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SIMBOLOGÍA PARA EL ANÁLISIS DE CIFRADOS1

 Los acordes se analizan mediante números romanos en mayúscula (I, VI...), que
expresan los grados (la relación del acorde con la tonalidad) seguidos de letras y
números que expresan el tipo de acorde (por ejemplo: "maj7"). Se colocan
siempre SOBRE el cifrado de los acordes, no debajo.

 Símbolos gráficos: corchete y flecha. El corchete se emplea para expresar la

relación del II-7 con el V7, la flecha se usa para expresar la resolución de la
dominante a la tónica. Ambos signos aparecen frecuentemente combinados en
la progresión II-7 - V7 - Imaj7:

Nota: Téngase presente que la flecha continua sólo se emplea si la relación

entre las fundamentales es de quinta justa descendente.
Si hay números romanos, la flecha se coloca entre ellos, y no entre las
letras.
 Si el acorde de resolución del dominante (donde se dirige la flecha) no es el
grado I estamos ante un dominante secundario, en cuyo caso hay que
colocar a continuación del V7 una barra y debajo un número romano
indicando el acorde de resolución. Este número romano no va seguido de
indicación del tipo de acorde, pues se entiende que es diatónico en la
tonalidad principal.

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Todos los ejemplos de este tema se han tomado de los cuadernos de armonía de Berklee
("Harmony Workbook 1 -4". Berklee College of Music).

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 Las inversiones se cifran también empleando barras junto a las cifras,

seguidas de la nota del bajo en letra.

A veces se sustituye la letra por el grado (3 en lugar de E en Cmaj7 por

ejemplo).

 Este mismo procedimiento se emplea para cifrar cualquier acorde en el que se

quiera especificar la nota del bajo, aunque no pertenezca al cifrado ("slash
chords"):

 En una cadena de dominantes extendidos hay que señalar, mediante un número

árabe entre paréntesis colocado sobre el primer acorde, su relación con el
último de la cadena.

 Cuando un IIm7 relativo sea diatónico o de intercambio modal en la tonalidad

principal (función dual) se hace el correspondiente análisis con número
romano (se pone el grado diatónico correspondiente) y mediante el
corchete se expresa la función de II relativo. En el siguiente ejemplo el Am7
es IIIm7 de F, pero IIm7 relativo de D7, y el Em7b5 es VII de F, pero a su vez
IIm7 relativo de A7:

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 La modulación puede expresarse de dos maneras (opcionalmente):

1) mediante una flecha indicando la dirección de la modulación
seguida de un número árabe:

2) indicando simplemente el nuevo centro tonal seguido de dos

puntos. Obsérvese que en este ejemplo además se indica la tonalidad principal de
partida, aunque no es necesario - y de hecho no se suele incluir, salvo en los textos
elementales - pues se deduce de los propios cifrados:

 Cuando se le pone un paréntesis a un número romano (como en el acorde final

del ejemplo de los dominantes extendidos, ver más arriba), indica siempre un
cambio de función, es decir, el paréntesis cancela la función del acorde en ese
punto, por tanto debe acompañarse de un nuevo análisis referido al siguiente
acorde. Este nuevo análisis, puede ser:

o Un gráfico (corchete o flecha), como en el ejemplo de los dominantes

extendidos, donde en lugar del Dm7 esperado (resolución del V7/III),
se inicia una cadena de dominantes. La flecha es el nuevo análisis,
indicando una resolución a la quinta descendente.
o Si en una resolución de engaño no hay una relación que pueda
expresarse gráficamente no se precisa añadir nigún signo, basta con
indicar mediante el paréntesis la cancelación de la resolución
esperada del dominante y analizar el siguiente acorde:

o Si el acorde cancelado cobra una nueva función en relación con el

siguiente centro tonal que no se pueda indicar con símbolos gráficos
(corchete o flecha) se indica colocando un nuevo número romano

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sobre el que lleva el paréntesis. (Opcionalmente puede indicarse con

las letras "(D.F.)" - "dual function" - sobre o bajo el cifrado, aunque se
sobreentiende):

o Los paréntesis, al indicar cambio de función, implican en muchos

casos cambio en la relación escala-acorde, es decir en las tensiones
disponibles (puesto que las chord tones son las mismas). Puede
ocurrir también que un cambio de función no implique cambio en la
escala, por ejemplo si un (V7) cobra la función de V7/IV.

 El acorde sustituto de tritono de un dominante se expresa colocando la

expresión "subV7" sobre el cifrado del acorde. El análisis gráfico es una flecha
punteada

 Para los sustitutos de tritono de los dominantes secundarios se procede de

forma similar:

Nota: obsérvese la doble flecha del final que converge a la vuelta en el acorde
de Cmaj7. Aunque a primera vista pueda parecer reiterativo no lo es,
pues de otra forma el G7 quedaría sin analizar.

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 Para cifrar el IIm7 relativo, cuando hay un subV7 interpolado se emplea un

corchete punteado (puntear, flecha o corchete, indica movimiento cromático
descendente de fundamentales):

 Los acordes de intercambio modal pueden indicarse mediante las iniciales

"M.I" ("modal interchange"). Cuando se ha adquirido familiaridad con estos acordes
ya no es necesario señalarlos, salvo en los casos en que puedan generar confusión.

Hay más signos para el análisis, pero consideramos que por ahora son
suficientes para comenzar a practicar ejercicios. A medida que vayan surgiendo se
irán presentando.

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RESUMEN DE LOS PRINCIPALES GRÁFICOS:

Toño Contreras.
Septiembre de 2017

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