El arte como lenguaje.

El mensaje estetico es ambiguo y autorretlexivo.

En el arte contemporáneo

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La comunicación en genend. La comuniocacion estetica.

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Mas efectiva cuanto mas redundante. A bº P d . . ' de 1a norma.
__m_igua. _or esv1a.c1on
Cumplimiento de la norma.
Autorreflexiva: propone detectar las
Lenguaje verbal, señales de transito, estrategias combinatorias del nuevo
mensajes publicitarios. código y acceder a la interpretación.
Son convenciones.

Trabajo practico:
A partir de una publicidad gratica, altere las reglas del código comunicacional y
convierta el lenguaje directo inicial, en uno ambiguo y autorreflexiva. En lo posible
intentar un fundamento poético.

El signo visual.
El grupo µ sostiene que existe comunicación visual aun sin estar ligada al icono, y
categoriza a la imagen visual en:
a) signo icónico.
b) Signo plástico
Y su interacción:
e) Signo iconoplástico.
Signo icónico: Esta relacionado con la representación, ya que incita condiciones
similares de percepción con relación a1 objeto o referente.
El signo icónico puede englobar imágenes fisiopláYticaY (apariencia de la naturaleza o
realidad tangible) o imágenes ideopláslicas(creaciones mágicas o fantásticas
reconocibles por el imaginario colectivo)
En la imagen icónica los elementos plásticos están dispuestos sintácticamente en
función de la representación diluyéndose en el objeto icónico al que alude.
Signo pJar;;tico: no figurativo o anicónico.
Signo visual cuya semiosis se organiza con las particularidades del índice o del símbolo.
El signo pJastico es de naturaleza indicial cuando esta relacionado con las hueHes, los
rastros o marcas de Jas herramientas establecen una modalidad de significar por relación
de contigüidad entre el signo y et objeto que lo produjo.
También son indiciales la presencia de elementos plásticos como líneas, texturas,
colores por tratarse de muestras u ostcncioncs.
El signo plastico posee modalidad simbolica >cuando un autor instaura un código que
organiza de forma ideolectual (rasgos recurrentes de un autor o una serie), donde el
codigo puede tener origen en un .rociolecto (rasgos recurrentes de una corriente o
periodo historico); de esta forma al tener el conocimiento del codigo, posibilita otorgar
sentido a las improntas del emisor, y estas singulares normas le otorgan su propio
simbolismo.
Las imágenes no figurativas o abstractas, de.sde un punto de vista morfosintáctico, están
gobernadas por regímenes deferentes.
las regidas por la voluntad geométrica y la linealidad constructiva
y las que se gestan desde los elementos sensibles, pictóricos u operacionales que
rompen la tectonicidad de la forma.

Signo iconoplástico: es cuando el significante se organiz.a de manera concomitante y

simultánea en la conformación del signo visual. Pero el sentido que se desprende
incluye e implican al espectador. Y el sentido no es privativo de los signos ni de la cosa
referida, sino que resulta de las relaciones entre ellas. Derrida reflexiona que la razon no
es universaL ni atemporal, ni estable, sino provisional y relativa, de esto se infiere que el
sentido cambia, si cambia el receptor, su época, etc.

Significante
--~~~~--:...A.....--~~~~--
r -- ~

icónico Elementos que

•
portan sentido.
signo ico~opla~1ico
··· ·····················Si.lffi-Ol-visaal···· ...................... Relación

Connotación
de elern. Que es arbitraria y
plásticos basada en una
convención
cultural
'--- -
__./
_

~cado
Respecto a las marcas del autor corriente o época que el signo plástico o el signo
iconoplástico conllevan, U mberto Eco realiza esta categorización:

ldiolecto estético: conjunto de las connotaciones típicas de los textos de un actor

individual o colectivo-
/diolecto de cor¡m$~ estilo personal del autor o codígo privado e indívidual. El se11o o la
firma.
Socio/ecto: o idiolecto de corriente o periodo histórico.

Gramatica Visual ID
Prof Lic. Carolina Porra)
2011