5/18/2018 Franz Schubert - Wikipedia, la enciclopedia libre

Franz Schubert
Franz  Peter  Schubert (Viena, 31 de enero de 1797-
ibidem, 19 de noviembre de 1828) fue un compositor
Franz Peter Schubert
austriaco, considerado el introductor del romanticismo
musical y la forma breve característica pero, a la vez,
también continuador de la sonata clásica siguiendo el
modelo de Ludwig van Beethoven. Fue un gran compositor
de lieder (breves composiciones para voz y piano, antecesor
de la canción moderna), así como de música para piano, de
cámara y orquestal.1

Franz Peter Schubert a los 28 años (1825)

Información personal
Índice Nacimiento 31 de enero de 1797
Biografía Himmelpfortgrund, Austria

Producción musical Fallecimiento 19 de noviembre de 1828 (31

años)
Véase también
Viena, Imperio austríaco
Referencias
Causa de la
Bibliografía Fiebre tifoidea
muerte
Enlaces externos
Lugar de
Zentralfriedhof
sepultura
Nacionalidad Austríaca
Biografía Educación
Schubert fue uno de los principales músicos austríacos que Alumno de Antonio Salieri
vivió a comienzos del siglo XIX; fue el único nacido en la que
Información profesional
fue capital musical europea a finales del siglo XVIII y
Ocupación Compositor y pianista
principios del XIX: Viena. Vivió 31 años, tiempo durante el
cual consiguió componer una obra musical excelente, en Años activo Siglo XIX.
especial en la última etapa de su vida, en la cual estaba ya Instrumento Piano.
tremendamente enfermo. Su música no fue reconocida Obras Sinfonía n.º 1
durante toda su vida y es a partir de finales del siglo XIX notables Sinfonía n.º 2
cuando la música de Schubert suena con más frecuencia. Se
Sinfonía n.º 3
abre camino con pequeñas obras para piano, para más tarde
empezar con sinfonías. En la historia ha estado siempre Cuarteto de cuerda n.º 14
escondido, a la sombra de Beethoven, solo se dice que su Firma
música es muy bella, pero resulta que no encontró ninguna
orquesta que la tocara y prácticamente solo en las
"schubertiadas" podía exhibir su música. Escribió más de
seiscientos lieder, de los cuales gran parte, después de su [editar datos en Wikidata]
fallecimiento, quedaron inéditos. Siempre ha sido visto
como un compositor "frágil" que hacía bellas melodías, pero
si analizamos su música, nos damos cuenta de que está repleta de tristeza. "No existe música alegre" -Franz Schubert.

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Desde que nació, la muerte estuvo presente en la vida de este

compositor. Eran trece hermanos aunque diez de ellos murieron al
nacer, otro de ellos murió prematuramente y su madre falleció en su
último parto cuando él tenía apenas quince años. La única familia que
le quedaba era su padre y su otro hermano. Residían en el barrio de
Liechtental. Su padre era profesor y gozaban de unos escasos ingresos
para vivir.

Es un gran cantante e ingresa en Stadtkonvikt, la escolanía de la

catedral de Viena como soprano, institución la cual le becaba y La casa natal de Franz Schubert, en la
mantenía aparte de darle la oportunidad de tener como maestro al actualidad el n.º 54 de la calle Nussdorfer
compositor Antonio Salieri. La necesidad de componer se reveló con de Viena.

fuerza en el joven Schubert durante estos años y sus primeras piezas

fueron interpretadas por la orquesta de discípulos del Stadtkonvikt, de
la que él mismo era violinista.

En 1813 le cambia la voz y no puede seguir estudiando en la escolanía, así que no le queda más remedio que trabajar
como asistente de su padre en la escuela, a pesar de que no le agradaba la idea de tener que hacerlo, puesto que quería
dedicarse a la música por completo.

1814 es una época de creatividad para Schubert, ya que conoce a su primer amor, Therese Grob. Estrena la Misa en la
mayor con Therese de soprano. En estos años es cuando ven la luz sus primeras obras maestras, como el lied El rey de
los  elfos, inspirado en un poema de Goethe, uno de sus escritores más frecuentados. Después de abandonar sus
funciones en la escuela paterna, Schubert intentó ganarse la vida únicamente con su música, con escaso éxito en su
empresa. La principal meta que tenía Schubert estos años era encontrar trabajo como fuera y ganar dinero para que el
padre de la chica de la que se había enamorado le dejara estar con ella, y el único campo que podía darle dinero de
verdad era la ópera. Aunque éste fue un género que Schubert abordó con insistencia a lo largo de toda su vida, bien
fuera por la debilidad de los libretos escogidos o por su propia falta de aliento dramático, nunca consiguió destacar en
él. Sus óperas, entre las que merecen citarse  Los  amigos  de  Salamanca, Alfonso  y  Estrella, La  guerra  doméstica y
Fierabrás, continúan siendo la faceta menos conocida de su producción.

Si Schubert no logró sobresalir en el género dramático, sí lo hizo en el lied.

Un solo dato da constancia de su absoluto dominio en esta forma: sólo
durante los años 1815 y 1816 llegó a componer más de ciento cincuenta
lieder, la mayoría de una calidad asombrosa. Escritos muchos de ellos sobre
textos de sus amigos, como Johann Mayrhofer y Franz von Schober, eran
interpretados en reuniones privadas, conocidas famosamente como
«schubertiadas», a las que asistía, entre otros, el barítono Johann Michael
Vogl, destinatario de muchas de estas breves composiciones.

Pese a sus talentos, su padre pretendía que heredara su profesión, lo que

motivó el enfrentamiento entre ellos y desencadenó la mala relación entre
ambos y el abandono de la casa paterna.

Fuera del hogar y habiendo decidido ganarse la vida con la música,

Schubert se refugió en la casa de Franz von Schober. Así comenzó el
peregrinaje. Nunca logró mantenerse sólo con sus composiciones y necesitó Retrato de Franz Schubert hecho
por Franz Eybl (1827)
de la generosidad de amigos, que lo acogían en sus respectivas casas.
Schubert tampoco mantuvo una relación duradera ni tuvo hijos, pero se
adscribió a un círculo íntimo de amigos que le brindaba muchas
satisfacciones personales, además de constituir un público fiel y sensible a su arte.

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Schubert no pudo estrenar ni publicar ninguna de sus obras operísticas u orquestales. A lo sumo se interpretaron
algunas composiciones vocales o pianísticas en las célebres schubertiadas.

En estos años Schubert contrajo sífilis. Habitualmente pasaba estrechez económica. Se volvió inseparable de sus gafas,
que conformaron parte indisoluble de su apariencia y acentuaron su fisonomía tímida.

En Viena, Schubert llevó una vida bohemia rodeado de intelectuales, amante de las tabernas y de los ambientes
populares, alejado de los salones y de la etiqueta nobiliaria. De este entorno procede el famoso término de
schubertiadas: reuniones de artistas de todos los ámbitos que formaban un círculo brillante y animado dedicado a la
música y a la lectura.

Cuando la sífilis comenzó a trastornar su vida fue, lógicamente, cuando apareció el lado más amargo y melancólico de
Schubert. Así, no puede sorprendernos que, necesitado de comprensión, escribiese en 1824 estas líneas estremecedoras
a su amigo Leopold Kupelwieser:

Hace tiempo que quería escribirte, pero nunca sabía desde dónde, adónde. Ahora se me ofrece
la oportunidad y por fin puedo abrir mi corazón a alguien. Tú eres bueno, y seguro que me vas a
perdonar lo que otros se habrían tomado a mal. En una palabra, me siento el hombre más
infeliz, más miserable del mundo. Imagínate un hombre cuya salud ya no mejorará nunca y que
en su desesperación sólo empeora todo en lugar de mejorarlo, imagínate un hombre cuyas más
brillantes esperanzas han quedado reducidas a nada, al que la felicidad del amor y la amistad
no ofrecen otra cosa que sumo dolor, al que el entusiasmo (al menos estimulante) por la belleza
amenaza con desaparecer, y pregúntate si no es éste un hombre miserablemente infeliz. Mi
tranquilidad ha desaparecido, mi corazón está oprimido, no lo encuentro nunca; así ahora
puedo cantar todos los días, pues todas las noches, cuando me voy a dormir, confío en no
despertar ya nunca, y cada mañana me anuncia sólo la misma pena del día anterior. De esta
manera, sin alegría ni amigos, paso los días, a excepción de cuando me visitó Schwind y me
trajo un rayo de aquellos dulces días pasados.

Durante sus últimos años escribió piezas magistrales, fruto y reflejo de sus experiencias personales y siempre con el
sello inconfundible de una inagotable inspiración melódica. Por ejemplo, una tensa profundidad marca la Wanderer­
Fantasie, D. 760, para piano solo (1822) o el ciclo de lieder La  bella  molinera  (Die  schöne  Müllerin) (1823), estos
últimos inspirados en poemas de Wilhelm Müller. En 1824 escribiría La  muerte  y  la  doncella, uno de sus cuartetos
más conocidos, y ya hacia el final de su vida el intenso dolor y el aislamiento dejaron su impronta en el Winterreise, D.
911, Op. 89 (1827), también con textos de W. Müller.

Por aquel entonces, Schubert tenía solamente treinta y un años y acababa de matricularse para estudiar fuga. Pero una
gonorrea,2 complicada finalmente con una fiebre tifoidea, lo condujo a la muerte el 19 de noviembre de 1828. Se decía
de Schubert que hacía tiempo ya «andaba por el mal camino», se hablaba de su afición al alcohol y la «sensualidad» —
que lo llevó a tener relaciones esporádicas—. Pero esa debilidad no ensombrece de ningún modo la figura de un
hombre que en sus años de madurez padecía, según muchos biógrafos, de lo que actualmente llamaríamos trastorno
bipolar.3 Esto explicaría que grandes obras quedaran incompletas sin una razón explícita.

El 30 de octubre de 1822 comenzó su Sinfonía en si menor pero, tras dos movimientos en una partitura de orquesta
cuidadosamente pasada a limpio, y de empezar el tercero, la abandonó. El manuscrito con ambos movimientos
completos pasó a manos de su amigo, An. Hüttenbrenner, quien los conservó en un cajón durante más de cuarenta
años. En 1865 se los entregó al director de orquesta Johann von Herbeck, quien en diciembre de ese mismo año dirigió
en Viena el estreno de la obra incompleta.

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No hay una conclusión a la cuestión sobre los motivos que condujeron a Schubert a dejarla inconclusa; una posibilidad
sugiere que parte del manuscrito se perdiera. También se ha sugerido que el poderoso Entreacto  en  si  menor  de  la
música de escena para Rosamunda, de 1823, fuera en realidad el último movimiento sinfónico. A favor de esta tesis:
las coincidencias en orquestación con ambos movimientos existentes, incluido el añadido de los tres trombones
incorporados a la orquesta clásica convencional, así como la tonalidad. A pesar de todo, la explicación más verosímil
para la crítica es la que cuestiona la madurez autorial para completar dos movimientos más con la misma altura y
calidad expresiva de los previos. Así, la obra queda tal como la conocemos hoy: un díptico asimétrico, pero equilibrado:
primero un Allegro moderato, en el que se contraponen la tensión dramática inicial y la naturalidad lírica, seguido de
un Andante con moto en mi mayor, pleno de un agitado y tumultuoso vagabundeo, que alcanza al final el descanso en
una coda, cuya serenidad parece trascender el mundo.

Producción musical
Véase también: Anexo:Obra completa vocal y secular de Franz Schubert
La obra completa de Schubert se publicó entre 1884 y 1897 en la editorial Breitkopf & Härtel. Fue especialmente
relevante, dentro de esta, la edición de las canciones, encomendada al musicólogo y compositor Eusebius
Mandyczewski, quien realizó un trabajo tan meticuloso que todavía hoy es de referencia.4

La numeración tradicional de las obras de Schubert fue sustituida poco a poco por la catalogación que hizo el erudito
Otto Erich Deutsch y publicada por vez primera en el año 1951. La notación se compone de la letra D seguida por un
número y, en algún caso, una letra minúscula para insertos o hallazgos posteriores. Por ejemplo, la Sinfonía  n.º  8
«Inacabada» o «Incompleta» lleva como número de catálogo D 759.

Véase también
George Grove
Arthur Sullivan

Referencias
1. «Franz Schubert, Austria 1797-1828» (http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=1127). Consultado el 16 de abril
de 2008. «Compositor austriaco cuyas canciones (lieder) están entre las obras maestras de este género, y cuyos
trabajos instrumentales son un puente entre el clasicismo y el romanticismo del siglo XIX. Nació en Lichtenthal,
cerca de Viena el 31 de enero de 1797. Hijo de un párroco maestro de escuela, entró en el coro de niños de la
Capilla Imperial en 1808 y comenzó a estudiar en Konvikt, una escuela para cantantes de la corte, en cuya
orquesta tocaba el violín.»
2. Por la sintomatología, parece que se trataba de esta enfermedad, aunque no hay ningún documento que lo
confirme.
3. Gibbs, Christopher H. Vida de Schubert.
4. CLIVE, Peter: Schubert and His World: A Biographical Dictionary, 1997, pág. 125. ISBN 0-19-816582-X.

Bibliografía
Massin, Brigitte (2000). Turner, ed. Franz Schubert. Biografía y obra. (http://www.turnerlibros.com/ent/Products/Pr
oductDetail.aspx?ID=346). Zecchini Editore. p. 2000. ISBN 9788475063355. Consultado el 22 de abril de 2011.
Rastelli, Anna (2005). Amata Vienna. Personaggi, storie e disgressioni fantastiche sulla vita di Franz Schubert (en
italiano). Zecchini Editore. p. 164. ISBN 9788887203363.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Franz Schubert.

«Franz Schubert» en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP) (en inglés).
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Libre acceso a grabaciones de todos los lieder para voz y piano (https://web.archive.org/web/20170920101239/htt
p://das-lied.org/)
Música (https://musopen.org/music/composer/franz-schubert/) y partituras (https://musopen.org/sheetmusic/comp
oser/franz-schubert/) de dominio público en Musopen (https://musopen.org/)
El catálogo Deutsch de obras de Franz Schubert (https://web.archive.org/web/20090130013609/http://www.trovar.
com/Deutsch.html)
Schubertiada de Vilabertran, en la Costa Brava (http://www.schubertiadavilabertran.cat/)
Notas sobre Franz Schubert (http://www.notesonfranzschubert.com/schubert.htm) por Bart Berman (en inglés)

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