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en Córdoba: 1916-1926
Resumen
Entre los años 1916 y 1926 es posible detectar ciertos eventos relativos a las dimensiones disciplinar,
estilística y sociológica de la arquitectura que, considerados en simultáneo, permiten hilvanar un capítulo
denso de la historia cultural cordobesa. Así, este trabajo se propuso reconstruir la dimensión académico-
institucional local de la disciplina en el marco de la UNC; una dimensión sociológica relativa a las trayectorias
y vínculos de tres figuras que serían relevantes en la disciplina a nivel nacional (Juan Kronfuss, Ángel Guido y
Francisco Salamone), así como a la trama social y cultural de la que formaban parte; y una dimensión
estilística, que comprende, en lo fundamental, el despliegue del neocolonial en la arquitectura estatal de
vivienda y servicios de Córdoba. El modo en el que se buscó leer estos fenómenos fue atendiendo tanto a la
evolución disciplinar como a las relaciones transversales entre diversas zonas culturales y sociales para, de
esta manera, exceder las perspectivas autosuficientes que tienden a opacar el interés cultural más general de
ciertos eventos marcados por las disciplinas.
Así las cosas, la arquitectura pareció una espacio de formación propio. Respecto del
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buena entrada para guiar uno de los segundo objetivo, se sugirió, por un lado, el
objetivos más generales de esta papel de Kronfuss como defensor y difusor
de un programa de revalorización de la Se precisa a continuación lo que
arquitectura de la colonia, a través de entendemos por ciertas nociones utilizadas
concretos ámbitos: sus cátedras en la a lo largo de la investigación. Dos nociones
FCEFyN, las conferencias organizadas por el de particular son las de especialización y
Centro de Estudiantes de Ingeniería3 que lo diferenciación, por las que entendemos
tuvieron como principal protagonista y sus aquel proceso mediante el cual una
numerosas publicaciones en medios locales disciplina define progresivamente su campo
y nacionales. Si atendemos a las opciones disciplinar y de acción propio; proceso que
estilísticas de Salamone y Guido en esos en este caso implica el de distinción de las
años o los inmediatos, es posible defender prácticas profesionales y técnicas respecto
cierto impacto estilístico e intelectual de de otros ámbitos y agentes.
aquél, y la presencia de un bagaje de ideas, A la vez, la consideración de ciertas figuras
de modelos y experiencias comunes que implicó tomar un partido respecto del tipo
echan luz sobre un estado de la cultura más de trayectoria que nos interesaba rescatar:
general. Por último, y en relación con el no relatos minuciosos de “historias de vida”,
tercer objetivo, se planteó que durante la al modo de la biografía tradicional, sino
década del veinte el estado cordobés siguió ante todo segmentos de una trayectoria
apelando para su arquitectura vital (Revel, 2005). Esta precisión se orienta
representativa al sistema clásico mientras a eludir la ilusión de continuidad,
que, para otro tipo de programas, como los privilegiando “ciertos segmentos de una
de vivienda y servicios, se habilitó una cierta trayectoria biográfica”. Asimismo, se intentó
experimentación formal que hasta entonces sortear la ilusión de coherencia inscribiendo
no había tenido cabida, el neocolonial. Con las trayectorias en un conjunto relacional,
la investigación quisimos aportar en en el que “la posición del sujeto es tomada
dirección a una historia cultural de la en y definida por lazos de relación
arquitectura de tipo integral. Esto exigió un constituidos en configuraciones
esfuerzo para no solamente intentar específicas”.
analizar qué ocurría en cada dimensión Finalmente, por estilo neocolonial
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buscó echar luz sobre los debates, la modificaciones en los planes, tras
circulación de las diversas opiniones y, en numerosos debates respecto de la oferta
académica. Como consecuencia más por la FUA, las sesiones del PCNEU se
inmediata se suprimió de la carrera de abrieron el 21 de julio y se extendieron
Ingeniero Arquitecto, concretamente con hasta el 30 del mismo mes. La reunión fue
una propuesta de supresión por parte de en Córdoba, donde se juntaron las
Allende Posse, presentada en julio de 1918. delegaciones de las cinco universidades del
En lo fundamental, quienes opinaban que país. De la reunión nació un proyecto para
debía eliminarse recurrían al argumento de crear distintos institutos de Arquitectura a
que otras universidades del país ofertaban lo largo del país, basando este plan en la
el título de arquitecto y que en la local premisa de que “…la Universidad debe
había que concentrar los escasos recursos orientar la enseñanza artística del país
en formar ingenieros civiles de excelencia. encausándola según su sentido nacional y
Hubo, en efecto, quienes se opusieron a la contribuyendo a la creación de un arte
eliminación de una carrera que fomentaba propio que utilice los elementos de nuestro
el gusto artístico y estético, “tan poco suelo.6 Esa enseñanza será suministrada en
desarrollado en ámbitos locales”, no institutos superiores de cultura artística y
obstante lo cual, a la postre, la carrera se que se denominarían Facultades de
vio excluida de la oferta académica. Arquitectura” (RCEI, 1918: 269-292). En otro
En este sentido, en un número número de la RCEI, se publicó una nota que
especialmente interesante de la Revista del apoyaba la decisión de suprimir la carrera,
Centro de Estudiantes de Ingeniería4 se abonando la perspectiva de que quienes
publicaron dos notas que ilustran el debían abocarse por antonomasia a la
momento por el que atravesaba la construcción y planificación de obras eran
disciplina: por un lado, se presentaba el los ingenieros, en detrimento de los
proyecto de reforma de los planes y arquitectos. La nota fue redactada por
consiguiente supresión de la carrera; por varios ingenieros civiles, formados y por
otro lado, se reproducía el discurso que dio entonces docentes de la casa. Fueron ellos,
el presidente del Centro de Estudiantes de en tanto ingenieros, quienes habían
la Escuela de Arquitectura de la UBA en el logrado delimitar su campo disciplinar e
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Argentina a raíz de ganar un certamen secundario, Guido envió una nota dirigida
internacional, a los efectos de dotar de un al Decano, en la que solicitaba se le
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Kronfuss se abocó al estudio del fondo pena señalar que, fue aquí en Córdoba que
colonial argentino, específicamente de su incursionó en el estilo neocolonial,
construyendo un conjunto de casas en Valle medio de circulación de las ideas, tanto
Hermoso (Longoni y Molteni, 2007). relativas a la arquitectura como a la cultura
Tal como se apuntó, durante sus años en en general.
Córdoba, sabemos que tanto Guido como Otra de las actividades de interés
Salamone se inscribieron como miembros organizada desde el CEI fueron las
de una asociación gremial estudiantil como conferencias llamadas “de extensión”, las
fue el CEI y participaron, en diferente que comenzaron a planificarse hacia 1916.
medida, en las actividades organizadas por Los disertantes fueron, en su mayoría,
ésta. Por su parte, Kronfuss será el principal docentes de la misma FCEFyN o de otras
protagonista por esos años de un arco de facultades de la UNC. Ahora bien, hubo un
conferencias organizado desde dicha arco de conferencias a cargo de Kronfuss,
asociación. La actividad de este Centro en su mayoría publicadas en la RCEI.
estuvo atravesada por el proceso de la Resulta llamativo que el Centro pensara en
Reforma del ´18. El señalamiento importa Kronfuss, recientemente instalado en
para apuntar que nuestras figuras Córdoba, para que disertara, no obstante,
participaron, en distinta medida, del clima fue quien mayor número de conferencias
de debates, discusiones y movilizaciones brindó. La mayoría de sus conferencias
ligados a este proceso. versaron sobre estudios del legado
En este punto, resulta importante destacar arquitectónico de la colonia.Tal como se
el papel de la RCE, producida dijo, Kronfuss fue uno de los primeros en
colectivamente por el CEI: se la consideró rescatar nuestro (entonces considerado
como una constelación social en la que menor y desdeñable) fondo arquitectónico
circularon ideas y se difundió cierta cultura colonial;9 rescate sobre el que elaboró su
institucional, académica y científica, propuesta neocolonial. Sus primeras
además, resultó una manera de seguir a las aproximaciones cristalizaron en escritos
figuras que en ella participaron. Así, Guido y publicados en diversos medios, tales como
Salamone participaron de la experiencia en revistas, diarios e informes varios. A través
diferentes oportunidades y cumpliendo de sus clases, sus textos y, en menor
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medio será el que Kronfuss utilice para etapa, conviene considerar una muestra
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ver con que, en efecto, el proyecto fue acto que la prensa local calificó de
concebido para transmitir la idea y “trascendental”: autoridades
gubernamentales, civiles y religiosas con inodoros, desagües, cocina, piletas de
concurrieron al mismo.12 Para 1924 se lavar, interceptor de grasa, leñera, pisos de
entregaron las primeras 77 casas del Barrio, mosaico, carpintería de cedro, etc.”. La
faltando finalizar otras 22. La próxima mayoría de las viviendas tuvo terrazas con
referencia a la inauguración del conjunto pérgolas, que actuaban como una
total es de 1927, cuando se anunciaba la extensión del patio. Este concepto de lo
conclusión “…del conjunto de 100 casas13, que más adelante se denominó “terraza
cada una con todas las comodidades de jardín”, no se había contemplado con
confort e higiene modernas, contando anterioridad para la arquitectura doméstica;
desde 3 piezas como mínimo y demás las terrazas sirvieron para que las familias
dependencias necesarias” (Tarán, 1979). contaran con otro ambiente para
En lo que respecta al proyecto en sí, todo descomprimir y distenderse. Este elemento
parece señalar que el autor fue el podría pensarse como indicativo de una
arquitecto Kronfuss. 1921 fue el año en el arquitectura en transición que tendía a
que cristalizó, en este conjunto de vivienda buscar soluciones a la vivienda masiva. En
social, el revival formal que hacía tiempo las diferentes unidades, las terrazas no se
venía defendiendo teóricamente en tanto ocultaron sino que, por el contrario, se
arquitecto, historiador y defensor del dejaron al descubierto. Esta peculiaridad
legado arquitectónico de la colonia. De este refuerza el principio de que la fachada
modo, el barrio se proyectó tomando como responde a lo que hay dentro del edificio:
fuente de inspiración a dicho legado, no sin en este proyecto se buscó generar una
adaptarla a las necesidades modernas. Por relación entre lenguaje y tipología, se pensó
aquéllos años se había comenzado a con cierto despojo compositivo y
debatir sobre las condiciones más austeridad de ornamentos.
convenientes, higiénicas y salubres para Kronfuss proyectó seis variantes para las
favorecer la vivienda popular; no hacía viviendas según la medida de los lotes o
mucho se había creado la Comisión parcelas, con once combinaciones de
Nacional de Casas Baratas para intentar una esquemas de planta baja y cinco de planta
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conjunto de casas para obreros contó con conjunto de viviendas resulta una
notables adelantos y comodidades: “baños interesante exploración: al tratarse de un
caso de arquitectura doméstica y de tener la “casa cajón” que tendrá desarrollo en las
menos visibilidad que otros artefactos décadas siguientes. Si cada vivienda tendía
urbanos, el arquitecto contó con mayor a presentar compactación –la cual, varía de
libertad compositiva en su ejecución. A su caso en caso-, creemos plausible afirmar
vez, el mandato de austeridad fue que esto venía dado por las características
respetado, no sólo por tratarse de del propio terreno: el mismo era angosto,
arquitectura “social” sino porque los costos triangular y de dimensiones reducidas a la
de la construcción debían mantenerse hora de proyectar 99 casas en él. En estas
bajos. Podemos señalar otra peculiaridad viviendas primó un criterio de funcionalidad
en este proyecto: si bien el lenguaje y economía en todo orden e higiene y
escogido para las viviendas es neocolonial, salubridad no sólo física, al menos en los
la disposición de las plantas rompe el términos en que en la época comenzaba a
esquema tipológico espacial característico entenderse como tal. En esta dirección, el
de la arquitectura de la colonia. El patio ya estilo elegido acompañó ya que, gracias a
no se encuentra al centro del esquema sino, las formas sencillas y desprovistas de
en la mayoría de los casos, al fondo, con lo ornamento propias del colonial rioplatense,
que la disposición interna de la vivienda se produjo una ruptura con lo meramente
tiende a la compactación. No obstante, tal estético y se dio mayor importancia a la
vez podríamos pensar al patio como el función. Preliminarmente, podemos señalar
verdadero point del conjunto: sigue siendo a este conjunto de casas como una
el gran dinamizador de las actividades, experimentación formal que, recuperando y
alrededor de él se ubican los cuartos a la vez reformulando elementos del
“sucios” –cocina y baño-; además de colonial rioplatense, cedía ante algunas de
permitir iluminación y ventilación. Esta las normas provenientes de la
característica reforzaría el carácter reformulacion Beaux Artes y caminaba, a su
transicional de esta propuesta. modo, hacia la arquitectura moderna.
En el plano analizado –ver imagen 1 en El otro caso considerado fue el Hospital
anexo- , pudimos observar que la planta no para enfermos de tuberculosis, Nuestra
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patio lateral o chorizo”; más bien pareciera para tuberculosos dentro del radio urbano.
ser una organización funcional que tiende a En 1916 se logró adquirir un terreno donde
pudiese erigirse la gran obra: sobre la dado a los pabellones laterales, a los fines
actual calle Richardson, en “un terreno alto de sortear las condiciones propias del
y sano, entre quintas y jardines”, se terreno. La influencia del pintoresquismo
comenzó a construir el sanatorio; el vendría dada por las plantas asimétricas y
proyecto se orientó a crear un espacio por el ensayo que este edificio supone de
extraurbano, que evocara un ambiente articulación entre arquitectura y topografía
salubre y natural, de lo que se esperaba (teniendo en cuenta la pronunciada
mejorar el tratamiento de la enfermedad. El declinación que presenta el terreno).
interés en este edificio radica en que fue Así, aprovechando la mayor libertad que le
también una temprana experimentación ofrecía un terreno amplio, pero también
neocolonial. Tras la evaluación por una condicionamientos de su topografía,
comisión de técnicos, se eligió el proyecto Kronfuss abandonó la simetría del lenguaje
que de Juan Kronfuss. Resultó un clásico y experimentó con conformaciones
interesante caso para analizar asimétricas, propias de un incipiente
características constructivas, las soluciones lenguaje moderno.
pensadas para paliar las desavenencias Como sugiere Liernur (2000), la
propias del terreno, entre otras cosas. composición de las construcciones
Seguimos a Liernur (1984; 2000) para leer neocoloniales posibilitó muchas licencias en
que este edificio posee, tanto en planta relación a las normas académicas. En el
como en corte, los elementos que permiten plano que analizamos del hospital se puede
pensar al neocolonial temprano de los años apreciar esta peculiaridad, especialmente
´20, como aquél pasaje que permitió en lo que hace a la disposición de los
romper con la universalidad del sistema diferentes recintos: se lo contrapuso al
clásico y transitar hacia la arquitectura plano del proyecto vencedor en el
moderna. Conforme a los planos del certamen del Palacio de Justicia de Córdoba
hospital con los que hemos trabajado, se –ver imagen 2 en anexo-. Resulta evidente
puede afirmar que el programa del edificio la distancia entre el proyecto del hospital y
recibe cierta influencia de la arquitectura la simetría presente en el plano de
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madera, con dos pilastras en cada costado. lamentablemente no prosperó. A pesar del
El techo sobresale y está cubierto de tejas “carácter liminar de la década del veinte en
Historia
que ver con considerarlo como muestra de legado de la colonia. Ambos arquitectos
una “expresión colectiva” pasada. Así, el habían realizado un minucioso
Historia
Anexo
Imagen 1
Notas:
1
En adelante FCEFyN.
2
De ahora en adelante UNC.
3
CEI.
241
4
Revista del Centro de Estudiantes de
Ingeniería, N°30 y 31, junio y julio de 1918.
En adelante RCEI.
Historia
5
En adelante PCNEU.
6
Las cursivas son nuestras. Esta premisa es
central en los postulados de Juan Kronfuss
por los mismos años.
7
Sesión del CS- FCEFyN- 24/04/1922 Revistas: Revista del Centro de Estudiantes
8
Carta enviada desde Rosario por Ángel de Ingeniería, Revista de Arquitectura,-
Guido, en Archivo FCEFyN, Serie Revista de la Universidad Nacional de
“Certificados y solicitudes de estudiantes”,
Córdoba.
1916, f.452.
9
Sobre este rescate arqueológico y
documental de Kronfuss, véase AGÜERO, Documentación oficial: Actas de Sesiones
A.C: El espacio del arte. Una microhistoria del del Consejo Superior; Compilación de Leyes,
Museo Politécnico de Córdoba entre 1911 y Decretos y Demás Disposiciones de carácter
1916; Ed. de la Facultad de Filosofía y público dictadas en la Provincia de Córdoba:
Humanidades; Córdoba; 2009. Series Ministerio de Gobierno; Ministerio de
10
Kronfuss entendía al arte (al igual que al
Obras Públicas; Diario de Sesiones. Cámara
estilo) en un sentido colectivo, en su
capacidad de “[despertar] el sentimiento de de Diputados de la Provincia de Córdoba.
miles de personas, conmoviendo las fibras Expedientes de proyectos y edificios.
más sensibles del alma.” (Kronfuss, 1980:
10).
11
AHLPC Serie Leyes y Decretos- Ministerio
Bibliografía:
de Obras Públicas-26/09/1921, Exp. N° 701-
A- 2°- 1920.
12
LVI, 28/11/1921. AGÜERO, A.C. (2009) El espacio del arte.
13
La fuente refiere a 100 pero se Una microhistoria del Museo Politécnico de
construyeron 99. Córdoba entre 1911 y 1916, Córdoba, Ed. de
14
LVI, 5/11/23. la Facultad de Filosofía y Humanidades.
15
Gallardo, 1980.
16 AGÜERO, A.C. (2010) Local/nacional.
Memorias del Ministro de Obras Públicas e
Industria Dr. Pedro Frías a la Honorable Córdoba: cultura urbana, contacto con
Legislatura de la Provincia para el período Buenos Aires y lugares relativos en el mapa
1925-1926; Imprenta A. Biffignandi; p. 130. cultural argentino (1880-1918), Tesis Doctoral
Mensaje… de Cárcano (p. 226) en Historia, UNC, Córdoba. ALIATA, F. y
17
“Jiras suburbanas”, LVI, 09/01/1927. LIERNUR, J. F. (2004) Diccionario de
18
Quizá este caso de la escuela sea en el Arquitectura en la Argentina. Estilos, obras,
que mejor se pueda advertir la disposición
biografías, instituciones, ciudades, Buenos
espacial propiamente colonial.
19
Mensaje del Gobernador Dr. Rafael Núñez Aires, AGEA.
del 27 de agosto de 1920, reproducido en el AMARAL, A (comp.), (1994) Arquitectura
Diario de sesiones de la cámara de Neocolonial. América Latina. Caribe. Estados
diputados; agosto de 1923; AHLPC. Unidos San Pablo, Fondo de Cultura
20
Decreto 1924, serie A, Depto. de Gobierno. Económica.
21
“La Casa del Virrey Sobremonte pasará a ARTUNDO, P. y PACHECO, M. (2008)
ser propiedad de la Provincia”, LVI, Amigos del Arte 1924-1942, Buenos Aires,
19/08/1923; “Córdoba conserva uno de sus Fundación Constantini.
monumentos históricos. La Casa del Virrey BERTRAND, M. (2009) “Del actor a la red:
Sobremonte”, LVI, 23/08/1923. análisis de redes e interdisciplinariedad”,
22
ARTUNDO, P. y PACHECO, M.: Amigos Nuevo Mundo, Mundos Nuevos.
del Arte 1924-1942; Fundación Eduardo F. BLANCO, J. (2010) Problemática habitacional
Constantini; Buenos Aires; 2008; p. 212 y conflictos de intereses: las casas
(catálogo). municipales de Pueblo Nuevo a principios del
242
23
AGÜERO, 2010. siglo XX, Córdoba, EMCOR.
CICUTTI, B. y NICOLINI, A. (1998) “Ángel
Documentación considerada: Guido, arquitecto de una época de
Historia
243
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