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Manuel González Prada (1844-1918) José Santos Chocano (1875- 1934) Abraham Valdelomar (1888-1919)
Monguió: “tecnicismo de la poesía”: -sistematización / conceptualización del modernismo: -Lino: una poética vitalista y universalista
-formulaciones técnicas + teorías verso castellano manifiesto: “nuestro decálogo” (1896) sobre el ritmo
[documento 2] Relación: poesía y ritmo:
-SSB: composiciones “intelectualismo sentencioso” aprehensión-mediación ↔ creación
[documento 1] [documento 3]
-Perfeccionamiento formal: -Monguió: modernismo “objetivista, explicativo, denotador” -Monguió: “modernismo terminal”:
Reformulaciones-adaptaciones estróficas -SSB: “virtud exterior”: cambio temático (infancia provinciana,
francés «rondel» / inglesa «espenserina»/ italiano «rispetto» -“color subido”: descriptivo / exuberancia paisaje familia, cotidianidad, abandono de paisajes
- Monguió / SSB / Lino: poéticas en tensión: -“sonoridad estridente” exóticos (espacio/tiempo), escenario costeño
Romanticismo / parnasianismo /simbolismo -formas legendarias: “incas pastoriles o versallescos” -registro íntimo, coloquial
-cosmopolitismo / cientificismo -Simulación de una poesía peruana de “espíritu nacional” Primer momento: código modernista
-Minúsculas (1901) -revista La Neblina (1896-1907) -Segundo momento: Las voces múltiples (1916)
-Presbiterianas (1909) notas -Alma América (1906) antología colectiva del movimiento Colónida
-Exóticas (1911) -¡Fiat Lux! (1908)
-Ortometría (1977): teorización sobre el ritmo / -Belmonte, el trágico (1918)
Componente fundamental: el acento “Ensayo de una estética futura, a través
-Producción ensayística de un arte nuevo”
-Lino: programa orgánico modernizador
-Intuición poética: modalidad de conocimiento -Nuñez: cambio en la concepción estética del poema - Nuñez: Llamada al “orden poético”:
correspondencias misteriosas de la realidad -configuración de una “sensibilidad artística” sensibilidad ↔ ingenio
-belleza: “armonía del misterio” -Monguió: una nueva visión de belleza: [documento] auténtica formal
-SSB: palabra “inaugural y reveladora” hacer poético ↔ conciencia de la materialidad -Monguió: “sentimiento ↔ concepción
-SSB (Basadre): superación de la realidad [documento] -“poema de varios lados” de solidaridad humana” poética
[documento] “arte vital”
-resonancias modernistas:
Exotismo y cosmopolitismo
-Monguió: modernismo “subjetivista, sugeridor, connotador” -Futurismo: canto a la máquina / atletismo -Nuñez: “conmovedor patetismo”:
-carácter lúdico-infantil-onírico -voz contestataria: panfletos literarios -SSB: “poesía de cargada humanidad”:
“forma marionetesca”
↕ a) tono desgarrado: sentido de lo humano
sentido “terriblemente adulto y humano”
Higgins: posturas estereotipadas b) vínculo raza autóctona: visión de mundo
(personajes aristocráticos)
mostrar: ”insolvencia vital de la oligarquía decadente” c) “profundo arraigo idiomático al castellano
[conciencia lingüística – conciencia poética]
-Simbólicas (1911) -1915: Grupo Norte -Nuñez: 1918 / 1° MOMENTO: PUNTO DE PARTIDA
-La canción de las figuras (1916) (A. Orrego /A. Spelucín -Panoplia lírica (1917) -Los Heraldos negros (1918)
-Motivos (1930-1931) Víctor R. H. T. / Vallejo) -revista Anunciación (Arequipa) -Monguió:
“localismo íntimo” ↔ tono indianizante
Trabajo metafórico descriptivo-objetivo
dolor colectivo individ. modernista
ACELERACIÓN
dinámicas ↔ dinámicas ↔ nuevas concepciones:
modernizadoras realidad [internas / externas] del lenguaje -formas de producción y recepción
-circuitos culturales
Versolibrismo -figura del poeta-intelectual:
Repensar: nación [Modernidad : modernización]
artificio retórico / parámetro métrico-rítmico
constantes estéticas: