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Siglo XIX (Romanticismo)


General: Predominio de la imaginación y los sentimientos sobre la razón:
Idealización de los personajes, escape a épocas antiguas, subjetivismo al representar la
realidad
Temas:
el amor como una pasión consumidora
el suicidio como gesto grandioso
la muerte y el destino fatal
celebración de la naturaleza: no como reflejo de la armonía divina y humana
(Renacimiento) sino como fuerza poderosa, avasalladora, símbolo de la libertad, o
como ejemplo de lo grandioso, lo desordenado, incontrolable
la política, la recuperación de la historia
la patria, la nostalgia por la patria perdida, el exilio
la religión: dos posiciones> ateísmo vehemente o religiosidad sentimental
Hispanoamérica: (1830-1885)
2 épocas: hasta 1860> política; 1860-1880>más cercana al realismo
Temas: el amor sentimental, la historia, el indio, el negro (idealización), la libertad política, la
naturaleza americana, la nostalgia por la patria
Renovación del lenguaje: rweproducción del habla campesina o de la gente común,
americanismos, regionalismos, voces indígenas, africanas
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MOVIMIENTOS LITERARIOS IMPORTANTES EN HISPANOAMÉRICA ENTRE 1880-1910:


REALISMO/NATURALISMO Y MODERNISMO.
Y
Tendencias mas contemporáneas
Nota: ver pp.218-225
I. Realismo/Naturalismo
· Literatura mayormente urbana (no exclusivamente) debido a: las grandes migraciones
del campo a la ciudad; expansion industrial y del capital extranjero; ampliación de la
clase media; distanciamiento creciente entre el proletariado y la clase industrial;
mineros y empresarios
· Movimientos literarios en los cuales los aspectos ordinaries de la vida son
reproducidos con “fidelidad”—según la perspectiva, a veces estrecha, del escritor
· Enfasis en la descricpción detallada—detallismo*—de la vida diaria, particularmente
las clases media y baja
· Interés sociológico; intención autorial de denuncia
o Preocupación moral, crítica, política
· El naturalismo: una extension del realismo; se concentra en los aspectos más
negativos de la realidad social y económica: el marginado social, el crimen, la
delincuencia, la herencia social y económica de los desposeídos (determinismo),
pobreza y explotación del trabajador; seres humanos degradados
· Fatalismo* y determinismo*: constantes en la literatura realista y naturalista
· Dos corrientes filosóficas centrales e influyentes en estos movimientos

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o Positivismo*
§ Augusto Comte (1798-1859)
§ Filósofo cientificista: el análisis de la realidad basado en el
conocimiento que resulta de la observación y experiencia directas de la
realidad
Determinismo*
§ Influencia decisive de la raza, el medio ambiente y la historia sobre
la cultura y la vida social
§ Herencia inescapable
§ Darwinismo* social
II. Modernismo:
a. Arte por el arte
b. Escapsimo*: imaginación, fantasía, exotismo, la mitología clásica, los países lejanos y
poco conocidos (en la época)
c. Preocupación por el estilo: renovación del lenguaje: la palabra exacta, el lenguaje
preciso, elegante, refinado. Explotación de todos los aspectos de la palabra: el sonido, lo
visual, el ritmo, su valor simbólico y decorativo
d. Búsqueda o creación de la belleza: imagines delicadas, suaves, sensuales, frágiles
e. Uso del cromatismo*
f. Aristocracia y elitismo: el cisne como símbolo del Modernismo
g. Herencia romántica: el tema de la muerte, la melancolía, fin de siecle; nostalgia por el
pasado

III. Postmodernismo: transición entre modernismo y vanguardismo (1910-1922)


· Expresión sincera, apasionada, de los sentimientos
· La interioridad del ser: procesos sicológicos
· Temas típicos: la soledad, la muerte, la frustración, profundidad de las
emociones, erotismo

IV. “La nueva narrativa hispanoamericana”

· Se refiere a varios tipos de ficción , que a pesar de mostrar variaciones temáticas, técnicas y aún
filosóficas comparten ciertas características
· El “boom” de la narrativa hispanoamericana-- a partir de la década del 60, pero tiene sus
precursores en los 40 (El Sr. Presidente) y 50 (Pedro Páramo)

· Reacción contra la ficción realista y documental del XIX y primera mitad del XX—expone
males e injusticias sociales y políticas—representación realista
· Excepción Quiroga (halucinaciones, el sueño, el terror, el drama sicológico)

· Ponen en duda el concepto “racional” de la realidad: influidos por Freud, el surrealismo y el


marxismo cuestionan el concepto tradicional de la realidad
· La “realidad representada” es ambigua y problemática
· Uso de técnicas que comunican la naturaleza subjetiva de la realidad: el monólogo interior, el
fluir de la conciencia (stream of consciousness), el tiempo subjetivo (personal) no cronológico
· No se evita la crítica social o política pero la complejidad de la realidad se comunica por medio
de

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· El énfasis en la imaginación y la fantasía, el mito, los procesos oníricos


· Combinación de la realidad y la fantasía
· La estructura fragmentada, no lineal o episódica (Cortázar: Rayuela)
· El lector no es un receptor pasivo sino un agente activo—comparte la confusión de
personajes y autor
· Uso de múltiples perspectivas narradoras (puntos de vista)
· Simbolismo multivalente
· Obra “abierta”—desenlaces no resueltos, ambiguos
· El elemento mítico o mágico (Arguedas: Los ríos profundos)> el neoindigenismo>fuerzas
secretas que rigen no sólo la naturaleza sino los objetos; Asturias: Leyendas de Guatemala y
Hombres de maíz
· También la mitificación de figuras históricas (Sábato: Sobre héroes y tumbas)
· El uso del “realismo mágico” (García Márquez: Cien años de soledad; Fuentes: Aura, La
región más transparente, La muerte de Artemio Cruz)
· América como un continente definido por lo “real maravilloso”( Carpentier: Los pasos
perdidos; El reino de este mundo; Ecue-Yamba O)—la magia, el voodoo en la vida diaria
· El lenguaje como protagonista—el lenguaje popular (Cabrera Infante: Tres triste tigres
· La parodia y el humor (Laura Esquivel: Como agua para chocolate); Rosario Ferré (La bella
durmiente)
· La vida del adolescente, el crecimiento, descubridor/unificador de mundos (Skármeta:
Nopasonada y Allende: Eva Luna)
· La novela del dictador o el mito del dictador latinoamericano (Asturias: El Sr. Presidente;
García Márquez: El otoño del patriarca; Vargas Llosa: La muerte del chivo

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