pe oven i pocia et ws tanto para reves como pars sonega a vendde 2 ace podera ser usdo tanto par delat como para near a serie [Nota das orgunizadorss Ene artign encoar-se pubes © modern *~-Pintura_ modernista sito, ate, para se justificar artes poderiam parecer estar numasiraagdo semelhante a da religido. Destituidas pelo Iuminismo de titty as tarefas que podiam desempenhar seriamente, davam a impresdo de que iiam ser assimiladas ao entretenimento puro € (© proprio eniretcnimento parecia render a ser assimilado, i rerapia. As artes 86 podiam se preservar desse de expesié icavam era vilido por si mesmo € no podia ser obtido a ps enhum outro tipo de atividade. se passazam de tal modo, que cada arte teve de levar tracio por sua propria conta. O que mteado era 0 que havia de nico e irredutivel no somente na arte eril, mas cambém em cada arte em particular. Cada arte teve de determinar, me ‘suas proprias operagies © obras, seus pr Efstos exclusivos. Ao fazé-lo, cada ate ina, sem divida, cesteingit su “peténeia, mas a0 mesmo rempo iria consolidar sua posse fe qualquer efeito que se pudesse o¢ meios de qualquer outra arte ou obtid de seus padroes de g significava autodefini ara arte; 0 modernismo usou a arte para As limitagdes que constiruem os meios de que a na, a forma do suporte, as rm farores positives, € Ss fet tofmaram-se as primeiras pinturas modernistas leza com que plas radas. Os impressionistas, s no intuito de ajustar © desenho ¢ a composicéo mais explicitamente forma retangular da tela ‘Hor a dnfise conferida 4 planaridade) inelutivel da superficie que permaneeeu, porém, mais fundamental do que qualquer outa coisa Bara of processos pelos quais a arte pictorica ediicou-se ¢ definiu-se peti mesma no modernismo, Pois s6 a plafiaridade era Gnica ¢ a rclusiva da azte pictorica, A forma circundante do quadro era uma Condi¢ao limitativa, ou norma, partilhada com a arte teatral; a cor cer uma norma e um meio partilhado no s6 com o teatro mas fmnbem com a escultura, Por ser « planaridad®)a nica condiefo que a pintura aio partilhava como modernista se voltou para a planaridade ¢ para mais sada Os grandes mestres bi juma outra afte, a pintura m percebido que ef necessirio ido plano pietérico: isto é, af & presenga persistente da planaridade sob a mais vivid A aparente contradigio que isso envolvia era sucesso de sua atte, como de Faro € para 0 sucesso ‘Os modemistas no evitaram nem cesolveram fsa contradicio, mas inverteram seus termos. Somos lev er a planaridade de suas pinturas antes mesmo. de pereeber essa. planaridade contém. Enquanto diante de um grande fendemos a ver o que hi no quadro antes de vé-lo como ico modernista antes. de m: x maneira de ver qualquer wa dos modernistas, mas © sucesso em faré-lo € um sucesso da autocrtica. A pintura moderista em sua ltima fase aio abandonow, pory fdades reconheciveis (inclusive as proprias pinrura ef tipo de espago. A Mihueta fagmentiria de oma figura humana, ou de uma xicara de 103contrivio, Do ponto de vist da propa ate 2 convergéneia com 4 prio Tarmente acidental, € nem a arte nem a ciencia dio ey outra nada além do que sempre o fzeram. | de mancica tSo propria, Longe_de_incotres, 5 BSCR da de mamade, 2 arte de Mondrian se revel, 4 medida que © ATE mada demais, demasiado voltada, sob certos passa, quase disc! Pipecros, para a tradicio ¢ a convenglot wma Wes fu .dos com é : w are moluta abstragio, percebemos que sla € mais ‘conservadora em a se or, por exemplo, bem como, em sua submissio ‘a moldura, que ae ltimas. pinturas de Monet femmes, Dip. espero, que 20 expor os fundamentos do PIN smoderasta, ave de simpliicar e exagerar,A planarilade PA © qual Pesineara modernists ae orienta jamais poeta 5 absoluta. A 2 evidade exacerbada do plano da pincura pode 10 Tal permitir ean Stecalraal, oa 0 ramps Twa mas permite ¢ dew PRAISE 2 fa, uma tela destrdi_sua fjramas relacionados 4 arte menos de programatico 10 fista ow academica. Com usio Gptica. A primeira _marca ic literal ¢ absoluta, © 25 rages de um artista como > de ilusio © de rerceira gue Corot re porque o caminko par passa por elas. OSvOb}ELTSS Gimensio. SO que_agor ag ereriramente Sptica. Enquanto_os grandes So de espaco em profundidade em que ‘nando, 2 ilusio criada por um pintor do_olhar, 36 € possivel nos imaginar ear permite apenas 0 deslocamt Temi ou virwuaimente, com 08 olhos abstrata mais rece! fo éptico camo o dnico seat © piexérica pode invocas. Ao comprecndies iss sone ea compreender tamberh que os impressionists, OPE ‘9 enum arusta snes neo-impressionista, no estavam de rode equivocados 10 a, Nessa medida menos OF Jom a ciéncia. A autocriiea de Kant, I come 382% OS sagem) cOncootrou sua mais plena expressio na ciéacia, 629 1 serene quando foi apkeada 4 ane, esta se romow mas peoxima do Gque nunca do método Gensco ~ mais proxi, do que o estivera co Fe en ecell, Piro della Francesca ov Leonardo, no Reset Gee ate visual deva se restrings exclnsivamense ac° RES dado a exper fio € supérfluo insi eval no fazendo referencia a coisa alguma dada em dem de experiéncia, ¢ uma idéia_cuja dnics = reper, € Side na consistencia_cientifica ermos de Nida exaramente nos mesmos termos em que € em matéria de tratar 2 st ccralmente escultarl, sobre um suporte — uma qualidade es de tl coeréncia no prova 0 parede de pedra, um 08% 1 peda — cujos limites €vce eam atieinmente dados pla icy Mis Sa Sra net os Pe arao om eolna delbersda reas ngs, enue OTA de cua lana, €« delbenin, crews oma supertioe Eepmence nesse carter debe mesma: F pam: ico & no fro de que as cond Smente humanss vem, que a ae cas. Pode Se possiblldades te pee i prove mul Quero cepetit, 0 oferece mer, isto sim, que cla demanstrages entualmente s em possibilidades emp! ique diz respeito & sua eorias sobre a arte AO s €, a0 faze ee ees BE somente sob esse aspecto pode ser comewrsivo, Fiea demonstrado qve alguns [SI s cessenciais. O deme ‘maior parte de nossos usiva. a revalor , Georges de ag ; s de valor sO 2 ss ow irrejevantes_ paratal pu rrom, ensa sitwagio est4 prareamente 1g5Heoo® jo defasadas ee A ctitca de arte © 2 historia da arte oo domo estiverarn defasadas em relasio 3 Sir celagio ao modernismo, re premodernists, A maior pare da, pertence sobre a arte smo — © do complexo com todos: th eada ver espera anteriores, © so livre de se um tipo de arte pormas da pritica desinformado que seins PF 108 affase da arte modernist em ee na continuidade inteligivel do essa expectativa & frustrada, qua Guestio Ginalmente toma se gouo ¢ da wad, . 1 de 0880) padrdes de substancia ¢) manda surge, A ate in Ba possibile ‘ora oma To. “por Fe comin» st ol be 0