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Esteban Buch
Música, dictadura, resistencia. La Orquesta de París
en Buenos Aires
Buenos Aires
Fondo de Cultura Económica
2016
301 páginas
Tocar para no callar: sobre la significación política de las obras musicales y el rol de
los músicos en la última dictadura cívico-militar argentina
Las múltiples relaciones entre la historia aquello considerado como “arte puro”–
política y las prácticas musicales como así también sobre el vínculo entre el
constituyen un campo cada vez más campo musical y la resistencia a la
visitado por las ciencias sociales. Sin dictadura cívico-militar de 1976.
embargo, no son numerosos los casos en Ya en el prólogo, Buch explicita
donde un enfoque interdisciplinario, los dos objetivos que se interrelacionan a
combinado con una prosa cercana a la lo largo de todo el libro. Por un lado, y
literatura, tiene como objeto de estudio a la yendo más allá del caso de la Orquesta de
“música culta”. Enmarcado en este París, busca analizar el posicionamiento de
complejo auge temático, Música, los músicos frente a la dictadura argentina.
dictadura, resistencia. La Orquesta de Complementario a ello, el texto indaga en
París en Buenos Aires abre nuevos torno al rol y la significación política de las
interrogantes sobre la significación de las obras musicales. Si bien el corpus
obras artísticas –y particularmente de documental con que el autor trabaja ambos
1
Profesora en Historia por la Universidad Nacional doctoral del Consejo Nacional de Investigaciones
de La Plata y Magíster en Historia por la Científicas y Técnicas (CONICET). Mail de
Universidad Nacional de Tres de Febrero. Becaria contacto: guillermina.guillamon@gmail.com
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Tocar para no callar: sobre la significación política de las obras musicales y el rol de los músicos en la
última dictadura cívico-militar argentina
aspectos está compuesto por prensa y en 1977 por Jeannette Arata de Erize
material diplomático relativo a la Orquesta quien, como presidenta del Mozarteum
de París, la mayoría de las fuentes Argentino, oficializó la invitación en
proceden de testimonios orales. De ello se Francia. Dos problemas se revelaron en
desprende otro objetivo presente durante el esta visita. Por un lado, el temor de
texto: la necesidad de reflexionar sobre las Baremboin de ser arrestado por cargos
relaciones y tensiones –siempre complejas políticos, ya que su ida en 1950 –con tan
y cambiantes– entre la memoria individual sólo nueve años– lo había convertido en un
y colectiva. desertor del ejército. Por otro, los
El análisis del incidente del Grupo secuestros de las monjas francesas, la
de artistas músicos durante su visita a la detención del pianista Miguel Ángel
Argentina en julio de 1980, además de Estrella en 1977 y la declaración de la
constituir el disparador del libro y de ser ONU visibilizando las desapariciones
homologable con el concepto de affaire ya forzadas en 1978 tornaron complejas las
utilizado por Buch, permite visibilizar relaciones entre Francia y Argentina. Sin
múltiples tensiones sociales, políticas y embargo, la tensión pareció disolverse con
estéticas, y habilita a reconstruir el pasado viajes diplomáticos y visitas de políticos y,
con un tinte narrativo y documental. Para por sobre todo, con la designación del
ello, la división de los capítulos no está nuevo embajador Bernard Desmetrau,
realizada según problemas ni cronologías encargado de impulsar la visita de la
sino por la duración del problema histórico Orquesta de París.
analizado. La primera parte, titulada “Una Sin embargo, en 1980 la
semana”, repara en el incidente Asociación Internacional de Defensa de
diplomático con una narrativa cercana al los Artistas Víctimas de la Represión en el
documental político. A continuación, “Dos Mundo (AIDA) emitirá un comunicado
horas” busca reconstruir una historia de la interpelando directamente a la Orquesta de
escucha mediante un análisis París al tiempo que criticando el accionar
microhistórico del concierto de la de su país, Francia. La denuncia buscó
Orquesta de París en el teatro Colón. Por visibilizar que los músicos irían a un teatro
último, “Treinta y cinco años” bien puede bajo la égida militar que, a su vez, los
ser considerado como un ensayo que, a obligaría a tocar para cubrir el silencio de
partir de una reflexión del propio autor la muerte. Como consecuencia de la
sobre su trayectoria, busca indagar en declaración, la orquesta convocó a una
torno a ciertas prácticas culturales y a su reunión –a la que ni Baremboim ni los
relación con el concepto resistencia principales directivos asistieron– a fin de
durante la coyuntura que supuso la última debatir el posicionamiento y accionar una
dictadura cívico-militar. vez en Argentina. Si bien todos
Haciendo hincapié en la duración coincidieron en que no deberían asistir de
del conflicto diplomático que enfrentó –no forma colectiva a eventos auspiciados por
siempre explícitamente– a franceses y el régimen militar, algunos expresaron su
argentinos, el apartado “Una semana” disidencia con la AIDA y manifestaron
revela al lector el complejo entramado que su presencia en Argentina colaboraría
detrás de la visita de la Orquesta de París. a escuchar las voces silenciadas. Con estos
El primer contacto con el director de la dos posicionamientos la orquesta
orquesta, Daniel Baremboin, fue realizado emprendió su gira, presentándose primero
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cual –el contraste entre las cuerdas y las la calidad del concierto. Sin embargo, este
trompetas– dejaría entrever la imagen de reconocimiento cobra otra significación y
los torturador frente a sus víctimas. Pero muestra que música y política no son dos
más allá de esto, Adorno repara en que lo campos escindidos. Si bien los aplausos
que hace Mahler allí es reaccionar, como fueron alentados por la prensa como una
artista, como “voluntad política forma de demostrarle a los franceses que
inconsciente de sí misma, a la violencia los argentinos no politizarían el concierto,
antisemita de su época”. aquí emerge otro problema. ¿Los aplausos
Así, si bien la obra “representa y quisieron significar superioridad moral?
elabora un rito fúnebre atravesado por O, por el contrario, ¿intentaron mostrar la
conflictos, cuyos actores están disponibles disconformidad con el régimen?
para elaborar diferentes formas de Si bien los testimonios orales
identidad por parte del oyente” (111), los destacan la emoción en la experiencia de
tópicos y la estructura de la obra de Mahler la escucha, no remiten a la significación
sólo conforman un potencial de política del concierto ni a la coyuntura
significación, una de las posibles formas política. Así, la ausencia de una
de interpretar e identificarse que tiene el representación mental colectiva respecto
oyente y en las que el contexto y la del contexto, ya sea de la dictadura o de los
subjetividad terminan de decidirlo. Sin desaparecidos, otorga mayor fuerza a la
embargo, ¿cómo hacer la historia de una conceptualización del Teatro Colón como
escucha de la que no quedó ningún registro isla política, en tanto la estética debe
audiovisual? La única opción para indagar primar por sobre la ideología. Asimismo,
sobre la experiencia y la significación esta falta de significación se contradice
política del concierto es a través de los con el coraje del grupo de músicos y el
testimonios orales. Pero es en esa oralidad conflicto que hizo que se visibilice el
donde se suceden dificultades para problema de los desaparecidos, y
recordar una experiencia de escucha ya contribuyó a la potencial significación de
que en el relato emergen emociones, una obra musical como instrumento de
impresiones y asociaciones que, muy denuncia.
probablemente, no sean las propias del “Treinta y cinco años” es el tercer
momento relatado. Pero prontamente el apartado y, en tanto que el último, es aquel
autor señala que, más allá de estas en el que el lector buscará el cierre del
dificultades, siempre hay huellas que libro. Para su sorpresa, la escritura en
subsisten y que permiten realizar un relato primera persona y el abordaje de otros
rico y verosímil. músicos y obras que, al menos en las
En primer lugar, tanto los primeras hojas, poco tienen que ver con la
testimonios orales como la prensa Orquesta de París, Mahler y Baremboim,
concuerdan en que, dada la calidad desorienta al lector. Sin embargo, a
artística del concierto, la orquesta que fue medida que el libro finaliza, se comprende
premiada con los aplausos. Lo que la intención de Buch y el apartado se
pareciera ser un dato menor muestra que, convierte en la parte mejor lograda de todo
aun cuando la experiencia estética de la el texto. Una exacta mezcla de erudición
escucha estuvo inserta en una serie de en fuentes, metodologías y reflexiones
cuestionamientos éticos y políticos, el personales que la convierte en una
público decidió aplaudir como respuesta a
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