I i Vilem Flusser. Arte viva. (Para: Arte em Sao Paulo) Para os Antigos o,termo "arte", ("ara', "techno"), tinha eignificade dife~ rente do atual, (se e que atualuente existe consenso quanto ao oignificade do ter= mo)e Ravia, entao, uma unica arte suproma: "ars vivondi", (0 sater coo viver), © todos os ortificics, artinanhas © artofates estavam a sorvico de tal arte. Por grande surpresa nossa a antiga visao do fazer artistico esta re-omerginde, evbora sob formas dificilmente reconheciveis. Estamos sendo testemunhos de duas revolu- e00 arrazadorast a "telematica" ¢ a "bictecaica", e ambas estao convergendo, A primeira promote que nossa vida sora programavel, a segunda que sera progromavel mao apenas a nosea vida, oas a vida como um todos Em seu conjunto, ac duas revo~ lucoes prometem que doravante seremos "artistas da vida", Eote ensaio se propoe refletir sobre a "biotecnica", (este oquivalente grego da "ars vivendi" latina), o ponto de vista estetico: biotecnica enquanto arte’ suproma. Nao importa qual o significado que queiramos dar 20 terme "arte", sempre Amplica elaboracao de inforuacac a ser proserveda, (em podra, em bronze, em te~ Ja, on papel, em campo eletro-nagnetioc, om fita). Ora, a tentativa de presere var informacao olaborada esta dadada ao aalogro. ‘Todo material, (todo suporte do infornacao), sera decomposto, @ a informacao nele guardada sere esquecida, (Segundo Principio da ternodinamica, “entropia"), Nao apenas as obras indivi- duas do pagsade se desintegraran, mas provaveluento culturas inteiras desapare~ cera en deixar traco, Quem se eapenhar om ppoducao de valores eternos, ou quem viear imortalidade na obra, esta enganado, Waa ha um curioso naterial no planeta Terra que parece desafiar o esquecimento: a materia viva. Trata-se de uma massa viscosa, (a "bionaasa™), que engloba a Torra, e cujo peso e aproxina~ domente calculavel. Tel masea este conposta de gotas que conten informacso, go= tas que tendem a ce dividiren © a transmitizen a sua informacao aos seus sucesso- res. No processo da tranemissao ocorrem erros, ("mutacoes"), de modo que a ine formacao fica mudada, A biomassa com um tode e pois correnteza dentro da qual informacges sac guardadas o varindas. Por corto: tal desafio ao esquecimonto e apenas aparonte, A vida na Terra nao e eterna e desaparecera, (por exeaplo quane do © nosso planééa se aproximar do col mais um pouco), No entanto: a duracao da "Anformacao genetioa" e consideravel, @ deve ser wedida en centenas de milhoes de anes, (quando a duracao das informacoos artisticas se nede em milhares de anos no melhor dos casos). A informacao genetica @ praticamente eterna. No entantor toda admiracao diante tal processo de elaboracao, preservacao e transmissac de informacao, (toda admiracao diante da “evolucao da vida"), seria ingenuidades Trata-se de processo estupidanente cogo. ‘Toda informacac nova sur= ge nele por erro, por acaso. No decorrer dos centenas de milhoss de anos que tal process dura obras extrenanente conplexes foram realizadas, (por exemple o sis~ ‘tema nervoso do octopus ou o cerebro humano), mas foram realizadas pelo metodo do erro, E ha mais isto: as obras realizadas, (os organisms vivos), nao contri~ buen para a elaboracao de informacao nova. Por exemplo: o nosso proprio corpe“ey nae passa de canal pelo qual fluen as gotas portadores de infornacao, (oesper= ma e¢ 08 ovulos), ¢ nada daguilo que fesemoc' ou sofrencs, (nada da nossu ctltu= ra, da nossa “arte"), tera e minima influencta sobre as futuros mutacoes da in formacae genetica humana, Fata wudera ac acaso, Nonhuma informacao adquirida por nos pode ser genoticamente herdada. Nada mais estupidaneate cabocudo que a biomasea, maia cabecuda que podra ou bronze que pelo menos admits cer infor= rade. Neo materiel para artieta. Ora: esta afirmativa este deixendo de ser verdadira. as gotas que perfasen e bionnesa nao microscopicas, ¢ menor ainda a inforzacao nelas con+ tida. Pazao porque foram descobertas epenas recontencnte, §E ai fot descober= to que a informaceo gonetica, (molecules de acidos nucleinicos), pode ser mani= puladas Isto e descoberta fulminante, Diz ela que dcravante sera possivel elaborer infornacao, inprimi-la em materia viva, © destarte fazer com que tal Anformaceo 6e conserve e propague “autonaticamente" por duracao praticanente eterna, Diz ela que doravante depomos de, tecnica para realizarmee obras de arte vives que 60 multiplicarao e dara origen a mais obras de arte vivass Como, depois de tal descoberta, continuar a fazer obras inaninadas, (escvl~ ‘turay pintura, livro, particao, filme, video, holograma)? A biotecnicsa, a arte do vivo, a arte viva, nao acabara com todas as demais artes? Antes de nos deixarmos agarrar pela vertigem da criatividade, (antes de nos assunirmos criadores de vida), algumas consideracoes devem ser feitas, Ea primeira e tao curiosa que tenos dificuldade de percebermos o sex elcan= ee, Toda informacac genetica contida na biomassa e codificada em un unico materiel, (acidos nucleinicos), © tem uma untea ebtrutura, (dupla helice), Isto implica que todes os sores vivos, (0 que sejom tao diferentes um do out~ ro quanto o ¢ un pinheiro de um chimpanze), nao passam de variacces dé uha unica infornacao ce bases E implica ainda queét existissem processos somel- hantes 20s proconsos biclogicos, mas que tivescen inforniacao de bese @iforen- té da noses, nao os reconheseriancs enquanto processes vitals, que tals proe = [| ee6s08 sé desenvolvem nas prefundezas no espaco,s quer aqui reemo na Terres (Ragao porque a busca de “outraa formaa do vida" cobre outros planetas nao passa de malengendidos) A nossa forma de vida ¢ a unica, pele simples re~ ! veo que oi fosae outra, nao seria vida, Ora, tal consideracao léva a outra: todas as informacoes elaboradad pela avolucso sao variscoes de um unico tema. Existen dois tipos de criati- vidader a “varigeional” o a "transcondento"s. A criatividade variacional ora informacocs novas ao veriar informacces disponivets, A criatividade transcen- dente cria informacoes novas ao introdusir elonentos estranhos, ("ruidos'), en informacoos disponivelas A evolucso biologica recorre a criatividede va~ riacional apenas, (se desconsiderarmos 0 probleme da “origon da vida"), © a bioteonica faa outro tanto: varia informacoes goueticas disponivets,. sen interferir nen na sua aubstaucia nen na sua estrutura, Distinguo-so ela da evolucao "natural" apenas pelo fato que produs suas variacoes segundo progras may (deliberadamente), ¢ nao por erro, (casuatmente)s-3- 3 A visao atual de "arte", (a qual continua sendo mais ou menos romantica), espera do artista oriatividade "transcondente". Por certo: o conceite "arte" perdou ultimanente parte de sua aura precedente, o term “arte! nao mais ae opoe necessarianente ao terno "tecnica", ¢ “artistico" nao mais se opoe necessariamen= te a Yartesanel", ja qué om anbos ce reconhece “artificialidade", No entanto: a obra do arto dita “autention" continua envolta nas brunas da "criatividade transcendental", Lato et quer-se "original", onbora devamos admitir que a cri tiea encontre dificuldaden para procisar o que distingue obra "transcental" de obra surgida do variacoes de temas, Sea obra "transcendental" introdusiu "rut- dos" on informacoes pre-existentes, de onde tirou ela tais "ruidos", senao de ‘ outros contoxtos, eles tanbem pre-existentes? Seja como fort a biotecnica nao corresponds ao eriterio "transcendent", e deve portanto ser conciderada "arte enor", nao “htultive’, "inepirads". Computedores podem caloular ¢ programar ae nanipulecces com informacso genetica per ela realizadas. Se coneiderarmos a competencia da biotecnica, tal depreciacao da bom teonten enquante “arte vive" parece absurda, E ela competonte para oriar se~ res vivoe, tals conc jamsia extstiram, Neo apenas quimeras do tipo "Geep"', (sintose de cobra, (goat), © ovelha, (sheep), que desde Ja pasta nos prados de univoreidade californiana), Mas igualnente seres que eintotissr caracte= risticas scologicas com botanicas, (animais que produzem clorofila), No fue turoy organisnos sera oriedoa que se substituirse as maquinss inaninadas, ¢ inteligencias artificiais "vivas", (neo mais construidas de silicio, mas de fibres nervosa). Nao resta duvide que a criatividede "variacional" da biow fecnica reaultara em obras nefe “originaist que tudo ate aqui produzido por arte "tronscendental", "inopirada", Abre ele campo {1imitade para’o empenho ertador do futuro. Mas se © verdade que ate agora a biotecnica se limitou a variar in- formacao genetica disponivel, nao e menos verdede que podera, no futuroy in- terferir na substancia © na estrutura de tal informaceo, © virar "transcenden— tolsente criativa". Baste que substitua un unico atowo om molecula de acide nucleinico per outro, @ tera eriado forme de vida tal que jamaio exietiu prow viamonte. Ora, {sto abre perspectives estontenntes. Imaginom, por um instan~ te, © resultado de tal criscao de varies formes de vida "altornativa', sabe~ mos que a evoluceao da infornecno gonetica disponivel resultou em sistemas comm plexos chanados "nervesos", ¢ que teie sistonas se caracterizam por "processes montais” coue seja percepeac, senaacac, desejo, penssmente, decisacy sentinen~ tos Por corto: oc processes mentais de wt octopus, de una abelha e de un how mon ano muito diferentes um do outro, mae todos eles estao contidos enquanto virtualidedes em infornacac genctiea conus a todos. Formas de vida “alternae tiva" poderac resultar em sistemas nervosos, (ou de outro tipo), que se cama~ cterizarac por procoscos mentais inteiramente diferentes dos conhecidose FE dete neo levara nocessarianento centenas de milhoes de anos para realizar-sey (cone no caso da evolucno ‘naturai"), porque © aetodo nao mais send o do acaso cogs, mas o da progranacao deliberadas Tais novos processes mentais poderas realizar-se en futuro previsivelsa alte Dada esta consideracao estonteante, fica claro que nao e possivel @ biotecnica aos tecnicos, © que e preciso que artistas partici- pom da aventura, 0 desafio © obvic:. disponos atualmonte de tecnica, (arte), capaz nao apenas a eriar eores vivfos novos, nas igualnente formas de vide can processes menteis, ("espirito"), novos. Dispomos atualmente de tecnica, (arte), epte a oriar algo ate agora iniuaginado, por ininaginavel: um espirite vive now vo. Espirito este que o proprio criador cera incapaz para comprendcr, je que fundado sobre informaeao genetica que nao e a sua. Isto o tarefa, nso pore blo= teenttos abandonados a sua propria disciplina, was para artistas cm colatoracao com os laboratorios atualmente estabelecidos. A rigor, as escolas de arte dew veriam nudar para tais laboratorios, o tais laboratorice deverian fazer parte das oscolas do arto. Vejam o que esta acontecendo: a critica de arte romantica, (@ nao apenaé a ronantica), efirma que "arto" 6 un fazer que sopra vida om espirito novo, 9 que tel novo espirito ultrapassa o proprio artistas Tal afirnacac 0 nétaforica, mas agore passa a ser literalmente verdadeira, A tioteonica o erte que traduz as metafores precedentes en fatos. A blotocnica o "arte" no significado literal do terme. Diante disto, todas as formas previas de arte empalideceny ¢ passam a seren estagios preparatorios para a verdadeiraf cri~ etividades Quando contemplanos as duas revolucces, a telenatica e a biotecnica, tones a tondencia de coneidera-las industrialmente: torenos inteligencias er tificlaie ligadas entre sf globalmente, e que programarao organismon artifici~ aica trabalharone Mas isto nao @ o ponte de vista adequados As duse revo~ lucoes, cada qual por of, ¢ mais ainda conjugadas, abren porapectivas inacre— itevelmente anplas para oriatividade nova. Abrem 0 campo para e emergoncia de una arte no significado literal do terno: oriadora de espirito novo. Abrom © campo para a onergencia de uma “are vivendi"tal que os Antigos sonhavan apenas em mitona Este ensaio protende despertor a conciencia disto.