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ENSAIO SOBRE "MA~A"

(Dosubli7ne OGulto)

Por UI11lado te "ejo como 11111

seio l1111rcho' .
Pelo omra como urn ventre de ClljO urnbigo pencle ainda 0 corclao placentario

Es vermelha como 0 al110r divino

Dentro de ti em peqllenas pevides

Palpita a viela prodigiosa
Infinital11ente

E qlledas tao simples

Ao lado de 11111
tal her
Nllm quarto pobre de hotel.

Petropolis, 25/2/1938.1

{JI'
,f) . ::~L Logo a primeirJ ldtunt, 0 pocma chama a aten<;ao pelo aspee to visual.
.;~,~,./. A figura da ma<;ase impoe ao leitor clcscle 0 principio, como um obJ'cto para
i\.' S'
Ii 0 olhar. Ela e visada diversas vezes, pOl' partes, no todo epor clentro, ate ser
situada no espa<;o, PCrlOde outras eoisas. Assim e vista por fora, mediante
compara<;oes em que se clistingucm, antes, suas formas por laclos opostos;
em seguicla, a plenitude de sua eor. Dcpois, e vista pOl' dentro, ate a intimicla-
de clas sementes e a latencia de vida em seu interior. Por fim, se integra eom
pcrfeira harmonia plastica, numa visao de conjunto do ambiente. Scmpre co- 'cto..:
mo algo que se claaver. 0 efeito geral e 0 de um quadro estatko, onde apcnas Y' \ 'Iv' '
- 0," 1\0
se desloea 0 olhar e palpita a vida latente - especie de natureza-morta, vI, : 'i'

"
 Par diversos ladas, a poesia pode lembrar aqui a pintura. Utpictura poe-
sis: assim como a pintura, a poesia;,a formula magica, tomada de Horacio
para insinuar urn paralelismo entre as duas artes, poderia valeI' neste caso.
Ou quem sabe, a antiga compara~ao que faz da pintura poesia muda, e desta,
imagem que fala.2 Infelizmente, porem, embora sugestivas, ajudam pouco
a compreender 0 que 0 leitor experimenta no ate de leitura eo que tern diante
dos olhos. Ele_~_~e_~.<:!<?,~situar-se como espectador, como quem olha um
qt!<lflro; E mais, e levado a-seguli ~;'r'l1oIhar~'cujon10vinlento de mUdan;ls
bruscas, conforme diferentes angulos de visao, deve modular de algum mo-
do 0 ritmo dos versos que so se aquieta na ultima estrofe, dando a impressao
/)" de regularidade, justamente quando a visao do detalhe se integra a unidade
",..J-- do todo. Essa modula~ao pelo olhar sugere que 0 resultado - a sensa~ao
~.",
..)Y de quem observa urn quadro - pode depender de procedimentos de com-
,~:,;l/). posi<;:aoanI/logos aos da pintura. Aceitando-se 0 paralelismo - 0 poema e
,J' :/.- ,,/ como urn quadro - feito urn caminho para se compreender, cabe refazer
C ,-. a analogia ate 0 pormenor.
\.
De fato, descle ()sprin1~i~.<:J~.y~!sgs
0 Pgetalel11.Qr,;l-,g",;l!"te.cl.e.tlm-pin.t,o.r,
p<::lqmodo de vel' e de compor a natureza-morta a que 0 poema da forma.
Como UI11pintor que, partindo daimitac;;ao do natural,fossedelineandollma
image~'natelii; a niac;;ano'orinco'do'papel. Parece'mesmo tel' ido-buscar
un1 pedac;;o da natureza para compoi;'con-iele 0 motivo central deuma paisa-
gem interior, onde a mac;;a,isolada de seu ambiente natural, se mostra des-
pojada, despida pelo olhar, ate permanecer simplesmente em seu lugar no
quarto pobre, formando, pela humildade de seu moclo de ser, uma unidade
hal'monica com 0 ambiente, sobre.() qual s6 entao se aqtliet~Q olh~r. Ao pro-
ceder como urn pintor, 0 poeta paralisa sob 0 crivo dos olhos todo movi-
mento doq~l~,~e.e descre\:e(a nao ser a da vidalatente). bize representa
ao mesmo tempo, como se pintasse 0 pensamento, fixando-o em imagem.
qJ:?~~a. se faz um lJier6g1ijo, cujo significado se imprime de algum modo
na expressao, em 'suafornlavlsual e sonora, diagrama de seu conteudo.3 0
cliscurso nao progride em sucessao: cada verso equivale literalmente<t um
retorno, a uma retomada do olhar a partir cle um angulo novo sobre a'm:es,
ma fruta, justapondo-se faces de ummesmo objetocomo um recomec;;osem-
pre nascente da percep~ao, ate comp!etar-se 0 quadro, retrato do interior
de L1mquarto humilde.
Ao se entregar a leitura e ao prazer da contempla~ao de uma natureza-
morta, 0 leiter desliza, pOl' assim dizer, na direc;;ao que the sugere 0 olhar,
encacleado pdo fasdnio da fruta, fixada como centro da atenc;;aoem slla vi-
da silencios'l. Aliela permanece como lima figura hieroglificamente cifrada,
a medidaque pOl' toelos os laclos os olhos a desve!am, buscando descobri-Ia
para 0 espirito. A mac;;avermelha se torna urn objeto de conhecimento, no
Cjuale preciso peneu-arp'a-ra:co-rihecer':: Parado.xalmente, ()sentfdb se' cifra,
enquanto ela se mostra na exterioridade das formas e da cor. Por isso, ~e-
ciso ceder a sedu~ao e penetra-Ia, como faz 0 olhar que a cinge e desveste
at~j\.ind;;,:se-nomaiSfundo deJa, ate a semente -liIl1it.e...e\QJ.na.c.essIYe---r::nBa,
cora~ao do movimento oculto da vida.E s6 entao rep6-la emseu lugar sim-
ple's, onde fica com a humildade com que sabe guard'll' 0 prodigio. Assim
o movimento do olhar arrasta 0 leiwr para a sedu~ao da fruta ate 0 encontro
de outrO movimento mais fundo e s6 depois se aquieta no quadro de vida
paralisada, que e a natureza-morta. Acompanhanelo esse movimento, que se
processa pOl' justaposiC;;ao de imagens, nao se pode escapar a imagem maior
que se forma afinal, com uma poderosa sugestao pictoric'l: a cena prosaica
de uma refei~ao frugal, imobilizada POl'urn instante n'l moldura do quarto.
Ao ler, vao se formando as "arias faces da mesma frJJt1, recorrmas-pela
vi~e s~u enquadramento final nes~~~.: Tirada d.a natureza, a
mac;;ase acha no interior de urn quarto de hotel, onde, embora lsolada, pare-
ce compartilhar 0 destina provisorio de um observador taO pobre e solitario
quanto ela propria e 0 quarto que ele, aparentemente, habita de passagem.
E 0 movimcnto do alhar desse observador que se acompanha pela leitura.
Urn vinculo latente 0 prende a sua volta. E pOl'seus olhos que se ve a ma~a:
as formas contradit6rias, conforme os lados; 0 vermelho da cor; as peque-
nas pevides de clentro; a localizac;ao pOl' fim no quarto. Q)l1t~~ior d_()Cj~,rto,
onde se situa a mac;;ii,representa 0 limite de seu olhar, como lima elimensao (I:
de sua sllQj~~[Y.Ldade ..Ao se fixar sobre os tra<;bs-de'seu ambiente como que ,.
e~p~lha ~eu modo de ser .'ntimo. 1\"lai~_:!!~1.a.~~?:"CJ"g.':I.~rto._s~lrg:~_:~~~1l1el '-.
<" Bandeira, como 0 reclut() da inte09;:idaclegosujeit():.esPflCQ !irico pOl' exce-
I lencia, onde serecql_h~}]'l,~sJmlll:~§!iC>~~9,~Je.aJicl!'<;le;.~.§<::_gera
a poesia; lugar
'..princip-~i-Ciaexpe'rjencia, de onde 0 poeta olha 0 mundo e se debru~a sobre
a vida. Desta vez, ali se fixa 0 tempo, no instante iluminado de uma cena
prosaica, num momento de vida retida.
'. 0 Eu que olha a mac;;a,enquadrando-a nos limites do quarto, nao e ape-
nas urn observador. E tambem quem fal'l, voz central caracterfstica clo poc-
ma lirico, que, no caso, se dirige cliretamcnte a mao;a,como se esta fosse llin
ser cle sua intimiclacle, uma mulher quem sabe, ou pm tipo de interlocutor
mudo, interpelado num dialogo fictlcio. Este tratamcnto clispensaclo pdo su-
jeito da enuncia~ao ao sell objero, a ma<;;ii,confere a fruta Ul1ltra~o de huma-
nidade, envolvendo-a na interioridade subjetiva, da mesma forma que ela
parece objetivar trac;;osdo modo de ser do sujeito. Tal tratamento se reforo;a
com a compara~ao do aspecto exterior da fruta a partes do corpo feminino
e com 0 realce dado a sua Vida interna, welo tarnando a ma~a um ser harroo,
nicamente assimHavel ao universo humano, ao espac;;ointerior do quarto, cli-
mensao subjetiva clo Eu !frico. Por outro lado, 0 carater dialogico cia lingua-
gem, sua funo;aoapelativa, yol!aci; p~ra:Ql!ii~F:;c~;·to'r-.~o-~~s-c.li':~?~(l~!'~j?(~e
ma 0 aspecto -de cena virtual mente dram~tica" c,t.e.. n~p'ente e.?ralisacla e des-
 \·~I2.dadaaos olhos do Ieitor, alem do mais, receptor privilegiado de uma fala
quenaYer.(tade.·~.Jntir.na. solitaria e, 's.Q.Q..retudQ,.Jl1ecliJ:.atb::.a.Desse modo, 0
olbar que pcnetra no interior do quarto ate 0 miolo da fruta reverte sobre
si mesma, uma vez que desvenda 0 espa<;o de sua propria interioridade.
Aceita a analogia com a pintura e recomposto 0 quadra com a cena pa.
r;lda num quarto de hotel, 0 Ieitor pode ser tentado por uma interpreta<;ao
imecliata cIo conjunto, associando a ma<;a ao fruto proibido, conforme um
lugar·comum da tradi<;ao crista medieval, ate hoje persistente. A tendencia
seria entao para uma tradll<;:aoredutora do sentido global, com base no este.
rcotipa que logo vem a mente, num tipo de interpreta<;ao aleg6riea de uma
cena de amor furtivo e fugaz. Dada a CQ.QQill!;:.a.o...erotica.da.nl:l<;aresta :lcaba.
riapers.Q.nifiCaEc:lo a mull1er (a cujas partes e de fato comparada), de prefe-
r011cia a mulher carda, de acordo com 0 quarto e 0 fruto, favorecendo-se,
desta forma, uma visao sublimada da queda, atraves da eleva<;ao em imagem'
poet[ca dc um amor proibido e prasaieo. Terfamos, em sfntese, uma leitura
espiritualizada do resgate cia clegrada<;;aopecaminosa pelo sublime do amor
di\'ino (mencionado no texto), tudo c~H1clizentecom uma ~oncep<;ao clapoe-
si:1em~ta consistisse em elevar 0 baixo aote0 sUblime, em poetizar a
banalidaclec.()t@§~~.J.~'!.!idade st.eca.iclado mundo. Assim no poema nao
se produziria n~~~~~~~~~.i. antes,.pe~;"C:.o.1it~-IdQ~~I~~:~iil;··~igo~~~~;~;;;te
a tra nspo~!s:a,?111.~tafC>.':i~;Lclg.
s!.lbi~lg,~~).I!!.??(cE~S~)~rifj~~.p.el;·;n;:;gc;n-pO~ti.
ca 0 pre·dado. Na vercl;:~~s..pqr~11~,_umalcitura como essa'~ll~c~p;,z'd~'dar
conta ct.areal complexicia<:le do texto;::d.~I';;;:Cl~J;clo~'lliiqll'ailifdacte cleta-
Ihes Si~t~i!~~~~!.,::()s.lt,t.1l<:lamGI}tais;
I!a.()yercebe_o...s.~scncial:~ de revela.
<;;aoe conhecim~l~t09::!?.!:1~1;!.n~~~~~Y~~9~ci~i.r~rr~~J1t~ l~o~;a~p;~'a'gue ;Icit~.
ra seja UI11atc) ~1~~_!~1Ve~-:.~~(),.~.pJ;~.c..i$(U~flrl$g~Gsiir..sH;\I1.t..c;.d~·U;:;:;;;:;~;'~i'tao
\.\
~il11ples, a real complexidade clo poema como um to do sianificativo.
.. '._~." •• - .• '".,_~__ _ , , .__ ~_ .• _~ __ b_ ....,.,~~._.~."
•.,_ ..__ .__ .•
,._._._~_._
3)
\.
Desde 0 'p'YiiiCfi)16clo texto, 0 leiter esUi . diantc clo registro de um mo'
:1' mento cle reflexao (como tantos em Bandeira) sobre uma cena exteriormen.
". t.eestaticg.A cena toda se inclUi num instante como que int~~;pora~-~~.
do do f1uxo do tempo, como um il1stantaneo, mas clemarcaclo pela subjeti.
vidacle CluCdirigiu 0 rccorte. Daf 0 ar cle coisa parada, em expcctativa, que
tem 0 quaclro no conjunto, enCJuanto 0 movimcnto implfcito do olhar es.
quaclrillha, cle nngulos diverso;;, a fruta c 0 amb'knte, arrastando·os para a
intimid.;I,9.<:'
doEu que oll1a, rc:<:.C!!.~~ndo·os na corrente clo pensamento edas
ass(;cia<;Q.e.§=iE~li~~I~~fes.se c-;Il-m m~clii;iti\;o-~ll~~~l~ t-;~-t;-~io ~·in;~I;·~';I);I'
rente da cena, s6 clesvel~:ltldoa palpita<;ao latentc na el1tranha cI::lfruta - coi.
sa "iva no centro do Cjuadro.
E aqui que a poesia dci a uel': ao mesmo tempo e sob a mesma 1m, 0
01har. c!r!.:;':! I (J.:c.' II hCl,":.' nj(~9~.().sim<:lJQl:c:?d.~_I}:t.
a\~_c~S!.ql~;~r!.s?_c.c!.a
c:.9D,s~.ir;nc:ia,
num (mico jnsta~lt<::y~C;i.c!()_c: ...o_
fi:~ - alul1IfJrCl7ltcnlo. Este instante de ill!l~j.
na<;ao em <:hao profano e tambem 0 foco·cEi'jntei·i:;reta~jjo~·-·-----·'-_·
A ma<;;anada mais e que u:n pequeno cletalhe de uma cena maior, envol·
ta na subjetividade do observador. Tal cena, par sua vez, inclui quem a ob·
serva, ja que seus limites sao propriamente os da interioridade do Eu - 0
quarto. Ela nao se mostra, poi-em, como objeto explfcito da representa<;ao
liter;1.ria.Ao contrario, e 0 popnenor, a ma<;;a,que tudo domina, em desra·
que, desde 0 come<;o.Um sirnples pormenor e, no entanto, se transforma
no centro de todo 0 intcresse,assenhoreanclo-se de nossa aten<;;ao, 110 cora-
<;aod~ quaelro. POl' um instante, a [ruta e pin<;;adae al<;ada ao primeiro pia·
no, antes de vol tar ao lugar humilde que Ihe cabe na vida de to do elia, entre
coisas banais. Ela se disp6e primeiro livre para 0 olhar e 0 espirito: quase
abstrata apesar dos atributos rao concretos, no desconcerto de seus lados
contraditorios, na intensidaele transcendente de sua cor e na pequenez mila-
grosa das sementes de sua entranha. E so entio e colbida pelo olbar mais
abrangente no interior do quarto, ao lado do talher como um simples ali·
mento, ja quase nos moldes de um quadro de genero, realista e prosaieo,
com 0 qual se casa, contudo, perfeitamente bem, Assim 0 ser que momenta-
neamente se descobre como guardiao das sementes ela vida nao clestoa cla
simplicidade com que se integra em seu pobre ambiente cotidiano.
Pelo contrario, a ma<;;ase'da a ver como um fascinante motiva pictori·
ca, pois nos seeluz pel a visao e nos poe diante do misteria da simplicidade
com que oeulta naturalmente 0 sublime. Como tantas de Cezanne, tambem
esta ma<;a vermelha de Bancleira atrai e mantcm cativo 0 olhar. E que tem
cie o fascfnio cia ser que encarna () clesejo - foco da vida e da paixao nUllla
i~r~~ natureza·morta.
•• ~,_< __ .•_, __ •• .,~_ ••._. __ •. ~_ •• ". __
PQI_outro lado, a poesia lembra ainda aq~!..-'.IJ?.intura.0 lcL~c: a
contempla<;ao clo qilllClro, pQ((el11uitobeme~~.~~E,J~1~~g<::.!2~conheciclas da
hist6ria da arte. Como se sabe,t11a<;assempret'aram ll1otivos.e-':';'S:::!1}.pl~~..§..2~
r;;:;;~~;;,~;~s·.n;·ortas,e cstas, enquanto genero, semprc foram uma constante
ao longo da hist6ria da pintura oeiclental, desele a AntigLiielade aos n05S0s
elias.
Muitos pintaram ma<;:as;provavc!mente nenhum pil1tou tantas e tao be·
·l~;;- las quanta Paul Cezanne (1839·1906). Quando ja nos habituamos a ve·las sem
espanto como um assunto convcncional e comum cia pintura figurativa, tra·
clicional ou moderna, poclem ainda eleslumbrar. Assim, de repente as ma<;:as
ele Cez<lnne,pobres e poeticas, pintadas obsessivamcntc: ate canstituirem um
tema n1<liordo grande artista. Ha elecerto 1~~.~~r~.1.J~!.t1.5!Q.~enso e.E9tic2_e
um enorme poder cle seelu<;ao,dffYceis,co;;10 semprc, de entender e expli-
car. Mas na complexidacle que encerram de forma clespojacia, se c1ispoem no
 espa<;;ocom tal simplicidade, que chegam a exprimir a mais ampla gama de
estados de espfrito, os mais sutis sentimentbs, ate 0 misterio vibrante de s·ua
im6vel presen<;;a. .
Foi preciso que uma longa hist6ria passasse para se chegar ate elas. Tra-
zem a marca da vagarosa dura<;;ao,do trabalho manual repetido e custoso,
do amadurecimento demorado dos frmos da natureza e da experiencia hu-
mana. Cezanne cOstumava insistir no estudo contfnuo "Stll" natltre'~ e nas
dificuldades do lento avan<;0.4 to.'!as,com seu esfor<;;opetlOSo e persistente,
eonseguiu transfigurar a vell1a arte da natureza inanimada no infcio dos tem-
pos modernos. A natureza-morta tlnha, de qualquer forma, urn comprido pas-
sado, que nos ajuda a compreender a arte do pintor em pontos fundamen-
tais. E, ainda por analogia, nos permite en tender, por essa via inversa da pin-
tura a poesia, alguns aspectos da humilde ma<;a de Bandeira, que se situa no
fim da deeada de 30, quando ainda a natureza-morta era um genera domi-
nante na pintura moderna, em boa parte por obra de· Cezanne.
Desde 0 seculo XVI, 0 genero tern autonomia, havendo alcan<;;adogran-
de VOg,l no seculo seguinte, talvez por estfmulo do interesse crescente que
o espa<;;ointerior foi ganhando na vida burguesa.5 Esta sempre se mostrou
aferrada ao resguardo dos tra<;;osindividuais no ambiente privado e ao valor
pratico e concreto dos objetos de uso do dia-a-dia, como instrumentos de
trabalho ou cle lazer. Sao precisamente os objetos que se aeham ao alcance
da mao - artificiais OUnaturals - os que se convertcm em motivos caracte-
rfsticos cla natureza-morta: a mesa com comid,l e bebida, as flores e as frutas,
os Iivros, as lou<;;as,os utensflios domesticos ete. 0 olhar ganha para a refle-
xao e para a contempla<;;ao estetica 0 que se destina OUse dispoe para 0 tra- •
balho das maos, para 0 uso dial'io. Os objctos como que se conge lam sob
a visao no momento em que sac arranjados aparentemente com urn prop6-
sito, pOl' mais arbitraria que seja sua disposi<;;10. Desse modo, se da estrutura
artfstica, represemando-as mimeticamente no espa<;;odo quadro, as coisas
palpaveis de uma reaIidade empirica e proxima, quase sempre recorte do in-
terior domestico.
Especie de leonc da vida privada, a natureza-morta, ex plica vel dentro
do quadro maior cia sociedade bUi-gucsa, tal como se mostrou a partir dos
IJodegones maneiristas e barrocos, atc Charclin, Cezannc e as modernos, apa-
reee como urn espa<;o pl'ivilegiaclo para a reflcxao sobre as complexas rela-
<;6cs entre aree e realidacle, entre estilizac;;ao e natureza. Seu pr6prio modo
de ser propicia uma permanente oscila<;ao de enfase entre 0 aspeeto formal
da eonvcnc;;ao pict6rica e a semelhan<;a mimetica com 0 tcma representado.
Entre a tendencia para a estilizac;;aomais abstrata e a inclina<;;aopara um i1u-
sionismo clo tipo trompe l'oeil, ha com eerteza lugar para muita medita<;ao.
,\'Jaisd051ue em outros generos, aqui e nitida a tensao entre as procedimen-
tos de composiC;;aoartfstica c a realidacle objetiva do assunto, 0 que tern ser-
vido de explica<;;aopara a sua extraordinaria constancia entre os pintores de
todos os tempos e sobretudo entre os modernos, como os cubishs, que le-
varam adiame a pesquisa plastica de Cezanne, no senti do dos contrastes si-
multaneos e da busea de configura<;;6esgeometricas subjacentesa realidade
exterior.
Repetindo ate certo ponto a opiniao corrente na crftica de arte, obser-
vou Northrop Frye que 0 apego dos pin~ares a natureza-morta nao depende
tanto do interesse que passam tel' pelo contelldo do assunto representado
quanto daquele que revelam pelas rela<;;6esformais entre pIanos, volumes,
cores e espa<;o. Mas Frye encara a natureza-marta como 0 genero onde se
_fi-. exprir::r~m os princfp19s fOl'mais da-pintura, onde se equadona1U as reg!as
~Y~ .fa.g~a ~a~~lllr.<!~mobil~~~ao ~a vi~a gue e caracterfstica des.:e
? _<:~.{·tipo de obra QlctOl'lcafa Vida trangUlla ou sllenclO:a ~o .seu nome em alelTIao
rY('~ . ,:J e Ingles - Stilleben,_~till-/~2~en~~~Ec:~.ts~':'9..S_P!~1::.Clp'10S ~!?str.~~Q§,9..a_~ru-
1\" }j tu;;, aur1TClaCleTcifnlal das imagens que comp6em 0 tema e nao propriamen-
. 0'" te 0 mo~imer.t\o C[<L.'.!li!.r.GK~_Q:':"-Slue~ integra num desenvolvimento dina-
mic9·-d~-~:~p~es~~ta<;;ao do assunt~:_~~i-~_ nl~nl quadro-deilatLlrezaTilanima-
c~~;
da, f;;q(;~;:;·cia·se q~;~...Ia:i_Q.tc[~rrLde.su.cessaoJinear...d.;w::_aUpadeempf-
ric~, par uma nova or~C:ll~_g~I.C:J:.c:.~gan~~3.EQ.itral:.iamente_'{H.~.:?R..;l,<;;Q.,
preserlt;i·i![nc"ia,-(ie-'fQ~inaabstra~.'...!~uni5!~de ":~~I __
.st.9_~~_ma..:..Ial
como
no ~:;l"ItOeflo-~ol~tofolcl6rlco, formas descarnadas e abstratas de narrativa,
tambem na natureza-morta se evidenciariam os princfpiosestruturais da ar-
te, especie de fonte arquetlpica a que retornam sempre os artistas quando,
buscando a renova<;ao, se desviam da verossimilhan<;a realista, do efeito ilu-
s6rio de acercamento a realidade sensfvel, para descobrir a conven<;ao artfs-
tica num nfve/mais fundo de abstra<;;ao.Nessa dire<;;aose poderia compreen-
der a busca de Cezanne, como se configura na natureza-morta, rumo a des-
coberta de form as geometricas latentes na natureza, as quais se reduzira a
realictade.o.a Vis.;i!u,nalltLc.aq_Q."<;:.!:!.t>.i.~ill'()-,Sl1-KP.<1rt.t;;._eJ.o
nmDdQ_~l!W1rJ<::.o, 1")1;1S
recorta-o em imagens jus"tapo~~~s,de:ul11~.::~.r!~~ad_~.cl~_~l~g.l~I?:s.
Un'i-c"f"{tTCoImportal1te de Cezanne como Lionello Venturi, mesmo sem
propor uma teoria arquetlpica da arte como a de Frye, se inclina para uma
explica<;aosemelhante sabre a preferencia peb natureza-morta, Para ele, desdc
1860 0 artista dcmonstrava um interesse predominante" pelo estudo da for-
ma, s;mbolizaclo na pintura das ma<;;as,que constituiriam urn motivo simpli-
jicado, espccialmente propfcio a concentra<;ao no problema7 Tambem pa-
raJean Leymarie, os "volumes simples e primordiais" corresponderiam a uma
necessidade de concentra<;;ao do pintor e as Sllas exigencias de "densiclade
concreta" e de "estabilidade". 0 confronto obsessivo entre a arte e a natu-
reza tenderia a se resolver no que Cezanne chamou de "barmonie parallele
it la nature".8 No mesmo sentido ainda, Charles Sterling ve a natureza-morta
do grande artista como "suporte de harmonias plasticas".9 Contudo, Meyer
 Shapiro reconhece uma complexidade maior tanto na escolha do genera
quanto na do motivo da mac;a,' em Cezanne. Seguindo Baudelaire, admite
a importancia da escolha do assunto na determinac;ao do modo de ser de
um artista. Tende-ainterpretaLP_~i9\JlillLti.~?m~m~_a.pr:.e.~n<;are~te da
frut.?, £QIJJQ_ prQ9~~~r::_b_~~i~()_~_incQ~1sci~n!_~_<:I2_
desej 0 sexual reprimido,
mas 1~\'an.taig\};t1.111_~.("l!~:-I!!~J?~.l~~~_.f.l~I~:~_~ode
n2_6~'<:!.S_~onscientes
para eS$a
escoJ~1;t.Sempre atento para a dimensao social do gen~~oe-para~eno-;~1e
leque cle qualidades e signiflGlt;;oes de que uma simples fruta po de ser porta-
dora no espac;o clo quaclro, procura nao reduzir as dimensoes clo problema,
matizando-o pOl' diversos lados. A transferencia do interesse erotico na es-
calha da natureza-morta com mac;as aparece entao num painel amplo de re-
lac;oes que a vinculam ao simbolismo traclicional dessa frtHa - que tern fre-
qi.ientemente um sentido erotico no folclore, na poesia, no mito, na lingua-
gem e na religiao do Ocidente -, assim como as questoes propriamente for-
mais, uma vez que a pintura das mac;as pode ser vista como um meio deli be-
rado de autocontrole e distanciamento emocional do pintor.lO Na verdade,
a interpreta~ao abrangente de Shapiro tem a grande merito de colocar a ques-
tao cia natureza-marta na complexidade das forc;as contradit6rias que ela es-
}oJ.
Ao eontrario,em sua arte se revela uma tendencia poderosa para a comp6si- !
<;5.0 na forma da natureza-marta, como ja assinalaram Gilda e Antonio Candi-
do, em sua "Introduc;:ao" a Estrela da vida inteira.ll Essa t<:.~~~e mos-
tra como um pendor para a reorganizac;:ao :j.~pitrarja,clOJ~~P:j.C;9_p~etico~hi"~i-
tal1aooespa~-o plct6rico:-de .modo -ql~-'s~re;s~. g~i?.:ls,.a. ~9?,f,si~tiill~-Q~9S,
reti~;;cio~ de s~llco'nt~xto h;bi'tual,p~ss~~1 a figural' numcontexto diverso,
a(;'~~s~1~-t~p1podq)~1fados de tad; ganga :brut~ e jn~~~~;~o~ pOl'nova e
fort~' carga expressiva. 0 procedimento implica uma reduc;:a;d~'astica-iio-es= ,
se;ciar("so-pi~6i1uI1Ciar as palavras essenciais", conforme a lic;:aoaprencIida
pelo poeta) e, ao mesmo tempo, a coadunac;:ao dos elementos significativos
num espac;o novo, de forma a obter uma estrutura concentrada, coerente
e poeticamente eficaz. \2 Esta coadunac;ao de elementos extrafdos de um con-
texto ant~riar em outro se assemelha muitfssimo a tecnica do pintar de
natureza-morta que, diferentemente do pintoI' de paisagens ou de quadros
historicos, tem em Sllas maos 0 arbftrio para dispor dos objetos, sempre
disponfveis em outro tipo de arranjo, confonne 0 desfgnio de quem os
pinta.
s.- POI' vezes, como tambem notaram os crfticos citados, essa. tecnicalem-
..••.....

trutura, ao nos aproximar, de forma estilizada, dos objetos da realidade coti-
cliana e, ao mesmo tempo, ciaintimidade pessoaI do ;:mista, de que ela tende
a se tamar um sfmbolo latente. Sua compreensao do senti do cia natureza-
marta acaba par iclentifid-Ia a UI1lcampo vasto de experiencia e aprendiza-
gem, onde se poele buscar 0 dominio das meios no exemplo da impessoali-
dade cla materia, a concentrac;ao, na s6bria objetividade das coisas e a des-
pojamento, como Cezanne, nos humilcles objetos a nossa volta. Resultado
de llm processo quase ascetico de auta-superac;ao dos impulsos que reben-
tam de forma agressiva e bastante sombria em certos quadros iniciais, as ma-
c;asde Cezanne surgcm com a beleza da plenitude artfstica, fruto amadureci-
do da experiencia no confronto com a natureza, em dura luta pela perfeic;:ao.
Do extase a forma pacata; da turbulencia do espirito a solidao serena;
cIa mais profunda natureza ao conhecimento; do apelo er6tico ao mistlco;
da pulsao latcnte a cor chamejante, as simples mac;:asde Cezanne mantem
a forc;:ado semiclo pdo fasdnio cIa olhar. Ao se clebruc;ar sobre a "1VlaC;~I"
de Handeira, 0 leitcll' podera recordar na sil11plicidade c1aspalavras Ul11cami-
nho semclhante e () eneanto ainel;\ vivo cIas imagens ja vist~lS:abrinclo para
Ull1mistcrio comum na iminencia de uma analoga reveIac;:ao.
Observando-se melhor, se percebe que "Mac;:a", pOI' sua analogia evi-
c1cnte com a pintura, nao e um poema isolado na obra de Nlanuel Bandeira.
~v;pr-r br.a6fr.<l<;:i.Qn.:j.!.1..1_
..~..ny~..c:.~:?IStada realidade extel:~or,com ...sl.Ia ...po..,. r J..;:tdOS
...\.'iS~.9.~
;uJ djyersos, .<:onforme se da nos primeiros versos dc "Mac;:a"ou noretrato de
, mulher de "Peregrinac;ao". Certamente, a retomada de eJ~rnentos amerio-
re.s.
.
,pOiassio:i'ctizer
.
('des
i'c;jiiz;idos" : 1~~;~1con.textonovo, arbitrario .-e.as ve-
zes insolito, faz pensarsobretuclO na tecnica de montagem surrealista, dis-
cr~ta-Illaspr9f~,;ci~I~~;e-;:lt~-~~·;ig;daem.Bal:;d'elri:sei111}re-ta6s'ens'tYeri~poe-
sia do onlrico, clo ilogico, clo absurdo e do nonsense. Basta recordarpoema5
COil1o-~-;~N~'~~I-;I~~~la
.~ . _:. .-
P;';~~d~-
'
A;~~
'"
;ri[n; ;'o~l'a"i1150 iita-l:e~~i~~~o-clo;' Notu r~;
..
da.g..lJ;L9.;:L~j!P£._c~nl.Q~9S.
No mais profunclo, porem, este metodo impliea UI11acentuado trabalho
pessoal do'poeta, sua longa aprendizagem das palavras e das relac;oes de sua
poesia com outra5 artes e esferas da realiclade, contendo, a uma so vez, 0
mais fntimo de sua experiCncia poetica e 0 mais aberto para diversas safdas
cia arte modema. E al sobretudo que lembra a posic;ao dc Cezanne, sempre
tao encafuado cm 5i mesmo e tao anunciador clo futLll!O,este nosso "SaoJoao
Batista" do Modernismo. Sclec:ion'!JH:l.O,depurando, evitando todo ponto
Hl.ono como no bom desenho (segundo disse) e :si~nultaneamente reorgani-
zando num toclo coeso os elementos poeticos, Bandeira acabou forjando um
metodo de constru<;ao que eonsistia em desentrCln!Jar a poesia do mundo,
como quem tira ouro da gariga, a golpes d~ batcia. I; Esse verbo, que eIe gcis-
ta~;~-(ieempregar para clesigna~ 0 alO ~ie(isivo que dcfinla seu oflelo de poe-
taL~~larda sob sua fci<;aomaterial de "tirar das cntranhas" 0 valor e.-..:pressi-
l'o.de "tirar _do.fntimo auclo corac;ao", c ainda a Iigac;:aoprofunda com 0
sentido cogrzitll'O de ciaI' a 1'er, c!c_c!araconl1eccl.·,ou t1';11,C1' it lUl., de 1'c-
velar 0 oculto (conio 0 vidente que Ie 0 mistt'rio oculto nas entranhas). As-
sim se reunem nessas acep~oes tres modos de conceber a poesia, implicados
nos proprios meios:de buscar 0 poetico e de dar forma ao poema, conforme
os concebeu urn di~ 0 poeta.
Em primeiro lugar, 0 procedimento de desentranhar a poesia como quem
tira 0 metal nobre pas entranhas da terra, como uma garimpagem do que
e raro e diffcil de conseguir, implica, em seu semido material e concreto,
a no~ao da poesia como um fazer. Os elementos desentranhados s5000 pro-
duto de um trabalho de busca e, simultaneamente, partes de Ul11 todo que
se constroi. Por outro lado, na acep~ao de "tirar do fntimo" aflora a no\:3.o
de poesia como exp-ressao, sempre tao viva em Bandeira, que a todo mo-
mento parece proloogar a linhagem romantica, reconhecendo-se como poe-
ta de "circunstancias e desabafos".I.f Por fim, UlTIsignificado mais suti! de
desentrmlbar nos conduz a concep~5oO da poesia como forma de conheci-
mento, como revela~ao de UI11senti do oculto, ao qual se chega por UlTImo-
vimenta de penetrac;:ao ate a entranha do abjeto e par um movimento de
safda a luz e ao conhecimento assim desentranbado. a ata do poeta equiva-
Ie, pois, a uma percep~ao penetrante cia outro, do objeto, a um "habitar as
coisas" que e, a uma,s6 vez, 0 desvelamento de sua natureza mais profunda,
clo que SaO.15Entendido deste modo, ele e ainda, rigorosameme, uma for-
ma de imita~ao, de mImesis, no sentido aristotelico.
Em desentranbar se fundem, portanto, concep~6es cliversas da poesia
na a~ao (mica de fazer exprimindo-se e revelando a outro a um s6 tempo.
o mesmo movimento que constr6i revela a interioridade do sujeito e do ob-
jeto unidos, em amorosa e iluminada entrega. Representar mimeticamente
UI11 objeto equivale, neste caso, a penetrar ate 0 seu modo de ser mais fnti-
1110,a irnitar a natureza, no que se revela, simL11tane~mente, 0 modo de "ef
cia imitador, do sujeito que constroi a imitac;:ao. Ao falar do outro, 0 poeta
fala de si mesmOi ao {alar do mundo, a poesia de algum modo fala tambem
de si mesma, POl'que ha Ul11momento ern que tudo e um s6, para uma tal
concepc;:ao do ato poetico. POl'isso, diante da entranha aberta da ma~a 0 paeta
talvez pudesse dizer,com Cezanne: "Sinto-me colorido de todos as matizes
clo infinito. Nesse momento, eu e a meu quaciJ'o sam os Ul1156. Somas um
caos irisado. Vou ao encontro do meu.motivo, perco-me nele".16
Ao cons'truir 0 poem a como um IJieroglijo, 0 poeta imprimiu nafigura
sua marca e a do objeto que procurou representar, cifrando no todo 0 senti-
do que tudo une e atravessa. Ao fixar as othos agora sabre 0 poema piet6ri-
co, 0 lei tor busca refazer 0 percurso, a direc;:ao a!i impressa pelo ourro olhar,
desde as mfnimos trac;:ossignificativOs ate 0 desenho total, a figura comple-
_ta, atras de \lln sentido que a mac,;at;10 simples guarcla naturalmente.
ASSIMETRIA
a carater visual de "lVlac;:a",tratado ateaquiernana!o.gia.cgl:!l a pintyra,
nasc~ de 'urrli certa-co~Qg·~;·r~·~?Q~iI.~(i!ii;;~g~~:p~.~~ii~:;~P9r ~feitQ,de:deter-
minados-proced"inlen-iosml!-'idos de. sua constr~:~~ohe,_?~ovavelmente, ain-
da, por sugestao metaf6rica..~<?t9.9.?. A rela~ao com a pintura resulta, como -
sedfsse'-d~-;:;;~-;finid;de anal6gica, talnben.1eia construfdap~rmeiosver-
bais, .e ~or isSQNDsiste): an.tes.~~~~~is~;:la~a~'~ 1.!!!1
a,iLus~:?.~~cgrr~l)te c1~,re-
presg} t~I,;~C?_lit~L~ 0,conteu.~,? f~g~ati:,?~a .~~~~lr~.~a-~orta.~.:lm a pro ie-
c,;a~do significado das frases e de__ ~ua? pa.rt~_s,emdeterminad,a? ~ela~()es;'o
espa~()"poetlco' eapen~~~eP.I~s._e~t.ad?_~.~:a.I1.~~:.~'?_~s.pa.~.()_ I?i~:?.:'i~~~_~~~:a-
c,;a:enfif!l,_~J~ita__de"·palavra,s. .
-·.... Neste caso, porem, quem sabe levado pelo refor\:o da iIusao de estar
diante de um quadro, 0 leitor tende a encarar 0 aspecto visual do texto num
sentido mai.>concreto, como se ele estivesse inscrito nos signos e no espa-
<;;0, na forma material das palavras e do poema como um todo, destacado
contra 0 branco da pagina. Par certo, este modo de ler um poem a e ja cor-
rente, tendo entrado para 0 habito do leitoratual, depois que a Poesia Can-
creta, que tanto interesse despertou em Barldeirano final da decada de 50,
integrando tendencias latentes e difusas na hist6ria da poesia moderna e mes-
1110anterior, nos acostumou a vel' no espa~o um elemento significativo na
estrutura do poema. Habito de espera que se quelJra pelo inesperado, quan-
do de fato irrompe a poesia como surpresa viin. ~nl ~~Mas:a",data([a de 1938,
a poesia nascida por 1.1£11 modo peculiar de dar forma as palavras (que pode
lembrar ainda 0 impasto denso de Cezanne ou a pincelada saliente do come-
<;;0do seculo para real\:ar a natureza-marta como coisa material), ~,P?~sia..~ra.z
cOI1~igOull.UJilpulso para a expre~sL~ida~~. v.isl~al,Jegfy'c::I ..~f,ll_
..<::.9..Qfigll~.?s:2es
el~mentares e geometricas, gravadas na estrutura materiaI.dos signos.
No sell ensaiosobre a poesla de 30, Mario de Andrade, ao !idar conl 0
verso livre enquanto aquisi<;;aocle dtmo pessoal, chamo}! a atenc;:aopara um
aspecto caracter[stico de Bandeira, aproximanclo a rftmica aspera do pacta
aa fisico do homem marcando ainda 0 carateI' tipograjico de su2J2£t;.~!,?,).
capaz de dispensar q:talquer doc;:urade on~ll;l~~:fue"ate de preSCi!1cUrdo som,
oferecendo-se a "Ieitllra de olhos mudos". A parte certo exagero quanto ao
sam e a ondula<;ao, que Bandeira sabia manipularcoll1o bem queria, Mario
definiu com a agudeza de grande cdtico: "Ritmo todo de angulos, incisivo,
em versos espetados, entradas bruscas, sentimentos em lascas, gestos que-
brados, nenhuma onclulac;:ao" .17
Essa especie de expressao corporal do ritmo encontra em "Ma~a" um
mom en to tipico, uma vez que 0 poema come~a por se distinguir visualmen-
 te, chamando a atenc;:ao p'elo perfil anguloso dos vetsos livres, muito discre-
pantes na extensao. A combinac;:ao de numero arbitrario de silabas poeticas,
caracteristica desse tipo de verso, e empregada aqui,em sua maxima incerte-
za, produzindo os "versos espetados" e as "entradas:bruscas" que Mario no-
tou tao bem. a resultado e que sao de fato aspero5 e bastante intrataveis,
mas tambetll belos, em sua perfeita adequac;:ao ao lema. E preciso olha-Ios
mais de perto. . ta. Tal contradic;ao salta ainda mais aos olhos porque deriva de versos cujo
Em 1917, Pound restringia a emprego do vers'o livre somente para os
casas em que realmente se deve, i5to e, por necessidade intrfnseca da "coi-
sa", quando da um ritmo mais belo que 0 metro, au mais real, por int~gra-
c;ao a emoc;ao poetica de que se trata, sendo entao.; mais ligado, intimo ou
interpretativo que a medida regular. Lembrava a frase famosa de Eliot, se-
gundo a qual nao ha realmente verso livre para quem quiser fazer um bom
traball1o.18 Em 30, Mario comec;:ava por criticar 0 'abuso ou mau uso do ver-
so livre entre nos. Bandeira, que foi dos primeiros a usa-lo e bem, na poesia
brasileira, em 38 era senhor absoluto da tecnica, e aqui logo se vai perceber
pOl' que.
a poeta parece tel' posta em destaque 0 caraterprosaico do verso livre,
que e "como botar prosa no verso,/ como transmbda-la em poesia", para
dlze-lo com mltros versos paradoxais de ]oao Cabral. A cena rcalista c pro-
\ saica que se forma aos nossos oll1os comec;a pela dicc;:ao tambem prosaica
, dos versos linTS, logo acentuada pelo contraste de tanunho dos clois pri-
meiros versos:
POl' U11l lade te vcjo como um seio murcho
Pdo outro como um ventre de cujo umbigo pende ainda 0 cordao placent1rio
Eles formam um clistico como que isolaclo no :infcio do poema, ja que
a terceiro verso parece ter se desprendido cleIes, en\ sua singularidade, rom-
pendo a esquema dominante no resto do texto, ondc os versos subscqCtentes
sc dispoem em dU:lsestrofes cle tres versos cada uma. a pocma poclc sugerir
a primeira vista uma clistribuic;:aoternaria dos versos, acomoclacla as tres dire-
c;;6esprincipais do olhar, 0 qual, C01110se apontou, pareee moclular 0 ritmo
,. ncste caso. Nos [res versos iniciais, temos a observaC;;lo exterior cia mac;a; no
tel'CelO central, a visao interior; por fim, nos tres (litimos, a localizar;ao da ma-
r;a no ambiente. Esta ruptura cla ordem term'ir!a das estrofes restantes rcal<,;a
a irregularidacle inidal, apontanclo j;'i talvez para 0 pape! re!evante da assime-
tri;t no toc!o cIopoema. p'or outro lado, 0 par do C0111C<';O e marcado pela forte
asslmctria do comprimento, de modo quc so1110slevados a encarar com es-
tranl1eza a continuiclac!e de prosa do segundo verso, que, na edic;:ao citada,
nao cheg;! a caber no espac;:o da pagina, fracionanclo-se e deixanclo pen-
del' literalmente 0 cordao placentario, que transfigura metaforieamente 0 ca-
bo cortado da mar;a. Este reeorte irregular, dependente do numero aleatorio
de silabas de cada verso, parece materializar ainda Outro eontraste mais im-
portante no plano semantico: e que os versos contrastantes contem visoes
CO~Mg. Sua.alternancialntroduz.l.Lffia COJ1JJ<!gl~fio
fundamerrtal
no mvel do sentido, ouseja, a percepc;:ao contradit6ria dos dois lados da fru::-'
contraste se apoia em seme!hanc;:as igllalmente evidentes. Se nao, vejamos.
A parelha de versos come~a pela expressao corre1ata (POl' um lado / PeEo
Olttl'O) que a liga internamente no contraste, feita assim de membros equiva-
lentes, e prossegue com identica construc;ao sintatica e literarIa: a compara-
c;ao introduzida pela conjunr;ao como, que constitui propriamente uma ima-
gem,.um simile, ou seja, uma comparac;:ao com forc;a metaf6rica, capazjE
aproximar seres de esferas diferentes do conhecimento, vinclliaclos pelo ne-
xo-expHcito
-_._----- da conjunc;ao comparativa. , Esta semelhanc;:a dos componen~
dos versos opostos se apoia ainda no vocabulario parecido que serve as com-
parac;6es correlacionadas: seio e ventre sao partes do corpo humano, assim
como os demais elementos (urnbigo; cordao placentclrio) que compoem a
orac;ao acljetiva introduzida por ClljO, orar,;aoessa equivalente ao adjetivo que
qualifica seio, no primeiro verso: lI1urcbo. Entre esta palavra e a orac;:aoadje-
tiva correspondente podemos perceber desde logo uma oposic;ao semantica
forte, uma \'cz que mu/'cbo conota a vida que se extingue, ao passo que na
orac;:ao em contraste, se sugere 0 nascimento recente; em termos mais ge-
rais, um contraste entre 0 movimento para a morte e 0 movimento para a
vida. A noc;ao de movimento temporal parece estar latente tanto em murcbo
quanto na ideia do cordao placlJntario que ainda pende, como urn aspecto
incoativo das ac;:oesque implicam: perecer ou nascer. No entanto, 0 adjetivo
1nurcbo nao pertence a mesma esfera ou ao mesmo campo semantico das
del11ais palavras que se prestam a comparac;:ao das fQrmas exteriores cia ma-
c;;a.Em geral, em seu senticlo pr6prio, nao se Jiga a partes do corpo humano;
quase sempre se prende a seres do reino vegetal, para designar 0 vic;:o,a fres-
cura, a cor ou a beleza. au seja, li1u/'cbo parece impl;car a destruic;:ao que
vem naturalmente com a passagem do tempo: sugere a morte como uma
fase do cido natural. Por isso, nao introduz apenas a ideia de um movimcn-
to para a morte, mas a noc;ao mais abstrata do movimento dclico da morte
na natureza. Considerado com re!ar;ao ao corpo humano, constitui um pon-
to de assimetria dentro do contraste fundado em semelhanc;:as e, provavel-
mente por isso, nos chama a atenc;:aoao surgir na poderosa Imagem do verso
inicial: como um seio murcbo.
Ela logo nos choca, pois parece insinuar um contraste entre 0 substanti-
vo seio e sua quaJificac;ao, uma oposi~ao assimetrica ja dentro do primeiro
verso. Murcbo, pOl' estar empregado no sentido pr6prio, se destaca em
melo a Iinguagemflgurada do sfmile que transpoe a mal:a, pOl' sua forma,
ao plano hurpano. Leva a mal:a de'novo a sua origem vegetal,ou melhor,
·reaproxima a fruta humanizada a natureza, de onde se desprendeu, revel an-
do, pOl' assim dizer, seu teor natural sob a forma humanizada. A comparal:ao
metaforica tern por base uma qualidade ffsica, a redondez da mal:a, que per-
mite a analogi a com seta e depois com ventre,·mas essa redondez e aqui assi-
metrica (como em tamas mal:as de Cezanne) e significativa: a palavra seio,
que se associ a facilmente a ideia de desejo,· de maternidade, de vida, ao unir-
se ao adjetivo murclJo, aparece entao sob a forma do que definha a camlnho
da destrull:ao. Ha, portanto, no uso de tnurclJo uma grande precis:lo voca-
bular (que de resta se percebe mais c1aramente depois empevtde, semente
dos frutos carnosos como a mal::l, ou no verbo queaar-se, que se ajusta com
perfeil:ao a vida tranqliila ou silenciosa da fnlta na natureza-morta). Essa pre-
cisno s6 faz ampliar 0 halo significativo da palavra: e que a fruta, com parada
ao universo !"lUmano,como parte do corpo, e vista sob a mira da morte, mas
dentro da pe~spectiva do cicio natural. A asslmetrla de sua forma exterior
e urn sinal de vida - de redondez erotica e maternal mente plena - e de
destruil:ao, conforme 0 processo normal de desapa.recimento dos seres vi-
vos na natureza.
Ja nesta primeira visao, a mac,;3.surge assim com grande complexidade,
po is suscita a imagem simultanea de morce e vida conforme 0 cicio natural.
Tal complexidade se materializa mana assimetria formal da fruta, dos versos
e dos componentes Iingliisticos, nurna quebra da forma redonda que parece
funclonar como in dice da destruil:ao natural, do que potencialmente se des-
tln~ ao desejo e a reprOduc,;ao da vida e ja caminha naturalmente para a
morte.
Atraves da ma\a, 0 olhar capta, no limite mais abstrato, os movimentos
das formas naturalizadas, quer dizer, assimiladas ao processo da natureza, co-
mo no milo, em que 0 conteCldo natural toma forma humana na figura do
deus: Apolo, luz encarnada, de Delos, a brilhante. A forma humana da fruta
aproxima de nossos olhos 0 contelldo natural, 0 processo de perecimento
e nascimento cla natureza, paralisado na visao cla ma<;;a,em cuja reclondez'
assimetrica, imagem uterlna onele se renova 0 cicio, se exprimc e/llblemati-
camente 0 movimento perenc de clestruil:ao c rcgenera<;:ao da vid:l na natu-
reza. Percebemos entao que a imobilidade e a assimetria da fruta sao meios
simb6licos de exprimir abstratamente a generalidade do conteltdo tematico.
o olhat fixa na exterioridade da mal:2 proxima um funclo oClilto, que se evoca,
paralisanclo nela 0 movimcnto natural da vida: a natureza-morta nos poe cIian-
te da contcmplal:ao do processo imobilizado da natureza, em sua forl:a la-
tente de constru~20 e destruil:ao. A primeira visao da ma<;a,pOl' lados con·
trastantes, como na fragmentac,;aocubista da realidade exterior, recorta a con-
tradil:ao na simultaneidade dos seus palos antiteticos, ao eongelar 0 movi-
menta dos opostos. A mal:a assim visada acIqulre a cIimensao arq1..letfpleade
uma imagem que e con creta e abstrata ao mesmo tempo: e sensfvel e con-
cretamente a fruta sob 0 olhar e, a uma s6 vez, a figura exemplar da fante
cIavida, especie de emblema, tom ado ao muncIo natural como urn modelo.
No entanto, esse polo antitetico da vida (do seto), dado assimetrica-
mente em lIlurcbo, contrasta fonemente com a longa frase do segundo ver-
so, onde a pequenez do acIjetivo e confrontada com 0 longo cordao pla-
centario que liga a mac;:aa redondez plena do ventre, ao desejo corporifica-
do, a imagem uterina e maternal do nascimento. Essa plenitude da forma
da fruta se preenche pela cor, no terceiro verso, posto isoladamente em
destaque:
Este verso, eliminando a correlal:2a inicial dos lados da fruta, impoe-se
como urn juizo abrangente e generico, com base na plenitude da cor, dando-
nos uma vlsao totalizacIora da mac;:a,mediante a mesma construl:ao sintatica
comparativa e literaria do simile. Asugestao er6tlca, que ja se insinuava nos
dois primelros versos, agora se torna ostensiva, ao ligar 0 vermelho da cor
ao amor, dando-se a este, porem, a dimensao transcendente do .sagrado. Aqui
~·e t~rna?-guc:l.a_~)C:I1S~?e:~~Ee
,oasp~c;.tosensf veLdaimagem .esua.dimensao
exemplar ,de. a~ml(~t.iP()!~'lm~.r.i9rrnenteassinalad<i:_oerotico naconcretude
dacorchamejante, aspeeto sensorial e sedutofg;tJigura,eJ.I.mf\J.l1QQoeEI.to,
agora o;;~Siy~Qi~~~e sa.crali~·;doj~~~i12.r.s;§.~OjUIl.oL':t!.~!!~.o.
A enfase naa
esta mais na contradi<;;ao dos lados, mas na afirma<;:aoplena (feita na forma
de jufzo) da climensao arquetfpiea. A fruta, imagem sensual, em sua tatalida-
de concreta, se faz suporte do desejo sacralizado. Salta a vista, coagulada na
superffcie vermelha, a profundidade mftica da mac;:a"como que atualizada
no fascinio erotica cia cor.
Sensivelmente menor que os anteriores, quanto ao nltmero de sflabas,
e cleles separado pOI' um espal:o maior, 0 verso se coneentra na cor e no si-
mile mitificante. Com ele, 0 poema comel:a a afunilar-se, em angulo agudo:
a saliencia em cotovelo do verso anterior, segue-se esta entrada sllbita, ten-
dendo ao perfil geometrico. Paracloxalmente, porem, a concentrac;:ao cor-
responde uma visao maxima da generalidade convenclonal cIa fruta. ajma-
gemcoloriel<t da mal:a, 12Q§.taemrela<;:ao~om 0 sagracIo,~~?ca o~ltr~~_.i~1_1a-
geI~ssemelhantes~de o~trastel11Posdistantes! prim.?rdiais.~[)e cert()EI!Q9.0,
a fruta reg ride a frttto divino, embora proximo sensorialmente ..
 Motivo central de uma natureza:morta, 'a mac;a, agora em sua totalidade
sentido de urn sfmbolo da vid~ pessoal e fntima, como imagem de um inte-
(em contraste com a visao fragmentadora do dfstico inicial), nos faz concen-
resse sexual reprimiclo.
trar sabre ela toda a atenc;ao, ao mesmo tempo que realc;a suas relac;6es Com
William Empson, num livro decisivo sobre a tradic;ao cia literatura pas-
o passado mftico. Ao surgir por inteiro como urn fruto (dejruere, fruir) ten-
toril, cujo estudo ele soube renovar em profundiclacle, Algumas versoes da
tador faz ecoar 0 fundo arquetfpico, a latencia de seu simbolismo tradicio-
pastoral (1935), analisa 0 conjpnto de propriedacles convencionais que em
nal, extraordinariamente amplo, do mesmo modo que evoca Outras mar;:as
geral se toma pela essencia dO'genero como elementos relacionados numa
da historia da pintura e da Iiteratura (como urn moti"\ro recorrente, topico
au chavao; como arquetipo). estrutura particular (no que hoje talvez se puclesse chamar urn arquetipo lite-
rario);capaz cle sobreviver, estendendo-se para alem dos limites estritos dos
Porno da discordia; fruto proibido da Arvore da Ciencia; pomo de ouro
proprios generos bucolicos. Essa estrutura consistiria fundamentalmente numa
'do jardim das Hesperides, com 0 poder da imortalidade ... 19Na direc;ao que
organiza<;ao do complexo no simpLes·("putting the complex into tbe sim-
aqui nos interessa, isto e, Iigada ao amor como se acha no poema, ela apare-
ple"), isto e, num modo reco;rente de ciaI' forma, de tal sorte que amplos
ce ao longo de toda a historia da Iiteratura, rodeada de ressonancias bfbIicas
e intrincados problemas contextuais se articulem num padrao textual sim-
e cIassicas. Nao e apenas urn dos ~tribUtos de Venus ou urn objeto ritualfsti-
ples.24
co das cerimonias de casamento, cujas rafzes remontam provavelmente aos
Vista nessa.Perspectiva, comoum C0l11pOnente da tracli<,;aoclap:l.st(),ral,
cultos de fertilidade e aos festivais de aldeia.2o (Nos primeiros versos, ha uma
a m~~~p-;~e~~ 0~~(~_t2:~~C?~';~Q:ti.n.2_Ei2ci,t.i_~~~:'.s!I1:PlifiC~clci'
:,C01:!?t.:rne.a crftica
clara tendencia, como se viu, a encara-la como urn motivo relacionado ao
tende~l a assin;-iar no caso das ma<;as de Cezanne e se po de ria ver tan1bem
processo natural de rcproduc;ao davida).No C{mtico dos Canticos, idflio cheio
no~deManuelBand~ira:.simplificaclo e, no entanto, portactor cia maior com-
de imagens da poesia pastoral, e varias vezes termo de comparac;ao para a
pk~id~d~~ No Cantico dos Canticas, muitas clas compara<;6es cia amada a
amada, com evidente conotac;ao erotica, e, segundo Orfgenes, uma encarna-
dementos do hortl.ls conclusu-s, do jarclim ou cia pomar de inspirac;ao ecleni-
<,;aoda fecundidade do Verba divino. Ela aparece, por exemplo, ao lado do
ca, vem acompanhaclas, na traelu<,;aolatina da Biblia, da expressao absque
cacho de uva e da rama (malum punicum, na tradu<,;aolatina da Vulgata, ex-
eo quod intrinsecus latet; ou seja, "sem falar no que esta escondido dentro
pressao em que entra tambem 0 tcrma latino que ali designa a mac;a: ma-
de ti" (conforme as tracluc;6es correntes).25 Esta cspecie de cluplicidacle cia
lum), em relac;ao com partes do corpo feminino e, pelo menos uma vez, niti-
linguagem, que !embra imediatamente a noc;ao cle ambigfiidade consiclera-
damente como oferenda de amor:21 Na poesia pastoral classica, como em
da pOl' Empson entre as proprias raizes da poesia, num livro anterior, tem
Teocrito, ela surge exatamente com esse duplo sentido, Iigacla aos seios da
a peculiariclacle de sugerir, neste caso, que 0 melhor nao esta ainda it mostra,
mulher e como dadiva de arnot. Transformou-se nUl11claro topico para os . va I'or e a que se oct! Lta."'6
que 0 malOr
seios femininos napoesia clo Renascimento, como se ve na Aminta (1573)
Esse ocultamento.clo sentielo mostra a potencialidacle simbolica Otl ale-
de Tasso e, com certeza, por essa via foidiversas vezes glosada ao longo da
g~~i~~da fruta con1g.,,~2~":'9,,;.~E~i~,£!.~,?e lLterayi<?,no ql:al se pen;:ebc _de al-
historia da literatura, conforme se observa ainda na "gigantesca natureza-
gum modo 0 vfnculo com a traclic;ao cIassica. tvlQstr!1..all}da.s,u.a.Jun<;ao po-
morta" que Zola retratou em Ie ventre de Paris (1873), onde comparece en-
tencialnaestruturada.obra_como Jm9rf1t:despojamento da linguagem e nao
tre tantos proclutos vegetais, exposta com "rougeurs de seins naissants",27.
apenas como tema, jaqu~tra~ consigo um~loelclo cletratall1e:ntC:),ate certo
Shapiro, ao estudar as mac;as cle Cezanne, parte cle um quaclro cleassun-
p'onto cI~terminaclo, C01110partequee (l~ uma tra(li~aO,cl\lturale ..historica.
to aparcntemente mitologico, 0 julgamento de Paris, oncle a fruta e tratada
Esse mocieloKtrac1u7,l1l1l}1fl,tendencigJiara a simpliciclacle natural, obtida
como uma oferencla cle amor, vinculanclo-se, na verclacle" as !cHuras que fez
no ~11t;into pOl' urn esfore;:ode estilizac;ao abstrata e iclealista, proxima elos
o artista cia poesia bucolica classica, segunclo mostra 0 crftico. Ou seja, a ma-
esqlle'mas arqu~tipicos cia mito. Par fi111,enquanto imagem recorrente ele
<;aparece ser um motivo proveniente da conven<;ao pastoral, esse genero
cI~lpl6sentido (0 simples que es<:onge () comple:x:.o),\Tem envolt~J!o.f~s,::rnio
de poesia baseacla na imita<;ao da vida rllstica, especie de cOnstrur;:ao artifi-
clorllisterio e cia revelac;:ao: clo que atrai, por se esconcler.
cial cle um desejo de proximidade da natureza, perpassaelo pOl' um imagina-
'-"Por este"t:"1himoaspecto;se'reveste da serieclacle ?O sagraclo(clo~11.lOr
rio ainda 'perto clo mito, e de tao grancle importancia na tracli<;aoartfstica do
divitio) propria de um topico da tradi~ao l11itico-religiosa. Como observa Sha-
Ocidente e na formac;ao elo sistema IHerario no BrasiI.23 Shapiro, contudo,
piro, a mac;:aidentificacla com 0 fruto cia arvore do conhecimento no Gfme-
nao parece tirar toclas as conseqUencias dessa filia<;ao que estabelece para
sis, arrastanclo consigo a dupliciclacle clo mal, seria propriamente U111 proelu-
o motivo clas mac;as, levaelo como foi pela tenclencia a interpreta-]o no
to cia tradic;ao, influenciada pela conota<;ao erotica cia fruta na mitologia
 .... d Brasil como uma relfquia da ~eligiksidade po- f
wega paga e, na Idade Media, pelo trocadilho entre as palavras latinas todos em todas as partes ~Iadros' cia iconografia crista; trazidos a vida co- \
milium = ma.C;ae mcllum = mal, uma vez que nao encontra apoio na Blblia. pular, ~isturada a ~.~~~~sd~I.IS0diario 01.1 de enfeHe de rodo dia~ch~O
Nos primeiros escritos judaicos, 0 fruto cia arvore do conhecimento e a uva, mum, Junto COIl:0 1. _ . ular 0 oeta parece tel' ido colher a sl.l~~~tao
o figo, 0 trigo ou Olitros, mas nao a mac;a. Urn dos primeiros textos cristaos tao humilde do Imag~;:.?D9-P.QP.--_.-.P-"-f·'- - ~---... "fi--d'e-m'~~l-lll-ag-TnarIamen-
------::- ....:----.---.. -0 em que as Iguras se un ,
a estabelecer a ligar;ao com a arvore do conhecimento e 0 de Comodiano, de metafora vIsual, a ~.?ta<;a ..--:-:-----;----- -'levada do divino.
_ ..-o-.c--,- .•---... de sangUe da palxao e a dlrnensao~_ .. -" ..~.-.._---.-
provavelmente do seculo IV, onde se contrastam as rnar;as que trazem a rnorte t~,.~a.n~o an1ac;a a cor ase'mate"rial efeti\~g-~o cofidianoPQPular, onde
ao mumdo e as que trazem a vida, par conter os preceitos de CristoP Uma imagem que tem.1·1l11a_l?_....... ··.. ·t·.·a·balho01.1 simplesrnente mati-
'. b' toS que serven1 ao I, . . .
o texto de Comodiano e um exemplo, entre OlltroS, da transformac;ao se nllstura a outros o. je , a cor do sagrado a eXistenci.~_p2.~aL·
1 com sua beleza lllgenua e ..__ - ..-- .....--..-..------- .
fundamental do motivo operada pelo Cristianismo, que injetou sangue no- z~_-,---,---,_.-._------.-.-~.~--~
vo numa antiga imagem da tradic;ao classica: a duplicidade erotica da mac;a
serve agora ao desfgnio da verdade espiritual, sem perder seu poder de ali-
ciamer-Ito pelos sentidos. Essa ambigilidade essencial se torna iner,ente ao to- ENTRANHA

pico, como se a fruta com seu apelo natural ao amor fisico se fizesse vefculo d Bandeira essa base material da imagem tende a ser~e:or-
do verdadeiro amor conforme 0 espirito cristao. Uma oferenda do amor pa- No Pdoem~ _~.o (apesar'do vinculo espiritual explicito ao amor d1Uln~)
gao Se torna urna dadiva do amor divino. Em sua simplicidade natural se oculta c;ada.des eO llllCI .. .. orpo feminino mas pelo procedl-
ela compar:J.c;aoda mac;aao c '..
a liC;aode Cristo. Uma verdade elevada se esconde no corac;ao de uma sim- nao apenas P < •• d'l fruta mediante imagens direrente:; e jLlsta-
ples fnlta. Na mar;ir bumilde SI! oeulta 0 sublime. mento geral de. :J.prese~taC;a~le;onrl11i~Qe-ntI:eQCultamento.e.rey-el.1.<,;ao. <;::om
POl' certo, a transformar;ao crista do topico classico faz parte de urn con- postas, 0 que am1a um)()go_ ....._.. _.. _._ _ . entrelarados numa es-
to l(ldico e 0 erotlCO surg~m .. ''''<. . .. ..
texto rnuito rnaior: 0 da rnetamorfose que 0 Cristianismo operou na retorica isto,certamente, 0 aspe~ d s rormas exteriores p:J.recem cxdulr·se
c1assica, ao procurar veicular uma doutrina comptexa e de cadt<:;r etevado pecie de eStr~It.ur~ . de entgl11~;o~raca~isSOluc;ao e~l_?ytrasimag~ns; 0 ess:n-
mediante palavras simples, atravt~s do que Erich Aucrbach estudou nos. ter- pela contrad:c;~o,a.c0.~' ~tr~-'dP'-d'" r;l" ·n-
..o.·s··.·a··t
. ..r··aipela totalidacle sugencla
...._. Iv! a vel' a e a ma"., ,< . ". ..
mos do senno bumi!is (discurso humilde), presente em todas as formas da Clal,esconder-se. I as, n, .' . cl . sc~nde se mantem pela sugestaO
literatura crista cia Antiguidade tardia e no inicio da {dacle Media.2H Assim um °
pelo jogo das partes. A at~a<,;ao qu1e:elaedOSpela cor' peio interior de re-
a cada mstante' pe os < " , •

tapico como 0 cia maC;iitambem parece marcado pela mescla eSJi.l{s·ti~api6- de alumbramentO '. t rmitente de estrela, gravada a fo-
1 do como num mostrar-se ll1e .
pria dessa forma de cliscurso, em que os objetos humildementecotidiano.s pente reve a , a a e comparada a partes nuas da mulher: eqUl-
pocJcm trazer consigo 0 sublime, do mesmo modo que os mais altos miste- go na entranha da fruta. Am C; . do para 0 mais fundo, Desse modo,
o recobre pela cor atram <
rios podem habitar;s palavras mais singelas, tornando-sea~essivc:i~;todos~' vale ao nu, mas ' . 0 interior 0 ostensivo e 0 laten-
t 1sao entre 0 extenor e ,. .
Assim
--.' tambem nela se faz evidente a tensao caracteristica desse "._--",
discurso en-
.._" .... _., ..-._._-,. se estabel~ce lima el '. Al~O de conhecimento, eIa e ~Im convite .a
tre uma base concreta, realista e material e 0 sentido espiritualque nele se te, a poesla e 0 conheCImento. l .. do olha!' e se abre ate a entranha matS
insere ou se revela.·' - que comec;a pela see L\i:;ao <' '. -
penetra<,;ao, . < 1eiO da construr;ao no cora<;:ao
A · I aparece pOl' dentro, no n, ,
Mas 0 leitor brasileiro ou familiarizado com nossa cultura percebc, pOl' fntima. SSII11e a, "', > •• , omento de maior concentra-
clo poema, que S, ao os tres ' versoS centt;u:;, no m
fim, ainda um;l ressonancia mais proxima e, de cerro modo, mais simples
nessa irnagem vcrmelha da ma)a que se da a vel'. Agora, porem, no sentido <,;aoclo texto, clos versos mais breves:
da tradi<;ao religiosa popular. Trata-se de uma sugestao de iclentjficac;ao com
Dentro de ti em pequcnas pe\-ides
a imagem do corm;50 de Cristo, tal como aparece nas figuras do Sagrado Co-
p;.llpita a vida prodigiOsa
rac;ao de Jesus, "entronizado nos lares", ate nos mais humildes, pelo Brasil
InfinilamcntC
afora, multiplicado e banalizado em toda sorte de reprodll<;6es, como l'las
fOlhinhas e OlItraS formas de represenra<;ao que popularizam esse sfmbolo . 1 111alogo a aten<,;aoa climinlli<;:aopro-
da paixao de Cristo. Provavelmente pOl' via do interesse modernista nas for- Nesta ac\miravel estrofe do melO, c l a: . o's llvres t:J.mbem mllito dis-
. - I -labas poetIcas d os vetS , <
mas da vida brasileira, sobretudo a partir de 30, ou do acercamento do pro- gresslva do nllmero e e Sl , cl zissel11em pequeno 0 aspecto
t' lanho como se repro u· _.
prio poeta ao cotidiano do pobre, a verdade e que se nota na mac;a de Ban- crepantes quanto ao ,111, fi lIr't geometrica de um trapezlo.
de todo 0 poema - aproximadamente a g ,
deira uma forte latencia cia imagem visual do amor divino tao conhecida de
 o primeiro' deIes tern dez silabas; 0 ultimo, cinco; 0 do rneio se equilibra
entre ambos. Este constitui uma sone de eixo de simetria de toda a compo-
siC;~o,uma vez que em sua posic;ao rigorosamente central e precedido e se-
guido por quatro versos. Posic;ao significativa, pois neIe se representa tam-
bem 0 cerhro mais fntimo da fruta, 0 recesso onde se acha latente 0 movi-
mento cia vida, unico movimento objetivo do quadro, apanhado entao pelo
movimento subjetivo do olhar que nele se projeta e se funde.
A estrofe, com seu geometrismo implfcito, se encaixa assim no todo,
repetindo em menor 0 princfpio cle organizac;ao geral, Como embriao ou se-
mente eia tambemdo organismo total a que p~rtence. Como falta ao poema
qualquer pontuac;ao que nao seja 0 POnto final, os versos Iivres flutuam no
branco da pagina, chamando ainda mais nossa atenc;ao para 0 seu alinhamento
paralelfstico em unidades reconadas tipograficamente, que devem ser signi-
ficativas, ja que para isso foram assim conadas e dispostas. A visualizac;ao
cia Iinha tende a ser aqui mais imponante do que no caso de versos regula-
res, quando 0 metro define a linha cle antemao. Salta, portanto, aos olhos
a importancia dos cones, que, distribuindo os elementos da frase na Iinha
aliam vigorosamente a sintaxe, 0 ritmo e 0 senrido. A disposic;ao de cada ele~
mento vira llm elo .significativo.
Nessa cstrafe do meio, os versos de fora coincidem quanto a func;ao de
adjuntos adverbiais (de lugar e modo, respectivamente), enquanto 0 verso
central reLine as componentes tambcl11centrais daora<;ao, assim retalhada,
para rea Ice de suas panes, peb segmenrac;ao dos versos Iivres. N~sse verso
medial, se acham 0 predicado verbal (PC/fpi/a), destacaclo enfaticamente pc-
la inversao sintatica a testa da linha - expressao que e do movimento cleci-
sivo -, e 0 sujcito (Vida), acompanhado de seu adjunto adnominal (prodi-
giosa). A palavra Vida, tefIno essencial cia entranha mais funda cia fruta, S{!
clestaca ainda uma vez, no centro do verso do centro, onde recebe 0 aeento
tambem central do ritmo clo verso, par COnter a quarta sflaba cle um verso
cle oito:
No tereeiro verso, a sabeeloria construtiva cle Bandeira IX)Sem realce
o aclverbio (in/i71ltamente), l1luito valorizaclo par preencher toclo um verso.
Provav'elmenre atento ao usa fmpar que poetas anteriores, como Cruz e SOusa
e Augusto dos Anjos, haviam feito clos ad\'erbios em -mente, em versos me-
trificados, Bandeira tira cleles os mais sutis efeitos no verso livre, como se
pode verificar em "Profunclamente", "Momento nurn Cafe" e v:lrios outros
de seus melhores poemas. Aqui, In/initamente constitui 0 verso mais cuno
clo poema (0 seguinte tem as mesmas cinco sfIabas, mas e visualmeme maior).
Com ele, a estrutura tocla encontra seu POnto maximo de coneenrrac;ao. Con-
traditoriamenre, porem, em'responde a maxima expansao do semido, que
af se faz i1fmitado, equivalendo assim, por sua dimensao, a pequenez das pe-
vides no primeiro verso dessa mesma estrofe. Tambem as pevides sao pe-
quenas, mas portadoras do valor mais precioso. 0 paradoxo do pequeno que
contern 0 maior, rcpete na dimensao f[sica das sementes e dos versos a mes-
ma forma paradoxal da complexidade que se contem no simples. Por esse
paralelismo anal6gico, a dimensao ffsica do espac;o adquire uma e~or~:e for-
c;a significativa, capaz de transpor metaforicamente num trac;.osigl11fIcame
e concreto a expansao absoll1ta e abstrata do significado. 0 infinltamcnte gran-
de e visto na perspectiva clo infinitamente pequeno: 0 maior de todos as mis-
terios, 0 da vida, se concentra numa pane infima da fruta. Nas pequenas pe-
vides se oeulta 0 sublime.
E:aqui, vibrante em Sua latencia, 0 sublime se de.ixa ouvir. Ao.cOntrario
dos versos anteriores, estes se distinguem pela sonondade: 0 movlmento da
vida aparece marcado na alitera~ao fone das consoantes e na corre~te asso-
nante das vogais que reeebem 0 apoio rftmico (como os il). As oelusivas den-
tais surclas e sonoras, (t) e (d), inauguram urn movimento de eonluio clos ~~ns
com 0 sentido; a oelusiva bilabial surda (p), que faz parte da palavra declslva
para 0 movimento, 0 verbo palpitar, se repete cinco vezes no: tres versos,
e cluas vezes em pOSh;;aosimetrica, como fazenclo eeoar a pulsa<;;aoessenclal:
DenTn;> De Ti em Pequenas l'cviDes
PalPiTa a viDa ProDigiosa
InfiniTamenTc
Na expressao pequelJas p(1l'ides, alem da posic;ao simetrica dos peS, pa-
ralela a que' apresentam em PalPita, ha a repetic;ao ex~ressiva da vogal e,
cle modo que urn fino enlace sonora parece tecer UI11 vmc~lo. entre 0 subs-
tantivo peuides (tao notavel em sua rareza e precisao) e 0 ad)etl~o pequenas,
que exprime slla dirnensao significati\'a. A aliter~c;ao trava mate~lalment~ U~1~
alian~.a forte, no plano dos significantes, refletll1do uma rela~ao dO,S~lgnifl-
cado~ entre palavras pr6ximas, como se 0 sentido feito co.rre~:e e~etnca ro'
<;;asseas peqlleninas sflabas, clesencadeando nelas a fo~.<;;a slgnlflCatlva que as
transforma em partfculas de um mesmo todo. A scgmema<;;aomfnima clo verso
parece tambem ganhar senticlo em func;ao clo t:)(10, que, POI'sua vez, deP:I~-
de de caela partfeula: caela silaba, cada som pocle vibrar com a eorrent~ ~ltal
que pOl' ela passa expressivamente. ASSi~, a.sflaba ton,iea cen~ral da n:JnlI~1a
peuicle se elestaca, em rela~ao de cquivalencla com a stlaba folte de uld~, ,It'-
ticulando a dire<;;aodo sentido atra\'es de tf, pevides, palplta, vIda, pl.Od~-
glosa e IIl./lI1Itmnente. Esta ceHada eoesao dos elementos Iing(ifstico~ Slgl1~-
fieativos exprime de forma concemracla, no momento central do :exto, 11.l
entranha clafruta, a eoerencia organica do poema, s6lida construc;ao hum::l-
na sobre 0 modele natural cla ma<;;a.
 No eixo ,~e simetria, 0 adjetivo que se liga a palavra uida (prodigiosa)
E quedas tao simples'.
chama a ate~~ao: e 0 unico, alem de pequenas, e esta presQ ao substantivo
Ao lado de urn talher
que oC'upa o'rneio do verso e 0 nucleo do sentido. Um adjetivo decerto fun.
Num quarto pob~e de hotel.
damental, nU~lltexto de palavras essenciais, contadas e precisas. Seu signifi-
cado corrente designa 0 que sai do natural: 0 sobrenatural 0 maravilhoso
o milagroso. 9 fato de que a vida se encerra na pequenez da ;emente, da ~ua;
o numero de silabas varia de cinco a sete, mas sem grande alterac;ao rit-
mica como se nota pela regularidade na distribuir;ao dos acentos, ja que to-
depende todo 0 movimemo de regenera<;ao da natureza, implica um parado-
dos ~les come<;am pOl' um tempo forte na segunda sflaba: E qlllffdaslAo la-
xo: parece imposslve] que possa dar-se naturalmente.A. vida e urn prodlgio;
do/Num quarto. 0 ultimo, mais longo, repete ainda uma vez 0 mesmo pe
espanta que possa simplesmente acontecer. A ma~a resguarcj"a,-enl's~;'for;:na.
jambico inicial: Num qua1"to p6bre. AIem disso, rima discretamente com 0
uterina; maternalmente, esse prodfgio. Contra toda expectativadentro da or-
anterior pela vagal tonica final identica (rima toante entre ta/ber e bote/). Por
dem natural, a vida brota corn sua razao ocuIta na n;t~;reza.·A uida e I~m mila-
[jm, parecem contribuir para a impressao de regularidade e simetria todos
gre, diz 0 poet~ noutro verso. A ma<;a,em cuja intimidade ela se ienova·-nlis.
os substantivos e adjetivos e 0 unico verbo da estrofe,compostQs sempre
teriosamente, milagrosarnente, a abriga, renovando 0 cicIo, Contra 0 es~era-
por duas sflabas e dispostos tambem em posi~ao simetrica dentro dos versos
do. A primeira visao que se da da mac;a e a do ser que tcnde para a morte.
e do terceto:
A redondez plena de seio da fruta e quebrada peIa assimetria, pela flacidez
dada em murcbo, pela marca da destruic;ao nela inscrita. 0 moth'o cIassico
(e depois cristao), desde 0 primeiro verso ja aparece ferido de morte. trazen. E quedas tao simples
Ao lado de UJi1 la/bel
do 0 sinal da Contingencia moderna. Ao que possa haver de primordi~1 e imu-
Num quarto pob1"e de botel.
tavel na mac;a, 0 primeiro olhar que a acaricia acrescenta 0 peso do circuns-
tancial, da passagem do tempo, do destino das coisas perecfveis. No emanto,
Ainda no mesmo sentido e ao contrario da estrofe do meio, agora a dls-
esse sentimenta 1110dernoclacontingencia e da fugaciclacle implfcito no olhar
posi~ao dos elementos sintaticos obedece a ordem de importancia na frase,
iniciallogo reconhece 0 movimento de regenerac;5.o que tambem habita a fruta
sem qualquer inversao de expectativa: slljeito .e predicado vem em prirneira
em sua vicla silenciosa. 0 lento caminhar para a mone e superaclo, no mais
lugar e s6 depois, os adjuntos adverbiais. Nesta orde1l1eql:iIibrada ~.:em su~-
fntimo da mac;a, pelas pequenas peuides. No infinitamente pequeno, se reno-
presa tencle a se completar de fato 0 quadra im6vel de Vida ~ran~ILl1la .au Sl-
va a vida da natureza, germina 0 futuro infinital11ente. E 0 infinitamente pe-
lenciosa da frlita, que tan.ta impressao nos causa desde a pflmelra leltura.
queno que constitui a Vida, princfpio il1finitameme grande que na mac;a se
Agora se nota mais concretamente que essa impressao de tranqiiilidacle
exprime. Na particu!:J.ridade concreta desta imagem, pintada ate as minucias,
deriva em grande parte da estrafe final. e cla l11udanr;a de dire<;ao do olhar
a eleva<;ao do Sublime encontra sua expressao human'l, terrena e humilde.
que nelase.da. A visao j::'inaa se concentra sobre a fru.ta; pelo cont.rario,
o to do depenqe do mfnimo, oncle se cumpre 0 milagre. Na mac;a as pomas
cla morte e da vida se unem naturalmente, com toda a simplicidacle. desloca-se para situa-Ia no interior..d.~ qU~~'!l.I1~.~~_~~~rn~.~ent~,
Pela s,ibia )miao do infinitamente grande ao infinitamente pequeno ° nUrli:idisposi<;ao definitiva que sugere a mesa arrumada para a refeic;ao soh-
taria, onde cumprira seu destino de simples alimento humano. Mas 0 que
Cl'ftico dinamarques Georges Brandes procurou explicar a grandeza de Sha.
29 importa e 0 momento de espera muda e sem enfase, epl que a mac;a se in:o-
kespeare. Nao se pocle buscar explicJ<;ao melhor para a ane de estilo hu.
milde de iVlanue! Bandeira. 0 restante do pocma 0 comprova. biliza diante clos olhos l1a simplicidade de seu moclo de ser. Esta perman en-
cia momentanca, "suspensa no ar" clo quarto, ~em expressa pelo verba
queclar-se, que a torn~ inte1l1poral, como se a mar;a se fizess'e uma clac~iva
eterna em sua quietude de objeto que se entrega humiidemente a nec.esslda-
de humana, sem ostentar 0 be1l1 mais precioso que traz em sl.
A liitima cstrafe sugere umJ regularidade inusitada das versos, ou seja,
o comraste entre a revela<;ao do valor extraorclinaric:>_<!~~~~~_~_~y.~~~
uma certa simetria final, em contraste com 0 resto, como fica visfvel no re- sos anterlores(io-poeula, -sObreti.ldo n~.~~t~~o.Kc:.~~~!ili.~~!_c: sua_~~~p}~~.~c~~~le
Corte !Dais ou menos equilibrado das linhas. Uma pcquena diferen<;a no nu-
s
................. f'·..f·;....-17· .. 7·;etla'rrlaior do texto e com certeza, tambem
qUIeta na estra e ..ma e a a_~l1:._..:...._ .. __... _.__.... ...L .• ._, ._ ..• _ ••.•

mere de sflabas, em ordem crescente, marca esses versos: o p~r·;cio~·~~s-seI1cial·ci~~<?~.o_~_~.L<:.!.ULlg'!L9..CJU.e ..a..torn<l_exen:p.laUIQs

. d e quem .a 0 b''''
olhos --.
serva. T ra ta -,se portanto
• , de um _..
segmento
. declSlvo
. pa-
"._,~_._-~, ,.-_ .•_,~. __ •__ ._ .• <'-~
 ra a compreensao do poema como urn todo, viste>.que por ele se passa de
uri11nstante de maxima intensidade, oa estrofe do melo, a tranqi.iilidade do
fim. Ou seja, 0 segmento da passagem marcante e~tre urn breve momento
de ilumina<;ao em que, por urn contacto instantaneo, se da 0 conhecimento
l113.isprofunda da natureza da fruta, e a quietude d~volta a simplicidade cor-
rigueira. Na verdade, urn contraste entre 0 mamento sublime da paixaa e
a aparente impassibilidade. de todo dia, entre 0 iristante de alumbramento
e 3. humildade cotidiana. Assim 0 estilo humilde parece ser a (mica forma
de expressao possive! para uma natureza que se realimenta da fonte escondi-
da do sublime.
Esta ultima parte do poema se caracteriza, portanto, pela oposic;;ao com
re!aC;;aoao restante, conforme deixa ver a conjun<;ao coordenativa e, com
valor adversativo (= l11,as),que a conecta ao todo . .Q~.f;l!5>,nc::I~.'l.mac;:~~por
assil11dizer, se reco[he a seu [ugar no espac;;o do quarto. Agora ja nao e urn
obieco do oHm carregaclocteressonartcias"arqlletfpicas
',- - -, ,'"' ,- . __
__ ._,-_ ... ,-,.-_ .••... _--_ .•. _---_._~..._._.'--~---'-,~"'~"
-_. ."._-."." .....
'. ,-',
e
c[assicas religiosas,
._,~.-..~_.---
nus UI11alimento comum de todo dia: 0 fruto sagratlo desce a condit;:ao coli-
diana de [ruta, ao lado de COis;,lS_§~~~~!!1.~l1~~~l~.~.:!l_teIT1P()pr~s.e.~.~~.~ 1'!l.IlTI
espac;;odeterminado pela fOrma de vida e a condic;;ao social. A ma<;a e agora
"[ocalizada e datada" , perto do chao comum e de quem a contemp[a, na sua
proximidade de objeto ao alcance .damao. DeixJ de ser, pois, 0 objeto de
uma representac;;ao estilizada, abstr;-:ta e iclealista, q~le.a fazia eco de imagens
primordiais, para ser representada de forma realista, no espac;;o interior bur-
gutS, onde urn pobre poeta de passagem a apascenta com os olhos em seu
canto. Completa-se no reco[himento desta vida silenciosa e contemplativa
o quadro de uma natureza·morta.
A colocaC;;<1ofinal integra tambem a mac;;aa dimensao subjetiva do o[har,
revclando, pelo exemp[o da fruta, a atitude do Eu lfrico, com e[a identifica-
do. e que por ela se exprime. Sujeito e objeto ap*recem aqui reunidos no
reconhecimento profundo de uma natureza, de urn modo de ser, desentra-
nh3do como simbolo poWco. A rrl~~.as~l!.gC;:j:::Qm~QJ1J11. QhjeJ.Q._qGjJl)lta<;~p
cia natureza, exeI?p.la!r.nenterepr.~~(:!1.t~.<:l?; Jll;lS.~mge~~Q:l!?~.~]c0I1~<?.~!!12?-
jero pictaricamente consrrufdo, comOlllna "hann()nia.p,;t.~~~t!.~2~!!!..~~~a";
e, rlnahnente, aincla comQ.J.)m~1forma de expressao de um sujcito !iriea, ca-
n;o srn1bolod~ um;·~ffi';c;;a(). p=~~~l-. - - -.- - --------.-.--
No modo de ser humilde da maC;;a,se pode reconhecer uma etica, para
./
/ a qual 0 valor mais alto e 0 que nao se mostra ostensivamente. Urn sentido
, ,\.' pa[itico democratico, pois supoe e descabre 0 valor no dia·a-dia do povo,
emre os pabres, E uma poetica, uma cancepc;;ao do fazer poetico, para a
qua! 0 sublime se acha oculto no mais humilde cotidiana, de onde 0 poeta
a desentranha, Assim na mac;;ase encerra um ideal de estilo na simpliciclade
natural. E pOl' ela, por fim se entende que a poesia, como a natureza, ama
ocultar-se.