TANIA CÁRDENAS Biografía.

Aunque estudié Antropología, desde hace ya 20 años me dedico en cuerpo y alma a la

escritura de textos teatrales y de libretos para series y telenovelas de televisión. También
trabajo como editora y analista de guiones cinematográficos, acompañando a los autores
en sus procesos de creación. Doy clases y talleres de dramaturgia y escritura audiovisual
en diversas instituciones, entre ellas la Maestría de Escrituras Creativas de la Universidad
Nacional de Colombia. Me formé como dramaturga, por fortuna, con maestros de la talla
de José sanchis Sinisterra, Fabio Rubiano, Mauricio Kartun, Víctor Viviescas, Rafael
Spregelburd, entre muchos otros, que me enseñaron no solo a escribir, sino también a
abordar el oficio con pasión y casi con neurosis. Formación académica: Antropóloga
(Universidad de los Andes), Maestra en Escritura de Guiones para Cine y Televisión
(Universidad Autónoma de Barcelona). Especialista en Edición de Guiones (Binger
FilmLab, Ámsterdam). Algunos reconocimientos: Premio Lope de Vega. Premio
Iberoamericano de Teatro Villa de Madrid, 1998. Beca del Fondo Iberescena 2012-2013,
Ayudas a Procesos de Creación Dramatúrgica en Residencia. Beca Residencias Artísticas
México-Colombia 2003 (Ministerio de Cultura - FONCA).
Mis textos teatrales, por lo general, se hacen preguntas sobre las mujeres en el mundo
actual. Pero procuro no mirarnos como víctimas sino como partícipes activas de todo lo
bueno y todo lo equivocado que pasa a nuestro alrededor. Me interesa desarrollar historias
de mujeres que han perdido el rumbo, mujeres que se equivocan, que tienen una moral
dudosa, que tienen miedo y reaccionan con violencia. Mujeres cualquiera, que así como
empeñan su vida en criar sus hijos, también se pueden empeñar en malcriados o destruirlos.
No son mujeres malas, no me interesa la dicotomía entre el bien el mal. Son mujeres en
medio de encrucijadas, que a menudo toman el camino equivocado.
CONTEXTO
El contexto es sencillo, una época en que las mujeres se alzan a reclamar sus derechos en
contra de una sociedad que las ha oprimido por siglos da surgimiento al El feminismo
como un conjunto heterogéneo de movimientos políticos, culturales, económicos y
sociales que tienen como objetivo la emancipación de las mujeres y la igualdad de derechos
entre hombres y mujeres, así como cuestionar la dominación y violencia de los varones
sobre las mujeres y viceversa, además de la asignación de roles sociales según el género
mediante meritocracia. Sin embargo la autora toma una posición sobre esto exponiendo
personajes en situaciones donde la mujer participa activamente no solamente como
victimaria sino en un papel en el que veríamos usualmente a los hombres, oprimiendo las
facultades de la mujer en beneficio de ellas. De esta forma aborda un tema hasta ahora tabú
para la sociedad Colombiana ubicando al hombre dentro de un círculo del que había sido
excluído por su obviada cualidad de opresor: el círculo de los oprimidos. Así abre un campo
a la discriminación de género ampliando la visión cultural, social y familiar de esta.
CIRCUNSTANCIAS DADAS
- Siglo XXI
- Viven acomodados en una ciudad
- Nina y Julio trabajan
- Tienen una relación sexual activa
- Círculo de amigos y familiares cercano
- Nina tiene hermanos y tuvo una infancia en la que sus papás peleaban, su mamá era
oprimida por su padre por lo que termina su padre abandonándolos.
- Julio asiste a terapias para desahogarse.
- Julio tiene gastritis.
SUCESOS
1. Julio asiste a una de sus terapias y habla sobre la situación con Nina
2. Nina y Julio están en una reunión con amigos, vuelven a casa y Nina golpea a Julio.
3. Nina le cuenta a su hermana una versión equivocada de lo que ocurrió.
4. Julio llega a casa y conversan sobre lo que pasó. Julió propone a Nina asistir a las terapias
a lo que ella se niega.
5. Nina vuelve a golpaer a Julio con un tacón. Mientras lo cura él tiene una erección y luego
tienen sexo fuerte.
6. Julio tiene un monólogo interno sobre la justicia que hay en asesinar mujeres.
7. Julio le cuenta a su amigo que su esposa le pega y su amigo se le burla.
8. Julio le encuenta a su terapeuta que su esposa le pega, a lo que ella responde ignorándolo.
9. Julio llega a casa con un flores y Nina le reclama por todo lo que no es capaz de hacer
como hombre
10. Julio no aguanta más y la mata.
VALORACIÓN DE LOS HECHOS.
Julio y Nina tiene un desencuentro emocional en el que buscan indistintamente algo en el
otro, de lo que surge un choque para el que Julio sirve de oprimido por los reclamos y
maltratos recurrentes de Nina sobretodo por lo poco que se siente ignorada por él,
insatisfecha a lo que por impulso responde con violencia dejándose llenar de esa sensación
que si la satisface, una posición de status que Julio pretende obviar para luego sentirse
culpable por lo que pasa, ocultando a su amigo, a sus compañeros de oficina, a sus vecinos
la situación por la que pasa aunque a medida que avanza la obra vemos que él sabe que
esto no está bien, que no quiere continuar de esta manera aún cuando intenta comprender
la violencia de Nina que puede ser Justificada por el maltrato a su madre y el abandono de
su padre en su infancia, que ella no quiere repetir acudiendo a esas reacciones y
presunciones sobre la 'hombría' de Julio.
SUPERTAREA
Julio quiere entender a Nina y que ella lo entienda
ACCIÓN TRANSVERSAL
Sufre en silencio por lo que pasa
LINEA DEL PAPEL
Al principio vemos que Julio siente burlesca y falta de gravedad la sitación por la que pasa,
siendo un incrédulo de las prevenciones que su terapeuta le hace evitando reconocer la
violencia de la que es víctima. A medida que sus desencuentros con Nina se hace más
fuertes su única respuesta a eso es obviar lo que pasa en busca de justificar el maltrato que
Nina dirige hacia él en repetidas ocaciones, y pasando por sumiso de los impulsos de ella,
aún cuando en el fondo sabe cuanto daño le hace esto él lo hace para no perderla, porque
se subestima, se menosprecia, no logra un amor propio en el que se sienta suficiente sino
con fortuna se culpa de no haber podido evitar lo que ella hace, de no haberlo preveido
antes, convenciendose de lo afortunado que es de que una mujer como nina (la mujer que
siempre soñó) esté con él, un acontecimiento más valioso que su salud mental y física.
Pronto vemos como desespera una parte oscura de él que se hace ver en un monólogo
intenso contra la mujer con todo lo más insano y reprimido que pudiese tener,
imaginandose análogamente él mismo matando a su esposa. Luego vemos que sufre
terriblemente en silencio aún con culpa hasta que al final no tiene argumentos para
contradecir sus impulsos no bastándole la autoflagelación ni la opresión de Nina se arroja
sin escrúpulos ni emociones a matarla en un choque con todo lo que guardaba adentro.