Teoria das cores

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C�rculo crom�tico do livro Teoria das Cores (1810), de Goethe.

Cor � como o c�rebro (dos seres vivos animais) interpreta os sinais eletro nervosos
vindos do olho, resultantes da reemiss�o da luz vinda de um objeto que foi emitida
por uma fonte luminosa por meio de ondas eletromagn�ticas; e que corresponde �
parte do espectro eletromagn�tico que � vis�vel (380 a 700 nan�metros - 4,3x10^14
Hz a 7,5x10^14 Hz). A Cor n�o � um fen�meno f�sico. Um mesmo comprimento de onda
pode ser percebido diferentemente por diferentes pessoas (ou outros seres vivos
animais), ou seja, cor � um fen�meno fisiol�gico, de car�ter subjetivo e
individual.

�ndice
1 Espectro vis�vel
2 O olho humano
3 Sistemas de Cores
3.1 Sistemas Pict�ricos
3.2 Sistemas de Luz
4 Psicologia e Fisiologia da Cor
4.1 Const�ncia da Cor
4.2 Simbologia das cores[1]
5 Teoria da Cor
5.1 Arist�teles
5.2 Idade m�dia
5.3 Renascen�a
5.3.1 Leon Battista Albert
5.3.2 Leonardo da Vinci
5.4 Isaac Newton
5.5 Le Blon
5.6 Goethe
6 Refer�ncias
7 Liga��es externas
Espectro vis�vel
Os comprimentos de ondas vis�veis se encontram aproximadamente entre os 380 e 750
nan�metros ou frequ�ncias ( 4,3x10^14 Hz a 7,5x10^14 Hz). Ondas mais curtas (ou com
maiores frequ�ncias) abrigam o ultravioleta, os raios-X e os raios gama. Ondas mais
longas (com menores frequ�ncias) cont�m o infravermelho, o calor, as micro-ondas e
as ondas de r�dio e televis�o. O aumento de intensidade pode tornar percept�veis
ondas at� ent�o invis�veis, tornando os limites do espectro vis�vel algo el�stico.

Espectro da luz vis�vel.

Cor Frequ�ncia Comprimento de onda
violeta 668�789 THz 380�450 nm
azul 631�668 THz 450�475 nm
ciano 606�630 THz 476�495 nm
verde 526�606 THz 495�570 nm
amarelo 508�526 THz 570�590 nm
laranja 484�508 THz 590�620 nm
vermelho 400�484 THz 620�750 nm
O olho humano

Esquema do olho humano, mostrando a retina (H) e o nervo �ptico (G)

O olho humano � um mecanismo complexo desenvolvido para a percep��o de luz e cor. �
composto basicamente por uma lente e uma superf�cie fotossens�vel dentro de uma
c�mera, que pode grosseiramente ser comparada a uma m�quina fotogr�fica. A c�rnea e
a lente ocular formam uma lente composta cuja fun��o � focar os est�mulos
luminosos. A �ris (parte externa colorida) comanda a abertura e o fechamento da
pupila da mesma maneira que um diafragma. O interior da �ris e da coroide � coberto
por um pigmento preto que evita que a luz refletida se espalhe pelo interior dos
olhos.

O interior do olho � coberto pela retina, uma superf�cie n�o maior que uma moeda de
um real e da espessura de uma folha de papel. Neste ponto do processo da vis�o, o
olho deixa de se assemelhar a uma m�quina fotogr�fica e passa a agir mais como um
scanner. A retina � composta por milh�es de c�lulas altamente especializadas que
captam e processam a informa��o visual a ser interpretada pelo c�rebro. A f�vea, no
centro visual do olho, � rica em cones, um dos dois tipos de c�lulas
fotorreceptoras. O outro tipo, o bastonete, se espalha pelo resto da retina. Os
cones, segundo a teoria tricrom�tica (teoria de Young-Helmholtz), s�o respons�veis
pela capta��o da informa��o luminosa vinda da luz do dia, das cores e do contraste.
Os bastonetes s�o adaptados � luz noturna e � penumbra.

As cores percebidas pelo olho humano dividem-se em tr�s tipos e respondem

preferencialmente a comprimentos de ondas diferentes de luz. Temos cones sens�veis
aos vermelhos e laranjas, aos verdes e amarelos e aos azuis e violetas. Aos
primeiros se d� o nome de R (red/vermelho), aos segundos G (green/verde) e aos
�ltimos B (blue/azul).

A estrutura celular da retina (� direita, 1 cone e 9 bastonetes; ao centro, 2

c�lulas bipolares; � esquerda, 3 ax�nios de c�lulas ganglionares que pertencem ao
nervo �ptico).
Os cones s�o distribu�dos de forma desequilibrada sobre a retina. 94% s�o do tipo R
(vermelhos e laranjas) e G (verdes e amarelos), enquanto apenas 6% s�o do tipo B
(azuis e violetas). Esta aparente distor��o � um equil�brio inicialmente supremo,
que regrediu com o tempo.

Sistemas de Cores
Ver artigo principal: Espa�o de cores
Os sistemas de cores s�o tentativas de organizar informa��es sobre a percep��o
crom�tica humana. Pode-se tipific�-los como sistemas de S�ntese Aditiva, onde a cor
� percebida diretamente a partir da fonte luminosa; ou de S�ntese Subtrativa nos
quais a cor � percebida a partir do reflexo da luz sobre uma superf�cie.

Sistemas Pict�ricos
Tamb�m conhecidos por sistemas de S�ntese Subtrativa, os principais s�o os que
tentam determinar as cores prim�rias para impress�o gr�fica ou para as belas artes.
Cores prim�rias seriam um n�mero m�nimo de pigmentos a partir dos quais se poderiam
obter as demais cores.

O sistema cl�ssico � o utilizado em belas artes, que utiliza como cores prim�rias o
vermelho, azul e amarelo (conhecido tamb�m por sua sigla em ingl�s RYB). Na pintura
acad�mica cl�ssica teoricamente as demais cores poderiam ser obtidas atrav�s destes
pigmentos.

Atualmente as artes gr�ficas utilizam o sistema CMYK (Ciano, Magenta, Amarelo e

Preto). O sistema � baseado nas cores prim�rias propostas por Goethe (p�rpura,
azul-celeste, amarelo), convertidas em CMY (ciano, magenta e amarelo), e que foi
padronizado pela DIN[carece de fontes] com a adi��o do preto (K) para destacar as
sombras, sendo o branco do papel respons�vel pela ilus�o impressa da luz.
A Pantone possui o mais conceituado sistema para cores exatas e tamb�m possui um
sistema baseado em seis cores prim�rias, chamado de Pantone Hexachrome.

Um m�todo bastante utilizado para organizar as cores s�o a chamadas rodas de cores.
Podem representar qualquer sistema de cor. A mais famosa delas � a Roda de Oswald
baseada no sistema RBY utilizado nas belas artes. O sistema de Chevreul prop�e uma
esfera onde as matizes e tons est�o representadas no equador e um eixo vertical
indica o brilho e satura��o. Outro exemplo � o sistema esf�rico de Otto Runge.

Sistemas de Luz
Tamb�m chamados de sistemas de S�ntese Aditiva, os sistemas aditivos s�o utilizados
principalmente em luminot�cnica e em equipamentos de cinefoto e eletr�nicos. O mais
utilizado � o sistema RGB (vermelho, verde e azul). Pode-se destacar tamb�m os
sistemas HSB (matiz, satura��o e brilho), HLS e Lab.

Psicologia e Fisiologia da Cor

Uma vez de se tratar n�o de uma propriedade do objeto, mas de um elemento
perceptivo, a cor tem uma s�rie de implica��es na Psicologia. Dessa Forma, a
percep��o da cor pode causar uma s�rie de sensa��es, de acordo com cada cultura,
que costuma ser muito explorada pela publicidade. A cultura ocidental faz associar,
por exemplo, o verde a esperan�a, o vermelho � fome, o p�rpura ao luxo e o roxo ao
luto.

A Gestalt (psicologia da forma) tamb�m se preocupou com a percep��o das cores.

Const�ncia da Cor
O fen�meno da const�ncia da cor faz com que as superf�cies pare�am manter
aproximadamente a mesma cor sob diferentes ilumina��es. O sistema nervoso
aparentemente extrai aquilo que � invariante sob as mudan�as de ilumina��o. Embora
a radia��o luminosa mude, nossa mente mant�m os padr�es sob a luz branca, agrupa-os
e classifica-os como se fossem sempre os mesmos.

Simbologia das cores[1]

H� a cren�a de que as cores teriam diferentes efeitos psicol�gicos sobre as
pessoas, embora isso seja extremamente duvid�vel conforme a comunidade cient�fica.
Os supostos efeitos seriam:

Vermelho � paix�o, entusiasmo, encontro entre pessoas. Estimula a��es agressivas;

Amarelo � concentra��o, disciplina, comunica��o, ativa o intelecto. Est� associado
a positividade e a boa sorte;
Laranja � equil�brio, generosidade, entusiasmo, alegria. Al�m de ser atraente e
aconchegante;
Verde � esperan�a, abundancia, cura. Estimula momentos de paz e equil�brio. � a cor
da revela��o, tamb�m representa a gan�ncia.
Azul � purifica��o, expulsa energias negativas. Favorece a amabilidade, a paci�ncia
a serenidade. Estimula a busca da verdade interior;
Lil�s � a cor que tem mais influencia em emo��es e humores. Tamb�m est� ligada a
intui��o e a espiritualidade;
Branco � purificador e transformador. Representa a perfei��o e o amor divino.
Estimula a imagina��o e a humildade. Produz a sensa��o de limpeza e claridade, al�m
de frieza e esterilidade;
Preto, pode ser representado como uma capa de a�o, onde aquilo que est� dentro n�o
sai e aquilo que est� fora n�o entra.
Rosa Pode ser representado pela humildade e amizade
Teoria da Cor
Arist�teles
A mais antiga teoria sobre cores que se tem not�cia � de autoria do fil�sofo grego
Arist�teles. Arist�teles concluiu que as cores eram uma propriedade dos objetos.
Assim como peso, material, textura, eles tinham cores. E, pautado pela m�gica dos
n�meros, disse que eram em n�mero de seis, o vermelho, o verde, azul, amarelo,
preto e branco .

Idade m�dia
O estudo de cores sempre foi influenciado por aspectos psicol�gicos e culturais. O
poeta medieval Pl�nio certa vez teorizou que as tr�s cores b�sicas seriam o
vermelho vivo, o ametista e uma outra que chamou de conch�fera. O amarelo foi
exclu�do desta lista por estar associado a mulheres, pois era usado no v�u nupcial.

Renascen�a
Na renascen�a a natureza das cores foi estudada pelos artistas.

Leon Battista Albert

Leon Battista Alberti, um disc�pulo de Brunelleschi, diria que seriam quatro as
mais importantes, o vermelho, verde, azul e o cinza- as cores em n�mero de quatro
est�o relacionadas aos quatro elementos (Fogo-vermelho; Ar-Azul; �gua-verde; Terra-
Cinza (como escreve em sua obra "De Pictura") . Essa vis�o reflete os seus gostos
na tela. Alberti � contempor�neo de Leonardo da Vinci, e teve influencia sobre ele.

Leonardo da Vinci
Leonardo da Vinci reuniu anota��es em meio do s�culo XV para dois livros distintos
e seus escritos foram posteriormente reunidos em um s� livro intitulado Tratado da
pintura e da paisagem. Ele se oporia a Arist�teles ao afirmar que a cor n�o era uma
propriedade dos objetos, mas da luz. Havia uma concord�ncia ao afirmar que todas as
outras cores poderiam se formar a partir do vermelho, verde, azul e amarelo. Afirma
ainda que o branco e o preto n�o s�o cores mas extremos da luz. Da Vinci foi o
primeiro a observar que a sombra pode ser colorida, pesquisar a vis�o
estereosc�pica e mesmo tentou construir um fot�metro.

Isaac Newton
Newton acreditava na teoria corpuscular da luz tendo grandes desaven�as com Huygens
que acreditava na teoria ondulat�ria. Posteriormente, provou-se que a teoria de
Newton n�o explicava satisfatoriamente o fen�meno da cor. Mas sua teoria foi mais
aceita devido ao seu grande reconhecimento pela gravita��o. Apesar disso, Newton
fez importantes experimentos sobre a decomposi��o da luz com prismas e acreditou
que as cores eram devidas ao tamanho da part�cula de luz.

O f�sico, ingl�s, Isaac Newton (1642-1727) realizou v�rios experimentos ao longo

dos anos e revolucionou a luz. Em 1665, na feira de Woolsthorpe, comprou um prisma
de vidro e realizou um experimento em seu quarto, observando como um raio de sol e
um furo na veneziana se decompunha ao atravessar o prisma, sua aten��o foi atra�da
pelas cores do espectro, onde a luz que emergia do prisma se decompunha nas sete
cores do espectro, em raios sucessivos: vermelho, alaranjado, amarelo, verde, azul,
anil e o violeta. Desta maneira ele produziu seu pequeno arco-�ris artificial.[2]

Imagem ilustrativa da decomposi��o da luz ao atravessar um prisma.

Newton fez a publica��o de sua teoria sobre as cores em uma publica��o da Royal
Society chamada Philosophical Transactions of the Royal Society of London. Cito:

"Para cumprir minha promessa anterior, devo sem mais cerim�nias adicionais
informar-lhe que no come�o do ano de 1666 (�poca que me dedicava a polir vidros
�ptico de formas diferente da esf�rica), obtive um prisma de vidro retangular para
tentar observar com ele o celebre fen�meno das cores. Para este fim, tendo
escurecido meu quarto e feito um pequeno buraco na minha janela para deixar passar
uma quantidade conveniente de luz do Sol, coloquei o meu prisma em uma entrada para
que ela [a luz] pudesse ser assim refratada para a parede oposta. Isso era
inicialmente um divertimento muito prazeroso: ver todas as cores vividas e
intensamente assim produzidas, mas depois de um tempo dedicando-me a consider�-las
mais seriamente, fiquei surpreso por v�-las..."

Em seguida, Newton repetiu a experi�ncia com dois prismas, e comprovou que a �

poss�vel decompor e recompor a luz branca [2] . Rocha (2002, p. 220) destaca em seu
livro Philosophical Transactions (1672), que:

"Cores n�o s�o qualifica��es da luz derivadas de refra��o ou reflex�es dos corpos
naturais (como � geralmente acreditado), mas propriedades originais e inatas que
s�o diferentes nos diversos raios. Alguns raios s�o dispositivos a exibir uma cor
vermelha e nenhuma outra; alguns uma amarela e nenhuma outra, alguns uma verde e
nenhuma outra e assim por diante. Nem h� apenas raios pr�prios e particulares para
as cores mais importantes, mas mesmo para todas as cores intermedi�rias."

Rocha (2002, p. 221) diz que o espectro n�o mostra cores nitidamente limitadas.
Newton tamb�m teve a ideia de estabelecer rela��es entre elas e os sons da escala
musical, dividindo as infinitas cores do espectro em sete grupos de cores: (todos
os graus de) vermelho, laranja, amarelo, verde, azul anil e violeta. Ainda hoje, �
comum a divis�o do espectro em sete cores � arbitraria. A distin��o entre azul e
anil � for�ada desse n�mero sete. Como n�o temos um crit�rio preciso para definir
determinada cor, � desnecess�ria a preocupa��o com o n�mero e a denomina��o das
cores do arco-�ris. Depois, atrav�s de um dispositivo dividindo em sete cores, cada
uma dos quais pintando com uma das cores do espectro, que ao girar rapidamente, as
cores se superp�em sobre a retina do olho do observador, dando a sensa��o do
branco, conhecido como o Disco de Newton. No mesmo artigo Newton escreve:

"...a observa��o experimental do fen�meno inverso ao da dispers�o das cores do

espectro pelo prisma: Mas a composi��o surpreendente e maravilhosa foi aquela da
brancura. N�o h� nenhum tipo de raio que sozinho possa exibi-la. Ela � sempre
composta... Frequentemente tenho observado que fazendo convergir todas as cores do
prisma e sendo desse modo novamente misturadas como estavam na luz inteiramente e
perfeitamente branca..."

Notamos que a luz se propaga em forma de varia��es transversais e atravessam com

menor ou maior facilidade, todas as substancias chamadas transparentes. Para Neto
(1980), luz � a designa��o que recebe a radia��o eletromagn�tica que ao penetrar no
olho humano, acarreta uma sensa��o de claridade sendo ela respons�vel pelo
transporte de todas as informa��es visuais que recebemos. Explica Rocha (2002, p.
221) que para Newton a luz � composta por corpos luminosos, que chega at� aos olhos
do observador e produz a sensa��o de luminosidade, como a emiss�o, por parte de
pequenas part�culas e diz:

"Disso, portanto vem que a brancura � a cor usual da luz, pois a luz � um agregado
confuso de raios dotados de todos os tipos de cores, como elas [as cores] s�o
promiscuamente lan�adas dos corpos luminosos."

Com essa teoria chamada Teoria corpuscular da escurid�o, ele inventou o telesc�pio
refletor � que causa aberra��es crom�ticas, emprega um espelho c�ncavo, que reflete
a luz. Certamente j� vimos isso acontecer: por um peda�o de vidro, um aqu�rio ou
algo de g�nero que produz faixas coloridas, como um CD qualquer, ver� os reflexos
produzidos que variam uma gama de cores vivas. As gotas de chuva tem o mesmo
efeito, na fronteira do ar com a �gua, a luz � refratada e os diferentes
comprimentos de onde que formam a luz do Sol s�o inclinados em diferentes �ngulos,
como no prisma de Newton, no interior das gotas passam, as cores desdobram, ate
atingirem a parede c�ncava do outro lado e assim s�o refletidas de volta e para
baixo, saindo da gota de chuva. Sendo assim, pode-se concluir que cada cor tem um
�ndice de refra��o (desvio quando passa de um meio para outro) diferente.[2]

Le Blon
Ainda no s�culo XVIII, um impressor chamado Le Blon testou diversos pigmentos at�
chegar aos tr�s b�sicos para impress�o: o vermelho, o amarelo e o azul.

Goethe

Roda criada por Goethe em 1810

No s�culo XIX o poeta Goethe se apaixonou pela quest�o da cor e passou 40 anos
tentando terminar o que considerava sua obra m�xima: um tratado sobre as cores que
poria abaixo a teoria de Newton.

A principal obje��o de Goethe a Newton era de que a luz branca n�o podia ser
constitu�da por cores, cada uma delas mais escura que o branco. Assim ele defendia
a ideia das cores serem resultado da intera��o da luz com a "n�o luz" ou a
escurid�o.

Por exemplo, o experimento da luz decomposta em cores ao passar por um prisma foi
explicado por ele como um efeito do meio transl�cido (o vidro) enfraquecendo a luz
branca. O amarelo seria a impress�o produzida no olho pela luz branca vinda em
nossa dire��o atrav�s de um meio transl�cido. O sol e a lua parecem amarelados por
sua luz passar pela atmosfera at� chegar a n�s. J� o azul seria o resultado da fuga
da luz de n�s at� a escurid�o. O c�u � azul porque a luz refletida na terra volta
em dire��o ao espa�o negro atrav�s da atmosfera. Da mesma forma o mar, onde a luz
penetra alguns metros em dire��o ao fundo escuro. Ou as montanhas ao longe que
parecem azuladas. O verde seria a neutraliza��o do azul e do amarelo. Como no mar
raso ou numa piscina, onde a luz refletida no fundo vem em nossa dire��o (amarelo)
ao mesmo tempo que vai do sol em dire��o ao fundo (azul). A intensifica��o do azul,
ou seja a luz muito enfraquecida ao ir em dire��o � escurid�o torna-se violeta, do
mesmo modo que o amarelo intensificado, como o sol nascente, mais fraco, e tendo
que passar por um percurso maior de atmosfera at� nosso olho fica avermelhado.

A interpreta��o do arco-�ris � assim modificada. Os dois extremos tendem ao

vermelho, que representa o enfraquecimento m�ximo da luz.

E ele realmente descobriu aspectos que Newton ignorara sobre a fisiologia e

psicologia da cor. Observou a reten��o das cores na retina, a tend�ncia do olho
humano em ver nas bordas de uma cor complementar, notou que objetos brancos sempre
parecem maiores do que os objetos com aus�ncia de luz (preto).

Tamb�m reinterpretou as cores, pigmentos de Le Blon, renomeando-os p�rpura, amarelo

e azul claro, se aproximando com muita precis�o das atuais tintas magenta, amarelo
e ciano utilizadas em impress�o industrial.

Por�m as observa��es de Goethe em nada feriram a teoria de Newton, parte devido ao

enorme prest�gio do f�sico ingl�s, e parte porque suas explica��es para os
fen�menos eram muitas vezes insatisfat�rias e ele n�o propunha nenhum m�todo
cient�fico para provar suas teses. Sua publica��o "A teoria das cores" caiu em
descr�dito na comunidade cient�fica, n�o despertou interesse entre os artistas e
era deveras complexo para leigos.

Suas observa��es foram resgatadas no in�cio do s�culo XX pelos estudiosos da

gestalt e sobre pintores modernos como Paul Klee e Kandinsky.

Atualmente, o estudo da teoria das cores nas universidades se divide em tr�s

mat�rias com as mesmas caracter�sticas que Goethe propunha para cores: a cor f�sica
(�ptica f�sica), a cor fisiol�gica (�ptica fisiol�gica) e a cor qu�mica (�ptica
fisico-qu�mica).

O conte�do � basicamente a teoria de Newton acrescida de observa��es modernas sobre

ondas. Os estudos de Goethe ainda podem ser encontrados em livros de psicologia,
arte e mesmo livros infanto-juvenis que apresentam ilus�es de �ptica.
Refer�ncias
http://www.espacofotografico.com.br/Dicasfotografiateoriadascores.htm
�Os Dez Mais Belos Experimentos da F�sica�. UFRGS. Consultado em 16 de setembro de
2014

Liga��es externas
Como Combinar as Cores. Academia Brasileira de Arte. Combina��es, Cores Quentes e
Frias, Matizes
Esbo�o de uma teoria das cores
Textos - Laborat�rio Ilumina��o Unicamp
ingl�s
Material did�tico sobre as cores
Guia para professores. A luz e a cor