ESCALAS DIATÔNICAS

(MODO MAIOR)

Antes de entrarmos no assunto das escalas diatônicas, vamos abordar a

Escala Cromática.

Você lembra da Escala Cromática?

Ela é uma Escala que possui todas as 12 notas da nossa música ocidental,
todas separadas por semitom:
Dó, Dó#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, La#, Si
Perceba que fazem parte desta escala notas que levam o mesmo nome (porém
com uma delas acrescida de um acidente musical), como o dó e o dó
sustenido, por exemplo.
Na Escala Diatônica, por sua vez, não há notas com o mesmo nome.

As escalas diatônicas possuem 7 notas musicais, sendo elas : DO, RE, MI,
FA,SOL, LÁ, SI. Elas podem aparecer naturais (sem alteração alguma),
com sustenidos (#) ou com bemóis (b).

A primeira nota da escala chamamos de TÔNICA e é ela que da o nome a

escala.

Ex: DO RE MI FÁ SOL LÁ SI DO, como começamos pela nota DO, essa

escala possui o nome de ESCALA DE DO MAIOR.

CICLO DAS QUINTAS E QUARTAS

O ciclo das quintas nada mais é do que uma sequência de notas distanciadas
por intervalos de quinta justa.

OBS: Quinta justa = intervalo que possue 3 ½ tons.

OBS 2: Quinta justa = distancia de 5 notas musicais..

Por exemplo, a sequência: C – G – D – A – E – B é formada por intervalos de

quinta justa, portanto, faz parte de um ciclo de quintas. Note como Si está uma
quinta acima de Mi, que está uma quinta acima de Lá, e assim por diante.

O ciclo das quintas e quartas é utilizado para analisar as alterações bemóis ou

sustenidos das escalas maiores.

Vamos começar com a escala de DÓ MAIOR.

DO RE MI FÁ SOL LÁ SI DO
T T ST T T T ST

I II III IV V VI VII VIII

Observe que abaixo das notas musicas há números romanos. Esses números
indicam a posição de cada nota musical e chamamos de GRAU.
Observe que o intervalo entre cada nota ficou: TOM, TOM, SEMITOM, TOM,
TOM, TOM, SEMITOM. Esse é o modelo de intervalos da escala diatônica
no modo maior.

Primeiro iremos analisar as alterações sustenidos usando o ciclo das quintas.

Iremos começar o estudo a partir da escala de Dó Maior.

1* PASSO: Escolher a quinta nota da escala e formar uma nova escala a

partir dela.

Obs: As alterações da escala atual irão aparecer na nova escala formada,

pois ao montarmos a nova escala estamos partindo da antiga. Como
estamos na escala de DO MAIOR e ela não possui nenhuma alteração, a
próxima escala será montada sem alteração, mas ao estudarmos os
intervalos entre cada nota iremos notar que poderá surgir alterações na
nova escala.

2* PASSO: Escrever os graus embaixo das notas e classificar os

intervalos entre cada nota conforme o padrão da ESCALA DIATÔNICA.

3* PASSO: Corrigir algum erro entre os intervalos caso a escala fuja do

padrão da escala diatônica no modo maior.

**** APLICANDO OS 3 PASSOS PARA MONTAR A NOVA ESCALA ****

Usando o primeiro passo: quem é a quinta nota da escala de do maior? A

resposta é a NOTA SOL. Logo, iremos montar uma nova escala a partir da
nota sol.

OBS: A NOTA SOL É A QUINTA DE DO, MAS NA NOVA ESCALA A SER

FORMADA ELA FARÁ O PAPEL DE TÔNICA (PRIMEIRA NOTA DA
ESCALA). A ESCALA RECEBE O NOME DA TÔNICA..

Escala de SOL MAIOR

SOL LÁ SI DO RÉ MI FÁ SOL

Primeiro passo montado, agora iremos aplicar o segundo passo:

SOL LÁ SI DO RE MI FÁ SOL
T T ST T T ST T
I II III IV V VI VII VIII

Nota-se que os 2 primeiros passos foram feitos porém a última condição do 2*

passo não foi satisfeita. Vamos analisar o padrão da escala diatônica no modo
maior: TOM, TOM, SEMITOM, TOM, TOM, TOM, SEMITOM.
Se observarmos a escala de sol maior, veremos que do VI grau para o VII grau
e do VII grau para o VIII grau estão fora do padrão da escala diatônica no modo
maior. Para ajeitarmos esse problema, basta aplicarmos o 3* passo, que diz
para corrigirmos qualquer problema que surgir ao montarmos nossa nova
escala.

Para resolver esse problema é bem simples. Basta fazer com que os intervalos
dessa nova escala sigam o padrão da escala diatônica no modo maior.
Corrigiremos somente onde há problema.

É necessário que do VI grau para o VII grau o intervalo seja de TOM, e do VII
grau para o VIII grau seja um intervalo de SEMITOM.

A ideia é mexer no VII grau com uma alteração de sustenido, pois irá aumentar
o intervalo do VI grau para o VII grau, e abaixar o intervalo do VII grau para o
VIII grau.

Olhando separadamente do VI grau até o VIII grau ficaria assim:

MI FÁ SOL
ST T
VI VII VIII

Agora irei alterar o VII grau. A alteração a ser utilizada será o SUSTENIDO (#).

MI FÁ# SOL
T ST
VI VII VIII

Escrevendo a nova escala com o problema corrigido teremos:

SOL LÁ SI DO RE MI FA# SOL

T T ST T T T ST
I II III IV V VI VII VIII

Observe que agora a nossa nova escala está conforme o padrão da escala
diatônica no modo maior.

Montamos então nossa primeira escala: A ESCALA DE SOL MAIOR.

Esse princípio foi abordado para entendermos como montarmos as escalas

sustenidos. Seguindo os 3* passos dados você irá descobrir as 7 escalas
sustenidos.

São elas:

SOL MAIOR
SOL LÁ SI DO RÉ MI FA# SOL
 RÉ MAIOR
RE MI FA# SOL LÁ SI DO# RÉ

LÁ MAIOR
LÁ SI DO# RÉ MI FA# SOL# LÁ

MI MAIOR
MI FA# SOL# LÁ SI DO# RE# MI

SI MAIOR
SI DO# RE# MI FA# SOL# LA# SI

FA# MAIOR
FA# SOL# LA# SI DO# RE# MI# FA#

DO# MAIOR
DO# RE# MI# FA# SOL# LA# SI# DO#

Utilizaremos agora o ciclo das quartas para montar as escalas com alterações
bemóis.

Partindo também da escala de DÓ MAIOR:

DO RE MI FÁ SOL LÁ SI DO
T T ST T T T ST
I II III IV V VI VII VIII

Utilizaremos os mesmos passos que utilizamos para montar as escalas nos

ciclos das quintas, porém a única diferença é que em vez de montarmos a
escala a partir da V nota, montaremos a partir da IV nota.

ESCALA DE FÁ MAIOR

FÁ SOL LÁ SI DO RE MI FA

Primeiro passo montado. Agora iremos para o segundo passo.

FA SOL LÁ SI DO RE MI FA
T T T ST T T ST
I II III IV V VI VII VIII

Observe que essa nova escala não está conforme o padrão da escala diatônica
no modo maior. O problema dessa vez está do IV grau para o V somente.

Para ajeitar esse problema iremos utilizar a alteração bemol (b). Por que
utilizaremos o bemol e não o sustenido?
Primeiro, vamos entender o que cada alteração faz. O sustenido faz com que
seja aumentado ½ tom na nota alterada, enquanto o bemol, faz com que seja
abaixado ½ tom.

Se alterarmos o IV grau com uma alteração bemol teremos um intervalo de tom

entre o IV grau e o V grau.

Logo a escala fica da seguinte forma:

FÁ SOL LÁ SIb DO RE MI FÁ
T T ST T T T ST
I II III IV V VI VII VIII

Para descobrir as demais escalas bemóis basta utilizar os 3* passos dados nos
ciclos das quintas, porém a única diferença é que montaremos novas escalas a
partir da IV nota.

Todas as escalas bemóis são:

FÁ MAIOR
FÁ SOL LÁ SIb DO RE MI FÁ

Sib MAIOR
SIb DO RÉ MIb FÁ SOL LÁ SIb

Mib MAIOR
MIb FÁ SOL LÁb SIb DO RÉ MIb

LAb MAIOR
LAb SIb DO REb MIb FÁ SOL LAb

REb MAIOR
REb MIb FÁ SOLb LAb SIb DO REb

SOLb MAIOR
SOLb LAb SIb DOb REb MIb FÁ SOLb

DOb MAIOR
DOb REb MIb FAb SOLb LAb SIb DOb
 INTERVALOS MUSICAIS

O intervalo musical, de uma forma bem simples de se explicar, é a distância de

uma nota musical até a outra. Os intervalos musicais podem ser classificados
como:

Intervalo melódico: quando as notas são tocadas em sequência (e não

juntas), como uma melodia qualquer.

Intervalo harmônico: quando as notas são tocadas simultaneamente.

Exemplo: se você tocar as notas dó e mi ao mesmo tempo, isso não chega a
ser um acorde, mas se trata de um intervalo harmônico. Caso você pressione
primeiramente a nota dó e depois e nota mi, aí você terá o intervalo melódico
como vimos anteriormente.

Intervalo simples: quando o intervalo está inteiramente dentro de uma oitava.

Intervalo composto: quando as notas estão presentes em mais de uma

oitava.

O estudo dos intervalos é necessário para que mais à frente você entenda a
formação de acordes, campo harmônico e amplie seu conhecimento sobre
acordes.

NOME DOS INTERVALOS

 Distância > Intervalo

 0 semitom > Primeira Justa
 1 semitom (1/2 tom) > Segunda menor
 2 semitons (1 tom) > Segunda maior
 3 semitons (1 ½ tom) > Terça menor
 4 semitons (2 tons) > Terça maior
 5 semitons (2 ½ tons) > Quarta justa
 6 semitons (3 tons) > Quarta aumentada / Quinta diminuta
 7 semitons (3 ½ tons) > Quinta justa
 8 semitons (4 tons) > Sexta menor
 9 semitons (4 ½ tons) > Sexta maior
 10 semitons (5 tons) > Sétima menor
 11 semitons (5 ½ tons) > Sétima maior
 12 semitons 6 tons) > Oitava justa

Algumas regrinhas básicas:

 Se você reduzir um intervalo menor em 1 semitom, o intervalo se

torna diminuto.
 Se você aumentar um intervalo maior em 1 semitom, o intervalo se
torna aumentado.
 O intervalo justo quando reduzido 1 semitom se torna diminuto.
 O intervalo justo quando aumentado 1 semitom se torna aumentado.
Trítono é chamado o intervalo de quarta aumentada ou quinta diminuta.

Como aplico a teoria dos intervalos?

Ex: Primeiro vamos estudar o intervalo melódico da nota DO até a nota SOL.
Para a nossa ajuda, vamos montar a escala cromática.

DO DO# RÉ RE# MI FÁ FA# SOL SOL# LÁ LA# SI DO

REb MIb SOLb LAb SIb

Imaginado a escala subindo temos as alterações sustenidos, e imaginando a

escala descendo temos as alterações bemóis.

Queremos analisar o intervalo da nota DO até a nota SOL. Para isso, basta
contarmos da nota DO até a nota SOL.

Obs: Pense que o intervalo de TOM equivale a 1 UNIDADE INTEIRA; e que o

intervalo de SEMITOM equivale a ½ UNIDADE.

1 PASSO:

DO—DO#--RÉ—RE#--MI—FA—FÁ#--SOL

----- ½ ----- ½ ---- ½ ---- ½ --- ½ --- ½ --- ½ = 3 ½ tons.

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