UNIVERSIDAD NACIONAL

AUTÓNOMA DE MÉXICO

LA GUITARRA EN LA ÉPOCA COLONIAL DE LA NUEVA ESPAÑA

HISTORIA DE LA MÚSICA MEXICANA I

PROFESOR: ARTEMISA REYES GALLEGOS

SÁNCHEZ FRANCO LUDVIK ISAAC

GUITARRA DE CUATRO ÓRDENES

La historia de la guitarra en la Nueva España viene dejando huella desde sus

antecesores como la vihuela o el laúd. Pero posteriores a estos dos grandes
ancestros de la cuerda punteada comenzaron a derivarse algunos más como la
guitarra de cuatro órdenes (se le llama órdenes al conjunto de cuerdas o
número de cuerdas que tiene la guitarra).

En un principio la guitarra de cuatro órdenes no tenia tanto protagonismo

debido a la gran popularidad que en ese momento poseía la vihuela y el laúd
pero ya se le tomaba en cuenta desde el siglo XVI.

Fue en Francia donde comenzaba a ganar terreno la guitarra con publicaciones

de partituras exclusivamente para este instrumento, apareciendo las
composiciones de Alonso Mudarra.

Pero esto no era suficiente para que la guitarra obtuviera un papel protagónico
dentro del ambiente musical, con lo que devino el uso o aumento de un nuevo
órden de cuerdas y la enorme popularidad que ganaría como instrumento
acompañante de las danzas características de la época.

Se puede decir que existían dos mundos que diferenciaron el ambiente de la

guitarra de cinco órdenes y la vihuela, algo similar a lo que se generaría en la
Nueva España.

La guitarra solía hacer acompañamientos con acordes en canciones y bailes

para el pueblo, mientras que la vihuela era un instrumento más “refinado”
haciendo uso de este en las cortes. Pero tanto terreno gano la guitarra que
pudo desplazar a la vihuela del altar en el que se encontraba.

guitarra de cuatro órdenes y vihuelas (Marin 2017)

GUITARRA BARROCA

Durante el periodo barroco la guitarra ya con el terreno que había ganado como
instrumento acompañante durante el transcurso del siglo XVI en las obras
musicales y ya no visto por la sociedad como rareza, es cuando se le comienza
a dar mayor estudio y evolución empleando el desarrollo ya generado de la
técnica del laúd y la vihuela en periodos anteriores.

Pero mientras se ganaba este papel tan importante la elite musical despreciaba
la guitarra por su uso popular en la sociedad, pues en los negocios se contaba
con alguna guitarra para que las personas se mantuvieran entretenidas
mientras esperaban el momento de ser atendidas y a la inversa, los dueños de
los negocios tocaban a la espera de clientes.

Guitarra Barroca (Claudio 2012)

LA LLEGADA DE LA GUITARRA A MÉXICO

La llegada de la guitarra a México se remonta al año 1519, según la reseña de

Bernal Díaz del Castillo en “La verdadera historia de la conquista de la Nueva
España”.

En este año (1519) Hernan Córtes llegó a lo que se llamaría “La Nueva
España” procedentes de Cuba. Entre sus tropas se encontraba un músico de
apellido Ortiz, primer personaje que mostraría al nuevo mundo un instrumento
de cuerda.

Para el año de 1525, Ortiz se desempeñaba como profesor en la Ciudad de

México, haciendo referencia a la reseña general de la guitarra clásica en
Guadalajara y Música en México (Music in Mexico) de Robert Estevenson
…”Ortiz le correspondía enseñar vigüela en una calle de mala reputación por
que ahí se habían abierto las primeras mancebías que hubo en la capital del
virreinato y por eso se le llamo la calle de las gallas”.
Cuando arrivaron a la Nueva España franciscanos, dominicos y agustinos una
de las principales formas de evangelización de los Indios fue la creación de
escuelas de arte y la enseñanza de oficios, como la fabricación de
instrumentos.

Aquí puede existir el hecho que genero la expansión de los instrumentos de

cuerda (antecesores de la guitarra) como la jarana, el guitarrón y el charango.

Como es bien sabido el periodo virreinal de la Nueva España se mantiene a la

sombra en el panorama musical, es decir, no se tiene registro de toda música
que no seguía la corriente religiosa del momento.

Se sabe de esta música por la Inquisición, pues aquí se tienen registros de las
denuncias que se hacían a las personas que violaban las “reglas”, como era
tocar música prohibida por la Iglesia, música que no seguía la idea religiosa.

En 1620, Simón García Becerril que era un aficionado a la música conservaba

algunos manuales para vihuela y obras del instrumento compuestas por Luis
Milán, Enríquez de Valderrábano, Miguel de Fuenllana y Luis de Narvaez.

Esto quiere decir que entre la sociedad ya hacían practica de la vihuela de

cinco y cuatro órdenes utilizando las técnicas de punteado y rasgueo para
acompañar sus cantos.

JUAN ANTONIO VARGAS Y GUZMÁN

Juan Antonio Vargas y Guzmán se le atribuye la primera redacción de un

tratado de guitarra, el más antiguo está fechado en 1773 pero existen otros dos
con fecha de 1776.

Juan Antonio Vargas y Guzmán residió un tiempo en España, se sabe de esto

por el tratado de 1773, el cual contiene en la portada la referencia de la ciudad
de Cádiz, España. Posteriormente Vargas y Guzmán viajo a Veracruz para ser
profesor de guitarra.

En su tratado intenta desarrollar lo que después de varios siglos desembocaría

en la guitarra de seis órdenes a finales del siglo XVIII.

Dentro del tratado propuso un sistema de cifrado para la técnica de rasgueo de

acordes el cual consistía en usar letras del alfabeto y las letras “s” y “b” para
indicar “sostenido” o “bemol” y el número 3 para representar la tercera menor.
En el Archivo General de la Nación se encuentra uno de los tres tratados
mencionados el cual posee una característica muy especial, posee una serie
de trece sonatas para guitarra, lo cual lo hace muy interesante.

Portada del tratado de Vargas y Guzmán (Álvarez 1994)

BIBLIOGRAFÍA

Álvarez, Ángel Medina. Explicación de la guitarra. Granada, 1994.

Claudio, Lazcano del Castillo. Claudio Lazcano del Castillo. 2012.
http://www.claudiolazcano.com/instrumento.php?instr_id=12 (último acceso: 21 de
Noviembre de 2017).
Cruz, Eloy. La casa de los Once Muertos. México, 1993.
Marin, Alfonso. Alfonso Marin Lutemaker. 2017.
http://www.lutevoice.com/MARINLUTES/instrument-catalogue/vihuelas-.html (último acceso:
21 de Noviembre de 2017).
Ramos Altamira, Ignacio. Historia de la guitarra y los guitarristas españoles. San Vicente: Club
Universitario, 2005.
Remnant, Mary. Musical Instruments. An illustrated History from the Antiquity to the Present.
Robinbook. Barcelona: Ma Non Troppo, 2002.
Saldivar, Gabriel. Historia de la Música en México (épocas precortesiana y colonial). México,
1934.