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RopriGuez BERMUDEZ
Animacion
una perspectiva desde México AB Maisie! Rodeigies Seeder
‘Meets di a eran go Me, 201
Aniriackin’ ane peraprctter devel Mbrice, Joe:
Profesor rinuiar de Heme cotapitit CUEC-APeAM Headane
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Fotografias de partaiie: Chee Cosurtne (Sabraddar Peanicla, 0-8 rae,
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2_La animacion precinemanografica ”
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4._ lad spornaescetis del elite de anlawaclinn etadhunidenise
“Apernaciones de Wl Ciimey o Le srarcackon Bu
Lente Relniger
9 Elcine de animaciin curopeo- cs
F_Amgentina: un adelamado en Latinogenérica 2 Técnicas de anieackin cinemagoprd lies a
L_Consideracsones generalas a
Lin evcekh Pabreesacenies y ie (ridencroomales ry
2._Mitodkew de qrabaiy- a
/Commdkeramones gre *
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4._Uhbujo sobre papel 1
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9. Rocartes ; 104
7. Coffage 1
8. Dibuj sobre la La JB
_Mufieeps
10, Apienaciin con arcilla aa
Hesudie daa ay
Lb. tomas mons
W_Aneessin porcompuladora ane
(L, SHsteemaa Tfumenstnaies tt
14. Sistemas aridimensiunales oa
Vs, Mawdeladiy ae
16. Rendenzacion ™
AN ea amnesty em Piewe
1_ Primera exapo: ton 44 am
2 Segunda capa: boai-1974 ow
2 2 187
+. Curia etapa: 1954.2001 ae
(hs animus ole Huadarjara a
& Condhsinnes co
WH Apéndices
4, Epdloga, Chives etapa: Sond-2007, por Victor Ugalde
2. Filnografia del cine de animackin on Memico 1934-2007
3__Biblicgrefia y bemenogealie
BEE
i Una perspectiva integral de la animacion
EB} origen mismo del cinermatdymife conte oon las herramieniss pars
el desarrolle del cine de animacion, lo mismo que para el docomen-
tal, o la Giccidn dramatica con actores. El principio de persittencia
retiniana y toda la teemologia dptica y del mentale promo perml-
ud construire un lengaaje de las imagenes en movimiento, El hecho
de que justamente el oontmiente esté dado por el paso commie de
imagenes ‘fijss", cada una de ellas, wal como sucede con bas artefac-
fos precimematagrificas que van de la linterna magica al cbectroia-
quiscopio, nes pueden hacer yer cone sindninace animacion y cine
==no olvidar el ténming en inglés “ration poctures"—, pues en. gete~
fal animamos al dar mewitiente a cada une de les fonopramas, sea ba
materia que tuere Ia que pase pore) obturador de la camara, Georges
Melts lo entetdid claramente oot la aplicacién de ihislonisme y eb
urucaje, Asi, mas alld che lo aplicaciin de electes especiales al cine de
fiecida, las posibilidades de dar movimiento a objeias o bien cons-
muir el movimiento a wands de lineas y manechas le abrid al cine la
yertinte de Ip que conoeemes come cine de animacion y que, para
insistir en su origen grafico ce umgarse de algo dibujacdo, se ha exten
dido tambien ef teenaino inglés “cartons”. ai bien un tance iinpreciso,
Pucs fa animackin se rebere tambien al movimiento cinematagrafica
dle objetes tridimensionales exisientes o creado ex profess para ser
filmacos. Tal come Jo define desde hace ya mts de qreinta agtios ln
” Ancacide: wes perupecrs dsc Me
Asociaclén buertidcsonal del Cine de Amimacién (ASEAY, atime
es «toda crearidn cinematognificn rolizada imagen por imagen, St
diferencia del cine de toma direct por el hecho de peoceder de una
fuente mecénica generada por medios foregnalicos, parte de la crea-
chia en estudio de los objetas que sendin proyectadios en la pamialia,
Ebwine de animacion crea imagenes por medics diferentes.al registra
abiceitioa. Los hechos que aparecen en el cine de animacion tienen
fugar por wer primera Cuando son proyectades en be pantalla
Si pera algun profesional de Jas distimtas areas em qe se ha es-
tricturade da cinematgeifia debe resuhay eviderde que el cine pue-
de verse, en todo momento, como wn continum de imagenes o fo-
togramas Rjos, como un conaante proceso de animacide, es para el
editor, quien tiene que distingarir entre un cuadeo y cer, ener un
seguado otro, el momente justo donde el cone le impeima a la pe:
licala su verosimil construccion del mowinienta, del ritmo adecuade
para representar o narrar aquelloe que veremos en pantalla, Es por
dllo que no resulta extranio que ia investigacion que ahora ponemos
en manos del lector sea de fa autoria de un editor profesional. Ma-
fel Rodrigue: Bermudez, a quien 2u intents come editor y profesor
de esta materia en el Ceniro Universitario de Estudios Cinematogna-
flees lo condujera, de manera natural, a proponerse la investipacién
de la animactén en México, Esta preocupaciin cio inicio em el mii-
meno 19 de la revista de! CUBC Fstudies Cinemangridfices, dedicado a
lnanimacidn y coordinads por Manvel Rodriguez, cuya culminacion
es el presente libro. En la presemuctin de dicho eninga, dedicada a
las ultimas téonicas co Ja animacidn mundial, y con mencidn espe-
cial al panorama de la animacion en Meésxtoo, el autor se pregunta:
ajPor qué el auge del cine de animacion? Podriames tesponder de
esta forma: hay una nueva generacion de especiadores que deman-
da este producto y, lo mis importante, ha surgide uns generactén de
productores que st han formads-en el mundo celmada de mensajes
auchovisuales, Esta generactin comock) en medio de los vesalghes de
la cultura pop y ha recupetade de los movimientes coniraculiurales
el gusto por los comics, el cine unabergrownd, fa literatura aliermariva aa perspective Imig ely urimacies
y la mas pura y crada comercializaciin: lo que ayer era vanguardia
comiracuhural, boy se vuelve valor del mercado.
La relevancia que la animacida mostrzba entonces era inversa
ala canticlad de informackin accesible sobre la maeria, come pude
verse en el escaca mimero de publicachones en espanol sobre el tema,
y la cast pula reflexiim sobee la experiencia de be animackin en Mexi-
co, mzones suficiemes para que ¢l profesor Rodriguez se planteara
ana inverigacion mas amplia El desarrollo de la jorinera fese che
a investigacion se realize con el upoyo del Programa de Fomente
a Proyectos y Coinversiones Culturales, del Fondo Nacional para la
Caloura F lag Artes, durante el pervodo 2000-2000, y con el compromi-
so absolute, tanto académmico como adminisiraiiva, del propio Cen-
Leo. Para el levamiamiento de las entrevistas testimoniales el profesor
Rodrigue: conta con Ja colaboracién de Gloria Reverte, en tanto que
para los tradweciones, con lade Miguel Bustos Garcia
En aguel enionces atin no ee editaba ol lbbre 6 eptisadaa prrdlicks:
Historia del cine mexizano de animacite (Cineuca Nacional, SMH) de
Juan Manwel Aureceches, reconocide mvestigador memcana espe-
Cilizado en la historieta en Mexico, ¢ coyus lineas de invesigacion
ge babtias de cruzay con bis de Manuel Rodriguez. Ambos textos
—complementarios en muchos sentidos== tienen: doe presupues
tos diferentes: asi, mientras Aurecockes pure de la caricature y la
hsrerieta en México para desenbocar em las experiencias menica-
nas del cine de animucidn, la investigacnin de Rodrigues esd estre-
turada en. wes grandes apanados: |. Amecedentes de la anamacion
ercl mundo; 1, Técnicas de animackin cineratogrifica, y ti. La
animacion 2n México.
Animacién: una perspective desde México, nos ititaduce pues, pri-
ineramente, en las amecedemtes untversales de la animacion cuyos
onigenes encpentra tanio en La Jinterma magica como en la tecnoleggia
de ]os imstrumientos precinemaografioes de ta ilesian de movimicn-
to, ta tira comica come precursora de Ja narrativa uudicrisual, asi
eomo emel Weabaje de los principales precursores: bames Sout Black
ton, Emile Cohl, Georges Méhits, Winston MoCay, Joh Randelph Asmmaiite: una penpeitiva desde Mesieo
Bray y Max Fleisher; kt aportaciones estadunidenses, en especal la
de Walt Dis: sexpresiones de Lotte Reiniger, Norman McLaren,
litt Tmka, Kihachiro Kawamow, para terminar en Nick Park, En
sia segundo apariade subnaya bes distinias wécnicas de animacion, ya
empleadas en sus origenes 0 de aplicaciones digilales, tanto co
su estado bidimensional como tridimensional, los mevodos de wa-
bajo, el dibujo sobre papel, el dibujo sobre acetato o dimectamente
sobse la pelicula, el recorte, bos collages, bos nuchecos, la animactén
eon arcilla y plastilina, asi como unimacién por computador, sus
sistemas de modelado y rendenzacion,
El altima apartads es el que se declca particulanmentc a la
hizcorla de Ja animacion en México, la cual divide en cuatro eta-
Pes cromeligicas cn Ja primem, 1930-1944, mos babla de las iniciales
proyecclonesde cine de animactinen Ciudad de Méxiwo, clestrenode
& primeracinta mexicana, Don Gatarian (1994), hasta Me verde caceria
Chae), en lasegunda, 944-1973, se da relevanciaa ba fundacian de Ca.
icaturas Animadas de México (19471 como la primera compania que
hogra consolidarse en-el. pénero; pasamesa 1974-004, que tnicla con la
prodnccion del primer largometrape mexicano [oe tres Byes Magos,
alla que seguirian prodwociones como Las Sipersabien, Thacwile, los
primers trabajos de Dominique Jonand, La altima etapa trabajada
por el autor, 994-2008.
togratla nacional, y no silo de animactén: e] estrene de la muuleipre-
oriada El hénw de Carlos Carmen, ganador de la Palma de Oro en el
Festival Internacional de Cine de Cannes en 194; el desarrollo con
ililes de Dorninique Jorard, Jorge Ramirez Judrez y su
Pronto suidremas del problem: Juan Jost Medina y Rita Basulto con
ontave dig, Ulises Cumin, egresado del propio CUEC y su Mdalapato,
para remninar con el orsbaje de animadons de Guadalajara, en el que
dewaca el trabajo de René Castillo com Sin sostfn y Hasta fos hues,
Es esta amplitad en ls investigacion la razon por la coal que be-
mos dlecidide cambiay su nombre original le Historie oe fa animacicn
en Médico por él de Aritmacidn: und perspective desde Mévico, segunos
de que su auier apoyaria tal mocién por ser rads represeniatva de las
cert tirt biti ent la histerse de la cinema
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