BIBLIOTECA DE SEATTLE

Arquitectos
OMA, LMN
 Ubicación
Seattle, WA, EEUU 1000 4th Ave, Seattle, WA 98104
 Área Proyecto
38300.0 m2
 Año Proyecto
2004
 Fotografías
Philippe Ruault
 Proveedores
Miscellaneous Iron & Ornamental Metal, Metal Framing and Drywall, Glazing Systems,
Electrical Systems, Bomel Construction Company, The Erection Company, Canron Western
Construction, Mechanical Systems
 Personal Clave
Rem Koolhaas and Joshua Prince-Ramus (Partner-in-Charge), with Mark von Hof-Zogrotzki,
Natasha Sandmeier, Meghan Corwin, Bjarke Ingels, Carol Patterson
 Consultores
Arup, Bruce Mau Design, Davis Langdon, Dewhurst Macfarlane, Front, HKA, Hoffman
Construction, Inside/Oustide, Jones & Jones, Kugler Tillotson, Magnusson Klemencic, McGuire,
Michael Yantis, Pielow Fair, Quinze & Milan, Seele
 Cliente
Seattle Public Library
 Presupuesto
US $169.2 M
 Program
Central library for Seattle’s 28-branch library system, including 33,700 sqm of hq, reading
room, book spiral, mixing chamber, meeting platform, living room, staff floor, children’s
collection, and auditorium, and 4,600 sqm of parking.
Programa: Biblioteca Central para la red de bibliotecas de 28 sucursales de Seattle,
incluyendo 33.700 metros cuadrados de oficinas, sala de lectura, espiral de libros,
plataforma de reuniones, sala de estar, piso de personal, colección de niños, y auditorio,
además de 4.600 metros cuadrados de estacionamientos.
La Biblioteca Central de Seattle redefine la biblioteca como una institución dedicada ya no
exclusivamente a los libros, sino que además como un almacén de información donde
todas las formas potentes de los medios -se presentan por igual y de manera legible. En
una época donde la información se puede acceder en cualquier lugar, ocurre la
simultaneidad de todos los medios de comunicación y, más importante aún, la curaduría
de su contenido que hará que la biblioteca sea vital.

La flexibilidad en las bibliotecas contemporáneas se concibe como la creación de plantas

genéricas en las que puede ocurrir casi cualquier actividad. Los programas no están
separados, las habitaciones o espacios individuales no tienen un carácter único. En la
práctica, esto significa que los libreros definen áreas generosas para la lectura en la
primera jornada, pero, a través de la expansión incesante de la colección, inevitablemente
vienen a invadir el espacio público. En definitiva, en esta forma de flexibilidad, la biblioteca
estrangula las mismas atracciones que la diferencian de otros recursos de información.

En lugar de su actual flexibilidad ambigua, la biblioteca podría cultivar un enfoque más

refinado organizándose en compartimentos espaciales, cada uno dedicado a, y equipado
para, los usos específicos. La flexibilidad adaptada es aún posible dentro de cada
compartimento, pero sin la amenaza de que una sección obstaculice a las otras.

Nuestra primera operación fue a "peinar" y consolidar la proliferación aparentemente

ingobernable de la biblioteca de programas y medios de comunicación. Al combinar con
su semejante, se identificaron grupos programáticos: cinco de estabilidad y cuatro de
inestabilidad.

Cada plataforma es un conjunto programático que tiene un diseño arquitectónico definido

y equipado para el máximo y dedicado rendimiento. Debido a que cada plataforma está
diseñada para un propósito único, su tamaño, la flexibilidad, la circulación, la paleta, la
estructura y MEP, varían.
Los espacios entre la función de plataformas como pisos de comercio donde los
bibliotecarios informan y estimulan, en la interfaz entre las diferentes plataformas, se
organizan espacios para el trabajo, la interacción y el juego.

Al modificar genéticamente la superposición de pisos en el edificio alto típico americano,

emerge un edificio siendo al mismo tiempo sensible (la geometría proporciona sombra o
cantidades inusuales de luz del día cuando sea conveniente), contextual (cada lado
reacciona de manera diferente a las condiciones urbanas específicas o deseado vistas),
icónico.

El problema de la organización de la biblioteca tradicional es planitud. Los departamentos

se organizan de acuerdo con los planos de planta. Cada piso es discreto; los ataques
impredecibles de crecimiento y contracción en ciertas secciones están, en teoría,
contenidos dentro de un solo piso.

En 1920, la Biblioteca Pública de Seattle no tenía la clasificación de Informática; en 1990

esta sección explotó. Como las colecciones impredeciblemente se hinchan, los materiales
se disocian de sus categorías. El exceso de materiales se pusieron en el sótano, se
trasladaron al almacenamiento fuera del sitio, o se convirtieron en ocupantes ilegales de
otros departamentos, sin relación alguna.
La Espiral de Libro implica un reclamo del muy comprometido Sistema Decimal de Dewey.
Mediante la organización de la colección en una cinta para el desplazamiento - 000-999-
los sujetos forman una convivencia que se aproxima a la orgánica continua; cada una
evoluciona respecto a las otras, ocupando más o menos espacio en la cinta, pero nunca
forzando una ruptura.
2
Introducción
La Biblioteca Pública de Seattle fue inaugurada en mayo de 2004. Su diseño afianzó
la carrera del arquitecto Rem Koolhaas por tratarse de un impresionante edificio, que
combina sus líneas futuristas con la funcionalidad de una biblioteca.

Antes de completar el diseño del edificio, Koolhaas se reunió con representantes de

Microsoft, Amazon y otras organizaciones para discutir el futuro de los libros y la
biblioteca. En un mundo moderno dominado por Internet y los medios digitales, el libro
convencional parecía dirigirse hacia el olvido. Sin embargo, después de muchos
meses de investigación se concluyó que el “libro” estaba muy lejos de convertirse en
una cosa del pasado. Por lo tanto, “la espiral”, era una nueva forma en la entrega de
libros a los clientes dentro de un sistema de biblioteca. En lugar de tener los libros en
diferentes estantes y pisos, la espiral inclinada permitió una fila continua de los libros
que los hacen “fácil de navegar”.

Desde el exterior, se puede ver un gran edificio de cristal, de líneas rectas que se
cruzan. Está articulado por grandes bloques a diferentes niveles que corresponden
con las dependencias de la biblioteca. Es un edificio que se encuentra en armonía con
el skyline de Seattle y el aspecto urbano de la ciudad.

La biblioteca ha sido un gran éxito para la ciudad, ayudando a generar nuevas

actividades económicas, gran parte de las cuales proceden del turismo. En su primer
año, la biblioteca recibió 2,3 millones de visitantes. Paul Goldberger, del The New
Yorker ha comentado del edificio “…es la nueva biblioteca más importante que se
construirá en una generación, y la más estimulante…” La construcción ha llegado a
ganar numerosos premios, incluyendo el Premio de Platino de la ACEC y el Premio de
Arquitectura National AIA 2005.

Situación
La Biblioteca se encuentra situada en la céntrica Fourth Avenue de Seattle, en la
manzana delimitada por la Cuarta y Quinta Avenida y las calles Madison y Spring,
estado de Washington, Estados Unidos.
Concepto
El concepto consiste en la reinvención de la biblioteca como un punto de acceso a la
información, presentado en una amplia variedad de soportes. “Las nuevas bibliotecas
no reinventa ni modernizan a las tradicionales, simplemente están empaquetadas en
una nueva forma”, explican en el estudio OMA. Para su realización, Koolhaas aplicó
su característica interpretación de la arquitectura y estableció para el proyecto que el
edificio sería flexible ante futuras ampliaciones, con la posibilidad de agrupación de
espacios según las necesidades del edificio, y que las plataformas conectadas
ofrecerían espacios abiertos al estudio, trabajo e interacción social.

La Biblioteca Central de Seattle redefine la biblioteca como una institución dedicada

ya no exclusivamente al libro, sino como un almacén de información donde todas las
potentes formas mediáticas, nuevas o antiguas, se presenten por igual y de manera
legible. En una época donde a la información se puede acceder en cualquier lugar, es
la simultaneidad de todos los medios de comunicación y, más importante, la curaduría
de su contenido lo que hará una biblioteca vital.
La flexibilidad en las bibliotecas contemporáneas se concibe como la creación de
plantas genéricas en las que puede desarrollarse casi cualquier actividad. Los
programas no están separados, las habitaciones o espacios individuales no dan
caracteres únicos. En la práctica, esto significa que las estanterías definen generosas,
aunque anodinas, áreas de lectura en la primera jornada, pero, a través de la
expansión incesante de la colección, inevitablemente vienen a invadir el espacio
público. En definitiva, en esta forma de flexibilidad, la biblioteca estrangula las mismas
atracciones que la diferencian de otros recursos de información.

En lugar de su actual flexibilidad ambigua, la biblioteca podría cultivar un enfoque más

refinado organizándose en compartimentos espaciales, cada uno dedicado a.., y
equipado para…, servicios específicos. Adaptaciones flexibles dentro de cada
compartimento, pero sin la amenaza de que una sección obstaculice las otras

Espacios
En el interior del edificio, una estructura en espiral ofrece una superficie continua con
laterales recubiertos de estanterías que ofrecen las diferentes colecciones temáticas
de libros. Dicha espiral, que se eleva cuatro plantas, ha requerido la creación de un
sistema de rampas en zig-zag accesibles a todas las edades y necesidades. Estas
rampas están apoyadas en delgadas columnas económicamente construidas.

El interior está dividido en 5 bloques diferenciables desde el exterior: la zona de

parking, el espacio público de lectura y cafetería desplegado en el gran atrio y espacio
principal de la biblioteca, zona de información, colecciones y salas de lecturas y la
administración, todas ellas culmina en una terraza ubicada en el techo. La planta
tercera de la biblioteca se denomina “sala de estar”. La biblioteca utiliza
consistentemente nombres no tradicionales que ayudan a hacer su estancia
emocionante. La ubicación de las colecciones de libros se llama “el espiral” y el
espacio de computación se denomina “cámara de mezcla”. Las estanterías tienen en
los extremos paneles indicadores que ayudan en la organización.

La característica principal del interior son sus grandes espacios públicos de lectura y
ocio, iluminados con luz natural que entra por sus paredes de cristal. Destacan
también las plantas de colecciones, consistentes en una rampa que continúa a lo
largo de las 4 plantas. Todas las zonas se unen con escaleras mecánicas de colores
vistosos (exceptuando las colecciones), y el mobiliario y objetos son de un diseño
moderno y colorista.

La biblioteca ofrece un “nivel de encuentro” con paredes curvas pintadas de rojo y un

área infantil con juguetonas columnas inclinadas.

Niveles

 Nivel 0

En el nivel 0 se ubica el garaje al que se puede llegar desde la calle Spring, tiene 143
plazas.

 Nivel 1

Con acceso por la Cuarta Avenida en este nivel se encuentra el gran vestíbulo de
1200m2, sección pública de computadoras, servicio de recepción, teléfonos públicos y
el área infantil.
  Área infantil

Los niños tienen su propia biblioteca dentro de la biblioteca. Los asientos son de color
azul, los pisos son de bambú con grandes círculos de goma en color rosa fuerte y
amarillo ácido . Los niños, naturalmente, tienen un espacio propio para computación,
así como una zona de cuentos cubierta de verde musgo bajo una viga de soporte
diagonal. Dependiendo del punto de vista, se asemeja a un bunker o a un útero.

El área cuenta con 22 computadoras, un baño familiar, baños para niños y niñas, y
espacio para de estacionamiento para los cochecitos.

 Auditorio

En esta planta también se encuentra el Auditorio Microsoft, con 275 asientos. La parte
posterior del recinto se puede expandir, agregando 150 asientos adicionales para
programas mayores.

 Sección idiomas

El Centro de Aprendizaje Evelyn W. Foster, con su sección de alfabetización e

idiomas del mundo también se encuentra en esta planta. Cuenta con un piso de la
artista visual Ann Hamilton que es una fiesta de idiomas: 11 tipos diferentes de
alfabetos marcados en la madera. A lo largo de la pared se distribuyen las cabinas de
sonido para el aprendizaje del idioma, con un elevado tapizado acolchado que actúa
como una especie de fondo de pantalla permanente. Esta zona cuenta con estaciones
de trabajo de aprendizaje de idiomas con audio, video y programas de aprendizaje de
idiomas por ordenador, y un laboratorio de tecnología que proporciona acceso a las
tecnologías de adaptación.

 Nivel 2

El nivel 2 es para los miembros del personal y no está abierto al público. Desde este
nivel se realiza el envío, recepción, clasificación y servicios técnicos de los libros y
colecciones.

 Nivel 3
La sala de este nivel se denomina “sala de estar”, (Living Room), e incluye áreas de
lectura o recogimiento. Se trata de un espacio amplio y ventilado, con una altura
máxima de 15m. Los patrones de las brillantes alfombras corresponden a las
plantaciones exteriores ubicadas en la entrada a la biblioteca por la Quinta Avenida.

En esta planta, también se encuentran la recepción o entrega de libros, la tienda de

regalos, la cafetería, colección de videos y DVD, colecciones, nuevos libros, revistas y
periódicos populares y teléfonos públicos de pago.
La base del atrio se encuentra en este nivel. El dramático espacio permite a los
visitantes que miran hacia arriba ver las salas de reuniones en el nivel 4, y la Cámara
de mezcla Charles Simonyi en el nivel 5.

 Nivel 4

El nivel 4 cuenta con cuatro grandes salas de reuniones. Las paredes de los pasillos,
los suelos y el techo están pintados en profundos tonos de rojo y rosa, mientras que
las salas de reuniones en colores apaciguadores y tonos neutros como el marrón y el
gris. Dos laboratorios de Centros de Formación en Tecnología Boening son utilizados
para la instrucción pública y personal en informática.

 Nivel 5

A la Cámara de Mezclas, 1811,61m2, los visitantes acuden en busca de ayuda en

cuestiones generales y de investigación. En esta planta se ubican el laboratorio
grande de computación, el Centro de Recursos de Empleo, libros de trabajo y
estudios, escáneres y equipos de edición de imágenes, directorios telefónicos
actualizados, enciclopedias, tablón de anuncios de la comunidad, documentos de
revisión pública y declaración de impuestos, Legrady Instalación de Arte, “Hacer
visible lo invisible ” y mesas de estudio.

El carácter del espacio es plateado y de alta tecnología, el techo es de color negro y el

piso de aluminio. Esta planta también cuenta con la mayor concentración de
tecnología de la biblioteca, 140 computadoras, y es la entrada a la zona conocida
como “espiral de libros”

 Nivel 6-9, “Espiral de libros”

Los 4 niveles que ocupan las estanterías del “espiral de libros” están conectados por
rampas suaves. La espiral permite a todos los clientes, incluyendo a las personas con
discapacidad, moverse a lo largo de toda la colección sin depender de escaleras,
escaleras mecánicas o ascensores. Las escaleras y paradas de ascensor están
etiquetadas con los números del Sistema Decimal Dewey, para ayudar a la gente a
encontrar los elementos en cada piso.

 Nivel 10

El atrio que nace en el nivel 4 llena de luz los 1114.84m2 de la sala de lectura Betty
Jane Narver, con 400 asientos, un techo a 12.19m de altura y vistas a la bahía de
Elliott. Las salas Hugh y Jane Ferguson Seattle Room también se encuentran en este
nivel, con vistas a la sala de lectura. Se accede a través de escalera mecánica o
ascensor.

 Nivel 11

El Nivel 11 cuenta con oficinas administrativas, incluyendo la oficina del bibliotecario

de la ciudad, la sala Virginia Burnside Board, Recursos Humanos y el comedor del
personal .

Por la noche, la Biblioteca Pública de Seattle se ilumina destacando entre los demás
edificios. Se trata de un increíble y funcional edificio de uno de los arquitectos más
importantes del mundo.

Estructura
En este elegante edificio se realizó un estudio de la “forma” seguido de la “función”.
Los arquitectos del proyecto organizaron los requerimientos programáticos de la
biblioteca en cinco plataformas independientes, aunque conectadas, que se apilan
verticalmente permitiendo la optimización de las vistas de los alrededores, envueltas
en una piel de acero y cristal.

Este paquete transparente fue presentado a los ingenieros estructurales con un

conjunto de peticiones: no utilizar ninguna columna en las esquinas, no colocar
ninguna columna vertical, y en una palabra utilizar el menor número posible
de columnas en general. En esencia, el éxito del proyecto dependía de hacer un
edificio de cristal con 12 plantas, que pareciese flotar sin ningún apoyo, en una zona
de seísmos calificada UBC Zona 3.

La solución de los ingenieros de MKS, en colaboración con Arup, fue la de utilizar dos
sistemas estructurales diferentes, en capas, con un bloque central de hormigón que
proporciona gran parte de la rigidez estructural.

Sistemas estructurales

Primer sistema

En el primer sistema, cerchas perimetrales a las plataformas, con una profundad que
abarca varios pisos soportan las cargas de gravedad del edificio. Las cerchas se
apoyan en columnasinclinadas y cuidadosamente posicionadas para aumentar las
oportunidades de contrapeso, con plataformas en voladizo de 1,32 m

Segundo sistema

El segundo sistema, la rejilla de acero en forma de diamante, forma el exoesqueleto

del edificio. La rejilla de acero proporciona el sistema lateral del edificio, interconecta
las cerchas de las plataformas, sirve de acabado arquitectónico de interiores, y
soporta la cortina de vidrio que recubre la construcción.
Conexiones de deslizamiento especialmente diseñadas unen lateralmente la rejilla de
acero a las armaduras de las plataformas. Las conexiones fusionan los dos sistemas
estructurales, a la vez que previenen la transferencia de las cargas de gravedad a la
rejilla de acero. El sistema mantiene la delgada rejilla sin necesidad de protección
contra el fuego, y lo más importante, con la estética deseada. Se realizaron maquetas
a escala real de las conexiones, moldeadas en 3-D, para probar y comprobar los
resultados.

Exoesqueleto

El exoesqueleto fue diseñado de modo que se pudieran usar cuadrículas de acero

comunes, cuyo tamaño W12x22, pudieran ser intercaladas en las estructuras. La
forma y tamaño de diamante fueron optimizados a 10.16cm por lado y una altura de
base de 17.78cm según las placas de vidrio plano del mercado, buscando la
fabricación más eficiente y tratando de eliminar la necesidad de montantes
secundarios. La utilización de piezas estandar facilitó la prefabricación de la parrilla de
acero estructural en escalas de hasta 2.16m de altura, simplificando en gran medida
la construcción.

Refuerzos

Se desarrollaron tres soluciones par alas áreas interiores que requerían refuerzos:

 Se reforzó la rejilla de acero con una capa adicional según lo que

reflejaba el patrón y la ubicación del estrés.

 Hubo una escasa inserción de ángulos transversales en

las columnas de intervención, permitiendo llevar las cargas de forma
más directa desde los puntos de máxima tensión a las columnas de
soporte más cercanas.

 Se utilizaron columnas de gravedad en pendiente, en línea con el

plano de la cudrícula sísmica.

Materiales
El edificio está cubierto por una asombrosa estructura de vidrio y acero.

Los costes de construcción fueron menores que los de la mayoría de las nuevas
bibliotecas construidas en las principales ciudades. Diseñada teniendo en cuenta la
función y la estética, el edificio ha incorporado muchos elementos apoyando la
sostenibilidad, por lo que ha sido reconocida con el Certificado “Silver” otorgado por
US.Green Building Council, convirtiéndose en uno de los edificios más grandes en
recibir una certificación de Liderazgo en energía y desarrollo.

Koolhaas es famoso por su uso creativo y económico de los materiales prosaicos.

Cada una de las 11 plantas se merece un detallado estudio. Hay pisos de aluminio
que rinden homenaje a los minimalistas pisos rejilla de Carl Andre. La madera se
recicla a partir de piezas con los extremos astillados y se tiñó en una variedad de
tonos lisos. La mayoría de las alfombras están realizadas con hilos de metal para
poder limpiarlas directamente con agua. Luego están los pisos en los que se vierte
hormigón cubierto con gruesas capas de color de poliuretano.

Koolhaas ama los colores brillantes. Las escaleras y las entradas a las áreas de
reunión pública están pintadas en tonos rojos y amarillos lima. En el interior la
estructura metálica está pintada de color azul bebé.

En la zona dedicada al aprendizaje de idiomas el piso de 669m2 es de madera de

arce, con decoración de la artista visual Ann Hamilton.

Los pilares con bases blancas y brillantes tienen altas terminaciones en color negro,
los aislamiento contra el fuego están rociados con purpurina. Sólo en las zonas de
plaza pública la alfombre sube el nivel, con fotografías de Petra Blaisse sobre material
vegetal serigrafiado sobre la tela de la alfombra, creando un efecto laboratorio de
biología.

Las escaleras mecánicas están acabadas en un color lima fluorescente, bordeada con
paneles retroiluminados. Dichas escaleras sólo suben, debiéndose bajar en ascensor
o escaleras no mecánicas.

Además de las asimetrías y el color, Koolhaas hace un uso fabuloso del hormigón.
Enormes losas de hormigón armado, con pequeñas grietas de unión e inundadas con
variación tonal parecen trazar una especie de tiempo geológico.

En su construcción se han utilizado: 18.400m3 de hormigón armado, 2.050tn de

barras de refuerzo, 4.644tn de acero, en el exterior 9.994 piezas de vidrio, cortina
exterior 126.767m2. Alrededor de la mitad de los paneles de la construcción son de
vidrio de tres capas con una malla expandida de metal atrapada entre las dos capas
exteriores. La malla, una chapa de aluminio que se corta y se estira, reduce el calor y
el deslumbramiento. La mayor parte del vidrio se limpia dos veces al año, y más a
menudo para las superficies que lo requieran.
3
ANTECEDENTES

Andrew Carnegie, el magnate del acero que construyó bibliotecas por todo EE.UU. patrocinó en
1906 la construcción de la Seattle Carnegie Library en estilo neoclásico, en un terreno en la Cuarta
Avenida.

Con los años se hizo necesario una ampliación por lo que en 1960 se contruyó un edificio en estilo
moderno internacional de 5 pisos, diseñado por Bindon & Wright, reemplazando a la antigua
biblioteca. Nuevamente la demanda excedió la capacidad de la biblioteca, lo que, sumado a la
escasez de parqueos y el riesgo sísmico determinó a fines de los 90s la necesidad de construir una
nueva biblioteca, que responda a las características de nuestro tiempo.
CONCEPCIÓN
Joshua Prince-Ramus subraya tres ideas principales en la concepción del proyecto:
a) Un proceso hiper-racional de diseño, en el que ideas racionales adquieren una lógica
independiente y dan como resultado imágenes que parecieran irracionales (a simple vista la
biblioteca parece producto de un capricho más que del análisis del diseñador).
b) Un trabajo en equipo en el proceso de diseño, dejando de lado la imagen del arquitecto-genio,
sino un trabajo interactivo entre varios miembros de la oficina.

c) Confrontar la visión tradicional de la flexibilidad en la arquitectura moderna, que, según él crea

espacios genéricos donde casi todo puede pasar dentro de ellos, pero en la práctica son ocupados
por la necesidad más inmediata, que termina imponiéndose otras actividades. En su lugar, propone
la llamada "flexibilidad compartimentarizada", en la que identifica una serie de sitios en lo que, aún
si una actividad resulta preeminente, se pueda garantizar un espectro de funciones múltiples.
OMA basa su diseño en la idea de que los libros son la más importante fuente de información a la
que la gente acude en la biblioteca, sin descuidar las numerosas formas de tecnología que hoy en
día están al alcance del usuario. Pero tal vez más revolucionario fue su enfoque de que la
biblioteca debía cumplir roles sociales (algo a lo que los bibliotecarios se mostraron reacios al
principio). OMA reorganizó el programa propuesto por ellos en 5 plataformas cuya función podría
predecirse que iba a ser estable en el futuro (administración, libros, espacio de reunión,
información y parqueo). En la parte superior de cada plataforma se ubican 4 espacios abiertos,
cuya función podría ser más inestable.

Este modelo conceptual presenta ambos tipos de espacios definidos dentro de cajas, con los
espacios abiertos en la parte superior y los sistemas de circulación vinculando los diversos
elementos. Estas cajas se desplazan en razón de un mejor uso de la luz natural y las vistas hacia
la ciudad. Dado que cada una de estas plataformas alberga funciones diferentes, les fueron
asignadas áreas distintas. Nótese la similitud con el diagrama de la programación.

Posteriormente estos compartimentos serían recubiertos por una "piel" de vidrio y estructura
metálica proveyendo de sombra o luz de acuerdo a las necesidades requeridas.

Este fue uno de los aspectos que más me gustó de la biblioteca, su integración visual desde el
interior hacia el paisaje urbano de la ciudad y su clara lectura de los espacios interiores, que
dramatiza la tensión entre ellos. Otras bibliotecas contemporáneas, como la Mediateca de Sendai y
la Biblioteca en Tama, ambas de Toyo Ito, han optado también por una franca transparencia hacia
el entorno.
DISEÑO

El edificio contiene 38,300 m2 de área construida en 11 niveles y el sótano de estacionamiento.

Algo que no es muy evidente en las fotos es que hay un pronunciado desnivel entre la 4ta y 5ta
avenida, en el que se pueden acomodar dos niveles
Especialmente en la fachada de la cuarta avenida puede percibirse la imponencia del enorme
voladizo de 14 m, que genera una especie de plaza cubierta, en un efecto que me evocó en cierto
modo aquella plaza generada frente a la Biblioteca Peckham, en Londres.

El nivel más bajo, el que se accede desde la 4ta avenida al suroeste, contiene un auditorio y un
centro de idiomas, además de un Centro Infantil cuya decoración "espera ser apreciada por los
niños, aunque no sea condescendiente con ellos" (esto permite que un niño de 11 años no se
sienta incómodo el mismo espacio que ocupa uno de 5).
El segundo nivel corresponde a la administración, y prácticamente no es visto por el público.
El tercer nivel, al que se accede desde la 5ta avenida, es el área de recepción. En el exterior, la
piel de la fachada desciende hasta el piso conformando una suerte de porche de ingreso.
El espacio se convierte en una gran sala donde los usuarios pueden disfrutar de su lectura en un
cómodo sillón, sorbiendo un café (que es una debilidad entre los seatleitas... no en vano esta
ciudad es la cuna y la base principal de la cadena Starbucks Coffee).
El cuarto nivel contiene áreas de reunión, dispuestas en espacios de formas más orgánicas y que
pueden acomodar entre 30 y 200 personas.
El quinto piso alberga la mayor cantidad de computadoras públicas, y donde los usuarios pueden
llegar a investigaciones más profundas, para lo cual hay varios bibliotecarios a su disposición.
Espacialmente, al estar al medio del edificio, balconea hacia la plaza y permite una comunicación
visual hacia la calle y hacia los niveles superiores.
Desde el sexto al noveno nivel se ubica uno de los más innovativas áreas del edificio: el Espiral de
los libros. Contraviniendo la clásica horizontalidad de las bibliotecas, los estantes se organizan en
grandes plataformas inclinadas, que discurren continuamente mediante rampas (un
"estacionamiento barato para libros" dice Joshua Prince-Ramus). Las salas de lectura, que por
razones de función tienen que ser horizontales, se ubican escalonadamente a lo largo de las
rampas.

El décimo piso, que es el nivel más alto al que puede acceder el público, es el área de lectura.
Desde aquí se pueden disfrutar extraordinarias vistas de la ciudad, particularmente de la bahía
Elliott. Aquí hay también un pequeño balcón al final de un corredor que según Joshua Prince-
Ramus "lo diseñó para pedir la mano a su esposa... y ella aceptó". En realidad este pequeño
espacio sólo sirve para contemplar la riqueza espacial del edificio, un enorme espacio a múltiple
altura y la complejidad de la piel envolvente del edificio. Pienso que los diseñadores sabían del
impacto que este edificio iba a tener en la comunidad arquitectónica, así que nos regalaron este
cubil para que los arquitectos podamos regodearnos y gozar el espacio.

DISEÑO ESTRUCTURAL

La construcción del edificio significó un reto particular, ya que la región es proclive a sufrir
terremotos y fuertes vientos, y la forma del edificio presenta grandes voladizos que le dan una
apariencia ligera, pero requieren un diseño estructural especial. La solución estructural se basa en
un núcleo de concreto macizo que sostiene las losas en voladizo (una solución
también frecuentemente aplicada en rascacielos). Esta solución permite minimizar la cantidad de
columnas al interior del espacio.
A ello se añaden columnas verticales e inclinadas y cerchas. Los pisos que conforman la Espiral de
los Libros y el Salón de Lectura (6-10) utilizan columnas inclinadas para transferir el peso de los
pisos superiores.

Finalmente, la grilla envolvente en forma de diamante sirve como un elemento de amarre general,
a la vez que contiene el recubrimiento de vidrio, el cual tiene una fina capa metálica interior que
permite que sea transparente sólo desde el interior.

A la grilla de acero exterior se superpone una grilla interna de aluminio para sostener el vidrio,
ambas pintadas de color celeste. Debo decir que el acabado es un poco tosco, y que faltó un mejor
manejo del detalle.

ARTE Y DECORACIÓN.

Escaleras color naranja encendido, escaleras mecánicas en amarillo chillón, alfombras multicolores
y la grilla celeste demuestran la predilección de Koolhaas por el color.

Adicionalmente se encuentran trabajos de arte como el de Ann Hamilton que diseñó un piso tallado
en madera de 670 m2 con frases en 11 idiomas diferentes, que sugiere una "experiencia táctil del
libro en la era digital".

También es divertido, al bajar las escaleras automáticas encontrarse con unas "Cabezas de Huevo
Parlantes" llamadas "Braincast", obra del artista Tony Oursler.
En el exterior, la fuente Tsutakawa, también llamada "La Fuente de la sabiduría" fue esculpida en
bronce por el notable y desaparecido artista local George Tsutakawa.

A pesar de algunas críticas, es indudable que la biblioteca en Seattle es un éxito social y, como es
usual en la obra de Koolhaas y OMA, ha sacudido a la crítica sobre la forma cómo se percibe
tradicionalmente la arquitectura.. Nuestra visita fue un día de semana y la biblioteca estaba llena, y
fue grato encontrar usuarios de todas las edades y grupos sociales (inclusive muchos "homeless",
que suelen acudir a la biblioteca en días fríos).
BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE Rem Koolhaas Facultad de Arquitectura 5 de
Mayo Universidad Antonoma Benito Juarez BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE Rem
koolhaas Dra.Luz Cecilia Rodriguez Sanchez Noemi Gpe.Lavariega Castellanos Asesora:
Alumna: grupo D Semestre V Fecha de entrega Enenero 2013 Contenido Datos
relevantes sobre el Arquitecto

Datos relevantes sobre la obra

Condiciones Previas

análisis de acuerdo a las exposiciones que se presentaron en el curso

Conclusión

Bibliografía Arquitecto neerlandés Datos relevantes

sobre el Arquitecto Es una rara combinación de visionario y ejecutor - filósofo y
pragmático - teórico y profeta - un arquitecto cuyas ideas sobre edificios y urbanismo lo
convirtió en uno de los arquitectos contemporáneos más discutidos en el mundo, incluso
antes de que cualquiera de sus proyectos de diseño se convirtió en realidad .

Se realizó a todos con sus escritos y conversaciones con los estudiantes, muchas veces
revolviendo controversia por desviarse fuera de los límites de la convención.

Él es tan conocido por sus libros, planos regional y mundial, investigaciones académicas
con grupos de estudiantes, lo mismo que de su estridente audaz, pensó arquitectura
sugerente.

Ha demostrado con creces su capacidad y talento creativo para hacer frente a problemas
aparentemente insolubles o constrictiva con soluciones brillantes y originales. 1944 Rem
Koolhaas The Pritzker Architecture Prize-Rem koolhaas 2000- pag. 4-5 Datos relevantes
sobre la Obra La Biblioteca Central de Seattle, diseñada por Rem Koolhaas y Joshua
Prince-Ramus

Su lenguaje anguloso y provocador y su estructura vista, formando una trama en

diamante

El edificio contiene 38,300 m2 de área construida en 11 niveles y el sótano de

estacionamiento.

fue inaugurada en mayo de 2004

El edificio está cubierto por una asombrosa estructura de vidrio y acero. análisis de
acuerdo a las exposiciones
que se presentaron en el curso La Arquitectura como identificación del lugar Concebir la
arquitectura como identificación del lugar conlleva que tanto el usuario como el proyectista
desempeñan un papel indispensable;y por lo que respecta a el proyectista,comporta que
los lugares propuestos concuerde con el mayor grado posible con los lugares utilizados
por los usuarios,aun que para que esto suceda tiene que pasar un cierto tiempo De la cual
algunas personas están desacuerdo a el edificio pero por otra parte otras no están
desacuerdo con el edificio de seattle veamos una opinión.... block de arquitectura Rem
koolhas La gente sus actividades son meros espectadores a los que hay que
entretener,sino elementos indispensables de la arquitectura que contribuyen y participan
en ella.
En la arquitectura por lo contrario los usuarios pueden impregnar y alterar su esencia
Elementos Fundamentales de La Arquitectura puertas a través de las cuales se pasa de
un lugar a otro , pero que también son lugares por derecho propio y ventanas a través de
as cuales se puede mirar el exterior y facilitar la entrada de luz un elemento fundamental
que encontramos en este edifio es el cerramiento de vidrio , el cual proporciona una
barrea fisica , pero no visual

podemos ver si estructura suspendida en cubierta , necesita un apoyo estructural

Algunos elementos variables que pueden ser influencia son ,la luz, el color,la temperatura,
los movimientos del aire, etc Los elementos variables de la arquitectura La luz es la
primera condición que podemos ver en este edificio ya que consta de cristal y acero

Al entrar al edificio nos recibe una gran plaza bañada en luz, adornada con fuentes y
jardineras, que ofrece un acogedor refugio en el frío clima de Seattle. El color con la luz
juega un papel importante en este edificio

El cambio de color en los lugares del edifico es una atmósfera especial , ya que reconoce
el lugar, y no solo es una cuestión de decoración luz Color Asi mismo podemos observar
el sonido de como es que maneja los lugares para distinguir los sonidos , por ejemplo
existe una gran sala en donde los usuarios pueden disfrutar de su lectura en un cómodo
sillón, sorbiendo un café Sonido El cuarto nivel contiene áreas de reunión El quinto piso
alberga la mayor cantidad de computadoras públicas El décimo piso, que es el nivel más
alto al que puede acceder el público, es el área de lectura. un lugar se puede distinguir
solo por el sonido , simplemente si estamos en un exterior o interior, y mas allá en que
sala nos encontramos La textura es una propiedad visible , relacionado con la vista,donde
en este edificio encontramos gran cantidad de diferentes texturas, en donde los usuarios
pueden obtener una concepción del lugar mas especifica.

Se obtiene espacios muy acogedores,para conversar, tomar una taza de cafe, mientras
otros muy atractivos para el estudio Textura Elementos que cumplen mas de una función
Ocurre con frecuencia que un mismo elemento arquitectónico identifica un lugar de
diversas maneras

en el edificio centro Seattle podemos verlo claramente y muy relevante son sus grandes
estructuras de acero , ya que sirven de muros inclinados, asu vez también de grandes
ventanales y grandes espacios para el paso de luz natural , así mismo cubre o aísla del
exterior Aprovechamiento de la preexistencias ambientales Algo que no es muy evidente
en las fotos es que hay un pronunciado desnivel entre la 4ta y 5ta avenida, en el que se
pueden acomodar dos niveles. Simplemente es cuando el proyectista se ajusta a las
modificaciones que tuvo el lugar debido a un cambio o transformación del ambiente, y es
donde debe respetar los cambios que hay en el para poder proyectar su obra Lugares
Primitivos Son los que están relacionados con aspectos fundamentales de la vida
mantenerse caliente, seco, adquirir alimentos , sentarse, defecar,enseñar , aprender,
intercambiar opiniones y debatir , etc, En el centro Seattle podemos obtner o disfrutar
muchos de estos lugares, por ejemplo tenemos un gran espacio para adquirir alimentos,
descansar,platicar, otro para intercambiar , para enseñar , para aprender,etc La
Arquitectura como el arte de enmarcar Cuando la composición del edificio enmarcan entre
si mismo, tambien puede incluir edificios en la ciudad , como si fueran los sujetos de un
cuadro , tal vez para ser vistos desde un determinado punto de vista

La arquitectura como marco de la realidad se fundamenta en la identificación del lugar .los

marcos definen limites podemos observar como es que el centro Seattle enmarcan
perfectamente con los edificios a su alrededor, ya que es una gran pieza obtenida de su
alrededor Aprovechando y respetando nuestro medio ambiente La Geometría en la
Arquitectura piezas geométricamente igual
círculos.cuadrados,triángulos,pirámides,conos,esferas,diámetros,radios,etc,estas figuran
desempeñan gran importancia en la arquitectura, de las cuales en el centro Seattle vemos
como resaltan los cuadrados, rectángulos, triángulos y trapecios.

"Las geométricas del ser"es inherentes a la identificación del lugar.

"Un circulo de presencia",ya que se relaciona con otros edificios y así forman un circulo
concorde entre ellos

se relaciona de manera simple y directa con el concepto de las seis direcciones y un

centro
La geometría de fabricación en el Centro de Seattle esta sometida al conjunto de
actitudes que analiza un espacio determinado.

Hay geometría de fabricación por su utilización de acero, hormigón y vidrio de la cual el

centro seattle consta de materiales industrializados para su construcción.

Es suficiente la estructura cuando se hace en ella un uso económico del material

No existen una arquitectura ideal, ya que Rem koolhas no se baso en espacios rectos y
cuadrados Espacio y Estructura La construcción del edificio significó un reto particular, ya
que la región es proclive a sufrir terremotos y fuertes vientos, y la forma del edificio
presenta grandes voladizos que le dan una apariencia ligera, pero requieren un diseño
estructural especial. Existen dos actitudes opuestas en la estructura,E centro de Seattle
toma la primera ya que consiste en dejar que sea la estructura la que defina los lugares
que uno quiere crear. La solución estructural se basa en un núcleo de concreto macizo
que sostiene las losas en voladizo,para reducir la cantidad de columnas. columnas
verticales e inclinadas y cerchas, para transmitir las cargas hacia la supercifie En tanto el
acabado es un poco tosco, y que faltó un mejor manejo del detalle. Transición .Jerarquía ,
Núcleo Pasamos del exterior el interior o a través de las diversas fases de un recorrido.
Hasta en un simple espacio cerrado como no nos es posible mirar en todas direcciones
simultáneamente

La ruta que tomamos para ir de un lugar a otro es también un lugar

Existen "lugares dinámicos" y "lugares estáticos" Las transiciones de un lugar a otro son
muy notorias , ya que existe un centro o espacio dentro de la biblioteca.

Existen lugares dinámicos, como son los pasillos , incluso los mismos espacios como la
cafetería general

Se cuenta con gran numero de lugares estáticos, que es donde sirve espacios de estudio
o espacios de búsqueda de alguna información Condiciones Previas En 1891 se instaló la
primera biblioteca de Seattle

En 1960 se construyó una nueva biblioteca en el solar ocupado anteriormente por la

Biblioteca Carnegie.

Debido a el crecimiento de la poblacion fue necesario proyectar otro edificio que se

diseñaria de una forma diametralmente opuesta a los anteriores

El terreno disponible para la construcción era y aun terreno usado por edificios anteriores
como bibliotecas Bibliografía y referencias blogspot de La biblioteca Central de Seattle
pag1-21

Analisis de la arquitectura .pdf Simon unwin

libro Rem koolhaas

Autor: Hans Ulrich Obrist
Editorial: Gustavo Gili
pag.87-95
Conversaciones con estudiantes Rem Koolhaas, GUSTAVO GILI, 2002 pag 54-56
Conclusión El edificio biblioteca central de Seattle realmente cuenta con aspectos
arquitectónicos muy notables, nos lleva a un entorno en un circulo de presencia en la cual
los edificios en su entorno son concuerdo como si la biblioteca fuera obtenida de cada
espacio geométrico.

El edificio cuenta con una buena funcionalidad ya que no solo fue creada para ser
biblioteca sino, puntos de platica, de intercambio de información,etc.

De mi punto de vista este edificio es geométricamente y funcionalmente adecuado , por

sus grandes vialidades , espacios dinámicos , espacios estáticos y sus grandes formas
geométricas notables