A FOTOGRAFIA DIGITAL © Thomaz. W.M.

Harrell

A FOTOGRAFIA DIGITAL
CAPITULO IX

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 CAPITULO IX © Thomaz. W.M. Harrell

P A
raticamente tudo o que dissemos em relação à fotogra tecnologia do CCD não é tão nova quanto poderi se pen
fia convencional aplica igualmente para a fotografia di sar. Ha mais de vinte anos sistemas de gravação de
gital. Os princípios básicos da câmara escura, das ob- vídeo e de televisão já utilizam CCDs dentro das câmaras
jetivas e da formação da imagem dentro ca câmara continu- para captar imagens . Essa tecnologia deu tão certo que levou os
tubos de vídeo a uma rápida e definitiva obsolescência. Hoje os
am sendo práticamente idênticos aos da fotografia conven-
únicos remancentes desses tubos são os tubos de imagem encon-
cional. Algumas coisas mudam porém. Não podemos esque-
trados dentro dos aparelhos de televisão e estes logo irão ceder
cer que trata-se afinal de um meio novo. As principais e mais lugar às telas de cristal liquido. Abaixo, vemos um esquema que
radicais mudanças na fotografia digital dizem respeito aos mostra como funcionava o sistema de captação de imagens de
dispositivos de captação, armazenagem e de suporte. vídeo/televisão antes da introdução dos CCD.
DISPOSITIVOS DE CAPTAÇÃO
Na fotografia digital a imagem formada pela objetiva
dentro da câmara não mais atinge uma emulsão fotossensível
(o filme) e sim um dispositivo eletrônico sensívlel à luz cha-
mado de CCD (Charge Coupled Device) ou Dispositivo de
Carga Acoplada. Este dispositivo é responsável por interpre-
tar os impulsos luminosos da imagem quanto à sua intensi-
dade (luminância) e coloração (crominância). Estas infor-
mações são codificadas de forma digital e armazenadas numa
memória temporária (buffer memory) e posteriormente envi-
adas para um dispositivo de armazenagem (memory stick,
disquete, hard disk, ou outro) ou enviadas diretamente para
um computador ou fita magnética. Acima vemos um esquema típico de reprodução de imagem por meio
do sistema eletrônico de vídeo. A imagem (A) é captada pela lente(B) que a
O CCD é o dispositivo responsável envia à superficie de captação do tubo (C). O tubo (D) transforma a imagem
por receber a imagem e tranformá- em pulsos eletrônicos e os envia simultâneamente para o visor da câmara
la em implulsos digitais. O elemento e para o tubo de uma televisão ou monitor (F). O tubo de TV por sua parte,
básico do CCD é o pixel. é porvido de um canhão eletrônico [CRT ou tubo de raios catódico] que dis-
para pulsos eletro-eletrônicos contra a superficie interna do tubo (G) que é
sensibilizada para reagir a esses impulsos e brilha reproduzindo a ima-
gem. O uso de tubos de imagem em câmaras de vídeo impedia a reduçào
do seu tamanho. Com a substituição dos tubos por CCDs as câmaras pude-
ram diminuir em tamanho, ficaram mais sensíveis, mais leves e muito me-
nos delicadas.

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O
que aconteceu com as câmaras de vídeo nos anos 60 e 70 VANTAGENS DA FOTOGRAFIA DIGITAL

U
serve para mostrar como o mesmo principio foi aplicado ma grande vantagem de se utilizar um CCD em lugar do
para se criar as primeiras câmaras fotográficas digitais. filme é o custo. Inicialmente o custo de uma câmara com
Como já dissemos o filme foi substituido por um dispositivo ele- CCD pode parecer mais alto mas este pode ser reutilizado
trônico de captação que fica posicionado no ponto onde a objetiva milhares de vezes. Os primeiros dispositivos deste tipo não forne-
forma a imagem que seria registrada no filme. Abaixo vemos como ciam imagens com a mesma qualidade de filme mas hoje muitos
esse mesmo princípio foi aplicado nas câmaras fotográficas digi- CCDs ja se aproximam de uma qualidade comparável a de um
tais. filme. Outra grande vantagem da imagem digital é que não é ne-
cessário esperar a revelação para ver a imagem que foi gravada.
Abaixo imagem de capa da revista FHOX mostrando grupo
O retangulo verme- sendo fotografado com a imagem dentro do visor e também visível
lho (1.) indica onde (4.)
no painel de cristal liquido da câmara. Dúvida nunca mais! A
é colocado o CCD
imagem pode ser vista e avaliada logo depois de executada.
ou outro dispositvo
de captação na câ-
( 1.)
mara digital. Ve-
mos ainda a objeti-
va (2.), o diafragma
ou iris (3.), o corpo
da câmara, e o fil-
me ,no caso de
uma câmara con- (2.)
vencional (5.). A li-
nha azul represen-
ta a trajetoria da
luz.
(3.)
(5.)

SUPER
CCD
DA Câmara Fine Pix
FUJI 6900 da Fujifilm

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OS DISPOSITIVOS DE CAPTAÇÃO DIGITAL Uma solução que vem sendo utilizada por algum tempo pa-
O CCD ( Charge Coupled Device ) ralelamente aos CCD utiliza o sistema parecido ao do scanner de
O CCD é o dispositivo mais utilizado na captação de imagens imagens. Normalmente os dispositivos de captação deste tipo vem
digitais fotográficas. CCD’s são elementos caros e embora tenham sob a forma de um “film back” ou melhor um chassis a a ser colo-
sido continuamente melhorados atravez dos anos, a tecnologia se cado no lugar do filme em câmaras que permitem este tipo de
aproxima de um limiar. Muito dinheiro está sendo investido atu- adaptação (normalmente as câmaras de grande formato e algu-
almente na pesquisa de CCDs e outros dispositivos que possam mas de formato médio). Embora este tipo de dispositivo tenha a
ser utilizados na captação de imagens digitais. A Fuji film do japão, capacidade de produzir ima-
desenvolveu alguns anos atrás um novo design de CCD que me- gens de grande qualidade o seu
lhora o desempenho em aproximadamente 30% sem aumentar o preço costuma ser ainda muito
custo .É o chamado Super CCD da Fuji do qual falaremos mais elevado. Ainda outra desvanta-
detalhadamente. gem é que alguns destes dis-
O CMOS positivos exigem três varridas,
Um outro dispositivo de captação que está sendo pesquisado uma para cada cor, para cap-
e que já se encontra em algumas câmaras digitais é o COMOS ou tar a imagem. Por isto são co-
semicondutor complementar a base de oxido de metal nhecidos como backs “three
(Complementary Metal Oxide Semiconductor) cujo custo é muito shot” Isto significa que são len-
mais baixo mas com desempenho inferior aos CCD. Atualmente tos e geralmente só servem para
os equipamentos que utilizam o COMOS oferecem uma única van- fotografia de produtos.
tagem sobre o CCD- custo. Os ‘backs digitais” evoluem
com tanta rapidez que não te-

mos a menor dúvida que o tipo

acima descrito cairá em desuso
Back digital de alta
nos proximos anos. Novos backs
performance para são lançados com muita rapidez
câmaras 4x5 pole- e estes sempre ultrapassam os
gadas. Tem capaci- mais antigos em desempenho
dade para mais de além de ser de preço mais aces-
8.5 milhões de sível. Por exemplo, a Kodak lan-
pixels. çou recentemente o DCS Pro
Back de 16 megapixels (16 mi-
lhões de pixels) para ser coloca-
do em câmaras profissonais de
formato médio. Neste momento

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é o back de maior resolução para fotos de uma exposição (one foco como uma câmara fotográfica. Na realidade o scanner é uma
shot) copiadora cuja principal função é reproduzir imagens planas ou
Outros fabricantes como a Sinar e a Mega Vision (embaixo) estão material impresso de forma digital. O foco do scanner fica num só
lançando os seus própios backs digitais. plano que é uma chapa de vidro embaixo da qual um CCD linear
móvel faz uma varredura ao mesmo tempo iluminando o objeto e
registrando-o por reflexão. Embora não seja capaz de fotografar,
o scanner é o meio mais pratico de digitalizar imagens fotograficas
ja existentes e por isto é muito utilizado em laboratórios fotográfi-
cos e birôs. Mesmo que o scanner não tenha sido desenvolvido
para trabalhos em tres D (três dimensões) Muitos artistas plásti-
Back Digital da Mega cos e gráficos já descobriram que ele tem muitos mais usos que
Vision para câmara de
aqueles para os quais foi criado. Veja exemplos abaixo.
formato médio com area
de captura de 3 x 3 cm.

Auto retrato
feito diretamen-
te no scanner

O SCANNER
Um outro e importante elemento de cap-
tação digital de imagens é o scanner. Este
praticamente dispensa maiores explana-
ções pois hoje o scanner é quase que um
equipamento obrigatório em computação
e em laboratórios. Existem básicamente
dois tipos de scanners. O modelo de mesa
é o mais conhecido em escritórios e pelo
público em geral. O scanner de filmes é
um equipamento obrigatório em laborató-
rios e gráficas. E necessário porém lembrar que o scanner não
cria imagens fotográficas de objetos tridimensionais. O scanner
não possui lentes ou objetivas e não tem obturador ou ajuste de

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D
entro do universo de sistemas de captação temos portanto
uma enorme varfiedade de equipamentos e dispositivos
que confundem o público. Como fizemos com as câmaras
convencionais, podemos dividir as câmaras fotográficas digitais
exestentes em três classes: as profissionais de altissima resolu-
ção, as semi profissionais de alta resolução, e as amadoras de
média a baixa resolução.
CÂMARAS PROFISSIONAIS
FORMATO GRANDE
Entre as câmaras profissionais temos em primeiro lugar as
de formato grande que podem receber de filme formato grande,os
já mencionados backs digitais que podem proporcionar qualidade
insúperável e resolução atltissima comparável ao filme. Nesta
classe estão câmaras de estúdio
como a Sinar , Horseman, Cambo
e Toyo View. São câmaras possu-
em recursos práticamente ilimi-
tados e utilizam objetivas da mais
alta resolução. Estas câmaras po-
dem receber backs digitais da
Phase One, da Mega Vision, da
Kodak, da Fujifilm e outros. O cus-
to desses equipamentos é muito
alto.
FORMATO MÉDIO
Em segunda instância estão as câ-
maras de fotmato médio como
Hasselblad, Mamiya, Bronica e ou-
tras. Estas câmaras também po-
dem receber backs digitais para
Câmara Toyo view 4x5 que elas desenvolvidos Embora o CCD
pode receber back digital de seja menor nestas câmaras, são a
alta resolução escolha de muitos fotógrafos de-
vido a sua portabilidade e fácil
manuseio e
porque podem
ser utilizadas
tanto no estú-
dio como em
externas para
matérias de
moda editorial
e outras. As
câmaras de
formato médio
que tantas
vantagens
apresentam
sobre as menores do tipo 35mm são hoje a escolha de quem quer
um significativo aumento na qualidade sem sacrificar mobilidade.
FORMATO PEQUENO TIPO 35mm SLR
Podemos incluir nesta classe câmaras digitais do tipo SLR (Single
Lens Reflex) de marcas como Canon, Nikon, Sigma, e outras do
tão conhecido formato 35mm. Estas câmaras, dependendo do
modêlo, podem atingir resolução suficiente para uma página du-
pla de revista. Possuindo recursos de intercamabilidade de objeti-
vas e múltiplos recursos servem muito bem para as necessidades
de fotojornalismo, moda e estúdio. Podem custar milhares de
dolares portanto sómente grandes redações ou fotógrafos muito
afluentes podem obté-las. As vantagens são básicamente aquelas
já mencionadas como a economia de tempo , de material e sobre-
tudo a rapidez. A Canon EOS D-60 é um exemplo deste tipo de
câmara cujo preço é mais acessível devido ao CMOS que ela usa
como dispositivo de captação. Outra câmara de preço médio e
desempenho elevado é a Fuji Finepix Pro S2 cujo exclusivo super
CCD eleva a sua resoluçào a nives de câmaras muito mais caras e
sofisticadas. Câmaras deste tipo custam entre US$2.000,00
US$4.000,00 só o corpo.
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penca de pilhas no bolso e estar preparado para trocar na hora

CÂMARAS SEMI PROFISSIONAIS menos esperada.
Estas câmaras também conhecidas como prosumer (da união de Outra desvantagem das digitais é que em interiores e ambi-
proffessional e consumer em inglês) ou “point and shoot” (aponte e entes sombrios o visor
dispare) vem repletas de recursos como contrôle automático de LCD, funciona relati-
exposição, diversos programas automáticos, objetivas zoom in- vamente bem mas em
corporadas, foco automático, pleno sol é pratica-
baixo peso, custo acessível e re- mente inútil. O fotó-
solução bastante elevada. São a grafo digital tem que
opção para quem não pode en- ter um grande sobrero!
trar diretamente na linha de eli- Já existem acessórios
te profissional. Sào portanto a para isto ( ver ilustra-
melhor escolha para fotografos ção).
profissionais que estão entran- Um dos proble-
do no mundo do digital pela mas mais sérios é re-
primeir a vez ou amadores mais lacionado ao número
ambiciosos. São também a es- de imagens que podem
colha perfeita para empresas, ser guardadas no dis-
agências de publicidade e esco- positivo de memória Camara digital de vídeo mostrada
Câmara Minolta DImage 7 de 5.2 las de fotografia. Estas câmaras (memory card, com para-sol para tela LCD da
megapixes. É uma das mais comple- memory stick etc.) da marca Hoodman. Um acessório
tem uma resolução em pixels de
tas digitais nesta categoria. Possui inú- quase que obrigatório para fotos
entre 2,5 e 5 megapixels. Isto é câmara. A maioria dos
meros recursos e uma optica impecá- externas.
vel.
o suficiente para produzir uma
foto tamanho 10x15 cm (2,5
megapixels) com qualidade pra- fabricantes deste tipo de
ticamente igual a de uma foto do câmeras costuma incluir
mesmo tamaho feita com filme. Uma câmara com 5 megapixels um cartão de memória de
produz uma imagem com qualidade fotográfica no tamaho aproxi- 16 megabytes com o equi-
mado desta página o que já é ótimo para a maioria das aplicações. pamento mas isto é absur-
Por fantásticas que sejam estas câmaras ainda tem limitações e damente insuficiente. Para
não substituem completamente camaras convencionais de filme. se ter uma ideia é só tentar
Em primeiro lugar as digitais (todas) gastam muito mais ener- gravar uma imagem na
gia que as câmaras convencionais. O flash da câmara, o monitor mais ata resolução de uma
LCD e todas as funções como zoom, servo motores do diafragma câmara com 5 megapixels
e foco, etc. podem drenar a energia de um jogo de baterias em (um arquivo de 2560x 1920
poucos minutos. Fotografar com digital significa andar com uma pixels). Logo ficará eviden-

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te que sómente cabe uma única imagem por cartão ! Isto quer Estas observações cabem aqui no sentido de orientar com-
dizer que os fabricantes devem penar que o consumidor não irá pradores no atual momento pois com certeza em pouquissimo
utilizar a sua câmara na mais alta resolução. Mas porque alguem tempo irão mudar.
iria pagar mais caro por uma câmara de 5 megapixels para tirar
fotos de baixa ou média resolução ( 640 x 480 pixels)? A verdade AS CAMARAS AMADORAS
é que sómente os fabrican- Por fim, temos as câmaras amadoras. Como acontece com
tes podem responder esta as câmaras de filme estas existem em miriades em todos os for-
pergunta pois um cartão de matos, cores e preços. O básico apelo destas câmaras é a facilida-
16 megabytes é adequado de de uso e o preço. São essas duas qualidades que levam milhões
sómente para câmaras de de pessoas a comprar essas pequenas máquinas ano após ano.
baixa resolução.Quem Algumas podem ter uma lente zoom, possibilitar aproximação
compra uma câmara nesta (macro) e com certeza possuir um flash embutido.
classe terá que adquirir um Estas câmaras nunca poderão ultrapassar 1.5 ou 2 megapixels e
cartão de memória de no podem produzir imagens adecuadas para visualização no monitor,
mínimo 128 megabytes envio pela internet, inclusão em sites e home pages assim como
para poder colocar 8 ima- para uma eventual impressão em papel (hard copy) desde que em
gens no tamanho tamanho reduzido (10 x15cm ou menor ). Nunca produzirão ima-
2560x1920 pixels. A solu- gens de qualidade mesmo nas mãos de um profissional pois os
ção é ter vários cartões de seus recursos limitados e automatismo sem opção fazem delas
memória ou comprar os máquinas roboticas. São ótimas para o que foram feitas produzir
super cartões de 400 retratos do dia a dia para pessoas não interessadas em fotografia
megabytes ou até de 2 mas em fotografias.
GygaBytes que podem cus-
tar o preço de uma câmara! A escolha é sua. FUNDAMENTOS DA FOTOGRAFIA DIGITAL
Por fim, a espontaniedade da fotografia digital sofre um pou-
co pelo tempo que um arquivo demora para ser gravado. Um ar- Como já dissemos uma câmara digital é parecida com
quivo em alta resolucão pode demorar até um minuto para ser
uma 35mm . A diferença está no que ela tem dentro. Quan-
gravado no cartão. Durante esse tempo é impossível tirar outra
do tiramos uma foto com a câmera digital a luz penetra na
fotografia ou fazer qualquer coisa com a câmara.
Estas desvantagens servem para mostrar que antes de se câmera e atinge o CCD e não maiso filme. A luz é então
investir numa câmara digital é importante pensar qual será o uso medida no CCD e enviada á memória interna da câmera
para o qual será submetido o equipamento. (chamada de buffer memory). Assim que a informação da
Para fotografar situaçòes de ação com digital desta classe a imagem alcança o buffer ela écomprimida para o fotmato de
câmara tem que ter auto foco muito rápido coisa rara entre câma- gravação (TIF ou JPEG). A imagem é então transferida para
ras deste tipo. Caso contrário, melhor usar uma câmara profissi- a midia de armazenamento da câmera via de regra um car-
onal convencional com motor drive e auto foco. tão de memória onde ela será armazenda. Algumas câmaras
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 A FOTOGRAFIA DIGITAL
precisam terminar este processo todo antes de poder tirar
outra foto, outras tem um buffer interno rápido o suficiente
para permitir que outras fotos sejam captadas emquanto a
memória armazena outras.
No começo deste capítulo descrevemos o CCD que é fei-
to de milhoes de pequenos sensores que registram a quanti-
dade de luz que sobre eles incide. Os sensores gravam ape-
nas a quantidade de luz que os atinge não a cor da luz. Este
é o princípio da luminância. Para que a câmera digital detec-
te qual é a cor de cada pixel, um filtro de cor é colocado sobre
os sensores individuais (este é o princípio da crominância)
Depois que a luz atinge o CCD os sensores individudis con-
vertem a quantidade de luz tranformando-os em sinais elé-
tricos, que sao originalmente aramazenados como um sinal
analógico, convertido pra um sinal digital por un conversor
de analógigo para digital. (conversor A-D)
Cada sensor representa um pixel e a cor atual de 24 bits é
determinada pala média de um pixed e todos os seus próxi-
mos. A informação no CCDé então lida, uma linha horizontal
por vez pela memória interna da câmera e passa desta for-
ma pelos filtros internos, como os de white balance, cor, e
correção de aliasing. A memória interna então transforma
todos os pixeis individuais em uma só imagem que é então
comprimida e salva no cartão de memória CD ou disquete.
PIXELS e RESOLUÇÃO
Entre os termos mais ouvidos quando se fala em ima-
gens digitais o termo pixel * é dos mais citados. Isto é por-
que o pixel é a menor unidade de uma imagem digital. Da
mesma forma que o grão de prata é a menor unidade de uma
* pixel. O termo vem de duas palavras picture = pix e element = el
ergo: pix + el = PIXEL
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imagem em filme. Mas em filme não se contam os grãos que
compõem a imagem. Em filme falamos simplesmente de
grão fino, grão médio, granulado e mais recentemente em
grãos T. Tudo isto quer dizer que os dois sistemas são análo-
gos mas não idênticos. Longe está ainda o dia em que umCCD
possua tantos pixels quanto um filme tem grãos mas esse
dia ha de chegar.
Hoje, muito mais do que em pixels ouvimos falar em
MEGAPIXELS. Isto é porque como podemos imaginar são
necesárias quantidades enormes de pixels para compor uma
imagem digital de lata resolução. Quanto mais pixels uma
imagem possuir mais qualidade e portanto RESOLUÇÃO ela
terá. Um megapixel é equivalente a um milhão de pixels. Como
exemplo, uma câmera com a capacidade de gravar imagens
de um megapixel deve possuir um CCD com um milhão de
sensores Isto quer dizer que um sensor CCD de um megapixel
poderia ter as dimensões teóricas de 1.000 por 1.000mil
pixels.
Sabemos porém que as imagens fotográficas não são
tradicionalmente quadradas então as dimensões do retân-
Largura 1152 pixels
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
A 123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
l 123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
Total 1152 pixels
123456789012345678901234567890121234567890123
t 123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
de largura x 864
123456789012345678901234567890121234567890123
u 123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
altura =995.328
123456789012345678901234567890121234567890123
r 123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
a 123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
864 123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
123456789012345678901234567890121234567890123
(CCD DE UM MEGAPIXEL)
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gulo devem ser especificadas de forma que a resolução espe- AS RESOLUÇÕES MAIS COMUNS
cifique a equação largura versus altura. Ou seja uma ima- Abaixo temos uma tabela com as resoluções mais comuns
gem com 1152 pixels de largura por 864 pixels de altura em câmaras do tipo 35mm.
tem um total de 995.328 pixels ou um megapixel de resolu-
ção.
Baseado no que acabamos de expor, torna-se evidente
que um CCD de dois megapixels deve possuir dobro de pixels
e assim por diante. Torna-se igualmente evidente que há
um limite para o número de pixels que um CCD pode ter.
Porém existe um fator importante que muitos ignoram
- o tamanho do CCD. É lógico que quanto maior um CCD
mais pixels ele pode possuir. É justamente o tamanho dos
CCD’s utilizados em câmaras profissionais de formato gran-
de e de formato médio que permite com que tenham uma
resolução tão elevada impossível em câmaras de formato
menor.
MIDIAS DE ARMAZENAMENTO
Nas páginas 87 e 88 mostramos os dispositivos utiliza-
No momento em que é capturada e digitalizada, a ima-
dos nessas câmaras e em câmaras de formato médio. Como
gem pode ser armazenada de diversas formas. Inicialmente
se pode ver, estes tem uma area muito maior que aquela
ela é colocada numa memória volátil da câmara ( buffer
disponível em câmaras menores do tipo 35mm. Abaixo ve-
memory) e depois transferida para o cartão de memória da
mos um exemplo de CCD típico de camara 35mm com ta-
câmara.
manho de 1/3” ao lado de um CCD três vezes maior.
As formas de descarregar imagens de câmara para um
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12345678901234567890123456
computador variam. Básicamente existem duas formas de
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12345678901234567890123456 se fazer isto:
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12345678901234567890123456 1. O cartão pode ser removido e colocado num leitor
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que o repassa para o HD do computador.
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2. As imagens podem ser descarregadas diretamente
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12345678901234567890123456 da câmara para o computador.
CCD de 3.1 megpixels de
1/3” polegadas típico de
câmaras tipo 35mm CCD de uma polegada (3x) maior que o de Nos dois casos acima a forma mais utilizada para a
1/3” que pode ser utilizado em câmaras de transferência das imagens é por meio de uma conexão do
formato médio ou grande
tipo USB no computador .
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 A FOTOGRAFIA DIGITAL © Thomaz. W.M. Harrell

As mídias de armazenamento de imagens digitais são
diversas e variadas indo desde os onipresentes disquetes até
novas midias que estão ainda sendo desenvolvidas. As mais
comuns são as seguintes:
Discos Floppy. Os discos Floppy tambem conhecidos sim-
plesmente como “disquetes” são uma das midias mais anti-
gas e mais conhecidas da
informática moderna. A Sony ca-
pitalizou dessa ubiquidade e criou
a uma linha de câmaras Mavica
que utilizam essa mídia barata e
de fácil acesso diretamente no
drive da câmara. Infelizmente os
disquetes floppy tem uma capaci-
dade muito limitada e sómente
servem para câmaras de média ou
baixa resolução. A Sony querndo
manter a sua liderança lançou
recentemente câmaras Mavica que gravam diretamente em
DC-Rom.
Zip Disks, Jazz Disks, Super Disk, Hi FD.
Estas mídia são aparimoramentos do floppy sendo que
representam maior capacidade de armazenamento, maior
confiabilidade embora sejam mais caras e não compatíves
com os drives floppy. São concorrentes fortes para substituir
todos os usos do floppy tanto nos drives de computadores
como em outros aparelhos. Todos ganharam popularidade
como meios de traferir dados de um computador para outro.
São porém meios baseados numa tecnologia que provavel-
mente chegou ao seu limiar e que provavelmente será
substituida por outras tecnologias como os cartões de me-
mória que não tem partes móveis (são essencialmente chips)
e os discos graváveis CDs e que possuemuma relação custo
benefíco muito maior.
Cartões de Memória.
Os cartões de memória são sem dúvida o meio mais uti-
lizado em câmaras digitais hoje. São pe-
quenos, confiaves e não são muito caros
considerando a sua durabilidade. A longo
prazo é possível armazernar o equivalente
a milhares de rolos de filme num cartão
de memória. O cartão mostrado tem ca-
pacidade para 16 megabytes mas é possí-
vel comprar cartões com capacidades de
8 MB até mais de 2 GB (Gigabytes) Quan-
to maior a capacidade mais elevado é o preço. A relação
ideal custo_ benefício parece estar na ordem dos 128 a 256
MB. Os dois tipos mais populares destes cartões são os do
tipo Flash Midia e Compact Flash.
CD -Rom
O CD Rom existe ha tempo e
foi provavelmente uma das
maiores e mais revolucioná-
rias invenções para fins de
armazenamentona
informática. O CD-Rom co-
mum tem capacidade para
aproximadamente 750 MB de
informaçõ o que faz com que
seja otimo para uso de ima-
gens. Devido a sua alta ca-
pacidade e baixo custo este

94
 CAPITULO IX © Thomaz. W.M. Harrell
típo de mídia é cada vez mais utiliza-
do em computadores e agora existem
câmaras que gravam as imagens
diretemente no CD-Rom. Um exem-
plo é a Sony Mavica CD 1000 mos-
trada nesta página. Estas câmaras
podem gravar em discos CD-Rom do
tipo R (gravável) e RW (regravável)
também conhecidos como DV RAM.
DVD
A mais nova tecnologia na área de discos graváveis é o
DVD (Digital Video Disc) que além de gravar dados e ima-
gens é capaz de armazernar filmes (videos inteiros) colocan-
do a tecnologia de fitas de vídeo e outras em risco de total
extinção. A capacidade do DVD é muito superior aos CD Rom
sendo que provavelmente irá substituir CD-Roms e outras
mídia.
Hard Disk
O HD (Hard Disk) ou Disco rígido é uma mídia que
comprovadamente possui alta capaciadade e confiabilidade.
É o principal meio de armazenamento em computadores mas
hoje ganha portabilidade podendo ser tansportada e utiliza-
da para levar dados de um lugar para outro. HD ‘s destacáveis
e externos estão sendo lançados com muito sucesso todos os
d i a s
FORMATOS DE IMGEM
Outro item que causa muita confusão entre leigos são os diferentes
e múltiplos formatos de imagem que existem por ai. Na realidade em
termos de captação de imagens na fotografia digital existem apenas tres
formatos mais comuns atualmente. Estes são o formato TIFF, o formato
JPEG, e o formato RAW.
TIFF. Este formato cuja sigla, significa TAGGEDD IMAGE FILE é um dos mais
antigos e úteis formatos para imagens digitais. É sem dúvida o mais uti-
lizado por todos os profissionais de imagem seja qual for a plataforma
que utilizam. As principais razões para o uso em larga escala deste for-
mato devem-se a sua confiabilidade e alta qualidade. Os arquivos TIF
não são comprimidos e costumam ter um tamanho bastante grande o que
os torna indesejáveis para uso na internet ou em câmaras de baixa resolu-
ção com espaço limitado em memória. Quase todas as câmaras que pro-
duzem imagens com alta resolução gravam as imagens no formato TIF
Compressão: Compressão é um recurso pelo qual uma imagem pode ser reduzi-
da em tamanho fazendo-se uma amostragem de pixeis com valores idênticos que
seriam repetidos em diferentes areas dessa imagem. Estes pixels em lugar de
ser gravados da forma convencional são “aglutinados” por um sinal codificado.
Este sinal guarda o lugar e outras características desses pixels em lugar de re-
produzir cada um individualmente fazendo com que o arquivo fique muito me-
nor. No momento da descompressão o código indica onde cada pixel deve ser
reproduzido e as suas exatas caracteriaticas. Em termos de perda de qualidade
a diferença emtre um arquivo compactado ou comprimido e um não comprimido
deve ser imperceptível a olho nu. O formato JPEG criado pelo esforço de um
grupo de fotógrafos e especialistas em imagens é um dos mais eficazes a úteis
formatos na fotografia digital
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