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ENSAIO SOBRE "MA~A"


(Dosubli7ne OGulto)

Por UI11lado te "ejo como 11111


seio l1111rcho' .
Pelo omra como urn ventre de ClljO urnbigo pencle ainda 0 corclao placentario

Es vermelha como 0 al110r divino

Dentro de ti em peqllenas pevides


Palpita a viela prodigiosa
Infinital11ente

E qlledas tao simples


Ao lado de 11111
tal her
Nllm quarto pobre de hotel.

Petropolis, 25/2/1938.1

{JI'
,f) . ::~L Logo a primeirJ ldtunt, 0 pocma chama a aten<;ao pelo aspee to visual.
.;~,~,./. A figura da ma<;ase impoe ao leitor clcscle 0 principio, como um obJ'cto para
i\.' S'
Ii 0 olhar. Ela e visada diversas vezes, pOl' partes, no todo epor clentro, ate ser
situada no espa<;o, PCrlOde outras eoisas. Assim e vista por fora, mediante
compara<;oes em que se clistingucm, antes, suas formas por laclos opostos;
em seguicla, a plenitude de sua eor. Dcpois, e vista pOl' dentro, ate a intimicla-
de clas sementes e a latencia de vida em seu interior. Por fim, se integra eom
pcrfeira harmonia plastica, numa visao de conjunto do ambiente. Scmpre co- 'cto..:
mo algo que se claaver. 0 efeito geral e 0 de um quadro estatko, onde apcnas Y' \ 'Iv' '
- 0," 1\0
se desloea 0 olhar e palpita a vida latente - especie de natureza-morta, vI, : 'i'

"
Par diversos ladas, a poesia pode lembrar aqui a pintura. Utpictura poe- enquanto ela se mostra na exterioridade das formas e da cor. Por isso, ~e-
sis: assim como a pintura, a poesia;,a formula magica, tomada de Horacio ciso ceder a sedu~ao e penetra-Ia, como faz 0 olhar que a cinge e desveste
para insinuar urn paralelismo entre as duas artes, poderia valeI' neste caso. at~j\.ind;;,:se-nomaiSfundo deJa, ate a semente -liIl1it.e...e\QJ.na.c.essIYe---r::nBa,
Ou quem sabe, a antiga compara~ao que faz da pintura poesia muda, e desta, cora~ao do movimento oculto da vida.E s6 entao rep6-la emseu lugar sim-
imagem que fala.2 Infelizmente, porem, embora sugestivas, ajudam pouco ple's, onde fica com a humildade com que sabe guard'll' 0 prodigio. Assim
a compreender 0 que 0 leitor experimenta no ate de leitura eo que tern diante o movimento do olhar arrasta 0 leiwr para a sedu~ao da fruta ate 0 encontro
dos olhos. Ele_~_~e_~.<:!<?,~situar-se como espectador, como quem olha um de outrO movimento mais fundo e s6 depois se aquieta no quadro de vida
qt!<lflro; E mais, e levado a-seguli ~;'r'l1oIhar~'cujon10vinlento de mUdan;ls paralisada, que e a natureza-morta. Acompanhanelo esse movimento, que se
bruscas, conforme diferentes angulos de visao, deve modular de algum mo- processa pOl' justaposiC;;ao de imagens, nao se pode escapar a imagem maior
do 0 ritmo dos versos que so se aquieta na ultima estrofe, dando a impressao que se forma afinal, com uma poderosa sugestao pictoric'l: a cena prosaica
/)" de regularidade, justamente quando a visao do detalhe se integra a unidade de uma refei~ao frugal, imobilizada POl'urn instante n'l moldura do quarto.
",..J-- do todo. Essa modula~ao pelo olhar sugere que 0 resultado - a sensa~ao Ao ler, vao se formando as "arias faces da mesma frJJt1, recorrmas-pela
~.",
..)Y de quem observa urn quadro - pode depender de procedimentos de com- vi~e s~u enquadramento final nes~~~.: Tirada d.a natureza, a
,~:,;l/). posi<;:aoanI/logos aos da pintura. Aceitando-se 0 paralelismo - 0 poema e mac;;ase acha no interior de urn quarto de hotel, onde, embora lsolada, pare-
,J' :/.- ,,/ como urn quadro - feito urn caminho para se compreender, cabe refazer ce compartilhar 0 destina provisorio de um observador taO pobre e solitario
C ,-. a analogia ate 0 pormenor. quanto ela propria e 0 quarto que ele, aparentemente, habita de passagem.
\.
De fato, descle ()sprin1~i~.<:J~.y~!sgs
0 Pgetalel11.Qr,;l-,g",;l!"te.cl.e.tlm-pin.t,o.r, E 0 movimcnto do alhar desse observador que se acompanha pela leitura.
p<::lqmodo de vel' e de compor a natureza-morta a que 0 poema da forma. Urn vinculo latente 0 prende a sua volta. E pOl'seus olhos que se ve a ma~a:
Como UI11pintor que, partindo daimitac;;ao do natural,fossedelineandollma as formas contradit6rias, conforme os lados; 0 vermelho da cor; as peque-
image~'natelii; a niac;;ano'orinco'do'papel. Parece'mesmo tel' ido-buscar nas pevides de clentro; a localizac;ao pOl' fim no quarto. Q)l1t~~ior d_()Cj~,rto,
un1 pedac;;o da natureza para compoi;'con-iele 0 motivo central deuma paisa- onde se situa a mac;;ii,representa 0 limite de seu olhar, como lima elimensao (I:
gem interior, onde a mac;;a,isolada de seu ambiente natural, se mostra des- de sua sllQj~~[Y.Ldade ..Ao se fixar sobre os tra<;bs-de'seu ambiente como que ,.
pojada, despida pelo olhar, ate permanecer simplesmente em seu lugar no e~p~lha ~eu modo de ser .'ntimo. 1\"lai~_:!!~1.a.~~?:"CJ"g.':I.~rto._s~lrg:~_:~~~1l1el '-.
quarto pobre, formando, pela humildade de seu moclo de ser, uma unidade <" Bandeira, como 0 reclut() da inte09;:idaclegosujeit():.esPflCQ !irico pOl' exce-

hal'monica com 0 ambiente, sobre.() qual s6 entao se aqtliet~Q olh~r. Ao pro- I lencia, onde serecql_h~}]'l,~sJmlll:~§!iC>~~9,~Je.aJicl!'<;le;.~.§<::_gera
a poesia; lugar
ceder como urn pintor, 0 poeta paralisa sob 0 crivo dos olhos todo movi- '..princip-~i-Ciaexpe'rjencia, de onde 0 poeta olha 0 mundo e se debru~a sobre
mento doq~l~,~e.e descre\:e(a nao ser a da vidalatente). bize representa a vida. Desta vez, ali se fixa 0 tempo, no instante iluminado de uma cena
ao mesmo tempo, como se pintasse 0 pensamento, fixando-o em imagem. prosaica, num momento de vida retida.
qJ:?~~a. se faz um lJier6g1ijo, cujo significado se imprime de algum modo '. 0 Eu que olha a mac;;a,enquadrando-a nos limites do quarto, nao e ape-
na expressao, em 'suafornlavlsual e sonora, diagrama de seu conteudo.3 0 nas urn observador. E tambem quem fal'l, voz central caracterfstica clo poc-
cliscurso nao progride em sucessao: cada verso equivale literalmente<t um ma lirico, que, no caso, se dirige cliretamcnte a mao;a,como se esta fosse llin
retorno, a uma retomada do olhar a partir cle um angulo novo sobre a'm:es, ser cle sua intimiclacle, uma mulher quem sabe, ou pm tipo de interlocutor
ma fruta, justapondo-se faces de ummesmo objetocomo um recomec;;osem- mudo, interpelado num dialogo fictlcio. Este tratamcnto clispensaclo pdo su-
pre nascente da percep~ao, ate comp!etar-se 0 quadro, retrato do interior jeito da enuncia~ao ao sell objero, a ma<;;ii,confere a fruta Ul1ltra~o de huma-
de L1mquarto humilde. nidade, envolvendo-a na interioridade subjetiva, da mesma forma que ela
Ao se entregar a leitura e ao prazer da contempla~ao de uma natureza- parece objetivar trac;;osdo modo de ser do sujeito. Tal tratamento se reforo;a
morta, 0 leiter desliza, pOl' assim dizer, na direc;;ao que the sugere 0 olhar, com a compara~ao do aspecto exterior da fruta a partes do corpo feminino
encacleado pdo fasdnio da fruta, fixada como centro da atenc;;aoem slla vi- e com 0 realce dado a sua Vida interna, welo tarnando a ma~a um ser harroo,
da silencios'l. Aliela permanece como lima figura hieroglificamente cifrada, nicamente assimHavel ao universo humano, ao espac;;ointerior do quarto, cli-
a medidaque pOl' toelos os laclos os olhos a desve!am, buscando descobri-Ia mensao subjetiva clo Eu !frico. Por outro lado, 0 carater dialogico cia lingua-
para 0 espirito. A mac;;avermelha se torna urn objeto de conhecimento, no gem, sua funo;aoapelativa, yol!aci; p~ra:Ql!ii~F:;c~;·to'r-.~o-~~s-c.li':~?~(l~!'~j?(~e
Cjuale preciso peneu-arp'a-ra:co-rihecer':: Parado.xalmente, ()sentfdb se' cifra, ma 0 aspecto -de cena virtual mente dram~tica" c,t.e.. n~p'ente e.?ralisacla e des-
\·~I2.dadaaos olhos do Ieitor, alem do mais, receptor privilegiado de uma fala A ma<;;anada mais e que u:n pequeno cletalhe de uma cena maior, envol·
quenaYer.(tade.·~.Jntir.na. solitaria e, 's.Q.Q..retudQ,.Jl1ecliJ:.atb::.a.Desse modo, 0 ta na subjetividade do observador. Tal cena, par sua vez, inclui quem a ob·
olbar que pcnetra no interior do quarto ate 0 miolo da fruta reverte sobre serva, ja que seus limites sao propriamente os da interioridade do Eu - 0
si mesma, uma vez que desvenda 0 espa<;o de sua propria interioridade. quarto. Ela nao se mostra, poi-em, como objeto explfcito da representa<;ao
Aceita a analogia com a pintura e recomposto 0 quadra com a cena pa. liter;1.ria.Ao contrario, e 0 popnenor, a ma<;;a,que tudo domina, em desra·
r;lda num quarto de hotel, 0 Ieitor pode ser tentado por uma interpreta<;ao que, desde 0 come<;o.Um sirnples pormenor e, no entanto, se transforma
imecliata cIo conjunto, associando a ma<;a ao fruto proibido, conforme um no centro de todo 0 intcresse,assenhoreanclo-se de nossa aten<;;ao, 110 cora-
lugar·comum da tradi<;ao crista medieval, ate hoje persistente. A tendencia <;aod~ quaelro. POl' um instante, a [ruta e pin<;;adae al<;ada ao primeiro pia·
seria entao para uma tradll<;:aoredutora do sentido global, com base no este. no, antes de vol tar ao lugar humilde que Ihe cabe na vida de to do elia, entre
rcotipa que logo vem a mente, num tipo de interpreta<;ao aleg6riea de uma coisas banais. Ela se disp6e primeiro livre para 0 olhar e 0 espirito: quase
cena de amor furtivo e fugaz. Dada a CQ.QQill!;:.a.o...erotica.da.nl:l<;aresta :lcaba. abstrata apesar dos atributos rao concretos, no desconcerto de seus lados
riapers.Q.nifiCaEc:lo a mull1er (a cujas partes e de fato comparada), de prefe- contraditorios, na intensidaele transcendente de sua cor e na pequenez mila-
r011cia a mulher carda, de acordo com 0 quarto e 0 fruto, favorecendo-se, grosa das sementes de sua entranha. E so entio e colbida pelo olbar mais
desta forma, uma visao sublimada da queda, atraves da eleva<;ao em imagem' abrangente no interior do quarto, ao lado do talher como um simples ali·
poet[ca dc um amor proibido e prasaieo. Terfamos, em sfntese, uma leitura mento, ja quase nos moldes de um quadro de genero, realista e prosaieo,
espiritualizada do resgate cia clegrada<;;aopecaminosa pelo sublime do amor com 0 qual se casa, contudo, perfeitamente bem, Assim 0 ser que momenta-
di\'ino (mencionado no texto), tudo c~H1clizentecom uma ~oncep<;ao clapoe- neamente se descobre como guardiao das sementes ela vida nao clestoa cla
si:1em~ta consistisse em elevar 0 baixo aote0 sUblime, em poetizar a simplicidade com que se integra em seu pobre ambiente cotidiano.
banalidaclec.()t@§~~.J.~'!.!idade st.eca.iclado mundo. Assim no poema nao Pelo contrario, a ma<;;ase'da a ver como um fascinante motiva pictori·
se produziria n~~~~~~~~~.i. antes,.pe~;"C:.o.1it~-IdQ~~I~~:~iil;··~igo~~~~;~;;;te ca, pois nos seeluz pel a visao e nos poe diante do misteria da simplicidade
a tra nspo~!s:a,?111.~tafC>.':i~;Lclg.
s!.lbi~lg,~~).I!!.??(cE~S~)~rifj~~.p.el;·;n;:;gc;n-pO~ti. com que oeulta naturalmente 0 sublime. Como tantas de Cezanne, tambem
ca 0 pre·dado. Na vercl;:~~s..pqr~11~,_umalcitura como essa'~ll~c~p;,z'd~'dar esta ma<;a vermelha de Bancleira atrai e mantcm cativo 0 olhar. E que tem
conta ct.areal complexicia<:le do texto;::d.~I';;;:Cl~J;clo~'lliiqll'ailifdacte cleta- cie o fascfnio cia ser que encarna () clesejo - foco da vida e da paixao nUllla
Ihes Si~t~i!~~~~!.,::()s.lt,t.1l<:lamGI}tais;
I!a.()yercebe_o...s.~scncial:~ de revela. i~r~~ natureza·morta.
<;;aoe conhecim~l~t09::!?.!:1~1;!.n~~~~~Y~~9~ci~i.r~rr~~J1t~ l~o~;a~p;~'a'gue ;Icit~.
ra seja UI11atc) ~1~~_!~1Ve~-:.~~(),.~.pJ;~.c..i$(U~flrl$g~Gsiir..sH;\I1.t..c;.d~·U;:;:;;;:;~;'~i'tao
\.\
~il11ples, a real complexidade clo poema como um to do sianificativo.
.. '._~." •• - .• '".,_~__ _ , , .__ ~_ .• _~ __ b_ ....,.,~~._.~."
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3)
\.
Desde 0 'p'YiiiCfi)16clo texto, 0 leiter esUi . diantc clo registro de um mo'
:1' mento cle reflexao (como tantos em Bandeira) sobre uma cena exteriormen. PQI_outro lado, a poesia lembra ainda aq~!..-'.IJ?.intura.0 lcL~c: a
". t.eestaticg.A cena toda se inclUi num instante como que int~~;pora~-~~. contempla<;ao clo qilllClro, pQ((el11uitobeme~~.~~E,J~1~~g<::.!2~conheciclas da
do do f1uxo do tempo, como um il1stantaneo, mas clemarcaclo pela subjeti. hist6ria da arte. Como se sabe,t11a<;assempret'aram ll1otivos.e-':';'S:::!1}.pl~~..§..2~
vidacle CluCdirigiu 0 rccorte. Daf 0 ar cle coisa parada, em expcctativa, que r;;:;;~~;;,~;~s·.n;·ortas,e cstas, enquanto genero, semprc foram uma constante
tem 0 quaclro no conjunto, enCJuanto 0 movimcnto implfcito do olhar es. ao longo da hist6ria da pintura oeiclental, desele a AntigLiielade aos n05S0s
quaclrillha, cle nngulos diverso;;, a fruta c 0 amb'knte, arrastando·os para a elias.
intimid.;I,9.<:'
doEu que oll1a, rc:<:.C!!.~~ndo·os na corrente clo pensamento edas Muitos pintaram ma<;:as;provavc!mente nenhum pil1tou tantas e tao be·
ass(;cia<;Q.e.§=iE~li~~I~~fes.se c-;Il-m m~clii;iti\;o-~ll~~~l~ t-;~-t;-~io ~·in;~I;·~';I);I' ·l~;;- las quanta Paul Cezanne (1839·1906). Quando ja nos habituamos a ve·las sem
rente da cena, s6 clesvel~:ltldoa palpita<;ao latentc na el1tranha cI::lfruta - coi. espanto como um assunto convcncional e comum cia pintura figurativa, tra·
sa "iva no centro do Cjuadro.
clicional ou moderna, poclem ainda eleslumbrar. Assim, de repente as ma<;:as
E aqui que a poesia dci a uel': ao mesmo tempo e sob a mesma 1m, 0 ele Cez<lnne,pobres e poeticas, pintadas obsessivamcntc: ate canstituirem um
01har. c!r!.:;':! I (J.:c.' II hCl,":.' nj(~9~.().sim<:lJQl:c:?d.~_I}:t.
a\~_c~S!.ql~;~r!.s?_c.c!.a
c:.9D,s~.ir;nc:ia, tema n1<liordo grande artista. Ha elecerto 1~~.~~r~.1.J~!.t1.5!Q.~enso e.E9tic2_e
num (mico jnsta~lt<::y~C;i.c!()_c: ...o_
fi:~ - alul1IfJrCl7ltcnlo. Este instante de ill!l~j. um enorme poder cle seelu<;ao,dffYceis,co;;10 semprc, de entender e expli-
na<;ao em <:hao profano e tambem 0 foco·cEi'jntei·i:;reta~jjo~·-·-----·'-_·
car. Mas na complexidacle que encerram de forma clespojacia, se c1ispoem no
espa<;;ocom tal simplicidade, que chegam a exprimir a mais ampla gama de vido de explica<;;aopara a sua extraordinaria constancia entre os pintores de
estados de espfrito, os mais sutis sentimentbs, ate 0 misterio vibrante de s·ua todos os tempos e sobretudo entre os modernos, como os cubishs, que le-
im6vel presen<;;a. .
varam adiame a pesquisa plastica de Cezanne, no senti do dos contrastes si-
Foi preciso que uma longa hist6ria passasse para se chegar ate elas. Tra- multaneos e da busea de configura<;;6esgeometricas subjacentesa realidade
zem a marca da vagarosa dura<;;ao,do trabalho manual repetido e custoso, exterior.
do amadurecimento demorado dos frmos da natureza e da experiencia hu- Repetindo ate certo ponto a opiniao corrente na crftica de arte, obser-
mana. Cezanne cOstumava insistir no estudo contfnuo "Stll" natltre'~ e nas vou Northrop Frye que 0 apego dos pin~ares a natureza-morta nao depende
dificuldades do lento avan<;0.4 to.'!as,com seu esfor<;;opetlOSo e persistente, tanto do interesse que passam tel' pelo contelldo do assunto representado
eonseguiu transfigurar a vell1a arte da natureza inanimada no infcio dos tem- quanto daquele que revelam pelas rela<;;6esformais entre pIanos, volumes,
pos modernos. A natureza-morta tlnha, de qualquer forma, urn comprido pas- cores e espa<;o. Mas Frye encara a natureza-marta como 0 genero onde se
sado, que nos ajuda a compreender a arte do pintor em pontos fundamen- _fi-. exprir::r~m os princfp19s fOl'mais da-pintura, onde se equadona1U as reg!as
tais. E, ainda por analogia, nos permite en tender, por essa via inversa da pin-
~Y~ .fa.g~a ~a~~lllr.<!~mobil~~~ao ~a vi~a gue e caracterfstica des.:e
tura a poesia, alguns aspectos da humilde ma<;a de Bandeira, que se situa no ? _<:~.{·tipo de obra QlctOl'lcafa Vida trangUlla ou sllenclO:a ~o .seu nome em alelTIao
fim da deeada de 30, quando ainda a natureza-morta era um genera domi- rY('~ . ,:J e Ingles - Stilleben,_~till-/~2~en~~~Ec:~.ts~':'9..S_P!~1::.Clp'10S ~!?str.~~Q§,9..a_~ru-
nante na pintura moderna, em boa parte por obra de· Cezanne. 1\" }j tu;;, aur1TClaCleTcifnlal das imagens que comp6em 0 tema e nao propriamen-
Desde 0 seculo XVI, 0 genero tern autonomia, havendo alcan<;;adogran- . 0'" te 0 mo~imer.t\o C[<L.'.!li!.r.GK~_Q:':"-Slue~ integra num desenvolvimento dina-
de VOg,l no seculo seguinte, talvez por estfmulo do interesse crescente que mic9·-d~-~:~p~es~~ta<;;ao do assunt~:_~~i-~_ nl~nl quadro-deilatLlrezaTilanima-
o espa<;;ointerior foi ganhando na vida burguesa.5 Esta sempre se mostrou c~~;
da, f;;q(;~;:;·cia·se q~;~...Ia:i_Q.tc[~rrLde.su.cessaoJinear...d.;w::_aUpadeempf-
aferrada ao resguardo dos tra<;;osindividuais no ambiente privado e ao valor ric~, par uma nova or~C:ll~_g~I.C:J:.c:.~gan~~3.EQ.itral:.iamente_'{H.~.:?R..;l,<;;Q.,
pratico e concreto dos objetos de uso do dia-a-dia, como instrumentos de preserlt;i·i![nc"ia,-(ie-'fQ~inaabstra~.'...!~uni5!~de ":~~I __
.st.9_~~_ma..:..Ial
como
trabalho ou cle lazer. Sao precisamente os objetos que se aeham ao alcance no ~:;l"ItOeflo-~ol~tofolcl6rlco, formas descarnadas e abstratas de narrativa,
da mao - artificiais OUnaturals - os que se convertcm em motivos caracte- tambem na natureza-morta se evidenciariam os princfpiosestruturais da ar-
rfsticos cla natureza-morta: a mesa com comid,l e bebida, as flores e as frutas, te, especie de fonte arquetlpica a que retornam sempre os artistas quando,
os Iivros, as lou<;;as,os utensflios domesticos ete. 0 olhar ganha para a refle- buscando a renova<;ao, se desviam da verossimilhan<;a realista, do efeito ilu-
xao e para a contempla<;;ao estetica 0 que se destina OUse dispoe para 0 tra- • s6rio de acercamento a realidade sensfvel, para descobrir a conven<;ao artfs-
balho das maos, para 0 uso dial'io. Os objctos como que se conge lam sob tica num nfve/mais fundo de abstra<;;ao.Nessa dire<;;aose poderia compreen-
a visao no momento em que sac arranjados aparentemente com urn prop6- der a busca de Cezanne, como se configura na natureza-morta, rumo a des-
sito, pOl' mais arbitraria que seja sua disposi<;;10. Desse modo, se da estrutura coberta de form as geometricas latentes na natureza, as quais se reduzira a
artfstica, represemando-as mimeticamente no espa<;;odo quadro, as coisas realictade.o.a Vis.;i!u,nalltLc.aq_Q."<;:.!:!.t>.i.~ill'()-,Sl1-KP.<1rt.t;;._eJ.o
nmDdQ_~l!W1rJ<::.o, 1")1;1S
palpaveis de uma reaIidade empirica e proxima, quase sempre recorte do in- recorta-o em imagens jus"tapo~~~s,de:ul11~.::~.r!~~ad_~.cl~_~l~g.l~I?:s.
terior domestico.
Un'i-c"f"{tTCoImportal1te de Cezanne como Lionello Venturi, mesmo sem
Especie de leonc da vida privada, a natureza-morta, ex plica vel dentro propor uma teoria arquetlpica da arte como a de Frye, se inclina para uma
do quadro maior cia sociedade bUi-gucsa, tal como se mostrou a partir dos explica<;aosemelhante sabre a preferencia peb natureza-morta, Para ele, desdc
IJodegones maneiristas e barrocos, atc Charclin, Cezannc e as modernos, apa- 1860 0 artista dcmonstrava um interesse predominante" pelo estudo da for-
reee como urn espa<;o pl'ivilegiaclo para a reflcxao sobre as complexas rela- ma, s;mbolizaclo na pintura das ma<;;as,que constituiriam urn motivo simpli-
<;6cs entre aree e realidacle, entre estilizac;;ao e natureza. Seu pr6prio modo jicado, espccialmente propfcio a concentra<;ao no problema7 Tambem pa-
de ser propicia uma permanente oscila<;ao de enfase entre 0 aspeeto formal raJean Leymarie, os "volumes simples e primordiais" corresponderiam a uma
da eonvcnc;;ao pict6rica e a semelhan<;a mimetica com 0 tcma representado. necessidade de concentra<;;ao do pintor e as Sllas exigencias de "densiclade
Entre a tendencia para a estilizac;;aomais abstrata e a inclina<;;aopara um i1u- concreta" e de "estabilidade". 0 confronto obsessivo entre a arte e a natu-
sionismo clo tipo trompe l'oeil, ha com eerteza lugar para muita medita<;ao. reza tenderia a se resolver no que Cezanne chamou de "barmonie parallele
,\'Jaisd051ue em outros generos, aqui e nitida a tensao entre as procedimen- it la nature".8 No mesmo sentido ainda, Charles Sterling ve a natureza-morta
tos de composiC;;aoartfstica c a realidacle objetiva do assunto, 0 que tern ser- do grande artista como "suporte de harmonias plasticas".9 Contudo, Meyer
Shapiro reconhece uma complexidade maior tanto na escolha do genera Ao eontrario,em sua arte se revela uma tendencia poderosa para a comp6si- !
quanto na do motivo da mac;a,' em Cezanne. Seguindo Baudelaire, admite <;5.0 na forma da natureza-marta, como ja assinalaram Gilda e Antonio Candi-
a importancia da escolha do assunto na determinac;ao do modo de ser de do, em sua "Introduc;:ao" a Estrela da vida inteira.ll Essa t<:.~~~e mos-
um artista. Tende-ainterpretaLP_~i9\JlillLti.~?m~m~_a.pr:.e.~n<;are~te da tra como um pendor para a reorganizac;:ao :j.~pitrarja,clOJ~~P:j.C;9_p~etico~hi"~i-
frut.?, £QIJJQ_ prQ9~~~r::_b_~~i~()_~_incQ~1sci~n!_~_<:I2_
desej 0 sexual reprimido, tal1aooespa~-o plct6rico:-de .modo -ql~-'s~re;s~. g~i?.:ls,.a. ~9?,f,si~tiill~-Q~9S,
mas 1~\'an.taig\};t1.111_~.("l!~:-I!!~J?~.l~~~_.f.l~I~:~_~ode
n2_6~'<:!.S_~onscientes
para eS$a reti~;;cio~ de s~llco'nt~xto h;bi'tual,p~ss~~1 a figural' numcontexto diverso,
escoJ~1;t.Sempre atento para a dimensao social do gen~~oe-para~eno-;~1e a(;'~~s~1~-t~p1podq)~1fados de tad; ganga :brut~ e jn~~~~;~o~ pOl'nova e
leque cle qualidades e signiflGlt;;oes de que uma simples fruta po de ser porta- fort~' carga expressiva. 0 procedimento implica uma reduc;:a;d~'astica-iio-es= ,
dora no espac;o clo quaclro, procura nao reduzir as dimensoes clo problema, se;ciar("so-pi~6i1uI1Ciar as palavras essenciais", conforme a lic;:aoaprencIida
matizando-o pOl' diversos lados. A transferencia do interesse erotico na es- pelo poeta) e, ao mesmo tempo, a coadunac;:ao dos elementos significativos
calha da natureza-morta com mac;as aparece entao num painel amplo de re- num espac;o novo, de forma a obter uma estrutura concentrada, coerente
lac;oes que a vinculam ao simbolismo traclicional dessa frtHa - que tern fre- e poeticamente eficaz. \2 Esta coadunac;ao de elementos extrafdos de um con-
qi.ientemente um sentido erotico no folclore, na poesia, no mito, na lingua- texto ant~riar em outro se assemelha muitfssimo a tecnica do pintar de
gem e na religiao do Ocidente -, assim como as questoes propriamente for- natureza-morta que, diferentemente do pintoI' de paisagens ou de quadros
mais, uma vez que a pintura das mac;as pode ser vista como um meio deli be- historicos, tem em Sllas maos 0 arbftrio para dispor dos objetos, sempre
rado de autocontrole e distanciamento emocional do pintor.lO Na verdade, disponfveis em outro tipo de arranjo, confonne 0 desfgnio de quem os
a interpreta~ao abrangente de Shapiro tem a grande merito de colocar a ques- pinta.
tao cia natureza-marta na complexidade das forc;as contradit6rias que ela es- s.- POI' vezes, como tambem notaram os crfticos citados, essa. tecnicalem-
}oJ. ..••.....

trutura, ao nos aproximar, de forma estilizada, dos objetos da realidade coti- ~v;pr-r br.a6fr.<l<;:i.Qn.:j.!.1..1_
..~..ny~..c:.~:?IStada realidade extel:~or,com ...sl.Ia ...po..,. r J..;:tdOS
...\.'iS~.9.~
cliana e, ao mesmo tempo, ciaintimidade pessoaI do ;:mista, de que ela tende ;uJ djyersos, .<:onforme se da nos primeiros versos dc "Mac;:a"ou noretrato de
a se tamar um sfmbolo latente. Sua compreensao do senti do cia natureza- , mulher de "Peregrinac;ao". Certamente, a retomada de eJ~rnentos amerio-
marta acaba par iclentifid-Ia a UI1lcampo vasto de experiencia e aprendiza- re.s.
.
,pOiassio:i'ctizer
.
('des
i'c;jiiz;idos" : 1~~;~1con.textonovo, arbitrario .-e.as ve-
gem, onde se poele buscar 0 dominio das meios no exemplo da impessoali- zes insolito, faz pensarsobretuclO na tecnica de montagem surrealista, dis-
dade cla materia, a concentrac;ao, na s6bria objetividade das coisas e a des- cr~ta-Illaspr9f~,;ci~I~~;e-;:lt~-~~·;ig;daem.Bal:;d'elri:sei111}re-ta6s'ens'tYeri~poe-
pojamento, como Cezanne, nos humilcles objetos a nossa volta. Resultado sia do onlrico, clo ilogico, clo absurdo e do nonsense. Basta recordarpoema5
de llm processo quase ascetico de auta-superac;ao dos impulsos que reben- COil1o-~-;~N~'~~I-;I~~~la
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;ri[n; ;'o~l'a"i1150 iita-l:e~~i~~~o-clo;' Notu r~;
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tam de forma agressiva e bastante sombria em certos quadros iniciais, as ma- da.g..lJ;L9.;:L~j!P£._c~nl.Q~9S.
c;asde Cezanne surgcm com a beleza da plenitude artfstica, fruto amadureci- No mais profunclo, porem, este metodo impliea UI11acentuado trabalho
do da experiencia no confronto com a natureza, em dura luta pela perfeic;:ao. pessoal do'poeta, sua longa aprendizagem das palavras e das relac;oes de sua
Do extase a forma pacata; da turbulencia do espirito a solidao serena; poesia com outra5 artes e esferas da realiclade, contendo, a uma so vez, 0
cIa mais profunda natureza ao conhecimento; do apelo er6tico ao mistlco; mais fntimo de sua experiCncia poetica e 0 mais aberto para diversas safdas
da pulsao latcnte a cor chamejante, as simples mac;:asde Cezanne mantem cia arte modema. E al sobretudo que lembra a posic;ao dc Cezanne, sempre
a forc;:ado semiclo pdo fasdnio cIa olhar. Ao se clebruc;ar sobre a "1VlaC;~I" tao encafuado cm 5i mesmo e tao anunciador clo futLll!O,este nosso "SaoJoao
de Handeira, 0 leitcll' podera recordar na sil11plicidade c1aspalavras Ul11cami- Batista" do Modernismo. Sclec:ion'!JH:l.O,depurando, evitando todo ponto
nho semclhante e () eneanto ainel;\ vivo cIas imagens ja vist~lS:abrinclo para Hl.ono como no bom desenho (segundo disse) e :si~nultaneamente reorgani-
Ull1mistcrio comum na iminencia de uma analoga reveIac;:ao. zando num toclo coeso os elementos poeticos, Bandeira acabou forjando um
metodo de constru<;ao que eonsistia em desentrCln!Jar a poesia do mundo,
como quem tira ouro da gariga, a golpes d~ batcia. I; Esse verbo, que eIe gcis-
ta~;~-(ieempregar para clesigna~ 0 alO ~ie(isivo que dcfinla seu oflelo de poe-
taL~~larda sob sua fci<;aomaterial de "tirar das cntranhas" 0 valor e.-..:pressi-
Observando-se melhor, se percebe que "Mac;:a", pOI' sua analogia evi- l'o.de "tirar _do.fntimo auclo corac;ao", c ainda a Iigac;:aoprofunda com 0
c1cnte com a pintura, nao e um poema isolado na obra de Nlanuel Bandeira. sentido cogrzitll'O de ciaI' a 1'er, c!c_c!araconl1eccl.·,ou t1';11,C1' it lUl., de 1'c-
velar 0 oculto (conio 0 vidente que Ie 0 mistt'rio oculto nas entranhas). As-
sim se reunem nessas acep~oes tres modos de conceber a poesia, implicados
ASSIMETRIA
nos proprios meios:de buscar 0 poetico e de dar forma ao poema, conforme
os concebeu urn di~ 0 poeta. a carater visual de "lVlac;:a",tratado ateaquiernana!o.gia.cgl:!l a pintyra,
Em primeiro lugar, 0 procedimento de desentranhar a poesia como quem nasc~ de 'urrli certa-co~Qg·~;·r~·~?Q~iI.~(i!ii;;~g~~:p~.~~ii~:;~P9r ~feitQ,de:deter-
tira 0 metal nobre pas entranhas da terra, como uma garimpagem do que minados-proced"inlen-iosml!-'idos de. sua constr~:~~ohe,_?~ovavelmente, ain-
e raro e diffcil de conseguir, implica, em seu semido material e concreto, da, por sugestao metaf6rica..~<?t9.9.?. A rela~ao com a pintura resulta, como -
a no~ao da poesia como um fazer. Os elementos desentranhados s5000 pro- sedfsse'-d~-;:;;~-;finid;de anal6gica, talnben.1eia construfdap~rmeiosver-
duto de um trabalho de busca e, simultaneamente, partes de Ul11 todo que bais, .e ~or isSQNDsiste): an.tes.~~~~~is~;:la~a~'~ 1.!!!1
a,iLus~:?.~~cgrr~l)te c1~,re-
se constroi. Por outro lado, na acep~ao de "tirar do fntimo" aflora a no\:3.o presg} t~I,;~C?_lit~L~ 0,conteu.~,? f~g~ati:,?~a .~~~~lr~.~a-~orta.~.:lm a pro ie-
de poesia como exp-ressao, sempre tao viva em Bandeira, que a todo mo- c,;a~do significado das frases e de__ ~ua? pa.rt~_s,emdeterminad,a? ~ela~()es;'o
mento parece proloogar a linhagem romantica, reconhecendo-se como poe- espa~()"poetlco' eapen~~~eP.I~s._e~t.ad?_~.~:a.I1.~~:.~'?_~s.pa.~.()_ I?i~:?.:'i~~~_~~~:a-
ta de "circunstancias e desabafos".I.f Por fim, UlTIsignificado mais suti! de c,;a:enfif!l,_~J~ita__de"·palavra,s. .
desentrmlbar nos conduz a concep~5oO da poesia como forma de conheci- -·.... Neste caso, porem, quem sabe levado pelo refor\:o da iIusao de estar
mento, como revela~ao de UI11senti do oculto, ao qual se chega por UlTImo- diante de um quadro, 0 leitor tende a encarar 0 aspecto visual do texto num
vimenta de penetrac;:ao ate a entranha do abjeto e par um movimento de sentido mai.>concreto, como se ele estivesse inscrito nos signos e no espa-
safda a luz e ao conhecimento assim desentranbado. a ata do poeta equiva- <;;0, na forma material das palavras e do poema como um todo, destacado
Ie, pois, a uma percep~ao penetrante cia outro, do objeto, a um "habitar as contra 0 branco da pagina. Par certo, este modo de ler um poem a e ja cor-
coisas" que e, a uma,s6 vez, 0 desvelamento de sua natureza mais profunda, rente, tendo entrado para 0 habito do leitoratual, depois que a Poesia Can-
clo que SaO.15Entendido deste modo, ele e ainda, rigorosameme, uma for- creta, que tanto interesse despertou em Barldeirano final da decada de 50,
ma de imita~ao, de mImesis, no sentido aristotelico. integrando tendencias latentes e difusas na hist6ria da poesia moderna e mes-
Em desentranbar se fundem, portanto, concep~6es cliversas da poesia 1110anterior, nos acostumou a vel' no espa~o um elemento significativo na
na a~ao (mica de fazer exprimindo-se e revelando a outro a um s6 tempo. estrutura do poema. Habito de espera que se quelJra pelo inesperado, quan-
o mesmo movimento que constr6i revela a interioridade do sujeito e do ob- do de fato irrompe a poesia como surpresa viin. ~nl ~~Mas:a",data([a de 1938,
jeto unidos, em amorosa e iluminada entrega. Representar mimeticamente a poesia nascida por 1.1£11 modo peculiar de dar forma as palavras (que pode
UI11 objeto equivale, neste caso, a penetrar ate 0 seu modo de ser mais fnti-
lembrar ainda 0 impasto denso de Cezanne ou a pincelada saliente do come-
1110,a irnitar a natureza, no que se revela, simL11tane~mente, 0 modo de "ef <;;0do seculo para real\:ar a natureza-marta como coisa material), ~,P?~sia..~ra.z
cia imitador, do sujeito que constroi a imitac;:ao. Ao falar do outro, 0 poeta cOI1~igOull.UJilpulso para a expre~sL~ida~~. v.isl~al,Jegfy'c::I ..~f,ll_
..<::.9..Qfigll~.?s:2es
fala de si mesmOi ao {alar do mundo, a poesia de algum modo fala tambem el~mentares e geometricas, gravadas na estrutura materiaI.dos signos.
de si mesma, POl'que ha Ul11momento ern que tudo e um s6, para uma tal No sell ensaiosobre a poesla de 30, Mario de Andrade, ao !idar conl 0
concepc;:ao do ato poetico. POl'isso, diante da entranha aberta da ma~a 0 paeta verso livre enquanto aquisi<;;aocle dtmo pessoal, chamo}! a atenc;:aopara um
talvez pudesse dizer,com Cezanne: "Sinto-me colorido de todos as matizes aspecto caracter[stico de Bandeira, aproximanclo a rftmica aspera do pacta
clo infinito. Nesse momento, eu e a meu quaciJ'o sam os Ul1156. Somas um aa fisico do homem marcando ainda 0 carateI' tipograjico de su2J2£t;.~!,?,).
caos irisado. Vou ao encontro do meu.motivo, perco-me nele".16 capaz de dispensar q:talquer doc;:urade on~ll;l~~:fue"ate de preSCi!1cUrdo som,
Ao cons'truir 0 poem a como um IJieroglijo, 0 poeta imprimiu nafigura
oferecendo-se a "Ieitllra de olhos mudos". A parte certo exagero quanto ao
sua marca e a do objeto que procurou representar, cifrando no todo 0 senti-
sam e a ondula<;ao, que Bandeira sabia manipularcoll1o bem queria, Mario
do que tudo une e atravessa. Ao fixar as othos agora sabre 0 poema piet6ri-
definiu com a agudeza de grande cdtico: "Ritmo todo de angulos, incisivo,
co, 0 lei tor busca refazer 0 percurso, a direc;:ao a!i impressa pelo ourro olhar,
em versos espetados, entradas bruscas, sentimentos em lascas, gestos que-
desde as mfnimos trac;:ossignificativOs ate 0 desenho total, a figura comple-
brados, nenhuma onclulac;:ao" .17
_ta, atras de \lln sentido que a mac,;at;10 simples guarcla naturalmente.
Essa especie de expressao corporal do ritmo encontra em "Ma~a" um
mom en to tipico, uma vez que 0 poema come~a por se distinguir visualmen-
te, chamando a atenc;:ao p'elo perfil anguloso dos vetsos livres, muito discre- del' literalmente 0 cordao placentario, que transfigura metaforieamente 0 ca-
pantes na extensao. A combinac;:ao de numero arbitrario de silabas poeticas, bo cortado da mar;a. Este reeorte irregular, dependente do numero aleatorio
caracteristica desse tipo de verso, e empregada aqui,em sua maxima incerte- de silabas de cada verso, parece materializar ainda Outro eontraste mais im-
za, produzindo os "versos espetados" e as "entradas:bruscas" que Mario no- portante no plano semantico: e que os versos contrastantes contem visoes
tou tao bem. a resultado e que sao de fato aspero5 e bastante intrataveis, CO~Mg. Sua.alternancialntroduz.l.Lffia COJ1JJ<!gl~fio
fundamerrtal
mas tambetll belos, em sua perfeita adequac;:ao ao lema. E preciso olha-Ios no mvel do sentido, ouseja, a percepc;:ao contradit6ria dos dois lados da fru::-'
mais de perto. . ta. Tal contradic;ao salta ainda mais aos olhos porque deriva de versos cujo
Em 1917, Pound restringia a emprego do vers'o livre somente para os contraste se apoia em seme!hanc;:as igllalmente evidentes. Se nao, vejamos.
casas em que realmente se deve, i5to e, por necessidade intrfnseca da "coi- A parelha de versos come~a pela expressao corre1ata (POl' um lado / PeEo
Olttl'O) que a liga internamente no contraste, feita assim de membros equiva-
sa", quando da um ritmo mais belo que 0 metro, au mais real, por int~gra-
c;ao a emoc;ao poetica de que se trata, sendo entao.; mais ligado, intimo ou lentes, e prossegue com identica construc;ao sintatica e literarIa: a compara-
interpretativo que a medida regular. Lembrava a frase famosa de Eliot, se- c;ao introduzida pela conjunr;ao como, que constitui propriamente uma ima-
gem,.um simile, ou seja, uma comparac;:ao com forc;a metaf6rica, capazjE
gundo a qual nao ha realmente verso livre para quem quiser fazer um bom
aproximar seres de esferas diferentes do conhecimento, vinclliaclos pelo ne-
traball1o.18 Em 30, Mario comec;:ava por criticar 0 'abuso ou mau uso do ver-
xo-expHcito
-_._----- da conjunc;ao comparativa. , Esta semelhanc;:a dos componen~
so livre entre nos. Bandeira, que foi dos primeiros a usa-lo e bem, na poesia
dos versos opostos se apoia ainda no vocabulario parecido que serve as com-
brasileira, em 38 era senhor absoluto da tecnica, e aqui logo se vai perceber
parac;6es correlacionadas: seio e ventre sao partes do corpo humano, assim
pOl' que.
como os demais elementos (urnbigo; cordao placentclrio) que compoem a
a poeta parece tel' posta em destaque 0 caraterprosaico do verso livre, orac;ao acljetiva introduzida por ClljO, orar,;aoessa equivalente ao adjetivo que
que e "como botar prosa no verso,/ como transmbda-la em poesia", para
qualifica seio, no primeiro verso: lI1urcbo. Entre esta palavra e a orac;:aoadje-
dlze-lo com mltros versos paradoxais de ]oao Cabral. A cena rcalista c pro-
tiva correspondente podemos perceber desde logo uma oposic;ao semantica
\ saica que se forma aos nossos oll1os comec;a pela dicc;:ao tambem prosaica
forte, uma \'cz que mu/'cbo conota a vida que se extingue, ao passo que na
, dos versos linTS, logo acentuada pelo contraste de tanunho dos clois pri- orac;:ao em contraste, se sugere 0 nascimento recente; em termos mais ge-
meiros versos: rais, um contraste entre 0 movimento para a morte e 0 movimento para a
vida. A noc;ao de movimento temporal parece estar latente tanto em murcbo
POl' U11l lade te vcjo como um seio murcho quanto na ideia do cordao placlJntario que ainda pende, como urn aspecto
Pdo outro como um ventre de cujo umbigo pende ainda 0 cordao placent1rio incoativo das ac;:oesque implicam: perecer ou nascer. No entanto, 0 adjetivo
1nurcbo nao pertence a mesma esfera ou ao mesmo campo semantico das
Eles formam um clistico como que isolaclo no :infcio do poema, ja que del11ais palavras que se prestam a comparac;:ao das fQrmas exteriores cia ma-
a terceiro verso parece ter se desprendido cleIes, en\ sua singularidade, rom- c;;a.Em geral, em seu senticlo pr6prio, nao se Jiga a partes do corpo humano;
pendo a esquema dominante no resto do texto, ondc os versos subscqCtentes quase sempre se prende a seres do reino vegetal, para designar 0 vic;:o,a fres-
sc dispoem em dU:lsestrofes cle tres versos cada uma. a pocma poclc sugerir cura, a cor ou a beleza. au seja, li1u/'cbo parece impl;car a destruic;:ao que
a primeira vista uma clistribuic;:aoternaria dos versos, acomoclacla as tres dire- vem naturalmente com a passagem do tempo: sugere a morte como uma
c;;6esprincipais do olhar, 0 qual, C01110se apontou, pareee moclular 0 ritmo fase do cido natural. Por isso, nao introduz apenas a ideia de um movimcn-
,. ncste caso. Nos [res versos iniciais, temos a observaC;;lo exterior cia mac;a; no to para a morte, mas a noc;ao mais abstrata do movimento dclico da morte
tel'CelO central, a visao interior; por fim, nos tres (litimos, a localizar;ao da ma- na natureza. Considerado com re!ar;ao ao corpo humano, constitui um pon-
r;a no ambiente. Esta ruptura cla ordem term'ir!a das estrofes restantes rcal<,;a to de assimetria dentro do contraste fundado em semelhanc;:as e, provavel-
a irregularidacle inidal, apontanclo j;'i talvez para 0 pape! re!evante da assime- mente por isso, nos chama a atenc;:aoao surgir na poderosa Imagem do verso
tri;t no toc!o cIopoema. p'or outro lado, 0 par do C0111C<';O e marcado pela forte inicial: como um seio murcbo.
asslmctria do comprimento, de modo quc so1110slevados a encarar com es- Ela logo nos choca, pois parece insinuar um contraste entre 0 substanti-
tranl1eza a continuiclac!e de prosa do segundo verso, que, na edic;:ao citada, vo seio e sua quaJificac;ao, uma oposi~ao assimetrica ja dentro do primeiro
nao cheg;! a caber no espac;:o da pagina, fracionanclo-se e deixanclo pen- verso. Murcbo, pOl' estar empregado no sentido pr6prio, se destaca em
melo a Iinguagemflgurada do sfmile que transpoe a mal:a, pOl' sua forma, menta dos opostos. A mal:a assim visada acIqulre a cIimensao arq1..letfpleade
ao plano hurpano. Leva a mal:a de'novo a sua origem vegetal,ou melhor, uma imagem que e con creta e abstrata ao mesmo tempo: e sensfvel e con-
·reaproxima a fruta humanizada a natureza, de onde se desprendeu, revel an- cretamente a fruta sob 0 olhar e, a uma s6 vez, a figura exemplar da fante
do, pOl' assim dizer, seu teor natural sob a forma humanizada. A comparal:ao cIavida, especie de emblema, tom ado ao muncIo natural como urn modelo.
metaforica tern por base uma qualidade ffsica, a redondez da mal:a, que per-
mite a analogi a com seta e depois com ventre,·mas essa redondez e aqui assi-
metrica (como em tamas mal:as de Cezanne) e significativa: a palavra seio,
que se associ a facilmente a ideia de desejo,· de maternidade, de vida, ao unir-
se ao adjetivo murclJo, aparece entao sob a forma do que definha a camlnho No entanto, esse polo antitetico da vida (do seto), dado assimetrica-
da destrull:ao. Ha, portanto, no uso de tnurclJo uma grande precis:lo voca- mente em lIlurcbo, contrasta fonemente com a longa frase do segundo ver-
bular (que de resta se percebe mais c1aramente depois empevtde, semente so, onde a pequenez do acIjetivo e confrontada com 0 longo cordao pla-
dos frutos carnosos como a mal::l, ou no verbo queaar-se, que se ajusta com centario que liga a mac;:aa redondez plena do ventre, ao desejo corporifica-
perfeil:ao a vida tranqliila ou silenciosa da fnlta na natureza-morta). Essa pre- do, a imagem uterina e maternal do nascimento. Essa plenitude da forma
cisno s6 faz ampliar 0 halo significativo da palavra: e que a fruta, com parada da fruta se preenche pela cor, no terceiro verso, posto isoladamente em
ao universo !"lUmano,como parte do corpo, e vista sob a mira da morte, mas destaque:
dentro da pe~spectiva do cicio natural. A asslmetrla de sua forma exterior
e urn sinal de vida - de redondez erotica e maternal mente plena - e de
destruil:ao, conforme 0 processo normal de desapa.recimento dos seres vi-
vos na natureza. Este verso, eliminando a correlal:2a inicial dos lados da fruta, impoe-se
Ja nesta primeira visao, a mac,;3.surge assim com grande complexidade, como urn juizo abrangente e generico, com base na plenitude da cor, dando-
po is suscita a imagem simultanea de morce e vida conforme 0 cicio natural. nos uma vlsao totalizacIora da mac;:a,mediante a mesma construl:ao sintatica
Tal complexidade se materializa mana assimetria formal da fruta, dos versos comparativa e literaria do simile. Asugestao er6tlca, que ja se insinuava nos
e dos componentes Iingliisticos, nurna quebra da forma redonda que parece dois primelros versos, agora se torna ostensiva, ao ligar 0 vermelho da cor
funclonar como in dice da destruil:ao natural, do que potencialmente se des- ao amor, dando-se a este, porem, a dimensao transcendente do .sagrado. Aqui
tln~ ao desejo e a reprOduc,;ao da vida e ja caminha naturalmente para a ~·e t~rna?-guc:l.a_~)C:I1S~?e:~~Ee
,oasp~c;.tosensf veLdaimagem .esua.dimensao
morte. exemplar ,de. a~ml(~t.iP()!~'lm~.r.i9rrnenteassinalad<i:_oerotico naconcretude
Atraves da ma\a, 0 olhar capta, no limite mais abstrato, os movimentos dacorchamejante, aspeeto sensorial e sedutofg;tJigura,eJ.I.mf\J.l1QQoeEI.to,
das formas naturalizadas, quer dizer, assimiladas ao processo da natureza, co- agora o;;~Siy~Qi~~~e sa.crali~·;doj~~~i12.r.s;§.~OjUIl.oL':t!.~!!~.o.
A enfase naa
mo no milo, em que 0 conteCldo natural toma forma humana na figura do esta mais na contradi<;;ao dos lados, mas na afirma<;:aoplena (feita na forma
deus: Apolo, luz encarnada, de Delos, a brilhante. A forma humana da fruta de jufzo) da climensao arquetfpiea. A fruta, imagem sensual, em sua tatalida-
aproxima de nossos olhos 0 contelldo natural, 0 processo de perecimento de concreta, se faz suporte do desejo sacralizado. Salta a vista, coagulada na
e nascimento cla natureza, paralisado na visao cla ma<;;a,em cuja reclondez' superffcie vermelha, a profundidade mftica da mac;:a"como que atualizada
assimetrica, imagem uterlna onele se renova 0 cicio, se exprimc e/llblemati- no fascinio erotica cia cor.
camente 0 movimento perenc de clestruil:ao c rcgenera<;:ao da vid:l na natu- Sensivelmente menor que os anteriores, quanto ao nltmero de sflabas,
reza. Percebemos entao que a imobilidade e a assimetria da fruta sao meios e cleles separado pOI' um espal:o maior, 0 verso se coneentra na cor e no si-
simb6licos de exprimir abstratamente a generalidade do conteltdo tematico. mile mitificante. Com ele, 0 poema comel:a a afunilar-se, em angulo agudo:
o olhat fixa na exterioridade da mal:2 proxima um funclo oClilto, que se evoca, a saliencia em cotovelo do verso anterior, segue-se esta entrada sllbita, ten-
paralisanclo nela 0 movimcnto natural da vida: a natureza-morta nos poe cIian- dendo ao perfil geometrico. Paracloxalmente, porem, a concentrac;:ao cor-
te da contcmplal:ao do processo imobilizado da natureza, em sua forl:a la- responde uma visao maxima da generalidade convenclonal cIa fruta. ajma-
tente de constru~20 e destruil:ao. A primeira visao da ma<;a,pOl' lados con· gemcoloriel<t da mal:a, 12Q§.taemrela<;:ao~om 0 sagracIo,~~?ca o~ltr~~_.i~1_1a-
trastantes, como na fragmentac,;aocubista da realidade exterior, recorta a con- geI~ssemelhantes~de o~trastel11Posdistantes! prim.?rdiais.~[)e cert()EI!Q9.0,
tradil:ao na simultaneidade dos seus palos antiteticos, ao eongelar 0 movi- a fruta reg ride a frttto divino, embora proximo sensorialmente ..
Motivo central de uma natureza:morta, 'a mac;a, agora em sua totalidade
sentido de urn sfmbolo da vid~ pessoal e fntima, como imagem de um inte-
(em contraste com a visao fragmentadora do dfstico inicial), nos faz concen-
resse sexual reprimiclo.
trar sabre ela toda a atenc;ao, ao mesmo tempo que realc;a suas relac;6es Com
William Empson, num livro decisivo sobre a tradic;ao cia literatura pas-
o passado mftico. Ao surgir por inteiro como urn fruto (dejruere, fruir) ten-
toril, cujo estudo ele soube renovar em profundiclacle, Algumas versoes da
tador faz ecoar 0 fundo arquetfpico, a latencia de seu simbolismo tradicio-
pastoral (1935), analisa 0 conjpnto de propriedacles convencionais que em
nal, extraordinariamente amplo, do mesmo modo que evoca Outras mar;:as
geral se toma pela essencia dO'genero como elementos relacionados numa
da historia da pintura e da Iiteratura (como urn moti"\ro recorrente, topico
au chavao; como arquetipo). estrutura particular (no que hoje talvez se puclesse chamar urn arquetipo lite-
rario);capaz cle sobreviver, estendendo-se para alem dos limites estritos dos
Porno da discordia; fruto proibido da Arvore da Ciencia; pomo de ouro
proprios generos bucolicos. Essa estrutura consistiria fundamentalmente numa
'do jardim das Hesperides, com 0 poder da imortalidade ... 19Na direc;ao que
organiza<;ao do complexo no simpLes·("putting the complex into tbe sim-
aqui nos interessa, isto e, Iigada ao amor como se acha no poema, ela apare-
ple"), isto e, num modo reco;rente de ciaI' forma, de tal sorte que amplos
ce ao longo de toda a historia da Iiteratura, rodeada de ressonancias bfbIicas
e intrincados problemas contextuais se articulem num padrao textual sim-
e cIassicas. Nao e apenas urn dos ~tribUtos de Venus ou urn objeto ritualfsti-
ples.24
co das cerimonias de casamento, cujas rafzes remontam provavelmente aos
Vista nessa.Perspectiva, comoum C0l11pOnente da tracli<,;aoclap:l.st(),ral,
cultos de fertilidade e aos festivais de aldeia.2o (Nos primeiros versos, ha uma
a m~~~p-;~e~~ 0~~(~_t2:~~C?~';~Q:ti.n.2_Ei2ci,t.i_~~~:'.s!I1:PlifiC~clci'
:,C01:!?t.:rne.a crftica
clara tendencia, como se viu, a encara-la como urn motivo relacionado ao
tende~l a assin;-iar no caso das ma<;as de Cezanne e se po de ria ver tan1bem
processo natural de rcproduc;ao davida).No C{mtico dos Canticos, idflio cheio
no~deManuelBand~ira:.simplificaclo e, no entanto, portactor cia maior com-
de imagens da poesia pastoral, e varias vezes termo de comparac;ao para a
pk~id~d~~ No Cantico dos Canticas, muitas clas compara<;6es cia amada a
amada, com evidente conotac;ao erotica, e, segundo Orfgenes, uma encarna-
dementos do hortl.ls conclusu-s, do jarclim ou cia pomar de inspirac;ao ecleni-
<,;aoda fecundidade do Verba divino. Ela aparece, por exemplo, ao lado do
ca, vem acompanhaclas, na traelu<,;aolatina da Biblia, da expressao absque
cacho de uva e da rama (malum punicum, na tradu<,;aolatina da Vulgata, ex-
eo quod intrinsecus latet; ou seja, "sem falar no que esta escondido dentro
pressao em que entra tambem 0 tcrma latino que ali designa a mac;a: ma-
de ti" (conforme as tracluc;6es correntes).25 Esta cspecie de cluplicidacle cia
lum), em relac;ao com partes do corpo feminino e, pelo menos uma vez, niti-
linguagem, que !embra imediatamente a noc;ao cle ambigfiidade consiclera-
damente como oferenda de amor:21 Na poesia pastoral classica, como em
da pOl' Empson entre as proprias raizes da poesia, num livro anterior, tem
Teocrito, ela surge exatamente com esse duplo sentido, Iigacla aos seios da
a peculiariclacle de sugerir, neste caso, que 0 melhor nao esta ainda it mostra,
mulher e como dadiva de arnot. Transformou-se nUl11claro topico para os . va I'or e a que se oct! Lta."'6
que 0 malOr
seios femininos napoesia clo Renascimento, como se ve na Aminta (1573)
Esse ocultamento.clo sentielo mostra a potencialidacle simbolica Otl ale-
de Tasso e, com certeza, por essa via foidiversas vezes glosada ao longo da
g~~i~~da fruta con1g.,,~2~":'9,,;.~E~i~,£!.~,?e lLterayi<?,no ql:al se pen;:ebc _de al-
historia da literatura, conforme se observa ainda na "gigantesca natureza-
gum modo 0 vfnculo com a traclic;ao cIassica. tvlQstr!1..all}da.s,u.a.Jun<;ao po-
morta" que Zola retratou em Ie ventre de Paris (1873), onde comparece en-
tencialnaestruturada.obra_como Jm9rf1t:despojamento da linguagem e nao
tre tantos proclutos vegetais, exposta com "rougeurs de seins naissants",27.
apenas como tema, jaqu~tra~ consigo um~loelclo cletratall1e:ntC:),ate certo
Shapiro, ao estudar as mac;as cle Cezanne, parte cle um quaclro cleassun-
p'onto cI~terminaclo, C01110partequee (l~ uma tra(li~aO,cl\lturale ..historica.
to aparcntemente mitologico, 0 julgamento de Paris, oncle a fruta e tratada
Esse mocieloKtrac1u7,l1l1l}1fl,tendencigJiara a simpliciclacle natural, obtida
como uma oferencla cle amor, vinculanclo-se, na verclacle" as !cHuras que fez
no ~11t;into pOl' urn esfore;:ode estilizac;ao abstrata e iclealista, proxima elos
o artista cia poesia bucolica classica, segunclo mostra 0 crftico. Ou seja, a ma-
esqlle'mas arqu~tipicos cia mito. Par fi111,enquanto imagem recorrente ele
<;aparece ser um motivo proveniente da conven<;ao pastoral, esse genero
cI~lpl6sentido (0 simples que es<:onge () comple:x:.o),\Tem envolt~J!o.f~s,::rnio
de poesia baseacla na imita<;ao da vida rllstica, especie de cOnstrur;:ao artifi-
clorllisterio e cia revelac;:ao: clo que atrai, por se esconcler.
cial cle um desejo de proximidade da natureza, perpassaelo pOl' um imagina-
'-"Por este"t:"1himoaspecto;se'reveste da serieclacle ?O sagraclo(clo~11.lOr
rio ainda 'perto clo mito, e de tao grancle importancia na tracli<;aoartfstica do
divitio) propria de um topico da tradi~ao l11itico-religiosa. Como observa Sha-
Ocidente e na formac;ao elo sistema IHerario no BrasiI.23 Shapiro, contudo,
piro, a mac;:aidentificacla com 0 fruto cia arvore do conhecimento no Gfme-
nao parece tirar toclas as conseqUencias dessa filia<;ao que estabelece para
sis, arrastanclo consigo a dupliciclacle clo mal, seria propriamente U111 proelu-
o motivo clas mac;as, levaelo como foi pela tenclencia a interpreta-]o no
to cia tradic;ao, influenciada pela conota<;ao erotica cia fruta na mitologia
.... d Brasil como uma relfquia da ~eligiksidade po- f
wega paga e, na Idade Media, pelo trocadilho entre as palavras latinas todos em todas as partes ~Iadros' cia iconografia crista; trazidos a vida co- \
milium = ma.C;ae mcllum = mal, uma vez que nao encontra apoio na Blblia. pular, ~isturada a ~.~~~~sd~I.IS0diario 01.1 de enfeHe de rodo dia~ch~O
Nos primeiros escritos judaicos, 0 fruto cia arvore do conhecimento e a uva, mum, Junto COIl:0 1. _ . ular 0 oeta parece tel' ido colher a sl.l~~~tao
o figo, 0 trigo ou Olitros, mas nao a mac;a. Urn dos primeiros textos cristaos tao humilde do Imag~;:.?D9-P.QP.--_.-.P-"-f·'- - ~---... "fi--d'e-m'~~l-lll-ag-TnarIamen-
------::- ....:----.---.. -0 em que as Iguras se un ,
a estabelecer a ligar;ao com a arvore do conhecimento e 0 de Comodiano, de metafora vIsual, a ~.?ta<;a ..--:-:-----;----- -'levada do divino.
_ ..-o-.c--,- .•---... de sangUe da palxao e a dlrnensao~_ .. -" ..~.-.._---.-
provavelmente do seculo IV, onde se contrastam as rnar;as que trazem a rnorte t~,.~a.n~o an1ac;a a cor ase'mate"rial efeti\~g-~o cofidianoPQPular, onde
ao mumdo e as que trazem a vida, par conter os preceitos de CristoP Uma imagem que tem.1·1l11a_l?_....... ··.. ·t·.·a·balho01.1 simplesrnente mati-
'. b' toS que serven1 ao I, . . .
o texto de Comodiano e um exemplo, entre OlltroS, da transformac;ao se nllstura a outros o. je , a cor do sagrado a eXistenci.~_p2.~aL·
1 com sua beleza lllgenua e ..__ - ..-- .....--..-..------- .
fundamental do motivo operada pelo Cristianismo, que injetou sangue no- z~_-,---,---,_.-._------.-.-~.~--~
vo numa antiga imagem da tradic;ao classica: a duplicidade erotica da mac;a
serve agora ao desfgnio da verdade espiritual, sem perder seu poder de ali-
ciamer-Ito pelos sentidos. Essa ambigilidade essencial se torna iner,ente ao to- ENTRANHA

pico, como se a fruta com seu apelo natural ao amor fisico se fizesse vefculo d Bandeira essa base material da imagem tende a ser~e:or-
do verdadeiro amor conforme 0 espirito cristao. Uma oferenda do amor pa- No Pdoem~ _~.o (apesar'do vinculo espiritual explicito ao amor d1Uln~)
gao Se torna urna dadiva do amor divino. Em sua simplicidade natural se oculta c;ada.des eO llllCI .. .. orpo feminino mas pelo procedl-
ela compar:J.c;aoda mac;aao c '..
a liC;aode Cristo. Uma verdade elevada se esconde no corac;ao de uma sim- nao apenas P < •• d'l fruta mediante imagens direrente:; e jLlsta-
ples fnlta. Na mar;ir bumilde SI! oeulta 0 sublime. mento geral de. :J.prese~taC;a~le;onrl11i~Qe-ntI:eQCultamento.e.rey-el.1.<,;ao. <;::om
POl' certo, a transformar;ao crista do topico classico faz parte de urn con- postas, 0 que am1a um)()go_ ....._.. _.. _._ _ . entrelarados numa es-
to l(ldico e 0 erotlCO surg~m .. ''''<. . .. ..
texto rnuito rnaior: 0 da rnetamorfose que 0 Cristianismo operou na retorica isto,certamente, 0 aspe~ d s rormas exteriores p:J.recem cxdulr·se
c1assica, ao procurar veicular uma doutrina comptexa e de cadt<:;r etevado pecie de eStr~It.ur~ . de entgl11~;o~raca~isSOluc;ao e~l_?ytrasimag~ns; 0 ess:n-
mediante palavras simples, atravt~s do que Erich Aucrbach estudou nos. ter- pela contrad:c;~o,a.c0.~' ~tr~-'dP'-d'" r;l" ·n-
..o.·s··.·a··t
. ..r··aipela totalidacle sugencla
...._. Iv! a vel' a e a ma"., ,< . ". ..
mos do senno bumi!is (discurso humilde), presente em todas as formas da Clal,esconder-se. I as, n, .' . cl . sc~nde se mantem pela sugestaO
literatura crista cia Antiguidade tardia e no inicio da {dacle Media.2H Assim um °
pelo jogo das partes. A at~a<,;ao qu1e:elaedOSpela cor' peio interior de re-
a cada mstante' pe os < " , •

tapico como 0 cia maC;iitambem parece marcado pela mescla eSJi.l{s·ti~api6- de alumbramentO '. t rmitente de estrela, gravada a fo-
1 do como num mostrar-se ll1e .
pria dessa forma de cliscurso, em que os objetos humildementecotidiano.s pente reve a , a a e comparada a partes nuas da mulher: eqUl-
pocJcm trazer consigo 0 sublime, do mesmo modo que os mais altos miste- go na entranha da fruta. Am C; . do para 0 mais fundo, Desse modo,
o recobre pela cor atram <
rios podem habitar;s palavras mais singelas, tornando-sea~essivc:i~;todos~' vale ao nu, mas ' . 0 interior 0 ostensivo e 0 laten-
t 1sao entre 0 extenor e ,. .
Assim
--.' tambem nela se faz evidente a tensao caracteristica desse "._--",
discurso en-
.._" .... _., ..-._._-,. se estabel~ce lima el '. Al~O de conhecimento, eIa e ~Im convite .a
tre uma base concreta, realista e material e 0 sentido espiritualque nele se te, a poesla e 0 conheCImento. l .. do olha!' e se abre ate a entranha matS
insere ou se revela.·' - que comec;a pela see L\i:;ao <' '. -
penetra<,;ao, . < 1eiO da construr;ao no cora<;:ao
A · I aparece pOl' dentro, no n, ,
Mas 0 leitor brasileiro ou familiarizado com nossa cultura percebc, pOl' fntima. SSII11e a, "', > •• , omento de maior concentra-
clo poema, que S, ao os tres ' versoS centt;u:;, no m
fim, ainda um;l ressonancia mais proxima e, de cerro modo, mais simples
nessa irnagem vcrmelha da ma)a que se da a vel'. Agora, porem, no sentido <,;aoclo texto, clos versos mais breves:
da tradi<;ao religiosa popular. Trata-se de uma sugestao de iclentjficac;ao com
Dentro de ti em pequcnas pe\-ides
a imagem do corm;50 de Cristo, tal como aparece nas figuras do Sagrado Co-
p;.llpita a vida prodigiOsa
rac;ao de Jesus, "entronizado nos lares", ate nos mais humildes, pelo Brasil
InfinilamcntC
afora, multiplicado e banalizado em toda sorte de reprodll<;6es, como l'las
fOlhinhas e OlItraS formas de represenra<;ao que popularizam esse sfmbolo . 1 111alogo a aten<,;aoa climinlli<;:aopro-
da paixao de Cristo. Provavelmente pOl' via do interesse modernista nas for- Nesta ac\miravel estrofe do melO, c l a: . o's llvres t:J.mbem mllito dis-
. - I -labas poetIcas d os vetS , <
mas da vida brasileira, sobretudo a partir de 30, ou do acercamento do pro- gresslva do nllmero e e Sl , cl zissel11em pequeno 0 aspecto
t' lanho como se repro u· _.
prio poeta ao cotidiano do pobre, a verdade e que se nota na mac;a de Ban- crepantes quanto ao ,111, fi lIr't geometrica de um trapezlo.
de todo 0 poema - aproximadamente a g ,
deira uma forte latencia cia imagem visual do amor divino tao conhecida de
o primeiro' deIes tern dez silabas; 0 ultimo, cinco; 0 do rneio se equilibra
af se faz i1fmitado, equivalendo assim, por sua dimensao, a pequenez das pe-
entre ambos. Este constitui uma sone de eixo de simetria de toda a compo-
vides no primeiro verso dessa mesma estrofe. Tambem as pevides sao pe-
siC;~o,uma vez que em sua posic;ao rigorosamente central e precedido e se-
quenas, mas portadoras do valor mais precioso. 0 paradoxo do pequeno que
guido por quatro versos. Posic;ao significativa, pois neIe se representa tam-
contern 0 maior, rcpete na dimensao f[sica das sementes e dos versos a mes-
bem 0 cerhro mais fntimo da fruta, 0 recesso onde se acha latente 0 movi-
mento cia vida, unico movimento objetivo do quadro, apanhado entao pelo ma forma paradoxal da complexidade que se contem no simples. Por esse
movimento subjetivo do olhar que nele se projeta e se funde. paralelismo anal6gico, a dimensao ffsica do espac;o adquire uma e~or~:e for-
c;a significativa, capaz de transpor metaforicamente num trac;.osigl11fIcame
A estrofe, com seu geometrismo implfcito, se encaixa assim no todo,
repetindo em menor 0 princfpio cle organizac;ao geral, Como embriao ou se- e concreto a expansao absoll1ta e abstrata do significado. 0 infinltamcnte gran-
mente eia tambemdo organismo total a que p~rtence. Como falta ao poema de e visto na perspectiva clo infinitamente pequeno: 0 maior de todos as mis-
qualquer pontuac;ao que nao seja 0 POnto final, os versos Iivres flutuam no terios, 0 da vida, se concentra numa pane infima da fruta. Nas pequenas pe-
branco da pagina, chamando ainda mais nossa atenc;ao para 0 seu alinhamento vides se oeulta 0 sublime.
paralelfstico em unidades reconadas tipograficamente, que devem ser signi- E:aqui, vibrante em Sua latencia, 0 sublime se de.ixa ouvir. Ao.cOntrario
ficativas, ja que para isso foram assim conadas e dispostas. A visualizac;ao dos versos anteriores, estes se distinguem pela sonondade: 0 movlmento da
cia Iinha tende a ser aqui mais imponante do que no caso de versos regula- vida aparece marcado na alitera~ao fone das consoantes e na corre~te asso-
res, quando 0 metro define a linha cle antemao. Salta, portanto, aos olhos nante das vogais que reeebem 0 apoio rftmico (como os il). As oelusivas den-
a importancia dos cones, que, distribuindo os elementos da frase na Iinha tais surclas e sonoras, (t) e (d), inauguram urn movimento de eonluio clos ~~ns
aliam vigorosamente a sintaxe, 0 ritmo e 0 senrido. A disposic;ao de cada ele~ com 0 sentido; a oelusiva bilabial surda (p), que faz parte da palavra declslva
mento vira llm elo .significativo. para 0 movimento, 0 verbo palpitar, se repete cinco vezes no: tres versos,
Nessa cstrafe do meio, os versos de fora coincidem quanto a func;ao de e cluas vezes em pOSh;;aosimetrica, como fazenclo eeoar a pulsa<;;aoessenclal:
adjuntos adverbiais (de lugar e modo, respectivamente), enquanto 0 verso
central reLine as componentes tambcl11centrais daora<;ao, assim retalhada, DenTn;> De Ti em Pequenas l'cviDes
para rea Ice de suas panes, peb segmenrac;ao dos versos Iivres. N~sse verso PalPiTa a viDa ProDigiosa
medial, se acham 0 predicado verbal (PC/fpi/a), destacaclo enfaticamente pc- InfiniTamenTc
la inversao sintatica a testa da linha - expressao que e do movimento cleci-
sivo -, e 0 sujcito (Vida), acompanhado de seu adjunto adnominal (prodi- Na expressao pequelJas p(1l'ides, alem da posic;ao simetrica dos peS, pa-
giosa). A palavra Vida, tefIno essencial cia entranha mais funda cia fruta, S{! ralela a que' apresentam em PalPita, ha a repetic;ao ex~ressiva da vogal e,
clestaca ainda uma vez, no centro do verso do centro, onde recebe 0 aeento cle modo que urn fino enlace sonora parece tecer UI11 vmc~lo. entre 0 subs-
tambem central do ritmo clo verso, par COnter a quarta sflaba cle um verso tantivo peuides (tao notavel em sua rareza e precisao) e 0 ad)etl~o pequenas,
cle oito: que exprime slla dirnensao significati\'a. A aliter~c;ao trava mate~lalment~ U~1~
alian~.a forte, no plano dos significantes, refletll1do uma rela~ao dO,S~lgnifl-
cado~ entre palavras pr6ximas, como se 0 sentido feito co.rre~:e e~etnca ro'
<;;asseas peqlleninas sflabas, clesencadeando nelas a fo~.<;;a slgnlflCatlva que as
No tereeiro verso, a sabeeloria construtiva cle Bandeira IX)Sem realce transforma em partfculas de um mesmo todo. A scgmema<;;aomfnima clo verso
o aclverbio (in/i71ltamente), l1luito valorizaclo par preencher toclo um verso. parece tambem ganhar senticlo em func;ao clo t:)(10, que, POI'sua vez, deP:I~-
Provav'elmenre atento ao usa fmpar que poetas anteriores, como Cruz e SOusa de de caela partfeula: caela silaba, cada som pocle vibrar com a eorrent~ ~ltal
e Augusto dos Anjos, haviam feito clos ad\'erbios em -mente, em versos me- que pOl' ela passa expressivamente. ASSi~, a.sflaba ton,iea cen~ral da n:JnlI~1a
trificados, Bandeira tira cleles os mais sutis efeitos no verso livre, como se peuicle se elestaca, em rela~ao de cquivalencla com a stlaba folte de uld~, ,It'-
pode verificar em "Profunclamente", "Momento nurn Cafe" e v:lrios outros ticulando a dire<;;aodo sentido atra\'es de tf, pevides, palplta, vIda, pl.Od~-
de seus melhores poemas. Aqui, In/initamente constitui 0 verso mais cuno
glosa e IIl./lI1Itmnente. Esta ceHada eoesao dos elementos Iing(ifstico~ Slgl1~-
clo poema (0 seguinte tem as mesmas cinco sfIabas, mas e visualmeme maior).
fieativos exprime de forma concemracla, no momento central do :exto, 11.l
Com ele, a estrutura tocla encontra seu POnto maximo de coneenrrac;ao. Con-
entranha clafruta, a eoerencia organica do poema, s6lida construc;ao hum::l-
traditoriamenre, porem, em'responde a maxima expansao do semido, que
na sobre 0 modele natural cla ma<;;a.
No eixo ,~e simetria, 0 adjetivo que se liga a palavra uida (prodigiosa)
E quedas tao simples'.
chama a ate~~ao: e 0 unico, alem de pequenas, e esta presQ ao substantivo
Ao lado de urn talher
que oC'upa o'rneio do verso e 0 nucleo do sentido. Um adjetivo decerto fun.
Num quarto pob~e de hotel.
damental, nU~lltexto de palavras essenciais, contadas e precisas. Seu signifi-
cado corrente designa 0 que sai do natural: 0 sobrenatural 0 maravilhoso
o milagroso. 9 fato de que a vida se encerra na pequenez da ;emente, da ~ua;
o numero de silabas varia de cinco a sete, mas sem grande alterac;ao rit-
mica como se nota pela regularidade na distribuir;ao dos acentos, ja que to-
depende todo 0 movimemo de regenera<;ao da natureza, implica um parado-
dos ~les come<;am pOl' um tempo forte na segunda sflaba: E qlllffdaslAo la-
xo: parece imposslve] que possa dar-se naturalmente.A. vida e urn prodlgio;
do/Num quarto. 0 ultimo, mais longo, repete ainda uma vez 0 mesmo pe
espanta que possa simplesmente acontecer. A ma~a resguarcj"a,-enl's~;'for;:na.
jambico inicial: Num qua1"to p6bre. AIem disso, rima discretamente com 0
uterina; maternalmente, esse prodfgio. Contra toda expectativadentro da or-
anterior pela vagal tonica final identica (rima toante entre ta/ber e bote/). Por
dem natural, a vida brota corn sua razao ocuIta na n;t~;reza.·A uida e I~m mila-
[jm, parecem contribuir para a impressao de regularidade e simetria todos
gre, diz 0 poet~ noutro verso. A ma<;a,em cuja intimidade ela se ienova·-nlis.
os substantivos e adjetivos e 0 unico verbo da estrofe,compostQs sempre
teriosamente, milagrosarnente, a abriga, renovando 0 cicIo, Contra 0 es~era-
por duas sflabas e dispostos tambem em posi~ao simetrica dentro dos versos
do. A primeira visao que se da da mac;a e a do ser que tcnde para a morte.
e do terceto:
A redondez plena de seio da fruta e quebrada peIa assimetria, pela flacidez
dada em murcbo, pela marca da destruic;ao nela inscrita. 0 moth'o cIassico
(e depois cristao), desde 0 primeiro verso ja aparece ferido de morte. trazen. E quedas tao simples
Ao lado de UJi1 la/bel
do 0 sinal da Contingencia moderna. Ao que possa haver de primordi~1 e imu-
Num quarto pob1"e de botel.
tavel na mac;a, 0 primeiro olhar que a acaricia acrescenta 0 peso do circuns-
tancial, da passagem do tempo, do destino das coisas perecfveis. No emanto,
Ainda no mesmo sentido e ao contrario da estrofe do meio, agora a dls-
esse sentimenta 1110dernoclacontingencia e da fugaciclacle implfcito no olhar
posi~ao dos elementos sintaticos obedece a ordem de importancia na frase,
iniciallogo reconhece 0 movimento de regenerac;5.o que tambem habita a fruta
sem qualquer inversao de expectativa: slljeito .e predicado vem em prirneira
em sua vicla silenciosa. 0 lento caminhar para a mone e superaclo, no mais
lugar e s6 depois, os adjuntos adverbiais. Nesta orde1l1eql:iIibrada ~.:em su~-
fntimo da mac;a, pelas pequenas peuides. No infinitamente pequeno, se reno-
presa tencle a se completar de fato 0 quadra im6vel de Vida ~ran~ILl1la .au Sl-
va a vida da natureza, germina 0 futuro infinital11ente. E 0 infinitamente pe-
lenciosa da frlita, que tan.ta impressao nos causa desde a pflmelra leltura.
queno que constitui a Vida, princfpio il1finitameme grande que na mac;a se
Agora se nota mais concretamente que essa impressao de tranqiiilidacle
exprime. Na particu!:J.ridade concreta desta imagem, pintada ate as minucias,
deriva em grande parte da estrafe final. e cla l11udanr;a de dire<;ao do olhar
a eleva<;ao do Sublime encontra sua expressao human'l, terrena e humilde.
que nelase.da. A visao j::'inaa se concentra sobre a fru.ta; pelo cont.rario,
o to do depenqe do mfnimo, oncle se cumpre 0 milagre. Na mac;a as pomas
cla morte e da vida se unem naturalmente, com toda a simplicidacle. desloca-se para situa-Ia no interior..d.~ qU~~'!l.I1~.~~_~~~rn~.~ent~,
Pela s,ibia )miao do infinitamente grande ao infinitamente pequeno ° nUrli:idisposi<;ao definitiva que sugere a mesa arrumada para a refeic;ao soh-
taria, onde cumprira seu destino de simples alimento humano. Mas 0 que
Cl'ftico dinamarques Georges Brandes procurou explicar a grandeza de Sha.
29 importa e 0 momento de espera muda e sem enfase, epl que a mac;a se in:o-
kespeare. Nao se pocle buscar explicJ<;ao melhor para a ane de estilo hu.
milde de iVlanue! Bandeira. 0 restante do pocma 0 comprova. biliza diante clos olhos l1a simplicidade de seu moclo de ser. Esta perman en-
cia momentanca, "suspensa no ar" clo quarto, ~em expressa pelo verba
queclar-se, que a torn~ inte1l1poral, como se a mar;a se fizess'e uma clac~iva
eterna em sua quietude de objeto que se entrega humiidemente a nec.esslda-
de humana, sem ostentar 0 be1l1 mais precioso que traz em sl.
A liitima cstrafe sugere umJ regularidade inusitada das versos, ou seja,
o comraste entre a revela<;ao do valor extraorclinaric:>_<!~~~~~_~_~y.~~~
uma certa simetria final, em contraste com 0 resto, como fica visfvel no re- sos anterlores(io-poeula, -sObreti.ldo n~.~~t~~o.Kc:.~~~!ili.~~!_c: sua_~~~p}~~.~c~~~le
Corte !Dais ou menos equilibrado das linhas. Uma pcquena diferen<;a no nu-
s
................. f'·..f·;....-17· .. 7·;etla'rrlaior do texto e com certeza, tambem
qUIeta na estra e ..ma e a a_~l1:._..:...._ .. __... _.__.... ...L .• ._, ._ ..• _ ••.•

mere de sflabas, em ordem crescente, marca esses versos: o p~r·;cio~·~~s-seI1cial·ci~~<?~.o_~_~.L<:.!.ULlg'!L9..CJU.e ..a..torn<l_exen:p.laUIQs


. d e quem .a 0 b''''
olhos --.
serva. T ra ta -,se portanto
• , de um _..
segmento
. declSlvo
. pa-
"._,~_._-~, ,.-_ .•_,~. __ •__ ._ .• <'-~
ra a compreensao do poema como urn todo, viste>.que por ele se passa de
uri11nstante de maxima intensidade, oa estrofe do melo, a tranqi.iilidade do
fim. Ou seja, 0 segmento da passagem marcante e~tre urn breve momento
de ilumina<;ao em que, por urn contacto instantaneo, se da 0 conhecimento
l113.isprofunda da natureza da fruta, e a quietude d~volta a simplicidade cor-
rigueira. Na verdade, urn contraste entre 0 mamento sublime da paixaa e
a aparente impassibilidade. de todo dia, entre 0 iristante de alumbramento
e 3. humildade cotidiana. Assim 0 estilo humilde parece ser a (mica forma
de expressao possive! para uma natureza que se realimenta da fonte escondi-
da do sublime.
Esta ultima parte do poema se caracteriza, portanto, pela oposic;;ao com
re!aC;;aoao restante, conforme deixa ver a conjun<;ao coordenativa e, com
valor adversativo (= l11,as),que a conecta ao todo . .Q~.f;l!5>,nc::I~.'l.mac;:~~por
assil11dizer, se reco[he a seu [ugar no espac;;o do quarto. Agora ja nao e urn
obieco do oHm carregaclocteressonartcias"arqlletfpicas
',- - -, ,'"' ,- . __
__ ._,-_ ... ,-,.-_ .••... _--_ .•. _---_._~..._._.'--~---'-,~"'~"
-_. ."._-."." .....
'. ,-',
e
c[assicas religiosas,
._,~.-..~_.---
nus UI11alimento comum de todo dia: 0 fruto sagratlo desce a condit;:ao coli-
diana de [ruta, ao lado de COis;,lS_§~~~~!!1.~l1~~~l~.~.:!l_teIT1P()pr~s.e.~.~~.~ 1'!l.IlTI
espac;;odeterminado pela fOrma de vida e a condic;;ao social. A ma<;a e agora
"[ocalizada e datada" , perto do chao comum e de quem a contemp[a, na sua
proximidade de objeto ao alcance .damao. DeixJ de ser, pois, 0 objeto de
uma representac;;ao estilizada, abstr;-:ta e iclealista, q~le.a fazia eco de imagens
primordiais, para ser representada de forma realista, no espac;;o interior bur-
gutS, onde urn pobre poeta de passagem a apascenta com os olhos em seu
canto. Completa-se no reco[himento desta vida silenciosa e contemplativa
o quadro de uma natureza·morta.
A colocaC;;<1ofinal integra tambem a mac;;aa dimensao subjetiva do o[har,
revclando, pelo exemp[o da fruta, a atitude do Eu lfrico, com e[a identifica-
do. e que por ela se exprime. Sujeito e objeto ap*recem aqui reunidos no
reconhecimento profundo de uma natureza, de urn modo de ser, desentra-
nh3do como simbolo poWco. A rrl~~.as~l!.gC;:j:::Qm~QJ1J11. QhjeJ.Q._qGjJl)lta<;~p
cia natureza, exeI?p.la!r.nenterepr.~~(:!1.t~.<:l?; Jll;lS.~mge~~Q:l!?~.~]c0I1~<?.~!!12?-
jero pictaricamente consrrufdo, comOlllna "hann()nia.p,;t.~~~t!.~2~!!!..~~~a";
e, rlnahnente, aincla comQ.J.)m~1forma de expressao de um sujcito !iriea, ca-
n;o srn1bolod~ um;·~ffi';c;;a(). p=~~~l-. - - -.- - --------.-.--
No modo de ser humilde da maC;;a,se pode reconhecer uma etica, para
./
/ a qual 0 valor mais alto e 0 que nao se mostra ostensivamente. Urn sentido
, ,\.' pa[itico democratico, pois supoe e descabre 0 valor no dia·a-dia do povo,
emre os pabres, E uma poetica, uma cancepc;;ao do fazer poetico, para a
qua! 0 sublime se acha oculto no mais humilde cotidiana, de onde 0 poeta
a desentranha, Assim na mac;;ase encerra um ideal de estilo na simpliciclade
natural. E pOl' ela, por fim se entende que a poesia, como a natureza, ama
ocultar-se.