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ARTE Y CULTURA
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TEMA:
El origen de la zamacueca proviene del mestizaje musical-cultural que se dio entre los
gitanos y los mulatos que habitaban Lima durante el Virreinato del Perú. La forma
corista y el tundete tiene una dulzura de origen africano; el temperamento, la sátira y
la ejecución de guitarra tiene un origen Gitano, Su origen se remonta a los siglos XVI y
XVII en donde esta forma mestiza musical comienza a destacar en el Rímac, Barrios
Altos, en barrios del Callao y en bares ubicados entre los puentes, callejones y balcones
limeños.
La Zamacueca. Es una danza de corte erótico-festivo que fue censurada por sus
movimientos "atrevidos". Victoria Santa Cruz la reconstruye en la década del 70,
tomando como modelo el vestuario que aparece en las acuarelas de Pancho Fierro y
con las referencias del musicólogo argentino Carlos Vega. En la actualidad se conocen
algunas Zamacuecas creadas especialmente para el espectáculo, mas no se encuentra
en la práctica popular espontánea.
Musicalmente deriva del mestizaje o fusión de música y baile traídos por gitanos, los
esclavos negros de Angola y mulatos que entre los siglos XVI y XVII conformaban gran
parte de la ciudad de Lima y sobre todo la costa norte del Perú.
Continúa como un baile piurano del norte del Perú de pareja suelta, en el que se
representa el asedio amoroso a una mujer por parte de un hombre. Proviene de la
terminología de "zamba" y "clueca" en alusión a aquel asedio similar al que efectúan
los gallos a las gallinas y saca pasos de la pelea de gallos muy popular en las fiestas
limeñas y trujillanas durante el Virreinato del Perú.
HISTORIA
Luego de la Guerra del Pacífico (entre el Perú y Chile) los peruanos llamaron marinera
a la zamacueca de estilo norteño, en honor a la Marina de guerra del Perú. La Marinera
denominada como Marinera norteña tiene también una influencia del Tondero, que es
anterior a la Zamacueca.
LA ZAMACUECA TUVO ALGUNAS VARIANTES:
CUECA
A lo largo del siglo XIX, la cueca también llega a Bolivia desde Arequipa (Perú), por un
lado, y desde Chile, por el otro. Desde Bolivia llega al norte de Argentina, donde
derivará en la cueca norteña.
ZAMBA
Antes de la Guerra del Pacífico, el baile popular era conocido con diversos nombres,
como señala el músico y escritor peruano Abelardo Gamarra Rondó en su artículo El
baile nacional de su libro "Rasgos de pluma", como, por ejemplo, el baile del pañuelito,
mozamala y zamacueca. Sin embargo, hasta 1879, año del inicio de la guerra, su
nombre más generalizado era "la chilena".
Durante la época de la Guerra del Pacífico, la entonces "chilena" fue rebautizada, por
iniciativa del mismo Gamarra, apodado "El Tunante", como "marinera", "baile de
marinería" o "baile de la Marinera", en homenaje a Miguel Grau y a la Marina de
Guerra del Perú.
La marinera denominada como marinera norteña tiene también una influencia del
tondero, que es anterior a la zamacueca.
ORIGEN DE LA MÚSICA
LA MÚSICA DE LA ZAMACUECA
La popular danza criolla se baila con gran entusiasmo hasta hoy. En el norte y oeste
argentino los viajeros vienen describiéndola desde hace más de un siglo. Hay, pues,
tradición ininterrumpida, y no es temerario suponer que la forma o formas actuales
son idénticas a las tradicionales, o muy semejantes.
ESTRUCTURA MUSICAL DE LA ZAMACUECA
RITMO
El ritmo y ejecución de la zamacueca limeña nace entre los diferentes grupos étnicos
que habitaron durante el virreinato en Lima, muchos de los cuales lo conformaban
mulatos y esclavos africanos, pricipalmente de la etnia mandinga, y algunos moros.
COREOGRAFÍA
A la primera estrofa corresponde una vuelta redonda; esto es, cada bailarín pasa por
donde estaban los otros tres de su cuadro y concluye en su lugar. La segunda estrofa
exige media vuelta redonda, con lo que cada pareja pasa al lugar que ocupaba la otra;
y en seguida media vuelta con el compañero (cambio de sitio). La estrofa final pide una
vuelta entera con el compañero. Al terminar la "primera", pues, hombre y mujer
quedan como al principio, pero en el lugar de la pareja de al lado. Tan sólo al terminar
la "segunda" — que requiere exactamente los mismos movimientos de la "primera" —
los cuatro bailarines recuperan la posición inicial. Todas las vueltas se hacen hacia la
derecha y el tiempo que sobra, hasta la terminación de cada estrofa, se invierte en el
asedio descrito por los viajeros. En algunas regiones el hombre zapatea.
Cuando baila una pareja solamente, el juego se reduce a una vuelta entera, dos medias
vueltas en la segunda estrofa y una media vuelta final, para cada parte. Y no hace falta
decir que hoy otras variantes.