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"La manera según la cual los Hombres somos en la tierra es el Habitar. Ser Hombre significa estar en
la tierra como mortal, significa Habitar" Heidegger 1951

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29 DE JULIO DE 2011 ¡SUSCRÍBANSE!

RESIDENCIAL FAP_CONCLUSIONES
Conclusión al artículo publicado sobre el Edificio Residencial FAP en Chiclayo
El objetivo de este espacio es difundir proyectos y
Por Adolfo Córdova Valdívia reflexiones en torno a la ciudad, el ambiente y la
Extracto del artículo elaborado en 2009 para la revista A2. arquitectura. Si cuentas con material que desees
difundir te invitamos a ponerte en contacto para
publicarlo. Puedes escribir a
aldofachodede@yahoo.com

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personales y académicos, debiéndose mencionar la
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AGENDA URBANA

Por Aldo Facho Dede, arquitecto y urbanista

No me corresponde juzgar la vigencia o la importancia de los aportes incluidos en ella. Pero sin caer en la falsa modestia, quisiera
Cerros de Comas. Autor: Eleazar Cuadros,
destacar algunos temas que nos impusimos. Por ejemplo: la necesidad de respetar la privacidad familiar, lo que devino en nuestra
2015. “El derecho a la ciudad se manifiesta c...
preocupación por el aislamiento acústico entre unidades habitacionales, buscando intimidad e independencia; la conveniencia de
conseguir la máxima comodidad de los futuros usuarios, lo que se concretó en una obligatoria adecuación del diseño a las
condiciones del clima, es decir al lugar. Asuntos tan descuidados en los edificios de departamentos que se construyen hoy, cada vez
con más delgadas paredes y losas entre propiedades y edificando igual, en Piura o en Huancayo, sin consideración por el medio
(práctica estimulada por la manera oficial de producir normas para todo el país desde una perspectiva limeña), el cual se toma en
cuenta, en el mejor de los casos, solo para a aprovechar una buena vista.

Señalar también el interés, la honestidad y la sencillez con que enfrentamos la expresión formal, en lo que pusimos especial
empeño. No como cosa separada de su correspondencia con los aspectos funcionales, pero tampoco como su expresión cruda,
seca y fría. La expresión, sin falsear el contenido, fue concientemente trabajada, buscando sensaciones y goce estético de espacios,
planos y formas, no impostados ni artificiales. La expresión corbusiana “casa igual máquina para vivir” fue asumida por nosotros, en
el entendido de que vivir implica vivir bien y que vivir bien es no solo habitar cómodamente, también gozar con las formas y los
colores y los valores del espíritu. Creo que ese cuidado paralelo de la función y de la expresión dio coherencia y unidad a este PUBLICACIONES POR FECHA
trabajo. Me parece que por ello hay quienes consideran que esta obra, entre otras de mi generación, viene resistiendo el tiempo,
atravesado en estos cincuenta años por escasos ejemplos de buena arquitectura pero, sobre todo en los últimos veinte o treinta, por
abundantes y diversas versiones locales de un postmodernismo formalista y vacío; y por eso también hay quienes empiezan a mirar
con buenos ojos esta y otras obras de la modernidad peruana de los años cincuenta y sesenta, modernidad asumida entonces como PUBLICACIONES POR TEMA
una actitud ante la vida. Como que nos llevó, a Williams, a mí y a otros de nuestra generación, la generación de los años cincuenta,
a querer cambiar también nuestro país. -Arquitectura Moderna 1 - Argentina
Nota final. El año pasado, 2006, tuve ocasión de estar en Chiclayo invitado por los alumnos de arquitectura a dar una charla en el 1 - Ecuador 1 - España 1 - México
marco de una reunión de celebración mayor. Logré, no sin trabajo, al borde de tomar el avión de regreso, que me consiguieran una 1 - Perú 2 - Casas 2 - Comercial y
visita al Edificio FAP. Una vez dentro logré también que me permitieran tomar algunas fotografías. La visita, la primera después de 2 - Concursos 2 - Conjuntos
Oficinas
haberse entregado la obra hace cincuenta años, me ha provocado algunas comprobaciones y reflexiones. 2 - Diseño Urbano 2 - Edificios de
Urbanos
2 - Equipamiento Privado 2 -
Vivienda
La propiedad intelectual de la obra arquitectónica no está defendida en nuestro medio. Aparte del llamado patrimonio edificado, Equipamiento Público 3 - Abalosllopis
conformado por los monumentos calificados, obras que son testimonio de una época son alteradas deformadas y hasta demolidas 3 - Agrupación Espacio
impunemente. Ni el INC ni el Colegio de Arquitectos tienen la voluntad ni el poder para impedirlo, aun cuando se trate de 3 - Aldo Facho Dede
manifestaciones premiadas por estas mismas entidades. La Casa Miro Quesada de Huiracocha, obra pionera, sufre crecientes
daños por mano de sus actuales propietarios. El local del Touring y Automóvil Club, premio Chavín otorgado por el INC, ha sido 3 - Barclay_Crousse

recientemente “modernizado” con discutible gusto. Nuestro edificio FAP de Chiclayo, distinguido también por el INC y por el CAP, no
ha escapado a este destino: las terrazas concebidas como extensiones al aire libre de las salas privadas de juegos del primer nivel y
3 -
del mezanine, han sido ocupadas con agresivos volúmenes construidos que ensucian la arquitectura original y ofenden el buen Córdova_Williams
gusto. Adicionalmente, el estilo San Borja llegó a las inmediaciones de la piscina (felizmente en versión discreta, pero chocante
siempre con relación al edificio) en la casa de muros blancos y tejas serranas, edificada detrás de la pérgola, destinada al uso del

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comandante FAP y de su familia. 3 - Estudio Borrachia

El piso de grandes rombos de la terraza y de la recepción no está, como se planeó, coordinado con los ejes de las columnas y la
forma de la piscina difiere del trazo inicial que era menos curvilíneo y blando. 3 - Helio Piñon

Debo confesar finalmente, que, aparte de los detalles señalados, la visita ha significado un grato reencuentro con las inquietudes de
3 - Javier Artadi
mi primera década como profesional al lado de Carlín Williams, inquietudes y manera de ver la arquitectura que no ha cambiado en
lo sustancial. Me encontré por ejemplo, con el diseño de los pasos de la escalera que casi he repetido en una casa hecha hace
cuatro años o con unas vigas salientes sobre el muro serpentina, expresión de la estructura que, sin pensarlo, he repetido el año
pasado en una pequeña obra. Pero que mantenga mi modo de ver y hacer arquitectura no creo que me impida ser ahora un poco
más tolerante y apreciar con simpatía algunos otros enfoques posteriores bien hechos, aun historicistas, aun contextualistas, etc. Y
veo con interés lo que se llama hoy “minimalismo”, para algunos un rescate del espíritu de la modernidad pero para críticos más
agudos solo “un rescate formal, sin el espíritu arrollador y soñador que en su momento encarnaron personajes como Le Corbusier y
Gropius”3 Temo, no sin pesar, que esto sea cierto.

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Etiquetas: -Arquitectura Moderna, 1 - Perú, 2 - Edificios de Vivienda, 3 - Córdova_Williams

24 DE JULIO DE 2011

Concurso Lugar de
MACHU PICCHU_1911-2011 la Memoria Concurso UTEC Difusión

A 1OO AÑOS DE SU RE-DESCUBRIMIENTO Miradas Intensivas

En la foto: estudiantes de arquitectura Adolfo Córdova, Julio Ferran y Carlos Williams. Opinión
Viaje de estudios de fin de año. Planificación Urbana
Machu - Picchu, 1946. Rincón de
Orfeo Sustentabilidad Teoría del Proyecto
Urbanidad

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(1964) Lima, Perú. 1952 -1965 Autor: Ingrid
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HUMANIDAD
Le Corbusier - proyecto Amancio Williams -
dirección técnica La Plata, Argentina. 1949 -
1955 Declarada Patrimonio de la Humanidad
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DEBEN HACER LOS BYPASS DE 28 DE
JULIO
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Extracto del poema Alturas de Machu Picchu municipal de Lima no deja de asombrar por la
Pablo Neruda, "Canto General" - 1950 falta de comunicación de su plan de gobierno,
por e...

RECORDANDO A MAFALDA
VIII Debo disculparme por el error, tomé
información equivocada, Quino ha
desmentido que hoy 15 de marzo Mafalda
Sube conmigo, amor americano.
cumpla 50 años, la fecha que par...

Besa conmigo las piedras secretas.

La plata torrencial del Urubamba ARQUITECTOS REFERENTES
hace volar el polen a su copa amarilla.
Fundación CEPA
Vuela el vacío de la enredadera, S.O.M. + Bunshaft
la planta pétrea, la guirnalda dura Rogers + Partners
sobre el silencio del cajón serrano. Renzo Piano
Ven, minúscula vida, entre las alas Mies van der Rohe
de la tierra, mientras -cristal y frío, aire golpeado- Mario Roberto Álvarez
apartando esmeraldas combatidas,
Marcel Breuer
oh agua salvaje, bajas de la nieve.
Le Corbusier
Foster + Partners
Amor, amor, hasta la noche abrupta,
Souto de Moura
desde el sonoro pedernal andino,
hacia la aurora de rodillas rojas, Carlos Ferrater
contempla el hijo ciego de la nieve. Arne Jacobsen
Alvaro Siza 2001-2008
Oh, Wilkamayu de sonoros hilos, Alvaro Siza 1958-2000
cuando rompes tus truenos lineales Josep Antoni Coderch
en blanca espuma, como herida nieve,
cuando tu vendaval acantilado
PÁGINAS RECOMENDADAS
canta y castiga despertando al cielo,
qué idioma traes a la oreja apenas Arqa
desarraigada de tu espuma andina?
Historia en Obres
Lecturas Urbanas
Quién apresó el relámpago del frío
Maestría de Proyectos Arquitectónicos
y lo dejó en la altura encadenado,
Master La Forma Moderna
repartido en sus lágrimas glaciales,
sacudido en sus rápidas espadas, Master Proyecto Integral de Arquitectura
golpeando sus estambres aguerridos, New York Architecture
conducido en su cama de guerrero, Noticias de Arquitectura
sobresaltado en su final de roca? Pabellón de Barcelona
Plataforma Arquitectura
Qué dicen tus destellos acosados? Revista Ambiente

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Tu secreto relámpago rebelde Revista Architect Magazine

antes viajó poblado de palabras? Revista Architectural Review
Quién va rompiendo sílabas heladas, Revista De Stijl
idiomas negros, estandartes de oro,
Revista Dezeen
bocas profundas, gritos sometidos,
Revista El Arquitecto Peruano
en tus delgadas aguas arteriales?
Revista El Croquis
Revista Via Arquitectura
Quién va cortando párpados florales
que vienen a mirar desde la tierra? Studio Banana
Quién precipita los racimos muertos Urbano Perú
que bajan en tus manos de cascada
a desgranar su noche desgranada
BLOGS RECOMENDADOS
en el carbón de la geología?
Tectónica Blog
Quién despeña la rama de los vínculos? Red de Blogs de Arquitectura
Quién otra vez sepulta los adioses? Espacio Arquitectura
Moleskine Arquitectónico
Amor, amor, no toques la frontera,
Laboratorio Arquitectura Perú
ni adores la cabeza sumergida:
La Forma Moderna
deja que el tiempo cumpla su estatura
Del Tirador a la Ciudad
en su salón de manantiales rotos,
Archidose
y, entre el agua veloz y las murallas,
recoge el aire del desfiladero, Biblioteca del Arquitecto
las paralelas láminas del viento, Arquitectura Moderna Perú
el canal ciego de las cordilleras, Arquitectura Crítica
el áspero saludo del rocío,
y sube, flor a flor, por la espesura,
ADEMÁS DE ARQUITECTURA
pisando la serpiente despeñada.
Ultimasreportagens
En la escarpada zona, piedra y bosque, Revista Etiqueta Negra
polvo de estrellas verdes, selva clara, Icatfm
Mantur estalla como un lago vivo
Filarmonía - Perú
o como un nuevo piso del silencio.
Sodre - Uruguay
Accuradio
Ven a mi propio ser, al alba mía,
Preguntas de Arte
hasta las soledades coronadas.
El reino muerto vive todavía. Epícuro de Samos
El útero de Marita
Y en el Reloj la sombra sanguinaria El blog de Alicia
del cóndor cruza como una nave negra. Diario El País
Dailytonic
Ciudad de la Pintura
Pueden leer el poema completo en el siguiente vínculo: Alturas de MachuPicchu
And die Musik

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Etiquetas: -Arquitectura Moderna, 1 - Perú, 3 - Córdova_Williams

21 DE JULIO DE 2011

ARQUITECTURA MODERNA
Fernando Freire Forga – arquitecto.

Fragmentos de la Investigación
“La Forma Moderna en la Vivienda Unifamiliar Peruana 1950 – 1970”*
*culminada en el año 2008

LA ARQUITECTURA MODERNA
Los trabajos desarrollados por filósofos y pensadores, desde finales del siglo XVIII han ido determinando lo que hoy conocemos
como Era Moderna y sus derivaciones. Immanuel Kant (1724-1804) es considerado como el pensador más influyente de la Europa
moderna, gracias a él se tienen trabajos como “Crítica del Juicio” (1790) que forman parte de la concepción que rige la evolución en
el arte de inicios del siglo XX (con las vanguardias artísticas) y la conformación estética de la Arquitectura Moderna.
A mediados del siglo XIX, la fotografía obligará a los pintores a tomar nuevos rumbos en busca de una nueva representación
artística, dando paso al surgimiento del impresionismo. Los cuestionamientos sobre los principios artísticos desarrollados por el
impresionismo, en la segunda mitad del siglo XIX, tendrán una influencia decisiva en la formación del espíritu crítico del siglo XX. De
esta manera aparecerán las vanguardias artísticas, donde el Fauvismo (1905) es considerado como la primera vanguardia artística
reconocida a inicios del siglo XX, que marca el inicio de una revolución estética que traerá consigo una sucesión de movimientos
VISITAS
radicales y de corta duración, donde destacaron: el fauvismo, el expresionismo, el cubismo, el futurismo, el constructivismo, el
neoplasticismo, el dadaísmo, el surrealismo, el expresionismo abstracto, entre otros.
Como aporte estético, las Vanguardias Artísticas sirvieron para influenciar formalmente la arquitectura que se construyó a mediados
de la década de 1920. Es importante citar la Casa Schröeder en Utrecht - Países Bajos, proyectada y construida por Gerrit Rietveld
en 1924. Rietveld ya había diseñado su famosa silla Roja y Azul en 1918, sin embargo consideró que para una completa
representación de los principios formulados por el neoplasticismo1, era fundamental incursionar en el campo de la arquitectura.

Gerrit Rietveld. Casa Schröeder en Utrecht, Países Bajos, 1924. (Imágenes obtenidas de la web).

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Sin embargo, es imposible determinar cual fue la primera obra de arquitectura moderna; tanto en los Estados Unidos como en
Europa existen, en los primeros años del siglo pasado, referencias de construcciones que pueden ser consideradas modernas2 por
su forma como por los materiales constructivos utilizados (concreto armado, acero y vidrio). No obstante, sí existen obras que por su
calidad arquitectónica son consideradas como obras cumbres que aluden un inicio de la Arquitectura Moderna, entre ellas es
imprescindible mencionar la Villa Savoye en Poissy, Francia, de Le Corbusier y Pierre Jeanneret (1929-1931), y el Pabellón Alemán
en la Exposición Universal de Barcelona de Mies van der Rohe (1929).
Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Villa Savoye en Poissy – Francia, 1929 – 1931. (Fotografías: Arq. José Miguel Forga).

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Mies van der Rohe. Pabellón Alemán en la Exposición Universal de Barcelona, España, 1929. (Fotografías: Arq. Fernando Freire Forga).

Hacia 1932, época en que se vivía la consolidación de la arquitectura moderna a nivel mundial, el joven arquitecto Philip Jonson y el
historiador Henry – Russell Hitchcock publicaron el libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 19223. En este documento,
Jonson y Hitchcock refieren unas interesantes disgregaciones de los elementos compositivos formales que hábilmente encontraron
en las obras de arquitectura moderna, las cuales exponen en el libro. Sin embargo el considerar la arquitectura moderna como un
estilo va a generar confusión y divergencias para el entendimiento posterior de la arquitectura moderna. Años después y sin obtener
los resultados esperados, Hitchcock intentará reparar la falsa estilización de la arquitectura moderna, con la finalidad de retirar “la
etiqueta” de estilo internacional a una arquitectura concebida como consecuencia de un movimiento y no bajo los cánones de un
estilo.
“… la forma, como diría Mies van der Rohe, no era un objetivo sino un resultado de la arquitectura. En ese sentido de
necesidad formal, la arquitectura moderna supone una absoluta negación del estilo, negación que se ve acentuada por su
voluntaria instalación en un vació formal y por su insistente búsqueda de la universalidad. Y, aun cuando en 1925 Le
Corbusier presentara con sus cinco puntos de la arquitectura moderna un germen de normativa formal que pudiera
entenderse por muchos como no muy lejana a la idea de estilo, y efectivamente los pilotis, los techos jardín, la planta libre, la
ventana corrida y la fachada libre no fueran simplemente ideas, sino formas. Lo cierto es que tales formas no podrían
considerarse en ningún caso como opciones estilísticas, sino como lo que eran, las formas para la arquitectura moderna,
formas absolutamente necesarias y determinadas desde unas condiciones ajenas a ellas misma”...
Extracto del prólogo realizado por María Teresa Muñoz en 1982, Para el libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922.
Abundando en el tema, si la arquitectura moderna es un estilo o no, -a modo de ejercicio visual- a continuación se exponen unas
imágenes, como ejemplos, de viviendas que han influenciado el desarrollo de la arquitectura moderna a nivel mundial; con la
finalidad de compararlas y obtener la conclusión de que no guardan un mismo estilo, y que por consiguiente resulta más acertado
relacionarlas bajo principios de un movimiento.

Casa Farnsworth, Mies Van de Rohe. Imagen: http://www.hogarismo.es/wp-content/uploads/2011/06/farnwoth-5.jpg

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Casa de la Cascada, Fran Lloyd W. imagen: http://www.casasyfachadas.com/wp-content/uploads/2010/03/casa-de-la-cascada-3.jpg

Casa Gropius, Walter Gropius. Imagen: http://www.viaje2punto0.com/wp-content/uploads/2011/03/BOS-006.jpg

Casa Curutchet, Le Corbusier. Imagen: Aldo Facho, arquitecto.

Para la década de 1940 la arquitectura moderna se establece en Latinoamérica, tanto en el campo constructivo como en el
académico. Dentro de los arquitectos modernos Latinoamericanos más destacados, por sus obras en las décadas posteriores
tenemos a: Oscar Niemyer en Brasil y José Villagrán García en México.
A inicios de la década de 1960 el planeta entero era moderno y se podía apreciar que las principales influencias arquitectónicas eran
de arquitectos como: Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Richard Neutra, entre otros. Es justo a
mediados de esta década cuando las críticas y desacuerdos con los dogmas modernos empiezan a tener mayor difusión,
generándose así el inicio de lo que se ha llamado Arquitectura Postmoderna. El desarrollo de la arquitectura postmoderna se
despliega propagando la idea de la revitalización del "referente histórico", colocando explícitamente en jaque los valores
antihistoricistas del Movimiento Moderno y dejando en un segundo plano los principios que rigen a la Arquitectura Moderna:
Universalidad, Economía, Precisión y Rigurosidad.
“A partir de los años sesenta, los arquitectos abandonaron los principios de la visualidad moderna, atraídos por las promesas
de organicismos, realismos e historicismos de diversa índole, el vacío que dejó la formalidad perdida trato de cubrirse con
los efectos de la razón y de la sombra sensible de la imaginación. Así, el objetivo de producir imágenes suplantó al de
construir formas; el empeño en proponer apariencias remplazó al compromiso de construir estructuras visualmente
ordenadas”. Helio Piñón.

ANÁLISIS DE LA FORMA MODERNA

En la actualidad, pensar en arquitectura es básicamente imaginar una escultura urbana con una aproximación a posibilitar algún uso
humano determinado. Se deja en segundo plano el análisis exhaustivo de la función espacial y prima por sobretodo el hecho visual y
en las “sensaciones” que este objeto arquitectónico podría producir en el espectador.
En los últimos 40 años, el público en general ha sido llevado –por los arquitectos postmodernos- a un campo de alucinación donde la
originalidad formal marca la pauta e indica cuan audaz ha sido el proyecto propuesto para determinado encargo arquitectónico. No
es raro ver que esto responde a modismos arquitectónicos que van pasando de moda cada cierto tiempo (con intervalos de 10 años
aproximadamente) y son remplazados por alguna propuesta de cambio que intente buscar una nueva opción formal.
En nuestra contemporaneidad, cuando se intenta debatir sobre el tema de la Forma Moderna en arquitectura, sólo se llegan a una
serie de subjetividades que causan confusión, tanto en el profesional como en el usuario. Es por ello, que para entrar a visualizar la
Forma Moderna hay que remontarse al origen de esta, a las propuestas filosóficas que de alguna manera encaminaron, tanto a
artistas como arquitectos, a sintetizar todo la modernidad en formas como sistemas de relaciones visuales y de sentido,
característico de la obra, en cuyo reconocimiento tiene un papel decisivo el sujeto de la experiencia a través del juicio estético4.
Entre los principales pensadores que influencian el desarrollo del arte moderno tenemos a: Worringer, Hildebrant, Wölfflin, Herbart,
Von Hildebrand, Fiedler, entre otros pensadores que suelen haber estado influenciados (directa o indirectamente) por las obras de
Kant.
Ahondando en lo relacionado a la Forma Moderna, como ya se ha citado, en el libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922,
a pesar de intentar estilizar a la arquitectura moderna, es una fuente substancial para entender la concepción de la forma en las
construcciones que conforman esta arquitectura. Los conceptos –algunos derivados del libro en mención- que ayudan a enfatizar el
análisis de la forma en la arquitectura moderna son:
ARQUITECTURA COMO VOLUMEN

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LA REGULARIDAD
PLANTA Y EL FUNCIONALISMO
HORIZONTALIDAD
TRANSPARENCIA
AUSENCIA DE DECORACIÓN APLICADA
ARQUITECTURA COMO VOLUMEN.- Con la génesis de la Arquitectura Moderna, la producción de edificaciones como masa
quedaría obsoleta. Los sistemas constructivos aporticados, de acero o de concreto armado, permiten que las nuevas edificaciones
sean mucho más livianas y demanden menor material estructural. Es de esta manera que la arquitectura pierde su aspecto de masa
para convertirse en un volumen.“El pesado aspecto de solidez estática, que hasta inicios del siglo XX había sido la cualidad más
importante de la Arquitectura ha desaparecido prácticamente; en su lugar hay una apariencia de volumen, o, más exactamente, de
superficies planas que encierran un volumen. El principal símbolo arquitectónico no es ya el ladrillo macizo, sino la caja abierta. De
hecho, la gran mayoría de los edificios son en realidad –y en apariencia- simples planos que rodean un volumen” 5.
Hay que tener en cuenta el material usado en las superficies de las edificaciones, un material liso (que permita una continuidad)
mantendrá el aspecto de volumen, mientras que si se usa un material rugoso se perderá la visualización del mismo.
LA REGULARIDAD.- En busca de lograr soluciones económicas, la arquitectura moderna, desarrollará un orden estructural con
determinada regularidad. La modulación es un artificio que permite ordenar el proyecto y permite optimizar en la construcción de las
estructuras (lo que genera un ahorro económico); hecho que también favorecerá a generar un volumen regular para la edificación.
“Los pilares de las construcciones en retícula suelen distar lo mismo entre sí, de manera que las cargas se reparten con uniformidad.
Así, la mayoría de los edificios tienen un ritmo regular básico que puede observarse claramente antes que se coloquen los
cerramientos externos. Más aun, las consideraciones de tipo económico favorecen la utilización de elementos estandarizados en
toda la estructura. La buena arquitectura moderna expresa a través del diseño este ordenamiento característico de la estructura y
esta similitud de los elementos, logrados mediante una ordenación estética que enfatiza la regularidad subyacente. El diseño
moderno malo contradice esta regularidad. No obstante, en arquitectura, la regularidad no es absoluta sino relativa”6.
PLANTA Y EL FUNCIONALISMO.- Como proceso de proyección moderno, la solución de la planta era uno de los principales puntos
de partida para determinar las dimensiones espaciales y la modulación de las estructuras, todo este proceso, delimitado por la
función determinada para el espacio a proyectar.

“Los funcionalistas han hecho de la planta su fetiche particular. Suelen afirmar que nunca han estudiado o compuesto sus fachadas,
sino que estas simplemente han ido formándose como el inevitable ropaje de la planta. Es cierto que la plena aplicación del principio
de regularidad a las plantas a las secciones trae consigo una coherencia en los alzados exteriores, pero no implica automáticamente
un buen sistema de proporciones en las fachadas. Los arquitectos que buscan conseguir el carácter más plenamente arquitectónico
en sus edificios, deberán seguir estudiando los alzados en si mismos tanto como la planta y las secciones…
… La doctrina de los funcionalistas anti-estéticos contemporáneos es mucho más estricta. Sus propuestas son de orden
económico y no ético ni arqueológico. Hay importantes críticos europeos, especialmente Siegfried Giedion, que sostienen, no
sin cierta razón, que en el mundo moderno la arquitectura ha de resolver unos problemas prácticos tan enormes, estéticas se
han de relegar a un segundo plano en la crítica arquitectónica7”.
HORIZONTALIDAD.- La coherente colocación de estructuras y su evidente regularidad, trae como consecuencia la
horizontalidad de la edificación. Un edificio o rascacielos no es más que la superposición de pisos horizontales, sin embargo
este hecho no quita la posibilidad de colocar formas, que por su naturaleza han de ser verticales como las escaleras y
ascensores.
Nuestro entorno natural lo percibimos mediante registros visuales “hacia el horizonte” (sobre todo en temas paisajísticos), es
por ello que la horizontalidad favorece también la relación visual exterior–interior por medio de ventanas o mamparas,
continuando nuestra percepción natural sin interrupciones verticales superpuestas.
“…La horizontalidad no es en sí misma un principio del estilo internacional. Cuando la función requiere elementos verticales,
también éstos son expresados. El principio de regularidad tiende a aumentar el efecto general de horizontalidad, a expensas
de los elementos verticales, encargando a éstos sólo un papel secundario en la mayoría de edificios”8…

TRANSPARENCIA.- Este punto no es tocado en el libro de Hitchcock y Jonson, sin embargo la transparencia juega un rol importante
en la producción de arquitectura moderna, permitiendo una estrecha relación exterior-interior.
Dentro de un contexto geográfico, la transparencia –a través del vidrio- va ha permitir una nueva manera de emplazamiento, los
reflejos originados por el vidrio permitirán reflejar el exterior, logrando una aceptada integración con el entorno, hecho que no se
había practicado antes de la aparición de la arquitectura moderna.

La transparencia en general, no sólo será un tema que comprenda a las visuales interior-exterior. Uno de los planteamientos
desarrollado por Le Corbusier propone elevar la edificación sobre columnas o “pilotis”, como consecuencia del estudio de
transparencia. Donde lo que se buscaba, a través de levantar los volúmenes, era poder registrar y dominar visualmente el lugar sin
tener mayor interrupción visual.
AUSENCIA DE DECORACIÓN APLICADA.- Cualquier tipo de decoración resulta innecesario para la buena producción de
arquitectura moderna, la forma de la misma arquitectura y los materiales empleados son mas que suficiente.
La decoración desmerece el buen detalle constructivo que se requiere en un proyecto arquitectónico, evidenciando una necesidad
formal innecesaria a la cual se recurre para concluir un proyecto arquitectónico.
…”El detalle arquitectónico, tan necesitado por las estructuras modernas como lo fue por las del pasado, proporciona la decoración
de la arquitectura moderna. De hecho, la mayor parte de la decoración de los más puros estilos del pasado, tenía su origen en
requerimientos estructurales o en simbolismos de la estructura subyacente… Además del detalle arquitectónico, se han empleado
obras de escultura y pintura para adornar con éxito edificios contemporáneos, sin caer en la simple decoración aplicada” 9

Notas:
1.- Neoplasticismo: corriente artística promulgada por Piet Mondrian en 1917 que proponía despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de llegar a la
esencia a través de un lenguaje plástico objetivo y, como consecuencia, universal. Junto con Theo van Doesburg fundó la revista De Stijl, principal órgano de difusión del
movimiento, en cuyo primer número apareció publicado el manifiesto neoplasticista. Biblioteca de Consulta Microsoft ® Encarta ® 2005.
2.- Como ejemplos de obras modernas proyectadas durante el primer lustro del siglo pasado: En los Estados Unidos, el proyecto de Frank Lloyd Wright para el Club
Náutico Yahara, Madison, Wisconsin de 1902 muestra una clara incursión arquitectónica-formal en lo que años después podría ser llamado como arquitectura moderna.
En Europa obras como las que realizó Eisenwerk Manchen AG para las Naves de la Margarete Sétif GMBH en Giengen/Brenz, Alemanía en 1903 también vislumbran una
clara proyección moderna. (Las imágenes de los proyectos se encuentran en el anexo de este documento).
3.- El libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922 de Philip Jonson y H-R Hitchcock fue elaborado para La Exposición Internacional de la Arquitectura Moderna
celebrada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, en 1932.
4.- PIÑÓN, Helio (1997); El sentido de la Arquitectura Moderna; Ediciones UPC – Universidad Politécnica de Cataluña, España
5, 6, 7, 8 y 9.- HITCHCOK, Henry Russell – JOHNSON, Philip (1984); El Estilo Internacional:-Arquitectura desde 1922; Artes Gráficas Soler, S.A., España.

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Etiquetas: 1 - Perú, Opinión

A35 - ARQUITECTURA JOVEN PERUANA

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A35: arquitectos menores a treinta y cinco años, busca dar a conocer a todos los nuevos talentos y
actividades que se dan en la arquitectura en el Perú y en el extranjero por arquitectos peruanos. Es
una convocatoria abierta para proyectos e iniciativas en las cuales se encuentren investigando o
trabajando. Proyectos de todo tipo son bienvenidos, teóricos o reales, englobando cualquier
producción profesional de arquitectura. Se tratará de las primeras exploraciones y afirmaciones de
una generación que nace.

CRONOGRAMA
Lanzamiento de la convocatoria abierta: 01 de julio del 2011
Consultas y preguntas: Del 01 al 12 de julio del 2011
Respuesta a consultas y preguntas: 15 de julio del 2011
Entrega de portafolios: 22 de julio del 2011 hasta las 18:00hrs
Selección de portafolios, oficinas y proyectos: Del 25 al 30 de julio
Anuncio de participantes en la exhibición: 01 de agosto
Anuncio de participantes en el congreso: 01 de agosto
Envío de respuestas a preguntas (e-mail): 12 de agosto
Envío de paneles para la exposición: 22 de agosto
Inauguración de la exposición: 12 de setiembre
A35 – Exposición Arquitectura Joven en el Perú (2011): Del 13 al 30 de setiembre
A35 – Congreso de Arquitectura Joven en el Perú: 14 de setiembre

CONTACTO
inscripciones@espacio24.com

LUGAR DE ENTREGA
La información a entregar (portafolios y láminas para exposición) deberá enviarse a:
Av. La Encalada 1202 Of. D-502, Lima 033 (Santiago de Surco) – Perú

ORGANIZA
Agrupación Espacio 24
Av. La Encalada 1202 Of. D-502. Lima 033, Perú
Telf: 051-1-4341194 - publicidad@espacio24.com - www.espacio24.com

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18 DE JULIO DE 2011

RESIDENCIAL FAP CHICLAYO

Adolfo Córdova & Carlos Williams, arquitectos
Chiclayo, Perú. 1959.

Imágen proporcionada por ACV

Por Adolfo Córdova Valdívia

Extracto del artículo elaborado en 2009 para la revista A2.

Contrariamente al uso de los años cincuenta, tiempos en los que el diseño de la mayor parte de las edificaciones del estado se
entregaban por concurso público organizado por el Colegio de Arquitectos, el edificio residencial para la FAP fue un encargo directo,
seguramente por su carácter militar. Sin embargo, hay que aclarar que el encargo directo no fue hecho a los arquitectos autores del

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diseño, sino a través de la firma Proyectos & Diseños S. A. cuyo titular, Guillermo Payet, gozaba de la confianza de las autoridades
militares de entonces. El equipo de diseño se completó con la firma Fernández y Tola, para las estructuras y con la de Amézaga
ingenieros, para las instalaciones sanitarias y electromecánicas.

Si bien el encargo inicial se refería al edificio de Chiclayo, se propuso luego repetirlo en Piura, usándose el mismo proyecto La
construcción fue prácticamente simultánea, aunque en esta última ciudad se comenzó y terminó algo después. Ambas edificaciones
fueron dirigidas por el ingeniero Juan Zegarra Russo, brillante profesional.

Imágen obtenida del Google Earth

Imágen proporcionada por el Arq. Eduardo Itabashi

EL PROGRAMA
El local estaba destinado a alojar a los oficiales de la Fuerza Aérea destacados temporalmente en Chiclayo con sus familias,
dotando a unos y otras, además de los departamentos correspondientes, con las comodidades complementarias propias de un hotel
residencial: salones de recepción, comedores, bar, juegos de mesa, billar y juegos al aire libre con piscina para mayores y para
niños. Se consideró además cuatro alojamientos para oficiales de alto rango, en misión de visita temporal y un pabellón especial
para personal subalterno y para empleadas de las familias. El programa se completó con área de estacionamiento vehicular y
talleres de mantenimiento.

El programa fue elaborado en interesante intercambio de propuestas, que buscaban superar los problemas de habitación colectiva
en departamentos, experiencia poco común por entonces, y que incluían bocetos preliminares, sobre todo en relación con la
búsqueda de flexibilidad en las unidades habitacionales que debían admitir la mayor diversidad posible en la composición familiar de
los futuros huéspedes.

Además del programa de necesidades en áreas para los diferentes usos y de la mencionada flexibilidad, se puso énfasis en otros
determinantes de diseño que los autores nos impusimos: el aislamiento acústico entre departamentos vecinos y la protección del
calor y del soleamiento exterior particularmente severos en la región norteña.

PLANTA BAJA
Planos redibujados por los alumnos de la Escuela de Arquitectura de la USAT

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MEZANNINE
Planos redibujados por los alumnos de la Escuela de Arquitectura de la USAT

PLANTA TIPO DE DEPARTAMENTOS

Planos redibujados por los alumnos de la Escuela de Arquitectura de la USAT

EL DISEÑO
El bloque residencial, paralelo al frente principal del terreno, fue concebido como una sucesión de pórticos distanciados 4m con
doble volado, el que mira al interior para recibir el pasaje de circulación y el que da a la calle para permitir una terraza, accesible
desde la sala de estar de cada vivienda, suficientemente profunda (algo más de dos metros) tanto para proteger del sol el espacio
interior como para obtener una mínima comodidad de tertulia en contacto con el aire libre en horas de calor.

Las salas de estar y su terraza toman todo el ancho de la crujía para tener ventilación cruzada y se alternan, en la ocupación de los
espacios entre pórticos, con pares de dormitorios dotados de baño intermedio. Esta disposición facilita poder combinar alojamientos
de 1, 2 y 3 dormitorios (y aun de 4) con el simple expediente de abrir y cerrar puertas, cuya ubicación estuvo prevista en el diseño
original. La estadía relativamente corta de los oficiales en la localidad (2 o 3 años) hacía necesaria esta flexibilidad dada la variable
composición de sus respectivas familias, como se dijo antes. El control acústico entre departamentos de vecindad lateral se previó
proponiendo la construcción, en el pórtico divisorio, de doble muro de albañilería con material aislante en medio. Esto permitió
además, obtener los muros a plomo, netos de piso a techo, sin el ingrato saliente de las vigas de los pórticos.

La planta baja es de doble altura tanto para obtener espacios con prestancia como para contar con áreas en entrepiso (mezanine)
donde ubicar servicios generales que requieran cierta privacidad. Desde la calzada, que llega desde la calle, una pérgola de techo
bajo conduce al ingreso que se abre a esa doble altura, cuyo fondo transparente revela la amplia terraza y a lo lejos la piscina,
mientras el lado derecho, salas de estar privadas y un bar en primer nivel, así como ambientes para juegos de mesa y billar encima,
con acceso por una escalera de pasos volados desde una viga central curva.

LA EXPRESIÓN FORMAL
La volumetría del edificio principal expresa con claridad las funciones que alberga en los tres tratamientos diferenciados que se
evidencian: en la base, en los seis niveles de departamentos y en el de la terraza superior.

La membrana que envuelve los departamentos está compuesta por muros blancos, para reflejar los rayos solares y por vanos
cubiertos de persianas pintadas de azul para aminorar la luminosidad.2 Las terrazas de las salas lucen además sus zonas abiertas
protegidas de baranda. Estos cierres permiten la expresión de las losas de los entrepisos que fueron tratadas con revestimiento de
pepelmas, incluidas la superior (que hace de alféizar) y la inferior, ambas de mayor peralte, lo que da acabamiento al volumen. Las
placas blancas regularmente dispuestas en los extremos y en las caras laterales, juegan en el tramo central con desplazamientos
laterales que comprometen también a persianas y balcones y que dan al conjunto una variedad controlada.

La base de altura doble es vidriada en su extensión mayor que corresponde a la zona de recepción, mientras que en la menor,
donde están los servicios y las suites preferenciales, es vidriada en el mezanine para estas habitaciones, pero cerrada para aquellos.
El muro de este cierre en el nivel bajo, ha sido desplazado del plomo superior y revestido de una textura muy rugosa, de bloques de
concreto especialmente diseñados, para otorgar a la esquina la sensación de una base estéticamente fuerte y sólida.

La azotea, techada por una losa liviana a la vista, juega libremente con tramos abiertos y cerrados, reflejando el carácter menos
formal de sus instalaciones.

La cara interior del volumen más sometida al sol de la tarde, conserva la expresión de las losas y entre estas los pasajes de acceso
a los departamentos están protegidos por una celosía de cerámica roja, que se interrumpe por tramos dotados de balcón. En esta
fachada destaca, separada del volumen principal, la torre de circulación de contornos redondeados y dominantemente cerrada con
apenas pequeñas ventanas de iluminación para la escalera y de ventilación de baños y servicios de piso.

El tratamiento interior del ambiente que amplía hacia la terraza la zona de recepción buscó la fluidez visual desechando la dureza de
una estructura vista de vigas y columnas rectangulares que cortan el espacio en tramos, para reemplazarlas por una losa que dibuje
un cielorraso de planos inclinados con arista baja en el lugar de las vigas y arista alta en el centro de las luces. Esto incitó a dividir el
lado menor de las columnas en dos planos cuya arista coincida con la de las losas del techo. Lo que a su vez llevó a diseñar el piso
en un dibujo de rombos de dos tonos a partir de las aristas de las columnas, dibujo que se prolonga en la terraza exterior hasta la
piscina. Este diseño de detalles encadenados, en la búsqueda por evitar la rigidez, que se extendió también al tratamiento de las

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losas que techan las pérgolas exteriores, así como al de la cubierta liviana del último nivel, no solo procura fluidez en la apreciación
del espacio sino que contribuye, creo, a dar unidad al conjunto. (A. C. V.)

Imágen obtenida de la revista El Arquitecto Peruano Abril-Mayo 1961

Imágen proporcionada por ACV

Imágen proporcionada por ACV

Imágen proporcionada por el Arq. Eduardo Itabashi

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Imágen obtenida de la revista El Arquitecto Peruano Abril-Mayo 1961

Imágen obtenida de la revista El Arquitecto Peruano Abril-Mayo 1961

Imágen obtenida de la revista El Arquitecto Peruano Abril-Mayo 1961

Imágen proporcionada por el Arq. Eduardo Itabashi

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Imágen proporcionada por el Arq. Eduardo Itabashi

Imágen proporcionada por el Arq. Eduardo Itabashi

Imágen proporcionada por ACV

Imágen elaborada por Aldo Facho Dede

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15 DE JULIO DE 2011

VIGENCIA DE LA MODERNIDAD
Sobre el Edificio Residencial FAP en Chiclayo
Por Adolfo Córdova Valdívia
Extracto del artículo elaborado en 2009 para la revista A2.

A escasos seis o siete años del manifiesto de la Agrupación Espacio y frescas aun sus campañas con que se dio impulso al
movimiento moderno en el arte y en especial a la arquitectura, entonces naciente en nuestro medio, se diseñó y construyó el edificio
Residencial FAP para Chiclayo, replicado poco después en Piura. Estos edificios de arquitectura moderna (no de estilo moderno)
estuvieron precedidos, entre otras realizaciones, por el Club Internacional de Arequipa, de los mismos autores, por el Club Lawn
Tenis de la Exposición de los arquitectos Oyague y Wakeham y por uno de los primeros edificios del Club Regatas de Chorrillos que
diseñara Manuel Valega. También por la modesta pero vasta y valiosa obra de la Corporación Nacional de la Vivienda diseñada por

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Santiago Agurto y su equipo, o por la Facultad de Arquitectura concebida por Mario Bianco, así como por un cierto número de casas
habitación, tales como la de D’Onofrio, la de Miró Quesada, la de Neira o las de Miguel Rodrigo.

Cuando en 1959 fue distinguido con el Premio Chavín de la arquitectura, uno de los premios de fomento a la cultura establecidos por
ley promulgada durante el período de Bustamante y Rivero, ya habían recibido similar distinción, que yo recuerde, un edificio de
departamentos de Enrique Seoane, el edificio de Radio El Sol de Luis Miró Quesdada y el edificio comercial de Guzmán Blanco de
Manuel Villarán. Posteriormente, junto con los edificios de la Escuela Naval, el edificio FAP Chiclayo recibió el Premio Tecnoquímica
que la fábrica de pinturas del mismo nombre instituyó con periodicidad bienal, alternándolo con el que se otorgaba a la pintura
(práctica que recientemente ha retomado pero, desgraciadamente, solo para la pintura)

A más de cincuenta años de su diseño, en los que se han sucedido diferentes tendencias y maneras de entender la arquitectura,
desde el brutalismo hasta el regionalismo pasando por diversos historicismos, simbolismos y estilos San Borja, que han jalonado
nuestra arquitectura posmoderna, el edificio FAP Chiclayo y otras obras contemporáneas (por ejemplo algunos conjuntos de la
Corporación de la Vivienda) han sobrevivido y un interés en ellas se ha despertado últimamente, desde el campo académico. Prueba
de ello es el pedido, de este artículo sobre los aportes de esta obra, pedido al que accedo agradecido porque es para una revista
universitaria destinada a los estudiantes de arquitectura, en cuya compañía he transitado gran parte de mi vida, y porque me permite
rendir un homenaje a Carlos Williams, reviviendo nuestra cómplice comprensión en este trabajo, y en muchos otros no solo
arquitectónicos, y recordando una vez más sus inmensas calidades profesionales y humanas. (A. C. V.)

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14 DE JULIO DE 2011

EL FUTURO DE LA CIUDAD DE LA PLATA

Por Pedro Delheye* para el diario Diagonales
Publicado el 29.06.2011

Fuente de la imágen: www.raulperez.com

En la actualidad, y según lo establece un reciente informe de ICOMOS Argentina, (ONG de carácter internacional, que se ocupa de
la conservación del patrimonio cultural) buena parte de los componentes materiales e inmateriales que definen la identidad de La
Plata se encuentran amenazados.

Según el informe, entre las causas de riesgo se puede mencionar la especulación inmobiliaria, las presiones para obtener mayor
rédito a través de la explotación del suelo urbano, la falta de protección adecuada de edificios y sitios patrimoniales, la falta de
organismos específicos que velen por el patrimonio de la Ciudad y la falta de campañas de educación y participación comunitaria en
todos los niveles.

Esta paradoja, de una ciudad que es reconocida mundialmente por su patrimonio al tiempo que se dedica obstinadamente a
degradarlo, no es reciente. A pocos años de su fundación y contrariando el espíritu estratégico con la que fue concebida, el poder
público quiebra este pensamiento y lo reemplaza por una mirada de fragmento que concibe al "espacio público" como un espacio
vacío, libre y vacante, entendiendo que completar el mismo es inocuo y necesario para solucionar la implantación de los nuevos
equipamientos que empiezan a surgir. De esta manera, el Estado Municipal y Provincial y la propia Universidad Nacional justifica la
construcción de inoportunos inmuebles: la necesidad de contar con determinado equipamiento es superior al impacto negativo que
estos edificios puedan ocasionar en el centro de la Ciudad o en el interior del Bosque: de las 250 hectáreas previstas para el
tradicional Paseo para la recreación, el esparcimiento y las actividades culturales, hoy sobreviven menos de 50.

Asimismo la historia de la ciudad demuestra a través de la demolición de joyas del patrimonio arquitectónico, como el viejo Teatro
Argentino, y de la ausencia de una política de protección de los mismos, que el cuidado de los bienes de carácter histórico o
simbólico, no ha representado el interés por parte de las instituciones públicas.

La reciente decisión de la Justicia de frenar tanto la implementación del nuevo Código de Ordenamiento Urbano como la
construcción del Estadio de Estudiantes de Plata, ha suscitado una ardua polémica entre las instituciones afectadas y las
asociaciones civiles dedicadas a la preservación del medioambiente y del patrimonio construido.

Hoy la diferencia radica justamente en este fenómeno que se da en La Plata del mismo modo que sucede en otras ciudades como
Buenos Aires, Rosario y Córdoba; la formación de una conciencia crítica por parte de vecinos y vecinas que se organizan y salen
con firmeza a defender lo que consideran derechos básicos del ser humano, el derecho a la ciudad, a la identidad y a la memoria, a
la defensa del valor esencial de La Plata: la calidad de vida de todos sus habitantes.

Estas asociaciones están creciendo bajo modernos conceptos urbanos y culturales de respeto al medio ambiente y al patrimonio
material e inmaterial de la ciudad en la que viven, conceptos que son intrínsecos al modelo de desarrollo sustentable que los
organismos de Cooperación Internacional propician desde principio de los años noventa, cuando se celebró en Río de Janeiro la
Conferencia de las Naciones Unidas sobre el Medio Ambiente y el Desarrollo (Cumbre Mundial de la CNUMAD), representando un
momento de inflexión en el modo de concebir y entender el medio ambiente y el desarrollo.

No se trata de impedir el crecimiento en aras de la preservación. El desarrollo no debe destruir el patrimonio cultural y natural, ni la
preservación demorar o anular los flujos económicos y de crecimiento. Estos son conceptos que no sólo no se contraponen, sino que
necesariamente deben complementarse. En los últimos años se ha producido un proceso de redescubrimiento del patrimonio cultural
y natural. Su concepción desde una perspectiva integradora, vinculada con el territorio y con la gente, la implantación de nuevas
políticas patrimoniales centradas no sólo en la conservación sino en el uso social y en su valoración como recurso turístico son
elementos que configuran un nuevo planteamiento del sector. Hoy más que nunca el patrimonio se vislumbra como un
importantísimo recurso económico y como un signo de dinamización y desarrollo de los territorios.

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Para posibilitar este cambio de paradigma, se necesitan implementar criterios de planificación estratégicos que posibiliten la
concertación de todos los sectores y la participación activa de toda de la comunidad en el diseño de la Ciudad. La respuesta está en
la participación, en conciliar intereses, en sentarse ala mesa y aunar criterios en la búsqueda de soluciones.

*Ex Director de Cultura de la Municipalidad de La Plata.

Vicepresidente de la Fundación Ciudad de La Plata

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Etiquetas: 1 - Argentina, Opinión

CARTA A LA DECANA DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERÚ

En una carrera contra el tiempo, el saliente presidente de la República, Sr. Alan García Pérez, viene anunciando e inaugurando una
serie de obras de mediana y gran envergadura, la mayoría asignadas sin mediar concurso público y ninguna con la intervención del
Colegio de Arquitectos. En este contexto convinimos con un grupo de colegas peruanos armar una carta dirigida a la recientemente
electa Decana del Colegio de Arquitectos, Arq. Shirley Chilet Cama, para poner en manifiesto nuestra profunda preocupación por la
poca relevancia que está teniendo el Colegio en el desempeño de la profesión y en el respaldo de sus colegiados.

Comparto con ustedes el contenido e invito a los Arquitectos colegiados que deseen sumarse a hacerlo por este medio.

Aldo Facho Dede

Sra. Arq.

Shirley Chilet Cama

Decana del Colegio de Arquitectos del Perú

De nuestra consideración,

En las últimas semanas se han venido dando una serie de sucesos que nos han alertado sobre el rol que en la actualidad cumplimos
los arquitectos representados por el Colegio que usted preside. La imposición de una estatua representando a Cristo en el Morro
Solar, la inauguración del nuevo edificio para el Ministerio de Educación, la construcción del Teatro Nacional y el intento de pintado
del Museo de la Nación, son solo algunos ejemplos. Pero más allá de estos hechos concretos, notamos la poca importancia que se
le da al CAP desde los organismos de gobierno, que se refleja en la convocatoria a concursos por invitación y de concursos públicos
prescindiendo del Colegio y en la asignación de proyectos de modo arbitrario y poco claro.

Todo esto no hace más que evidenciar el precario estado institucional en el que nos encontramos como profesionales y como
institución.

Hemos seguido en los medios los comunicados del CAP al respecto de algunos de los temas que mencionamos, pero ¿cuál es el
peso que realmente tenemos? En otros tiempos el rol del Colegio era estructural en el ejercicio de la profesión, ¿qué ha pasado
desde entonces, qué estamos haciendo para recuperarlo?

Valoramos las ideas y proyectos propuestos por la nueva directiva, pero ¿qué hace realmente el Colegio por el ejercicio de la
profesión? Hace décadas que se perdió la regulación de los honorarios mínimos mediante tablas o porcentajes oficiales, ¿cómo
respalda el Colegio a sus profesionales para el justo cobro de sus honorarios? Los pocos concursos convocados desde el Colegio
en los últimos años han presentado premios muy por debajo del costo real del desarrollo de proyectos de esas características.
Vemos como en otros países sudamericanos los Colegios Profesionales tienen un rol activo y fundamental en el ejercicio de la
profesión, regulando los honorarios, convocando y fiscalizando los concursos, promoviendo la investigación y el desarrollo de sus
agremiados, ¿por qué no proyectarnos a esas metas?

Los abajo firmantes nos ofrecemos para colaborar en la discusión y concreción de medidas que ayuden a encaminar los temas
mencionados en esta carta y los que de ellos surjan. Así mismo le solicitamos la difunda en los medios del Colegio para sumar
aportes.

Atentamente,

Aldo G. Facho Dede – CAP 6031

Maritza Alvarado F. - CAP 7264

Beatriz Huerta Ortiz - CAP 11254

Alexey Carrasco E. - CAP 7918

Elia Rodríguez - CAP 8516

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Miguel Angel Barrientos - CAP 8080

Luis Alberto Falen Cereceda - CAP 7534

Martín Endo – CAP 6352

María del Rosario Jugo Q. - CAP 8362

Vanesa Torres - CAP 10157

Bettsy Quintana - CAP 6214

Maria Julia Dede Abuhadba - CAP 765

Oswaldo Facho Bernuy - CAP 766

Miguel Ángel LLona Bernal - CAP 253

César Augusto Lama More - CAP 512

Magdalena Bustinza - CAP 561

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Etiquetas: 1 - Perú, Opinión

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