Seagram

Building

Arq. Ludwig Mies Van der Rohe & Philip Johnson.

Nueva York, Estados Unidos.

Rascacielos Ciudad Índice:

Vertical
1. Mapa Conceptual ……………………. 2
Sebastián Arturo García 2. Identificación …………………………… 3
Núñez.
3. Contexto ………………………………… 5
Juan Sebastián Moreno
Delgado. 4. Entorno …………………………………... 7
5. Edificio ……………………………………. 10
6. Conclusiones ……………………………. 13
Camilo Villate Matiz.
7. Documentación ………………………... 14
Universidad de los Andes. 8. Bibliografía / Referencias ……………... 19
2015-1.

Seagram Building: Marzo 2015

 1. Mapa Conceptual

“Vivamus porta
est sed est.”

2 Seagram Building: Marzo 2015

1
2
Nombre: Seagram Building. -
Único nombre-
Fechas:
Inicio del diseño:
Diciembre, 1954.
Inicio construcción:
Enero, 1956.
Final construcción:
Septiembre, 1957.
Dirección: 52nd Street, 375
Park Avenue, Nueva York.
Coordenadas:
40°45′31″N 73°58′20″O
Ingeniero Mecánico: Jaros,
Baum & Bolles.
Ingeniero Estructural: Severud-
Elstad Krueger.
Ingeniero Eléctrico: Clifton E.
Smith.
Consultor Iluminación: Richard
Kelly.
Arquitecto Paisajista: Charles
Middeleer & Karl Linn.
Contratista: George A. Fuller
Company.
3 Seagram Building: Marzo 2015
2. Identificación
Edificio Seagram
El proyecto de construcción
del edificio Seagram, surge
como una propuesta de
expansión para una de las
compañías más poderosas
del momento en Estados
Unidos. La compañía
Distillers Corporation – por las firmas George A. Fuller
Seagram Limited, a la
cabeza de Samuel
Bronfman, decidió
emprender un proyecto
para la construcción de una
nueva sede para la
empresa, que durante varias
décadas, y gracias a la
bonanza económica del
sector luego del fin de la
prohibición (1933), había
trasladado su sede principal
al recién inaugurado
Chrysler Building en Nueva
York.
Los gastos de renta de la
compañía, hacían pensar
que la mejor solución era la
construcción de una sede
propia, que en palabras de
Bronfman, “debía ser vista
como un monumento a las
oportunidades de negocio
del nuevo mundo”.
La ciudad de Nueva York, le
brindaba a Bronfman las
condiciones que buscaba
para que su edificio
sobresaliera por sobre los
demás. Una ciudad ya famosa
por albergar las construcciones
más representativas de la
arquitectura moderna –del
estilo internacional-.
Park Avenue, fue el lugar
escogido para construir el
proyecto, en razón al gran
auge inmobiliario que llego a
la zona en el periodo de
postguerra y que trajo a la
avenida un carácter urbano,
comercial y social, más que en
cualquier otro logar de la
ciudad.
Los primeros esquemas para el
edificio, fueron desarrollados
Company y Kahn & Jacobs y
Cushman & Wakefield. Estos,
seguían los lineamientos de las
reglas de altura y ocupación
del suelo de Nueva York para
lograr ocupar la mayor
cantidad de área posible -
área de renta-. El primero tenía
50 pisos, con 5 retrocesos hasta
la torre y 3 sótanos. El segundo,
con un esquema similar al
primero, usaba el área total
del lote excepto por el edificio
de apartamentos de la calle
53. El esquema 3 tenía 23 pisos
para uso exclusivo del cliente,
con un área de renta de
331.400 pies cuadrados y un
costo estimado de 17 millones
de dólares. El esquema 4, que
usaba el lote completo para
un edificio de 43 pisos y dos
sótanos, introdujo un nuevo
concepto: un retroceso de 100
pies desde Park Avenue como
4
3

un distintivo del paisaje y el sorprendente los programas

Samuel Bronfman
Esquema 2
Seagram. Diciembre 26, 1956
edificio. Esquema que se
acerca bastante a la
solución dada por Mies en
el diseño final.
Samuel Bronfman
comisionó a su hija para
que buscara en Nueva
York al arquitecto
adecuado para el
proyecto. Consultó con
críticos de arte y proyecto, escogiera a Mies y a
arquitectura, curadores de
museos, editores de
revistas y directores de
escuelas de arquitectura.
Entre ellos, se encontraba
el director del museo de
arte moderno de Nueva
York, Philip Jhonson. En una
reunión en su casa en
Connecticut, en compañía
de Eero Saarien,
propusieron una lista de
arquitectos que deberían
realizar el proyecto, entre
los que se encontraban Le
Corbusier, Frank Loyd
Wright y Ludwig Mies Van
der Rohe, siendo a este
ultimo a quien le sería
encargado el proyecto en
Diciembre de 1954.
Mies, fue escogido por su
trayectoria y Paradójicamente, y dada la
reconocimiento en el
mundo de la arquitectura
moderna. Su atención a los
detalles y la simpleza
minimalista con la que los
resolvía, lo hacían el
arquitecto idóneo para
esta tarea. Mies decía: “la
forma no es la meta de
nuestro trabajo, es el
resultado”. A diferencia de
los demás arquitectos en la
lista, Mies encontró que
Dios se escondía en los
detalles, lograba resolver
con una sencillez
arquitectónicos que le eran
encargados. La composición,
la luz, las visuales, las
relaciones, la materialidad y la
resolución técnica eran el
resultado de la proyección de
formas y líneas, no volúmenes
masivos impuestos en el lugar.
Estas fueron las razones que
hicieron que la hija del
promotor, y directora del
Philip Johnson para realizar un
edificio icónico, tarea que el
arquitecto Alemán lograría
con creces (Cohen, 2002).
El proyecto, en su fase de
diseño preliminar inició en
diciembre de 1954. En enero
de 1956 iniciaron las
excavaciones de los sótanos y
la cimentación. En Septiembre
de 1957, el edificio fue
cerrado por completo, dando
por terminada la etapa de
instalación de la fachada. -
tres meses después, Samuel
Bronfman recibió en su nueva
oficina a Mies y a su hija-. El 29
de Septiembre de 1959, se
llevó a cabo el evento
inaugural del edificio, 3 años y
8 meses después de iniciada
la construcción del mismo.
cantidad de invitados que
asistirían al evento, la reunión
no se pudo realizar en el
restaurante The four Seasons
del Seagram, y debió ser
celebrada en la sala de
eventos del edificio Waldorf-
Astoria.

4 Seagram Building: Marzo 2015

1
2

3. Contexto
nuevo estilo de arquitectura
moderna, ya no de la escuela
de Le Corbusier, con
volúmenes masivos dispuestos
en el espacio – el juego sabio,
correcto y magnifico de los
volúmenes bajo la luz-, sino de
una arquitectura que
exaltaba las sensaciones y
monumentalidad del espacio
por medio de líneas y planos
dispuestas en planta y alzado,
entendiendo la injerencia de
los temas tectónicos y
materiales que Mies logró
El proyecto de construcción utilizar siempre a su favor.
del edificio Seagram surgió
en un momento de “Los métodos modernos de
superávit económico que construcción esqueletal han
propició el crecimiento de la liberado la planta de la
compañía Distillers conformación de las líneas
Corporation –Seagram rígidas de la estructura
Limited, que aprovechando estereotómica. Los soportes
el amplio mercado aislados difícilmente interfieren
Estadounidense de post- en el espacio libre y las
guerra y post- prohibición, circulaciones” (Hitchcock,
logro incrementar su capital 1998, p. 97). El estilo
y construir un proyecto tan internacional, del cual Mies fue
ambicioso como este, uno de sus más grandes
utilizando todos los recursos exponentes, llevaba los
necesarios para lograr un componentes del edificio
edificio icónico que no solo hacia una conformación
constituiría un hito para la homogénea en donde el todo
compañía sino para la remite a las partes y viceversa.
arquitectura
contemporánea. En la época en la que el
proyecto fue concebido, la
El Seagram, fue diseñado funcionalidad en la
por el renombrado arquitectura constituía el
arquitecto Mies Van der paradigma principal de la
Rohe – en compañía de disciplina, siendo aún más
Philip Johnson-, reconocido relevante que el componente
por su trayectoria e estético. “El flujo de
influencia en la arquitectura funcionalidad y la relación de
moderna y por su una función a la otra, pueden
interpretación de la ser claramente expresados
materialidad, composición y (…).
técnica implícitas en la
producción de arquitectura.

Mies, representaba un

5 Seagram Building: Marzo 2015

1
2
Mientras los soportes visibles
dan un ritmo subrayado, la
variedad de divisiones
producen una melodía que
puede ser restringida
cantada como el arquitecto
quiera” (Hitchcock, 1998).
El impacto de esta moderna
arquitectura, llegaría a la
ciudad de Nueva York a
principios de los años 30, y
encontraría allí el lugar ideal
para desarrollarse casi sin
ningún impedimento. La
Plano Nueva York, 1811 ciudad, propicio un auge
inmobiliario no solo por las
• En 1960, la comisión de prometedoras oportunidades
estimación paso una económicas, sino directamente
por cómo la ciudad había sido
concebida desde un principio.
La cuadricula, base de su
diseño urbano, determinó
cómo crecería la capital
económica de la época.
“Nueva York, genera una
variedad excepcional en la
dimensión vertical. La
cuadricula, hizo que la historia
Park Avenue, 1882-1883. de la arquitectura y todas las
lecciones previas del urbanismo
nueva resolución de
fueran irrelevantes, forzó a los
zonificación, que se haría constructores de Manhattan a
efectiva el año siguiente, adoptar un nuevo sistema de
reemplazando la antigua valores formales, a inventar
norma con una serie de estrategias para distinguir un
normas diseñadas para bloque del otro” (de Rem
incentivar a los Koolhass, “Delirious New York”,
constructores a incorporar en Ballon, 2012, p.14).
espacios abiertos en sus En 1811, The Common Council
lotes. Usando el Seagram of New York City, comisionó un
Building de Mies van der plan maestro sobre el cual se
Rohe, en Park Avenue, la desarrollaría la ciudad, dando
Zoning Resolution de 1961 origen a la cuadricula
recompensaba a aquellos homogénea que organiza la
constructores que cedían ciudad. Este nuevo sistema,
orientado a la organización
parte del área en primer
cartesiana, permitió la
piso con bonos de área
organización de las calles y
útil que les permitía
lotes –súper manzanas- que
construir torres mas altas.
conformaban la ciudad.
6 Seagram Building: Marzo 2015
Park Avenue, llamada así
desde 1888, surgió como
parte de la cuarta avenida,
y fue una de las primeras
o avenidas en ser modificadas
conforme la cuadricula se
extendía. En 1872 atravesó
su transformación más
significativa, y la que le
daría su carácter actual. Ese
año, por presión púbica, el
presidente de vías férreas
Cornelius Vanderbilt decidió
construir las líneas bajo tierra
desde la calle 56 hasta la 96.
Para acomodar las vías
subterráneas, fourth avenue
fue ampliada a 140 pies y
diseñada con un separador
verde que contenía una
serie de aberturas de
ventilación, de allí su nuevo
nombre Park Avenue
(Ballon, 2012, p.136).
Sobre esta avenida, entre
las calles 52 y 53, se
emplazaría el Seagram
Building, que aprovechando
el amplio perfil de la
avenida, extendió el
espacio público más allá del
lindero del lote,
entendiendo que la vida
pública de Nueva York la
constituyen sus senderos
peatonales. El Seagram
entonces, marcaría un hito
en la forma en que se
construiría la ciudad de allí
en adelante. En 1961, la
nueva Zoning Resolution –
inspirada en la experiencia
de espacio público
planteado en el proyecto
de Mies- recompensaba a
aquellos constructores que
cedían parte del área en
primer piso con bonos de
área útil que les permitía
construir torres más altas
(Ballon, 2012).
1
2

4. Entorno
de un cuidado constante, y
por que a la vez sirven de
elementos de protección solar
naturales.

A lo largo de su historia esta

zona se caracterizo por el
gran auge inmobiliario vivido
desde la década de los años
20, y que la convirtió en una
arteria principal de la ciudad
El edificio Seagram se con un carácter, comercial,
encuentra ubicado en el social y residencial donde se
375 sobre Park Avenue, ubican las clases altas de
entre la calle 52 y la calle Nueva York. Después de la
53 en el centro de construcción del Seagram
Manhattan. Amplia building en 1957, y cuyo
avenida que se extiende retroceso frente a la calle
de norte a sur y se rompió la tendencia de llevar
caracteriza por su al limite la construcción de
atmosfera residencial y rascacielos, nuevos esquemas
empresarial. El edificio esta y conceptos urbanos fueron
localizado en la franja valorados, por arquitectos y
norte de la avenida, urbanistas de la ciudad en
conocida como “Park favor del crecimiento urbano.
Avenue North”, Aplicados mediante
considerada como un normativas a proyectos
barrio de precios posteriores.
inmobiliarios elevados, y
donde también se Esta prestigiosa zona se
encuentran emplazadas encuentra flanqueada por
numerosas tiendas de lujo numerosos y reconocidos
que se extienden desde edificios, que forman parte de
Lexington Avenue, la historia y cultura de la
ubicada al costado este. ciudad. Entre los mas
conocidos encontraos:
Park Avenue North
comprendida desde la 1.) Metlife Building localizado
calle 32 hasta su remate sobre la calle 45 y construido 3
consiste en una calle de años después de terminado el
140 pies de ancho, con seis Seagram building, cuenta con
carriles y transitada en 59 pisos y una altura de 246
ambos sentidos. En los mts. Anteriormente fue la sede
andenes y el separador de central de la aerolínea
la mitad se ha mantenido comercial PanAmerican
un tipo de vegetación Airlines (PanAm).
homogéneo, el cual
2.) JP Morgan Chase building
consiste en Begonias
ubicado en el 270 Park Av. Fue
debido a que no requieren

7 Seagram Building: Marzo 2015

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3
construido en 1958 por el
gabinete de arquitectos
Skidmore, Owings and
Merrill. Este cuenta con 52
pisos y 215 metros de
altura. Actualmente se
encuentra ocupado por la
sede principal del banco
de negocios JP Morgan
Chase & Co.
3.) Waldorf Astoria Hotel.
Rascacielos de estilo Art
Deco construido en 1931,
que cuenta con 47 pisos y
191 metros de altura. Sus
arquitectos fueron Schultze
and Weaver.
4.) St Bartolomeo Church.
Construida en 1835 es una
parroquia episcopal
localizada entre la calle 50
y 51 en el costado este de
Park Avenue.
5.) Citicorp Center.
Rascacielos de oficinas
construido en 1977 con
279 metros de altura es la
sede principal de Citibank.
Esta ubicado sobre la calle
53 con Lexington Av. justo
atrás del Seagram Building.
Este se caracteriza por su
remate en un ángulo de 45
grados.
6.) Lever House. Edifico de
tipología torre sobre
plataforma fue construido
en 1952 por Gordon
Bunshaft como cede de la
compañía Lever Brothers.
Su fama conseguida en los
50s fue opacada por la
construcción del Seagram
building justo al frente.
7.) 432 Park Avenue.
Rascacielos actualmente
en construcción, diseñado
8 Seagram Building: Marzo 2015
por el arquitecto uruguayo
Rafael Viñoly, será el segundo
rascacielos mas alto de la
ciudad con 89 pisos y 426
metros de altura. Su programa
consiste en un hotel y
residencias privadas.
8.) Park Avenue Plaza.
Diseñado en 1981 por la firma
de arquitectos Skidmore,
Owings and Merrill se
encuentra ubicado en la calle
53 y 52 de Park Av. Es una
reconocida torre de oficinas
de 45 pisos.
9.) 345 Park Avenue:
Rascacielos de 44 pisos con
169 metros de altura fue
construido en 1966 en el 345
de Park Avenue, lugar que
anteriormente ocupaba el
conocido hotel Ambassador.
Este fue diseñado por Emery
Roth & Sons.
En síntesis se podría señalar
que el entorno conformado
alrededor del edificio
Seagram rompió los esquemas
tradicionales en cuanto a
ocupación y creación de
espacio urbano. Puesto que
hasta entonces todos las
construcciones ocupaban la
totalidad de la parcela donde
se implantaban. Dicho logro,
fue alcanzado gracias al
diseño de una plaza publica,
que adicionalmente
aprovechó las dimensiones de
Park Av. frente al edificio.
Gesto que permitió conformar
un entorno no tan agresivo y
generar diferentes visuales y
perspectivas desde el interior y
exterior del edificio.
9 Seagram Building: Marzo 2015
1
2
El edificio Seagram es una
de las obras
arquitectónicas mas
emblemáticas del siglo XX,
referente para el diseño y
construcción de
rascacielos por su ligereza
y disposición de este
dentro de la manzana.
Compositivamente posee
una planta rectangular
que se reduce a un
esquema compositivo de
5x3 módulos estructurales
cuadrados. En alzado se
hace un homenaje a una
columna clásica, pues
verticalmente el edificio se
divide en tres partes, el
vestíbulo que ocupa la
primera planta siendo la
basa, las plantas
intermedias de oficinas
conformando el fuste, y los
tres últimos niveles
correspondientes al remate
del edificio representan el
capitel.
La respuesta de Mies a la
ciudad con el edificio
Seagram fue el gran gesto
de ocupar sólo un 40% del
total del solar donde se
erigió, y alejar el nuevo el
edificio de 100 pies de la
orilla de la calle,
generando una plaza
abierta de gran actividad.
Al hacer este movimiento,
Mies se distanció de la
morfología urbana de
Nueva York, y los aspectos
económicos
convencionales de la
construcción de
rascacielos.
La generosa plaza además
de dar paso al hall de
acceso de la torre atrae a
los usuarios con sus dos
grandes laminas de agua
10
5. Edificio
rodeadas de asientos al aire
libre y dos esculturas, además
de estar flanqueada por un
conjunto de arboles en dos
costados. El Lobby diseñado
por Philip Johnson consiste en
una planta libre acristalada al
que se accede desde la plaza
y dos costados mas. sobre
está se posa un núcleo esbelto
de concreto que contiene el
punto fijo y el control de
acceso. Este se caracteriza
por emplear materiales
opulentos como granito y
mármol travertinos.
Las oficinas proyectadas a la
manera de planta libre, se
iluminan artificialmente con
paneles de techo luminosos al
máximo, junto con los paneles
exteriores de vidrio topacio
gris dispuestos de piso a techo
que proveen de luz natural los
espacios interiores de las
oficinas. Los cuartos de
servicio se encuentran
dispuestos en el costado
occidental de la torre,
ubicándose justo en medio del
punto fijo constituido por 12
ascensores y dos escaleras de
emergencia.
-FACHADA
Su fachada es un símbolo de
innovación ya que Mies utilizó
un sistema de muro cortina
compuesto por diferentes
perfiles metálicos en “I” de
bronce y vidrio, que sin tener
una función estructural
enmarca perfectamente las
grandes cristaleras que
constituyen la epidermis más
visible de la obra, cumpliendo
a la vez un rol ornamental. Sin
Seagram Building: Marzo 2015
4
3

embargo, dichas columnas en arrostramientos diagonales

un comienzo fueron pensadas hasta el piso 29.
en acero, pero debido a las
quejas de la compañía por la Los materiales
economía de los recursos implementados por el
decidieron hacerlas en arquitecto consisten en
bronce. Adicionalmente, la acero para la estructura
nueva fachada del Seagram principal del edificio,
lo convirtió en el primer hormigón como
edificio de oficinas del mundo recubrimiento de la
en el que se emplearon estructura y para el núcleo
paneles de vidrio de piso a estructural de los
techo. ascensores. La perfilaría y
paños metálicos de la
“La cuidadosa proporción del fachada se encuentra
esqueleto, la graduación de fabricados en cobre y la
los distintos componentes de ventanearía en vidrio
pesado a ligero, la elegancia topacio color gris.
segura de sus perfiles y las Adicionalmente se
sutiles transiciones en las utilizaron mármol travertino
esquinas o en los puntos y granito rosa como
donde coinciden varios materiales decorativos,
materiales”. presentes en el lobby t la
plaza publica frente al
La verticalidad es el ritmo que edificio.
representa el edificio,
haciéndolo perceptiblemente -PROCESO CONSTRUCTIVO
mas alto de lo que es. Efecto
acentuado por los cortisoles Desde el principio el
continuos dispuestos a lo largo arquitecto afirmo que el
de toda la fachada, donde diseño del edificio tomaría
no predomina ninguna línea 18 meses y la construcción
horizontal. 18 meses mas. El proceso
de diseño inicio en
-ESTRUCTURA Diciembre de 1954 y el
edificio estaba terminado
La cimentación del edificio en diciembre de 1957.
consiste en un conjunto de
pilotes ubicados por debajo La excavación del edificio
de una planta rectangular. El inició en marzo de 1956
esqueleto principal esta tomando mas de 3 meses
compuesto por diferentes su construcción debido a
pórticos metálicos de perfiles que la capa de roca
en “I” recubiertos a la vez por madre se encontraba muy
hormigón como material cerca de la superficie y ya
ignifugo. La estructura, de 38 que el edifico cuenta con
pisos, combina la trama de tres niveles subterráneos de
acero junto con un núcleo de parqueadero. El esqueleto
hormigón armado para resistir de acero del edificio jamás
los empujes laterales del fue visto, debido a que las
viento. Dicho núcleo se eleva fases de construcción
hasta el piso 17, y sus fueron ejecutadas una a

11 Seagram Building: Marzo 2015

6
5

una. Antes de que la componentes que

estructura alcanzara el conforman el edificio a la
decimo piso, el concreto manera de piezas
empezó a ser vaciado ensambladas y
alrededor de las columnas y estrictamente necesarias.
vigas, siendo evidente la Por ejemplo, una estructura
claridad del sistema sencilla y racional,
estructural propuesto por Mies. proyectada en un material
Cuando la estructura alcanza mas ligero y económico
el nivel 36, el concreto era como lo es el acero y cuyo
vertido y los conectores proceso constructivo se
exteriores para sujetar los realiza en seco con
cortisoles eran colocados tan elementos prefabricados y
solo 6 plantas mas abajo, en estandarizados. Por otro
los niveles inferiores se lado, la implementación
instalaban los marcos de las de sistemas innovadores
ventanas los cuales eran como el muro cortina en la
colocados desde adentro y fachada junto con nuevos
conectados a los cortisoles materiales buscan reflejar
exteriores. En los primeros pisos el carácter moderno y el
el vidrio oscuro era instalado, poder de innovación de la
causando que la estructura al empresa.
interior empezara a
desaparecer atrás del cristal.

En Septiembre de 1957 las

fachadas del edificio están
completamente cerradas y los
9 primeros pisos junto con el
basamento estaban
terminados. En los meses
siguientes el personal de la
compañía que ocupara el
Sea Gram empieza a
mudarse, pero el edificio no
estará completamente
ocupado hasta que el
restaurante Four Season
diseñado por Philip Johnson
abre en Julio de 1959.

Como nota final se puede

señalar que el edificio surge
de un entendimiento practico
y funcionalista por parte del
arquitecto, que ese aplica
como respuesta a simplificar
las necesidades
arquitectónicas típicas de una
compañía de negocios de la
época. Esto, se ve reflejado en
cada uno de los

12 Seagram Building: Marzo 2015

1
2

6.Conclusión

El Seagram Building es quizás que se emplazaba. Mies,

el mejor ejemplo de una entendía que la vivencia del
arquitectura que como bien espacio –interior y exterior-,
decía Mies: “representaba hacía la diferencia entre
una época”. Las una arquitectura pasajera y
preocupaciones formales y una arquitectura
compositivas de la memorable, entendió que el
arquitectura de los años peatón y los ocupantes del
cincuenta se ven edificio eran influenciados
claramente reflejadas en el por cientos de factores,
proyecto icónico de la entre ellos la luz, las texturas,
compañía de licores. la materialidad, las visuales,
las perspectivas y la
La ciudad de Nueva York, naturaleza. El gesto
vio nacer un proyecto que realizado por el arquitecto
cambiaba los paradigmas Alemán en la plaza
tradicionales de la adyacente al edificio,
arquitectura moderna y demuestra su compromiso
funcionalista. El manejo de por una arquitectura de
la luz, la materialidad, la dimensiones humanas,
resolución técnica y rompiendo con el
compositiva, así como la paradigma de la
respuesta del edificio a la arquitectura monumental
ciudad, hacen del Seagram imperante en la ciudad y en
un edificio referente para la el mundo arquitectónico en
arquitectura general.
contemporánea.
El Seagram y Mies van der
Mies, logro proyectar, en Rohe, son quizás los mejores
una ciudad atestada por exponentes de un
rascacielos opulentos y compromiso asiduo con la
masivos, una torre esbelta arquitectura en toda su
que no solo resolvía el dimensión. Una arquitectura
programa arquitectónico, sensitiva en donde “la
sino que entendía y forma no es el propósito del
transformaba el lugar en el trabajo, sino el resultado”.

13 Seagram Building: Marzo 2015

 7. Documentación
Randel Map, Nueva York, 1821.

Diversidad 3D, Nueva York, Hermann

Bollmann, 1962.

Tráfico Peatonal, Nueva York, Berenice

Abbott, Tempo of the City II, 1938.

14 Seagram Building: Marzo 2015

 Esquema perspectiva, Plaza Seagram, Esquema a vuelo de pájaro, Plazo
Mies Van der Rohe, 1955. Seagram, Mies Van der Rohe, 1955.

Reunión del Concejo de Servicio de

Planeación del Edificio, Hotel Phyllis Lamber, Samul Bronfman y Mies
Commodore, Mayo 3, 1955. Van der Rohe, primer día en la nueva
oficina, Diciembre 23 1957.

15 Seagram Building: Marzo 2015

 Plano esquemático estructura en acero Poster presentación Marilyn Wood and
para el Seagram, Severud, Elstad & Celebration Group, Celebrations in City Places: The
Krueger Associates, 1952. Seagram Building and it’s Plaza, Septiempre 29-30,
1972.

Planta Restaurante Four Seasons, arquitecto Philip

Johnson, William Pahlmann diseñador interior, 1959.

16 Seagram Building: Marzo 2015

 Carta de Phyllis Lambert a su padre Samuel Bronfman, Junio 28, 1954

17 Seagram Building: Marzo 2015

18 Seagram Building: Marzo 2015
 8. Bibliografía/
Referencias.

Mapa Conceptual
• LAMBERT, PHYLLIS. Building Seagram. New Haven : Yale University Press, 2013. 725.23 L151.
• HITCHCOCK, HENRY-RUSSELL, The International Style: architecture since 1922, W.W. Norton, New York [1931]. Trad. Cast.: El estilo
internacional: Arquitectura desde 1922. Murcia: Colegio oficial de aparejadores y arquitectos técnicos de Murcia, 1998. 724.6
H372 Z214.

Identificación
• LAMBERT, PHYLLIS. Building Seagram. New Haven : Yale University Press, 2013. 725.23 L151.
• COHEN, JEAN-LOUIS. Trad. Calatrava Escobar, Juan. Mies van der Rohe. Madrid : Ediciones Akal, 2002. 720.943 C532 Z212

Contexto
• LAMBERT, PHYLLIS. Building Seagram. New Haven : Yale University Press, 2013. 725.23 L151.
• HITCHCOCK, HENRY-RUSSELL, The International Style: architecture since 1922, W.W. Norton, New York [1931]. Trad. Cast.: El estilo
internacional: Arquitectura desde 1922. Murcia: Colegio oficial de aparejadores y arquitectos técnicos de Murcia, 1998. 724.6
H372 Z214.
• NEW YORK : MUSEUM OF THE CITY OF NEW YORK. Ed. Ballon, Hilary. The greatest grid : the master plan of Manhattan, 1811-
2011. Columbia University Press, 2012. 711.409747 G621.

Entorno
• LAMBERT, PHYLLIS. Building Seagram. New Haven : Yale University Press, 2013. 725.23 L151.
• HITCHCOCK, HENRY-RUSSELL, The International Style: architecture since 1922, W.W. Norton, New York [1931]. Trad. Cast.: El estilo
internacional: Arquitectura desde 1922. Murcia: Colegio oficial de aparejadores y arquitectos técnicos de Murcia, 1998. 724.6
H372 Z214.

Edificio
• LAMBERT, PHYLLIS. Building Seagram. New Haven : Yale University Press, 2013. 725.23 L151.

Documentación
• LAMBERT, PHYLLIS. Building Seagram. New Haven : Yale University Press, 2013. 725.23 L151.
• NEW YORK : MUSEUM OF THE CITY OF NEW YORK. Ed. Ballon, Hilary. The greatest grid : the master plan of Manhattan, 1811-
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19 Seagram Building: Marzo 2015