim energia, e mantém-se
zão porque se resolveu não implementar -amplificação e amplificação de potência, ainda a originalidade de colocar o inter-
para já essa capacidade no amplificador. destacando-se logo nele seis volumosos ruptor de alimentação na parte inferior da
Dispostos sobre esse circuito impresso te- condensadores electrolíticos de 10.000 µF, caixa, do lado esquerdo e perto do painel
mos os seguintes circuitos integrados prin- que definem uma capacidade de filtragem frontal. Juntamente com o H190 é forne-
cipais: controlador de streaming USB de de 30.000 µF por linha de alimentação. Os cido um sólido controlo remoto com caixa
áudio TE7022 com capacidade de proces- diversos enrolamentos de saída do trans- metálica e suficientemente versátil para
sar ficheiros com resoluções desde 16 a formador permitem que os circuitos de poder controlar diversos equipamentos da

Audio & Cinema em Casa 33

teste Hegel H190
marca. Os acabamentos disponíveis para o
Hegel H190 são o preto mate e o branco.
Streaming – funcionamento
e comentários
Não é normal tratar este tema de maneira
separada nos meus textos, mas acho que
é chegado o momento de o fazer, até por-
que, assim o espero, deste modo estou a
dar uma contribuição para deixarmos de
colocar esta área numa zona quase com
uma aura de magia negra, fora da com-
preensão dos leitores habituais da revista,
o que não é verdade, bem longe disso, co-
mo poderão constatar quando chegarem
ao final deste bloco de informação.
Conforme mencionei acima, o H190
possui uma entrada Ethernet e outra USB,
através das quais é possível efectuar a re-
produção de ficheiros digitais de áudio. Por
ser esta uma situação que me parece ge-
rar ainda muitas dúvidas junto dos consu-
midores, vou-me dedicar em muito maior
detalhe a explicar como utilizar a primeira
destas entradas. Começo por assumir que,
seja na sequência de terem efectuado o
ripping de alguns dos seus CD’s, de terem
descarregado ficheiros da Internet ou de
beneficiarem da generosidade de amigos,
a esmagadora maioria dos leitores des-
ta revista tem acesso a ficheiros de áudio
no formato digital. A partir daí existem al-
34 Audio & Cinema em Casa
gumas possibilidades de os ouvir através
do H190, a mais simples das quais assen-
ta em ter instalado num computador um
programa gratuito como, por exemplo, o
Foobar2000 ou ainda o Kinsky, da Linn, li-
gar o computador ao H190 através de um
cabo USB tipo  A/tipo  B e começar a ou-
vir música, até porque o reconhecimento
do computador por parte do H190 e vi-
ce-versa é quase instantâneo no caso de
se ter um sistema operativo dos mais re-
centes, como o Windows 10, no caso dos
PC’s. Os leitores mais ambiciosos podem
optar por um software mais completo,
quer em termos de possibilidades de lei-
tura e «reconversão» dos ficheiros, quer
em termos gráficos, como é o caso do JRi-
ver, cuja licença custa perto de 50 dólares.
A explicação que a Hegel me forneceu re-
lativamente à não existência de uma en-
trada USB directa para pen tem bastante
lógica: para implementar a leitura directa
de ficheiros digitais teriam que ter um sis-
tema operativo bem mais complexo que o
que o H190 utiliza, bem como muito na-
turalmente um mostrador mais comple-
to, capaz de apresentar mais informação
gráfica. Estas adições iriam tornar o equi-
pamento mais complexo, mais caro e não
teriam qualquer efeito benéfico na perfor-
mance, por isso a decisão foi de não ir por
esse caminho.
Caso se queira ter acesso a serviços de
streaming como, por exemplo, o Tidal ou o
Qobuz, e ainda ouvir música armazenada
num dispositivo de armazenamento cen-
tral, como um NAS, então é conveniente
enveredar por outras situações que têm a
vantagem de obviar o recurso ao compu-
tador, trabalhando assentes num normal
telemóvel ou tablet. Aí temos de utilizar
a entrada Ethernet e necessitamos então
de um software servidor de média que fa-
ça a interface entre o tal dispositivo de ar-
mazenamento ou o serviço de streaming
e o H190, tomando conta dos diversos ní-
veis de reconhecimento e conversação
(que têm de seguir protocolos específi-
cos) necessários para que tudo se passe
sem que o utilizador tenha alguma vez a
ideia de que está a lidar com um comple-
xo sistema de ligação em rede com ende-
reços IP estáticos, dinâmicos ou lá o que
seja. Na página de Internet do H190 a He-
gel tem disponível documentação que se
baseia na utilização de um programa gra-
tuito para providenciar a tal interface, pe-
lo que vou basear as minhas explicações
no BubbleUPNP, programa «recomenda-
do» pela Hegel, embora seja perfeitamen-
te possível utilizar o Kinsky, da Linn, ou
ainda o MConnect (Mac) ou outros que te-
nham versões para o sistema operativo do
telefone ou tablet que será utilizado (An-
droid ou iOS).
Começo por salientar que a versão
gratuita do BubbleUPNP avisa que só é
possível reproduzir 30 minutos de mú-
sica em cada sessão e construir listas de
reprodução com um máximo de 16 faixas,
o que é bastante limitativo, pelo que o
melhor é considerar investir os 3,99 euros
que permitem comprar a licença de uti-
lização e acabar com todas a limitações,
incluindo os irritantes banners de publici-
dade. Apesar desta indicação, no meu caso
consegui efectuar quase todas as minhas
sessões de audição, com durações bem su-
periores a meia hora, sem qualquer pro-
blema, por isso o meu conselho é que
experimente por algum tempo e depois
decida em definitivo sobre a necessidade
ou não da compra da licença. Em relação a
esta aplicação, o que tenho a dizer é qua-

se exclusivamente laudatório: consegue
reunir num único dispositivo/programa
quase todos os serviços de streaming (Ti-
dal, Qobuz, Google Music, Amazon Cloud
Drive, para já) e dispositivos de leitura/
reprodução, designados renderers, com
qualidade máxima de CD, e não é compli-
cado de instalar, principalmente se se se-
guir o completo guia disponibilizado pela
Hegel no seu site. Não de somenos im-
portância é o facto de o controlo de vo-
lume do BubbleUPNP actuar directamente
no potenciómetro do H190, ou seja, a va-
riação de volume tem lugar directamente
sobre a amplitude do sinal analógico, não
implicando qualquer diminuição na resolu-
ção da música a ser reproduzida. Mais um
ponto positivo para a interface desenvolvi-
da pela Hegel para a «comunicação» com
a aplicação em causa.
A limitação maior tem a ver com o Ti-
dal e não com o BubbleUPNP: se tiver uma
licença de nível Master não pode reprodu-
zir ficheiros a 24/96 a partir do seu tele-
móvel Android. Para que tal seja possível
tem que utilizar um computador ou tablet,
uma vez que a Tidal só permite essa pos-
sibilidade na versão desktop da aplica-
ção que disponibiliza. A este propósito, e
embora seja possível encontrar informa-
ção bem completa e interessante na In-
ternet, aconselho sinceramente que leia
com atenção a informação contida no PDF
com o título Tidal Masters Guide, uma vez
mais disponibilizado no site da Hegel, na
página dedicada ao H190. Caso tenha um
NAS, novamente aconselho uma visita
à página de Internet do H190, onde tem
informação completa e concisa sobre co-
mo pode configurar este tipo de disposi-
tivos. Embora utilizando como exemplo
um NAS da QNAP, a informação disponi-
bilizada é muito concisa e bem organiza-
da em sequências passo-a-passo, sendo
fácil de ser «traduzida» para outros tipos
de NAS, até porque os sistemas operativos
das marcas mais divulgadas são bastante
semelhantes. É realmente de louvar que,
embora disponibilizando apenas informa-
ção sucinta no seu manual, a Hegel se dê
ao trabalho de organizar tão completos e
didácticos guias de utilização de serviços,
normalmente algo intimidatórios para a
maioria dos consumidores que geralmente
não têm conhecimentos alargados na área
das tecnologias de informação.
No que se refere à ligação USB entre
o H190 e um computador, tudo se passa
da maneira mais simples, como já disse
atrás: de modo quase instantâneo o H190
aparece na rede do computador com a de-
signação DigiHug USB Audio, um nome no
mínimo bem simpático – nos tempos que
correm, o que há mais por aí são «abra-
ços digitais».
Se utilizar o JRiver tudo se passa de
MAR - ABR 2018 / 269
modo igualmente muito simples – basta
seleccionar como dispositivo de saída do
Jriver, em opções/áudio, aquele designa-
do SPDIF Interface (TE7022 Audio w/SPDI)
(WASAPI) e começar a ouvir música. Todos
os formatos PCM podem ser reproduzidos,
embora o JRiver efectue automaticamen-
te a conversão das resoluções superiores
a 24 bit  / 96  kHz para este valor máxi-
mo, definido de base pela interface USB de
entrada do H190. Já no caso da aplicação
BubbleUPNP, em que o H190 reproduz os
ficheiros que são transportados através da
entrada Ethernet, a resolução máxima é
de 24 bit  / 192  Hz. É igualmente muito
fácil redireccionar o fluxo digital do Tidal
para o JRiver para unificar todas as «fon-
tes» num só programa de reprodução. Os
ajustes são muito simples de realizar e de
resultados imediatos, pelo menos no ca-
so do JRiver22, que é aquele com que tra-
balho normalmente – já comprei a licença
para a versão 23, mas esta ainda apresen-
tava um grave problema da última vez que
trabalhei com ela: não importou a bibliote-
ca da versão anterior e não tive paciência
para a refazer, uma vez que na 22 tudo es-
tava perfeito. Quem quiser saber algo mais
sobre como configurar o Tidal para ser re-
direccionado para o JRiver e deste para o
H190 pode consultar, por exemplo, o se-
guinte link: https://blog.dsnyder.ws-e.
com/index.php/2016/11/19/streaming-
Audio & Cinema em Casa 35
teste Hegel H190
-tidal-via-jriver-convolution/. No final, ca-
da uma das possibilidades de escuta de
música digital tem as suas vantagens e in-
convenientes: o BubbleUPNP permite con-
trolar tudo sem fios a partir de qualquer
parte da casa, mas a interface gráfica para
telemóvel, principalmente no caso do Ti-
dal, é muito limitada; o JRiver (ou o Kinsky,
este também com uma versão gratuita pa-
ra telemóvel) é muito mais polivalente,
mas obriga a viagens permanentes entre
o posto de audição e o computador. Esta li-
mitação pode ser obviada quase na tota-
lidade se se instalar no telemóvel o JRiver
Remote, embora tal implique um estipên-
dio extra de 11 euros. No fim de contas e
como quase sempre, é tudo uma questão
de pesar bem vantagens e inconvenientes
e decidir se os investimentos são justifica-
dos ou não.
Mas chega de cansar os meus leitores
com conversa sobre computadores, aplica-
ções e Internet. O que é mais importan-
te aqui é discorrer sobre a performance do
H190 e é a isso que me vou então dedicar
de seguida.
Audições
Quando chegou, o H190 tinha como com-
panhia no meu sistema as GoldenEar Tri-
ton Reference, tendo efectuado uma parte
da rodagem na companhia destas últimas,
as quais, no entanto estavam «menos ne-
cessitadas», uma vez que já tinham tido
quase 200 horas de funcionamento na Ul-
timate Audio, enquanto o H190 saiu da
caixa novinho e a estrear. Mais tarde fiz
uma dupla troca: as GoldenEar ficaram a
descansar um pouco e o H190 passou a ter
como companheiras as Quad. Os cabos de
coluna utilizados foram sempre os Kimber
Select KS3035, a fonte de CD’s foi o Accu-
phase DP85 e o cabo digital de ligação en-
tre o meu computador HP e o H190 foi o
Audioquest Carbon. O cabo de coluna utili-
zado foi o Kimber Select KS-3035 e, para a
ligação entre o Accuphase e a entrada di-
gital, recorri ao Cardas Clear Digital.
Como disse atrás, as primeiras audi-
ções a sério (ou à séria, como de repente
36 Audio & Cinema em Casa
se passou a dizer) só tiveram lugar depois
de o H190 ter tocado por umas largas de-
zenas de horas, talvez 80 a 90, e no final
do teste ele irá regressar à Ajasom com
bem mais de 200 horas de uso, o que só se
pode considerar benéfico. Começo assim
por falar na experiência de audição de um
CD fenomenal, recomendado pelo músi-
co residente cá da casa. Trata-se de So-
mething’s Burnin’ de Peter Bernstein, em
conjunto com Brad Mehldau, John Webber
e Jimmy Cobb, músicos que atingem ní-
veis de qualidade interpretativa verdadei-
ramente soberba, principalmente na faixa
This Could Be the Start of Something Big.
Os solos de Brad e Peter são notáveis, uma
das melhores interpretações de jazz que já
ouvi até hoje e a que tinha já sido «sub-
metido» uma larga quantidade de vezes,
por ser uma das faixas favoritas do meu
filho, um excelente intérprete de guitarra
de jazz, e por já a ter reproduzido uma vez
ou outra no meu sistema. Mas ouvir es-
ta faixa no Hegel foi qualquer coisa de di-
ferente, pelo intenso ritmo transmitido e
pela beleza dos timbres dos diversos ins-
trumentos, muito em especial a guitar-
ra. Como estes homens tocam realmente
bem e rápido e como é que é possível Pe-
ter retirar aquela sonoridade deslumbran-
te de uma Gibson ES-175: o timbre é algo
que embeleza qualquer música tocada pe-
la cor e calor conferidos a cada nota. Como
vêem, as coisas não começaram nada mal.
E continuei no jazz, um dos meus gé-
neros preferidos, agora com Into the Si-
lence, do trompetista Avishai Cohen,
desta vez um original da Tidal em 24 bit /
96 kHz. A faixa 3, a que dá nome ao dis-
co, é de uma grande beleza intimista, que
nos toca emocionalmente de uma manei-
ra profunda, mais ainda depois de saber-
mos que esta obra é constituída por um
conjunto de peças musicais que são re-
flexões subsequentes à morte do pai de
Avishay, que tinha ocorrido pouco tempo
antes das gravações. O trompete quase
que fala connosco, ao mesmo tempo que
estabelece um diálogo de grande intensi-
dade com o piano, tocado por Yonathan
Avishai, um intérprete franco-israelita que
fundou com Cohen um outro grupo cha-
mado Third World Love. Neste disco, a
estes dois juntam-se Eric Revis, no contra-
baixo, e Nasheet Waits, na bateria. É um
jazz moderno, cheio de introversão, madu-
ro e intenso, que nos prende por completo
durante os 12 minutos e 12 segundos que
dura esta faixa, muito graças à capacidade
do H190 de nos fazer comungar cá do nos-
so lado com a verve dos instrumentistas e
a sua vontade de manifestar sentimentos
através do modo como em cada momento
cada instrumento participa na peça musi-
cal. E esse envolvimento, quase diria des-
prendimento do tempo, só equipamentos
de grande nível no-lo fazem sentir, fazen-
do-nos esquecer que pelo meio da inter-
pretação musical de primeira água que
estamos a ouvir existem equipamentos
electrónicos.
Ao longo das diversas audições e de-
pendendo do momento e das conveniên-
cias, fui alternando entre o CD, o streaming
a partir do meu NAS ou o Tidal, neste últi-
mo caso quase sempre na resolução mas-
ter (24 bit / 96 kHz). Claro que a qualidade
máxima se traduzia numa melhoria nos
resultados auditivos, mas penso que não
valerá a pena estar a esmiuçar caso a ca-
so o formato absoluto, sob pena de estar a
prestar menos atenção à performance mu-
sical em si e mais ao modo como ele es-
tá arquivado.
Tudo estava mais que pronto para as
audições enveredarem por outra das mi-
nhas áreas musicais preferidas, ou seja, a
música clássica. E comecei por uma peça
musical que, interpretada por uma violi-
nista de altíssimo gabarito como é Anne-
-Sophie Mutter, acompanhada por uma
orquestra que dispensa elogios – a Filar-
mónica de Viena –, assume uma beleza
quase intemporal. Trata-se do concerto pa-
ra violino n.º 25, em Ré maior, de Tchaiko-
vsky que, tocado no Hegel, com este
ligado às Quad ESL63, me deixou perfeita-
mente rendido. Desde os requebros quase
inebriantes de Anne-Sophie, aos crescen-
dos orquestrais, à sintonia da solista com o

naipe de violinos, ao encanto do dedilhar
do violino no último andamento, Allegro
assai vivace, tudo isto foi quase suficiente
para qualificar as qualidades do H190 em
termos de saber trazer a música até nós
com todas as suas qualidades intrínsecas
e sem lhe acrescentar nada. Os graves são
completos, bonitos, sólidos, a gama mé-
dia tem uma tessitura que por vezes até
faz lembrar as válvulas, os agudos são ex-
tensos, claros e poderiam mesmo desig-
nar-se maviosos.
Continuando no tema da música clás-
sica, impunha-se ouvir um piano, e veio-
-me à memória Franz Liszt, o compositor
que me fez gostar de música clássica a
partir do momento em que, quando vim
para Lisboa estudar, na minha juventude,
tive como vizinha uma pianista que tocava
obras deste compositor a todo o momento.
A obra que aqui destaco é a Consolation
N.º 3 em Ré bemol maior, interpretada por
Lincoln Mayorga, e soou fluida e, ao mes-
mo tempo, profunda e cheia de reflexão,
desde as mais delicadas notas aos tran-
sientes bem rápidos, com tempos de sus-
pensão quase de perder a respiração e
uma proporção volumétrica quase perfei-
ta do piano entre as duas colunas.
A escrita já vai longa, mas não ficaria
satisfeito se não mencionasse a audição
de uma peça musical de estilo bem dife-
rente do das que mencionei até aqui. Tra-
ta-se de Don’t You (Forget about Me), uma
canção dos Simple Minds que já não ou-
via há algum tempo e que me veio à me-
mória durante o visionamento de uma das
melhores séries de televisão dos últimos
anos, The Handmaids Tale, talvez no se-
gundo episódio. A voz de Jim Kerr articula-
-se de uma maneira perfeita com a secção
rítmica, que ganha uma estrutura quase
sinfónica e onde a bateria assume ape-
nas a preponderância que deve ter, aliás,
aqui se demonstrou uma vez mais a gran-
de neutralidade do H190, que mantém um
equilíbrio notável quer de um para outro
estilo de música quer, dentro de cada in-
terpretação, entre os músicos ou os nai-
pes instrumentais. E ainda menciono aqui
Belfast Child, aquela que considero uma
das músicas mais bonitas deste grupo e
em que a entrada quase a capella de Jim
e a flauta ganham uma evidência plena
de emoção, principalmente para quem co-
nhece um bocadinho a história da Irlanda
e dos irlandeses.
Como já mencionei atrás o H190 é
mesmo quase perfeito, perfeito – só não
lê DSD, mas isso por uma razão muito sim-
ples, de acordo com a própria Hegel: se-
ria necessário duplicar quase por inteiro
o circuito de processamento digital de si-
nal, bem como o filtro digital, novamente
uma despesa que a Hegel considerou ex-
cessiva em face dos resultados finais. Em-
bora concordando quase na íntegra com as
explicações da Hegel, não deixo de apre-
sentar aqui uma pequena sugestão: se
porventura tiverem em mente transformar
um amplificador integrado, que é já em si
um equipamento extremamente versátil e
com uma performance sónica de primei-
ra água, em algo que quase me atreveria
a considerar o mais próximo possível da
perfeição a este nível de preços, aqui têm
a minha adenda para que consigam imple-
mentar esse desiderato.
Já no final das audições, e aprovei-
tando a visita de um amigo e condómi-
no de há alguns anos, resolvi ensaiar a
performance do H190 com discos analó-
gicos, utilizando como fonte o Basis Gold
Debut com braço SME V Gold e cabeça
van den Hul Colibri Grasshopper, ligado
ao prévio de phono incorporado no meu
préamplificador de autoconstrução. E foi
aquilo que tenho que considerar uma ses-
são memorável, durante a qual ouvimos
alguns discos de géneros diversos mas o
que mais entusiasmou e fechou a sessão
com chave de ouro foi um LP de que já fa-
MAR - ABR 2018 / 269
lei aqui por diversas vezes – Yellow Dog
Blues – e que continua a ser um dos meus
favoritos em termos de interpretação e
gravação, e isto ainda se torna mais sig-
nificativo quando se tem em conta que
a gravação original é de 1959! Ouvir lo-
go a primeira faixa, Michigan Water Blues,
deixa-nos boquiabertos pela maneira co-
mo o H190 consegue colocar ali na nos-
sa frente os quatro intérpretes, nítidos em
termos sónicos e posicionais e quase ini-
gualáveis do ponto de vista tímbrico, com
a interpretação ao piano de Don Ewell a
atingir níveis de virtuosismo notáveis. O
disco foi ouvido do princípio ao fim, nova-
mente com um destaque para última fai-
xa, a qual lhe dá o nome e em que Nappy
Trottier tem uma notável interpretação no
trompete que soou sempre vivo e alto co-
mo tem que ser, mas sem nunca causar
a mínima sensação de desconforto. E no-
tem que este LP já tem alguns anos e é
uma reprodução fiel do original, sem re-
masterizações ou vinilo de 200 gramas.
Actualmente está disponível numa versão
de 200 gramas, masterizada por Doug Sax
a partir das fitas analógicas originais que
deve ser igualmente algo de excepcional.
Recomendo vivamente a sua compra!
Conclusão
É-me muito difícil criticar a performance
sónica do H190, uma vez que ele parece
fazer quase tudo muito bem e algumas
coisas de maneira quase excepcional: tem
um controlo muito sólido sobre as colunas,
mas isto de um ponto de vista sempre po-
sitivo: daquilo que ouvi, fiquei com a ideia
de que ele é quase imune ao tipo de co-
lunas (mais ou menos exigentes) com que
seja combinado. Encara a combinação co-
mo uma coisa natural, como se elas fos-
sem um parceiro para a dança, e depois
dançam os dois, melhor dizendo os três,
a um compasso perfeito e sem falharem
um passo. O streaming de ficheiros digi-
tais está também muito bem resolvido e
o apoio prestado pela Hegel é de primei-
ra água. Uma vez mais, a qualidade paga-
-se, mas não terei qualquer dúvida em di-
zer que o preço pedido por este excelente
amplificador é mais que justificado. Quem
o puder comprar leva para casa algo mui-
to bem construído e que lhe proporcionará
muitas e muitas horas de prazer musical,
e essa é a finalidade principal de um equi-
pamento de áudio.
Amplificador integrado Hegel H190
Preço 3595 m
Representante Ajasom
Telef. 214 748 709
www.ajasom.net
Audio & Cinema em Casa 37
sala de audição
AS VARIÁVEIS
Holbein Menezes
A
s variáveis são tantas neste mun-
do infinito da reprodução eletrôni-
ca do som musical que, confes-
so, fico pasmo em ler que um colega acha
que achou, por final, a eternamente per-
seguida «pedra filosofal»: Bryston ou coi-
sa que tal.
Uma sala doméstica destinada à re-
produção do som musical eletrônico é co-
mo as pirâmides do Egito: compostas de
pedras uma sobre outras, interdependen-
tes de tal forma que, se uma pedra for re-
tirada da pirâmide, o antigo monumento
rui *que nem* prédios construídos por es-
telionatário de pontes e edificações que
desmoronaram feito castelos de areia; ou
construção com cartas de baralho.
38 Audio & Cinema em Casa
Ainda que a experiência da vida vivi-
da tenha-me indicado que umas tantas e
poucas providências possam vir a ser úteis
em alguns ambientes. Como por exemplo:
– quanto às caixas de som, ao contrário
do que aprendi nos livros de Gilbert Briggs,
da Wharfedale, the big… nem sempre é
the best. Nos tempos atuais as caixas pe-
quenas têm mostrado adaptarem-se me-
lhor às salas… que também são reduzidas
em volume e cubagem (mais estas do que
os «elefantes brancos» do tipo Dunlavys
Speakers); mas em que, pese a distância
do tempo, tem-se mostrado correta a in-
dicação do Briggs, de que (tradução livre):
«A posição das caixas de som na sala qua-
se sempre pode causar mais efeito no re-
sultado final do que a técnica empregada
na construção delas (caixas)»;
– lá no fim poderão ler um texto meu al-
go sofisticado – talvez metido a filosófi-
co, a parecer exibicionista, e o é: «espelho
meu, espelho meu, haverá aqui gente tão
culta quanto eu?» (ah! ah! ah!); para dizer
de uma situação comum na nossa vida tão
comum; pelo menos daqueles que tiveram
oportunidade de vivê-la; situação que cos-
tumo chamar de viva vivida.
Ora, se a interdependência dos fenô-
menos da Natureza é uma verdade cien-
tífica, e se as leis dialéticas da penetração
dos opostos e da negação da negação cor-
respondem à dinâmica do funcionamento
e do desenvolvimento das coisas, nesse
caso um sistema eletrônico para a repro-
dução do som musical não pode se consti-
tuir de elos isolados.
Quer dizer, o problema não é se o am-
plificador tal ou o ledor qual, per se, um é
melhor do que outro; porque o que deter-
mina o resultado final, que é irradiado sala
Gilbert Briggs
adentro pelos alto-falantes – o som musi-
cal –, tal som resulta da dinâmica dos com-
ponentes como um todo. Nenhuma peça
do sistema, ela em si, é eletronicamente
«melhor» que outra; pode ser mais cara,
mas custo não faz parte dessa inter-rela-
ção de componentes. Não faz mesmo!
Vejam: o próprio Universo é um caos
dialético em o qual astros se atraem e se
repelem ao mesmo tempo (lei da negação
da negação); ao mesmo tempo, também,
em que se interdependem reciprocamen-
te. Porquanto é sintomático que sem a es-
trela Sol não haveria vida no planeta Terra;
porque esta depende daquela, né?
Mas não é caos para os absolutistas,
os que precisam acreditar que a parte é
superior ao todo; aqueles que carecem
aceitar que um cabo de interconexão (*vi-
ge! «inter»?) sobrepõe-se ao conjunto do
sistema, e nessa circunstâncias… resol-
ve tudo! Ainda que o cabo interconecte
duas grandezas relativas, como sói aconte-
cer entre a tomada fêmea da rede elétrica
malposta e, por isso, suja, e a tomada ma-
cho, inda que computer grade, que pre-
cede o transformador de força de prés e
amplificadores (transformadores ao mais
das vezes confeccionados com fio esmal-
tado, ordinário).
Posto que o problema da insatisfação,
responsável pela dança das marcas, ja-
mais está no sistema mas no dono do sis-
tema. (E me desculpem esses, pelo amor
de meu santo padim pade ciço!*)
Ora, uma caixa não toca, não produz
som. Muito menos a marca da caixa!
Ora, num violino, quem produz o som
são as cordas que vibram, mas a marca
do violino importa! Porque está associada
ao modo de fabricar o violino. Modo que

se dá o nome de formante. Nesse caso, a
marca de uma caixa de alto-falantes, seu
modo de fabricação cria formante.
§ Formante é o caráter do som; dois
alto-falantes da mesma marca possuem
formantes diferentes porque as variáveis
tempo e temperatura no momento da fa-
bricação nunca são iguais; nem podem ser.
E tempo e temperatura agem sobre a ma-
deira, sobre o verniz, sobre a cola, sobre
o temperamento do mestre da obra etc. §
Uma caixa de alto-falantes é um ins-
trumento e, como tal, possui formantes
próprios e peculiares; por isso o caráter
de cada caixa é único, nem o canal direi-
to é igual ao esquerdo, mesmo em sendo
«par casado»; e nem vice-versa.
De todos os elementos que compõem
uma caixa de alto-falantes, a importância
zero reside na marca, na griffe. Ainda que
financeiramente ocorra este ilogismo: a
griffe é que importa para os equipamen-
tófilos.
Ora, e se eu disser que o mais musical
dos alto-falantes que já ouvi – e ouvi-os às
centenas! – é a unidade KB6FR, fabricado
ali em Santo André pela fábrica KeyBass,
projeto e especificação do Paulo Ramos?
É um full-range de apenas seis polegadas,
mas que grave produz, *sô! que maciez de
médios, gente! que doçura de agudos, Se-
nhores!
E um par custa tão pouco…
Na gesso-filled os KB6FR substituí-
ram os Fostex 206-B como falantes princi-
pais, e os Fostex custaram-me 600 dólares
o par!
Antes, a minha imbecilidade já des-
pendera 6000 reais por um par das cai-
xas da griffe Martin Logan, modelo Clarity.
Misto eletrostático com bobina móvel. São
muito boas se… pois é, se alimentadas
por amplificadores de alto fator de amor-
tecimento; e os meus divinos 300B tinham
apenas duas dezenas; ou menos; e foi um
deus-nos-acuda de boom.
A principal característica de uma BOA
caixa de alto-falantes é a sua portabili-
dade; é poder ser posicionada com pou-
co esforço no local mais próprio da sala
de escuta. The big the best foi o maior er-
ro cometido pelo «expert» Gilbert Briggs.
No tempo dele até poderia ser, mas ho-
je em dia em que prevalecem os «aper-
tamentos», não é só um erro senão, e
principalmente, uma impossibilidade. Não
podemos botar num volume de 18, 20, 30
metros cúbicos, CEM músicos de uma or-
questra sinfônica. Satura. Overload.
# # Atentem sobre o que a gente vê
ou ouve, segundo os Drs.  Francis Crick e
James Watson (Prêmios Nobel): «não é o
que está lá realmente; é o que o seu (nos-
so) cérebro acredita estar lá». E o psica-
nalista pátrio, Dr.  Victor Manoel Andrade,
MAR - ABR 2018 / 269
comenta em seu extraordinário livro Um
Diálogo entre a Psicanálise e a Neuro-
ciência: «Neste contexto, a percepção não
coincide exatamente com o que está fora,
sendo produto da interpretação que o cé-
rebro faz do que lhe é transmitido pelos
órgãos sensoriais…»
Victor desenvolve mais a frente seu
enunciado, quando escreve: «Às vezes, a
influência da expectativa em função do
padrão…» Ora, esse «padrão» pode mui-
to bem ser formado pelo intenso desejo
de termos o máximo em matéria de re-
produção do som musical; desejo de ter
o máximo que é alimentado, nas pessoas
intelectualmente desenvolvidas, pelo me-
canismo de afeto que se compõe de sen-
timentos contraditórios tais amor e ódio,
inveja e desapego, exibicionismo e mode-
ração etc.
Porque, segundo A.  Damásio, «…  um
sentimento depende da justaposição de
uma imagem visual de uma face ou a
imagem auditiva de uma melodia». E em
geral, digo eu, o equipamentófilo é um
contumaz repetidor de passagens de dis-
cos, quase nunca ouve um disco inteiro
ou uma obra completa, mas, sim, procura
exibir aos circunstantes efeitos do tipo «a
baqueta bate doze vezes na borda do tam-
bor…», como escreveu certo reviewer da
Áudio e Vídeo tupiniquim.
Nesse sentido, o seletivo grupo dos
«hiendistas» não está interessado em o
que «está lá realmente», mas no que seus
cérebros acreditam «está lá». É mais satis-
fação íntima do que constatação material.
*(cearês) a significar: tal como.
E-mail: ho.menezes@uol.com.br
Audio & Cinema em Casa 39
audição prévia
Jorge Gonçalves
O
s meus já bem largos anos de en-
tusiasta e crítico de alta-fidelida-
de conferiram-me o privilégio de
conviver com tantos equipamentos de áu-
dio que sinceramente já lhes perdi a con-
ta. No que se refere a colunas tenho que
reconhecer que nos tempos mais recentes
pus os ouvidos «em cima» de algumas das
melhores que se fabricam, como os leito-
res mais atentos poderão constatar pelas
páginas das últimas edições desta nossa
revista.
Relativamente à Wilson Audio, tenho
40 Audio & Cinema em Casa
Wilson Audio
Alexia 2,
encantadoras
como Circe
vindo a «crescer» em termos de aborda-
gem na gama pois, depois das Sabrina e
das Yvette, calhou-me agora a boa fortuna
de conviver em minha casa por um alarga-
do período de tempo com a versão 2 das
Alexia, o mais recente produto saído das
mãos de Daryl Wilson, o merecido herdei-
ro de Dave Wilson, fundador da marca e
ainda, queira-se ou não, a sua alma ma-
ter. A convivência irá alargar-se por mais
de um mês mas, em face dos timings de
fecho desta edição da revista, que tem de
estar nas mãos dos nossos leitores bem
antes do Audioshow, e da análise cuidada
que um equipamento deste género mere-
ce, vou ter que me contentar com deixar-
-vos aqui apenas uma análise inicial das
suas espantosas capacidades, deixando
para o próximo número a recensão exaus-
tiva de tudo aquilo que pude apreciar du-
rante um tão alargado e prazeroso período
de convivência.
As Alexia originais, derivadas daque-
las que eram na altura o topo-de-gama da
Wilson, as Alexandria XLF, foram um ver-
dadeiro sucesso de vendas. Melhorar um
produto destes representa uma grande
responsabilidade, sendo um dos primei-
ros critérios a ter em consideração, como a
marca muito bem diz no seu site, não es-

tragar o que está bem. Ao mesmo tempo, digo eu, deveria ter-se
em conta aquilo que eu defino como a «continuidade da espé-
cie», ou seja, seguir o fio de rumo em termos sónicos definido
a partir das duas colunas mais recentes lançadas pela Wilson e
acima referenciadas, as Sabrina e as Yvette. Existe nestes dois
modelos de colunas uma assinatura sónica, embora em percenta-
gens relativamente diferentes, como é óbvio, e uma performan-
ce que tem deixado toda a gente rendida por esse mundo fora,
por isso fazia todo o sentido que esta nova personalidade sónica
desenvolvida pela Wilson estivesse presente, de forma refinada e
amplificada nas novas Alexia.
Seguiu-se então um exaustivo processo de investigação em
torno das Alexia, investigação essa que, como se diz
na gíria, não deixou pedra sobre pedra em termos
de escrutinar cada elemento construtivo e cada de-
talhe estrutural, os componentes do crossover e
mesmo a sua implantação na placa de circuito im-
presso, nada foi deixado ao acaso. Daí resultou
que as Alexia 2 fossem as mais recentes colunas
a beneficiarem dos materiais compósitos W e S,
bem como da terceira geração do material  X,
inicialmente desenvolvido para as X-1 Grand
SLAMM. Nenhum outro material possui um
conjunto tão vasto de qualidades aparente-
mente antagónicas: elevadíssima rigidez,
forte monotonicidade, elevado módulo
de elasticidade e amortecimento intrín-
seco. Por isso mesmo o material X é uti-
lizado de modo estratégico ao longo da
caixa de graves das Alexia e do módulo
do tweeter. E, como se esta combina-
ção de materiais não nos fizesse co-
meçar a pensar já num dos foguetões
de Elon Musk, há ainda que mencionar
que o material S, desenvolvido para as
Sasha W/P, é utilizado no painel frontal
das Alexia 2, fazendo com que a caixa
destas colunas não participe de modo
nenhum no processo musical em curso.
Em termos de cablagem, as Ale-
xia  2 utilizam a estrutura desenvolvi-
da para a obra magna de Dave Wilson,
as WAM Master Chronosonic, e que in-
clui conectores de passagem selados
contra gás, para reduzir o número de
soldaduras necessárias e eliminar o
recurso a uma câmara selada inde-
pendente para o módulo do crosso-
ver, deixando assim um pouco mais
de volume disponível para os módulos
de médios e graves, respectivamente
em 26,4% e 10,8%, mantendo cons-
tantes as dimensões exteriores. Os re-
forços internos destes dois módulos
foram igualmente redesenhados e a
sua redistribuição permitiu que se te-
nha apenas um pórtico de saída bas-
s-reflex para os graves, situado na
traseira e bem no centro da estrutu-
ra, em vez dos dois da versão ante-
rior das colunas. Na caixa/módulo de
agudos e médios temos uma peque-
na ranhura horizontal, situada nova-
mente na traseira.
No que se refere a altifalantes,
as Alexia 2 utilizam o mesmo twee-
MAR - ABR 2018 / 269
ter Convergent Sinergy de cúpula de seda, desenvolvido para as
Master Chronosonic, e agora na versão Mark  V. O altifalante de
médios, com cone de celulose e pasta de papel de 7 polegadas,
é complementado com dois altifalantes de graves, um de 8 e
outro de 10 polegadas, ambos com cone de polpa de papel. A
impedância nominal continua a ser de 4 Ohm, com um mínimo li-
geiramente mais elevado que nas Alexia anteriores – 2,54 Ohm.
A sensibilidade é de 89 dB/W/m e a resposta em frequência vai
dos 19 Hz aos 32 kHz, ±3 dB. As medidas são: altura de 1,35 me-
tros, largura de 38,7 cm e profundidade de 58 cm. O peso atinge
uns imponentes 117 kg por coluna, por isso qualquer movimen-
tação deverá sempre ser feita por duas pessoas, embora as rodas
facilitem muito a fase de afinação e o macaco fornecido
com as colunas seja muito útil para permitir a coloca-
ção dos spikes por apenas uma pessoa. As cores dis-
poníveis alargam-se por uma extensa panóplia, que
vai do branco do deserto ao preto-obsidiana, pas-
sando pelo azul-cobalto e pelo violeta/roxo escu-
ro que me calhou em sorte ter em casa e que eu
considero de longe a cor mais bonita.
Audições
Como já mencionei no início, este texto vai
apenas ser um conjunto de primeiras no-
tas do meu contacto com as Alexia 2, pelo
que tenho de pedir os meus leitores um
pouco de paciência até terem do vosso
lado uma descrição completa da minha
análise auditiva. Além disso, as colunas
chegaram a minha casa sem terem pas-
sado por qualquer rodagem, por isso só
ao fim de algumas semanas de dieta
musical me irá ser possível ter conclu-
sões definitivas. No entanto, tendo em
conta que já decorriam dez dias de audi-
ções consecutivas no momento em que
escrevo este texto, sinto-me já bastan-
te à vontade para deixar aqui várias in-
dicações sobre o que me foi permitido
apreciar.
Tenho que deixar já aqui as minhas
palavras de apreciação para o traba-
lho que o Luís Campos, da Imacustica,
costuma pôr em prática quando da afi-
nação das colunas da Wilson e da defini-
ção do seu posicionamento absoluto na
sala. Já vi as fitas coladas no chão mui-
tas vezes mas nunca assisti a uma ses-
são completa de afinação, e desta vez
calhou-me a mim definir o posiciona-
mento exacto das colunas e a afinação
final da altura e inclinação do módulo
de agudos, e reconheço que é um tra-
balho para um profissional e que tem
que ser executado com muita paciên-
cia, pois leva um bom número de horas
até que consigamos chegar a bom por-
to. No segundo artigo sobre as Alexia 2
explicarei um pouco em pormenor os
diferentes passos deste procedimento,
embora apenas em traços gerais, pois
não me parece que seja do interesse
de todos os leitores.
Entradas em minha casa, as Alexia
passaram por um largo número de ho-
ras de queima até assumirem a posição
Audio & Cinema em Casa 41
audição prévia Wilson Audio Alexia 2
final que lhes competia. A electrónica utilizada foi o conjunto pré- quilo que criou o compositor, ou o intérprete, como é mais o caso
vio/amplificador de potência Constellation Audio Inspiration 1.0, quando se trata de jazz, em que a improvisação é o tema. Pois
com o Accuphase DP85 como fonte digital e o gira-discos Basis as Alexia 2 cometem o feito notável de se anteciparem à mi-
Gold com braço SME V Gold e cabeça van den Hul Colibri Gras- nha antecipação, colocando logo ali na frente aquilo que eu ain-
shopper, ligado ao meu prévio de phono, como fonte analógica. da estou a tentar construir mentalmente. Mas esta maneira de
Calibradas de modo muito aproximado para a posição final, apresentar a música, que é disso que se trata, não ocorre de um
isto porque tinha em vista uma segunda sessão de calibração de- modo ostensivo, assim como se estivéssemos na frente de al-
pois das audições estarem já bem avançadas, as Alexia  2 en- guém que gosta de se armar em superior e pretende saber tudo,
cantaram-me desde o primeiro momento pela maneira sublime antes pelo contrário, tem lugar de uma maneira natural, grati-
como pegam na música e nos atraem para a audição como se es- ficante, mesmo tonificante – estas colunas são umas parceiras
tivéssemos perante a flauta de encantamento de Circe, embora fenomenais que comungam connosco do prazer de escutar a
sem qualquer risco de sofrer os efeitos secundários que incidiram música, partilhando com o ouvinte toda a sua arte de cavalgar
sobre os marinheiros de Ulisses. Não há muitos equipamentos de todo o tipo de reprodução musical e todos os géneros de música.
áudio que sejam abençoadas com esta qualidade úni- Eu sei que não é fácil acreditar mas também não
ca de reprodução de música de um modo tão atrac- peço a ninguém que acredite piamente nas
tivo e quase balsâmico. Falarei um pouco mais em minhas palavras. Mas olhem que acreditarão
detalhe na próxima edição sobre a sua performan- seguramente naquilo que podem ouvir a par-
ce ao longo da gama de reprodução bem alarga- tir das Alexia, que são o inverso do tal fa-
da que elas ostentam, mas não posso deixar de moso detector de mentiras: enquanto este
mencionar desde já aqui a perfeita suavidade e serve, em princípio, para detectar quan-
incrível extensão dos agudos e a encantadora do se mente, estas monumentais colu-
definição dos graves. Aliás, convém também nas são como que o arauto da verdade
mencionar desde já que, embora inicialmen- musical, trazendo até nós todo o âma-
te não deixasse de ter algum receio que go da composição e do empenho com
a saída bass-reflex causasse alguns efei- que o intérprete ou intérpretes a exe-
tos menos desejáveis na minha sala, isso cutam. E se eles o fazem de modo
nunca aconteceu, antes pelo contrário: os desinteressado, aí estão as Ale-
graves fluíram com uma presença, uma xia 2 para o desvendarem a todo e
naturalidade e mesmo uma majestosi- qualquer que esteja na frente de-
dade que me encantaram desde o pri- las, como que dizendo de um mo-
meiro dia. Mas, se bem que num teste do muito natural: a música até que
se tenha de falar sempre do compor- é tão boa, merecia um músico al-
tamento de um equipamento perante go melhor ou então que este mú-
a música emitida pelos mais diversos sico, que até normalmente toca
instrumentos, as Alexia quase que nos tão bem, o fizesse melhor – não
impõem que não o façamos porque havia necessidade. O preço será
o que é mais importante quando es- apresentado já de seguida, vale o
tamos perante elas é a música e na- que vale no sentido em que osten-
da mais que a música. Ouvir grandes ta um valor numérico que conce-
músicos, como John Coltrane, Pat Me- de a apenas alguns poucos almejar
theney, Pablo Casals e uma enorme levar para sua casa um par des-
variedade de outros, ou algumas das tas preciosidades, mas aquilo que
grandes orquestras mundiais, nestas me interessa nesta minha recen-
colunas é uma experiência enrique- são é fazer uma avaliação o mais
cedora em termos musicais e emo- isenta possível da sua performan-
cionais. Alguns poderão considerá-lo ce e descrever de modo igualmen-
uma heresia, mas em meu entender te exacto tudo aquilo que senti ao
estas colunas da Wilson têm capaci- ouvi-las. Espero ter deixado ainda
dade atractiva suficiente para dei- sumo suficiente para os próximos
xar completamente rendidos mesmo capítulos desta longa viagem de
aqueles poucos que dizem que não audição musical. Entretanto convi-
gostam de ouvir música (sim, ain- do já todos aqueles que possam a
da há por aí alguns desses!). E, para deslocarem-se ao Audioshow para
além de desaparecerem de cena de apreciarem in loco e fazerem a sua
um modo desconcertante, as Alexia 2 própria avaliação. Nada substitui is-
têm uma velocidade de resposta tal so. Até lá, então.
que cada nota aparece no momento
certo, quase que antecipando a nos-
sa natural antecipação quando ouvi- Colunas Wilson Audio Alexia 2
mos música, ou seja, para mim ouvir
música passa não só por reconhecer Preço 77.800 m
a peça musical logo aos primeiros Representante Imacustica
acordes mas também por ir seguin-
Telef. Lisboa – 218 408 374;
do os diversos tons e flutuações da
Porto – 225 194 180
pauta musical, tentando o mais pos-
sível ir mentalmente ao encontro da- www.imacustica.pt

42 Audio & Cinema em Casa

reportagem

CES 2018 o adeus

a Las Vegas por
parte do high-end ? 2

Jorge Gonçalves

D
e ano para ano o CES tem visto di-
minuir quer o número de exposi-
tores quer o de visitantes das Ve-
netian Towers, o hotel de Las Vegas que
desde há algum tempo aloja a área de hi-
gh-end do CES. As razões apresentadas são
as mais variadas mas, quanto a mim, pa-
ra além dos custos exorbitantes inerentes
a transportar uma palete de equipamento
da garagem do hotel até ao piso da expo-
sição, qualquer que ele seja, há que reco-
nhecer que o pólo germinativo do conceito
do evento mudou completamente. Nos ve-
lhos tempos, em que chegámos a ter dois
CES ao longo do ano, um no Inverno e ou-
tro no Verão, o áudio e a televisão domi-
navam para aí 70 a 80% do espaço de ex-
posição. Mas hoje, se formos ler as notícias
transmitidas por quase todos os que fo-
ram a Las Vegas, elas incidem sobre temas
bem diferentes, desde a realidade virtual
à realidade aumentada e mesmo aos car-
ros sem condutor, tudo aparece nos títu-
los das reportagens. Sobre equipamentos
de áudio, e alguns foram lançados, quase
nem uma palavra, a não ser para mencio-
nar as diversas versões de controlo vocal.
E mesmo na televisão pura, tirando alguns
protótipos que utilizam as tecnologias já
4
conhecidas de maneira diferente, as novi-
dades não foram muitas. Decididamente o
mundo move-se em direcções bem dife-
rentes daquelas que estamos habituados
a considerar. Por tudo isto, e apesar de ter
solicitado (e obtido) um conjunto de foto-
grafias aos meus amigos da EISA, a repor-
tagem do CES 2018 vai ser bem reduzida.
Quem gosta mesmo de áudio vai ter que
ler, para já, a segunda parte da minha re-
portagem do AudioVideoShow de Varsóvia
e esperar mais algum tempo pela grande
revoada de novidades que vão estar pre-
sentes em Munique, esse sim, o grande
show mundial do áudio de qualidade.
Apesar de tudo, e de termos apenas
algo como 28 salas de demonstração no
piso 29, o único ocupado este ano, dá para
resumir que cinco gira-discos se estrearam
no CES (dois da Technics, dois da Clea-
raudio, um da Audio Technica e outro da
Master Dynamic), bem como ocorreu a an-
testreia da versão final do Pro-Ject Yellow
Submarine, as novas JBL L100, colunas ac-
tivas da ELAC, e diversos outros modelos
das marcas GoldenEar, Vendersteen, Klips-
ch, Jamo, Polk, Definitive Tech, VTL, Pio-
neer, Onkyo, Sony e Bluesound. Isto, claro,
para além de uma tonelada de colunas
com Bluetooth e colunas para festas, uma
categoria recente que certamente vai dar
que falar, pelo menos por parte dos vizi-
nhos de quem as comprar.
Passemos então às fotos do CES 2018.

44 Audio & Cinema em Casa


1 A LG resolveu transportar o conceito do túnel
OLED, apresentado por duas vezes na IFA/
Berlim, e espantou os visitantes do Convention
Center com o OLED Canyon, constituído por nada
menos de 246 painéis de televisão. Faz sentido,
até porque o Grand Canyon é mesmo ali ao lado
de Las Vegas.
2 Lançamentos por parte da Samsung não
existiram por aí além na área da televisão, parece
que vão ter lugar durante Março, mas o protótipo
da televisão The Wall, a qual deverá ser lançada
no mercado lá para o final do ano em tamanhos
de ecrã entre as 70 e as 80 polegadas, chamou
fortemente as atenções. No televisor apresenta-
do, de 146 polegadas de diagonal, utiliza-se a
tecnologia MicroLED, que consiste na utilização
de módulos de LED’s de dimensão minúscula,
distribuídos de acordo com as cores fundamen-
tais – azul, verde e vermelho. Estes módulos são
depois agrupados de maneira precisa, sendo
possível construir assim televisores de qualquer
dimensão.
3 A LG apostou em mais modelos OLED, nomea-
damente nas séries C8, B8, E8, G8 e W8, para
além do interessante ecrã OLED «enrolável» de
65 polegadas, que se fixa directamente à parede
e pode ser configurado para vários formatos de
imagem. Mas uma das grandes novidades foi
a apresentação do original projector 4K com a
referência HU80K, o qual recebeu um prémio de
inovação CES.
MAR - ABR 2018 / 269
4 A Sony apostou no alargamento das suas
propostas na tecnologia OLED, abrangendo assim
preços mais abordáveis, mas as grande surpresas
foram o novo processador de vídeo X1 Ultimate
e um incrível televisor LED 8K de 85 polegadas
com uma intensidade luminosa máxima de
10.000 nit, quase dez vezes mais do que o
máximo que os televisores actuais conseguem
fornecer.
5 O OLED é sem dúvida a grande coqueluche do
momento, e a Panasonic não podia deixar de
mostrar que aposta igualmente nessa tecnologia.
No CES tínhamos como maiores novidades
as duas novas linhas FX950 e FZ800, com
importantes melhorias ao nível da reprodução de
negros e suportando o HDR10+. As dimensões
de ecrã serão de 55 e 65 polegadas.
Audio & Cinema em Casa 45
reportagem CES 2018
6 7
6 Falando agora do áudio, a Nagra, uma vez mais
com uma demonstração independente localizada
no hotel Mirage, apostou na sua linha HD, com
grande destaque para o novo prévio, com uma
topologia duplo-mono e fonte de alimentação
separada.
7 A Constellation utilizou um sistema formado pelo
prévio Pictor combinado com o amplificador de
potência Taurus e com o leitor de média Cygnus
com compatibilidade Roon. As colunas eram as
Magico S3 Mk 2.
8 A Chord apresentou aquele que considera o DAC
compacto mais avançado do mundo, o Qutest.
Na altura em que foi tirada a foto não estava
ligado, mas temos aqui uma bela combinação do
transporte/upsampler BLU MKII e do conversor
46 Audio & Cinema em Casa
8 69
DAVE, com prévio CPA 5000, dois monoblocos
SPM 6000 MKII e colunas Vienna Acoustics
Liszt.
9 A entrada de Andy Jones na equipa de
desenvolvimento da ELAC providenciou um forte
impacte nas linhas de colunas de preço mais
acessível. E a grande novidade no CES eram as
colunas activas sem fios de três vias Argo B51
com um belíssimo acabamento em madeira
lacada.
10 A Raidho apresentou as recentes XT-5 com seis
altifalantes de graves e médios com um cone
fabricado a partir de uma sanduíche de alumínio
e cerâmica revestida a titânio. O tweeter é o já
habitual modelo de fita e o acabamento da caixa
é do mais alto nível. 10
 MAR - ABR 2018 / 269

11

12

13

11 A Technics apresentou a versão «mais finalizada»

do gira-discos SP-10R, que já tinha sido visto na
IFA 2017, bem como o novo SL-1000R, este de
preço algo mais elevado e a poder ser equipado
com três braços. 14
12 A JBL continua a sua reintrodução de modelos
dos velhos tempos e desta vez apresentou as
pequenas monitoras L100 Classic, aqui na foto
com a grelha azul e posando ao lado de algumas
das suas irmãs. O tweeter é de titânio, e a clássi-
ca grelha de espuma de náilon pode ter as cores
laranja, azul e cinzento.
13 Para além do gira-discos AT-LP7, com tracção
por correia, a Audio Technica lançou no CES a
sua cabeça topo-de-gama AT-ART 1000 com a
inovação de colocar as bobinas quase na ponta
do cantilever, mesmo por cima da agulha.
14 A Triangle Art tinha em exposição o «irmão» mais
pequeno do sumptuoso Mater Reference, o mo-
delo da direita na foto. A electrónica era também
da mesma marca, destacando-se o amplificador
de potência estéreo TA 260, com uma potência
de saída de 500 W por canal, com os primeiros
100 W a serem fornecidos em classe A.
15 Dois nomes que seguramente dirão muito aos
audiófilos da «velha guarda» juntaram-se numa
das salas de exposição. Tratava-se da SAE, com
um amplificador de potência capaz de debitar
1200 W, e da Eggleston Works, na forma das
colunas comemorativas do seu 20.º aniversário,
as Andra Viginti LE. 15

Audio & Cinema em Casa 47

reportagem CES 2018
16 Mais um regresso ao passado: a Klipsch relançou
alguns dos modelos de colunas desenhados
originalmente por Paul Klipsch (temos aqui as
Forte, da linha Ultimate Authentic) mas com
novas tecnologias ao nível dos altifalantes e dos
componentes do crossover.
17 O AMG Giro não é exactamente novo mas resulta
muito bem neste acabamento Blue&White, como
a marca lhe chama, e soa ainda melhor com a
cabeça DS Audio W2.
18 A Clearaudio apresentou dois novos gira-discos
na linha Concept, um modelo activo com am-
plificação interna para auscultadores, e o Wood
Satisfy CT, aqui ilustrado.
48 Audio & Cinema em Casa
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16
18
20 19
21 22
19 A Transparent tinha em exposição diversos
modelos da sua linha de condicionadores de
sector, de que se destacava o modelo Opus. Tem
quatro tomadas de saída, associadas duas a duas
em termos de blocos de isolamento, e incorpora
mesmo protecção específica para as ligações
Ethernet.
20 A Lumin fez o update do D1 para o D2, acres-
centando-lhe uma fonte de alimentação interna,
conversores Wolfson duplos e suporte para DSD
128. Estava combinado com a amplificação D1/
A1, ligada às colunas Amadeus Philarmonia.
21 A Pro-Ject demonstrou o novo gira-discos activo
Juke-Box, que tem tudo incluído – basta ligar um
par de colunas para se ter um sistema estéreo. E
em termos de entradas admite mesmo o Blue-
tooth, mais uma entrada e uma saída de linha. A
cabeça de origem é uma Ortofon OM5e.
22 Desenhadas por um dos mais famosos designers
mundiais, as colunas sem fios Master & Dynamic
MA770 são fabricadas a partir de betão extrema-
mente inerte. Cada coluna, a qual pode simular o
funcionamento em estéreo (?), tem um amplifica-
dor interno de classe D com 100 W de potência
e o Chromecast está integrado de origem.
 MAR - ABR 2018 / 269

23

24

23 A Morel anunciou a série PowerSlim, uma nova

linha de colunas especificamente desenhada para
instalações. Apesar de serem muito finas, as co-
lunas incluem um altifalante de graves-médios de
6,5 polegadas e um tweeter de 1,1 polegadas, 25
ambos fabricados pela Morel.
24 Mais um novo gira-discos, neste caso o Music
Hall MMF-9.3 Wood. Tem tracção por correia,
duas velocidades e plinto de estrutura tripla, com
o motor e os controlos de velocidade totalmente
isolados ao serem montados numa base amorte-
cedora desacoplada do gira-discos.
25 Construir uma coluna como se fosse um Lego é
algo inovador e que a Soundots propõe através
das estruturas modulares XCEL Ai-1, que se
ligam umas às outras através de acopladores
ópticos. Um poderoso processador DSP externo
ajusta o som final em termos do número de
módulos utilizados e este verdadeiro «monstro»,
com o apropriado nome The Beast, ilustra até
que ponto podemos levar a nossas ambições.
26 Os veículos automóveis estão a ocupar um
espaço cada vez maior no CES e a proposta de
um SUV de condução autónoma por parte do
fabricante chinês BYTON é um mero exemplo
que constata esta realidade. A consola central é
um ecrã LCD de 125 cm por 25 cm e, como
seria de esperar, a tecnologia de controlo por voz
Amazon está integrada. 26

Audio & Cinema em Casa 49

teste
O Trigon Trinity:
Leonel Garcia Marques
A
pesar de introduzida há pou-
co tempo no nosso país, a Trigon
(marca que deriva da mais conhe-
cida Restek) vem acumulando simpatias
e clientes a um ritmo apreciável. Para is-
so tem contribuído a qualidade das suas
propostas, aliada a um design apelativo e
à robustez da construção. E tudo isto sem
exageros de preços. Desta vez coube-me
em sorte, um «tudo-em-um», o Trinity, in-
cluindo amplificação integrada, leitura de
CD’s e streaming de servidores locais ou da
Net. E posso adiantar, sem estragar nenhu-
ma surpresa, que o Trinity não desiludiu.
Descrição
O Trinity que me visitou tinha a fronte em
alumínio-prata espesso e o corpo em ne-
gro-antracite (com acabamento em Nex-
tel). Existem versões do mesmo equipa-
mento com a fonte em negro anodizado
e o corpo em cinzento prateado ou negro.
O aspecto geral comunica qualidade de fa-
bricação e solidez mas sem esquecer a es-
tética.
O Trinity possui o peso de aproximada-
mente de 7 kg e as dimensões de (L × A ×
P) 40 × 11 × 26,6 cm.
Na fronte apresenta à esquerda, em
baixo, o logótipo da Trinity e um pou-
co mais para o centro um losango incrus-
tado que ostenta cinco botões pequenos
(um no centro e os outros nos vértices).
50 Audio & Cinema em Casa
UMA TRINDADE AUDIÓFILA
(AMPLIFICADOR, LEITOR
DE CD’S E STREAMER)
NUM SÓ EQUIPAMENTO
Estes botões servem para tomar múltiplas a 22  kHz (-3  dB), um factor de distorção
opções (por exemplo, escolher a fonte, a menor que 0,02%, uma separação de ca-
saída, o menu, etc.), opções essas que sur- nais melhor que 80 dB (1 kHz) e uma rela-
gem num mostrador colorido LED de 7 cm ção sinal/ruído melhor que 96 dBA.
de diagonal, situado ao centro. Nesse LED O componente de streaming está con-
aparece informação relativa ao comando forme as normas UPnP e é capaz de fazer
do aparelho e as capas dos álbuns que es- streaming de rádio digital ou de serviços
tão a ser reproduzidos. Do lado esquer- com o Tidal ou o Qobuz. Os formatos de fi-
do do mostrador está uma entrada USB e cheiro áudio reproduzíveis são: WAV, FLAC,
do direito uma saída para jack de 6,3 mm CDDA, AAC, WMA e muitos outros, com re-
para auscultadores. Mais à esquerda, es- soluções até 192 kHz / 24 bit.
tá colocado um manípulo grande e redon- O Trinity vinha também com o controlo
do rodeado por um círculo que se ilumina remoto Director, muito completo (embora
com várias cores em função do estado do requerendo alguma trabalho interpretati-
aparelho e do volume. Finalmente, e à di- vo) que pode ser usado com vários equi-
reita de tudo, aparece o logótipo da Trigon.
Na parte de trás, o Trinity apresenta
as seguintes entradas: quatro SPDIF (duas
Toslink e duas coaxiais), três RCA (analógi-
cas), quatro USB, uma Ethernet, uma pa-
ra controlo remoto por tensão de 10  V. E
as seguintes saídas: um par para colunas,
uma balanceada para pré-amplificador
e outra RCA para pré-amplificador. Final-
mente, apresenta uma entrada IEC Schuko
controlada por um interruptor de alimen-
tação.
O Trinity possui um dispositivo de sus-
pensão nos pés, que é concebido para ab-
sorver choques e vibrações.
A área de amplificação fornece uma
potência de 2 × 85 W / 125 W a 8/4 Ohm,
com uma frequência de resposta de 15 Hz
 MAR - ABR 2018 / 269

pamentos da Trigon. Mas o controlo do equipamento pode ser feito também

pelos botões da fronte e/ou por uma interface de computador ou smartpho-
ne. Esta interface é extraordinariamente intuitiva e eficiente, muito mais do
que as várias Apps que já experimentei em equipamentos deste género. De
tal modo que, sem qualquer problema de maior, o coloquei a funcionar em
menos de um minuto, apenas introduzindo o seu IP na rede doméstica. Vin-
te valores na facilidade de utilização!

Audição
Ao Trinity basta juntar colunas, e por isso testei-o basicamente com as co-
lunas B&W 705SE. Mas também o ensaiei com os meus auscultadores Hi-
fiman HE560. Testei as suas capacidades de leitor de CD’s, de streaming a
partir do servidor NAS doméstico (um WD My Cloud Ex 4100 de 16 Tb) e do
serviço Qobuz. Mas também liguei um outro leitor de CD’s por S/PDIF e por
RCA. Posso começar por dizer que, em geral, a leitura em streaming é me-
lhor do que a reprodução de CD’s. Pelo que, se tiver um NAS ou DAS (quer
dizer uma unidade de armazenamento ligada à rede ou directamente ligada
ao equipamento) convém copiar os seus CD’s e utilizar antes as cópias. Por
exemplo, o meu leitor residente, um Atoll SACD 200SE ligado em RCA, possi-
bilitou um melhor desempenho. A saída de auscultadores também se reve-
lou bastante competente. Assim, o que se descreve a seguir é basicamente
um conjunto de impressões de audição em streaming com ligação Ether-
net através de um dispositivo Powerline, ligando ao Trinity apenas as 705SE
(mas aplica-se também em grande parte à audição por auscultadores).
O som do Trinity é bem modelado, com agudos transparentes mas neu-
tros, com baixos extensos mas sem vestígios de qualquer «ump-ump», com
boa dinâmica e boa velocidade de resposta, com um palco sonoro bem de-
finido mas talvez não muito profundo e com um bom contraste de timbres.
Esta ligeira falta de profundidade do palco sonoro acentua-se um pouco na
reprodução de passagens mais complexas, em que se nota também menos
facilidade na diferenciação dos timbres. Mas no geral, não lhe falta, musica-
lidade, energia e emoção. Mas passemos à música…
Franco Fagioli é um jovem contratenor que tem maravilhado as audiên-
cias com a cintilância dos seus agudos e a emoção que é capaz de empres-
tar a cada interpretação. As áreas de Handel são, por isso, para Fagioli, como
uma segunda natureza. O Trinity desenvencilhou-se muito bem na reprodu-
ção de Fagioli, não falhando na transparência nem na velocidade de respos-
ta, essencial para a boa reprodução deste extraordinário intérprete.
Amandine Beyer, numa gravação só de obras atribuídas a Bach mas de
atribuição duvidosa (entre elas a famosa sonata de Goldberg) exibiu, como
de costume, a sua mestria violinística. O Trinity reproduziu muito bem o som
do violino de Beyer, um som sublime mas com alguma acidez, às vezes qua-
se combativo, mas sempre esplêndido e musical.
A gravação dos Vox Luminis foi a que melhor ilustrou uma certa bidi-
mensionalidade do palco sonoro do Trinity. O que não é de estanhar, quan-
do se lida com os desafiantes e sonoramente complexos Magnificat de Bach
e Dixit Dominus de Handel.

Audio & Cinema em Casa 51

teste Trigon Trinity
Playing List
Franco Fagioli & Il Pommo D’Oro
Amandine Beyer & Gli Incogniti
Vox Luminis
Archie Shepp & Horace Parlan
Camille Bertault
Chet Baker
Lhasa
Van Morrison
Mas o Trinity excedeu-se nas vozes do
jazz – Chet Baker, Camille Bertault e Ar-
chie Shepp (no sax-tenor). Chet Baker, de
uma subtileza e de uma delicadeza infini-
tas, encontrou no Trinity o parceiro perfei-
to, porque o Trinity soube não tirar nem
acrescentar nada, com uma transparência
e neutralidade de referência. Bravo. O te-
nor de Shepp e a voz de Camille Bertault,
na sua versão dos Giant Steps de Coltrane
em francês e noutros rebuçados de ouvido,
permitiram ao Trinity mostrar a sua habi-
lidade em reproduzir os contrastes tímbri-
cos e a sua rapidez de resposta.
A tristemente desaparecida Lhasa e
o eterno Van Morrison com as suas vozes
cheias de grão, roucas, vívidas, vindas do
fundo da alma ou do que lá não cabe, fo-
ram a tela adequada para o Trinity mostrar
52 Audio & Cinema em Casa
Handel Arias
BWV… or not
Bach: Magnificat & Handel: Dixit Dominus
Trouble in Mind
Pas de Géant
The Thrill Is Gone
Live in Reykjavik
Roll with the Punches
detalhe e emoção, mostrar a beleza dos
médios que é capaz de atingir, assim como
a facilidade que tem em desparecer, para
deixar a música fluir.
Conclusão
As principais críticas que aponto à Trigon
são apenas de alguma ausência de infor-
mação técnica (por exemplo, foi-me im-
possível encontrar à referência do chip
DAC usado pelo Trinity) e, em especial,
a incapacidade de processamento de fi-
cheiros DSD. Mas são aspectos facilmente
colmatáveis e secundários para a grande
parte dos audiófilos que ainda não se con-
verteu ao formato DSD.
O Trinity, na sua gama de preços, é
uma proposta excelente, de uma relação
qualidade/preço difícil de igualar. A facili-
download Qobuz 96 kHz/24 bit
download Qobuz 88,2 kHz/24 bit
download Qobuz 96 kHz/24 bit
download Qobuz 44,1 kHz/16 bit
Download Qobuz 44,1kHz/16 bit
download Qobuz 44,1 kHz/16 bit
download Qobuz 44,1 kHz/24 bit
download Qobuz 96 kHz/24 bit
dade de utilização pode ser um factor de-
cisivo para muitos audiófilos que ainda se
não habituaram às Apps e a outras coi-
sas electrónicas que parecem pouco fazer
parte do universo audiófilo (mas fazem).
Mas, caro leitor, não escolha só o Trinity
pela facilidade de utilização. Se o escolher,
escolha-o pela sua musicalidade. O Trini-
ty merece.
Leitor de áudio digital Trigon Trinity
Preço: 2990 m
(3150 com comando Director)
Representante: Diplofer
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teste
Accuphase DP-560
Uma união para
a vida
João Zeferino
N
os últimos anos, cada vez que se
fala na compra de um leitor de
CD’s, é inevitável que alguém co-
mente ser esse o último leitor da sua vi-
da. O decréscimo de venda de música em
formato CD e a anunciada morte do forma-
to, do meu ponto de vista manifestamen-
te exagerada, tal como o foi o mesmo va-
ticínio relativamente ao LP, sugerem que o
formato Compact Disc tenda a desapare-
cer ou, eventualmente, venha a tornar-se
um nicho de mercado, mas tal não suce-
derá certamente nos anos mais próximos.
Muito embora seja evidente o menor
interesse das gerações mais novas em su-
portar formatos físicos, em favor da uti-
lização de ficheiros desmaterializados
de suporte, o que favorece uma
utilização virada para a total
portabilidade, acredito que
haverá sempre um gran-
de número de audió-
filos/melómanos
para quem audi-
54 Audio & Cinema em Casa
ções sérias de música se fazem no recato
do lar e não no rebuliço do trânsito ou no
meio do barulho dos transportes públicos.
Por outro lado, para o verdadeiro en-
tusiasta do áudio, um sistema de som
não é apenas um meio para ouvir músi-
ca, mas antes algo muito mais pessoal e
importante do que apenas um meio pa-
ra atingir um fim. É algo a que temos um
verdadeiro apego, quase sentimental. Co-
mo afirma o meu colega da Audio & Ci-
nema em Casa Leonel Garcia-Marques, «o
audiófilo tem alguma coisa de colecciona-
dor, e perguntem a qualquer coleccionador
se prefere coleccionar coisas materiais ou
imateriais». Pela minha parte revejo-me
completamente nessa descrição, não me
vejo a gastar dinheiro em ficheiros, uma
coisa imaterial que nunca poderá trans-
mitir um verdadeiro sentido de posse e,
por outro lado, a questão da portabilida-
de é algo a que não sou sensível. Ouvir
música é para mim um acto de vontade,
para fazer no isolamento da sala de audi-
ções e ao qual se dedica tempo, não po-
de ser algo de importância secundária que
se faz enquanto se dá atenção a qualquer
outra coisa.
Há ainda a questão quase irracional,
mas não menos fulcral, do ritual audiófilo.
O manuseio do CD ou do LP, desde a esco-
lha do disco que se quer ouvir até ao re-
tirar deste da embalagem e colocação no
leitor ou gira-discos, é um ritual
que está enrai-

zado nos audiófilos e que se muda ou es-
quece com facilidade quando se tem 20
anos, mas muito mais difícil de mudar aos
50, principalmente se não houver vonta-
de ou uma motivação muito forte para a
mudança.
Tomando os prós e contras, tenho ape-
nas a apontar como vantagem na utili-
zação de ficheiros o facto de existir um
grande número de ficheiros de alta-re-
solução e a facilidade com que é possí-
vel ir subindo na resolução à medida que
a tecnologia avança, enquanto que o CD,
e mesmo o SACD, são formatos parados
no tempo da sua concepção por força das
normas que originalmente os definiram.
Não é ainda despicienda a questão de a
maioria de nós ter uma colecção de CD’s
de tamanho considerável e, pelo menos
na parte que me toca, querer continuar a
usufruir dessa colecção com a melhor qua-
lidade possível nos anos vindouros.
Toda esta dissertação para explicar
por que razão não acredito que o forma-
to CD desapareça, pelo menos nos anos
mais próximos, muito embora possa vir a
tornar-se um nicho de mercado destina-
do a audiófilos empedernidos e resisten-
tes a mudanças drásticas, como este vosso
escriba. Também por isso, haverá sem-
pre lugar para leitores de CD’s de qualida-
de superlativa, tal como nunca deixou de
haver lugar para gira-discos e células de
leitura de topo, mesmo durante o período
mais crítico da sua morte (prematuramen-
te) anunciada.
Descrição
Mas passemos à descrição da estrela des-
ta análise, o novo leitor de SACD de en-
trada na gama da Accuphase. Mesmo que
não soubéssemos, seria fácil perceber es-
tarmos perante um equipamento de con-
cepção e fabrico nipónico, tal a atenção
dada ao pormenor, à qualidade e solidez
da construção e à implementação de solu-
ções técnicas de vanguarda.
O DP-560 é o sucessor do DP-550, o
modelo que faz parte do meu sistema re-
sidente há já algum tempo. Para além de
melhorar em termos sónicos o que de
muito bom o DP-550 já tinha, a Accuphase
dotou o novo DP-560 de novas funciona-
lidades antes não disponíveis. No que se
refere ao processamento digital do sinal, o
DP-560 herda mesmo soluções desenvol-
vidas primeiramente para o conjunto de
topo transporte  + DAC DP-950  + DC-950,
nomeadamente no que se refere aos bai-
xíssimos valores de distorção harmónica
total e nível de ruído, que podem compe-
tir com os valores exibidos pelo DAC de to-
po desse conjunto, o DC-950.
O novo mecanismo de transporte é
uma evolução significativa da drive SA-
CD/CD da Accuphase, com o módulo que
contém o laser a ser implementado sobre
amortecedores de silicone para uma quase
total absorção de vibrações. Este novo me-
canismo de leitura é compatível com dis-
cos SACD e CD, mas agora também com
discos gravados num PC do tipo CD-R/-RW,
DVD-R/-RW, +R/+RW que contenham fi-
cheiros de música nos formatos WAV, FLAC,
AIFF e .dsf. A tecnologia MDS+ (Multiple
Delta-Sigma) utiliza um chip ESS Technolo-
gy’s 32 bit Hyperstream DAC ES9018S, que
contém oito conversores D/A, e faz uso de
quatro destes conversores D/A em parale-
lo por canal, assegurando uma conversão
de sinais PCM e DSD de enorme precisão. A
ligação USB suporta sinais PCM até 32 bit /
384 kHz e DSD de 1 bit / 11,2896 MHz.
Como é habitual na marca, o DP-560
possui um design clássico e intemporal,
na habitual cor champanhe. A gaveta de
carregamento, de funcionamento suave e
totalmente silenciosa, encontra-se numa
posição central, ladeada pelo selector de
entrada, à esquerda, e o botão de abertu-
MAR - ABR 2018 / 269
ra/fecho, à direita. O interruptor mecâni-
co de ligação, o comutador SACD/CD e os
comutadores básicos de controlo de fun-
cionamento do leitor completam o rama-
lhete.
O mostrador alfanumérico dá informa-
ção acerca do número da faixa em leitura,
informação do tempo decorrido e em fal-
ta para a faixa e para o disco, bem como a
resolução do sinal aquando da reprodução
de ficheiros via entrada digital.
Na traseira, o DP-560 conta com três
saídas digitais, coaxial, óptica e HS-Link,
que no DP-560 implementa a mais recen-
te Ver. 2, que passa a transmitir o sinal de
clock separadamente e garante suporte
para sinais até 32 bit / 384 kHz em PCM e
DSD até 5,8224 MHz. As entradas digitais
são quatro, coaxial, óptica e HS-Link, a que
se junta a entrada USB, como não podia
deixar de ser. As saídas analógicas fazem-
-se através de duas fichas RCA ou em ver-
são balanceada XLR.
O interior do DP-560 é um regalo pa-
ra a vista, com cinco secções bem delimi-
tadas e separadas, implementando um
excelente nível de isolamento entre si. Te-
mos assim ao centro a zona do mecanismo
de leitura laser, a fonte de alimentação, o
circuito analógico, o circuito de processa-
mento digital e o controlo lógico.
Audições
O Accuphase DP-560 substituiu, proviso-
riamente, o seu antecessor DP-550 no
meu sistema, tendo sido acompanha-
do pelo conjunto pre/power Accuphase
C-2120/P-4200, e pelas colunas Revel Ul-
tima Studio II. Na ligação do leitor DP-560
ao prévio esteve o cabo Kubala-Sosna Fas-
cination, com o Kimber Select KS-1121 a
estabelecer a ligação entre pré e power,
e o Kimber Monocle  XL nas colunas. Foi
ainda utilizado um servidor de música Liv
Zen 2TB para a audição de alguns ficheiros
FLAC com diferentes resoluções, ligado ao
DP-560 via cabo USB Audioquest Carbon.
Iniciei as audições com o Concerto pa-
ra Piano e Orquestra de Schumann, uma
gravação em SACD com Maria João Pires
e Sir John Eliot Gardiner à frente da Or-
questra Sinfónica de Londres, tendo sido
constatadas de imediato características de
Audio & Cinema em Casa 55
teste Accuphase DP-560
Discos utilizados nas audições:
absoluta claridade, abertura e transparên-
cia que me soaram familiares, já que são Compositor / Obra Intérpretes Editora
também particularidades muito fortes no
A. Bruckner Orquestra Filarmónica de Viena BMG RED SEAL
DP-550, mas que no DP-560 parecem sur-
Sinfonia n.º 9 Nikolaus Harnoncourt (SACD)
gir com uma nova vida, uma superior vita-
lidade e maior arrojo. Nota-se uma maior Sergei Prokofiev Alexander Toradze PHILIPS
capacidade para penetrar no âmago das Concerto p/ Piano e Orq. n.º 3 Orquestra do Kirov (CD)
gravações e expor com total minúcia to- Valery Gergiev
da a intricada complexidade de um contra- G. Mahler Elena Mosuc – Zlata Bulycheva LSO
ponto e das nuances tímbricas e dinâmicas Sinfonia n.º 2 Coro e Orquestra Sinfónica de (SACD)
próprias dos instrumentos em palco. Londres
A espacialidade com que dota a repro- Valery Gergiev
dução musical é um verdadeiro espanto.
Não só o palco sonoro é amplo e verdadei- Sergei Prokofiev Orquestra de Cleveland FLAC
ramente tridimensional, sendo particular- Romeo and Juliet Yoel Levi 16 bit/44,1 kHz
mente impressionante a nitidez com que
J. Brahms Barbara Hendricks – José van Dam DG
nos são revelados os detalhes que aconte-
Ein Deutsches Requiem Wiener Singverein (CD)
cem nas zonas mais recuadas, como pare-
Orquestra Filarmónica de Viena
ce ter uma aptidão especial para adequar
Herbert von Karajan
as dimensões do palco ao efectivo instru-
mental em causa, nunca dando a sensação P. I. Tchaikovsky Orquestra Filarmónica de Oslo CHANDOS
de gigantismo, excepto quando a música Sinfonia n.º 5 em Mi menor Mariss Jansons (CD)
assim o exige. Ouça-se a 2.ª Sinfonia de Op. 64
Mahler, numa gravação em SACD pela Or- R. Schumann Maria João Pires LSO
questra Sinfónica de Londres, para se per- Concerto para Piano e Orquestra Orquestra Sinfónica de Londres (SACD)
ceber o conceito de «palco sonoro» em em Lá menor, Op. 54 Sir John Eliot Gardiner
reprodução de áudio.
A liquidez e uma sonoridade sedosa, Patricia Barber Patricia Barber FLAC
que propicia audições relaxantes e sem Smash 24 bit /192.0 kHz
quaisquer vestígios de cansaço, fazem es- Todd Turkisher Todd Turkisher FLAC
quecer completamente as críticas muitas Drum Solo 24 bit /96.0 kHz
vezes feitas à reprodução digital de músi-
ca. Não fora a facilidade com que nos pre- Star Wars – Battle of the Heroes Cincinnati Pops Orquestra FLAC
senteia com os transitórios dinâmicos mais (Ep. III) Erich Kunzel 24 bit / 88,2 kHz
exacerbados ou o quase absoluto silêncio
a partir do qual se faz música, e podería- Pink Floyd Pink Floyd EMI
mos pensar estar perante uma fonte ana- Wish You Were Here (CD)
lógica do mais alto calibre.
The Alan Parsons Project Alan Parsons ARISTA RECORDS
Os registos graves exibem uma exce-
Eye in The Sky (CD)
lente articulação, soam rápidos e sober-

56 Audio & Cinema em Casa

 MAR - ABR 2018 / 269

bos na reprodução do timbre, permitindo

identificar sem qualquer esforço os diver-
sos instrumentos graves de uma orques-
tra, sendo esta uma área onde se nota
uma melhoria significativa do DP-560 fa-
ce ao modelo que o antecedeu.
A ligação com os registos médios faz-
-se sem quaisquer descontinuidades apa-
rentes, o que contribui para a coesão e
unicidade do todo. O Concerto para Piano
e Orquestra n.º 3 de Prokofiev, soou parti-
cularmente expressivo, com uma fabulosa
reprodução do piano, ainda que sem des-
curar o importantíssimo acompanhamento
orquestral, permitindo seguir com facilida-
de as linhas melódicas distintas das mãos
direita e esquerda, e sempre com o empe-
nhamento rítmico que a obra exige para
uma reprodução convincente.
Nos registos agudos, a Accuphase não
podia deixar de impor a sua assinatura
sónica, dotando o DP-560 de uma tonali-
dade harmonicamente rica e ligeiramente
densa que é quase como um ligeiro arre-
dondar das arestas no extremo do espec-
Especificações técnicas tro mas que, pelo menos aparentemente,
Formatos Super Audio CD (SACD), CD não conduz a qualquer perda de resolu-
Disco DSD – DVD-R/-RW/+R/+RW (DSF file format) ção ou detalhe. É antes uma apresentação
Disco dado – CD-R/-RW, DVD-R/-RW/+R/+RW inerentemente bela e que nos atrai de um
(Formatos suportados: WAV, FLAC, DSF, DSDIFF) modo quase irresistível. Vozes, límpidas,
de dicção perfeita e articulação inteligí-
Saídas digitais HS-LINK (tipo: RJ-45) – cabo HS-Link dedicado
vel, cordas sedosas e encorpadas, metais
Coaxial Format: IEC 60958
enérgicos e cintilantes, e uma focagem
Optical Format: JEITA CP-1212
que permite individualizar os diversos in-
Entradas digitais HS-Link (tipo: RJ-45) – cabo HS-Link dedicado) tervenientes em palco, sempre com uma
Coaxial Format: IEC 60958 notável noção do todo, fazem do Accupha-
Optical Format: JEITA CP-1212 se DP-560 um verdadeiro deleite para os
USB 2.0 Hi-Speed (480 Mbps) ouvidos e uma fonte digital que nos convi-
Frequência HS- Link (Ver. 2) 32 kHz a 192 kHz, 352,8 kHz, 384 kHz da a longas horas de escuta contínua.
de amostragem (16 a 32 bit, 2 canais PCM)
Conclusão
2,8224 MHz, 5,6448 MHz (1 bit 2 canais DSD)
O Accuphase DP-560 é uma verdadeira
Óptica 32 kHz a 96 kHz, (16 a 24 bit, 2 canais PCM)
central de processamento de sinais digi-
USB 32 kHz a 384 kHz (16 a 32 bit, 2 canais PCM)
tais. Para além das funções de leitura de
2,8224 MHz, 5,6448 MHz, (1 bit, 2 canais DSD),
discos físicos nos formatos CD e SACD, e
11,2896 MHz (ASIO)
agora também de discos CD-R/-RW, DV-
Conversão D/A 4 MDS+ D-R/-RW/+R/+RW com ficheiros de mú-
Resposta em frequência 0,5 a 50.000 Hz +0, –3.0 dB sica nos formatos AIFF, WAV, FLAC e .dsf,
para a qual conta com um mecanismo de
Distorção harmónica total 0,0006% (20 a 20.000 Hz) transporte patentedo de altíssima qualida-
Relação sinal/ruído 119 dB de, que garante uma operação totalmen-
te silenciosa, dispõe também de entradas
Gama dinâmica 116 dB
digitais HS-Link  V2, coaxial, óptica e USB,
Separação entre canais 117 dB (20 a 20.000 Hz) de modo a poder processar sinais digitais
Tensão de saída 2,5 V 50 Ohm, balanceada XLR de fontes externas, como servidores de
e impedância 2,5 V 50 Ohm, RCA música, streamers e outros.
A reprodução musical do Accuphase
Nível de saída 0 dB a –80,0 dB, passos de 1 dB é algo que nos deixa rendidos, tal a ve-
Dimensões 465 × 151 × 393 mm (L×A×C) rosimilhança, limpidez e espacialidade
que coloca ao serviço da música. Um lei-
Peso 18,8 kg (25,0 kg embalado)
tor digital que pela sua qualidade de cons-
Preço 11.400,00 m trução, nível tecnológico e desempenho
Representante Ultimate Audioelite sónico desafia a obsolescência e que, pa-
ra muitos audiófilos, pode muito bem vir a
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Web http://ultimate-audio.eu/ vida. Muito recomendado.

Audio & Cinema em Casa 57

música erudita

Música
erudita em
«musicalidade» da ambiência; exemplo: A
Cor do Tempo; e Pedro Macedo Camacho,
com a tentativa de compor um requiem
Isso quanto à quantidade, e para meu
gosto; porque Bela Bartók só compôs seis
e os considero extraordinários, nem mes-

PORTUGAL
[Requiem de Inês de Castro]. mo superados – mais uma vez para meu
Heitor Villa-Lobos é, internaciona- gosto – pelos de Chostakovich e… ouso
lmente, conhecido pela série de nove dizer, pelos dois de Leos Janácek.

e BRASIL
Este Século XXI tem sido parco
com compositores musicais
eruditos; em contraposição
ao Século XX, que foi pródigo.
peças nomeadas como Bachianas Brasile-
iras: Nº 1 = para orquestra de violoncelos;
Nº 2 = para orquestra, com uma tocata fi-
nal apelidada de O Trenzinho do Caipira;
Nº 3 = um diálogo entre piano e orquestra;
Nº 4 = para solo de piano ou orquestra; Nº
5 = para soprano e orquestra de violonce-
los; Nº 6 = camerística, para flauta e fag-
ote; Nº 7 e Nº 8 = para orquestra; e Nº
9 = para coro sem acompanhamento ou
orquestra de cordas.
Embora apreciado por suas Bachianas,
[Os leitores já notaram que minha
preferência em música erudita é para
quartetos de cordas; tenho-os muitos, até
de Wagner e Bruckner, inclusive de um
cearense [Ceará é minha terra natal, e pa-
ra onde voltei após 60 anos no Sul Mar-
avilha] repito, até do cearense Alberto
Nepomuceno [1864-1920], que de arata-
ca [quem é cearense é conhecido como
arataca], de arataca tem pouco… Escreveu
três quartetos de cordas e um trio; tenho
em minha discoteca os quartetos interpre-

N
o Século XX tivemos: Bela Bartok para mim Villa-Lobos só passa à categoria tados pelo conjunto brasileiro Quarteto Au-
– 1881-1945; Alban Berg – 1885- de notável como compositor de música er- reus, e gravado em DDD, no Estúdio Cia.
1935; Leonard Bernstein – 1918- udita com os seus DEZASSETE quartetos de do Gato.]
1990; Benjamin Britten – 1913-1976; Aar- cordas; uma das mais extensas musicogra- Na minha avaliação, Nepomuce-
on Copland – 1900-1990; George Gershwin fias para quatro instrumentos de cordas no compôs música europeia, ao estilo de
– 1898-1937; Paul Hiindemith – 1895- em todos os tempos, talvez só superada Brahms, com forte acento alemão e algu-
1963; Arthhur Honegger – 1892-1955; Zol- por Mozart, que compôs 23. [Beethoven, ma influência francesa; só mostrou sua
tan Kodaly – 1882-1967; Darius Milhaud – 16, e Dmitry Chostakovich com 15 quar- brasilidade na obra para orquestra, Série
1892-1974; Carl Orff – 1895-1982; Francis tetos]. Brasileira, composta de quatro movimen-
Poulennc – 1899-1963; Serge Prokofiev –
1891-1953; Dmitry Chostakocich – 1906-
1975; Igor Stravinsky – 1882-1971; Heitor
Villa-Lobos – 1887-1959; e William Walton
– 1902-1983. Obs.: considerei talentosos
(a) os compositores que têm no mínimo
três obras em catálogos de discos e (b) os
que tivessem mais de 20 anos na entrada
do Século XX.
Ainda que do Brasil os catálogos reg-
istrem Heitor Villa-Lobos, de Portugal
não foram mencionadas as «promes-
sas» Daniel Martinho e sua música, algo
«concreta», com que pretende exprimir a

58 Audio & Cinema em Casa


tos: I – Alvorada na Serra; II – Intermezzo;
III – Sesta na Rede; e IV – Batuque.
§ «Batuque» [diz o Dicionário de músi-
ca de Henrique Autran Dourado] é «Mani-
festação popular de origem africana (Congo
e Angola) trazida para o Brasil pelos es-
cravos do século XVIII, mistura dançarinos,
percussionistas e espectadores.» Daí a ex-
pressão brasileira: «Vou para o batuque.»
Ou seja, vai para uma «festa popular».
Essa «pobreza» de música erudita por-
tuguesa e brasileira – de resto, dois povos
tão musicais – não decorre de fatores es-
pecificamente portugueses e brasileiros; é
mundial. Nos últimos 60 anos – de 1950
até 2010 – não surgiram em qualquer
país do Mundo talentos musicais eruditos
dignos da palavra «gênio» ou «talento».
Porque «talentosos» foram Leon-
ard Bernstein, Benjamin Britten, Carl Orff,
Dmitry Chostakovich, Heitor Villa-Lobos
etc., cujas obras habitam as «Bibliotecas
Musicais» dos melhores teatros de concer-
to e ópera da Terra; e não quem produz
uma ou duas peças que caem no esquec-
imento. Aliás, é tal «esquecimento» – que
em brasileiro chulo dizemos «não empla-
cou» – que dá significância à diferença en-
tre «música erudita» e «música clássica»:
«música erudita» é a música composta
seguindo as regras greco-romanas de
composição, e «música clássica» é toda
música que ultrapassa o seu tempo: ex-
emplos: Uma Casa Portuguesa, em Portu-
gal, e Feitiço da Vila no Brasil, são clássicos
mas não são eruditos.
E por que nos últimos anos não têm
surgido nem «gênios» nem «talentos»?
É uma resposta mui difícil de dar-se.
Então ouso [e peço antecipadas descul-
pas aos que não concordarem]: primeiro
porque o Mundo Intelectual mudou radi-
calmente; hoje não se têm mais «sábios»,
têm-se «cientIstas»; não mais nos aplica-
mos ao estudo e à meditação, baixamos
«aplicativos»; o ensino escolar deixou de
ser experimental para tornar-se literário
[os professores tornaram-se «magister
dixit»]; ninguém mais cisma [«to be or not
to be»], aceita-se a informação das tele-
visões que funcionam 24 horas por dia, 7
dias por semana, 30 dias por mês etc., ou
seja, «o tempo todo»! E resistir, quem há-
de?
Talvez Karl Marx analisasse «esse
fenômeno» à luz da dialética hegeliana;
porque sustentou: «A doutrina materialis-
ta, segundo a qual os homens são produ-
to do ambiente e da educação, mudam
com o mudar de ambiente e da educação,
esquece que o ambiente vem mudando
justamente pelos homens e que o próprio
educador deve ser educado, ou seja, há
MAR - ABR 2018 / 269
uma troca continua de ações e reações en-
tre homens e ambiente, entre indivíduo e
sociedade. O homem é um produto da so-
ciedade e a sociedade é um produto do
homem.»
De que maneira, pois, podem surgir
«gênios» e «talentos» musicais se o Homo
sapiens abandonou os livros em troca dos
celulares [aí em Portugal: «telemóveis»] e,
em música, prefere o ácido som dos in-
strumentos de metal às doces vozes dos
instrumentos de madeira; uma vez que a
música deixou de ser de «câmara» [em
recintos de alvenaria e madeira] para se
tornar «espetáculo» em anfiteatros de
concreto e ferro?
Duvidam? Então ouçam o Blu-ray da
NONA de Dvořák [Novo Mundo],com o
maestro Andris Nelsons cujo «espetacu-
lar» desempenho a crítica salientou como
«… a triumphant showcase»…
[Quer dizer, o clima pastoral da NONA
de Dvorák transformado em showcase; is-
so diz tudo.]
Audio & Cinema em Casa 59
teste
Leonel Garcia Marques
P
ara citar os Monty Python, uma pes-
soa não deve passar logo de conta-
bilista para domador de leões sem
um passo intermédio, como trabalhar em
seguros, por exemplo. Do mesmo modo
diria que passar logo de engenheiro de
som para designer de auscultadores «de
rua», sem alguns passos intermédios, é
também muito arriscado. É que, se ser en-
genheiro de som será difícil, ser designer
de auscultadores «de rua» deve ser mui-
to mais. Senão vejamos, depois de uma
fase em que a tribo audiófila não esta-
va interessada em conveniência e a tri-
bo «sempre em movimento» não estava
interessada em nada que os tolhesse e
pouco mais, agora uns auscultadores «de
rua» querem-se de alta definição, peque-
nos, práticos, bonitos (fazem parte do no-
vo look) e, já agora, baratos. Se a concep-
ção de tais auscultadores nos pode parecer
penosa, não se nota, pelo menos pelo nú-
mero de propostas a todos os níveis de ga-
mas e respectivos preços.
Vem este arrazoado a propósito de
uma nova proposta, os Master Art of Sou-
nd Tokyo e o seu complemento Duo, com
um slogan elucidativo: for the elegance of
your life.
60 Audio & Cinema em Casa
Há sempre um MAS:
OS NOVOS AUSCULTADORES
“NO-OUVIDO” MASTER ART
OF SOUND E A UBIQUIDADE
DA MÚSICA NO NOSSO TEMPO
Descrição
A embalagem é muito bonita, com uma
fotografia de Tóquio à noite e os Tokyo
não destoam. Discretos e elegantes, de cor
preta, com riscas cromadas nos fones, os
Tokyo apresentam cabos, encerados (não
entrançáveis), também pretos, alardean-
do qualidade de fabrico. As cápsulas têm
dois drivers dinâmicos (de 6 mm e 9 mm)
e são de pequenas dimensões, facilmen-
te encaixáveis nos ouvidos e confortáveis.
Os Tokyo têm impedância de 16 Ohm, fre-
quência de resposta de 8-23.000 Hz e sen-
sibilidade de 95 dB a 1 mW. O cabo é des-
tacável, inclui um comando de volume e
um microfone (para eventual utilização
com um telemóvel) e pode ser trocado por
um acessório especial (o Duo) que trans-
forma os auscultadores de cabo em aus-
cultadores wireless (sem fios) Bluetooth
com APT-X. O Duo oferece transmissão de
áudio em alta definição, segundo os fabri-
cantes, minimizando as interferências de
superfícies metálicas ou das partes gal-
vanizadas dos auscultadores. O Duo tam-
bém inclui um comando semelhante ao do
Tokyo (com fios) mas que apresenta uma
ligação micro-USB, para carregamento da
sua minúscula bateria a partir de compu-
tadores, e um indicador a LED de nível de
carregamento. O Duo tem uma autono-
mia de 5 h em uso contínuo. Para funcio-
nar com um emissor Bluetooth (como um
telemóvel ou um DAP), o Duo tem de ser
emparelhado com esse equipamento nos
moldes habituais das normas Bluetooth. O
Duo é compatível com os Tokyo mas tam-
bém com outros modelos da MAS, como os
New York (um modelo «sobre-o-ouvido»).

Playlist
Joey DeFrancesco
Cyrille Aimee
Rachel Podger & Brecon Baroque
Bart Schneeman, Johanette Zomer & Tulipa Consort
Red Hot Chili Peppers
Audição
Testei os Tokyo em conjunto com o meu
DAP Pioneer XDP-100R e com o Mojo, o
amplificador portátil da Chord.
Os Tokyo apresentaram uma gama for-
te e proeminente de médios, uns baixos
consistentes e uma moderada quantida-
de de agudos. Por isso, em comparação
com muitas propostas do mesmo nível, os
Tokyo soam mais frios mas mais neutrais.
Os Tokyo também soam menos brilhantes
do que outras propostas nesta gama de
preços e acima, mas talvez também ofe-
reçam uma audição menos entusiasman-
te. Aspecto a sublinhar: a ligação com o
Duo manteve o nível de qualidade pratica-
mente constante, algo que me surpreen-
deu agradvelmente por ser grande adepto
das soluções Bluetooth.
Passando ao teste propriamente dito. O
dinamismo do quarteto de jazz de órgão
e guitarra de Joey DeFrancesco soou bas-
tante bem, sem excesso de brilho e sem
agressividade artificial. Um desempenho
convincente dos Tokyo.
A voz insinuante de Cyrille Aimee,
cheia de grão, innuendos e swing, tam-
bém soou natural e próxima, sem muita
transparência, com alguma doçura (sem
sinal de excesso).
Project Freedom
Let’s Get Lost
Grandissima Gravita
Just Bach
Blood Sugar Sex Magik
Os Red Hot fizeram-se ouvir. E está tu-
do dito. Na voz desafiadora em tom de
lenga-lenga de Anthony Kiedis, transpa-
receu todo o escárnio do mundo, embora
o baixo de Flea perdesse alguma coisa da
sua omnipresença propulsionadora.
O violino de Rachel Podger, o oboé
de Bart Schneeman e a voz do sopra-
no Johanette Zomer emergiram de forma
personalizada, embora nestas gravações
superexigentes nos agudos se notasse al-
guma falta de refinamento nas notas mais
altas.
Conclusão
Os auscultadores Tokyo são uma proposta
de preço acessível, coisa que nunca
podemos esquecer na sua avaliação.
Nesta gama de preços habitualmente
existem dois tipos de «custos» audiófi-
los a pagar. Ou é o exagero dos graves e
agudos, com minimização dos médios, e
que leva a um brilho artificial no som e
ao cansaço na audição, ou é a bidimensio-
nalidade do som, com pouca presença e
espessura e um palco sonoro relativamen-
te reduzido. O segundo custo é, de longe,
preferível, porque funciona razoavelmen-
te em gravações sem grande complexida-
de de linhas melódicas e de timbres so-
MAR - ABR 2018 / 269
download Blue Coast Records DSD 5,6 MHz
download Blue Coast Records DSD 5,6 MHz
download Native DSD 11,2 MHz
download Native DSD 11,2 MHz
download Qobuz FLAC 24 bit / 96 kHz
brepostos ou em gravações acústicas com
poucos instrumentos. E, além disso, quem
vai ouvir o Magnificat de Bach no Metro?
Felizmente, os Tokyo aproximam-se mais
deste último caso do que do primeiro, e foi
assim que reproduziram com grande mé-
rito o jazz e o rock com que os alimen-
tei, bem como a música clássica, com bas-
tante competência e neutralidade. Alguns
leitores talvez prefiram a vivacidade e o
calor que se encontra em alguns rivais (o
que não é o meu caso, mas gostos não se
discutem). No entanto, os Tokyo serão re-
lativamente consensuais pelo menos num
aspecto – têm a capacidade de agradar a
gregos (com cabo) e a troianos (wireless).
A este preço, há sempre algum com-
promisso sónico mas os Tokyo não
comprometem de modo evidente o que é
verdadeiramente importante, a música, e
por isso merecem ser tidos em consideração
em comparação com outras alternativas.
Auscultadores MAS Tokyo
Preços:
MAS Tokyo 72,47 euros
Cabo Bluetooth DUO 72,75 euros
Contactos: www.amazon.com
Audio & Cinema em Casa 61
reportagem

AudioVideoShow
de Varsóvia,
1

válvulas, 2.ª Parte

Jorge Gonçalves

A
profusão de produtos e pontos de exposição distribuídos pe-

analógico
los três espaços ocupados pelo show de Varsóvia fez com que
não conseguisse apresentar na edição anterior desta revista
todas as fotos que tinha seleccionado como ilustrativas daquilo que
por lá estava presente, e eis então aqui o complemento da primeira
parte dessa reportagem. As páginas que se seguem abordam diver-
sos tipos de produtos, sem uma separação absoluta em grupos mas
em que a amplificação a válvulas e alguns gira-discos assumem posi-
e muito mais
ção de destaque. Continua ainda a abordagem dos equipamentos fa-
bricados localmente, desde colunas a electrónica, algo que este even-
to acolhe em grande profusão e sucesso, pois é uma situação que se
repete quase desde a primeira edição. Espero que apreciem.
1 Colunas SoulSonic Hologram X. Sendo de caixa
aberta, têm uma área de radiação muito vasta e
atingem uma sensibilidade de 95 dB/W/m e uma
resposta em frequência de 25 Hz a 25 kHz. A
electrónica era da MSB.
2 Amplificador integrado Fezz Audio Titania. Possui
três entradas de linha e debita 45 W por canal a
partir de duas válvulas KT88 em classe AB1.
3 Gira-discos Vertere RG-1 Reference Groove. O
2 chassis é de material acrílico, pintado com mate-
riais seleccionados para garantir um acabamento
perfeito, o prato e subprato são trabalhados num
torno de precisão, com tolerâncias quase nulas
para encaixarem sem qualquer folga, e a fonte de
alimentação externa garante a velocidade de rota-
ção perfeita para o motor síncrono de 48 pólos.
4 Não há foto que consiga fazer justiça a esta im-
ponente coluna (media mais de 2 metros) MAAT
Modern, da Sigma Acoustics. Implementa um
conceito de três vias, com nove altifalantes por
canal, 102 dB de rendimento e uma impedância,
quase totalmente resistiva, de 8 Ohm. Soavam
tão impressionantes quanto o seu tamanho,
3 4 ligadas a electrónica da FM Acoustics.

62 Audio & Cinema em Casa

 MAR - ABR 2018 / 269

5 7

6
5 As Focal Utopia Evo soavam magnificamente com
a electrónica da Naim. Aliás, a Focal tinha pelo
menos quatro pontos de exposição e demonstra-
ção espalhados pelo show.
6 A electrónica da Gato Audio não precisava de le-
nha para soar bem. Em demonstração tínhamos o
prévio PRD-3S, com DCA interno e capacidades
Bluetooth, complementado por dois monoblocos
PWR-222, com uma potência de 250 W sobre
8 Ohm, ligados às colunas monitoras FM-15.
7 Continuando no tema das lareiras, que em Var-
sóvia fazia frio, as colunas Bluetooth JBL Pulse 3
tinham uma apresentação muito original.
8 Gira-discos JR Audio. É o resultado de uma
parceria sueco-polaca e utiliza o braço Impossible,
o qual tem uma estrutura do tipo pantógrafo,
9 que tenta modificar a sua geometria de modo a
que a cabeça defina um ângulo constante em
relação ao sulco, independentemente da posição
da agulha na superfície do disco. O motor e a sua
fonte de alimentação são colocados externamente
em relação ao chassis e o desacoplamento tem
lugar através de pés Vibrapod. O acabamento é
belíssimo.
9 Lado a lado com a sala das Avantgarde, as
Trenner&Friedl Taliesin soavam como eu nunca
as ouvi, acolitadas pela electrónica da Hegel –
amplificador de potência H30, prévio P30, leitor
de CD’s Mohican e conversor D/A HD30.
10 Sistema da Holophony Audio: colunas de três
vias No.1, DAC a válvulas da Audio-Akustyka,
streamer Livebit No.2 e amplificador integrado a
válvulas Leben CS300F. Foi considerado um dos
bons sons do show, embora eu pessoalmente
10 tenha preferido outros.

Audio & Cinema em Casa 63

reportagem AudioVideoShow de Varsóvia

11

13

12

11 Mais um gira-discos bem especial. Trata-se do

J. Sikora Standard Line, que utiliza o conceito
de massa elevada (80 kg de peso, 18 só para
o prato), conseguida através da combinação de
cinco elementos diferentes, para minimizar as
ressonâncias e obter a máxima rigidez. Os dois
motores de corrente contínua são da Papst e
estão montados em posições diametralmente
opostas.
12 A KR Audio continua muito activa nos países do
Leste da Europa. Aqui temos o amplificador de
potência VA830. Utiliza quatro válvulas 300B da
KR na saída, sendo o restante circuito electrónico 14
a transístores, com MOSFET’s como drivers.
Debita 40 W por canal sobre 8 Ohm.
13 Este era para mim um dos grandes sons do show
e que mereceu pelo menos duas visitas da minha
parte. As colunas eram as Franco Serblin Ktema
e a electrónica da Jadis – amplificadores de
potência monobloco JA200 MKII, equipados com
uma enorme quantidade de válvulas KT150, e 16
prévio JP80MC. Na frente analógica pontuava um
imponente gira-discos Gabriel DaVinciAudio Labs,
na versão Aston Martin.
14 Sistema Mark Levinson/JBL. A grande novidade
era o leitor de média Nº 519, mas o gira-discos 15
515 não deixou de chamar as atenções, bem
como o mesmo aconteceu com a versão rejuve-
nescida das reputadas colunas JBL 4367.
15 A nova linha de referência da Marantz, amplifi-
cador PM-10 e leitor de CD’s SA-10, estava a
funcionar com as colunas Q Acoustics Concept
500.
16 Conversor D/A Mytek Manhattan DAC II. Utiliza
conversores Sabre da mais elevada performance,
duas fontes de alimentação com transformadores
independentes, pode receber uma placa para
o serviço Roon e, também opcionalmente, uma
placa para pré-amplificação de gira-discos.
17 Colunas Tonsil Calipso 40 (à direita), uma novida-
de do fabricante polaco. Os altifalantes de graves
e médios-graves utilizam um novo cesto metálico
de alumínio injectado e uma suspensão de borra-
cha especialmente seleccionada. O tweeter tem
uma cúpula de titânio e um circuito magnético de
neodímio.
18 As Magico S3 MkII soaram bastante bem com
electrónica da Constellation. 17 18

64 Audio & Cinema em Casa

 MAR - ABR 2018 / 269

19 20

23

19 As Monitor Audio Silver 300 estavam em demons-

21 22 tração com electrónica da linha CX, da Cambridge
Audio: amplificador CXA 80, streamer CXN e leitor de
CD’s CXC.
20 Outro bom som, resultado da combinação das Wilson
Benesch Resolution com electrónica da Electrocom-
paniet: amplificadores monobloco Nemo, leitor de
CD’s EMC 1 MkIV e conversor ECD 2.
21 Colunas Tonsil Calipso 40 (à direita), uma novidade do
fabricante polaco. Os altifalantes de graves e médios-
-graves utilizam um novo cesto metálico de alumínio
injectado e uma suspensão de borracha especialmen-
te seleccionada. O tweeter tem uma cúpula de titânio
e um circuito magnético de neodímio.
22 Paradigm Persona 9H. Trata-se de uma coluna híbri-
da, com quatro subwoofers activos de 8,5 polegadas
e com o software DSP Anthem Room Correction
integrado para corrigir a resposta dentro da sala.
23 Todos os anos este incrível amplificador Opera, dese-
nhado por Andrea Pivetta, está em exposição num hall
central do show. Pode debitar nada menos de 60 kW
por canal e seguramente necessitará de uma ligação
directa à subestação de distribuição de energia
eléctrica, uma vez que pode absorver um máximo de
800 A da rede.
24 Foi interessante rever as Definitive Technology, ligadas
a electrónica da NuPrime. O modelo aqui patente é
o BP9000, de topologia bipolar e compatível com
Dolby Atmos.
25 A nova linha de referência da Marantz, amplificador
PM-10 e leitor de CD’s SA-10, estava a funcionar
24 25 com as colunas Q Acoustics Concept 500.

Audio & Cinema em Casa 65

reportagem AudioVideoShow de Varsóvia

27

26

28

29

26 As Rockport Cygnus apresentaram mais um dos

grandes sons do AudioVideoShow, ligadas a
electrónica McIntosh.
27 Amplificador monobloco McIntosh MC2301.
Debita 300 W a partir de oito válvulas KT88,
numa topologia Quad Balanced, exclusiva da
marca.
30 28 Mais uma marca de colunas e electrónica local,
a Taga Harmony.
29 Colunas Zeta Zero Orbital 360. São do tipo
omnidireccional, empregam um altifalante de
membrana de fita e estão disponíveis em quatro
tamanhos, correspondentes ao nível máximo de
potência admissível, e numa enorme variedade
de cores. Uma opção especial permite ajustar o
diagrama de radiação ao gosto do ouvinte.
30 Quase tudo na Tri-Art é de madeira, incluindo as
caixas dos equipamentos electrónicos. As colunas
são as B-series 5 Open, de radiação directa para
o ar, e garantem uma frequência de resposta que
vai dos 27 Hz aos 150 kHz. A elevada sensibili-
dade de 97 dB coloca poucas exigências no lado
do amplificador.
31 A Unison Research fez uma original apresentação
no AudioVideoShow, recorrendo a um teclista
31 profissional.

66 Audio & Cinema em Casa


teste
T+A PA 2500 R
Precisão
funcional
e sónica
João Zeferino
O
amplificador integrado PA 2500 R
da alemã T+A é o modelo de topo
da gama «R», uma gama de pro-
dutos situada abaixo da série de topo HV,
da qual herda um conjunto de soluções
técnicas desenvolvidas pela T+A a um pre-
ço bastante mais acessível.
Na gama «R» estão disponíveis dois
modelos de amplificadores integrados,
o PA 2000  R com 100/200/300 Watt a
8/4/2 Ohm e este PA 2500  R, os quais
partilham essencialmente o mesmo cir-
cuito base, sendo o modelo de topo uma
versão com maior potência de saída com
140/280/560 Watt a 8/4/2 Ohm.
O circuito do PA 2500  R funciona em
classe  A/B e é do tipo duplo-mono, com
isolamento mecânico entre ambos os
canais. As placas de circuito, que incluem
as entradas, comando de volume (imple-
mentado sobre um conjunto de resistên-
cias de precisão com controlo por relés),
estágio de amplificação de alta tensão e
estágio de amplificação de corrente, estão
separadas fisicamente da fonte de alimen-
tação e do andar de saída. Tal como nos
modelos da série de topo HV, a topologia
do circuito do PA 2500  R é baseada num
amplificador diferencial em cascata, com
a utilização de transístores J-FET rigorosa-
mente escolhidos, sem recurso a quais-
quer op-amps, o que, combinado com uma
selecção de componentes de alta qualida-
de, elimina a necessidade de utilização de
feeback global, resultando numa excelen-
te linearidade e elevada gama dinâmica.
O andar de saída conta com transístores
MOSFET como excitadores e transístores
bipolares no andar de potência.
O PA 2500 R utiliza uma nova e sofis-
ticada fonte de alimentação comutada de
alta tensão, desenvolvida pela T+A e que
apresenta um conjunto de vantagens, no-
meadamente o facto de permitir gerar va-
MAR - ABR 2018 / 269
lores de corrente substanciais a partir de
um módulo de menores dimensões e mui-
to mais eficiente do que as anteriores fon-
tes de alimentação lineares. Esta fonte de
alimentação foi inicialmente desenvolvida
para o PA 2000 R, que utiliza um módulo,
enquanto no mais potente PA 2500 R são
utilizados dois módulos.
O PA 2500 R possui um controlo de to-
nalidade com ajuste independente para
cada canal e uma função loudness progra-
mável em função da sensibilidade das co-
lunas a que for ligado. Conta também com
uma entrada bypass, para poder ser fa-
cilmente integrado num sistema de cine-
ma em casa, e pode ser equipado com um
módulo phono para células MM ou MC.
O painel frontal do PA 2500 R é domi-
nado por um mostrador VFD (Vacuum Fluo-
rescent Display) no qual são apresentadas
todas as informações relativas ao funcio-
namento do amplificador, bem como o
Audio & Cinema em Casa 67
teste T+A PA 2500 R
acesso às diversas opções programáveis
via menu. À esquerda deste encontram-se
os comutadores de acesso directo às diver-
sas entradas, a saída para auscultadores e
o interruptor de ligação. À direita o botão
de controlo de volume e três outros comu-
tadores para acesso ao menu, acesso ao
controlo de tonalidade e flat.
Na traseira estão disponíveis três en-
tradas estéreo balanceadas via fichas XLR
e quatro via fichas RCA. São disponibiliza-
das saídas pré-amplificadas também via
fichas XLR e RCA. Estão ainda disponíveis
fichas de rede R2Link e LAN para ligação
em rede e de outros equipamentos T+A e
controlo remoto via App para iOS ou An-
droid. Os terminais de coluna, em núme-
ro de oito, aceitam fichas banana, cabo nu
ou forquilhas.

Audições
O T+A PA 2500 R foi ligado ao leitor Accu-
phase DP-550, via cabo balanceado Kim- Discos utilizados nas audições:
ber KS1121, e às colunas residentes Re-
vel Ultima Studio II com cablagem Kimber COMPOSITOR / OBRA INTÉRPRETES EDITORA
Monocle XL. G. Mahler Limburger Domsingknaben DENON
Bastam algumas audições para se Sinfonia N.º 3 Frankfurter Kantorei
perceber que a sonoridade do T+A prima Orquestra Sinfónica da Rádio
por uma assinalável neutralidade, que se de Frankfurt
adapta aos diversos estilos musicais e que Eliahu Inbal
é capaz de restituir o ambiente próprio de
cada gravação para nos revelar a intenção D. Chostakovich Cristina Ortiz DECCA
quer dos autores/compositores quer dos Concerto para Piano e Orquestra Royal Philharmonic
intérpretes. Possui uma sonoridade muito Orquestra N.º 2 em Fá Vladimir Ashkenazy
aberta, dinâmica e cheia de ritmo, ainda maior, op. 102
que não seja um amplificador hiperdeta- Richard Strauss Jessy Norman PHILIPS
lhado; e ainda bem que não o é, sendo Quatro Últimas Canções Orquestra Gewandhaus Leipzig
preferível algum recato à ostentação e fo- Kurt Masur
go-de-artifício de outros amplificadores
L. v. Beethoven The Monteverdi Choir ARCHIV
que enfatizam os registos agudos de mo-
Cantata Meeresstille und Orquestra Revolucionária e Romântica
do a transmitir uma falsa sensação de de-
glückliche Fahrt, para coro John Eliot Gardiner
talhe e de excitação imediata, mas que, a
e orquestra, op. 112
longo prazo, acaba por se tornar cansativa.
Possui uma gama média muito clara J. Sibelius Viktoria Mullova DECCA
e agradavelmente encorpada, contribuin- Concerto para violino e orq. Orquestra Sinfónica de Boston
do para a presença e o recorte das vozes, em Ré menor, op. 47 Seiji Ozawa
quer solistas quer em coro. Os registos António Vivaldi Flauta – Timothy Hutchins CHANDOS
graves apresentam uma relação adequa- Conc. p/ Flauta de Bisel em I Musici de Montreal
da entre a sua extensão e articulação, sem Sol maior RV444 Yuri Turovsky
se fazerem notar de forma excessiva nas
notas mais baixas mas também sem re- Scorpions Scorpions EMI
velar limitações evidentes. Globalmente a Gold Ballads
sonoridade prima pelo rigor e neutralida- Barclay James Harvest Barclay James Harvest POLYDOR
de, sem que nos apercebamos que algo – Hymn
extramusical está ser adicionado ou retira- – Poor Man’s Moody Blues
do pelo amplificador. – Mockingbird
Em termos de resposta dinâmica o PA
Patrícia Kaas Patricia Kaas COLUMBIA
2500 R é um amplificador ágil e cheio de
Scène de Vie
força, nunca tendo vacilado nas transi-
ções dinâmicas mais exigentes, mantendo Pink Floyd Pink Floyd EMI
sempre uma boa separação instrumental The Wall
nos momentos mais intensos e uma boa
Linda Ronstadt Linda Ronstadt ASYLUM
definição no ataque e decaimento dos
Canciones de Mi Padre
sons de percussão, isto apesar da exigên-
cia colocada pelas colunas Revel Ultima René Aubri René Aubri AS DE COEUR
Studio 2, umas colunas de um escalão de Les Voyageurs PRODUCTIONS

68 Audio & Cinema em Casa

 MAR - ABR 2018 / 269

Especificações técnicas: preços bastante acima do patamar em que

se insere o T+A.
Pré-amplificador: Nunca soando frio ou analítico, an-
Resposta em frequência 0,5 Hz – 300 kHz (+0 / -3 dB) tes neutro e verdadeiro, o T+A demons-
trou sempre uma sonoridade muito limpa,
Relação sinal/ruído 105 dB/109 dB
suave e envolvente, características que se
(não pond./ pond. A)
mantiveram mesmo em audições mais
Distorção < 0,001% prolongadas e a volumes de som realistas
Intermodulação < 0,001% e que são reveladoras da consistência do
seu desempenho.
Separação entre canais > 90 dB O palco sonoro gerado pelo T+A é bas-
Sensibilidade de entrada) 4 × 250 mV eff … 4 V eff / 20 kOhm (RCA tante amplo, ainda que não ao nível regis-
tado pela minha amplificação Accuphase
3 × 500 mV eff … 8 V eff / 5 kOhm (XLR)
residente, principalmente na separação
Saídas: dos diferentes planos em profundidade,
Auscultadores 50 Ohm uma faculdade que contribui muito para a
sensação de palpabilidade e que faz a di-
Saída pré-amplificada Nom 1 V eff, máx 9,5 V eff , 75 Ohm (RCA) ferença entre bons amplificadores e am-
Nom 1,45 V eff, máx 19,6 V eff , 75 Ohm (XLR) plificadores excelentes. Contudo, há que
Amplificador de potência: colocar as coisas na perspectiva correcta
e não esquecer que os Accuphase custam
Potência de saída (RMS) 140/280/560 Watt @ 8/4/2 Ohm
mais do dobro do T+A.
Distorção < 0,03% O principal trunfo do T+A PA 2500  R
Slew rate 60 V / µS reside, na minha opinião, num equilíbrio
muito apurado de virtudes. Apresenta-
Capacidade da fonte de 120.000 µF -nos a música que reproduz sem ocultar
alimentação ou enfatizar pormenores e assegura uma
Consumo standby/nominal/máx 0,5/800/2000 Watt reprodução consistente e coesa, tanto tim-
bricamente como em termos dinâmicos. É
Dimensões 16,5 cm × 46 cm × 40,5 cm (A×L×C)
uma apresentação rigorosa, isenta de es-
Peso 14,5 kg palhafatos artificiais e muito honesta, não
Preço: 7750 m tentando ir além das suas (grandes) capa-
cidades, antes reproduzindo todo um es-
Representante Ultimate Audioelite pectro de música de forma totalmente
Telef. 217 602 028/968 599 369 competente e musicalmente convincente.
Web http://ultimate-audio.eu/ Conclusão
O T+A PA 2500 R é um amplificador inte-
grado de elevados pergaminhos, capaz de
uma performance de nível high-end a um
preço realista. Não se intimida se chamado
a conduzir colunas de um escalão muito
acima do seu, provando ter a energia
necessária para assumir o controlo
mesmo das situações de maior exigência.
Funcionalmente é um equipamento muito
completo, excelentemente construído, to-
talmente programável e de fácil utilização.
Um amplificador integrado versátil e com
uma performance musical brilhante a me-
recer a mais elevada recomendação.

Audio & Cinema em Casa 69

teste
João Zeferino
O
s cabos são um dos elementos
mais mal-amados e incompreen-
didos do conjunto de componen-
tes que constituem o sistema de som.
Capazes de dividir opiniões e extremar po-
sições entre os audiófilos quanto à sua ale-
gada influência, existem neste meio aque-
les que procuram exaustivamente o cabo
que melhor se adequa às características
sónicas de determinado sistema e, por ou-
tro lado, aqueles que vêem o cabo como
um simples acessório, fundamental na sua
função de transportar um sinal eléctrico
entre dois pontos, mas sem lhes atribuir
nenhuma atenção em especial.
Quando o tema se foca em cabos de
corrente, a discussão, que já era acalorada,
parece ganhar novos motivos para extre-
mar ainda mais as opiniões. Quem não ou-
viu já por diversas vezes o argumento de
que para transportar uma corrente eléctri-
ca, pelo menos com as características de
utilização no meio doméstico, com uma
tensão de 230 V / 50 Hz e para os compri-
mentos de cabo em causa, qualquer cabo
fabricado de acordo com as normas ser-
ve perfeitamente para o efeito, sendo uma
pura perda de dinheiro e simples banha da
cobra a utilização de cabos ditos «audió-
filos»?
70 Audio & Cinema em Casa
Furutech The Roxy-e
UMA LIGAÇÃO
DE QUALIDADE
Outros escusam-se no facto de um ca-
bo de corrente ser o último metro de uma
rede constituída por centenas ou milha-
res de metros de fio condutor de qualida-
de duvidosa, e em relação à qual a única
certeza (eventualmente) será a de ter sido
pensada conforme as normas. Neste cená-
rio é comum questionar-se de que servirá
investir no último metro do cabo que for-
nece a energia aos nossos equipamentos,
quando até lá existe apenas um imenso
desconhecido?
Os mais cépticos e objectivos limitam-
-se a olhar para as grandezas mensuráveis
de um cabo e julgar a partir daí. Para es-
tes, qualquer cabo bem construído com
um bom isolamento, fichas de qualidade
que assegurem uma ligação sólida e sem
folgas, e fio condutor de qualidade que as-
segure uma baixa impedância, é condição
suficiente para exercer sem falhas a tare-
fa de ligar os equipamentos à rede eléctri-
ca. Os mais crentes juram a pés juntos que
um cabo de corrente de qualidade super-
lativa e elevado custo pode literalmente
transformar o som do componente a que
for ligado. Em que ficamos? Serão os cépti-
cos todos surdos ou serão os crentes ape-
nas espíritos influenciáveis pela verborreia
publicitária?
Contudo, e citando Galileu, «e pur si
muove», que é como quem diz: e, no en-
tanto, a diferença ouve-se! Ouve-se não
apenas substituindo os vulgares cabos de
corrente por cabos de qualidade superior,
como se ouve também comparando cabos
de corrente de diferentes marcas e dife-
rentes escalões de preço.
No meu sistema convivem cabos de
corrente de diversas proveniências, desde
um Van den Hul The Mainsstream Hybrid,
até um Supra LoRad 2.5, passando por ca-
bos patenteados, de autoria e construção
do António Flórido. O leitor Accuphase DP-
550 tem estado ligado a um cabo já anti-
go, que tinha disponível mas cuja origem
não consigo identificar, sendo contudo
uma melhoria considerável face ao vulgar
cabo preto que é fornecido de origem com
a maioria dos equipamentos. E foi precisa-
mente esse cabo que decidi substituir pelo
Furutech The Roxy-E, objecto do presen-
te artigo. O restante sistema era constituí-
do pela amplificação residente Accuphase
C-2120 / P-4200 e pelas colunas Revel Ul-
tima Studio II. Na ligação do leitor digital
ao prévio esteve o cabo Kubala-Sosna Fas-
cination, com o Kimber Select KS-1121 a
estabelecer a ligação entre pre e power e
o Kimber Monocle XL nas colunas.
O Furutech The Roxy-E faz uso de co-
nectores Furutech IEC FI-C15 e Shucko
 MAR - ABR 2018 / 269

FI-E11(G) de contactos dourados, que in-

cluem a tecnologia patenteada Furutech
Floating Field Damper TM. Os conduto-
res incluem dois núcleos com 37 fios com
0,26 mm de cobre OFC com revestimento
de prata, e um núcleo com 37 fios de co-
bre Alpha-OFC. O isolamento é em polieti-
leno de cores vermelha, amarela e verde,
e o diâmetro exterior de cada núcleo é de
3,5 mm. O cabo The Roxy-E possui um en-
chimento de algodão e o exterior é termi-
nado em PVC com uma manga de náilon e
possui um diâmetro de 10,0 mm.
Iniciei as audições com o álbum Dee-
dee Bridgewater – Live at Yoshi’s. A dife-
rença proporcionada pela inclusão do cabo
da Furutech é quase inacreditável e se-
ria uma boa demonstração para todos os
que crêem que os cabos de corrente são
todos iguais. Nem sempre diferente signi-
fica melhor, mas neste caso a qualidade
global subiu uns pontos. O que o The Ro-
xy-E consegue fazer com esta obra é ab-
solutamente fantástico. O som surge mais
envolvente, focado e com uma transpa-
rência assinalável, retirando os vestígios tecimento. Com outros géneros musicais, registos e capacidade para criar um palco
de véu electrónico que antes se pressen- como música sinfónica, em particular a sonoro credível, assumindo-se com uma
tia entre nós e música, e ganhando o pal- 4.ª  Sinfonia de Brahms, gostei particular- excelente opção a ter em conta na escolha
co sonoro uma tridimensionalmente antes mente da dinâmica expressiva que os The de um cabo de corrente de alta qualidade
apenas sugerida. Roxy-E permitem que se desenvolva. que ajude a realizar o potencial dos equi-
Uma das vantagens que se torna evi- A inclusão do Furutech The Roxy-E per- pamentos a que for ligado.
dente é a maior quantidade de detalhes e mite que a música surja mais incisiva e
o rigor com que são apresentados, princi- rigorosa e não se deixa intimidar por gé- Furutech The Roxy-E
palmente nas passagens mais fortemente neros musicais complexos. Seja com o ja-
Preço: 260 m
ritmadas à base de percussões, que evi- zz da Dee Dee Bridgewater, o rock dos Dire
denciam uma precisão tímbrica e temporal Straits ou a música sinfónica de Brahms, Representante Ajasom
notável, mantendo contudo uma assina- interpreta de uma forma brilhante o pro- Telef. 214 748 709
lável musicalidade e um natural fluir do grama musical pretendido, com uma ex-
discurso musical que nos envolve no acon- celente definição, notável extensão de www.ajasom.net

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discopatia
A SAGA DE WAR ON DRUGS
honorato_pim@netcabo.pt
A
Fama é uma deusa pérfida. Há
que desfrutar dos seus favores en-
quanto a ingrata não vira as cos-
tas ao afamado e bafeja um novo favorito.
Em 2014 os War on Drugs viram Lost in
the Dream aclamado por público e crítica
como álbum do ano. A mesma Mojo que
apenas cedera o galardão perante o discu-
tível Morning Phase, de Beck, relega o no-
vo álbum da banda para um humilhante
49.º lugar no ranking de 2017.
E, no entanto, A Deeper Understan-
ding, em nada deve ao seu ilustre anteces-
sor, apenas sofrendo do estigma da falta
de novidade, esse sádico critério que man-
tém os media reféns do hype e sedentos
da next new thing.
Discopatia é meridional, uma rubri-
ca de afectos, como o nosso presidente,
e não renega os seus amados. Ou talvez
seja um caso de a deeper understanding!
Lost in the Dream (2014)
Segredo mal guardado, War on Drugs é um
projecto iniciado em Filadélfia em 2005
pelos músicos Adam Granduciel e Kurt Vi-
le, com este último a abandonar o gru-
po após o bem-recebido álbum de estreia
Wagonwheel Blues (2008) para abraçar
uma celebrada carreira a solo.
Em 2011 e após várias mudanças de
pessoal, Granduciel edita Slave Ambient
(2011), o qual consagra o grupo junto da
crítica e inicia um pequeno culto.
Culto que se tornaria viral com a edi-
ção, em 2014, de Lost in the Dream, acla-
mado junto da comunidade musical e pela
crítica da maioria dos magazines como Ál-
bum do Ano.
Lost in the Dream demoraria dois anos
a gravar, com o recurso a oito estúdios di-
ferentes através dos Estados Unidos. Foi
uma altura de reclusão para Granduciel,
em ressaca de desgosto amoroso subli-
mada numa obsessão perfeccionista pelo
estúdio e pelo detalhe, a produção imacu-
lada e a regravação maníaca em busca do
Santo Graal sónico.
O resultado final é um triunfo, soando a
espontâneo e imediato, pese a sua demo-
rada génese. Lost in the Dream abandona
algumas das grandes tiradas instrumentais
MAR - ABR 2018 / 269
de discos anteriores e privilegia a canção
pura e dura. Saúde-se a felicidade da op-
ção e a sua magnífica concretização.
Um halo psicadélico de reverberação
reveste diafanamente os temas pop, glo-
rioso FM que evoca a música de patriar-
cas (alguns deles canastrões) do género, a
crítica evocando nomes como Bruce Sprin-
gsteen, Tom Petty, Rod Stewart (Burning)
ou Fleetwood Mac como referências va-
porosas. O bom gosto de Granduciel logra
contornar, com sabedoria, a armadilha do
pastiche.
Temas longos mas jamais enfadonhos
ou auto-indulgentes albergam clímaxes
em crescendo, uma pop de autor polida e
servida por apontamentos enquadrantes
de teclas e sax a complementar o magis-
tério intemporal da guitarra eléctrica.
Um contínuo sonoro homogéneo e sem
Audio & Cinema em Casa 73
discopatia
quebras (fasquia bem alta para composi-
ção e interpretação) só após repetidas e
prazenteiras audições permite a individua-
lização dos magníficos temas, como o sin-
gle Red Eyes.
Canções de clássico recorte rock são
desconstruídas e logo retomadas após fil-
tragem por sintetizadores e truques de es-
túdio, rock perfumado por aromas prog
sem as indulgências perniciosas deste gé-
nero.
Lost in the Dream é um album feel-
good, que apetece ouvir repetidas vezes
bem alto, na auto-estrada, sem comple-
xos elitistas de ser excessivamente FM ou
demasiado rock para a inteligentzia, a sua
impecável produção um feliz update con-
temporâneo do som West Coast dos anos 70.
A Deeper Understanding
(2017)
Lost in the Dream consagrou os War on
Drugs como uma das maiores bandas do
presente circuito do rock’n roll, o que lhes
valeu um contrato com uma major, a len-
dária Atlantic, e uma incessante tournée
mundial de dois anos com a experiência
inédita das lotações esgotadas e milhares
de espectadores.
E uma inusitada expectativa pelo no-
vo álbum.
O que poucos antecipariam é que a
grandeza majestática de Lost in the Dream
viesse a ser suplantada por um disco o
qual, à boleia de um generoso budget e
de intermináveis recursos de estúdio, se
constitui como a maior obra da banda, ca-
nalizando a enormidade do seu som sem
indulgências novo-riquistas ou onanis-
tas, antes com uma meticulosa atenção
aos pequenos detalhes que conferem um
inesperado encanto à gravação.
A Deeper Understanding equilibra-se
entre uma produção de novo imaculada,
profusão de gadgets e grandes canções,
tão crescentes e densas quanto tocantes,
prenhes de pequenos motivos instrumen-
tais insidiosos, inspirados solos de guitarra
e a voz desarmante e vulnerável de Adam
Granduciel.
74 Audio & Cinema em Casa
Apesar de ser este o homem forte da As canções focam-se nos leitmoti-
banda – cantor, compositor, instrumentis- vs da solidão e sofrimento próprios, em-
ta, produtor, engenheiro de som – nunca bora creia que muitas das letras, longe de
até agora fora tamanho o envolvimen- memoráveis, serão pouco mais que ade-
to dos outros músicos num álbum, o que reços necessários ao serviço da canção e
haverá contribuído sobremaneira para ser ganchos para a voz de Granduciel, gravada
este o disco mais coeso da banda e, nas à frente, numa produção cristalina e Hi-Fi
palavras de Granduciel, o seu álbum mais (esqueci-me de perguntar aos meus cole-
focado. gas de redacção se este termo ainda é vá-
Mais uma vez a nostalgia do rock de lido).
matriz clássica é envolta num filtro de re- A Deeper Understanding é uma gigan-
verberação, judiciosamente utilizado para tesca tapeçaria sonora, de megapropor-
não soterrar a beleza primordial dos te- ções mas não intimidatório, com os pés
mas debaixo do arsenal de recursos tec- assentes na terra e a cabeça nas estrelas
nológicos. (o sonhador e longo Thinking of a Place,
Sob uma camada sónica fortemen- de 11’), pejado de irresistíveis baladas ro-
te texturada e esculpida, inscrevem-se ri- ck’n roll (Strangest Thing, de ressonâncias
ffs insidiosos e repetitivos o que aqui e ali mini-épicas, Knocked Down – a face politi-
evocará, com surpresa, o prog (Up All Ni- camente correcta dos Scorpions, o medita-
ght, In Chains), tentação advinda da exten- tivo e reflexivo Clean Living, o gentil finale
são dos temas – à excepção dos 4 minutos You Don’t Have to Go) em convívio com os
de Knocked Down não há qualquer canção imparáveis climas uptempo de Holding On
com menos de 5’30” e em algumas con- e Nothing to Find).
tam-se mais de 12 instrumentos.
No imponente edifício musical onde
habita um Granduciel perfeccionista e ob-
cecado pela escultura sonora, brilham pe-
quenas luzinhas encantatórias que guiam
o ouvinte por entre o intrincado e mágico
labirinto de sons.
O triunfo do álbum reside na consegui-
da coabitação de tantos estímulos no seio
de um inquebrantável contínuo sonoro.
Camadas de teclados vagamente sin-
tetizados articulam-se com guitarras
eléctricas filtradas em fog sónico, num re-
sultado que, com incorrecção, poderíamos
filiar na influência clara de Dylan ou Sprin-
gsteen, perfumada com aromas de Kraf-
twerk e psicadelismo.
Ao longo de mais de uma década
a tocar junta, a banda destilou essas in-
fluências num discurso próprio, onde elas
ecoam sem perda de uma trabalhada e
conseguida identidade.