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Conhecimentos essenciais para o desenvolvimento na guitarra

Nessa apostila você encontrará de forma rápida e prática os elementos que considero
importantes para o desenvolvimento musical na guitarra, como por exemplo, acordes
e arpejos do campo harmônico maior, escalas pentatônicas , modos gregos e alguns
exemplos de temas, riffs e solos retirados de músicas de minha autoria além de mais
três standarts de jazz. Todos os elementos organizados por tópicos, porém sem
sequência, você pode estudar o item que achar mais importante para o seu
desenvolvimento . As velocidades são apenas sugestões, mas você pode aumentar ou
reduzir o BPM (batidas por minuto) caso ache necessário, use sempre o metrônomo,
lembre-se também que é de fundamental importância o estudo em todas as
tonalidades. Aqui você NÃO encontrará fundamentos de aplicação e SIM exercícios
para o desenvolvimento técnico no instrumento através dos elementos acima citados,
procurei adicionar aqui as digitações e padrões mais utilizadas e que facilitem a
execução se tratando de princípio técnico como por exemplo, a palhetada(sweep e
alternada) e articulação. Espero que essa apostila ajude no seu desenvolvimento
musical, nos vemos por aí!!!

Tiago de Moura

www.tiagodemoura.com.br
Formação das escalas maiores em todos os tons.
As escalas do campo harmônico maior respeitam intervalos fixos entre as notas,
descreverei a seguir como e quais são os intervalos gerados nas escalas do campo
harmônico maior, também chamados de modos gregos, começaremos então com o
modo jônio ou escala maior natural com exemplo em C (dó maior). Relembrando as
cifras: A=LÁ B=SI C=DÓ D=RÉ E=MI F=FÁ G=SOL

C D E F G A B C

T T st T T T st

T= 1 tom de distância entre as notas

ST= meio tom de distância entre as notas

Os intervalos acima descritos seguem a um padrão fixo intervalar e serão usados para
formar as escalas de outras tonalidades seguindo um ciclo de quintas (5ª),
simplificando você deve pegar a 5ª nota da escala de C (dó maior) ou seja a nota G
(Sol) e dispô-la em uma oitava (de G à G), lembrando que o ciclo de 5ª nos dará as
escalas com # (sustenido) veja o exemplo:

G A B C D E F G

T T st T T st T

Se mantermos os intervalos acima demonstrados ”não” teremos a escala maior natural


ou o modo jônio pois estaríamos com intervalos diferentes do demonstrado no
primeiro exemplo, esse seria o modo mixo-lídio por exemplo (veremos
posteriormente) , e como deveremos proceder? Vamos lá: Se adicionarmos um
sustenido (#) no sétimo grau (F) Fá, transformando-o em (F#) Fá sustenido, estaremos
automaticamente corrigindo o padrão intervalar e gerando automaticamente o Modo
Jônio na tonalidade de G (sol).

G A B C D E F# G

T T st T T T st

Seguindo esse padrão formaremos todas as escalas com utilização de sustenido de


forma organizada, pois a cada nova 5ª acrescentaremos mais um sustenido até
chegarmos a 7#. As escalas maiores que possuem sustenidos são as seguintes:
G= 1# (G, A, B, C, D, E, F#)

D=2# (D, E, F#, G, A, B, C#)

A=3# (A, B, C#, D, E, F#, G#)

E=4# (E, F#, G#, A, B, C#, D#)

B=5# (B, C#, D#, E, F#, G#, A#)

F#=6# (F#, G#, A#, B, C#, D#, E#)

C#=7# (C#, D#, E#, F#, G#, A#, B#)

Vejamos agora como é formada as escalas com b( bemol), o principio intervalar fixo é
o mesmo, porém seguiremos o ciclo de 4ª ao invés de 5ª e colocaremos o b(bemol) no
quarto grau para corrigir o padrão intervalar, vejamos:

F G A Bb C D E F

T T st T T T st

Seguindo o ciclo de 4ª teremos então as seguintes escalas maiores:

F=1b (F, G, A, Bb, C, D, E,)

Bb=2b (Bb, C, D, Eb, F, G, A)

Eb=3b (Eb, F, G, Ab, Bb, C, D)

Ab=4b (Ab, Bb, C, Db, Eb, F, G)

Somando então todas as possíveis tonalidades maiores chegamos ao número de 12


tonalidades, sendo que em alguns livros, encontram-se mais duas (Db e Gb) porém
essas são enarmônicas (mesma nota com nomes diferentes) ex: C#=Db, F#=Gb.

Modos Gregos

Os modos gregos são na verdade modos ou escalas originários do campo harmônico


maior, porém como passamos a pensar em todos acordes/escalas gerados pelo campo,
acabamos tendo outra relação intervalar já que cada modo/escala possui uma
determinada sonoridade, diferente da escala maior natural ou modo jônio, vejamos o
exemplo:

Modo Jônio= T 2ªM 3ªM 4ªJ 5ªJ 6ªM 7ªM (T T st T T T st)

O acorde gerado por esse modo que contém todas as notas da escala é C7M(9,11,13)
Modo Dórico= T 2M 3m 4J 5J 6M 7m (T st T T T st T)

O acorde gerado por esse modo que contém todas as notas da escala é Dm7(9,11,13)

Modo Frígio= T 2ªm 3ªm 4ªJ 5ªJ 6ªm 7ªm (ST T T T st T T)

O acorde gerado por esse modo que contém todas as notas da escala é
Em7(b9,11,b13)

Modo Lídio= T 2ªM 3ªM 4ª 5ªJ 6ªM 7ªM (T T T st T T st)

O acorde gerado por esse modo que contém todas as notas da escala é F7M(9,#11,13)

Modo Mixo-lídio= T 2ªM 3ªM 4ªJ 5ªj 6ªM 7ªm (T T st T T st T)

O acorde gerado por esse modo que contém todas as notas da escala é G7(9,11,13)

Modo Eólio= T 2ªM 3ªm 4ªJ 5ªJ 6ªm 7ªm (T st T T st T T)

O acorde gerado por esse modo que contém todas as notas da escala é Am7(9,11,b13)

Modo Lócrio= T 2ªm 3ªm 4J 5d 6ªm 7ªm (st T T st T T T)

O acorde gerado por esse modo que contém todas as notas da escala é

Bm7 (b5,b9,11, b13)

Lembrando que os intervalos e qualidade dos acordes gerados são os mesmos em


qualquer tom, os acordes do campo harmônico maior são:

C7M, Dm7, Em7, F7M, G7, Am7, Bm7(b5)

Lê-se:

Dó com sétima maior, Ré menor 7, Mi menor 7, Fá com sétima maior, Sol com sétima,
Lá menor com sétima, Si meio-diminuto ou Si menor com sétima e quinta diminuta.
Tabela de intervalos em relação à nota C(dó)

C-C= uníssono

C-Db= segunda menor

C-D= segunda maior

C-D#= segunda aumentada

C-Eb= terça menor

C-E= terça maior

C-E#= terça aumentada (não usual)

C-Fb= quarta diminuta (não usual)

C-F= quarta justa

C-F#= quarta aumentada

C-Gb= quinta diminuta

C-G= quinta justa

C-G#= quinta aumentada

C-Ab= sexta menor

C-A= sexta maior

C-A#= sexta aumentada (não usual)

C-Bb= sétima menor

C-B= sétima maior

C-B#= sétima aumentada (não usual)

C-C(oitava acima)= oitava justa


Acordes e suas inversões
G7M,Am7,D7,F#m7(b5)
Tiago de Moura
Standard tuning

= 80
G7M G7M/B

E-Gt

3 7
4 7
4 5
3 7

G7M/D G/F#
2

8 12
11 12
9 12
10 14

G7M/B G7M/D

3 7
0 4
4 5
2 5

G/F# G7M
4

8 12
7 11
9 12
9 10

G/F# G7M
5

3 7
3 7
4 7
4 5

1/5
G7M/B G7M/D

10 14
8 12
11 12
9 12

Am7 Am7/C

5 8
5 9
5 7
5 8

Am7/E Am/G
8

10 13
12 14
10 14
12 15

Am7/C Am7/E

5 8
2 5
5 7
3 7

Am/G Am7
10

10 13
9 12
10 14
10 12

2/5
Am7/E Am/G

11

3 5
1 5
2 5
2 5

Am7 Am/C

12

8 12
8 10
9 12
7 10

D7/F# D7/A
13

1 3
2 5
0 4
2 5

D/C D7

14

7 10
7 11
7 10
8 10

D/C D7

15

3 7
2 5
4 7
3 5

3/5
D7/F#
16

10 13
7 11
10 12
9 12

D7/F# D7/A
17

5 8
3 7
5 7
4 7

D/C D7

18

10 14
10 13
11 14
10 12

F#m7(b5) F#m7(b5)/A

19

1 5
2 5
2 4
2 5

F#m7/C F#m(b5)/E

20

7 10
9 11
7 10
8 12

4/5
F#m7/C F#m(b5)/E

21

5 7
2 5
4 7
3 7

F#m7(b5) F#m7(b5)/A
22

10 13
9 11
10 14
9 12

F#m(b5)/E F#m7(b5)

23

2 5
1 5
2 5
2 4

F#m7(b5)/A F#m7/C

24

8 12
7 10
9 11
7 10

5/5
Exercícios pentatônica Am7
Tiago de Moura
Standard tuning

= 80

E-Gt

Digitações pentatônica
1

3 5 5 3
3 5 5 3
2 5
2 5
3 5
3 5

5 2 5 7
5 2 5 7
5 3 5 7
5 3 5 8

5 8 8 5
5 8 8 5
7 5
7 5
7 5
8 5

8 10 10 8
8 10 10 8
7 9
7 10
7 10
8 10

1/10
5

9 7 9 12
10 7 10 12
10 7 10 12
10 8 10 12

10 12 12 10
10 13 13 10
12 9
12 10
12 10
12 10

12 15 15 12
13 15 15 13
12 14
12 14
12 15
12 15

14 12
14 12
15 12
15 12

Padrão de digitação
3
9 3 3
3

5 5
5 5 7 5 7 7
8 5 8 8

3
10

3 3
3

5 5
5 5 7 5 7 7
7 5 7 7

2/10
11

3 3
3 3

5 5 8 5 5
8 5 8 8 8 8 5

3
12

3 3
3

8 5 5
7 7 5 7 5 5
7 7 5

3 3
13 3 3

7 5 5
7 7 5 7 5 5
8 8 5

Padão digitação cordas adjacentes

14

8 5
8 5 8 5
7 5 7 5
7 5 7 5
7 5

15

5 7
5 7 5 7
7 5 5 7 5 7
8 5 5 8

16

5 8
5 8 5 8
5 7

3/10
colcheia+semi-colcheia
17

5 8
5 7
5 7
5 7
5 8

18

5 8 8 5
5 8
7 5
7 5

19

7 5
8 5

Digitação penta com blue note


20

3 5 3
3 4 5 5
2 5
2 5
3 5 6
3 5

21

8 5
8 5
8 7 5
7 5
7 6 5
8 5 8 5

22

8 10 11 8
8 10
7 8 9
7 10
7 10
8 10 11

4/10
23

12 11 10
13 10
12 9
13 12 10
12 10
12 11 10 12

24

12 15 12
13 15 16 13
12 14
12 13 14
12 15
12 15

Frase blues
25

full

5
5 8 5
7 8 7 5 7 5 6
7 7 7 5

26

7 6 5 3 4
5 5 2 3 4 5

Padrão melódico
27

5 7 5 7 5
3 5 3 5 3 5 7 7
3 5 5

28

8 10 8 10 8
5 7 5 7 5 7 9 9
5 7 7

5/10
29

8 10 8 10 8
8 10 10

Padrão + blue note


30

9 7 7 9 7
10 7 10
7 5 5 7 5
8 5 8

31

12 10 10 12 10 12 11 10 10
13 10 13 13 10 13 13

32

9 8 7 7
10 7 10 10
7 6 5 5
8 5 8 8

Variação rítmica
33

34

3 3 8
5 3 5 3
5

6/10
35

5 5
8 5 8 5
7

Penta com repetição de notas

36

15 12 12 10
15 13 15 13 13 10 13 10
14 12 12 9

37

10 8 8 5
10 8 10 8 8 5 8 5
9 7 7 5

Padrão em 5

38 5

5 5
5

8 10 12 12 10 8
8 10 10 8
5 7 9
5 7
3 5 7
3 5

39 5

9 7 5
7 5
7 5 3
5 3

7/10
Parte aguda da penta com sweep

40

5 3 8 5 10 8 12 10 15 12 17 15 20 17 22 20
5 3 8 5 10 8 13 10 15 13 17 15 20 17 22 20

Frase com cromatísmo


41

42

9 10 9 8
10 8 8 9 10 9 8
9 7 7

43

8 9 8 7
10 7 5 6 7 6 5
7 5 5

44

6 7 6 5
8 5 8 5

Padrão com sweep


45

5 7 7
5 7 7 5 7 10
7 5 7 10
5 8 10

8/10
46

5 8 8 5
5 8 8 8 8 5
5 7 9 9 7 5

47

7 7 5
10 7 5 7 7 5
10 7 5 7
10 8 5

Sweep com repetição de notas


6
48

6 6
6

10 12 15 15 12 10
10 13 15 15 13 10
9 12 14
10 12 14
10 12 15
10 12 15

6
49

14 12 9
14 12 10
15 12 10
15 12 10

50

8 10 10 8
8 10 10 8
5 7
5 7
3 5
3 5

51

7 5 7 9
7 5 7 10
5 3 5 7
5 3 5 8

9/10
52

10 12 12 10
10 13 13 10
9 7
10 7
7 5
8 5

53

12 15 15 12
13 15 15 13
9 12
10 12
7 10
8 10

54

12 9 12 14
12 10 12 14
10 7 10 12
10 8 10 12

55

15 17 17 15
15 17 17 15
14 12
14 12
12 10
12 10

56

17 20 20 17
17 20 20 17
14 17
14 17
12 15
12 15

57

17 14
17 14
15 12
15 12

10/10
Arpejos Campo harmônico de BMaj
Tiago de Moura
Standard tuning

= 100
Arpejo B7M Tônica 5º corda
1

N-Gt

2 6 7 6 2
4 4
3 4 4 3
4 4
2 6 6

Arpejo C#m7
2

4 7 9 7 4
5 5
4 6 6 4
6 6
4 7 7

Arpejo D#m7
3

6 9 11 9 6
7 7
6 8 8 6
8 8
6 9 9

Arpejo E7M

7 11 12 11 7
9 9
8 9 9 8
9 9
7 11 11

Arpejo F#7

9 12 14 12 9
11 11
9 11 11 9
11 11
9 13 13

1/10
Arpejo G#m7

11 14 16 14 11
12 12
11 13 13 11
13 13
11 14 14

Arpejo A#m7(b5)

12 16 18 16 12
14 14
13 15 15 13
14 14
13 16 16

Arpejo F#7 Tônica 6º corda


8

2
2 5 5 2
3 3
2 4 4 2
4 4
2 6 6

Arpejo G#m7
9

4
4 7 7 4
4 4
4 6 6 4
6 6
4 7 7

Arpejo A#m7(b5)
10

6
9 9
6 9 9 6
6 8 8 6
7 7
6 9 9

Arpejo B7M
11

7
7 11 11 7
8 8
8 9 9 8
9 9
7 11 11

2/10
Arpejo C#m7
12

9
9 12 12 9
9 9
9 11 11 9
11 11
9 12 12

Arpejo D#m7
13

11
11 14 14 11
11 11
11 13 13 11
13 13
11 14 14

Arpejo E7M

14

12
12 16 16 12
13 13
13 14 14 13
14 14
12 16 16

Arpejo (B) tríade de 3 em 3 cordas


3
3
15 3

2
4 4
4 4 4
4 4 4
6 6
7

3
3
16 3

2
4 4
4 4 4
4 4 4
6 6
7

3/10
3
3
17

3
3

7
7 7
8 8 8
9 9 9
9 9
11

3
3
18

3
3

7
7 7
8 8 8
9 9 9
9 9
11

3
19

3
3
3

11
12 12
11 11 11
13 13 13
14 14
14

3
20

3
3
3

11
12 12
11 11 11
13 13 13
14 14
14

Arpejo B7M(9,13)
21

2 4 6 4 2
4 4
3 4 6 6 4
4
2 4 6

4/10
22

3
4
6 4

Arpejo C#m7(9,13)
23

4 6 7 6 4
7 7
4 6 8 8 6
6
4 6 7

24

4
6
7 6

Arpejo G7(9,13)

25

9 11 12 11 9
11 11
9 11 13 13 11
11
9 11 13

Arpejo A#m7(b5, b9, b13)

26

12 14 16 14
14
9 13 15 16
11 14
13 11 13 14 16

27

12
14
16 15 13
14
16 14

5/10
Arpejo Bm 3 em 3 notas
3
3
28 3

2
3 3
4 4 4
4 4 4
5 5
7

3
3
29 3

2
3 3
4 4 4
4 4 4
5 5
7

3
3
30

3
3

7
7 7
7 7 7
9 9 9
9 9
10

3
3
31

3
3

7
7 7
7 7 7
9 9 9
9 9
10

3
32

3
3
3

10
12 12
11 11 11
12 12 12
14 14
14

6/10
3
33

3
3
3

10
12 12
11 11 11
12 12 12
14 14
14

Arpejo D (#5)
3
3
34 3

2
3 3
3 3 3
4 4 4
5 5
6

3
3
35 3

2
3 3
3 3 3
4 4 4
5 5
6

3
3
36

3
3

6
7 7
7 7 7
8 8 8
9 9
10

3
3
37

3
3

6
7 7
7 7 7
8 8 8
9 9
10

7/10
3
38

3
3
3

10
11 11
11 11 11
12 12 12
13 13
14

3
39

3
3
3

10
11 11
11 11 11
12 12 12
13 13
14

Arpejo Diminuto T,3m,5d


3
3
40 3

1
3 3
1 1 1
3 3 3
5 5
4

3
3
41 3

1
3 3
1 1 1
3 3 3
5 5
4

42

4
6 6
5 5 7
6 6

8/10
43

6 6
8 8 8 8
10 10

44

4
6 6
7 7 7
6 6

45

10
9 9
10 10 10
12 12

46

12 12
11 11 11 11
13 13

47

10
9 9
10 10 10
12 12

48

4 1 1 4
3 3
4 1 4 1
3 3
5 2 2 5

9/10
49

7 4 4 7
6 6
7 4 4 7
6 6
8 5 5 8

50

10 7 7 10
9 9
10 7 7 10
9 9
11 8 8 11

51

4 1 7 4 10 7 13 10
3 6 9 12
4 7 10 13

52

5
5
5 5

10 13 7 10 4 7 1 4
12 9 6 3
10 13 7 10 4 7 1 4

53

5
5
5 5

10 13 4 7 7 10 1 4
12 6 9 3
10 13 4 7 7 10 1 4

10/10
Arpejos diatônicos em 4ª sobre Dm7
Tiago de Moura
Standard tuning

= 50
C7M G7 Dm7 Am7
1

E-Gt

7 3
5 6 3
5 4 5 2
5 3 5 2
5 3
5

3 7
3 6 5
2 5 4 5
2 5 3 5
3 5
5

Dm7 Am7 Em7 Bm7(b5)


3

8 5
6 8 5
7 5 7 4
7 5 7 3
7 5
7

5 8
5 8 6
4 7 5 7
3 7 5 7
5 7
7

Em7 Bm7(b5) F7M C7M

10 7
8 10 6
9 7 9 5
9 7 9 5
8 7
8

1/3
6

7 10
6 10 8
5 9 7 9
5 9 7 9
7 8
8

F7M C7M G7 Dm7

12 8
10 12 8
10 9 10 7
10 9 10 7
10 8
10

8 12
8 12 10
7 10 9 10
7 10 9 10
8 10
10

G7 Dm7 Am7 Em7

13 10
12 13 10
12 10 12 9
12 10 12 7
12 10
12

10

10 13
10 13 12
9 12 10 12
9 12 10 12
10 12
12

2/3
Am7 Em7 Bm7(b5) F7M

11

15 12
13 15 12
14 12 14 10
14 12 14 10
14 12
13

12

12 15
12 15 13
10 14 12 14
10 14 12 14
12 14
13

Bm7(b5) F7M C7M G7

13

17 13
15 15 12
16 14 16 12
15 14 15 12
15 14
15

14

13 17
13 17 15
12 16 14 16
12 15 14 15
14 15
15

Todos os arpejos nas 3 primeiras cordas

15

19 15 17 13 15 12 13 10 12 8 10 7 8 5 7 3
17 15 13 12 10 8 6 5
17 16 14 12 10 9 7 5

3/3
Arpejos com tapping
Tiago de Moura
Standard tuning

= 120

E-Gt

T T T
7 10 14
7 8
4 7 11
4 5
2 5 9
2 3

T T T
7 10 14 10 7
7 8 8 12 7
4 7 11
4 5

T T

7 4
5 9 4
2 5 9 5 2
2 3 3 7 2 3

1/1
Modos Gregos
Tiago de Moura
Standard tuning

= 80
1

E-Gt

Modo Jônio G7M(9,11,13)


2

5
5 7 8
4 5 7
4 5 7
3 5 7
3 5 7

Modo Dórico Am7(9,11,13)

7 8
7 8
5 7 9
5 7 9
5 7 9
5 7 8

Modo Frígio Bm7(b9,11,b13)


4

7 8 10
10
7 9 11
7 9 10
7 9 10
7 8 10

Modo Lídio C7M(9,11,13)

8 10 12
8 10 12
9
9 10 12
9 10 12
8 10 12

1/14
Modo Mixolídio G7(9,11,13)

10 12 14
10 12 13
11 12
10 12
10 12 14
10 12 14

Modo eólio Em7(9,11,b13)

12 14 15
12 13 15
11 12 14
14
12 14 15
12 14 15

Modo Lócrio F#m7(b5,b9,11,b13)

14 15 17
13 15 17
12 14 16
12 14 16
14
14 15 17

15 17 19
15 17 19
14 16 17
14 16 17
15 17

10

19 17 15
19 17 15
17 16 14
17 16 14
17 15 14
17

2/14
11

17 15 14
17 15 13
16 14 12
16 14 12
15 14
15 14

12

15 14 12
15 13 12
14 12 11
14 12 10
12
15 14 12

13

14 12 10
13 12 10
12 11 9
12
14 12 10
14 12 10

14

12 10 8
12 10 8
11 9
10 9
12 10 9
12 10 8

15

10 8 7
10 8 7
7
10 9 7
10 9 7
10 8 7

16

8 7 5
8
9 7 5
9 7 5
9 7 5
8 7 5

3/14
17

7 5
7 5 4
7 5 4
7 5 3
7 5 3

Padrão melódico
6
18
6
6

4 7 5 4 5 7
4 7 5 4 5 7
3 7 5 3 5 7
3 7 5 3 5 7

19

6 6
6 6

5 8 7 5 7 8 5 8 7 5 7 8
5 8 7 5 7 8 5 8 7 5 7 8

6
20
6
6

4 7 5 4 5 7
4 7 5 4 5 7
3 7 5 3 5 7
3 7 5 3 5 7

6
21 6
6

5 4 5 7 5 4
5 4 5 7 5 4
5 3 5 7 5 3
5 3 5 7 5 3

4/14
22

6 6
6 6

7 5 7 8 7 5 7 5 7 8 7 5
7 5 7 8 7 5 7 5 7 8 7 5

6
23 6
6

5 4 5 7 5 4
5 4 5 7 5 4
5 3 5 7 5 3
7 3 5 7 5 3

6
24 6
6

7 4 5 7 5 4
7 4 5 7 5 4
7 3 5 7 5 3
7 3 5 7 5 3

25

6 6
6 6

8 5 7 8 7 5 8 5 7 8 7 5
8 5 7 8 7 5 8 5 7 8 7 5

6
26 6
6

7 4 5 7 5 4
7 4 5 7 5 4
7 3 5 7 5 3
7 3 5 7 5 3

5/14
6
27

6
6
6

10 8 7 10 8 7
10 8 7 10 8 7
9 7 5 9 7 5
9 7 5 9 7 5

6
28 6

9 7 5 9 7 5
8 7 5 8 7 5 3

Padrão sextina na 1º e 2º cordas com sweep


29

6 6
6 6

2 3 5 3 5 7 5 7 8 7 8 10
1 3 5 3 5 7 5 7 8 7 8 10

30

6 6
6 6

8 10 12 10 12 14 12 14 15 14 15 17
8 10 12 10 12 13 12 13 15 13 15 17

Volta com palhetada alternada

31
6 6 6
6

15 17 19 17 19 20 19 20 22 22 20 19
15 17 19 17 19 20 19 20 22 22 20 19

6/14
32
6 6 6 6

20 19 17 19 17 15 17 15 14 15 14 12
20 19 17 19 17 15 17 15 13 15 13 12

33

6 6 6 6

14 12 10 12 10 8 10 8 7 8 7 5
13 12 10 12 10 8 10 8 7 8 7 5

6
34 6

7 5 4
7 5 4
7 5 3
7 5 3

Combinando 2 modos com sweep

35 3 3
3 3

3 5 7 5 7 9
3 5 7 5 7 8

3 3
36 3 3

4 5 7 5 7 9
3 5 7 5 7 9

7/14
3 3
37

3 3

4 5 7 5 7 9
4 5 7 5 7 9

38

3 3
3 3

5 7 8 7 8 10
4 5 7 5 7 9

39

3 3
3 3

5 7 8 7 8 10
5 7 8 7 8 10

Volta com palhetada alternada


40

3 3
3 3

10 8 7 8 7 5
10 8 7 8 7 5

41

3 3
3 3

10 8 7 8 7 5
9 7 5 7 5 4

8/14
3 3
42

3 3

9 7 5 7 5 4
9 7 5 7 5 4

3 3
43 3 3

9 7 5 7 5 4
9 7 5 7 5 3

44 3 3
3 3

9 7 5 7 5 3
8 7 5 7 5 3

Subindo modo Jônio e voltando Dórico com sweep


6
45 6

6 6

5 7 8 10 8 7
5 7 8 10 8 7
4 5 7
4 5 7
3 5 7
3 5 7

46 6

9 7 5
9 7 5
9 7 5
8 7 5

9/14
Padrão ligados similar

47

12 8 10 12 10 8 10 8
12 8 10 12 10 8 10 8

48

11 7 9 11 9 7 9 7
10 7 9 10 9 7 9 7

49

10 7 9 10 9 7 9 7
10 7 8 10 8 7 8 7

Padrão com salto de corda


6
50 6

6
6

12 9 11 12 11 9
12 9 10 12 10 9
12 9 10 12 10 8
12 8 10 12 10 8

51

6
6
6
6

14 10 12 14 12 10
13 10 12 13 12 10
12 9 11 12 11 9
12 9 10 12 10 9

10/14
52

6
6
6
6

14 10 12 14 12 10
13 10 12 13 12 10
12 9 11 12 11 9
12 9 10 12 10 9

6
53 6

6
6

12 9 11 12 11 9
12 9 10 12 10 9
12 9 10 12 10 8
12 8 10 12 10 8

conectando os modos
6
6
54

6
6

13 15 17
11 12 14 12 14 16
9 10 12 10 12 14
7 9 10 9 10 12
7 8 10

55

14 15 17
15 17 19

Oitavando as digitações

56 6

6 6
6

8 10 12 12 10 8
8 10 12 12 10 8
5 7 9
5 7 9
3 5 7
3 5 7

11/14
57 6

9 7 5
9 7 5
7 5 3
7 5 3

58 6

6 6
6

10 12 14 14 12 10
10 12 13 13 12 10
7 9 11
7 9 10
5 7 9
5 7 8

59 6

11 9 7
10 9 7
9 7 5
8 7 5

6
60

6 6
6

12 14 15 15 14 12
12 13 15 15 13 12
9 11 12
9 10 12
7 9 10
7 8 10

6
61

12 11 9
12 10 9
10 9 7
10 8 7

12/14
6
62

6 6
6

14 15 17 17 15 14
13 15 17 17 15 13
11 12 14
10 12 14
9 10 12
8 10 12

6
63

14 12 11
14 12 10
12 10 9
12 10 8

6
64

6 6
6

15 17 19 19 17 15
15 17 19 19 17 15
12 14 16
12 14 16
10 12 14
10 12 14

6
65

16 14 12
16 14 12
14 12 10
14 12 10

6
66
6 6
6

17 19 20 20 19 17
17 19 20 20 19 17
14 16 17
14 16 17
12 14 15
12 14 15

13/14
6
67

17 16 14
17 16 14
15 14 12
15 14 12

6
68
6 6
6

19 20 22 22 20 19
19 20 22 22 20 19
16 17 19
16 17 19
14 15 17
14 15 17

6
69

19 17 16
19 17 16
17 15 14
17 15 14

14/14
Desenvolvimento fraseado ii V I
Tiago de Moura
Standard tuning

= 80
Dm7 G7 C7M
1

E-Gt

3
3 4 5
2 5 4
3
5

Dm7 G7 C7M
4

5
6 3
5 4
5 3
4 3

Dm7 G7 C7M
7

2 5 2
3 5 3
5 5 4 1 2 4 3

Dm7 G7 C7M
9

5 8 7 5 6 3 4
7 4 4 3
7 5 6 5
5 8

Dm7 G7 C7M
3
11

4 3 4 5 6 4 3
3 6 6 3 4 5
2 5
2 3
5

1/1
Chora tio
Tiago de Moura
260
Standard tuning

= 115

C713 F79
1

E-Gt

12 (12) 10 8 10 8 8 11
11 11 10 11 10 8 11 10 8

C713
3

(11) 10 8 10 8 8 12
11 11 10 11 10 8

F79
4

(12) 10 8 10 8 8 11
11 11 10 11 10 8 11 10 8

D713
5

(11) 10 8 10 8 8 14
11 11 10 11 10 8

1/2
G79
6

(14) 12 10 12 10 10 13
13 13 12 13 12 10 13 12 10

D713
7

(13) 12 10 12 10 10 14
13 13 12 13 12 10

(14) 12 10 12 10 10
13 13 12 13 12 10 13 12 10 12

12
(12) 9 13 10 14 11 15 16
11 12 13

2/2
Pepeu
Tiago de Moura
260
Standard tuning

= 140

E-Gt

3 5 3 2 3 2
4 2 4 4 2 1 2 1
3 4

2 2 4 2
4 4 2
4 0

3 5 3 2 3 2
4 2 4 4 2 1 2 1
3 4

2 2 4 2 0 1 2
4 4 2

3 5 3 2 3 2
4 2 4 4 2 1 2 1
3 4

1/2
6

2 2 4 2
4 4 2
4 0

3 5 3 2 3 2
4 2 4 4 2 1 2 1
3 4

2 2 4 2
4 4 2 0 1 2

2/2
Pepeu(1st. solo)
Tiago de Moura
260
Standard tuning

= 140
1

E-Gt

full full full

6 6 7 6 (6) 7 9 9 9 9
5 9 9

3
3

full full

10
7 10 10 (10) 10 12 12 15
7
7 9

14 12
14 12 11

6
6

full

12 14 15 17
12 14 15
12 14 15
12 14 15

1/1
Dim Dom (riff)
Tiago de Moura
Standard tuning

= 110
1

E-Gt

4 (4) 3 3 5 4 3 4
5 4 3 4 5 5 4 3 5

(4) 3 3 5 4 3 4
5 4 3 4 5 5 4 3 5

(4) 3 3 5 4 3 4
5 4 3 4 5 5 4 3 5

(4) 3 3 5 4 3 4
5 4 3 4 5 5 4 3 5

(4) 3 3 5 4 3 4
5 4 3 4 5 5 4 3 5

(4) 3 3 5 4 3 4
5 4 3 4 5 5 4 3 5

1/2
8

(4) 3 3 5 4 3 4
5 4 3 4 5 5 4 3 5

(4) 3 3 5 4 3 4 5 6 7
5 4 3 4 5 5 4 3 5

11

(7)
0 0 0 0 0 0

2/2
Dim Dom (tema)
Tiago de Moura
Standard tuning

= 110

E-Gt

(9) 6 7 8 6 5
8 9 8 5 6 7 5
5
8 7

9
8 11 10 9
6 9 8
5 8 7
4 7 6
5

(9) 6 7 8 6 5 9
8 9 8 5 6 7 5
8 5 7 (7)

(9) 6 7 8 6 5
8 9 8 5 6 7 5
5
8 7

1/2
7

9
8 11 10 9
6 9 8
5 8 7
4 7 6
5

1.
8

(9) 6 7 8 6 5 9
8 9 8 5 6 7 7 4 5 6 (6)

2.
10

2/2
Dim Dom (riff final)
Tiago de Moura
Standard tuning

= 110
1

E-Gt

3 (3) 3 2 2 1 0 3 3 2 2 1 0 3

(3) 3 2 2 1 0 3 3 2 2 1 0 4

(4) 4 3 3 2 0 4 4 3 3 2 0 4

(4) 4 3 3 2 0 4 4 3 3 2 0 5

(5) 5 4 4 3 0 5 5 4 4 3 0 5

1/2
7

(5) 5 4 4 3 0 5 5 4 4 3 0 6

(6) 6 5 5 4 0 6 5 4 7 6 5 8 7 6

10
9 8 7 10 9 8 11 10 9 12 11 10 13 12 11

10

10 10 12

2/2
BB
Tiago de Moura
260
Standard tuning

= 130

E-Gt

5 3 0 3 3 2
0 2 0 3 0
2 0

0
0
3 0
2 0 3 0
2 0 3 0 2

12 14 12 15 12
12 14 14 13 12 14 12
12 14
12 14

14
15
12 14
14 14 12 12 12 14 16
14 14 13 12 14

full

17

12
12 14 14 12 10 10
12 12

1/2
7

14 11
12 11 12
11 13 11
13
11 14

full

10
10 9
9 11 9
11
9 12

full

15
14 14 12
14 12
14 13 12 10
12 11 7 (7)

2/2