Guía de Cine para Pervertidos (Texto)

El problema para nosotros no consiste en si nuestros deseos están o no satisfechos.
El problema
es: ¿Cómo sabemos que desear? No hay nada espontáneo, nada natural en el deseo humano.
Nuestros deseos son artificiales hay que "enseñarnos" a desear. El cine es la más pervertida de las
artes. No te da qué desear...Te dice cómo desear.
MANUAL DE CINE PARA|PERVERTIDOS
Presentado por el filósofo y psicoanalista Slavoj Zizek
0:00:55.18,0:01:00. PRIMERA PARTE
Lo que tenemos en esta maravillosa secuencia de "Possesed" es un comentario sobre el arte mágico
del cine dentro de un film. Tenemos una joven de clase baja, en un pequeño pueblo de provincia.
De repente ella se envuelve en una situación donde la misma realidad reproduce la magia de la
experiencia cinematográfica. Ella se aproxima a las vías, el tren pasa... y es como si aquella que en
la realidad es solo una persona delante del tren que pasa lentamente, se convirtiese en una
espectadora que contempla la magia de la tela.
Tenemos una escena bastante común en la cual el espacio interior de la heroína, por así decir, su
espacio fantasmático, es proyectado, de modo que, a pesar de aquella realidad: el tren, la chica,
parte de la realidad, en la percepción de ella y en nuestra percepción de espectadores, resulta
elevada al nivel mágico, transformándose en la pantalla de sus sueños. Esto es el arte
cinematográfico en su forma más pura.
Pero la elección entre la píldora azul y la roja no es realmente una elección entre ilusión y realidad.
Es claro que la Matrix es una máquina de producir ficciones, pero son ficciones que ya estructuran
nuestra realidad. Si sacamos de la realidad las ficciones simbólicas que la regulan, perdemos la
realidad misma. Yo quiero una tercera píldora. ¿Pero que es la tercera píldora? Ciertamente no es
algún tipo de píldora trascendental que conduzca a una falsa experiencia religiosa tipo fast-food,
sino una píldora que me permita percibir, no la realidad tras la ilusión, sino la realidad contenida en
la propia ilusión. Si algo se vuelve muy traumático, muy violento o hasta muy lleno de goce, las
coordenadas de nuestra realidad se estremecen.
Precisamos transformar eso en ficción.
La mejor clave para entender los films de terror, es decir: "Imaginemos la misma historia, pero sin
el elemento de horror. " Esto nos da, creo yo, el paño de fondo. Estamos en medio de Bodega Bay,
donde transcurre la acción de "Los pájaros", de Hitchcock. "Los pájaros" es un film sobre una joven
de la sociedad de San Francisco, que se enamora de un hombre y va tras él hasta Bodega Bay,
donde descubre que él vive con su madre. No es de mi incumbencia, pero si traes una joven como
ésta...
Y entonces tenemos el típico embrollo edípico de tensión incestuosa entre madre e hijo,
el hijo dividido entre la madre posesiva y la joven intrusa. ¿Qué pasa con ellos? ¿Cuál es el
problema con todos los pájaros? ¿Dónde quieres este café? Allí en la mesa, querida.
De prisa, Mitch.
0:06:39.39,0:06:41.90,NTP Estoy segura que la señorita|Daniels está impaciente por partir.
0:06:42.00,0:06:44.30,NTP Creo que debería pasar|la noche aquí, Melanie.
0:06:44.40,0:06:46.50,NTP Tenemos un cuarto extra|completo allá arriba.
0:06:46.60,0:06:50.71,NTP La gran pregunta sobre|"Los pájaros" es la más estúpida y obvia:
0:06:50.81,0:06:53.11,NTP "¿Por qué atacan los pájaros?"
0:06:54.51,0:06:55.81,NTP Mitch...
0:07:01.38,0:07:03.68,NTP No basta decir que los pájaros
0:07:03.72,0:07:07.19,NTP son parte del escenario|natural de la realidad.
0:07:07.39,0:07:11.29,NTP Se trata mas bien de la invasión|súbita de una dimensión externa,
0:07:11.39,0:07:14.70,NTP que literalmente rasga|en pedazos la realidad.
0:07:17.70,0:07:21.60,NTP Los seres humanos no nacemos|naturalmente en la realidad.
0:07:21.70,0:07:25.91,NTP Para actuar como gente normal,|que interactúa con otras personas,
0:07:26.01,0:07:28.21,NTP que vive en el espacio de la realidad social,
0:07:28.31,0:07:31.38,NTP muchas cosas deben ocurrir.|Por ejemplo, debemos estar
0:07:31.48,0:07:33.48,NTP adecuadamente instalados|en el orden simbólico, etc.
0:07:33.58,0:07:38.89,NTP Cuando nuestro lugar dentro de|un espacio simbólico es perturbado
0:07:38.99,0:07:40.39,NTP la realidad se desintegra.
0:07:44.19,0:07:47.00,NTP Entonces, para proponer una|formulación psicoanalítica,
0:07:47.90,0:07:49.56,NTP el violento ataque de los pájaros
0:07:49.60,0:07:52.40,NTP representa obviamente|la irrupción explosiva
0:07:52.50,0:07:56.21,NTP del Superyó materno, de la figura|materna decidida a evitar
0:07:56.31,0:07:59.21,NTP o que intenta evitar la relación sexual.
0:08:00.11,0:08:03.38,NTP O sea, los pájaros son energía|incestuosa en estado puro.
0:08:05.88,0:08:08.88,NTP ¿Que estoy haciendo?|Disculpe, ahora lo logré.
0:08:15.39,0:08:17.44,NTP ¡Dios! Estoy pensando como Melanie.
0:08:17.48,0:08:19.50,NTP ¿Saben lo que estoy pensando ahora?
0:08:20.30,0:08:22.80,NTP "Quiero cogerme a Mitch"|Era lo que ella estaba pensando.
0:08:22.90,0:08:25.50,NTP No. Disculpe, disculpe, disculpe.
0:08:25.90,0:08:29.71,NTP No se por qué espontáneamente|confundo las direcciones.

0:08:39.35,0:08:40.88,NTP Señora Bates.
0:08:54.40,0:08:58.90,NTP Estamos en la despensa del sótano|de la casa de la madre en

"Psicosis".
0:08:59.50,0:09:03.91,NTP Es muy interesante observar la|disposición de los ambientes en esta

casa.
0:09:05.31,0:09:09.31,NTP Los eventos se desarrollan|en tres niveles:
0:09:10.38,0:09:13.68,NTP Primer piso, planta baja, sótano.
0:09:14.48,0:09:19.89,NTP Estos espacios reproducen los tres|niveles de la subjetividad humana.
0:09:21.79,0:09:23.69,NTP La planta baja es el Yo.
0:09:23.89,0:09:26.80,NTP Norman se comporta allí|como un hijo normal,
0:09:27.70,0:09:30.80,NTP o lo que fuera que quede|de su Yo normal en el comando.
0:09:31.90,0:09:33.90,NTP Allá arriba está el Superyó.
0:09:36.00,0:09:38.71,NTP El Superyó materno, pues la madre muerta
0:09:38.81,0:09:41.11,NTP es básicamente una figura del Superyó.
0:09:41.21,0:09:44.98,NTP No, mamá. Yo voy a traer algo.
0:09:45.88,0:09:49.49,NTP Lo siento, niño, pero|queda realmente ridículo
0:09:49.59,0:09:52.49,NTP - cuando me das órdenes.|- Por favor, mamá.
0:09:52.59,0:09:55.39,NTP No, y no me esconderé|en la despensa del sótano.
0:09:56.69,0:09:58.69,NTP ¿Piensas que soy suculenta, eh?
0:09:58.99,0:10:03.00,NTP Y abajo, en la despensa, esta el Ello.
0:10:03.80,0:10:07.60,NTP El reservorio de esas pulsiones ilícitas.
0:10:08.90,0:10:14.11,NTP De modo que podemos interpretar|el evento, en medio del film,
0:10:14.21,0:10:18.28,NTP cuando Norman carga a la madre
0:10:18.38,0:10:23.09,NTP o, como se descubrirá, a la momia,|el cadáver, o esqueleto de la

madre,
0:10:23.19,0:10:25.59,NTP del primer piso al sótano.
0:10:25.69,0:10:29.09,NTP No vas a hacer eso de nuevo.|Nunca más. Ahora sal.
0:10:30.09,0:10:33.20,NTP - Te dije que salgas, niño.|- Voy a cargarte, mamá.
0:10:33.30,0:10:38.10,NTP Es como si él estuviese|transponiendo en su propia mente,
0:10:38.20,0:10:43.41,NTP como instancia psíquica,|del Superyó al Ello.

0:10:45.11,0:10:48.01,NTP Colócame en el piso.
0:10:48.11,0:10:52.58,NTP Es claro, se trata de la misma|vieja lección elaborada por Freud,
0:10:52.68,0:10:56.59,NTP según la cual el Superyó y el|Ello están íntimamente ligados.
0:10:56.79,0:10:59.79,NTP La madre reclama primero|como una figura autoritaria,
0:10:59.89,0:11:03.39,NTP "¿Cómo puedes hacer eso conmigo?|¿No te avergüenza?"
0:11:03.49,0:11:05.09,NTP "Esto es una despensa. "
0:11:05.13,0:11:08.70,NTP Entonces la madre inmediatamente|se vuelve obscena:
0:11:08.73,0:11:10.80,NTP "¿Crees que soy suculenta?"
0:11:10.90,0:11:15.50,NTP El Superyó no es una instancia|ética, es una instancia obscena
0:11:15.60,0:11:20.04,NTP que nos bombardea con órdenes|imposibles y que ríe de nosotros
0:11:20.11,0:11:24.78,NTP cuando no logramos|atender sus demandas.
0:11:25.28,0:11:28.68,NTP Cuanto más obedecemos, más|nos hace sentir culpables.
0:11:29.08,0:11:33.69,NTP Hay siempre algo de un loco obsceno
0:11:33.79,0:11:36.19,NTP en la agencia del Superyó
0:11:43.40,0:11:47.50,NTP Frecuentemente encontramos|referencias al psicoanálisis
0:11:47.80,0:11:51.51,NTP incorporadas en las relaciones|entre personajes.
0:11:52.51,0:11:55.11,NTP Por ejemplo, los tres hermanos Marx,
0:11:55.21,0:11:58.88,NTP Groucho, Chico y Harpo.
0:11:59.18,0:12:02.38,NTP Es evidente que Groucho,|el más popular de los tres
0:12:02.48,0:12:06.79,NTP con su hiperactividad|nerviosa, es el Superyó.
0:12:06.89,0:12:09.89,NTP Bien, esto cubre bastante.|Ud. también cubre bastante.
0:12:09.99,0:12:11.69,NTP Es mejor huir. Oí|que quieren demolerte
0:12:11.79,0:12:13.46,NTP para construir un edificio|ahí mismo donde estás.
0:12:13.50,0:12:16.20,NTP Puedes ir en taxi.|Sino, debes irte en el medio de la fiesta.
0:12:16.30,0:12:18.20,NTP Si eso es muy rápido,|parta en un minuto y medio.
0:12:18.24,0:12:20.24,NTP Ud. habla sin parar|desde que llegué aquí.
0:12:20.30,0:12:25.61,NTP Chico, el sujeto racional, egoísta|que calcula todo el tiempo es el Yo.
0:12:26.81,0:12:30.78,NTP Chicolino, Ud. está acusado de|traición, y puede ser ejecutado.
0:12:30.88,0:12:33.08,NTP - Objeción.|- Hum, él hace objeción...

0:12:33.18,0:12:36.19,NTP - ¿Por qué motivo?|- No pude pensar en nada mejor.
0:12:36.39,0:12:37.49,NTP Objeción aceptada.
0:12:37.59,0:12:43.19,NTP Y el más raro de todos:|Harpo, el mudo. Él no habla.
0:12:43.49,0:12:46.50,NTP Freud dice que las|pulsiones son silenciosas.
0:12:46.53,0:12:49.50,NTP Harpo no habla.|Él es ciertamente el Ello.
0:12:50.20,0:12:51.80,NTP ¿Quiénes son ustedes?
0:12:53.10,0:12:54.64,NTP ¿Qué están haciendo en mi habitación?
0:12:54.70,0:12:57.51,NTP Ese es mi compañero.|No habla, es sordomudo.
0:13:01.21,0:13:04.18,NTP El Ello en su más radical ambigüedad.
0:13:09.49,0:13:12.29,NTP ¿Que hay de tan raro|en el personaje de Harpo?
0:13:12.39,0:13:17.09,NTP El es infantilmente inocente,|solo quiere divertirse,
0:13:17.19,0:13:20.20,NTP adora a los niños, juega con los niños, etc.
0:13:20.60,0:13:26.40,NTP Pero al mismo tiempo está|poseído por una especie
0:13:26.50,0:13:30.31,NTP de mal primordial. Él|es todo el tiempo agresivo.
0:13:30.41,0:13:35.01,NTP Esa combinación única entre|corrupción absoluta e inocencia,
0:13:35.11,0:13:37.68,NTP es exactamente el Ello.
0:13:38.98,0:13:42.32,NTP ¡Baja de esa mesa!|¿Dónde piensas que estás?
0:13:44.55,0:13:46.79,NTP Deja eso ahí.|- ¡Lunático!
0:13:49.73,0:13:51.89,NTP - ¡Alto! ¡Alto ahí!|- Hey! ¿quiere romper eso?
0:13:51.93,0:13:52.69,NTP Sáquelo de aquí. Deje eso ahí.
0:13:53.70,0:13:56.50,NTP - ¿Dr. Klein?|- Soy yo. Este es el Dr. Taney.
0:13:56.60,0:13:58.60,NTP - Mucho gusto.|- Las cosas empeoraron desde que llamé.
0:13:58.70,0:13:59.60,NTP Es mejor que suban.
0:13:59.80,0:14:02.10,NTP - ¿Ella está teniendo espasmos de nuevo?|- Sí, pero son más
violentos.
0:14:02.14,0:14:03.21,NTP ¿Ella está tomando la medicación?
0:14:03.31,0:14:08.61,NTP La voz no es una parte|orgánica de un cuerpo humano.
0:14:08.91,0:14:12.98,NTP Ella viene de algún punto|en el medio de nuestro cuerpo.
0:14:13.58,0:14:15.38,NTP - Mamá, por favor.|- Señora MacNeil, Dr. Taney.

0:14:15.58,0:14:17.69,NTP - ¡Mamá, ayúdame!|- ¿Qué está ocurriendo?
0:14:17.79,0:14:21.39,NTP - ¡Quema! - Haga algo,|Dr. ¡Por favor, ayúdela!
0:14:21.49,0:14:23.39,NTP Cuando hablamos a otra persona
0:14:23.49,0:14:27.50,NTP hay siempre cierto|grado de ventriloquia.
0:14:27.60,0:14:30.60,NTP Como si un poder externo nos poseyese.
0:14:31.60,0:14:33.47,NTP Que el enemigo no|tenga poderes sobre ella.
0:14:33.50,0:14:35.40,NTP Que el hijo de la iniquidad no|tenga el poder de hacerle mal.
0:14:35.50,0:14:39.01,NTP ¡Su madre la chupa en el infierno,|Karras, cerdo sin fe!
0:14:40.81,0:14:46.18,NTP Recuerden que en el comienzo de|este film ésta era una joven bella.
0:14:46.58,0:14:49.18,NTP ¿Como se transformó|en el monstruo que vemos?
0:14:49.28,0:14:53.79,NTP Siendo poseída, pero ¿quién la posee?
0:14:58.09,0:15:02.30,NTP Una voz. Una voz en|su dimensión obscena.
0:15:04.30,0:15:07.90,NTP Contemplad la cruz del Señor. Fuera, poderes hostiles.
0:15:08.40,0:15:13.11,NTP El primer gran film sobre esa dimensión traumática de la voz,
0:15:13.61,0:15:18.48,NTP la voz que flota libremente, que es una presencia traumática temida,
0:15:18.58,0:15:23.19,NTP momento máximo u objeto de angustia que deforma la realidad,
0:15:23.59,0:15:26.39,NTP es de 1931, en Alemania,
0:15:26.42,0:15:29.99,NTP "El testamento del Dr. Mabuse",|de Fritz Lang.
0:15:30.49,0:15:32.79,NTP Ud. y esa mujer
0:15:32.90,0:15:36.90,NTP no saldrán de aquí con vida.
0:15:37.10,0:15:38.20,NTP ¡Monstruo!
0:15:39.60,0:15:41.20,NTP Deténgase, le imploro.
0:15:52.78,0:15:55.78,NTP No vemos a Mabuse antes|del final del film.
0:15:56.29,0:15:58.69,NTP Él es apenas una voz.
0:16:00.79,0:16:05.89,NTP Uds. no saldrán de aquí con vida.
0:16:07.70,0:16:11.50,NTP Nos redimimos a través de vuestro|Hijo, que reina con Vosotros
0:16:11.60,0:16:15.70,NTP en la unidad del Espíritu Santo,|Dios, por los siglos de los siglos.
0:16:16.00,0:16:17.91,NTP - Amén.|- Dios, escucha mi plegaria.

0:16:18.01,0:16:22.21,NTP El problema es entonces, y por eso|tenemos los dos padres al lado de
ella,
0:16:22.24,0:16:26.58,NTP ¿cómo librarse de ese intruso,|de ese alienígena invasor?
0:16:26.98,0:16:30.65,NTP Es como si contempláramos|la repetición de la famosa escena
0:16:30.72,0:16:33.59,NTP de "Alien, el octavo pasajero".|de Ridley Scott.
0:16:45.60,0:16:51.31,NTP Es como si esperásemos que algún|tipo terrible de bicho alienígena
0:16:51.41,0:16:54.51,NTP de aspecto maligno saltase fuera.
0:17:00.18,0:17:02.99,NTP Hay un desequilibrio|fundamental, una distancia,
0:17:03.02,0:17:05.79,NTP entre nuestra energía psíquica,
0:17:05.89,0:17:11.09,NTP denominada "libido" por Freud,|esa energía inmortal inagotable
0:17:12.09,0:17:15.10,NTP que persiste más allá|de la vida y de la muerte,
0:17:15.20,0:17:20.60,NTP y la pobre realidad, finita y mortal|de nuestro cuerpo.
0:17:28.81,0:17:30.98,NTP No se trata solamente|de que seamos patológicamente
0:17:31.01,0:17:33.18,NTP poseídos por fantasmas,
0:17:33.38,0:17:35.88,NTP Ayúdeme.
0:17:36.08,0:17:41.09,NTP La lección que debemos aprender|y que los films intentan evitar,
0:17:41.29,0:17:45.89,NTP es que nosotros mismos somos los|alienígenas controlando nuestros

cuerpos.
0:17:46.30,0:17:48.40,NTP La humanidad significa que alienígenas
0:17:48.43,0:17:50.50,NTP controlan nuestros cuerpos animales.
0:17:55.50,0:18:01.21,NTP Nuestro Yo, nuestra función|psíquica, es una fuerza alienígena
0:18:01.24,0:18:03.68,NTP que distorsiona y controla nuestros cuerpos.
0:18:05.38,0:18:11.69,NTP Nadie estaba más consciente|de la dimensión traumática de la voz,
0:18:11.99,0:18:16.49,NTP la voz humana como medio|sublime y etéreo capaz
0:18:16.59,0:18:19.29,NTP de expresar la profundidad|de la subjetividad humana,
0:18:19.39,0:18:22.60,NTP mas la voz humana como|un invasor extranjero.
0:18:22.90,0:18:26.20,NTP Nadie estaba más consciente de eso|que Charlie Chaplin.
0:18:47.99,0:18:52.09,NTP Chaplin interpreta dos|personajes en el film,
0:18:52.39,0:18:54.90,NTP el simple y bondadoso barbero judío
0:18:58.10,0:19:00.10,NTP y su doble maligno,

0:19:02.60,0:19:05.81,NTP Hynkel, el dictador.|Hitler, es claro.
0:19:06.51,0:19:08.81,NTP - Suéltenme|- Pero...
0:19:13.08,0:19:14.58,NTP El mordió mi dedo.
0:19:15.98,0:19:18.02,NTP El barbero judío,|la figura del vagabundo,
0:19:18.06,0:19:20.69,NTP representa ciertamente el cine mudo.
0:19:21.09,0:19:22.64,NTP Personajes mudos son básicamente
0:19:22.68,0:19:24.19,NTP como personajes de|dibujo animado.
0:19:24.29,0:19:27.60,NTP No conocen la muerte,|ni aún la sexualidad.
0:19:27.70,0:19:29.10,NTP Ignoran el sufrimiento.
0:19:29.20,0:19:33.40,NTP Ellos simplemente viven|sus pulsiones orales egoístas,
0:19:33.50,0:19:36.51,NTP Como gatos y ratones en dibujos animados.
0:19:36.61,0:19:39.11,NTP Nosotros los despedazamos,|ellos se regeneran.
0:19:39.21,0:19:42.11,NTP No hay finitud o mortalidad aquí.
0:19:42.21,0:19:46.18,NTP Existe el mal, pero un tipo|de mal ingenuo y bueno.
0:19:46.28,0:19:49.89,NTP Ellos son simplemente egoístas,|quieren comer, ganarle a otros
0:19:49.99,0:19:52.39,NTP pero no hay propiamente culpa.
0:19:53.39,0:19:55.69,NTP Lo que conseguimos con el sonido es
0:19:56.29,0:19:59.60,NTP interioridad, profundidad, culpa,
0:20:02.50,0:20:03.80,NTP remordimiento,
en otras palabras, el complejo universo edípico. aquí. Adquieran un broche de Hynkel. Una bella
escultura en cada broche. El problema del film no es solamente político: ¿cómo librarse del
totalitarismo, de su terrible poder seductor? Es también esa cuestión más formal: ¿cómo librarse de
la dimensión aterradora de la voz? O, ya que no podemos librarnos de ella, cómo domesticarla,
como transformar esa voz en un medio de expresión de humanidad, amor, etc.
La policía alemana detiene al vagabundo pensando que él es Hitler, y él tiene que hablar para una
multitud. Lo siento, pero no quiero ser emperador. Eso no es para mí. No quiero gobernar o
conquistar a nadie. Me gustaría ayudar a todos, si pudiese. Judíos, gentiles, negros y blancos. todos
queremos ayudarnos mutuamente. Los seres humanos son así.
Él pronuncia un grandioso discurso sobre la necesidad del amor. de comprensión entre las personas.
Pero hay un problema, inclusive un problema doble. ¡Soldados, en nombre de la democracia,
unámonos! Las personas aplauden exactamente como hacían con Hitler La música que acompaña
ese gran final humanista, la obertura de la ópera de Wagner "Lohengrin", es la misma que oímos
cuando Hitler soñaba despierto con la conquista del mundo, teniendo una bola con la forma de un
globo terrestre, La música es la misma.
Podemos interpretar eso como la más pura redención de la música: la misma música que sirvió a
propósitos maléficos ser redimida para servir al bien. O podemos interpretar y yo creo que debe ser
así, de un modo más bien ambiguo, que con la música nunca podemos estar seguros
En la medida en que ella externaliza nuestras pasiones interiores, la música es siempre una amenaza
en potencial. Hay una escena corta en "Mulholland Drive", de David Lynch, que ocurre en éste teatro
en que estamos ahora, donde detrás del micrófono, una mujer está cantando, entonces, por
agotamiento u otro motivo, ella cae al suelo sorprendentemente la canción continúa. Luego se
explica que era un play back, una grabación. Pero durante los segundos en que estamos confusos,
0:24:12.08,0:24:15.05,NTP confrontamos la atemorizante dimensión
0:24:15.09,0:24:17.99,NTP de un objeto parcial autónomo.
0:24:21.99,0:24:24.14,NTP Como en las célebres aventuras del gato
0:24:24.18,0:24:26.30,NTP de "Alicia en el País de las Maravillas"
0:24:26.40,0:24:29.70,NTP donde el gato desaparece, pero su sonrisa permanece.
0:24:31.00,0:24:37.81,NTP Debe haber notado que yo no estoy enteramente aquí.
Lo fascinante en los objetos parciales en el sentido de órganos sin cuerpo, es que ellos encarnan lo
que Freud llamó "pulsión de muerte". Precisamos aquí tener mucho cuidado. La pulsión de muerte
no es una búsqueda budista de aniquilación. "Quiero encontrar la paz eterna... "|No. La pulsión de
muerte es casi su opuesto. ella representa la dimensión de aquello que, en ficciones de terror del
tipo de las de Stephen King, llamamos la dimensión de lo no-muerto, de los muertos vivos, algo
que permanece vivo aún después de la muerte.
Una cosa que es, de algún modo inmortal en su propia mortalidad.
0:25:28.99,0:25:31.16,NTP Sigue adelante, insiste|no podemos destruirla.
0:25:31.19,0:25:34.60,NTP Cuanto más se la corta, más|ella insiste y continúa viva.
0:25:34.70,0:25:38.60,NTP Esa dimensión de una|inmortalidad diabólica,
0:25:38.80,0:25:41.60,NTP es lo que caracteriza a los|objetos parciales.
El mejor ejemplo para mí es "Las zapatillas rojas",
0:25:59.12,0:25:59.99,NTP de Michael Powell,
0:26:00.09,0:26:02.39,NTP sobre una bailarina.
Su pasión por la danza se materializa en las zapatillas que la controlan. Ellas son literalmente los
objetos muertos-vivos. Tal vez la parte del cuerpo que mejor se encaja en el papel de objeto
parcial autónomo
0:26:59.15,0:27:01.58,NTP es el puño, o mejor la mano.

Esa mano irguiéndose guarda todo el sentido del film.
0:27:21.20,0:27:23.61,NTP No es simplemente algo extraño a él.
0:27:23.71,0:27:26.41,NTP Allí está el propio núcleo de su personalidad.
0:27:28.01,0:27:29.24,NTP ¿Seguridad?
0:27:29.31,0:27:32.78,NTP Yo soy la sonriente revancha de Jack.
0:27:40.69,0:27:42.79,NTP ¿Qué está haciendo?
0:27:51.20,0:27:52.60,NTP Eso duele.
0:27:52.90,0:27:57.21,NTP Lejos de expresar un tipo de masoquismo pervertido,
0:27:57.31,0:28:00.31,NTP o un fantasma reaccionario violento,
0:28:00.41,0:28:04.65,NTP esa escena es profundamente liberadora.
0:28:04.68,0:28:07.78,NTP Estoy aquí, por así decir, en el lugar donde está el puño.
0:28:07.88,0:28:10.49,NTP Creo que éste es lo que significa liberación.
0:28:10.59,0:28:12.15,NTP Para atacar al enemigo
0:28:12.35,0:28:16.29,NTP es necesario antes|golpearse a sí mismo.
0:28:16.39,0:28:20.36,NTP Para librarse de aquello|que interiormente
0:28:20.53,0:28:22.80,NTP mantiene a uno preso del jefe,
0:28:22.90,0:28:25.40,NTP preso a la condición de esclavo, etc.
0:28:25.43,0:28:27.40,NTP No, por favor, deténgase.
0:28:36.68,0:28:38.28,NTP ¿Qué está Ud. haciendo?
0:28:38.88,0:28:40.78,NTP ¡Dios, no!
0:28:40.88,0:28:44.79,NTP Por alguna razón recordé|la primera lucha con Tyler.
0:28:47.59,0:28:51.49,NTP Siempre existe ese conflicto|entre yo y mi doble.
0:28:53.80,0:28:55.40,NTP ¡Hijo de puta!
0:28:57.00,0:29:00.40,NTP - Me pegó en la oreja|- Jesús, discúlpeme.
0:29:00.70,0:29:04.21,NTP - ¿Por qué en la oreja?|- Hice cagada.
0:29:04.24,0:29:06.01,NTP No, fue perfecto.
0:29:07.21,0:29:10.58,NTP Es como si el doble|encarnara a mí mismo,
0:29:10.68,0:29:15.15,NTP pero sin la dimensión|castrada de mi propio yo.
0:29:28.40,0:29:31.60,NTP Hay un episodio en el maravilloso|clásico británico de horror,

0:29:31.70,0:29:33.10,NTP "Dead of night"
0:29:33.20,0:29:35.60,NTP Yo sabía que no me|abandonarías, Hugo.
0:29:36.41,0:29:37.81,NTP Sabia que volverías.
0:29:37.91,0:29:40.51,NTP ...en el cual Michael Redgrave|interpreta un ventrílocuo
0:29:40.54,0:29:43.78,NTP que tiene celos de su muñeco.
0:29:44.08,0:29:46.88,NTP No te pongas nervioso, yo|sólo estaba jugando.
0:29:47.58,0:29:49.79,NTP ¡Tu me conoces, Maxwell!
0:29:50.39,0:29:51.89,NTP ¡Maxwell!
0:29:51.99,0:29:54.49,NTP ¡Maxwell! ¡Saca tus manos de mí!
0:29:54.89,0:29:57.09,NTP - ¡Deténgase!|- ¡Maxwell!
0:30:00.90,0:30:02.50,NTP Lunático.
0:30:03.60,0:30:06.00,NTP Guardia, rápido, abra esa puerta.
0:30:07.00,0:30:08.30,NTP Rápido.
0:30:10.21,0:30:15.81,NTP En una explosión de violencia|destruye su muñeco, se desmaya.
0:30:15.91,0:30:19.28,NTP Entonces, en la última escena del film,|lo vemos en el hospital,
0:30:19.35,0:30:22.68,NTP recobrando lentamente la|conciencia, volviendo en sí.
0:30:23.19,0:30:26.59,NTP Al principio su voz|está presa en la garganta.
0:30:26.69,0:30:31.89,NTP Entonces, con dificultad,|finalmente logra hablar,
0:30:34.00,0:30:38.90,NTP pero habla con la voz|distorsionada del muñeco.
0:30:40.40,0:30:44.01,NTP Hola, hola, Sylvester.
0:30:44.21,0:30:46.31,NTP Te estaba esperando.
0:30:47.11,0:30:49.04,NTP Y la lección es clara.
0:30:49.11,0:30:53.98,NTP La única forma de librarme|de ese objeto parcial autónomo,
0:30:54.08,0:30:56.39,NTP es convirtiéndome en ese objeto.
0:30:57.99,0:30:59.89,NTP - Avíseme cuando esté lista|- Bien, estoy lista.
0:30:59.99,0:31:02.79,NTP Un minuto para que|no me haga lío.
0:31:02.89,0:31:04.89,NTP ¿Dónde está mi llave?|Está aquí, está aquí.
0:31:04.99,0:31:07.30,NTP Bien, grite cuando esté lista.
0:31:09.30,0:31:13.20,NTP Estoy en el mismo balcón|donde el asesinato,

0:31:13.30,0:31:16.81,NTP la escena traumática del asesinato|de "The conversation" ocurre.
0:31:17.51,0:31:19.51,NTP El asesinato del marido,
0:31:19.61,0:31:22.51,NTP observado a través del|vidrio a mi frente.
0:31:22.61,0:31:25.28,NTP por el detective particular, Gene Hackman.
0:31:30.39,0:31:32.89,NTP El detective está en el cuarto de al lado.
0:31:33.79,0:31:37.79,NTP Significativamente, poco|antes de ver el asesinato,
0:31:37.89,0:31:42.30,NTP él observa el balcón a través|de una hendija en la pared de vidrio.
0:31:45.90,0:31:49.81,NTP Toda vez que encontramos una|típica escena voyeurista como esa
0:31:49.91,0:31:54.11,NTP donde alguien observa un evento|traumático a través de una hendija,
0:31:54.21,0:31:57.68,NTP nunca estamos lidiando|con dos partes
0:31:57.78,0:32:01.38,NTP de la misma realidad,|separadas por una pared.
0:32:06.39,0:32:10.79,NTP Antes de ver o imaginar algo,
0:32:11.69,0:32:16.06,NTP él intenta oír. Él actúa como un|profesional de la escucha furtiva,
0:32:16.10,0:32:19.20,NTP con su aparataje de|detective particular.
0:32:21.50,0:32:23.51,NTP ¿En qué lo transforma eso?
0:32:23.81,0:32:25.71,NTP Potencialmente, al menos,
0:32:26.11,0:32:30.08,NTP eso lo transforma en una entidad|fantasmática, imaginaria
0:32:32.58,0:32:34.28,NTP No puedo soportar.
0:32:35.08,0:32:37.09,NTP No aguanto más.
0:32:37.29,0:32:39.29,NTP Vas a hacerme llorar.
0:32:39.89,0:32:41.79,NTP Yo se querida. Yo sé. Yo también.
0:32:41.89,0:32:44.59,NTP - No.|- No se de qué hablas.
0:32:44.69,0:32:47.50,NTP Él entonces no fantasea|la escena del asesinato.
0:32:47.60,0:32:51.00,NTP Él fantasea con él mismo|como testigo del asesinato.
0:32:52.20,0:32:53.60,NTP Te amo.
0:32:55.10,0:32:59.21,NTP Lo que él ve a través del vidrio opaco,
0:32:59.31,0:33:03.01,NTP que efectivamente funciona|como una pantalla elemental,
0:33:03.48,0:33:06.58,NTP y mismo como pantalla|cinematográfica, debe ser percibido
0:33:06.68,0:33:11.69,NTP como un intento desesperado|de visualizar y aún alucinar

0:33:11.79,0:33:15.39,NTP el soporte material, corpóreo,|de aquello que él escucha.
0:33:38.28,0:33:40.18,NTP - Hola, querido.|- ¡Cállate!
0:33:40.68,0:33:43.59,NTP ¡Es "papito". idiota!|¿Dónde está mi whisky?
0:33:52.19,0:33:56.60,NTP El departamento de Dorothy es|uno de aquellos lugares infernales
0:33:56.70,0:33:59.60,NTP de los cuales está llenos|los films de David Lynch.
0:34:00.00,0:34:04.31,NTP Un lugar en que toda|inhibición moral o social
0:34:04.41,0:34:08.71,NTP parece haber sido suspendida,|donde todo es posible.
0:34:10.18,0:34:13.98,NTP El sexo masoquista más|degradado, obscenidades,
0:34:14.68,0:34:17.39,NTP el nivel más bajo de nuestros deseos,
0:34:17.49,0:34:21.39,NTP que no estamos dispuestos a|admitir ni para nosotros mismos...
0:34:21.49,0:34:25.29,NTP Somos confrontados con todo eso|en lugares como ese.
0:34:27.10,0:34:28.80,NTP Abre las piernas.
0:34:39.51,0:34:40.71,NTP Abre más.
0:34:43.48,0:34:45.18,NTP Muéstramela
0:35:05.00,0:35:07.20,NTP ¡No me mires!
0:35:14.91,0:35:18.78,NTP ¿Desde qué perspectiva|debemos mirar la escena?
0:35:27.09,0:35:30.69,NTP Imaginemos la escena desde el punto|de vista de un niño,
0:35:31.09,0:35:33.60,NTP escondido en un armario|o atrás de una puerta...
0:35:34.50,0:35:35.56,NTP Mami
0:35:35.60,0:35:38.40,NTP ...testimoniando el coito parental.
0:35:38.90,0:35:42.81,NTP El niño todavía no sabe qué|es la sexualidad, como se practica.
0:35:42.91,0:35:45.11,NTP Todo lo que sabe viene de lo que oye,
0:35:45.14,0:35:47.41,NTP esa extraña y profunda respiración,
0:35:47.51,0:35:50.78,NTP entonces intenta imaginar|lo que está ocurriendo
0:35:51.38,0:35:55.58,NTP En el inicio de "Terciopelo Azul"|vemos al padre de Jeffrey
0:35:55.68,0:35:58.15,NTP sufriendo un ataque al corazón, cayendo.
0:35:58.19,0:36:02.89,NTP Tenemos el eclipse de la|autoridad paterna normal.
0:36:03.29,0:36:04.59,NTP Hola, papá.
0:36:12.90,0:36:16.21,NTP ¡Mami! ¡Mami!

0:36:16.61,0:36:17.91,NTP ¡Mami!
0:36:18.41,0:36:21.71,NTP - Mamá te ama|- El nene quiere coger
0:36:21.81,0:36:24.98,NTP Es como si Jeffrey fantasease
0:36:25.08,0:36:29.59,NTP esa pareja parental|salvaje, Dorothy y Frank
0:36:29.69,0:36:35.49,NTP como un suplemento fantasmático|a la falta de autoridad paterna real.
0:36:37.99,0:36:41.70,NTP Prepárate para coger.|¡Jodidos! ¡Jodidos!
0:36:44.20,0:36:46.40,NTP ¡No me mires!
0:36:47.00,0:36:52.11,NTP Frank no solamente actúa,|él exagera en la actuación,
0:36:52.51,0:36:57.08,NTP Como si su excesivamente|ridícula gesticulación,
0:36:58.08,0:37:03.19,NTP gritos, etc, estuviesen allí|para encubrir algo.
0:37:03.29,0:37:06.16,NTP La conclusión, sin duda,|es la más elemental:
0:37:06.19,0:37:12.39,NTP él actúa para convencer al observador|invisible de que el padre es

potente,
0:37:12.43,0:37:14.50,NTP para camuflar la impotencia del padre.
0:37:14.60,0:37:18.60,NTP El segundo modo de leer la escena,|sería verla como un espectáculo,
0:37:18.70,0:37:21.00,NTP un espectáculo ridículamente violento,
0:37:21.10,0:37:25.51,NTP montado por el padre para|convencer al hijo de su poder,
0:37:25.61,0:37:27.71,NTP de su potencia extrema.
0:37:38.99,0:37:43.79,NTP El tercer modo de leer consistiría|en poner el foco en la propia

Dorothy.
0:37:44.19,0:37:47.36,NTP Muchas feministas, claro, enfatizan
0:37:47.40,0:37:50.60,NTP la brutalidad contra|la mujer en esta escena,
0:37:50.70,0:37:53.70,NTP la violencia, el modo|como ella es violentada.
0:37:54.70,0:37:57.31,NTP Hay obviamente esa dimensión en la escena.
0:37:57.41,0:38:03.68,NTP Pero creo que debemos arriesgar|una lectura más chocante y

contraria.
0:38:04.48,0:38:08.78,NTP ¿Y si el centro, el problema central
0:38:08.88,0:38:12.79,NTP de esa escena fuese la|pasividad de Dorothy?
0:38:12.99,0:38:15.29,NTP ¡No me mires!
0:38:21.10,0:38:26.80,NTP ¿Y si lo que Frank estuviera haciendo|fuese una ridícula y desesperada

0:38:26.84,0:38:31.11,NTP aunque eficiente|tentativa de ayudar a Dorothy,
0:38:31.21,0:38:35.81,NTP de despertarla de su letargia,|de traerla a la vida?
0:38:44.09,0:38:50.99,NTP Si Frank es el fantasma de alguien,|quizá sea el fantasma de Dorothy.
0:38:53.60,0:38:57.40,NTP Hay un raro entrelazamiento|de fantasmas.
0:39:05.41,0:39:07.51,NTP Todavía estas viva, querida.
0:39:08.51,0:39:14.18,NTP No es solo la ambigüedad, sino|la oscilación entre tres puntos focales.
0:39:14.28,0:39:18.99,NTP Eso explica, pienso yo, las|extrañas reverberaciones de esta escena
0:39:31.10,0:39:34.60,NTP Eso nos trae a nuestro tercer|y más crucial ejemplo,
0:39:34.70,0:39:39.11,NTP el plano más bello, para mí,|de "Vértigo".
0:39:51.59,0:39:56.79,NTP El plano en que vemos a|Scottie en la posición de voyeur,
0:39:56.89,0:39:59.09,NTP observando a través de una hendija.
0:40:09.10,0:40:13.24,NTP Es como si Madeleine estuviese allí,|en la realidad común,
0:40:13.31,0:40:16.34,NTP mientras Scottie la está espiando
0:40:16.38,0:40:19.38,NTP desde un espacio intersticial misterioso,
0:40:21.28,0:40:23.39,NTP desde alguna clase de|oscuro mundo subterráneo.
0:40:24.79,0:40:29.59,NTP Ésta es la localización de|la mirada imaginada en el fantasma.
0:40:36.70,0:40:41.14,NTP La mirada es aquel ángulo oscuro|aquél punto ciego,
0:40:41.20,0:40:45.61,NTP desde donde el objeto observado|nos devuelve la mirada.
0:40:52.28,0:40:54.93,NTP Después de sospechar que un asesinato
0:40:54.97,0:40:57.59,NTP está ocurriendo|en una habitación contigua,
0:40:57.69,0:40:59.79,NTP Gene Hackman, interpretando|al detective particular,
0:40:59.89,0:41:03.59,NTP entra en ese cuarto e|inspecciona el inodoro.
0:41:04.29,0:41:07.80,NTP En el momento en que él|se aproxima al retrete,
0:41:07.90,0:41:10.40,NTP queda claro que estamos en el|territorio de Hitchcock.
0:41:10.50,0:41:16.41,NTP Un dialogo intenso e implícito|con "Psicosis" está ocurriendo.
0:41:20.21,0:41:21.71,NTP En un gesto muy violento,
0:41:21.81,0:41:23.08,NTP como si asumiese el papel
0:41:23.11,0:41:26.08,NTP de la madre asesina de|Norman Bates en "Psicosis",
0:41:26.18,0:41:29.38,NTP Él abre repentinamente la cortina,|inspecciona en detalle,

0:41:29.49,0:41:31.99,NTP buscando rastros de sangre,
0:41:34.59,0:41:38.79,NTP llegando a inspeccionar el agujero|del desagüe de la bañera.
0:41:40.40,0:41:43.80,NTP El cual es precisamente otro|ejemplo de esos objetos focales,
0:41:43.83,0:41:48.17,NTP pues en "Psicosis" la rejilla|mediante un fade-out,
0:41:48.20,0:41:52.51,NTP se transforma en un ojo|que nos devuelve la mirada.
0:42:13.40,0:42:16.77,NTP Decimos que el ojo|es la ventana del alma.
0:42:16.80,0:42:19.80,NTP Pero ¿y si no hubiese alma|detrás de la mirada?
0:42:21.70,0:42:24.71,NTP ¿Y si el ojo fuese apenas una hendija
0:42:24.81,0:42:29.61,NTP a través de la cual percibimos apenas|el abismo del mundo

subterráneo?
0:42:38.89,0:42:43.39,NTP Mirando a través de esas hendijas,|vemos el otro lado oscuro,
0:42:45.19,0:42:48.60,NTP donde fuerzas ocultas|controlan el espectáculo.
0:42:53.60,0:42:55.75,NTP Es como si Gene Hackman dijese:
0:42:55.79,0:42:57.91,NTP "No, nosotros no estamos en Psicosis. "
0:42:57.94,0:43:02.51,NTP "Retornemos a mi primer|objeto de fascinación, el inodoro. "
0:43:02.61,0:43:06.08,NTP Él da descarga y entonces|ocurre algo terrible.
0:43:35.71,0:43:38.88,NTP En nuestra experiencia más elemental,
0:43:40.18,0:43:42.05,NTP cuando damos descarga,
0:43:42.08,0:43:46.19,NTP los excrementos simplemente|desaparecen de nuestra realidad
0:43:46.22,0:43:47.79,NTP hacia otro espacio,
0:43:47.99,0:43:50.36,NTP que nosotros fenomenológicamente
0:43:50.39,0:43:53.00,NTP percibimos como|un mundo subterráneo,
0:43:53.10,0:43:56.57,NTP otra realidad,|caótica y primordial.
0:43:56.60,0:44:02.91,NTP El mayor de los horrores sería, claro,|si la descarga no funcionara,
0:44:03.01,0:44:08.51,NTP si los objetos retornaran,|si restos de excremento
0:44:08.54,0:44:10.68,NTP retornaran desde esa dimensión.
0:44:11.18,0:44:12.68,NTP El baño.
0:44:13.08,0:44:16.89,NTP Hitchcock juega todo|el tiempo con esto
0:44:18.59,0:44:22.99,NTP Bien, limpiaron todo ahora.|Gran diferencia.

0:44:24.29,0:44:26.60,NTP Deberían haber visto la sangre.
0:44:26.90,0:44:29.57,NTP Ese lugar entero estaba...
0:44:29.60,0:44:32.90,NTP Es demasiado horrible|para describirlo. ¡Aterrorizante!
0:44:33.40,0:44:35.84,NTP La escena más marcante para mí
0:44:35.90,0:44:39.61,NTP e incluso la más conmovedora|de "Psicosis"
0:44:39.71,0:44:42.01,NTP ocurre después del asesinato en la ducha
0:44:42.11,0:44:47.28,NTP cuando Norman Bates|intenta limpiar el baño.
0:44:58.89,0:45:00.50,NTP Yo recuerdo bien|cuando todavía era adolescente
0:45:00.53,0:45:02.10,NTP asistí al film por primera vez,
0:45:02.20,0:45:04.95,NTP Quedé profundamente impresionado,
0:45:04.99,0:45:07.70,NTP no sólo por la duración de la escena,
0:45:07.90,0:45:12.41,NTP que tiene casi 10 minutos,|o por los detalles de la limpieza, etc,
0:45:12.51,0:45:16.68,NTP sino también por el cuidado|meticuloso con que es realizada,
0:45:16.78,0:45:20.28,NTP y también por nuestra|identificación como espectadores.
0:45:28.59,0:45:33.60,NTP Pienso que eso nos dice mucho|sobre la satisfacción del trabajo,
0:45:33.63,0:45:35.20,NTP de un servicio bien hecho.
0:45:35.30,0:45:38.70,NTP Lo cual no es mucho para|construir algo nuevo,
0:45:38.80,0:45:41.80,NTP pero quizá el trabajo|humano más elemental,
0:45:41.84,0:45:44.81,NTP el nivel cero del trabajo|por así decir,
0:45:44.91,0:45:50.18,NTP es el trabajo de limpiar los|vestigios de una mancha.
0:45:56.99,0:45:59.55,NTP El trabajo de quitar las manchas,
0:45:59.59,0:46:02.19,NTP alejando ese mundo|subterráneo caótico
0:46:02.79,0:46:07.50,NTP que amenaza con explotar|en cualquier momento y engullirnos.
0:46:10.60,0:46:13.74,NTP Pienso que este es el|sentimiento sutil
0:46:13.77,0:46:15.40,NTP que los films de Hitchcock evocan.
0:46:15.50,0:46:20.71,NTP No es simplemente que algo|horrible ocurra en realidad.
0:46:20.81,0:46:24.88,NTP algo peor puede ocurrir y|desmantelar el mismo tejido
0:46:24.98,0:46:27.78,NTP de aquello que nosotros|experimentamos como realidad.
0:46:29.79,0:46:32.03,NTP Creo que es muy importante el modo

0:46:32.03,0:46:35.39,NTP en que el ocurre el primer|ataque de los pájaros.
0:46:37.09,0:46:40.50,NTP Cuando un objeto de la fantasía,|algo imaginado,
0:46:40.53,0:46:42.60,NTP un objeto del espacio interior,
0:46:42.70,0:46:45.30,NTP entra en nuestra realidad común,
0:46:45.33,0:46:49.71,NTP la textura de la realidad|es invertida, distorsionada.
0:46:50.81,0:46:55.71,NTP Es así como el deseo se|inscribe en la realidad,
0:46:55.81,0:46:57.48,NTP distorsionándola.
0:47:00.18,0:47:03.79,NTP El deseo es una herida de la realidad.
0:47:05.19,0:47:09.59,NTP El arte del cine consiste|en provocar el deseo,
0:47:10.79,0:47:13.20,NTP en jugar con el deseo.
0:47:14.50,0:47:18.90,NTP Pero, al mismo tiempo, manteniéndolo|a una distancia segura,
0:47:20.60,0:47:23.71,NTP domesticándolo,|volviéndolo palpable.
0:47:28.31,0:47:31.08,NTP Cuando nosotros espectadores|estamos sentados en un cine,
0:47:31.18,0:47:33.98,NTP mirando la pantalla...|Recuerden, bien al principio,
0:47:34.08,0:47:36.99,NTP antes de que aparezca la imagen,|la pantalla oscura,
0:47:37.09,0:47:38.89,NTP y entonces la luz es lanzada.
0:47:38.99,0:47:42.39,NTP ¿No estaríamos básicamente|mirando un inodoro,
0:47:42.49,0:47:46.20,NTP esperando que cosas|resurgiesen del sanitario?
0:47:48.10,0:47:54.10,NTP ¿Y no será la magia del|espectáculo mostrada en la pantalla
0:47:54.14,0:47:57.01,NTP una forma de ilusión engañadora,
0:47:57.11,0:48:00.41,NTP intentando esconder el hecho
0:48:00.51,0:48:02.91,NTP de que estamos básicamente|mirando mierda, por así decir?
0:48:10.79,0:48:13.52,NTP Había una joven dama en Onger,
0:48:13.56,0:48:16.29,NTP que tenía un romance|con una anguila
0:48:16.33,0:48:19.86,NTP Le preguntaron: ¿"Cómo es|dormir con una anguila?"
0:48:19.90,0:48:22.13,NTP "Bien - dijo ella - parece un hombre",
0:48:22.17,0:48:24.30,NTP "sólo que más larga. "
0:48:30.31,0:48:35.91,NTP Normalmente las personas leen|las lecciones del psicoanálisis

freudiano
0:48:36.01,0:48:39.48,NTP como si el sentido secreto|de todo fuese la sexualidad.
0:48:39.58,0:48:41.95,NTP Pero esto no es lo que Freud quería decir.
0:48:41.98,0:48:44.59,NTP Creo que Freud quería|decir justamente lo contrarío.
0:48:44.69,0:48:48.39,NTP No es que todo sea una|metáfora para la sexualidad,
0:48:48.49,0:48:52.29,NTP que estaríamos siempre|pensando en sexo.
0:48:52.69,0:48:54.19,NTP La cuestión freudiana es:
0:48:54.23,0:48:56.70,NTP "¿En que estamos pensando|cuando tenemos sexo?"
0:48:58.60,0:49:03.71,NTP PARTE DOS
0:49:08.51,0:49:13.08,NTP Ciando se trata de sexualidad,|nunca es solamente yo y mi compañera,
0:49:13.28,0:49:15.28,NTP o más compañeros, lo que|quiera que se esté haciendo.
0:49:15.38,0:49:19.59,NTP Es preciso que haya siempre|algún elemento fantasmático.
0:49:19.62,0:49:25.89,NTP Debe haber un tercer elemento|imaginario que me haga...
0:49:26.93,0:49:31.80,NTP que torne posible, que posibilite|mi encaje en la sexualidad.
0:49:31.90,0:49:37.01,NTP Siendo indiscreto, mencionaré|una experiencia infeliz,
0:49:37.04,0:49:38.61,NTP que todos posiblemente conocen,
0:49:38.81,0:49:43.01,NTP que acontece cuando,|durante el acto sexual,
0:49:43.05,0:49:46.18,NTP de repente nos sentimos idiotas.
0:49:46.38,0:49:47.98,NTP Perdemos contacto con aquello.
0:49:48.08,0:49:49.99,NTP Pensamos: "Dios mío,|¿qué estoy haciendo aquí,"
0:49:50.02,0:49:52.05,NTP "haciendo estos|movimientos repetitivos?"
0:49:52.09,0:49:53.46,NTP Y por ahí va.
0:49:53.49,0:49:55.16,NTP Nada cambia en la realidad,
0:49:55.19,0:49:59.29,NTP en esos extraños momento donde|yo, por así decir, me desconecto.
0:49:59.39,0:50:02.80,NTP Yo solamente perdí el soporte fantasmático.
0:50:12.61,0:50:16.11,NTP Hay un irresistible poder de fascinación,
0:50:16.21,0:50:20.58,NTP al menos para mí, en esta escena aterradora
0:50:20.68,0:50:26.29,NTP en la cual Neo despierta|de su sueño en la Matrix
0:50:26.39,0:50:31.19,NTP y toma conciencia de que él|realmente está en este container fetal,
0:50:31.23,0:50:35.00,NTP inmerso en líquido, conectado|a la realidad virtual,

0:50:35.20,0:50:39.30,NTP en la cual estás siendo reducido a|un objeto totalmente pasivo
0:50:39.40,0:50:43.11,NTP con tu energía siendo drenada.
0:50:48.91,0:50:53.18,NTP Pero ¿por qué la Matrix|necesita nuestra energía?
0:50:59.39,0:51:02.22,NTP Creo que el modo más adecuado|de hace esa pregunta
0:51:02.26,0:51:04.39,NTP es invirtiéndola.
0:51:05.29,0:51:07.80,NTP No es por qué la Matrix|precisa de la energía,
0:51:07.83,0:51:10.30,NTP sino ¿por qué la energía|precisa de la Matrix?
0:51:10.40,0:51:13.90,NTP O sea, en la medida en que|yo creo que la energía
0:51:13.94,0:51:17.81,NTP de la cual hablamos es la libido,|es nuestro placer,
0:51:18.81,0:51:24.45,NTP ¿por qué la libido precisa|del universo virtual de las fantasías?
0:51:24.48,0:51:28.62,NTP ¿Por qué no podemos|simplemente gozar directamente
0:51:28.65,0:51:30.39,NTP de un compañero sexual, por ejemplo?
0:51:30.59,0:51:32.09,NTP Esa es la cuestión fundamental.
0:51:32.12,0:51:35.09,NTP ¿Por qué precisamos|de ese soporte virtual?
0:51:35.56,0:51:40.20,NTP Nuestra libido precisa|una ilusión para mantenerse.
0:51:51.51,0:51:54.71,NTP ¡Estación Solaris! ¿Pueden responder?
0:51:54.81,0:51:58.48,NTP Creo que perdí|totalmente la estabilidad.
0:51:58.78,0:52:01.95,NTP Uno de los temas más interesantes|de la ciencia ficción
0:52:01.99,0:52:04.79,NTP es el tema de la máquina del Ello.
0:52:04.89,0:52:08.89,NTP Un objeto que tiene la capacidad mágica
0:52:09.09,0:52:13.96,NTP de materializar directamente,|de realizar delante nuestro,
0:52:14.00,0:52:19.00,NTP nuestros más íntimos sueños, deseos|y aún los sentimientos de culpa.
0:52:20.00,0:52:22.94,NTP Hay una laga tradición de esto|en films de ciencia ficción,
0:52:23.01,0:52:26.64,NTP pero claro "el" film|sobre la máquina del Ello es
0:52:26.68,0:52:29.11,NTP "Solaris", de Andrei Tarkovsky
0:52:31.38,0:52:33.78,NTP "Solaris" es la historia de Kelvin,
0:52:33.82,0:52:37.49,NTP un psicólogo que es|enviado en un cohete
0:52:37.55,0:52:41.26,NTP hacia una espacionave|en órbita de Solaris,
0:52:41.29,0:52:43.59,NTP un planeta recién descubierto.

0:52:45.89,0:52:48.80,NTP Hay relatos de cosas extrañas|ocurriendo en la espacionave.
0:52:48.90,0:52:50.97,NTP Todos los científicos están enloqueciendo,
0:52:51.00,0:52:54.80,NTP y entonces Kelvin descubre|lo que está ocurriendo.
0:52:58.31,0:53:03.58,NTP Éste planeta tiene la habilidad|mágica de realizar directamente
0:53:03.65,0:53:07.58,NTP nuestros más profundos traumas,|sueños, miedos y deseos.
0:53:10.09,0:53:12.49,NTP El lado más profundo|de nuestra intimidad.
0:53:18.99,0:53:22.90,NTP El héroe del film encuentra cierta mañana
0:53:23.00,0:53:28.30,NTP a su fallecida esposa,|quien se suicidara años antes.
0:53:30.51,0:53:35.91,NTP Entonces él realiza no tanto su deseo,|sino su sentimiento de culpa.
0:53:39.18,0:53:43.39,NTP Cuando el héroe es confrontado con|esa especie de clon espectral
0:53:43.45,0:53:45.09,NTP de su esposa muerta,
0:53:47.99,0:53:50.79,NTP a pesar de que parece|ser profundamente acogedor
0:53:50.89,0:53:53.66,NTP sensible, reflexivo, etc.
0:53:53.70,0:53:57.80,NTP su problema es básicamente|cómo librarse de ella.
0:54:12.78,0:54:18.79,NTP Lo que hace a "Solaris" tan conmovedora|es que al menos

potencialmente,
0:54:18.89,0:54:23.39,NTP el film nos confronta con esa|posición subjetiva trágica de la mujer,
0:54:23.99,0:54:26.80,NTP su esposa, que sabe
0:54:27.60,0:54:33.10,NTP que no tiene consistencia,|que no posee un ser completo.
0:54:33.14,0:54:35.47,NTP Yo ni me conozco a mi misma.
0:54:35.51,0:54:38.21,NTP ¿Quien soy yo?
0:54:39.81,0:54:41.98,NTP Ni bien cierro los ojos|ya no logro recordar
0:54:42.01,0:54:44.08,NTP cómo es mi rostro.
0:54:44.28,0:54:46.75,NTP Por ejemplo, ella tiene lapsus de memoria
0:54:46.78,0:54:50.79,NTP porque ella sabe apenas|lo que él sabe que ella sabe.
0:54:51.69,0:54:53.69,NTP ¿Sabes quien eres?
0:54:53.89,0:54:56.19,NTP Todos los humanos saben.
0:55:03.30,0:55:06.70,NTP Ella es solamente su sueño realizado.
0:55:07.70,0:55:12.31,NTP Y su verdadero amor por él se expresa

0:55:12.41,0:55:15.71,NTP en sus intentos desesperados|de eliminarse,
0:55:15.81,0:55:19.98,NTP bebiendo veneno, o lo que sea,|sólo para dejar el terreno libre,
0:55:20.05,0:55:22.68,NTP porque ella supone que él quería eso.
0:55:27.39,0:55:29.99,NTP ¿Es terrible, no?
0:55:30.79,0:55:36.00,NTP Nunca voy a acostumbrarme|a esas constantes resurrecciones.
0:55:36.20,0:55:40.20,NTP Es relativamente fácil|librarse de una persona real.
0:55:40.30,0:55:43.81,NTP Se la puede abandonar,|matar, etc.
0:55:43.91,0:55:47.18,NTP Pero de un fantasma,|de una presencia espectral,
0:55:47.21,0:55:50.28,NTP es mucho más difícil librarse.
0:55:50.35,0:55:53.58,NTP Él se fija en ti como|una presencia sombría.
0:55:54.88,0:55:57.49,NTP - ¿Te doy asco?|- No
0:55:57.59,0:55:59.69,NTP - ¡Estás mintiendo|- ¡Basta!
0:55:59.99,0:56:01.99,NTP ¡Debo ser repulsiva!
0:56:02.09,0:56:07.30,NTP Lo que tenemos aquí es la mitología|masculina más básica
0:56:07.40,0:56:11.20,NTP Esta idea de que una mujer|no existe por sí misma.
0:56:11.40,0:56:15.10,NTP Que una mujer es simplemente|un sueño masculino realizado
0:56:15.30,0:56:17.91,NTP o aún, como dicen las|anti-feministas radicales,
0:56:17.94,0:56:20.51,NTP la culpa masculina realizada.
0:56:20.54,0:56:23.78,NTP La mujer existe porque el deseo|masculino se volvió impuro.
0:56:23.88,0:56:29.79,NTP Si un hombre purifica su deseo,|y se libra del material sucio,
0:56:31.09,0:56:34.89,NTP de sus fantasías,|la mujer deja de existir.
0:56:39.29,0:56:43.30,NTP Al final del film asistimos|a un tipo de comunión sagrada,
0:56:43.40,0:56:48.90,NTP una reconciliación de él,|no con la esposa, sino con su padre.
0:57:11.69,0:57:15.40,NTP - ¿Ud. vio "Vértigo"?|- Disculpe, no entiendo.
0:57:15.50,0:57:18.10,NTP Disculpe, el film de Hitchcock,
0:57:18.20,0:57:21.30,NTP Alfred Hitchcock,|creo que lo filmaron aquí, sabe?
0:57:21.40,0:57:24.01,NTP - Ah, no conoce la escena,|- Posiblemente
0:57:36.49,0:57:41.19,NTP Muchas veces las cosas comienzan|de un modo falso, inauténtico,

artificial,
0:57:41.39,0:57:44.59,NTP pero somos capturados|en nuestro propio juego.
0:57:47.90,0:57:51.10,NTP Y esa es la verdadera|tragedia de "Vértigo".
0:57:51.40,0:57:56.61,NTP Es la historia de dos personas que,|cada una a su manera,
0:57:56.71,0:58:00.01,NTP son capturadas en sus|propios juegos de apariencias.
0:58:01.01,0:58:04.28,NTP Para ambas, para|Madeleine y para Scottie
0:58:04.38,0:58:07.28,NTP las apariencias triunfan|sobre la realidad.
0:58:10.09,0:58:11.95,NTP ¿Cuál es la historia de "Vértigo"?
0:58:11.99,0:58:14.24,NTP Es la historia de un policía retirado
0:58:14.27,0:58:16.49,NTP que tiene un miedo patológico a las alturas
0:58:16.69,0:58:18.79,NTP por causa de un|incidente en su carrera
0:58:18.99,0:58:23.80,NTP y entonces un viejo amigo lo contrata|para seguir a su bella esposa,
0:58:23.83,0:58:24.97,NTP interpretada por Kim Novak.
0:58:25.00,0:58:27.60,NTP La esposa misteriosamente poseída
0:58:27.70,0:58:31.91,NTP por el espíritu de una bella|española fallecida, Carlotta Valdés.
0:58:44.49,0:58:45.69,NTP Los dos se enamoran.
0:58:46.49,0:58:49.09,NTP La esposa se mata.
0:59:07.11,0:59:09.91,NTP La primera parte de "Vértigo",|con el suicidio de Madeleine,
0:59:09.98,0:59:13.78,NTP no es tan conmovedora como podría ser.
0:59:13.88,0:59:16.45,NTP pues se trata de una pérdida terrible,
0:59:16.49,0:59:20.39,NTP pero en la misma pérdida,|el ideal sobrevive.
0:59:22.39,0:59:25.99,NTP La idea de la mujer fatal|nos posee por completo.
0:59:34.30,0:59:37.94,NTP Al fin de cuentas, esa imagen,
0:59:38.01,0:59:41.41,NTP la imagen fascinante de la mujer|fatal, representa la muerte.
0:59:46.58,0:59:52.19,NTP La fascinación por la belleza es siempre|un velo que encubre una

pesadilla.
0:59:52.29,0:59:54.89,NTP Como la idea de una criatura fascinante,
0:59:54.92,0:59:57.89,NTP pero si nos aproximamos mucho a ella,
0:59:59.39,1:00:05.40,NTP vemos mierda, podredumbre|vemos gusanos moviéndose por todas

partes.
1:00:07.20,1:00:10.31,NTP El mayor de los abismos|no es un abismo físico,

1:00:10.41,1:00:14.11,NTP pero el abismo de las profundidades|de otra persona.
1:00:17.88,1:00:21.58,NTP Es aquello que los filósofos|describen como la noche del mundo.
1:00:21.68,1:00:23.52,NTP como cuando miramos a otra persona
1:00:23.55,1:00:26.79,NTP dentro de sus ojos|vemos el abismo.
1:00:26.82,1:00:30.09,NTP Esa es la verdadera espiral que|nos arrastra hacia su interior.
1:00:40.70,1:00:44.61,NTP Scottie solo, destruido,|no logra olvidarla.
1:00:44.71,1:00:49.71,NTP El deambula por la ciudad|buscando una mujer parecida,
1:00:49.81,1:00:51.28,NTP alguien que se parezca a la fallecida,
1:00:51.48,1:00:55.73,NTP y descubre una muchacha simple|común, incluso vulgar.
1:00:55.77,1:00:59.99,NTP el desenlace de la historia cabe|bien en el chiste de los hermanos

Marx:
1:01:00.19,1:01:02.89,NTP "Este hombre parece un idiota,|se comporta como un idiota,
1:01:02.93,1:01:05.59,NTP pero no se engañen,|él es un idiota. "
1:01:05.69,1:01:08.70,NTP La muchacha recién encontrada|parece Madeleine,
1:01:08.73,1:01:11.40,NTP actúa como Madeleine, la bella fatal.
1:01:17.01,1:01:19.81,NTP Descubrimos que ella es Madeleine
1:01:31.49,1:01:34.39,NTP Averiguamos que el amigo de Scottie,
1:01:34.49,1:01:38.99,NTP que contrató a Scottie, también|contrató a esa mujer, Judy,
1:01:39.09,1:01:42.06,NTP para interpretar a Madeleine|en una trama diabólica
1:01:42.10,1:01:46.10,NTP para matar a la Madeleine real,|su esposa, y quedarse con su fortuna.
1:01:53.81,1:01:58.08,NTP Podríamos vernos varias veces.
1:01:58.38,1:02:02.89,NTP ¿Por qué?|¿Te recuerdo a ella?
1:02:07.99,1:02:09.93,NTP No es muy lisonjero.
1:02:10.46,1:02:13.28,NTP el plano del perfil en "Vértigo"
1:02:13.31,1:02:16.10,NTP es quizá el plano clave de todo el film.
1:02:16.13,1:02:19.30,NTP Tenemos allí la identidad de|Madeleine, o mejor, de Judy
1:02:19.50,1:02:23.61,NTP en tuda su tensión trágica.
1:02:24.81,1:02:30.68,NTP El suministra el fondo sombrío|para el fascinante perfil
1:02:30.75,1:02:34.18,NTP de Madeleine en el restaurante Ernie.

1:02:39.89,1:02:44.19,NTP Scottie está muy avergonzado|temeroso de mirarla directamente.
1:02:46.80,1:02:51.50,NTP Como si estuviese viendo|la substancia de sus sueños,
1:02:51.70,1:02:53.50,NTP más real para él, de cierto modo,
1:02:53.60,1:02:57.61,NTP que la realidad de la|mujer a sus espaldas.
1:02:59.31,1:03:01.41,NTP Lo que también no es muy lisonjero.
1:03:01.61,1:03:04.68,NTP Solo quiero estar contigo|lo más que pueda, Judy.
1:03:05.48,1:03:10.39,NTP Cuando vemos un rostro|es básicamente su mitad.
1:03:13.69,1:03:16.19,NTP Un sujeto es algo parcial,
1:03:17.09,1:03:22.80,NTP una faceta, algo que vemos.|Detrás de él hay un vacío, una nada.
1:03:23.60,1:03:28.00,NTP Claro que nosotros espontáneamente|tendemos a llenar esa nada
1:03:28.04,1:03:32.41,NTP con nuestras fantasías sobre la|riqueza de la personalidad humana,

etc.
1:03:35.71,1:03:38.35,NTP Ver qué está faltando en realidad,
1:03:38.38,1:03:42.28,NTP ver eso como tal,|ahí verán la subjetividad.
1:03:44.79,1:03:50.09,NTP Confrontar la subjetividad|significa confrontar la feminidad.
1:03:51.09,1:03:54.70,NTP La mujer es el sujeto.|La masculinidad es una farsa.
1:03:55.60,1:03:59.10,NTP La masculinidad es una fuga|de la dimensión de pesadilla,
1:03:59.20,1:04:02.10,NTP radica y aterradora de la subjetividad.
1:04:02.30,1:04:02.87,NTP Scottie, ¿que estás haciendo?
1:04:02.91,1:04:04.84,NTP Estoy intentando comprar|un vestido para ti.
1:04:05.97,1:04:08.61,NTP Pero a mí me encantó el|segundo que ella vistió.
1:04:09.41,1:04:13.18,NTP - E este, es lindo.|- No. Ninguno de ellos está bien.
1:04:13.48,1:04:16.39,NTP Creo que se lo que el señor quiere.|Teníamos uno hace poco.
1:04:16.42,1:04:18.99,NTP Déjeme ir a ver. Podemos|todavía tener aquel modelo.
1:04:19.05,1:04:20.39,NTP Gracias.
1:04:22.59,1:04:25.49,NTP Estás buscando la ropa|que ella usó, para mí.
1:04:25.59,1:04:26.86,NTP Quieres que yo me vista como ella.
1:04:26.90,1:04:28.20,NTP Judy, yo solo quiero|que luzcas bella.
1:04:28.23,1:04:29.80,NTP Yo se que tipo de ropa|te queda bien.

1:04:29.90,1:04:31.30,NTP ¡No, me rehúso!
1:04:35.10,1:04:36.31,NTP Judy.
1:04:37.71,1:04:38.91,NTP No puede haber|tanta diferencia para ti.
1:04:38.94,1:04:40.11,NTP Yo sólo quiero ver...
1:04:40.21,1:04:42.54,NTP No, yo no quiero ninguna ropa.|Yo no quiero nada.
1:04:42.58,1:04:44.88,NTP - Quiero salir de aquí.|- Judy, hazlo por mí.
1:04:44.95,1:04:46.38,NTP Aquí está.
1:04:46.58,1:04:48.28,NTP - Sí, es eso.|- Lo imaginé.
1:05:17.88,1:05:20.88,NTP Cuando Judy, vestida una|vez más como Madeleine,
1:05:20.98,1:05:25.45,NTP atraviesa la puerta, es como|si la fantasía se realizase.
1:05:25.49,1:05:30.29,NTP Y tenemos, claro, un nombre perfecto|para una fantasía realizada.
1:05:30.39,1:05:32.59,NTP Le llamamos "pesadilla".
1:05:33.20,1:05:36.30,NTP Las fantasía realizada.|¿Qué quiere decir eso?
1:05:36.40,1:05:41.60,NTP Sin duda, ella siempre está|sustentada por una violencia extrema
1:05:41.80,1:05:48.71,NTP La violencia, en el caso de Scottie|es la remodelación brutal de Judy,
1:05:49.01,1:05:52.68,NTP una muchacha, real, común, en Madeleine.
1:05:52.78,1:05:55.78,NTP Es verdaderamente un proceso|de mortificación,
1:05:55.88,1:06:00.59,NTP que también es la mortificación|del deseo de la mujer.
1:06:00.79,1:06:04.69,NTP Como si, para tenerla,|para desearla,
1:06:04.79,1:06:07.66,NTP para tener relaciones sexuales|con ella, con la mujer,
1:06:07.70,1:06:12.00,NTP Scottie tuviese que mortificarla,|transformarla en una mujer muerta.
1:06:12.10,1:06:16.91,NTP Como si, una vez más, para la|economía libidinal masculina,
1:06:18.51,1:06:22.41,NTP parafraseando el viejo dicho:|la única buena mujer, es una mujer

muerta.
1:06:32.09,1:06:34.99,NTP Scottie no está realmente|fascinado por ella,
1:06:35.03,1:06:37.89,NTP sino por toda la escena,|por la escenificación.
1:06:37.99,1:06:40.59,NTP Él mira al rededor,|para comprobar si
1:06:40.63,1:06:43.30,NTP las coordenadas fantasmáticas|están realmente allí.
1:06:43.50,1:06:48.04,NTP En este punto, cuando la realidad|se encaja completamente en la

fantasía,
1:06:48.07,1:06:54.71,NTP Scottie está al fin apto para|consumar la tan postergada relación
sexual.
1:07:21.40,1:07:27.71,NTP El resultado de esa violencia|es la coordinación perfecta
1:07:28.31,1:07:30.55,NTP entre fantasía y realidad.
1:07:30.58,1:07:33.18,NTP Una especie de corto-circuito directo.
1:07:48.60,1:07:52.20,NTP En los films de Lynch,|la oscuridad es realmente oscura.
1:07:52.50,1:07:56.41,NTP La luz es insoportablemente ofuscante.
1:07:56.51,1:07:59.21,NTP El fuego quema de hecho,|es muy caliente.
1:08:06.08,1:08:10.49,NTP En esos momentos de sensaciones|exageradamente intensas,
1:08:10.59,1:08:14.16,NTP es como si los eventos de la misma pantalla
1:08:14.19,1:08:18.49,NTP amenazasen transponer la tela|y arrastrarnos con ellos,
1:08:18.59,1:08:20.10,NTP alcanzándonos.
1:08:20.30,1:08:23.87,NTP E una vez más, el espacio de la fantasía,
1:08:23.90,1:08:27.40,NTP el espacio ficcional narrativo,|se hace muy intenso
1:08:27.50,1:08:30.64,NTP y nos alcanza como espectadores,
1:08:30.71,1:08:34.58,NTP al punto de que perdemos la|distancia segura.
1:08:39.68,1:08:42.58,NTP Esa es la tensión inherente|al universo lyncheano
1:08:48.79,1:08:52.86,NTP La belleza de Lynch, si miramos|de cerca, nunca es clara.
1:08:52.90,1:08:57.73,NTP ¿Es realmente lo real brutal|allá afuera lo que nos perturba,
1:08:57.77,1:09:00.54,NTP o será nuestra fantasía?
1:09:37.11,1:09:40.21,NTP Al comienzo de|"Terciopelo Azul", de David Lynch,
1:09:40.24,1:09:44.18,NTP vemos un pueblito americano idílico.
1:09:54.59,1:09:57.66,NTP ¿Qué puede ser más normal|que un padre de familia,
1:09:57.69,1:10:00.70,NTP frente a una casa bien blanca,|regando el césped?
1:10:09.41,1:10:13.51,NTP Pero de repente, el padre|tiene un ataque cardíaco,
1:10:13.54,1:10:15.51,NTP y cae en la grama.
1:10:19.38,1:10:22.58,NTP Y entonces, en lugar de mostrar|a la familia en pánico,
1:10:22.65,1:10:24.09,NTP llamando la ambulancia, etc.
1:10:24.19,1:10:26.69,NTP Lynch hace algo típicamente lyncheano.

1:10:26.79,1:10:29.89,NTP La cámara se mueve|muy cerca del césped,
1:10:29.99,1:10:31.66,NTP llegando a penetrarlo,
1:10:31.69,1:10:37.90,NTP y vemos qué es lo real|de esta verde grama.
1:10:44.51,1:10:45.71,NTP No debemos olvidar que
1:10:45.81,1:10:49.75,NTP eso ocurre justamente|cuando el padre tiene un ataque.
1:10:49.81,1:10:53.98,NTP Cuando la autoridad|simbólica paterna se desmorona.
1:11:01.69,1:11:04.39,NTP ¡Voy a mandarte al infierno,|Hijo de puta!
1:11:07.60,1:11:12.20,NTP En los sueños yo ando contigo.
1:11:14.00,1:11:18.71,NTP En los sueños hablo contigo.
1:11:20.91,1:11:24.48,NTP En los sueños me perteneces.
1:11:26.78,1:11:28.48,NTP Todo el tiempo.
1:11:32.39,1:11:33.59,NTP Para siempre.
1:11:33.79,1:11:36.19,NTP La lógica aquí es estrictamente freudiana,
1:11:36.23,1:11:40.10,NTP o sea, escapamos hacia un sueño
1:11:40.20,1:11:44.30,NTP para evitar un impasse|en nuestra vida real.
1:11:44.40,1:11:49.14,NTP Sin embargo, lo que encontramos en|el sueño es todavía más horrible,
1:11:49.20,1:11:53.91,NTP de modo que al final|literalmente nos escapamos del sueño
1:11:54.11,1:11:55.94,NTP de vuelta a la realidad.
1:11:56.01,1:11:59.98,NTP Al principio, los sueños son para|quien no es lo bastante fuerte
1:12:00.05,1:12:01.88,NTP para soportar la realidad.
1:12:01.98,1:12:06.59,NTP Al final, la realidad es para|quien no es fuerte lo bastante
1:12:06.62,1:12:09.59,NTP para enfrentar sus sueños.
1:12:13.60,1:12:16.50,NTP "Autopista perdida" y|"Mulholland Dr. "
1:12:16.53,1:12:19.40,NTP son dos versiones del mismo film.
1:12:22.30,1:12:27.31,NTP Lo que los hace tan interesantes,|en especial "Autopista Perdida",
1:12:27.34,1:12:31.98,NTP es cómo ellos presentan|las dos dimensiones,
1:12:32.18,1:12:37.89,NTP realidad y fantasía, lado a lado,|horizontalmente, por así decir.
1:12:45.19,1:12:47.40,NTP Debe ser de un agente inmobiliario.
1:12:47.80,1:12:49.97,NTP Lo que tenemos en "Autopista perdida"

1:12:50.03,1:12:55.10,NTP es la realidad insípida y sin color|de condominios de clase media alta.
1:12:55.50,1:12:59.21,NTP El protagonista casado|con Patricia Arquette,
1:13:00.11,1:13:04.88,NTP está obviamente aterrorizado|por el enigma de su mujer,
1:13:04.98,1:13:08.88,NTP que no responde adecuadamente|a sus avances.
1:13:11.59,1:13:15.99,NTP Cando ellos tienen relaciones sexuales,|él fracasa miserablemente
1:13:19.40,1:13:24.10,NTP Lo que él recibe de ella son palmaditas|condescendientes en su

hombro
1:13:28.27,1:13:29.81,NTP Esta todo bien.
1:13:30.91,1:13:32.24,NTP Está todo bien.
1:13:32.27,1:13:33.61,NTP Humillación total.
1:13:34.11,1:13:35.31,NTP Está todo bien
1:13:37.78,1:13:41.18,NTP Después de matarla en|un acto de frustración,
1:13:41.22,1:13:44.72,NTP el protagonista entra en|su espacio fantasmático,
1:13:50.29,1:13:54.80,NTP donde reinventa no|sólo a si mismo,
1:13:54.90,1:13:58.50,NTP sino a todo su entorno social.
1:13:59.40,1:14:03.21,NTP Capitán, algo muy extraño|está ocurriendo aquí.
1:14:09.21,1:14:11.91,NTP ¿En qué? En un tipo de universo
1:14:11.95,1:14:14.68,NTP que normalmente encontramos|en films noir.
1:14:31.10,1:14:34.70,NTP La mujer del protagonista,|que es morena, se vuelve rubia.
1:14:35.10,1:14:38.21,NTP En realidad ella es restringida.
1:14:42.01,1:14:43.88,NTP Aquí, en el espacio de la fantasía,
1:14:43.91,1:14:45.78,NTP ella muestra su admiración|por él sin cesar,
1:14:45.98,1:14:49.08,NTP por su habilidad sexual, etc.
1:14:54.19,1:15:01.10,NTP Parece que el sueño es la realización|de aquello que él buscaba.
1:15:02.00,1:15:04.80,NTP En la realidad, el obstáculo era inherente.
1:15:04.83,1:15:07.70,NTP La vinculación sexual de ellos|simplemente no funcionaba.
1:15:08.50,1:15:12.01,NTP En el espacio de la fantasía|el obstáculo es externalizado.
1:15:12.31,1:15:13.81,NTP Es un lindo día.
1:15:20.18,1:15:24.79,NTP Mr. Eddy, es el dueño de Patricia Arquette

1:15:25.59,1:15:27.59,NTP en el espacio de la fantasía.
1:15:27.69,1:15:30.29,NTP Él es el obstáculo a la relación sexual.
1:15:30.39,1:15:34.30,NTP Si yo descubro que alguien|se está dando bien con ella,
1:15:37.00,1:15:40.10,NTP agarro eso y lo meto|tan hondo en su trasero,
1:15:40.20,1:15:42.30,NTP que le va a salir por la boca.
1:15:43.21,1:15:46.26,NTP Los momentos verdaderamente extraños
1:15:46.29,1:15:49.31,NTP ocurren en la segunda transformación,
1:15:49.41,1:15:53.52,NTP cuando el espacio fantasmático,|el sueño, por decirlo así,
1:15:53.55,1:15:55.48,NTP ya se está desintegrando,
1:15:56.09,1:15:59.69,NTP pero aún no estamos|de vuelta en la realidad.
1:16:11.20,1:16:13.07,NTP Es espacio intermedio,
1:16:13.10,1:16:16.61,NTP ni espacio de fantasía|ni espacio de realidad,
1:16:17.21,1:16:21.61,NTP ese espacio de una cierta|violencia primordial,
1:16:21.64,1:16:24.28,NTP de dispersión, confusión ontológica...
1:16:30.39,1:16:33.89,NTP Éste es el momento más subversivo,|el verdadero horror de estos

films.
1:16:34.99,1:16:40.20,NTP Al fin del episodio fantasmático,|cuando llegamos al acto sexual,
1:16:40.40,1:16:46.40,NTP una vez más la mujer|evita al héroe.
1:16:53.51,1:16:56.21,NTP Nunca me tendrás.
1:16:57.08,1:16:59.38,NTP Susurrando: "Nunca me tendrás"
1:17:00.08,1:17:04.89,NTP Es en ese punto traumático, sueños|lanzados de vuelta a la realidad,
1:17:04.99,1:17:08.49,NTP cuando el protagonista encuentra|exactamente el mismo punto

muerto.
1:17:13.30,1:17:16.27,NTP El tema verdadero del filme,|su punto focal,
1:17:16.30,1:17:21.00,NTP no es el héroe, sino|el enigma del deseo femenino.
1:17:22.10,1:17:25.91,NTP Estoy involucrado en un misterio.|Estoy en medio de un

misterio.
1:17:26.11,1:17:27.91,NTP Y todo es secreto.
1:17:29.51,1:17:32.98,NTP - ¿Tanto te gustan los misterios?|- Sí.
1:17:36.49,1:17:38.09,NTP Tu eres un misterio.

1:17:39.39,1:17:40.79,NTP Me gustas
1:17:42.19,1:17:43.49,NTP mucho.
1:17:43.89,1:17:48.00,NTP El enigma de la subjetividad|femenina en los films de Lynch
1:17:48.50,1:17:52.20,NTP es un vacío|entre causa y efecto.
1:17:53.30,1:17:55.75,NTP Haces cosas con una mujer,
1:17:55.79,1:17:58.21,NTP pero nunca se sabe|cuál será su reacción.
1:18:02.71,1:18:05.48,NTP Jeffrey, no, por favor.
1:18:13.89,1:18:18.79,NTP Mi relación con los tulipanes|es muy lyncheana.
1:18:18.99,1:18:23.20,NTP Las encuentro repulsivas|Parecen una especie de
1:18:23.40,1:18:25.70,NTP ¿como se dice? "vagina dentata",
1:18:25.73,1:18:28.20,NTP vagina dentada|amenazando engullirte
1:18:28.24,1:18:31.91,NTP Encuentro estas flores|profundamente repulsivas,
1:18:32.11,1:18:36.31,NTP ¿Será que la gente sabe|cuán horribles son esas flores?
1:18:36.88,1:18:39.08,NTP Ellas son básicamente|invitaciones abiertas
1:18:39.48,1:18:43.59,NTP a todos los insectos y abejas,|"Vengan a cogerme", sabe?
1:18:43.99,1:18:47.39,NTP Creo que las flores deberían|ser prohibidas para los niños.
1:18:56.60,1:18:59.10,NTP De repente vi|dos bultos saltando
1:18:59.13,1:19:01.70,NTP entre las piedras que|estaban sobre nosotros.
1:19:02.40,1:19:05.71,NTP Ellos se escondían y|espiaban ocasionalmente.
1:19:06.01,1:19:08.88,NTP "Hay dos niños mirándonos",|le dije a ella,
1:19:08.91,1:19:11.58,NTP Ella se llama Katarina.
1:19:11.88,1:19:16.09,NTP "Bien, que miren", dijo ella,|y se dio media vuelta.
1:19:16.99,1:19:19.99,NTP Fue un sentimiento tan extraño.
1:19:20.49,1:19:22.64,NTP Quería correr y vestir mis ropas,
1:19:22.68,1:19:24.79,NTP pero solo me quedé ahí acostada...
1:19:24.99,1:19:28.20,NTP Boca abajo, y trasero para arriba,
1:19:28.23,1:19:31.40,NTP sin vergüenza alguna,|totalmente calma.
1:19:33.50,1:19:36.15,NTP Nosotros los hombres, al menos|a nuestro modo
1:19:36.19,1:19:38.81,NTP estándar, falocéntrico de la sexualidad,

1:19:39.01,1:19:41.34,NTP aún cuando lo hacemos|con una mujer real,
1:19:41.38,1:19:43.68,NTP estamos de hecho haciéndolo|con nuestra fantasía.
1:19:43.98,1:19:46.55,NTP La mujer es reducida a un|accesorio masturbatorio.
1:19:46.58,1:19:50.99,NTP La mujer nos excita en la medida en|que entra en el marco de nuestra

fantasía.
1:19:51.39,1:19:53.49,NTP Con las mujeres es diferente.
1:19:53.79,1:19:57.19,NTP El verdadero goce no está en hacerlo,
1:19:57.23,1:20:00.60,NTP sino en hablar sobre ello después.
1:20:01.00,1:20:04.70,NTP Es claro que las mujeres|sienten placer durante el sexo,
1:20:05.60,1:20:07.84,NTP pero espero que me permitan,|como hombre,
1:20:07.87,1:20:10.11,NTP proponer una hipótesis osada:
1:20:10.21,1:20:13.11,NTP quizá, cuando están haciéndolo,
1:20:13.21,1:20:18.18,NTP ellas ya ejerzan o incorporen|esa distancia narrativa mínima,
1:20:18.28,1:20:21.08,NTP de modo que ellas ya están observándose
1:20:21.18,1:20:22.99,NTP y narrativizando la experiencia.
1:20:24.79,1:20:28.79,NTP Hay una maravillosa escena en|"Persona", de Ingmar Bergman, donde
1:20:28.82,1:20:32.90,NTP Bibi Andersson cuenta|a una Liv Ullman muda
1:20:33.90,1:20:38.60,NTP la historia de una pequeña orgía|en la playa que pasó años atrás.
1:20:39.10,1:20:40.74,NTP Esa escena es tan erótica
1:20:40.80,1:20:44.41,NTP precisamente porque|Bergman resistió adecuadamente
1:20:44.61,1:20:46.51,NTP la tentación de un flash back.
1:20:46.61,1:20:48.91,NTP Ningún flash back. Sólo palabras.
1:20:49.21,1:20:54.18,NTP Probablemente una de las escenas más|eróticas de la historia del cine.
1:20:55.68,1:20:59.29,NTP Katarina le desabrochó pantalones|y comenzó a jugar con él.
1:21:00.39,1:21:03.69,NTP Cuando él acabó,|ella lo puso en su boca.
1:21:04.39,1:21:07.60,NTP Él se dobló y comenzó|a besarla en la espalda
1:21:07.80,1:21:12.10,NTP Ella se dio vuelta, tomó su cabeza|entre las manos y le dio su

pecho.
1:21:12.20,1:21:16.00,NTP El otro chico quedó tan excitado|que comenzó de nuevo.
1:21:17.81,1:21:20.41,NTP Fue tan bueno como la primera vez.

1:21:22.31,1:21:24.91,NTP Entonces fuimos a nadar y|nos separamos.
1:21:24.95,1:21:27.58,NTP Cuando me di vuelta, Karl-Henrik|había regresado.
1:21:31.09,1:21:35.79,NTP Cenamos juntos y bebimos|el vino tinto que él tenía.
1:21:37.19,1:21:40.00,NTP Entonces dormimos juntos.
1:21:40.20,1:21:45.10,NTP Nunca fue tan bueno, antes|o después. ¿Entiendes?
1:21:45.40,1:21:49.51,NTP Aunque la sexualidad parece|ser una cuestión de cuerpos,
1:21:49.71,1:21:51.81,NTP no se trata realmente de cuerpos
1:21:52.01,1:21:56.21,NTP Se trata de cómo la actividad|corporal es relatada en palabras.
1:21:57.58,1:22:01.18,NTP La máxima seducción sexual|reside en las palabras.
1:22:02.18,1:22:04.79,NTP Puede sor todo|lo que tu quieres que sea.
1:22:06.09,1:22:09.79,NTP Puedo ser romántico, llevarte|a un buen restaurante. Todo

bien.
1:22:09.89,1:22:14.66,NTP Si quieres que sea el mejor amigo,|o que folle contigo,
1:22:14.70,1:22:18.20,NTP te trate bien, que chupe tu concha...
1:22:18.73,1:22:20.50,NTP Todo bien.
1:22:21.40,1:22:23.51,NTP No es más de lo que ya he hecho.
1:22:23.71,1:22:26.71,NTP La única cosa que no haré será golpearte.
1:22:30.08,1:22:33.28,NTP La extraña tensión, y al mismo tiempo,
1:22:33.32,1:22:36.49,NTP interconexión entre realidad y fantasía
1:22:36.59,1:22:41.19,NTP la encontramos en estado puro|en el extraño caso de la pornografía.
1:22:41.22,1:22:45.39,NTP La pornografía es un género|profundamente conservador
1:22:45.79,1:22:48.76,NTP No es un género en que todo es permitido.
1:22:48.80,1:22:51.60,NTP Es un genero basado en|una interdicción fundamental.
1:22:51.80,1:22:54.44,NTP Atravesamos una línea,|podemos ver todo,
1:22:54.50,1:22:58.21,NTP planos explícitos etc, pero|el precio que pagamos por eso
1:22:58.41,1:23:03.38,NTP es que la narrativa que|justifica la actividad sexual
1:23:03.88,1:23:06.45,NTP no debe ser tomada en serio.
1:23:06.48,1:23:09.99,NTP Los escritores de los films porno|no pueden ser tan estúpidos.
1:23:10.09,1:23:13.79,NTP Esas narrativas vulgares donde|un ama de casa está sola,

1:23:13.89,1:23:18.29,NTP el plomero llega, arregla el desagüe,|el ama de casa se da vuelta y dice:
1:23:18.59,1:23:20.70,NTP "Disculpe, hay otro agujero que arreglar. "
1:23:20.73,1:23:22.80,NTP "¿Ud. podría encargarse de eso?" etc.
1:23:22.83,1:23:25.37,NTP Obviamente hay algún tipo|de censura aquí.
1:23:25.40,1:23:28.74,NTP Tenemos por un lado un film|emocionalmente envolvente,
1:23:28.80,1:23:33.31,NTP pero debemos detenernos antes que|se muestre todo, el acto sexual,
1:23:33.41,1:23:37.28,NTP o podemos ver todo, pero en este caso
1:23:37.38,1:23:40.18,NTP no podemos involucrarnos emocionalmente
1:23:40.28,1:23:42.48,NTP Esa es la tragedia de la pornografía.
1:23:42.58,1:23:46.29,NTP Ella intenta ser tan|realista como sea posible,
1:23:46.39,1:23:50.59,NTP pero necesita mantener un|soporte fantasmático mínimo.
1:23:53.60,1:23:55.00,NTP Bien...
1:23:56.90,1:24:01.10,NTP Yo lo vi por primera vez|aquella mañana, en la entrada.
1:24:01.50,1:24:04.41,NTP El estaba... él estaba|registrándose en el hotel
1:24:04.51,1:24:07.81,NTP y estaba siguiendo al|maletero con sus valijas
1:24:08.31,1:24:09.98,NTP hacia el elevador
1:24:12.48,1:24:13.48,NTP Él...
1:24:14.48,1:24:18.29,NTP Él me miro al pasar. Sólo una mirada.
1:24:19.89,1:24:21.39,NTP Nada más.
1:24:28.70,1:24:31.50,NTP Pero yo casi no pude
1:24:33.20,1:24:34.40,NTP moverme.
1:24:36.91,1:24:38.74,NTP En el film|"Ojos bien cerrados"
1:24:38.77,1:24:42.61,NTP hay una lección increíblemente|precisa sobre la fantasía.
1:24:45.08,1:24:50.79,NTP Ella le cuenta a él, no sobre|el hecho de haberlo traicionado,
1:24:50.99,1:24:53.96,NTP sino sobre haber fantaseado|con traicionarlo
1:24:53.99,1:24:57.99,NTP con un oficial de la marina|que encontró en un hotel, etc.
1:25:05.10,1:25:07.80,NTP El film es sobre el intento|desesperado de
1:25:07.84,1:25:10.51,NTP nivelar la fantasía de ella,
1:25:10.54,1:25:12.81,NTP lo cual termina en un fracaso.

1:25:19.98,1:25:20.98,NTP A muchas personas no les gusta...
1:25:21.02,1:25:24.79,NTP en aquél castillo de|personas ricas misteriosas
1:25:24.85,1:25:25.82,NTP que se encuentran|para sus orgías...
1:25:25.86,1:25:26.92,NTP de la gran orgía.
1:25:26.96,1:25:29.83,NTP Ellos se quejan de que|esa orgía es aséptica,
1:25:29.86,1:25:32.69,NTP aburrida,|sin tensión erótica
1:25:32.73,1:25:35.30,NTP Pero creo que es ésta la cuestión.
1:25:36.50,1:25:41.10,NTP La impotencia absoluta|de la fantasía masculina.
1:25:48.11,1:25:50.78,NTP El film es la historia de cómo
1:25:51.38,1:25:55.58,NTP la fantasía masculina no puede|alcanzar la fantasía femenina,
1:25:55.78,1:25:59.99,NTP de cómo hay demasiado deseo|en la fantasía femenina
1:26:00.19,1:26:03.09,NTP y de como eso es una amenaza|a la identidad masculina.
1:26:03.79,1:26:06.26,NTP ¿Dónde encontramos este|aspecto en "Vértigo"?
1:26:06.30,1:26:08.60,NTP ¿No será que aquí, al contrario,
1:26:08.63,1:26:11.50,NTP toda la actividad está|del lado de Scottie?
1:26:12.00,1:26:15.50,NTP Creo que precisamente por eso,
1:26:15.54,1:26:19.01,NTP su actividad es brutalmente mortificante.
1:26:19.21,1:26:22.21,NTP Él tiene que borrar completamente
1:26:23.28,1:26:26.08,NTP a la mujer como entidad deseante,
1:26:26.18,1:26:28.38,NTP Esa es para él la condición del deseo.
1:26:28.45,1:26:29.99,NTP "Vamos a aniquilar a la mujer",
1:26:30.19,1:26:34.59,NTP "vamos a mortificarla, de modo que,|mi fantasía reine sola".
1:26:35.49,1:26:39.60,NTP La otra solución, claro,|es la solución masoquista:
1:26:40.20,1:26:45.70,NTP "Déjame mantener la apariencia de la mujer|'domina', como patrón. "
1:26:45.73,1:26:47.50,NTP "Yo acepto mi papel inferior. "
1:26:47.60,1:26:49.30,NTP "Pero secretamente yo soy el amo",
1:26:49.51,1:26:53.71,NTP "pues yo determino el escenario de|mi propia inferioridad".
1:26:57.28,1:26:58.48,NTP Pero
1:27:00.08,1:27:02.68,NTP yo realmente te amo.

1:27:06.19,1:27:07.69,NTP ¿Y sabes qué más?
1:27:08.99,1:27:11.93,NTP Hay algo muy importante que podríamos hacer
1:27:11.96,1:27:13.50,NTP lo más rápido posible.
1:27:15.10,1:27:16.50,NTP ¿Qué?
1:27:19.50,1:27:20.60,NTP Coger.
1:27:22.30,1:27:25.61,NTP Como si nuestro psiquismo|fuese muy perturbado
1:27:25.64,1:27:28.01,NTP y a veces necesitáramos coger,
1:27:28.04,1:27:31.58,NTP no por el acto real en sí,|sino para escaparnos de lo real,
1:27:31.78,1:27:35.88,NTP de lo real excesivo que|encontramos en nuestro fantasear.
1:27:48.70,1:27:50.70,NTP Pero ¿saben una cosa? No deberíamos olvidar
1:27:50.80,1:27:53.50,NTP a Bobby Perú, el violador de|"Corazón salvaje".
1:27:53.70,1:27:55.20,NTP Di: "cógeme"
1:27:55.80,1:27:58.01,NTP - Y yo me voy.|- ¡No! ¡Salga!
1:27:58.21,1:28:00.91,NTP ¡Dime, o te arranco el corazón!
1:28:03.68,1:28:06.58,NTP Di: "cógeme". Di: "cógeme"
1:28:07.28,1:28:10.29,NTP Y yo me voy. Di: "cógeme".
1:28:10.35,1:28:12.89,NTP Susurra. Dilo.
1:28:13.49,1:28:15.99,NTP Dilo, Dilo.
1:28:16.89,1:28:18.39,NTP Di: "cógeme".
1:28:18.99,1:28:21.30,NTP Susurra: "cógeme".
1:28:21.90,1:28:24.50,NTP Bobby Perú entra en la habitación
1:28:25.10,1:28:29.81,NTP donde la joven interpretada por|Laura Dern está descansando.
1:28:30.21,1:28:32.41,NTP y lentamente él la aterroriza.
1:28:33.71,1:28:35.31,NTP "Cógeme. "
1:28:41.58,1:28:47.49,NTP - "Cógeme". "Cógeme"|- "Cógeme"
1:28:49.89,1:28:52.90,NTP Cualquier día de estos te cojo, querida.|Ahora tengo que irme.
1:28:57.20,1:28:59.60,NTP Canta. No llores.
1:29:05.91,1:29:09.31,NTP Es como si Bobby Perú|cambia de registro.
1:29:09.88,1:29:13.95,NTP De repente el asume un aire|simpático, diplomático, como si dijese:

1:29:13.98,1:29:17.99,NTP "Gracias por la oferta, pero necesito|irme ahora. Quizá otro día".
1:29:19.29,1:29:23.69,NTP Suscitar la fantasía|para entonces rehusar el acto
1:29:24.49,1:29:28.00,NTP tiene como resultado|una devastación psicológica total.
1:29:28.80,1:29:32.15,NTP Se trata de un caso de estupro mental,
1:29:32.19,1:29:35.50,NTP que puede ser peor que la violación física.
1:29:54.69,1:29:56.19,NTP El punto es:
1:29:56.79,1:30:02.60,NTP el frágil balance entre|realidad y la dimensión fantasmática
1:30:02.70,1:30:05.10,NTP en nuestra actividad sexual.
1:30:13.41,1:30:16.31,NTP "La profesora de Piano",|de Michael Haneke
1:30:16.35,1:30:19.18,NTP es la historia de un romance imposible
1:30:19.28,1:30:23.99,NTP entre una mujer de mediana edad|profundamente traumatizada
1:30:24.19,1:30:26.19,NTP y su joven alumno.
1:30:27.39,1:30:28.32,NTP Ella es, de cierto modo,
1:30:28.36,1:30:32.09,NTP una persona que todavía no|está subjetivada sexualmente.
1:30:32.80,1:30:36.20,NTP Ella no tiene las coordenadas|fantasmáticas de su deseo.
1:30:36.60,1:30:40.10,NTP Percibimos eso en algunas|escenas muy extrañas del film,
1:30:40.40,1:30:42.84,NTP como cuando ella va a una tienda|de pornografía
1:30:42.91,1:30:48.14,NTP y asiste en una cabina, en una|salita, a una escena de un film explícito.
1:30:55.48,1:30:58.49,NTP el modo como ella asiste|no es para excitarse,
1:30:58.69,1:31:01.59,NTP ella asiste como un alumno en la escuela
1:31:01.79,1:31:05.39,NTP Ella simplemente asiste para|tener las coordenadas del deseo,
1:31:05.43,1:31:08.20,NTP para aprender cómo|hacer, como excitarse.
1:31:09.47,1:31:11.63,NTP "... después sáquese la venda, por favor",
1:31:12.63,1:31:15.14,NTP "y siéntese en mi rostro"
1:31:16.47,1:31:19.44,NTP "y pégueme en el estómago"
1:31:19.48,1:31:21.98,NTP "para obligarme a meter la lengua|en su trasero"
1:31:22.31,1:31:25.98,NTP La noción de fantasía en psicoanálisis|es muy ambigua.
1:31:26.48,1:31:30.39,NTP Por un lado tenemos el aspecto|apaciguador de la fantasía.
1:31:30.89,1:31:35.19,NTP "La profesora de Piano" juega con|el aspecto opuesto de la fantasía.

1:31:37.19,1:31:41.10,NTP La fantasía como la explosión|de deseos salvajes insoportables.
1:31:42.40,1:31:46.90,NTP Lo que encontramos en el medio|del film es probablemente
1:31:46.94,1:31:51.41,NTP el acto sexual más deprimente de la|historia del cine.
1:31:57.18,1:31:58.68,NTP Como para castigarla
1:31:58.78,1:32:03.05,NTP por develar la fantasía|en una carta a él,
1:32:03.09,1:32:09.99,NTP el literalmente actúa la fantasía,|en el modo como hace el amor con

ella,
1:32:10.09,1:32:13.50,NTP lo que significa, claro, que|la fantasía se pierde para ella.
1:32:18.60,1:32:21.90,NTP Cuando la fantasía se desintegra,|no obtenemos la realidad,
1:32:22.91,1:32:25.91,NTP obtenemos un tipo de pesadilla real
1:32:26.01,1:32:30.38,NTP muy traumática para ser|experimentada como realidad ordinaria.
1:32:30.78,1:32:33.88,NTP Se trata de otra definición de pesadilla.
1:32:41.59,1:32:42.76,NTP El infierno es aquí.
1:32:42.79,1:32:47.40,NTP El paraíso, por lo menos ese|paraíso pervertido, es el infierno.
1:32:48.43,1:32:50.43,NTP Basta, por favor.
1:32:50.63,1:32:55.00,NTP No se puede aquí simplemente|echar fuera el agua sucia,
1:32:55.30,1:32:58.64,NTP todas esas fantasías pervertidas,|excesivas, etc.
1:32:58.71,1:33:02.01,NTP y simplemente quedar como|un bebé limpito, saludable,
1:33:02.41,1:33:05.35,NTP normal, hetero o aún|homosexual, que sea,
1:33:05.38,1:33:08.58,NTP cualquier tipo de sexo|normal políticamente correcto.
1:33:08.78,1:33:10.59,NTP No podemos hacer eso.
1:33:10.99,1:33:14.89,NTP ¿Y si echásemos fuera al bebé|y nos quedáramos con el agua sucia...
1:33:15.59,1:33:19.80,NTP ...asumiendo como un problema:|"tengo que lidiar con el agua sucia"?
1:33:19.83,1:33:23.67,NTP Y poner algún orden en|el agua sucia de las fantasías.
1:33:23.70,1:33:29.10,NTP Creo que eso es lo que ocurre en|"La libertad es azul", de Kieslowski.
1:33:33.64,1:33:37.65,NTP Durante el... ¿Ud. estaba consciente?
1:33:40.28,1:33:43.39,NTP Siento tener que informarle...
1:33:44.02,1:33:45.29,NTP ¿Ud. sabe?
1:33:48.16,1:33:49.79,NTP Su marido...

1:33:50.33,1:33:53.06,NTP falleció en el accidente.
1:33:59.27,1:34:02.10,NTP Ud. debe haber estado inconciente.
1:34:04.77,1:34:08.64,NTP ¿Anna?
1:34:09.08,1:34:12.08,NTP Sí, su hija también.
1:34:13.98,1:34:18.49,NTP Podemos organizar nuestra vida,|haciendo el duelo por el objeto

perdido.
1:34:19.09,1:34:21.29,NTP Julie, en "La libertad es azul",|descubre que
1:34:21.99,1:34:24.89,NTP su marido no era lo que ella pensaba.
1:34:25.49,1:34:29.50,NTP Él la estaba traicionando y|tenía una amante embarazada.
1:34:32.80,1:34:34.44,NTP Esa es la más horrible de las pérdidas,
1:34:34.50,1:34:38.91,NTP cuando todas las coordenadas|de la realidad ese desintegran,
1:34:46.08,1:34:49.49,NTP el problema es cómo reconstruirse.
1:34:53.79,1:34:58.79,NTP En una bellísima escena, la protagonista,|después de volver a su casa,
1:34:59.90,1:35:01.90,NTP encuentra en el suelo
1:35:02.90,1:35:07.30,NTP un grupo de ratones recién nacidos,|arrastrándose en torno a la

madre.
1:35:11.51,1:35:13.51,NTP La escena la aterroriza.
1:35:13.91,1:35:20.68,NTP ella está excesivamente expuesta a la|vida en su brutal falta de

sentido.
1:35:30.19,1:35:33.10,NTP Lo que ella logra hacer al final
1:35:33.30,1:35:36.60,NTP es adquirir una distancia|apropiada de la realidad.
1:35:49.11,1:35:53.18,NTP Eso es lo que ocurre en la|famosa toma circular
1:35:53.38,1:35:57.79,NTP en la cual pasamos del rostro de|Julie, mientras ella hace el amor...
1:36:00.19,1:36:04.99,NTP Esa suspensión mágica de las|limitaciones temporales y espaciales,
1:36:05.09,1:36:08.40,NTP ese oscilar libremente|en un espacio de fantasía,
1:36:08.60,1:36:11.70,NTP lejos de distanciarnos de la realidad,
1:36:13.90,1:36:17.41,NTP permite que nos|aproximemos a la realidad.
1:36:21.51,1:36:24.28,NTP Ella está juntando las coordenadas
1:36:24.88,1:36:27.78,NTP que le posibilitan|experimentar la realidad
1:36:27.82,1:36:29.89,NTP como nuevamente significativa.

1:36:57.08,1:36:59.62,NTP como si la lección fuese,|no solamente para los hombres,
1:36:59.65,1:37:00.98,NTP sino también para las mujeres,
1:37:01.08,1:37:06.29,NTP que sí podemos sostener el|acto sexual, la relación sexual,
1:37:06.69,1:37:09.09,NTP mediante el soporte de la fantasía.
1:37:55.60,1:37:59.91,NTP El problema es, sin duda:|¿Estará la fantasía reconstruida?
1:38:00.21,1:38:03.88,NTP ¿Será éste el horizonte|último de nuestra experiencia?
1:38:10.89,1:38:15.89,NTP La función de la música aquí es|precisamente la de un fetiche,
1:38:15.99,1:38:18.39,NTP de una presencia fascinante
1:38:19.09,1:38:23.70,NTP cuya función es ocultar|el abismo de la angustia.
1:38:27.10,1:38:30.91,NTP La música aquí es aquello que|según Marx es la religión:
1:38:30.94,1:38:33.31,NTP una especie de opio para el pueblo.
1:38:33.41,1:38:36.58,NTP Opio que debe ponernos a dormir,
1:38:36.71,1:38:39.78,NTP ponernos en una especie de falsa beatitud,
1:38:39.85,1:38:44.99,NTP que nos permita evitar|el abismo de la angustia insoportable.
1:39:00.00,1:39:03.81,NTP Vemos a Julie llorando|pero a través de un vidrio.
1:39:04.61,1:39:08.01,NTP Ese vidrio representa, creo yo,|la fantasía reconstruida,
1:39:12.28,1:39:15.48,NTP Esas son, me veo tentado a decir,|lágrimas de felicidad.
1:39:15.68,1:39:20.09,NTP "puedo hacer el duelo ahora, pues|eso ya no me afecta directamente.

"
1:39:21.19,1:39:25.46,NTP "La libertad es azul" propone|esa comunión mística,
1:39:25.49,1:39:29.20,NTP la fantasía reconstituida, que|sostiene nuestra relación con el mundo.
1:39:29.40,1:39:31.60,NTP Pero el precio que pagamos
1:39:32.10,1:39:37.51,NTP es que el momento radicalmente|auténtico de aceptación de la

angustia,
1:39:37.81,1:39:42.21,NTP que es uno de los fundamentos de la|condición humana, está perdido.
1:39:49.99,1:39:53.49,NTP Al nivel de la voz la angustia se traduce
1:39:53.59,1:39:55.59,NTP en silencio.
1:39:56.29,1:39:58.79,NTP Ella es el silencio.|Es un grito silencioso.
1:40:03.10,1:40:05.00,NTP En "Los pájaros", de Hitchcock,
1:40:05.20,1:40:08.30,NTP cuando la madre - quien más sino la madre -

1:40:08.40,1:40:12.81,NTP encuentra al vecino muerto, con los ojos arrancados por los pájaros,
1:40:15.91,1:40:21.08,NTP ella grita, pero el grito literalmente permanece preso en su garganta.
1:40:31.69,1:40:34.93,NTP Para retornar del cine a la así llamada vida real,
1:40:34.97,1:40:37.30,NTP la lección principal del psicoanálisis
1:40:37.40,1:40:42.50,NTP es que exactamente lo mismo|vale para nuestra experiencia cotidiana,
1:40:43.51,1:40:47.11,NTP las emociones son, en sí, engañadoras.
1:40:48.01,1:40:51.20,NTP No hay emociones|específicamente falsas,
1:40:51.23,1:40:54.38,NTP pues como Freud|textualmente dijo,
1:40:54.98,1:40:58.89,NTP la única emoción que no|engaña es la angustia.
1:40:59.09,1:41:01.49,NTP Todas las otras emociones son falsas.
1:41:03.39,1:41:09.20,NTP Entonces, es claro que nuestro|problema es si estamos aptos
1:41:09.90,1:41:15.10,NTP para encontrar en el cine|la emoción de la angustia,
1:41:15.20,1:41:19.01,NTP o si el cine como tal es una farsa.
1:41:36.79,1:41:39.70,NTP El cine, como arte de las apariencias,
1:41:39.73,1:41:42.60,NTP nos dice algo sobre la propia realidad.
1:41:46.60,1:41:51.71,NTP Nos dice algo sobre cómo|la realidad se construye.
1:41:53.11,1:41:54.61,NTP ¡Por ahí no!
1:42:00.28,1:42:01.68,NTP Ripley.
1:42:08.59,1:42:10.19,NTP Ripley, vamos.
1:42:12.39,1:42:15.60,NTP Ripley, no tenemos tiempo|para turismo ahora.
1:42:19.90,1:42:21.44,NTP Ripley, no.
1:42:21.50,1:42:23.90,NTP Según una antigua teoría gnóstica,
1:42:23.94,1:42:26.41,NTP nuestro mundo no fue creado|con perfección.
1:42:26.71,1:42:30.98,NTP pues el dios que lo creó era un|idiota que arruino el trabajo,
1:42:31.18,1:42:35.88,NTP de modo que nuestro mundo|es una creación inacabada.
1:42:36.19,1:42:39.09,NTP Hay vacíos, aberturas, hendijas.
1:42:40.59,1:42:43.99,NTP No es completamente real,|completamente construido.
1:42:51.10,1:42:56.21,NTP En la escena maravillosa del|último episodio de la saga Alien,
1:42:56.41,1:42:59.21,NTP "Alien, la resurrección", cuando Ripley,

1:42:59.41,1:43:03.58,NTP o el clon de Ripley, entra|en una sala misteriosa,
1:43:03.68,1:43:09.69,NTP encuentra las versiones previas|fracasadas de ella misma,
1:43:10.59,1:43:12.79,NTP de su clonación.
1:43:15.49,1:43:17.36,NTP Tan solo una criatura horrible,
1:43:17.39,1:43:20.80,NTP una pequeña entidad fetal, y|después formas más desarrolladas.
1:43:25.20,1:43:27.80,NTP Finalmente, una criatura|que casi se parece a ella,
1:43:27.84,1:43:30.61,NTP pero cuyos miembros son como|los de un monstruo.
1:43:35.61,1:43:37.38,NTP Mátame.
1:43:38.88,1:43:43.99,NTP Esto significa que, todo el tiempo,|nuestras encarnaciones

precedentes,
1:43:45.39,1:43:48.49,NTP aquello que podríamos|haber sido pero no fuimos,
1:43:48.89,1:43:50.79,NTP estas versiones|alternativas de nosotros mismos
1:43:50.83,1:43:52.70,NTP nos acechan
1:43:55.50,1:44:01.40,NTP Ésta es la visión ontológica|de la realidad que obtenemos aquí,
1:44:02.20,1:44:04.81,NTP como I a de un universo inacabado.
1:44:07.61,1:44:09.81,NTP Éste es, creo yo, un|sentimiento muy moderno.
1:44:09.88,1:44:13.08,NTP Es mediante esta ontología|de una realidad inacabada
1:44:13.15,1:44:16.29,NTP que el cine se transforma en un|arte verdaderamente moderno.
1:44:17.29,1:44:22.49,NTP TERCERA PARTE
1:44:25.09,1:44:28.00,NTP Todos los films modernos son,|en última instancia, films sobre
1:44:28.10,1:44:31.20,NTP la posibilidad o la|imposibilidad de hacer un film.
1:44:32.70,1:44:36.00,NTP PROLOGO
1:44:40.31,1:44:44.38,NTP Ésta es la triste historia|de la comunidad de Dogville.
1:44:44.45,1:44:47.92,NTP Dogville estaba en las|Montañas Rocosas, en los EE.UU.
1:44:47.95,1:44:51.39,NTP allí donde la carretera llegaba|a su último fin
1:44:51.59,1:44:54.99,NTP cercano a la entrada de la vieja|mina de plata abandonada.
1:44:55.09,1:44:57.96,NTP Los habitantes de Dogville|eran personas buenas y honestas
1:44:58.00,1:45:00.00,NTP que amaban su comunidad.
1:45:00.30,1:45:03.20,NTP Con Von Trier, no se trata|apenas del problema de la creencia

1:45:03.40,1:45:06.30,NTP en el sentido de si las|personas todavía creen hoy,
1:45:06.50,1:45:08.44,NTP el lugar de la religión hoy, etc.
1:45:08.50,1:45:12.31,NTP Es también reflexivamente|o alegóricamente
1:45:12.51,1:45:15.61,NTP la cuestión de la creencia en el propio cine.
1:45:15.71,1:45:22.38,NTP ¿Como hacer que las personas|crean hoy en la magia del cine?
1:45:24.19,1:45:27.96,NTP En "Dogville", todo|es escenificado en estudio.
1:45:27.99,1:45:29.56,NTP Cierto, es siempre así en el cine,
1:45:29.59,1:45:33.70,NTP pero aquí el escenario|es visto como escenario.
1:45:34.10,1:45:36.60,NTP La acción ocurre en|Dogville, una pequeña ciudad,
1:45:36.80,1:45:41.30,NTP pero no hay casas.|Solamente líneas en el suelo,
1:45:41.50,1:45:44.91,NTP señalizando que aquí es|una casa, aquí es una calle.
1:45:47.01,1:45:50.95,NTP El misterio es que eso no impide|nuestra identificación.
1:45:50.98,1:45:57.39,NTP Al contrario, eso nos lanza todavía|mas las tensiones de la vida

interior.
1:46:00.99,1:46:02.89,NTP ¿Has visto a Grace?
1:46:03.09,1:46:04.89,NTP Está en mi casa.
1:46:05.19,1:46:08.60,NTP - ¿Ella está ocupada?|- No más. Entra.
1:46:18.41,1:46:23.38,NTP No es que la creencia ingenua sea|minada, deconstruida por la ironía.
1:46:23.58,1:46:26.98,NTP Von Trier quiere tratar|la magia con seriedad.
1:46:27.28,1:46:30.39,NTP La ironía es empleada|para hacernos creer.
1:46:32.59,1:46:35.19,NTP Una vez más, Grace escapa|milagrosamente
1:46:35.23,1:46:36.59,NTP de sus perseguidores
1:46:36.63,1:46:39.09,NTP con la ayuda del pueblo de Dogville.
1:46:39.29,1:46:43.57,NTP Todos le dan cobertura,|inclusive Chick, que tuvo que admitir
1:46:43.60,1:46:48.30,NTP que fue el sombrero de Tom que|él erróneamente consideró

sospechoso.
1:46:52.91,1:46:56.78,NTP El misterio es que aún sabiendo|que es una farsa... que es una ficción,
1:46:56.88,1:46:58.28,NTP aún quedamos fascinados.
1:46:58.48,1:47:00.85,NTP Esa es la magia fundamental.
1:47:00.88,1:47:04.09,NTP Testimoniamos una|determinada escena encantadora,

1:47:04.29,1:47:08.79,NTP entonces nos muestran que es apenas|una farsa, con maquinarias por
atrás,
1:47:08.82,1:47:12.76,NTP pero todavía estamos|fascinados. La ilusión persiste.
1:47:12.80,1:47:17.60,NTP Hay algo real en la ilusión, más real|que la ilusión por detrás de ella.
1:47:17.90,1:47:21.90,NTP ¡No aticen la ira del|gran y poderoso Oz!
1:47:21.94,1:47:24.61,NTP ¡Dije que vuelvan mañana!
1:47:24.71,1:47:26.41,NTP Si fuese realmente grande y poderoso,
1:47:26.44,1:47:28.11,NTP cumpliría sus promesas.
1:47:28.14,1:47:31.48,NTP ¿Osas criticar al poderoso Oz?
1:47:31.68,1:47:34.05,NTP ¡Criaturas ingratas!
1:47:34.08,1:47:38.09,NTP ¡Considérense con suerte por|concederles audiencia mañana
1:47:38.29,1:47:40.79,NTP y no dentro de 20 años!
1:47:42.49,1:47:45.49,NTP El gran Oz ha hablado.
1:47:46.80,1:47:50.10,NTP No presten atención al hombre|detrás de la cortina.
1:47:50.70,1:47:54.00,NTP El gran Oz ha hablado.
1:47:54.10,1:47:56.31,NTP - ¿Quién es usted?|- Bueno, yo...
1:47:56.41,1:47:59.71,NTP Soy el gran y poderoso Mago de Oz.
1:47:59.81,1:48:03.11,NTP Lo que podemos aprender de un|film como "El mago de Oz"
1:48:03.18,1:48:08.98,NTP es cómo la lógica de la|desmistificación no es suficiente.
1:48:09.08,1:48:12.05,NTP No basta con decir: "Cierto,|es sólo un gran espectáculo:"
1:48:12.09,1:48:13.59,NTP "para impresionar al pueblo".
1:48:13.62,1:48:17.59,NTP "Quien está por detrás es solo un|simple viejo ", etc.
1:48:17.69,1:48:21.93,NTP Es antes que, de cierto modo,|hay más verdad en la apariencia.
1:48:22.00,1:48:26.20,NTP La apariencia tiene una efectividad,|una verdad propia.
1:48:26.30,1:48:28.40,NTP ¿Y el corazón que prometió|al Hombre de Lata?
1:48:28.44,1:48:29.34,NTP Bien...
1:48:29.41,1:48:31.21,NTP ¿Y el coraje que prometió|al León Cobarde?
1:48:31.41,1:48:32.54,NTP - ¿Y el cerebro del Espantapájaros?|- ¿Y el cerebro del

Espantapájaros?
1:48:32.58,1:48:34.94,NTP ¿Para que?|Cualquiera puede tener un cerebro.

1:48:34.98,1:48:36.68,NTP Es una mercadería mediocre.
1:48:36.75,1:48:39.38,NTP La más pusilánime criatura|que se arrastra sobre la tierra
1:48:39.58,1:48:42.65,NTP o nada en los mares viscosos|tiene un cerebro.
1:48:42.69,1:48:46.49,NTP De donde vengo, tenemos universidades,|centros de gran

erudición,
1:48:46.69,1:48:48.79,NTP donde los hombres van para|convertirse en grandes

pensadores.
1:48:48.82,1:48:50.89,NTP Y cuando salen de allí,|tienen pensamientos profundos
1:48:51.09,1:48:52.76,NTP sin tener más cerebro que Ud.
1:48:52.80,1:48:56.50,NTP Pero ellos tienen una cosa que|Ud. no tiene. ¡Un diploma!
1:48:56.60,1:49:00.70,NTP Por lo tanto, en virtud de|la autoridad a mí conferida
1:49:00.80,1:49:04.61,NTP por la Universitatus|Committeeatum e plurbis unum,
1:49:04.71,1:49:09.88,NTP ahora le concedo el|grado honorario de Doctor.
1:49:10.48,1:49:14.18,NTP - ¿Doctor?|- Doctor en Pensología.
1:49:14.28,1:49:17.09,NTP La suma de las raíces de cualquiera|de los lados de un triángulo

isósceles
1:49:17.39,1:49:20.19,NTP es igual a la raíz cuadrada|del lado remanente.
1:49:21.19,1:49:24.69,NTP ¡Oh, que felicidad! ¡Tengo un cerebro!
1:49:24.79,1:49:28.60,NTP E esta es la paradoja del cine,|la paradoja de la creencia.
1:49:28.90,1:49:32.80,NTP No simplemente creemos|o no creemos.
1:49:32.84,1:49:36.71,NTP Siempre creemos de una forma|condicional.
1:49:36.81,1:49:38.71,NTP Bien, se que es una farsa,
1:49:38.74,1:49:41.91,NTP pero yo me permito ser|emocionalmente afectado.
1:49:42.81,1:49:43.98,NTP ¿Como van?
1:49:47.28,1:49:50.79,NTP El Sr. Carl Laemmle piensa que sería|poco delicado presentar su
film
1:49:50.89,1:49:53.99,NTP sin una palabra amigable de advertencia.
1:49:54.09,1:49:57.39,NTP Estamos listos para revelar|la historia de Frankenstein,
1:49:57.89,1:50:02.90,NTP un hombre de ciencia que buscó|crear un hombre a su imagen
1:50:03.30,1:50:06.00,NTP sin prestar cuentas a Dios.

1:50:06.60,1:50:12.31,NTP Alguien nos dice que debemos|sentir pavor, y nosotros lo sentimos.
1:50:13.61,1:50:18.08,NTP Si alguien cree que no le|importa tamaña tensión,
1:50:18.28,1:50:22.79,NTP ahora es el momento de...|Bien, nosotros lo alertamos.
1:50:29.69,1:50:32.90,NTP Señoras y señores, jóvenes y adultos,
1:50:33.50,1:50:39.20,NTP puede parecer poco común dirigirme|a Uds, antes del film.
1:50:40.00,1:50:42.30,NTP Pero nuestro tema es poco común.
1:50:43.41,1:50:46.91,NTP La cortina no es roja,|estamos en Hollywood, es negra,
1:50:47.01,1:50:48.91,NTP Cecil DeMille aparece en persona,
1:50:49.11,1:50:53.08,NTP dándonos una lección de cómo la|historia de los Diez Mandamientos y

Moisés
1:50:53.15,1:50:55.48,NTP tiene gran relevancia hoy,|cuando estamos luchando contra
1:50:55.58,1:50:59.79,NTP la amenaza del totalitarismo comunista,|etc, dándonos todas las pistas.
1:51:00.79,1:51:03.39,NTP ¿Los hombres son propiedad del estado?
1:51:04.29,1:51:06.80,NTP ¿O son almas libres a los ojos de Dios?
1:51:07.10,1:51:12.00,NTP Esa misma batalla persiste|aún hoy en el mundo.
1:51:12.20,1:51:16.11,NTP Ese amo escondido|que controla los eventos.
1:51:16.21,1:51:20.51,NTP puede ser definido como|la ideología encarnada,
1:51:20.91,1:51:26.68,NTP en el sentido del espacio que|organiza nuestros deseos.
1:51:28.28,1:51:32.29,NTP ¿Y su nombre? ¿Cual diablos es su nombre?
1:51:36.19,1:51:39.90,NTP En "La autopista perdida" de David Lynch|tenemos al hombre

misterioso,
1:51:40.10,1:51:44.87,NTP que representa un fotógrafo|cinematográfico, o incluso un director.
1:51:49.81,1:51:55.81,NTP Imaginen alguien que tiene acceso|directo a nuestro mundo interior,
1:51:56.78,1:51:58.98,NTP A nuestras fantasías más íntimas,
1:51:59.18,1:52:03.69,NTP a aquello que ni Ud. quiere|saber sobre sí mismo.
1:52:04.39,1:52:06.69,NTP Ya nos encontramos antes, no?
1:52:10.19,1:52:11.89,NTP No creo.
1:52:14.90,1:52:17.70,NTP ¿Dónde cree que ya nos encontramos?
1:52:18.40,1:52:20.80,NTP En su casa, ¿no recuerda?
1:52:20.90,1:52:23.71,NTP La mejor manera de imaginar|lo que el hombre misterioso es,

1:52:23.74,1:52:27.31,NTP consiste en imaginar a alguien que|no quiere nada de nosotros.
1:52:27.51,1:52:30.38,NTP ¿Que quiere decir? ¿Donde está Ud. ahora?
1:52:32.28,1:52:33.68,NTP En su casa.
1:52:38.29,1:52:40.49,NTP Esto es una locura...
1:52:48.80,1:52:50.30,NTP Llámeme.
1:52:53.00,1:52:55.50,NTP Ese es el verdadero horror|del hombre misterioso.
1:52:55.80,1:52:59.91,NTP No cualquier intención demoníaca|maligna o algo parecido.
1:53:00.01,1:53:02.85,NTP Solamente el hecho de que, cuando|está allí adelante,
1:53:02.88,1:53:05.68,NTP es como si él viese|a través de uno.
1:53:12.09,1:53:14.39,NTP Yo e dije que estaba aquí.
1:53:17.79,1:53:19.50,NTP ¿Como hizo eso?
1:53:23.10,1:53:24.80,NTP Pregúnteme.
1:53:30.51,1:53:33.81,NTP - ¿Cómo entró Ud. en mi casa?|- Ud. me invitó.
1:53:34.01,1:53:37.28,NTP No estoy habituado a|ir donde no me quieren.
1:53:37.35,1:53:40.18,NTP Es como la corte en los romances de Kafka,
1:53:40.38,1:53:43.99,NTP donde la corte, o la Ley,|solo viene cuando es llamada.
1:53:44.89,1:53:47.89,NTP ¡Ay! ¿Por qué él haría eso?
1:53:50.09,1:53:52.80,NTP Muy extraño. ¿Qué está ocurriendo?
1:53:53.10,1:53:57.60,NTP Hitchcock era obsesionado por el|tema de la manipulación de las

emociones.
1:53:57.80,1:54:00.70,NTP Su sueño era que algún día en el futuro
1:54:00.74,1:54:03.61,NTP no necesitaríamos más filmar historias,
1:54:04.11,1:54:07.31,NTP nuestros cerebros estarían directamente|conectados a alguna máquina
1:54:07.34,1:54:11.38,NTP y el director precisaría solo|apretar diferentes botones.
1:54:11.58,1:54:15.28,NTP para que las emociones apropiadas|fuesen despertadas en nuestras

mentes.
1:54:17.69,1:54:19.59,NTP ¡Vienen! ¡Vienen!
1:54:22.99,1:54:27.50,NTP ¿Qué es lo que directores como|Hitchcock, Tarkovsky, Kieslovsky,

Lynch
1:54:27.53,1:54:28.80,NTP tienen en común?

1:54:29.00,1:54:32.90,NTP Una cierta autonomía en relación|a la forma cinematográfica.
1:54:33.90,1:54:37.51,NTP La forma no está aquí sólo para|expresar o articular el contenido.
1:54:37.54,1:54:40.21,NTP Sino que posee mensaje propio.
1:54:41.41,1:54:47.58,NTP En Hitchcock, tenemos el tema de|una persona colgando en el abismo
1:54:47.65,1:54:49.59,NTP de la mano de otra persona.
1:54:50.09,1:54:52.79,NTP El primer ejemplo, "Sabotaje".
1:54:54.29,1:54:55.59,NTP "Ventana Indiscreta".
1:54:58.79,1:55:00.66,NTP tenemos entonces "Para atrapar al ladrón".
1:55:00.70,1:55:03.10,NTP La casa está llena. Comience la escena.
1:55:03.20,1:55:05.00,NTP Después en "Intriga internacional".
1:55:07.40,1:55:09.91,NTP Y, claro está, en "Vértigo".
1:55:12.21,1:55:16.98,NTP Entonces vemos aquí el mismo|tema visual repitiéndose.
1:55:21.58,1:55:26.19,NTP Creo que no sería equivocado|buscar un significado profundo común.
1:55:26.49,1:55:29.59,NTP Algunos teóricos franceses afirman que
1:55:29.69,1:55:33.00,NTP estamos lidiado con el|tema de la caída y la redención.
1:55:33.10,1:55:35.66,NTP Creo que eso ya es hablar demasiado.
1:55:35.70,1:55:40.40,NTP Lidiamos aquí con una forma de|materialismo cinematográfico.
1:55:40.44,1:55:43.71,NTP que debajo del nivel del sentido,
1:55:44.11,1:55:47.51,NTP del sentido espiritual, pero también|del simple significado narrativo,
1:55:47.81,1:55:53.38,NTP tenemos el nivel más elemental|de las propias formas,
1:55:53.48,1:55:58.79,NTP comunicándose unas con otras|reverberando, haciendo eco,
1:55:58.99,1:56:01.69,NTP transmutando, transformándose|unas en las otras.
1:56:01.89,1:56:07.90,NTP Y ese fondo, de proto-realidad,
1:56:08.00,1:56:13.70,NTP es un real más denso, más|fundamental que la realidad narrativa,
1:56:14.00,1:56:15.24,NTP que la historia que observamos.
1:56:15.30,1:56:21.01,NTP Es eso lo que aporta la densidad|propia de la experiencia

cinematográfica
1:56:26.18,1:56:31.49,NTP Éste es el árbol gigante bajo el cual|Madeleine y Scottie se encuentran,
1:56:31.79,1:56:36.59,NTP casi se abrazan, donde la tensión|erótica se hace insoportable.

1:56:36.89,1:56:38.49,NTP ¿Que es éste árbol?
1:56:38.69,1:56:43.73,NTP Creo que es un ítem más en la serie|de las "Grandes Cosas

Hitchcockeanas"
1:56:43.80,1:56:48.80,NTP Como las estatuas del Monte Rushmore|o como Moby Dick
1:56:49.10,1:56:51.71,NTP Ese árbol no es|simplemente un objeto natural.
1:56:51.91,1:56:54.51,NTP Es, en nuestro espacio mental,
1:56:54.61,1:56:57.75,NTP lo que en psicoanálisis se llama|"La Cosa".
1:56:57.78,1:57:04.29,NTP Efectivamente es como si ese árbol en su|distorsión gigantesca,
1:57:04.69,1:57:08.69,NTP encarnase algo que sale de nuestro|espacio interior.
1:57:09.29,1:57:13.70,NTP la libido, la energía|excesiva de nuestras mentes.
1:57:14.70,1:57:17.70,NTP De ese modo, pienso,
1:57:19.20,1:57:24.54,NTP podemos ver cómo los films y|la filosofía se aproximan.
1:57:24.61,1:57:30.18,NTP Cómo los grandes cineastas nos|permiten pensar en términos visuales.
1:57:36.69,1:57:38.29,NTP Después de que los pájaros atacan la ciudad,
1:57:38.49,1:57:41.39,NTP hay un incendio que se|inicia en una gasolinera.
1:57:41.42,1:57:44.29,NTP cuando un tipo tira|un fósforo en la gasolina.
1:57:44.59,1:57:48.30,NTP ¡Eh, Ud.! ¡Atención! ¡No tire|ese fósforo! ¡Atención! ¡Salga de

ahí!
1:57:48.40,1:57:50.27,NTP - ¡Señor, corra!|- ¡Cuidado!
1:57:50.30,1:57:53.20,NTP La primera parte de esa|escena sigue el patrón.
1:57:53.40,1:57:56.81,NTP Tenemos el cambio de patrón|entre los planos del fuego
1:57:56.84,1:58:01.71,NTP y planos de las personas, de|Melanie, mirando el fuego.
1:58:05.08,1:58:07.58,NTP Pero entonces algo extraño ocurre.
1:58:07.78,1:58:12.39,NTP Se corta hacia un punto sobre|la ciudad. Vemos toda la ciudad.
1:58:13.09,1:58:18.59,NTP Automáticamente interpretamos|eso como un plano general típico,
1:58:18.69,1:58:20.70,NTP Como cuando después de detalles|que nos dejan perplejos,
1:58:20.80,1:58:23.20,NTP que nos imposibilitan de|tener una orientación clara,
1:58:23.30,1:58:27.80,NTP necesitáramos de un plano que|nos aporte un mapeo cognitivo,
1:58:27.84,1:58:29.30,NTP para que sepamos qué|está ocurriendo.
1:58:29.51,1:58:34.01,NTP Entonces, siguiendo la lógica de|la Cosa venida del espacio interior,
1:58:34.04,1:58:36.58,NTP que emerge de dentro de nosotros.
1:58:38.08,1:58:41.18,NTP inicialmente oímos estos sonidos|siniestros, los sonidos de los pájaros,
1:58:41.38,1:58:44.79,NTP entonces un pájaro entra, después otro...
1:58:44.99,1:58:49.89,NTP el plano que fue fotografiado desde|un punto de vista neutro, divino,
1:58:49.93,1:58:53.80,NTP de repente se transforma|en una mirada maligna.
1:58:56.10,1:58:58.80,NTP La mirada de los mismos pájaros atacando.
1:59:00.80,1:59:03.51,NTP Y somos arrojados en esa posición.
1:59:03.71,1:59:08.14,NTP Y una vez más podemos usar|"Los Pájaros" como entrega final
1:59:08.21,1:59:12.48,NTP e interpretar retrospectivamente|otras escenas clásicas de Hitchcock,
1:59:14.78,1:59:17.59,NTP ¿No sería exactamente lo mismo ocurriendo
1:59:17.69,1:59:21.09,NTP en aquella que considero la mejor|escena de "Psicosis",
1:59:21.19,1:59:24.29,NTP el segundo asesinato, el|asesinato del detective Arbogast?
1:59:26.30,1:59:30.00,NTP Hitchcock manipula aquí|de modo muy refinado
1:59:30.10,1:59:33.30,NTP la lógica de la denegación fetichista.
1:59:33.40,1:59:36.81,NTP La lógica de "yo se muy bien, pero... "
1:59:37.01,1:59:38.86,NTP Sabemos muy bien ciertas cosas,
1:59:38.89,1:59:40.71,NTP pero no creemos realmente en ellas,
1:59:40.81,1:59:46.58,NTP aún sabiendo que esto ocurre,
1:59:49.49,1:59:52.89,NTP En este caso, todo apunta|al asesinato
1:59:53.19,1:59:58.39,NTP y no obstante, cuando ocurre,|la sorpresa llega a ser mayor.
2:00:02.60,2:00:05.70,NTP Todo comienza de modo|típicamente hitchcockeano.
2:00:08.10,2:00:10.71,NTP Él mira escaleras arriba.
2:00:11.41,2:00:15.41,NTP Ese cambio crea la tensión hitchcockeana
2:00:15.51,2:00:17.98,NTP entre visión del sujeto
2:00:18.78,2:00:23.39,NTP y la propia escalera, o mejor,|el vacío en la cima de la escalera,
2:00:23.45,2:00:24.85,NTP devolviendo la mirada,
2:00:24.89,2:00:30.13,NTP emanando un tipo de amenaza|extraña, insondable.
2:00:46.01,2:00:48.41,NTP La cámara suministra entonces
2:00:48.71,2:00:53.78,NTP un plano a partir de un punto de|vista divino, geométricamente claro

2:00:53.88,2:00:55.98,NTP que abarca toda la escena.
2:01:00.39,2:01:05.09,NTP Como si pasásemos de|Dios, el creador neutro,
2:01:05.13,2:01:09.00,NTP a Dios en su insuperable fuerza divina.
2:01:10.40,2:01:14.50,NTP Ese asesinato es para nosotros|un monstruo insondable.
2:01:14.54,2:01:16.91,NTP No sabemos quién es él,
2:01:17.01,2:01:21.91,NTP pero como somos forzados a|asumir la posición del asesino,
2:01:21.94,2:01:23.78,NTP de cierto modo, no|sabemos que somos.
2:01:23.98,2:01:26.98,NTP Como si descubriésemos un|lado terrible de nosotros mismos.
2:01:27.08,2:01:30.19,NTP Como si fuésemos forzados|a actuar como una marioneta,
2:01:30.49,2:01:34.79,NTP un instrumento de la voluntad|de una divinidad maligna.
2:01:43.10,2:01:46.00,NTP No es como los metafísicos|clásicos piensan:
2:01:46.80,2:01:50.41,NTP "Estamos muy aterrorizados para|aceptar el hecho de que somos

mortales",
2:01:50.61,2:01:52.64,NTP "nos gustaría ser inmortales". No.
2:01:52.71,2:01:55.61,NTP La cosa realmente terrible|es ser inmortal.
2:01:58.68,2:02:01.18,NTP La inmortalidad es la verdadera|pesadilla, no la muerte.
2:02:01.25,2:02:02.38,NTP Lord Vader,
2:02:03.89,2:02:05.39,NTP ¿puede oírme?
2:02:08.99,2:02:13.90,NTP Debemos recordar el momento exacto|en que el joven, normal y

común,
2:02:13.93,2:02:18.80,NTP bueno, no tan común, cuando|Anakin Skywalker de carne y hueso
2:02:18.90,2:02:21.10,NTP se transforma en Darth Vader.
2:02:24.01,2:02:27.31,NTP Esa escena, cuando los médicos|del Emperador
2:02:27.41,2:02:30.78,NTP lo están reconstruyendo,|debido a heridas terribles,
2:02:30.81,2:02:32.08,NTP transformándolo en Darth Vader,
2:02:32.15,2:02:34.98,NTP esas escenas son intercaladas
2:02:35.08,2:02:39.39,NTP con las escenas de la princesa Padmé,|esposa de Anakin, dando a luz.
2:02:44.09,2:02:45.19,NTP Luke
2:02:45.79,2:02:48.65,NTP Es como si estuviésemos testimoniando
2:02:48.68,2:02:51.50,NTP la transformación de Anakin en padre.

2:02:55.20,2:02:57.21,NTP Pero ¿qué tipo de padre?
2:02:58.81,2:03:03.18,NTP Un padre monstruoso que no quiere morir.
2:03:20.70,2:03:25.37,NTP Su respiración profunda|es el sonido del padre,
2:03:25.40,2:03:30.51,NTP del padre primordial freudiano,|de ese padre obsceno súper poderoso,
2:03:30.54,2:03:33.01,NTP el padre que no quiere morir.
2:03:33.21,2:03:36.78,NTP Creo que esta es para|la mayoría de nosotros la amenaza
2:03:38.68,2:03:40.95,NTP más obscena que podemos testimoniar.
2:03:40.98,2:03:45.29,NTP No queremos a nuestros padres vivos.|Los queremos muertos.
2:03:46.29,2:03:51.79,NTP El mayor objeto de angustia|es un padre vivo.
2:03:51.99,2:03:57.20,NTP Eso nos remite a lo que deberíamos|prestar atención en los films de

Lynch.
2:03:57.23,2:04:01.80,NTP O sea, lo que tendríamos que llevar o no|a serio en sus películas.
2:04:02.20,2:04:04.81,NTP - Amamos a Ben.|- Amamos a Ben.
2:04:04.91,2:04:07.21,NTP - A Ben.|- A Ben.
2:04:11.08,2:04:12.88,NTP A Ben.
2:04:14.58,2:04:16.99,NTP - A Ben.|- ¡Sé educado!
2:04:18.39,2:04:19.49,NTP A Ben.
2:04:19.59,2:04:25.19,NTP Frank es una de esas aterradoras figuras|paternas ridículamente

obscenas.
2:04:26.30,2:04:30.20,NTP Además de Frank en "Terciopelo Azul"|tenemos al Barón Harkonnen,

en "Duna",
2:04:30.23,2:04:32.80,NTP tenemos a William Dafoe|en "Corazón Salvaje",
2:04:32.84,2:04:35.30,NTP tenemos a Mr. Eddy, en "Carretera Perdida".
2:04:36.91,2:04:41.51,NTP ¡Jamás encierres! ¡Jamás!
2:04:41.81,2:04:43.88,NTP - Di que no encerrarás|- Nunca!
2:04:43.95,2:04:45.35,NTP Yo no voy a encerrar..
2:04:45.38,2:04:50.29,NTP ¿Sabes cuál es la distancia|necesaria para frenar un auto a 55

Km/h?
2:04:50.59,2:04:54.06,NTP Seis veces la longitud del auto.|¡Son 32 metros doctor!
2:04:54.09,2:04:57.49,NTP ¡Si hubiese parado bruscamente,|me habría embestido!

2:04:57.69,2:05:02.10,NTP ¡Quiero que tome el manual|de conducir y estudie esa mierda!
2:05:02.60,2:05:05.10,NTP Voy a escupir una vez en su cabeza.
2:05:05.60,2:05:08.00,NTP Sólo un poco de saliva en su rostro.
2:05:11.81,2:05:13.11,NTP Que lujo.
2:05:13.31,2:05:19.98,NTP Esa apariencia de violencia|cómica es engañadora.
2:05:20.28,2:05:25.79,NTP Esas figuras parentales ridículas|son el punto ético central,
2:05:27.19,2:05:31.19,NTP el tema de prácticamente todos|los films de David Lynch.
2:05:34.70,2:05:36.40,NTP ¡Vamos a coger!
2:05:36.90,2:05:40.10,NTP Voy a cogerme a cualquier cosa|que se mueva!
2:05:57.09,2:06:00.79,NTP La autoridad paterna|normal es un hombre común
2:06:02.09,2:06:05.79,NTP que, por decir así,|porta el falo como insignia.
2:06:05.89,2:06:07.50,NTP Él posee algo
2:06:09.00,2:06:12.90,NTP que le confiere autoridad simbólica.
2:06:14.50,2:06:16.84,NTP Esto es, en la teoría psicoanalítica,|el falo.
2:06:16.91,2:06:20.61,NTP No se es el falo. El falo|es algo que se posee.
2:06:20.71,2:06:26.18,NTP El falo es algo anexado.|La corona del rey es su falo.
2:06:26.25,2:06:31.19,NTP Algo que uno se pone y|que le confiere autoridad.
2:06:31.49,2:06:35.19,NTP Cuando uno habla, no es solamente|una persona común hablando,
2:06:35.29,2:06:38.33,NTP es la propia autoridad|simbólica, la Ley, el estado,
2:06:38.36,2:06:39.70,NTP hablando a través de uno.
2:06:39.73,2:06:44.00,NTP Esas figuras paternas|excesivamente ridículas
2:06:45.30,2:06:48.90,NTP no solamente poseen el falo,
2:06:49.20,2:06:53.01,NTP no solamente lo tienen como|insignia de la autoridad,
2:06:53.04,2:06:56.78,NTP de cierto modo, ellas|son directamente el falo.
2:06:57.28,2:07:01.48,NTP Esto es, si es que todavía existe,|el sujeto masculino normal...
2:07:01.78,2:07:06.29,NTP Esa es la experiencia más aterradora|que se pueda imaginar,
2:07:06.49,2:07:11.59,NTP ser directamente la Cosa,|asumir que soy el falo.
2:07:11.63,2:07:13.80,NTP Y la grandiosidad instigadora
2:07:14.00,2:07:17.70,NTP de esas figuras paternas|obscenas lyncheanas,

2:07:17.80,2:07:23.31,NTP es que ellos ni se angustian|ni tienen miedo de eso,
2:07:23.71,2:07:26.31,NTP ellos gozan plenamente por ser eso.
2:07:26.41,2:07:30.38,NTP Son entidades verdaderamente temerarias,|más allá de la vida y de la

muerte.
2:07:30.58,2:07:33.88,NTP asumiendo con satisfacción|su inmortalidad,
2:07:34.08,2:07:37.99,NTP su energía vital no castrada.
2:07:41.29,2:07:42.26,NTP Cierto.
2:07:42.29,2:07:45.29,NTP Esto es indicado de un modo|muy interesante
2:07:45.49,2:07:47.50,NTP en la escena final de "Corazón Salvaje"
2:07:47.60,2:07:49.67,NTP donde Bobby Perú muere.
2:07:49.70,2:07:51.90,NTP ¡Deténganse, hijos de puta!
2:07:52.00,2:07:53.60,NTP ¡Es la policía!
2:07:53.90,2:07:56.24,NTP El encara el peligro mortal que enfrenta
2:07:56.27,2:07:58.61,NTP con una vitalidad exuberante
2:07:58.71,2:08:01.41,NTP el es exactamente así|cuando su cabeza explota,
2:08:01.71,2:08:05.48,NTP como si fuese la cabeza|del pene siendo arrancada.
2:08:08.18,2:08:09.89,NTP Por amor de Dios.
2:08:12.39,2:08:13.79,NTP Pobre infeliz.
2:08:14.69,2:08:17.89,NTP Y entonces, por fin, esas|figuras son sacrificadas.
2:08:34.51,2:08:35.71,NTP Oh, Jeffrey.
2:08:44.59,2:08:46.19,NTP Terminó, Jeffrey.
2:09:21.29,2:09:26.80,NTP El genero favorito de|Joseph Stalin eran los musicales.
2:09:27.10,2:09:30.73,NTP No solamente los musicales de|Hollywood, sino también los soviéticos.
2:09:30.80,2:09:34.40,NTP Había una serie entera de los|así llamados musicales kolkhoz.
2:09:41.11,2:09:42.85,NTP ¿Por qué debería parecernos raro eso?
2:09:42.91,2:09:47.78,NTP Stalin, que personificaba la|austeridad comunista: terror y musicales.
2:09:52.49,2:09:56.49,NTP La respuesta se encuentra de nuevo|en la noción psicoanalítica del

Superyó.
2:09:56.79,2:10:00.00,NTP El Superyó no es sólo|el terror excesivo,
2:10:00.20,2:10:04.10,NTP la injunción incondicional o la|demanda de sacrificios absolutos,

2:10:04.20,2:10:07.30,NTP también es la obscenidad y la risa.
2:10:07.70,2:10:13.31,NTP La genialidad de Sergei Eisenstein|fue entrever esa relación.
2:10:21.98,2:10:27.29,NTP En su último film, un retrato|codificado de la era Stalin,
2:10:27.59,2:10:29.29,NTP "Iván, el terrible, Segunda Parte",
2:10:29.49,2:10:32.90,NTP fue por eso mismo|prohibido inmediatamente.
2:10:33.80,2:10:36.90,NTP En esta escena única al final del film,
2:10:37.00,2:10:39.70,NTP vemos al Zar, Iván,
2:10:40.60,2:10:45.31,NTP entregado a una fiesta,|divirtiéndose con sus Oprichniki,
2:10:45.91,2:10:50.68,NTP su guardia personal, que acostumbraba|a torturar y matar a sus

enemigos,
2:10:50.98,2:10:53.75,NTP su policía secreta,|su KGB, si prefieren,
2:10:53.78,2:10:56.49,NTP es vista aquí interpretando un musical.
2:10:59.19,2:11:04.56,NTP Un musical obsceno, que|cuenta precisamente la historia
2:11:04.59,2:11:09.60,NTP de matanza de los ricos boyardos,|los principales enemigos de Iván.
2:11:09.63,2:11:11.20,NTP ¡Que caigan las hachas!
2:11:13.60,2:11:17.01,NTP Así, el mismo terror es|escenificado como una comedia musical.
2:11:20.21,2:11:24.38,NTP Y los portones caigan al suelo.
2:11:26.08,2:11:30.59,NTP Bien, ¿qué tiene que ver todo eso|con la realidad del terror político?
2:11:30.79,2:11:33.79,NTP No sería solamente arte, imaginación/ No.
2:11:34.09,2:11:40.60,NTP Los juicios políticos en Moscú,|en la década de los '30,
2:11:41.20,2:11:44.10,NTP no eran solo teatrales, no|debemos olvidar eso,
2:11:44.20,2:11:47.00,NTP eran bien montados, ensayados, etc.
2:11:47.80,2:11:51.41,NTP Más que eso, había en ellos por|más terrible que pueda parecer,
2:11:51.44,2:11:53.54,NTP algo de cómico.
2:11:53.61,2:11:56.95,NTP El horror era tan brutal que las víctimas,
2:11:56.98,2:12:00.88,NTP que tenían que confesar y|solicitar penas de muerte para sí,
2:12:00.98,2:12:04.39,NTP eran privadas de|un mínimo de dignidad,
2:12:04.59,2:12:08.59,NTP al punto de actuar como|fantoches, involucrados en diálogos
2:12:08.69,2:12:12.29,NTP que parecían sacados|de Alicia en el País de las Maravillas.

2:12:13.00,2:12:16.20,NTP Actuaban como personajes|de dibujo animado.
2:12:22.71,2:12:25.01,NTP Enemigo público número uno.
2:12:27.21,2:12:30.58,NTP Ud. está siendo juzgado|por crímenes que cometió.
2:12:30.78,2:12:32.65,NTP Probaremos su culpabilidad.
2:12:32.68,2:12:35.08,NTP Intente probar su inocencia.
2:12:37.39,2:12:39.05,NTP A mediados de los años 30,
2:12:39.09,2:12:43.79,NTP los estudios Disney producían|un dibujo increíble,
2:12:44.09,2:12:46.40,NTP llamado "El juicio de Pluto"...
2:12:46.90,2:12:47.86,NTP ¡Cállese!
2:12:47.90,2:12:53.80,NTP ...donde el famoso perro Pluto|se duerme, y en su sueño,
2:12:54.50,2:12:58.41,NTP es perseguido, acechado en sueño
2:12:59.51,2:13:04.38,NTP por gatos, victimas que él|había molestado en el pasado,
2:13:04.58,2:13:06.08,NTP que lo arrastran al tribunal,
2:13:06.12,2:13:09.99,NTP donde un juicio político|verdaderamente stalinista
2:13:10.09,2:13:11.99,NTP es montado para él.
2:13:12.19,2:13:13.79,NTP Ya vimos y oímos bastante
2:13:13.82,2:13:15.39,NTP Jurados, cumplan su deber.
2:13:15.59,2:13:17.09,NTP Vean cómo hacemos nosotros.
2:13:20.40,2:13:27.34,NTP SALA DEL JURADO
2:13:29.20,2:13:33.31,NTP Consideramos al reo|Culpable. Culpable, Culpable.
2:13:35.11,2:13:36.75,NTP CULPABLE
2:13:36.78,2:13:38.38,NTP ¡Viva!
2:13:38.48,2:13:42.08,NTP La Ley, no es solamente|severa, impiadosa, ciega,
2:13:42.48,2:13:44.89,NTP ella al mismo tiempo ríe de nosotros.
2:13:46.29,2:13:50.39,NTP Hay un placer obsceno en ejercer la Ley.
2:13:54.60,2:13:59.40,NTP Nuestra ilusión fundamental|hoy no es creer
2:14:00.00,2:14:03.81,NTP en aquello que es solamente una ficción,|no es tomar las ficciones muy
en serio.
2:14:04.11,2:14:08.71,NTP Al contrario, es no tomar|suficientemente en serio las ficciones.

2:14:09.11,2:14:12.15,NTP ¿Ud. piensa que es solo un juego?|Pero es realidad.
2:14:12.18,2:14:14.28,NTP Es más real de lo que parece.
2:14:14.88,2:14:18.25,NTP Por ejemplo, personas que|juegan videogames.
2:14:18.29,2:14:22.12,NTP asumen la personalidad virtual de un sádico,
2:14:22.16,2:14:23.39,NTP de un violador, o sea lo que fuere,
2:14:23.59,2:14:26.60,NTP La idea es que en la realidad soy un débil,
2:14:27.80,2:14:30.46,NTP entonces con el objetivo de
2:14:30.50,2:14:35.80,NTP suplementar mi debilidad en la|vida real, adopto la falsa imagen
2:14:35.84,2:14:41.11,NTP de un personaje fuerte, sexualmente|promiscuo etc...
2:14:42.41,2:14:44.48,NTP Pero esta sería la interpretación ingenua.
2:14:44.68,2:14:48.88,NTP Quiero parecer ser más fuerte y|activo, pues soy un débil en la vida
real.
2:14:48.95,2:14:51.39,NTP ¿Y si lo interpretamos del modo inverso?
2:14:51.49,2:14:57.69,NTP Que esa identidad fuerte,|brutal sea mi verdadero yo.
2:14:57.89,2:15:01.30,NTP En el sentido de que ésta|es mi verdad psíquica.
2:15:01.70,2:15:05.50,NTP verdad que, en la vida real,|debido a restricciones sociales, etc,
2:15:05.53,2:15:07.60,NTP no soy capaz de actuar.
2:15:07.90,2:15:11.14,NTP Así, justamente por creer ser|solamente un juego,
2:15:11.21,2:15:15.01,NTP un personaje, una auto-imagen|que adopto en el mundo virtual,
2:15:15.31,2:15:18.98,NTP puede estar allí de forma|mucho más verídica.
2:15:19.58,2:15:25.39,NTP Puede tener allí una identidad|mucho más próxima a mi verdadero yo.
2:15:27.99,2:15:33.30,NTP Necesitamos la disculpa de la ficción|para escenificar lo que realmente

somos.
2:15:43.41,2:15:46.34,NTP "Stalker" es un film sobre una zona,
2:15:46.41,2:15:52.98,NTP un lugar prohibido donde hay destrozos|de alienígenas que nos

visitaron.
2:15:53.38,2:15:55.28,NTP Y stalkers son personas
2:15:55.68,2:16:00.39,NTP que traen ilegalmente forasteros|que quieren visitar ese espacio
2:16:00.42,2:16:02.59,NTP en el cual es posible encontrar|muchos objetos mágicos.
2:16:02.69,2:16:07.10,NTP Pero lo principal de ellos es una|sala en el medio de ese espacio,

2:16:07.20,2:16:11.80,NTP donde se dice que sus|deseos serán realizados.
2:16:11.83,2:16:13.90,NTP Yo se que va a enloquecer.
2:16:17.01,2:16:19.01,NTP Pero preciso decirle que...
2:16:25.38,2:16:29.99,NTP Estamos ahora... al borde...
2:16:37.79,2:16:42.50,NTP Éste es el momento más|importante de su vida.
2:16:45.70,2:16:47.20,NTP Sepa eso.
2:16:48.90,2:16:53.61,NTP Sus deseos más profundos|se tornarán reales aquí.
2:16:55.71,2:17:01.08,NTP Su deseo más sincero.|Nacido en el sufrimiento.
2:17:03.19,2:17:06.19,NTP El contraste entre "Solaris" y|"Stalker" es claro.
2:17:06.22,2:17:08.79,NTP En "Solaris", tenemos la máquina del Ello,
2:17:09.09,2:17:13.80,NTP un objeto que realiza nuestras pesadillas,|deseos, miedos,
2:17:14.10,2:17:16.80,NTP aún antes que uno pida por ellos.
2:17:19.50,2:17:22.20,NTP En "Stalker" es lo opuesto,
2:17:22.30,2:17:28.41,NTP una zona donde sus deseos|más profundos son realizados
2:17:28.71,2:17:32.78,NTP pero con la condición de que uno|esté apto para formularlos.
2:17:32.85,2:17:34.88,NTP Es claro que nunca se está apto para eso.
2:17:34.98,2:17:40.39,NTP lo que explica por qué todos|fallan en el centro de la zona.
2:17:41.49,2:17:46.80,NTP ¡Ud. hace dinero|usando nuestra.. aflicción!
2:17:47.10,2:17:48.56,NTP Ni siquiera es dinero.
2:17:48.60,2:17:51.50,NTP Ud. se divierte aquí. Ud. es|como Dios todopoderoso aquí.
2:17:52.20,2:17:55.90,NTP Ud, un parásito hipócrita,|decide quien vive y quien muere...
2:17:56.61,2:17:58.61,NTP ¡Él delibera!
2:18:00.51,2:18:04.38,NTP Ahora entiendo por qué uds.|stalkers jamás entran en la sala.
2:18:04.58,2:18:07.03,NTP Se deleitan con todo ese poder,
2:18:07.07,2:18:09.49,NTP con ese misterio, con su autoridad!
2:18:09.89,2:18:11.75,NTP ¿Qué más se puede querer?
2:18:11.79,2:18:14.79,NTP ¡No es verdad! Ud... Ud. se engaña.
2:18:16.59,2:18:22.40,NTP La solución de Tarkovsky para esa|tensión es el oscurantismo religioso.
2:18:23.00,2:18:26.70,NTP La forma de salir de ese|impasse es el auto-sacrificio.

2:18:27.50,2:18:30.91,NTP Sus dos últimos films,|"Nostalgia" y "Sacrificio",
2:18:30.94,2:18:34.31,NTP ambos terminan con un gesto|suicida del protagonista.
2:18:35.41,2:18:39.18,NTP ...pues el gran día de Su ira llegó,
2:18:39.58,2:18:43.69,NTP ¿y quien es capaz de afrontarlo?
2:18:48.09,2:18:52.06,NTP Pero no creo que sea esto lo|que hace interesante a Tarkovsky.
2:18:52.09,2:18:56.93,NTP Lo que lo hace interesante es|la propia forma de sus films.
2:18:59.40,2:19:04.77,NTP Andréi Tarkovski usa como elemento material
2:19:04.81,2:19:08.44,NTP de densidad pre-narrativa|el propio tiempo.
2:19:09.41,2:19:15.82,NTP De repente él nos hace sentir esa inercia,|esa monotonía del tiempo
2:19:15.85,2:19:22.22,NTP el tiempo no es sólo un medio leve|y neutro donde las cosas ocurren.
2:19:22.26,2:19:25.23,NTP Sentimos la densidad del tiempo.
2:19:28.70,2:19:33.20,NTP Las cosas que vemos son|más marcadores de tiempo.
2:19:38.71,2:19:41.81,NTP Incluso trata a las|personas de esa manera.
2:19:41.84,2:19:45.71,NTP Si miramos hacia el rostro|singular del propio Stalker
2:19:45.75,2:19:48.68,NTP es el rostro de alguien|expuesto a mucha radiación,
2:19:48.88,2:19:51.89,NTP como si estuviese descomponiéndose|desintegrándose en vida.
2:19:52.99,2:19:58.39,NTP Es la desintegración de la propia|textura material de la realidad
2:19:58.49,2:20:02.20,NTP la que otorga la profundidad espiritual.
2:20:02.50,2:20:05.13,NTP Cuando los sujetos tarkoskyanos rezan,
2:20:05.17,2:20:07.74,NTP no miran para arriba, miran para abajo.
2:20:07.77,2:20:13.54,NTP Llegan a veces a poner la cabeza|en el suelo, como en "Stalker".
2:20:23.89,2:20:27.66,NTP aquí, creo que Tarkovsky|nos afecta en un nivel
2:20:27.69,2:20:32.29,NTP que es mucho más profundo, mucho|más crucial para nuestra

experiencia
2:20:32.39,2:20:35.36,NTP que todos sus discursos espirituales
2:20:35.40,2:20:39.80,NTP acerca de elevarse encima de la|realidad material, etc.
2:20:57.09,2:21:00.55,NTP No hay nada específico sobre la Zona.
2:21:00.59,2:21:04.53,NTP Simplemente es un lugar|donde un cierto límite es colocado.
2:21:04.59,2:21:09.03,NTP Se establece un límite, se coloca|una zona más allá de ese limite,

2:21:09.10,2:21:12.84,NTP y aunque las cosas|permanecen como eran,
2:21:12.87,2:21:16.57,NTP lo percibimos ahora como|un lugar distinto.
2:21:18.61,2:21:22.48,NTP Precisamente como el lugar|sobre el cual podemos proyectar
2:21:22.51,2:21:26.88,NTP nuestras creencias, nuestros miedos,|aspectos de nuestro espacio

interior.
2:21:33.09,2:21:36.79,NTP En otras palabras, la zona|es en última instancia
2:21:36.99,2:21:41.30,NTP la propia blancura de la|pantalla del cine.
2:21:48.90,2:21:53.40,NTP "Donamos este monumento|al pueblo de esta ciudad
2:21:53.41,2:21:55.31,NTP 'Paz y Prosperidad'".
2:22:07.29,2:22:11.06,NTP "Candilejas", de Chaplin,|es una de esas obras primas
2:22:11.09,2:22:14.80,NTP que son demasiado sofisticadas|incluso para los sofisticados.
2:22:14.83,2:22:17.60,NTP Es un film engañosamente simple.
2:22:17.70,2:22:20.10,NTP Cuanto más encantados estamos por él,
2:22:20.30,2:22:24.61,NTP más tendemos a perder su complejidad|y su refinamiento extremos.
2:22:33.08,2:22:37.59,NTP Ya la primera escena del film|nos aporta las coordenadas.
2:22:37.69,2:22:40.69,NTP Es como un microcosmos de|todo el arte de Chaplin.
2:22:40.72,2:22:43.86,NTP ¿Cuál es la fuente del|genio cómico de Chaplin?
2:22:43.89,2:22:47.60,NTP ¿Cuál es la situación cómica|arquetípica en sus films?
2:22:49.10,2:22:52.47,NTP Es ser confundido con|otra persona.
2:22:52.50,2:22:55.90,NTP O funcionar como un|elemento perturbador,
2:22:57.21,2:22:59.11,NTP como una mancha perturbadora.
2:23:03.18,2:23:05.08,NTP Distorsiona la visión.
2:23:17.89,2:23:21.90,NTP Entonces quiere apagarse|para salir del cuadro.
2:23:31.01,2:23:34.31,NTP O las personas ni llegan a notarlo,
2:23:34.41,2:23:36.55,NTP y entonces quiere ser notado.
2:23:36.58,2:23:42.69,NTP O si es percibido, es confundido|identificado a quien no es.
2:24:00.00,2:24:03.04,NTP El vagabundo es erróneamente identificado,
2:24:03.11,2:24:07.61,NTP por una bella joven ciega que|vende flores en una esquina
2:24:08.71,2:24:10.78,NTP como un millonario

2:24:28.40,2:24:31.77,NTP "¿La agarró?"
2:24:31.80,2:24:35.10,NTP Él acepta el juego y la ayuda,
2:24:35.30,2:24:40.31,NTP llega a robar para pagar la|operación que le restaura la visión,
2:24:40.34,2:24:45.28,NTP Entonces después de cumplir pena y|volver, intenta encontrarla,
2:25:15.61,2:25:19.78,NTP Creo que esta es la metáfora de|nuestros infortunios.
2:25:21.48,2:25:24.19,NTP Con que frecuencia cuando|amamos a una persona,
2:25:24.25,2:25:29.89,NTP no la aceptamos como de hecho ella es,
2:25:30.09,2:25:32.23,NTP Aceptamos a esa persona
2:25:32.26,2:25:36.60,NTP en la medida en que quepa|en las coordenadas de nuestra fantasía.
2:25:36.70,2:25:41.00,NTP Nos confundimos, identificamos|erróneamente a esa persona,
2:25:41.40,2:25:43.84,NTP por eso cuando descubrimos|que estábamos engañados,
2:25:43.87,2:25:46.31,NTP el amor puede rápidamente|transformarse en violencia.
2:25:47.01,2:25:50.45,NTP No hay nada más peligroso,
2:25:50.48,2:25:53.88,NTP más letal para la persona amada
2:25:54.18,2:25:58.29,NTP que ser amada por lo que no es,
2:25:58.49,2:26:01.19,NTP sino por ajustarse a un ideal.
2:26:01.59,2:26:04.59,NTP En este caso, el amor es|siempre mortificante.
2:26:11.20,2:26:16.11,NTP Aquí no es solamente el vagabundo|como personaje del film,
2:26:16.31,2:26:18.84,NTP exponiendo-se a su amada,
2:26:18.91,2:26:22.51,NTP es al mismo tiempo|Chaplin como actor/director
2:26:23.11,2:26:25.98,NTP exponiéndose a nosotros, el público.
2:26:26.58,2:26:29.18,NTP "No tengo vergüenza.|Estoy ofreciéndome",
2:26:29.25,2:26:31.79,NTP "pero al mismo tiempo, estoy con miedo".
2:26:36.19,2:26:39.70,NTP La verdadera genialidad de Chaplin
2:26:40.30,2:26:44.00,NTP reside en el modo en que él|fue capaz de representar
2:26:44.03,2:26:47.70,NTP ese momento psicológico|de reconocimiento
2:26:48.80,2:26:53.91,NTP al nivel de la forma, de la|música, de los aspectos visuales,
2:26:54.01,2:26:57.75,NTP y al mismo tiempo,|al nivel de la interpretación.
2:27:02.99,2:27:05.45,NTP Cando las dos manos se encuentran,

2:27:05.49,2:27:10.86,NTP la joven finalmente lo|reconoce, por lo que él es.
2:27:14.70,2:27:16.70,NTP "¿Tú?"
2:27:19.20,2:27:24.54,NTP Ese momento es siempre|extremamente peligroso, patético.
2:27:24.61,2:27:26.81,NTP "¿Recobraste la visión?"
2:27:29.01,2:27:34.25,NTP El amado salta fuera del cuadro|de las coordenadas idealizadas,
2:27:34.28,2:27:39.19,NTP queda allí expuesto|en su desnudez psicológica:
2:27:39.79,2:27:43.39,NTP "Aquí estoy como realmente soy".
2:27:46.10,2:27:49.47,NTP No creo que debamos interpretar|este final como feliz.
2:27:49.50,2:27:52.74,NTP No sabemos lo que va a ocurrir.
2:27:52.77,2:27:55.50,NTP "Fin"
2:27:55.60,2:27:58.94,NTP Tenemos la placa de "FIN", en pantalla negra,
2:27:59.01,2:28:01.91,NTP pero la canción continúa.
2:28:02.51,2:28:06.28,NTP Como si la emoción fuese tan fuerte ahora,
2:28:06.32,2:28:10.29,NTP que desbordase de la pantalla.
2:28:24.80,2:28:31.41,NTP Para entender el mundo actual,|necesitamos del cine, literalmente.
2:28:31.51,2:28:35.54,NTP Solo en el cine encontramos|la dimensión crucial
2:28:35.58,2:28:39.58,NTP que no estamos listos|para enfrentar en nuestra realidad.
2:28:39.98,2:28:43.40,NTP Si buscas aquello que en la realidad
2:28:43.44,2:28:46.82,NTP es más real que la misma realidad,
2:28:47.02,2:28:50.76,NTP busca en la ficción cinematográfica.

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El problema para nosotros no consiste en si nuestros deseos están o no satisfechos.

MANUAL DE CINE PARA|PERVERTIDOS

Presentado por el filósofo y psicoanalista Slavoj Zizek

0:00:55.18,0:01:00. PRIMERA PARTE

Precisamos transformar eso en ficción.

0:06:42.00,0:06:44.30,NTP <i>Creo que debería pasar|la noche aquí, Melanie.</i>

0:06:44.40,0:06:46.50,NTP <i>Tenemos un cuarto extra|completo allá arriba.</i>

0:06:46.60,0:06:50.71,NTP La gran pregunta sobre|"Los pájaros" es la más estúpida y obvia:

0:06:50.81,0:06:53.11,NTP "¿Por qué atacan los pájaros?"

0:07:01.38,0:07:03.68,NTP No basta decir que los pájaros

0:07:03.72,0:07:07.19,NTP son parte del escenario|natural de la realidad.

0:07:07.39,0:07:11.29,NTP Se trata mas bien de la invasión|súbita de una dimensión externa,

0:07:11.39,0:07:14.70,NTP que literalmente rasga|en pedazos la realidad.

0:07:17.70,0:07:21.60,NTP Los seres humanos no nacemos|naturalmente en la realidad.

0:07:26.01,0:07:28.21,NTP que vive en el espacio de la realidad social,

0:07:28.31,0:07:31.38,NTP muchas cosas deben ocurrir.|Por ejemplo, debemos estar

0:07:31.48,0:07:33.48,NTP adecuadamente instalados|en el orden simbólico, etc.

0:07:33.58,0:07:38.89,NTP Cuando nuestro lugar dentro de|un espacio simbólico es perturbado

0:07:38.99,0:07:40.39,NTP la realidad se desintegra.

0:07:44.19,0:07:47.00,NTP Entonces, para proponer una|formulación psicoanalítica,

0:07:47.90,0:07:49.56,NTP el violento ataque de los pájaros

0:07:49.60,0:07:52.40,NTP representa obviamente|la irrupción explosiva

0:07:52.50,0:07:56.21,NTP del Superyó materno, de la figura|materna decidida a evitar

0:07:56.31,0:07:59.21,NTP o que intenta evitar la relación sexual.

0:08:00.11,0:08:03.38,NTP O sea, los pájaros son energía|incestuosa en estado puro.

0:08:05.88,0:08:08.88,NTP ¿Que estoy haciendo?|Disculpe, ahora lo logré.

0:08:15.39,0:08:17.44,NTP ¡Dios! Estoy pensando como Melanie.

0:08:17.48,0:08:19.50,NTP ¿Saben lo que estoy pensando ahora?

0:08:20.30,0:08:22.80,NTP "Quiero cogerme a Mitch"|Era lo que ella estaba pensando.

0:08:22.90,0:08:25.50,NTP No. Disculpe, disculpe, disculpe.

0:08:25.90,0:08:29.71,NTP No se por qué espontáneamente|confundo las direcciones.

0:08:54.40,0:08:58.90,NTP Estamos en la despensa del sótano|de la casa de la madre en

0:08:59.50,0:09:03.91,NTP Es muy interesante observar la|disposición de los ambientes en esta

0:09:05.31,0:09:09.31,NTP Los eventos se desarrollan|en tres niveles:

0:09:10.38,0:09:13.68,NTP Primer piso, planta baja, sótano.

0:09:14.48,0:09:19.89,NTP Estos espacios reproducen los tres|niveles de la subjetividad humana.

0:09:21.79,0:09:23.69,NTP La planta baja es el Yo.

0:09:23.89,0:09:26.80,NTP Norman se comporta allí|como un hijo normal,

0:09:27.70,0:09:30.80,NTP o lo que fuera que quede|de su Yo normal en el comando.

0:09:31.90,0:09:33.90,NTP Allá arriba está el Superyó.

0:09:36.00,0:09:38.71,NTP El Superyó materno, pues la madre muerta

0:09:38.81,0:09:41.11,NTP es básicamente una figura del Superyó.

0:09:41.21,0:09:44.98,NTP <i>No, mamá. Yo voy a traer algo.</i>

0:09:45.88,0:09:49.49,NTP <i>Lo siento, niño, pero|queda realmente ridículo</i>

0:09:49.59,0:09:52.49,NTP <i>- cuando me das órdenes.|- Por favor, mamá.</i>

0:09:52.59,0:09:55.39,NTP <i>No, y no me esconderé|en la despensa del sótano.</i>

0:09:56.69,0:09:58.69,NTP <i>¿Piensas que soy suculenta, eh?</i>

0:09:58.99,0:10:03.00,NTP Y abajo, en la despensa, esta el Ello.

0:10:03.80,0:10:07.60,NTP El reservorio de esas pulsiones ilícitas.

0:10:08.90,0:10:14.11,NTP De modo que podemos interpretar|el evento, en medio del film,

0:10:14.21,0:10:18.28,NTP cuando Norman carga a la madre

0:10:18.38,0:10:23.09,NTP o, como se descubrirá, a la momia,|el cadáver, o esqueleto de la

0:10:23.19,0:10:25.59,NTP del primer piso al sótano.

0:10:25.69,0:10:29.09,NTP <i>No vas a hacer eso de nuevo.|Nunca más. Ahora sal.</i>

0:10:30.09,0:10:33.20,NTP <i>- Te dije que salgas, niño.|- Voy a cargarte, mamá.</i>

0:10:33.30,0:10:38.10,NTP Es como si él estuviese|transponiendo en su propia mente,

0:10:38.20,0:10:43.41,NTP como instancia psíquica,|del Superyó al Ello.

0:10:48.11,0:10:52.58,NTP Es claro, se trata de la misma|vieja lección elaborada por Freud,

0:10:52.68,0:10:56.59,NTP según la cual el Superyó y el|Ello están íntimamente ligados.

0:10:56.79,0:10:59.79,NTP La madre reclama primero|como una figura autoritaria,

0:10:59.89,0:11:03.39,NTP "¿Cómo puedes hacer eso conmigo?|¿No te avergüenza?"

0:11:03.49,0:11:05.09,NTP "Esto es una despensa. "

0:11:05.13,0:11:08.70,NTP Entonces la madre inmediatamente|se vuelve obscena: