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Sergio del Molino: «En mi familia nunca ha existido la necesidad de exhumar nada» 4/8/17, 11:49 PM

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Sergio del Molino: «En mi familia nunca ha existido la


necesidad de exhumar nada»
) El escritor publica «Lo que a nadie le importa», una historia que huye de la pura ficción para construirse sobre la
biografía novelada de su abuelo

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show' privado que un acto de obscenidad
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y el pudor son enemigos de la literatura»

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El escritor Sergio del Molino - ángel díaz

JUANMA FERNÁNDEZ /
27/09/2014 00:00h - Actualizado: 29/09/2014 13:56h.

Guardado en: Cultura Libros

MUSEO DEL PRADO


Sergio del Molino (Madrid, 1979) quizá empezó a sentar buena parte de las
bases de su estilo el día que se matriculó en Periodismo. Al menos, aquello
resultó ser toda una declaración de intenciones. Sorprendió al panorama Especial
literario con «La hora violeta», una crónica sobre el cáncer que se llevó a su
primer hijo y que, si bien no era su debut editorial, le sirvió para cosechar
excelentes críticas y recoger el Premio Ojo Crítico de Narrativa 2013.
Ahora regresa con «Lo que a nadie le importa», el retrato de una familia, de
una época, que utiliza como hilo conductor la vida de José Molina, su
abuelo. Para ello, el autor vuelve a meterse en la narración, a conjugar su
pasado y opinar sobre él. «Tengo que convertir el presente de indicativo de La Hispanic Society, alma
mis abuelos en pretérito perfecto simple, y en la operación estoy obligado hispana de Manhattan
a inventármelo todo, porque el presente de indicativo no deja rastro»,
escribe una de las voces con más proyección de la literatura española. No Dos centenares de tesoros de la institución
neoyorquina fundada por Archer Milton
es otra novela maniquea de trincheras y colores, sino una fotografía Huntington desembarcan en la pinacoteca
universal del desamparo. hasta el 10 de septiembre

—¿Por qué tanto en «La hora violeta» como en esta novela, usted huye de
la literatura ficcional?

—La ficción no es un elemento que determine la condición literaria de una


obra porque lo literario está en otro sitio. Además, la relación con la realidad
es más difícil que con la imaginación. De todas formas, aquí hay ficción
porque recreo lo que no he vivido y me siento tan narrador como cualquier
otro.

—¿Cómo se pierde el miedo al exhibicionismo para escribir de uno mismo o


3 2
de su familia?

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Sergio del Molino: «En mi familia nunca ha existido la necesidad de exhumar nada» 4/8/17, 11:49 PM

—La verdad es que me da igual lo que piensen desde fuera y lo cierto es


que ni siquiera tengo conciencia de haberlo perdido. Se trata de un ejercicio
que me sirve para explorar mi universo literario.

—Usted, además de escritor, es periodista. ¿Cuánto hay en este libro de


literatura y cuánto de periodismo?

—Es obvio que hay una parte de investigación pero no sabría establecer
-50% cuotas entre un aspecto y otro. Sí es-38%verdad que la crónica periodística me -38%
hizo escritor. Ahora bien, la información real, con la que me he
VATELO 20 € documentado,
10 € está muyLLÉVATELO 16aquello
diluida. Es como € 10decía
que € Hemingway,
LLÉVATELO 24 € 15 € LLÉVATELO
que había que guardarse el noventa por ciento de la información y jugar
EntradassoloElcon
Conde derestante. Creo que
ese diez Entradas El Mago
hacer lo contrario solo de
sirveOz,
paraEl Entradas Marco Aurelio: Ent
adrid Montecristo
rellenar páginas. Musical Festival de Mérida en Madrid Mo
Teatro Victoria Teatro Maravillas Teatro Bellas Artes Teatr
—En «La cripta de Franco», el investigador Jeremy Treglown afirma que
cuanto más humilde era el soldado muerto en la Guerra Civil, cuanto menor MÁS OFERTAS EN OFERPLAN ABC

significado tuviera su muerte, más interés suscitaba en la familia. Su abuelo


no murió en el conflicto pero, ¿es este libro una especie de exhumación de
su vida?

—En mi familia nunca ha existido la necesidad de exhumar nada. De hecho,


este libro puede ir en contra de ellos porque violo el silencio de mi abuelo,
violento el deseo que tuvo durante toda su vida por guardar silencio. Esta no
es una obra que revuelve de nuevo ese periodo de la historia; aquí exploro
las relaciones familiares. En tiempos de paz uno puede vivir al margen de la
política, del compromiso, no así en una guerra.

—¿Le costó escribirlo sin hacer una hagiografía?

—No, lo que me ha costado es no ser demasiado sarcástico.

—¿Se ha preguntado qué pensaría él si hubiera vivido para leerlo?

—Consideraría que es un libro impertinente, demasiado fabulador. Me diría


que no tengo ni idea de lo que estoy contando. Pero no creo que me diera
lecciones y seguro que me lo consentiría.

—En una de sus columnas de opinión, «Nosotros, los bárbaros», usted


habla de esas generaciones que han tenido la oportunidad de salir del
barrio. ¿Resume este libro parte de ese espíritu o, al menos, las causas que
lo generaron?

—Puede ser. Yo vivo en un mundo que a mi abuelo le resultaría


inimaginable y, hasta cierto punto, me siento desclasado. Quiero decir que
somos muchos los que venimos de aquel mundo obrero y hemos pasado al
intelectual, y me preocupa esa posición en la que no podemos volver al
IberLibro
barrio pero tampoco pertenecemos plenamente a esa otra realidad.

—¿Sus coqueteos en la novela con el columnismo son premeditados?

—Parto de la base de que los hechos no me interesan por sí mismos; no he


escrito una novela canónica. Las opiniones son desvíos que me sirven
como pretexto para explorar caminos en esa biografía. Es cierto que hay
una carga opinativa pero con intención literaria, ya que asoma la voz del
autor y yo no soy un narrador aséptico. Tampoco puedo negar la influencia
clave de Francisco Umbral y de esa tradición de la columna española, ¿Natural, artesano, casero? Las
castiza, tosca. Es algo que reivindico. etiquetas no mienten
Ofrecido por Central Lechera Asturiana

—¿Cuántos enemigos se ha ganado al erigirse retratista de su familia?

—Ninguno, la verdad, y eso que corría el riesgo. También es cierto que no LO ÚLTIMO
se lo he dado a leer a toda la familia, solo a mi madre. De ella me
En ABC.es En Cultura
interesaba que viera la recreación literaria y además me dijo que reconocía
a su padre en el texto. Aunque de no haber sido así, tampoco me hubiera Muere Adrián, el niño con
molestado. En el fondo, uso mi patrimonio sentimental y me siento cáncer que quiso ser torero
legitimado para ello.

Diego Ventura y Álvaro Lorenzo


—¿Ha sentido el peligro de juzgar hechos del pasado desde el presente? salen a hombros en Toledo

—Me niego a hacer ese tipo de juicios. Para mí, la historia no tiene un
sentido, es un caos. Lo que yo hago es meterme en la piel de ese hombre
perdido y miserable en medio de una guerra y de una posguerra. Me

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interesa esa sensación de pérdida, de desconexión. Lo que hago es juzgar


el desamparo como condición universal humana. Frases que Simón Casas dejó en
su encuentro con los abonados
en Las Ventas
—¿Entonces no estamos ante otra novela sobre la Guerra Civil?

—No, es la historia de un personaje. El libro no dialoga con otras obras


sobre ese periodo. Es más, entiendo el hartazgo porque suelen ser relatos Manuel Martínez Erice se queda
centrados en los mismos aspectos, carentes de una memoria poliédrica. Por al frente de Valladolid y
recupera la corrida de San
ejemplo, yo echo de menos que haya más novela bélica de la Guerra Civil, Pedro Regalado
casi todo lo escrito es sobre la retaguardia.

—Además usted aquí escribe sobre un personaje que luchó con los Se busca la tercera nave de
vencedores e incluso tilda a su bisabuelo de «fascista». Calígula

—Parece que nos avergüenza asumir parte de una realidad que no nos
hace ni mejores ni peores. Vivimos rodeados de novelas sobre la Guerra
Civil que tienen un claro componente ideológico, una tesis; esta no. Huyo de
MOSTRAR MÁS
esa especie de mitología sobre el conflicto que poco tiene que ver con lo
que realmente ocurrió.

LO MÁS LEÍDO EN...


—¿Qué autores han influido en la escritura de esta obra?
ABC.es Cultura
—Sin duda, Francisco Umbral, por esa actitud de cronista. Pero me influye
todo lo que leo. En este caso, el libro tiene mucho que ver con la memoria Baltasar Queija, la épica historia
del legionario en el que se
de posguerra y la construcción del relato del trauma europeo. inspira la canción del «Novio de
la muerte»
—Parece que estas historias de largo aliento van a quedar relegadas a los
libros en lugar de la prensa diaria, semanal o mensual.
Muere Adrián, el niño con
cáncer que quiso ser torero
—La verdad es que siempre que se dice esto, me pregunto cuál ha sido esa
época dorada del periodismo. De acuerdo que ahora se tiende más al estilo
de batallón pero la crónica siempre ha sido algo elitista y seguirá siendo así.

Así fue el «imponente


2 Toda la actualidad en portada desembarco» de los toros de
Victorino en Las Ventas

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