En nueslra clase, habit¡Jaingñte tan correcta y cada '.r.

:r
más aburrida, han aparecido dog niños muy extraños. Ro-
bert Ve¡turl y Denise Scott Brswn. Se sientan Juntos en
un pupitre cle la últirna fila, aunque la mayor parte
po se Io pasan de ca.d a ia pared.
Flobert es aquel chrco que el curso pasado
irabajo que se titulabai Conplexily and
Atch¡tecture. Por este ejercicio. dond€ pegó muchas fotos.
lé dieron un aprobado justo, pues, aunque Pobert demostró
haberse empollado Ia Hisloria de la Arqu¡tecture, o los
mae§tro§ no res gustó. Pero ahora se ha puesto a escribir
cosas muy raras en las composic¡ones de tema libre. Habla
de Las Vegas, de la arquitectura vulgar y de los más oes-
acred¡tados arquitectos ecléetico-ciasicistas.
s) Den¡se, en cambio, es de ias nue.¡as: ha veniCo hace ;:,:co
l¡l
(f de una escuela aún más ortodoxa y de bueo ver q¡Je la
nuestra, la de Sociclogia. pero Denisé se rie de sus ¿oti-
L: guos profesores, d.i la terminolog¡; que alli le enseñaicn .li
y, en vez de decir estructqra psicc-socio-poiitico-econóinrca
lrJ
y cultura objeto-cantenedor, dice ¡os pobres, los ricos, eeto z
a
f-- es muy earo, esto es ñuy barato y orcliBarieces por el estifo. .d

lu
l
o
En lu pared don.de los primeros de clase cuelgan sjus drbu-
jos tan bonitos con megaestructuras y plataformas eleva- lenise Scoti Brown LJ

a
,t-
das, ellos ponen rinos garal".aiós con cas¡taa como las de
ia calle, .:ai,:les lumioosca y una bandgra ncrteamericaM Robert Venturi ()
rlluy gorda. Y cl6ro, casi ningún sábado van a c¿s¿l c.ln
bandas de honor ni los sacan en el álbum del final de curso. ' :IrE\D1Ef.lDO ru
t0
Lá situación de esl.a p!'reja vü Ce ma, cn peor. ¡,hora, se o
ha puesto a re¡vlndicar los bloques d€ las cludades peri-
féricas y dice que hay que aprender de todas las cosrrs,
y empieza a mete¡6e con ¡os plopios profegorcs. En la
..:S COSAS o
t¡t
clase del Pater Smithson di.leron que ya estaban c;¡rlaCos
de moralismos, de una historia de Ia arqu¡tectrrra de lrr.¡enos =
J
y malos chrcos y de tantos d¡scursos sobre el camilro co-
rracto a segu¡r. Y cuando el Pater so volvió hacia el ence-
rado para apuntár sus nombres, me pareció que Der,ise le
sacaba la lengua, D¡cen ruestros papás que los van a ex-
pulsar del colegio y oue tendrán que acabar en la academia
de Música y Arte Pop donde van los chicos más maios, aun-:
que corren rurnores de que allí se lo pásan pipa.
Los alumnos de la clase no les hacen caso, Los ingte.--
y ios italianos tan gamberros y divertidos en años ant€
res, dicen qre ya verán a final de curso él cate que
llevan, Pero a algunos españoles nos hacen mucha l.
y Xavler Sust, aque! chico que nunca se enfada y qr
sient¿ en mi banco, propuso que editáramos sus r
trabajos. Y este cuaderno j:- ''ir- i''i^.;i¡ de le' 'nir
¡ñédita en el ¡nundo - ucrdc illt ,ililt
de estos desobedien
En la cob¡en: Crub Nállir.
oara San Pedro deJ Vat,..ñ' I
 c
'c
IJ.]

Serie de arquitectura y diseño Denise Scott Brown (r

dirigida por Xavier Sust Robert Venturi F
T¡aducción de Xavier Sust
y Beatriz de Nloura APRENDIENDO DE TODAS
LAS COSAS
Uñi{Éid.d ll.c¡o..| .L L. Pr.i.

Aq+*r.--..r*. l'r?a
A coo. - 1t t.2:>
,t Stzz
J 9;:a , / /. =z
.-- ?t
 Títulos oriqinoles: Indice:
On Pop Atl, Permissivenes¡ an¿l Plonning, "Jour¡al of the
Americ¿! IDsütute of Plan¡eñ", Mayo de 1969.
A signilicañce fot A &P Parking Lots ot leorning from Las
I/¿gar, "Architectura.l Forum". Marzo de l96E
The Híghwor, texto de un catálogo pa¡a una exposición d€
ane oue llevaba el mismo tílulo en el In\lilute of Fnv¡_
ronmántal Art. Lorversily of Penn\ylvaíia. Philadel-
phia, 1970.
Learning lrom Pop, lexlo cedido directar¡ente por el autor y
escriro el 30 de Marzo de 1970.
Learning l¡om ¿¿¡y¿nJ, "RIBA Journal", verano de 1969.
On Ducks and Decorotioñ. "Architectuae Ca¡ada", Octubre P. 7 Inttoducción
de 1968.
A Buil-Ding-Boord iñrolein? Movícs, Relics and Space, "Ar' 23 Pop Art, permisiótr y pla[eamieoto
chitectural Foruñ", Abril de 1968. 29 Un signiñcado para los aparcamie¡tos A &P o
Ciic Center Conlpctition lor Thourand Oaks, Calilornio, apreDdiendo de Las Vegas
"Architectural Desigtr", Febrero de 1971.
55 La autopista
O de esta seleccióD, edició¡ y traducción 65 Aprendiendo del Pop
'I'usquets Editor, Barceloria, 1971. 73 AprendieDdo de Lutyeris
83 Ga¡sadas y decoración
87 Uo ediñ-a¡un-cio que contiene cirie, reliquias y
espacro

97 Concurso para el Ceotlo Cívico de Thousa¡d

Oaks en Califomia
1.' crlición: dicienbrc, 1971
l.' c.I.itin: fcbrero, 1979

Tusrlucts Editorcs. Irediet, 24, bajos Be¡cclo¡e - 17

ISB¡- 8.1 ' 7221 - 524 - 6

Dcpósito Lcgal: B.8010-1979 Printcd in St)rin

Gríficns Di¡n¡antc, Z.rmcr,lr, 83, B¡¡cclon¡ - 18
 Para Helen y Tanny Introduoción

Esto übro €stá fcoaalo por una solocción il,a a¡úcu-

los €§critos pc Denise §cott Brown y Robcrt V€otr¡¡i
ente 1968 y 1970 y publicadoe ind€paücoteD€ú¡to e
diferentos revistas, excepto uno de ellc, 'La autopista-,
que fuo pubücado en el pnograma de la exposidón c-
lebrada en Filailclf,¡ sobre la visión dc Ia autopista de
los a¡tistas. Todos elloc sor¡ por lo tanto, pdtsriora d
conociilo libm de Rob€rt Yel;rf:uri Conpldg onil Co¡v
trurüciiot in A¡chltectu¡e, pubücado on 1966 y escrib
en su rnayor parte en 1902. Deni¡e Scott Brown y Rc
bert Veohr¡i, además ilo escribir c@irmta.o€ato gratr
parte do sus artículc, están casadc y trabaisn cooo
arquitectos en la ffrura Ventu¡i & Rauü de FiladeLffa-

Est6 €§critc so¡r una continu¿ción natu¡al de Cor¡-

pleriu qd Caú¡odlc'lbtt ln Arch&ecane, aunquo supo-
nen á la vez u¡¡a fuerb evoluoión. En su libro, Rob€rt
Ventu¡t h¿blaba esencialm€ote de arquitectura. Atacaba
ciertos blanco. -m ge¡e¡al. b ümibciowr ilc la aquL
tecfiüa y el u¡bonl,sto mde¡rw o¡tdorñ, U en pa¡ti-
c-ulu bs perognillda, ilz bt uquitzctot qae i¡wocon l¿
inte$ido¿, h ted.obglo o b p¡oe¡a¡te#¡ ebctónü;a
cotro fuet de b uqultuara q b pryMzdores qua
colorca¡ .nt¿st¡a útlca ¡ealüad co¡ clrerúat ¿l¿ lúd¿st
V supthon bs onplcfudet y a ntradba-brw que eon
hhe¡eúec en el úte g la ape¡le$e r- Ir6ro la 8¡quit€c.
tura €n sl tDisrna no se ¡ronía en cdsfu. Eran sus prefe-
r€ncias, dif€rente a las de la srquitoctura modern¿ or-
todoxa, las que le peroitlan co¡cebir la arquitcctura ile
r¡n modo üstinto Prcfiero, drxJla en su manifiato, Ior
elementos Nb¡idoe a bt qwon, l8 canptutatid.a a
lo¡ ,limpi<n¡, bc diltte¡Mos a bt ,tecta., bt cnv
biguoc a bc «rtiatlútr,lu teqtoerada que a b oez
@n impañrvlcs, a los ahfiidd que a lo i*z ant ,hv
l.
tere4rú6,, b co*oencbwla a bs ,di¡e a,, bt
Donise Scott Blow¡ y Rob€¡t Ventui i*egradores a los .eduge¡tes., lu ¡ed¿ú¡te¿ a
6
bt eercl d|, lnt alúiquos que d la oez son ínno@do-
¡es, los inco^ti:¡teder ! cqúíoocos ¿ kB .l*"alot u cla-
¡o.. D.fredo h oitalid¿¿ .6lus¿ ftent" Ia ú¡tdad.i n§.
W?¡!¿. A.e?to h lab¡ de beica u t NllMo l¿ duli-
¿,vJ. D.i"rdo la tuucu de lrl 6codo, e¡ ae2 d2 lo
cbdAzd d¿ s:t$rfwdos: la luffió¡ iñpf'. a a b aez q@
la lwú:ión P¡efie¡o
"etto u b oio" a "psto o to
"rputita.
onon, el bl¿¡eo a íeRto, a ¿ ties el E¡tt. al bbua
"I
o d Mgro. UM úauiteclu¡a u;U¿¿ ¿oo.3 ñu.hos tüt e-
Lt dz v sa rcntra e mucho! tu tot: su
"isn!f.an6
g aE ebni;tos se Le,. a fMürú¡ de $¡t@
"JJpacio

En loc escritoc que aquí se publiq¡ es l¡ a¡qüt c-

tura mism¿ l¡ que so pone en cd!i., Porque, como ü-
@i, ra,edf, ópo.a ct üle¡cite: er io-heñúx Gl ¿nti-
h&oe es uestro Mroe), io-wlioa¡s,Jirt¿ q aítii¡quitec-
tá¡i2.5 Iotmt¡n ómpe¡ el eÍsinimÁD¡árto eu qr s
e¡cuentratr los úquitectos, q@ les iñpide tener ua
gproximación a¿ectrsda ¡ Ia ra.lidad (que casi smpó.
le§ supcra) y ¡d bác€ cácf mu escaoismo lleno de
fút&slas y sueños utópicos, qu6 no inteü¡ a náüe ex-
cepto a e[os m¡smo.. Para ¿Iq los Venturi se inspiru ]
.D lrs cr6s que nos ¡odean en nuestro muñdo cotidiúoi
y, de úa manera €spcciáL er la 'á¡quit€rtu¡a popula¡-,
(la de au€sbas c¡lles v no l¡ dé ld Daís áótid) vl
; Is "a¡qütcctu¡a .cl¡,ctica+lasic,ista-, proscr¡tas mÚá
poN I¡ 'úquilectun modE¡ " o*odom. Es cuioso que
€§tos esoito{ tomen la misma foEe que 106 dó te Co¡-
buste¡ at Ve¡s úv ñchir,cltt¡e.l$ l¿eoi ¿e... * .gr
vietu eD los bañinq t¡on..., y ol muDdo m¡q\¡inrik
e ingeaic¡il, qu€ tu€ l¡ fu€nte dc irupir¿ción & Ir Cor-
brlsier, deia paso al Dudo de la culhE pop'nar, prin-,
cipal tuenLe d6 i¡spirációa de Denis. Scott 8¡own y,
Robert v€atu¡i.
El inte!& qüé Ia 'a¡qütectura modem" ha tenido
por l¡ A¡qüt€.tu¡a €s oqüpeable al que ha tenido por
el Horrbre. Ur Hombre que ha apareci<lo con gran Ie
cu6¡ciá €o los lemás d€ las Expos v en las let¡as de l¡s
canciones de los conjr.¡ntos ñordtz¡dores. Pero, ¡á air¿
úa coto tAl cono .l¿ ae¡te, (o el @¡¡o
awece e¡ Matrirl of Mñ), dice Denise"Hoñb¡e.,
Scott Brcwn e¡
§¡ !éplica a Sibyl Moholy,Nagy. cente ¿leraile tien¿
Au§tos üfeftíles. IA altereatl$as ¿le los aqultectos, rt e
¡efrdo o las ¿llmtiÚos rlz obo ettilo d? Ux dqtí?dÑ,
Ia, ha\ conterrphdo ñulú se1ú¿, pen han stdo ae¡ogt
dos pot uM ñr¡oti¿ (lüti¿da t lruipalñ.¡to pr lnt.-
Ie.rual"t d" la cl!,re n"dbal!¿, cono bt a¡qút?ctos)
y rechazadrs por la ñnqo?'ta.'La aprolimáció¡ de lo§
arqüle.tos ¿ ¡J gmte que no p€rter¡e€ a s hi§mo d-
tam€nto so.io-culhúal b¡ sido un fracaso camDarado .on
Ia de l. a¡quittrtúa @,nereial. A la naqoria de lz po-
bl&.kh qui?Á na Ip auie l, q@ L"aitt b ole.e. üe
De¡is€ Scltt Bmwn reÉriénd$e a l¿s taittMs, 2, u
búiz@ior¡€s de cásat unümili¡B prefubricadas muy
mriontf6 6 lc EE. UU., aunque ¡o ¿rin? prueh de
ello, Mo ooñEb¿¡ ñtAh, ,nacÚ l¿t &entdkü de b
o¡qultectos.o No es @¡lecto ider¡tiffca¡ 106 válores de
106 a¡qütectos mn 106 d6 la sEnte a la que v¡ destüada
¿ la arqütedüra. ¿Pot qu¿ dabe¡ seBun creqculo lns ar-
qbitectos quz úando
quz qtiden "bs r¡a',,§. se "?duct'"¡. cuenói
b 1o, d¡quitcctos? o
Deñise ScoÍ BrcM y Robert Vmtúi sm pútiddiosl
de Ia aJqürectu¡¡ modesta, vulg¡r. conv€D.ion¡l y ordi- /
naria. Y sj om de6endm l¡ LeviEom túbién de- \
6e¡den l¡ vilirndiáda Ccop City. 3, u wlgú pollso-
no Midsncial & bloqu6 aislados (or!§tluido eñ Nu€va
Yo¡¡(. Co.op Citt! no e§ 'ho1rons"., o estéril', sl¡to
 íonor todo el edificio en laaot d.e la
erp¡esóh. ¡De¡éñosL, a l¿r sig@s]3 Se po¡e, pues, en
"tofundanldte
cuesti6¡ u¡o de 16 principios básicos de la arqüitectüa
roodema y del diselor el de @suir la expresión me-
diante 16 propios eleme.tc ¿Iel edificio o del objeto.
sin ter€¡ qúe recwir a l¿ sr'prp6i.ió¡ o ¿pli@ció¡ de
eleme os decofutivN o coDndcativos, ómo Io han he-
cho b¡dicio.alñente las artes aplic¡dd.

Lar fmt¡sís no dej¡¡ ver a los dquitectos las ve¡-

ddderás reperNio¡B eonómicas y smiales que ti€r¡e su
obr¿. Deris Sett ts¡olu v Robert \¡e¡tui l)¡n te¡ido
que e¡frentñ con elld er defens¿ de 16 Dte¡esei de
la cl)mlúidad negra de South Str@t, Fil¡¿elña. ¿¿ So¿fl¡
S'rcct, el d.ero¡ome¡to dp caftp¡dg q l4 eáMro .b .o.
i?tcio, en nt intento de hacü paso; pot pl eh"fl" 14
antopista qw cru-"a h ciudad, han utilizad.o el tlaboio
¡:.'1'-\¡¡'aL u ,.tü1.d.1' \ ,\14c ,ñ. úra.tonrt.4s d" n ¡oop¡ aryuit?.to tdcali¡ta Wtu d¡oúntat (o@ sp
bL,1 -o o r.t.\ri-.|n,t,t¡ r,ü.,-r \o sp d.b,4a p,d¡ podtiz ¡ubi, la ¿utopin¿ .an uM ñ¡s@n (1uto .d
d 1. . ¡,,ü¿ a a! , ytt.
!,,do -r ^tu " .\te paru , t "d- ttsos qoh-t¿r.socialñ.ente benefreiosos". Ii coñnnidad.,
tíntíén¿rlo tuaho, aee qne es Miú oniessarse a
d"di¡14. a la .o,tsitu..t .. ,lp tu^ t i,i?tulr y nñ,at.^\ ped¿r b que qo. dene a coñbio de d.ébibs 'to prmew dz
ohtt ¡.. L r | ,tba ;i ¡. d"t,".i¿ññr 4D..".1.r. .ñ. tñe coñtntir lo qle co¡aediria a Sa th Sbeet d la nía más
,rn.'o,. ( 4 ¡"§ , \.últ.r". t¡n ar."n¿i.!^ ú!?, ¡tue ao1. úa de An¿rica. No serílr. coLntu l¡. f si lo f@se, @
t ]f \. 4 tu , f¡..t tt ¿rp, r4. la rul -,dtl¿d , n \,,s p,ar:_" sertu p¿ra eüos. Iñteraiei¿ {n po¡l¿¡oso prcmotor local,
/ a,r..r (¡ ,, "bu?4 _r
d-..ño" ".t" ,l J"Lt., preteñ¿id.o ttud.te d2 la ciuLt¿: iusted dice que io pue-
¿tnntpd\tldo \ nfcc§ta r¿d¿h ne1 "e(i At, d.e tuüerce! ¿Dókle está st' le, Mrs. Veñtuti? ¡Añétxa
pwd.e tu¡erlo- i&e.1@rde la Bautu 6! Asi re$ita qne
.,ro. t'.r . rJ., ,pr m^rtro. p. r .,.e\dro ñddd ideolzs arqultectóni.B se útiliuba¡ eñ
.. C r, 1¡,p u¡
^dih ,. lp.'g. É.fr..¡ 1 Dp,,s" s.^it tsr^.Ln v itoh.d ^uestas
contro. nuestro- Potqrc lze Deda¿e/.B i.nryliMiñes d¿
\?,",ir,.o'rr'J,r:u,LJ.dri J q.1,. dp ,.. tr . tu ptoptEsta M aprccia¡ tufrcieútu,re los xalÚes sa
r.s,tFn.,,lo..,r! r:r^r,riA. /p,¡.,1,, \otnp, F§úLü. ciabs q Males q@ haq e¡ ella, qua aung1rc sñ (inee
rumeñte) d.i4@s, na wedc¡ conreg írse con ella. Na-
tutuhisLte, se har wdo a los pabrd d¿ M cal¡es antes
r', 1^ i., r.,n'brn tñ.rl . qr ]".rs.r.,é.p p.,rrpr,.. d" qúe od/nar b¿ combíos .bunos,. Lae aspit@ion"s
Hot .¡as t¡_6 ¡.ot.t , ntb.tt. :-¡.1,. sacbles, relkinnan&e cñ iÉ?ñEren b, se &\añ retó¡ica-
mente two .ñequit qle se ap¡uebe el frogecto tot .l
t .t_t , ,t ,1,1 tut. r,. p,,t,lto ¡,t ,tt¡. 1," ,
ur.t. ,,4t.ort4 . tnn .¡ta41o. Ia o,¡1u¡¡a.lura -, ,," - ; -,,-
ü) ¡t, h,
,,t tiltrr .l¡ t.mD. ttr .,4 .It6 L.t Htd"ini?nta- q\p Lás ñegádtructüú no son s¿¡tos ¿e deto.ión de
:1,ñ i?!r a 4, n ,a,q:tit..1ufo..., arut de k E,'1 Den;e S@tt BroM ! Robert \,mturi. fr,a d¿¿¿s
wdind¿s cot s* oáurcs rp.n¡loBt.o., diFn re'n, ñ-
nLed\¡. ¡. tlr n,r sltut da¡t.¡\a ¡Lúiñtu,I. a.itdntn L, do6e a eI6, son el ¡eano ü los aryuitectas que io
Je
cttoc¡tn¡ apli.ad¿
-que no es noderna peb .tis.to¡sio- pue¿len hotat la cíú:la.d. d fls ptopios t¿minos. v qrc
 r" inc/,,ú¡ nost¿ldcMpnt" nú L,t .iú¿ades tuis seici-
B d¿ éroc6 oñrdiotcs q por las irui\ñ fututisti!:(\t
d? l¿ c¡a del es"acio. Lor'i.eaosi"a;.u' oieü" e,,.a-
lat las ápB .atrubs pdo
"o son aviopiadu
"n p¡obb@ utba¡as ith?otltntcs:
nuesrrdt
pa,a
se p¡ptopi¿ a
los pobr?s dnndo s? o.a¡
Llcsanotlos ¡nter!,it.os
"slos
V lA .iü¿¿d disrena cs ñns intcrcsant? qte b megocs.
nu.hro. la meEacstrü.tu,o os uu ¡mpoia¡¡h a¡ot¿a.
Ahora 3w.los etopeu s( aupta?n haci4 An;ria
iata
aprmder dz otta ciu¿aA. b cúul&d cñ ptoc?su, o cd-
iunto dih.il c¡ qu" ,I ord"n @ R tnitn, nt" npatn
t-e. Ln¿ ciula¿l "l
-Los A¡e.bs o las z;ias n"rile,¡ias d¿
h' riudadct dat $t"- .sim nucho h,eaiidzi que hay
que o-hñtü aqu V .t Eúrcpa. Ls t I aut¿nti¡o c¿mrá
paru ks o.i¡n; j l$i.ds. Lo n¡^optrueluru ¡o te 6
'nú
Tdntor! \on l. -iidr,^§ dp lj,.,.nolucis .,v.¡,2.,-
d$" \
rurun,Lic¡s. Soq un po.o s¿q,,.¿::.Ice Rob.rr
\ entúi, r¡s¡redo ¿ ?.rior ¡tpos d. n,itñdos
ñe\te d dnsdos» c@ hpnús taidD durunt" ücidas"t?.rcl,tt:i.a-
L2 atquttr.¡üto tudpdd_ "n
,?tn n o lot lst.ana, r to-
b ca.las qúe p¡@¿t.t bniú^l¡ los .ort¡s tt 9u¿ qüir hñ-
ciovn ñ.id, pÉo ol l1@l. dun¿,. se'to a reatin ta
(oñtu¡.ión q t. tid"n ppsltp@t1os, úfllta oü? tns Íis-
t.tús nú: .oiunnolúl¡'. qu..n t.ütia d;h",iiñ sc¡
ñutho ñ& c!¡or .i ¡poti¿¿d @ t¡ sú_ S^u bastante
.ontrutio a .na c_bs" .l? tor¡.¿..Múl .n ta" i1t""tigd.
dóñ t¡u¡ ññ .ondu.? amqu¿ d.bnb.o&tu.n. o baj¿,
DÉnisc Súrr hro\m v Roltrt vr.r,,ri \pFúan rot-t-
mente l¡ ¡, turil¡r polrri. n Jc Ii rrqürcct;,Li(.. pr¿ -
tus iuzgat ¿.t1 socicd¿d -p,to w ¡odeaos ¡u:gar t los
otquitcdns dcs.lc cst" punto dc tño. S? pu, d? ho¡¡t
ru f-te4a ñttca d4l pap"l 't e se ¡i¿ñ" .tu nl,-, tuad,ú
so.út.,pro N drl qu? s¡ ti¡? .@ ary\tuclo Cúo
que pt qtqhttp.tú.sd.iLtm¡ú? tt 14 ¿dpq@ qup
dc horn lo que 14 so4.d4¿ t" p.ñtt? ttu."¡. .\a fuc.
r"
p¿pd" tulpü a t¡ d,qu,t,¡to d, uD ¿ap.1 , ¿p ,ipa .o-
.tul.rr Denise sc,tr 8ro\T dx et s¡gu¡"i,1. mn*-o: to,
¡rqútqtos mn prmp¿(,ona
G,¡r.dad r¿.s-
t¡¿.iró porc bs ñdbs sa"iohs. tu"k;.Jes:
p¿tu t¿,ü¿rodac¡,n"
.14t seto d? t¿s ¡Ma!\_ u I u^tt¿ ¿,\ rc;¿ pard L¡ dth.
l:
t¿rea d¿ Mla¡ Ia tuMo d¿ poi¿r owtttü co¡octrnit í-
td doi¿? está au.st¡o cotuzóL. lnhiid aqu.dar a Ia
.4t? ¿ oio, p¡ laA atsos q "t Lü catdadet d2 h nan"¡o
q@ e\los quieft¡ ar,ir. lntata¿ hacer lo qte sattloqd
o tosot¡o§ v a e ts. Cua lo d*,caepéi,, hocedlo hat¡a-
üawú. s si¡ ?1 to'1o .le kx "eaperlor.intu.itdrs". Per-
dpd alqunts batalbs poque sut,*cesiüd2t so,t nt!1|ot?*
que tuen¡a eiAica; ea¡ad oICutBj porqw aosonos lo
decis y ellos ha¡ ap¡etulit a coifior eí aosotros; baÉ
' pero rarame¡te, eluiúos
sieid. cñ l¡edercta; a aeces,
¡o po¡que ! §' nallres ht¡ srlo speneúnlos» pot bs
ñed.ios d¿ cotnuniclició¡ si¡o po¡que habért sido ooso-
rtus lrs qw lúbéis ¡ecibido n hoad.o .le ceftbtu pot
ló d¡ltrro dz élite. IÁ tonill Wede ser el ñétodo que
rtñtt¿ ttup todas cstu dltutB V p*ú aalo¡?s se .otu
[q¡en. li obsño.ion noñid \@ d¡i@) sobrc el §r-
tus quo es k s?atil $lbne¡siir del oni.\to. No üña.L
etcepto a lú que se han autodesisiúdo proletas
'Údie
d. la at¡¡nite.t!ru, pero aVúda a te@ centtudB las pers-
r.ctix6. tParu @sotlos, @ ha srlr ln úbitu de üs iro-
ni6 el q@ ¡uenr6 soli.ittd¿s d¿ tuLnen ión wra ñues-
ttos pto@.t6 sobe IÁs VegB v Stuth Street ludoñ
rchoutus: la d¿ Is vesos "p6 loh¿ d.e p,Mpo.atn
seial', q la fu Stuth Skc¡t prtl p itows "d¡ñarit l¡
Hly un s¡a, pealelismo e.be el peñsmie¡to de (
Dcnise Sótt BroM v Rob€rt Vát¡ri y el Pop Art, No (
\6 h¿n liñitado, como muchm otros srqdtetos, a tü- i
' rlo dñraurú{re cn 16 pe6pe.hv¿r al. tu prú!e.
-( nd¡ .trr püpzm ;t.'s m¿s modÉmo<. (ino qn. hu
¿pradido de ¿l ¿ aceptú la wlgüidad del atomo
'lré n., r F¿. Co-oO Ci¡q, @ pná muu Lien: psta ci:,i
n'tt bi.^ Pcro d?bq@:, pa'lir d'l h¡cla tol .@
.st¿ ! ?rop,rgMt sób peqtcños pdo detmi@ntes coñ-
hios: d^ndo se al¡onta¡ edilicios "o¿iÚños\ s prcst-
prestos *d¿li@,i¡s,, debenos aqenda o d*fñ'ra¡ de
l. tül-lori¿a¿, pDs, coño los artinÁ Po" han d¿ñostt¿-
,l^ .on fl nóni¡o h¿mhutsucso a s6 ínñprcsiaa.s l¿tB
d¡ 'or'a. énd es l¿ mvn ü vjl¡r oiroso d¡ b que sc
xor .¡ig¿.!{ El intento de qu@r .sEir el ontrol total
dél otomo, diseñmdo tods l,s cosd que están en é1,
h¡ sido ma de l¡s @nstet6 de lG ,rquit¿ctos p6t-
b{nhasia¡os. Lor ,¡i¿¿s de homs que d"^ed¿ ln BauhiLe
I3
se h¿¡ d¿drcida a redi\eñtr 14 tuchnrito dz t¿, dictr
m u ooñenta¡io sobre ú Dü4o d¡eño de mueblc§ de
mina del á¡qütecto ingl& Janes Cowu, rc Á¿n pro-
&¿71o ,oü náe aptopíuto q@ lns di:jeíos desatro\adt§
tu e 400 años. Í,a Boúas qie,h ¡e¡lisetu¡ to&x hs
cosa§. No c,eanos que lis ebmtc co¡oe¡w nl* sea¡
¡o¡ hotibl¿s " qu. kx otquite.lN spon ttr 4pedos- IÁs
nu"bbs d¿ c¡iq so¡ co s qu d"be¡rtño, nút biñ
.acoset ctidtdofumeúe d¿ ún coróbgo qw di'eíú¡l¡|
tlosottot ñisñot. Pre§tmütulo qw en l¡\latdL 6i¡tef
elelne¡tos d¿ este tipo. b¿¡otas q labrnnd¡s iatu¡t¡¿l-
iÉnte, teftrnos la ser¡.Jccüíq.ile que attudmate el m-
aot dc$ho "adico n us¡¡bs hi^ q ú ñ ftdreeñúrl$.
*Lntltt. i Ro'ñ h.nbds di¡, ñ¿se 'ot tt¿.qo dp .ath¿n-
t6 de té, roboblcñúte deseatítnos cmratl,s.13 E\-
ponen §* Drete.en.id por el Pop Art cm,tinuuente.
Pda ellos, .lebe tener en l¡ üq¡¡it<tr¡r¡ a.tú¡l cl mismo
papel qne tuvo el cubismo en l¡ primitiv¡ equitetua
Los esüitos de Denise S@tt Rrovn y Robert Ven
túi h& prcvocado tuért6 polémicis. Hú §do áosad6,
cnt? oúás rcs ú. dé lom¿list.6. tnlitic. nkonirN
pdú crenhÉc!§ l de clitismo .uh,¡,r]. Ls rcN.(1o,,6
de fñm,lMo. §rmo heúc visro rnr¡norñm(e. proüe-
ner pri..ip¡lmente de su estudio sobre Las veg¿s. Il¡
rircípl desd.tc¡do c6 Frañpt6. dice Denise S@tt
BroM a la réplica que Ie hr@-. ¿stá. en lo q1rc él .ree
tlu" sr.idlw¡t" es optupallo o en a?!i-
tu.r!ru- Nucstru offuniñ de qie'ñapírp¡¡dn
est¿btñas atúliañ¿¡
Las r'?sB pot st lm fsia g @ oú sls MI$es .o-
rul s o c"otu\ñlos prd o.o l¿! nds ¿r oatins c¡iticot,
cmo b hizo n esrtu solkitu¿ aI iúo.lo del ?itudio so.
b¡e Los Veq6 ¡lz qte io nos cerlrúo'en por lalta de
preoaqación socnJl, tÚs estáb¿ños ifttenün¡lD ceflnar-
¡os en ha.e? q@ úesúos cMínieñ¡os atqúitecttlnios
luetan ñls a?topr¿¿¡s: arop al¡s, .lehi¿ranos hnbet
d¡¿d¡d¡. o Lu nc¡.s¡d"¡.d¡s soei.tcs n@l¿s: q ror .1' IÉ.
ño lí:i.d. d?hicnúor hibcr añ¡dido Jeatc-"I wr,t¡ d,
úista ¿, L+ ¡bi.1it o. luÉionab". r?,cp?tiios V riñ-
bóLXos qw a¡mplz. Petu los otqút?ctot u ctíti¿os ov'
dqnas ¡xúe.en ide*ifiat el dnÁlisis de l¿s ptopiedalles
li¡í.at ctn l4 lol¡o de qeoa,pbrJ,L tocial. Eio es iU-
eico- IA s¿?al¿cián de ura nanabb ion wolündi t tu
estu¿b (b foñ1u lísba dc I"¿r veqds) to pretupdt¿
ift:"dɿbili/kd. con lds onc,r; etli de aa'erda coi h
¡ondr!-to ckntúca y hfu¡rstiu. Ftdñfl¡n d?bqia
niti¡¿@ ti hs aodobl¿* d¿ceñw¿slas ro « r?tirde-
ti r d el .liseib. Ene ha s,do el co.to, sit d dn, d¿ ür
ttuociór utl,¿@, d I¿ que dqúite.rot hkn a¿iesna-
dD! e¡ eL one ¿z codd.lú¡ M haf n¿luülo (v e iw-
nudo ¡o podkn -m podmos cdw d. tod/x los defec-
¡u de b socied.td. o ld úqtitectos-) reqüeriñieñtos
nci¡bs iñpona es er ets coúdi@cioizs. Lo qw se
parcce a la
"aiticnd. soci¡b d¿L CIAM «cluye a bs
L(x ¡t¡qü6 de e h.ú producido por 51r
¡náIs¡ de I! Co.op^úo¡ismo
Ci§. ¿,1 co$doncia con nrcrtd
.po.¿ ¿¿¿¿ú1. di.e Ulri.h Fraúen, el atuili,t' de tn Coa,p
CitU ¡ealia.do pú Roben Ventud ¿espicrt¿ el l¿ntM
d¿ úú .a jút¿ctufl de l¿ Muúí4 sildc¡ail". \'dtúti
Dtuetu úat fidztidi¿ perle.ta a b.s ¿act¡í6 d¿l st^trs
, o tt baar * d2J.ao dp 1z tunt¡üt t¿ st oda q dP
.,a ,.,tL! hu,ü ¿¡ 14 Co o¡1 C tt .ñ razws d" .on?
n¿.s baio I col ln oprcbactun imph.ito d? ¡z a11ul po-
Lti.a de s.¡¡,sidios.ll ¿Ptr sü;, entest¡ Denise Sott
Rrc\\a, únicos to¡ dileftntes eoño Lbi.h F¡onzd, Ro-
.:'t llñttüúry q Frcmptot lan wn¿d" otdane¡*e
'I
.anh rto ¿e Lt "Nrdú sibnños ". |¡dl o ks.¡pñ.
. ú" LiLprobs, a¡ L, ,lam, ot,tri¡,,1u,a? tuiñia,
d d q p ¡l h,.ho ¿c qu" tno dh.trr. I LB , t^ úü
Ft i".r g su.iobe dp k Nyorn el tu o\o ,h¿s1a ?1
ú'nto d." ,r, r ,lue M , r6t? rM q+r sLt¡i. qü"
cú¡parte .te.@i6) la ha cñaedülo tn drroeante Es
Ícto a stls ptcl.redB a tuirectón¡t\s? Scsto/ln, c¡eo
tue 10 pnpha de m terd¿áero lil)t,dl ¿eb? lwe¡se
rútho ,n¡ít et l¡ lm áe reoccifut frente ¿ l¡ @ció¡
de ruqotí.t siki¡ci.el Se puede estar c.ñp¡¡rretiáD cñ
iis darcchos .iniks, el roercso saci¡l ! |a.t ne.esa¿n¿s
¿e los pobres sin teÉr qxe odiar ¿ h ckse ñedia-haia
.túe tañUé¡ sa eilrcrta cñ iniusticüt\. Pdo b ind d.e
d.qrccbr ¿ úw M\orii obda qtie¡c legítiñizor g di-
,:tLLsar mrcltos ¿c los p¡ciuicios act@tn?nte reriñidos
de 1z cb6e ñ¿di¿a\tu.'8
\1. P¡§ley, ol¡borádor de l¡ r.listr Atchitectutul
¡ r,ra
]]. §Ja. en su 'nnlúrJ J rors p,,1,1(JLlonA ,É
cietdmt€ apeeidas ñ EE. UU. qt¡c tih'l¡ rA I¿
) l'ii-t" ¡a¿*o¡d¡t¡". h¿bt¿ da Ii abu¡da d¿ bs
i@Aos .tk!¡d"s d" vdtlun. En la nútla¿ $ñdPst^t¡'
i,Z i¡¿,r¡¡,o ¿" t" *""* ¿meric¿@. continúa di'im-
¿" M. r,*lev ad;lúte, ocrw vec,,añeúe l¿ po'
^ls o.ho.cntista \ñ
i¡"¡Á dz un ároutcao ont?rkt) ¡e.p?.to
; ¡- "h¡" L4 a'a d¡l "t¡to' ttu? tul' es u¡
i"^tú*l
s" " -dzbe tona¡b q aúliu,]a d2 tlgn@
'¡,i' -
*|*" kor§lo¡tu4o 4 ún iLcEo
Hnl¡ "rn 'J, ^lB ¿ositat d? V4¡üi soi tr.('on. pero §
)t ián''',,to t¿ ¿utént@ dv!úr Pú¿e d" Añití¿a. ser¿
¡; ;;--" ,., ta hsroña o'" b' rdlodn?' d? eslc
;;"11,'"o ¡ 'n¡ "n Iún 4,rcntr¿do tclusio cl p¿l$in dtl
,nndrdn? 6 ae, d" uni,s" ¿ I¿ rN.lr¡.i¡a. "¡ 0 En sú
,."1i.- O"nse srctt EroM v Robef Veñtú Ú¡tu
,fi." ,".t n E*tamos tt laoir, ü«n. d. l,' .iwia cn
ln o,oi , au,q. $qo no d. k .n tu1i.lt, lt¿ \o
1g:O ! ¡voO. ]{" ,. ',, ¡rtbado aú qú lns re '
"trilo
tnnns d¡ l¡ pe\etu 'nn n, t al rlP a:pnant?\ a ñ tfu a'
t!? ti a¡t t¡L,1u r dn tus ütil,s quc los d2 h fbs^
¡n ,t¡¡a¿J¡t eu,oya 't¡ los ClAt'f sobr l¿ oue sc
anoú,. L1 t,aúación urb"m ¡1, EE. t U .6 rP§,lLad.o,
*iá1.' ¿,,,'r.o"os "n la' ñ'¿a¿$ ¿@i¡dtur. Al co'1'
tratn pst¿ Uie (@¡ Ur.."'krhrouÉ " sr¡ tI nar"o d
oñúciar d, olzudtt d" t , mqo¡is coq¡¡¡ü d'l ws
a. ú . . s h r. rru est¿ .l¡ au¡§ to tuctio ¿ ? r \fti ú. pur\
t
,1¡§ ,"d¡ a tz D¡ülu.'ioi "ñt a" .lP úiai?ñd6. al
"sti
i,',¡u¿¡ to¿,s t¿s "i¡ac¡auli¿¿dzs', ecor.ómkns, les¿les
t! frúúirtú. d¡l ii'sleño ¿dLúI. Cd e¿ $aa df¡uD-d¡
ü C¿núrc d, cmr.io a las tuqdcs co¡nwn6. ¿d¡¡'
d¿ se sitth, tl caballeroso oqnit?cto del ñaúñieúo
ño¿¿tú ua \co tst o ClAll t "sttlo rd¡tpütoü'? L'1a
mm d, t ur,!¡ m t,rn "on lot a¡iioil,aF ,o.i¿L \.
oú t.n ti n¡Eol¡ún¡@ antLi\,ta! de lt' 4t'1u c'1oe e4
t , itutul ca¡o nM tuLlic1"¡ No "rcmos q " d b nos
úra.tidt ?sr¿ i'eeo, o Üño PouW dnia "¡ a la cabeza
tu ¿ne .túDñn. Dü' s n,, Io .aú.enas tul;.i"nrñd'
k re,n iaul,t io b pt.rl. "oteut d¡ ll* d.as n4'
t,'Jó rP á\, i,J, x .! x'. dé sur 'm' '
; r , o;, -",",, 3.".-,1 , ,'cts ". rn u- n," !"h ' ú,¡
n Hr.',nG n1r t D"vel'Pmar 'u'
'!,.ú ñ n¡rti n' ',
Ii-¡,. Á,,-' r., i¡.1,"tu rn'.,Jr , ñ L prc'lL"o
neras: a sabe¡, rccunenlt que rc e toque lÁ VeEa-|
v tut@Bliür todo el ñ?dio anbimte. (Dabe sob* que
¡a v dzio¡á quict¿ lÁ vpeü: in hao o¡do, u¡ "Co.
ñA¿ de mbellzciñiento d¿l snip. creo¿o pü üx vo-
pütta¡ios bcdes pb@o .ñaerthlo d Ln daérti¿o
Chtñps Elqsées.) ¿Es csto ln qle "d¿bb sd"? Darnot
lB A¡a¡üre c nu"sttot .hr^tp, ribont?1, iudios q adva:
Pop (Jty¿s .Bit.s, altc .rñ?s ¡tur han int¡odtcid- en
clLü. sñtxtia tt pt@to.tñr rcs han ottuda¿¡ tont,a oien-
to q turca durunt? t c*i ¡u.,a" a¡os d" rá¿fü:a infda-
tuoú- DaM l/ts E,oci¿t a iuesltus cli?ñtes ftE¡os d"
So1]th Strcet q@ @ pueden pa&r¡os, pe¡o tut d¡r el
tlulot ttuba,o qu. h¿tt ?¡ Filub|@. Daños las B¡kia§
d uno o dos atquit?.tos qu" ¡ns han aqud,¿ti o .dtsc.
qun bs po.o. nabaios inslitq.iaúlcs qup t?amos.
-Ca4stttrta,lhs uu clitc , ulturoll Sogeefunos que
b' otauit¡.1ot d¡fim l¿ cl¡¡e crl¡utl .ño "l¿s o¡os
cúto
cli¿ntes ¿e bs úquitectos,. Sin eñbur4o,
'.osot¡ut,
otros ¿¡qunecbs, continúrnos buscan¿a tabaio §güi¿n-
d¡ el surco ¿e tulestra.§ situt8tías e ífieres?¡, sin teiq,
espddños. qu" ff de, n1ü st s alÍús..Futtc*rú ñ"id
ei sistdú e¡ lnelatda? Qui¿n Da a lz cobe% v en qué
drecció¡, es w den jn, e¡ realídad., foco irt6esr-
te- Pfro creernns que ¡ue$tru apf@iltl1ción par¿ ca, li-
n.ita¿o. opotllM. impdbh ! ¿.1ioa .s M
'ñppieda.
ptno anoAante, aut orita¡io, se,lofbtutL simplíst,, itulul-
pdte, condesceñd.iente, ¿pocalipti.o, hel oi¿o, l^dren-
co, lácil v dze\trcso dz ewitar. El tienpo diú qúUr
tño rct,Á- A.túlñcntp, la rclaÉ@t.]a dcpede de l¡
titun del obse¡aadd.ro
Da¡e S@tt Brown y Robert Ventúi les interesa
^ úqutñl¿ruc.L.n.uúto e\t¡ uer,e reFr¡uriln
l" orh.a
en \u rr¡bdlo prore¡,o¡J. D,¡ü¿ a quc st)tl ü¡ otqut
: to t)tc pto.'ti¡o nu prole\aon, de.i¡ Robert \entun
en el prefrcio de Coúplexitv ard Contr¿di.tion, ,n!!
ü14 ñb1e 10 orqnitectutu iñraitabbñente sñ uñ sub-
wod@ro dz 10 deüx qne acolntxña ,nis obtu, g qw
.s. coño ha dicho L S Eliot de
"uM iñpúts¡/:i4 ca-
pital... en la qopia obtu d¿ .reación. Ptobabltunte, en
tdü¿, es el aspecto tuís a,nplio del idboio de úiba,
co,nbinaciór, cotLstrucción, erosüj¡, cúecckl¡ ! p eba:
esta bbor espoúost, e:t talto caitii:4 cm úeatioo. In-
l1
 5. Ysl. M{h¿ñ¡dc Buil¿ing
¡. Cs d¿ M¡. v@rü.i' Ch'ínut Eill' !d'
qw 14 critl¿a eñPl¿a'da po¡.un di"n¡o
g €stabu en ta compleiidad y la contradi«1oñ. En c¿m-
¡L@ t^n?f¡ro
ob
1fri"ffi;-;;'p,q,tuE cribo' ü
A eL dpo calttc¿ tiá' bio. e¡ fts ultimo§ Droy¿,ctos, como el venc€nor cn cl
concuño para cl lab Matt¡¿¡,t¡tt¿ Btiuliñs (1970), S,
Áar u ntu ¿hudo - erto¡¿e'' cottÚD ln c¡-
'"iLá" T*-iÁit. t" -;ti"a 6 oez d2 w c¡itico qte riendéñ a djminuir an Io po§,ble Ia impondn,.ir de Ia
"r-
'|úiiü,iií/i"á*, ,t bbro rep¡ev¡Q|.ln contuúo pr€s¡ón de I¿ arq!übdüa. Lá arqúLertu¡a e hae wl-
"¡c u ñalaa d¿ ad b ar' gú, totalhente aiustad¿ aI programa p€dido y sin aleles
T.;#;;;i;;;,;il,"L"' ní21 Cra que ro dtc¡o de túgnn tj.rf. E abrohÉarnate r¡o¿¿rq d,r¡enta Vin-
d¡t!¿\htu- oue et oál Lt Wrd cent Scully, ü¡o de los mienbros del iur¡do del roncu¡-
ii¡Zálo'üttu *¿ c^i¡adi!'tkút iL tút?,
Atwreúú¿ siwe
se pregolta $, elbde¡teñ.etúe sei¡illo. Ia lo a, qlte es Íúcho
L-¡i¿" í"'" ,it"" ¿Qt¿
dz tzt nÁe ñodptb que /tquizra d¿ b a¡a+ e k¡ttz a
".-¡tc.
ffi-üsñ-s.-*" d*p,áiiz 'e
tubct opad*to
oprorulu em eaw¡osüüd cl eioo¡io, e¡ bs tétñino,
iii,* n¿*a,,¿,,tc, ¿¡t¡ e, b c1tc,ún ¿cÓla.sc.Pso
d4'p1/¿' ¿tD túon ñÁs ecüt6,ii¡.,. hte eücb adata lar ebñentos aer-
¿;^"lli,it a I{ tl,,tc-ir. ¿@¿ ,e h4¿e tutános dz Ia o¡Eñecru¡a, y de euo lú.e nn o¡te.4 S\
óúirrdo .l Po¡t4ún? ErL 6 niael p¡osie' nan ap¡¿n'
sinbolisrño radic¡ próc¡aomte en s li¡ls&idad. La
)ilít"i*" Ái* a¿ Nbre Ia 'e
pdccPcuin' F@ro
"¡"to
¿" ,¡ol. ora"* * o"¡^lüLi&t licolaci?¡t8 e¡ tu primera ventaiá sustecial que se d€sprei)de es el ¿hoÍo
leá'ilÁ' "ltíÁiá.,-'ct* tu' re'ubt 's t" p'"n.¡'et't' de nedio miIón de dóI.¡Es sb¡e el presupüesto qre h¿-
'i;;';'i;;t;;-á;" t*" x¡¿ conPmbado q.ue bía destimdo para hacer .arqütectEá..
tr;;";
-,í-iint "nu''Ab¡t d nuPst¡d obru
k";1;;á;*,"ádz Ia! vssas vesas2'z
q* d?*riar Iaü Cúando Ia arquite.tua tiene necesidad de ser simbó-
I¡ca, (Dmo es el @.§o del prcr-ecto del cent¡o civio de
Thoused OaIs (C.lifomia 1989), 6, el simbolismo ¡o s€
Podemo! ap4ocisr clúsmeoté la rePertu'ior que h' cúsigue q)n el ediÍcio propiameDte ¿ücho, que es ua
tmi¿Io a su obra la evolucio¡ do su ¡de¡ sh6 re ar- Figd.onstrucción si¡ prete¡¡siorEs, Ieva¡tada de l¡ na,
l'-'L".tÁ.-n. *" p.a"rú obra§, po¡ ei€mPlo laelc'sa ñer¡ Eis sencilla y rápida siro @n elm€Dtos ext¡a-
ilili*. v-i.-n r-tls6ii l, ,€ poiia r;ri'rciPalr,ote m'
ñ;-;;lv. ili"" ';ños ólomát-
'rqurrtóni'oc
aquitect¿njG, que s€ l€ eñader¡ v )uta[üm, y cuyo
Img!¡to enüado todo el mundo: u immso p&teFo
iii.ü'ááil'-'-ilá;¿. d¡sti¡tapr¡€§
a Ia que ha tenido la
con el nohb.e de Ia pobleión €.dito cún tretra3 de flo-
"rsrit*h;i"
..d.r" ortodo¡¿. 'us
pefd€nci's
 i .mo cn IÁ p,n.rs ile los @lendsi6 su¿os, y
) l,rnder¡ ¡.«ro¡¡l nor.¡men.o& el eleñenb sim-
'' , I!r'erc.,l.ncia. qüe rcfu--zi su simbolismo rl ser
I
.: .: qr¡rde del ¡¡r¡do. bitien(lo ur reorl simild al
' i,rti.ü, mtisrdnentc l,Ls.iudides rl .lnsttuü la ca
': : I ¡,i¡ (rdi(lc o.l más rlto.
'asci(ielos
1'l DN) qu. ddi.n la ¿rqlit{tur¡ cs sn¡ild aL que
. . l,^ .L-t¡l¡s ¡l ¡,§d d.l al1¿ ibnr¿cto:Ll Pot ¡n.
': Lflell¡n «n,Éitlr¡ir el srg ficrdo de !a túqutLctu¡
' 1, ittrrJ!.ii;, de 16 el.rent,)r d.lnite.tanri.os pltros
. trio. Il)mr., ! est,¡,cnLr¡ de un¡ n,:úer¡ pe«,i!]¡ l
: , lo ,tue¡i¡ cons.suir .l ü1. ¿bstractó ($n lxs .¡-
' ', :lstj..¡ ¡\n.§ ,1. ias m,te.i.tle! (l,,rr¡¡, ielhr.i, co
,!1o ..n l¡ uüli7r.iótr (le1si¡¡rLiÁ€do qu{, tie¡e pür
: j.Ite .!tos Dri§nros .le¡rrrtos dq¡rlrcdó¡iox o. már
':rdn{, ..on .lerr.rt.s .rir¡ rrquit.ctó¡i(.s q!. ten
: ,,n siqniff..ilo fu.is ri«, v mis clüo L¿ g.nl. ,,o en-
.' ir r,i ie i,n,:.\.1 er,l.¡d.r. el !m-Á(.r1o {le los
. ::, rr .,nse!'rklos con turili.a.iortr s" .rr(tün\.tr')ri
. 'rfe nrlo (ln¡lnr¡¿e¡ liÁ irrluit..trtr (-¡.ñd'tn nr,
I ,.. J",.. i .|- 1...,., \ I1...'\,,.ú, .r
' :, )n t i!¡ d! t pot lds r.¡:.n(s q üc htnas crpln sta ¿tu ottos
v lon,,,¡rÉ t).rtc ¿.1 a . al!), ,1 iú dt l¿ tra.
. r .a rr
. t ¡t q tú Í.lkLn0 q I'opúl¿t I tuños ¿st¿s ottds
. lr bta t . ,¡ú otnt L^ lnn únrlo üt?tirñ.nt.. por
: r, ! ,,¡ri'¡r ir!; t)tto ü,nl)iin pot tu:ak¡ social.:r. En
- t)rrt ' ¿ifttial.s ¿. lor ortirlts Pot): .llr\ soi \ac LL
' . ' r, i,ir, rln I,rl¡r.r. nn"tlt¡t ttre ,!)roros .srd,¡.s y
' , r.. ,"- L-h.. t. lnnndo Itar u,"-e
-¿ 1.,:n ¿.1 n1¡. ¿rtntutnini.o.11 ,. ¿.1 ttle t)udñ
L- .Lr-. -',t.t..i.'
t'!.t.nt rt¿ tnt. ¿ lrs,,¡t¡rl,.os tinúts y no 1Lü1:
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"_' p"oi"" scott Bmvn, R¿?¡s to saw r¡otat+Ñosv ond
-- F¡on t P.2 \Il.¿jto)
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B'on, RP¡i¡! ,o r'¿ñrt6: p 6' 't¡;'
;;^.-'.",
o"o RorPr v'Dhri
o ,r"n,.. ! rr B, so vq*¡"-t,*. v
re'o:' pÁ' Durante los íiliimos sesenta a¡i6, la§ aites, las hu'
L--,""í.tii" ¡,. i;.ii-..¡" t'b-.o '¿_"D
- i !da¿6 v hdta las ciencias s{riales hM sufrido 1¡
s' 'P o"*. sot Brom v Robéd venúi, rtu Bi'¿n"¡_ _i,encia de u¡¡ actihd no directiva. Recienteñente,
-_
ral CoñM@otúL; P69. '.',irc, nrJ v el urbomo rúrbiÉron rdLién su
^ tu"''; s'o,t Bro"n n¿pb ro r'Jñpi6'p c !b:d '..1o. v lo. piofeslon,ls, im¡re.;ol"dos por los Lú-
;:;i.: i;ii s,i- , ñ¡"¡ \P¡ui. rú' arde* en lJs árt"s. empiz4 a
, ' .¡'áos en l¿ .o ied¿d y.uqF\tir
'-' : " tn" 1"ry ó' ,63'
L .,. P'"Éñne Ar hite'tue Óé 1 -§ b d" ver el et tur_
G.¡.ias ¿ est&s onfrortacione§. los árquitectos v los
11 tb). . 11.
"j i;i.jL;'!ü; B¡"{n. BsD,u ," F'oq'a: PP' tt \2 '1 : {-r se nDoirr!, oar, d,.."r¡ll¡ - la rez :n 'o'
- .",r",.-."""--, l; lu. r"^n^mo.,ulhu,l6 d"
''u'u], o-a" scoti Brcvn t Rob't \¡cxtu¡' co?p ci'? phnÉ.ada
wriedr¿I v'uD¿ esbatesi¿ de evolu.ión
t -,,","! 1n L'l¿ )t: o 7L ,. re.o"nJ.r " l..s nr'tr i.l,dc rle onlu ¡' n pl-¡Jic r'
" " i;-';;,.; i.i, e, , B r'd vParuri v,"n¡i u o*^ resoor Jer ., Ir nñ\id.des de 'us §€m¿idte"'
c,,,¿n D"(ign,- encrn 1969 p' Jb
" - . \Ehit&,turJ
i;;;. il'.,, B-sr, n'ple ¡o ,P' ¡s 1\l i-ilL dr;o ,r',é 6tJ .¡'l'l ,d d'nu P 'i'rd,mi"n! a
,id.) "aaD¡dj
'6 Co@ .'¡, ' -rtror'¡x. l'ourP$iré 4"\iré'rtr¡' . . r n!e¡l,., d"l tclu tPi,rP S.d,ea todLs]J
ri\iárdd -1iter!tú4. artes, cie¡cias wiales, hummi.
'"r. o¡. ,""¡;", ,o. .:al ,,. r ,nbip ' c1 IJ últin,s
¡1tr,1 I97Lr: o.3 ú,tú,l"mir.,
" " , ó;'.' ¡.t d'ú" n'¡lu ro ¡rdno¡ n: rñ -_q
,r rl-',, p."j,i, tiu".e to^ t* Á'¿ ü túr'"'l . *b,,". . r' i-h' ulJmF,.tA Pn I,5 tr6 oP"-
D,' .i ' 1970. p. 4i . con g¡¡, eÉcicia y renlta mucho ñás mable para
i "nPro
D:.r.; B.n v R b?d llnh'ri' -n?rrt ro PJx'
].u 1r.blt<úJl ';d ruhi 1910: P' ALL
D¿)jgn,
'i -i.¡á r..,-,. t dltu' u ¿at)
'el¡nniD\ ''
\¡ rlr s l, oünl f,er'1.'rié1, el .rcnr 'pG' 'e
"' '."'i'1,.i"- -*L s,*.. R"ptq b r'¿q,t-n: o' t1' tt;d ,r@ I. mnl".r"-L,h I.i¡.J hrs toen'ú!irdor"'
;- i,i,i pI,i. i ii.;v, ¡ra¡"-¡ ! d vu¡'' A"\ "' ' -"*isi"ñ ; 'no ¿neciivo";stán die iodo relacion¿-
F,,ú.
-',r'li..",l
r,.,1 ,rlF¿so{,, 1q?0, ¡ 6'1. l.t (on li Dlnr¡irtií¿. \fe¡to¡. apropiándose dcl análi'
' i r.Jn¡r¡j r' ro. ,b I . . f¡,n.ionai d; los biólosN, suseria que, si rctilid¿des
'.'.. s ",
R,p¡r
.,:rside¡¡tlu ooo no nmcion¿les" siguen er¡tiendo. s
' r.¡e obvi¿mente dehen sd fr¡ncio ales pü¿ alguie¡j
'rr lo tLúto, por más q¡,e se ciere¡ 16 oirs v se P)o_
. fe.n r<tuzrirLu,
ro podrá¡ ser elimnr¿d$ Sisuiéndo el
., .riter' ,. ü .b' JprusE. rcmo L virt ^\,,. @r ¡dJ
ñ- la ,.rirm,a \ \iine,.li,l' p., l''.I.6s r'§
,
'..-i,¿" ".l,§ m.. ..¿¡",., lu 'r re de'"n su l'-
''q'iitecl',ni'
o' m"trJ la
¡,lirl.d Je i" .¡ oloc, . . I m"r 'Id..d de l- u'¡'-
'r.'ques
.,, rt, L h ,r^,' d, xú,rñ- Todr ,. ,r s"ne"- ron d-
.,,, ih.-do,r. ooe., r,^ ¡- 1 . .,4,, i,. § " 14 'ñ
,.on\é .lo'e,, § ' c,rro d" ruen', \ ' l^¿,3" Los Ar '
seles y Ia 'zo¡¡ u¡bea indifemci¡da", dmurciú lo§
pre¡¡iciG dé dase y I¿s úticuadas @cias d€ 106 u!-
büúts (m lom¡ción a¡quitRtónic¿- y abogm p« la
.rqci¿n de le nuevJ imagm g"nuiná de la proferión
do pleniGeddes -la §l¡ya prcpia.
El mismo crit€rio aplicado a la lingüistica produjo el
''no di¡etivo" R¿tu¿om ltdse Di¡tüturv of the t¡gLbh
La¡guase ñr]¡^za¿o clamc.rente po¡ los p€dantG
en ¡ombre del mantenimiato do )ñ nomas. El movi'
miento ha aJectado Ia ciéncia politic¿, la educación. el
bienér ú sociál y I: sJud púbücc, runquF rtuiza .ulo
mú$n,hehlpt y en ü(ryatur¡ Bl¡n, ent¡e ot¡r'6. Ger.
trade sleh, quc p[mrJó 'inhoducú Jgua exroeza,
algo inespersdo en l¡ estructura de l¿ fráse para devol'
rer JI slBtrntiro su vitrlidad , y lom Wolte, q,!cn se
esfono por hrllu un estilo de pros¡ ¿rlecuado a I¿ des
cripción de Las Vegas.
Eh ld ut6, 1¿ tradición es más extens¿. Francis
B"run diio: \o hxy .,utént¡c. bellezd (uya proporcion
no ¡m*nt" rJgrrnr rucza". L¡ übrrcion que provG¡ el
h(ho de n¡t@tar @.vertir en algo que nos güste algo
que no ¡os sust¡ está consideiüla desde hace mucho
timpo omo uD¡ \,ibr¡ción deadora; colea ¿l artist¡
Ieios JF sus .r*¡ciJr etéticJ3 y lu welv. .L snsibilzr
¡,' l^s luent^r misma de inspir""ió.. Se püédé ll.¡{J!
a ello úmpiendo los cáDones"u estáblecidos, como hicieron
los nr¡deristis. Ex esto c¿so, Ia rotura reside en eI em-
pl«r mesperado de un elemc,to oD\encioD¡l de un
modo no conrencional -el ü.o en ua .§lmn¡ deb¿jo
de l¡ cl¡ve, l¡ habit¿ción con un¿ olda¡.ión .ltuicLr
pero csn p¡oporcn»e no ctisi@§. Puede logúse t¡m-
bión estc elelto reori.\rdo .1 utr nuevo y sorDrende¡te
ñcdio l¿s lotol¡rdi¡s de Le Corbusier de er¡neros v
I'uq'res de\hnJdus J ip¡¡, r i. ¿,oura€o¡ y ¡ rcnhñ,or'r
l¡ nente de los ciud¡d¡nos de muchos co¡tineDtes du-
r¡nte muchos anos. Pero y¡ no. Lá revolución h¿ !¡to
cóno sus logro se disolviiu en el enome y despiad.rdo
roslro ,le ló F"EótElis. Huy ¡iisrimos ¡l .nvete(im. n(u
de 16 'ú,lu,ra l,ú mudemos quF no .¡üe,er rcr". Su
u1'cir\J Irú.¿J. t.útu ri dise,ir sus prole.lc de ¡eno.
\üc,un qué oñtJ,, mrllones de dulJ¡6 omo al cnhcdr
l¿s obras de sú dregas t¿chándold de "ecegos ani*i
ñs', empob¡ecc el etrtoño y provoca el demrden en la jjilli"Hfl,f :ir"H+#,,I"}?,r,*
trj",:jf fl ,[.:
 rr rs .rn,a tn{t Á r rr,.,Lrr rl rrs cl. 1/,r i, r
' ' ", nreT.lar .1, nn)nf !¡Pr!l.L,rlos \ se.rtrxl.¡ri,)i.
\ I-1ú, l,l l,1r\ (le ¡ün)1¡i' \ m rjrli,; r 1o
,,,.,,.,,''.
.l,r¡,i,,s il ,:.,',r¡ (1. 1.1 .. ,:ri r !'tr l,r
.rr)1t,.,i,. 1., ¡.¡,,1,,¡¡., rlc ,r,¡¿r dc ,,,, cJr
' i,lr,,,. r el .,, 1:J[, del p.d\ L¡ . \r6trr ¡.,¡,,¡1.!'
. L i ser r,,l(1 ,. rrclrsrr. ! t, ,,rl,lemrr,tc :,,r le-
l ,li,i. h {,,,,j, ,1,¡de n,r l,Á,1)le, prlnr, lj.n,-
r A es¡.(f^,,,1),rro! i,ln.,,.i¡e(Á.
i ,:.,i li¡¡r¡iri,r. c1 en:¡ir., ,-r,r"l:io ,lr L .."
¡.,1:,; r¡,,,,¡.1¡ el rli{., ,:rl,.no. ¡r'1, l*
.:,s rltre .,1úr,.1', l¡ r¿n,¡1.¡l ,¡,len¿dr rl, 1., -,.
- : .,., ,1e1 D,,r,r' r, de l¿ .i,,(1,(l ind¡úiri.J ¡ ,) l.¡
': r ,1r I-erjlt,tr!'r v se inst)ir.¡r .n Restor , rlnxle
' . ,,.,1Ért.J. , i Ls .le(or¡!i,!x\ c r )rx e" .¡,.n r
.. r. 1J,r ," l¡ r.:át¡ r'n,.1.¡ ei 1.\ r.,il
'. pL.:rl . (l(, ..is1.r ir.rr ,.,:, rr¡s . :,1.,,1 ,..,
,':,ri x qrc. .,1 rr,,.ri qle l.L\ ll,r 1,,t¡s ¿. 1., ñ,trI¡k
.. 'a ¡.1 ,rx,,.i,! '.r'1,.m.,,,'i f,)fd"
rr¡¡,,,.,,^,,.n1, .r, r" \- 1.,..r,, .n
: . \rs.les tir,.. trt.,menlr 1,,,',i:xro. ¡r \¡t,r¡r
- , , .,.r.i .l ,;¡ ,r,, d¡, nrrl:,¡lr\
¡osLbüLir,lrs de
, r :r,lr5:,,.: ', ,le p.rirrt,...¡ s.gJr l.L !1,,.f
'- r lr \\,......'t r-n-- 1,...,
. .1,.d l,a ¿,¡1.r.
, .1 ,! x.evos n!1,)s dc rer el c¡l.rDo, n,.is,.L,ipti-
.1.,,
:. 1 rIL.!¡1R¡(1., 1,,r r aque)l,r .L,, tLtli(nls,, rrl)1-
. r. d.k¡i .1.,:(.rLc¡se e¡ 1r \.iL(,,dd,,, r n,, l,so
i , ..u¡Lien Li ,.,r1 § ..-tLtn.6, .r .remr,s .rl ri t,)-
. ¡ lrrrt!!: e\tI (i, d,,!l pol, e't' arrr. es Io rlLr.l, r-
. .\ tts¡r de l,¡(lrbnd loh¡so,, r,¡ de¡rpr¡¡rrrr: 1r
l,,l ,n(sii¡ mjs l,úr, ,,n n,Bo l'.,lr,r(* (irnl,'J ir¡,e
r:r.,lli do!C. ,,i lh,h.inr , i Il rn¡'D,rln',,,,i |e-
i::... {t,... Car,r:{rrt. \'.¡¡ 1,,,,,',,,:..aiJ.r, rr\l!t..
..f ,1 tc ¡l t:..1.r.r.r'.r .,r, r:r,,1i b:s.¡i,, ,, 1¡
, , ,., ,1, ¡re ),.,' ( n ,Lrtrra ,,L l¡ ,iL.|e¡si!D ( ,,nl.n

ll!),,,, supLtr, ,l,.tr,,lo¡¿r 1,,1,, rrLi.io, v¡,r,..1

. " r ¡'lr!¡i¡i: r',rrlic., lcr¡pre r:, r,r.L.J S,,lo ! ,Lt,li
,.1 ,,,) ¿x.1,1t, ,,, 1i:Iif ) , n,úi|lr?. l, i .,
n.! :,, il!. uir,¡lr,.s.:t rr l 1,, f ilÉr.(l ,,,.,
;, ,lrr' J [rai sr r,.,1 n,r rl rL:tr,
 t6 doultA"rG v los üb¡n¡l-§ 'd0plr"nAll 'úr dcti UIl siguificado
tud;;-;i,;;;; dmridd" pra iprr
';i't'' ñnrie 'lonJo Para los apa¡camieDtos A&p *
.¡".á- l^ t*t* v lo§ dPrnderrbl6del.rmr unrverc u l"^ o aprendiendo de Las Vegas
i-""'¡-t"-i:,." ., "l".¡;. ¿el Ü"mbre ¡ ulr siñrle re
ü-¿.i-itllt 16 puede on\crtÍ "r,
a" ha-h^ o un" id¡J hu"lJ' Es cü'iierr'
-.i1,"',^
;;;i;; ;q;i;,". y u¡bdn,.t¡s ,,, mFd,mr6 ' i.n ' ,,.^! .yyii.,- r*",^ ""ritor io ¡pn¿t s¡b a a,tu..
i^", t. *.*;',r-io en dnsró ¡nudrr'ñ' Ia
r,*iol'""* ""J¡ii.i"-. "{,"túPnre lñ c"nt¡dh',s': ' Jl'rJr^n
;J;;:;-.';;t*
i;;*' ;;";
¡ido oue ¡eñmeñdd
noma r.¡,rm,br.
p"rcn* .u¡dd
nuevds
eo
lormis
eard
Pad
r
lnc
-h''n 'v¡'
r¿h'r
i''¡\
rr te'
'
s''
r:rrfl4*:*,**wry*¡ .scritd rrpd. e\b,_.¡ tu \a-
m,dlo hotia.s1¿,eñaúu tanto'ñ"¿i¿ni
...,1- i Peó todo M e 6u J."brdo tuq'ril{ta§rt_ I¿ iai¡orión,
.ono @diad? ta parc¿ia.
ij"i"c;' ü"¡.,r; i:.,* "..''"¡* h sl- c.nrús' 'tñd" L' i"íí#[f "f^" si
.-,.i v il ,*.,",^'nto 'l 6r rJerÚPo6o Jo ^o
"'"tit.
i¿ cul¡,ra d" ,.4ú ) sLs rntr¿nisúos' Alorlo§ RIcÉo porMu ¡

.lé ciúdd¿l.no\ mntat,n rumo se.des J 'Úl'urFj6 'la

L ;;;.-.., qrré ., pl'r.iñ''d"r6 e r."lús ' "n {pF,.¿endñ da tx rcnIL.úJ, i,,n !J , x,nénrp.
a*¿".1 pnm¡'*ó ¡,rto¡ts;mo '1" l"iler'to(
i:,'á.., -.o.le-.' ú'llr- -, r.Fro ¡.uede rúb,,n ,", ,,¡, ar-
¡,.túlucro:, ,..r.,. Nñ ¡,, l" for.
t"¿"i, 6 l.d¿vir fuerc los d'q' v ¿ mas oDv¡d q[c con!r.r. en d¡
úp L v emper.,rL
los u¡bJ fi esuin a¡-ndi'ndo a i¡'lu' Ld lnee'c re n,Fvo .omo \ugjno Lé Lorbci.r
u
é,, Ins r,ñ\ !?x,,F,
1..*1r *" ",-ri.x de ü,r" d"l rnismu nodu . ao en ntrJ lohnJ mx\
"-r.,i tol(r-nte. o *.,
ó'" i.¡"i* I s dens¿.s a¡e-s dc M rab-tt q"" id tu a¡n-nuesbo modo de rer I¡ (\:)saJ.
'n' r.r §fDr.on.riJ. .t s,ap dÉ Ls \..s6
,dmirbs
-- Le C,orhu§id. cl prrtrcu-
l"'..Á ".q"i,*t* que mmprrJn los re§últ''do6 sG . p.r Frrrtpn¡rr . a-r,.. j _,1ui-
o¿les ¡banJ.'no on li¡'r¡.r. rJnto It drq';l'd rd ..j.,:..-i.1 eréúoro rln pyr.ru
r.'l-r,ll loopri,i ltp !i.rJ po§:ii\., v n,, x mu,¡rio
ffio el ub]nlsmo, fn§Úr,]'"( Po¡ in"ii'' s 'x -t 'r r,¡.h1 dér homhru. Lo, úqurrrcia\ no é5tin Jmr.
á o-.t".,¿.' ¡or m ho§ r)ror' ran3le'- -rr. ,]j,,]i:]:,,,^",slallo,nodell¡modonUPn]U.lJ.
"*á
i-""t¡.* ii"Ái".^;brnoa só .lBI'u entones l'
Dlmjtio, iua sidl o a l,rovec14 'lue éucen ñ f 'rn rn'
' . ., ,y"ti " dr.]úr-, tura modpn,.r oródo\ ¡ ¡s pr ,§re-
j,. uL, nr.a
v .LJ ¡",J en
,,-n¡J,r\ rñnJ:r rú,¡, ,:¡¡, ,t,,r llllfu.r.
u
i;.;';;J r -.*ir-.'q,. u; eni'10 Pror6iñr' .:-n ^Fr¿,¡ .r,tu.rr\i,r-
Esto es t,¡ Je§lE¡dr.¡ñ )' t.n,lria qÚ" vr inrmc 'rro _ I'F iü14 mrn.t{ rolFr,nrp. jo. .ú.t rjl.r{,§
i"'ii.i q'"1'-q;,*cto " un urb"nisr ' ¡ r're orre' .hr.{or' (út,r,rr .l .nt.nr, esrrr te ,¡ue ,,r,,or,-
;- . ;" ;'"'. s(ied¿d- aJem:s dp lú buen § int'n :'é nJy, l,
;i;.;';. *' nr^pi.r conocrmrentn' p't.sto( dl 'P¡ú¡'io
;;i; ;*,á. ;,'"1 6. de desúolla" una compre'sión ÉiÍ rte!i''
Los o¡unciot est¿¡ c<Lsi bien
á"J'.* ¿" *. .*.."*os culrúJes v rú¿
l;Ji,;-;;;"; * d^,-or1., rapo.da a ¡.^rd''des .
Peo n,otund,¿d en lus t,.r¡res rom,r
es r o o n,Aa
*-le v ..i m^dá Ce lid¡ d' lJ sente' Esu és Ú¿ dc- :-:É\.. l4 b"tra als tJn on lrecra, r" ,1"¡¡
]-purr. L,b tu¡¡,,rrq.t6 rom.u,uús ,lel .rne
;;;;i ;,"h-r" resp"ro,hle; &. en realid¡d. lo que ij. t s,glo ,tÉ.: ,.ho
Gas y 1(É anists PoP ert,i! haciendo, .
_ \¡.L ,ddmd de érdLi.cmrl¡u. 1úe,ooLúr lr
rrnrsE Scorr BRo\1N
l ii;::r,. ;":j.1""¡Ui].,; r::
":;:;,. ;,."11riit..I
2a
29
 o lo qistente. Lm arhsts pop lo reprcndiemn. El o
.@r la arquitechra (]@mi¿l existente a]I€dodor de
la autopista eslá donbo de 6tá tr¡dición.
L¿ arquite.tura ñodeñá no sólo exduyó los factc
16 @nerciales vemácú16 sino que proqüó FesciDdi!
J" ellos al cree lome¡rd deúñtor vemáruIos pro
?ro.. mejorddos y' u've61le'. nrh¿o l¡ @mbina.ion
1é bÉU¿s anes \
arlp espñnl¿1rc. L¿ cdú' acron en lia
ia amonizó sieinpre lo wlsar cor \¡itruüo: Ios ¿on¿d,i
:l¡ededor del Duomo, el lav¿de¡o del potia¿ al otro lado
lel podatú ¿el padron€, Súperortemaggiore contr¿ el
,bside ¡oná¡ico. Niños desnüdos no juseon jmás en
r!€srr¿r tue¡te6, e I. N{. Pei ¡o será iúás feliz en tá
Cdretera 66.

L¿ úqútectüra cmo eljpotio

Los dqütetos s dejúon fascinar po¡ un íroico ele'

::hto dól paisaje úbmo de Italia: la pi¿z¿. Su t¡adi-
:ion¡l 6pa.io eEado e iDüinc¿do, a escala de peate
: es, es nás fáci] de aprehender que el denoche espacial
le lá Cmte¡¿ 66 o de Los Angeles. Los arqütectos
.n , ontolado el Esp¿r:o. y un esP3cio (Fr,,lo e i1-
itm***+*t*"#
;;;;*.;n.,r
l";:'*'ll :xl; r': :-1"[j]'i:;t:
:r r-,1o, a eJa de peatones, es mas fJil de dorinü.
lüdte 16 últimos oúeni¿ años, los tsri@s de la
iquit*iua nodemi (con depción a vms de W¡ight
. Le Co.busie¡) se (ñtrNr en el espacio @mo elemen-
:1 6encial que sepda la equitectura de la pi¡tüa, do
t'; i'r :;"1:"s:ll*'n
*'#::¡:i :r escultu¿ y de la literahn¡. Sú deffnicionB se tunda
rl:ci*^* .:l:iH.:"#"i:;;;; á. ":t#i:"*l.
r"s.¡roi r:do ae¡tm e l; excluividad del medio, y aunque a vec6
. "$Jiú¿ y I" phtú¡ pupJen adludi^ars. q¡ctenq-
Ti:.5,::'.':"r;,.;, "^i -') oL,Pnen j9"'s "rru- ¡"s etp¡ci"f"., l¿ üqüt(tura en ul¡ori.¿ o picturica e§
fS I"."iill,i-"a" ñ;-;-'r:':"1'*:,ll.ll r¡ceptable. Y eso porque el espacio es sag'ado.

ir*Í;l -J"rn: i:":iilJ"l1"itL""1il'u''L' "',Ii."i" La arqujtectura pur¡ta fue en parte u¡a .eacción
:.ntra ei ecl@ticisno del siglo diecinueve. Las igiesiar
:ohcas, los baDms renaeniistas y las casu de cmpo
-iobinas era francm&te pintore6.os. La m¿cla d¿
:stilos signiÉcaba la macl¡ de medi6. Ataviad6 de es-

***-ffi
.:¡s histó¡icos, lo ediffcioe evoobm asociacione ex-
?ljcitas y álusione roDrántics ¡I psado p&¿ sugúir u
simbolismo liter&io, *lesiásti@, nacional o piogmá-
drc. LJs dFEn,cion6 de úqúlp.túá.omo sp¿oo y
ioma al seNicio de ú progrma y de Ma dtiúctú¡
no bastabd. La sperposición de ¿isciplins pu¿de h¡-
b€r dil,rido Ia equitecnra, leio e¡riq,,aió el sig¡i_
'".':':l'.:,ri,:",";i';i'..;1"^^'l'"
:;,;,t l-j; ii;.j ll; ; J,i"l.,"lr i,t ^"
l.,a t.Á ú
'.'r.,,a
¿ma "',d'd {'don ,,tu h:,L-
pi' h'r efllh'E y dren6
., ' .. ' ¡ácj".,
q-.,n, r orbi,."l,r' ", qu.
l"
,ú ' "T"t,"ii
i-roiLnro
" 4 rn
nJ^.^ ¡noú
d.l',ith4¡ú4.
e, ló
I os d"L, "de
bft.r i¡'"np,,(),.€5 r, . ilr..J1" ,.*:.i l" ;'1.:
,," .,.o,',rrahe rom ú,o ld lra ,rr ,le mo "ro ", S Ln
-' rl 6 h.,^-,.i ,;,;,;'"1."' ,^. ,,,"
. ,' ''-';'.,r i.:'i"'"¡' l: - ;i.;
". n",
Anoli¡,ú.-1.)s qra{isDos .¡úe .,,bren totilm.¡te rur, .!_
o,ttu ¿" Ci,,tt,', Is EL'uras dispúesta§ alrateJo. de ú
p.'rr.J Eorrñ, :¡,lu.,l<,1 ,s,,.'!ñ f' -,'s ,1' i ,, r'
il'. rc¡a,.. ,. ,,, P \ ,1 nJ. 'll1 ¡Iue
' omrment¿l .116P¿.io
" :,:,:,-i l.- ;.:i i ',^, ; ,:t:"
:
s,, ñ¡tribu.ió¡ rd(luit«tónn . Ll .,',..,.'
. ,.,,,,,n n r. n. n.¡- 1 .. ' :¡" Jos"fpf .ñ1 b're' .. l"::.",,,","," o.-;'.1i.. ir' \,r"
^
, .: . .. ,, .-. ..j .n t_ t,. .J-¡. P,.r, n.,de p¡rtu
.'¡dn¿ d. tn \ties Se «)1,¡¡b¡n p¡p"les pnrt¡¿,6 i¡ '
: : :.
,,, !N rle It,,,r(^,
;_:;i l,l ".i: i
"l 'l :1.; ,
l,o,.1 l..1l r' -rp l^ l. é t''i r'J.' r'-h,n'. ',r.§ dc .. I ,',,.' ,r j, l ,-., rr ¡ L , ., ," ':-.1 r,..
;",.,..., ,.r,,,r .1,, .,{'. Pro -'-.
.',,',,.,.1'' :l'i::ll': :.], :rj:'jl:
re{r .! .l mlslo Rl,6.,o Sc ltrlz¡ro. o)rjetos .1,) rn.
,rt¡J¡ .'j I r.a r,.,r , PY¡'.- dÉ . , , i, , .-i l,:',11,.,." ", r,h,
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i",r ,,,.,, .,.1.i 1,.'-. ILúi n'l' 8.1É-" '.
(lab¡ l¡ pntx d{i 1,6 .srkior {linlrdos el ,É.srre erI
r. "r;.',-ll
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nn ,"rr ,l r ,r^ I . 'ir¡ n J ^i6 a' I'
;,,,, :,.]'ri,Ái-.: ',,r ""i.' 's lol^ n¡,
s¿ir5 i¡,li:lÉrLs¡I16. (r,r,. .il)alle¡6", ¡drltr,s ú.{)s a ,,,r,.J U,"l,nL lfr,nr tr, t,. !h,,,t ,,"
.n ,rlir ¡r ¿r.ent. lih, d^i
t,,l ':,,,1;
. , :i,1,,,; ,r;lr ,
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t.ctur¡ y en el pds¡,e. Pero es pda uná nueva esc¡Ia

del p¡isaie. Las asociacnnes fflosóffcd del \ieio e.le.
ticismo evocab¡¡ siSnifi.ados sütiles v @ñplcjo6 que de
1,,"n kr .,bo,.Jdos .,, lus rp..,1bla esn-,1tr de un ¡.ri
s.,re trrdnional. L¿ p"n"
¡ los l¡.los de una c¡retera
"ron
rcmry"...1 ¿Él <lfrhd;o
rirovn,a un fuerte imp¿cto
.n el mpl," r.omtJeru rnu,^ dé ur n',pr,, p'.(J'e {t.
+**nuzuffi '; ':i'.;"::'
gtundás esn(,,s, dt,\ !a-6 l.'d¡s v nroffú rs om-
pléios. Est,los y sis,,os est¡blüe! ún.\ion.s enbe vJ
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...-;.,
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pucrr 6 v Je 16 rFn,d,,,i
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nos elementos, muy ¿ist¡ntes ent e si pe¡o que s ven i;1.;¡'l;l
a prihera vista. El mes¡,e es báricenente ñmercial, el ,j; :f :';:t ñ',,:t*'.i:"."*"
.dnterto es básicamente nuevo. ",,,^,u¡,mo!,lrstf, d,,mi.
Hace tleint¿ anos, ün @.du.to. podia metenér ün
ciprro .enh,lo dp on^¡rr(,or .L,L et r,,p tor¡irrr J. ;.- ,""¡,-,. ¡^ , ^
el espJ,:o. En un mc€
coriente, una pcqueña scña]"n@n una leha le co¡6r-
nraba lo que ¿l y¡ sabír. Srhi¿ donde etrira. Hov en
I ;:"' l;:::i,t' ;
-r l,,r;;"lP;fi trril
did, el glrLe 6 u¡ tréhol. Pnr¡ ir a Ia izquierda há de
simr a de..rhr, @ntr¿dic.ión q,re qr«la mordaz-
1¿
nrente refl¿,¿d¡ en el gnbado de All¡ D'Ar.anselo, 8. tü'i§['-t ü',,¡,' iX'.*
11,o Él ,oaJL,to¡,o hcnc u¡mrn n.r- meútr sobre Ll ¿.,P¡q -,,",..,.,,i"nro
"-.-- - 6rJ
n úJd",r.,s sJrJa,". irrcrs,' pn In rclgo.,i v cinuoso :;,:..,_.y-":. ¡\
va ¡rLÉ
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rJr ro
l.,h¡i,lo. Lñr'., F, Ij \i.j". n.r. cr;'1,. "."m.' '
; [:k;.::üi,:]ij*";' ffr *,li: crtj
",r,a"
s.ii¿les e¡ úplios ep,.ios. x gri¡des releid¿des.
' fl pré I n,, ,^ d, ló .eñ 'rFs \^hré 'o. e.!d-jor a é\.
.rl¡ de pe¡tón se d¡ en los gri¡d.s ¡.ropnertos. La.n, ;;;;,.'":'1,..:ff:T:111 l:'*"".¡+
¡i.*, ,u
r- jrtrlr'\6 puñd? \¡Frx' d'§dc -.
<,,laci,r¡ e¡, u¡r gftn est¿.nln dc f.noc,E hqtr€ri¿ a. ,,'; ¡," r.1á I¡'-
plN más .tue un si¡rple siste,na lnieal desde el tdi h6tá ',;1,1 1",'. "q..,; Éi:;:";:'llf;H;
el tren. ¡ trzvés de l. rent¡¡ill¡, 1.§ hcndar, las s¡l.¡s de "T11;:9: ror ':con ej suj,erm"r.
esper¡ y los ¿ndencs, clsi sin señ¿les. Los eqüte.tos
:;j::.T1 f i.ndu.
ror ¡3Ddc¡nte-s 5""--,"^,.__
";í:-. ,r"r-g;","1. ".ro
,¡o son panidariG de señ.1e6 en un edificio: si lx pl.n- . ,t""1,.
-.,os 'L :* "i-_iil[,1"'o "*,¡^
r,.,ci-
""rop,i,-. i, ;;;J,;:ir:, il"Ji:?:.l]
35
lxfiilflffiti:trnii'¡.' cl L< P
Iri tñ¿n ióh hinóñca Y
^ "E¡ nin'lo €! má\ impoñJtc qüc Ia üquile.tüa.,."

;':'# :rdi(cioü.s entre el exterior y el interior eran habitua-

," , f *p".,o'l'ulj'",1i1,1 :1";::: [:Ii.:'j;
ll,,,i,
t- -''t"pl''' *"11 l.' en l¡ ¡rquitectura últcs del moviniento modemo, m
-,,1,..n lJ arl,,¡rectur¡ urban¡ y monumenr¿J. Lr
,."... r,," , .-;..-.",,. ..,,
i il"t'ili'll:: rl. \"n.rrs er¿r' túro s.mbo6 (!mu construrrio-
p'n'c,J6 v tpnir en
i:liul ü:::"{i]l:;l,;;:: ;:: "rr"riñ¡¡ Un,
,n n'J( dlr.'' qu. en .l "lrnr.ror,
esc¡I, mrror

ii:1:'"1"::lrü,";"i il$ii*, i:l*"::li' §n d" , ommi"r

.rchsrie simbólio. .{ l¿s i¿lsas f¡.hJdtrs dc Is tien-
, , r' f.:"fx, ,u,',-l:l.l,l;i l"l OÉsr. lFs r'.., ln m(mo. F,.r n,Lo,"s v ,..
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-:.r. I). h'(ci¡¡d¡d d.l desie¡to, a] hdo de l¡ rutóph-
'ilfi ,:, i.;i,;.,, r :,1 lr.:er ur Lr" i',
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: 'r' el ()¡sté a.tu¿i. pftkanos apr.nde. n cris v esti
' ' il,ii
'1' l"l::"ll:,:: ;; i , .,"i 'r:r' ."¡,.''' ""
'':.:,,:', 'r 'ttL(xtlru t"''"' ,r.. 1,, rur,r.
.:rhic.,cnin. I-os ",1,i.
,.,,., .,qLrc,t,u, rrnpur., d" la
.rljllcñs pcqu.ñ6 v l¡.rir¡s. de colo¡
:r:-.':r:".1,i;:t:"t.:,lll;':,'l' ::i;, :lt:' :,:r: :-:r miü,n, como .I d$¡c.to, sep¿r¡n v ntr.trn d. h
.r'. (t,,) ,'irr., cs l¡ .n,topktn, n¡s-l,¡ls,¡r l.rc¡¡d¡s
.io¡cctr(l8 edincn) y girid¿s pcrpcn(li.nl¡mlcntc
de1
- lL ¿ln)¡ristr _v gig¿ntesNs nih¡l¡s Si s.
como e¡orm.s
.:.tr, 1('s «nulos des¡p.rr¡ce el l,rs¡.. Ln (ndid del
j:,¡1,, rs .onrúric.,.ióD i,,t(r,s¡ a lo lrrco de 1¡ ¡u

il[ffiil*,,t$
il
;'lll::l: ;:":'":":;*',; ii'
;i"i:;: ;i"" ¡;:: l,;i
.;
: B.¡no a
:: dl6nÁ
r6\¡.Sas o b nd sión
tD aryLit(1l tu)

\'lg¡s es l¡ ¡potñsh de la ciud¡d d.l desi.rto.

l-.Ls
. i::.tr Ycgd en los anos sesent¡ es ..mo visit¡r
L.Ls
l:iil.:;il,.'i;,,;,, i:ü:ll", :i I:,1,;,1;i; 13, '., 1,. ,,,n. c,,..r"r,r.. l'-.' l.\ to!,,,.\ .¡p.¡ ú'os
r. ( (,r .¡nos, fJñiliariz.nlia t¡n sólo .on I¡ ciud.id re-
iil ili{:1 :"rl" li[t,iii,riir;,
vecs AlsÚnJe !r-
j,.i : Li.nl.L a ¿s.¿la de aüto¡¡,lvil, ], co¡ ]¡s tcori¡s dtiu-
.:,.1s(lc h i¡teúr geDcR(njn de a¡qúit.ctos, los .spa-
:,,r',,t,,,.,.' lo b¡r'rnr A s ¡,,h¡nos t ndjcionalcs. Lr esc¡l¡ pe¡tonrl y l¡ mcz{la
:i .1 r,{r dF I"'
'r''niLA- 'D
' ' i '' '""
1'l:i'i'. r(esnt, do estilos dc l¡s piazz¡s itali¡n¿s lueron m¿
i.'i.,; '.,'r,,.,.,,.'.
,"" ).:,::il;:': , ,1,:" *'r"n'"o
".
 ll. D.il e .lel !l¡"r .le R..n¿ .le \illi .ú pri\Jdo n,,T, Lc ec[É, 14\ pi!,J.
.- "1,-" ,.*" F,s¡L. s Jptup
6(uJpid, por tñs é,1.",r. brl
sisniÉcntiv¿ revelacói. Redesobrieron 1¿ pi¡zza. Dos - 1.,
déc¿d¿t ¡,ás t¡r¿c. los uqujte.tos están quizá pred¡- i¡rpriú.e\. E(ro\ esp,.i.. ,ti",io
---'^.,1::
. -,,.^. " mrnL:o.¡crr" o
!'¡-.'. , ".,1 ,i .,,,i,¡ lf¡ro, p. lé los 6¡,,'o. dr),¡€(rn d+"t,,do. y d¡1,,.
¿biertos, de lr gran cscJl¿ y dc lr ¡ltas velmidades.
L,Ls \-eqrs es ¡l St p 1() qu. Iiün¡ cs r l¿ ?i¿z¡.
ri¡r ¡ún n,,¡ f¡r¡lelos ent.e Ronia y La Veges:
po¡ ejenPlo, s¡,s emplemientos abiertos a Ia CeD-
i 1.Tn3"j
:";pilí".ru,ii3',1*:"s
_, ;r :1,:
veg* .e*r ;a .,.raui,
r_,.s
:¿i
ro pu.
pnq¡¿ y ¡l \fojrve Desert, que tie¡de! . enl@e v ¿cl¡-
. ur.r o pnva,ru
" oL.,.É,.Ja. " psd" d- ,l,¡ t. ; o
,""
iar su imrger. C¡d¿ ciudid supe{x¡re vivid;me¡te
clem.rtos de ¡na e{,Llr suprx¡tr.n)nxl s)lIe li co¡struc- - i]:." "r"* "" "l e,p,,,o er8üia "rro. m:,o,r,.
":, GJ:t. LIP:'..-r 1.,,'!itJ-Fl-'", 1^"' f ,: cane nayo¡ ! el Stdp
y- jor ,lo. P, l.,,,,JdF.J:\,,.. r.,,1. J r
\r.- r.,l' \t t.,.r,1 .,,-. Je.r.ñ \ p-.. . ¡,ló J., r!. y"qas..!ver¿ d6 s. r,c dp
d.L(les I-es iglesi¿s de Roúa en ld 6tád
c¿lles y pi¿zás .-Il^-_.il-"-9",11"
ahi--,t$ al fúblnr)j el peregrino, ÉLigioso o dquitcctó- :,,ro (lpDEo dé t¿ ciuddd: t,.de Ia cJr¡e \fá)or )mo.
JJ
.n,. !üede {,u.n,ir dc,n,r iglesi¿ ! ot¡¡. El iulrdo¡ o
.1 rr(lLit..nr er L¡s \'.g¡s puede t:úl)ran entu en
vrrios.6n,os ¡ l() hiso (lel Stnp. Los.L6nros v los v.i
.
1 i;, f.-!{ !li*i"S. Ir.-f Í.:, :i..ff Tt
t,\ l,.,1, L' \'i,.. qL..., ¿oor,h"o., n,^',"r,
trl.s. q,,o cstín al,i.ños al públi.o que pdea. so¡. .o,,
.\.q).ni, .lc t{¡x .urntos liejos ba¡cos v .strc,or.s cle
,
:: #iir$,3:iiF ;:l;1'x
l+:lr*"',i"'
:' I i:*T'#;rr.#
f.nl{uil, iri..s .¡ IN .iu,l¡dcs unc.l.rr¡s. Ijl lrip¿
de Nolli, x m¿di¡alos d.l siglo \vú. ll, demuestra l¡s !é\¡r se coñrtt¡r L, esrucrinfde.dÍ.* | :: t iii
aurohn*;
nat¿ad¡r y e,rpl.jd .or¡¿rion6 .ntrc e] púl,lico y cl .1l.l,e1rp ld enb--dd con mJyor,
38 ",,r"",t"5:rj:
 ciúd¿¿ co¡ lo que el eic de orienttrción hdci¡ l^ st¡.ión
de ferroc¡nil desde Fremoni Sh.et es visu¡l I segm'
rente simbólico Todo eo contr¡st¡ con el Strip, donde
I
ün kgundo )' pGterior cent¡o de d6¡rouo de cisinos
É extiende h¿ci¡ el súr cn düernh del ¿erofúert., l¿
I
ent¡ád¡ a Ia cndad ¡ escal¿ de jet.
prünerr i¡hóduc.,óñ , Li ",q'¡rr6ltrJ ¡¡ L.,.
L.
Vegd üa., rep)ie.r de L, rFrñ,, 1Jé 1, 1\\'\.1¡
6
E€ro Saarinen, c¡ue es el «lifició del ae¡opueto loc¡].
Más ,Iá de ste elemento de im¡gen uquitectónicd, Ls
impresiones p¡s¿n a l¿ esc¡l¡ del cóclle .lqtril¡do en el
aeropuerto. Aqui es donde se desvela la scoencia del
célebre St¡ip que, como Cmeter¿ 91, (omuDi€ el !er{>
puerto on el centro de Ia c¡rddd.

O¿e¡ U sitenu en el Stri)

La in¡gen dcl sri, omercirl .s .l ..,os Eü .stc
p¡is¡je, el orden ño es .vldelte. La m¡m¡ ¡,,top¡t¡ o)n'
tinua v sE sisteñas Pir! gir¡r sm al'{lutú.nte reg!
l¡res. El partene (lntral del Strip pcm,te tdlos Lr
ú06 de cmbi6 de dircÉión ne.rs¡rios p¿r¡ f¿cilir.ú
u pd@ ¡utoñovilishco ,¡ los ¡r8¡dor6 qué s. ú¡stÍxn
por los .¡inñs ¿1 ti.mpo tue npm re qúoA o I' vq',,.r
da ¡¡cia lá h¡m¿ l@¡l interceptad:i por el Strip L,x
bordes p€niiten gir,¡ co¡ frecue¡cia a la der«]a, en
dirfrlión de 16 cisinos y d¿ otr6 empresd .om.r.i¡les,
y facihta l, difi¡rl tr;nsiciun ¡nt e ll J',lotrbr ' y .l
x¡Jr.'mientn. L, f,u,io,. de 1.,§ f,rnlú ps srtr,fl'r.'
nuchs zon¡s del Stnp, ilúnü¡adas ale¡toria ferc rbuñ
ddtmente por rótul,'si snr embargo, l¡ d¡nt¡rc,a de
sr f,,m" r <Je su emplu,ñr-1to. l s, porfl ,1.n,, ,J-
en

trff...n, de d,¿, Él6pJ(io cñnr,r',o rlc l1 rut,p,\l ¡3 t

ffi**sm*i;á:")1 .:'i:i,"*;. Id'r.'r'',rJ-'urrp^r, r)¡ 4s b
6l ritmo co'¡st¡.te .ontr¡st¡ effc¡zñetrt¿ .'on los nbnos
fragmat¿dos de los róh,los qtre están dct¡ás.
r
;;m.ijlt.lt$ j :;;"I'lI,ftli;';l
,
; :

Este conbapú to refúeua el &Dt¡arte entre dos ti- ':,I.Ilf"Jli^,:i::::l¡," ;" ",",,r11 L,l,-lllil.
pos de o.den en el s¿ñp, el orden vislal evidente de 1,)s
elementc de lr c¡llé. )
1.,6
urJÉ,. vF,,J mmtlriu do
"l L., /o,,J ¿ l"
edrf.r6 y dc lt ,otulo.. ..,r,'¡n1., ;:
j
:
jSlr,!i., _
I ":",i i:iJn{T ;;*:r[
prodrce m orden $mD¡rtido. L¡zoot ¡tue bordca la
autopista prnlu@ u¡ order individual. L(É ele.¡entos
rulofirir \on,¡rrcs. ) l§
;f#iiffix:':',.
de l¿ Los Fdifi, io5
"hl^
son priv'd6. Al mmLrn.u*, rJnptrn a l, tr¿,o"lin,,i.
dad g discontinúid¡d, novimi€¡to r/ detcnció¡, dünla¿ ru"r

t
La o¡qúte.aura del strip

*n+fry,:iil,Atrir*ffit{rt
n#J#*"i l!lil"ñ;, *::"
-:''u1?lil "T.Bl,'i

ffiffiffi
fl "I. :'J:.fr :á',1' ¿:i'
d!r.ililri't.;m**'U
Ia autopiita !¡edimte I¡ pctción y l¡ foÍñ¿ de sls ele-
rEnto§. Sin nir¡guM relación coo la fachada, Ia epalda
del ediGcio c"¡ece d6 todo €.til,o, porque todo 6tá e¡
función d. l¡ fá.üad¡ y Mdi6 w l¿ párte h-¿!eE.
Detr& <le l¡ duda4 Ia ú¡lc¿ h¡¡rición é.k! el Stsip

ffitrstr**,lffith{r v d Moj¡ve DeÉert s u¡ zom 6,Liena .if, lats de ce.-

vczá otridadar. I»nbo d6 la ctuded, la EaDsición c.
igualñ€nte rer¡tina y bru¡ca. l¡ oasinoó, clry¿s fa-
c¡.d¿s €stán ta¡ Ídnir¡Dent relac¡onadas con la au-
topista vuolven sú coc¡ambtEs espaldás hacü el á¡€a
uüu¿, ¡roet¿¡do I¡s lorm:r y lc espacio6 iEsi¿h¡alcr
de 106 eq'¡tpoe mánicoc y d€ l¡s zms d€ s.wicic.

*l*ffis-Tt**ffiffi Iar ¡ótuld d¿ Ltt, Vegee

I-o§ rótul6 §€ o.bnt¿n aún r,ás que 106 editcios h¿-

cia l¡ autop¡rta. El gran rótü -inleper¡dieDte del €di-
6cio y r¡Ár o De'rc €.cr¡ltódco o pidó.ico- !€ dest@
por $ po.ici¡iD, p€rpendictrlE & la ¡utopista y al bo.de

*'*,,---qffi "J#"Ptl"-r*ry:m:#'**
& eL¡. po¡ su escala y algün¿s !@es por s¡'foima. EI
¡jtuio d¿l A.ledi¡ Cslif¡o p¡¡€e inclnano bafia l¡ ¿u-
t@ista dobido a l¡ inferión d¿ su forma. Es túbiéñ
úidir¡EDsiorBl y alguar do ns pa¡tÉs 8r¡¡n. EI rótulo
d.l Duer, 15, es DÁ! c¡ito: t dibq¡rional y lá parte
de ¡t¡ás es irual.¿ Ia dc delante: aun ¿sf. €s una €É
t#;ffi
42
 15. Él rótulo ¿¿l Da6
ción de veintjdN pisos que palpita en la uoche. El ní-
hio del Mint Casino, en la Ca¡r€t@ 91, a la alhra 16 {utúófü.s y ,u@b¡
de Freúont SEeet, enpieza ¿ inclinme h¿cia ol casino
v¡¡iar ñ¡nzear dü6. L6 rótulos de t¡§ Vegs utili-
zd, vüios tipo6 de nedios de @mu¡ic¡ción -palabrar,
imágenes y escultua- para penuadir e i¡{oú¡r. El Las estibs d¿ I_o¡ VeE6
misno úhio pu€de ser a la ve una emhúa policrc
ñada al sol y u¡a silueta mgl¡ a @ntralú; por 1¡ nocl¡€
s cúnvie¡te en fEnt¿ de lu. Dá vuelts dúútc el di¡ _ -.1.;,_.ll: dé L§ \'.s¡s det
6 un¿.ombi¡¡cion de fd-
y se múeve por el iuego de luces por la noche. Está I " lr p.%l-.," *phro df
Cru.s pdrre .t m¡
p€ns¡do pda s€r v¡sto de @rca y a di§an.ia. La§ Yeg.s ,:,i1,:^..1i:.r*".:,.1* iu.so. omedors or,mres )
pc€É el Eáyor ¡ótu.lo del mmdo, el Thuderbüd, y el ji
úás alto, el Dunes. Algruros rótJm se enñDden de L¡_mrrrmnrtJ ilflidiiH
"i i,:üii:¿ rro¡tJ L:,gfrtrj":i"#.{,§
c\ en ptúrr un srn ped¡o
Iejo6 @¡ l.¡s hoteles que €6tán a lo largo del Strip. El n.tu'r, pero nn yma*i en sú ét.ma,,r_ ,, de
tutulo del PioE¡ Club, en Fre¡nont SE@t, habla.
"r de *ul-á"i"#;J;[]
;,,"-"o i
lflb);;
.r,,
Su .owbry, dé v¿jnté ñeEos de altua, die 'Hó@d,
CrtJ ptJoüJ. rr,rralnente. i¿ sunet¡ta
P6her" \¿Qúé r , migo"?) @d¿ Eeint¿ Égudos. EI l"orLs(¡an.r
protoüpo iDprd. q,^ est. t".h"a"
srd ¡óh,lD dél Aladin ha engendrado un rotulito de ";:y^,.o:'y
,rn" nr,¡ ¡¿ peryFndirut&) ."
proporciones p&eidar paa señálú l¡ entr¡da del apr ,. p¿iúñLo Ifjs
prreli.booco
atr¿s t m¿s ,,rir,,,
cicpoóri y. aun mar ,tr;s,
t ni.nlo. " Pcro. tv,ya rohnGl , dic f ñm \4 oU.. " P¡G
duÉn roú¿s otr is cuales e¡ vm¡bularo cxiscr't. ::.,,T"-.-,* p€quoñ¿ psri¡; morer modemo
-rJmpi
.n la hjstoria del a¡t¿ quoda impoterte. Puedo eálo in-
tentú sugórir nmbÉs ()úo BoM¿re Modñ, Pa-
Ltte C@ili@, Flash Catd!ñ Ming.Abn Spirol., Mc
Ddúl¿s H@nbusd Patubob, Min! Ca.sítu Elliptittl,
I'*.
Külua I L6 edricios tdbrér son rotu-
Por Ia noche, en Frenont Strecr. etl'ff,106 cnrerix
^lbni-Beoth
,t$$$#},ffifl-ffiIffi
,,ro r apddi({to EI.rrpr. de tJs S.,b,ni,c.
ee;n ilminado6. p€ro no por él efleio ü lós úúcir6 6llh¡¿s de vcnú, Da,id. mnd.¡¡ge..,.
Ci.¡n
lúinosos; lon elló6 m¡smo6 fue,,te de luz. srr( i¿r a ur "",§:,1".,*, r.,r"m¡,¡. .¿o_o.i .r *"" q". ,"¿".
tupida cütina de nene6. )r pú¡c co.h¿?c cd§, ;,rrFrcf?túdo un¿ \lmus.
u.

l'.
 t5. El rótuIó d¿l DIrd
ción de veitrtido, pisos qüe palpita en I¡ noche. EI ¡ó 16 AutmóviLr y alat .
h¡lo dél Mint Casino, o la CsEetda
91, a l¿ alhra
de FremoDt SEeq e¡npieza ¡ inclinse heia ól cNino
vdias manzúN ut6. Los ¡óhrl6 de 16 \ie8ar utJi-
zd¡ v{ilx tipG de medios de comurúcacióñ -paLbr¡s,
imágenes y esq¡ltua- para persurdr e infome. EI t.os ettibs de Las VeCa!
¡rbmo rótulo puede ser a la vez una esltui poliqc
mada J sol y urra srlu*" msÉ J onu¡l'ú. ¡or la noche El .is¡o d¿
se Lunvierte en t¡rnte de luz. D¡ vueltJs dúrrle.) diJ _- ¿r prosrdaLs vesa s una cqnbD¿.¡on de fo¡.
:¡d-
y §e mueve por el juego de l¡ces por I¿ ooche. Está únpteio det C6.úi pal"e _t más
¡-1F(F ¡n, ruy. s¡hs de iueqo, rrmedoñ .oñcnr.§ y
ircnsado pa¡a se¡ vsto de (,@ y a dista¡cia. Las Veg¡s cluk y aud¡ro¡os, tiend..r v í
p<x€e el mayor róhfo del mundo, el Thundobüd, y el l:.^?gT:l:.
rufl r@préro.r.s 'IcblrmLián und ffbi¡doon,le
nis a.lto, cl Dunes. Algus ¡ótul6 se onluDden de La .onúnnrta hmr.t e3 h ptrntd un S.n pedro atlc_
lejcÁ sn 16 hotel€s que artán a lo largo del Stdp. El de
,i:.,iiér !...,," YJ,nd*r e.' §Us e,e¡n.nl
rinulo del P¡oner Club, en Frenont Stret, habla. ,.h. m6j'o q l.y dor¡Jo r@erd3 r" tumL, j.-
Su cowboy, de veinte metús de altua, üe 'Hdúds
P¿¡d¿¿r" (¿Qué tat, migo'?) cada treinta egundos. El ,:i,l:!.i" d" cah ptJcidjJ t\dhúúoénr?, rJ smett,¡
rr.ú-G JLde sn prorotipo impidé que
gra¡ ¡ótulo del Aladir h¡ engendrado un rotulito de 6rJ f,c}ladá s
proporciones pa,eidd púa sñ¿]d l¡ €nE¡d¿ del apú- :.,1":l:_llli ¡ip"p.!9,_.,,rá¡r \f ; rtr¡¡ y m¿s .n,r,i.
rn ],irúento Gro ponti pirell¡.bdreo y, a;.
(m,a,lo. "Pc,o. tlrya nitul(sl . drce T"m \lolfe. "fto. más .t á;,
dum foñüs dre l3 oal6 el loc-huldo eúre¡lr
en ¡a historia del a¡te queda ihpoterte. Puedo soto in-
t¿nt r tu8erir rcñb8 .lho B@ManE Modeñ, Pa- ; üi1l:1" qt":FÍ: .ri j;ff*-t*, :t,;ia,t;
let¡e C@ilí@at, Fl,Úh Cordot Mtns-Alzn Spiral, Mc
Do,úWs ltd l"nsd Parobola, Mii, Casiío Elliptü)ol. :,;!l!{iÉ#?.;t3,,,Íef*"is--tr-#§
.ll:lj:,:,,119",* rs d6 dc cúro rf¿demó
M mí-Be@h Kíd.re!! L6 ediffcios td,nb¡én son rótu- 16. c,
I rescs oe v,rl¿ d Esré_lxnit¿l. admá,.
lcs. Por I¿ noche, eD F¡ernont St¡eet, e¿iffci{x entemo ,Jdo J Jp4?mieñto Et.r.pro el 6or(io Jedi-
6rán iiM!,"do6. peru no por o) rofeto dt Ios Mu¡ciu§ de t.. SJhinr\, dé Cijn
luinoso6. sn ello6 misIn* frrrrte de luz. grr as u unr ll.,.,llli-sl:^"-11:,ll+ a" ron* , o",i¿ ,". rig..i
tupi¿la coiti¡E d€ n€o¡6. Q pntt. .oeh?¡" Csi inter.rplMdo i-,,,. ..
"",
 19. "Sú enatueia mompañmt.s, qu€ ll¿vd bedéias ilo

nrx \enlLs rn r\n ' A!is, 17: rótulo (¡ue señalá el despacho núñero 2 dé lá
]t Ca§i int¿rccorind' c(mpañi¿ de .lqdl¿r de co&es que lleva e6te no¡nb¡e.
La agloneración de elementG del C¡eser's P¡.lae y
del strip nos Buerda en @njuoto, aúq@ no por s
estilo, el Eoro romano on §us ¡cDnul¡cions «lécticas.
Pcn, el si8¡o del crs"ir P¿llm. rcn sú clási6 y
plásticas mltrma.. se a(rrc¿ más emrco que al n'
ma.o. Au¡que ño tan ahos mmo"lel vecino signo del
DDDes o el sisho de la Shell, ¡l otro lado, @nturiones
romoc eEiquéc.n sú plxhta baia, r8. bamizados @úo
l¡s hanburgüe¡ls de Oldabqs, y @ntenplan por en-
,,mJ de ls F(e,§ióna d" -,ch6,trr..,dlx y de.u
.mperio d6art,@ lú molr¿nas eñ cl l¡orrnnle S,,s A.
trtu¡rias .@mpa.ñút6, que llevd ba¡dejas dc t¡u-
t¡s. 19, $Aiereñ 16 testeios del intsior v sirv€n de
telóD de fondo pe¡ I¡s fot{x f:miliares ae la ge¡te
del Middle Wcst. Ljn nm¿nso c.rtel luñino6o estilo
\li6 anunci¿ a sls adDddores de shows, cor¡seNadores
r otizadN, omo Jack Remv, @n un grafsno estilo
lCJo. muv ,prunirdo p.,ra Bi,nnv. rr .tue no P3ra .,
.rq'ütrJbe roml¡,, J'q'É si^e Mi de ¡domo, 20. EI
letrerc no está m el arquitrabej 6tá d€sertrado res-
¡elo a lJs @Imn6 (on "l fin dé u,rc,'rarre mejor
I8,
17
 primm no t¡n6 ver¡taa¿s, d .€$Ddo !e ¡b,E t¡tr 31'10
a.lcielo. La combinac¡ófl de mui<I¡¡l v enciorro de l¡
sda do jue¿o y de sus espacioG &dv!.dte6, cr€¿ ¡¡rimj-
dad, Fot€cción y (MEol. El i¡trin¿Edo láb€rinto deb¡¡o
dol tocbo baio no !o coouni@ iMÁs coó la tuz o et á-
pacio e¡terior. Esto desorient¡ e.l vistaate. quo pierde
Ia noció¡ de €spario y tiompo. Pi,rde Ia ¡oci6D d; doo-
d€ está / do qué hom e§. El tidpo no tiene li¡nites, po'-
qu6 la luz d€ las doe del m€djodia v do l¡ nehÁ es
exaclarEnle Ia ñiñá. EI esp&io tebpoco ti.n€ liDites.
pcquc Ia lu .¡tiGci¡l no defne, siho que oo(rrc s
per6le. La Iu no es utilizada para deGnn el espaciu.
Las par€d€s y 16 te.h6 m sinen pua ele¡a L lu
porque son absobentes y mn[oe. El €sDacio 6 ffia.
do p.ro si¡ limit6, pqóe su lados *i
oec{¡oc. Las
tusntes de luz. loe candelabroa v ol mismo resotmdor de
Ias náquinás do ,usa¡, que parecen ;ul<oboxár, son in-
depéndirtes d¿ l¡r paredes v de lo¡ tecbc. La rtmr
: ;x]
"' -l,r,j:il[':JifiiYLT:*:d'.ir.'i":"i::::ll nacion 6 olrarqu¡tRtón¡ca. Balda¡uh6 más ilma-
dm que los quo bay en tod¡ Rma, oelcar enc¡m de
l¡ mes,s del restau¿nre sn Imites v enwelto o som-
bras del S¡hde H.,te.t.
EI inteñor d.el oa\is Lo6 i¡terior€s, artiGoalDenre il,min¡dos y on aire
¡@ndcionado, ¡:mplolnontú el bnllo v ol @lor det d€-
\ierrú ¡ escala de átrtenóvil. y produc"o asoratúbia. pe¡u
el ,ntcrio¡ dol patro del motel deEás del csrño s trte.
ra-lmente un oaris en mo<iio de Ün enrm¡o hostil. ya

*i¡x*r.,#ü*x'fffi
ii:;i :.:":.1*"*',:.Jl,lliÍ3 i*xlll'n'ir" ;, n,'a
I
il*',ii,'i ,ü;;; r r". r"i*.*]"*f"lá T'l:,i."f":
"lll Lllll "lifX"-'rlllai'"JJ rii i¡L de i'¡do En
su ctr estlo modemo. org.ini(D o barc n€elási@,
tipne lG elmmtG húdoorales del @is cln,ó: p¿
rios, agüa vegetacón" intimidad y rh espa(io É,¡Jdo.
Ahi estáD l¡ plJciE, las palDcra-r, 6l c¿sped, v ot¡¿s
platds dóUcrs situdoc en ú pgto paviomtádo e
deado por 16 sarr6 del ho.el rur'o6 bálcones o teru¿s
É abren a Ic lad6 del patio por'mob'vo6 de pnv¡.Ldad.
S, t¿nto se h@ máltú las smbnllas y ¡6 hmbdas 6
prr refozu ol reuerdo viv¡do v recienre de los ho{il6
,¡rhes en el d6i.'rto arfJ.ltado i¡ue s¿ ha de¡¿do ¡t¡¡i§

lll$iH$;}l-,,i;,tfr rm',i' D oa!¡s de patmes or¡ ol dEs¡ieito d. Lá! Vcg¡r €. el

princ'p.s(! Minto dé l¿ Alhdbr¡, y 6 la aD.reos6 de
todo6 16 patio6 de moiel con pisci¡a. más-simbóliG
fr
que úi¡lA, los llu6 y batc ¡est¿úet€§ (n intenor6
ta itú.inatión ¿t lLe VeÉa: erot(o6 y 106 centú comerciales d.l drip ¡tffii(Úo.

Li §Jrd de i'reso 6 Pero

',"mrTe
los
rl¡N.:,s'-urtre]r3lii;
6rrn c
.".¡* ."v llumtn¡d^' 'los
Ía ttoinña¡tnüAa d oq$¡rect óí,:a minación del cásino coNigue utta ftDv¿ r¡onumertdi-
d¡d pú¿ lo. €ápecic bajo§. L¡s fu€nt€s conkoladas dé
v el erp¿cto Eran¿¿ g bolo lu arti0ciol y de colú on 1(§ sspacios ceEádo, y soñ-
EI €ÉDacio del cásino en Lar Vesál e§ grand€ v.b¡io brior, .l odcu'eer ss liDit€3, .r¡pllan y uniB.an el es
Es el &o_uetioo de todos lo§ Épaoc int€rior€t puDlrcos pacio. Ya ño se encuetla üno en ua piazz^ cen¡da
;; Jh." t. disin'rido por E?ooes do pr€supúqo fio eDt¡e las lu.e rÉpled¿cient€s de la ciudad por
i-ü lááu"",-¡*o ¿o' ¿.i .¡.'' 0-ou tu"¡* ¡"i* t*
i.Jir ¿"-*r"¡*, -t*t sdas a rma sols ditE rióD' tm
iliH*di,É.-'áú:*** ta! dé i.'.so d6de ruer¡) IÁ irc}¿tión,t el úden difieil
;;;ñli";t ; ;.i;* rÁcil se supeúuba a ras ruces
de (oregui¡ Pd¡ nc-
;:t-'JJ;. t¡ altua era ruces. Heüi BérgFon dilo que el desdden eE üñ orden
;i.**'; rá-Ji ;;;s,r, srr¡dcsa l¡l Lim¡Ecron€s
pero en mmbio'
m@nr'
que no podlañoc va. El o¡den quó apd€cs cn el St¡ip
6 u¡¡ o¡don co¡r¡pleio. No e§ el ordñ fácil y lgido de
¡l volurnen oueda supeditado
.* l-á-,i ¡"* qui supone h .1tu8, L¿s esteiones IG pñ,yÉcto. de renovación urboa o de Ia nrgaestruc.
.t. lffiil. los r€staur¿n-tes v l¡s gal€ria3 .rmeru_ hE ¡ la moda -la ciudád m€dieval sob¡e una coün.
iÁ. U*.. -¿. que tres mctrco ¿Ie-táaltur¿ tañ- co¡ porfollo6 teoológicoc. Es, por el coDkeiq la ma-
"". ". u c$bio
hió";fleim de ¡cbtud frente ¿ ñnnrllr@_ niÍeátación de lm te¡de.cia opuesla de l¡ teoria ar
iiiriii-ái ""áui, ;;ü-o. ADtrsüamente. s*¿l€s luce§ qütedónica: Brcadscr€ C¡ty -quDá uná caric¿tur¿ de
ií.i.I,iir,*.i *."*ó"¿,entes-.-strturan un elmenro Br@dacre City, prro una' erpec,e de ¡eivindrca.iñn
u,ilá¿á l, .-,-"l''t"tidad ,Jqu¡tertónic! oc§¡onr*
Pero nues' do la. prcdi@ion€s de Frank LloyA wright ac€rce del
;#';";;.;ü;- 16 roú;s d" lorc" pailajo s.m€rtcano Eltrlp corn€rcial, dertro d€ la ex
.i"-* r"t'.¿o-., un Lir@ln Ceoter o un aeropuerto paosióD ulbaná €s, sin dud& Brúdáqe City, co¡ úa
i"''¡['"¡"",¿.. eirm már qui pú' Probú difsercia. El crde¡ ¡egüado( fácil de B¡oadacre City
ii,li"l áñ; s;¿*'o v'we" a.rtc ¡o prcdr¡e¡ automá- ideEtiG@be y uic@ba slrs amplios espacioc y ru¡ edl-
iilLáá'-á.',-Li"':a¡á ¿r1üt6'rónica Reñplaza- Scic ¿id¡dor m.diuts ol omnipotente autom¿i'vil. Csdá
;,;'; ".";; .-,-*t"l di Ia Pen¡s"lv¡ni¿ st"tion edificio teDia quo sd, sin duda algüna, diseñado ptr el
;;;; ñ.":* ubtenmao sobrc .tieirr, y.si.el del Mae6ho o por uo de sN disclpulG de Tali€§irr rin dar
tlr¡¡¡ Centr"l Term¡nJ Io \iS!e simdo es dáñrdñ 6t lWü . improvis&io.6 cstl.Jáleirr. Un control fácil se
.'.Jl,i'ri-"r. d su sunhrÉJ tdstorm¿ción 'n reh¡'u-
pocó veccs c'nsegMos
dnd. !6,b8 siñils$ el€úento6 &trt'o dol vocabüla-
rúio universal y úonieo con la e'dus¡ón, cJaro €5tá, de
l" .lé úüblic¡dad. Por 1o t¡nto.
monu;ent¡lid,d arquitectótue oMdo ño§ b pmpone_ las vulca¡idad€. lt,¡xrci¡l€s. P.ro el ordea dol SEip in-
m',\: núe*tró dinem v nnestro a¡te no se rdÁptcn a lc ¿l¡!'¿: i¡duy€ a todos Io! nivcles, dede la mczcla rpa.
-mime¡d¡d"d hJdjcion,l. que cxpres¿bJ una pÚtun- mtehot iftoncnrnte de Io. añunciG harta tod¿ trna
.t_ -te.io,, d. ta comuniüd meditulte el€n.nros 4- sié ¿L motivo6 n€oügÁnico! y ,¡€owiShtianos en toF
;ililil';'Ñ t.undio. uninqdo§ v sinbótic!. Dice iDit4do nogal. No es un orden cont¡olado poi' ol
i5l,ü';;;;;;; ;;a á'ñoc'r qúe nue§bas crtedrare' técñico y fácilDnte (rmpr€nsible. La Dilada €n mo-
Y',ii'j' i; ;*e: que. ex@p§i¿n hcc]'a de )os vimiáto €n él de.po a ú¡o'r'i.r¡iénto deb€ elegi¡ e in-
i" ".8'ri*
, i" t"s 'r;
r¡"s ae UáiJe, los prE!§ ásp¿cnÉ rcm'! terpEt¿r una s€rie & órdeD6 crmbiat€s y,l tapue.-
"^
,,i-i.'.*áá q* q,¿m so" És espacros pra mul- t¿r, @úo l¿s .úDGg¡Ecid¡és r¡óviles de u rud¡o de
i:,i'-¿.. ¿i-i,'¿.¿-'"" i¡,,¡moc sin rel'ción e{Pücita 16 Vidú V¿saély. Es l¿ uidrd la que "múüeñ€, pero
iii,ái'Li- r"i-J;. Los sr¡ndes v b,io6 laberúto. dé que sólo Euntiaq u cootol ¡ot're los oLfnéotG en
l"s rest¿u.,ntes o:¡uros mñ rPtrMqu€d (9mbin¡¡¡_ como con-0icto que lo compona. Est¡Írc muy @rca ¿16l c¿(x:
i;ñ;;r;';*Á dé Ld ves¿s, el hecho de que.rr es su p¡orimidá4 pe,o, a Ia vez su reche. Io que Ie
.r""t" *"*¡.n,dr ¡ aislad' a l¡ v¿' L¡ ilu-
".,,i1'." 5l
Vokt6 conLrciiles
a un iDtoleBble coErb¿té
Las \¡es¡r * o¿1¿¿ aquí sólo cono un fenónao
M p¿lobras y simiÉcadG.
,lé .omr,n.Jcto¡ roulc.'l;rricL. r¡o 'e ponF cn 4Fs Pñ le ioportá 60 a la p,oesi¿ .,0
hón ru: \Jo6. Pró,s¡d" o'rn"rci,. irrt'r"'€s d"
e iñinto6 @mDel'irtos \ {, n"r¡ - de oÚu c DrMsE Scorr B¡oñ
i"l"¡l ^-l,.ir de u,,o iqls " da'' -¡, 6 * ; rsu¿1. en
"!.co RoBlRr VEñlt,Á¡
psé mnté!1o. ¿l 6túúo dé un rP.t,raltP drn'.'¡¡. lui_

embrso. .oh¡ "uor, que mpid. ,l r" los ñ'r.dos dé

*^,,i¡ó" omerc,l v l¿ smr dF sisn6 siñcn ¿ úJ
hn.I,l"d d" meior, .'i'ic" 1 , u1t' r.,l P' 'o ""io 10 d"
p€nde ya tan só]o del uquitelo.

Ll ade q bs Ltclo, ct¡fkes

El Pop Al1 hd dmo§b ,Jo "l \',lor d" 16 \ reio'

.!i,,he' utrludo. cn u' n'rAo @alétto pdr logr Ú n'.e_
vñ si¡iÉed6: Ddrd hdl, nsul,to l^ \ JC,r''iru,}4d
pol¡ei* h¿ reri¡do J ¡pul'o Ja1"¡i!' hre-
r¿tua: Eliot y loyce despl¿e¿n ,rr - err ro¡d r " i r qLl_
¡r-bildad... (m respñtú 1ó rdr 'mJr. rihr ó I me
,¡-á* -**r"á* I fetemina<lc " entornos üÉanos o
¿I€teminadas situ¿ciones. La m¡ltiplicidad de esbios en
el U¡n ¿s está t¡n domin¡d¿ por est6 element6 que l¡s
int.NencionÉs dürta de JolF .un 'olo e"pñri¿i,.,s I
no ouede ¿sesua.e qu" é\rn, nrr 8Ln l.§-1, ' r'eni¡
que
- nomo ths¡ un eshlo úit¡irro. d.q-¿!.i.. -'úe \
F,l Eüot h"bld dpl modu ,i. h"er J" lo\' é -^i,"¡ ,1'2i'Íá i"i.1i;
n¡u.¿ dd \
,,ué (]6iste en h"er lo mpro, polhlÉ "mr, Io qu" li"¡é
, meo .3 Las sislx{t€. l-¿s toñJdú d¿ ¡d-v Co':P¡. ,. .1,,,t*,!'L*:;,; J lrk_ : i,3",_*r";,,-.,. ^
*
de illot. sn u- requ¡em ."eu-d" por Ió ub r d"
Arré mrclitadds oui 'o, 1,, d"s.e¡J ",nF" .*tú,h'
de lo iu. un.
'ez
iuo la ,,q,'ra-t'r: n .l"ma llen, d' *:i+rEipüil:üi"Í;I:i,",:*+,ryi*,

''E¡a ua
ma¡er¿ de h¡cer
;;t2
, -ú
h|6,;;{í fr;#;:§#, "fi :riH
s. do,m¡¡r d,j.,;, ár.,t.. jó,3t-.
^ ''.
- 'r-'f, -n,,.5 ou.
ild'ir;j ":::i:'¡r,t ' nc, ""'o;.,,, \: /;ri.
Po@ sá tisfactoria:
nñ *+rr.l'6 *nÉr,st,c, en un¿ ¡¿idJ
* Q1 ¡P¡' Hú i. B.{" Md .
-od" p'"ética, '"" i.,l ,:.X'i',"'
La autopista x

La autopista se ha ükoducido con tel ñre.za cn

núesEasüd¡s quo ¡úlca vdveta6 a 3€r 16 mism6.
La nuev¡ tmologl¿ ha penetr¿do t.¡ prcft[rda y er'
tens.ñ6¡te e Du€sú¡ cDltwe qüe ¡i¡glÜlo ¿le sus a3-
pe.toi h¿ qued¿do sin afectar. Cumdo nu¿strá .Ed dc
autopistas sea tan obsoleta teciológica¡nent¿ qrno l¿s
nu¡allas de la ciudad nedieval, los ¡esto. de tostadoras
¡erodinámicar, 16 ci¡l€titos o ld superme ád6A&P,
d¡án fe de habcr s¡do un prod,,cto culhral y (u ¿itusi¿n
cimbolo de un sistom¡ de üda. ls artist-¿s, al üteeIar
.n nueslr¡ t¡¿dicion cultuÉl li aulopist¡ y lo qu. v¡ con
é113. nc aFd¿n, a haves de su vffi¡ón, a vmos ¿
¡osoü!§ mis(§ tal c.xno realrnente sdnos. Una expo-
sición sobre la atrtopista, ¡l documeDtd esta aiimih-
ción urtrrtie. f.rm¿ p.de dcl ciclo del prog¡esivo co-
n@imi€nto de nu€§tu pmpios obieto6.
En la ciudad tradicional. l¡s c¡lles hicieron má¡ qu6
producir movimiento. Diercn abrigo y espacio a ¡ctivi
d¡des urbms corno nercados al aire libr€, terMN de
c¡f¿s y te¡tuliN en lás esquin¡s. C€nereon el sElo ur,
bano, pmporcimando ua fachada a l¡ c¿l!e, y detér,
minarm |lx v¡Ior6 dct suelo y 16 nireles de desuollo
a.l du a algunas partcs de la ciudaC fnás accesibilid¡d
que , otras. Siflieron de cánajes dé comunicación pa¡a
los ustridos de h calle, @ñtrniqndo nensájs tm pro-
..ürcs como -Ci¡e ¿ I¡ dereclñ" y Compre iaboD" y
I,n proflndG .rmo pl doeñr de l¡ A$iñción en la
p¡ert¡ de l¡ cnt€dral. Si una ciúüd es una o&a de
ane, que exp6n y simboliz. eD n¡s form¡s onstmidas
el signifmdo cultrrr¿l de Ia sociedad, será enterüda
.omo tal gIacid ¡ 16 c¡lles.
Hoy. lr e{pdsión dé la funir,n del movimimto no
ha hecho rnás que barrer cJsi tod(x 106 dmts lls. Es,
.in {Irdá. difi"il prñ 1os^tros .ñcontrü un equiv¡lcnt.
. PÉscnt ción de la erñsición celcbrarl¡ m Fil¡d.I0¡
§obr. ¡. visión dc ¡¡ atrtopi§t¡ po¡ ,rti§ta y Dublica¿a en .l

55
d6 la c¿Io cúb e4úcio pa¡a vddár' nie y Ér'ni!te' hÉ h sp€.6cia dsl ¡parEamiñro y la dcl ediocio y s
.* á-núm"c
to 6 el pr§eo st áutoEó- opctruo enl¡co (fi l ütt(rM donde, sobre un d@
"ü "-* "o e sábado pc la noa¡e ñtr€ loÉ rÉs-
¿" t*'i¿'e"fÉ Edo q¡¡asi-.oloniel, d ...!lEio dcl suto tf{ r3c1¡¡r! r,6
r-'-"' . i!¡o¿.i¿ de la ciudad v lc lu¡arcs de rernión cárniroG sinuo6o6 y rúr¿¿-s¿r ¡ €.cde dc r¡dio d. sim
v .itn oue sé colebm. Éd!¡ riirulc cla¡asrente form¡- del Chey IL Sigue la ¡utopist¡ qu€ onlaza la fant¡-ria
f* * i* quo los rodeu. Pero. s pa¡tn rural cor¡ ol ccntIo coúr.rci¿ le indu3tIi¡ con el r.do
"Drr*-i*t*
¡" I. o,odúdún mxlrt ¡lol utomóvil v e.p€cialhenre de la socled¡d. Rúral t¡nb e¡ fls ols6
désde'd G¡al d6 la II Guena Mundial lÁ autoPina s€ atp€¿to, la ¡utopistá h¡co párrÉ nB vl¡s y coo.!io-
há conv€rtido eñ el s¡n cñserrtor do la .iudad, á.ltF n€3 m d cor¡zib d€ Ia üei¡ ciuda¿ cúh ün olofa,úe
rando la to¡rna de tod¿s la! ciudsd€!, da¡do lusar' co¡no d6 hmigón en úa tienda de po¡cola¡s, ceb¡ds poa lc
nás c¡¡¿ctelstica, a una nlBa ciudad de- présupuestos d€ obB púbüc5s, aLuyeataDdo itBeciable-
"d¿otaci¿n ¿¿co€cti"*6r¡te 'di§pcrtión
-commicaci& uba¡a" Y la m¿nte a su psso ü¿las y €sp¿E¡z¡., c@o el gr¡D¡ro
"".'ii""¿.
l,hción de t¡ se f,¡ trasl¡lado de s¡ si qus áhuy€rr¡ lá! galli¡.r ú N cámino. La aüopist¡
¡,*¡¿. *¡a¡,,-1" * la calle principal del cer¡tro de la elov¡d¡ ¿l 6nal de Ia cdle pes¿ ¡ fo¡D¡¡ pa¡te d6 l¡
.ndad a É &utoDistá uban¡, dmde cireula más gñte g€og'rsJí¡ ubo¡¿ l:mo la mont na detrá5 de ela.
v donde la cununic¡ción se ha dsss¡rollado con üus En los üelos enhos u¡banor, el auto¡nóvil h¡ lle-
áoraaeristicr.r especiatc* p¡¡a Pode llegar a u condE gado a u compmiro <lifícil y poco satilactorio con
iú oue se úucve a 80 kilóneEü por hoia m ua ccm- el b'@do eteriq.Fñ n aDd ¿l.iad4. y €spocial.
plic¡ia máqulna. Esto ha canbi{do sl alp€cto de l¡ au- moDte a ,rtdGno. srgen nue.
lá ciudad del srdGte
vd h¿ádd v núévar ÉlsidB atré 6l antñ'6vil v la
' I a ADtó Citv USA e3tá en ol mismo límit€ d. I¡ ciudad. Lc'Anseles €.tA co idelads co¡no la dáiie
ciudad: lm tien-da. etilo auto, donde ondan las bm ciudad de cod¡€§, y, par¿ ¡lgü¡06, aomo el @§1t8o que
der¿s de los con6iorio6 de la For4 l¡ sinMlica Püa noc esper¡ a iod6. 'No .. n€.es¡¡io visita l,o. Ang6
H,w,i^ñ¡ ou¿ @oite coD el CGhe de Caba.llo6 en s I€.", dic€ joco6amente un locutd de r¿dio dál su¡ d6
l,reve Drr¡d; de deiig¡so, el erlécti,co Chalet suizo que Celifomia "6spae y Ld Angeles i!á s usted. AClrde
moiie on el Montircllo Moiel en su pú¡dr noctuñá a quo t os A¡gdes apoF¿ca pMto ¿ su elredódo¡". Pm
v el'¡§mterio de áutooóviles que se oflil. mmó (Ún Lo6 A¡sel¿§ €., de hecho, lm ciudad ae oiison f€lG
smtido de cúlpa detr¡s de seis á¡bol€. de cálle qu€ sü- viario¡ su com€Isión al ¡utm,óvil puede m !.rvi! .re
"." d. ál l¡do de uná b.¡sión lótio v¡c1^riú¡ €implo pe ls! ot¡'s ciudade de coc*¡es, y¡ que ú-
^r!mo.
ou6 s€ h¿lh aII desde épo.as motas v et I¿ eus ahor¡ pazó a pa¡ti! d6 u Dúdéo feMiúio rcgjmsl y út€
v'ive utr D¡oveedor de lát¿neri. Rótulo§ v cables rdoÉ qu6 la mayorÍa de ciudadt.. Las milá! y milla! de G-
el üolio 6Dacio v f)os aturde un mwil viril que s3§ cási úales, pequefar y aislada!, el §ido de elies
"m
ch¡lla -cÁsol)Ñ^" "covlD^s" y sua -Fifth
r coherci.les pa¡alelas e inüferenciada5, l¿ dis¡ibrcirár
Strét" v -US 66". unforme de cÉnh,o6 cmErsiales d6dicÁdo6 de prefere¡-
Má§'a)lá, está cl c.ntro (úercial júto !.1 dislri- cia al setuicio locd oás que ¡l resioñál y ¡ núcl@s
buidór réEional. un¡ .ftüDaclóú ds com€rcios entomo ubanos de tamaio úedio estáa posib)er¡ei¡te, más re-
-a v c¡L
'nrdo de merc¡d; ;€dieval con ¡ir€ acot'dic¡o-
c¿lel¡ceio¡. flotúdo 6 u ma¡ dé áutñóvil€..
lacior¡adc a Ia propia eatc.¡ia é historiá de Los Ange-
les q@ a ú¡ ¡€gla deteminadá de tods Ias ciud.des
Su5 afrcd.dor€s timm un aspeto nrra.l perc está solo dé cocl¡e§. Al conEúio, S¿n Diego h! desa¡¡ollado a¡
a oüre minuto6 de automóvil de ñcdio nil¡óñ d6 peF sur ceÉadas un ,úrip c.oÍrorcial gigante, pa¡"¿lelo a la
(.;'§ v s'§ .úiétarios auedú el su€lo ovo desaro- autopista con ecc€so desde los pút6 de enlac6 y ram-
Ito ubano v orvi pucelairón sbe¡ quo hab;á de llesd pa!,cúo varios cenkos corne.cialá suburlránG pu¿sros
a¡a¡n dia-'Da.pués, .l parque induski¡l con césped y uno al lado d6 o.ro. Y Lar Vegai ha desátmlado su
rÁ'816 subu¡banos. su relación de cllat¡ca-uno m famoco Skip, hé.üo cún un¿ int€nción, a¡quGtipo
'ínica
56

I
 el aütmóvil qu€da hábil¡nente oculto, sin piodad algu-
& tod6 los rtip, cúerciele§, p€ro rc Prototípi@ de na" detrár de un pórtico de tais rcble al qm se eccde
-.i"iá o"*'t. en Calilomia, h¡ §ido lq pia'cra dDI por Iá parto E .s€ra, en ú aDbiate ¿dd¡ado de a.€i-
te y sfalto, inüsible desde l¡ p¡rte ¿Llúterá.
*ui',¡.".*-pi'a*ear. Desdo q',¿ loq -3rlr'"4 b+ Estos VeÉaUes púe ¡d¡Á¿r, Mplen h&*¡ el na-
s'§rihido él Dic hu@¡o (uno vehfqlo del iugador d6 cimioDto del s¿gundo niño; e¡t6c€s, l¡ gate se m¿rcha
cof. lc rÉcóridoB pueda e§'t¡t ligado' aho'¡ cú'o
-h;;;-;"t^ ¿ ld §lrbübio6. Pero 106 negei¡¡t€s én €d¡6cio6 han
; .l desiorto v pro"orciona¡ el má
i¡i" p.-J.d; "-d*
p,', t" prelacióá -con- u¡ ll¡n¡te a el desobierto que lo. hayor€., que aba¡donán L€vitto*I
.-*á. ,roul l& oilonúio§ tiemn su tercer bosü v, al fDal del cido de cducación de los niño6, preoercr¡
-'"i-."H1'¡át ¿ ¿- pláza! ti.oer¡ a s,m.s v 4 algo simil¡¡; o sea, la mayoria de viej6 con eQbihr
C,i¡rr*i I-" de ;ir. acon&cioDsdo v la§ ü- tovef¡ pr€ff.re¡ viw en sul propic codáv€., protegidoc
y mo¡rrnñico., y visitú a s ¡ieto§, cuúdo le. int+
ñiteio¡es del""oa¿,¿
DerfD€*¡o del goll so coebiMr PoE pro_
¡€3a, €á autmóvil. En €rt¡s coúúidades, la preocupe-
áiil,iát"iiÉ,t ,1" so.pádo.'te deñsidad v úba-
" (ion pd IÁ imagen ile sf mimo6 prc er E¡ayü que
p,l?ls cet¿varas ea eI de§ierto'
nidad que, de leios. cn I¿ peqEñ¡ poblacion ru¡31, e¡ ls Gnc¿s aj¿rdinados
LJ¡t"- iá todavls un ur+,aniso má'3
i-D,i'i¡itta y en la casa suburbana que po6€ian úteñonnenter pe¡o.
;;;i".,; "s',,aeeJe ¡ uav¿s del desierto a estos r"i-
on aire aunque el hoEpital eeté ¡.1 6¡al de Ia calle. el coche
croco.mos'd€portivo6 ¡isladc§ én una limousi¡e puede llegr c¿li he§s l¡ misD¿ pFrta. y .§ un ele
--i;'ÉÑ;,, I¿ ¡de, del prote'tor en rEdio mento importúte de €.t¡ image4 y. qu6 r€pr8snta á
* 'ecinto áEas didenciale§ I¡ v¿ l¡ lu.b¡ coDts¡ la !€ju y el viDñio contiDuo con
a"l ?^tomJ"cü ¡.r"¿uce en las
i-e',i.áui. * ."p.*¿" autonovilflti@ e¡ 106 debc end¿ves
dar Oho6 paisa¡es autornovilirticos son el cáEping, sl
á"1"¡"-á¿," - ,rquí, la a$ütectum
roürod¿r,la playa cor¡ u apar€ár¡i€ to
,,* ..ns""i¿" ¿""i¡¿-ú¿d
"¡.ip. v Pror€ñióD cobka 16 u5o6
la zo'i[e-
apa¡Eañierto ¿le
praldo de flás da l0o inetlo6 de proÁudirtad, la po-
ilá'i"uÉtii ¿a "*r que si cors¡gue concor'¿'etás en blació¡ cGtera con su ¡utopista p@ el t¡áncs dr 16
ción ei1 oEss ciudades o con limitacion6 donirgos y 106 gred.. scrviciG con¡unitarios, ¡¡¡ est&
sr( ,óñ már cJificadá!. Lo6 desarrouo6 de @sa§ u' dio o una Di$eylá¡diá, efl u tlrlrao €sq¡Ipialo ¿lo .u-
búss. las cünunid¡des en patio v'lo§ aPdt¿nreñtc
;á';d;" ;; los equivalei¡tes án la autocjud¿d de
EI 6p¡.io que ¡odea las c¡r¡aqs. situs¿lo y trM-
ifi-J*J'¡¡*a... r'r;, i¿,en€s eiecutivos tomán 6I
solrrar alre tenjdo por l¡ ló8,!ca del aut@óvü r€.ib€ su fom¡ in-
ia ii*¿a.i ¿" t" piicna v seoetarias medi¡la de l¡ §siologla y psicologia del (sduéo!. Utr
á"J* ál l"i-.r"cJ",i, l" coáunidad tie¡e un rriódioo
v utr c¡ub de br¡dse, v diécisiete p€Éoaas $ (ásdotr
petóD eio6o qu€ psle¿ por !@ @lle r¡€diavsl pucdo
i¿.-.'"i4. Est; tjpo dé de§¿roro *bol1{ Ioo espacioo ddcilcc de la ciudad eadicionol y
:ñ;;; ;;Ú;Á"üi "iiri"'pásado.
v .d.itn llegad. ¡ l¡ ciud¿d e¡ las notú IÁ §,tilea sqüte.tóoi@ de la @sa d6 la €.quina
o el delicioGo olor prwcrlie¡te ds la puadarlat purdo
¿*,i:"'i"á"á'i¿" á" too EE.ÜU. v €.peci¡lrenre en
rooga on la mi¡¿da los d€talks de Ia cor¡is¿ o del
a--a*"t .'a..¿" úo bav nin$ha'Eadición de cás¡s
Btrtico po 106 que pss.; ol oráto y u róhü muy pe-
;ib.;ú. i"- * * HoLitm áon<le la imase¡ delúas E-
queño soq su6cientes para conducnh b.§¿ el p¡n. En
turio scoredor en el DtÚdo hostil del aut@)óvil €s la calle princiDal. lá escala no es muy üfer¡r¡te: el
,iii*¿* L. ."tr"¿. copi¡d¿ de loe prinjtivos encl¿ves cocle va d6pácio, p€atone! y autúróvil8 s€ acomodm
risidenciales, sinpátios v r€§Eingidd, -drl Hotl(toñ tra- aúque con diGcultad a Ia nÉo¡ arqüretu¡& Pero, en
;i;;;;f;';t; I - es"ánujo: un puebro medievar' un 1¡ autopjst& el paisai€ se transform¿ en una s€rie de
Londres seorgj¿no o um Nuev¿ O¡lear¡s C¡ras P€q're hecbos, m¡is o renos irÉjst€ntes, que 6uyer dentro del
¡". á .iapi" pintoreváÍr¿nte of.Ihatomo al p¿tio o ¡
l"D hum*; caDpo de visióD dd conductor y $re walvcn rápid¡-
i;hdi;**i" b,ma¡¡ mmc¡ s¡do

5a
 #ffi
a desapalec€r, pára ser ¡e€mpl¿ádo6 por Ios já¡d¡n6 mánticor
Donte
Ls hel¿dorls y ls tjend¿s de saldoB están ilunri-
nodas por cin€s driDy.i¡ y sp€rblrudc. En Ia auto-
106

It fil*f"ffiñ
ingleÉes v
*
¡Ií
.**l,fffi.,¡ ** *
está sftuada por

pista, s€ piqde l¡ orieDtación con ¡esp€cto a ]os puto6

cardi¡al€s en los crirces. y ol onduaor confia en I¿s
sóáles. 8ra¡des y «,rrFrlancnte spac¡ads. si no quie-
¡e perderse. "SAI-IDA 6. PITTSBURCH", y güa a Ia
derecha por l¡ ¡Mpa .abi.ndo quc P,ttsbug esri a
la izquierda- En 6l etíp mñercial, 16 rótulc so do
nuevo los pri¡rcjp¡l€. medios de coDuricación. La he,
l¡der;¡. uD peque'io cohérti¿o al fondo del apa¡c¿mien-
*"tflSlIi""*.tilñ*s*,**..*f",,
i::Till:J
ñ
to, pod¡i¡ difici¡mente llMar l¡ atención del conductor
lal frudide§ arguros preu,n. c,,ádo
u segúdo dtes de qué la sin,iente iúagen toúE su jilH L ?ffiTT,.Jt'ffi:i,:ir
-d_e- es
lugd; los ¡ótDlos e¡ los escapalat€s drl $iperinercado
,o se t¿en a una dirancia superior a 15 metros. Por * Tieil;:
rurarias demasiado sen(ifl¿s e irrcle-
60, el p¡iher propietuio leva.ta un helado de plástico :T: _,]'q.*r.
de 5 a l0 ¡net¡os de altura y añade eI noDbre Au¡t ffi':""j";tT"ffi;Yi ;.f ttí-_ x jtrf;
.or¡r o .lnirc¡ri lo iaÍi
Bótsie's y un¡ destellúte flech¡ de ñmn. El segundo que sugrer¿ ,t,," rr.d,i, f,",".iE,
@Dstruye u¿ ve6ión gisürte de l¡ md.a de su com- *^ n-,*u. es ¡fon(a¡to.n ,i" p",p¡* ¡,,..
púr., ¡: lu montr centradJ cn I., Julopist¿. d6tle IJ que
pJede spr visl¡ por entéro dur¡nte mis dc médr:r m,llJ. "\Iff
El vsndlú coméreirt ¡ los lJd.,s tl¡ L c,ncte,
En todos ellos, )¿ ¡¡.tütet@ 6 itrufcierte pda trd§- )^
uc.r(,§ a6 potl ra sar para Ia árqúrefturr
Fiti! me.saies rápidos ¿ l¡ vek)cid¡d en que se ctuza rli: ü,ruit:.lu," na,"r,i.,l ,.n,,_1".. n,,.,1
's6enrá de
106 grmdes esp¡cios, y los omerciar¡tes enple,¡n rót¡i- .¡ ¡ i¡<ru li
i::y.,j:i rs I l)rur¡rpros det $
los, cr parte escültur¿ y eñ pirte lite¡atú¡a, donde los
.,
x'o:m'enro moJemo.. SJo,dro , I"sILe DdJ el ¡rimrr¡\o
nedi6 de comunicacióñ merclados i¡duc\en ¿ ua sc prctu¡cro")¡_.nrtr6¡y les dro.(om" ai¡u¡r*r"s d" u
rie de ¡s.ri¡ciones multiples que se Efuezan éntre sí
r"p."."a, _,, r".-
pea desvia¡ a tieñpo a1 conductor de la c¡E€ter¿. uuo¡. nL$iro horor r(uJ J rñp coñer(rJ
En l¡ ciudrd b-adicio¡al, el espac¡o ubano es esEe- rnr. esid turúle rlene rúJ ritald&I qué
cs.!,rrrJ
t¿ dq,utÁh¡¡a
cLo y enadq deffnido po! las par€des de los edificirl§, o._nN. en rodc ars ,,,re¡r,ll de h.;o,(J
y la plua ubara arnvencioD¡l debe su .on0grt¡ción c oniilJ,Jrd.
I'Jttr-n,bq rnd jJu. v p,"¿" ¿- *it* l*¡.ii.l .Ji-.
identidad ¡ 106 edificios que Ia rcdee. En l¿ autopist¿, ,a p_¡u,úrañ ¡úoum¡es dp Ia relJción
.r,r,ry..""p.",i,".,i,g,:" enhe ¿ulo
y
el esp¿cio es grod¿ e i¡de6njdo. En el torbellino del
movimie¡to, los h¡gd¡es se lm¡.I¡a ¡ná¡ quo se definen, -i
-¡ llllTlT:ll,
rxbxro §amt¡airo dAde qle Ia áutoprsta"a,e":" riá".
se njo ! sr¡Ddes rótulos como l¡s tcchuel¿s en ur ],. mn plla
plano. Lha vez en ¿l apmeicntq rótuLx mtu peque- úr'nrrros. mmo _útistJs, dpberán prubrblemenre
ños, las lechas v lx bo¡dillos, lleve la mir¡d. haci. probrcm¿ dc.i¡rcrp,et.;(iun. Er t¡¿
(u dest,no. (omo Io Incra ei tr.%do de plJñt¿.iññés :il.l.-:l:t
JU¡\on ] ét uhhotrjmo
usu dc l¿
Éh Id ürutetruJ, m¿l vbtu Dor
nmcntales, setos y hom¿cinas de los pa¡t.nes de ycr '{
sallcs. Pucde que el mismo edificio tenga la fom¡ de
j:u:,-t1j1ili,, modm,o. rebe¡i s¡r .",,,r.,,,i",
pr(c
::. rr1(m uo. p¿¡J et mismo prop,.siro que cu;ple ;,;;
un pen, dál¡nata, y el pu€sto de hmbuguesas ua
hambuguesa gig¿nte; esto es una üqütdu¡a tm es-
culhral y simbólic¡ como los templos y las pasodas de
".," i,,""J"flU :ti,XH:X ;:xitlli,ff*1":'; ;y;;'"' ^.
en el srrr; ref@ú ld reDsaies protundo6 y Profdc
de la arquitehE pa¡a lm soci6dad de Dasas qúe s
mr.ve a srúdes vólocidad€6.
Miénkas tuto, volviendo i la qihra popule, el ilffi',{ffi#1qÉ$+,$$,;*,i$$íl¡
múmo ¿uto trc u¡iñ€ a lÁ ¡rte6 folllóric¡s. Las
1,n.," ls ef,prsión sihMli@ de l¡ ef- DEnasE Scorr B¡o§\
tecnic¿ y loc adomc c.omado§, .l simbolo dc
ciñcia"e.od,Á,á-io¡, RoBEnr VE\TUsr
lo. Iíñ¡te5 de l¡ in¿iüdu¿lidad on la produccióñ e¡
¡¡as¿, parc.e¡, a péÉú de D€troit, habér pe¡dido su
ruón simMüca mte l.s realid¿de! de I¿r colEesüones
de tií6co, las raélaciones de N¡der y la pófunda con-
ü¡..,on de qrr los coche ya no salm de ld ll¡eas de
m^nt¡ie todG isuáI.s. Alewo6 a¡wio6 de áu(o (Cbc-
uolet) inclus ¡idiolúú la mción del coche como sín-
bolo d€l ,¿¿tr¿r. IIoy, las calcomanfs de flor¿s disminu-
lpn lrun¿sen de Dr€tlúiL y uru pmudacjón de úa
*rie d6 iDáso€§ privad¿s, qu€ perleñah a I¡ v¿ .l
¡rte inspi¡ado de las tiendas do rE.:rúbio§ do aulmá
viJ v a l¡ floa y fru¡. @sera del pintor ¿16 autos dG
mi¡suero. i¡due a D€nsa que el auloDóvil pued. @ú
templ¡¡s€ a.ho¡a, no como u felino rugiate, siro Dás
bien @no ú obieto útil y añist6o. qE io s€ ps¡ :le
[sro y que lo l]wa a uo por 6os m!údG con reláU%
c6ciFn.iá, y qF 6iá suieto a Ia ¡conosraft indiüdúal
y ¿ cualqüer Duestr¿ de .fecto.
Cu¡ndo un obieto importmto ñ,ss-pop, ds culto tec-
nolóaico, deia su s€llo en 106 tostadorB de pm o ú los
aprr:tós de fudio d.l pais. pasa a ser u crhuo 6el: y
(.¡@do un cEdo arqurtectódio a l¡ úod¿ da u¿ welt¿
de c¡np¿na en l" ¡utopista. 106 5¡tBtd! deb¿rlu estd
rllí, i¡terp¡etúdo. Ests ha sido ol papel dol artista en
el pusido, Ea¡mjtü el arte lolklórico a lds bellás .¡tes,
fertilize¡ un¡ .ultua con Ia ot¡_á y. m este procesq
.ú¡vdEr ñu€sü¿ popiá cultM en algo aeptable y uti-
liablo por nGotros bimG- Aunque, @no $gierc Ton
Wotfe, los a¡tsts llega¡on ted€ ¿l egHeio m.spop
y aún pueden aprender de lá t€n¿ de los artist.s dél
n«in y del hieno lorjado, toklónms y (,Únci¿les. son
e¿¿or .¡ü6es, al por¡s l¡ autopist¿ m úá g¡lela de
a¡te, noc .yudu a ve¡la m u nudo Mtexto (rmo
páne de @3 tr¡Ücior¡ arti+je conlDua y, al el.boE
oeatrvarnente su rea¡idad, s¡cuden nu6tm lutina €sté-
tica y nor incitd a aprende de su ütalidad. Hasta qre
sus i¡terpretacion€s se¿D ampllmente curptndidas y
62
Aprend¡endo del Pop

Las vegar, Lo! A¡gele6, l¿vittw& los cdificio6

rúingi,8 del We§tl¡einer Sbip, 106 conlu¡to§ residerr-
ci¿le de goll o y¿t6. Ia Co-op Citi€s, los decoEdos dc
fondo rc'idalcial6 de los espácioG tolevisivos v dá lo!
nnuncios de las revists popul;i€6, 16 cártetcs I;Eií66
v Iá Cáretera 66 soD su6cient€s pa¡a crmbis¡
'eonesSon pr€c¡.s nuevs! tuen-
Ia s€nsibüdad arquitectónica.
tes dé inspnación emdo ls üeias forb¿s se welveo
rúci$ y el cmino no e, clao; ec orando una herencia
.lásr.¡. un movimi"nto artisüco, inseñierü iñdustriaL.
n l¿ úqúleturá sjñ d.¡úrecl6 de los prinitivG pue.
,len áwdr á bü,e¡ los rero6 mustios de la úUgu.
rsolu¡ión, tál cr)mo la pladieton los des@di;'t6
conseNadores de los qoadoles origiúio§.
En Estádos Unidos, dt¡mte los s€scntá, otso ingt!-
diente s€ añ&dió s l¿ receta pdá el @bio á¡tlstic\or 16
Bolució¡ s@i¡I. L¿ mwació¡r übana, que dio Eabaio
d ,i.nrp dc décadc y que trr el mayor
¿ los a¡quil€.1o6
deposito de 16 161(Á del movimiento modemq no sólo
e+¡b¿ .rist,cmentc rucrd siro que m t¡mhién so
ciJmeDte nocjva. La usencia de l¡ situacióD sei¿ I¡
ditic¿ so.inl do la re.ovació¡ ubaa y del uqütecto
al s€¡úicio de tD limitado secto¡ rio) dé la pobl¡ción
particüla¡ Ia crítica de Herb€rt Ges- tuerún te
-¡
import¿ñrd (Úmo los ¿¡t¡st¿s ?op que llama¡on nuest¡
üt.nción bacia Ia ciudJd a'drente norteamericu v s
ediñcior. Si Ic rqurtectos de ¿lto estilo no €§tán piodu.
ciendo lo que Ia se¡te d€§ea o necesita, ¿qüétr pu€de
aseñmos y qué podemoc apronder do ellos?

Neces lad¿r, en plutul

l
Aprehenda las necesidades es la primera rMón
püa ü ¡ Ia ciudad actual. Una vez alll, Ia primera
le..ión pea ur¡ dqütecto es la plu¡alidad de Iss nece-
s¡d¡des. N¡ngún consbucto¡ m su sano iuicio ermü-
 -r trli.if\e r la lLu,1. 1,, qrc prro¡ vender -¿debe
lrrrit« lura de ¡ru¡rio de (r¡N.rvú par<s to
r:.ilr (!úo lo 'h 6 ¡,i .¡sa o el.sa¡te ñmo la s,ya
. ,u, \.,¿.ñr..,,rsjr'¡s? Pero. ¡or lo DeD6. e.
'l,.ion,r¡ci,¡r, r'¡a ¡lten,aüv¿ ¡ l¡ ont¿mplación do
: s¡ .!¡\!d.r¿ .senuirl c¡ h úqüt@tur¡! a la
\PF. !'. r^ :',varig.ú. !ü PiPm.
i.:r!,,ntin(lc.,s, ,:Qu(r hizo I? Citrbusier? Tánto
: 'n Ave¡¡ié corno .l .úNtn¡ctor, a,,nqüe gr.o puo-
,i i¡¡,8 d. 1.$ ¡«rsidrd6 de 16 nás pobres, o-
.,r . tpa dás .úrpli¡ (le lt¡ poblaci,ln v se someteD
'.rt (1. ñ...¡do n1ás .st¡icto .tue el arqujteto al
: en l¡ renova.i,i rrb¡ra o en la tivi.nda de
, i.n pLibli.¡. r s¡ lo,'¡trico que efraid.-m.s de 6-
: .,,tl's L's ,tüe l.i a.,túit(txr¡ d$e diferi *gun lo.
-' i.s stut,a, y¡ 6 mu(üo.
: et¡hdEo, una .lterlabv¡ püa Ilx d.,s (orlsi§e
' .nünr l,) qne h¡G I¿ gente on 16 cdificios a
' :.5-'c¡ H,',s.:,nas rrdusm.Jes y srhurhic
11.. \'/ q',É $!.1 a1 el'-$ E, es" c-,so. lc6
, , h dis¡»n,b idrd son l,¡ez.s co¡cti,ás,
: h cmprea cs ñeDDr. Asi. lcs 'nen6 cúbi6 tien(leD
:r, úenci¿ a er ñ,is simbóliG qu. esrr¡rcüral€§ y
-1,,,re' purde,, q,iizás st¡r I¡s¡d,Ls on más
I a simLol6 q'rc e .s1Iucturd.
i al,, d. prrt¡r rtercioD a edii.i6 ya oNtrui-
. .l)t.n.r n,for¡rci,1n a.erca de las ñec.sida.ies
.r lLre no sc¡n tambi¿n mrv ns€sarial encu6-
. | , que desea h ge¡te. Este es ün punto de
:r.rl.,nci¡j .,)mo lo es r.Lmbién l¡ ¡elaciórr cntre
- .r.,,s (le er.,lner, el preguntü y
miru; pero
. ,r ,,' , J" ¡.rp p,r ,rl o ,r, el
" pr¡ u¡, inves_
: *1, .t,r..1'{".1" lo' ¡ol,,d"r de I¿,ul-

.- . r it núl cano noestiqüi!5n d¿l dLeeñ¡)

--_:.Ldr rrz,ni !.,ra r6er en oenta la oirua

: e .' 1r .ú \.a.,1,J u,^ tom.'J6 pdr.,
- t:e s€a. más R(l{u¡d.}s a t.¡s d,sti¡rsnÉ-
ne
. .,: Ia ,{e¡le y ñás tol..úres on et de¡la,
a ¡t rrr,¡ A!r i re: i. . , .l .e I . ,. ,ñ a ¡om.,lA ra, ionJ§-
.
,,
,.¡ r lLi f,.xrtrJ.s
\'l¡T ' ' . ,'" l. ' lr,ñJ r,rr.a,, r' m.dÉr1
 de analiza¡la, y segundo, la! foflnas @n l¿s qrrc b:ata-
l-i-óñó.ie há sido dernunbad¡ püa qÚe arsun oroe- y nñ sc FlaciotÚ lácilrnénté @n las
o urbúÚre mpc¿Ji témic¿s ¿le á¡álisis y comui@ción úqúle.tóni€s y
""á. t*itu arquilato lud¡erd
ubúlstics Eadicionr.les. La intorpret¿ción ortoEúffcá
mn el oaool m blanco? adae dxlcilmente l¡ eseocia del ó*.io d"t si;d,.t,
'""ü.'Á,¡iáÁ ..¿"mrs puedm ad' rir dhora que'
por clr¡_ y, auque e*te anüncio tie¡e la l.ñsitud de úna maua-
§i la fomá arqüiectonicá es¡d determin¿da eorc B n¿ no ¡p@i, m u¡ r'lmn de ñ d€l suelo. El er.
aua fuca. pr@so v t@ologir' ¡¿s ¡dca
i;; i;il¡;J;-¿i.;"-an; mmo"q¡buluio
q-ue u ror pacio sbúbúo. a.l ser ur epaoo automov¡llstico, no
se de§ne po¡ paredes y pis6 envoh'enias y, por Io tú-
líi;;;.i; r. ñ;*-*i-,ier modo que roe
pea lN fúru' to. oo es fácil d$dibir)o gláfcúe¡te Dediúto sistem¿s
ilá'.rii.it ."1ñ".t '"-tpttEico v §isrÉ,n'r' rervados a la desclipción de .(üncios. De hecho, el es-
;"*;ñil i, ro*" "." . ,.ne dada oo puede veru Jada
p¡cio no es el elemehto onstitutivo más importote de
lir'"-J'iiir.-"i¿.. .*,* nanda e inoc'ntebid ñmo venus
l¡ fofms sub¡ubea, la onunicación a .r¿o¿, del 6pa-
X""IIi-Ji],i;',ñ troúu sigw mie tundon'
cio lo es múho más, y eto mquie¡e @ elem.nto sim-
i,l'.á*1j-r,*ii i¡iáa,¿^. Las-tre{orm¡ciones
no hen4
rorma'
por qÚe bólico y de timpo cn st6 sistemi dpsoipúvc que se
16. si so'n co rcicntemnte aceptadar'
urban¡ v definen sólo muy lentamente.
;;É;: ;-" ro h¡cioron en I¿s ren^va'ión la úqulÑ- Nuovas tenicd inalitics uülizan el Blrn y el video-
ii"-,*,¡J** rmales, d¿do I¡8r cn tape püa explicú el diDmis¡no de la üqr¡itectE del
tú¡- Ducdm s 6tuüado6 v méiorados pra responoft áauncio y l¡ expe¡iencia dé átravs !ásos paisaies pú
l*Jí"".r"i' l'-"i*d"* e¡'luga de se-eptJdos rn'
consolnte e i¡¿drudanente ,- rcmo tm Jnhqrr^ teg¿_ ', ue¡.ias: tdmbión
p.
los @mprrtadorB
rr rc,unrr),r ;¿ inlormúi¿n úlsiva en modelos rcm-
dñ ¿I¿ m maa§tro Do(s apropEdo pr¡¡sivos. Muchu técnics tradicio¡ales de valor debe,
L&s form¿5 dei p¡is3l' Pop con tan import¿nles
pra
.*ñ'*'1"á iu;; I.s rorm"s. de I' ríú ser tünb¡á d€..ntéred¿s por adeaüs€ ¿l ¡ueo
ii"-" -;; 'ntisua
lr" ¡.tt"" '"¡¡€5 el 'ubismo v IJ cJqütect'tr¿
fenómeno; po¡ 4mplo, la tenica de hur ma¡a, oea-
ii"J:ii;;; L;;.r,"**
"*" modemos. v rus slhúbros in- d¿ m el sislo dieciucho por Nolli, y, que él a¡L(i d I¿
citrdad d€ Roma y que ahora podría tmbién adaptdse
iil;il',; ó;;;. or ream ro. Io ocr e; drn
p-a
ñircho m'lis que el incluyendo los apúce¡entc, contJibuye mucho Nm.
:f.-;;¿;"-d;;ú;portúte prender La§ \ cgos. Podriá iúbiéñ ácomodÚse " @n
ii: " üu,J. " Ias a t,*¿ñieoro de un conrrá-
-cohete'i nucstra
fom¡ pop r reffercn gm facilid¡d a la técni@ de conput¡dorcs.
,lñ""t" i *.., El a¡¡.álisis fomal debdía s€r 6mpeaüvo, lige Ias
¿*a" Pmto de li§id e§¿Hm rtrra
^iir.r;.- "á'i¿ti "n
ii-ii¿" 1-""¡* ''i*tes di necesidad de'de l' nee- n@vs form6, por csfnpafuión, ál r6to de la tradicjón
a Ic Pobr6 sin rcsú'Iri¡ f(mal de I¡ úquitecturi; debelo, en rcns€cuénci4 in-
:-"ili *;i á; il;áds de prc corpda¡ks a la discipli¡a s¡quit&'tódca y arnda¡ños a
illi,riáL-Á*u l, ne.es,d¿d dqun^1ónica
;¡u' entender nuestr¿ trueva experiencia a la lu do nue.süa
:fi"ffi;i- ;;"d,"; Jmbienres .oL o( curtJti¡n
;-;;it;:;. Él pa¡aje p"p diffe'"d" 16 modela§ ¡1
i"J"i.' el lugcr donde §e @nnru)e' Al sugEir que Ia forma deberia se¡ an¡liz¿da, no
nre.t"".uu ""i-ti¿n
Y.s Úná de lÚ Ptrcs h'énres 'oD q¡iero deü que lá tunoón {omo un dná}iis profodo
o js tecnolosir o I¿i lueu"s (entenjiendo
"t ¿" irJorm¡.i'ln acrrc'' 'l' I'{ rspcctos \im-
;;*;;* "?rnte*to. del prcgrama),
por ettas los pr()ec, sriáles ü¡a¡os o la e.snoDt¡
b;!ii.oo v comu¡¡c"tiroc i.le la úqütect'ú¿
quc rue
i;";,ú -r bs mo\im¡e¡tos úodemo§ és+rrchu'' púi'rJs que térito¡ial) rc son vitals pa-a la a¡quteturs Di túpc
'a o que no pueden servn como fuentes de i,spiEción
''-p"- l: úqúretura
r;duclú solo ¿ espa(io v.
*i¡'¡ rormJ pr"'€;r'r ¡r'J'l"ma' Prime' -rtistn ¡ p.ra él ir.¡'¡,tq.to. Todo es ne<.esdio y ftúcio-
tÚ'to a¡ en (o¡nbimción. Los démás eleñentos no ;on, sin-
* i,"*d"r t^ roma tui con§rdc¡''d¡ p",a'mos'lui'nrc ple¡nente, motivo de este estudio.
"*
ü#;1;""il;ñ; ;rii.r,. I¿'n§hmhre

68
 plúcmi.úto y desan',llo que construyh Pm el 8ru
In lita d2 §oW .Y ¿I e*¿bli'hment ,blo y p¡á I¿s mrE rarrones prvarLs qw ontrolan
Hat und rcnir e¡ el hé(ho de que Ir culhú¿ po- it que haer la ciudd. Si el público tiene que €std
a *¡l'" p.p,lu,,o son pop'l*esd"p"'r lo trien seNido por ss de¿¡io¡e§, estc mienbros del ¿r-
",,l.ii:'"
I''- i.... alr'ii"- ,Lrc, de la rc¡or¡ron lc ou' r¿¿¡tur¡a¿¡J dquitectñico debería¡ apmdo¡ a desligu
¿" vi!¡enddr PrL t.br'r nr estética de @¡sideració¡es a@rca ¿Ie l¡ @ntmi¡á-
;;';;; il -**',".' j n dél ñÁ-Lo dbrenre". EI dgri sciJ y lN anúci6
Tr.rínLo,qü ú páJ,ajo 6&to por John Kenner¡
á.-u.Jr¡.," 1U..¡ ^p-tü,r' e ürflú\enre' d' un r' pe]1enecén ¿ problemas de distuta ñ¿8¡ritüd y ordd.
El primerc relnente lo er, IEro el seeú¿o ¡o; en pú
tialo oubli@do en ' Life .
I
"'-::pI- me¿o, h¿v r6ts mu' vmples 'i.ulr, si se n6 d¡ 1¡ posibiüd¡d de estúdidlG dutúte
.* ¡"¿"-"i-."¿¿..
*-¿" hmoe p¿¡do J¡l m¡drmiénto !n tiapo, siD prejuicio§.
C'¡udo I» bmim m&(tit6" see bmidc a I¡
.*á. p*.1,* én .l medo ahbi.ntc' h restr" \"2 qué los úúci6 y l! srú.iones de scñi.ro. pd"
"--1" áái.- ¿¡ aúrom,^1t e, ls srúd.( ciud-d* po
.""
dr¿ q úo J. ells. orru. p ¿á §er la suPraron 'n "'.tr l" 'rcntninJcion \,!u"l-, el d¡no s@iJl puedé
i^ .,ü""t* de los mtrt,cro L Peor "gu'ñ' iá v sr rrepr"ble. Sin emb.u,i,'. no s€ d6úu)p un.r rieiJ
.^l i"-á,. i"¡tl. ¿" ,r*trd 'iv u'cion industrial' ot¡o fómula estéuca, por muy ernbrazrsa que e rgele,
:.:-- :J;; :; r. ;"+rr.ión h el subs'elo de , onduc- h6ta que no h¿y¡ otri pr¡ rcernpl¡zula. ya que. como
liii"í?r*riii,i v áro,üú,s en tod6 p"¡q de r¡s pudinos ver. la foma depende de la forma para n
l¡. ¡*ptrc¡on por nuestra pdré de realización. Y, púi el establishñent úqütectó¡ico, el
;;ffi;:¡;'v clrÉuen eD Ia omt¿ ,Nevo v@¡bulario tié¡e qrc tener ú linaie respet¡ble.
*"'ilínG lok"t-;;*r
du€
vils" lo qúc v 'ls'r' 'e reFcr" ¡ l¿ Por Io teto, si el entoho popul¡r 6 el qúe ha de prG
6iációr de ;Mcio. Es h prcza dqurrstunic ' ú s re rÉü este wabuldio, deb€ se¡ 6lb¡do a Eavá de
iIJiá ¿ r-',1,r",". a.-¿nt* ri;s' H¿v muchÁ mn ¡¡me,r atl*u"dos Dda su ¿eot¿c,ón. Debe @nrerir.
á" ii-.* E§tán Por lo -sennal' suc¡us' ; cn p"¡te dc ua it. e,dirián ¡nis6,zr d.be ss lr
§" *"--*¡,-;""*.r.s
oti *,s"qua¡d¡ m m modo e§pmtoco v¡eüudia de Ic ulM6 Mc Ert., es otrá ,¿ón pü.,
v erousta en tole lld¿t¡v.. Son ¿d¡cta§ someter el nuevo p¡iraie a un úálisir üqüt¿.'tónio
f,l--', L* j-e", h,lm ¡" bd,dPrit.¡§ rrdr"ios's'nmntrola_
L¿s pro-
pe
k¡dicimal: mn el Án de que se¡ aept¿do po. el .srd'
i"i. *" ."i",n, coal¡cion de homb6 de nege¡o6 No puede¡ ap.endé. del pop hasla que el pop no
l',"af " Já*ü' L&§ est¿crones de seni(io dFberla
H'-.i,rit .rÁte áduidas d€ 'ari todas detrr las cil€6
js rev cueigue en la academir.
i"iÁ-iiil. Áttl donde tuqs E!€miLidas -h"ber exism-
¿".:i*'" * "t.- Iinit¿do t dehtria v a su sspodo
* to a su arqütqtÚa
" ".
"i^-."rri.tC,,-¿. con ello r€§ exte¡sivo tm- He re.onErdado un¡ i¡vestigación de las forñas d6
B;;;'; .-*;¡; "-p.o",u
'*J. , r; I¿do6 ,.re l¡ c"*ie",' crffré. por la ¡ueva cirdad actud e¡ sus dos $petos social y es-
Gi- oue solc
..- Peñ@as eri¿,
' tético a los dquit&1o6 que desea profmdizt su o_
Ñ;;;;* siqujer¿ la nec€sidád de \iüeoda§ do n@iñiento hacia cminos nuevo6. El a¡te colto siguió
d" ptublm¿ urgeote del ó€djo - J,rte mpnor ya ¡ntprjñmenre. v !rce\pñ. Pp¡o, reJ.
li.riil - "p¡""; d dPhm¿-h¿ber irsirrdñ ú;.
-á-li-it ;"o-"'," m,a ¿dé dond. ¡¡Jvienel l, §;"bol, dc \{.,, DonJd
-" á"*.i- a cr @nt.oci@¡l de Calbrr(h sus En e.l movimjento que va desde el úte meor al
"¡.
dnés¡l. 106 viéio§ adicale§ de l¿ úqÚtB-tÚa que et'- arte culto hay un elóm.nto que supende el jticio- El
ü#"i i,' *á¡r,*t¿i*¡o" de Eellas A¡es en Améno lo§ ,.r,a y rehe;" cn f,vor Je lJ (mpr"n"ion y l" ,é@p
Iñ".t-,-át* ¿" d€l HUD v las asencias de iibilid,d. E. úa rÁ(nn.¡ he isü.¿ ""timula¡te. pdo
1\
¡:Dbién Duéde r¿r pelis6a. va quo áíú tod¡ la cd- Ap¡endiendo de Lutyens
i* tÚ t " ira¡onil como u¿iúlapop toda' v no6 t'¡e
"e *" subida al e¡o del
i;'¡i;; ¡" seneral r in'
;;;;¿. dor¡do todo es bumo v m d que el jücio
;;;-,úá; oue s susPmdi sin eúba¡so ¡o§
ártistas. )os aiqüte(t¿s. |lx acto'?,, deb€n iugd' €'e
,m- -"-i."";"¿"
-.,.'stspi-.+¡. Tr¿s un perlo¿o ac'piáble' Ür
$úú d; Ia nueva tuúte' EI
"¡i"il,
iu;cio se io).?a simplmeote Pea que el iücio
po§terior
Cunata Robetl Stqn in¡luqó el Pal¿.io vi¡ctot! q
DENTSE Scqrr B¡or . $a¿aco e@o\¿io dz la caíitdl ,¡ottu@" d Ne@
I
Delhi de Eduín Lúve¡* entue bs dlez e¿¡fuio, tuá]
'af,ortoílae d" kt ücdfu 1907-17 en una peq@i1a
e.sición del "r-
tdcet Siñposiuñ .le Arquírectura MoA2tu
.n la Coluñb@ ünirersitv eft 1966, p¡opitu5 un efec-
'"" solpc a sa rc"rpotitor Philip lohñd. D?$12 un
vñto d2 a¡lro sob, Lutuant parece w la figura en
totñ a b que se cen!tu¡¿ la eaituoer§ta arqtltecfórid
' c lus oitos sctc¡ta. Si Edui¡ Lutaeñ (1868-1944). el
1,4 n¿tÁo aquik4o dc la l¡ghte¡ra irnpertal. pa¡eda
desplau¿o al lad" d, Adnll Lt1s, waher cftptu¡,
Froik Llov¿L WnA7¡¿, Ha$ Poekis, Petet Behrers, Mi-
h¡l de Kbtk. C. R. Mackintosh. q Ls otquiteclos dP
Lt C nd Cdkal Stdtin¡ d" Nte'"a york, w¿ñen, wd-
ñorc, ReeA y stuñ. Si¡ embareo, Robei Steñ dále¡dró
F, sel..?iatí dici"ndo cue b su¡taban q qw b g!Á1ob@
po,ouo eran co¡,nl¿ad¡¡ Aho¡a, el z¡o¡ wadate dz
tA cñpbiidad u d.c h cortrudt ctón ?n ctqutectúru et,
. ono tod¡s sobe¡ns. vatlui a iatés da xh¿ . Pefl
ttuiAi b adqtu niñ de &" tobbs principios está síeñdo
lleoa¿a de¡nasieno Uos para i,].¿luit bs yodraor de
. cmrleins q pcl¿cticos. Je Lltanú, q@ ñúti¿
l."mmo,
dbdrcccion to náI
"¡ cl tabkro dp- d¡bu¡o pq tal-
to ile se¡ti,:L uítico. Sóh ú. §s p¡iñens trabaio§, a¡-
t¿lknes a 7900, c@ndo §ts d¡¡eño§ luerñ erqe¡d.ru¿o§
por bs d.ibLiot de forcs q iardircs de Mii,6s leksn, fu
tirc \a aqui¡?.ttt¿,1, o n ü;, es útu espc.ie d" reyi-
\'.J ¿b u¡ cnlo pünáiot a t¿ Red HMp. id"ol pa^i l¿
socíeda¿ atuntiB | rc -T itaú..
AJiJñ ! Peter Sñirh:oL que tu se d¿stocan por st
scdibilida¿, f,i e¡ e$ obr6 ni en eB esÚitos, es¡,ibíe-
,d sob¡e Lutqñ ? "1 lourul dzl B.LB.A. ¿n ob,il
I rñhn K€nncrh Crbdth: ro au ab Ftundt t^ ¡h' d" 1969. Alú;, ¡atn'aLd ,¿ ituspa,Nbilühd ¡¡sp ¡¡
.t1*,,r'i&Á'éi".n"2,' :lü;". 27 d€ E"- d' re70' a la oryútecttra dméstica inebsc qte, sesnn elld, rra-
 duio en siAlo Étnre ¡ealr¿dN dt'astros¡,{ ñ ln e&
I fi¡oaó¡ dz "l eipo¿ e¡ b¡ ahubios, q Peia ñttüxbo
l¿lü' dp oiltón po\.ka v ...'Ih'tu! ol da¡e-¡at u¡ rxla¡to
rmtu b¿¡a Lr iñbdío tutneo a eI to¡ozó¡ d.e Ork¡-
o, u aüdAt m ui p¡z d¿ pásiña ot aníc¿b. quz Knhn
e:rá ha.ierda haq et do alqo mutr poect¿o Por lo
u¡to, rc e¡ d¿ .orp¡a1dñs? qu" ?I t@t¡iñonb Dmi:'e
a nob.n v"ntu.i s? k¡ rc a la d4N ¿p La intel,gd-
¡e uüAwión o@ l.utu?,1s hizo d2 h foña cn t?nc¡a|
ta¡ ¡vó¡inos a bs *uits, a portk\l¿¡ si rccúdañoe cñ
dÁñta fred¿zfri4 Robea ma¡rbta o Luruc$ 4 fl
¿iá'o C.rDnhxrty a¡d CñntBdictidr in Arhit(tue. El
I"ctot er?oñol t"pdp irzsor rot sí ñi!¡ño b cal¡d¡d d¿
la obq d" Lu¡udt, a hAd¡ p¡ ?I Mtñtc,|to ni¿"t-
no, niaadn el'Paldio Ltrk dzl Duqu" d2 AIb,^ cn M¿-
d¡kl, o h ca¡a del C6de d¿ Toba, e¡ veitasill¿, o l,s
p&fr¡ior d¿ ln frÉa El CAu¿alpdal. c¡ Pent¿da de b
Mota. to¿os di:t"Áidre por Lutupñ, pa¡o L, lañilia dp
l¡s Fitz l@.s Stú¡|.
La tl¡Lifuda sdlud d. Lu.'r[s, 4 üÉe1ao dc .oto¡-
.c hctunos, lp abliañ .1" pcqi.iú ¿ ¡úrnñs" ¿I"iodo
de la esateb s de l¡: dznás actbi&ules noñL1bs ü u¡
¡rño. Eso d¿bki cFúribiir ba§onte o íiflhúilidad. a
tu .?tuo qüe ..)t. a la a.:. ln onodiao q ¿¡ h¿ndic¡p
pa ir oítuit".tn. Ena cdurd"iün ü nino niwdn
h.ro d¿ él ú lmb¿ inmadt¡o. iñ¿?peñ.|eire s doP-
m¿ti@, lo que Uñitó s1' 60
dediaidad, reau¡i¿n¿ola ol
d¿ u¡ bnsBie po¿ti¿o tinple, loñalisb q coñctulo, io
ñuu Bsnífr.¿¡ito c¡ lM t¡oli.iña o,¡¡uü?.lóníú M
sc id, .flti.ó. No ube dúo d¿ que túao Ia tuf"tdte
d.est¡eza q habilklad. pers^al para ¿loninü e:tte lensu-
ieoniÍ.i,L pero no no Wede núe q@ il¿litu*e t,'.i-
tmdte ¿ cñttuftit la opi¡ió+ del ñatriñnio sñith-
sd ¿le que eL tuvo es u¡ tabnto d¡spddicind,. Podzna¡
nn du&t oprcndet de .ste tobñto de Lutye6. cdno h
elgide el ú1¡hi11t¡mio Ventüri, perc tend¡íañ* qrc es-
tal atentos a li tnñW ¿le qne h arqúitactutu, \a s.a
el sr\p c@dcial, qa se¿ lanve$, es sólo signifcad.o;
6t¿ ¡o ri.ne sentklo §n el cdtenido úítbo .1u. h¡ce
qre reqo¡d¿ a la ¡eal¡d¡d. del ñdto.
D^rrD u^chr. Octuhrc 1970
L
El ca¡t€oá¡io dcl ucimief¡to d! Sü EdwiD l,rtvas
d€borlá torúa coiobración. Una oo.sióD ¡o p.¡a la'cor¡-
de6c€Ddácia sim pa.ra ¡prfird€i dé Luty€o!, d6 cele-
b¡ü s! tal@to y l¡ singular imponanci¡ de slr ob.a hory
dfa.
Es bien corEido el tributo que Io hirc Le Corbu-
si€6 e¡r 16 alos cincuat¿ a la int¡odu@ión de su obE
do Chodiguh: 'Ncw Delái- Ia capital dé l¡ Indie iE-
pénal, Ír¡e c.r¡sEuid¿ por Luryens llaco DcÁ treinra
i6 con ertreú¡o cúdádo, Fán_tálento y vqdadrn éri-
to. t-{6 (fiticc puod@ po¡s el grito en el cielo omo
qü€8, pero el árito de úa t¿i enpr€sa fnerre r€s-
p"to"; y * <Jrce que Ioe übm dal Veno¡ial etubú
.,biérl6 efl Iá sala de troyqtos do Tali6¡n. ReienrÉ
mente, AIle Cr€Énberg h¡ descubierto pa¡¿.leüs¡G sg-
nj6cdLv(r§ cnr¡e llx proyodos de Wr¡ght y Lutyens v
pnhé el plü(Úrturo de New De[¡i y ChrndrgaL
"Lut'!pü: ñ.hit?ctü¡e fl.rrdipd', Per"r,€ctJ 12 ,
lq6s). Creenbe¡c inb¡drio cste pofundo ú;lhis @¡
un brillale estudn, de sls 6d5 y iardiñ6, y de Ns
D6lh. Anteriomenre, uno de nosi*ios. m el c.nren"
d¿ ru¿ á¡quitectü¡ de la comDleii¿l¿d y de la contradic-
cló¡, tl¡tó lar rulid¿des de la paradoja, de la anbigüe-
d¡.l y del (úmpromiso er¡ Lutyeff, quo han §do to
dtnnúlántes püa nGotros omo arquitectos. Hoy vamo6
m,is al¡á de e.t¿s @rct.risü.§ de tomJ. 6pJ(iu ) pú
grámJ po¡que estm6 túb,m emp€z¿ndn ,, aprendtr
J.l simboliso de su üqütectu¡ {,]á.ri(¿. La üqü
tetúa del rñp comefl,l ,./ Ias cad tle Lútlen¡ son
de Erú intryB pra úr rquito.tura de sioüSi-do
L6 qsümentos @¡tra Lus¿ns en ei nrjmero de
¿b,jt dé 1969 d€l "RIBA JoDñal lThe Reryüabiliq ol
L,,q,pr¡s. por Al,sn Smithrm y Ii¡¿ \ r, rovi Hd,r, ,,¡
lieiial D¿|li, por Pér.r Sn,thson) s,, co¡Jcradien
lp§ ) peo ¡r,,luDdos. Consi.lerd i Lulyed iespoB¿
ble" nur "el a:prto,Jo l.§cusds de lnslJtená de i934 ¡
1956" -o *a, de las c¡sas subübuaF es como culpu
a Le Corbusier por 16 Eavstis igualmente doEinantes
dc La Ville Radieuse du¡ate los mis¡os veiht¡ún a¡ios.
Pero ciñámonc a la cu6tión, ¿estamlx ¡ún t¿n segu¡os
de que la c¡ro en la parcd¡, Lon rosas y un seto, @mo
e] sueño estábleido", perpetuado baio l¡ i¡luencia de
Lutye/§ -de Lu§ens a ldittoM-, 6tí mal, y lo o-
trúio, cotuo se d! a e¡tmdé¡, est:i bie ? ¿Sú 1.,6 ü
 lo' 'sueüo§" de *lsero m6¡. m.s chinene¿- chimenea comisa, comisa
d,dté.t6 Jún t¿n mndesc€nóentes con n,.aporte de plertd. pi.aporre de puo.r¿ vcnt.nn¡ vpntd-
;"1;;;ü;; látr.*"' v ¡n ante! t¡nto ."n lo5 1J !ol',mm sénerál dc Ia .sáj sin menc¡onir et rib€te
;;;,*';á;'v ;ód-; ct,o coo roc si¡bórioe lel terido dc ¡a rúora de t¡ cDu
d" la disErsión r.§idenciale Lá cúe§üón Ya m 6 s'!m_ -d,enadJ rimbién
'dE\t.,
.'¡t',iteclo. l'odo ello por sü \enldo del mate
por
i[á".r.'á" lli;Jt',." ctrt'a snn-¿!tura di§pe*ión
*quitatu¿ ', formd de tjcil [rrdid -r,Ji.leta at Arr Nou.
LiiiiJ""" *,'t -"g,*E
i ctua. o i,du§o 'l
\¡.'u ., | ,c,¡t'¡¡r,¡, eÉ no cs uñ cjémpto uril. L., 6m.¿á
''2nóniñ4" cmtr¿ uquitectu¡ georgimo (o de "tto es_ ,.'trrst.. v,cS'rlntlu,a dé sus fomas v
v,-;; b¡v tá oie+io¡ b& {lieñd..¡,,e dFriva
'i,l'--ril1..'ijJ.. de.proerdmr (encillos y dc rm¡qs ,¡es¿n.,L, e indi
irr,. *'i""'¡-i.'.t terPno s€ húde báro 16
^lsua3pi€s v !,.1'Lli.t"s É,' med¡,s.ñh,e,n6 tm¡t Lta, hen.,,i inne
deian Ce tener knlido. e¡r¡,¡o Jrquca)óÉco. pero ññ es p€rtinFn(e p&a
" 'tr;"-""" * t'i'"¿" aeb¿io de Atisun smithson süs s.,ble
l-rv-. -" Bcnnie Mccki¡'
chdl's '- Jrq,l,at"f J. l,ñy. yr ,¡,re los uquir«.roc no puáen
*,;;".i;;.1 J" '
rñsh v C F. Aúe6lev vovsev proceden de uñ' vÚron -l medjo d,bie,,te. Perc e5 e¡ meror
i" i.' Ñ"¡,'lá""t" de'buiriosenchims rcnrra mro§ eiúp¡u de ¡,uesE¡
:iü-:. ir; *ñr". "., etet¡vd el*rv'la pelodo haorco :hh'i9n_conulu. por Fl m"dio úbienralo{at' -usú.
1ñ pn.b,d de Mr§. Smrü,on, por ta búsqrreda
i.^i-"-'irÁt i. ."¿"mr' cuandohd dla v¡ pua hrcer
no v!'le
-,úr\lro mpiñrmienro .ultuml mediinte -*i de
.ulr,"¡
Ii,"lj" ;;¡istas. neo 'Ut'l¡-o @nrcnedo¡ más mroirrenre,-
'rii''il¡i,.-g".*to
i.".i,'t,.lá. " es nia-s o mmos asl: Lutvms !
. ,nl¡.| Jrquiectónio mFdidre m.AJa-tircruró, ,oDo oor el m¡to d-i
1,,. ú á¡rurt{to "i dotJdo qu. v'üó el una época 'qu_
.-.,,1¡ r"i'. tclmto env di'rble" 'pn(ionado por su ^,,u..1., al i.ins- dé nuprro p¿iu,c. rS,n e,nb¡¡qo, no
..',.nlpmfM ¿ Ma.Ii¡rúh y ¿ \bqcy resnon\áblA
¿i-":: r., *"tn Peter Smit!¡son) Tomó el "camino _DJn.rmñ (upern',¿l y retum.i.t. de nuɧ¡¡os del
rul
.5,"*,á.' J "-¡i* siglo o Dejor dnho er lcol
-'i. "l h,ioriq ' m.
ñ;,.'i,-á" t. ¡i,¿" de los níti@s insle- .i,, nrcidJJ de lim¡,¡¿¿ y sú sue¡ios de nod;r.,
"
Lo' lgel:s rue I "r mmplei,dJdes rmsnodcJx de I¿s fomas
'*, i".* t"i¿,i "n ¡isú¿ p*re que .1" Lu§ctu son ¡$,Jds " v lrj,Js (uJr,Ju sF equ,púú
doLuLr.rtJ Dor primP¡r lez cn 196l po' celnc fn«
|
',ue\lr.D inr..'t6 de ammfriJmñs tJnro a t. ;rqu"zJ,
;';i"; léói.'ii: c-"s d" Lurvens er¡n buenu" (!mo ¿ 16 p¡oblenas de
*,. r""n" :*'¡i¿. dcl'regl6ivr"
m¡terül_. nn supuF(o' Dh
y *pm dc la r., (ltlúa. 11¡§. Snithso'iuest
o úedio mbienre y;ues-
i¿irDire como un .rspitc de
^.,* -, ^hr §. hizo ". . ,.,arenté datré7. en cud,to mJnipxtJdor
d. fnms
i;;: ..,,;;: dc lJ d.q,utáhüa qu; suve dc M¡cki¡' rr .r'mÉnto dc cr¡Fflpr(i"- ir,ex.y-l,lemcnté
;;; . r ;'¿;;t'".'-. i.do err" ulum' en ). om¡ret ' Fñré
' D" '-n.!lJ po: l.' imt . s,.¿¡ma de L p"ie .
l,-",*-i,,.1¿" lr,,é !J Fs muv 'i.ihlé en ls06 na'ic ',cJnrz,tcion
t.¡ .onjunción de una mezcla de efit0s. pe.o est¡ ..oez
i"á. ll' -"+ioñ deii I¿s hóstiüüdes si r¿ .l¡
'-¿"-,,"
:;i;, ;,"r;;;,;; ia c,iLic¡ ¡¡cionar. onedcrm* de estiios-', el siñbolismo de 16 foms de L,¡tvens,
e prcnr i¡.Iú¡o I .I(rcx erv.r ! ñjs prr.¡eotrp¡
ot¡Js p¡
li¡e, , "rÑ, no rl"¡ende dcl P§púlldJr' Eñ siesrti'd 1,. m.; ¿llJ dc s,,'.a¿
i:;;-. ,i:-il,;, ",""«. ¡" qi¡n¡ ¿L¡ dc
-
cJrácrcrFr:.d
iJpon. ru tunrté iJ.,d J"","¡e.*"d-,,.,.,. d,"
togrc ulu
i:'"ir,,' " ¡1,,i. lJ hisrori" d,aü,n¿ri,. esp«lalFen(e si .úr'l',e
i,n¡sinacnjn eletuentos derir¿¿s"rr+:
f

".'1.'.-,a, ¿..,4,. Deberi.mrs aprentler de t'rls l¿( de e.t d;s¿dos

p..ür h uñion d...sblu, e,., ru, ,.Ie,,n rü, .,J,J., 1 ..
'*ói'',i",¿;pudié¡úos
fuenie .rue
l, Iin"¡.orré(tr v 6ránd"ro'en l¡ ult¡
'onn.'\ ong,n.!res de los bueno\ cl,iq" prob,bl¡men:¡
,feemoj ouc L"rvcns, ($mñ.rquiteto. e'11 mmo mrtu'
-.-,J-"¡1.-';l que l\!"'ki;toah v v'^v v , P'n Iu "fomJ inoni
A LulycN,e ip c.Jn.r por,u tJIl.,
.xe 6 más imoo.rrre, podem6 quis "Prndér d' ¡l !1r. ¿Deh. uno lod¡v,¿ excusJncdede pmr,tear
i'-¡" \faeiintash v vov*v Pd¡ V¡¡trn' r.a,ns,!n ao.iJ,1or es ¡ensdas p-r, enni,r^.prele-
^,,',,,i',1"
tosh \ \ oy";v tod.¡ l-s rcs,s tpJJn que hJFr i're¡lo: "l
IT

)
 I
t
I sieninqdo de la a¡quite.tua? El articü]o ¿e Alm C¡;
qul]oE sobre e.l p¿pe] de la deiació¡ ar 1¡ per.r!-
ción de la fotu ( AMá', juio 196r) debeúá h3¡a
temi¡ddo on 6te abúido fút¿¡ma. El electiciir,:
estilistico er¡ pá'te d¿ l¿ b¿¿iciór .1ue i¡c.luía l¡ iMÉ-
g¡¿Iía ñ la Ed¿¿ Nledi¿, el simbolismo m el Ren¡.
mpnto I I r óer rró1 4 l¿ úqúiru¿ roúránriG l
quo oririnu- rc,
"' oL,elilo .,rnboliso dF lc r -.
ci6 de l¡ ár.túitÉtú¡ comcrcial que $ oe¡ á 16 i.<
]¡¿os ¿e l¿ .dótera. La mezcl¡ de estilos v simbolr
''rtegradada" ha ¿tr¿ido ai el pasado a seiáades pl*
r¡listd y ex?úsiv6 @mo ]a Roma ünperial, l¿ Repr-
Lrlic¿ dó Verei¡ y l¿ Inql¿te¡ra victoriana. El metoCr
cua¡do no e] o;tenido, del {lecticismo hlstórico de
Lutle¡s es válido de nuevo en trtrest¡¿ cultúa de ms¿j
plú¡lista, móvi], pop ) en 6te pe¡iodo posrheroi.o C.
l¡ úquitetú¡ modem,
Es el rrriolo pdt-hetui¿s t¿d,bian pr¡ l^ cítir:
El poner é¡f¡sir en el periülo heroiLs ns llwa ¿ poli
nicrs f¡lsas e inútiles: E] mejor ¡romento de Lutvas
rcp.se¡tó un paso ¡trás pa¡a un arquitecto, que, áebiC.
a sú g.d tal¿ntq p.obdblme e ¡o púede sr perdon¡ i: es qre cxiste ed ¡uest.(x tiempos, atoúa¡ir .iert¡
do poi cu¿lqdcr¡ que hav¡ lúch¡do por e] pdiodo .r oDfusi¿n, er vez de plsar Dor eicjm¡ de ell¿.
h'r"r, .l l. ...i,.,rñrú., mol-.'- 1' r'qúie p.: -: iFndo p¡nner) e¡ .llr. Como ¿{,c \{rs. SmiüsoD:
los quc st úe¡tc,lcr¡uron 1¿ polv¿r«l¿ lev¡ntdd¿... " : ni artist¡ está ¡ s¡lró de nD¡ rei(.rión ¡l Z.i¡z¿¡,
rj,'
p¡¡\ é,, ,6 | deb. . r n, . re, ," T-le. i r-rte ,, ,'..ur,". rFro t, J,§ u,,-, sobre el
',ql pr.1' pr, '-.t. L 4ó ti,., l-Er..,
mo. ,1, n--c h-t..1.,'. do, dp l'.cr -r, d,rpÉ, ie. '. Q,i,J. l,,.\,,r^ar.,in¡.,. nI,.,,....1.,Co"i
J¡ t,-"r-,, e. lo
Li !6ición heroic¡ lleva a los ,uquitectos ¿ i¡terp¡e- ..i'ü.!.{ u-l .. p,,1 . 160 14t. |"ro.
t¡ciord siñplkt$ de l¿ histo¡i¡. Por eje plo: El estiló ' .PsL.o. \ :T,h.o. ,r" .J"; l,'.Jp § Ti mor n, s
Lut-v¿ns trxrtg0l no err ni lo que requeri¡ Iá sihÚi,ir,
. ,,ni.n..,'.".o,.,.¡-e dol-,.rit ,.1 1,. ,,
¡i lo quc pedi¿ e] ¿.t¿ {1¿ h dquitl{tu a... l¡s ediÁci6 , ,l- lo, :,^s .. ," ,{
I .lo
" , . i,bque- z.I -rv
J- 'J. Jq,urA.jo p,..J,.¡ s-. P pu,t , J- .p..rF1(.r a . :.r'l]o de b@nerlne Lrl hrcer Dar..e. Lrrvers
la co¡tusió¡. P¿e¡r e¡cnr¿ de ld conn6i¿¡, delun-
irlr .l l-j , ,.. e to .t r d.. r t,. Lrt
tdse de ¡lgim¿ mmera a ld problen,¡s rcsultútes... es -'^t.)rLu.\ér. tu-t-.Pf .¡,..t,q,.u, dero
lo que Le Co¡lnúi.. eúeñó ¿ 16 dqrütetG p¿.x que r.1 § q,F.P .J,r,,P' _ t¡,tr1,-\
f[er¿ re<rrfrido .rr,o un g.rúo'. Pc¡o 1¡ gcIn.üd,d tie- ld-. , .' P-r.,' t,.¡|+,,.ro,.,t del tu
np rn-fL G . .'* ru.. ,no L" Él ...o ,Jel lrop o t"r o :(io 'u
co¡n) .e¡Liz¡{lo¡, .tu. sólo ¡.lnlent¡l,a¿.te c\
de Le Corbusid. y pr¡ede dearrollúse lretida .r li \isio¡¡¡ió lllosói.o, lo ha $fri¡do crsi sjenn¡€ ¿ !n
confrsión o ii.scndiéxdol¿. En realid¡d. eI pdo ¡d.le! ,r¡¡r¡.¡t .c¡se^,,dor. lfiquel Arset v'\f¡¡sart
te de 1os arqurt(tos psteriores i¿ producido el di¡gr¡- rtiron ¡ste prcbleru como Io L¡n hccho trov 1l» ar
m. Q F pr Ba io . rlurq'uLo I Al, .onJu u 'oc :&tos rrNos Los prosr¡mas ¿e t¡s nrúsjo¡.; eduar
, dF I \ 1.'"r' Fl i- .c"i,, . ¡r.J,.,.'s
superar l¡ .o¡ftrsión es uDa custióD que queda airn rr
¿bi.r1i hoy diá Sugerim6 que este gano uqLntectó- .\ , - 1,.,, , ,do. q,, lo.",,,.,
J¡ ¡1.,.
a3. Luhos Dubu tf¿¡¡ 24, B.arare: s.n Pedro
l,eiñ. s¿n Pedrc. Cb¿rtres, el Púteon u ohos quc ('D' hace hás cercana a lá de St. Pául, 25, -los ocho pildes
tmDimoc que sostiene¡ la olpü¡ a vez de los cuáüo pil&s @n
'---Ñ""d-"DaE aD¡ender de ellos.
.l*.*.d. con el a'tl4lo Th. Vi.ctos l Encion¿les. 6¡ ¡ichos, y la Deretr¿ció¡ de ls alas 1a'
u-u. ii i^o",tot Dctht, de P"rer sm¡thúon. radica d' terales en la zoa de la cúpula. (La sección de Dubu
ionl nodo Á su d6pla7¡d¡ polémica. en uná imec+- rldl, donde cad¡ nicho del cuádrante se desarroll¿ en
l'*i,' -.á....a*"- y en ü supo§ición g¡ah¡it¡ dé ¡n¡ espeie de pehina, di§ere de la seeión de St. Paul
"* ouu á lutvens, que no trs I'n hóñ- .r. rs pfthinas @mpleias y ambig¡r¡s, pe¡o diÉe¡e aún
",-
ü[ a" U-Úá'."i.¡"Uj""
le ense¡¡a Iá plo¡i¿ de sm Pedrc de ñás de San Pedro. Un párecido ürecto @n Wren tiene
B;;*t" ob¡esioncdo po¡ B.ú.nLe" de li Bri' la s¡l¡ co¡tigua, mrpada poI la St¡te Library, que se
;;h.4.úi;; "ls,i,
Roma. v de qu", .or una sla miÍJda. b¡s¡ en el inte¡ior de St. Stephen Wálbrook-) q
há suvo el d¡seno de Br-.nt" . t'l. Smilhson va di- No estamos de acuerdo'a que Ia @liáád de la Vi-
o,*r"t. si tuer¡ el onsen hdr¿l¿-fe- , éroy'\ HouJ€ no es coripnte Fn L'rtyens muy por én
'J.1,á"i" -,co Hrll. 29. Pero pueder h¡hér cima de $,.JreAorla (rmo úqüted6 1 ur inerpllc.r
.i,-i.á"44" ¿"1 »*¡ú
.iÁt* á. a*n* difercnte§ pd¡ lcs formas dásiccs ble s,ilo por Én.ina d" un hno muy ñr.ntc d" mez,11
¿. i"w"*. rlt".L" ¿" qr Christopber Hursry hava úiUJ dé 6tilc y dc urb¿niso p¿ll,dr,no ingles Pu I
hábhdá de ú pall¡Üsmo dom¡nánte. ño dcluyc 'ierla' h,er¡ñ ,i.) (e\úinem$ , tondo s plantdn .lue
mmte a aEm;te. aunque, s¡ Fguimos 'l mismo iuego pr. h,vo pur nñmr. \ún¡a le habim mcargadn';"ñ- an-
rl mo. remos oue Io misno podria de'iñe de Sr' PJúl reriomcnté \,e,ny's PrlJ,e peJ disFñtu: ¡ór s,-
',n el vÉabüi¡rio, d6l mismo modo q¡É k,
puesto cúbió
.1. .t ,, ol",r,J U"'.oca:, nÑ poche's. lur' Smitlsor
"oDina aue "'lo que es dieinal (cn el Durbr H¿ll) 23' cnmbió en otro reto, y qüzá su me,or dtueño, la catedr¿l
¿i*au á. t^ pl*ia en ua Íuma muv cpr¿da. de Liverr@I, diseñada dspúés de 1901. ?e!o tod¡ s
"i "i
Dmvetáda oe,o ¡uc¡ onsuuida p^r Br"mÚtc parJ obr¡. tanto el Durbár Hál1 como todas su ca!¿s, parti-
§Ú P"d'o. i.4... El bloque central de Dclhi ñoqipul' e5 Fn dpa de ú¡ ceacteristica deffnida por Greenhere cóño
Lt"ti" d," U pl."t ¿i B¡moret 6 sólo úñ¿ .4mp¡lmte monmértJid ¡d, y rlor SÚ lohn Sunrnerq^n
"-t'.¡¡á^ ." u.cierto
mas¿ ap.oximadamente cu rdrad¿ en camo cl ingmio de Lutyens.
equübrio de v.i'f6 en él muro. v sals¡md er defús¡ de otros edillcnB úalditos:
"l-t"
l¡c,* -n,lnoipula, qrie no v¡ d. Br¿oanle hmP. dP Tigboúe Court. nada más que nna engalosá p ed-
"t
i*1" *t"' Ouin, Pero lo que es rcal- pantall¿ qué da a la calle", para Ilfrs. Sñithson, y p¡r¡
"-i"r".G...
-*i" "¡sü¡ - la plút¿ "d;Durbú H¿ll es lo que ld aa.ol,c ú i,,ego int¡iganlF y d,vst,do dF dc c'". péF
8l
 Ga¡sadas v decoración
r:*i*t':i.ilf"; i,':i,:l ;'r'""',*sl #.'n*1*:
:H jj'T::trjl"1',""-'*i'i*1:l'
j',i'"if Í,1
i':ffimÍ ;;v ruÍ:l'".,::*'ñ;::lr ¡
::m **r:
hl. *l*;:."r l"*"ir',:ü:lt'r,",.qb,a. Segln Loos, la dl§ráció. ora p€cado; ?erry oel¡
iijt"T..#tili ffi ,""-i'.g".' p",.4
'. ;Po'r6ú§
(lúe sienrpre escoDdia ú defe{to de la coñstrr¡@ión.
es5lstJs .ntemacronalp, acran q',e Ér¿ v¿Id, corño ioip
la
l:ii.i.i*" +J" rta*oit hsto ¡ho¡¡
cbsicismo er err'crs dé wm'
de-
d¡ lcyñt de 106 .u.tMor que tr¿bai,bM en I$ s¿n.
il"i'*'il -"ü".'"i ¿aAr¡her' A'lú ) s"ú" d6pués Ll.§ turFd, J6 eso,lpión¡ola l- sú mnos a mayor
ij,I'.i-. V-¡-e¡, ql,,n¡ dc Di6. p.ú qué en h er" de la máquina l:
,l¡
" Bushút)
""i''i""i e{ro o-tj'ulos iolacion ¡esonal cor¡ Iás mterirlF v Ia ci)r¡stru;jón s"
mJs pertu¡hJdor Je
,ii"i^ '.i1, ;;., ';" h''^' h'''- d"r "'q"ite''
^"*t" h, perdidu y. po. tdto. el obieto de Ia decorsción: y I ,
n\ña ioi" dp ¡.spdt se ex¡¡es Ea pc el uo b+llo v
:i.'.'llf^'
"..', ¿-.a.¡ü d" lr co. rúion v *sLr^ rG de l"s
nreciro de Ic dmñt6 mnstructrvc h€.hc Dor tJ mn.
:Hl§;i:ii;*' ar'
srou-br"mente n6otro§' dé e§to
.'|un ¡ rr obeJ l'Dd y rur 16 clmmt€. espacic d"l mtn; Ari6, io
:ili§i;," li"-¡..*'¿¿. *r,* pu"drr" La T,xto el edi6cio 6 I¡ dmr¡dón.
li;iil.".1,,,"i.". ii.¡,1. ¡,* '¡uren
;itl.os de LrrtvPrr' É quizJ su to- Esto pueds háber sido üter.l e irónicúe¡te ñár
lll'i,iri.l ü" .ierto de Io que s ha peLsado. F ácepta I¡ pin
",';
ler;ncia y su i¡genio' tur¿ v lJ *trlrurr mntemporáneas @mo fuentes fon¡a
^hoB
DE\¡SE Sr:or B¡ovN ls dñ la pú,!v- {qür€rtu¡ modemn - tods 16
Róu¡:na VEsrE .<tGciG de este p¿riodo, de heho, p&ecía! 6cultuar
omtl'uctitists o pintltr.s orbistar. ?é¡o o.rrúi¡ a un
vel incoúciente. Er ,¡lnitectos @Do t¿ Corbusiú,
qne vivi¡n intm¡dente ¡n mrt¡.to con las anes, 60
e rc0ejó en su ot r¡.
Un vocábllúio de forn¡as, .dquirido conscientemen-
ie o úo, es qtrizá tú importote en el pr@so d¿ sin
tesis que k obtiene de l(s rcquerimie¡tos fscio¡.les
de u e¿incio. como los ladriibs. Tanto si se llma
''.omposicián" u "orAaiürción plástica" debe h¡b.i un¡
hl,sofiJ qu¿ l, nrr. E\td Élulof,r pued. *r mi\ o n p
nos úti] sesün lo que an¡de a rel¿cionr lu foms o¡
los .equeriFiot6.
\fÍr tard¿, los rquit«tos tmeon dé¡ndiado al pie
lF l¿ let¡¿ .l diclado fur,ci^nalntJ y pemrh¡,.'n q' c pl
.(dbul no lomal (rod"r' I no sdmitid") e eñ6rur"
r"r". \o ,dm umm l'r imp rld"iJ de t"ner un, ff'o
:. .le la Íu¡mú. poique ú bum edif, io puede al2ry
u,no un¡ Venu. solmenté a pani¡ de requ*im,ento.
: in, nadl6 Pe¡o, ¿l s¡ esto imoo6ible, u r"¡xamo d"
I . Corbusieres, v¡n der Rohe o Lou Kh¡ns de seeun
 propi¡ ¿rqütectú¿ omúci¡l -¡qüteÉtúa Pop, por
derulo rsi- y. 6n.üTente. J Jrontd l¿ cuBrión dp IJ
dúo,Jciun Hem6 Jisri¡surlo en ú Jrti\llo dtenur
dos tipos de heráldis en el e¡tomo @merci¿l: el rótu.lo
que 3r el edincio (por ejemplo, ol gúo junto ¡ lá caEe
d tera, I¡E¿do ¿ 1¡ tama por primo¡á vez en ¿l libm de
Peter Ill¿ke) y el rótülo que si¡ve de f¡chada el edi6cio.
El pr¡mero ¿isto6ioná La fuaciór menos importmte del
nrterio., el come¡, en f¡vo. de Ia tMción ná, importaD
te del ert.rio., la de atr¿er al cliente. El segundo, apli-
cdo ¡l cdiÉcio o scparado de ¿l po. el ap¡r.úie¡to,
p.mite qüe la mql.st! fúcióo de 6me. te¡g¡ luge
si. dñtoñion¡rs€ en u¡ ediÉcio m.d€sto, h€c-l¡o expres¡-
. ,',e ! úJ esr¿ funcron, 1 no
' e, lá hú(ió,,
J,l."Icr 'ni.Mene
no tiene po, .rue .u,,'.idir y probdblempntp
FoB , s ,,'.i\ bú¿to y (en(,llu ,lue na úún(id¿n
\'xr(r¡ l6i! es ,le que L m"rofla d" lm edi¡, iro
l.l^' J¡,tuittr16 d. hoy son g.,asoi: edifcio m lm que
'.. h,..'lid"d e¡p,"n!" lo hJ dBrarsion¿do rodo más all;
:6 (;¡»s3das , ,l..orr(ión :. h linites de i., Nnomi. 1 rle la rcmodldad: ' qrro
. . w .(. J'nxlup n. * admit4 un ripo de dsorr, {.
ru¡rlr¡e eqüvf¡do y carc. Mejor sería que s€ adniüc
', .lF 'u'.1 rF/ L r,reidad y qu" * -plicrJ l¿ dñ,.,
l,:
" ,1, v,"ro,."s ,le d , '''¡r" .l I "hl"t-rbmu . r" .,11, ,1,'nJ" * pr(rsa, nó.r, Ir fomJ qúe to hi"ierun
i, l,',1",-...i."" xrl',,,^..J., ^ r 'I.trr' r,'" "l "'llff' l.s rictórir¡c snro, para aiust¡nG a ¡úestG tiemp.ñ.
.io ent.ró cs tdlavi¿ dcor.r.ión. Sr)lo ¿rtistrsn como ,n l, qué.e p.E-,i ld.úuñoos J .u
r'" c".¡-i"i. ,ñ¡.,lJ F' ., l^ ,LUÉ a'' ' r¡ (cr','lu. ' l,,r ',i\m¡ rr iliJ.d
.,r,,- l,'¡1,,,.,.r.i \u.¡f',pr,,l,.1,F'i,, n...' fF,n,
;¡'-; , ri;, F,r ro q,," ' ^ \G ,b"'.." rom . r'. §u,'
lir qu. ¿rt¿ r¿\r ¡)or str propio c¡ñnro o veñcional,
,,,.-'- r,-*i,,.1 " !'d-'1,'rlos "r I r''ron ' i l's ¡e- . ,,, - ,l,run:.,r n,; que ¡or Ii bú"s ) psrels
d" h r. Cu.nr" m} rr err' riet''r' lu§ r¡ 'r$ j.,ñ'..1-. J" I s'fp,pr,u r¡,', E+.,,..,,,., ,p,^r,.
-.i,l."les
,r" ",,r"* .. ,* d,t,"r, dñ. dÉ r,r or-d r m 1., m¡.xnr ¡¡iis rn.lll¡, más L¿r¡tJ, más di.e.t¿ v básicd-
,...,, '¿"-,'"i, r't"1,¿¿ 't,.¡ l.ri .'iril' irn'résr n ' '''' dé
rP\ sr' 'r (
n ,r' ,,,,. I'u¡pn,., 1.,,,-'u '',1, 1,. l'' ..,r.,,. p,,-
,I I frogr',n, ' r'e 'u\ '¡'-rninAr'"rr^\' ,rik, (1,,. silrmos (o¡ ¡nrestrc t,ib¿jo dc Lúer ediff
,,1'l,L,c nu".i , l+xnr u$ohrF lrl'rrr ,i,)s co,^.rcbn¡les ! t¡at¡r l¡s ¡ftesidJdes simbólic$
-,-*r*i.. \'',ills rl^ \i'l''ló' ¡cb-n']""r de un ¡mrlo más sutil v hábil. L¡ede ll.v,,n¡,s ¿ rcvrlG
.n DIa¡t, \ rrtión ¿hel p§os, "Pro.ons'grrtr vejnte tPr' r¡zu l¡ horipil¡nt. ¡limaci¿¡ (lc Ruskin' "Ln d¡quitec-
i,;,,';;t,,' ,i,,, "csp¿cii,s ni,,l"s . o ,tr'r., ¡ ttl" rni¿ tu¡ es I¡ de.oracú, de la estn¡ctur¡', rñ¡.liér¿ol¿. snl
,,ta-¿.ia" en lnr piazz¡ que no se utiliz¡' embargo. Ia ¡dvene¡ci¡ de Pugin, "Esti mú), bien de
"l,iiitr¿
rl"i.-,". p-Í,rd,-".t" !r ¡Í|ritetrú¿ con el únio {orar l¡ (o¡st¡xlioD. p.ro ¡un.n.onstruir d.{!r.¡.nrn".r
i"' ¿¡ lucii'e. lÉro @¡siqrren qüe .o te¡ga ilmo¡¡
DE\,*; Scorr lJnolr:'.
i '.--,,'.,,,, ,.. ,,,er.,, 'c¡,'p"¡ I, ú'ru't6'rúJ ¡l' RoB¡Rr VrNr@r
, -',"rt"" ¡, . ,,',' impli , 'r.J''L§ma ' dr(rinto' mal:$
.r; ;i; ".i,' ^ Lor'l,.Li . "".,1o,,/.ú lo{ *rilcs ^ }r'
r D.nü¡r c¡tr(i.§ .¡ \L. {rr¡ L3r)nlu!. l.l
del 'i(r ' ¡. '.¿". .' Jf'^ ilr '"r dr I
 Un edifr-anu¡{io quc coDtiene
cine, reüquias y eqracio

La nayor p€¡te¿le loÉ prcy€ctd pi€Á6ntádo. 6 los

clnor¡sos ñ lcque nu€sto €.tudio ha participado ho
97. Pqero ,¡t, .t F D R' Mdoná¡ rérudo also en cElun: e@ rodoe hrbrid&. Nu¿st¡a pro-
puer¿ pea sl F. D. R. Vemori¿ 27, er¿ arqütecrr¡¡ y
pJNaie. nuést¡¡ tuente pe l¡ PNadelphia Faim(Mr
Pdk Comrrio¡. 2E. era úqr¡itstu, y escultu¡; nuñ-
diseno pd1 Ia Copley PLza. &quiiecturá q diseño
'",
'úb no. Nuesúo ulrimo proyectq el H,lt de Ia F.tm
de L N¿üon¿l Footbau, e3ú edi6clo u u oucio.
En el prñq¿tu de esre conono ü L¿bi¡ ffjado Id
.rá¡ma @upeión volumét¡ic! tolelada, las relaciones
eractd y detalladú at¡e ¡6 seryi.ios adminisüativos,
los seNicio6 de investisaciórr Ia bibliot€qr v el b&-¡es-
:ru¡nte, y €l requorimiento de que a lo§'€spacios de
,\por.¡ón s€ pudiera @lebru bMqueles de mi¡ pGrso-
i Pero no € habia Grado n¿d¡ ¡eu de l¿ fiDcion
-úcipal del edifcio c¡rno muss pam mucüos vtita¡-
:6 ni ¡@rc¿ dé los método de expoeición.
Prr,yc.to d¿ fucnte para r' ?hilidelphia FÚinoÚt Ld únicas @aderisticas del pmgrá¡¡4 106 €ácape-
-.t6 -v s¡,s contenidoÉ, sc basabo én la§ dir€.eices del
ltJdtudor, I¿ Nauonal Footb¿ll FoúdatioL El pr€,
nente del H,ll de l¿ Fú¿ lo describia en el pr rma
.ao 'ú CenEo ld@lóei.o ¡l seúicio d€ nuesüa 6-
-<f'ú¿ s,(r¿¡ y eduutivr y de nue6ú¡ economi¿ com-
:.c'rv" , 6n tle que el p.der de decisún s€ múreDÉa
. e,, l, Beñte. RindieñJo honoGs (a 106 hetlB dC
-:+l ... er lrúo E¡ejü se expresa, on €§os tieopoa d€
r-..llos lúgos, de ba$as y de rewelts de beáhiks er¡
i úi!e6idad6, la co¡vicció¡ que tiene la ¡'uüció¡
¡ iue Ia ensed¡n,¿ d"l rüsby h¿c€ de él l¡ meror y
L { cx uel¡ dF l¡ nJc,un y Io sihiJ m el primer lu-
t¡ :e la educ¿ión",
i- 6t¡ll(tua de Ia orgmización q@ habia de reúe-
a en los espa¡at6 fue particu.lmente intercsante
!-¡ ncorJ¡^. El prcgrú¡ d€ci¿: "El H¡ll de l, F¿mJ
i- .].¿c-,ió " )us tuqu¿o¡es que haú edo clegido6
87
a6
 i]0. El .iin múr.ió

e.tp(,§ición ¿ la vez imagür¡tivss y avauadas rdnes a

1.. se)^ ción (actuJlnmte altán.i¡clüdo6 .lt{un6 de nu€61¡as ¡de¿a sobre uD¡ atquitectu¡a do @
l-11 iff":¡;;;;t" ; etis€n .¡ü .!ño)i a rd /¡r¡P
minjcacióo pua m¿so en movimiento. Su si4ulat 6€0-
saie sugeáá medio. de erpr6ión peniNl¡t!§: cine.

r*r.i*:+#;*5:,#rlr+j;ii:"[
jll-:"'^i.i,""" ii;;;. ú¡irirnr v otron' 't L, ¡i* il"
'¡no6
dúeño es l¿ adapl.ción de I¡s
H"n"mnee' reüqúas. por un',*.to
lado. y ir
gran pant¡Üs, por otm: la
camisri¡ de Iüute Rekñe expuBtá er u.¡ pcqGña
$:'#í*iliifl
illill".l
ft
#§.fr{#i'"l'".ffi :I
\r'hitc. stJgc. Loúie' rnppe
ütrina q su pase hacia del¡¡te, pmy¿aado c¡r una g¡a¡
super6óe. En el Pabellón ch€.o de'l¡ EIpo 6I, Eabaiid
reales de .Dc¡ie y @a so6sticáda cinorñ.tos¡ffa !c c{m-
"i,,á".'ivñ;;"r
1,";:;; iii;*ñr.', sd¡ro d"sr¿, admente Ia Medrrr' plement¿bú rndhl4mte, Aquí, la cs.Eiseta de Knuto
;"1ü*1,'I;; ;i{d; Es.o¿¡'ar' orrese'serior (Je los Rockne , trof€os, cüro Ia Copa Mac- rtlu¡- !¿tisf¡-
Il'J< i- --i4,, * a.sdos v otro6 nue!'e o die L son en las asi¿s i¡diüdu¿l€c d¿ €stá¡ iunto e c§3 re.l€1
::il,fi.;,ü,il.'i'-¿ñ; úacAal,r' et.prm'o rnucl
:i"-L;'",,.,.i.,i..t1,"r, due * d, . uno de ro¡ mciore' ), la! gr¡ndes proyeeioc6 abso¡ben la atención do lár
deorc v ro' ¡r. ñ¿sas rEdiant€ .ambimtes ilusion6r ol u¡o po¡s ea
),1,,i',1X. ü,'""i.'á;*.4" r.r Med,rr.r
r*¡ ae r" N'tio" ¡ ontacto con detalls minuciosos y él obo Do6 p¡odu.e
:':li:i;'; ti,ii ¿" r" un simpL ibpacto. Est¡s contradieiones de eola y
i-is,,ll "iü,'i.:';;;; 16 conit'nio6 más import¡ntes qne
És-

h¡v
-i.Irui."
duc señald...
prcio (gtúde y p€queño, ¡ndiüdu¿l y gaeEl), dé mo-
"-;'":;;; es,^ d*sipc,ón de orden jetu,q'u,"v
vimEnto (pa¡ar y a¡dá¡) y de ]uz (da¡a y o6cura) s&tis-
fic€n I¿ nec€$dad de d;nEaste en l¡ iqüteÉtura do
i*'*¡" lu§ 'unlas ro'ñaciohes. de
",I-.i,i
r*1il .; ;in;t;; ¡c ioa cicros mrdieval - *''ntt
hr r"tr
e Nu6rE ide¿ oligina.l tue Ia de dar ¿rteriormatc al
IiJli-li* ""i" 1.' e6@Drr¡t"¡rugb, que t"s \ez
que contienen
edificio la form¡ de ¡D pelot¿ ds ñ¡gby. P@ producn
iii""i i"¡.r'¡" h h¡rutir del v ''tr'i inpacto en loc g¡¡ndd e6p¡cius y et¿ las glúd.6 mu-
,"..'*-, r." d. 1., teo'ouir medi"t 'l' A'le cledumbe del Ruts6 Stadiu, ost€ dif.io d€b6la
ilil""ji;#;;;;;i
'i,iilii,i.." r. .ue*",o¡.i' p*'
I*
tú'to ¡spedc'r hisrori(os'
'o*un'J" str . la wz e.cultura s¡mbólic¿ y a¡qüt¿ctrm. Pe¡o la¡
:;:-i;;I;tr;;.;. ,;;"*"búci
,,,,.
bio' lih¡t¿ciones dé voll,]]m impu€st¿r en el prcÉrama e¡-
::",:¿:ü;.*; der iueeo omo m"teri¡r
tó'ni"s (rr olu,an ua fdrna esoltó¡ica dte¡ior quo ¡o se siustase
iii,tiil'á"i.j :;i1¡;. rodo elolvoreria
 3r. &ill. dól Ln¡turo il6 otúi@i d,. Alv A¡lto

esbedlMente ¡l espacio equite.tóDico del i¡torior por

lo que prryeamc un ¡á¡ü en vez de u¡a cco¡ltu¡a:
un rótulo cs€l¡ciálhente bidimensional, 28, d6 gru tá.
haño. pero econóruco en volumen y que €6 tá.mbié¡ un
edi6cio. Nü€3ho 'ediñ-mu-cio" produce ün nopacto
muclo myor que el qu producen lar sutilezá! de cr-
pr€sió¡ quo d€rivm de 16 sleo€{¡to6 equibctódc6
puoe. Esp¡cio, foma y é§t¡uctua, b6 cleneÍto§ equi'
téctónicG tsadLcioñ¡¡d signitcan nuy p(m eo lor gra'
d6 €úpeio6 de aparcaDiento qE sú €l .noteno ¿b
6to ediGcio y de la mayor p¡ne d€ lcs otsoú que 106
arquire.toé no pueden int¡oducir €fl §r! fa¡tl3l¡s meg¡-
estmcnr.Ie6. El especio, la form¿ y ls €stn¡€tura ap.-
nas pueden v€re po¡ acilna de u apa¡canionto ¡!-
plsto sin mozcl¿ d¿ otsos n¡¿dios de €xp¡€Éióú- Nu€sr¡o6
mcd,os de e*presión nixtoB indulB C€@er¡to6 sifnMü- ¡S, El .di6su.to
c{6 y ¡eprB€ntat vos, o s ettrjo. y psl¡}rst j@to ¡
eldnentod ¿bst¡'¿ct6 de €sp.cio, formá y €.Er¡ctú¡. cio de 35 m€Eú do sltura por 70 d€ lot¡sihld
juntar los slmboloG con la artütectúa, s¿ €ú"iqu€Éo ^.1
6l ¡€c6itr
apoya¡se por d¿trá$. Estc apoy6 sé tnrogm on d edt-
sisni8@do. Puedea provocá¡ ssocirciodee iostaDtá¡o¡.s ¡do oo.D Ir pet¿ua del úunc_io. pá¡t do lc eecapa-
quo so¡ impo¡tadliimsr p.r¡ 106 grr¡des €!pá.i6 de rat6 da¡ iat dor
boy, para la! alt¿s velocidadeq pm loe progarms cort- rdgo de s mvq 32. -!an_nicü-6 -€.p<ia e{ático., t'b
plejos y, quizá, pra los sentidoc ansadoc quc respon- Etr €l exrc,ior, ¿t úuqcio, d6 E¡,
c¡o un metle d6 Arcor, time s¡ p¿rt6 E¡ser¿ c,r¡bie¡ts
den sol¿Donte a eidr¡ulo§ €§EideDt€& por ptat¡Jor¿§ par¡ §¡ @o!€rv¡dóñ, qlE t.
La pa¡te delante¡a dé [u€.ü,o €di6cio, ql,. €s lm -p€q@ne§ 16 sopo.r€s.
Ls palt lli gigü¡btis
eüücio, s¿ orienta hacia lc grandee ecpacjoe do apu- pry1g.1r.l*^^ p."p.rciorrs & un mpo rre rug-
cá¡niento y el estadio. La ps¡t€ t¡aseaq 30, qur €3 edi6- Dy. I1n e¡Ia, t0o.0(]{) pDlo§ de lu proguadoc
cio, s€ rclá<tooa con el caDpo de iueso qE €6tá deE¿t rr(,r¡¡c¿r¡€nié p¡r¡drÉn s€.reñcí¿, er D@iDieto d.
aÁ
v, de becho. so ü"ár,forea cmo €¿ ¡[*i§to de Ota- De.gor¡es D¿turalísricq de palab¡as y frases dá corÉ
;i6rni de Aalto, a c,3i-ua-tribü¡ü, 31. El e¡ome anun- grarn d¡¡gramÁtie d6 jtrgada! f¿mo6s¡, gll.v Et6 Ar-
p¡¿ys pu.den ser vistos ¿le.sde cl aparc.miento. el c¿spod
parr Pic,ricl frente ¡ ¿l y el Rutgers Sta¿irúñ. que €stá

De {.erc¡, el inu cio codesponde r Ia g¡¡n fach¿da

fals¡ de poniente dé un¡ cátedral gótica. esp€cialmento
¡ u¡¡ itnüa¡¡ como la de ONieto, replet¡ de brill¡ntes
mosric(B y de e.tahd de tro de niclos, cúya princip¡l
nm.nin c5 dü i¡fom¡cjón ¡ l¡ piazz¡. De lejos, l¡ ¡n¡-
logla con el anuoch sohr¿ la iutopista 6 eli¿ldte. In-
mcdiatahentc del¡ntc de la pmt¿lla, donde lds s¡entdt
.n él , ao nñ son acñr6ej"bhs. h.y un 1060 Debáio de
l. p.,,'rJIJ. 1,.'! Jivpr§Js m-,,.rrs de pnt¡ü ei el ediffc¡o.
Drdo qlre ¿l ¡.ceso ¡¡l mlBeo se re¿lü¿ desde el
.'p.r,.mrHnr^ siru,.l^ a lo5 IJdos lJs e¡E.rd.,s pri¡.ip¿-
Ies .lel cdiff.io están a los lado§. Dos ¡ár¡par simétri.as
co¡duccn á uD¡ úD¡ca entr¿¿Ia, que queda oc1 ta" si,
hd¿ eu el entro de la t¿chid¡. Init¿n la monument¿'
l¡dcd de lur c."¡In¡t¡. sim.tricd y duplicadrs que .on
d'imn J Ir pu.rtá de e»h"ü de la villa ha¡roc¡ mn
ter¡zas. Lás luces, grúd6 y hiiar, de las ¡bertuas al der c@pidñÉrio. pur érpmpto).
inicio dc l¡ rrDpa retuerran I¡ mon¡¡mcntalidad. Pero Sf:l::1,:d
J'ux¡pr¡smente ñonume,¡r.rl
6 c.,(,
ur¡s 6tre.has es!¡linatas en el centrc raen t¡s tupas H" flenciomdo que ét con¡¡lro .1" r.,mp¿s
y s¿ sup€rpoñen ¡ ell,l forñando agudas diagonales. y er J
J rrna-t,rertJ. sino m¿s bicn ¡ una
Dcb¿jo, a nivel de I¿ pl¡nt¿ baia, una abertura atr¡viesa
el hrstá el eimpo que está deEis y conbcne 16 i,li-. n"'o,r,n*te scondrda d"rris de tJ pJrte h,i¿
no.cenrrde L , ,".i";
^,l,frio i;;;
-.osus dél personrl, quc no está m (ót¿cro coñ €I ..'ié¡1¡. e rtuc,¡ I I imbrcüpd.,J"mn*i"iñ"
,t¡ I¡ e,c,,t , L. D."
p'lbl,o, h zonx de investis.¡ción v lú ái€ás d¿ seni- Jn,r,cio. e ¡n¿ s.p",n,. ,.q"r.,4;)1,;:.
cios de Ia pl¡nt¡ b¡i¡. L¡ fom¡ de esta ¡b€rtu¡ es la :..1r1-.
ji; ,:p" " aúquc múhenÉ r., je r h jiii;ü
de une pelot¿ dc nlgby p¿rtida. I 11 * arcn(i,n a IJ "r,¡tr
II¡y @nkadicciones cn la f¡chad¡ del edit-a¡un- ':,,,,,1"- ",¡..6.
d.t ."r;iúnro enj
.io. Lx n,r" siperüd es. én su mJyor p&tc. ú ¿nu¡cio :::l:1.,:r, ¡.,tr,srJ,rr..§ ,berhtrr q,,e r*"n:,*""
nno,r sqbrr L" c,t,.,dd ¡,tcr:o; a u,., i{ña ",,
que se contcmplr asi siem¡re desde lejo6, que no ücno
ee¡l¿, quizás inchso ñás que u¡ mucio de ve¡dad T:lü:;,- 1,,.]_m!ñ1,!.,m,:nr¡,, lue r.,sJ.,.,_
) residu.,les rroduciüs bor r, r,..
po¡rue cs mJ!4r .luc de @stMhre y oD proporcionE ...!on.,rs , r,i i; l.;;.i::
lig¡r,mcn¡e ,lif,rentes: no se puerle srber Io grarde que "".¿",,,.;,
LUnLin e¡ r¡ ni,-le suerl, ",i;"
i:,iili;;
es o lo lejos quc e6tá. Un po.o omi¡os¿" quiás. pr.ru 1 atro JFt ¿t2¡Jñ,h,.,n,au ,un.
Peró la base, que en su ma]¡or p¿¡te e. diEcio y se _,!',.¡
Ir^::b.;ill,l
r¡ros ,.u6Jd^\
conte¿pl¿ desde EÍs cerca" tiere u¡ esc¿la rcnos M- . ¡ ,,.' .r. ü!Jrt. JI ¡el,hs dp lar ,t.,,_t,"
dú Ii wétr., J t, rr,t,,ht"raüi.
bigr¡a. La coñbina.ión cont¡asta¡rte de ¡Mpas y 6ca- j, 1, del
l,nJlJs s,g,é,e ü¡r e\Ji humúa. La p¡rte supftior no
6 monwnr¿1. ex.epro qur"ás eñ su t4¡rlo, p€ro €r .:1'*1, :,,". cr ,r".,,de,, rmrv¡ro..
ry"n, ru(.ont,,f,r(es
de d.Lts.J; r, e§*.,,, u
iodo c.so no lñ .s por,¡5 Jsoc¡aciond que produce, que _LI raÉmu det!urr.r!,. v jl mrsm.¡
quc r;,rudan el
son de tipo comercia.l; la ba*, t¡nto po¡ s forña simé f..h.,.1,
§im,rir e JJ.n t., ¡JreJtut
kiq como por las ¡sociacion€§ qué produce (como d _.-,1l, ll.l.,ri^.
1,F,!, y cr Érte,,ñr. ¡l¡i. sur.c, €n
Ft n,,erjor, et \brr,,,16
 s€ siento ongañado porque 16 @nh's-frqt6 invisibl6
del .(e,'ior h rc€r rtú. lá n¿v. ¡bovodada y e.belta p¡
rp¿.a Jmadr pór uná lu ¡msica. NuestJos ¡lz¿d6
Ilterales son esencialn€ñte s€ccion€§ del interior, y, por
trnto, @resp@den a Ia prá¡'i@ ñ<á$r1a orrtJoe, en
I¡ que el dj*ño va de dent¡o hacia tue.a". knpücaJr a!
¿std el edifcio simpletrÉnte cortado en cada exberno,
un si*eina abiedo a lo l,¡go de un eie. Si l¡ arqüt*
htra intemedi¡ se müe¡te 6 u caba[óte de pinto¡
por delete, por dehár s6 onvierts en tieEs+s.r¡ltula"
pua dr aomodo á la kibua abdtada que d¿ tr@
La pl¡nta principal dé ¡uóstro H¿ll de l¡ F:ma dol
Rusby tiene t¡es zonas paraleld a l¡ f¡cl¡¡dá. En Ia
nrimera, estáD situadas lns rañps extorioB v erc¿lim'
trs auili¡Es {tue dán aoceso a la eDtrnda. Por est¡i cor-
tenid.s dent¡o del perjme&o del e¿incio púecen despro-
porionad.rente gúdes m yutapocición .on los oeo6
elflñcnlc i¡teriores. Como Ia¡ rampas de la ville S¿vo-
ye, están a escáIa del eiterio¡ en el inteíor. Esta zona
€§ ruad¡ por a¡bot¡¡t€s y a vece§ 106 e§pacio§ forma-
do6 entm ellos alcazm ol nivel del d¡Gte3t¡o. modiff-
cudo la i¡tensidad de l¡ lu superior.
La sesunda y la tercera zona se rclacime estr¿cha-
mente en pleta. La segu¡da, Io§ nic¡6 entre 16 c!d-
bafuertes a lo lego de la galeria, se parece a hs c¡pi. 35, Ha.¡l d. ¡. ¡ua, Detall€
lls mtE los cont¡atuertes a lo lego de Ia úave. Contier¡o
16 ervicios y tod¿ la ci!.ulacion vert'cáI. ercepro 6l d. s¿n,ytr.os..del T,nioreho, donJe I" catidJ.l de I¿
asnsor. El €5p.ciado y. por lo túto el ritmo de ,6 ru vd¡¡ a Io lago de su eugera,L lunaihrd. I'e¡o
Nnt¡atuertes. trla Iiseramenté páIa d¿¡ acomodo á fú- rr sc6a.¡on üreciun,J de nuqrra IarS, g.,tári.r
cio¡e6 esp€.iffcar. Pero la princ¡pál fimcióñ de los ricno6 "ra en
es la de ñnt¡aslár con la galel¿. Es el erpacio pequeno ¡n¡reJuo casi h @mplér q y su ¡tmül¿ción
unifoÍiro
fre¡te al espacio giánde, el esp¿cio baio f¡Énte al e+a-
¡r¡ur'qi
¡Be,on¡tjJ.por un r.ryo de t,.z s,Ir¡ru pioft.
cio ¿lto, el espacio estátics fr¿nte al espacio dneccional u-rc,dÉ un¿ esb€cbr ventú" sihrtrdc.ñ el t"do o¡ues-
el esp¿cio p¡otegjdo freDte al espacio dilatado. el espa- to - lJ cnrr¿da. ,tue parmn¡ L|inj... rtr., p^.iúte
cio (.luo u oscuro frente al espacio a nedia luz. Es el r mpo de enrrenmiento qu. ¡.y dÉtrrs Et ttrho sal
lug{r, abieño pero re.ogido, par¿ las pequeñ¡s reliquiá. ¡ooleardo psr dcrun¡ cumo.u,a pd,r" , p.,rJ tú gj
o pd¿ el cin.Bpei¿l¿¿dor más p a d"t¡ll6 minuciG rrler¡ pro).tr-cion6 curom.rrogtirrc:s .¡u. se hren
s6 .lue pda producir un impacto Eener.L Rexerd¡n los o-soe el n'rref)(ho det .¡httur¡u. (wTU §e rnl' nr¿ en L
ni"h6 de I¿ laclid¿ de c¡d¡ mo (on s prcpi¡ s{r,,n L.' tislú.r de Ad.in d.t t(fho de I- suú,¡ s
historia que comúiw, por sí solo o @mo parte de úa
^miens. | ,{, J., eñ nusrro ,o t¡g, .nrre I"s r¡sur lot,Jord
4p ro§ r,s¿J,,B de tugby. $gin.¡rdo Ls,¡.,JrJ.rde, ¿
El espJ.ro cor¡st¡nlemñte aboved¡do dé Ir saldl¡ r, r./ c(pJ¡i.Jp, e iunucrlEuj. de ur lres@ en cl re.
es cñmo el espacio de Ia sieÁa del Hdlhtso d"l tue,po quF sotoe, ie el mo\,m,-nro ,m,rl.,do
9,1
,lé 16 dln:ñico§ ángel€. d€ un techo ba¡'Ú9o
podnü Coocurso ¡rara el Crnho Clvico
:. ; ;; p¡aleÉ ¡l movimiento real do ñuest'as r
de Thousand Oaks en Califomia t'
i-.,g"n* p-ri"td"s de iusador€s qú vÚ rmÓvr''
'""t'n
,lose.
por detrAs de
.ot.i- de prot"eÉiunes heclus pared olu6
, . - :i ;ii-;"r"-¿dá, los nichos én l¿
df m.icen"§ *
il '.i""1 ;i;;;. E;i" rrerte
p"r un computador
.onti¡úo
coÚ¡o el or¡lÚtyqán urr
""'*-.
b.,t,"t1., ct'""o EmPleodds como El prog¡añ¡ dól ..úÉr¡¡so .trigt¿ ünr 6t¿p¿ lnici.L
:,; ,^ ; l;;;.d" iaao de conimtosdetd mÍs ert"rsm que in.luren ol y la Cámala do Comer.
l::i:,?;;'i'i¡"ii";p'*a de m¡eriar idñ §oLr . o, modri+¿ y r€skidir.A o¡r d;¡¡¡ro rI ..pacio y a l¡s
^yu¡tamionto
i^1';".:"ii,á. ,l.l s¡l
¿" t¿ Fm, v las s¿n¡dore' 1' relac¡onec tuncion¿]es, y un¡ !.gunda ot¡pa" El r c.pa-
're
lili:iil'?'ó;á.'ñA;;á ' 'í¡' -¿" "¿u"i¿* closa. quo cor¡sistia en ampliá¡ ol Ayut¡miento y eñ¡-
dr nucvas o6cjnas y oEo epá¡csflreftto Iá .rhDj&¡I
ill'i."i, r,rá¡ii-iiá;i de ros cros
""Pcci¡r"'
quizás úJ pJñtall¿ E;pbcá'
'¡'r(
Ia com' <iese¿ba u diseño qdo per¡oitier¿ "á la pefldta qu6
;..;, ;; i,;;", 'i tüüera que rcaliz6¡ g€.tion6 I¡s l6olüd¡ con l¡ útlni-
;;:;.,;"' ;, el ;ortal edilcio de IJ JJqÚrÉchú' m¿ ro pérdid¡ do tie¡r¡po poeible, ¡l tráil¡darrc d6 u[ d6s-
'"""'];,"* *r"n* alacdn en Fl a¡rste¿trr¡ como'o p"clo ¿ o,tro', y t¡$bién "t@ cie¡¿ dien¡üd ü eryÉ
r i'Il,"i É".""I r"'.incl v genarun un
mlimiento s"ñ y fciente i¡16és cmo pa¡a Udú I¡ aior¡dón y
la admnaciór¡ del público", ¿l (t,fu -!M ..tir.tuñ¡
,,,
''.,:.;.::l;i
-; ; .;-.h."nt,r'I; rcoeüones ún"n 'r-
ll',i.lJ'',íu,; r-;;i;; p..t a" u' ot'"" *p''n"i"s. pé@áte que Frdiáa lcrvi! a l¿ llhuid¡d por má!
H,i'j.¡I -"".r-- el ciñ¡ prcvect¿do a 106 hdos d"l dó o€dio siglo".
',ll)j'li¡l',1-iiiiii.I" üuí á¡ro todo tr""d¡ Pd cortlaste, ol Ioisno Tho{End O¡}s c¡ u¡ sb¡¡¡-
"ur'eindepe¡d¡Fnre
illi"ll#.n"'il á" i,i,- ;;;; tot¿rmeúie
como lor rr'É-
bio dc C¡lifomia, iftstalrlo, disrEso y ca crEimi.r¡to.
!m "ciud¡d" (D 6pélGca! o
,-r,.'i"á- -o,,1,^-r¿^lc5 que cubr.¡: Es poc¿Á caraatertsticá!
foa¿¡ ubus kadicimal€. d6 la €8ta .+6 o ü lá
;' ,:';: ¿ñ;H i.-ó;;,r,, irn,. o er "m.pnto p¡' de
:;.,,il.;:; ii"";;.;;,r dF u intenor r(fro: o lctr
indissimin'¡dr r«úbre ciudad eü¡opes, qB p€ró .d doo alG d. utr a$¡t¡-
l];." ,ai-* v mohihúio hieDto nnal de mil Ebl6 y do6 mil pcrso.lat .,sp6¡cid6
lSi:'J;'i;J;;Á;; dbuios der'"rut¡'e de un pq el Vallo coneio a ua región ¡¡lba¡a csr¡ un po-
i";,,;; ;'i;i;,' oro propo5iro sie¡úo!vañ.té t' bl¡ción do cinoata mil ciudadanoc (sesu cl pr€g¡t-
i.11§"'i ;l';-,É ,,l"bic.¡' cr m¡n(rr J^min¡ er ñ¿) "do clase nedia, opdento6, .ol1ñadola, do lo.
qú€ ú se¡t por oento son ropubUcanc". El lugar
ebsido pa¡a el C,etrt¡o Civico fue u¡tá coli¡a abomb¡da
qrrc donim la Autopista Ventu¡a, enEs Lo. Ang6hÉ y
Suta Bá¡büa.
Puode cúrprob$o por ol napn do @¡r€t€rás d6
Thou¡¡d Oals la ¡lliacia e-ei tot¿l dé u ordón gó
oério plmiffedo. El 5i*ó¡n4 d6 movimiéDto €s ol
iuto del cúrpllhiso ah6 él fluio d6l ká6co, los do-
¡:.16 ae propi€dad y b ga,gJia. Esté pairaio ¿rndi-
Eo i¡.l¿s, 3t¡DiÁ€ Mi¡ RobL.. - N. d¿¡ f,
' Ery..to
" r.aliz.il¿ ru Ve¡tu¡i & R.uch.e¡dor §
!:.qn Izenou y To¡y PetL
 36. Cdtrc civia d.'¡housd O¡ts. Si§¡.ci¿o
cdq subu$mq oe se ü ¡ lc ladoc de l¡ c¡¡raa
h¿ salido del oprcbio pda s l¿ tuente de iffpireiñ
de an¡tas y ci!@§a§. Inte¡tuos, pne3, ubliza¡ su !o
c¡bulario m lm fma a¡tlstic¡ v ciücá- Nuart¡o oL
ietivo da, er pi¡te, d¡¿i.cticor el Ar1¡ntMi¿¡to deb€!¡
dmost¡d como se puede digninca¡ u paisJje @tjdi¿s
util¿údo los élmentos prlcti¿\os r srL a](ue sin teÉ
que ¡eorü a elemento§ impo¡tndo6, exóti.o6 y l]¿rlG
Plffieos, pues, ha.!r @a a¡quitectua ciüs a pati
de ediffciG baj6 y modesto6, ¡pa¡cañientod, simbolG
que gutan a la g¿Dte y que l^ rcnte puede entodd,
.on él mjmo sjstema de seóJ6 que ya conocen dc l¡
¿utop¡sta. En úd cjuüd medieval, el iFnEo clüco edr
dzfintdo p.r lc ediGcios import¡,r€§ que Io ¡odeo. E:
@ $búb¡o de Califomi4 ú cent¡o ciüco esá lo,¿
zr¿o más que deffnido; y Io es ñás nediote señales e
imágend simbólica que pued¿n se¡ captad$ a grd
d6 veleidddes a t¡av¿s de los amplios espacio6 de L
autopist¡. que rFr los modestG edi[cios e. los gllndE
JpdM¡éntos previstos en él prcgra¡ru. EuscjrDo6 sen¡-
l€6 y símbol6, que u niño pudiera eatendet v disfruta.
rolacio¡¿dos m el nmbre de l¡ .€ú¡uñidad i la sqü-
te(tua tr¡dicimdl d. Ios alutmien(os. Esios suelo
lens to¡res y bmders. y fos Thoudúd OdLs" sq¡
robles orisi¡siG, de Calitomia.
93
f,;. Cerkó clvió d€ Tt'ou¡and OÁl«. S.cció¡
\ue,t¡.§ cdrÉci6. qre se rcmponen de uid¡de! ais_
. :$ oe consb,eión mndüd. djsñldos para logru Ia
--r nr 8e\ib,ljdad y ol má¡no m nijro ru¿
- l. \f:a ahp). p d"n I er q.mo¡ücos en I"are ;
_¡ . ¡ ¡ rJ (Jla
do @-ni6renc¡d. En ere púro. t¡dfor
' . . Pllu(úeBre
'.-. ú unn I rre CUé r" mimá unidd modutu. pu
e\ u,r roblé y ,1,,e ,o onüene a
'.... e1 ,,j' §tJ de b"nderá. En lrs ñcasionB de
i,.rJa, y entr¿ al m.plero pcado por deba¡o det ro-
ñrt_
'1 Ll a,¡mbre de. Tho,,i,nd Oils . t,gerúhrp ga-
_-:,4 t¿ rrs€r¿ de la verh.nr. de l¡ coIni, refl¡e¡da
. rue¿6 de los ninos de i¿s r{cuetd
.§ @linú de Cauomjá o et pÚteme studúiÁ on
tiorido de ma
- i-1on_ üctoriana. L¡s p¡labras Thoused Oá.ks,,srs_
r:..en ld mJseu -sDLóIcJ, por Lo dñü pater.1, de
- ..dd o{ks debido J )', siluet¿.rvica iex,rcnte r
,: ¡br6
que pmnlGdrrsirán-to§.bulldozers.
4 ¡ ¡¿drc¿ Én IJ as@nción de I-s palabras y,EI soiá
srgniG-
en
*:úd.o en I.s fomu .¡qunerónicás .te orro
.r'iDro de tl"I'9,
{:Jtüómi¡. Trs pequeñ6 eir¡cld subr¿yrn
el si6li6@do bá! sJnpüo, Tod6 16 rótuloB lon 8raDd.*. ),6cto cü ,¡taba: "E§ m¿no, p¿to, ¿lerÁn rE€IDente se
pm"s.r leíd6 ¡ t!¡v¿. dc 8r¿Dd€! e§p¡cío6- d€sde autc ric?" Tal v€z hubi.Éo sido un plDto d€ páÉid¡ nejor, o
mó-ilca ed úovimifdo, p.r§ €aÁn ü'abáiadd coo gra¡ por lo tl¡6ro aás ri@, busc{ la fil€rte & ineiradóD
df,tallé cmo cor¡€spod. ¡ Ia ¡iqüt€chm clvica- y d€sa,rollo e¡ la! üüad¡, erbüb¡¡a.s quc 6n 6l srrtp
r^ €diÉci6 ! Ls zona! & lpsrcaDiento €dÁn inte_
mdc a lo¡ átomc. e i"te"uienrn mv P:co a el DE\r¡E Sco.rr BRo*'ls
;áisai6. Las distü¡tBs oGcinat está¡ zoni6cá&! po' gru- SrlB Izsoh
iñ á¿ turtion¿. lelacidEdas. v cad¡ o,6cin{ s idonti-
Le n€diante olormtes rón¡lo6 er 1o3 etepcclc v t6te_
r.¡. oue ¿ebm se¡ leidc cooo ot 'hoy, of.tta e§p€cjal"
de 16 ventanáles de 106 A & P. l,ct ediÉciG v lo§ auto-
nóvile. €6tán enfratado., coroo er¡ do§ suFrtMtád6,
cor¡ el bn de f.aütú la mÁIima rapid¿ v ac.€6ibilidad
2 Is ohciEs a c¿d¿ ususio. Sin eñbú8o. al Éd
nuéúo 'viaie civico" do La cclina c{'I¡ m falsa rupa'
¡utoDsta váada, danc po¡ sobrcimprts¡m oa *rlr¡-
ción do tar¿no v ml¡Itmtal¡ded d€sde la ¡utop1stá-
Du»rc el dia- nue§bo á¡bd{om quedá vág n nt'o
deñnido sbr€ ol fs'do, oomo el c.!EP4úio de úa igi'F
§¿ Dé rehq ¡6rao roble r6a¡ta por ol naó^ y §6
.Ir.a, pequeio p€ro ,€lscicnte, §obre la ólin¡ oea¡ra.
UtilizaDos u dective nahr¿l pú¡ cea¡ un @mino
ds D.ato¡cs ritu¡l v cñmoüco a la vez. qu€ süe por
Ia ;olim hast¿ el iocrplelo y t€ñni¡ú m lu¡a Pcquena
biaza eviMtada v on ru a¡Gteato Ábiérto al com'
'olep ¡'teo Ciüca¡. lo lsso df, cÉt cáñiho.
aá Iar
ir¡-.U.-o" rrc*rvu la myma ^ de 106 árboles n¡3
iEport¿r¡tes d6l
-c<)isid6arn6 lugd.
;l aDúc¡hiato coru p.nc de la ú-
oüt dura ciüo¡. ewhu¿ nonume¡*al po¡ s¡ es<¡l¡ v
rina¡o, esrá eo¡pl¡zado e¡¡ temzs! eD C iúmo coí
ol 6n dc evitü eic¿vei(Dee.
Nu€§úo diseño D.rtió de y s€ Epod¿ e nuf.hos tra_
bai.E 3obr l,¿e \ oc¡l v ol áIE €¿mie,ito dr lo§ A & P
de un nodo mt¡cfio- n& especl¡co quo el qw hubié'
á!]d drúido o s)@do en l¡ f¡so dd dmllo del
prcyecti. ya que m ediicio deb.lÁ s@ má! qua la cúr-
o€tizá.¡óñ d. una ieola. Al mmo6, t4n ihFrtdto €s
el roblo de ¡eó¡r en este intato de utilht clvirmar*e
el wmúna¡ rfríp, coslo el e§fiff¿o por civiliza¡ 6l
aDárt)mid¡to. El inlento en sorÉral de creer !@ lrna_ I
á" *i"l $bu$.ná falló 6 c{drto a quf, no cG 4tt23 I
;€sDor¡dlá a la imacá qu Thousand oaks sc b¿cr¡ &
r ;ismá. EI públim al qr se le ensañatq nuedro prc

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