Самоучитель

Т.Н. Cоприкина

Mодная одежда
Моделирование
и изготовление одежды
из материалов с различными
пошивочными свойствами

Москва
АСТ • Астрель
2008
УДК
ББК
С

Серия основана в 2006 году

Серийное оформление — ООО «Издательство «Книжкин Дом»

Соприкина Т. Н.
С Модная одежда. Моделирование и изготовление одежды
из материалов с различными пошивочными свойствами. —
М.: Издво «Книжкин Дом», Издво «АСТАстрель», 2008.
352 с. (Самоучитель)

ISBN (ООО «Издательство АСТ»)

ISBN (ООО «Издательство Астрель»)

Одеваться красиво и современно — мечта каждой женщины, и осу

ществить ее вы сможете с помощью этой книги. Данное издание содержит
основы по конструированию, моделированию и технологии обработки жен
ской одежды, а также рекомендации по выбору моделей и стиля в соответ
ствии с индивидуальными особенностями фигуры и различными поши
вочными свойствами материалов: натуральные мех и кожа, вельвет, тонкие
ткани, кружево и т.д.
Книга предназначена для любителей рукоделия и может быть использо
вана при профессиональном обучении портных.

УДК
ББК
Общероссийский классификатор продукции
ОК00593, том 2;
953000 — книги, брошюры
Санитарноэпидемиологическое заключение
№ 77.99.02.953.Д.001056.03.05 от 10.03.2005

© Соприкина Т.Н., текст, 2008

© Обложка. Фролов И., 2008
© Оригиналмакет. ООО «Издательство Книжкин Дом», 2008
© ООО «Издательство Астрель», 2008
 Содержание
Введение ..................................................................................................... 5
ГЛАВА 1. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ ОБ ОДЕЖДЕ ....................... 8
Классификация одежды ........................................................... 9
Как выбрать свой стиль .......................................................... 13
Цветовая гамма вашего гардероба ...................................... 20
Выбор модели в соответствии с типом фигуры ............ 22
ГЛАВА 2. КОНСТРУИРОВАНИЕ
И МОДЕЛИРОВАНИЕ ЛЕГКОЙ ОДЕЖДЫ .................. 35
Системы конструирования одежды .................................. 35
Методы измерений .................................................................. 39
Особенности телосложения женских фигур .................. 44
Конструктивные прибавки ................................................... 52
Детали кроя, наименование срезов
и линий деталей кроя .............................................................. 56
Построение плечевых изделий ............................................ 64
Построение поясных изделий ............................................ 117
Моделирование юбок ............................................................ 121
Моделирование юбокбрюк ................................................ 141
Моделирование женских брюк ......................................... 154
ГЛАВА 3. ВИДЫ РАБОТ, ПРИМЕНЯЕМЫХ
ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ ОДЕЖДЫ .................................. 160
Ручные работы ......................................................................... 160
Машинные работы ................................................................. 176
Влажнотепловая обработка .............................................. 188
ГЛАВА 4. ПРОЦЕССЫ ИЗГОТОВЛЕНИЯ
ЖЕНСКИХ ПЛАТЬЕВ ............................................................. 195
Прокладочные материалы ................................................... 196
Швейные машины .................................................................. 198
Поузловая обработка женского легкого платья .......... 201
Вышивание ............................................................................... 258
ГЛАВА 5. ПОШИВОЧНЫЕ СВОЙСТВА
РАЗЛИЧНЫХ МАТЕРИАЛОВ ............................................ 272
Состав ткани ............................................................................. 272
Ткацкие переплетения .......................................................... 276

3
Т.Н. Соприкина

Ткани, требующие при шитье особого внимания ....... 278

Прозрачные и тонкие шелковые ткани .......................... 279
Кружевные ткани и шитье .................................................. 284
Блестящие материалы .......................................................... 291
Ткани с металлическими блестками и нитями ........... 294
Классические ткани с нестандартной фактурой
или рисунком ........................................................................... 297
Ткани с диагональным рисунком ..................................... 305
Искусственные мех, замша и кожа .................................. 306
Трикотажное полотно ........................................................... 319
Ткани с крупным рисунком ................................................ 332
Ткани в клетку и в полоску ................................................. 333
Полезные советы .................................................................... 336
ГЛАВА 6. РАБОТА НА БЫТОВОЙ
ШВЕЙНОЙ МАШИНЕ ........................................................... 342
Как добиться красивой строчки ........................................ 342
Сочетания игл и номеров ниток ....................................... 343
Натяжение нитей .................................................................... 344
В чем причина обрыва нитей ............................................. 345
Шитье различных тканей .................................................... 345
Заключение ........................................................................................... 347
Список литературы ............................................................................ 348
 Введение
Многое влечет нас к рукоделию,
но сильнее всего — это жажда творчества.
Во все времена женщина являлась идеалом красоты. Ее бо
готворили поэты, художники, философы. Ее образ всегда связан
с таинственностью и загадочностью, неприступностью и в то же
время ранимостью и хрупкостью. Однообразность и серость
претят ее натуре. Ее призвание и одновременно сложнейшая
задача — постоянные перевоплощения, непрестанный поиск
новизны.
И главный инструмент в достижении этой цели — одежда.
Одежда — часть материальной и духовной культуры об
щества. Одежда — это вещи для повседневной носки и произ
ведения искусства, создаваемые исключительно для показа на
подиуме.
С помощью цвета, стиля, подбора аксессуаров создается
неповторимый имидж красивой женщины.
Когда повседневные заботы оставлены, женщина надева
ет самое нарядное свое платье — вечернее — и превращается
в прекрасную принцессу. Исключается всякая мысль о том, что
есть унылые будни, в которых нет вышивки по прозрачному
шифону, длинных атласных платьев с открытыми плечами
и умопомрачительными декольте. Принцесса садится в рос
кошную карету и отправляется на бал...
Одежда, возникшая первоначально как средство защиты
тела человека от неблагоприятных климатических и атмосфер
ных воздействий, под влиянием различных исторических и эко
номических условий, национальных особенностей претерпела
множество изменений, достигла большого многообразия видов
и форм и стала предметом прикладного искусства.
Одежда — это совокупность изделий, изготовленных из ма
териалов животного, растительного, искусственного происхож
дения и из материалов, полученных путем синтеза, надеваемых

5
Т.Н. Соприкина

человеком, призванных защищать его от неблагоприятных кли

матических воздействий и выполняющих не только утилитар
ные, но и эстетические функции.
Развитие моды и изменение одежды, как и развитие исто
рии, идет по спирали. Каждый виток этой спирали обогащает
ее чемто новым: дает свежие идеи, формы, усовершенствован
ные материалы, а также формирует новое отношение к одежде.
Еще совсем недавно все стремились приобрести блузу, «как
у Наташи из соседнего подъезда» и надевали одежду, потому
что так модно. Швейное поточное производство работало в две,
а то и три смены, выпуская десятки тысяч одинаковой продук
ции. Времена изменились, и теперь мода — не обязательный
закон к применению, а скорее, советчица и помощница в выбо
ре одежды. Сегодня с помощью одежды человек, прежде всего,
выражает свою индивидуальность. Личность читается по спо
собности создавать свой неповторимый имидж, украшать или
изменять свой внешний вид, скрывать недостатки и тонко под
черкивать достоинства своей внешности с помощью одежды.
Изготовление одежды — это сложный технологический
процесс, включающий в себя несколько этапов. Он предусмат
ривает изучение, разработку и совершенствование технологи
ческих процессов переработки материалов в одежду, начиная
с процессов раскройного производства, заготовительной, мон
тажной, отделочной секций, а также контроль качества сбороч
носоединительных операций и готовых изделий. Технология
одежды излагает способы производства, описывает средства,
применяемые для изготовления деталей, режимы влажнотеп
ловой обработки, технологические процессы изготовления кон
кретных видов одежды.
Что такое одежда — известно, а как понять термин техно
логия?
Технология (от греч. techne — искусство, мастерство, умение
и logos — слово, учение) — совокупность методов обработки, из
готовления или переработки материалов, полуфабрикатов в про
цессе производства; научная дисциплина, разрабатывающая

6
 Введение

и совершенствующая такие приемы и методы в различных от

раслях промышленности.
Технология изготовления одежды — это сложный процесс,
сочетающий в себе научные разработки, творческий подход к
делу и, конечно же, мастерство.
В книге изложены основные методы обработки женского
легкого платья, а также методы обработки женских поясных
изделий.
 ГЛАВА 1.
ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ ОБ ОДЕЖДЕ
Одежда является одним из предметов первой необходимо
сти человека наряду с пищей, жильем и т. д.
Требования, предъявляемые к одежде, очень разнообраз
ны. Их подразделяют на гигиенические, механические, эстети
ческие, эксплуатационные, технические и экономические.
Гигиенические требования обеспечивают теплозащитные
свойства одежды, воздухообмен в пододежном слое, гигроско
пичность, способствующую отведению влаги от тела, и водо
непроницаемость для защиты от влаги.
Механические требования — это требования к прочности
изделий, устойчивости к трению, многократным изгибам, ок
раске, сохранению формы и др.
Эстетические требования включают художественное офор
мление изделия, подбор материала по цвету и фактуре и т. п.
Эксплуатационные требования обеспечивают удобство
одежды в носке и надежность. Удобство в носке заключается
в свободе движения и дыхания человека, легком надевании
и снятии одежды; надежность в эксплуатации — в безотказной
службе одежды до момента ее морального или физического
износа.
Технические требования должны выполняться в процессе
производства одежды в полном соответствии с требованиями
государственных стандартов и технических условий.
Экономические требования предусматривают снижение
себестоимости изготовления изделий, минимальный расход
материалов и т. п.
Эстетические и эксплуатационные показатели одежды
должны соответствовать современным направлениям моды по
силуэтным формам, пропорциям, цвету, используемым мате
риалам. Эти задачи решают путем создания изделий, соответ
ствующих законам зрительного восприятия и отвечающих

8
 Глава 1. Общие сведения об одежде

нормам дизайнерского искусства. Кроме этого, одежда долж

на быть выполнена с соблюдением необходимых требований
и норм технологии производства.

Классификация одежды
Ассортимент одежды — это изделия, объединенные в само
стоятельные группы по определенным признакам.
По классификации, принятой в швейной промышленно
сти, одежда подразделяется на два класса: одежда бытовая и
одежда производственная.
Класс бытовой одежды наиболее многочисленный, он под
разделяется на подклассы:
— одежда верхняя;
— одежда легкая;
— нательное белье;
— постельные изделия;
— корсетные изделия;
— головные уборы.
К классу производственной одежды относят специальную
и форменную одежду, в настоящее время появилась необходи
мость в корпоративной одежде.
Специальная одежда предназначена для защиты человека
от воздействия опасных и вредных производственных факто
ров и сохранения работоспособности человека. Она подразде
ляется на группы в зависимости от защитных свойств.
Форменная одежда необходима для военных, милиции,
авиации и предназначена для различий принадлежности к раз
личным родам войск и званий.
Корпоративная одежда используется крупными торговы
ми комплексами, коммерческими организациями для поддер
жания имиджа и рекламы всей организации.
Подклассы делятся на группы по предметному назначению
изделий:
— верхняя одежда — пальто, полупальто, плащ, жакет,
пиджак, куртка;
— легкая одежда — платье, блузка, сорочка верхняя, юбка;

9
Т.Н. Соприкина

— нательное белье — пижама, сорочка нижняя, кальсоны,

трусы, плавки, купальники, распашонка;
— постельные изделия — пододеяльник, простыня, наво
лочка, одеяло стеганое;
— корсетные изделия — корсет, грация, бюстгальтер, ком
бинация и т. д.
Группы изделий делятся на подгруппы по половозрастно)
му признаку:
— мужские;
— женские;
— для мальчиков и девочек старшего, младшего школьно
го и дошкольного возраста;
— для детей ясельного возраста;
— для новорожденных.
Далее бытовая одежда подразделяется на виды по сезонно)
му признаку:
— зимняя;
— демисезонная;
— летняя.
Типы одежды в зависимости от эксплуатации — повсе
дневная, домашняя, торжественная, деловая, корпоративная,
спортивная.
Одежда различается также по виду материала, из кото)
рого она изготовляется — из шерстяных, шелковых, хлопчато
бумажных, льняных, искусственных, синтетических, смесовых,
трикотажных материалов.
Виды бытовой одежды имеют разновидности в зависимо
сти от модели изделия, определяемой его формой, силуэтом,
конструкцией деталей и узлов (карманов, бортов, воротника,
рукавов).
Конструирование — важнейшая часть проектирования
одежды и швейных изделий, состоит из двух этапов. Первый
этап — творческий поиск — включает в себя выбор метода кон
струирования и разработку чертежей изделия в объеме эскиз
ного проекта, т. е. выбор методики измерений фигуры и констру
ирования, выбор формул для расчета конструкции, обработку

10
 Глава 1. Общие сведения об одежде

сложных форм и покроев. Этот этап является ответственным и

требует от исполнителя высокой квалификации. Второй этап —
расчет формул, построение чертежа, изготовление лекал, состав)
ление рабочей документации. Работа сводится к выполнению про
стых математических и логических операций, которые могут быть
автоматизированы средствами вычислительной техники.
Конструкция (от лат. construktio — составление, построе
ние) — строение, взаимное расположение частей какоголибо
предмета.
Конструкция одежды характеризуется несколькими пози
циями: внешняя форма (силуэт и покрой); конструктивное по
строение составных деталей изделия; вид соединительных
швов; вид материалов.
Число и конфигурация деталей непостоянны. Они могут из
меняться под влиянием моды, покроя одежды, структуры и вида
поверхности формы, особенностей телосложения, свойств мате
рила и технологии обработки изделия.
Форма (лат. forma — вид, образ) — это внешний вид, кон
туры предмета, изделия; очертания человеческого тела, фигу
ры; единая по покрою, цвету и другим признакам одежда, уста
новленная для лиц определенных категорий (например, форма
военнослужащих, железнодорожников и др.); установленный
образец; строго установленный порядок в способе изготовле
ния, ношения одежды и др.
Силуэт (от имени французского министра финансов XVIII в.
Э. де Силуэта, на которого была нарисована карикатура в виде
теневого профиля) — это одноцветное плоскостное изображение
человека, фигур и предметов, подобное их тени, нарисованное
или вырезанное из бумаги, ткани и т. п. Изображение может быть
выполнено темным на светлом фоне или светлым на темном.
Силуэт — это характеристика внешней формы костюма,
очертание; стилизованное плоскостное выражение объемной
формы, определяющей моду. В современном моделировании
принято несколько ведущих силуэтов одежды, которые клас
сифицируются по степени прилегания изделия к фигуре (полу
прилегающий, прилегающий, свободный, расширенный или

11
Т.Н. Соприкина

зауженный книзу) и по виду геометрической формы, к кото

рой он приближен (прямоугольный, трапециевидный, оваль
ный, Хобразный).
Три силуэта (рис. 1) — прилегающий (приталенный), полу)
прилегающий и прямой (свободный) — являются классически
ми и основными для изделий пальтовокостюмного и платьево
блузочного ассортимента при любых изменениях моды.
Покрой — тип конструкции, определяющий характеристи
ку конструктивного построения одежды. Основными признака
ми покроя одежды являются: покрой рукава (т. е. форма соеди
нения с проймой), членение основных деталей (спинки и переда)
продольными и поперечными швами.
Основными покроями рукава по характеру их соединения
с основными деталями являются рукава: втачные, реглан и цель)
новыкроенные. Покрой плечевой одежды характеризуется на
личием продольных швов на спинке и переде. В зависимости
от их количества, изделия могут быть одношовными (с застеж
кой спереди и одним средним швом на спинке), двухшовными
(с двумя боковыми швами), трехшовными (с двумя боковыми
и средним швом на спинке), пятишовными (с двумя боковыми
швами, средним швом на спинке и швом притачивания отрез

Рис. 1. Основные силуэтные формы

12
 Глава 1. Общие сведения об одежде

ных боковых частей), шестишовными (с двумя боковыми шва

ми и четырьмя швами на спинке и полочках).
Двухшовные, трехшовные и шестишовные формы покроя
одежды считаются классическими.
В зависимости от членения конструкции одежды, ее делят
на плечевую и поясную.
Плечевая одежда — одежда, опирающаяся на верхнюю
опорную поверхность тела человека (на плечи, выступающие
точки лопаток и груди). К плечевой одежде относятся изделия
пальтовокостюмного и блузочного ассортимента: пиджаки,
жакеты, блузки, пальто и т. п.
Поясная одежда — одежда, опирающаяся на нижнюю опор
ную поверхность тела, ограниченную сверху линией талии,
а снизу — линией бедер. К поясным изделиям относятся брю
ки, шорты, юбки и т. п.

Как выбрать свой стиль

Мода проходит, стиль остается.
Коко Шанель
Иметь свой стиль — значит быть самой собой. Порой для
этого требуются смелость и даже мужество. Но именно вер
ность себе, своему стилю создает неповторимый, выразитель
ный и запоминающийся образ.
Современный ритм жизни во многом упрощает отношение
к одежде. Преобладает демократичный имидж, в котором раз
мыты социальные, возрастные и национальные рамки, стира
ются грани между мужским и женским костюмом, между де
ловой и повседневной одеждой, дневной и вечерней. Стили,
бывшие ранее четко разграниченными, перемешиваются, спле
таются, заимствуют друг у друга какието детали.
Все многообразие стилей и направлений в одежде мож
но соотнести с определенными характеристиками личности.
Внутренние качества человека диктуют внешнюю форму —
имидж, демонстрируемый человеком, который может помочь
понять его характер и сущность.

13
Т.Н. Соприкина

Понятие «стиль» происходит от «стило» — названия заост

ренной с одного конца палочки (лат. stylus), которой древние
греки писали на навощенных табличках. У каждого писца был
свой почерк, своя манера, поэтому со временем словом «стиль»
стали называть особенности письма — сначала внешние, иду
щие от начертания букв, слов, а затем и те, которые характери
зовали само содержание, смысл написанного.
В современном понимании стиль — это совокупность при
знаков, качеств, характерных особенностей, приемов труда, от
личающих творческую манеру писателя, художника, артиста,
мастера, рабочего. В более широком смысле слова стиль — это
длительный процесс, явление в истории культуры, когда на
протяжении многих лет складываются вполне определенные
признаки искусства и материальной культуры.
Стиль — понятие сложное, глубокое. Применительно
к одежде обычно ограничиваются более узким его толковани
ем. Нередко мы связываем его с возрастом — молодежный,
подростковый; с характером труда и отдыха — стиль деловой
женщины, спортивный стиль. Так как спорт оказывает боль
шое влияние на нашу жизнь, понятие спортивный стиль зна
чительно переросло рамки моды. Другой стиль, сохраняю
щийся в современном костюме, можно назвать элегантным,
классическим, консервативным. Он сложился в Англии, ког
да женщины начали бороться за равные права с мужчинами,
и хотя полного равенства они тогда не добились, все же суме
ли отвоевать у сильного пола некоторые предметы одежды:
пиджак, жилет, рубашку, галстук, а позднее и брюки. Так воз
ник английский стиль в женской одежде и сложились основные
его черты: строгость, законченность форм и линий, сдержан
ность в цвете (чаще всего — это черный с белым), немногосло
вие в деталях. Были усвоены также «мужская» линия поведения,
официальность и деловитость, которые привели к образованию
стиля деловой женщины.
Полная противоположность ему — стиль авангардный: сме
лые, порой даже резкие краски и формы, необычный покрой,

14
 Глава 1. Общие сведения об одежде

неожиданное сочетание фактур. Такое направление можно оп

равдать желанием молодежи попробовать «прикинуть к себе»
нетрадиционную одежду, выразить в ней свою личность.
У каждого из нас складывается и свой собственный стиль —
стиль образа жизни — который выражается в манере держать
ся, поведении, в наших вкусах, наклонностях, привычках, на
конец, в манере одеваться. Мы избираем те или иные формы,
линии покроя, ткани, их цвета и рисунки. Мы вольны «удер
живать при себе» предметы одежды, нравящиеся нам, пусть они
и вышли из моды. Ктото постоянно носит определенный набор
украшений, «свои» дополнения, «свою» обувь, ктото придержи
вается одной любимой гаммы цветов. Все это может складывать
ся вполне осознанно, когда женщина подбирает одежду, учиты
вая особенности фигуры, цвет волос и глаз. Иной раз стиль
формируется интуитивно — в соответствии с нашим характером
и темпераментом.
К сожалению, многие женщины не имеют своего собствен
ного стиля — стремятся к стереотипу, слепо следуя каждому
«крику моды». Желание во что бы то ни стало иметь только
модные вещи приводит к тому, что они не «дружат» между со
бой, не гармонируют с обликом владелицы.
Как выработать свой стиль, как найти то, что полнее всего
выразит вашу личность — и духовную суть, и своеобразие внеш
ности? Мы слишком мало знаем себя, редко судим о себе
объективно, а потому не замечаем не только своих недостат
ков, но, увы, и достоинств. Надо научиться по возможности
более объективно оценивать себя, свои способности, вне
шность. Не переоценивать, но и недооценивать — случается,
что нередко женщинам не нравится в себе то, что на самом
деле наиболее привлекательно.
Стиль и заключается как раз в том, чтобы выявить то, что
делает женщину неповторимой, помогает поновому показать
себя и свое обаяние, пластику, привлекательность, свою уни
кальность, наконец. В этом случае костюм — общность предме
тов одежды, их стилевое единство, как «ежедневная выставка» —

15
Т.Н. Соприкина

может выражаться не только в художественных чертах пред

метов, но и в самом их характере, качестве.
Стиль не выражается в соединении одинаковых элементов,
в их буквальном подобии. Скорее, это характер, общий строй,
гармония, дух. Можно было бы сказать: мода уходит — стиль
остается. Например, мода предлагает конкретные, но прехо
дящие сочетания цветов. Стиль же характеризуется постоян
ством — системой колорита. Можно предпочесть тональное
решение с мягкими переходами одного оттенка в другой, или ис
пользовать гармонию контрастов, когда один цвет противопо
ставляется другому. Такая организация колорита в гардеробе не
будет зависеть от «сиюминутной» моды, она скорее выразит вку
сы, художественные взгляды. И, разумеется, эта гамма должна
гармонировать с внешностью, выражать личность. Кроме этого
существует связь между тонами одежды, ее покроем и формой.
Ведь цвета, как и линии, могут быть «острыми», беспокойными,
резкими или, напротив, мягкими, лиричными, воздушными.
Речь идет не об обязательном соответствии такогото цвета та
кимто формам, очертаниям, конфигурациям, но определенная
зависимость между ними должна быть: это тоже признак «орга
низованного» костюма — стиля.
На рисунках ниже изображены стили, проявляющиеся
в современной одежде.
«Авангард» — заостренность форм, неожиданные асим
метричные детали и линии покроя, яркость, даже резкость
цветовых сочетаний (рис. 2). Разумеется, позволить его себе
в одежде могут лишь люди молодые, чьи характер и внешность
не спорят с особенностями этого стиля. Иногда сохранить
цельность образа помогают не менее экстравагантные причес
ка и макияж.
Спортивный стиль характеризуется энергией, лаконич
ностью и целесообразностью формы, удобством покроя, «мо
лодостью» цветовых сочетаний (рис. 3). Все это хорошо
перекликается с быстрыми движениями, бодростью, задо
ром — именно с теми чертами, которые мы привыкли видеть в
людях спортивного облика. Той же цели отвечают практичные,

16
 Глава 1. Общие сведения об одежде

Рис. 2. Стиль «авангард»

Рис. 3. Спортивный стиль

17
Т.Н. Соприкина

Рис. 4. Классический стиль

Рис. 5. Романтический стиль

18
 Глава 1. Общие сведения об одежде

легкие и прочные ткани и материалы, выразительная по

внешнему виду фурнитура.
Классический стиль выделяется строгим силуэтом, хоро
шо читающимися линиями, известной простотой деталей
и дополнений (рис. 4). Однако и здесь могут проявляться фан
тазия и смелость художника, умелое обновление традиций.
Романтический стиль доносит до нас очарование молодо
сти, грацию, изящество (рис. 5). Формы легки и воздушны,
здесь много складок, защипов, воланов, оборок, рюшей. В этом
стиле можно увидеть и развевающиеся полотнища, летящие
формы, «крылатки», тонкие акварельные сочетания цветов,
подчеркивающие обаяние женственности. Во всех рисунках мы
можем заметить и нечто общее: это современность, сегодняш
ний день моды, сегодняшний образ.
Как мы будем одеваться в будущем — покажет время. Одно
можно сказать с уверенностью — останется стиль, продуман
ный профессионаломхудожником. Сам же костюм призван
быть связующим звеном между нами и окружающим миром,
потому и эти связи не замыкаются в нем, а простираются зна
чительно дальше. Нам говорят о связи имени и характера, зву
ка и цвета, музыки и роста растений, солнечной активности
и катастроф. А разве в костюме, облике, характере нет подоб
ных неожиданных связей? Волна волос сопричастна цвету
блузки, яркая вставка — манере резко оборачиваться, покрой
юбки связан с походкой, а нитка ожерелья — с привычкой «уле
тать», задумываться о чемто своем.
Стиль — это сложная система знаков, связей, элементов,
их координация, подчинение общей идее, красоте, к которой все
мы стремимся.
Одним женщинам чувство стиля дано от природы, другие
пытаются его развить, третьи прибегают к услугам дизайнеров.
Но, в любом случае, каждая женщина может (и должна!) вы
глядеть стильно. Советы, приведенные в этой книге, помогут
вам не только выбрать ваш индивидуальный стиль в одежде,
но и самостоятельно сшить современные, стильные вещи из
тканей с различными пошивочными свойствами.

19
Т.Н. Соприкина

с основными деталями. Воротники и накладные карманы рас

кладывают так, чтобы рисунок на них точно повторял рисунок
на тех местах, которые они будут закрывать. Возможен и такой
вариант, когда все детали раскраивают по точной косой: тогда
никакого подбора по рисунку не потребуется.

Полезные советы
• При раскрое тканей, содержащих синтетические волок
на (искусственный шелк, плащевые ткани), можно ис
пользовать паяльник. Проведите горячим жалом по
контуру детали, нанесенному мелом на ткань, — край
не будет осыпаться. Под ткань подложите доску или
толстый картон. Не обязательно прорезать паяльником
материал насквозь — достаточно «схватить» волокна с
одной стороны. Оставшуюся толщину ткани дорезать
при помощи ножниц. Желательно, чтобы мощность па
яльника была 40 Вт.
• При раскрое с тонкими тканями, прежде чем расклады
вать на них выкройки, на стол следует положить одея
ло, лист картона или какоелибо шершавое покрытие,
чтобы ткань меньше скользила.
• Чтобы выравнить поперечные срезы на тонких сколь
зящих тканях, надсеките одну кромку и осторожно по
тяните за конец поперечной нити, перемещая вдоль нее
в противоположном направлении образующиеся на
ткани сборки, пока не достигните противоположной
кромки. Затем подрежьте срез вдоль выдернутой нити.
• Ткани с глянцевой поверхностью или блеском надо
кроить в одном направлении, чтобы в готовом виде все
детали имели одинаковый оттенок.
• Очень тонкие бейки типа рулика удобно выворачивать
иглой для поднятия петель, имеющей на одном конце
«запирающий» крючок, которым захватывается внут
ренний край застроченной бейки и выворачивается на
лицевую сторону.

336
 Глава 5. Пошивочные свойства различных материалов

• Если в модели требуется сборка на резинке, восполь

зуйтесь следующим советом: намотайте на шпульку
вместо нити тонкую резиновую жилку, а натяжение
верхней нити ослабьте. Сборка получается равномер
ной и может растягиваться, давая мягкое облегание.
• При проутюживании складок намочите проутюжиль
ник в воде, смешанной с уксусом, — складки не будут
расходиться.
• Перед тем как прорезать обметанную на швейной ма
шине петлю, вколите на концах петли перед закрепля
ющими поперечными стежками две булавки. Они не
позволят ножницам прорезать ткань дальше концов
петли.
• Наклеивать аппликацию на ткань очень удобно с помо
щью полиэтиленовой пленки и утюга. Пленку вырезают
по контуру рисунка, прокладывают между аппликаци
ей и тканью и приутюживают горячим утюгом.

В таблице 21 приведены способы обработки основных ви

дов тканей.
 Способы обработки тканей Таблица 21

338
Т.Н. Соприкина
Глава 5. Пошивочные свойства различных материалов

339
 Таблица 21 (окончание)

340
Т.Н. Соприкина
Глава 5. Пошивочные свойства различных материалов
 ГЛАВА 6.
РАБОТА НА БЫТОВОЙ ШВЕЙНОЙ МАШИНЕ
Залог хорошей работы швейной машины прежде всего в
тщательном уходе за ней. Поэтому всякий раз перед началом
работы смазывайте ее. В каждое отверстие достаточно запус
тить 1–2 капли машинного масла. Кроме того, регулярно очи
щайте транспортер, челнок и опорные узлы от скопившейся
пыли, высохшего масла, волокон ткани. Времени это отнимет
немного, зато качество строчки станет заметно лучше и маши
на будет дольше служить.

Как добиться красивой строчки

Главное достоинство любой швейной машины — ровная,
красивая строчка. Получить ее может тот, кто внимательно
присматривается к работе машины, знает некоторые тонкости.
Одна из основных причин, почему строчка бывает неров
ной, с пропусками, — неправильный подбор номера иглы и тол
щины ниток. И дело здесь не только в том, что очень тонкие
иглы ломаются при шитье толстых материалов, а толстые иглы
оставляют на тонком материале слишком большие проколы.
Присмотритесь внимательно к иголке швейной, машины. С од
ной стороны иглы, около ушка, есть маленькая ложбинка, а с
другой — по всей длине идет желобок.
Когда игла прокалывает ткань, нить, идущая от катушки,
ложится в желобок и проходит сквозь материал очень легко. Зато
нить, выходящая со стороны ложбинки, испытывает большое
трение. Пока игла опускается вниз, она тащит за собой нить. Но
вот игла начала двигаться вверх: нить, лежащая в длинном же
лобке, беспрепятственно выходит наружу; нить же со стороны
ложбинки изза трения застревает в ткани. И поэтому, когда игла
полностью выходит из материала, снизу ткани остается петель
ка. Челнок захватывает ее, и образуется стежок.

342
 Глава 6. Работа на бытовой швейной машине

Ну а если в иглу вдета слишком толстая нить, не соответ

ствующая ее номеру? Такая нить не уместится в желобке, игла
с толстой нитью будет пробивать слишком большие отверстия
в материале, и свободный конец нити со стороны ложбинки,
не испытывая достаточного трения, выскользнет из материала,
не образовав петли для челночного захвата. Так получаются
пропуски. Вот почему так важно знать, какие иглы и нитки для
какого шитья годятся.

Сочетания игл и номеров ниток

Для очень тонких хлопчатобумажных тканей, шелка, ши
фона пользуйтесь иглой № 75 и катушечными нитками № 80;
для шитья ситца, полотна, штапеля — иглой №№ 80–90 и нит
ками №№ 60–70. Тонкий шерстяной материал, репс, сатин
шьют иглой № 90 и нитками №№ 50–60. Для шерстяных тка
ней, сукна, вельвета, джинсовой, плащевой тканей нужна игла
№№ 100–110 и нитки №№ 50–40. Пальтовые ткани требуют
иглы №№ 110–120 и ниток №№ 40–30.
Теперь, когда вы знаете, как образуется машинная строч
ка, не перепутаете, как вставлять иглу в машину. Игла должна
быть обращена длинным желобком в ту сторону, с которой зап
равляется нить, либо спереди, либо сбоку.
Запомните также, что строчка:
• выглядит ровнее и красивее, если нижняя нитка, зап
равленная в челнок, на один номер тоньше верхней;
• выглядит некрасиво, если толщина нити не соответ
ствует длине стежка;
• может выглядеть неровной, даже косой, если нитка по
цвету не подходит к материалу.
Опыт показывает, что цветные ткани лучше строчить нит
ками более темного оттенка, тогда строчка не выделяется на
них, а нитка одного цвета с тканью в строчке кажется светлее.
Правильная «бельевая» строчка при шитье нитками № 80
имеет 6–8 стежков в 1 см. Чем толще нить, тем длиннее дол
жен быть стежок.

343
Т.Н. Соприкина

Натяжение нитей
Кроме правильного выбора иглы и ниток, для получения
ровной, красивой строчки необходимо еще уметь регулировать
натяжение нитей.
Если сверху на материале образуется строчка с воздушны
ми петлями — «строчка петляет», — ослабьте натяжение нити,
повернув ручку регулятора верхней нити против часовой стрел
ки. Когда строчка «петляет» снизу материала, поверните руч
ку регулятора наоборот — по часовой стрелке.
Натяжение нижней нити регулируют винтом пружины
натяжения на шпульном колпачке (рис. 204). Проверить пра
вильность натяжения нижней нити можно так: возьмите конец
нити, выходящий из заправленного шпульного колпачка, и,
пользуясь отверткой, добейтесь, чтобы колпачок висел в воз
духе, а при малейшем движении руки вверх соскальзывал вниз.

Рис. 204

А вот еще один маленький «секрет». Случается, что шпуль

ка слишком легко вращается на оси челнока и при шитье снизу
на материале образуется «клубок» из ниток. В нем запутывает
ся челнок, и шить становится невозможно. Попытки отрегули
ровать натяжение с помощью винта в данном случае не помога
ют. Но стоит вырезать по размеру шпульки кружок из тонкого
бельевого материала, слегка пропитать его машинным маслом и
положить под шпульку на донышко колпачка, как неполадки ис
чезают. Иногда бывает достаточно положить под шпульку кру
жок, вырезанный из бумаги, пропитанный маслом.
Качество строчки зависит и от равномерного продвижения
материала. При шитье на машине никогда не тяните материал —

344
 Глава 6. Работа на бытовой швейной машине

игла может сломаться. Продвижение материала производит

ся автоматически зубцами двигателя ткани, так называемым
транспортером.

В чем причина обрыва нитей

Если у вас часто рвется верхняя нить, это не значит, что
нитка плохого качества. Проверьте катушку: равномерно ли
вращается она на штырьке. Причин ее неравномерного вра
щения может быть несколько, а избавиться от этого можно
одним способом. Подложите под катушку специальную пла
стмассовую прокладку, а если она потеряна, то небольшой
кружочек с отверстием посередине, вырезанный из толстой
шерстяной ткани.
Бывает и такая неожиданная причина обрыва ниток: на
катушке с одной стороны есть глубокий косой надрез, в кото
рый защемляется конец нити, когда катушкой не пользуются.
Так вот, если вы поставите катушку на штырек надрезом вниз,
то нить может попасть в него, застревать и обрываться. Заме
тить это не так просто, поэтому всегда ставьте катушку на
штырь так, чтобы нить шла к заправочному устройству позади
катушки, тогда она будет стоять надрезом вверх.
Если причина частых обрывов все же в качестве нити — она
шершавая, лохматая, с узелками, то немного поможет предвари
тельная пропитка ниток прозрачным высококачественным ма
шинным маслом. Проведите носиком масленки несколько раз по
поверхности катушки. Нитки станут эластичнее, будут меньше
застревать в машине и реже обрываться. Это поможет и при ши
тье грубыми лощеными нитками. Пропитанные маслом, они ров
нее ложатся и образуют более аккуратную и красивую строчку.

Шитье различных тканей

Все бытовые швейные машины считаются белошвейными,
то есть они предназначены преимущественно для шитья срав
нительно тонких бельевых материалов. При шитье очень тон
ких, ворсистых, эластичных материалов шов неизбежно стяги
вается и морщит. В этом случае надо ослабить давление лапки,

345
Т.Н. Соприкина

а под материал подложить полоску тонкой бумаги и строчить

вместе с ней. Потом бумагу легко удалить.
Если вы пробовали строчить гладкие скользкие материа
лы типа болоньи, хлорвиниловых тканей, клеенки, полиэтиле
на, то замечали, что строчка получается неравномерной — то с
короткими стежками, то с длинными. Ослабьте давление лап
ки, а сшиваемые края намочите. Материал будет меньше сколь
зить, и строчка станет ровнее.
Грубую ткань или ткань, сложенную в несколько раз, бе
лошвейные машины вообще не прошивают. Это зависит от
сборки их махового колеса. Так, у подольской машины на глав
ном валу закрепляется втулка разъединителя, на которой шай
бой и винтом крепится маховое колесо. Посмотрите на этот
узел машины, и вы увидите, что маховое колесо надето на втул
ку, а в прорезь вставлена шайба, имеющая с одной стороны вы
пуклость. Шайба устанавливается во втулку выпуклой сторо
ной, и машина работает только как белошвейная. Но стоит
повернуть эту шайбу выпуклой стороной наружу, и машина
сможет прошивать толстые материалы и даже кожу. Для этого
надо установить шайбу во втулку и вставить винт разъедини
теля, а в него — тормозной винтик, головку которого поместить
между наружными выступами шайбы.
 Заключение
«Человек так устроен,
что не может всегда идти вперед, —
он то идет, то возвращается».
Блез Паскаль
Известно, что слово «мода» (французское «mode» и не
мецкое «mode») происходит от латинского «modus» — мера,
правило, предписание, способ, образ. Именно в значениях «спо
соб» и «образ» оно и использовалось веками во французском
языке и продолжает использоваться по сей день.
Человек приемлет моду, старается точнее соответствовать
ее образцам, быть «как все», а с другой стороны, с помощью
именно этой моды, стремится выделиться из среды окружаю
щих его людей, осуществить собственную «самостилизацию»,
утвердить свое представление о самом себе. Дух времени дик
тует иное обращение с модой. Больше нет необходимости по
ходить на заданные образцы. Единственное, что действитель
но важно, — выражение индивидуальности.
Французы уверяют, что для женщины главное — хорошая
фигура и умение одеваться.
Умение одеваться не является непостижимой тайной. По
лучить платье именно такое, какое нравится, идет, соответству
ет вкусу, хорошо сидит на фигуре, независимо от ее индивиду
альных особенностей и даже дефектов, можно, только сшив его
самостоятельно.
Представленная в книге информация поможет создать
удобную и красивую одежду, соответствующую личному сти
лю и фигуре. При выборе модели не стоит ограничивать себя
выбором доступных тканей, целый раздел книги посвящен об
работке изделий из различных видов материалов.
И теперь с чувством гордости вы можете ответить на ком
плимент: «Спасибо, это сшила я сама!».
Красивое платье — это путь к успеху!
 Список литературы

1. Бердник Т.О., Неклюдова Т.П. Дизайн костюма. — Ростов

наДону: Феникс, 2000.

2. Гурьянова Н.И., Зуйкова В.Н. Конструирование одеж

ды. — М.: «Легкая индустрия», 1974.

3. Ерзенкова Н.В. Искусство красиво одеваться. — Рига, 1993.

4. Как шить красиво: Пер с англ./ Предисл. В Зайцева. —

М.: «Мир», 1990.

5. Першина Л.Ф., Петрова С.В. Технология швейного произ

водства. — М.: Легпромбытиздат, 1991.

6. Савостицкий А.В., Меликов Е.Х. Технология швейных из

делий. — М.: «Легкая и пищевая промышленность», 1982.

7. Янчевская Е.А., Тимашева 3.Н. Конструирование и особен

ности изготовления женских платьев сложных форм. —
М.: Легпромбытиздат, 1986.
 Серия «Самоучитель»

Татьяна Николаевна Соприкина

Модная одежда.
Моделирование и изготовление одежды
из материалов с различными
пошивочными свойствами

Составитель серии Жанна Фролова

Ответственный редактор Анна Величко
Редактор Светлана Романова
Технический редактор Анна Величко
Компьютерная верстка Юрий Кузнецов
Оформление переплета Игорь Фролов
Художник Алена Величко
Корректор Татьяна Краснолуцкая

ООО «Издательство «Книжкин Дом»

111394, г. Москва, ул. Новая, 6.
Электронная почта (Email) – book_house@list.ru

ООО «Издательство Астрель»

129085, г. Москва, проезд Ольминского, 3А

ООО «Издательство АСТ»

170000 Россия, г. Тверь, прт Чайковского, д. 19А,
оф. 214

Подписано в печать 6.04.2007.

Формат 84х1081/32. Гарнитура «Petersburg C».
Бумага типографская № 2.
Печать офсетная. Усл. печ. л. 16,3.
Тираж .