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Asignatura: ANALISIS I
1.1.1 Periodos 3
1.2 Variación I 5
1.3 Variación II 7
1.5. Variación IV 10
1.6. Variación V 10
1.7. Variación VI 11
ÍNDICE DE FIGURAS Pg
En el análisis de esta sonata de Mozart, se debe poner atención a los elementos propios del
tema, ya sea motivos rítmicas, melódicas, armónicos o cadenciales. Porque en base a estos, las
variaciones serán desarrolladas, veremos la gran creatividad del compositor para que
mediante recursos y técnicas compositivas los motivos aparezcan muy seguido pero de
PERIODOS.
Es ternaria por que el primero periodo dura los primeros ocho compases del tema, donde
melódicamente al periodo anterior. Más adelante, es muy clara la presencia de elementos que
pertenecen al periodo anterior, como los mismos motivos del primer compás de A.
Así volvemos a tener la presencia de A(marcada con resaltador amarillo) con una sola frase
de 4 compases, más dos compases de una cadencia alargada o coda. Podemos decir que el
dos motivos rítmicos forman una melodía que es muy fácil de escuchar y de memorizar, esta
melodía mantiene una dirección recta , por momento onduladas , pero generalmente no sale
de su registro. El bajo imita rítmicamente a la melodía, pero sobre todo en esta parte de la
VARIACION I
entre notas de adorno. Si solo vemos la partitura a una primera vista, nuestra primera
impresión será que esta variación no tiene nada de parecido con el tema. Pero si escuchamos
el audio nos daremos cuenta de que es la misma idea melódica del tema.
En esta imagen he resaltado la primera frase de A y encerre en círculos de color rojo las
VARIACION II
vuelto a marco con un lapicero rojo las notas importantes sobre la cual se han puesto mas
adornos. A pesar de los trescillos en la segunda frase que le dan su sentido de caída de
tesitura ala melodia, esta sigue teniendo una dirección recta, las notas importantes son las
Como también podemos ver la frase del periodo B es igual a la frase de B en el tema. Esto
quiere decir que en la segunda variación siguen apareciendo, motivos del tema.
melodía.
VARIACION III
Hasta ahora hemos visto que las variaciones contienen motivos propios del tema. En esta
En A con una línea melódica en el registro medio que en los primeros cuatro copases de
mantiene medio ondulante pero al llegar al quinto compas, la melodía hace un salto de
semicadencia, y después retomamos otra vez con la segunda frase de A, pero una octava más
VARIACION IV
pareciese que estuviese haciendo la voy de acompañamiento, cuando lo que está pasando es
que el bajo está acompañando a la melodía una sexta y octava por encima de la melodía.
Alberti.
La melodía es muy suave, se mueve por los ámbitos de los registros agudos llegando por
medio de escalas. No hay mucha similitud con la melodía del tema. Aunque la primera semi
VARIACION VI
Esta es la única variación donde compas cambia, desde el tema hasta la variación anterior
estaban escritos en compas de 6/8 , pero esta variación esta escrita en 4/4, en la tonalidad de la
El motivo del tema aparece pero ornamentadas con apoyaturas y escalas. Y con un bajo
La forma ternaria ABA no solo está presente en el tema, sino en casi todas las variaciones,
los motivos rítmicos han sido empleados de muchas maneras asi como el bajo que