Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
GUERRERO
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
INVESTIGACION DE LA ARQUITECTURA
DECONSTRUCTIVISTA
TEORIAS DE LA ARQUITECTURA II
ELABORO:
• BERNAL ANGELITO JOSE GAMALIEL
• CASTILLO CRISTINO JOSE ANGEL
• GALLARDO BARRERA SALVADOR
• LOZANO GARCIA YONATHAN
• MERCADO ROSARIO CARLOS ISRAEL
• PONCE PEÑAFORT CARLOS
CATEDRATICOS:
M. C. IRIS LIZET CASTILLO DIAZ
Índice
INTRODUCCIÓN ........................................................................................................................................................ 2
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA ...................................................................................................................... 3
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES DEL DECONSTRUCTIVISMO ......................................................................................................... 3
VIDA Y OBRA DE PETER EISENMAN BERNARD TSCHUMI ........................................................................................... 4
VIDA Y OBRA DE PETER EISENMAN........................................................................................................................................ 4
VIDA Y OBRA DE BERNARD TSCHUMI ..................................................................................................................................... 8
PRINCIPIOS ARQUITECTÓNICOS DE PETER EISENMAN Y BERNARD TSCHUMI.......................................................... 12
PRINCIPIOS ARQUITECTÓNICOS DE PETER EISENMAN............................................................................................................... 12
PRINCIPIOS ARQUITECTÓNICOS DE BERNARD TSCHUMI ............................................................................................................ 13
ANÁLISIS ESPACIAL DE LA OBRA MAS REPRESENTATIVA DE PETER EISENMAN Y BERNARD TSCHUMI .................... 14
ANÁLISIS ESPACIAL DE LA OBRA MÁS REPRESENTATIVA DE PETER EISENMAN ................................................................................ 14
ANÁLISIS ESPACIAL DE LA OBRA MÁS REPRESENTATIVA DE BERNARD TSCHUMI.............................................................................. 19
CONCLUSIÓN .......................................................................................................................................................... 24
BIBLIOGRAFÍA ......................................................................................................................................................... 24
INTRODUCCIÓN
2
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
El deconstructivismo es un movimiento arquitectónico que nació a finales de la década de
1980. Se caracteriza por la fragmentación, el proceso de diseño no lineal, el interés por la
manipulación de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la
geometría no euclidiana1 (por ejemplo, formas no rectilíneas) que se emplean para
distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura, como la
estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la
escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos
controlado. Tiene su base en el movimiento teórico-literario también llamado
deconstrucción. El nombre deriva asimismo del constructivismo ruso que existió durante
la década de 1920, de donde retoma alguna de su inspiración formal.
3
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
4
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
Forma de proyectar
• Peter Eisenman está comprometido con la arquitectura, de tal forma que se siente ser
parte de ella; una forma organizada de proyectar; utilizando al criterio como base
representativa. Busca en su arquitectura la expresión que puede generar el volumen
en lugar de masa; el equilibrio en lugar de simetría; superponiendo dichos volúmenes,
de tal manera que se exponga el sentir de la arquitectura, que se quiere transmitir.
• Para Eisenman, la arquitectura debe estar libre y, no estar sometida a procesos que
transformen su expresión; una arquitectura dispuesta a transmitir su sustancia; que no
se debe perder por el proceso evolutivo, generado en la arquitectura a través del
tiempo. La posición del que proyecta, debe ser coordinada, rechazando el intento de
somatizar.
• La arquitectura de Eisenman, es obtenida mediante el proceso, donde el objeto es uno
mismo; es decir el proceso es parte esencial de representar, a la arquitectura. Nada es
expuesto al azar, todo forma parte de un proceso evolutivo, hacia un mismo objetivo.
Todo tiene un orden que va marcado por el tiempo; transmitir la esencia profunda de
la estructura, distinguiéndola de elementos superficiales.
• El señor Eisenman, forma parte de exponer el proceso, pues esta muestra la realidad
del objeto; organizar y valorizar para expresar la esencia. La arquitectura para
Eisenman, es como la biografía; tiene un proceso; nace y se forma; demostrando lo
que es y lo que será, con los resultados que se obtengan.
• Eisenman genera arquitectura, la cual es entendida por la coordinación estructural.,
siendo todo parte de un proceso; es decir realizar un profundo análisis; pretendiendo
que la arquitectura recupere su ser. El orden superpuesto de un elemento, genera
equilibrio; el descomponer volúmenes, para generar espacios; espacios que transmiten
su esencia; siendo parte de un proceso de abstracción.
• Eisenman fecunda sus conocimientos bajo el proceso de diagramación; pues
considera que es el que le da realce a la concepción de sus ideas plasmadas en la
arquitectura. La diagramación para Eisenman, se convierte en la forma de concebir la
arquitectura; una forma en la que él se expresa tan libremente, en la que Él forma parte
principal.
En 1967 fundó el instituto de architecture and urban studies, de nueva york, imprecisa
institución, extraordinariamente activa y eficiente, que pronto se convierte en obligado
punto de referencia para todo aquel interesado en la arquitectura.
5
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
Casa VI
En la Universidad de Cincinnati.
Algunos de los edificios fueron
reformados y otros construidos
Memoria del Holocausto
partiendo de cero. Eisenman lo
concibió para reflexionar sobre
En Berlín. También se le conoce cómo se estaba educando en las
como "Monumento a los judíos de universidades (en sus facultades
Europa asesinados". Cuenta con se estudia Arte, Arquitectura y
6
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
7
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
8
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
teatro Joan Littlewood, proponiendo unas escenas sin precedentes para interactuar con el entorno
urbano, que dieron como resultado un edificio que, en cada una de sus partes respondía a la necesidad
de los visitantes. El Fun Palace se adelantó a su tiempo al mostrar un interés y apoyarse ampliamente
en las nuevas tecnologías. Lamentablemente fue un proyecto incomprendido y en 1974 su propuesta
fue rechazada por última vez.
9
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
El edificio es de un estilo que fue muy innovador en los años 70, cuadrado, de estructura industrialista,
y con los elementos funcionales, conductos,
escaleras, etc., visibles desde el exterior. Las
conducciones de agua, aire o electricidad fueron
pintadas de colores atrevidos y extraídos de la parte
principal del edificio, para dejar un interior diáfano. El
Centro Pompidou contrasta enormemente con los
edificios que le rodean. Así, la forma, los colores y la
altura de este edificio resultan ser estridentes para
su entorno en el momento en que se construyó y
también hoy en día. El Centro Pompidou es uno de
los primeros edificios de la corriente High-tech. Está notablemente influido por la arquitectura de Mies
Van der Rohe, el Fun Palace de Cedric Price, aunque nunca lo han reconocido, pero donde claramente
se ve la influencia de Price y por la del grupo Archigram. En cuanto a la influencia del arquitecto alemán,
se aprecia en el edificio el racionalismo propio de su Arquitectura Moderna en el sentido de que el
inmueble es entendido como un contenedor vacío en el que se pueda meter cualquier cosa.
De estas influencia Bernard Tschumi creó su gran obra como he dicho anteriormente le Parc de la
Villette en Paris, dentro de esto proyecto Tschumi invitó a algunos arquitectos para que diseñaran
elementos del parque como Eisenman y Derrida.
10
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
Este espacio verde se incluye dentro de un plan de mejora de París impulsado por el entonces
Presidente de Francia Mitterrand. Se llevaron a cabo
demoliciones de edificios desfasados como los antiguos
mataderos de los que solo se conserva el Hall de Bueyes,
el edificio donde se sacrificaban estos animales. El solar
libre que dejaron estos mataderos es donde se construyó
el Parque de la Villette, ubicado en el noreste del centro de
París, haciendo límite con el lado interior de la autopista de
circunvalación Périphérique. Hay varios edificios situados
dentro del parque que no forman parte del proyecto de
Tschumi.
La parrilla en la que están las folies es independiente de la forma y ubicación de los edificios, por eso
todas las folies están construidas aunque tengan que ubicarse junto a la fachada de algún inmueble.
Únicamente se omite la construcción de las folies que estarían dentro de la Ciudad de las Ciencias. Las
folies diseñadas por Tschumi son edificios cuyo volumen está dentro de un cubo de 10 metros de arista,
y estas a su vez están divididas en tres módulos iguales. Hay folies que tienen un volumen reducido y
otras que ocupan el cubo por completo, pero cada una de ellas tiene un diseño único. La estructura de
estas construcciones es de hormigón y están recubiertas de metal, lo cual hace parecer que su
esqueleto sea metálico. Casi todas las folies albergan un determinado uso, el cual puede ser
intercambiable por otro. Tschumi hace que las folies se entiendan como tales cuando están dentro de
su cuadrícula y cuando tienen algún uso, aunque hay folies en las que su uso no está claro.
11
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
El sistema lineal se articula en torno al camino recto que es casi perpendicular al canal y a otro recto
que transcurre paralelo al canal y limitando con éste.
Además de estos dos hay caminos de trazado curvo
a los que Tschumi llama «paseos cinéticos». Los
dos caminos rectos tienen una marquesina que los
protege de la lluvia. Las estructuras de las folies y de
las marquesinas las diseñó el ingeniero estructural
Peter Rice. El camino que va de norte a sur y que es
casi perpendicular al canal tiene una marquesina
con una estructura muy interesante. Tiene apoyos
triangulados que en los que se sujeta una enorme viga de celosía de estilo high-tech que está
sobredimensionada. Ésta a su vez sujeta el techo de la marquesina mediante tensores. Por lo que el
conjunto de todo forma una gran obra y donde se ven todas las influencias que Tschumi toma en su
vida y los antecedentes que tiene su obra.
12
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
13
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
1Leggewie, Claus/Meyer, Erik: "»Ein Ort, an den man gerne geht«". Carl Hanser Verlag. 2005. ISBN 3-446-
20586-1
14
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
15
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
2Leggewie, Claus/Meyer, Erik: "»Ein Ort, an den man gerne geht«". Carl Hanser Verlag. 2005. ISBN 3-446-
20586-1
16
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
3 Christian Saehrendt: „The Holocaust Memorial in Berlin“. En: The Burlington Magazine, Dezember 2005.
17
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
intentando recordar la desorientación de las víctimas del Holocausto. Todos los elementos
en esta composición están ordenados y geométricamente predispuestos. Al mismo
tiempo, el cemento, su color y la septicidad de la materia crean un sentimiento de vacío.1
• Significado
El monumento ha sido dedicado exclusivamente
al genocidio de los judíos, marginando
abiertamente al resto de víctimas del holocausto
(a las 6 millones de muertes de la "Solución Final"
que corresponden a judíos, también añadiendo
otros grupos asesinados por los nazis: los
homosexuales, gitanos, sacerdotes católicos,
ciudadanos polacos, rumanos y soviéticos,
personas con discapacidades mentales y físicas,
testigos de Jehová, y líderes políticos; en total las
Ilustración 8: "un simbolismo claro y preciso logrado a
víctimas del Holocausto sumarían entre 11 y 17 la perfección" ,
millones de personas).1
www.the magazine Clost.com
Un monumento únicamente consagrado a los
judíos habría sido perfectamente aceptable en Israel, como homenaje al martirio de
millones de sus compatriotas. Pero dado que Berlín fue obligada a mostrar con vergüenza
esta cicatriz en su tejido urbano como testimonio de los crímenes de sus antepasados,
¿por qué limitar esta mea culpa únicamente a los judíos? Dado que el objetivo del
Holocausto no fue militar sino la limpieza racial, resulta absurdo que el monumento sea
dedicado sólo a un grupo étnico, en lugar de hacerlo inclusivo a todas las víctimas, que
por supuesto también merecen homenaje (a menos que se empiece a llenar a Berlín de
memoriales destinados a cada grupo específico de victimados).4
4 Christian Saehrendt: „The Holocaust Memorial in Berlin“. En: The Burlington Magazine, Dezember 2005.
18
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
19
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
• Espacio
En total se han construido
4.880m2, de los cuales 4.600
fueron destinados a uso
residencial y 280 a comercio. La
torre con 17 plantas y 32
apartamentos se eleva 55.17m.
Descripción
La base del edificio ocupa una
parcela destinada a uso
residencial, con zonas en
voladizo sobre un edificio
existente designado para uso Ilustración 11 : Corte elevado del "Edificio Azul"
https://wikiarquitectura.com/wp-content/uploads/2017/01/Bluetower_alz-
comercial. Las paredes 500x338.jpg
ligeramente inclinadas dan a la
5"Blue by Bernard Tschumi opens on Manhattan's Lower East Side". Archinnovations.com. 2008-01-27.
Retrieved 2013-10-17.
20
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
6 https://es.wikiarquitectura.com/edificio/torre-residencial-azul/
21
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
Elementos técnicos
Estructura
Con losas planas, un sistema estructural de hormigón vertido in situ y una fachada de
vidrio aislante, se levantó la estructura de la torre, al igual que muchos de los rascacielos
residenciales construidos en la ciudad de New York. Lo que no es similar a las otras torres
residenciales de gran altura es la masificación no convencional que requirió una losa
voladiza especial y un muro cortina detallado.6
Las placas de piso del cuarto piso vuelan hasta Con losas planas y un sistema estructural
de hormigón vertido in situ y una fachada de vidrio aislante, se levantó la estructura de la
torre, al igual que muchos de los rascacielos residenciales construidos en la ciudad de
New York. Lo que no es similar a las otras torres residenciales de gran altura es la
masificación no convencional que requirió una losa voladiza especial y un muro cortina
detallado.
El muro cortina utiliza el sistema de acristalamiento arquitectónico Uni-Wall Curtain Wall
System, encontrándose con esquinas que tienen hasta cuatro paredes en ángulo y que
conectan entre sí unos con otras haciendo imprescindible la utilización de un modelado
3D.6
Muro cortina
A diferencia de la construcción del muro cortina
convencional, el sistema emplea componentes
unificados que están vidriados, sellados y
ensamblados en fábrica, enviados al sitio y a
continuación reunidos en el lugar de colocación.
La fachada pixelada consiste en cerca de 4.000
piezas de vidrio individuales de las cuales 64 son
cristales de visión tintados en azul y 2.400 de
cristal opaco azul tímpano. Para completar el
diseño de la fachada se utilizaron cristales de
aislamiento con cuatro tonos diferentes de azul
tímpano. 8
7http://www.croquizar.com/blue-residential-tower-bernard-tschumi/
8Mele, Christopher "Selling of the Lower East Side: Culture, Real Estate, and Resistance in New York City",
Minneapolis, MN: University of Minnesota Press. Print. 2000.
22
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
Interiores
Los materiales en los interiores varían
dependiendo su ubicación, de que se trate
de apartamentos estándar, apartamentos
de alta calidad, o áreas comunes. En los
apartamentos estándar, los materiales
incluyen placas de bambú y suelos de
guijarros de piedra, baños con azulejos
blancos, mesadas de piedra blanca y
armarios metálicos. En los apartamentos de
primera calidad, los materiales incluyen
suelos de palma y piedra, baños con Ilustración 15: interior de un departamento residencial,
azulejos de vidrio, y una cocina más www.WATG.com
sofisticada. En las zonas comunes se colocaron paneles de bambú de las paredes, pisos
de piedra y paneles de vidrio blanco con iluminación de fondo. La Torre Azul también
recicla el espacio no utilizado en la parte superior de una estructura comercial vecina como
jardín urbano que proporciona espacio común para los residentes y huéspedes, con
amplias vistas del puente de Williamsburg.
3. -Análisis semántico de la edificación
• Concepto
Tschumi diseñó un patrón envolvente original y una
forma distintiva a fin de ajustarse al mismo tiempo a los
dos parámetros. La estrategia utilizada fue que se crea
una declaración arquitectónica muy específica que
responde al eclecticismo del histórico barrio del Lower
East Side. Su estructura no responde a una teoría o
gesto formal, su fuente es el carácter del lugar,
apostando por una forma angulada con una envoltura
Ilustración 16: www. the magazine arthc.com
pixelada como declaración arquitectónica, respetando y
abrazando el dinamismo del barrio. La fachada pixelada del edificio refleja un mosaico de
la diversidad de comunidades que lo rodean, a la vez que las mezcla en el cielo, de manera
que los ecos de ambos se remitan al vibrante dinamismo del centro de Nueva York.
• Significado
Su significado es que plantean conceptos teóricos de una revalorización del rol de la
arquitectura con la práctica, de la libertad personal y política del diseñador argumentando
que no hay una relación preestablecida entre la forma arquitectónica y los sucesos.
23
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
CONCLUSIÓN
BIBLIOGRAFÍA
http://arquinetpolis.com/deconstructivismo-en-la-arquitectura/
https://www.moma.org/documents/moma_catalogue_1813_300062865.pdf
https://maluque87.wordpress.com/2011/01/18/bernard-tschumi/
https://es.slideshare.net/marcelagallo98/bernard-tschumi-39966169
http://dspace.ceu.es/bitstream/10637/3109/1/11pags.pdf
https://www.academia.edu/15084086/EL_FIN_DE_LO_CL%C3%81SICO._PETER_EISE
NMAN
https://elpais.com/diario/1987/12/12/cultura/566262012_850215.html
24