г>о -

К 2.94
%

и щопн А,
^. ^.
Л А КУЗНЕЦОВ
^
4
АКУСТИКА
МУЗЫКАЛЬНЫХ
7,
4
ИНСТРУМЕНТОВ
>4
;Т Л*
/ 52652
и я,
л
>
I

I 4.. у

?•

оЛ
УиЭ
Москва
Легпромбытиэдат
1989
л
&Г Г
Ц
•

*ч
'

\ЦI Г *
'

I #
 %>
> - •

Ш
Б Б К* 37.27
К89
УДК [ 681.8 : 534 ] (035 )
а
Ж

Р е ц е н з е н т ы : г л . инж. Н . М . Ивлев ( Люберецкий з - д электромузыкаль -

ных инструментов ) , инж. -технолог А. Ф. Плескач (фабрика клавишных ин- 1. КОЛЕБАТЕЛЬНЫЕ ПРОЦЕССЫ
струментов « Заря » )

Кузнецов Л А . . .
1.1 ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА КОЛЕБАТЕЛЬНЫХ ПРОЦЕССОВ

К89 Акустика музыкальных инструментов: Справ.

М.: Легпромбытиздат, 1989. 368 с.: ил.
—
18 ВЫ 5 7088 0166 2. — — — —— Колебательным процессом называется процесс перемещения
твердых, жидких или газообразных тел, при котором они совер
шают движения ( колебания ) , полностью или частично повто
--
Рассмотрены основные акустические качества музыкальных ия«
струментов, приведены их количественные и качественные харак
теристики.
-
ряющиеся во времени. При таких процессах, как правило, про
слеживаются определенные закономерности, которые могут быть
-
Дйя инженеров- нсследователей, разработчиков и инженерно тех - - описаны математически. ! '

-
нических работников, занятых в сфере производства и ремонта
музыкальных инструментов . Колебания подразделяют на простые и сложные.
Простыми ( гармоническими или однокомпонентными ) назы -
> ——89
3402010000 086 вают колебания, протекающие по синусоидальному закону
К
V
~ 644(0Т ББК 37.27 {рис. 1.1 ) . Они могут быть описаны уравнением
86"

"
~ ,

х = х0 з1п (ю/,+ Фо) . (1.1)

где х0 —
начальная фаза;(
—
амплитуда колебаний ; о круговая ( циклическая ) частота; <р0—
время, в течение которого рассматривается колебатель-
—
Справочная здание ный процесс. ; ; :
^*
а*. ; \
Амплитуда колебаний является величиной , характеризующей
ЛЕОНИД АЛЕКСЕЕВИЧ КУЗНЕЦОВ
максимальное отклонение какого-либо параметра от состояния
покоя. Этим параметром может быть перемещение ( в метрах ) ,
АКУСТИКА МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ скорость . ( в метрах в секунду ) , давление ( в паскалях ) и т. д.
В акустике часто используется понятие размаха колебания ,
Редактор М . А . Темченко ку?:,-
Художественный редактор И . В . Гусев • под которым понимают максимальное изменение параметра
Технический редактор Г. А . Алавина между его наименьшим и наибольшим значениями в течение
Корректоры В . Д . Четверикова , Е . А . Постникова Ш одного периода. Для простого колебания размах равен удвоен -
ИБ Ка 837
ной амплитуде. Он измеряется в тех же единицах, что и ампли
туда.
-
.
Сдано в набор 07.05.88 Подписано в печать 06.01.89 Формат 60X907». Бумага книжно - Круговая частота измеряется в радианах в секунду и пред -
4.
'

. ^ .- . . .- . ..
журнальна Литературная гарнитура Высокая печать Объем 23,0 п л Уел п * л 23,0
.
.
Уел кр отт 23,0 Уч изд, л 25,23 Тираж 20 000 экз Заказ 675 Цена 1 р 70 к
. . .
. .. .. . ставляет собой скорость изменения фазы колебания ( угловую
Издательство « Легкая промышленность и бытовое обслуживание»
113035, Москва , 1 - й Кадашевский пер , д 12 . .
. скорость ) :
ю= = (1 (2я// + Фо)Л = 2л ,
Отпечатано с матриц- Ленинградской типографии
им. Евгении
2 головного предприятия ордена
Трудового Красного Знамени Ленинградского объединения «Техническая книга »
Соколовой Союзполиграфпрома при Государственном комитете СССР где <р = Ы + <рв — фаза колебаний; /—
^ ^
частота колебаний .
по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 198052 , г Ленинграду Л 52, . --
Измайловский проспект, 29 в Ленинградской типографии 6 ордена Трудового - Крас
ного Знамени Ленинградского объединения « Техническая книга » им . Евгении Соколо* Фаза колебания определяет положение колеблющегося тела
вой Союзполиграфпрома при Государственном комитете СССР
. по делам издательств,
полиграфии и книжной торговли. 1931447 г Ленинград, С-144, ул. Моисеенко, 10.
в данный момент времени 1 и измеряется в радианах или гра
дусах. Для перевода градусов в радианы используют формулу
-
—
15 ВЫ 5 7088— 0166 2 — © Издательство « Легкая промышлен- Ф = 2яфо/ 360°.
ность и бытовое обслуживание», 1989 Частота колебаний представляет собой число колебаний , со-
вершаемых телом за секунду, измеряется в герцах.
Сч
3
Д »
илскаи областная 1я У,
 Т а б л и ц а 1.1. Частные случаи периодических сложных колебаний

Форма колебания Уравнение колебания

0)

и
/ ч
с
«чУ
<*> Рис. 1.1. Простое колебание
&
X
СО

г-- —
Т 27Г/ СО
С~ Э

АТ
$
-*г
V — $1П
г СОЗ (пЫ
— а,г ),

Й
где со = 2 л/ Т
В акустике широко применяется другой параметр, характе-
ризующий колебательный процесс, период колебания Т . Это
отрезок времени, в течение которого происходит полный цикл — I
•
Г

• движения , он измеряется в секундах. Связь между периодом

и частотой колебаний выражается соотношением Т = 1//. X

—
Сложные колебания это колебания , в состав которых вхо
дят два или более неравных по частоте гармонических колеба -
- Я
( 31П СО / + 4о
\
»
51П ЗСО / +
ния. Такие колебания образуются , как правило, в музыкальных АТ Т
инструментах при формировании звуков. Они могут быть пе + ш 5со / + . .
риодическими или непериодическими.
- $

, ; Периодическими называют колебания , компоненты которых

Т АТ
Т — 1
2
находятся в кратных частотных отношениях. Периодическое
сложное колебание в общем виде можно описать уравнением
X

Ь; - * = И *0А 81п ( Ш + Фо*), ( 1.2) 4 х0

^ §1 П со / — — зт 2со / +

где Хок
— амплитуда к-й гармоники ; <ро* — начальная фаза к -й гармоники. 4К V 4- зт Зсо/ — ~ зт 4со/ +• 1 •

Некоторые частные случаи периодических сложных колеба

ний приведены в табл. 1.1.
-
Низший по частоте компонент сложного периодического ко
,

лебания называют основным тоном или первой гармоникой, а

-
—
высшие по частоте обертонами или высшими гармониками.
Сложное колебание, в состав которого входят два или более
простых колебания с частотами , кратными некоторому общему /V Яг \
( 51П 0/ р
9
51П Зш/ + 7Ао- 31П 50/
* ГГ

'

+ •• • )
Г
числу ( наибольшему общему делителю ) , также будет периоди
ческим ( рис. 1.2 ) . Его иногда называют квазипериодическим.
- 2 ж“
Т
Непериодическими называют колебания , которые не могут
быть описаны периодической функцией / ( /) = / (/ + 71) К числу
непериодических относят колебания в виде одиночных импуль -
*

сов ( Т —
оо ) или описываемые кривыми , не имеющими опре- X Т
деленного периода . В общем виде непериодические сложные * *
а
Рис. 1.2. Сложное периодические ко - /
ос Т
к
г
лебание, полученное сложением двух * 2
простых колебаний с частотами 1)20 н
130 Гц
4
5
 Окончание табл. 1.1
П р и м е р 1 . Периодическое колебание описывается уравнением х =*
=
' Х\ 31 п ( 2я 100/
- +- -
Ф » ) 4 *2 51? ( 2O 200 / фа ) 4- х % зш (2я * 300/ Ф« ) *
+ +
——
Форма колебания Уравнение колебания Здесь Х\ зт (2л 100/ * фО основной тон, иди первая (основная ) гар
4 -
моника ; х2 зш ( 2я •200 / фг ) первый обертон, или вторая гармоника;
4
+ —
хз З1 п ( 2л * 300 / фз ) второй обертон, или третья гармоника .
П р и м е р 2. Непериодическое ( почти периодическое ) колебание опи-
X т сывается уравнением х — Х \ зт (2я - 100/ + D 4 *2 зш ( 2л - 202 / 4 Ф2) +
_
2х ( \ , п . , 1 4 х $ зт ( 2я • 30>5/ 4- ф3 ) .
,
—
.

[ + ТС05 / + - С03 2ШГ -

/*
0 Л
*

* Т
(Й
Здесь X I зт ( 2л • 100 / 4 фО —
основной тон ; Х г з!п ( 2л 202 / 4 фг ) пер- •

^ —
вый обертон; хз $ш ( 2я - 305 / 4 фз ) второй обертон . В примере имеет место
Х\
\У
I 3 •5
С05 4 0 / +
(
о •7
- С05 бш/ — . . .
/
^ негармоничность обертонов.

.
‘

1.2 КОЛЕБАТЕЛЬНЫЕ СИСТЕМЫ

Колебательные системы различаются количеством степеней
свободы. Оно равно числу независимых переменных, необходи -
(У У мых для описания движения всех элементов колебательной си -
Т
4
7
^
+ ,
5 * 7 :.
- - С05 6(0 /
С0 3

—
2Ы ~ -

-~~рг СОЗ
/ •У
375
8(0 /
С0 3 4 <й /

4 ..;
*

^
+
•
стемы. Если для описания колебательного процесса достаточно
одной переменной, система имеет одну степень свободы, двух
две и т. д. В электрической системе число степеней свободы
равно числу независимых замкнутых ветвей или контуров.
—
Колебательные системы с одной степенью свободы. Необхо -
колебания могут быть описаны уравнением
'

оо -
димое условие возникновения колебательного процесса нали
чие колебательной системы и возбуждающей силы. Кроме того,
— -
х= Е
* Фой ) ,
8 Ш (© /
/г = 1
+ .
( 1 - 3) характеристическое уравнение системы должно иметь комп-
лексно-сопряженные корни.
где ЛГ 0* — амплитуда 6 - го компонента ; (о* — круговая частота 6 - го компонен - Механическая колебательная система ( рис, 1.3, а ) состоит
та ; (род — начальная фаза 6 - го компонента. из некоторой массы т и гибкости Сы ( например, пружины ) .
Амплитуды компонентов непериодических колебаний могут Колеблющееся тело взаимодействует с окружающей средой, что
изменяться во времени. приводит к возникновению трения /? м. Для упрощения предпо
лагаем , что в колебательной системе имеется лишь вязкое тре-
-
Частным случаем колебаний с изменяющейся во времени
амплитудой будут затухающие колебания. Затухающие колеба - ние. Уравнение движения для такой системы примет вид .
ния с неизменяющимся периодом называют условно периодиче-
скими или просто затухающими.
Непериодические колебания с отношением частот компонен
тов, близким к кратным , называют почти периодическими. При -
мером почти периодических колебаний могут служить колеба
ния струн фортепиано.
-
- —
+ (1/ Сн )
^
где тс№м / (1 / сила , расходуемая на ускорение тела ; IV = с1*/ с1 / мгновен-
— —
ная скорость тела ; х смещение тела ; Ки1' ы сила , расходуемая на преодо-
C=&1 = Р ,

—
(1.4)

К числу квазипериодических колебаний относят также ампли -

тудно- или частотно- модулированные колебания с модулируемой
( несущей ) частотой, не кратной модулирующей частоте. Такие
колебания широко используются в музыкальной практике при Ам См
^
ление вязкого трения ; ( 1 /См ) ом б / *= ( 1 /См ) ( с!х / с1 / ) с1 / = х / См
расходуемая на сжатие пружины ( массой пружины пренебрежено ) .

и
^
сила ,

4
—

получении амплитудного или частотного вибрато;

/
/77 /
Компоненты непериодического звукового колебания назы
---
'
^7/77777777 > ыи 4= Сш, ра та Са
вают частичными тонами. Низший по частоте компонент назы ап
вают основным тоном, а второй и следующий за ним тоны выс !
—
ших частот обертонами. Явление некратности частот оберто
нов основному тону при непериодических ( почти периодических ),
- \С
6
колебаниях называют негармоничностью обертонов . Рис. 1.3. Колебательная система с одной степенью свободы:
6
—
с механическая; б
— электрическая ; в

7
— акустическая
 Гибкость механической колебательной системы См вели — - туханию Уравнение такой системы будет иметь вид
.

чина , обратная жесткости ( упругости ) ку т. е. См = 1 / к .

- При воздействии на колебательную систему , находящуюся
в состоянии покоя , скачкообразно постоянной силой р в ней ( си -
стеме ) возникнут колебания, если трение /?м не будет слишком
—
велико. Если /? м 0, колебательный процесс будет незатухаю -
где
—
та сЬаД1/ + + ( 1 /Са )
та = т 0 /52 инертность воздушной среды массой то , заключенной в ^
трубе с площадью поперечного сечения 5 ( акустическая масса ) ; уа = Дфа / /
объем воздуха ДОа , вытесненного за единицу времени под действием давле
Vл&
^— ра , ( 1 9)

—- *

—
;

щим , при этом система будет совершать простые колебательные ния (объемная скорость ) ; = рв акустическое сопротивление среды
движения: ,
/ ^
в
^
( вязкое ) ; Са = Оа (Ро о) “ “ акустическая емкость ( гибкость ) сосуда объемом
V м = V0 л 5 п щ , ( 1.5) (?а при плотности воздушной среды ро и скорости звука Со.
^ ^ ^
где Ром —
амплитуда скорости перемещающегося тела ;
круговая частота без учета потерь колебаний.
©о = '\/ \ / ( пгСьл ) — Решение уравнения ( 1.9 ) находящейся в начальном уравно-
вешенном состоянии системы приводит к выражению для сво -
бодных колебаний
Если /?м = = 0, что отвечает реальным условиям , колебатель -
^ ца = 0оае ба* $1 П ©а / , ( 1.10)
"

ный процесс будет затухающим .

V» = « оме - ' 5 1П ( 1.6) —

где иоа == Ра / ( /па © а ) амплитуда объемной скорости; 6а
фициент затухания; ©а = д ©0 6а
— —
# а / ( 2та ) коэф
круговая частота собственных коле
/
— — -
-
где бм = /?м/(2ш ) —
стота затухающих колебаний,.
= д со^ 6
коэффициент затухания; сом / — ^— круговая ча - баний; ©о = дЛЛ ЯаСа )
' —
круговая частота колебаний без учета потерь.
Умножив левую и правую части уравнения ( М О ) на тасоа ,
Электрическая колебательная система в простейшем случае можно получить выражение для звукового давления
может быть представлена в виде последовательного колеба - _ <
;
Рзв = рае ба 81 П (Оа /, (1 И ) -
/ тельного контура , содержащего индуктивность Р ( рис. 1.3, 6 ) ,
емкость Си . Из - за электрических потерь, обусловленных нали - где ра = УоаГПа(дл
— амплитуда акустического давления.
:
ч и е м активного сопротивления Ри в проводниках и внутреннего
Операторная форма уравнения ( 1.9 ) для акустической си-ч
'

сопротивления источника напряжения , при подключении по -

стоянного напряжения к контуру в нем возникает затухающий стемы будет иметь вид
во ^ времени колебательный процесс. Уравнение электрических ГПаУ 3 Р* + КаV аР + V а /Са = Р I^ (1 . 1 2) .
колебаний для такого контура примет вид
Изображения объемной скорости можно представить урав -
^ с! // сЗ / + ч - ( 1 /С„) ы. ( 1.7 ) нением •- -
—
« а = рРЛтар + Яар + 1 /Са ) = Уъар(йЛ { р + 6а ) + Ша ].
2 2
‘

_
; V Решение этого уравнения при нулевых начальных условиях
> дает мгновенное значение тока в цепи: При /?а < 4та/Са корни характеристического уравнения :
2
I= 81П ( 1.8) ( р + ба ) + ©а = 0 ( 1 1 3)

—^ —— —
где /о = иНъиЦ амплитуда тока ; б „ = ри! ( 2 Ц коэффициент затухания ; будут комплексно сопряженными:
© и = д / со круговая частота собственных колебаний в контуре; ©о
круговая частота колебаний без учета потерь.
— Ри 2 = — ба ± д/ —
= — ба ± /ша .1 ©а

Акустическая колебательная система в простейшем случае В этом случае, как известно из курса математики, в системе бу -
может состоять из инертной воздушной среды та ( рис. 1.3, в ) дут совершаться затухающие колебательные движения с круго-
и акустической ее гибкости Са , заключенных в некотором объе- вой частотой Ша и коэффициентом затухания ба ( рис. 1.4 , а ) .
ме, например в трубе длиной I с площадью поперечного суче - При /?а > та / Са корни характеристического уравнения
ния 5. Из - за трения частиц воздушной среды система будет ^
(( 1.13) будут действительными и неравными:
иметь некоторое акустическое сопротивление /?а , которое^при
возбуждении колебаний путем внезапного воздействия на си-
стему некоторым акустическим давлением рг приведет к их за
8
- р\\ 2 — — 6а ± д ба/
9
— Фо=7 — ба ± 6а .

Ш
.
 Декремент затухания может быть представлен в виде
Рае-Ы 4<*Ь >* са
ц > Й& /(таю ) = л/? VС31пга — я /? /р. ( 1.17)
0 = 2я/?а/(2/лаю0У= л
^ а 0 а

Знаменатель правой части равенства р = л/ та/ Са называют

а

а /
ь характеристическим ( волновым ), сопротивлением, его размер
ность совпадает в данном случае с размерностью акустического
-
Г
> а Рис. 1.4. Характер колебаний в ей *
сопротивления.
стеме с одной степенью свободы при Безразмерная величина , определяемая соотношением
различных значениях акустического
п=4Са <3 = я/0 = ЯТц/7* = СОо/ ( 26а) = ©о^а/ Яа , О - 18)
* 2 /77

а-
^
сопротивления среды:
< 4та/са; б

Яа ,Па/ Са
.
- Л* > *1 а/са; а
— называется добротностью колебательной системы. Она показы-
вает, какое число периодов колебаний Т укладывается в про . -
I
Выражение ( 1.11 ) в этом случае может быть представлено
“ 4
межутке времени , равном постоянной времени та , и характери
зует колебательную способность системы. Понятием доброт
--
так: ности широко пользуются в технике. Зная добротность и
частоту собственных колебаний без учета потерь, частоту зату -
Рзв = Рае а' зЬ 6а /.
®
(1.14) хающих колебаний можно представить в виде
Процесс затухания колебания показан на рис. 1.4, 6. Гармо
ническая составляющая отсутствует.
- —
иа ®о д/ 1 1 /( 2<3)2. — (1.19)
При /?а = 4та/Са корни характеристического уравнения При 0 0,5 колебательный процесс наблюдаться не будет.
( 1.13) будут действительными и равными р\ . 2 = ба . В этом
— ^
Добротность большинства колебательных систем достаточно вы-
-
случае <оа -* 0 и отношение зш (а) а 0 /©а -*" Выражение ( 1.11 )
будет иметь вид
сока . Ниже приведены значения добротности для некоторых ко .
лебательных систем : -
^ ва‘
~
Рзв = Ра е . (1.15) ’
Электрический колебательный контур
в области
.
,

. Колебание будет затухающим ( рис. 1.4, в ) Гармоническая .

.

звуковых частот 10 . . 200

'

составляющая отсутствует. . ультразвуковых частот 60 . . . 600

Камертон
Коэффициент затухания колебательного процесса б пара
метр, определяющий скорость уменьшения амплитуды колеба ’
— -
-
Кварцевый резонатор в области уль-
тразвуковых частот
10 000
100 000
Ний. Он измеряется в секундах в минус первой степени. Если б Струна на жестких опорах 100 . . Л 000
имеет отрицательное значение, процесс будет не затухающим , Стальной язычок аккордеона 30 . . . 150
а нарастающим. Величина т, обратная коэффициенту затухания , Акустический резонатор духового му- 10 . . . 60
зыкального инструмента
называется постоянной времени. Она равна времени, в течение
которого амплитуда экспоненциально затухающего колебания В практических случаях можно принять частоту затухающих
уменьшается в е = 2,71828... раз. колебаний системы соа приблизительно равной частоте собствен -
Затухающие колебания , образующиеся в системе после пре - ных колебаний без учета потерь со0.
кращения внешнего воздействия или при сохранении этого воз
действия неизменным во времени и постоянным по величине,
- Для затухающих колебаний величину Т
_ —
2я/ ©а = 1 / / на
зывают периодом затухающих колебаний, хотя в данном случае
•

называют свободными, или собственными, колебаниями. Про
должительность свободных колебаний тем больше, чем больше
постоянная времени или чем меньше коэффициент затухания.
При затухающем колебательном процессе амплитуду ра на
зывают начальной амплитудой, а величину рае ба* мгновен “
-
- колебательный процесс не является точно периодическим .
Из сопоставления уравнений ( 1.4 ) , ( 1.7) , ( 1.9) и ( 1.6 ) , ( 1.8) ,
( 1.10 ) для систем различной физической природы ( механиче -

— -- ской, электрической, акустической ) выявится , что колебатель

ные процессы в них описываются аналогичными уравнениями,
следовательно, колебания в системе одной физической природы
-
ным значением амплитуды.
Натуральный логарифм отношения амплитуд двух соседних будут аналогичны таковым в системе другой физической при-
периодов затухающего колебания называют декрементом зату роды. Это свойство может быть использовано для моделирова -
хания ( логарифмическим ) : ния колебаний в одной системе при изучении поведения другой.
Такие динамические аналогии полезны для переноса методов
0 = 1 пЯа 1 /Ра2 = 1п [рае ва7( Рае ва ('+ Г) )]= ба7' == 7’/та. ( 1.16)
“ "

11
10
 ,
И'5 где г 1 = /?м , + /ют , + 1 /(/<аС ,иУ, г2 = *
г тУ. .
т2 V
= 1/( /<вСм,); 23 = /? + /ют2 + 1 / ( /сйС„,).
М2
1

Аналогичными уравнениями описы-

'///Я/7,/Л 77777777* . ваются колебательные процессы элек-
М
трической и акустической систем с /

6
& двумя степенями свободы ( рис. 1.5, 6,
в ) . Величину г2 называют импедансом У

Я ;4
связи двух составляющих ( элементов,
Л или контуров ) колебательной си - \/3 Ч

=>г и
'

| ПППГН^(— СИ> -1

ч ~Нн == == 3
У
стемы.
Характер собственных колебаний в
связанных системах формируется зна -
\

Г' 4 Л
ь
чительно сложнее, чем в несвязанных

^— ^
'V

2.
Ь
"*
! ( рис. 1.6 ) . Колебания сопровождаются
обменом энергией между отдельными
в колеблющимися элементами системы.
Рис. 1.5. Колебательная система с двумя степенями свободы: Свободные колебания двух элемен -
а
— механическая; б
— электрическая;

и математических приемов, применяемых в одной, хорошо изу

в акустическая тов гп\ и т2 механической системы
( см . рис. 1.5, а ) сопровождаются из - у
ченной системе, в другую , менее изученную , путем соответ-
- менениями ( флуктуациями ) интен - д
сивности во времени даже в том 1
75
ствующей замены обозначений в формулах ( табл. 1.2 ) . случае, если они имели до связи
I

Т а б л и ц а 1.2. Динамические аналогии * одинаковые частоты собственных ко - 0 к% ! I

лебаний. Когда колебания первой
. .
\
Параметр механической
системы и его Параметр электрической Параметр акустической составляющей максимальны, вто- 1
у— ч IV—
обозначение системы и его обозначение системы и его обозначение
—
рой минимальны
( рис. 1.6, а ) .
и наоборот
\
б
Масса т Индуктивность Ь Инертность воздушной сре
ды та
- ную систему с равными резонансными
Рис. 1.6. Колебания в свя
При воздействии на колебатель- занной
системе с двумя сте-
-
Гибкость См
Трение ( вязкое ) /? м
Емкость Си Акустическая гибкость Са
Активное сопротивление Акустическое сопротивление
_
пенями свободы :
частотами * первой и второй состав - а свободные первой и второй
Яи среды Я а
ляющих синусоидальной силой , часто- составляющих системы; б вто-
рой составляющей при воздейст-
та которой совпадает с резонансной, вии
—
Сила Р
Перемещение х
ЭДС ( напряжение ) Еи
Заряд ц
Акустическое давление рзв
Объемное перемещение ха
на первую составляющую си
колебания второй составляющей бу- нусоидально изменяющейся с ча-
-
стотой О с силой
дут нарастать постепенно и сопровож -
)
Скорость ум Сила тока / Объемная скорость воздуш
ной среды уа
- даться флуктуациями ( рис. 1.6, 6 ) .
Ускорение й м /сМ
^ Скорость изменения си- Объемное ускорение воз
лы тока 61/ (И душной среды (Ьа / сМ
- Под первой составляющей понимается элемент связанной ко -
лебательной системы с двумя степенями свободы, способный
* Существуют и другие системы аналогий. осуществлять собственные колебания как система с одной
Связанные колебательные системы с двумя степенями сво- степенью свободы , например масса т\ ( см . рис. 1.5, а ) .
Длительность процесса нарастания и величина флуктуаций
боды .Колебательные системы музыкальных инструментов пред
ставляют собой , как правило, сложные связанные системы с не-
- будут тем больше, чем выше добротность колебательной
сколькими степенями свободы. Уравнение движения одной из системы и сильнее связь между первой и второй составляю-
возможных связанных колебательных систем с двумя степенями щими.
свободы, например механической ( рис. 1.5, а ) , может быть пред
ставлено в комплексной форме в виде
-
* Резонансные частоты первой и второй составляющих связанной колебатель-
VI = Р ( г 2 + г3 )/(2122 + 2, 23 + 2223); ( 1.20)
ной системы с двумя степенями свободы определяют при внешнем воздей -
Щ=Р [ г { г2 + г1г3 + г2г3 ) , ( 1.21)
^ 12
ствии на одну из них при отключенной другой.
13
 Для оценки связи между первой и второй составляющими
.
1.3 ЧАСТОТНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
колебательной системы используют коэффициент связи
.
КОЛЕБАТЕЛЬНЫХ СИСТЕМ РЕЗОНАНСНЫЕ ЯВЛЕНИЯ
Под частотными характеристиками колебательной системы
к — л/ к къ
{ (1.22) понимают амплитудно- частотную и фазочастотную характери -
где для механической колебательной системы к = СЩ / {СЩ 4- СМг); к 2 =
{
стики. Часто для краткости амплитудно- частотную характери
стику называют частотной.
-
= Сщ/ ( СМ +
8 5
2 СМз ). Амплитудно- частотная характеристика представляет собой
Соответственно к = VСМ1См Я(СМ1 + СМ 2) (СМз + СМз)]. зависимость от частоты воздействующего параметра ( силы , дав -
3

При изменении гибкости элемента связи СМ от 0 до оо 2

ления , напряжения и т. д. ) амплитуды или эффективного значе
ния изменяемого ( выходного ) параметра ( смещения , скорости,
-
коэффициент связи изменяется от 1 до 0, т. е. в последнем слу -
чае система вырождается в две независимые колебательные си - давления, силы тока , напряжения и т. д. ) .
стемы с одной степенью свободы. Фазочастотной характеристикой называют зависимость от
Свободные колебания массы тч в системе с двумя степе-
нями свободы ( см . рис. 1.6, а , внизу ) можно описать уравнением
частоты сдвига фазы колебаний выходного параметра относи
тельно воздействующего параметра.
-
При воздействии на колебательную систему периодической
—
о3 с е 61* $1П (со + Ф1 ) + н 2е ~ 6^ зт ( со2/ + <р2) ,
^
""

^ ( 1.23 ) силой в ней возникнут вынужденные колебания , характер кото -

—
где V I и а 2 амплитуда составляющих скорости аз; 61
фициент затухания первой составляющей ; б коэффициент затухания при —
отсутствии связей между первой и второй составляющими колебательной си
стемы ( предполагается, что резонансные частоты и добротности обеих состав -
—
6/ (1 + к ) коэф- —
-
рых в той или иной мере отражает внешние воздействия. Напри
мер, при воздействии на механическую колебательную систему
( см. рис. 1.3, а ) силой Р = Е0 зт со / система будет колебаться
с частотой со. Колебательный процесс опишется уравнением
-
ляющих одинаковы ) ; ом = д ( 1 + к ) 62 ( 1 + к ) 2
/соо/ —
/
— — ——/ — —
круговая частота
свободных колебаний первой составляющей ; 62 6 / ( 1 к ) коэффициент
затухания второй составляющей ; со2 ~ д ^ 1 к ) б2 (! к )2
вая частота свободных колебаний второй составляющей.
Частоты о)1 и о)2 называют частотами связи. Свободные
/ оА — круго
— -
ко -
тп + /?нгм + (1/См)
Обозначения физических величин в этой формуле те же,^ C< А(

что и для уравнения ( 1.4 ) . Решение уравнения ( 1.26 ) приво-

дится к выражениям
= Р0 зт со/. (1.26)

лебания связанной системы с двумя степенями свободы пред -

ставляют собой сумму двух свободных колебаний с частотами
связи [ см . формулу ( 1.23) ] . Эти частоты тем больше отличают -
Ы
ср = агс1
—д ф) / V/? + [сот —
'
м
{ 1 /? [сот 1 (
/ м —
1/(соСм )]2;
/ соСм)]},
( 1.27)
( 1.28
ся от резонансной частоты, чем больше коэффициент связи, при -
чем первая из них ниже, а вторая выше резонансной частоты.
Сложение частот свободных колебаний создает изменение
—
где <р сдвиг фазы колебаний скорости относительно фазы колебаний воз
действующей силы Р . -
-
амплитуды ( биения ) результирующих колебаний. Частота бие- Замена физических величин в выражениях ( 1.26 ) и ( 1.27 ) по
динамическим аналогиям ( см . табл. 1.2 ) позволяет получить
ния определяется разностью частот связи
О = <д>2 >5|
)
*
(1.24)
аналогичные выражения для электрической и акустической ко
лебательных систем ( см . рис. 1.3, б, в ) .
-
Если коэффициент затухания достаточно мал , можно счи- Полное механическое сопротивление системы в соответствии
тать с формулой ( 1.27 )
со
^ соо/ УЧ + й ; ©2 щ/ у 1 —к . ( 1.25) г= УУм
+ [сот - 1/(соСм)]2 . ( 1.29)

Если коэффициент связи к <С 1, частота биений Представленное в комплексной форме полное механическое
0 « ю0 [ ( 1 - к ) ~ т ( 1 + 1/2
—] +
- 0, 25й2) ~ а дк .
>
( акустическое ) сопротивление называют механическим ( акусти
ческим ) импедансом , т. е. 7
-
Коэффициент затухания 62 более высокочастотной состав
ляющей с частотой со 2 больше, чем коэффициент затухания 61
- 2 = /?м + / [м /п 1/(соСм )].—
составляющей с частотой соь что отражает естественный про -
Для области низких частот 1/ ( соСм ) > сот ; 1/ ( соСм ) > /? м > по
этому формулу ( 1.27 ) можно представить в виде
-
-
цесс ускоренного затухания высокочастотных компонентов зву
чащих тел.
14
цм Р'оОьСи з!п (A> / ф)
15
— .
 и
и 52652
мерную амплитудно- частотную характеристику можно полу -
чить из выражений ( 1.32 ) и ( 1.33) следующим образом :
мало
/?м
п = ^0н/»0 М. р = Ям/2 = /?м I д/ Дм + [шт — 1 /(о)См ) ]
2
=
Рис. 1.7. Резонансные
= 1/ У 1 +\х№и\ ) ( 1 - 34)

велико кривые где х

системы. .
— —
= сот 1/ ( соСм ) реактивная составляющая механического импеданса
Умножив составляющие реактивного сопротивления на соо/соо,
получим следующий отношения:
со т(о0/( /?мсо0) = рсо/( /?мсо0) = О^М);
‘

<й( АКм®См(йо ) = рСО0/( /?мш) = О С00/ С0.

Для области высоких частот 1 / ( <оСм ) > сот ; от
Формула ( 1.27 ) преобразуется в выражение
V
-
[ Ръ1( <йГП )\ $1П (б)/ ф).
» /?м. С учетом этих соотношений выражение ( 1.34 ) примет вид .
— —
п = 1 / дЛ + (22 (со/со0 со0/(о)2
Преобразуя таким же образом выражение для сдвига фазы
. (1.35)

Очевидно, имеется промежуточная область частот, в кото- колебаний ( 1.28 ) , получим следующее уравнение:
—
рой^ сот 1 / ( соСм ) <С /? м. При некоторой частоте соо, называемой
частотой резонанса, будет выполняться условие со0 т — —
Ф == агс!§ [(? ( со/со0 соо/о)]. (1.36)
— 1 / ( со0 См ) = 0. При этом в колебательной системе наступает
резонанс. Частота резонанса
Графики зависимостей л ( со /со0 ) и ф ( со / (о0 ) построены на
рис. 1.8. Аналогичные характеристики будут и для электриче -
00 = л/ 1 / ( тСм ). (1.30) ской , и для акустической колебательных систем.
Иэ Диализа кривых ( рис. 1.8, а ) следует, что с повышением
(

/изУсловием резонанса в колебательной системе, как следует добротности колебательной системы они становятся более
острыми и на частоте резонанса происходит их перегиб. Макси
--
выражения ( 1.30 ) , является совпадение частоты внешнего
воздействия с частотой собственных колебаний без учета по- мальная ордината п безразмерной амлитудно- частотной харак
терь. При резонансной частоте г — 7? м амплитуда скорости бу - теристики не зависит от добротности и равна единице на частоте
дет наибольшей, а выражение ( 1.27 ) примет вид резонанса.
Кривые фазочастотных характеристик ( рис. 1.8, 6 ) с повыше-
сМ ' Р = [ Р0 $ 1 п (со/ — D)]/ /?м. ( 1.31) нием добротности становятся на частоте резонанса более кру-
тыми и при отклонении частоты от резонансной при ( со /соо > 1)
Для различных значений сопротивлений амплитудно- частот
ные характеристики любой колебательной системы будут раз
-- стремятся к + 90°, а при ( со / еоо < 1 ) к 90°. — —
личны ( рис. 1.7 ) . Чем меньше потери в колебательной системе, При небольших отклонениях частоты воздействующего на
тем выше подъем ее амплитудно- частотной характеристики на
резонансной частоте, т. е. подъем резонансной кривой .
колебательную систему сигнала от резонансной ( со со0 = Асо )
отношение со /со0 близко к единице. В этом случае со/(о0 со0/со =
— —
В соответствии с выражением ( 1.27 ) амплитуду скорости
колебательного движения можно представить в виде
—
= ( ю2 соо)/(сосо0) =Дсо
М))/( 1 + Дсо/соо)] » 2 /(о0.
—
[(со0 + Асо)2 соо]/(сосо0) = ( 2Дсо/со0) [( 1 + 0,5Асо/
Тогда выражения ( 1.35) и ( 1.36 ) принимают вид
= I7о I
^/ Ж+ ]ш Т/{ сЖ ^^ 2
V оы ^ (1.32) п ** 1 / У 1 + я2; ( 1 37) -
Амплитуда скорости при резонансе исходя из уравнения Ф ^ агс1да , (1.38)

^ом. р = адм. (1.33) —

где а = 2 До> (2 / соо = 2Дсот / /? м = Дсотм > тм = 2т /#„= 1 /бм постоянная вре
мени колебательной системы.
-
Для анализа частотных характеристик колебательных си- Безразмерные частотные характеристики колебательной
стем удобнее пользоваться безразмерными величинами. Безраз - системы, построенные при добротности системы (2 = 100,
16 1
17
I ^б к бли-
Гэ егря схая о 5 мстпая
*
I
5
оте ка - I
 п
стемы. При отклонении частоты воз -
ОЛ
1
0=50 О
п-.
.
действия силы от резонансной вре
мя задержки быстро убывает. Вре-
- 1
мя задержки оказывает огромное
ш
0,1
шо
0=200 0,5
влияние на тембр звука музыкаль
ных инструментов.
- Л - -Г/1/ 2

0,1 $
Постоянная времени колебатель - /1
/ \ , |1 \\

ч
у
0,1 ной системы может быть выражена 05
I
Ц95 Ц 96 0$7 0,98
I
0,99 У 1,01 1,02 103 ( 09 <О и)0 0% 0% 09? 099
, /
0,1

^/а/ ( 01 ( 02 ( 03 ( 0
через резонансную частоту и доб
ротность
- /
/ 1
|
1
1
\\
. У 1
г
70
50
' 01=200
0=100
70
тм = 2(?/а)о ( 1.41?

По экспериментально получен - ^ !\
и)г а)0 и )г
1
1
и)
30
10
0=50 50 ной амплитудно- частотной характе
ристике добротность
-
колебательной
I 30
Рис. 1.10. Полоса пропускания
I 1 1
ОрЬ 0,970,99499% ( 01 (02 (03УНЩ I I , 10 I
системы может быть найдена как колебательной системы
-30 0950,96 0,97 0,98 0,99 11 1,01 1,02 ( 03 (09 и)/и )0
30 отношение резонансной частоты со0
'

- ‘ ш

-7050 -50
-70 к ширине резонансной кривой при п = 1/ д/ 2 , равной со2 0)1
( рис. 1.10 ) ;
—
Рис. 1.8. Безразмерные характеристики механической колебательной системы
($ = соо/(о2
—
= соо/(2Дш0). ( 1 42) -
с одной степенью свободы:
а
—- амплитудно -частотные; б
Рис. 1.9. Безразмерная характеристика колебательной системы при доброт*
ности С} = 100:
— фазочастотные
лебательной системы
—
Величину ©2 о> 1 = 2Дсо0 называют полосой пропускания ко
.
С учетом выражения ( 1.42 ) постоянная времени колебатель-
ной системы
-
а — -
амплитудно частотная ; б
— фазочастотная
тм = 1/Лсй0 .
( 1.43)
показаны на рис. 1.9. Сплошными линиями построены кривые Амплитудно-частотные характеристики колебательной систе-
по приближенным формулам ( 1.37 ) и ( 1.38 ) , пунктирными по
точным формулам ( 1.35) и ( 1.36 ) . Расхождение между сплош-
— мы с двумя степенями свободы ( рис. 1.11 ) определяют из выра
жений ( 1.20 ) и ( 1.21 ) . Их решение приводит к следующим без
-
-
ными и пунктирными кривыми тем меньше, чем выше доброт
ность. -
- размерным уравнениям:
Наклон фазочастотных характеристик ( см. рис. 1.8, 6 и
рис. 1.9, 6 ) определяет время задержки / колебательной систе -
П\ — 2 д/ 1 + а!|л/( 1 — #1 #2 + ( щ + ач ) » (1 44)
*

мой сигнала на данной частоте. Дифференцируя по частоте вы -

ражение ( 1.8 ) , найдем
3
п2 = 2к
—
У<2А /У( 1 —
где а\ = 2 (?1 ( >) ЮоОМи ; а 2 = 2(?2/ ( о)
+ к С2& ( а + а,,)2 -,
—
со02 ) /со 02;
2

(2\
1 )2
резонансная ча
{

—
( 1.45)
-
стота и добротность первой составляющей колебательной системы без учета
/ ( а>*Си ) *<!<2 ( 1 + > / 2 ) 2 '
2
,
3 "
4Ф
йа
Ям + [®« -!/
т+\
) ® « <!G + ( 1 - ® /®о)
2
? > 9G
—
влияния второй ; а)02; С? 2 резонансная частота и добротность второй со-
ставляющей без учета влияния первой ; к —
коэффициент связи .

--
Величины а\ и а 2 называют обобщенными расстройками ко
Время задержки будет тем больше, чем ближе частота воз - лебательной системы для первой и второй составляющих соот
действующей на колебательную систему силы к частоте резо
нанса . На резонансной частоте время задержки
- ветственно.
Фазочастотные характеристики для первой и второй состав -
4 = [т + 1 / )]/ ЯМ = 2т/ = т„. ( 1.40) ляющих описываются уравнениями
Таким образом , на резонансной частоте воздействующей силы
время задержки равно постоянной времени колебательной си - Ф, = агс1§ [(«! +
, ——
1 а,а2 + 62<2 А)] агс!д а2; ( 1.46)
<р2 = агс!§ [(а + аД /( 1 а (а2 + 62<ЭА)] + л/2. (1.47)
—
18 19
 П1
2,
"г2
/Л /” \ . 90 “
ка о,5
Г / Л ]Д /\ /V
*
160
ко-0,6
т “ 1
/ / /т А \ 7 60
к0-1
120

ук. VА? . п\\\ \ \ ШГ

30 80
?
V ка=з 90
ко — 3
/

\ 0,6 о
7/ 7////Г I I
-
I / I I
-6 -
О

в, НоЛ\ к&4 л - - а
1 1 1 1 1
^
1
1
I 1
г
1 1

3 9 5 6
1 1

а оз
- 6 9 1 2 2 9 9 2 2 9

а
* ,
1- 1 1 1I

,
1I 1
I -1I 1I 1I
-
~5 ~9 3 2 1 0 1 2 3 9- - а
/ а = а = а2
5
.
Рис. 1.11 Амплитудно-частотные характеристики связанной колебательной
30
^01 - ^02 80
120
системы с двумя степенями свободы : 60
а — первой составляющей; б
—- второй составляющей

Выражения ( 1.44 ) , ( 1.45) , ( 1.46 ) , ( 1.47 ) справедливы для а 5

небольших отклонений частоты внешнего воздействия от резо- .
Рис, 1.12 Фазочастотные характеристики связанной колебательной системы
нансных частот 0)01 И 0)02. Если (31 = С?2 = (2, 0)01 = 0)02 = 0) 0 И , с двумя степенями свободы:
— —
•

следовательно, а \ = а 2 = а , то выражения ( 1.42 ) , ( 1.43 ) , ( 1.44 ) , а первой составляющей; б второй составляющей

( 1.45) принимают вид
При более слабых связях ( к < кКр ) кривые амплитудно- час -
—п VI + а // д/( 1 + к @ 2 а ) — 4а ;
2 2

= 26 <2/ л ( 1 + к <Э - а ) - 4а ;
2
2
2 2
—
2
2 2

2
2
( 1.48)
( 1.49)
тотных характеристик вблизи частоты резонанса ( резонансные
кривые ) имеют один подъем.
При более сильных связях ( к > ккр ) резонансные кривые
Ф1 = агс1§- [ 2а/( 1 — а + к С} ) ] агс! а;
^
Ф = агс1§ [ 2а/(1 - а2 + кЧ 22)] + л/ 2.
2 2 2
— ( 1.50)
( 1.51 )
имеют две частоты подъема. При одной и той же величине й (2
подъем кривой п\ менее крут, чем. подъем кривой п 2.
2 Фазочастотные характеристики связанной колебательной си
стемы приведены на рис. 1.12.
-
Экстремальные значения зависимостей п\ и п2 определяют
из уравнений йп\ / Аа = 0 и \ < п2 / & а = 0. Решение этих уравнений
дает следующие вещественные корни:
Если о)01 =И= о)02, у резонансных кривых может быть два подъ
ема даже при слабой связи, причем один из них может быть
-
для П \ выше другого.
01; II = ± ( л/ к 202 ( 4 + к 2 ) - 1 ) ; а и = 0,
/2 , , С увеличением коэффициента связи разница между часто -
для п 2 ^
( 1.52 ) тами связи ( подъема ) о) 1 и со 2 и резонансными частотами о)01
и о)02 возрастает ( рис. 1.13) . Чем больше коэффициент связи по
аи II = ± аш = 0. ( 1.53) сравнению с критическим , тем больше разница между частота
ми связи ( рис. 1.14 ) .
-
Из уравнений ( 1.52 ) и ( 1.53 ) следует, что амплитудно- час- В случае равенства добротностей и резонансных частот обеих
тотные характеристики связанной колебательной системы с дву - составляющих колебательной системы увеличение расстояния
мя степенями свободы могут иметь два максимума и минимум между подъемами приводит к увеличению полосы пропускания
между ними ( см. рис. 1.11 ) . При а\ = ап == 0 связь между со - системы до значения кО. = 2,42. Если & (2 > 2,42, провал между
ставляющими колебательной системы становится критической. подъемами увеличивается настолько, что колебательную систе -
Для первой составляющей критический коэффициент связи му считают имеющей две полосы пропускания , разделенных
/еКр
^ 0,49/ (3, Для второй & кр — 1 / (2. полосой неиропускания.
20 21
 ч2

-Г I
г
Для уравнения ( 1.55) существуют такие значения хо и Фо,
16 Ш01 СО 1 \ которые будут удовлетворять условию
V У
Х 01 С05 ф! *02 со5 Фг = х0 соз ф0; 1
+ ( 1.56)
*01 з!п ф! + Х 02 51П ф2 == х0 31П ф0. )
11 /
1
у
/
> соо,
С учетом зависимостей ( 1.56) уравнение (1.55) можно запи -
08 л СО I
ч
ОЬ I
^
ш02
?
сать следующим образом:
I X = Х 0 ( 31 П со / СОЗ фо + СОЗ со/ 3111 ф0) = Х 0 81П (<0/ Фо) » + -
(1 57)
о —
I Т I Т т
О ЦгфЦбЩИ
1
у \Ч 16 у
I 1 , 1
щ*
/
'Лр где Ха амплитуда суммарного колебания.

-
*0 = V*01 Ь “ Х 02 Н 2^01^02 соз (ф1
“
Фг) ( 1.58)
Рис, 1.13. Зависимость частот связи связанной колебательной системы с дву - Начальная фаза суммарного колебания фо может быть по -
'
_
мя степенями свободы от отношения резонансных частот
.
Рис 1.14. Зависимость частот связи от коэффициента связи лучена делением второго из уравнений ( 1.56 ) на первое:
Х 0 1 $1 п ф! + Х 02 51П ф 2
(1.59 )
Фо агс!&
Если требуется полоса пропускания больше, чем у связанной Х 01 СОЗ ф! + Х 02 СОЗ фг *
системы с двумя степенями свободы , можно использовать си
стемы с тремя и более составляющими, т. е. с большим числом
- Таким образом , в результате сложения двух простых гармо-
степеней свободы. Число резонансных . максимумов в такой си - нических колебаний одинаковой частоты получается простое
стеме определяется числом связанных колебательных состав - гармоническое колебание той же частоты, но с другой амплиту -
ляющих и значениями коэффициентов связи. дой Хо и начальной фазой ф0. Амплитуда результирующего ко-
лебания зависит от амплитуд и начальных фаз исходных коле -
баний. В случае равенства частот двух ( или нескольких ) исход-
1.4. СЛОЖЕНИЕ КОЛЕБАНИЙ ных простых колебаний в результате их сложения получается
также простое колебание.
Формируемые музыкальными инструментами звуковые ко
лебания в большинстве случаев можно рассматривать как
- Сложение нескольких простых колебаний с одинаковыми
частотами. Пусть необходимо сложить несколько простых ко -
--
результат сложения ( суперпозиции ) отдельных простых гармо лебаний одинаковой частоты :
нических колебаний. Получаемые суммарные колебания харак
теризуются , как правило, вполне определенными собственными X = Хох 8 п Ы + Ф1) + х02 8 П (со/ + ф2) + • . + х0 п 8* П Ы + Фгг)
* * . -
--
параметрами: частотой, амплитудой , начальной фазой. Рассмот ( 1.60)
рим некоторые характерные случаи сложения колебаний ( пред
полагаем , что колебания формируются в определенной точке Результирующее колебание будет также простым гармони-
пространства ) . ческим:
Сложение двух простых колебаний с одинаковыми часто-
тами и различными начальными фазами и амплитудами. Пусть
х = х0 $ т (со / + ф0), -
( 1 61)

два колебания описываются уравнениями х\ = хох зт ( (о / Ф1 ) 5

*2 = *02 $1п ( <о / + Ф2 ) . Результирующее колебание можно пред
ставить выражением
+
-
где х0 = [л
— —
С 03
—
& + Х %2 + ... + х0п + 01 х02 (Ф1 Фг) + • • • + 2 хо ( п- 1 )хп X
X соз (Фл _! Фп )]1^2 амплитуда суммарного колебания; ф0 = агс!д [(*01 X
X П ф1 + 02 ф2 + .. . + *0 П ф„)/(^01
31 Х 81П ф +31 ф + . .. + х0п X
СОЗ Х СОЗ
2

— ^
Л |
X = Х 01 51П (со/ + ф
^+ Х 02 51П (со/ + Фг) - ( 1.54) X соз ф^)] начальная фаза суммарного колебания.
После тригонометрических преобразований это выражение Результирующая амплитуда существенно зависит от началь -
примет вид ных фаз исходных колебаний.
Сложение двух простых колебаний с различными амплиту-
X = 51П со/ ( Хох СОЗ + Х 02 СОЗ ф2) + СОЗ СО/ (х01 31П ф! + *02 81П ф2)
« дами, частотами и начальными фазами . Пусть уравнения таких
(1.55) колебаний можно записать Х\ = х0\ зт ( 0) 1 / + ф 0 ; х% =
Хо2 31П (0 2/ {- ф2)
)

22
г
^ «

23
 л

Введя обозначение ©г — ©I = О получим

,
и
1 Огибающая
Х2
— Х 02 31 П ( © , / + <2/ + ф2).

После сложения исходных колебаний с учетом выражения

( 1.62)
Геометрическое место
точек конца вектора Х0
/
/ ч
V /
/
/

( 1.62) определим уравнение суммарного колебания :

X = .% 51П (©,/ + ф,) + ДСоз 31 П (© / + О/ + Фг)
[ 1
\
\ /
\
\

= 31П ©,/ [*01 СОЗ ф! + Х 02 СОЗ (О/ + ф2)] +

/ /
*01 / \ Ч

о N
Я 1/2+ у /
+ СОЗ ©1/ [х01 51П ф, + х02 51П ( О/ + ф2)]. (1.63) N

го. ч ч
Для уравнения ( 1.63) существуют такие значения х0 и фо, 41 чч
ж <
?
-
которые будут удовлетворять условию Рис. 1.16. Сложение двух близ
ких по частоте колебаний:
*01 соз ф, х02 соз (й/ + ф2) = х0 СОЗ ф0; )
+
/
ж
.
а — векторная диаграмма ; б
ная характеристика — времен -
*01 51П ф, ЛГ02 31 П { &1 + ф2) = Х0 5 Ш ф0.
+ '
С учетом зависимостей ( 1.64 ) после тригонометрических
преобразований уравнение ( 1.63) примет вид
Процесс сложения простых колебаний удобно представить
х = *0 ( зт ©,/ соз фо + соз ю (/ зт Ф0) =* х0 з1п (©( / + ф0), (1.65) с помощью векторной диаграммы ( рис. 1.16, а ) . нулю Начальную
&
фазу первого колебания ф , молено считать равной . Тогда
— —
—^
4 где х0 = %I + х 2 2 х01 х02 A>7 ( ф[
%+ —
Ф2 О / ) амплитуда суммарного ко - I вектор х0\ будет совпадать с действительной осью. Вектор *ог
лебания; фо = агс( д { ( .с01 « ш ф| + х 02 зт ( Ш + Фг ) ]/[ о 1 соз ф , + ха 2 соз (0, 1 +
+ <Р 2) ]} начальная фаза суммарного колебания. ^ будет опережать вектор *01 на угол 01, т. е. будет вращаться во -
& круг точки 0 с угловой скоростью Й. Конец суммарного вектора
Поскольку частоты двух исходных колебаний различны , за я *о опишет окружность. При равенстве
амплитуд исходных коле -
начальный момент времени можно принять такой , когда ф! = баний
.
= Фг В этом случае уравнение амплитуды колебаний примет Я*
*о = 2л;0, д/( 1 + соз 01 )12 = 2*0 соз
( 01/ 2 ). (1.67)
вид ,

*о = V*о + * + 2* * соз 01 . ( 1.66 ) Амплитуда вектора *0 будет изменяться с частотой й /2, рав -.
ной половине разности частот исходных колебаний ( рис. 1.16, 6 )
! 02 01 02

Выражение ( 1.66 ) показывает, что в результате сложения Общее уравнение колебаний при этом примет вид
двух простых колебаний с различными, но близкими частотами
и различными амплитудами получается суммарное колебание 2 0 соз ( 01/ 2 ) зт (со -т 0 / 2 ) /
*= *
( 1.68) .
с амплитудой , изменяющейся по величине от суммы до разности
амплитуд исходных колебаний, и частотой , равной разности час - При *о1 = *02 можно установить равенство нулю угла ф из
тот исходных колебаний. Процесс изменения амплитуды двух векторной диаграммы ( см . рис. 1.16, а ) , поскольку в этом случае
или более незначительно отличающихся по частоте колебаний вектор *0 делит угол 01 пополам.
называется биениями ( рис. 1.15 ) . 1I Для случая *о 1 Ф *ог этот угол не равен нулю и зависит от
отношения амплитуд исходных колебаний . Он может быть опре-
, я* 180° делен из диаграммы как отношение проекций вектора *0 на мни -
2
1 мую и действительную оси:
О
Ч
-
2
3 3*2+1
6 Рис. 1.15. Сложение двух
близких по частоте колеба
ний ( х = 2 соз 5 / соз 6 / ) ,
+
-
(ф
— — 01/ 2 ) (*02 зт 01 )/ ( хо

При *01 Ф *02 амплитуда результирующего колебания ни

, + *02 соз 01 ). ( 1.69)

* -
1* 2 1 образующих биения
при каких значениях 01 не будет равна нулю ( рис. 1.17) . Чем
2
1
В 3
больше разница амплитуды исходных колебаний , тем слабее
-27
-
г3
биения . Спад амплитуды результирующего колебания до нуля
возможен лишь при *01 = *02 и угле 01 = 180° Спад до нуля .
&
24 2$
ж
$
 зультате сложения , можно записать в виде
./
XО /х02 1 —
* *0 + *01 31П (со/ + ф!) + *02 7H (2A>/ + ф2) 4- •••

. . . + х0к 8111 ( Ш + фй), ИЛИ

со

X01 х02
х = х0 + X- зт { Ш + фА). ( 1.70)
’/
, 0.25
/ V? Л 1
1
При определенных значениях амплитуд и фаз слагаемых
компонентов уравнение ( 1.70 ) может соответствовать любому
*01/ х02 =0,5 периодическому колебанию с периодом Т = 2я/о. Это одно из
утверждений теоремы Фурье. Периодическое колебание, пред
ставленное в виде уравнения ( 1.70 ) , называют рядом Фурье * .-
Учитывая тригонометрическое соотношение зш ( а + Р) =
120 20
^ 300 .а = 51 П а соз р + соз а 51П р , ряд Фурье можно представить сле -
дующим образом:
. .
Рис 1.17 Изменение амплитуды оо

3
380° при сложении двух близких по
частоте колебаний
х = х0 + X— ( аь 8* п бсо/ + Ьк соз Ы 1 )
к \
у (1.71)
2 У*
где ак = хок соз ф &; Ьк = хок зт ф*.
1
О г
/
\
/
.
Рис. 1.18 Сложение двух колеба
ний с различными частотами
- Так как зт кШ = ( ъ!ш
— соз Ы 1 = *** )/ % то
ряд Фурье молено записать и в комплексной форме;
Ч - л {х — 2 31П со / + С05 6 со / )
--
2
V
Ж
ц,
оо
(1.72)

г
3 щ -
/г 0

1 Щ:
—
где С0 = х0‘, О0 = 0; Ск = ( Ък /а*)/2; Ой = ( Ьк /а*)/ 2. +
повторяется через каждый период, т. е. каждые 360°, при этом Часто ряд Фурье в комплексной форме записывают в виде
.
угол ф = 0. + °о
Изменение угла в течение периода приводит к некоторой
ф
угловой модуляции , что в случае звуковых колебаний вместе
с образуемыми биениями несколько оживляет звук , делая его
более приятным.
Явление, когда частота биений составляет единицы или доли
_
где С к = ( Ьк + ]ак )/ 2
.
* = /г Е
—
- оо= Ске
1Ш , ( 1.73)

герца , музыканты обычно называют унисоном .

.
1.5 МОДУЛЯЦИЯ
При сложении двух простых колебаний с существенно раз - * Колебание, описываемое уравнением х = х0 зт ( со / + ф ) , в
личными частотами происходит процесс наложения высокой ча
стоты на низкую ( рис. 1.18 ) .
- щ,
й случае постоянства амплитуды хо, круговой частоты со и на
чальной фазы ф для каждого периода будет простым гармо
-
--
Сложение колебаний с кратными частотами . Пусть имеется ническим . Воздействуя определенным образом на источник коле
несколько простых колебаний с кратными частотами: баний , можно изменять амплитуду, частоту и фазу колебаний.
Процесс медленного изменения амплитуды, частоты или фазы
х { = х0 { зт (со/ + ф, ); колебаний называется модуляцией .
х2 = *02 зт (2а> / + Ф2); В зависимости от того, какой из параметров подвергается
изменению, различают амплитудную, частотную или фазовую
модуляцию. Различие между частотной и фазовой модуляциями
хк = Хок 81П ( Ш + фА).
* Примеры представления некоторых сложных периодических колебаний а
Если в число слагаемых компонентов входит некоторая по- виде сумм простых колебаний с помощью рядов Фурье см. в табл. 1.1 ,
стоянная составляющая х0 , тогда колебание, получаемое в ре- Я
27
26
1
@ *
 *0 На векторной диаграмме

4А ->- /77ХС /г спх0 /2

для амплитудно- модулирован
ного колебания ось времени I
- /
X* г/ тХ
г Ы

-5
/ /
представлена вращающейся по г1
X1 *1+*2 *1 -*2
СО-Л со
1 со
2А со
СО +АсО
часовой стрелке с угловой ско
ростью о вокруг точки 0
- X
X
X
X
/
У
\

>/
г ( рис. 1.20 ) . Неподвижный век- X / / \\
тор х0 составляет с горизон -
1
/ /К
1/ I
Рис. 1.19. Амплитудно - модули - тальной осью угол ф, равный Г
у
рованное колебание и его начальной фазе колебания. /
спектр Мгновенное значение амплиту - о X
900
К «I 6

заключается лишь в характере изменения угла колебания ф =

ды будет равно проекции век
тора х на ось, перпендикуляр -
-
ср , поэтому частотная и фазовая модуляции объединяются ную оси времени, т. е. отрезку
понятием угловая модуляция . В музыкальной практике часто ОхКь Рис. 1.20. Векторная диаграмма ам
плитудно -модулированного колебания
-
приходится иметь дело со смешанной модуляцией : амплитудно-
частотной, амплитудно-фазовой или амплитудно- фазочастотной.
Для наглядности колеба
ния боковых частот построены
-
Амплитудная модуляция. Воздействие на амплитуду колеба - как в начале координат ( точка 0 ) , так и на конце вектора х 0
ний осуществляется по закону некоторой временной функции , ( точка О х ) . При этом вектор с собственной частотой колебаний
например синусоидальной [ для простоты математических пре- о + П вращается вокруг точки О с угловой скоростью П против
образований начальную фазу модулирующего колебания при
нимаем равной нулю ( рис. 1.19 ) ] . Амплитуду х0 можно предста
-
-
часовой стрелки , а вектор с частотой со П по часовой стрел -
ке. Таким образом , векторы боковых частот с амплитудами — —
вить в виде тх\ / 2 будут вращаться во взаимно противоположных направле-
ха (/ ) = х0 + хх 31П Й/ = х0 ( 1 + га зт Й/ ), ( 1 74 ) - ниях симметрично относительно вектора х0. Равнодействующий
где
—
хп амплитуда модулируемого ( несущего ) колебания ; Х\ амплитуда из-
менения функции ха ( ( ) в результате модулирующего воздействия , изменяю — -
вектор х\ есть геометрическая сумма векторов тхх / 2 . Он будет
направлен либо в ту же сторону, что и вектор х0, либо в проти-
щегося с частотой Й < (о; /п
После преобразования
— Хг / Хо
выражения
—
глубина модуляции.
для простого гармониче-
воположную , что приведет к изменению амплитуды вектора х.
Амплитуда х будет изменяться от х0 + Х\ до х0 хх . При
га 1 амплитуда модулированного колебания будет изменяться
—
ского колебания с учетом функции ( 1.74 ) и тригонометрического от 0 до х\. При га > 1, т. е. при Х \ > лс0, наступят нелинейные
выражения зтазш (3 = 0,5 [ соз (а р ) соз ( а р ) ] она имеет
— — + искажения колебаний.
вид При модуляции простого гармонического колебания слож-
х = х0 ( 1 + га 31П О/ ) зт (со/ + ф) = хо [ 5 * п + ф) + ным колебанием , представляющим сумму двух простых колеба
— -
+ / ( га 2) соз ( —
со/ П +D ) ( га/ 2) соз ( со/ П
+ + ср)]. (1.75) ний,
В результате преобразований амплитудно- модулированное *м = Х 02 51П й2/ Хоз 31П + ( 1.76)
колебание представлено в виде трех слагаемых. Первое слагае -
мое представляет собой исходное немодулированное колебание
с частотой со. Второе и третье слагаемые появились в процессе
где х0 2 и *0з
—
амплитуды компонентов.
Амплитуда модулированного колебания будет иметь вид
модуляции амплитуды синусоидальным сигналом. Их частоты
равны сумме и разности модулируемой и модулирующей частот
и называются верхней и нижней боковыми частотами.
Х 0 (/ )
— Хх + Х 2 31 П Оз/ + АГ3 51 П ( 1.77)
Амплитуды боковых частот одинаковы и составляют вели
чину тх\ / 2. При максимально возможной ( без искажений ) глу
-
-
—
где Х\ амплитуда несущего колебания; х2 и х3 амплитуды изменения не
сущей частоты под воздействием соответствующих компонентов модулирую
щего колебания.
— --
бине модуляции ( га = 1 ) амплитуды боковых составляющих Введя обозначения га 2 = х2 /хь га 3 = х3/ л:ь выражение ( 1.77)
достигают половины амплитуды несущей частоты. При меньшей можно представить следующим образом :
глубине модуляции ( га <С 1 ) амплитуды боковых составляющих
будут меньше. х0 (/) = хх (1 + га2 зш + га3 зт П3/ ). ( 1.78)
28 29
 Когда частота модулирующего сигнала Й / ( 2я ) составляет
% *ъ 5 8 Гц, а частота © / ( 2л ) лежит в области звуковых частот,
—
действие модулирующего колебания на источник звуковых ко-
лебаний формирует модулированный сигнал , воспринимаемый
на слух как амплитудное вибрато.
Угловая модуляция. Она возникает вследствие воздействия

о
т 1-т
яг я
т
я со-Яв
^ I- I
со Я# со- Яу. со
I Гг
)+ ——
вг —со а —Яг0 сдП Я«—со— Яб*0— &а* 7 Я$ >-со
1
+ + )+
ч
некоторой временной функцией на угловой параметр простого
гармонического колебания.
Таким угловым параметром является угол колебания ф =
^ а С0 ~&7 со- Я$ О )-#} Круговую частоту со можно определить следующим
= / -| ф.для
в
* )+ } ( + © "

образом ( простоты принято ф = 0 ) :

Рис. 1.21 . Спектры колебаний: 1
—
а модулирующего; б
— модулированного 4 со = с1ф/с1/.
Фазовый угол представляют выражением
(1.82)

С учетом тригонометрического соотношения 51 па 51п (3 I

= 0,5 [ соз ( а Р ) соз ( а 4- Р ) ] уравнение простого гармониче=
— .
ского колебания преобразуется:

\ .
— —
х = хх [ зт со/ + ( пц/ 2 ) соз (© й2) / ( гщ/ 2) соз (со Й2) /
— —
+ (т3/2) соз (со й3) / (т3/2) соз (со + й3) /]. ( 1.79)
+ +
- I

*
.ф =
^ ©/

При воздействии на круговую частоту 0 периодической функ

цией, например синусоидальной , ее можно представить в виде
(о
= 0о 4- Д© зт й/ ,
(1.83)

-
(1.84 )
Каждая из составляющих частот модулирующего колебания где « о среднее значение модулируемой частоты 0; Д 0 — девиация ( измене-
создает свою пару боковых частот, амплитуды которых зависят
,
—
ние ) частоты ; О —
частота изменения модулируемой частоты ( модулирующая
лишь от коэффициентов модуляции гп2 и тз и "амплитуды моду '
- частота ) . *

лируемой^ ( несущей ) частоты х\ ( данное утверждение справед - Подставив выражение ( 1.84 ) в ( 1.83 ) , получим
ливо при отсутствии искажений ) .
Если на синусоидальное колебание воздействовать более
сложным модулирующим сигналом , например имеющим спек -
—
Ф = со0/ Л соз Ш = о»0/ + Я зт (О/ я/2), — (1.85)

тральный состав ( рис. 1.21, а ) , каждая из составляющих коле - где X —

= Д© /й индекс модуляции.
бания даст две боковые частоты с амплитудами , зависящими от Модулированное колебание опишется уравнением
коэффициентов модуляции ( рис; 1.21, 6 ) .
В случае воздействия синусоидальным сигналом *2 зтШ на
х = Х 0 51П [0О/ 4~ Л зт (й/ л/2)] — .
Из этого уравнения следует, что изменение частоты простого
( 1.86)

амплитуду сложного звука , состоящего из нескольких гармони-

гармонического колебания по синусоидальному закону приводит
ческих ( простых ) составляющих, например из двух ( для просто
ты анализа начальные фазы колебаний можно принять равными
- к изменению фазы по тому же закону , причем индекс модуля -
нулю ) , ции, являющийся амплитудным значением изменения фазы ко
лебаний , не зависит от модулируемой частоты и определяется
-
X = Ха 31П 0/ + Хв 51П 2со / , ( 1.80)
лишь ее девиацией и частотой модулирующего сигнала. Осцил -
лограмма такого частотно- модулированного колебания показана
результирующее колебание можно представить так: -
— —
х = ха зт ©/ + хв зт 2со/ + ( таха / 2) [соз (о й ) / соз (© + й) /] + на рис. 1.22.
При постоянстве частоты 0 и изменении фазы ф простого
— —
+ (твхв/ 2) [соз ( 2© й) / соз ( 2© + й) /],
где ха — амплитуда первой гармоники модулируемого колебания ; ха ам
( 1.81 )

плитуда второй гармоники модулируемого колебания ; тг = хл1 ( кх2 ) \ тв «

— -
гармонического колебания по синусоидальному закону
ф = ф0 8Ш ( Ш я/2) — (1.87)
= хв1 ( кхг ) ; коэффициент пропорциональности , определяемый отношением результирующее колебание примет вид
амплитуды модулирующего сигнала к амплитуде изменения компонентов
несущей частоты; со — частота первой гармоники модулируемого колебания; X = Х 0 51 П [0О/ + Фо 51 П (й / —
л/2 )]. ( 1.88)
& — частота модулирующего колебания .
Уравнение ( 1.88 ) идентично уравнению ( 1.86 ) . При Я = Фо
Здесь имеет место независимая модуляция амплитуд каж
дой составляющей исходного колебания.
- разницы между частотной и фазовой модуляциями нет. Однако
31
зо
 % боковых частот, номера которых п > Я, 4
ЛХд
не превышают 10 % амплитуды колеба
ния несущей частоты.
- АХ
г \
Л х0 \
г 2 Музыкальный сигнал представляет \
т т собой колебания сложной формы. На ч
ь ’ Я.
Ш0 О)о практике часто приходится иметь дело \
\
с модуляцией колебаний сложной фор- Xо,
Рис . 1.22. Частотно - модулироваршое колебание и его спектр мы, например при формировании эффек - ( щ -я ) с
Я
тов частотного и фазового вибрато. //
индекс частотной модуляции Я зависит от модулирующей час-
еЛх?*
/
Пусть музыкальный сигнал содержит
тоты О при постоянной девиации До> модулируемой частоты. три первые гармоники, причем началь- // //л
При фазовой модуляции амплитуда изменения фазы ф0 по - ные фазы колебаний каждой из них рав- / /
/
стоянна и не зависит от частоты й. ны нулю: Ср(
/
Для уяснения влияния угловой ( частотной и фазовой ) моду
ляции на спектр колебательного движения можно ограничиться
единственным случаем , когда X <С 1. Тогда выражение ( 1.86 )
- X
— Хх 31П (д/ + Х 2 31П 2(0/ + Хг 31П Зсо/ . (1.91 )
При модуляции колебания синусои- /
/
/
/

можно преобразовать: дальным сигналом фаза колебаний будет /

X = Х 0 { ЗЮ С00/ СОЗ [ X 81 П ( /
— —
п/ 2)] + СОЗ (00/ 31 П [ X 5 Ш ( О/ я/ 2)]}.
( 1.89)
изменяться в соответствии с выражением
( 1.85 ) , в результате чего образуется ко-
лебание, описываемое уравнением
в
/
/

Учитывая ,
зт [ Язт ( Ш —
что
д/2) ]
^ X
при
зт ( Ш
X <1
— я / окончательно получим
2 ) ,
—
соз [ Язт ( 0 / я /2 ) ]. « 1;
:!:;4
Х = ХХ 81П (©о/ —— Я соз О/ ) +
+ (2(0(/
Х 2 51П 2 Я соз Я / ) + Рис. 1.23. Векторная
X ^ Х 0 [ зт + X СОЗ С00/ 5 Ш (О/ — я/2)] = •«
диаграмма колебания
= *0 { з!п С0о + ( Я/ 2) [ зт (С0о/ + 0,1
/
— — —
я/ 2) зт (со0/ Ш + я/2)]}. + хг зт (Зсо0/ — ЗЯ соз Ш), ( 1.92) при фазовой модуляции

(1.90)
—
где о)0 среднее значение частоты первой гармоники модулируемого колеба -
В случае угловой модуляции ( рис. 1.23) суммарный вектор —
ния ; XI , х2 , х3 амплитуды соответственно первой , второй и третьей гармо-
боковых составляющих с угловыми частотами соо + Й и соо &
направлен под углом я/2 к вектору колебания несущей частоты
о)0. Результирующий ( комплексный ) вектор при этом совершает
— —
ник ; О частота модулирующего колебания ( модулирующая частота ) .
Как следует из уравнения ( 1.92 ) , при угловой модуляции
сложного колебания происходит модуляция каждой гармониче-
колебания около вектора несущей частоты с амплитудой угла , ской составляющей независимо друг от друга , причем индекс
равной индексу модуляций Я. * модуляции растет пропорционально номеру гармоники ( Я1 = Я ;
Спектральная диаграмма угловой модуляции при Я
{( см . рис. 1.22, справа ) имеет тот же характер, что и в случае
1 Я2 — 2 Я; Я3 = ЗЯ и т. д. ) .
При модулировании сложного сигнала другим , медленно из -
амплитудной модуляции ( см. рис. 1.19, справа ) . Амплитуды бо - меняющимся сложным сигналом спектр получаемого колебания
ковых составляющих равны Ях0 / 2, ширина спектра составляет значительно усложняется. Появляются новые частоты, представ -
2 Й , т. е. при малых девиациях частоты она не зависит от самой ляющие собой комбинации частот всех исходных. Так, при двух
девиации Асо. гармонических составляющих модулирующего сигнала в спектре
Уравнение ( 1.90 ) не дает правильного представления о дей
ствительной картине явлений , если не выполняется условие
- модулированного колебания будут присутствовать состав-
ляющие с - несущей частотой соо; с боковыми частотами от
Я С 1 . При угловой модуляции спектр колебаний усложняется
«
первой гармонической составляющей модулирующего сигнала
с увеличением индекса модуляции за счет появления дополни-
тельных боковых частот [ 1 ] , отличающихся от несущей частоты
<оо ± лОь где —
частота первой гармоники модулирующего
колебания ; с дополнительными боковыми частотами от комби -
— —
на ± яЯ , где п любое целое число. При индексе модуляции
1 2 существенную роль играют все боковые частоты до четвер -
нации первой и второй гармоник модулирующего сигнала со0 ±
гЬ ( й 01 ± ;522 ) , где к —
любое целое число, равное или не равное
той , а ширина спектра соответственно доходит до 8Я. При
Я > 4 ширина спектра может быть принята 2 ЯЯ. Амплитуды
—
числу п\ 02 частота второй гармоники модулирующего коле-
бания.
гг
*
32 2 Л. А . Кузнецов
 1

Усложнение спектров модулирующего и модулируемого ко - с0, м/с / I1 <

лебаний приводит к перераспределению амплитуд боковых час - 550 / \
тот. Однако общая ширина спектра при этом изменяется незна - / ш -550 й0
чительно. 5**0
1.6. РАСПРОСТРАНЕНИЕ ЗВУКА 550 / 500 -520

Перенос колебаний воздушной средой происходит за счет ее

сжатия и разрежения .
520- / 200 -510

510 /
Изменения со звуковой частотой давления упругой среды ,
вызванные переносом колебаний , называют звуковыми волнами,
у т т т
100 -500
г т
500 / I I 1 1 ! ! 1 1 ! -2,90
а колебательные движения частиц среды , обусловленные движе- - 8 8 10 Ьгнм ?
—
нием звуковых волн , звуковыми колебаниями.
Пространство, в котором происходит распространение звуко - Щ
50 -50 40 0 10 50 Ь,°С
.
“
Рис 1.24. Зависимость скорости звука в воздухе от температуры при атмо
сферном давлении 101325 Па
^ -
вых волн , называется звуковым полем.
Звуковые колебания в жидкой и газообразной средах яв - Щ
§ Рис. 1.25. Изменение скорости звука , плотности воздуха и удельного аку
стического сопротивления от высоты над уровнем моря при температуре 0 °С
-
ляются продольными колебаниями ( частицы среды колеблются
в направлении распространения звуковых волн ) . Звуковые ко - Т а б л и ц а 1.3. Скорость звука и удельное акустическое
лебания в твердой среде могут быть как продольными , так и по - сопротивление в некоторых газах и жидкостях
перечными ( частицы среды колеблются в направлении , пер -
пендикулярном направлению распространения звуковых волн ) . ;
Удельное
Направление распространения звуковых волн называют зву - Среда
Темпе
ратура,
- Плотность,
кг / м3
Скорость
звука ,
акустическое
сопротивление
ковым лучом , & поверхность, перпендикулярную звуковому лучу и °С м /с 6 а, Па с/ м -
соединяющую все смежные точки звукового поля с одинаковой
фазой колебаний , фронтом волны. По форме фронта звуко-
— I Водяной пар 100 0,58 405 235
вые волны могут быть плоскими, сферическими ( шаровыми ) , Воздух 20 1, 2 343 412
цилиндрическими или сложными. » 0 1,29 331 427
Скорость распространения звуковой волны ( звука ) опреде- Гелий 0 0, 18 970 175
ляется свойствами среды и для воздушной среды описывается
Вода пресная
» соленая
15
15
999
1027
1430
1500
-
1 ,43 10е
1,55 • 10а '

уравнением ( 3, 5 % соли )
Со = л \Ро / Ро >
/ С 1 - 93) Т а б л и ц а 1.4. Скорость звука и удельное акустическое
сопротивление в твердых телах
где V — коэффициент адиабаты, т. е. отношение теплоемкости воздуха при
постоянном давлении к его теплоемкости при постоянном объеме ( при ат -
мосферном давлении 101325 Па и температуре 15 °С у
—
метрическое давление ; ро плотность воздуха .
—
1.402 ) ; р0 баро
— - Скорость звука, м/с
Удельное акустическое
сопротивление
б Ю - 6, Па с/ м
*

-
В жидких и телах скорость звука определяется
твердых Материал
ПЛОТ
НОСТЬ,
- в неог
^
-- для про-
кг/ м3
плотностью материала р и модулем упругости Е; в неогра
ничейной
вдоль
стержня
раничен
ной
дольных
колебаний
среде среде в стержне
с = л/ Е / р. (1.94 )

Зависимость скорости звука от температуры показана на Железо 7800 5850 5170 45,6 40,4
графике рис. 1.24. На рис. 1.25 представлена зависимость скоро- Дуб 700 4170 * 1520 * * 2,92 * 1 , 06 * *
сти звука и плотности воздуха от высоты над уровнем моря
при 0 °С . Скорость звука в некоторых газообразных , жидких и
Сосна
Лед
500
916
5030 *
—— 1450 **
3200
——
2,77 * 0,8 * *
2,93

твердых телах приведена в табл. 1.3 и 1.4.

Звук характеризуется определенными объективными пара -
Пробка
Каучук натуральный
Гранит
Стекло
240
950
2700
3250
——
5660
500
30
3950
5300
——
18.5
0,12
0,028
10,7
17,3
метрами.
Звуковое давление это разность между мгновенным зна -
— ..
* По волокну
чением давления в заданной точке среды при прохождении через ** Радиальная

34 2* 35
 .-
нее звуковой волны и величиной атмосферного давления , в той ское сопротивление определяется свойствами среды или мате
же точке в случае покоя. Величину звукового давления оцени - риала и условиями распространения волн ( см . табл. 1.3, 1.4 )
вают по амплитуде или эффективному значению. Для синусои-
дальных колебаний звуковое давление составляет 1 / д/ 2 » 0, 707
В общем случае удельное акустическое сопротивление яв
ляется комплексной величиной:
-
амплитудного * 6* = 6 , + / 62, ( 1 97)
<
—
Звуковое давление результат воздействия переменной си-
лой Р на единичную поверхность площадью 5 перпендикулярно где и 62 — активная и реактивная составляющие.
*

плоскости этой поверхности: Удельное акустическое сопротивление измеряется в паскаль -

р = Р/8 . (1.95) секундах на метр. Сдвиг фаз ф между звуковым давлением и
скоростью колебаний определяется соотношением
При разговоре или воспроизведении музыки средней гром - = 62/61. ( 1.98)
кости звуковое давление составляет 0,1...0,2 Па. Средняя вели -
чина атмосферного давления превышает 105 Па , т. е. примерно Удельное акустическое сопротивление часто также обозна -
в миллион раз выше среднего звукового давления. Некоторые чают через 21. Кроме удельного акустического сопротивления
значения звуковых давлений характерных звуков приведены в ( импеданса ) в акустике часто используют понятия комплекс --
табл. 1.5. ного акустического сопротивления га и комплексного механиче
Т а б л и ц а 1.5. Звуковое давление некоторых характерных звуков ского сопротивления гм. Эти величины соотносятся следующим
образом:
Расстояние ( 1.99)
= 52, = 5.22а >
Приблизительное ,
Источник звука от источника звуковое давление,
звука , м Па
где 5 — площадь сечения в акустической системе.
Писк комара 2 * Ю~
5 Механическое сопротивление измеряется в ньютон -секундах
Шелест листьев на деревьях в тихую
погоду
0,5
1 6« ю ” 5
на метр, а комплексное акустическое сопротивление в паскаль
секундах на кубический метр.
-
Интенсивностью, или силой, звука называют количество
4
Шепот
Тихая речь
1
1
2 • 10“
1(Г
-
3
1 энергии , переносимой звуковой волной через единицу поверхно -
сти , перпендикулярной направлению распространения волны , в
3
Скрипка ( пианиссимо )
Нормальная речь
Громкая речь
1
1
1
2.1
°
5 • 10 2
0,5 единицу времени. Интенсивность звука измеряется в ваттах на
Струнный квартет 2.5 1
г
квадратный метр. Для периодических процессов интенсивность
Рояль ( фортиссимо ) 3 2 будет
Большой оркестр ( фортиссимо ) 10 6 ч
.•
г

^
Шум самолета 200 I
'
5 I = ( 1/Т ) <1I ,
‘-

Скоростью колебаний V называют скорость движения частиц

$
о
среды под действием проходящей звуковой волны V = дх / (Ы > а для непериодических
— —
где х смещение частиц среды; I время. Скорость колебания
считается положительной, если направление движения частиц
среды совпадает с направлением движения звуковой волны. При
т
I = Пт \ рг ) (1/ ,
т ^ °° о
обратном направлении движения частиц среды скорость коле-
бания отрицательная.
где Т —
период колебаний ; р и
и скорости колебаний .
V — мгновенные значения звукового давления
Удельным акустическим сопротивлением ( импедансом ) назы
вают отношение звукового давления р к скорости колебаний о:
- Интенсивность звука для синусоидальных колебаний опреде-
ляют следующим образом:
ба = Р/ У - ( 1 96) *
/ = 0,5рткш соз ф = рэоэ соз = V1б, , (1.100)
Это выражение справедливо для линейных характеристик гДе рщ и цт ^ амплитуда звукового давления и скорости колебаний ; рэ и
среды , т. е. в том случае, когда величина звукового давления
значительно меньше атмосферного давления. Удельное акустиче - — эффективное значение звукового давления и скорости колебаний 61
активная составляющая удельного акустического сопротивления,
—
36 37
 В акустике часто используется понятие плотности энергии, ше расстояния до источника звука г) можно записать в ком -
под которой понимают количество звуковой энергии, находя - плексной форме
щейся в единице объема . Она измеряется в джоулях на кубиче- р = ртеИш -кг ,
1 )
(1.106)
ский метр и определяется соотношением
где к = ш /со — волновое число .
е = 1/ с0 = рЦ ( соро). ( 1.101)
Уравнение ( 1.106 ) предполагает движение волны только
Звуковые волны по мере удаления от источника претерпевают в положительном направлении, причем предполагается , что
изменения , проявляющиеся в уменьшении интенсивности и источник создает синусоидальные колебания .
смягчении тембра , что позволяет судить об удаленности источ - В действительной форме уравнение ( 1.106 ) имеет вид
ника звука. Причины ослабления звука разбегание волн и
поглощение их воздушной средой . Таким образом , затухание
— р
—
рт 5Ш ( со/ — кг ). ( 1.107 )
звука определяется геометрическими и физическими свойствами Скорость колебаний соответственно может быть представ -
окружающей среды. Степень поглощения звука средой зависит лена в комплексной форме
от ее физических свойств и частоты звука .
Для неограниченного идеального ( без посторонних предме-
тов ) звукового поля звуковое давление можно описать уравне - о= отепш кг ~ )
(1.108)

нием или в дёйствительиой форме

со — кг
РИ < Г а )
р = м р , $ ш со, / - -2- + ф, е 1
[ ( — ) = х т 31П (
^) + V ) / )у ( 1.109 )

Г ~ а р<
°2 ( Г 0> где —
— соХт амплитуда скорости; хт — амплитуда смещения.
+ р2 81П ( со2/ — + ф2 е + ... Интенсивность звука сферической звуковой волны с удале -
. . . + рп 51П ( <о„/ — — Л .+ ф„) е е“ л <Г а)
+ . . .] , ( 1.102)
нием от источника уменьшается обратно пропорционально квад
рату расстояния :
-
-
4
I = Уо/Л ( 1 Л 10)
где М — коэффициент, характеризующий геометрические свойства звуковой
волны ( для плоской волны М 1 ) ; ри р2 , . . . . Рп амплитуды компонентов
— — где / о — интенсивность звука на расстоянии единицы длины /0 ( обычно / 1 =
( гармоник ) звука на расстоянии а от центра источника звука ; г — расстоя - = 1 м ) от источника ( центра сферы ) ; г — расстояние от точки измерения
ние до центра источника звука ; а радиус источника звука ; ерь ерг , • . •
— до центра сферы .
. . . , ср„ — начальные фазы колебаний ; р — коэффициент, характеризующий
физические свойства среды. Полная мощность исходящего от источника звука при этом
сохраняется с точностью до потерь на вязкость среды и молеку -
Вблизи источника звука ( г & а\ М ж 1 ) звуковое давление лярное рассеяние. Звуковое давление сферической волны в за -
опишется уравнением висимости от расстояния уменьшается по гиперболическому за -
р Рх ЗШ ( <В , / + ф , ) + р2 8 Н1 ((02/ + ф2) + • • • кону:
Р == Р [ 1о/ г > (ЫН)
. . . + р„зт (а>„/ + ф„) + . . . ( 1.103)
Движение плоской звуковой волны в общем случае описы
вается волновым уравнением
- где р 1 — звуковое давление на расстоянии от источника звука ( центра сфе-
ры ) ; г — расстояние от центра сферы до точки измерения .
Общий вид решения волнового уравнения для сферической
д2 р’д(2 = с1д2 р / дг2, . (1.104 )
волны примет вид
Общее решение уравнения ( 1.104 ) : Р — ( @ / 3 ) [ С?1 ( I — Г / с0 ) + <Эа ( / + г / с0 ) ] , ( 1.112 )
р = <3 (/
г / со )
,
л/с'о) <Э2 ( — + ^ + г/ с ) ,
уравнение волны, движущейся в положительном направ
0 ( 1.105)
-
гДе ( р 1/оУг )[(31 ( / — г / с0 ) ] уравнение волны, перемещающейся в положитель-
—
ном направлении; ( р1 /о/г )[СЫ / + г / с0 ) ] уравнение волны , перемещающейся
где ($ 1 ( 1 — — в отрицательном направлении .
лении ;
лении .
+ —
г / с0) уравнение волны, движущейся в отрицательном направо
Частное решение для распространения волны в неограни -
Частное решение уравнения без учета потерь энергии в ченной среде в положительном направлении, т. е. при отсут-

1
среде ( предполагая , что радиус источника звука а много мень
38
- ствии отраженных волн , распространяющихся в отрицательном
39
направлении , без учета потерь можно представить в комплекс
ной форме
- Рердая
среда
/ии-
Р = (р /0Ме , = рте “ <-
/
/<
^ )
^ (1.113)
а .
или в действительной форме
р = рт $1п (со/ *

— кг ) . (1.114) X
/- Граница
сред
где рт
= (о /со
—
—
амплитуда звуковой волны на расстоянии г от центра сферы,
волновое число.
к — «/ иг

Скорость колебаний в сферической волне у \4Вторая

* среда
(1.115) /7777777777777/7777777777777777
или в действительной форме Рис. 1.26. Отражение волны
Рис. 1.27. Преломление волны
V = от зт (со/ — кг — ф) , ( 1.116)
а
—
где но амплитуда скорости колебаний на расстоянии / о от центра источни - Выпуклые поверхности увеличивают рассеяние звука тем
—
ка звука ; V т амплитуда скорости колебаний на расстоянии г от центра
больше, чем меньше радиус кривизны. При этом радиус кри -
сферы.
визны должен быть больше половины длины волны.
V
»о = [ /У(р<А ) ] 1 + Со / ( ы г ) = 2
Вогнутые поверхности могут уменьшать, сохранять или уве-
—[ рЛРоСо ) ] У 1 — и( Ьг )2 = [ р,/( р0с0)] соз ф. (1.117) личивать рассеяние звука по сравнению с плоскими поверхно -
Здесь ф — сдвиг фаз между звуковым давлением и ско- стями в зависимости от положения центра кривизны по отноше-
нию к источнику звука , а также в зависимости от формы источ -
—
ростью колебаний можно определить по формуле 1§ ф =:
= Со / ( сог ) = 1 / ( кг ) = А,/ ( 2пг ) .
ника звука .
Преломление звуковых волн при переходе из одной среды
Интенсивность звука цилиндрической звуковой волны с рас
стоянием от оси цилиндра убывает по гиперболическому закону
- в другую ( рис. 1.27 ) может быть описано соотношением
/ = /о/оАч ( Ы 18) зш а|/ эт а2 = С \ / с 2 = я,
:•

——
где / о интенсивность звука на расстоянии единицы длины /о от источника где а1 — угол наклона звукового луча к перпендикуляру поверхности раздела
звука ; г расстояние от точки измерения до источника звука . Г' ——
первой и второй среде; п, коэффициент ( показатель ) преломления .
—
сред ( угол падения ) ; а? угол преломления , С \ и с2 скорость звука в
-
^

Звуковое давление для цилиндрической звуковой волны из I

меняется в соответствии с выражением При переходе звуковой волны из среды с меньшей скоростью
распространения звука в среду с большей скоростью при неко -
тором угле падения она может полностью отразиться от поверх-
Р = Р\ 1о/ г .
^ (1.119)

1.7. ЗВУКОВЫЕ ЯВЛЕНИЯ

Отражение и преломление звуковых волн. Явления отра
жения и преломления возникают при переходе звуковых волн из
среды с одной плотностью в среду с другой плотностью. Падаю-
щая на поверхность раздела сред волна отражается под углом,
равным углу падения ( а, 1 = сс2 ) , если поверхность раздела глад
кая ( рис. 1.26 ) . Шероховатость поверхности должна быть мала
по сравнению с половиной длины звуковой волны . При шерехо-
ватости поверхности, соизмеримой с половиной длины волны
и больше, ее отражение будет диффузное ( рассеянное ) . Внут
ренние и наружные поверхности зданий и сооружений являются,
как правило, для звука гладкими. Форма отражающей поверх
ности определяет характер отраженных волн ,
•
*
1
ности раздела сред, при этом преломления не будет, тогда
зт а = 1 / п. Угол а называют углом полного внутреннего отра-
жения. Отражение волн внутренними поверхностями помещений
- приводит к выравниванию распределения звуковой энергии по
всему объему помещения.
Интерференция звука. Интерференцией звука называют про-
цесс сложения в пространстве двух или нескольких звуковых
- воли , при котором в разных точках пространства получается
усиление или ослабление амплитуды результирующей волны .
Если в пространстве распространяются две волны , то в каж -
дой отдельно взятой точке пространства результирующее коле-
- бание представляет собой сумму мгновенных значений колеба -
ний , приходящих в данную точку , каждой из волн ( принцип
-
- сУперпозицйи ) . Простейший случай интерференции сложение —
Двух звуковых волн одинаковой частоты ( при совпадении

40 41
 ос
ав

.л 4
5

з
2
%
/ /
/ 1
1
1 1 !
_ Т

64 126 256 512 1024 20 МШ6

-
«у 1
/> Пц
Первая среда Вторая среда
Рис. 1.30 . Прохождение звуковой волны через большое отверстие
Рис. 1.28. Прохождение звуковой волны через малое отверстие Рис. 1.31 . Зависимость коэффициента поглощения войлока толщиной 11 мм
Рис. 1.29. Огибание звуковой волной препятствия —
( цифры у кривых количество слоев ) от частоты звуковых колебаний

направления колебаний ) . Если волны синусоидальные, ампли

туда звукового давления результирующей волны для заданной
точки пространства
Рт == л/Р + Р + 2 р р
1 2 1 2 С 05 ф,
—
где р 4 и р % амплитуда звукового давления первого и второго колебания в
заданной точке пространства ; ср
—
разность фаз колебаний в этой же точке
Для когерентных волн разность фаз в заданной точке про
странства остается неизменной. В зависимости от выбираемой
точки пространства амплитуда колебаний двух синусоидальных
звуков когерентных источников изменяется от рт = р\ р 2 до
Р\— р2 . В случае равенства амплитуд двух колебаний в про
странстве будут точки, результирующая амплитуда в которых
равна 2 и 0. Это точки максимальной и нулевой громкости.
Когерентные источники звука в результате сложения коле
баний образуют стоячие волны, у которых точки максимальной
амплитуды называют пучностями, минимальной амплитуды
узлами.
Явление интерференции при распространении музыкальных
звуков может приводить к появлению биений, изменению интен -
сивности и потере слитности звука .
Дифракция звука. Дифракцией звука называют изменение
направления фронта звуковых волн при огибании препятствий,
- "У
•у
Дифракция объясняется принципом Гюйгенса , согласно ко
торому малое препятствие или отверстие является вторичным
-
источником , распространяющим полусферическую волну. Ди
фракция зависит от частоты звука. Если размер отверстия бли
-
-
зок к длине волны или больше ее, звуковая волна проходит че-
рез него, мало искажаясь ( рис. 1.30 ) [ 2 ] .
. Поглощение звука . Коэффициент поглощения и отражения.
В результате поглощения ( демпфирования , диссипации ) звука
- происходит превращение энергии звуковых волн в тепло. Вели -
чина поглощенной энергии характеризуется коэффициентом по-
глощения материала , на который падает звуковая волна . Он
+ представляет собой отношение звуковой энергии , поглощенной
- материалом препятствия ( / п ) , к звуковой энергии , достигшей
препятствия ( / ) :
а = /„/ / . ( 1.120)
- Отраженная часть энергии звука определяется коэффициен-
— том отражения, представляющим собой отношение звуковой
энергии , отраженной от преграды ( / 0 ) , к звуковой энергии , до
стигшей преграды ( / ) :
-
Р = 7о / / . ( Ы 21 )
Сумма коэффициентов поглощения и отражения всегда рав -
на 1. Коэффициенты аир зависят от материала и частоты
.

размеры которых меньше длины волны, или при прохождении звука ( рис. 1.31 ) .
через малые отверстия в преградах ( рис. 1.28 ) . Явление ди- Реверберация и эхо. Реверберацией называют процесс по -
фракции наблюдается и при падении звуковой волны на край
степенного затухания звука в закрытых помещениях после
препятствия ( рис. 1.29) . выключения его источника. Воздушный объем помещения
43
42
представляет собой колебательную систему с большим числом 360 ; 0,03 0,04 0,11 0, 17 0,24 0,35
собственных частот. Каждое из собственных колебаний имеет 500 0,04 0,07 0,13 0, 22 0, 33 0,35
свой коэффициент затухания , зависящий от поглощения и отра - бархат плотностью 650 г / м 2 0,05 0, 12 0,35 0,45 0, 38 0,36
жения звука ограничивающими поверхностями. Кроме того, от
ражение звука поверхностями стен , окон и других предметов
- Ковер толщиной 1 см с вор-
сом на бетоне
Резиновый ковер толщиной
0,09
0,04
0,08
0,04
0,21
0,08
0, 27 .
0,12
0,27
0,13
0,37
0,1
зависит от частоты.
Отраженные от поверхностей волны складываются с пря-
5 мм
Слушатели ( 2,2 человека на —— 0,96
— — —
мыми и другими отраженными волнами. Это приводит к на - I м2 )
Кожаные и бархатные кресла 0,21-0,33
— — —
растанию интенсивности звука в помещении. Нарастание звука
происходит по мере многократного прохождения отраженными
волнами расстояний между отражающими поверхностями. Если
бы поглощение отсутствовало, нарастание интенсивности звука 4
в зависимости от отделки
Стулья с мягкими сиденьями
и спинками — 0,15
— — — :

продолжалось бы неограниченно. Однако из- за частичного по- Время реверберации оказывает влияние на качество звуча -
глощения отраженного звука предметами и потерь в воздухе ния . Малое время реверберации делает звук сухим , безжизнен -
происходит постепенное ослабление звуковых волн и наступает
акустическое равновесие.
ным, неинтересным, а музыку невыразительной , лишенной —
воздуха , требующей от исполнителей повышенной громкости ис-
При * мгновенном прекращении излучения звука звуковые полнения .
-
---
волны затухнут не сразу . Время , в течение которого в помеще При большом времени реверберации звук становится бубня
нии сохраняется звук после прекращения его излучения , назы
вают временем реверберации. За время реверберации прини
>

щается в дисгармоническую смесь звуков.

мают время , в течение которого звуковое давление в помеще
нии уменьшается в 1000 раз. Его находят из выражения Грев =
—
= Трев 1п ( р3 в / рзат ) = 6,9тРев, где Трев постоянная времени зату
—
щим , неразборчивым , а музыка гудящей , угнетающей, превра -
- Экспериментально было установлено оптимальное время ре-
верберации. Оно зависит от характера звуков ( речь, музыка ) ,
- объема помещения и вида исполняемых музыкальных произве-

—— -
хания звука в помещении; рзв звуковое давление до прекра дений ( рис. 1.32 ) . Чем медленнее темп исполняемого произведе-
щения излучения звука ; рзат значение звукового давления к ния , тем выше оптимальное время реверберации. Отмечена так -
моменту затухания, принимаемое равным 0,001 рзв. же некоторая зависимость оптимального времени реверберации
от частоты звука . С понижением частоты ниже 500 Гц и повы -
Коэффициент поглощения различных материалов и объектов
при частоте синусоидального звука , Гц шением выше 2000 Гц оптимальное время реверберации увели-
чивается.
Существует критический интервал времени между приходя -
128 256 512 1024 2048 4096
Открытое окно
Сталь, алюминий , латунь глад
кие
Бетон гладкий неокрашенный
-
0,01
—— —
1 1

0,012
1
0,002
0,015
— —
1

0,019
1

0,023
1

0,035
щими ( основным и отраженным ) звуками, когда они воспри
нимаются без разрыва. Если интервал времени меньше крити -
ческого, явление отражения звуков воспринимается как ревер -
-
То же окрашенный и покрытый 0,009 0,011 0,014 0,016 0,017 0,018
лаком 3.
Кирпичная стена неоштукату - 0,025 0,042 0,049 0,07
I^ V6
0,024 0,032 „
ренная
Штукатурка гипсовая гладкая
То же окрашенная
0,013
0,012
0,015
0,013
0,02
0,017
0,028
0,020
0,04
0,023
0,05
0,025
12V»
•У4
>
О

Сосновая панель толщиной 0,098 0,11 0,061 0,081 0,082 0,11

^ 22

———- —— —— —— ——
19 мм
То же - покрытая лаком 0,03 Рис. 1.32. Опти-
Деревянный пол и деревянные 0,061 мальное время ре- и
—— — ——
поверхности гладкие верберации
Стекло зеркальное толстое 1§ **
— 0,019
‘

Линолеум толщиной 5 мм 0,02 0,03 0,04 12

Войлок шерстяной толщиной 0,09 0,34 0,55 0,66 0,52 0,39 1
2,5 см X
Драпировка, соприкасающаяся I I 1 I IЛ I I I
со стеной 1 [ I !

хлопчатобумажная ткань ' 500 500 1000 20005000 5000 1000020000 50000
плотностью, г / м 2 05ъем помещения м* ,
44 45
 —
берация , если больше как эхо. Критический интервал в зави
симости от характера звуков и их дискретности составляет
- @
-
210
Болебой порог
КдВ
м ш .

т 120
Р= /20сран
40..Л 00 мс. Интервал времени появления отраженных звуков, 20 :
110 1
воспринимаемых как эхо, заключен в пределах от одной деся - 2 пНПНННЛ!
100 100 90\
той секунды до нескольких секунд или десятков секунд. В му-
00
2 /0 ~
н|| | Ши|Ц|| 80 во 70
зыкальной практике часто прибегают к созданию искусственных гю 2 - Речь Ш |||
’
60 70
но 60
50
реверберации и эха . ТЗ
210 -
Лг?
г?г 90 ВО
90
60
210 *
'

2105 -
- 20
О
ВО
20
10
70

2. СЛУХОВОЕ ВОСПРИЯТИЕ ЗВУКОВ гв I - 1 О 1 1 1 111111 111111111 I Ш1

0,02 Щ ЦЮ,г 0,6 5 10 20/ , нГц .

40рог
0,05 Щ 02 1 2 ЩнГц

2.1. ИНТЕНСИВНОСТЬ И УРОВНИ ГРОМКОСТИ Рис. 2.1 . Пороги слышимости и болевого ощущения
-
— Риг ОО 1/ п и о и п УПППНРЙ ГППМКПГТИ

Громкость это параметр звука , характеризующий субъек -

тивное восприятие слухом интенсивности звука. Интенсивность При одинаковой интенсивности громкость звуков различной
—
звука энергия , переносимая звуковой волной через единицу
поверхности в единицу времени.
частоты различна , т. е. на разных частотах одинаковую гром
кость могут иметь звуки разной интенсивности ( рис. 2.2 ) .
-
Ухо способно воспринимать только те звуки , интенсивность Под уровнем громкости понимают некоторую безразмерную
которых выше порога слышимости , но меньше болевого порога величину громкости Я, выраженную в десятичных логарифмах
ощущения.
За стандартный порог слышимости принимается при частоте
и равную по слуховому восприятию уровню интенсивности сину -
соидального звука частотой 1000 Гц .
-
1000 Гц величина звукового давления р0, равная 2 10-6 Па , или
—
интенсивности /0 10 12 Вт / м 2.
“

Порог болевого ощущения на той же частоте превышает по -- —

рог слышимости примерно на 120 дБ ( рис. 2.1 ) . Пороги слыши
мости и болевого ощущения для различных частот звуков раз -
личны . Этим объясняется различное субъективное восприятие
звуков различной частоты, но равной по величине интенсивности.
Звуки равной интенсивности в диапазоне частот 1000...5000 Гц
кажутся на слух более громкими, чем звуки других диапазонов
частот.
Максимальное отношение звуковых давлений у порогов бо
левого ощущения и слышимости составляет порядка 107, ин
—
тенсивностей 1014, поэтому удобнее пользоваться не абсолют
ными , а относительными величинами. *
Выраженное в децибелах отношение интенсивности 1 рас
сматриваемого звука к стандартной интенсивности / 0, соответ-
ствующей порогу слышимости на частоте 1000 Гц и принимае
мой за нулевой уровень, называют уровнем интенсивности звука :
N = 101$ (///о). ( 2.1 )
Уровень интенсивности звука может быть также выражен
как отношение данного звукового давления р к пороговому
значению звукового давления р0 :
АГ = 201§ ( р/ро). (2.2)
46
Я = 101ё ( / э / /0), ( 2.3)
где / э интенсивность звука частотой 1000 Гц, равного по громкости с рас -
сматриваемым .
Уровень громкости измеряется в фонах. На частоте 1000 Гц
количественная , оценка в фонах и децибелах совпадает. Напри -
мер , при уровне интенсивности синусоидального звука 30 дБ
уровень громкости равен 30 фон ( см . рис. 2.2 ) . Но при частоте
100 Гц и уровне интенсивности 30 дБ звук не будет слышен .
Чтобы при этой частоте получить звук с уровнем громкости
- 30 фон , необходимо уровень интенсивности его увеличить до
- 60 дБ. По мере повышения интенсивности звука кривые равной
- громкости спрямляются. Поэтому, чтобы сохранить естествен -
ным тембр звучания музыки и речи при увеличении громкости ,
- необходимо внести соответствующую коррекцию в канал зву -
кового тракта воспроизводящих систем. Громкость звука на слух
- увеличивается непропорционально увеличению уровня громкости. *
Чтобы слушатель ощутил удвоение громкости , при звуках ма -
лой интенсивности необходим меньший прирост интенсивности ,
чем при звуках большой интенсивности. На практике часто не
используют оценку уровня громкости в фонах, а применяют
другую относительную величину , показывающую, во сколько
раз данный звук громче другого. Ее называют относительной
громкостью, или просто громкостью. Она измеряется в соках.
Громкость звука 1 сон соответствует уровню громкости синусои -
дального звука 40 фон. Субъективному увеличению громкости
47
о, сон
2.2. ЧАСТОТНЫЕ ГРУППЫ
ЮгШ
Процесс субъективного восприятия звуков , состоящих из не
скольких компонентов, усложняется по сравнению с процессом
-
10
НМ 5ЧО(Гсой восприятия чистых тонов из- за нелинейности кривых равной
т 50 громкости; маскирующего воздействия звуков, неравномер -
л 80 20, ной чувствительности уха к приросту громкости при различных
10 уровнях громкости и наличию частотных групп слуха.
г/ 2/ 60 Ж 5
Экспериментально установлено, что для слуха существуют
Ш
некоторые частотные полосы или группы, называемые также
- 2
Ы О,5 критическими, внутри которых как бы суммируются интенсив -
ио.
1 0, 2
20
V ности компонентов звука :
о
ТЗ О 0,01
. ю 1в! ( / //„ср) , ( 2.4)
О 10 20 50 ОО 50 60 70 80 90 Н,(рон 0,02 0,05 0,1 0,2 0,5 1 2 5 { кГц Л 1 *
-
Рис. 2.3. Зависимость относительной громкости звука от уровня громкости
Рис. 2.4. Кривые равной относительной громкости
й

гдеи— -
у порога слышимости для средней частоты критической полосы слуха
—
интенсивность 6 го тона сложного звука; / оср интенсивность звука
.
По полученному значению уровня интенсивности по рис. 2.2
в два раза соответствует повышение ее на условной шкале находят уровень громкости, после чего по рис. 2.3 определяют
на I сон. громкость сложного звука , лежащего в одной критической по-
Для расчета громкости синусоидального звука может быть лосе слуха , при условии , что частотами не образуются ощутимые
использована экспериментальная кривая / ( рис. 2.3) , выражаю- на слух биения , т. е. при разности частот тонов сложного звука
щая зависимость громкости звука от уровня громкости. Для более 10 Гц.
расчета громкости в сонах иногда пользуются эмпирической Критических полос слуха экспериментально определено 24
формулой 5 = 2( // 40) / ш, ?> которой построена прямая 2 ( см.
“

( табл. 2.1 ) . Примыкая друг к другу, они не образуют разрыва

рис. 2.3 ) . Заметное расхождение экспериментальной и расчетной в области ' слышимых частот. Границы полос весьма условны,
зависимостей наблюдается при уровне громкости менее 30 фон. так как средняя частота полосы / сР может принимать любые
Для расчета громкости можно также воспользоваться кри - значения . В этом смысле разделение области слышимых звуков
выми равной относительной громкости ( рис. 2.4 ) , аналогичными -
'
1

на полосы является произвольным. Существует определенная за

кривым равных уровней громкости ( см . рис. 2.2 ) . Применение висимость ширины критической полосы слуха А/ кр от средней ее
кривых равной относительной громкости ограничивается случая - частоты ( рис. 2.5) .
ми определения громкости одиночных синусоидальных звуков.
В музыкальной практике получила распространение следую - Т а б л и ц а 2.1. Низшие и средние частоты критических
щая система обозначения громкости звука : полос слуха
ррр
рр
—— пиано- пианиссимо ( совсем тихо ) ;
пианиссимо ( очень тихо) ; Номер Номер
. “ *„ ги
—— р
тр
пиано ( тихо ) ;
меццо пиано ( умеренно тихо ) ;
Частотной
группы ^
ср’ *ц ^ КР'
Га V Ги частотной
группы ^ ср *
*4 д ?кр Г

/ —
— т? меццо форте ( умеренно громко ) ;
форте ( громко ) ; '
13 1850 180 1 720
// —
1 50 80 20
фортиссимо ( очень громко ) ; 2 150 100 100 14 2 150 320 2 000
— Щ форте-фортиссимо ( совсем громко ) . 3
4
250
350
100
100
200
300
15
16
2 500
2 900
380
450
2 320
2 700
Каждая ступень увеличению уровня громкости
соответствует 5 450 110 400 17 3 400 550 3 150
—
примерно на 9 12 фон
громкости составляет
,
70
а весь
— 80
динамический
фон . Точного
диапазон уровней
изменения уровня
6
7
570
700
120
140
510
630
18
19
4 000
4 800
700
900
3 700
4 400
5 300
громкости при переходе с одной ступени на другую указать 8 840 150 770 20 5 800 1 100
9 1000 160 920 21 7 000 1 300 6 400
нельзя , так как такая градация зависит от индивидуальных
, Я
М
вкусов музыкантов, условий окружающей среды , уровня прони
кающего шума и т. д.
- 10
11
12
1 170
1370
<1400
190
210
240
1 080
1 270
1 480
22
23
24
8 500
10 500
13 500
1 800
2 500
3 500
7 700
9 500
12 000
Щ |о 0
48 ^ 49
 5
Для двух тонов равной интенсив
ности , не образующих ощутимых бие
-
-
2.3. МАСКИРОВКА ЗВУКОВ

2 ний и лежащих в одной критической Маскировкой называется явление повышения порога слыши-
1 полосе слуха , в соответствии с выра - мости тонов при наличии посторонних, так называемых маски -
жением (2.1) общий уровень интен - рующих звуков.
Например , при маскировке звука белым шумом с уровнем
0,5
сивности возрастает на Д # = 10 1§ Ц / Х +
0,2
а/
0,05
—
+ 4)/ /оср ] Ю 1§ ( / /оср) = 10 1§ 2 =
= 3 дБ. По кривым равных уровней^
громкости (см. рис. 2.2) находят уро-
I
4
интенсивности 25 дБ ( рис. 2.6, а ) тон частотой 1000 Гц с уров -
нем интенсивности 40 дБ уже слышен не будет.
При маскировке звука узкополосным шумом шириной в одну
0, 10,2 0,5 1 5 10 20
/ср> Щ вень громкости , на который возрастет частотную группу ( 160 Гц ) со средней частотой 1000 Гц и уров -
полученная в результате громкость нями интенсивности 20, 40 , 60, 80, 100 дБ ( рис. 2.6, 6) у порогов
. звука . слышимости тона , полученных при этих уровнях интенсивности
Рис . 2, 5 Зависимость шири
ны критической полосы слу
ха от средней для данной
-- При возникновении биений общий
уровень интенсивности будет то воз -
на средней частоте полосы шума , наблюдается четко выражен -
ный максимум , уровень интенсивности в котором на 4 дБ ниже
полосы частоты растать (при совпадении колебаний соответствующих уровней шума. Это объясняется , во- первых ,
по фазе), то уменьшаться (если колебания находятся в про - неравномерностью интенсивности узкополосного шума и , во-
тивофазе) , и уровень громкости находят для отдельных вторых, способностью уха выделять чистый тон из шума . При
моментов времени по суммарной или разностной интенсив- больших интенсивностях шума спад кривых в сторону высоких
ности. частот более пологий , чем в сторону низких, что приводит к зна -
Например , биения образованы двумя тонами , равными по чительной маскировке высоких тонов по сравнению с маскиров -
амплитуде , при совпадении их по фазе интенсивность возрастает кой низких.
пропорционально квадрату звуковых давлений , т. е. в 4 раза . При маскировке звука чистым тоном частотой 1000 Гц с уров -
Уровень интенсивности возрастет при этом на ДМ = 20 [ (рх + нями интенсивности 30, 50, 70 и 90 дБ ( рис. 2.6, в ) уровень ин-
— ) = 20 2 = 6 дБ . При частоте 1000 Гц
+ Р%УРо 1 20 \& ( рг / ръданном тенсивности исследуемого тона , чтобы его услышать, необхо -
уровень громкости в случае возрастет на 6 фон , при димо повысить на 20 дБ ( при уровне маскирующего тона 30 дБ )
более низких частотах , на которых кривые равных уровней 4
' и на 60 дБ ( при уровне маскирующего тона 90 дБ ) .
громкости расположены плотнее, эта величина будет еще Если исследуемый тон маскировать сложным звуком , содер -
больше. жащим ряд гармоник в различных критических полосах , напри -
При смене фаз двух близких по частоте и равных по интен - мер звуком скрипки ( рис. 2.7 ) , положение порогов слышимости
сивности звуков на противоположные суммарная интенсивность
звука будет равна нулю. ж
80 \

Если частоты сложных звуков расположены в разных крити - 5085

ш
60
ч \\ то5
ческих полосах более чем через одну , суммируются уже не ин- 60 30 60 ^
тенсивности компонентов звука , а их громкости Для определе- . 40 20
во
ния общего уровня громкости в этом случае нужно по значе- 1, 40 6
ниям уровней громкости отдельных тонов (они лежат в разных 20 10 20
критических полосах ) и кривой 1 (см . рис. 2.3) или из выраже - О О
ния (2.3) найти громкости звуков 5Х, $2 и т . д., а затем по сум- ; 0,02 0,05 0, 1 0, 2 0,ц5 1
т т т г \ 201 \
марной громкости 50бщ по той же кривой 1 общий уровень — * 0,02 0,050,1 цг 0, 5 1
5
громкости . т
Для определения общего уровня громкости можно восполь - 60
зоваться соотношением (2.3). В этом случае 9085
40 Рис. 2.6. Пороги слышимости при
70 маскировке:

^ общ =2
=1 1
и (2.5)
3
20
о
V б ——
а белым шумом различной интенсивности;
узкополосным шумом различной интен
сивности; —
в чистым током частотой
1000 Гд различной интенсивности
-
,
0 02 005 0,1 0,2 0,5 1
, о
^ общ
~ 33 50бщ + .
40 (2.6)
I
д
50 5%

ш
 НМ 2 0 101 кГц
нЖи
О 0, 2 0,0 0, 0
60
Осой
вОдб 60 то 100
40 40 2,5 - 60
60 ы/
20 щ 20 н
2,0 50
1
О 1 1 1 I I
0,02 0,000, / 0,2 0,0 1 2 О ;,кГц
О I 1

,
0,02 0,05 0 / 0,2 '
0,5 1 2
I

5 },«Гц
I 11
. - 40
90

а О 15 90
Рис. 2.7. Пороги слышимости тона при маскировке звуками скрипки различ
ной интенсивности частотой:
- 10
00
80'
- 195 Гц; 6-1500 Гц
и \\ \\
а 20

0,5 \ чо\ У..А -Лч ч>ч\ 1 //7 80

будет промежуточным между случаями маскировки белым шу - (•У -1Ч " 1 ~

> ^1 > й -12 . о
70
60
мом ( см. рис. 2.6, а ) и чистым тоном ( см. рис. 2.6, в ) .
Маскирующему воздействию более подвержены тона , часто-
ты которых выше частот маскирующих звуков, чем тона , час-
Щ
О 2
'
у

^
0 6 8
1
10
а
14 16 /8
L0
20 п
- 50
у7
• \

ж 0,4 10 / , К ГО,
т
тоты которых ниже частот маскирующих звуков. О 0,2 0,7 / 0,5 2 4 7
При определении громкости звуков с учетом маскировки ж Нгсон 0,00

Ч ТТ г\ \\
приходится прибегать к искусственным приемам . В качестве од- \ VК , - 60 -
100
АО Гч
%А 2> / \ \ \
ного из них можно использовать расчет по трафарету [ 3] . \ \ \
Трафарет служит для определения громкости сложного звука -Щ *
50
по известным уровням интенсивности звуков в пределах одной
.
критической полосы слуха ( рис 2.8, а ) .
1$ 2.0
~ 40
- 90
По оси абсцисс на трафарете откладываются частота ( свер - ! 1.0 -
ху ) и номер критических полос ( снизу ) , по оси ординат удель
ная громкость, т. е. громкость, приходящаяся на одну критиче-
— - Я
,
10
- 90
- 86
скую полосу ( Я' = 5/ 24 ) слева и общие громкость и уровень
громкости справа. Порог слышимости звука совмещен с осью - 80
4$ 10
-- во
абсцисс. 0.0 уд
Для определения по трафарету громкости сложного звука не
обходимо выполнить следующее ( рис. 2.8, 6 ) :
-
2 6 8 10 12 14 16 18 20 п
а ) определить интенсивности компонентов сложного звука , 4
8
например путем прямых замеров; *
.
б ) определить уровни интенсивности звука для каждой кри -
тической полосы слуха по формуле ( 2.4 ) . Разбивку компонен -
тов звука на полосы можно выполнить по табл. 2.1;
а
—
8A 2.8. Определение громкости сложного звука по трафарету:
трафарет; б

ж ) высота прямоугольника покажет значение громкости в

— пример расчета

в ) нанести найденные значения уровней интенсивности в

виде горизонтальных линий на трафарет для каждой критиче-
ской полосы, используя при этом контуры кривых равных уров-
ней интенсивности;
г ) полученные горизонтальные линии соединить между со-
бой с левой стороны вертикальными линиями по границам кри
пунктирным кривым ;
—
тических полос, с правой стороны кривыми, параллельными
д ) определить площадь полученных фигур ( или фигуры ) ;
е) построить равновеликий по площади полученной фигуры
прямоугольник с основанием в 24 полосы ;
52
сонах или уровня громкости в фонах для исходного сложного
звука.
.
2.4 ГРАДАЦИЯ ЗВУКОВ И ИНТЕРВАЛОВ СТРОИ .
- Градация звуков и интервалов. Расположение музыкальных
звуков в порядке последовательного увеличения или понижения
их высоты называют звукорядом, соответственно восходящим
или нисходящим. Каждый отдельный звук звукоряда называют
ступенью. Звуки, соответствующие белым клавишам фортепиан-
ной клавиатуры, называют основными ступенями звукоряда,
53
 Ионтроктава
Вторая Третья Четвертая
соответствует тону соль первой
большая Малая Первая
Тивнонтр- / а
октава I октава октава октава октава октава октава октавы.
Для правильного воспроизве-
\/ V АТ \Г дения нотного письма приняты
специальные обозначения нот по
длительности. Длительность зву-
ков измеряется в долях, которые
образуются от деления целой
< С<Т>МЩ сППЩсйегуа Л I
единицы . длительности на целые
числа 2, 4, 8, 16, 32 и т. д. *
\ ! ' ! ! 1 I |( рис. 2.10 ) . Длительность по вре-
3

3
мени долей музыкантами опре
деляется весьма условно. Целую
- ч
о
единицу длительности считают

Рис. .
2.9 Клавиатура фортепиано с буквенными и нотными обозначениями
1
приблизительно
4 с.
равной
При нотном письме иногда
—
3
Я
тонов обозначают и длительность пауз.
или основными звуками, черным клавишам
[( рис. 2.9 ) .
Музыкальный звукоряд, построенный только из основных
звуков, называют диатоническим , а звукоряд, охватывающий
— производными
Для этой цели применяют те же
доли, что и для обозначения дли
тельности звуков ( рис. 2.11 )
Точка , поставленная рядом с обо
значением ноты или паузы, обо
-.
--
* I
ответствующих по длительности
-
Рис. 2.11 . Обозначение пауз, со

—
все основные и дополнительные звуки, хроматическим . После
довательность звуков, частоты которых кратны последователь
-
-
значает увеличение длительности
звукам

ному ряду натуральных чисел, называют натуральным звуко

рядом . Частичные тона ( гармоники ) сложных звуков представ
-
-
звука ( паузы ) в полтора раза Если две или несколь -
ляют собой натуральный звукоряд. ко одинаковых по высоте нот соединены дугой ( лигой ) , то они
образуют слитный звук, длительность которого равна сумме
ÿ ; Oзаписи звуков применяют особые знаки ноты, распо
ложенные в определенном порядке на нотном стане, или ното -
— -
длительностей залигованных нот
носце. Обозначение высотности линеек нотного стана осуществ
ляют с помощью басового и скрипичного ключа ( см . рис. 2.9 ) .
-
к»
^ ^

В музыке существуют ударные и неударные звуки. Первые

Басовый ключ употребляется для записи низких звуков и ука - отличаются большей громкостью и называются сильными до
зывает , что четвертая снизу линейка нотоносца соответствует
тону фа малой октавы. Скрипичный ключ употребляется для
записи высоких звуков и указывает, что вторая снизу линейка
лями, вторые — слабыми долями. Равномерное
сильных и слабых долей называют метром , а доли метриче
чередование
— -
скими. Отрезок времени от одной сильной доли до другой обра-
Целая зует такт. Один такт от другого при нотном письме отделяют
вертикальной чертой, которую ставят перед сильной долей.
Половинные X 1 В начале нотной записи музыкального произведения рядом с
) ключом в виде дроби проставляется размер ( например , 2/ 4 ;
Четвертные 1 3
Л ; 3/в и т. д.) . Знаменатель дроби ( нижняя цифра ) показы -
вает длительность, которая принята в ритмической доле, верх -
Восьмые
Шестнад-
А А А А А А А А —
няя число ритмических долей в каждом такте
цатые /\ /\ / \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ Л

Высотное положение двух звуков образует интервал, пред-

Рис. 2.10. Градация нот по длительности ставляющий собой расстояние между двумя ступенями звукоряда.
54 55
 .
Т а 5 л и ц а 2. 2 ники. Интервалы между ступенями мажорного лада составляют:
Количе-
Названия интервалов

Количе -
тон — — — — — —
тон полутон тон тон тон полутон, где интер
валы между соседними белыми клавишами образуют интервал
-
Интервал
ство
ступеней Интервал ство
ступеней тон , а между соседними белой и черной клавишами полутон. —
Основное различие между мажорной и минорной тонально
--
звукоряда звукоряда
стями заключается в неодинаковом относительном расположе
Унисон ( прима ) 0 Малая иона 13 нии полутонов в их звукорядах. Полутоны в минорном ладу
Малая секунда 1 Большая » 14 находятся между второй и третьей, пятой и шестой ступенями.
Большая
Малая терция
» 2
3
Малая децима
Большая »
15
16
Если расположить все звуки, соответствующие белым клави
шам , от ля одной октавы до ля следующей октавы, будет обра
--
Большая * 4 Чистая ундецима 17
зована тональность ля минор. Интервалы между ступенями ми -
Чистая кварта
Увеличенная кварта
Чистая квинта
Малая секста
5
6
7
8
Увеличенная »
Чистая дуодецима
Малая терцдецима
Большая »
18
19
20
21
я норного лада составляют: тон полутон тон тон полу
— —
тон тон тон.
—
Основные строи . Под строем музыкального инструмента по
— — — -
-
Большая » 9 Малая квартдецима 22
Малая септима 10 Большая » 23 нимают определенное соотношение ступеней звукоряда по
Большая » 11 Квинтдецима 24
Октава ~ 12 - 1
1
Т а б л и ц а 2.3. Отношения частот чистого и равномерно
темперированного строев
-
Нижний звук интервала называют основанием, верхний
ТТ о

шиной. В зависимости от количества ступеней интервалы имеют

вер — - | Чистый строй -
Равномерно темперированный
строй

свои названия ( табл. 2.2 ) . 4

. Тон Интервал Интервал
Одновременное звучание трех и более звуков различной вы - Отношение частот
от исход
ной
- Отношение частот
от исход
ной
-
соты называют аккордом. В музыкальной практике чаще упот
ребляются аккорды, звуки которых располагаются по терциям.
- ноты,
цент
ноты,
цент

Аккорды такого строения подразделяют на трезвучия ( из трех 1 2 3 4 5

звуков ) , септаккорды ( из четырех звуков ) , нонаккорды ( из пяти
звуков ) . Нижний звук в этих аккордах называют основным то -- До 0 1 0
—
ном, следующие за ним звуки соответственно терцией, квин
той, септимой , ноной, или терциевым тоном , квинтовым тоном
и т. д. Эти названия сохраняют и в том случае, когда аккорд
-
До диез
-
Ре бемоль
Ре
1
25/24 = 1,041667
16/15 = 1,066667
9/8 == 1 ,125
112
204
71 21/12 = 1,059463
21/12 = 1,059463
21/16 = 1,122462
100
100
200
составлен не по терциям . Ре- диез 75/64 = 1 ,171875 275 21/ 4 = 1,189207 300
В каждом музыкальном произведении звуки слажены между -
Ми бемоль 6/5 = 1,2 316 21/ 4 = 1, 189207 300
собой определенными закономерностями , благодаря которым Ми 5/ 4 = 1 ,25 386 21/3 = 1,259921 400
—
>

мелодия звучит выразительно, а один из звуков ( тоника ) осо- -

Ми диез 125/96 = 1,302083 457 25,/12 = ! 334839 500
бенно твердо и устойчиво. Все остальные звуки оказываются
привязанными ( тяготеющими ) к нему . Организация звуков во - Фа
-
Фа бемоль 32/25 = 1,28
4/3 = 1,333333
427
498
2 /3 = 1,259921
25/12 = 1,334839
400
500
круг устойчивого опорного звука называется ладом . Высотное -
Фа диез 45/32 = 1,40625 590 21/2 = 1,414213 600
положение лада называют тональностью. Наибольшее распро
странение получили мажорный и минорный лады. Мажорный
- Соль
-
Соль бемоль 36/ 25 = 1,44
3/ 2 = 1,5
631
702
21/2 = 1,414213
27/12 = 1,498306
600
700
лад соответствует бодрым , веселым , мужественным музыкаль
ным произведениям. Минорный лад носит оттенок мягкости,
- Соль диез
-
Л я бемоль
- 25/ 16 = 1,5625
8/5 = 1 ,6
773
814
22^,3 = 1,5874
22 M = 1,5874
|
800
800
грусти , печали. Ля 5/3 = 1,666667 884 23/ 4 = 1,681792 900
* Если расположить подряд все звуки лада , соответствующие Ля- диез 225/128 = 1,757813 977 25/7 = 1 781797 1000
белым клавишам , от до одной октавы до до следующей октавы,
будет образована тональность до мажор , имеющая семь ступе - Си
-
Си бемоль 9/5 = 1,8
15/8 = 1,875
1018
1088
25/6 = 1,781797
П 12
2 / = 1 887748
1000
1100
ней. Каждая ступень лада обозначается своим порядковым но - -
Си диез 125/64 = 1 ,953125 1159 2=2 1200

— —
мером. Первая ступень лада ( I ) тоника, пятая ступень
лада (V) доминанта, она находится на квинту вверх от то -
До-бемоль
До 1
48/25 = 1,92
2=2
1129
1200
2Ш12
=
=
1,887748
2 2
1100
1200
57
56
1
высоте звуков, выраженное количественно. При формировании ш 2.мел ВарК
музыкальной культуры различных народов создано много музы
кальных строев. В современной музыке наибольшее распростра
-
- 2000
20
20
Ми Фа Соли ля Си ДО
нение получили так называемые чистый и равномерно-темпери -
рованный строи. Чистый строй используется для настройки арф, 3
До
1а
Ре
Ч Сг се Сз
В В
Ч
в ББ а о Сз У
5:
1000
15
ГО
< . 52 5) 58
- ч ч Б Б» 500 5
скрипок и некоторых других инструментов , равномерно -темпери - а 5
$ «ва а
5 5 5 Ч 5:
5* ч Б с ас *
—
рованный для настройки фортепиано, баянов , аккордеонов и
большинства других инструментов.
са 5 5
Ч Ч В
се
53 5 Ч
в
се Ч
3 се 3
в:
О
ч
5
В
5
к
5) Й
се ОЧ! се
Ч 3 се «а
в а5 ч 3
Со Й
200
3
2
/
-- Ч в•с ч Чо 5:
Ч а 100
В основе чистого строя лежит звукоряд, образованный ин Опопутоной - : =
•
§ В ч Ч Ч
ч 2 ? ч ч ч5
1 полутон «3 42 ч Ч 5 « 50
тервалами, не имеющими биений. Для этого от отправной ( ис 2 полутона =а4 0,05 0,1 0,2 0,5 1 2 5
ходной ) ноты откладывают интервал квинты вверх и вниз. От *
каждой из этих нот откладывают пять ступеней гармонического
ряда , а затем полученные ноты сводят в пределы одной октавы
•

%
- д ”
Упал утона
5 попутоной
6
8A. 2.13. Зависимость мелодиче
ской высоты тона от частоты
-
путем увеличения или понижения их частот в два раза . До- 7

— —
стоинство такого строя чистота звучания интервалов , недо
статок неравномерность ступеней звукоряда , что не позволяет
- 8

осуществлять транспонирование произведений из одной тональ

ности в другую при исполнении. В чистом строе частоты, на -
- Ю
11
Ь
.
Рис 2.12. Основные интервалы
октавы
12
пример тон до- диез и ре -бемоль, не равны ( табл. 2.3) , поэтому
в октаве требуется большое количество звуков, что делает не- ш стот , равное 2 Л , т. е. /в //н = 2 п. Логарифм этого выражения дает
пригодным этот строй для инструментов с фиксированной на - число октав
стройкой.
В основе равномерно-темперированного строя лежит равно - п
— 1оего ( /.Я»). (2.7)
мерное деление высоты звуков в пределах одной октавы на
12 частей с постоянным отношением соседних звуков к 21/ 12—
1к( см. табл. 2.3) . При этом интервалы образуются с биениями.
ж
Отношение частот равномерно-темперированного строя мож
но выразить в полутонах . Количество полутонов 5* для гранич
ных частот / в и / н будет
--
.
2.5 ВЫСОТА МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗВУКОВ
5Я 121о 2 (/ //« ( 2.8)
~ * . >
Интервальный коэффициент между соседними полутонами
Под высотой тона понимается субъективное восприятие ча - к = 21 12 « 1,0594631...
'
стоты звука. Высота сложного звука определяется частотой ос - В музыкальной практике при более точном определении вы-
новного тона. Отдельные музыкальные звуки могут иметь до 16 соты тона принято интервал между двумя полутонами условно
и более обертонов ( например, звуки рояля ) . делить на 100 равных в масштабе высоты частей, называемых
Все музыкальные звуки в равномерно- темперированном строе центами ( см. табл. 2.3) .
разбиты на октавы и имеют буквенные обозначения ( см. 5& = 1200 1> 2 (/ в// н). (2.9)
рис. 2.9) , им соответствуют определенные частоты ( табл. 2.4 ) .
Высота тона , выраженная через логарифм отношения частот,,
^
Одним из удобств такого строя является логарифмический за - называется гармонической высотой или относительной частотой.
кон разбиения октав на составляющие тоны ( полутоны ) , даю - При нотной записи звука принимается гармоническая высота
щий возможность транспонирования произведений из одной то -
нальности в другую без изменения отношения частот музыкаль
ных интервалов ( рис. 2.12 ) . Некоторое отклонение частот
- тонов.
Субъективное ощущение удвоения высоты тона совпадает
гармоник натурального звукоряда от частот звуков равномерно - с фактическим удвоением частоты только при частотах ниже
темперированного строя ( табл. 2.5) на слух практически не ощу - 500 Гц. При более высоких частотах удвоение высоты отстает
от удвоения частоты. Так, изменение частоты от 500 до
--
щается.
—
Повысить или понизить тон на октаву значит увеличить 10000 Гц, т. е. в 20 раз, субъективно воспринимается как увели
или уменьшить его частоту вдвое. Изменить частоту на п ок - чение высоты в 4,8 раза ( рис. 2.13) . Субъективно воспринимае
—
тав значит получить отношение верхней / в и нижней / н ча - мая высота тона получила название мелодической.
58 59
 Си Ля О
о ?? §
а а Ре §
г»
г
5а,
а съ а ?
оу Т О» О*
Т5
-
о ка аъсь
о ^
Оч й
СЪ
ко
сг

—
^
СУ
Ч
Ь
•
)

—
су
*ч »
о
сг
§
сг Тон

О
бэ к»
С.)
*4 О Га о са Буквенное *<
о\
Со м Со
ю
»в
•
0 со ьо Со *0 обозначение и
» (О «0 о
в
о
кз ю к> Ю ю ю ь*
-
25 *
ф —
©
• ^4
СЛ
СЛ
со
оз
ф
сл
СО
ю Ь
о
03
СО
ф
сл
8
,

35
*^4
>0
СО
КЗ
Оз
»0
СО
сл
Частота, Гп
н
6»
Ю
Б)

аз Оэ о
Со
о -.
и
со
а га ГЭ
Ъп
Га О
Оэ
о
«•*
Буквенное
обозначение
Л
О
вв
•о
о

Таблица
61 58 85 51 ф ф . «
43 СО
,

74
,

27
,
91
СО рз
К)
СЛ
,

65
41
,
2
38. 9 36
,
71
34
,
65
КЗ
V* Частота , Гц
н
0}
ш
в»

Со а» О
со
о со
га са Га О Буквенное 03
о
( 13 обозначение ь

—
0*
а

—
кз
со
» ,
и*
аз
и
ИМ»
о 03 со
92.5 87 00
ю 73 69 оз
о
в
о
.2.4
Ф сл
,

83
00 ,

31
—.
ф
-
*0 , , СЛ
Ф
Частота , Гц 3м

Шкал
VI
<1 ф
* СО 42 3
оэ
01

часто
а - а* а сгс» С*ч , а а. а Буквенное
Со Со &э Со' обозначение и
5я
в

246 233 220 207 196 185 174 03

155 146 138 130
о
-
яэ

—
, , , , Ф , , Частота, Гы
рав
, , Оэ
94 08 65 61 СО
» * 56 83 59 81 со
оэ

З
^В
номе-р
темприованг
а . Буквенное
о & со СО <ъ »4
СО
. а* «
со
Ч а
обозначение
2Ж <ЯТ>

— ^ V.
оэ со со со со ю ю ю
Ф
со
со
оо
00
ф
оз
аз
аз — *
D
D
о
D
» *
сл
03
со
ю
аз
Я
со
со
ф
со
кз
со
кз
СО
Ъз
со со
со
со
о>
03
-
%
^4
•
00
4
оз
»0

2
Частота, Гц
Ш ОЭ

аю* см
?* ою «4»
Со
. осм» Со к» <ъм
а.
*Со«
. а »
а
Со
ам Буквенное
обозначение
м м ьэ 10

И тэ
со СО аз 03 сл сл СЛ 00 оэ
оо
00
оо
00
со
*4 “
со
* 4
со 85 кз
-
00 СЛ ю Частота, Гц

строя
СО
ТО о о
00
со со 00 СО ьо ч ф* со
- со ю
•0
оз СО СО ф ьо кз
4 со
СО
со СО аз о СЛ со 25 сл

а* аш
ОСч»
. оссо» СЪ а .
« . асо . а . аоэ Буквенное
н
ян
»»
О4 (
со
«
0 со Со
со
СО
со со Оэ
со
Со
0
обозначение

г
О* СО
о
СЛ
сл
оо
03
ф
03
-4
03
о
оз
оз
ю
ч*

кз
сл
25
СО
21
СО
СО
со
со
оз
со
со
00
сл
«о
ю
ф

сл-
ф 2
оз
•*
V]
о
со
со
чя
О
Ф
03
СЛ
Частота, Гц 3
ш
о

&>
со 03 00 00 03

а. .
а* ОЬ
а*
*
а
* -
оа
СО
оъ 0» Со
*
0»
а 14 *
Со
а» >
а
&э г Буквенное
обозначение л
о 2
м ч

—
32
со
СО
сл»
*
м
О — 0
-
со
о
к>
СО
со
со
сл
кз
о
со
со
ю
ю
V
ф
со
со
ÿ@
*

сл
СО
ю
со
сл
со
со
«0
3
СО
со
оо
м
ю
25
^4
о
ю
ф
00
со
о
ф
40
ю
со
СО
со ф
КЗ
К>
*
^4
§
КЗ

СО Частота, Гц
“оэвэ •о2^
а
ф 03 сл со кз ю (О 03

асл* Сг асл оа- . сася сл асл

а .
«ч. ася . а
л . асл Буквенное
Д
сл
<ч
СО Со
сл СО
сл
Со
ся обозначение в
сл н
а
СО
О
кз
со
^4
Ф
8
03
ГО
^4
О
ф
о
03
03
ф
ф
чя
00
Ч
03

ч+
СО
СО
сл
со
-«о
СО
СЛ
СЛ
оо
м
оз
ч#

от
сл
ьо
^4
ф
©
ф
ф>

53
00
о
*0

со
ф
оз
СО
00
м

2
.8со
КЗ
ф

00
03
чя
О
— »

Частота, Гц
о
ж
ОЭ
ОЭ
 Т а б л и ц а 2.5. Отклонение частот равномерно -темперированного нусоидальным тоном суще- /77
0,2
строя от частот натурального звукоряда ствует зависимость коэффици - 0,1
ента минимально ощутимой
Гармо-
Частота Ближайший тон модуляции т от частоты и 0 ,05 60
ника Частота Отклонение Процент
нату - гармо
ники,
- равномерно-темпе-
. . рированного
тонов, частот, расхож- уровня интенсивности тона 0,02^ 80
рального
звукоряда Гц строя
Гц Гц дения
( рис. 2.14 ) [ 3] . Под коэффи - 0,01

1 55
по
Ля\ 55 0 0 V!
'
циентом ( глубиной ) модуля
ции т в данном случае пони
мается отношение максималь-
-- 0005 — I
5 ю 20 50 тгоо}мод /ц
2
3
4
165
220
Ля
ми
ля
110
164,81
220 — 0
0, 19
0
0
0, 115
0
I?;
ного изменения амплитуды та Рис. 2.14. Зависимость коэффициен
звука А р т с изменением часто- тонаминимально
-
ощутимой модуляции
частотой 1000 Гц от частоты
5
6
7
8
9
275
330
385
440
495
до-диез1
ми 1
соль
ля1
си 1
1
277,18
329,63
332
440
493, 88
—- 1,82
0, 37
7
0
4, 12
0, 662
0, 112
1 ,82
0
0, 226
4
:
|
V

л
кового давления рту т. е. т =
==: Арт / рт•
-
ты модуляции к амплитуде зву модуляции при различных уровнях
интенсивности звука -

Ухо наиболее чувствительно к амплитудной модуляции при

10 550 до-диез2
ре-диез2
554,37 4 , 37 0, 795
—
частоте 2 8 Гц, причем экстремум наступает примерно при

—— 4 Гц. При более высоких частотах чувствительность понижается

11 605 622, 25 17,75 2,935
12 660 ми2 659, 26 0,74 0,112
13 715 фа2 698, 46 16 , 54 2,32 ( коэффициент модуляции растет ) , а при частотах модуляции
14 770 соль2 783,99 13, 99 1 ,82 более 70 Гц снова повышается.
15 825 соль -диез 2 830,61 5.61 0, 68
Наиболее естественная музыкальная частота модуляции со -
——
16 880 ля2 880 0 0
17 935 ля-диез2 932.33 2,67 0, 285 ставляет 4 8 Гц ( частота вибрато музыкальных звуков ) . При
—
18 990 си2 987,77 2,23 0,226 таких частотах вибрато приобретает своеобразную тембровую
19 1045 до 3 1046,5 1 ,5 0, 147
окраску, украшающую и оживляющую звук. При частотах
20
21
1100
1155
-
до диез 3
ре 3
1108, 73
1174, 66
8,73
19, 66
0,793
1,7 —
15 50 Гц амплитудное вибрато звучит неприятно и прослуши -
22
23
24
1210
1265
1320
ре -диез3
ми 3
»
1244, 51
1244,51
1318, 51 —- 34,51
20,49
1 , 49
2,85
1,62
0, 113
вается как « шероховатость » тона . При частотах более 50 Гц
начинают прослушиваться боковые составляющие тона , кото
рые в рассматриваемом случае уже отстоят достаточно далеко
-
25
26
27
1375
1430
1485
фа3

-
фа диез 3
1396,91
1496,91
1479,98 ——
+ 21,91
33,09
5,02
1,159
2,38
0, 338
от частоты 1000 Гц ( см . рис. 2.14 ) . Коэффициент воспринимае
мой слухом амплитудной модуляции уменьшается с увеличением
-
28
29
30
31
1540
1595
1650
1705
соль 3

-
соль диез 3
1567,98
1567, 98
1661, 22
1661, 22 -
—
+
+
27,02
27,02
11, 22
33,78
1 ,815
1 ,76
0,681
1 ,98
уровня интенсивности звука , причем эта тенденция сохраняется
практически во всей области слышимых частот.
Изменение уровня интенсивности тона частоты 1000 Гц от
32 1760 ЛЯ 3 1760 0 0
10 до 75 дБ приводит к уменьшению коэффициента модуляции
Для обозначения мелодической высоты в отличие от частоты в 10 раз ( от 0,2 до 0,02 ) ( рис. 2.15) . При частоте 100 Гц коэф
фициент модуляции изменяется так же, но при увеличении
-
и гармонической высоты используется единица измерения мел.
Существует связь между мелодической высотой и критиче - уровня интенсивности с 35 до 90 дБ.
ской полосой слуха . Каждой полосе слуха соответствует изме - Глубина модуляции может увеличиваться до значительной
нение мелодической высоты на 100 мел , или на 1 Барк ( 1 Барк = величины , т. е. до т — 1. При дальнейшем увеличении модуля
ции ( перемодуляции ) будут слышны неприятные искажения
-
= 100 мел ) . Весь диапазон слышимых звуков в высотном вы- звука . На практике коэффициент амплитудной модуляции ред -
ражении составляет 2400 мел, или 24 Барк.
ко превышает 0,5.
При малых уровнях интенсивности чувствительность уха к
.
2.6 ПОРОГИ АМПЛИТУДНОЙ И ЧАСТОТНОЙ РАЗЛИЧИМОСТИ изменению частоты синусоидальных звуков меньше, чем при
МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗВУКОВ
А
Я
больших. Слышимость изменений модулируемого тона в значи -
Опыт показывает, что биения в одних случаях оживляют тельной мере зависит от частоты этого тона и модулирующей
звук, в других придают ему неприятный оттенок, в третьих частоты. С ростом частоты тона / дифференциальный порог
остаются незамеченными. При модуляции звукового сигнала си - 4 А / / / становится мало зависимым от нее ( рис. 2.16 ) [ 3] .
63
62 I
’
:
'
I
Мд
 ‘

А / // , %
ные музыканты определяют интервалы первой октавы с точ -
N,06
т=ц, у/ 20 4 ностью примерно 60 центов. В опытах по восприятию унисона
80
18 обнаружены зоны слуха в пределах которых звуки распознают
'0 16
16 1 ся как унисон ( табл. 2.6 ) .
60 и,оо п - щфоп
12 Т а б л и ц а 2.6. Зоны слуха , внутри которых звуки
60 о,и/ 10 распознаются как унисон
7 8 эи
20 и,г 6 Зона слуха
6 о Частота
О
7
1 Октава тона,
Гц
;
т , цент Гц
0,02 0,06 0,1 0,2 0,6 1 2 6 10/,нГц

ции 4 Гц
^^
Рис. 2.15. Пороги слышимости амплитудной модуляции при частоте модуля
0,2 0,5 ЦЩ5 2
^ 65676310/А
- Большая
Малая
90
150
200
100
10
7
Рис. 2.16. Зависимость порогов ощущения девиации частоты А / // от частоты 1л Первая
Вторая
V - - 400
800
30
20
V 6
7
тона при частоте модуляции 4 Гц ,
15 9
Третья 1200 V

При увеличении частоты модулирующего сигнала чувстви -

тельность уха сначала несколько повышается ( при частоте Так как ухо воспринимает не одну частоту, а полосу ( зону )
1

—
около 4 Гц максимум ) , а затем падает. При частоте модуля
ции менее 4 Гц ухо воспринимает частотную ( а равно и фазовую )
модуляцию как « качание» звука , от 4 до 8 Гц как музыкаль
ное вибрато. Частота модуляции 10 13 Гц придает звуку не —
которое подобие тремоло. Дальнейшее повышение модулирую
щей частоты примерно до 60 Гц при частоте тона 100 Гц при
дает звуку « шероховатость » , хриплость. При этом разницы в вос
приятии амплитудной и частотной модуляции практически не
существует, если индекс частотной модуляции X численно ра
вен коэффициенту амплитудной модуляции /л , причем X и т
меньше единицы. При большей частоте тона ощущение «шеро
ховатости » наступает при больших частотах модуляции [ 3]
Модуляция перестает восприниматься , и начинают прослуши
ваться боковые частоты модулированного тона , когда они выхо
дят за пределы критической полосы слуха , т. е. Д / > 0,5Д / Кр, ухо
воспринимает модулированные колебания уже как сложный
звук , содержащий несколько простых тонов.
2.7. ИНТЕРВАЛЫ И СЛОЖНЫЕ ЗВУКИ
Музыкальные звуки, как правило, характеризуются более
или менее четко выраженными периодом колебаний, линейча -
тым спектром , а также громкостью, высотой и тембром. Почти
все музыкальные звуки или их комбинации , в том числе и му
зыкальные созвучия, являются сложными звуками. Исследова
ния по распознаванию гармонических и мелодических музы -
кальных интервалов * [ 4] показали, что даже квалифицирован
* Гармонический интервал получают при одновременном прослушивании двух
звуков, мелодический интервал —
при последовательном прослушивании тех
же звуков, причем интервал звуков равных высот в первом случае называют
—
унисоном , во втором примой,
64
- частот , внутри которой звуки ощущаются совпадающими по вы
соте, унисон подразделяют на физический и физиологический.
-
— -
- лII
Под физическим понимают точное совпадение двух или не-
скольких звуков, под физиологическим — положение двух или
- нескольких звуков в одной звуковысотной зоне. И физический
- и физиологический унисон воспринимается как один звук опре-
- деленной высоты. При слуховом восприятии физиологический
унисон по сравнению с физическим имеет более приятную тем -
- бровую окраску и сопровождается биениями.
При изменении частоты одного из двух звуков, составляю -
-. щих унисон , переход от физического унисона к физиологиче-
скому будет восприниматься сначала как один чистый звук, а
- 1I затем как звук, сопровождаемый биениями. Высота такого зву-
- ка воспринимается как средняя высота двух звуков, если их
громкость примерно одинакова . При различной громкости зву -
ков может наблюдаться некоторое едва заметное колебание
частоты с частотой биений.
При достижении разницы частот двух звуков значений, пре -
вышающих зону слуха ( см. табл. 2.6 ) , наступает так называе-
мое расщепление унисона на два отдельных звука с самостоя -
тельно воспринимаемыми высотами , причем ощущение биений
сохраняется. С увеличением числа биений они становятся менее
заметными. Начиная с частоты А / « 30 Гц звук воспринимается
- как хриплый , шероховатый.
- При унисоне нескольких тонов зона слуха в зависимости от
- —
числа тонов может быть в 2 3 раза шире, чем обычно, напри
мер при унисоне скрипок или голосов хора , тогда внутри зоны
-
слуха расщепления унисона не происходит.
I
Все музыкальные звуки в той или иной мере связаны между
собой , так как у них близко совпадают некоторые обертоны
-
3 Л. А. Кузнецов 65
( рис. 2.17) . Музыканты называют такие звуки родственными.
Степень родства звуков зависит как от количества совпадаю
щих обертонов, так и от их близости к основному тону. Чем
- б5 ‘ V.
/ &/ о» 7 Го 7, 7
зьшг 4 7 7 7 / «
7т 7
больше обертонов двух звуков совпадает и чем ближе частоты
этих обертонов к частоте основного тона , тем выше степень род - г8‘
ъо'ачг
7
звуков
скрипчных
т~ /

—
ства звуков. Например, звуки октавы до1 до2, которые имеют
общие тоны 523,25; 1046,5 Гц и др., звуки квинты до1 соль 1 ,—
юъвп
говпг
^7 / //
/'
/

7
/ /
9 Р Ыг
-
которые имеют в равномерно темперированном строе близкие
по частоте обертоны: первый ( частотой 784 Гц ) от соль1 и вто- / стг /

Гельмгоца сложных
яЬш / /7 7
рой ( 784,9 Гц ) от до1, третий ( 1568 Гц ) от соль1 и пятый / :
N
39
^озаЩ /
( 1569,8 Гц ) от до 1 и т. д. Звуки, образующие интервалы октавы ,
а

—изменяющгос
диксронаивытечистог
квинты, кварты, большой и малой терции, большой и малой ггш /
сексты, обладают достаточно большой степенью родства , их на
зывают непосредственно родственными, или консонирующими
( см . рис. 2.17 ) . Звуки , образующие интервалы большой и малой
-
3
ЗБ '1951
86 '16М
16‘9Ш
*7 /
/
/ двух
810,
секунды, большой и малой септимы , увеличенной кварты имеют
весьма незначительную степень родства , их называют диссони - к' ми
99' Ш 1г
/ для
рующими. Коисонирующие интервалы звучат благозвучно, мяг - ег'еоп 7
женно, несогласованно.
—
ко, спокойно, а диссонирующие неприятно, жестко, напря - 3'9
*
$1186
ггг56
7
7
7
;
2

тона
Если к диссонирующим интервалам присоединить дополни -
тельный звук, например к большой секунде до1
третий звук соль \ степень родства увеличится —
.
ре1 добавить
Так , звуки до1
088
$'058

интервалы
и соль 1 будут иметь близкие обертоны: первый ( 784 Гц ) от >1'6и
соль и второй ( 784,9 Гц ) от до1, а звуки рех и соль1 будут иметь 9*7 *869
/
и
близкие обертоны: второй ( 1176 Гц ) от соль 1 и третий зг'бзз
( 1174,6 Гц ) от ре\ Созвучие до1 соль1 — — рех зазвучит более
мягко и слитно. Родство звуков до1 и рех называют в этом случае
зг'ггз
пш

чМузыкальне астоы
9 П 56
опосредованным. $1*515 ^ 7 и
При разнице в высоте звуков примерно 100 центов , что в пер - 88‘56 8 У^ --5
вой октаве составляет около 30 Гц, наступает явление диссо- ‘
нанса , при разнице до 20 центов ( около 5 Гц) , а также более
91 99*7
^-
постянй
250 центов ( более 50 Гц ) явный диссонанс не ощущается. При У' -. -
5*51*7 50
«
О

разнице в высоте тонов более 700 центов ( более 130 Гц ) созву - -

66 695 X. - 5
*
с

гш у -
*

чие воспринимается как явно консонирующее. $

.
На ощущение диссонантности большое влияние оказывают 69‘бгсУ - ‘о
ошУ 2.1.7 звука

сложнг
биения между обертонами. Так, диссонирующий интервал боль- -
—
шой септимы до1 си1 имеет между основными тонами разницу
900 центов ( примерно 232 Гц ) , т. е. разницу консонирующего
99*561
59491 ^ 1
^
^* Рис
созвучия , а интервал между основным тоном ( 494 Гц ) и пер - *

—
вым обертоном (523 Гц ) 100 центов ( 29 Гц) , т. е. разницу дис
сонирующего созвучия. В результате интервал большой сеп
-
- А С Ц

для
—
тимы до1 сих воспринимается как диссонирующий. Если этот
интервал составить из чистых тонов до1 ( 261,6 Гц ) ис«1 ( 494 Гц ) ,
то диссонанс не обнаружится . .
Диссонансность можно оценивать в соответствии с субъек-
V
N
тивными кривыми диссонансности Гельмгольца 1 и 2 ( см.
рис. 2.17 ) . Наибольшее отклонение от прямой линии означает
66
3*
 —
'Г

—
г

большую степень диссонансности. При построении кривых сте

пень диссонансности откладывается в условном масштабе и от-
носительных единицах измерения. Пользуясь номограммой,
можно определить диссонансность не только двух тонов, но и
обертонов сложного звука.
.
2.8 КОМБИНАЦИОННЫЕ ТОНЫ
Комбинационными называют тоны , образуемые в результате
сложения и вычитания частот исходных тонов. Они возникают
как следствие нелинейных характеристик звукового тракта ( зву
ковоспроизводящей аппаратуры, среды , органов слуха ) . При
одновременном звучании двух тонов и отсутствии ощущения их
биений по мере увеличения громкости ухо услышит по крайней
мере еще один дополнительный тон частотой , равной разности
частот первых двух тонов. Например, при частотах двух исход
ных тонов 500 и 600 Гц и достаточной громкости ухо может
—
различать тон частоты 100 Гц ( 600 500 ) и иногда 1100 Гц
1 ( 600 + 500 ) . Аналогичное явление наблюдается и при других
частотах исходных тонов, например 200 и 300 Гц, 1000 и 1500 Гц
и т. д.
Если созвучие, состоящее из двух тонов, подать на анали
затор спектра , дополнительные тоны, возникающие в резуль-
тате сложения или вычитания исходных тонов, не обнаружатся.
Причина ощущения дополнительных тонов нелинейность ам —
плитудной характеристики слуха. Обычно ее представляют , огра
ничиваясь квадратичным и кубическим нелинейными членами
уравнения из - за малости последующих, т. е.
где р2 —
Р2 — ЩР\ + «2Р1 + <*зР1,
звуковое давление на выходе слухового тракта ; р \ звуковое дав -
ление, создаваемое в окружающей воздушной среде источниками звука ; а\ у
—
аг , аз постоянные коэффициенты, определяемые нелинейными свойствами
слухового аппарата человека.
Достаточно точные значения этих коэффициентов не уста
новлены. Рекомендуются следующие значения: аг = 1; а 2 =
= 0,00015 1 / Па ; а* = 0,000005 1,/ Па 2 дополнительные
[ 3] .
Из уравнения ( 2.10 ) следует что тоны, обу -
словленные нелинейностью слуха , пропорциональны постоянным
коэффициентам а 2 и а 3. Аналогичные нелинейные процессы мо
'
гут наблюдаться и в электроакустических каналах звуковых
устройств. Чем больше значение коэффициентов а2 и а 3, тем
выше степень нелинейности системы и тем больше амплитуды
тонов, образуемых нелинейными составляющими уравнения
—
( 2.10 ) . При а2 а 3 = 0 система становится линейной и допол
нительных тонов не образуется.
Если на ухо будет воздействовать звук, состоящий* из двух
чистых тонов, то
Рх — Р\ 51П СОх/ + Рп 31п ©п/,
1
- где р\ амплитуда звукового давления первого тона ; ©! круговая часто
—
та первого тона; рп амплитуда звукового давления второго тона ; сои
круговая частота второго тона.
В этом случае с учетом выражения ( 2.10 ) звуковое давление
—-
на выходе слухового тракта будет иметь целый ряд компонен
тов:
-
р = щ ( Р 1 51П Сд [ ( + Рп ЗШ ©ц0 + <Х2 (рг ЗШ ©[/ + ри 31П ©ц*)2 +
+ а3 ( р{ зш ©I + Рп зш ©нО = 0,5а2 ( р? + Ри )
3
* +
- + ( щр1 + 0,75а3р! + 1,5(ХзР1/?п ) зш ©1/ + ( щрц + 0,75а3рп +
— —
+ 1 ,5а3р1рп ) 31П ©ц/ - 0,5а2р? соз 2©1/ 0,5а2рп соз 2©ц/ —
1
— — ЩРгРи
— — ^
——
0,25а3рг зш 3© г / 0, 25а3рп зш 3©п* + а2Р\ Рп соз (©1 юн ) I —
соз (©] + ©ц ) I — 0,75а3р1 ри зш (©и 2© I
-
— —
— ^ — —
0,75а3р / рп 31П (©н + 2©!) / О бсвдрп зш (©1 2©п) /
0,75а3р1рп зш (©! + 2©ц ) / . . ( 2.12 )
Таким образом , вследствие нелинейности слуха вместо двух
простых тонов появляется еще целый ряд обертонов и тонов
- ( комбинационные тоны ) , образуемых в результате сложения и
вычитания исходных тонов или их обертонов.
Комбинационные тоны, получаемые путем вычитания частот
-
- а исходных тонов или обертонов, называют разностными. Для
—
рассмотренного случая это тоны с частотами ©1 © и , © п 2© х —
—
и (Ог 2© ц .
Комбинационные тоны, образуемые путем сложения частот
исходных тонов или их обертонов, называют суммарными. Ими
—
(2.10)
будут комбинационные тоны с частотами колебаний ©1 + © и ,
© I I Н“ 2©! И © I -{- 2© ц .
Вследствие малости амплитуд отдельных комбинационных
тонов, особенно при небольшой громкости исходных тонов, и
из-за явления маскировки ухо различает в основном разност -
- ные комбинационные тоны ( рис. 2.18) . Из рисунка видно, что
все суммарные комбинационные тоны и обертоны попали в зону
маскировки и, следовательно, не будут услышаны. Разностные
комбинационные тоны находятся в области слышимости.
- Громкость комбинационных тонов, образуемых квадратич -
ным нелинейным членом , пропорциональна не только постоян
ному коэффициенту а2, но и произведению амплитуд звуковых
-
--
давлений исходных тонов рь ри. Она будет максимальна (а за
-
дано ) при р\
— ри , поскольку в этом случае произведение ам
плитуд максимально. Это произведение определяет и скорость
нарастания громкости комбинационных тонов. С ростом ампли -
туд звуковых давлений исходных тонов громкость комбинацион
ных тонов, образуемых квадратичным нелинейным членом , рас
-
тет значительно быстрее громкости исходных тонов. Этим
-
( 2 Л 1)

68 6?
МБ
во
объясняется большая ощути
мость комбинационных тонов
-
--
/
60 при большей громкости исход Г\ / \ Суммарное
40 / ных звуков. Кроме того, ком Vколебание

о
бинационные . тоны слышатся
лучше, если их частоты нахо -- /у / \
/ Ч
\ /Л /
го0,2 ' 0,5 1 г I I

10{, кГц
дятся в области большей чув / Ч. /
*
6
V
*
ствительности уха (500... Тгретьи \ Третья
Рис.. 2.18. Маскировка обертонов и 3000 Гц ) .
гармонина гармонина
комбинационных тонов, получаемых Громкость комбинационных Л Первая
из двух исходных тонов с частотами тонов, образуемых кубическим
Первая
/ ер
гармонина гармонина
1000 и 1500 Гц и уровнями интен- нелинейным членом , обычно 3 а сГ
сивности 100 и 90 дБ
'

воспринимается несколько .
Рис. 2.19 Колебание, полученное в результате
меньше из - за малости коэффи -
циента аз. Однако с ростом амплитуд звуковых давлений исход-
ных тонов она растет значительно быстрее громкости остальных
комбинационных тонов.
§
%\
100,,68 а
—
. .
сложения двух гармоник:
при совпадении начальных фаз; б
начальных фаз на 180°
Рис 2.20 Восприятие слухом тона при мгно
— при смещении

-
Комбинационные тоны, возникающие в органе слуха чело
века , называют субъективными.
- «I "*
I I

О 0,1 0, 2 0,3 0,0 0,01,С

I I
венном его появлении

Комбинационные тоны, возникающие в электроакустических

трактах звуковых сигналов , называют объективными. Один из 60
способов борьбы с объективными комбинационными тонами
повышение линейности электроакустических трактов звуковос
производящих систем .
—- У,D>=
60
60
70
60
60
40 40
2.9. ФАЗОВЫЕ СООТНОШЕНИЯ ТОНОВ, ПЕРЕХОДНЫЕ ПРОЦЕССЫ 60
60
И АДАПТАЦИЯ СЛУХА 20
20
/О
Как показывает опыт, фазовые соотношения тонов сложного Г

-
1
цощащогщ о/ о,г ор / г 5ьпфм
I ?

звука не оказывают на его восприятие сколько- нибудь замет С2 С/ С с с 1 с1 с 3 с** с*с6Тон

ного влияния , если эти соотношения не изменяются во времени. Рис. 2.21. Зависимость уровня громкости ощущаемого щелчка от длительно-
Форма же звукового сигнала от соотношения фаз тонов может сти переходного процесса при частоте тона 1 кГц и уровне прочности 60 фон
существенно изменяться ( рис. 2.19) . Несмотря на существенные
, Рис. 2.22. Минимальное время распознавания высоты тона
различия форм сигналов ухо воспринимает их при постоянстве А/,061
амплитуд гармоник как абсолютно идентичные сигналы. Однако 90 I
форма сигнала имеет существенное значение для электроаку - у
,
/106 85
стического тракта , так как различные амплитуды воспроизво - /ОО 80
димых сигналов требуют различных динамических диапазонов 36
Н, рон
тракта . 90
Мгновенно появляющийся тон воспринимается органом слуха 90
1
86
не мгновенно, а с некоторой задержкой. Процесс восприятия И,тон 85
происходит с постепенным нарастанием по закону, близкому к 96
80
экспоненциальному, причем постоянная времени нарастания со- 76
—
ставляет примерно 0,05 0,1 с ( рис. 2.20 ) . Кроме того, при
мгновенном появлении тона ощущается характерный щелчок.
90
86
70
65
60
Исследования показали , что если тон частотой 1 кГц будет на - 40 60 120 160 200 6 С О 40 80 120 160 2 0 0 с
растать не мгновенно, а с длительностью, называемой длитель- а <5
ностью переходного процесса , более 7 мс щелчки будут вообще .
Рис 2.23. Адаптация слуха при скачкообразном изменении уровня интенсив -
неслышимы ( рис. 2.21 ) . Под длительностью переходного про -
70
31
—
а притупление: б
ности звука:
— обострение
цесса понимается время, равное трем постоянным времени на
растания тона. Уменьшение громкости щелчков начинает ощу
щаться , когда длительность переходного процесса нарастания
-- Если допустить, что форма
головы мало отличается от в- ///'
сферы, радиус г которой в & ;
тона будет более 0,4 мс ( см . рис. 2.21 ) . Аналогичное явление
наблюдается и при резком прекращении звука. Для первой и среднем составляет 9 см , то к
левому уху, расположенному
ч
более низких октав это время должно быть более 7 мс, для чет
—
вертой и пятой октав несколько меньше.
- дальше от источника , звук при - Гд
"ч
ч
дет позже, чем к правому
--
При прослушивании звука достаточно малое время и сокра в
щении времени каждого прослушивания , оказывается, что рас
познавать высоту тона становится сначала трудно, а затем
|( рис. 2.24 ) . Разница во време
ни составит
- V
В
5с
*а
%

невозможно. Минимальное время звучания для распознавания У

|: А / = АХ / Со = г (0 + 51П 0)/со, ч
оУ.
- %Ф
высоты звука составляет приблизительно 80 мс в контроктаве, ( 2.13)
30 мс в шестой октаве, а наименьшее время распознавания
13...18 мс соответствует второй , третьей и четвертой октавам ,
что приблизительно соответствует области максимальной чув -
где ДХ
—
разница в пути звуковой
волны от источника до левого и пра
—
вого уха; Со скорость звука в воз
Г
-
-
Рис. 2.24. Восприятие органами слуха
ствительности уха ( рис. 2.22 ) . духе ( с0 « 340 м /с) ; 0 угол между — звуковой волны ( вид сверху )
—
Важное свойство слуха способность адаптации к изменяю
щейся звуковой ситуации. Процесс адаптации заключается в
- направлением головы и направлением
распространения звуковой волны.
том , что при воздействии на орган слуха достаточно громкими Разность фаз звуковых волн, достигающих левого и правого
-
’

звуками слух постепенно начинает притупляться , воспринимая уха , с учетом выражения ( 2.13) можно представить в следую
их как менее громкие. Например, - скачкообразное включение щем виде:
звука с частотой 1 кГц и уровнем интенсивности 94 дБ ухом Дер = 2яг. (0 + 31П 0)/( 7 со), (2.14)
воспринимается как увеличение уровня громкости на 94 фон
( рис. 2.23, а ) . В результате притупления слуха уже через 2 мин
где Т
—
Если М
период звуковой волны, с
7 /2, то Дф
.
я и теряется однозначность соответ -
ухо воспринимает этот звук как новый с уровнем громкости
85 фон. Повторное увеличение интенсивности звука скачком на
^ ^
ствия Д / и Дф. В этом случае основной информацией о нахожде -
6 дБ ухо воспринимает как увеличение уровня громкости на нии источника звука является разность громкости звуков, вос -
9 фон, после чего слух снова притупляется, т. е. уровень гром - принимаемых левым и правым ухом . При изменении направле -
кости звука опять снижается. ния источника звука ( в данном случае речь ) изменяется и уро-
При снижении интенсивности звука наблюдается процесс вень громкости речи, воспринимаемой правым и левым ухом [ 5]|
обострения слуха ( рис. 2.23, 6) . Понижение уровня интенсив ( рис. 2.25 ) . -Существует определенная зависимость разности
ности звука на 6 дБ воспринимается ухом как уменьшение уров
- уровней звукового давления, достигающего левого и правого уха ,
ня громкости на 19 фон. Однако уже через 2 мин в результате
- от частоты звука . С увеличением частоты возрастает экранирую-
щее действие головы для левого уха ( рис. 2.26 ) .
обострения слуха этот звук воспринимается как новый с уров -
нем громкости на 10 фон выше предыдущего. И,фон
Щ В 1
5 Мд
Степень адаптации слуха зависит от уровня громкости зву - О
ка. Чем выше уровень громкости, тем больше степень адапта - 2
ции. При слишком высоких уровнях громкости наблюдается
процесс насыщения.
О -10 '/

г \
\ 7
У
-20
.
2.10 БИНАУРАЛЬНЫЙ ЭФФЕКТ \

Способность слуха человека определять направление источ - -6

\
1
\
1 Т 1
/
1
/

1
- 30 1 I 1 I Ш И

0,1 0,г ЦдОрОДбVI

I
г ЗкШШО
! 1 I Н1

8 \
ника звука называется бинауральным ( двуухим ) эффектом . о 20 70 60 00 100 120 1000/
В основе бинаурального эффекта лежат фазовые, громко- .
Рис. 2.25 Зависимость воспринимаемого уровня громкости звука от направ -
стные и спектральные различия звуковых волн, воспринимае-
мых левым и правым ухом , что обусловлено расстоянием между
ушами и экранирующим действием головы.
ления источника речи:
7
— правым ухом; 2
Рис. 2.26. Зависимость разности звукового давления, достигающего левого
и правого уха, от частоты звука при 0 = 90°
— левым ухом

72
72
 Опыт показывает , что ухо обнаруживает изменение направ
ления источника звука , когда оно составляет более 3°. Точность
- ЛААЛАЛ а
определяемого направления на неподвижный источник звука,
как правило, не превышает 12°.
§/
2.11. ТЕМБР ЗВУКОВ !
4о 500 юттто25оатотт
—
Тембр это субъективная характеристика качества звука ,
благодаря которой звуки одной и той же высоты и интенсив -
^ О.

ности можно отличить друг от друга .

Основными объективными параметрами ^ определяющими
оценку тембра музыкантами, являются спектр и характер пере
ходного процесса основного тона и обертонов. Кроме основных
-
параметров звука , характеризующих его тембр, имеется ряд до
полнительных. К ним относят реверберацию, вибрато, унисон,
- ^§ 451
негармоничность обертонов, биения , расстояние до источника Рис. 2.27. Осциллограмма колебаний:
звука , нелинейность кривых равной громкости, нелинейность с — камертона ; б — скрипки
нета
; в
— гобоя ; г — клар - и
1 .
Ы (

5001000150О / , Гц
Г
амплитудной характеристики слуха. На тембровое восприятие |
звука оказывают влияние условия его воспроизведения ( вид 1 Рис. 2.28. Осциллограмма и спектр зву
ков:
-
исполняемого музыкального произведения , наличие посторон
них шумов и т. д. ) , психологическое состояние слушателей
- а — кларнета —
; б виолончельной органной
бы ; в — тромбонной органной трубы
тру -
||( эмоциональный подъем или подавленность, предвзятое отноше
ние к прослушиваемой музыке, музыканту или музыкальному
- поэтому приведенные спектры
инструменту ) , индивидуальные особенности слуха ( различные у звуков музыкальных инструмен- /
разных людей пороги слышимости и ощущения громкости и вы- тов носят качественный характер
( рис. 2.31 ) . | |||||
соты звука ) и музыкальный вкус слушателей ( люди разных ха
рактеров и возрастов, а также различного эстетического воспи
-- Для спектров струнных ин -
*
о. 5 гц оототр }

тания по - разному воспринимают не только музыку , но и тембр струментов характерна зависи-

звука ) . мость количества обертонов от высоты тона , причем по мере
Основные параметры тембра. Спектр звука определяется ко
личеством и амплитудами входящих в него компонентов. Музы
-
-
перехода от низких тонов к высоким спектры обедняются обер
тонами. Для спектров щипковых , а также смычковых инстру --
кальные звуки имеют, как правило, много компонентов. Форма ментов характерна зависимость от места возбуждения струны.

ЛЛЛЛЛЛ/
звукового колебания зависит как от состава входящих в него
компонентов, так и от фазовых соотношений между ними. Раз -
личие фаз гармоник приводит к различным формам звукового т
—
сигнала , но при прочих равных условиях к одинаковым вос
приятиям тембра . Звук с негармоничными обертонами при по
-- а
10
-т 1
С ( 6ЧГЦ )
/
г «1
р
стоянном спектральном составе имеет изменяющуюся во вре-
|
1
мени форму сигнала ( например, звук фортепиано ) . О -10 тпТ
Формы звуковых сигналов музыкальных инструментов раз
личны ( рис. 2.27 ) . Различным формам звуковых колебаний со
ответствуют различные спектры ( рис. 2.28) . Однако форма зву
--- то -1
о
1 1 I I I I 1.1.
•
/
кового сигнала зависит и от интенсивности звуков ( рис. 2.29 ) , Ии
то та ш
то
—
спектр звука ( например, для рояля ) от силы удара по кла
више ( рис. 2.30 ) . Для музыкальных инструментов характерно
-
1

8A. 2.29. Осциллограмма звуков флейты различной интенсивности:

500

--
также наличие большего числа обертонов для более низких то
нов. Кроме того, спектральный состав звуков, как правило, из
а — пиано; б — меццо форте; в — форте
меняется по мере их затухания и вследствие других причин, . .
Рис 2.30 Зависимость спектра звука рояля от силы удара по клавише

74 75
 *

Например, при возбуждении струны арфы у ее конца создается Фортепиано Скрипка

спектр звука , богатый обертонами, равномерно убывающими по срозв Гц ) 11 мд , С
^1БЧГЦ )
амплитуде с увеличением их частот. При возбуждении струны в
середине в спектре звука практически отсутствуют нечетные
1! 1 И 1 1 1 1
счтт> 1 2 1 1
1
4
обертоны ( см. рис. 2.31 ) . Духовые инструменты в большинстве П
1 д ( 192 Гц )
имеют относительно протяжные спектры. У кларнета спектр 1
1 ! 111||| !!•.
|
»
>
1 1

звука беднее нечетными обертонами. Бедны обертонами и 1* С3 ( 1024 Гц )

Альт

I I.I I . .,
\ъЛЛ V I* с ( гц сЦ 1 2 ГЦ , а 1 ( 435 Гц )
>..
м
Флейта цилиндрическая Английский рожок I I I .
т гц ) - гц) в
Л л , . ,'( т‘ ' II|| |Н 11 !пф
й2(

.
05 (204 с ( ) 12 ГЦ
$

Ц14 . ,
2! |
| ш [! н |||1 е!п 1
1
1
|

д 1 ,|(Г.
|
!
1
О 1000 2000 3000 4000 5000 Г, ГЦ ! •
^ , 4000 6000 6000 Г Гц
Флейта- пинг,оло Контрфагот "
с 1ип,)
Виолончель
2000

I I
а2(576 ГЦ )
н
Я ( 32 ГЦ I
I! { 1.11111!Щ I. Ши II Т . 2>
с 16* гц >
Г

ШИВ||Ц*>.
1 I 0 1000 , ||.
2000 3000 Г ГЦ |
Кларнет тА
О 500 1000 1500 Г ГЦ , Арфа
Альтовый саксофон
. точно с струны
X 1(
256 Гц ) 1000 2000 3000 4000 5000 ГД

к
0

ш , м!м .. I : 1 . 11 |
»
С (128 Гц )

г
11 I I 1 (||> 1
й (тгц)

. III!
Щипок посередине

Щипок у конца
С 1 ( 256 Гц )
струны
Контрабас

и
I I 1 I
О 1000 2000 3000 4000 5000 Г ГЦ
-
бас кларнет Теноровый саксофон 4
О 1000 2000 3000 4000 5000 Г, Гц Й 132 гц>
С ( 64 Гц ) а ( 106 гц ) 1
О 1000 ГГЦ
II

Рис. 2.31. Спектры звуков музыкальных инструментов

О 1000 2000 3000 4000 5000 Г/ц 0 1000 2000 3000 4000 5000 Г ГЦ ,
Фагот Труба
спектры звуков флейты. Спектры ударных инструментов отли
чаются наличием значительных шумовых компонентов.
-
С( 6 4 Гц ) 6( 5 ( 177 Гц ) Переходные процессы музыкальных звуков следует рассмат-
11 11 М 81 > I и 111
| ривать отдельно для каждого частичного тона , поскольку тембр
звука в той или иной мере зависит от характера нарастания и
| |I

С ( 128 ГЦ )
I I
г*
Тромбон затухания каждого компонента ( рис. 2.32 ) . Изменение времен -
I I I I | *
! (256 3F )
1 В , ( 57 ГЦ ) ных соотношений переходных процессов компонентов ( рис. 2.33) ,
приводит к изменению тембра .
1 Г
С * ( 512 ГЦ ) -
С
Валторна 2 1
дцраагц) Е ( 80 ГЦ )
I I II
Н ( 120 гц ) О 1000 2000 3000 4000 5000 ЦГЦ 11
3 4 * 12
а
I
500 1000
1 + I 111
1
1500 2000
I I ‘

2500 Г, ГЦ
% 4
Гг ( 45 Гц )
Гобой
Н ( 240 ГЦ )
1111. басобаятуба

^ О 50
5
100 1,МС
и

I III 1I I 1« I |I Гга»
М I 1 М I I 1 II ШПнНЦи
Туба 1 л Г 61 ( 40 Гц ) Рис. 2.32. Процесс нарастания звука скрипки ( цифры у кривых номера
частичных тонов )
—
^
I 1000 2000 3000 4000 5000 Г,Гц О 500 1000 1500 2000 2500 Г/ Ц\ Рис, 2.33. Характер переходных процессов компонентов звуков струнных
,

( кроме смычковых ) музыкальных инструментов

76
77
 В переходных процессах звуков музыкальных инструментов
в общем случае ( без выделения переходных процессов частич -
ных тонов ) различают три стадии: начальную ( атаку ) , среднюю
(основную ) и конечную ( глушение ) . В зависимости от вида ин
струмента характер и продолжительность каждой стадии могут
быть различными ( табл. 2.7 ) .
Т а б л и ц а 2.7. Приблизительное время протекания
различных стадий переходных процессов
Средняя
Инструменты Атака, мс
постоянная
времена затухания ,
...
с
-
Вибрато оживляет звук , увеличивая его полетность ( способ
ность быть услышанным на более далеком расстоянии ) и раз -
личимость. Наиболее приятное ощущение вызывает частотное
- вибрато ( частотой примерно от 5 до 7 Гц ) . Вибрато несколько
скрадывает неточность настройки, диссонансные явления и ком-
бинационные искажения. Однако слишком длительное использо-
вание вибрато делает звук назойливым , раздражающим.
Унисон физиологический ( см . п. 2.7 ) придает звуку весьма
приятный тембровый оттенок , который субъективно характери -
зуется как одухотворенность, жизненность, выразительность.
Оживление звука за счет биений унисонной природы происхо -
Глушение, с дит при негармоничности обертонов музыкальных инструмен -
тов. Разновидностью унисона является розлив в язычковых ин -

. .. 2 0,2. . .1
струментах. Унисон физиологический , как и вибрато, увеличи
вает полетность и различимость звука и скрадывает в некото
-
-
Фортепиано 0,5
..
3 0,05
.. 1 рых пределах диссонансные явления и комбинационные иска -
Щипковые
Смычковые
Язычковые
Духовые медные
1
30
„ 10
20
.5
. . . 120
... 200
...100
———
0,02 . 0,2
0,15
0, 1.
0,05
1
.. .0,5
. . 0,5
. . .0,5
жения. Если же частота биений слишком велика ( выходит за
рамки физиологического унисона ) , тембр приобретает оттенок
шероховатости и диссонантности.
Орган 50... 1000 0,2. ..2 Нелинейность кривых равной громкости приводит к тому , что
Ударные
. барабан
• ;; ксилофон
0,4 . . . 15
..
0,4 . 4
.
0,03. . 0,3
..
0,03 .0, 25 —— звук с одним и тем же числом и уровнем компонентов может
восприниматься как богатый обертонами в басовом регистре,
— —
обедненный в среднем и бедный в высоком . Положение усу-
губляется маскирующим действием слуха ( см. п. 2.4 ) . Неповто-
Переходной процесс звука можно рассматривать как част-
ный случай амплитудной модуляции. При такой модуляции ряемость областей слышимости и кривых равной громкости
возникают дополнительные боковые составляющие спектра даже у различных людей из - за индивидуальности слуха и возрастных
для синусоидального сигнала . Чем сложнее формы модулирую- изменений приводит к тому, что звуки с одинаковым спектром
щего и модулируемого колебаний , тем более сложным стано - они слышат и воспринимают по- разному.
вится спектр всего колебательного процесса. В момент атаки Нелинейность амплитудной характеристики слуха приводит
в результате усложнения спектра звук приобретает характерную к субъективному ощущению комбинационных тонов. Слух вос
принимает тоны , не существующие в спектре исходного звука ,
-
окраску, специфическую для данного вида инструмента .
Дополнительные параметры звука , влияющие на тембр. Рас - т. е. субъективные комбинационные тоны . Восприятие этих тонов
стояние до источника звука влияет на воспринимаемую гром - в значительной мере зависит от интенсивности звука , но слиш
ком интенсивные звуки вызывают неприятные субъективные
-
кость и спектр, поскольку поглощение воздухом высокочастот
ных компонентов происходит более интенсивно, чем средне - и
- искажения тембра .
Субъективное определение тембровых качеств. Термины, ис -
особенно низкочастотных.
Реверберация изменяет тембр звука , так как
переходные процессы. При слишком малом времени ревербера
затягиваются
-
пользуемые музыкантами для оценки качества тембра музы
кальных инструментов, весьма многочисленны и неоднозначны,
-
ции тембру свойственны оттенки сухости, безжизненности. Му- В терминологии музыкантов наиболее распространены следую -
зыка становится невыразительной, от исполнителя требуется щие: сочный , полный , мягкий , металлический, пронзительный,
большая громкость. Слишком большое время реверберации де- бочковатый , бархатистый, гнусавый, матовый , резкий , тусклый,
лает звук бубнящим , неразборчивым. Звуки наплывают друг глубокий , серебристый , светлый, яркий, хрустальный , шерохова
тый, трескучий, сухой и т. д. Эти оценки в силу их субъективно
--
на друга . Наилучшим тембровым условиям отвечает некоторое сти музыканты понимают по- разному, из- за чего один и тот же
оптимальное время реверберации ( см. п. 1.7) . Реверберация
также влияет на тембр звука , так как отражение звука в поме- тембр в терминологии может иметь различные названия.
щении для различных частот различно. В результате спектры
исходного и отраженного звуков неодинаковы , что накладывает
Для удобства использования терминологии музыкантов дела
лись неоднократные попытки отыскать для отдельных терминов
-
свой отпечаток на тембр. —
соответствующие объективные характеристики [ 6 9] . Приво -
79
78

Тембровые качества
Сочность бархатистость Яркость
( 200 - 900) Гц ( 800 - 2500) Гц (2500- 8000) Гц
г
( 3000
'
I I
111
!1 I л
1 1 II *1 1
Ǥ
15 '
1 го
<
1 *
$ <ъ
Рис. 2.34. Классификация тембров
димая в данном справочном пособии классификация тембров
—
( рис. 2.34 ) одно из возможных обобщений , не претендующих
на полноту и законченность. Она включает четыре качественных
признака тембров: сочность , бархатистость, яркость и резкость.
Цифры в скобках указывают области частот, определяющие
данный признак тембра. Тембрам с признаками , помеченными
знаком « -(- », музыканты , как правило, отдают предпочтение.
Тембры с признаками , отмеченными знаком « » , музыкантами
не поощряются . Не отмеченные никакими знаками признаки
— 10. Обертоны , попадающие в области частот выше 8000 Гц,
тембров обычно не относят ни к хорошим , ни к плохим .
Классификацию можно дополнить признаками , указываю-
щими на некоторую связь субъективных оценок тембров музы -
кантами с конкретными акустическими параметрами инструмен
тов. Эти признаки в первую очередь относятся к группе струн-
ных инструментов.
1. Присутствие в спектрах звуков нижнего регистра первых
—
4 5 обертонов придает тембру полноту , мягкость и сочность.
По мере перехода от низкого регистра к высокому доля энергии,
приходящейся на обертоны , уменьшается, и в верхнем регистре
основная интенсивность звука приходится на основной тон.
2. В зависимости от формы огибающей спектра звука в об
ласти частот 220, 400 и 700 Гц у тембра появляются оттенки
сочности, глубины , бочковатости. Отсутствие излучения в обла
сти частот 440 Гц ( вторая гармоническая форманта ) и частот
660...700 Гц ( третья гармоническая форманта ) делает спектр
гитар бочковатым.
3. Подъем огибающей спектра в области частот от 800...1000
до 2000...2500 Гц определяет бархатистость ( при плавном подъ-
еме ) или гнусавость ( при резких всплесках ) .
4. Подъем или спад огибающей спектра в области частот от
2200...2500 до 6000...8000 Гц определяет в зависимости от вели-
80
чины подъема или спада яркость, матовость, тусклость тембра.
Подъем в области частот 2500...3000 Гц придает звуку полет-
ность.
5. Подъем огибающей спектра в области частот от 3000...3200
Резкость до 5000...7000 Гц придает тембру резкость ( один или несколько
- 630о) Гц
значительных подъемов на частотах примерно 4000 или
6000 Гц ) , пронзительность, металличность ( относительно кру-
той подъем на частоте около 4500 Гц ) , серебристость ( сравни -
тельно плавный подъем на частоте 3500 Гц ) и звонкость, хру-
л
стальность ( подъем на частоте 3000 Гц ) . В этой области частот
положительное влияние на тембр оказывает плавное уменьше-
*
.у
5 ние интенсивности излучения , начиная примерно с 4000...5000 Гц.
&
к& . 6. При отсутствии или недостатке обертонов ( особенно в
Ч нижнем регистре ) тембр звука оценивается как неокрашенный,
тусклый , пустой.
7. При почти плоской характеристике спектра в области
частот от 500...600 до 6000...6500 Гц с некоторым незначитель -
ным прогибом в средней части тембр оценивается как жидкий,
зажатый.
8. Ослабление первых гармоник и усиление гармоник ( обер-
тонов ) , начиная с шестой , увеличивает резкость тембра , делает
его трескучим с признаками диссонансности.
9. Подъем второй и четвертой гармоник усиливает яркость
тембра .
вследствие маскировки звука и пониженной чувствительности
слуха в этой области, как правило, неслышны. Они оказывают
влияние на тембр только при достаточно их интенсивности
( тарелки , кастаньеты ) . ^
- 11. Присутствие в спектре звуков скрипки низкого по частоте
основного тона 220...257 Гц является признаком глубокого
тембра. Если основной тон спектра излучения приближается
к частотам 280...290 Гц, глубина тембра уменьшаете** .
•
* 12. Тембр скрипки поверхностный , если основной тон лежит
в области частот 300 Гц или несколько более.
13. Три нижние гармонические форманты спектра придают
тембру сочность, причем у скрипок вторая форманта всегда ,
- а третья почти всегда сильнее первой ( у гитар первая форман
та почти всегда сильнее второй и третьей ) .
-
- 14. Слабость первых трех гармонических формант придает
звуку бочковатость. При этом обычно при бочковатости тембра
проявляется слабость излучения в области частот 600...800 Гц .
При бочковатости тембра гитар наблюдается почти полное от
сутствие второй гармонической форманты ( 440 Гц) или второй
-
и третьей одновременно. Отсутствие третьей форманты может
остаться незамеченным даже у хороших концертных гитар.
15. Пик спектров скрипок на частотах 1500...2200 Гц придает
их тембру гнусавость.
-
83
 .
16 Плавность спада спектра скрипки в форме полуэллипса •
т
? г
приблизительно на частоте от 1000 до 10 000 Гц
хатистости тембра.
—
признак бар - Я <1? д/ яннойшхэуд

.
17 Изрезанность и значительные провалы амплитудно- час - * а/чнйпд/}
а/ ядохб]/
тотной характеристики излучения скрипки в зоне частот от 1000 |
|
до 10 000 Гц — признак зажатого, узкого тембра
18. Слабое излучение на частоте 2000 ...
.
6000 Гц и его полное '
1'
: С Э/ ядоммяЕ#
а/ янн /у шд
^
м
•

1ЯЭЭдУ1/ >/
отсутствие в области частот выше 7000 Гц — признак тусклого
тембра . |1 » 1д
Л ЛНЯ1/0? /1дс

V
'
?
|1 — / ЯШдЯНЛШЭОХ
1< по>/ ас1вМ

|И 8 —
| / 9НОШИ/ 01

инструмеов
тгвшойу
3. КЛАССИФИКАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ. _ лмаайюд
АКУСТИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ЭЛЕМЕНТОВ *
ш
ЛМПЛ ОМО1/0)1
^ •
СТРУННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ § — ' / O=>$>H/ CHMF
|Лз §
§ 4111 — / ялосЬовпэх

музыкальнх
3.1. КЛАССИФИКАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ 'А
/ япош - мод
II —
О
СЗ
,
> / янудус/ пд
В музыкальной практике используются различные виды му- V &
/ яйдушлу
зыкальных инструментов. Каждый вид инструмента имеет свою
историю, связанную с эволюцией музыкальной культуры на-
родов.
-5
1
I,
/ яс/осймуф
/ янйогэмпд

Совершенствование музыкальных инструментов, изобретение

новых их моделей способствовало развитию музыкальной куль -
!
I } —|
/

/ янс/ош уд
яноднойд
[
1чдЬй{

Класифкця
туры. Количество конструкций музыкальных инструментов со- 1 §
^
г уядлд

ставляет несколько сотен. Конструкция инструмента придает

I дкнчиодойи / яшпа1/
Ол

ему индивидуальные особенности, определяющие его тембровые

^§ §^ §
< ? , ^ |этьэс/аиои / яшпащ\
и игровые возможности. Исходя из этих возможностей, различ-
ные инструменты используют для получения только им прису -
&
В
— / ЯШ02 Лф

подод
щих музыкальных звуков или музыкально-эстетических оттенков К
* ч уяшанс/шг)/
/яносйоэмуд
.
исполняемой музыки Однако самые разнообразные конструк - \ а/ ядохвд пноы4у] \ 3.1
.
ции инструментов объединяет обязательное наличие элементов, 9?
атдЙ2 пномйудЛ
обеспечивающих образование и распространение музыкальных
.
звуков в окружающей среде. Эти элементы положены в основу 1 4 д/ ядохаы лноы
^
уд I
/ ятэрс/ омму Рис
,

классификации инструментов, например по видам звучащих тел:

струнные (фортепиано, арфы, гитары, скрипки), язычковые (ак -
Iя 7
! яниуд
/ язудус шму/ I
кордеоны, баяны, гармони), духовые (саксофоны, кларнеты,
флейты, органы), перепоночные (барабан, литавры), пластиноч-
1«§«. Ч пиэьноиопд
тияу/у
1
с
ные (ксилофоны, маримбы, металлофоны), прочие ( угольники,
маракасы, кастаньеты), электронные (электроорганы, ударно-
— пнипйхд
ПЯПУ1/У1/Уд

.
ритмические) (рис 3.1) . § Ч
Струнные инструменты подразделяют на клавишные (пиа -
нино, рояли), щипковые (гитары, мандолины, домры, балалайки,
арфы), смычковые (скрипки, альты, виолончели, контрабасы).
I I
Я / яйушпд
/ янт/орноы

/ ясЬс/у

Язычковые инструменты можно поделить на ’ инструменты с ка- ^ ч > ОНПНУПЦ

Й
мерами переменного объема (аккордеоны, баяны, гармони), ин- ^ лиьод ]
струменты с камерами постоянного объема (фисгармонии с
Л

82
 а.
•

гЯ
Ч

Коэффициент полезного действия излучающей древесины

электроприводом ) , инструменты без специальных камер ( губные
гармони , духовые гармони ) .
( доля полученной колебательной энергии, расходуемая на излу
г
-
чение )
Духовые инструменты делятся на лабиальные ( флейты про - 'П = Рц / Р к —
гъЦг + г 2)., (3.3)
дольные и поперечные ) , амбушюрные ( трубы, валторны, тубы ) ,
тростевые ( саксофоны , кларнеты , фаготы ) . Чем меньше потери на внутреннее трение, тем выше коэффи -
Перепоночные и пластиночные инструменты объединяют в циент полезного действия ( КПД ) при излучении , т. е. лучшей
группу ударных. будет та древесина , которая имеет меньшее г\ и большее г2.
Среди электронных инструментов можно выделить клавиш - %
4 Практически г\ » г2, для лучшей древесины КПД не превышает
ные ( электроорганы , электропианино, синтезаторы ) , кнопочно- нескольких процентов.
клавишные ( электробаяны, электроаккордеоны ) , эфирные ( тер - Внутренние потери энергии в древесине однозначно связаны
менвоксы ) , ударно- ритмические автоматы ( отдельные или с логарифмическим декрементом ее собственных колебаний
встроенные в другие инструменты ) . [см. уравнение ( 1.16 ) ] :
Самостоятельную группу представляют адаптеризованные 0 = 1? ( 1/ 2), (3.4)
электромузыкальные инструменты .
Среди национальных музыкальных инструментов выделяют
также струнные, язычковые, духовые, перепоночные и пласти-
1 —
где Ау амплитуда первого отсчитываемого колебания ; Л 2
следующего колебания.
— амплитуда по -
ночные. Акустический аппарат национальных инструментов не Логарифмический декремент может быть выражен также
представляет принципиальных отличий от классических тради - зависимостью
ционных инструментов.
ч
а

где 62
—
9 = 62Г0 = лг2/(ш0т) = (я/

—
У3 ) ( / 2
— / ,)//„,
—
г2/ ( 2 т ) коэффициент затухания ; Т 0 = 2 я/ со0 период собствен
( 3.5)
--
3.2. ДРЕВЕСИНА ДЕК ных колебаний; —
и / 2 крайние частоты амплитудно-частотной характери
стики собственного резонанса доски, соответствующие половине максималь -
Дека струнного музыкального инструмента служит для соз
дания оптимальных условий передачи энергии колеблющейся
- —
ного подъема характеристики ; /о резонансная частота.
Учитывая, что собственная частота колеблющейся доски
струны окружающему воздушному пространству. В зависимости со0 = д/ / т , выражение ( 3.5) можно представить в виде
от качества материала и геометрических ( конструктивных ) па - ^
раметров она оказывает огромное влияние на тембр звука ин
струмента .
- 0 = яг2/ д/ уш . (3.6)

Качество материала деки определяется по его излучатель
ной способности , т. е. способности наилучшим образом переда
вать энергию колеблющейся струны воздушному пространству
и потерям энергии в материале на внутреннее трение. Опыт по
казывает, что наиболее подходящим материалом для дек яв
ляется древесина. Исследование ее параметров в нашей стране
наиболее полно выполнено в НИИМПе [ 10, 11] .
Мощность, которая тратится внешней силой на поддержание
колебаний деревянной доски ( деки ) , может быть выражена
[ 12]
, ,
Рк = Го (г + г2 )/ [ (Ф - тсс) + (Г , + г2) ],
2 2
(3.1)
— —
где Го амплитуда воздействующей на деревянную доску силы; Г \ коэф
фициент внутреннего трения (сопротивления ) материала ; г 2—
- * Таким образом , потери колебательной энергии в доске будут
- тем меньше, чем меньше коэффициент трения г2 и чем больше
коэффициент упругости материала # и масса доски т.
- Логарифмический декремент затухания для различных по*
--
— —
- род древесины в среднем составляет: для ели 0,023; для сос
— —
ны 0,025; для дуба 0,033; для клена 0,028. Декремент за
тухания для стальных струн 0,0004; стальных камертонов 0,0001,
С увеличением частоты колебаний декремент затухания не
сколько возрастает ( рис. 3.2) . При температуре 20...30 °С де
кремент затухания немного меньше, чем для других температур
-.-
Излучательную способность древесины принято характери
зовать акустической постоянной ( константой )
-
- /Са = Т/ Щ = Ф , ( 3.7 )

— — —
коэффициент
трения ( сопротивления ) излучения; ц коэффициент упругости ( упругость )
материала ; т масса доски ; со круговая частота воздействующей силы* * где Е
— ——
с2р - модуль упругости ( модуль Юнга ) ; с
весине; р плотность древесины.
У древесины акустические качества тем выше, чем больше
— скорость звука в дре -
Излучаемая мощность
акустическая постоянная. Наиболее подходящие материалы для
Р » = Р 1Ы [ (Ф - тсо)2 + (г1 + г\
2) (3.2)
85
84
 в
0,050 - дек —
казская ,
ель, сосна , пихта кав
кедр сибирский
- Т а б л и ц а 3.2. Влияние косослоя древесины на ее
акустические качества
0,025 - ( табл. 3.1 ) . Лиственные поро-

0,020 -
ды древесины имеют более низ
кие акустические константы,
- Изменение акустической
постоянной , % , при
Изменение акустической
постоянной , % , при
наклоне волокон наклоне волокон
-
поэтому их применение при из - Угол в направлении Угол в направлении
0,0/5
2 готовлении дек весьма ограни
ченно.
- наклона , °
тангенциаль-
наклона, °
тангенциаль -
радиальном
0,0/0 1 При выборе породы дечной ном ном радиальном

О / 2 3 6 /,*Гц или, как ее чаще называют,

.
Рис 3.2. Зависимость логарифмиче-
вают не только ее акустиче-
резонансной древесины учиты - 0
2
100
98,9
100
98, 9
10
15
81,9
68,6
79,7
65,7
ского декремента затухания от ча - 4 95, 1 95,5 20 57,6 55,9
стоты: ские показатели , но и наличие
—
1 для ели ; 2 для клена —
возможных дефектов, наличие
естественных запасов и др
6
8
92
87,3
91,3
86
30
40
42,3
33, 1
43, 1
34,3

Наибольшие преимущества имеются у ели. При высокой аку Нанесение на древесину лаковых покрытий также в некото -
стической постоянной у ели относительно мало пороков, доста рой степени оказывает отрицательное влияние на ее акустиче -
точная толщина стволов, запасы ее в нашей стране велики щ ские свойства.
В настоящее время деки делают почти исключительно из ели 3.3. СТРУНЫ
и лишь в странах , не имеющих ее запасов, иногда применяют
сосну . Исключение из этого правила составляют нижние деки
к( донья ) смычковых инструментов.
Струна — источник звуковых колебаний струнных музыкаль
ных инструментов. Она представляет собой относительно тонкую -
д гибкую нить с равномерно распределенной линейной плот -
Т а б л и ц а 3.1. Характеристики древесины ностью, сильно натянутую между двумя опорами. Качество
струн музыкальных инструментов определяется их акустиче -
Модуль Акустическая
Древесина Плотность упругости В , постоянная /Са, скими , физико- механическими и игровыми параметрами. Эти
р, кг/ м3 , МПа
мЧ ( кг с)- параметры связаны между собой и зависят от исходных мате
риалов, конструкции струн и технологии их изготовления.
-
Хвойных пород
ель .
390. . 450 .
1000 . . 1450 11,5. . . 13
Акустические параметры струн. Под акустическими пара
метрами струн понимают частоту колебаний , спектральный со --
сосна 352.. .660 .
440 . . 2120 .
5,2 . . 14 став, характер затухания, негармоничность обертонов.
пихта сибирская .
350 .. 420 580 . .. 650 ..
8,9 . 11,9
Для оценки акустических параметров струны прибегают к не
» кавказская
.. ..
380. .520 ..
1080. 1580
..
..
10,6 . 14
... которым допущениям Предполагают , что струна не имеет жест
-
кедр сибирский 340 . . 450 720. 940 10,2 13,5 -
--
лиственница 490 .780 ..
850 . 1200 ..
4,3. 8,5 кости , плотность струны равномерна по длине, колебания воз
Лиственных пород бужденной струны происходят с относительно малой амплиту
береза .
550 . . 700 800 . .. 2000 6,6 . . .8,5
ясень
бук
590. . 900
.
590. .800
. 1340 . .. 1790
,1060 . . . 1780
.
4,9. . 7,9
.
5,9 . . 7,2
дой в одной плоскости. Тогда уравнение колебания закреплен
ной на концах струны в среде без трения можно представить
-
клен 700 1600 7, 2 в виде
. ..
дуб
.
610.. . 760 830. .. 1610
Примечание Приведенные данные соответствуют влажности древесины около 10 %
6 6,2
.
—
д 2а
д12 — Рд 2а
ряд ( Д1)2 • (3.8)

— -.
где а отклонение струны от положения равновесия в данный момент вре
—
К
Доски, предназначенные для изготовления дек, проходят
тщательный отбор. Отбраковка их производится при наличии
мени; Р
— —
сила натяжения струны; р плотность материала струны ; 5
площадь сечения струны ; А! текущая координата рабочей части струны
сучков, косослоя ( наклона волокон и слоев ) , несоответствии {расстояние от конца струны до рассматриваемой точки с отклонением а )
требуемым размерам ширины годичных слоев ( 0,5...5 мм )
Большое влияние на качество древесины оказывает наличие
. Решение дифференциального уравнения имеет вид
косослоя, полученного в результате неправильной распиловки 2Ы 2 ппМ . —ппАЬ С (
- АЦ ) пЬ- п[Г 81П — —
а = пЧЦ (I V* 1
( табл. 3.2) . — 08 П <3-9)
0
8Ш
^
• ~
>
1
86
87
 I
п где Н максимальное отклонение стру-
—
У ны в точке возбуждения , находящейся
- —
где о)п = 2я/л круговая частота колебания
—
п й гармоники; { п частота колебания /х - й
123 4 5 678 У 101М2 ЯАп
ол 73 *
У гармоники; = агс1 д о) лт начальная фаза
— а / 0,05с* *
на расстоянии Д /.0 от конца рабочей ча- колебания /х-й гармоники.
——
сти струны; п порядковый номер гар - 0,2
а
п моники ; соо круговая частота собст -
венных колебаний струны ( для первой
Процесс колебания струны в - дан
ном случае затухающий. Чем больше
- 0,3
У 9 гармоники (1)0 = 2я/о ) . постоянная времени колебаний, тем ол
0,5
У Из уравнения (3.9 ) следует, длительнее процесс затухания колеба
ний струны. Круговые частоты компо-
- 0,0
Л 71 что струна будет колебаться по
п
У^ У У сложному закону. Колебание бу * нентов затухающего колебания опи- 0,7
У
дет складываться из бесконеч
^ ного ряда гармоник, убывающих - шутся уравнением 0,8

У
л п п
У У
по амплитуде обратно пропор
N ционально квадратам номеров
- == V
со„=
(ясо0)2 —
$
—
V( яп/ Ц 2 Р/(р ) 1/т =
1/т = псо0 V 1 — 1 /( /гсо т ) ,
0
2
0,9
-
Г О, О/С

Рис. 3.4 . Зависимость отно -

V V гармоник ( рис. 3.3) . Амплитуды (3.14 ) сительной негармоничности
N
гармоник пропорциональны на
чальному отклонению струны к .
- —
где со0 круговая частота основного тона без
обертонов колебания стру -
ны от номера компонента
Рис. 3.3. Компоненты колебания В зависимости от места возбуж - учета трения.
. при круговой частоте коле-
баний основного тона

— ——
струны : Как видно из соотношения ( 3.14 ) ,

——
гармоника дения струны из колебательного 500 рад/с для различных
а основной тон ( первая б
частоты компонентов затухающего ко-
— ) ;
вторая гармоника; в третья гармоника;
е четвертая гармоника ; у узлы ; п
пучности
процесса могут исключаться те
или иные гармонические состав - лебания струны не имеют кратных от-
значений постоянных вре-
мени
ляющие. ношений ( негармоничны ) . Негармо-
ничность тем больше, чем быстрее затухает струна, т. е. чем
П р и м е р 1 . Пусть струна возбуждена посередине ( Д = 0 ,51 ) , тогда,
Б 1п ( — &ш [ш1 ( 0 Ы ) / Ц = & [ п ( п п / 2 ) . Пригармоники
лпМо / Ь ) }
^
четных п зш ( я /х/2 ) = 0
меньше постоянная времени колебания. Отсюда следует , что
т. е. в колебании будут отсутствовать все четные .
сол < гао0. (3.15)
П р и м е р 2 . Пусть АЬо / Ь, = 1 / 3, - тогда 8 [ п ( п п М о Щ
случае в колебательном процессе будут отсутствовать все гармоники, кратные
—
зт ( я /х / 3 ) . В этом
Амплитуды компонентов затухающего колебания тем меньше,
трем .
Круговая частота основного тона колеблющейся струны мо - чем выше их номер - п. Спектральный состав колебания зави -
жет быть выражена соотношением
сит от места возбуждения струны, места наблюдения коле
баний и начального отклонения струны от положения покоя. -
со0 = { л/ Ь ) /р$ = (л/Д) У <?/р = (л/1) V * *
V^ ( ЗЛО) Зависимость относительной негармоничности обертонов зату
хающей струны от номера компоненты при круговой частоте
-
где о —
напряжение натянутой струны; CA — скорость перемещения звуковой
колебаний основного тона ш 0 = 500 рад/ с для различных зна -
волны по струне. чений постоянной времени показана на рис. 3.4. Относительная
Частоты колебания гармоник негармоничность обертонов построена по формуле
щп= п(о0 . (3.11)
Для рассмотренной идеальной струны процесс свободных
колебаний в среде с вязким трением , пропорциональным ско- где
6 , = А/ п/(«/ ) = (со„—
—
0 гш0 )/ ( пщ ) = VI — 1 /( «ш0т )2
= (о* /хсо0 ) / ( 2я ) — абсолютное отклонение частоты от гармониче -
— 1, (3.16 )

рости, опишется уравнением ской ( кратной целому числу , равному номеру компонента ) ; /о частота
основнога тона без учета трения.
—
д2а . 2да Рд2а (3.12)
~
д12 . ‘ тд1
2 * рзд ( М ) Негармоничность обертонов ( в центах ) определяют по фор -
муле
где т — постоянная времени
Решение этого уравнения примет вид
колебания струны .
Д1 = 12001ое2 Ыпщ ) ]
= 6901од2 [ 1 - 1/(/гсо0т)2]. (3.17 )
-'/т Как показывает опыт, высокочастотные компоненты зату-
СО

2 /г /Л
а= яД о (
^ — -
к Д/ о)

X з 1п
^^
п= 1
УН- 1/М2 зт
81П (со„/ + ф„),
^ Х
(3.13)
хающей струны имеют постоянные времени колебания , завися
щие от номера компонента . Чем выше номер компонента , тем
меньше постоянная времени. С учетом этого выражение ( 3.13)
89
-

88
можно представить в виде Рис. 3.5. Зависимость относитель
ной негармоничности обертонов
- 7

--
оо
ъм 2 е < / Т"
колебания, определяемой жест 6
г
а= пМ { Ь
0
— М0) X
п=1 ^„ 1 + 1/
^
2
п) X щ
костью струны, от номера компо
нента для гладкой струны форте
пиано:
- б
/

X 5Ш 81П 81П (<» / + ф„), (3.18) —

/ длиной В = 9(Н <<, диаметром <2 = 1 ,07
мм при силе натяжения Г = 650 Н и мо
*б
где тп — постоянная времени колебаний я го компонента,
Жесткость струны при изгибе определяют как Кс = Е ]
-
где
'
. #

—
дуле продольной упругости струнной
проволоки 5= 2 * 10" Па ; 2 длиной В =
•=52 мм , диаметром *2 = 0,775 мм
лии натяжения Г = 717 Ни том же мо
дуле упругости
при уси --
2
1
» I I I Т
* 1 Т ? I » I Г I

—
I

/ 2 6 6 6 7 8 9101112т 151617*8132021/1
!

— —
%

Е модуль продольной упругости материала струны; / осе- *

вой момент инерции сечения струны ( У = яй 4 / 64 ) ; й диаметр энергия в единицу времени ( мощность ) будет ничтожна. По*
струны.
Колебания струны, обладающей жесткостью в среде без тре-
ния, опишутся уравнением
этому условие нормальной работы струнного инструмента
колебание опоры ( штега , подставки ) , связанной с декой.
Колебательные движения опоры приводят не только к оттоку
—
д4 а . д 2а д 2а энергии в деке, но и к изменению частоты колебаний струны
д ( М )4 + Р5^ д12 — Гр
д ( М )2 9 (3.19)
( рис. 3.6 ) . Условия передачи энергии от струны деке опреде -
—
где а отклонение струны в рассматриваемой точке от положения равновесия
в данный момент времении; —
расстояние от конца рабочей части струны
до рассматриваемой колеблющейся точки.
ляются в основном их волновыми сопротивлениями . Чем меньше
волновое сопротивление деки
противлении струны
при неизменном волновом со
> тем быстрее энергия струны будет пере
-
-
---
. Решение этого уравнения позволяет оценить влияние же дана деке, т . е. тем скорее струна прекратит колебания. Нерав
-
*

сткости струны на негармоничность обертонов. Частота колеба номерность сопротивления деки в зависимости от частоты коле
ний струны может быть получена из уравнения ( 3.19 ) : баний струны влияет на время затухания компонентов ее ко

—
ю„ пю0 V 1 + п2п2ЕЛ { Ь2Р ) , ( 3.20)
лебания. Механическое сопротивление струны при ее возбужде
нии равно удвоенному волновому:
-
где (Ол
— круговая частота я-го компонента колебания ; о0 — круговая частота г = /УОсо = 2 с = 2 Ррь = 25 ар, У (3.24 ) У
—
основного тона из выражения ( 3.10 ) ; Р длина рабочей части струны.
—
где Р0 сила внешнего воздействия на струну; цсо амплитуда скорости —
Из выражения ( 3.20 ) следует, что
со„> гао0. (3.21 )
движения струны в точке возбуждения ;
— ——
волновое сопротивление стру
ны ; Р усилие натяжения струны ( Р — а з ) ; р/. линейная плотность струны
-
—
( р*. = $ р ) ; 5 площадь сечения струны.
Негармоничность обертонов, порождаемых жесткостью стру
ны, выражается формулой
- Скорость движения волн по струне ес представляет собой
сумму синусоидальных составляющих скорости, амплитуды ко-
—
б2 = А/ „/(л/0) = (ю„ пщ )/ ( пщ ) —У
1 + п2п2 Е ] / ( Ь2 Р ) 1. (3.22)
Негармоничность обертонов ( в центах ) определяют по фор
— -
торых пропорциональны амплитудам составляющих силы Р0.
При колебании струны , закрепленной на неподвижных опо
рах , по ее длине укладывается целое число полуволн
-
муле ( рис. 3.6, а ) . Частоты компонентов колебания определяются в
Д2 = 1200 \оё 2 Ы ( п оо)] = 6001о§2 [ 1 + я2/г2ЕДОЛЬ (3.23)
( зависимости от принятых допущений из соотношений ( 3.10 ) ,
( 3.14 ) , ( 3.20 ) . Если же одна из опор движется так , что непод -
Негармоничность обертонов струн , порождаемая жесткостью, вижная точка струны оказывается для п- то компонента колебания
тем больше, чем больше номер компонента колеблющейся стру -
ны, жесткость при изгибе струны и меньше ее длина и усилие
натяжения ( рис. 3.5 ) . «V
Я
Энергия колеблющейся струны при неподвижных опорах 'У
-
р

не может передаваться деке, а следовательно, излучение коле- 1 р

баний в окружающее пространство осуществляется только стру - Рис. 3.6. Характер колебания струны:
ной. Из - за пренебрежимо малой ( по сравнению с декой ) по -
верхности струны передаваемая ею окружающему пространству
а
— при жестких опорах; 6 .
—
91
при одной подвижной опоре

90
смещенной на расстояние АЬп ( рис. 3.6, 6) относительно точки
закрепления струны , частоту со' определяют по формуле 4* -
1,5 -
(д'п
= а>пЦ ( Ь Д1Л ).
Смещение неподвижной точки струны
— (3.25)
возможно в том
1,7
(0 -
-
1,2 -
1,1 -
2

случае, если имеется реактивная составляющая сопротивления м-

00 -
.
1
опоры. При чисто реактивном сопротивлении опоры относитель
ное смещение неподвижной точки можно выразить через соот
-- 1
.
06
07
--
0,6 -
0
14 э»
5

1
'

ношение [ 6] : 0,5 - Рис. 3.8. Изменение длины струны

0,7 - 2.
(3.26) -
00 при большом радиусе закругления
опоры :
где
хмп— —
реактивное
волновое сопротивление струны для п-го компонента колебания;
механическое сопротивление опоры для п-го компонента
V-
IV 1 1 1
1
— —
крайнее нижнее положение струны ( дли
на 2.1); 2крайнее верхнее положение стру
колебания . О 12 5 7 5 6 76 910111215171516171619п ны ( длина Ь2 )\ 3 опора
—
+
Используя
/ ( ппхмп ) ,
соотношение
преобразуем
/./ ( Ь
формулу
—
Ып ) 1 ДЬп / Ь = 1 ] ~ +
.
( 3.25 ) Частота собствен
+
-
Рис. 3.7. Зависимость относительной негармоничности обертонов колебания
струны при подвижной опоре от номера компонента :
ных колебаний струны
И» = “ я[1 + „1{ ппхт )\. ( 3.27 ) ёЯ
— - м / ( Н * с); 3
—-
1 и?с /г = 5 Н с/ м, хмп / [ гмп ( 2 1,7.10-3 м/ ( Н с);
-
Н ‘с/ М ' хып!\ гип |2 = 6 , 28.10 3
=5 Н с/ м ,
-
хмп/ \ гмп -
|2 = 17 * 10 ~ 3 м /( Н с)
“

Следовательно, подвижность опоры вносит дополнительную С уменьшением комплексного сопротивления и увеличением

негармоничность обертонов в колебания струны. Эта негармо - реактивной составляющей сопротивления опоры негармонич-
ничность тем больше, чем больше волновое сопротивление стру - ность увеличивается ( рис. 3.7) . При сопоставлении рис. 3.4, 3.5
ны и меньше номер компонента колебания и реактивное сопро - и 3.7 можно убедиться , что негармоничности , вызванные тре-
тивление опоры. Чтобы уменьшить негармоничность обертонов нием в среде ( затуханием колебаний ) , жесткостью струны и
колебания струны, вызванную подвижностью опоры, необходи
мо уменьшить волновое сопротивление струны и ( или ) повы
-- подвижностью опоры, имеют различный характер. Результирую
щая кривая негармоничности , вызванной всеми этими причи
--
сить реактивное сопротивление подвижной опоры. нами , будет во всех случаях плавной.
Учитывая комплексное механическое сопротивление ( импе
данс ) опоры, преобразуем выражение ( 3.27 ) следующим об
-- я
Все музыкальные ( и не только музыкальные ) звуки имеют
негармоничные обертоны. Негармоничность вносит некоторые
разрм : флуктуации в колебательный процесс, что приводит к оживле
нию, привлекательности звука , если величина негармоничности
-
<й'п = соп [1 + спхт/ ( лп \ гип | )],
2
^ (3.28)
лежит в некоторых определенных пределах ( для соседних обер -
где /
гмп = л гмя + *мл
комплексное сопротивление (импеданс ) опоры, т. е.
*“

подставки (штега ) и деки вместе взятых для п-го компонента колебания;

тонов ) от 0,1 до 0,35 % . Если негармоничность меньше, звук мо
жет оказаться назойливым, зажатым , надоедливым , выше в — -
Гмп —
активное механическое сопротивление опоры для п-го компонента коле - звуке начинают ощущаться комбинационные тоны , возникающие
бания , в связи с появлением биений между компонентами звукового
Подвижность опоры приводит к повышению частоты компо
нентов ( синусоидальных составляющих ) колебаний струны:
- колебания .
Неравномерность распределения плотности ( массы ) вдоль
струны приводит к перераспределению мест узлов и пучностей
ы'п. > С0п шй , . > (3.29) на струне и, как следствие, к смещению частот обертонов.
Относительная негармоничность
струны, вызванная подвижностью опоры,
компонентов колебания Изменение длины струны в процессе колебания может ока
зывать заметное влияние на величину негармоничности оберто- -
—
63 = (со' <о„)/со„= ГсА«/( яя 12М „|2 ). (3.30)
нов при больших радиусах закругления опоры в местах креп
ления струны ( рис. 3.8) . При верхнем крайнем отклонении
-
струны длина ее увеличивается и частоты обертонов понижают-
Негармоничность компонентов колебания ( в центах ) опре-
деляется по формуле —
ся , при нижнем длина ее уменьшается и частоты обертонов
повышаются.
Овальность сечения струны приводит к изменению ее же-
Аз = 1200 1од2 [ I + ш/ ( яя | гм„| )].
2

92
^ (3.31 )
сткости в зависимости от плоскости колебания. В реальных
93
условиях струна изменяет плоскость в процессе колебания, по
этому с изменением жесткости изменяется и негармоничность
обертонов.
Неравномерность частотной зависимости реакции опоры
( волнового сопротивления ) приводит к подтягиванию частот
обертонов колебания струны к частотам резонансов деки, что
вносит некоторую дополнительную негармоничность обертонов ,
причем это явление тем сильнее, чем острее резонанс деки и
ниже ее волновое сопротивление на частоте резонанса . Если
волновое сопротивление струны много меньше волнового со
противления деки, явление подтягивания частоты уменьшается.
Декремент затухания колебаний струны при наличии под-
вижной опоры возрастает от значения 0 ОП до величины 0 „ =
= 0 оп + 0Дл , где 0 ДЛ = гм„ с /г / ( « | 2МЛдля
| 2 ) — вносимый опорой до-
полнительный декремент затухания^ я - го компонента коле-
бания струны [6] .
Активное механическое сопротивление опоры гмп обуслов -
лено наличием потерь , связанных с расходованием энергии ко-
леблющейся струны на трение в опоре, деке и на излучение
звуковой волны. Оно приводит к уменьшению постоянных вре -
мени компонентов колебания ( частичных тонов ) струны тп .
В соответствии с выражением ( 1.16 ) постоянная времени может
быть представлена в виде
Т„= г /© = Т / Ш ,
* *
где Тп
тона . — период колебания л-го компонента; Т
. •
— период колебания основного
Подставив в уравнение ( 3.32 ) выражения для 0„ и 0 Д„, по -
лучим
т„= Т / [ п (0ОП + 9д„)1 = Т \ гмп Г/Ооп 12МП I + гип№сп ) .
2
Выражение ( 3.33) показывает, что каждый компонент зату -
хающего колебания [см . формулу ( 3.18 ) ] будет иметь свою по-
стоянную времени, причем чем выше номер компонента , тем
быстрее затухают его колебания . В случаях , когда 1УСпГып <С
,< 0 Я |2МП | 2 , выражение ( 3.33) примет вид
тп ~ Т / ( п0 ) = Т<М ( пп ) ,
ОП
—
где ( )п эквивалентная добротность колебательной системы струны
для л -го компонента колебания струны.
В этом случае постоянная времени колебания струны об
ратно пропорциональна номеру компонента колебания ( предпо -
лагается , что С} п равна для всех компонентов колебания ) .
В случаях , когда » 0ОП 12гма | 2 , скорость затухания всех
компонентов колебания струны примерно одинакова :
Т„ « т \ гип \У (^спгкп ).
94
- Здесь предполагается, что гмп и гмп постоянны для всех ком -
понентов колебания .
Для практически реализуемых музыкальных инструментов
величина УРспГмп соизмерима с величиной 0Оп | гМл | 2 , следова -
тельно, постоянная времени компонентов колебания струны
уменьшается с увеличением номера компонента , но в несколько
меньшей мере, чем это вытекает из выражения ( 3.34 ) .
Жесткость струны не только существенно влияет на негар -
моничность обертонов , но в значительной мере определяет
амплитуды их колебаний. Более жесткие струны хуже менее
- жестких возбуждаются на частотах обертонов. Это является
следствием их большей сопротивляемости изгибу на повышен -
ных частотах , поскольку при меньших длинах волн и больших
амплитудах колебаний на этих частотах требуются большие из -
Я гибы струны. Кроме того, каждый обертон требует дополни
тельного натяжения струны за счет изгибов при постоянном
-
расстоянии между опорами струны. Толстые ( более жесткие ) ,
струны сопротивляются растяжению и изгибу больше, чем тон
кие, поэтому толстые струны обедняются обертонами больше,
-
--
чем тонкие. Затухание обертонов струны может также возрас
тать за счет внутреннего трения струны. При недостатке обер
тонов и их быстром затухании струна звучит глухо.
Большое значение для акустических параметров струны
имеют место и характер возбуждения. Большая поверхность ка -
( 3.32) сания струны возбуждающим телом ( мягким предметом боль -
шого радиуса , например широким и мягким молотком форте -
пиано или пальцем руки в случае щипкового инструмента ) ведет
к задержке возбуждения высоких частот ( обертонов ) и умень
шению амплитуд их колебаний . Поверхность и время касания
-
струны могут быть настолько большими , что станут мешать воз -
буждению обертонов высоких частот. Когда время касания
( 3.33)
струны возбуждающим телом оказывается больше периода ко -
лебаний обертонов, оно для этих обертонов становится и демп -
фирующим элементом ( гасителем колебаний ) .
Свойство возбуждающего тела влиять на состав обертонов
струны используется при интонировке фортепиано. Путем уве -
личения или уменьшения жесткости молотков добиваются ров
ности тембра .
-
( 3.34 ) Туго натянутые струны при прочих равных условиях имеют
— дека
-
меньшее время касания , поэтому они звучат более ярко . При
возбуждении струны смычком на тембр звука влияют давление
и скорость движения смычка .
Корпус ( дека ) инструмента излучает лишь те колебания , ко
торые ему передаются возбужденной струной или формируются
-
в результате их взаимодействия . Передача энергии от струны
деке тем более значительна , чем больше масса струны , уси-
лие ее натяжения и амплитуда колебаний . Способность кор -
пуса ( деки ) воспринимать колебания струны определяется
(3.35)
95
 подвижностью одной из опор струны, связанной с декой, и спо
собностью деки резонировать в области частот излучаемых тонов.
На резонансных частотах подвижность опоры наибольшая. Если
частичный тон колебания струны совпадает с частотой резонанса, -
энергия колебаний на этой частоте наиболее интенсивно пере -
дается от струны деке и излучается в окружающее простран -
ство. Тон , совпадающий с резонансной частотой струны, при
прочих равных условиях будет затухать быстрее. Волновое со
противление колебательной системы на частоте резонанса от
носительно мало. На частотах, не совпадающих с частотами
резонанса опоры с декой , значительная часть энергии колебаний
струны отражается от опоры и незначительно раскачивает деку,
поэтому излучение на этой частоте будет ослаблено. Волновое
сопротивление в этом случае велико. Близкое по частоте совпа
дение резонансных частот корпуса и собственных частот колеба
ний струн может привести к образованию так называемых
| волчьих тонов.
Конструктивные , игровые и физико- механические параметры
струн . Под конструктивными параметрами струн понимают их
конструкцию, геометрические размеры и используемые мате
риалы. Под игровыми параметрами ( качествами ) имеются в
виду эксплуатационные удобства струн ( гладкость поверхности,
диаметр , гибкость , теплопроводность при возбуждении паль
цами руки ) . Под физико- механическими параметрами пони
маются плотность материалов струн , жесткость ( модуль про
дольной упругости , момент инерции поперечного сечения ) , мас
са , прочность, удлинение под действием нагрузки, способность
сохранять неизменными параметры длительное время. Игровые
и физико механические качества струн предопределяются их кон
-
структивными параметрами.
Применяемые в музыкальных инструментах струны могут
быть металлическими, синтетическими или жильными ( из ки
шок животных ) . Струны выполняют гладкими ( монолитными )
или обвитыми. Навивка струн позволяет при сравнительно ма /
лой их жесткости понизить частоту колебаний ( рис. 3.9 ) . Глад
кая струна представляет собой монолитную полированную про
волоку , моноволокно или жилу. Для увеличения массы ( пони
жения частоты собственных колебаний ) струны при сохранении
относительно малой жесткости и уменьшения тем самым негар
моничности обертонов на гладкую струну ( керн ) накладывают
навивки ; одинарную круглую ( рис. 3.9, а ) , одинарную плоскую
( рис. 3.9, 6 ) , двойную круглую ( рис. 3.9, в ) , двойную с наруж
ной плоской ( рис. 3.9, г ) . Иногда с целью большего уменьше
ния жесткости струны применяют многожильный керн
( рис. 3.9, 6 ) . Для плотного прилегания навивки к керну между
ними в некоторых случаях делают прокладку из искусственного
или натурального шелка или синтетических волокон.
Для навивки струн применяют медную , алюминиевую, ла - .
96
- 1 2 У 1 г
\ \ \ \ \л \ \ \
а 5
- 5 1 2 3 4
- ж
в
\ \ \\
г
.
Рис 3.9. Струны:
-- —
а с одинарной круглой навивкой ; б
с одинарной плоской навивкой ; в с
двойной круглой навивкой; а с наруж
ной плоской навивкой ; д с многожиль
—
ным керном ; / керн; 2 мягкая шел —— — —— ---
ковая или синтетическая прокладка ; 3 и
О —
4 навивки
тунную, серебряную ( или из сплавов серебра с другими метал -
- л а м и ) , нейзильберовую проволоку круглого или близкого к пря
моугольному сечения ( табл . 3.3 ) .
-
Овальность металлических и синтетических струн ( разность
- между наибольшим и наименьшим диаметрами одного сечения ,
-- перпендикулярного продольной оси ) , как правило, не. превы -
шает 0,005 мм . Разброс диаметров жильных струн оценивают
- по наибольшим отклонениям на участке длиной 0 ,5 м . Он обыч
но не превышает 0, 04 мм.
-
Физико- механические параметры стун , изготовленных из раз-
- личных материалов , неодинаковы ( табл . 3.4 ) . Именно эти п а р а -
метры определяют акустические свойства струн.
Модуль продольной упругости характеризует жесткость стру -
- ны при изгибе [ см . уравнение ( 3.19 ) ] .
Плотность ( для обвитых струн средняя плотность ) мате-
- риала струны определяется ее массой. Чем больше масса стру -
- ны , тем большая энергия требуется для ее возбуждения и тем
- больше колебательной энергии она может запасти. При равных
диаметрах и длинах струн для сохранения неизменной частоты
- колебаний необходимо изменять усилие натяжения пропорцио-
- нально изменению плотности материала .
Временное сопротивление разрыву характеризует величину
напряжения в струне в момент ее разрыва . Напряжение струны
--
не остается постоянным и изменяется в процессе ее релаксации,
настройки и в момент возбуждения . Практически напряжение
струн в статическом режиме создают равным 35...50 % вели-
чины временного сопротивления разрыву.
Относительное удлинение при разрыве характеризует способ-
ность струны сохранять неизменной частоту при больших и ма
лых амплитудах колебаний и вследствие релаксации. Это
-
объясняется тем , что внутреннее напряжение струны, способной
4 Л. .
А Кузнецов 97
 Т а б л и ц а 3* 3. Материалы, применяемые для производства Т а б л и ц а 3.4; Основные физико-механические параметры
различных видов струн гладких струн (средние значения)

Струны или их элементы Наименование материала Модуль ’

продольной Плотность р,
Временное
сопротивле -
Относитель
ное -
Струны ние удлинение
упругости Е , кг/ мэ разрыву при разрыве
МПа ( , МПа Д /
Ьр, %
Ур ^
Необвитые струны и кер
ны обвитых струн
-
пианннои роялей Проволока стальная струнная ( ГОСТ 15598— 70) Металлические из (2 . . . 2,1 ) 105 7850 : •
2250 . . . 2800 со Г
•
"
—
*

балалаек, гитар, элек - Проволока стальная струнная ( ГОСТ 15598 70 ) , высокоуглероди -

трогитар* мандолин, канаты стальные ( ГОСТ 3062 — -
80 ) , леска капро стой стали
Синтетические ( 0, 4 . . . 1, 2 ) 104 1000 . . . 1200 300.. . 450 18 . . . 40
новая и анидное волокно
домр, банджо
скрипок Проволока стальная струнная —
( ГОСТ 15598 70 ) ,
—
Жильные 0,7 104 - 1250 . . 1400 .
150 . . . 350 14. . . 20

Навивка для струн

канаты стальные ( ГОСТ 3062
полиэфирное лавсан
80) , моноволокно
—
Предел упругости прочностная характеристика материала
струны . При напряжениях, превышающих предел упругости ,
пианино и роялей
балалаек , гитар, элек
трогитар.
домр, банджо
мандолин,
-
Проволока
марки ММ
Проволока
марки ММ
медная
( ГОСТ 2112
——
круглая электротехническая
79 )
медная круглая электротехническая
( ГОСТ 2112 79 ) , проволока медная
посеребренная, проволока латунная круглая мар -
струна приобретает остаточную деформацию ( вытягивается ) ,
при этом изменяются ее физико - механические параметры, а сле-
довательно, и акустические качества. Струна может стать не -
пригодной для использования . Напряжение предела упругости
— составляет примерно 70 % напряжения временного сопротивле-
,

ки Л63 ( ГОСТ 1066 80) , проволока из серебра

—
и его сплавов ( ГОСТ 7222 75 ) , проволока из
никеля и кремнистого никеля нормальной точно - ния разрыву.

— —
сти ( ГОСТ 2179 75 ) , проволока нейзильберовая
( ГОСТ 5220 78 ) , проволока из углеродистой
конструкционной стали марок 08кл и 10 ( ГОСТ
Неравномерность диаметра, плотности и жесткости струн
способствует появлению дополнительной негармоничности обер
тонов за счет смещения узлов и пучностей колеблющейся
-
17305— 71 ), проволока стальная низкоуглероди
— — -
стая общего назначения ( ГОСТ 3282 74 ) , про-
волока из марганцевого никеля ( ГОСТ 1049 74) ,
струны . Уменьшение этих неравномерностей способствует по
вышению качества струн.
-
проволока из магнитомягких сплавов марок 46Н
и 79 НМ, леска капроновая технического назначе -
—
Релаксация неизбежное для струнных музыкальных ин
струментов явление, обусловленное деформациями , возникаю
-
-
ния щими в струнах и инструменте после натяжения струн. Это яв -
скрипок Проволока алюминиевая круглая электротехниче
—
ская марок АМ и АПТ ( ГОСТ 6132 79 ) , прово
-- ление сопровождается уменьшением напряжений в струнах с
лока из серебра и его сплавов ( ГОСТ 7222 75) , — течением времени [ 12 ] ( рис. 3.11 ) . Для фортепиано такой про
цесс может продолжаться 20...50 сут и более. В процессе ре-
-
проволока из высоколегированной коррозие- и
жаростойкой стал*! марки 12 Х 18 Н9Т ( ГОСТ лаксации напряжение металлических струн уменьшается на
18143 72 ) , проволЫ а медная электротехниче
— ^ —
ская марки ММ ( ГОСТ 2412 79 ) , а также про
вода обмоточные константановые и манганиновые
-- 2,5...6 °/о , синтетических и жильных на 10...40 %. В связи с этим
настройку струн фортепиано приходится производить в несколь -
Прокладки для струн Нить капроновая ( Т == 29 текс ) для кордной ко приемов, что позволяет не достигать предела упругости струн
балалаек * гитар, электро - ткани, нить изоляционная шелковая ( ГОСТ и повысить точность настройки фортепиано. Такой прием уско -
гитар* мандолин, дсшр, —
1086 74 ) , нить капроновая в бобинах для три
котажной промышленности ( ГОСТ 7054 76) —
- ряет релаксацию струн и корпуса инструмента.
банджо, скрипок
4М/м\
к большому удлинению, меньше изменяется при возбуждении то
или в процессе релаксации. Происходит существенная компен
сация эффекта повышения частоты за счет изменения внутрен
-- 1280

него напряжения ввиду понижения частоты за счет увеличения

то
ее длины при больших амплитудах колебания * Для увеличения
\ 4 I А I .1 -
! I

8 16 2Ь 32 ЬО М 5В 72 ВО
относительного удлинения струны гладкие струны или керны 1, сут
обвитых струн иногда подвергают волнистой деформации
( рис. ЗЛО ) , пропуская их через специальные гибочные устрой
ства.
- Рис. ЗЛО. Струна , подвергнутая деформации в целях увеличения относитель-
ного удлинения
. .
Рис ЗЛ 1 Релаксация струн пианино
п 4* 99
 Ч
•
я
•
%

.
ГН ж усилий возбуждения ) могут существенно изменяться частоты
колебаний струн. Увеличение усилий натяжения повышает ста -
%
;
бильность частоты.
шо $ !
Для расчета усилия натяжения струны при известных ча
ЛV
Г /'
'

стоте основного тона /, длине рабочей части Ь , плотности ма - -

Зона разрыва *
А о 1
а/ п
/
//'
п -
Рис. 3.12. Зависимость до
пустимых усилий натяжения териала р, площади поперечного сечения 5 и диаметра й поль-
% о т% - зуются формулой ( 3.10 ) , из которой следует
2000 0* 5
$о
стальных струн от диамет
оо ров их кернов
то о*
&
Зона пониженноа .
Р — 4 }2Ь2 рз= яс?2/2/,2р . (3.36)

о о, г цъ о,о 0,8 1
устойчивости часто

1,г &
ты
(в щм
- Учитывая , что масса
жение ( 3.36) можно представить в следующемтсвиде: > выра -
рабочей части струны Ьрз
—
Р = 4РЬтс. (3.37)
Струны способны сохранять параметры неизменными в тече
ние длительного времени, что определяется их коррозие- и из
носостойкостью, постоянством свойств материала .
-- Для обвитой струны с одним слоем навивки круглого сече
ния масса рабочей части струны может быть выражена зависи--
Металлические струны очень износостойки, но они подвер -- мостью
жены коррозии при повышенной влажности воздуха , в этом за тс = л1[й2р + лйхр ( й +
ключается их основной недостаток.
Синтетические и жильные струны не подвержены коррозии ,
где О , р
—
{

диаметр и плотность материала керна ; с1{ р!

ность материала навивки.
^ ]/, —
) 4,
диаметр и плот
(3.38)
-
но они менее износостойки ( особенно жильные ) , меньше запа -
сают энергии при возбуждении ( тихо звучат ) , подвержены из - .
Т а б л и ц а 3.5 Время затухания колебаний струн
менению физико- механических параметров за счет изменения в
течение времени свойств исходного материала . Жильные стру
ны гигроскопичны , что приводит к существенному изменению их
- Время ,
за которое
Струны Тон ( октава ) интенсивность
физико- механических и акустических свойств при колебаниях звука
влажности воздуха . Повышенная влажность уменьшает упру
гость струны, в результате чего струна может стать непригод-
- уменьшается
на 30 дБ

ной для использования . Поэтому наибольшая влажность струн Синтетические гитарные для шести- Ми
не должна превышать 2 % . струнной гитары 17.3 . . . 26.3
г Ля 17 . . . 22.3
Расчет натяжения струны. Правильный выбор усилий натя - ре 10.7 . . . 15
жения струн предопределяет безотказность их работы - в му - Металлические гитарные для шести- соль 3.9 . . . 13,7
струнной гитары си 3.7 . . . 7, 7
зыкальном инструменте и оптимальные качества звучания . Уси - ми1 . 2.7 . . . 7
лие натяжения определяется допустимым напряжением стру - То же для семиструнной гитары Ре 17.3.. . 29
ны. В практических расчетах его принимают равным 0,35...0,5 Соль 28 . . . 40
временного сопротивления разрыву ар и 0,6...0,8 предела упру
гости .
- Си
ре
16.5. . . 32
12.7 . . . 22
соль 11.7 . .. 13.7
Сила натяжения струны Р = вз , где а напряжение струны — си 7.3. . . 7,7'
—
[ а = ( 0,35...0,5 ) ар ] ; $ площадь сечения струны ( керна ) .
Выбор усилий натяжения струн по их диаметрам и диамет - Жильные скрипичные
ре1
соль
ре1
5.1 .. . 7
4. . .8
..
2.9 . . 6
ров струн по требуемым усилиям натяжения можно производить ля1 3. . 6
по специальным графикам ( рис. 3.12 ) . Выбираемые параметры ми2 3.2 . . . 7
должны соответствовать рабочей зоне, в зоне опасных напря - Пианино Контроктава 51 . . . 92
.
жений могут возникать необратимые удлинения струн. Усилия Большая октава 26 . . 70
натяжения зоны разрыва вызывают обрыв струн. В связи с не - Малая октава 18.3. . .36
Первая » 9 . .. 19
значительными усилиями натяжений струн в зоне пониженной Вторая » 9.5. .. 9,8
устойчивости частоты при воздействии внешних факторов ( из - Третья » 1.7 . . . 3,8
. . 1 ,8
менение температуры, влажности, приложение неодинаковых Четвертая • » К
100 101
 Ап
А цент
16
6 .
А ,
Б 3
10 8 Рис. 3.17 .Огибающая спектров

—- —
2 колебаний гитарной струны:
Р2
10
8 г
.
г 12
10 3
4 7
6
5
о
/
—
им? (329.63 Гц); 2 соль (196 Гц); $
ми (82.41 Гц)
6
*0 - 2 3
3

г 2 Г/ 2.
О О 1
2 3 6 6 Я 1 3 О п 1
А,дБ
О
.
Рис. 3.13 Усредненные значения негармоничности обертонов гитарных син -- 2 3 0 3 6 7 8 3 л
тетических струн, полученные при измерениях на монохорде ( цифры у кри
вых номера струн ) —
Рис. 3.14 Усредненные значения негармоничности обертонов металлических
. А , ЗБ
гитарных струн, полученные при измерениях на монохорде ( цифры у кри - V V
вых номера струн ) — Г
е> .9
А,цент Щ 4 дБ
22 С2
С/.
КГ
20 3
А,цент С
2 18 А,дБ
с
6 3' 10 8
е 10
О 12 1
О С
л
аг 8
2 А,ЗБ
6 А,36
О 9 А
2
-2 1 О
п
I

п 3
2 3 5 2
Рис. 3.15. Усредненные значения негармоничности обертонов скрипичных
струн, полученные при измерениях на монохорде
Рис. 3.16. Усредненные значения негармоничности обертонов струн форте
пиано, полученные при измерениях на монохорде
6
9 Л
*
I
Рис. 3.18. Затухание колебаний гитарных струн
Рис. 3.19. Затухание колебаний однотипных скрипичных струн производства
- различных предприятий

Для обвитой струны с двумя навивками круглого сечения технологии изготовления , используемых материалов, конструк -
ций и геометрических параметров струн. Некоторые экспери -
масса рабочей части струны ментально полученные характеристики по результатам про-
тс = пР [й2р пйхрх ( й с1х ) я 2Р2 {4 2 1 йг)]/4, (3.39)
+ + + ^ + ^+ верки 4 6 комплектов струн приведены в табл. 3.5 и 3.6. За -
—
висимости негармоничности обертонов от номера частичного
где —
02 , р2 диаметр и плотность материала второй навивки.
Для обвитой струны с одним слоем навивки прямоугольного Т а б л и ц а 3.6. Усилия натяжения струн гитар
сечения масса рабочей части струны рассчитывается по фор
муле
- Струны Тон Частота , Гц
Усилие
натяжения .
тс = пЬ [ й2 р 4 Ьх ( й + Ъх ) р /4, (3.40)

где Ьл — толщина навиваемой на струну ленты.

+ ^ Металлические
ре '
293,66
146,83
102
106
- Ре
Некоторые данные экспериментальных исследований пара
73,42 92
Синтетические ре1
метров струн. Исследования показали [ 13, 14 ] , что характери - ре
293,66
146,83
76
79
стики струн имеют существенный разброс, который зависит от Ре 73,42 68

102 т
тона для синтетических и металлических струн гитар показаны октавы ) или 7 у 4 октавы ( от ля
—
на рис. 3.13 и 3.14, скрипок на рис. 3.15, пианино на
рис. 3.16. Огибающие спектров гитарных струн представлены
на рис. 3.17. Результаты получены при исследовании струн на
— субконтроктавы до до пятой окта -
вы ) . В зависимости от модели высо-
та пианино . может быть от 95 ( ма -. 5
8
9

специальном стенде. Примеры затухания колебаний струн ги - лые ) до 130 см и более ( большие ) 5
10

—
тар показаны на рис. 3.18, скрипок на рис. 3.19. У рояля струны расположены
горизонтально. Длина струн зави - 4
сит от конструкции и высоты извле -
V
о

1 12
4. ФОРТЕПИАНО (ПИАНИНО И РОЯЛИ ) каемого звука . Благодаря различ - /
/ 13
ной длине струн рояль имеет свое -
образную крыловидную форму . Га - 3
4.1. УСТРОЙСТВО бариты рояля требуют значительно
большей площади для его размеще-
—
Фортепиано наиболее распространенные универсального
назначения клавишно- струнные музыкальные инструменты . Бла -
ния. В зависимости от длины роя -
ли подразделяют на миньон ( 1 , 1... 15
годаря специальному клавишному механизму в фортепиано осу - 1 5 м ) , кабинетный ( 1,5... 1 ,9 м ) , са -
,
лонный ( 1 , 9...2,5 м ) , концертный г
16
ществляется возбуждение струн ударом молотка , что создает
большие возможности для дозирования интенсивности звука . ( 2,5...3 м ) . Диапазон звучания роя - 17
-
— —
Фортепиано имеет равномерно - темперированный двенадцатисту ля обычно 71 /12 ( ля субконтрок - 13
пенный строй. Фортепиано широко применяют в учебных целях , тавы ля четвертой октавы ) или 1 я\
концертной деятельности, для домашнего музицирования . Для
них написано самое большое количество музыкальных произве
дений различных жанров.
-
I 7 ] / 4 октавы ( ля субконтроктавы
до пятой октавы ) . — 19
Струны рояля 21 ( рис. 4.2 ) укре -
—
Фортепиано имеет две разновидности пианино и рояли.
Они отличаются друг от друга расположением струн , разме-
рами и конструкцией клавишных механизмов ; техника игры на
плены между вирбелями, помещен -
ными в вирбельбанке, и металличе-
о

21
-
20

ской рамой 22, связанной болтами

обоих инструментах одинакова . с опорной конструкцией ( футором ) Рис. 4.1 . Пианино:
—— —— —— — ——
У пианино струны расположены вертикально, благодаря 17. Посредством специальных бру - струны / дека ; 2 металлическая рама ; 3
чему оно компактно размещается в помещении . К опорной кон - ; 4 вирбельбантс; 5 футор;
сков ( штегов ) 19 колебания струн б задняя( дэска);; 7 верхний крышка ; 8
струкции пианино ( футору ) 5 ( рис. 4.1 ) приклеена дека 1. Для
жесткости конструкции используется металлическая рама 2, ко
торая крепится к футору 5 с помощью специальных болтов.
-
21 передаются деке 20, укреплен - вирбели
ной на футоре 17. Клавиатура роя
^
колки

—— — —
9
10 механика ; / / карниз
— — —— — -
12 клап; 73 клавиатура / 4 шгуль
- ;
рама; 15 бачка ; 16 консоль; 17
ля предназначена для передачи уда - замок; нижнего ; щита
щит;
клала;

Струны 3 крепятся к вирбелям ( колкам ) 5, помещенным в пол

ковой доске ( вирбельбанке ) 4 и к металлической раме 2. С по
У
-
- I
ра руки музыканта механике 25.
Крышки 9 и 11 корпуса рояля и
—
щит 19 ножка 20 педали ; 21 -*•
цокольный пол —
; 18 нижний

мощью специальных брусков ( штегов ) струны 3 связаны с де - другие детали являются элементами конструктивного и декора -
кой 1 и передают ей колебательные движения . Клавиатура пиа
нино 13 предназначена для передачи удара руки пианиста ме-
- тивного оформления рояля. Педали 1 служат для тех целей , что
и педали пианино. Педальный шток 26 связывает педаль 1 с ме -
ханике 10. Задняя доска 6, крышка 7, нижний щит / 5, цоколь
ный пол 21 являются элементами конструктивного и декора
-- ханикой рояля 25.
В звукообразовании участвует большинство конструктивных
тивного оформления пианино. Педали 20 служат для отключе
ния демпферов механики 10 (роевая ) и изменения максималь
но расстояния между молотками механики и струнами 3
-- корпус, педальный механизм , чугунная рама ) . Основные же
элементов фортепиано ( клавишный механизм , струны , дека ,
^
(*рАвая ) с целью регулирования в некоторых пределах общей
элементы акустического аппарата фортепиано дека , струны и
клавишный механизм.
—
интенсивности звука . В некоторых конструкциях пианино ис
пользуется третья ( средняя ) педаль, или специальный рычаг,
- 4.2. ДЕКА
для включения модератора ( устройства приглушения звука ) .
Различные модели пианино могут отличаться также диапа
зоном звучания и длиной струн. Обычно диапазон пианино со
-- Дека фортепиано представляет собой деревянный резонанс
ный щит с приклеенными к нему рипками ( ребрами жесткости
из древесины хвойных пород ) с одной стороны и штегами
-
ставляет 71 / п октавы (от ля субконтроктавы до ля четвертой
104
105
8

7
Р 10
I I
где
—
= 5 д/пр волновое сопротивление струны, кг/с; Г0 а$
—
=
усилие натяжения струны, Н; о растягивающее напряжение в струне, Па:
—
'

—
рг. = 5р линейная плотность струны, кг/ м ; р плотность материала стру
—-
6
Г
8
13
—
ны, кг/м3; 5 ~ поперечное сечение струны, м2; Ра возбуждающая струну
—
"

сила, Й; V са мгновенная скорость движения струны в точке ее возбужде -

ния, м /с. .у -
Волновое сопротивление идеализированной деки можно
Я 23 П 21 20 19 18 17 10
принять равным волновому сопротивлению пластины [ 61: '

4 3 2 25
В
27 Г д = 8 л/ Шкя = 8Н\ VЕрД 1 2 ( 1 - 4 >1, -
(4 2)

—— ^/\ — — —
1
28 где N = ЕН \ 2 (1 Ор)] цилиндрическая жесткость деки на изгиб;

Рис. 4.2. Рояль:

,

коэффициент Пуассона .
—
рэ плотность материала деки; Лд толщина деки ; Е модуль упругости;

— — — — —— —— — — — ---
0Р

— — —— — —— —
1 педали ; 2 колонки педальной лиры ; 3 штульрама; 4 галтельлейстик; 5 клап ; 6 фер
баум; 7 ригель; 8 замочный брусок ; 9 передняя крышка ; 10 пюпитр; 11 задняя Уравнение ( 4.2) при расчете даст тем более верный резуль-
—— —
Крышка; 12 басовый штег ; 13 стенка корпуса; 14 фусклец; /5 ножка ; 16 полит зад тат, чем ближе дека по своим параметрам к пластине и чем
— -
— — —
ней ножки; / 7.^ футор; 13 брусок обкладки футора ; 19 штег; 20 дека; 21 ;струны ;
22 металлическая рама ; 23 ринки ; 24 средник футора ; 25 клавишная
— механика 25 пе
дальный шток ; 27 упорная палка ; 28 педальная корэбка
меньше влияние отраженных от краев деки волн в точке прило -
жения сил. Реальная дека из-за влияния отраженных волн
имеет большое количество резонансных частот, поэтому ее вол -
( деревянными брусками твердолиственных пород ) с другой. Ре - новое сопротивление резко зависит от частоты колебаний. Пред-
зонансный щит склеивают из отдельных досок резонансной дре - положим , что дека представляет собой возбуждаемую в центре,
весины ( см . 3.2 ) , располагаемых обычно в направлении диаго
нали щита , Рипки к щиту приклеивают по возможности пер
пендикулярно направлению досок. Толщина резонансного щита
-- зажатую со всех сторон круглую пластину, тогда на резонанс-
ных частотах сопротивление деки активно и его приближенно
пианино в большинстве случаев составляет 8...9 мм , рояля
9...10 мм . Требуемую прочность щиту обеспечивают штеги и
рипки. Передача энергии деке осуществляется через штеги ( ба
—- можно принять [ 15 ]
..
#т х = (2я/&э) л д/ да;. /^ ( 4.3)

совый и дискантовый ) , на которые опираются струны. Дека

#ш п = [0Д 2 Я )] л/ , ШЖ ( 4.4 )
— -
приклеивается к футору ( жесткой опорной раме ) .
Функциональное назначение деки как составной части аку
стического аппарата фортепиано обеспечить оптимальные ус —
-
-
ной частоте [см. • формулу ( 3.4 ) ], учитывающий влияние струн ; М
—
деки; / „ частота л-го резонанса деки. —
где 0 Э эквивалентный логарифмический декремент затухания на резонанс
масса

--
ловия передачи энергии колебаний струн окружающей воздуш Отраженные от краев деки колебания образуют стоячие
ной среде. Кроме того, дека выполняет основную роль в фор
волны. Формулой ( 4.3) пользуются в случае, когда стоячие
мировании тембра фортепиано и оказывает большое влияние волны образуют в точке возбуждения деки узел ; возбуждение
на длительность затухания звуков. ее в этой точке приводит к наибольшему потреблению энергии.
Механоакустические характеристики. Основные конструктив - Формулой ( 4.4 ) пользуются в случае, когда в точке возбужде
ния деки отраженные волны образуют пучность.
-
ные параметры дек определены эмпирически. Надежной теории
для практического расчета колебательного процесса дек на се - Резонанс при сопротивлении /? тах иногда называют антире -
годня нет . Однако при некоторой идеализации деки оценить зонансом. Излучение энергии декой в этом случае минимально.
В зависимости от частоты возбуждения дека может в одной и
характер колебательного процесса в ней возможно; это проде
лано, например, А. В . Римским- Корсаковьш [6] .
- той же точке иметь резонанс или антирезонанс ( узел или пуч -
ность ) .
Деку представляют в виде однородной эллиптической пла
стины, закрепленной по периметру на идеальных неподвижных
- Величину, обратную сопротивлению, называют податли -
опорах. Колеблющиеся струны вызывают колебания деки, пер-
востью. Среднее значение податливости можно выразить соот -
пендикулярные ее плоскости. Механическое сопротивление ношением
струны при ударе молотка соответствует удвоенному волно
вому:
- 1/ Гд = 1/ л/ ЯшмЯшах
В общем случае податливость деки
-
(4.5)

Ян/ г1 = Я ,Ля1 + х1 ),
,
= 2Ус = / а/0сО, <4 Л ) (4.6)
10« 107
 й
•

_ НООООГС
Вз где # м —
активная составляющая сопро
тивления деки ; хм
—
реактивная состав
-
-
у М
-

- ПОООГи
ОМ
ляющая сопротивления деки ; гм
— - Рис. 4.5. Измене - 0,8
4 10. Г 100 Гц

——
0,12 ком
0,1 9
плексное сопротивление деки. ние времени нара п г -- .
* ьп 0=100
стания колебг а“ и о

к
ОМ г
'

1
"’
Податливость деки лежит в
1 100 ГЦ
'
*
80100 200
I
400 600 8001000
• На открытом доздуле пределах 1 / /? тах - 1 / /? гшп. — -
а ГфИ частоте
оуждения Деки «= 100
воз * 0А
100

0 помещении Величины эквивалентного ло

гарифмического декремента зату
-
-
—
Гц; б при доброт
ности деки ф =» Ю0
^ - 02 1000
Рис. 4.3. Зависимость декремента 0,08 0,12 0,16 1, 0 ОМ 0,08 012 0)6 Ь,С
затухания деки от частоты хания 0 Э и волнового сопротивле - а о
ния зависят от акустической
среды, в которой находится дека . Для различных инструмен
тов логарифмический декремент затухания дек лежит в пре
-- дающей силы с собственной частотой колебательной системы
появляются биения. Причем частота биений равна разнице соб -
«

делах 0 ,05...0, 12 [ 6] ( рис. 4.3) . Декремент максимален , если ин - ственной и возбуждающей частот. Зависимости нарастания ко -
струмент находится на открытом воздухе. Скорость затухания :* А
лебаний от времени при различных добротностях - колебательной
звука в общем случае в помещении меньше , чем на открытом системы, выраженные через отношения выходного сигнала
воздухе, что объясняется влиянием отраженных волн. Оно ска - шщ к входному I ( / ) , приведены на рис. 4.5. Время установления ( у
зывается на тембре звука инструмента и делает его в некото-
рой мере зависимым от акустической среды, в которой нахо-
^
амплитуды колебаний системы, равной 0 , 95 максимальной ам -
плитуды, для случая совпадения собственной и возбуждающей
дится инструмент.. .
частот можно приближенно определить из соотношения
Зависимость декремента затухания деки от частоты , полу-
ченная экспериментально, показана на рис. 4.3 [ 15] . Точками ~ <3/ /«- ( 4.8)
отмечены частоты , на которых производились замеры.
(у

Колебательная способность деки может быть оценена через

ее добротность :
0,5
<2 = л/0э = л Е0/ Ер , (4.7) 0
где Е0 —
полная энергия колебаний де
—
ки ; ЕР энергия , расходуемая на внут
ренние активные потери ( трение ) .
Для реальных дек эта вели
достигать нескольких
чина может
десятков и даже сотен ; она зави-
сит от частоты. Чем выше доброт
ность деки , тем больше - 1
Механическое сопротивление деки на частотах , меньших
1= 100 ГЦ наиболее низкой собственной частоты , растет с уменьшением
частоты возбуждающей силы. С повышением частоты сопро-
001 0,02 0,05 Щ 0,05 ОМ 0,07 Ь,С тивление деки будет падать и достигнет первого минимума на
- а
-
1 т - 105 Ги
резонансной частоте [ см. формулу ( 4.4 ) ] . Дальнейшее повыше-
ние частоты вызовет увеличение сопротивления деки до мак -
симума [ см . формулу ( 4.3) ] , а затем снова будет наблюдаться
- 0,5 спад и т . д. ( рис. 4.6 ) . Спады и увеличения сопротивления та -
0 кой идеальной деки будут ограничиваться снизу и сверху кри -
щщощотот ь,с
колеба
- --
Ц5
001Щ 07 ШЩ выми у , = I п 1 2 , у 2 =
= - -'
Для деки М = 5 кг, <2 = 26 и 2,
3 103 Н С/ м , отношение Ятах / тШ = 1000.
^
—

летIр
Рассмотрен случай идеальной деки, возбуждаемой в центре
тельной энергии она может запа - |[ 6] . В реальных деках места возбуждения располагаются на
сти и тем больше времени тре - штегах и довольно близко подходят к краям дек. Частотные

А
буется для ее возбуждения. Это 1
характеристики реальных дек при несимметричном возбужде-
приводит к тому , что при совпа - 0,5
А нии значительно сложнее частотной характеристики идеальной
“

дении частот возбуждения с ре - ÿ4

- Т1
зонансными ( но не антирезонанс-
0 C44 /с деки ( рис. 4.6 ) . Когда между точкой возбуждения и краем
% деки умещается меньше Д длины волны , сопротивление деки
’
ными ) время нарастания и спада
колебаний , а также их амплиту - - 1
05
——
будет в 1 / [ 1 ( / / А ) 2 ] 2 раз больше, чем при возбуждении в
центре. Здесь I расстояние от центра деки до точки ее воз -
ды становятся значительно боль- 6
ше ( рис. 4.4 ) . На частотах анти - Рис. 4.4. Колебания деки при доб -
резонансов время нарастания и (ротности * колебательной системы
буждения ; / [
—
расстояние от центра деки до края.
Например, при 1/ 1 х = 0,9 сопротивление деки возрастает
почти в 28 раз, поэтому ее податливость для басовых струн
с частотой резонанса
амплитуды колебаний минималь \2п = 100
ны. При не слишком большом = 100 Гц при -частоте возбуж - весьма мала. Этим вызвана необходимость применения в фор -
дения
несовпадении частоты возбуж -
а 1С0 Гц; 6 105 Гц; в 120 Гц
108
— — — тепиано мостиков, на которые крепятся басовые штеги ( рис. 4.7) .
109
-Гн
1
5/ ГГ
х 7
где рэАд —
масса, приходящаяся
масса иэ-лу.чающего участка.
на единицу поверхности деки ; А5дрэА

ДРд = Д$дрэ /гдОот /2,

'

* —
( 4 ЛЗ )
*
чч ъ
где Д 7?д
—
Излучаемую
энергия колеблющегося участка деки А5Д.
всей декой звуковую мощность можно выра -
зить через соотношение
7
&3 Рд = 90/4 !@), / (4.14)
Г
-'ш Ш ш ш
Г
О 2 * 8
I
16
Рис. 4.6. Зависимость податливости идеальной деки от относительной
г
ъ
частоты
лЗ
а где Еа — колебательная энергия, запасенная в деке.
При отсутствии притока энергии в деку амплитуда ее коле-
Рис. 4.7. Крепление басового штега:
баний уменьшалась бы за один период Г в е - 09 , раз, а запас энер -
/
— лейстик; 2 — мостик басового штега ; 3 — басовый штег ; 4 — дека гии снизился пропорционально изменению _ квадрата амплитуды
—
е ~ э , т. е. на величину ЛЕГ = /?Д ( 1 е 20э ). Тогда за единицу
времени расход мощности [ 6; 15]
Мостик басового штега как бы уменьшает величину / и уве-
личивает тем самым податливость деки.
Излучение деки. При анализе излучения дек фортепиано
можно считать линейные размеры синфазно колеблющихся ее
1
где /„= 1 /71.
РТ = & Ет/ Т = Ел$п ( I е э ),
~ 2®
— ( 4.15)
Следовательно, чтобы амплитуда колебаний деки не осла -
частей больше половины длины размеров звуковых волн в воз - бевала , к ней необходимо подвести дополнительную колебатель-
духе, а сопротивление излучения на единицу поверхности деки ную мощность, которая бы точно восполняла расходуемую ею
равным волновому сопротивлению воздуха [ 6] . Это значит, что энергию. Такая мощность может поступать от возбужденной '

в непосредственной близости , от поверхности деки должно со - струны. Воздействуя на штег с силой Рп 5\ п <йп( струна в точке
блюдаться такое соотношение между скоростью поверхности
}

соприкосновения со штегом раскачивает его со - скоростью коле-

деки и звуковым давлением, как и в плоской волне: л баний Ушт 51П (соп / + ср ) . Подводимая к штегу мощность от
р = р0с0» , (4.9 ) струны
Рс = Рп $ щ (Оп№шт зГп (<йп{ + ф) в
где — скорость частиц воздушной среды в непосредственной близости от
V
деки, м /с. = Л1 шт ( з 1 п 2(0Л/ СО8 ф + 31П 0)Л/ СОЗ 31П ф),
° ( 4.16)
Интенсивность звука [см . формулу ( 1.98 ) ] соответственно штега —
где ф сдвиг по фазе между прикладываемой силой и скоростью движения
( деки ) в точке приложения силы.
опишется уравнением
Учитывая соотношения »Ш1 = Рп/ гы = Рп д/Рм х1; ошт = / +
/ = РоС0г> т/2 , ( 4.10)
где V т амплитуда скорости частиц воздушной среды в непосредственной
—
— гп со5 ф/ /?м;
разовать так:
Уш^ = Рп 8 Шф/хМ выражение (4.15) можно преоб
) -
близости к деке.
Можно считать, что каждый малый участок деки, в преде
лах которого амплитуда колебаний приблизительно одинакова ,
- 1 == Рп2 [ /?м ( 1 —
соз 2в>я/ ) 4 *м зт 2шЛ/]/[2 ( /?м + х1 )]. ( 4.17 )
Средняя за период эффективная ( активная) составляющая
создает такое же звуковое давление, как и в плоской волне. мощности , передаваемая струной деке,
Отсюда следует , что достаточно малый участок деки площадью
Д5д излучает колебания , звуковая мощность которых

АР = реСоОвтЛиХд/ г, (4 Л 1 )
Гс = ГХ ( 1
— ^A>7 2 /[2 (/ + 4)}.
ÿ:
Эта мощность всегда положительна и в течение периода с
двойной частотой изменяется от 0 до Р„ 2
РМ / ( Я „ х2и ). На ча +
(4.18)

-
где V т амплитуда скорости частиц воздушной среды, создаваемая малым
— стоте резонанса деки хм = 0. Тогда передаваемая струной деке
^ деки.
участком мощность с учетом выражений ( 4.3) и ( 4.4 ) для резонансов
Выражение ( 4.11 ) с учетом принятых допущений можно [( резонанса и антирезонанса ) будет
представить в виде [6]
АР = (р0Со/р8йд){А5дР8йдОот/2), ( 4.12)
—— ——
ÿ™* Рп2 { 1 СОЗ 2(0п( ) (2#т1п)1
Ртш Рп2 ( 1 соз 2шл0 (2/?ш ; )
1
/ „.
(4.19)
110 «I
 1
•

Учитывая, что соз 2® п( Излучательная способность деки определяется коэффициен -

имеет среднее за период зна
Vг,/ чение, равное нулю , выраже
ния ( 4.19 ) принимают вид
Лпм = рУ ( 2 Ктш )’,
- том полезного действия
- = Р Рт^ ( 4.26)
Г)
^
Учитывая соотношения ( 4.20 ) и ( 4.21 ) , получим выражение
для колебательной энергии деки

0,25 0,5 1
N

4 б 16
/
32
г»
_
/
Рты = ?И№ты ).
При условии восполнения
( 4 - 20)
е .-О . - -“
|/ ( 1 е 01 (4.27)

Используя выражения ( 4.2 7 ) и ( 4.14 ) , формулу ( 4.26 ) мож-

Ъ энергии колеблющейся струной
-

но представить в виде
Рис. 4.8. Амплитудно -частотная ха - приравняем мощность , излу -
рактеристика идеализированной деки чаемую декой [ см . уравнение
( 4.15 ) ] , и мощность , переда - Ч = Росо/[ Рэ д/ п ( 1 е
20э
)].
^ —
(4 28) “

-
ваемую струной деке. С учетом выражений ( 4.20 ) по - щ
щ .Через уравнение скорости звука в деке [ 6]|

(2^" л/ЗгГ
лучим :
для случая максимальной звуковой мощности, излучаемой
декой ( резонанс ) ,
с
*“
<4-29>
~ 20
-
Яд/ „( 1 е э ) = Рп / (2/?т ( п ); (4.21) 1 найдем толщину деки
1 '

для случая минимальной звуковой мощности , получаемой де - К = л/ З с\ Ур, ( 1 - > )/ | (я/„). ( 4.30)
2

кой ( антирезонанс ) ,
Коэффициент Пуассона о здесь равен нулю ( изменением
ЕМ
1 - е ~ *) = / ( 2 Ятах ).
20 ( 4.22)
^ размеров деки в колебательном режиме пренебрегают ) . Тогда
Путем подстановки выражений ( 4.21 ) , ( 4.22 ) , ( 4.3) и ( 4.4 ) выражение для КПД деки с учетом выражения (3.7 ) примет
в формулу ( 4.14 ) после несложных преобразований получим з вид
следующие соотношения для звуковой мощности , излучаемой I яр,/о V- ®/ 1 лр0с0
декой: 4=
@
_ 29э ( 4.31)
) ~ 1/2/[0M ( 1 - е-20» ) ];
1<
4 (1 - е
2
) л/ г Рэ^д(1 - е ) л/ г ’
.—
3
3
Рдшах = яроСо5 Р24п 312 ( 1ÿ4 ( 4.23)

Рлт п = РоСо РпП ' ( МЧ?1 )- / [_ 4п { 1 - е *)],

12 1р -20 ( 4.24) Принимая во внимание соотношения ( 3.5) и ( 1.18 ) и учи -
^ —
где М = рэ 5 масса деки ; 5 полная площадь деки.
*
—
тывая , что 1 е ~ 20 - « 20э , формулу ( 4.31 ) можно записать так:
^
По уравнениям (
А

) ( 4.24 ) построены соответственно кри

4.23 , - О = РоС0/о/[ 2рэсд ( / 2 — ,
/ )] = р0с0<2д/ ( 2 V8 рэСд) , ( 4.32 )
вые 1 и 2 ( рис. 4.8) .
На частотах /, меньших частоты первого резонанса деки
где <2 д —
резонанса.
добротность деки на резонансной частоте / 0; / 2 — частота второго

т. е. при /У / 1 < 1 , длина волны колебаний деки кд становится Коэффициент полезного действия деки
больше длины волны колебаний той же частоты в воздухе кв . _
Мощность, излучаемую декой на этих частотах, приближенно
можно подсчитать как мощность, излучаемую малыми излуча - /Сд = 2 л/Щ К 1 - е
20 э
) = л/‘Щ к= Сд/ (еэРэ ) = ка/вэ. ( 4.33)
телями [ 6] . Для этого воспользуемся формулой для плоского Акустическая постоянная Кг принята для Оценки излучатель-
поршневого излучателя без экрана [ 16] ной способности материала деки [ см . формулу ( 3.7 ) ] . Лога -
рифмический декремент затухания. 0 Э влияет на колебательную
Рд = 25б5'Р1т„ (27А; УТТг), (4.25)
/ способность деки [ см . выражение ( 3.6 ) ] . Чем выше 0 Э, тем
где а = 2я ( / 1
Исходя из соотношения
— / ) / ( 0 э/ ) .
построена кривая 3 ( см . ( 4.25 )
X

.л
'

\ больше внутренние потери в деке, меньше добротность , а сле-

довательно, и возможности деки как колебательной системы.
С увеличением частоты колебаний деки декремент несколько
рис. 4.8 ) . В ограниченную кривыми 1 , 2 и 3 область уклады - возрастает ( рис. 4.9 ) , растет также и скорость звука ( рис. 4.10 ) .
ваются частотные характеристики излучения деки.
ш 113
 т ш 1 2
12
от 10
8
В
и
В
0,1 02 1 2 5 Ыи
2 I
О 0,2 0X 060$ 1
1 1 к
—т
12 IX 16
1
-
сэСа сэСэ сэ сЪ Сз Сэ СЭ СЭСЭ сэ сэ
сз э^ §
\

§ ^
Рис.
Рис. 4.9. Зависимость декремента затухания от частоты
18. Зависимость квадрата скорости звука в древесине ели от частоты
°о ю
Сэ СЗ
-
го из-
а Оо «а ^5 5
^ 5
^ 4 5
Достаточными и исчерпывающими параметрами, характери
зующими качество материала и деки, являются добротность- фд, -
скорость звука в деке сА и плотность материала рэ. Исходя из
этого можно использовать понятие коэффициента качества
(4.34)
1 & сэ сг> о сэ
^ ,
СЧ ОО
Сз
§
чЗ
сэ
Сэ
СЭ Сз о Сз Сэ
§
Сз
I
Сэ

го из

Материал деки и дека будут по излучательной и колебатель - 1 .

8A. 4.11 Амплитудно -частот -
ной способности тем лучше, чем больше Ко. о ные характеристики излучения
6 дек рояля и места приложения
Для дек музыкальных инструментов сейчас подбирают дре в -
весину по акустической постоянной. Чем она выше, тем более - 1 2
2
4
раскачивающей деку силы (но
мера у характеристик соответ -
ценят резонансную древесину. Однако для дек лучших инстру
- 5 ствуют номерам точек возбуж
дения )
-
ментов необходимо подбирать древесину и по наименьшему де-
кременту затухания или коэффициенту качества .
Экспериментальные амплитудно- частотные характеристики шейное излучение деки в дискантовом регистре. Этого в неко-
излучения дек приведены на рис. 4. П [ 17] . Измерения сделаны в торой мере можно добиться уменьшением ее толщины под ди-
гулком помещении при медленно изменяющейся частоте раска скантовой частью штега , что приведет к увеличению податли-
чивающей силы. Экспериментальные характеристики отличают
ся от идеальной теоретической , поскольку при анализе не были -- вости деки в области высоких частот.
Таким образом , правильный подбор материала дает воз-
учтены рипки , штеги и идеализирована форма деки. Однако можность повысить излучательную способность деки , а правиль-
общий характер излучения деки ( крутой спад к низким часто- но выбранные геометрические ( конструктивные ) размеры позво-
там и плавный к высоким ) идентичен. У реальных дек значи - лят обеспечить оптимальную амплитудно- частотную характери -
тельно больше всплесков и спадов излучения , благодаря кото - стику излучения .
рым амплитуды отдельных обертонов звука инструмента не Большое влияние на характер звука инструмента может ока -
имеют строгой закономерности и характер их распределения зывать жесткость крепления деки к футору . При толстой деке
изменяется при переходе от низких частот к высоким . Кроме и недостаточно жестком ее креплении большое количество энер -
,

того, одни из обертонов могут приходиться на всплески излуче-
—
ния, другие на провалы.
Общий спад излучения деки в сторону низких и высоких ча
стот приводит к уменьшению амплитуд колебаний основного
тона и первых обертонов в области басовых ( низких ) звуков
и к существенному уменьшению амплитуд обертонов в области
дисканта ( высоких частот ) . Поэтому для лучшего воспроизве-
дения низких звуков и получения насыщенного тембра рояля
деку делают достаточно большой. Это приводит к смещению
первого резонанса деки в область низких частот [ см . уравнения
( 4.23) , ( 4.25 ) ) . Для получения яркого тембра необходимо повы
114
гии теряется на раскачку крепящих элементов и опорной кон -
-
струкции.
4.3. СТРУННАЯ ОДЕЖДА
Под струнной одеждой фортепиано понимают комплект
струн, закрепленных на опорной конструкции фортепиано .
Струнная одежда характеризуется мензурой , т. е. такими ее
параметрами, как длина рабочей части струны , число струн -
ных хоров, частота колебаний струн , диаметры кернов и нави -
вок , число навивок , место удара молоточка по струне, точки
- опор струн на металлической ( или другой ) раме и штегах .
115
 Т а б л и ц а 4.1. Ориентировочная характеристика струнной
одежды фортепиано по количеству струн струирования фортепиано длину самой короткой струны при-
нимают 52...60 мм . Тогда самая длинная струна инструмента
Количество тонов должна бы иметь 6,2...7,6 м . Естественно, инструменты со стру -
нами таких размеров были бы громоздки, конструктивно слож -
Вид фортепиано в которых
исп ользуются
в которых
используются ны и неудобны в эксплуатации. Поэтому для уменьшения длины
общее гладкие
струны
струны струн часть их ( 17...28 струн рояля и 26...32 струны пианино )
с навивкой
делают обвитыми ( см . табл . 4.1 ) . Необвитые ( гладкие ) струны
Рояль после предварительной планировки увеличивают по длине с
концертный 88 17.. .19 71 ...69 уменьшением частоты на октаву не в два , а в меньшее число
салонный 88 20...23 68 ... 65 раз. Для этого по планировке струн определяют длину рабочей
кабинетный
Пианино
85 ... 88 ‘
24. .. 28 61 . . .60 части самой низкочастотной необвитой струны . Она равна , м :
......88 0 ,843 для пианино модели 104 ( см. табл . 4.2 ) , 0,885 для пианино
большое 85 26. . . 30 .
59. . 58 модели ПО ( см . табл . 4.3) , 0,904 для пианино модели Л - 120
малое 85 88 30. . . 32 .
55. .56
( см . табл. 4.4 ) , 1 ,081 для рояля модели 180 ( см . табл. 4.5) .
Ориентировочные характеристики струнной одежды различных Уменьшение длины рабочей части струны при сохранении
видов фортепиано даны в табл . 4.1. требуемой частоты колебаний достигается в основном за счет
В табл. 4.2, 4.3, 4.4 приведены параметры , характеризующие изменения диаметра струнной проволоки . При этом с пониже-
мензуры струн пианино моделей 104, ПО и Л - 120 соответствен *§г нием частоты на октаву измерение длины струны определяется
.
но Параметры мензуры струн рояля модели 180 приведены
- ж
•
1 уравнением [ см . формулу ( 3.36 ) ]
в табл. 4.5. ии = (Ш = 2й,
‘ ( 4.35)
Для гладких струн и кернов обвитых струн используется
стальная струнная проволока ( ГОСТ 15598 70 ) , для навивок
—
обвитых струн медная круглая электротехническая прово- — I
—— —
где и длина рабочей части струны при понижении частоты на октаву;
—
длина рабочей части струны исходной частоты ; } исходная частота ;
—
/ о частота, уменьшенная на октаву по Сравнению с исходной ; 6 - показа -
лока марки ММ ( ГОСТ 2112 79 ) .
—
Мензура струн выбирается исходя из условий получения
требуемых частот колебаний струны , допустимости механиче-
тель степени, учитывающий изменение длины струны в число раз меньшее
,

двух при понижении частоты на октаву ( показатель мензуры гладких струн )

При этом предполагается выполнение условия постоянства
.
ских нагрузок на струны и опорные конструкции и условий усилия натяжения струн. Из соотношения ( 4.35) вытекает:
нормальной передачи энергии колебаний струн штегам и деке.
Длина струн фортепиано зависит в основном от габаритов
к = 1>§2 ( ,> / & « 1,4431п ( Ь0 / Ь ) . ( 4.36)
инструмента. При ориентировочном расчете мензуры форте- Для современных фортепиано показатель мензуры гладких
—
пиано одно из условий относительно равномерное нагруже
ние опорной конструкции. При этом пользуются соотношением
( 3.37 )
- струн к обычно лежит в пределах 0,85...0,93. Для струн сосед-
них полутонов изменение длины с понижением частоты нахо-
дится из соотношения
Р = АРЬт, « сопзС, ЩЬ1 = 2 кП 2 , (4.37

—
где Г
I* — усилие натяжения струны ; }
длина рабочей части струны ; тс —— требуемая частота колебаний струны;
масса рабочей части струны.
Из соотношения ( 3.36 ) следует, что для понижения часто
где
—
длина рабочей части струны соседнего с исходным полутона по-
ниженной частоты ; —
длина рабочей части струны исходной частоты.
Длина любой из гладких струн выражается соотношением
ты на октаву при прочих равных условиях необходимо длину
- к { Ы ~ т2
струны увеличить вдвое. Следовательно, при диапазоне звучания Ьы = 2 Ьи ( 4.38)
инструмента 7 полных октав длина струны самого низкочастот
ного полутона должна быть больше длины струны самого вы
-
- —
где N порядковый номер хора, если первым считать хор с наименьшими
длинами струн
сокочастотного полутона почти в 130 раз. Исходя из конструк
тивных возможностей ( выбора места удара молотка по струне, - $
л
Диаметры необвитых струн [ см . уравнение ( 3.36 ) ] можно
найти из соотношения
определенной ширины поверхности касания молотком струны,
необходимости передачи струне требуемого запаса энергии
\ Мо/(М> ) = / , //0 = 2, ( 4.39 )
ударом по ней молотка клавишного механизма ) и опыта кон .
116
- Щ
-'
А
где диаметр струны с уменьшенной на октаву частотой ; й\
исходной струны.
117
— диаметр,
 Т а б л и ц а 4.2. Мензура струн пианино модели Н 4
*
Диаметр, мм Длина части струны,
мм Усилие натяжения , Н Место удара молотка

«в
а
о Тан
Частота
колебаний,
Коли
чество
струн
-
расстоя -
отноще
ние длины
рабочей
-
к
о
о
г
о
.
Гд в хоре
керна
первой
навивки
второй
навивки рабочей обвитой струны
Хора
струн
ние до
верхней
рпоры,
части стру
ны к рас-
стоянию
-
X мм до верхней
опоры

1 Ляг 27.5 1 1,5 1,12 1,8 1120 1080 1148,5 1148,5 137 8,18
2 Ля-диез* 29, 14 1 1,5 1,12 1,6 1117 1077 1147 1147 137.5 8, 12
3 Сг/ 2 30,87 1 1,4 0,95 1,6 1113 1073 1121 1121 138 8,07
4 До , 32,7 1 1,4 0,95 1,5 1109 1069 1174 1174 138.5 8,01
6. Л?
-,
5 До диезх 34.65 1 1,35 0,85 1,5 1105 1065 1207 1207 138,5 7,98
36,71 1 1,35 0,85 1,3 1110.5 1060.5 1173 1173 138.5 7,94
2
00 8 Ма
-
7 Ре диеЗх 38,89 1 1,3 0,71 1,3 1095.5 1055.5 1157 1157 138 7,94
41.2 1 1,3 0,71 1 ,2 1090 1050 1191 1191 138
9 Фа 4*
7,89
43.65 1 1,3 1,7 1085 1045 1118 1118 137.5 7,89
10 Фа-диез\ 46, 25 1 1,225 1,7 1079.5 1039.5 1202 1202 137.5
И Сол &1 49 1 1, 225 1,5
7.85
1073 1033 1115 1115 136.5 7.86
12 Соль диез1
13 Ля,
- 51,91
55
1
1
1, 225
1,175
1, 4
1,4
1067 1027 1124 1124 136 7,84
1060.5 1020.5 1215 1215 135.5 7.83
14 Ля-диезх 58,27 2 1,175 1, 25 1054.5 1014.5 1154 2308 134 7.87
15 Сц , 61,74 2 1,125 1,13 1047 1007 1085 2170 133.5 7.84
16 До 65.41 2 1,125 1,06 1039 999 1103 2206 132.5 7,84
18 Я*
-
17 До диез 69.3 2 1,125 1 1030.5 990.5 1131 2262 131 7.87
73.42 2 1,075 0,95 1022 982 1132 2264 130 7.86
19 Ре -диез 77,78 2 1 ,075 0,85 1013 973 1089 2178 128.5 7.88
20 , Ми 82,41 2 1,075 0, 8 1004 964 1117 2234 127.5
21 Фа 87,31 2 1,05 0,75
7.87
995.5 955.5 1121 2242 126 7,9
22 Фа -диез 92.5 2 1,05 0,71 987 947 1162 2324 125 7,9 :
23 Соль 98 •
2 1 0,64 977 937 1091 2182 123 7.94
24 Соль-диез 103,83 2 1 0,6 967 927 1119 2238 122 7,93
25 Дя 110 2 1 0,56 958 918 1146 2292 120.5 7.95
-
26 Ля диез 116,54 2 0,95 0,5 1

948 908 1068 2136 119

ш
7;97
ША 7 2 0,95 0 938 898 1060 то

28 до 130,81 2 0,925 0,4 928 888 1015 2030 116 8

30 ре
-
29 до диез 138,59
146,83
2
2
0,9
0,85
0,355
0,3
917
869,5
877
829,5
972
800
1944
1600
114
100
8,04
8,7
31 ре диез
32 ми
- 155,56
164,81
2
3
0,85
1,175
0,25
—— 856,5
843
816,5
’

—— 760
668,9
1520
2006,7
101,5
101
8,44
8,35
33 фа
34 фа-диез
35 соль
174,61
185
3
3
1,125
1,125
—— 828
811
——— 725,6
725,9
2176,8
2157,7
99,5
97
8,32
8,36
8,46

———
196 3 1,05 791 763,5 2290,5 93,5
- .
———
36 соль диез 207,65 3 1,05 771 710,4 2131,2 89,5 8,61
37 ля 220 3 1 750 753, 4 2260,2 86 8,72
38 ля-диез
39 си
233,08 3 1
——— 726
701
717,8
714,9
2153, 4
2144,7
82
78
8,85
8,99

————
246, 94 3 0,975
40 до' 261,63 3 0,975 674 . 741,9 2225,7 74,5 9,05
41 до - диез1 277,18 3 0,975 645 762,6 2287,8 71 9,08
42 ре1 293,66 3 0, 975 —— 614 775, 4 2326, 2 68 , 9,03
43
44
-
ре диез1
ми1
311,13
329,63
3
3
0,95
0,95
—— 582
552
_——__
742,7
749, 1
2228, 1
2249,7
64,5
61,5
9,02
8,98

————
45 фа1 349, 23 3 0,925 524 719,1 . 2157,3 58,5 8,96
-
46 фа диез1 369,99 3 0,925 496 723,2 2169,6 56,5 8,94
47 соль1 392 3 0,925 470 728,6 2186,7 53 8,87

—————_
1
» 48 соль диез1 - 415,3 3 0,925 446 736,7 2210,1 50 8, 92
* 49 47,5 8,93
50
ля1
ля-диез'
440
466,16
3
3
0,900
0,900
—— 423
402
704,2
713,9
2112,6
2141,7 45
.
8,93
9,01
51
52
си1
до 2
493,88
523, 25
3
3
0,900
0,875
—— ,
383
364

——
727,4
737,5
2182,2
2212,5
42,5
40 9, 1
9,11

———
53 до -диез2 554,37 3 0,875 346 706,9 2120,7 38
54 ре 2 587,33 3 0,875 330 720,9 2162,7 36 9, 17
.
55 ре -диез2
5о ми 2
622,25
659, 26
3
3
0,875
0,875
———
314
290
——— 733,6
746,6
2200,8
2239,8
34
32
9,24
.9,34

———__.
67 фа2 698,46 3 0,925 262 719, 1 2157,3 26,2 10
58 фа-диез2 739,99 3 0,925 250 735 2205 24,9 10,04
59 соль2 783,99 0, 925 237 741,4 2224,2 23,1 10,26
60 соль-диез2 830,61
3
3 0,925 —— 225 750 2250 21,6 10,42
61 ля2
62 ля -диез2
63 си2
880
922,33
987,77
3
3
3
. 0,9
0,9
0,9 ——— 214
204
194
721
735,4
746,5
2163
2206,2
2239,5
20,2
19
17,6
10,59
10,74
11,02
64 до3
65 до -диез3
66 ре 3
1046,5
1108,7
1174,7
3
3
3
0,9
0,875
0,9 —— 496
470
185 —— 762
723,4
762
2286
2170, 2
2192,1
16,6
15,6
14,7
11,14
11 , 22
11,29

I
 Окончание табл. 4.2
Диаметр, мм Длина части струны,
мм Усилие натяжения, Н Место удара молотка
л
. Тон
Частота Кчли
чество
- I отноше -
@
о
и
колебаний,
Гц
струн расстоя - I ние длины
рабочей
в хоре
--
а керна
первой второй хора ние до части стру
а> навивки навивки рабочей обвитой струны струн верхней
2 опоры , ны к рас
К
О
мм стоянию
до верхней
опоры

———
67 ре-диез3 1244.5 3 0,875 158 734 2202
68 ми3 1318.5 3 0,875 13.8 11.45
150 756.6 2269.8 12.9 11,63
69 фа3 1396,9 3 0,85
70
71 соль 3
-
фа диез3

соль -диез3
1480
1568
3
3
0,85
0,825 —— !
143
136
130
723.6
734.7
709.8
2170.8
2204.1
2129.4
12, 1
11,3
10,5
11,82
12,04
12.38
-
120
72
73
74
ля3
ля-диез3
1661.2
1760
1864,64
3
3
3
0,825
0,825
0,825 —— 123
117
713.2
724,4
2139.6
2173.2
9.7
9
12,68
13

—-—
111 731.8 2195.4 8.4 13,21
75 см3 1975.5 3 0,825 105 735 2205 7.8 13.46
76 до* 2093 3 0,825 100 748.3 2244.9 7, 2 13,89
77 до-диез4 2217.5 3 0,8
78 рс 4
79 ре-диез4
2349.3
2489
3
3
0,8
0,8
—— 95
90
86
712.9
718.1
736
2138.7
2154.3
2208
6,6
6
5.6
14.39
15

———
15,36
80 лш4 2637 3 0,8 82 751.1 2253.3 5.1 16,08
81 фа4 2793,8 3 0,8 77.5 753 2259 4.6 16,85
82 -
фа диез 4 2960 3 0,8
83
84
соль 4
соль -диез4
3136
3322.4
3
3
0, 775
- — 74
70
758.6
726.4
2275.8
2179, 2
4.2
3.8
17,62
18.46
85
86
ля4
ля-диез 4
3520
3729,3
3
3
0,775
0,775
0,775 —— 66.5
63.5
60
735.9
752
754.7
2207.7
2256
2264,1
3.5
3,1
2.8
19
20,48
21, 43
87 см4
до5
3961,1 3 0,775 - 57 764,6 2293.8 2.6 21,92
88 4186 3 0,775 - 54 787.9 2363,7 2,5 21,6
г
. . С:

Т а б л и ц а 4.3. Мензура струн пианино модели 110

|

Диаметр, мм Длина части струны , Усилие натяжения, Н Место удара молотка

мм

хора Частота Коли - отноше:

чество ние длины
Тон колебаний, струн расстоя - рабочей
Гц в хоре первой второй хора ние до части стру -
Номер
керна навивки навивки рабочей обвитой струны струн верхней ны к рас *
опоры, стоянию
мм до верхнед
опоры
[

1 Ля 2 27,5 1 1.4 0,95 1.8 1162 1122 1092 1092 136 8,54
2 -
Ля диезч 29, 14 1 1.4 0,85 1,7 1159 1119 1084 1084 137 8, 45
3 Си2 30,87 1 1,35 0,8 1,6 1156 1116 1083 1083 137,5 8, 4
4 Доу 32,7 1 ч 1,35 0,71 1,53 1152,5 1152,5 1086 1086 137,5 8,38
,-
5 До диезу 34,65 1 1,3 0,6 1,5 1148 1148 1077 1077 138 8,31
6 Ре 36,71 1 1.3 0,56 1,4 1143,2 1143,5 1082 1082 138 8, 28
2 7 Ре диезх - 38,89 1 1.3 0,45 1,3 1139 1099 1020 1020 138 8,25

,* 109 Фа
8

Фа- диезу
Мих
\
41,2
43,65
46,25
1
1
1
1,225
1, 225
1,175
0, 4
1,5
1,4 ———
1,2 1133,5
1128
1123
1093,5
1088
1083
964
977
963
964
977
963
137,5
137,5
136,5
8,24
8,2
8, 22
11
12
Сольу
Соль диезу -
49
51 , 91
1
1
1,15
1,15
1,35
1,25
—— 1117
1110,5
1077
1070,5
1004
1002
1004
1002
136,5
136
8, 18
8, 16
13
14 Ля-диезу
Ляу 55
58, 27
1
2
1,1
1.1
1, 18
1,1
——— 1104 -
1098
1064
1058
999
1010
999
2020
135,5
134
8, 17
8, 19

—————
15 Сиу 61,74 2 1,075 1 1091,5 1051,5 975 1950 133 8, 2
16 До 65,41 2 1,05 0,95 1083 1043 992 1984 132 8, 2
17 До-диез 69,3 2 1 0,9 1073,5 1033,5 985 1970 131 8, 19
18 Ре 73,42 2 1 0,8 1065,5 1025,5 942 1884 130 8,13
19 Ре -диез 77,78 2 1 0,75 1056,5 1016,5 962 1624 128 8, 25
20 Ми 82,41 2 0,975 0,71 1048,5 1008,5 977 1954 127 8, 25

———
21 Фа 87,31 2 0,975 , 0,64 1040 1000 959 1918 125 8,32
22 Фа -диез 92,5 2 0, 95 0,6 1030,5 990,5 962 1924 124,5 8,27
23 Соль '
98 2 0,95 0,56 1021 981 984 1968 123 8,3
24 Соль диез - 103,83 2 0,925 0,5 1011 . 971 939 1878 121 8,35
25 Ля 110 2 0,9 0,45 1001,5 961,5 906 1812 120 8,33
 Окончание табл. 4.3

Диаметр, мм Длина части струны, Усилие натяжения» Н Место удара молотка

мм

Частота Коли
чество
- отноше
ние длины
-
Тон колебаний, струн расстоя -
Гц рабочей
в хоре первой второй хора ние до части стру.
керна навивки рабочей обвитой струны верхней
навЙВки струн ны к рас -
опоры, стоянию
мм

-
_ »
— до верхней
опоры

28
26 Ля диез
27 Си
до
до-диез
116,54
123,47
130,81
2
2
2
0,9
0,9
0,875
0,4
0,355
0,355 —— 992
981,5
971
952
941,5
931
893
884
940
1786
1768
1880
118
116
114
8,4
8,46
8,51
29
* 30 ре
138,59
146,83
2
2
0,875
0,85
0,3
0,3
—— 961
906,5
921 900 1800 112,5 8,54
8,8

———
866,5 870 1740 103
Й
°
31 ре-диез
32 ми
33 фа
155,56
164,81
174,61
2
3
3
0,85
1,175
1,1
0,25

————
897,5
885
873 —_—_
857,5 835
737,2
705
1670
2211,5
2115
104
104,5
103,5
8,62
8, 46
6,43

——
-
34 фа диез
35 соль
36 соль-диез
185
196
3
3
М
1
855,5
837,5
——
- - 760
676,3
2280
2028,9
101
98
8, 47
8,54

————
207,65 3 1

———
817 722,4 2167,2

_———_
94 8, 69
37 ля 220 3 0,95 795,5 693,8 2081,4 90,5 8.79
38 ля-диез 233,08 3 0,95 771 731 , 5 2194,5 87 8,86
39 си 246,94 3 0,9 745 .. 688, 1 2064,3 83,5 8, 92

—— —
40 до1 261,63 3 0,9 718,5 718,4 2155, 2 79 9,09

——— ——
41 -
до диез*
ре*
277,18 3 0,875 688 698,8 2096, 4 75,5 9, 11
42
43
44
ре -диез1
ми*
293,66
311,13
329,63
3
3
3
0,875
0,875
0,875
656
621,5
590 — 713, 1
718,5
726,8
2139,3
2155,5
2180,4
72
68,§
65
9,11
9,07
9,07

—— ——
45 фа * 349, 23 3 0,875 558 700,7 2102, 1 61,5
46 -
фа диез1 369,99 3 0,875
—— 9,07

— ——
527 730 2190 58 9,08
47 соль1 392 3 0,85 498 691,5 2074,5 55
——
'
9,05
48 соль -диез* 415,3 3 0,85 472 . 696,8 2090,4 52 9,07
49 ля1 440 3 0,85 447,5
50 ля-диез* 456, 16 3 0,85 — —— 426 ... .
703
715,1
2109
2145,3
48,5
45,5
9,22

—
9,34
51
52
са * 439, 88
523,25
3
3
0,85
0,85
403
383,5
— 718,3
730

у*/
2154,9
2190

- ..,
. .
У
.
.
42,5
40
9, 48
9,58

83 -
до диез2 554,37 3 0,825
__ 363,5 693,7 2081,1 37 9,82
ре2 0,825 — —. 344 697,3 2091,9 35 9,86
54 687,33 3
—
гтт*

——
т .

55 ре-диез2 622,25 3 0,825 327,5 709, 4 2128, 2 32,5 10,07

—
тн*

——
56 ми2 659,26 3 0,825 312 722,7 2168,1 30 10, 4
57 фа2 698,46 3 0,9 274 744,6 2233,8 23,5 11,65
58 фа-диез2
59 соль2
739,99
783,99
3
3
0,9
0,875 г
—— 260,5
248,5
—— 755,4
729,3
2266,2
2187,9
21,5
20,5
12,11
12,12
60 соль-диез2
61 ля2
62 ля-диез2
830,51
880
922,33
3
3
3
0,875
0,875
0,875
——-
- г

__ 235
222,5
211,5 —
•г

__
732, 1
736,7
747, 1
2196,3
2210,1
2241,3
18,5
17,5
16
12,7
12,71
13.21

——
63 си2 987,77 3 0,875 Г
— 201 748,8 2246, 4 14,5 13,86
64 до* 1046,5 3 0,875 191 754,5 2263,5 13*5 14,14
--
1

-
65 до диез3 1108,7 3 0,85 • 181 г 730,2 2190,6 12,5 14,48
66 ре8 1174,7 3 0,85 ... 172 740,3 2220,9 11,5 14,95
68 ми8
69 фа3
-
67 ре диез 3

70 фа-диез3
71 соль3
1244,5
1318,5
1396,9
1480
1568
3
3
3
3
3
0,85
0,85
0,85
0,85
0,825
—
.
г

—
т
__
—
_
-
163
155
147,5
140
133
———
т
-
гг
740,2
750,7
755,3
760,2
735,4
2220,6
2252, 1
2265,9
2280,6
2206,2
10,5
10
9
8,5
8
15,52
15,5
16,3
16, 4
16,6
_
т .
16,9
72 соль диез8 - 1661,2 0,825 127 - 746,5 2239,5 7*5

————
3 •г г

73 ля3 1760 3 0,825 - 120,5 762 2286 7 17, 2

74 ля-диез3
75 си3
1864,64
1975,5
3
3
0,825
0,825
__ *
115
109
723, 4
730,7
2170, 2
2192, 1
6,5
6
17,6
18,1
76 до 4 2093 3 0,825 —— ——
104
—
740,7 2222, 1 6
б
17,3

———
77 до -диез4 2217,5 3 0,8 , 99 712,9 2138,7 19,8
78 ре 4 2349,3 3 0,8 —— 94 718,1 2154,3 5 18,8

——
-
79 ре дйез4 2489 3 0,8 . 89 736 2208 4,5 19,8
——
80 лш4
81 фа 4
2637
2793,8
3
3
0,8
0,8

—— ———
84
80
— 751,1
753
2253,3
2259
4,5
4
18,7
20

———
82 фа диез 4- 2960 3 0,8 76 752,6 2275,8 3.9 19,5
83 соль4 3136 3 0,775 71,5 726,4 2179, 2 3,5 20, 4
84 соль -диез4 3322, 4 . 3 0,775 —— —— 68 735,9 2207,7 3,4 20

——
85 ля 4 3520 3 0,775 64,5 752 2256 3 21,5
86 ля диез4
87 си 4
- 3729,3
3961,1
3
3
0,775
0,775
<

• •
— 61,5
58,5
*т.
чтт
754,7
764,6
2264, 1
2293,8
3
3
20,5
19,5
*

88 до5 4186 3 0,775 56 •тт 787,9 2363,7 2,5 22,4

 .
Т а б л и ц а 4.4 Мензура струн пианино модели Л 120 -
Диаметр, мм Длина части струны,
мм Усилие натяжения, Н Место удара молотка

Частота Коли
чество
- отноше -
Тон колебаний
Гц
. струн расстоя - ние длины
рабочей

--
в хоре первой второй хора ние до .
керна навивки навивки рабочей обвитой струны верхней
части стру
струн ны к рас
опоры , стоянию
мм до верхнед
опоры
1 Ля2 27,5 1 1.5 , 1,1 1,9 1120 1080 1200 1200 140 8
2 Ля диез*
3 Си%
- 29,14
30,87
1 1, 4 1, 1 1,8 1110 1070 1218 1218 139 8
1 1, 4 0,9 1,8 1100
4 До , , 32,7 1 1,3 0,8 1,7 1090
1060
1050
1198
1145
1198
1145
137,5
136
8
8
5 До-диез\ 34,65 1 1,3 0,71 1,6 1081 1040 1106 1106 135
6 Ре1 36,71 8
м 7 Ре диез
** 8 Ми1
- , 38,89
41,2
1
1
1,225
1,225
0,71
0,64
1,5
1,5
1071,9
1061
1030
1020
1108
1161
1108
1161
134
132,5
8
8
1 1, 225 0,5 1,4 1051 ГОЮ 1062 1062 131 8
9 Фа 4 43,65 1 1,225 1,8 1041,5

———
1000 1075 1075 130
10 Фа -даез1 46, 25 1 1,175 1,8 1032,5 990 1171 1171 129
8
8
11 Соль 4 49 1 1,175 1,7 1022 980 1183 1183
12 Соль - д«е31 127,7 8

———
51,91 1 1,175 1,6 1012 970 1191 1191 126,5 8
13 Ля1 55 1 1,175 1,6 1002,5
14 Ля- диез , 58,27 2 1,125 1,5 995
960
955
1290
1205
1290
2410
125
124
8
8
15 См 4

————
61,74 2 1,125 1,4 986 945 1289 2578 123 8
16 До 65,41 2 1,125 1,3 975,5 935 1277 2554 121,9 8
18
-
17 До диез 69,3
73,42
2 1Д 1 ,2 966,5 925 1244 2488 120,5 8
2 1,075 1,1 956 915 1197 2394 119,3 8
-
19 Ре диез
20 Мм
21 Фа
77,78
82, 41
2
2
1,05
1,05
0,95
0,9
—— 947,5
937,5
905
895
1060
1102
2120
2204
118
116,7
8
8
22 Фа диез
23 Сол &
-
87,31
92,5
2
2
1,025
1,025
1 .
0,8
0,75
—— 927,5
918
886
876
1029
1049
2058
2098
115,6
114,5
8
8

—
, 98 2 0,71 908,5 868 1060 2120 ИЗ 8
24 Соль диез
25 Ля
- 103,83
Но
2 1 0,64
0,6.
899 858 1037 2074 112 8
26 Ля диез
27 Си
- 116,54
123,47
2
2
2
0,975
0,975
0,95
0,56
0,5 —— • 890
880,5
871
849
839
829
1035
1061
1005
2070
2122
2010
111
109,7
108,5
8
8
8

28 до 130,81 2 0,925 0,45 861 820 975 1950 107,4 8

106, 2 8
30 ое
-
29 до диез 138,59
146,83
2
2
0,9
0,85
0,4
0,25
852
919,8
810
885 785
930 1860
1570 115 8
8
32 ми
-
31 ре диез 155,56
164,81
2
3
0,85
1,075
——
0,25 911,5
904
875

——
860
650
1720
1950
114
113 8
8
33 фа
-
34 фа диез
174,61
185
3
3
1,05
1,05
—— 890
868
—— .
670
716
2010
2148
111
108,5 8
8
35 соль
36 соль диез -
196
207,65
3
3
1,025
1,025
—— 840
803
——_
717
733
2151
2199
105
100, 4 8
'

8
37
38
ля
ля-диез
220
233,08
3
3
1
1
—— 767
725
——
717
717
2151
2151
95,7
90,7 8
8
39
40
41
си
до1
до-диез1
42 ре 1
246,94
261,63
277,18
3
3
3
3
1
1
0,975
0,975
——— 688
652
623
590
.
——
724
733
710
715
2172
2199
2130
2145
86
81,5
77,8
73,7
8
8
8
43 ре-диез1
44 ми1
293,66
311,13 3
3
0,975
0,975
—— 557
530 .
717
727
2151
2181
68,2
63,7
8, 16
8,32

———
329,63
509 . 717 2151 60 8,49
45 фаг
46 фа-диез1
349,23
369,99
3
3
0,975
0,95 480 __ 715 2145 55 8,66
8,83
47 соль1
48 соль диез1
49 лях
-
392
415,3
3
3
0,95
0,95
—— 456
432 -
723
730
2169
2190
51,6
48 9
9Л 9
50 ля-диез1
51 са1
440
456,16
493,88
3
3
3
0,925
0,925
0,925 ——— 414
392
371 _ .
715
716
723
2145
2148
2169
45
41,8
38,8
9, 37
9,5
9,75
52 до2
53 до- диез2
54 ре2
523, 25
554,37
587,33
3
3
3
0, 925
0,9
0,9 , ——— 352
337
318
—— -
.
730
710
710
2190
2130
2130
36,1
33,9
31,9
9,95
10, 14
10,35
55 ре -диез2
56 ми 2
622,25
659, 26
3
3
0,9
0,9
—— 302
285 ,
717
718
2151
2154
29,1
27 10,55
10,77
57 фа2
58 фа- диез2
698, 46
739,99
3
3
0,9
0,9
—— 268
254
——
- 718
718
2154
2154
24,9
23,1 10,98
11,2
59
60
61
соль2
соль-диез2
ля2
783,09
830,67
880
3
3
3
0,875
0,875
0,875 ——— 243
230
219
-
-
. . -
700
703
713
2100
2109
2139
21,7
20,1
18,8
11,43
11,65
62
63
ля-диез2
си2
922,33
987,77
3
3
0,875
0,875
——— 207
195
—

_
—
713
714
2139
2142
17, 4
16,1
11,89
12, 12
12,37

—
186 727 2181 15

—
64 до3 1046,5 3 0,875
777 2121 14,1 12,62
66 ' ре8
-
65 до диез3 1108,7
1174,4
3
3
0,85
0,85
178
169 717 2151 13,1 12,87
 Окончание табл. 4.4
Диаметр, мм Длина части струны,
мм Усилие натяжений, Н Место удара молотка

Частота Коли
чество
- отноше-
ние
Той дЛины
колебаний,
Гц
струн
в хоре
расстоя
ние До
- рабочей

--
первой второй хора
керна навивки рабочей обвитой струны части стру
навивки струн верхней ны к рас
опоры, стоянию

_ _
ММ до верхней
©Поры

——— —
67 ре -диез3 1244,5 3 0,85 159 716 2148 12, 2 13,12

—— ———
68 ми3

———
1318,5 3 0,85 150,5 715 2145 11,2 13,39
69 фав 1396,9 3 0,85 142,5 718 2155 10,4 13,65
*77 и
\Г - 3-
фа диез
9 ч
1480 3 0,85 136 ,
734 2202 9,8 13,93

«Ь

*
71 соль
72 соль-диез3
73 ля3
74 ля-диез8
3 1568
1661, 2
1760
1864,64
3
3
3
3
0, 825
0,825
0,825
0,825
—— ——
—— ——
129,5
123
116,3
110
. ,

—
——— -
706
715
716
720
2118
2145
2148
2160
9, 1
8,5
7,9
7,3 .
14, 21
14, 49
14,78
15,07

———— ————
75 си3

———
1975,5 3 0,825 103,5 717 2151 6, 7 15,37
76 до 4 2093 3 0,825 98,5 718 2154 6, 3 15,67
77 до -диез4 2217,5 3 0,8 94,5 • 715 2145 5,9 15,99
78 2349,3 3 0,8 89,5
—— 712 2136 5,5 16,31

——— ———
79 ре- диез4 2489 3 0,8 84,5 713 2139 5, 1 16,63
80 >си4 2637 3 0,8 79,8 17,07
81 фа 4
82 фа-диез 4
2793,8
2960
3
3
0,8
0,8
75,6
—— 715
716
2145
2148
4,7
4, 4 18, 31

83 соль 4
соль-
3136 3 0,775
—— —— 71 ,5
69,5
———
,
722
717
2166
2151
- 4, 1
3,9
17,65
18
84
85
86
ля 4
ля -диезк
диез4 3322,4
3520
3729,3
3
3
0,775
0,775
——— ——— 65,5
61,7
——
717
714
2151
2142
3,6
3,3
18, 36
18, 73

—
3 0,775 58.3 71? 2151 3, 1 19,11
3961,1
87
88
см 4
да5 4186

“Г -
3
3
0,775
0,775
— — 55, 2
52
717
717
2151
2151
2,8
2,6
19, 49 -
19,88

Т а б л и ц а 4.5 . Мензура струн рояля модели 180

|

Диаметр, мм Длина части струны ,

мм
Усилие натяжения , Н Место удара золотка
Коли - отноше-
хора Тон
Частота
колебаний,
чество
струн
расстоя - ние длины
рабочей

--
Гц в хоре первой второй хора ние до части стру
струны верхней

Номер
керна навивки навивки рабочей обвитой струн ны к рас
опоры , стоянию
мм до верхней
опоры

1 Л Яг 27,5 1 1 ,5 0,5 1,7 1356,5 1312,5 1002 1002 170 7,98

2 Ля -диезг 29,14 1 1 ,5 0,45 1 ,6 1344,5 1300,5 997 997 168,5 7,98
166,5 8
3
4
5
6
Сиг
До\
До-диезх
Ре >.
30,87
32,7
34,65
36,71
1
1
1
1
1,5
1,35
1, 25
1, 2
1,9
1,8
1,7
1,6
_
--
гг
1331,5
1318,5
1305
1291
1287,5
1274,5
1261
1247
*
985
944
916
901
985
944
916
901
164,5
162,5
160,5
8,02
8,03
8,04
7 Ре -диез1 38,89 1 1,175 1,5 1277 1233 892 892 158,8 8,04

-——
8 41,2 1 1 ,175 1 ,4 - 1262,5 1218,5 889 889 156.8 8,05
10
9 Фа\
Фа-диез
43,65
46,25
1
1
1,175
1.175
1, 3
1, 2 «

— 1247,5
1232
1203,5
1188
881
867
881
867
155
152,5
8,05
8,08
11
12
13
Соль1
Соль диез\
Ля\_
-
49
51,91
55
2
2
2
1, 175
1, 15
1,125
1Д 2
1 ,06
1
тт
— 1215,5
1199
1182
1171,5
1155
1138
866
868
866
1732
1736
1732
150,5
148,2
146
8,08
8,09
8,1
14
15
Ля-диез\
Си\
58, 27
61,74
2
2
1, 1
1,075
0,95
0,90 —— 1164,5
1147
1120,5
1103
871
872
1742
1744
147,7
141 ,5
8, 1
8, И

——— 8, 12 -4
16 По 65,41 2 1 ,05 0,85 1129 1085 869 1738 139
17 о а ъ1
69,3 2 1,025 .0,8 1111 ,5 1067,5 863 1726 136.5 8, 14
18 Ре 73,42 2 1,025 0,75 1092,5 1048,5 868 1736 134 - 8, 15
19
20
21
Ми
Фа
-
Ре диез 77,78
82, 41
87,31
2
2
2
1
1
1
0,71
0,64
0,6 —— 1074,5
1055
1036
1030,5
1011
992
867
837
846
1734
1674
1692
131 ,8
129, 4
127
3, 15
8,15
8,15
22
23
Фа-диез
Соль
92,5
98
2
2
0,975
0,975
0,56
0,53
—— 1016,5
996,5
972,5
952,5
831
848
1661
1696
124,2.
121 ,5
8, 18
8,2
. ..

24
26
Соль - диез
Ля
103,83
110
2
2
0,975
0,975
0,475
. 0,45
— 976,5
956,5
932,5
912,5
823
843
1646
1686
118,8
116
8,21
8,25 1
 ч

Окончание табл. 4.5

» «

Диаметр, мм Длина части струны, Усилие натяжения, Н Место удара молотка

мм

хо а Частота Коли- отноше -

чество ние длины
Тон колебаний , струн расстоя- рабочей
Ги в хоре первой второй хора ние до части стру -
керна

Номер
навивки рабочей обвитой струны верхней
навивки струн
опоры ,
ны к рас
стоянию
-
мм до верхней
1
опоры

26
27
Ля диез
Си
- 116,54
123, 47
2
3
0,975
1,3
0,4

———
—— 936
1080,5
892
——— 818
756
1636
2268
112,8
134
8,3
8, 06
28
29
до
-
до диез
130,81
138,59
3
3
1 ,3
1,225
—— 1056
1029 :
——
811
763
2433
2289
130,5
126,5
8,09
8, 13
30
31
ре
ре-диез
146,83
155,56
3
3
1,225
1,175
—— —— 999,5
968,5
———
813
788
2439
2364
122,5
118, 5
8, 16
8, 17
1 ы 32
со 33
ми
фа
164,81
174,61
3
3
1, 175
1 , 125
——— —— 935
900,5
824
787
2472
2361
114,5
ПО
8,17
8, 19
34 фа
соль
-диез 185
196
3
3
1,125
1, 075
——— 864
827,5 —— .
813
764
2439
2292
———
105,5
100,5
8,19

——— ————
35 8, 23
36 соль -диез 207,65 3 1,025 791,5 96 8, 24
37
38
39
ля
ля -диез
си
220
233, 08
246,94
3
3
3
1 ,025
1,025
1
———
——
———
755
720
684,5 ——— . -
——
. ,

——
91
86
81
8,3
8,37
8,45
40 до1
41 до-диезх
ре 1
261,63
277, 18
293,66
3
3
3
1
1
1
———
650
615
581,5 ——— —— ———
76
72
8,55
8,54
8,55

———
42 68
ре -диез1 311,13 3 0,975 551 64 8,61
43
ми1 329,63 3 0,975 522 —— —— ———
———
44 60 8, 7
45
46
фа 1
фа диез1
-
349, 23
369,99
3
3
0,975
0,975
————
495,5
471
—— —— ——
56,5
53
8, 77
8,89
47
48
СОЛЬ 1
соль-диез1
392
415,3
3
3
0,95
0,95
———
447,5
425
—— — ——
49,8
46, 9
8,98
9,06
49 ля1
50 ля-диез1
440 3 0,95

——
403,5

—— — 43,9 9,19

——
456,16 3 0,95 384 41 9,36
51 си1
52 до2
493,88
523,25
3
3
0,95
0,95 —
'

•
— 365,5
348
—— Л ;,
38,5
36,6
9,49
9,51

53 до-диез2
54 ре2
55 ре-диез2
сл 56 ми2
554,37
587,33
622,25
3
3
3
0,95
0,95
0,95
331,5
317
289 ——— ——— —
-
34,6
33
30,6
29,5
9,57
9,61
9,44
9,31

————
659,26 3 0,95 274,5

>
я
57
58
59
фа 2
-
фа диез2
соль2
698,46
739,99
783,99
3
3
3 0,95
0,95
0,95
261
248
235,5 ——— 28
26,5
25
9,32
9,36
9,42

———
60 соль-диез2 830,61 3 0,95 223,5 23,5 9,51

——
V
си
X 61 ля 2 880 3 0,95 212 22, 1 9, 59
п>
р 62 ля-диез2 922,33 3 0,95 201 . 21 9,57
о
ев 63
64
65
си2
до3
до-диез3
987,77
1046,5
1108,7
3
3
3
0,95
0,925
0,915
190,5
180,5
171
———— ——— 20
19
1 7,5
9,53
9,5
9,77
66
67
ре3
ре-диез 3
1174,7
1244,5
3
3
0,925
0,925
162,5
154,5
——— 16,5
15,5
9,84
9,97
68
69
ми3
фа3
1318,5
1396,9
3
3
0,9
0,9
146,5
139
——— ——
14,6
13,8
10,3
10,07
70
71
72
фа-диез 3
соль3
соль-диез3
1480
1568 ;
1661,2
3
3
3
0,9
0,9
0,875
132
125
116,5 ——— ——
13
12
1 0,7
10,15
10,42
10,89

——— ———
К»
ц> 73 ля3 1760 3 0,875 110,5 9,8 11,28
74 ля-диез3 1864,65 3 0,875 104,5 9,2 11,36
• 75
си3 1975,5 3 0,875 99 8,5 11,65

———
7,8 12,05

———
76 до 4 2093 3 0,875 94
77 до-диез4
78 ре 4
2217,5
2349,3
3
3
0,85
0,85
88,5
84 — 7,2
6,8
12, 29
12,35

———
ре-диез4 6,3 12,62
79 2489 3 0,85 79,5
— «мм

__
———
80 ми 4 2637 3 0,85 75,5 Мм» 5,9 12,8
81 фа 4
-
фа диез4
2793,8 3 0,825 71,5
—— 5,5
4,9
13
13,87

———-
82 2960 3 0,825 68
83 соль 4 3136 3 0,825 64
— 4, 2 15, 23

——— — ——
соль-диез 4 15,36
84
85
86
ля 4
ля-диез4
3322,4
3520
3729,3
3
3
3
0,825
0,8
0,8
61,5
58,5
56
— —
4
3,7
3,5
15,81
16
87
88
см4
до5
3961,1
4186
3
3
0,8
0,8
53, 5
52
— — 3,2
3
16,71
17,33
 «1

Исходя из соотношений ( 4.35) и ( 4.39) отношения диамет

ров струн с понижением частоты на октаву можно представить
- к гладким , делают с одной навивкой из тонкой медной прово -
в виде _ —
локи диаметром 0,25..Л мм ( см. табл. 4.2 4.5) . При навивке
толстой медной проволоки на тонкий стальной керн сложно
= 21 й. ( 4.40) обеспечить требуемую плотность прилегания навивки к керну.
При двух навивках первая из них делается более тонкой про-
Для необвитых струн соседних полутонов это отношение волокой.
будет Хоры гладких струн делают трехструнными , этим обеспечи-
2/ { = 2
( 1- ) / 12
* , аа (4.41) вается повышение волнового сопротивления хора и улучшение
условий передачи энергии от молотка деке. Хоры обвитых
где 6,2
стоты.
— диаметр струны соседнего с исходным полутона пониженной ча - струн могут быть двух - и однострунными , поскольку волновое
сопротивление таких струн достаточно велико.
Диаметр любой из необвитых струн определяется из выра
жения
- При расчете части мензуры , формируемой необвитыми
к, -
- ( гладкими ) струнами , в качестве исходного иногда выбирают
йн = 2 - " Ч . не условие постоянства усилий натяжения струн , а условие по -
(1 ( 1) /1
* ( 4.42)
степенного увеличения усилий натяжения по мере уменьшения
Полученные расчетным путем длины струн корректируют в частот колебаний струн . Изменения длин струн в зависимости
соответствии с конкретной конфигурацией опорной конструк - от частот их колебаний также задают исходя из конструктив -
ции. Диаметры струн подбирают из числа ближайших по ных параметров инструмента . Из соотношения ( 3.36 ) получают
табл . 4.6. Требуемое натяжение струн не рекомендуется выби- условие выбора усилия натяжения Рн и диаметра йы струны:
рать менее 0,35 и более 0,6 разрывной нагрузки на струну.
РМ = (Ж) Ш№ , ( 4.43)
Т а б л и ц а 4.6. Физико - механические параметры стальной
струнной проволоки
где Р — —
усилие натяжения струн наиболее высокочастотного хора ; Д час-
тота колебаний рассчитываемой струны ( задана по таблице ) ;
—
Времен
ное
- Разрыв- Масса
1 м
Времен
ное
- Разрыв
ная
- Масса
1 м
рассчитываемой . струны ( задана по таблице или графику ) ; 6,
частота и длина струн наиболее высокочастотного хора.
При расчете мензуры струн с учетом выражения ( 4.43 ) и
— длина
Ь диаметр,

Диаметр
мм
. сопротив
ление
- ная
нагрузка прово-
Диаметр,
мм
сопротив
ление
- нагрузка прово-
разрыву , на струну , локи, разрыву , на струну , локи,
г
с помощью рис. 3.12 обеспечиваются при прочих равных усло-
МПа Н г МПа Н -I ] виях меньшие негармоничность обертонов и начальное ( после
удара молотка ) отклонение частоты и большая ее устойчивость
0,775 2550 1200 3,76 1,125 2250 2250 7,91 во времени.
0,8 2500 1250 4 1,15 2250 2350 8, 27 При расчете мензуры струн необходимо по возможности
0,825 2450 1300 4, 25 1 , 175 2250 2450 8, 63
обеспечить плавность изменения их длин , диаметров и усилий
0,85 2400 1370 4,52 1,2 2250 2550 9
0,875 2400 1450 4,79 1,225 2250 2650 9,38 натяжения . Это требование вытекает из необходимости сохра -
0,9 2400 1520 5,06 1 ,25 2200 2750 9.77 нения единства тембра ( плавности изменения тембра по звуко-
0,925 2400 1600 5,35 1,3 2200 2900 10,56 вому диапазону инструмента ) .
1,35 3100 11,39
0,95 2350
2350
1670
1750
5,64
5,94 1 ,4
2200
2100 3200 12, 25 Линию удара молотков по струнам выбирают так , чтобы
0,975
1 2350 1820 6, 25 1,45 2100 3400 13,14 обеспечить нужный спектральный состав колебаний , а следова -
1,025 2300 1900 6,57 1,5 2100 3700 14,06 тельно, и тембр звука . Необходимо также иметь в виду, что от
1,05 2300 1970 6,89 1,55 2100 3900 15,02 места удара молотка в значительной мере зависят время его
1,075 2250 2050 7,22 1,6 2100 4250 16
контакта со струной , волновое сопротивление струны и условия
1,1 2250 2150 7,56
передачи энергии молотка от струны к деке ( подробнее см.
п. 4.4 ) . Обычно выбирают для нижнего регистра ( обвитых
При расчете обвитых струн учитывают соотношения ( 3.38 )
и ( 3.39 ) . Длины обвитых струн определяют исходя из кон -
струкции инструмента и допустимых натяжений. При этом на -
пряжения кернов струн увеличивают по возможности плавнее,
чем напряжения гладких струн. Чтобы обеспечить плавность
1
——
струн ) место удара , расположенное от верхней опоры на
/ 7 Чг длины рабочей части струны. Для среднего регистра
( примерно до 60 хора ) линию удара располагают на расстоянии
Ув Уэ длины рабочей части струны. Для верхнего регистра по-
степенно перемещают линию удара от 1 / 9 до 1 / ц9 а в некоторых
перехода от гладких струн к обвитым, последние, прилегающие случаях и до !/24 длины рабочей части струны.
130 5* 131
 'Я

*
:
•

.
4.4 ВОЗБУЖДЕНИЕ СТРУН Дюамёля
*
- т) Т' (т) йт,
Процесс возбуждения струн в значительной мере определяет
акустические качества фортепиано. Теоретический анализ этого
процесса связан с некоторыми трудностями , поэтому прибе
гают к ряду упрощений. Наиболее полно анализ процесса воз
буждения струн был выполнен А. В. Римским - Корсаковым [ 18] .
-
- где т
—
Хг *= Т (0) уч (0 +

новая координата времени.

В момент времени / —
^
о

07 = 0; х)\
у0 ( (

— х 1 = х2 = 0 ;
( 4.46)

= 0.
Взаимодействие молотка со струной. Система молоток
— V2

струна может быть представлена в виде сосредоточенной массы

т
молотка т, эквивалентной гиб
кости фильцевой наклейки ( по
душки ) С и элемента механи
ческого сопротивления У?
--
-
Зная , что импульс силы Г ( / ) =
о
^
равную действующей на струну силе Т' ( / ) = /70 ( 0 » выражение
( 4.46 ) с учетом зависимости ( 4.41 ) можно представить в виде
Ро ( ( ) И имеет производную,

Струна. ( рис. 4.12 ) . Основное упроще

ние такой схемы заключается
- + < 4 -4 7>
0
^
•
в том , что элементы /? и С
1

принимаются линейными. Сила инерции молотка тд?х\ / &12 равна реакции струны
Рис. 4.12. Упрощенное представление
—
системы молоток струна
Смещение молотка х\ от
считывается от положения мае
-- 1
Рр ( 1 ) с обратным знаком:

сы т в начале удара . Смеще - 0. ( 4.48)

ние струны х2 отсчитывается от положения струны в состоянии
покоя. При свободном полете молотка ( 3 5 мм от струны )
в некоторый момент времени / = 0 происходит касание струны
— Уравнения ( 4.47 ) и ( 4.48 ) в операторной форме после пре-
образований примут вид • -

фильцевой подушкой молотка , после чего происходит процесс Х{ %( р С 1 ) Х2 + -

[ рС 2 ( р ) рКС 1] = 0; . + +
—
сжатия фильца , что эквивалентно сжатию элемента гибкости С
на величину Х\ х 2 . Вследствие наличия силы трения в эле
менте % возникает разница скоростей щ =*
Сила , действующая на струну со стороны элемента гибкости
и = & х2 / <М .
^
- 3
о
—
Хх ( р тС рРС I ) X 2 ( рКС + 1 ) = /?Ста 0.
2
+ +
Их совместное решение дает следующие выражения:
молотка С, пропорциональна сжатию фильца и равна ( х\
— х 2 ) / С . Сила , действующая на струну со стороны элемента
— V
— °°
рС [ Р 2 ( р ) ] .
р 2 т С 2 ( р ) + 1 р т + 2 ( р ) ] ( рРС + 1)
.
’
/ 0

трения Я , пропорциональна скорости сжатия фильца и равна Х2 == то0 ррт +х с + 1} ( 4.50)

—
Я ( Ах\ / (Н йх2 / А1 ) . Реакция струны Рр ( ( ) уравновешивает
сумму этих сил: С учетом соотношения ( 4.44 )
р2 тСг ( р) + {
^ ( р)] { р
выражение для
•

силы , дей -

.
' М “ * (тг- тг) + ^- <4 -44>
ствующей на струну , в операторной форме будет
Гр (КР
п\) - т
°
тхV>0 2
—
1@9 11@ )
р тСг { р )
±
+ [ р т1 ( р ) ] { рНС + 1}
Решение уравнений для конкретных условий позволяет уяс-
( 4.51)

Скорость струны Усо ( 0 при воздействии единичной силой
р0 ( 1 ) представляет собой переходную податливость струны в
точке приложения силы :
исо ( 1 )/ Ро ( 1 ) = Уо (0 = \ / г (* ) ,
—
где г ( 1 ) механическое сопротивление струны.
Переходная податливость */ о ( 0 зависит от свойств струны,
граничных и начальных условий. Перемещение струны х2 под
действием импульса силы Т { { ) выразится с помощью интеграла
Ш 133
нить отдельные стороны процесса возбуждения фортепианной
струны. Для этого в уравнения ( 4.49 ) , ( 4.50) и ( 4.51 ) необхо-
димо подставить соответствующие значения механического со -
противления струны 2 ( р ) в операторной форме.
( 4 - 45) Возбуждение басовых струн. Волновое сопротивление басо-
вых струн велико, а скорость распространения волн возбужде-
ния мала . Отраженные от концов струны волны , как правило,
не успевают достигнуть молотка до момента его отрыва от
струны , поэтому процесс возбуждения струны можно рассмат-
ривать без учета отраженных волн. В этом случае допускают,
что струна является жесткой опорой , тогда ее механическое Кинетическая энергия молотка , имеющего скорость 1> о и мас-
сопротивление равно удвоенному волновому 2 ( р ) = 2 [ с м. су т , в момент, предшествующий удару по струне,
уравнение ( 3.24 ) ] , так как энергия удара расходуется на рас- Е0 = тоо/2. (4.60)
пространение волн в обе стороны от места удара молотка . Под-
ставив значения 2 ( р ) в выражения ( 4.49 ) , ( 4.50 ) и ( 4.51 ) и Она расходуется на создание колебаний струны , преодоле -
перейдя к функции времени , получим следующие выражения: ние трения фильца и сообщение молотку обратного хода . В мо -
мент отрыва от струны молоток будет иметь скорость VI = V \ к ,
( Уай , + Др соз ш, / )] 5
^^
а<
= цо[ 7 е - з!п СО /

\^Щ. ^ГС + ( ^
~
( 4.52) но направленную в противоположную сторону . При этом ки -
нетическая энергия молотка
х2 = Уо йЛо ,
8{ п О
10 С03 Н -53) Ек = п ю 1:/2. ( 4.61 )

Ро (0 = Д
2

С> 0 -

^ - Я

се ( с
( /? + 2 Уе )];
08 0 ,/ — 81 П 0 ,/) ,
’

у = 1 ДС ( /? + 2 Й7С )]; 02 =
(4.54) Продифференцировав выражение ( 4.52 ) и подставив резуль-
тат в формулу ( 4.61 ) при / = / к , можно определить полную
энергию , затраченную молотком при ударе по струне:
где а = ( т+ 2 И7с /?7С)/[2тС р = 1 /( /?С) .
= 2 Гс/[тС ( /? + 2« )]; , = Дсо - а2 ;
С 0
2 Е = Е0 - ЕК = Е0 { \ ( 4.62)
Время удара молотка по струне / к можно определить, при -
равняв / <> ( / ) нулю , из условия соз со1 / — [ ( а — Р ) /со 1 ] 5 Ш 0>1 = Полезная энергия , полученная струной при ударе , может
= 0. Оно равно
^ быть найдена из соотношения
=
Практически можно считать, что время касания молотком
струны не превышает половины периода его собственных коле -
(4 - 55)
Ъ -1 (тг)’ й
‘ [-5?- (1 -
Если Я = 0, то со = о)0, а = «о, и выражение ( 4.63 ) станет^
- + 1] < 4 63)
'

баний , т. е. Г / 2 = я/о) ь Если положить Я = 0, уравнение ( 4.55 ) тождественным выражению ( 4.62 ) , т. е . вся энергия , отданная
примет вид молотком , будет полезной . К концу удара молоток перемещает
4о = яМ . ( 4.56) струну на расстояние
При этом / ко /к . Выражение ( 4.54 ) для силы , действую-
щей на струну , будет^ 4 64 <- >
р0 (/ ) = Рт , Скорость молотка при этом
^ 81 п 0 / , ( 4.57)
е
_ а<
к

Рт^ оАСщ ); Оо = 1 /(4 ГсС).

Поскольку волновое сопротивление струны в этом случае
^к = - уо
^
Отраженная от ближайшей опоры волна вернется в точку
возбуждения струны через
. ( 4.65 )

весьма велико, можно предположить а 0 = 0. Тогда время ка - /0 = 2ДГ0/рс , (4.66)

сания молотка будет

— Если— 1о >
где Д /.о длина отрезка струны от точки удара до ближайшей опоры ;
1*й ** путС 9 ( 4.58) ,
V! скорость распространения волн в струне.
а сила , действующая на струну , будет представлена соотноше - X 2 к / V к , отраженная волна не успеет отбросить мо -
нием ^ ( 4.64 ) и ( 4.65 ) можно получить
лоток . Из уравнений
Г0 ( / ) = Гт 31пю0/ , ( 4.59)
~щ
'•> < 4 67>
'

где Рм = ьо/(С®о); щ = ( тС ) .
При соблюдении условия а> 1 а0 и допущении Я = 0 фор- , струна второй раз коснет -
Если это условие не соблюдается
мулы ( 4.55 ) и ( 4.56 ) пригодны для использования в практиче- ся молотка и его отбросит назад еще раз , израсходовав на это
ских расчетах . часть запасенной энергии.
134 133
К Для ориентировочных расчетов можно возбуждения опоры, иногда успевает вернуться в эту точку и
допустить /? = 0. . В этом случае удобно воздействовать на молоток. Условие ( 4.63) в этом случае не
пользоваться упрощенной формулой выполняется. Волновое сопротивление струн среднего регистра
существенно меньше , чем басового. Однако увеличение числа
©</ > (р/2 Гс) ( 1 + еа°Н (4.68) струн в хоре несколько повышает суммарные волновое и меха
ническое сопротивления. С достаточной для практических рас
-
-
где р = л/ т/С — характеристическое сопротивление четов точностью можно допустить, что гибкости фильцевой по-
молотка. душки молотка и струны линейны. Кроме того, с целью упро-
Время касания молотка / ко при /? 0 щения анализа трение фильцевой подушки также принимают
5 = равным нулю ( /? = 0 ) . Тогда время касания молотком струны
будет определяться по уравнению ( 4.56 ) ,
приближенно ( для изменяющейся синусоидально силы удара )
,
«о = 1 /( 4 тС ).
1/2
— 1 /2
где со = (<оо ао) ; со = со0 = 1ДтС) ;
можно выразить [6 ]
(4.69)
-Р расчете акустического аппарата
При =
<7 4
^ первоначально определяется
.. фортепиано
Рис. 4.13. График для исходя из заданных габаритов мензура ин -- где 01 = д/сод -}- — собственная круговая частота колебаний системы мо -
расчета параметров , т. е. параметры струн , обеспе
лоток - струна в момент удара ; со0 = ( тС )“ 1/3, а0 = 1 / ( 411УсС ) .
молотков и уточнения струмента Время касания молотком струны в среднем регистре зави -
мест удара по струне чивающие требуемые частоты , некоторые
скорости распространения волн по струнам сит от места удара ( рис. 4.14, а ) , что учитывается полуэмпири -
и их волновые сопротивления. Зная параметры струн, можно ческим соотношением
подобрать оптимальные параметры молотков, время касания 4с = 4о ( 1 + 4ао) > ( 4.70)
молотком струны при ударе. В некоторых пределах можно
варьировать величины /о и к , подбирая , например, массы и ^
где / к0 = ло>0; /0
сту удара молотка .
—
ДГ0 / ( /./ )
—
время возвращения отраженной волны к ме -
упругости молотков и корректируя места ударов молотков по
В соответствии с уравнением ( 4.70) собственная круговая
струнам ( рис. 4.13 ) . График построен но зависимости К = р ( 1 -Ь
еа
-|- °* к 0 )/( 2 иРс ) от величины 2 Н7 в соответствии с уравнением '

* ©2
—
частота системы молоток струна для среднего регистра
л// кс.
; ( 4.71)
( 4.68 ) .
Некоторые типовые параметры , характеризующие систему С некоторыми допущениями силу , действующую на струну
—
молоток струна для басового регистра , приведены в табл. 4.7.
Возбуждение струн среднего регистра. При возбуждении
в среднем регистре, можно описать соотношением
Р0 == Рт 81 П = /ЯГ>06)2 § 1 П ( 4.72)
струн среднего регистра ( примерно 30...60 хоры ) за время
удара молотка по струне волна , отраженная от ближней к точке Практически сила , действующая на струну, не вполне сину -
соидальна и величина ее из - за влияния трения фильцевой по-
Т а б л и ц а 4.7. Типовые параметры системы молоток
для басового регистра
— струна душки молотка несколько меньше получаемой из соотношения
( 4.72 ) .
Энергия , отданная молотком в результате удара по струне
Скорость
молотка ,
м /с
С’
Нс/ м м/ Н
т, г Я.
Н ‘С/ м аа, мс ©о, рад/с с учетом названных допущений , описывается формулой [ 6] -
Е = Е0 япт]10 / ( Шс ) , ( 4.73)
.
8. . 9 15 1, 25 10 20 1 ,33 2830 4
где —
= т ^о/ 2 полная энергия молотка в момент удара по струне.
.
4 . .5 15 0,33 10 15 0,50 1410 2
предполагает , что волна , отраженная от
Уравнение ( 4.73 )
дальней опоры ( штега ) , не успевает вернуться в точку возбуж
дения к моменту прекращения удара . Из уравнения следует, что
-
Скорость >
молотка ,
м/с
аь мс <о, рад/ с ©ь рад/ с / к, мс Б / Е0 Хо энергия , отдаваемая молотком струне, в значительной мере за -
висит от места удара и с удалением его от ближайшей опоры
растет. Однако, так как требуется получить определенный
8. ..9 1.4 2,19 1,68 1,53 0,98 0,73 спектр колебаний струн, удаление места удара молотка от
.
4 . .5 0,833 1,41 1,32 1,74 0,96 0,59

136 137

к
ближайшей опоры целесообразно лишь в определенных преде
лах ( подробнее см. п. 4.3) . - - %
и
Возбуждение струн дискантового регистра. В дискантовом и 1

( верхнем ) регистре ( примерно 61...88 хоры ) периоды колебаний 3 3

струн не только сравнимы со временем удара молотка , но и
могут быть меньше его. В дискантовом регистре за время удара 2 - у' г 2
к месту касания молотком струны успевают вернуться отра
женные опорами волны не только от ближней , но и от дальней
- 'V

1 1
0,5
опоры . Анализ показывает, что влияние отраженных волн на I I 1 I I

ускорение молотка , а следовательно, и характер силы , дей - 1 0,1 0.2 0.3 0,4 0.5 М
и
0
/Я 20 за 40 50 00 номер клавиши
ствующей на струну , практически незначительно. Поэтому мож - ?!

Рис. 4.14. Зависимость времени касания молотка от места удара:

но считать, что сила , действующая на молоток , изменяется по
закону , близкому к синусоидальному . Поскольку время касания
1
— в среднем регистре ; 2 —
Рис. 4.15. Зависимость времени касания молотка от номера хора ( клавиши )
в дискантовом регистре

молотком струны больше периода ее собственных колебаний , для хорошего рояля:

реакция струны на молоток имеет упругий характер. Амплитуды
колебаний струны малы по сравнению с величиной сжатия
1
— экспериментальные данные; 2 — усредняющая прямая

фильцевой подушки молотка ( он более гибкий , чем струны ) .

Зависимость ускорения молотка от времени имеет форму, близ
кую к синусоидальной. Тогда силу воздействия молотка на
струну , если пренебречь трением фильцевой подушки ( /? = 0 ) ,
можно представить в виде
/70 = /7т 31Псов/ ,
где / = я/юв.
Частота силы сов будет определяться массой молотка ту
гибкостью фильцевой подушки С и гибкостью струны Сс. Так
как время соприкосновения молотка со струной
/ кв = я/с>в (4.75)
и предполагается большим периода колебаний струны 2яДос,
поэтому
<ов = 1 / л/ т ( С + Сс ) = со06 , ( 4.76)
где соо = (шС)-1 /2; 6 = 1 / д/ 1 + Сс/С .
Амплитуда силы , действующей на струну,
рт = о)вту 0 = г>ор6,
где р =' у/ т/С —
характеристическое сопротивление молотка .
Чем больше гибкость струны Сс, тем меньше амплитуда
силы , действующей на струну. Энергию, полученную струной от
молотка , с учетом принятых допущений при / кв больше периода
колебаний струны, определяют по формуле
Г* Г?'
^/71 СОЗ^ ( ТС 1к п/ { 0 ) /4
где т — —
масса молотка ; тс масса рабочей части струны.
Из формулы ( 4.78 ) следует, что для увеличения отдачи
энергии молотком необходимо повысить кинетическую энергию
138
молотка и уменьшить массу струн и время их касания. Так как
- по конструктивным причинам невозможно уменьшить массу
'
молотка ниже некоторой оптимальной величины , целесообраз-
но уменьшить гибкость фильцевой подушки молотка .
Некоторые экспериментальные и расчетные характеристики
(4.74 ) системы молоток — струна . Из экспериментальных и расчетных
данных [6, 18] следует , что гибкости и сопротивления фильце-
вых подушек молотков сильно зависят как от номера хора , так
и от скорости молотка , причем значения этих параметров для
! одного инструмента отличаются в несколько раз ( табл . 4.8 ) .
Количественные значения , характеризующие струны форте-
пиано, даны в табл. 4.9.
Зависимость времени касания молотком струн от места уда -
ра для среднего и дискантового регистров показана на рис. 4.14.
Расчеты произведены по формулам ( 4.70) и ( 4.75 ) соответ -
ственно. Зависимость времени касания молотком струн от но-
мера хора для хорошего рояля , полученная экспериментально,
приведена на рис. 4.15.
От правильности выбора мест удара , причем в верхнем ре-
(4.77) гистре более, чем в других , зависит качество звука. Практиче-
ски место удара молотка в верхнем регистре можно найти из
соотношения
=1( 1 - У 1 - Се/Со )/2,
Д 0 ( 4.79)
^
где Ь
— длина рабочей части струны Сс
— гибкость струны ( хора ) в середине рабочей
Со = 17 ( 4 /71)
;
—
гибкость струны в точке удара ;
части ; п —
^ 0\
количество струн в хоре; Р усилие натяжения струн в хоре.
—
Гибкость струны ( статическую ) в точке удара молотка мож -
но определить по формуле
Сс = Мк\Ц /( Р1л ) ,
где АЬц = Ь — Ьо — расстояние от точки удара до дальней опоры.
139
 По конструктивным соображениям линия удара молотков
Т а б л и ц а 4.8. Значения гибкостей и сопротивлений трения
фильцевых подушек молотков

.
в фортепиано делается прямой, линии же опор струн кривы
ми. При интонировке инструментов интонировщик либо умень — -
-
Номер
хора
Масса
молотка
т, г
С 10 ” \
м/ Н Я , кг /с -
С 10 ""5,
м /Н Я, кг/ с .
С 10 “ б ,
м/ Н
кг /с шает , либо увеличивает гибкость фильцевых подушек молотков,
добиваясь наибольшей громкости звука ( в чем , собственно, и
заключается процесс интонировки ) . Для улучшения звучания
Инструмент 1 дискантового регистра целесообразно, как правило, уменьшать
При скорости молотка о0 , м/ с
8 ,06 4 ,98 2,87
массу молотков и гибкость их фильцевой подушки, при этом не
обходимо увеличивать скорость молотков в момент удара по
-
1 9 1,055 23,9
15,8
1,527 18,6 2,375 22,9 струне обратно пропорционально корню квадратному из массы.
20 8.3 1 ,277 1, 282 11,9 2,427 14,7
Это позволит сохранить на нужном уровне кинетическую энер *
35 7,55 1 ,085 17,2 1,19 12,3 1 ,908 11 ,4
50 7,3 0,917 25,2 0,99 17,6 •
1,859 14,3 гию молотков и не снизить коэффициент полезного действия
' ( КПД ) клавишных механизмов. При выполнении этих условий
9 ,66 6 ,2 4 ,32 для приближенного расчета КПД механизма можно принимать
70 6,3 0,344 21 0,562 П ,4 0,855 12,9 во внимание лишь массы подвижных частей механизма. Тогда
85 4,85 0,093 46 0,34 19,8 0,621 24,8 КПД механизма вычисляют по формуле
Инструмент 2
При скорости молотка о0 , м / с
•
Пм = + шх ) , (4.80)

2
18
7,8
7,85
1,485
1, П
8 ,06
20
19,7
1, 552
1 ,124
4 ,98
15,8
15,5
2, 27
2,812
2 ,87
21, 1
15,3
—
лера, шультера, клавиши ) , приведенная в точке удара по клавише.
—
где тм приведенная к точке удара по клавише масса молотка ; т\ экви -
валентная масса остальных подвижных частей механизма ( фигуры, шпил -

32
50
7,78
6, 4
1, 229
0,744
20,9
21,7
1,316
0,764
11,4
15, 1
1 ,605
1,26
15,9
13,9
В современных механизмах фортепиано составляет 0,6...0,8.
КПД передачи энергии от молотка струне приближенно мож-
9 ,66 6 ,2 4 ,32 но определить из соотношения
59
85
5,2
3,8
0, 269
— 29
— 0,7
0,433
18,2
33,4
Т а б л и ц а 4.9. Характеристика струн
,
0 87
0,597
17,4
25,7

—
где Е0 энергия
— —
т]с = ( Е0 Ек ) / Е0 = ( ао VI ) / VI ,

—
(4.81 )
молотка при подлете к струне; Ек энергия молотка, уно-
симая им после —
удара ; у 0 скорость молотка в момент, предшествующий
. —
Усилие Скорость Время удару по струне; ок скорость молотка в момент отрыва от струны. Прак -
Номер
хора
Частота
колеба
ний,
-
Длина
рабочей
части
струны,
натяже
ния
хора
струн,
- распро-
странения
волн
по струнам ,
Волновое
сопротив
ление
струн,
- касания
молотков
струны
( удара ),
—
тически т)с 0,5
Из соотношений
. . 0,8.
( 4.80 ) и ( 4.81 ) следует: чтобы увеличить
Гц мм Н * с/ м
Н м /с мс КПД механизма , необходимо по возможности уменьшить отно-
шение массы подвижных частей механизма к массе молотка .
Кабинетный рояль Чтобы увеличить КПД передачи энергии от молотка струне , не -
4 32,33 1205 1036 78 13 2, 18 обходимо по возможности увеличить скорость молотка в мо-
16 64,66 1113 2299 144 15,61 1,66
28 129,35 1044 1760 270,2 6,4 1 ,76 мент , предшествующий удару по струне, и уменьшить скорость
40 258, 7 626 ,9 2107 325 6,37 1,38 отлета молотка от струны.
52 517,3 319,6 1984 330 5,9 М Интенсивность звука пианино при силе удара по клавише
64 1034,6 173 2093 357 5, 74 0,86 30 Н на расстоянии 3 м от инструмента обычно составляет, Па :
76 2069, 2 89,4 1879
Пианино
370 4,98 0,68
—
для низкого регистра 0,5...1,5, среднего 0,5...2, высокого
0,2...0,8. Интенсивность звука рояля при тех же условиях мо- —
2
10
20
28,8
45,72
81,47
106, 2
102,2
97,1
1073
1250
1922
59,5
92
158
18,2
13,6
12, 1
—
3,12
2,43
жет быть больше на 0,1...0,2 Па . Неравномерность интенсивно-
сти может превышать 1 Па . Для соседних клавишей разница
интенсивностей достигает 0,1 Па .
30 145,16 82,5 1578 - 260 6,1 2,37
40 258,65 66,9 2524 344 7,35 1,82 Спектральный состав колебаний струн. Член уравнений
50 410,86 39,3 2500 361 6,9 1 ,26 ( 3.13 ) и ( 3.18 ) зт ( ш1 М 0 / Ь ) определяет спектр колебаний
60 821,17 23 2450 376 6,5 1 , 12 струны , возбужденной на расстоянии ДЬ0 от ближайшей опоры
70 1463, 2 13,3 2227 390 5,7 0,77
80 2607, 1 7,75 2102 404,5 5,2 0,5 (см . п. 3.3) . Из выражения следует, что в спектре колебаний
140 141
 щ

струн не будут присутствовать составляющие, удовлетворяющие М уг Гг ЛИ . /И Л л

уравнению -20 V
п =* ЦМ 0 .
( 4.82)
"
1
-- 40

к\
*
50
Интервалы , образуемые восьмой и соседними с ней гармо- ± 3 . » Б Я 9 Я. Ж. Ж. М.
никами, являются диссонантными ( см. 2.7, рис. 2.17 ) , поэтому о 21 30,5 32,5 36 41 43 ив,5 5 4,5 6 1,5 645
отношение Д7.0 / Ь выбирают для низкого и среднего регистров
инструмента примерно 1/ 7...1/9 ( см . п. 4.3) . Это позволяет су- - 20
Л 4

—
щественно ослабить 7 9- й частичные тоны и тем самым повы
сить качество тембра.
По мере постепенного перехода от басового к дискантовому
- -
~60
40
Г

регистру основная энергетическая нагрузка колебаний струны

Ж
7 2$
Ж
81.5
ИЛ
66,5 37
25
Ю9
27
122
Ж
129
Ж
74?
ж
ш л
173
—
переходит от 3 5- й гармоник к 1- й гармонике, что определяет - О

--
К
ся характером возбуждения и параметрами струн и молотков. 20 X
В дискантовом регистре нет необходимости уменьшать ампли - X Ч
туды 8- й и соседних с ней гармоник , поскольку спектр колеба -
40
V * _
ний струн определяется не только местом удара по струне, но - 60
л л Ж

и ад
и параметрами молотков и струн. А. В. Римским - Корсаковым т 217 24*
4Ц
259
42
290
44.
320
М. Ж
345 387
49 51 52^
в результате анализов процесса возбуждения струн была пред- 0 435 488 517
ложена формула для расчета спектра колебаний [ 6] : -20 V* К ч Л/ А * V
Рп — 8
соз
°о!\ 1 - ( 2пШ *
к
51П
зт№0
( 4.83) -40
Р 1

- 60
5 4 5 6 5 7 $9 6 1 6 3 б4 6 6 Ж Ж И 2 1 2 1 Ж 7в 3 0 8 1 8 3 6 5 п
— —
где Рп сила , действующая на опору струны ( штег ) ; га масса молотка ;
и 0 скорость молотка в момент, предшествующий удару по струне ; }{
— — 580 652 691 775 670 9761035 1160 130013801550 174019502070 2320 2610 2760 3100 3480

—
( гармоники ) ; / к
—
основная частота колебаний струны ; « порядковый номер частичного тона
время касания молотком струны при ударе; кЬ0 рас — —-
стояние от ближайшей опоры до места удара молотка по струне; Ь
длина рабочей части струны.
При этом предполагалось, что зависимость от времени силы ,
действующей на струну , по форме соответствует половине пе-
риода синусоиды [см. отношения ( 4.59) , ( 4.72 ) и ( 4.74 ) ] .
Формула ( 4.83) не учитывает влияния на спектр колебаний
струны амплитудно- частотной характеристики деки и может
быть использована для приближенных расчетов спектра в за -
висимости от места и времени удара молотком по струне, если
т , со и заданы . Последний сомножитель формулы ( 4.83 ) опре
деляет зависимость спектра от места удара молотка . Сомно-
. -
житель
Рассчитанные спектры |||Измеренные спектры
.
8A. 4.16 Энергетические спектры колебаний струн рояля в зависимости от
отношения номера клавиши к частоте основного она
^
четному [6] ( рис. 4.16) . Однако уровни первых частичных то-
нов частотой ниже 122 Гц заметно снижены и основные тоны
частотой до 55 Гц практически отсутствуют, что объясняется
снижением излучательной способности деки на этих частотах .
Уменьшение энергии обертонов по сравнению с расчетной на -
чинается на частотах основных тонов выше 400 Гц, а на час-
тотах выше 1000 Гц фактически присутствуют лишь основные
тоны , что объясняется большим временем касания молотком
струны при ударе по отношению к длительности периодов коле-

^ —
соз шг / к/ П (2/г /У к)2]
определяет зависимость спектра колебаний от времени касания
молотком струны 1К > которое в зависимости от регистра ин -
струмента отыскивается из соотношений ( 4.55) , ( 4.70) или
( 4.72 ) .
Характер распределения энергии колебаний по спектру, по-
лученный экспериментально, в общих чертах соответствует рас
142
( 4.84) баний струн и пониженным излучением деки на высоких часто-
тах. Наибольшее сходство расчетных и экспериментальных
спектров наблюдается в среднем регистре.
Фактическая форма импульса силы , действующей на стру
ну » с учетом нелинейности гибкости фильцевой подушк*и мо-
-
лотка будет иметь вид не правильной половины синусоиды , как
допускалось выше при расчетах [ см . формулы ( 4.59 ) , ( 4.72 ) ,
( 4.74 ) ] , а немного искаженной ( рис. 4.17) . В этом случае сила ,
-
143
 ЫШпМк
шу 14 приводится в движение фигура 13. Шпиллер 12, упи -
раясь в репетиционный рычаг 5 через барабанчик 8, приводит
в движение молоток 3 посредством гаммерштиля 7. Достигнув
5 Щттш чХ.
- нщы ауслезерной пупки / / , шпиллер 12 расцепляется с репетицион-
- +..И х ч
1 / 9Ы.
ч ным рычагом 5. Конном клавиши через демпферную проволо -
г О
1
0.5 1 г 2,5 пЩ ку 1 отводится от струны демпфер 2. Гаммерштиль молотка ,

укреплен в капсюле 9, расположенном на гаммербанке 10 . По-

Рис. 4.17. Изменение силы, действующей на струну, во времени с учетом ложение репетиционного рычага 5 регулируется винтом 6 . Фен-
нелинейности гибкости фильца гер 4 служит для мягкого торможения молотка при отскакива -
Рис. 4.18. Характеристики спектров для различного вида импульсов силы ний от струны .
При ударе по клавише фортепиано энергия движения руки
музыканта передается клавишному механизму . Она частично
действующая на струну в процессе удара , может быть Ъписана расходуется в элементах меха -
формулой низма , но в значительной мере
0 = Рт ( 1 !$ !01 :)/ 2.
^ ( 4.85)
^ передается молотку , сообщая
ему некоторую скорость.
- С увеличением силы удара по струне форма импульса силы Коэффициент полезного
6
меняется , а время касания молотком струны уменьшается . Это действия клавишного механиз -
5
приводит к зависимости в некоторой мере спектра колебаний 4
возбужденной струны от силы удара , что и наблюдается экс- ма зависит от наличия трения
периментально. С учетом выражения ( 4.85) силу , действую - в осях и прокладках , соотно - Ж 5
щую со стороны струны на штег , можно представить в виде шения гибкостей и масс эле
ментов механизма и соответ-
-
[ 6] ствия их массе руки музыкан - 2
51П пп$\ 1 к . япАЬо к
р7 = 8 4л 8 та , приведенной к точке удара
Г О
ту
- ШЛ 5Ш
<- ^ 1

Сомножитель
* ° 4 11
^ 1 •
по клавише. КПД меняется в
зависимости от силы удара и
5
100Я

обычно уменьшается при очень Рис. 4.19. Общий вид клавишного

81П пл/ , /,/{ял/ , / к [ 1 — (п/ , / к )2 ]} ( 4.87 )
слабых и очень сильных уда - механизма:
характеризует спектр колебаний струны.
При том же соотношении между основными частотами коле-
баний струн и времени ударов молотка спектр , рассчитанный
рах. Это связано в первом слу- шультер
чае с наличием сухого трения,
—
/ клавиша; 2 фигура; 3 шпиллер; 4
; 5 демпфер; 6 молоток ; 7
струна — — —— —
с учетом нелинейности гибкости по формуле ( 4.87 ) , имеет боль-
шую протяженность ( богаче обертонами ) , чем спектр колеба -
г 7777777777,
ний струны , рассчитанный при предполагаемой линейности гиб - у
кости фильца молотка по формуле ( 4.84 ) ( рис. 4.18 ) . 1 8 // / /// / / / /
9
/
/ 4 6 1
/
/
5
/
.
4.5 КЛАВИШНЫЙ МЕХАНИЗМ /
/
/ 1
При ударе по клавише 1 ( рис. 4.19 ) с силой Рк приводится 12

в движение фигура 2 и шпиллер 3. Последний , упираясь в

шультер 4, заставляет двигаться молоток 6 . Одновременно от
Я
/
/
/
/ , 15 14
г
15

-—
/
/Г
струны 7 отходит демпфер 5. По мере движения шпиллера 3
/
*ч • « I \

и молотка 6 задний конец шпиллера доходит до упора и рас

цепляется с шультером 4 . Оставшиеся 4...6 мм до струны моло-
- /.

/
ЧхххххххххххххххххКххК
ток движется по инерции, после удара о струну он возвращает-
х ххххххххххххххх хЧххххЧхххххЧхххххххЧх х х
^^ ^
Рис. 4.20. Общий вид клавишного механизма рояля:
^ ^ ^хК^чх^ ч

ся в исходное положение. —— —— —— — — —
— —
/ демпферная проволока ; 2 демпфер; 3 молоток ; 4 фенгер; 5 репетиционный рычаг;
Клавишный механизм рояля смонтирован на клавиатурной
рамке 15 ( рис. 4.20 ) . При воздействии музыканта на клави- — — ——
6 регулировочный винт ; 7 гаммерштиль; 8 барабанчик ; 9 капсюль молотка ; 10 гам
мербанк; / / ауслезерная пупка ; 12 шпиллер; 13 фигура; 14 клавиша; 15 клавиатурная
-
рамка

144 145
 --
> >»
требующего дополнительных усилий для его преодоления , соиз Статические характеристи- хмм
меримых с приложенной к клавише силой, во втором с накоп
лением энергии в гибких элементах механизма и сохранением ее—
в механизме после отделения молотка от остальной части меха -
ки. Под статической характе- 9
ристикой клавишного механиз-
л
/

ма понимают зависимость глу - 7 /

1
низма. бины погружения клавиши х 5
Положим , что механизм и рука пианиста в начальный мо
мент находились в покое, тогда импульс силы удара по клавише
- от прикладываемого к ней уси - 5 4
3
'

лия р при условии весьма мед- 43 6

5
можно считать равным количеству движения, переданному кла - ленного и постепенного нагру- /

вишному механизму в процессе ускорения его подвижных эле-

/

жения от некоторого мини - 2

ментов: мального значения , при кото - 1
30 = ( т + / Пр ) C0, (4.88$ ром клавиша еще не начинает
I I 1
ол 0,6 0,8 1 и п г,н
I

—
где т масса молотка ( масса других подвижных элементов, приведенная
—
к точке удара по струне много меньше массы молотка ) ; тр приведенная
к точке удара по струне эффективная ( работающая на удар ) масса руки
двигаться, до максимального, Рис. 4.21. Статическая характеристи
при котором она погружается ка клавишных механизмов различных-
на полную глубину или на глу- моделей инструментов ( цифры у кри -
—
пианиста ; V 0 скорость молотка в момент удара по струне.
Для такого упрощенного случая , когда пренебрегают трением
бину расцепления шпиллера
с шультером ( рис. 4.21 ) ‘[ 19] .
—
вых условные номера моделей )

Усилие, необходимое для полного погружения клавиши , назы -

и гибкостью элементов механизма , энергия молотка определяет
ся по формуле Е0 = тХ )о/2. Подставляя в нее значение ско
рости из выражения ( 4.88) , формулу для энергии молотка можно
представить в виде
0 = т5о/[2 (т тр)2 ]. .
+ больше сила статического сопротивления механизма , тем слож -
^ ( 4.89)
Из соотношения ( 4.89) следует, что передаваемая молотку
энергия будет наибольшей , когда т = тр. В этом случае
Е0 т = 5о/ (8т ) .
Массы молотков и передаточные отношения рычагов кла
вишного механизма следует выбирать исходя из этих условий.
График, построенный по формуле ( 4.89 ) , имеет относительно
плоскую форму вершины, поэтому некоторые отклонения при -
веденной к точке удара по струне массы подвижных частей ме-
ханизма ( молотка ) от величины эффективной массы руки не
ведут к резкому уменьшению передаваемой молотку энергии.
Таким образом, основное назначение клавишного механиз -
ма сводится к тому, чтобы привести в соответствие эффектив -
ную массу руки и массу подвижных элементов механизма пу
тем трансформации скоростей движения клавиши и молотка ,
не связывая при этом пианиста в отношении техники исполнения
музыкальных произведений. Приведенная к точке удара по стру-
не эффективная масса руки пианиста гар колеблется в пределах
0, 12...0,4 кг. При проектировании клавишных механизмов приве-
денную к точке удара массу их подвижных элементов тм прини-
мают 0,2...0,3 кг.
Эксплуатационные свойства клавишных механизмов форте-
пиано определяются в основном их статическими и динамиче-
скими характеристиками.
146
- вают силой статического сопротивления.
- Характер статических характеристик зависит от трений в
осях и опорах, усилий сопротивления сжатию пружин демпфер -
ного и шультерного узлов, трения и сжатия прокладок. Чем
нее музыканту дозировать удар при игре пиано- пианисимо и
пиано. Значительный разброс по величине сил статического со-
противления соседних клавиш приводит к непредсказуемости
интенсивности извлекаемого звука и делает инструмент непри-
( 4.90) годным для такой игры.
Уменьшение сил статического сопротивления достигается
- конструкцией механизмов, специальной технологией их изготов-
ления , применением материалов высокого качества и тщатель-
ной предэксплуатационной регулировкой. Для лучших клавиш
ных механизмов сила статического сопротивления составляет
-
0,5...0,6 Н и менее ( при отключенном демпфере ) . У боль
шинства же выпускаемых промышленностью инструментов
-
сила статического сопротивления клавишных механизмов
0,75...0,85 Н. В общем случае ее можно принять 0,5...
0,85 Н.
- Динамические характеристики. Под динамическими харак -
теристиками клавишных механизмов понимают, во- первых , за -
висимость скорости движения молотка в момент, предшествую-
щий удару по струне, от силы воздействия на клавишу и , во-
вторых, максимально возможную частоту повторения ударов
по клавише, при которой клавишный механизм обеспечивает
надежное срабатывание ( репетиция ) .
Зависимость скорости движения молотка от силы удара по
клавише показывает, насколько нарастает ( уменьшается ) ско-
рость молотка в момент, предшествующий удару по струне,
или звуковое давление, создаваемое ударом по струне молотка ,
Щт
147

за
 Р Сф У / /У Сц Х6& уи= “
* » л воздействующей на клави
шу силы [ 6] : при игре Р
- Гг
лч

И7П ТПз 7П <р 777 приемом стаккато скачко-

а образно нарастающей, по- Ъ
стоянной ( рис. 4.23, а ) , Рз
т. е. /7 = соп $1;; при игре
г с
,
Ум
т» приемом легато линей
но нарастающей ( рис.
-а г
щ 777 4.23, 6) , т. е. Р — ( р ( где Рис. 4.23. Допускаемое представление силы
—
у
удара по клавише при игре приемами:
а Ф скорость нарастания а стаккато; б легато
— —
* силы, Н /с.
.
Рис 4.22. Динамическая схема клавишного механизма ( трением пре*
небрежено ) : I
Решения уравнения ( 4.91 ) и ( 4.92 ) примут вид:
для игры приемом стаккато
— —
—— —
а полная ; б упрощенная
= Р (* 51П со//(о)/(га! + га); ( 4.93)
х = Р [/ / 2 ( 1 С05 са/ )/со ]/(га1 + га),
2 2
( 4.94)
от увеличения ( уменьшения ) прикладываемого к клавише
усилия. для игры приемом легато
/ — —
Для упрощения анализа работы клавишного механизма
= ф [/ 2 2 (1 соз со/ )/со2]/(га! + га); (4.95)
обычно пренебрегают трением его элементов [ 6] , тогда кла
вишный механизм можно представить в виде динамической
- х— ф {/ / — —
3 6 - [/ ( зт ©/ )/со]/со2}/(га1 + га), (4.96)
схемы ( рис. 4.22, а ) . Музыкант, воздействуя с силой Р на пе -
.— -
реднюю часть клавиши с массой тп, расходует часть силы на %
где со = V( гп \ + т )1( т\ тС ) круговая частота колебаний молотка , совер
преодоление энергии ее массы и через гибкость клавиши Ск шаемая в процессе движения
приводит в движение заднюю часть клавиши с массой га 3. За
тем прикладываемое усилие сжимает прокладку с гибкостью
- Уравнения ( 4.93 ) и ( 4.94 показывают, что скорость движе-
)
1 ния молотка включает в себя колебательную составляющую с
Сф между пилотом и фигурой. Через прокладку усилие пере- круговой частотой . Если
со общая гибкость элементов клавиш-
дается массе фигуры Шф , прокладке между шпиллером и шуль - ного механизма будет достаточно велика , колебательная со-
тером , а вместе с ней гаммерштилю с гибкостями См. Остальная ставляющая может существенно сказываться на динамической
часть усилия сообщает скорость массе молотка га . В этой схе
ме вращательные движения заменены поступательными, так
- 1 характеристике клавишного механизма [ 7] ( рис. 4.24 ) . При
этом нарастание прикладываемого к клавише усилия может
М

-
,

как угол поворота клавиши мал ( около 2° ) . Полная схема

'

привести к снижению скорости молотка в момент, предшествую

( рис. 4.22, а ) без внесения больших погрешностей в расчеты щий удару по струне. Поэтому при проектировании клавишных
может быть приведена к схеме ( рис. 4.22, 6) . Она опишется урав
нениями
- механизмов частоту собственных колебаний механизма необхо
димо делать либо слишком большой , чтобы I 1/ш, либо
слишком малой, чтобы созсо « 1, зт со / « 0. Один из путей
-
т\ + т -др ~ Р\ ^
а-(т
( 4.91 )

± $ ом и ) = 0.
уменьшения колебательной составляющей, практически реали
зуемой в современных механизмах, снижение гибкости эле — --
5
—
-1
^
где гп\ эквивалентная масса клавиши с фигурой, шпиллером и шультером,
приведенная к точке приложения силы на клавише; скорость движения
—
( 4.92)
ментов механизма , массы клавиши и других подвижных эле
ментов по отношению к массе молотка. Если эти условия вы
полняются достаточно хорошо, уравнения {4.93) , {4.94 ) , ( 4.95)
и {4.96 ) примут следующий вид:
--
—
клавиши в точке приложения силы ; тп масса молотка , приведенная к точке

——
приложения силы на клавише; V м скорость молотка , приведенная к точке
приложения силы на клавише; С общая гибкость механизма , приведенная
к точке приложения силы на клавише.
Ум = Р 1Цтх т);
х = Р( 2 / [ 2 ( т ] от)];
+
+
( 4.97 )
( 4.98)
При анализе динамических характеристик в соответствии с C = $ /[2 { ту + т ) ]\
2
( 4.99)
уравнениями ( 4.91 ) и ( 4.92 ) принимают два крайних случая '
х = ф/ / тх т )\.
3 [6 {
+ ( 4.100)
148 149
-Й
4%
 Р Р
тг/ ио, п и 5.
1
Ро
П 1 / / / /
1
1 г 2 3 4 5
0,8
Рис. 4.24, Зависимость
скорости движения мо
лотка от силы удара по
- 0,5
0А
4
5
2 0,5
0А
клавише: 02 5
1
— с учетом составляющей
собственных колебаний; 2
идеализированная — 2
5 10 15 20 25 50 55 40 Г, И
02

15 20 25 50 35 40 Г,Н

Рис. 4.25. Динамическая характеристика клавишных механизмов различных

1 I моделей пианино:
117 40 Г, Н г.

г;
1
— идеализированная; 2, 3, 4 , 5
Рис. 4.26. Зона разброса динамических характеристик клавишных механиз-
— условные номерз моделей

Звуковое давление, создаваемое молотком , можно считать мов массового производства и идеализированная характеристика
для одного и того же клавишного механизма пропорциональ
ным скорости движения молотка в момент , предшествующий
- Значения усилий и сообщаемой механизму энергии , полу -
удару по струне, т. е. ченные экспериментально при градации одним из опытных му
зыкантов ударов от форте-фортиссимо /// до пиано р, приве-
-
р = куй , (4.101)
дены в табл . 4.10 [ 6] .
—
где к постоянный коэффициент; V 0
шествующий удару по струне ( / = / у ) .
— скорость молотка в момент, пред - 1
Т а б л и ц а 4.10. Значения усилий и энергии
в зависимости от градации ударов
Если значения скорости молотка е 0 и звукового давления р
принять для некоторого фиксированного значения силы удара Максимальная сила удара [Энергия, переданная
по клавише, например для Рт = 30 Н , будет справедливо со - Степень
по клавише, Н механизму, Дж
отношение удара
Р/Ра = УоМ)а . ( 4.102) Легато Стаккато Легато Стаккато

где ра —
звуковое давление при силе удара по клавише Рт\
мо/ютка при силе удара по клавише Рт .
у0 а — скорость
пш
37,5
7,9 29,2
637
208 552
С учетом уравнений ( 4.97 ) , ( 4.98 ) , ( 4.99 ) и ( 4.100 ) выраже - 3,9 3 97 65
ние ( 4.102 ) для момента удара молотком по струне I
но представить:
/ у мож
— - т!
р
2
0,68
1,1
0,71
49
35
56
28
при игре приемом стаккато Приведенные данные соответствуют частному случаю и пред-
ставляют лишь качественную картину градации ударов.
р!Ра = уоА> Оа = { Р1РтУП\ (4 103) - —
Репетиция В параметр, характеризующий максимально
при игре приемом легато возможную быстроту повторения ударов молоточка без пропу -
р/ Ра = ^о/ ^оа = (ф/фо)|/3, ( 4.104) сков по одной и той же струне в секунду. В инструментах , вы -
где ф0
__ скорость нарастания силы при фиксированной силе удара Рт.
пускаемых промышленностью, она составляет 8...15 ударов в се-
кунду .
Репетиция зависит от приема игры ( стаккато, легато ) . При
Для момента времени I можно при
= / у уравнение ( 4.104) идеализиро - анализе репетиционных возможностей клавишного механизма
вести к виду ( 4.103 ) . Это соотношение выражает
ванную динамическую характеристику клавишного механизма
фортепиано [ 20] ( см . рис. 4.24, кривая 2, рис. 4.25, 4.26 ) . Экспе
-
-
необходимо рассмотреть две фазы его работы. Первая фаза
воздействие на подвижные элементы механизма до момента —
риментально полученные динамические характеристики клавиш - свободного полета молотка , вторая удар молотка по струне и
возвращение его и остальных подвижных элементов механизма
—
ных механизмов различных моделей пианино несколько отли- в исходное состояние. Молоток подлетает к струне, производит
чаются от идеализированной [ 21 ] ( см. рис. 4.25) , причем все удар и за счет отдачи ему струной части кинетической энергии
они находятся в определенной зоне разброса ( см . рис. 4.26 ) . быстро возвращается в исходное положение. Остальные под -
Качество клавишного механизма фортепиано тем выше, чем вижные элементы механизма под действием запасенной в гиб -
ближе его динамическая характеристика к идеализированной.
151
150
 и,с
- М у д а р о д б смуу 0,12
_ .
Методы настройки В основе их лежит сравнение по частоте
^ ^
0,12 8( @ Рис. 4.27. Зависимость
2 минимально допустимого музыкальных интервалов ( квинта , кварта , октава ) и получение
0.1 0.1 времени восстановления требуемых количеств биений тонов этих интервалов. Частоты
0.08
б
0,08
-
работоспособности кла
вишного механизма от
- $ тонов, образующих интервалы квинты и кварты, и количества
биений их гармоник для зоны темперации приведены в табл. 4.11.
0,06 0=15 0.06 - 5 15 силы удара для различ -- '

41
.

0,0*1 - V 0.04
1Ь ных репетиций и прие
мов игры при приведен
- Т а б л и ц а 4.11. Биения , образуемые гармониками
тонов квинты и кварты
0,02

О 10 20 50 40 Р,Н
а
0,02
10 20
о
за 40 он
ной массе механизма:
а
— 0,3 кг; 6
— 0,2 кг

Отсчет интервала квинты

Частота колебаний
гармоники , Гц
Частота
.
биений Гц

костях энергии и силы тяжести при освобождении

же должны весьма быстро возвращаться в исходное положе
клавиши так -- 3-й -
2й

ние. Время движения подвижных элементов клавишного меха - ля — ми1

ля-диез фа* — 660
699, 24
659, 25
698, 45
0, 75
0, 79
низма до момента удара по струне зависит от их приведенной ——
си фа-диез1 740, 82 739, 99 0, 83
массы и силы удара по клавише.
— ——
до* соль* 784, 88 783,99 0,89
Из соотношений ( 4.98 ) и ( 4.100 ) с учетом допускаемых ва
риантов представления силы удара по клавише ( ем . рис. 4.23)
- до-диез1 соль-диез1
ре* ля1
831 , 54
880, 99
830,61
880
0,93
0, 99
можно найти время движения клавиши до момента удара мо - ре - диез*
—
ми* си*
ля-диез* 933, 38
988,88
932, 33
987 ,76
1 ,05
1 , 12

-— *—
лотком по струне: фа* до 2 1047,68 1046,5 1 , 18
т = *у = V М х ( т + т)/ />
* ( 4.105) , фа диез
—
соль* ре 2
до-диез2 1109,98
1175,99
1108,73
1174,65
1 ,25
1 , 34

—
где М коэффициент формы импульса силы ( М 2 при игре приемом стак
като, М = 6 при игре приемом легато ) ; х глубина погружения клавиши; — = - Л соль -диез*
—
ля* ми2
— -
ре диез2 1249,51
1332, 91
1244, 5
1331 , 43
1 , 41
1 , 48

—
ру усилие в конце хода клавиши.
Поскольку время движения клавиши до момента удара яв - г
•
г*
Частота колебаний
ляется практически величиной неизменяемой, так как приведен
ная масса т\ + т мало изменяется для различных конструкций
- Отсчет интервала
чистой кварты
гармоники, Гц
Частота
биений, Гц

клавишных механизмов, глубина погружения клавиши х =

4 -й -
3й

= 9...10 мм стандартна , сила удара Р лежит в пределах физи -

ческих возможностей музыканта ( Р < 40 Н ) , остается един - дя1 — ре*— 880 880, 99 0,99

механизма в рабочее состояние после удара

—
ственная возможность воздействовать на время возвращения ля-диез* ре -диез*
— —
си* ми *
до* — фа*
932, 33
987 , 76
1045,5
933, 38
988, 88
1047, 68
1 ,05
1 , 12
1 , 18
/в = 1 / В ( т= \/ В
—
/ М х ( т{ + т )/ Ру. —^
( 4.106) до-диез* фа -диез*
—
ре* соль*
1108, 73 1109,98 1 ,25

При расчетах репетиции можно пользоваться формулой ми* — ля*—

ре -диез* соль-диез*
1174,65
1244,5
1175,98
1245,91
1 , 33
1 ,41
( 4.106 ) , а также расчетными кривыми зависимости времени вос
становления работоспособности клавишного механизма от силы
- фа*
— —
ля-диез*
фа -диез* си*
1318,51
1396,91
1320
1398, 49
1 , 49
1 ,58

удара по клавише ( рис. 4.27 ) . Влиянием силы статического со

противления на репетицию механизма здесь пренебрежено.
- —— —
соль1 до2
соль-диез* до-диез2
ля* ре 2 •
1479,98
1567 ,98
1661 , 22
1769,68
1481 ,64
1569, 75
1663, 09
1773, 26
1 , 66
1 ,77
1 ,87
1 ,96

4.6. НАСТРОЙКА л
Под зоной темперации понимают ту часть среднего регистра
Под настройкой фортепиано понимают процесс получения фортепиано, с которой начинается настройка инструмента , раз
бивка частот в соответствии с равцомерно - темперированным
-
необходимой высоты ( частоты ) колебаний струн в соответствии
- строем . В чистом строе * интервал квинты составляет отношение
с 12 -ступенным равномерно-темперированным строем и выбран
ной мензурой путем создания определенных усилий натяжения
струн.
* Чистым называют строй, в котором интервалы имеют кратные отношения и
не имеют биений .
152 153
 Ш
8

Малая октава ПерваяАотава Вторая отава —— ——

до* до2 октава вверх ( чисто);
до2 фа1 квинта вниз;
—
А .. _
а
-—
. . .
л
г
г {
г
*1
по
\32 фа1 ля-диез
и
*§3
с
3
С с
ГС

1 у
с
3
§ "
*&
1
1 г
1
4 п
1
•

ля-диез
—— ре - диез
»
——>
ля-диез ля диез* октава вверх ( чисто ) ;
квинта вниз;
с с
* с 1

—— -
1

——
* •

— л
ре -диез* ре диез2 октава вверх ( чисто) ;
ре-диез 2 соль-диез* квинта вниз;
— ———
* — Ц#
ГА
соль -диез* до -диез * » »
е-
— - • Рис. 4.28. Схема
настройки зоны
-
- —
до диез* до-диез2 октава вверх ( чисто) ;
—— -—
до диез2 фа диез* квинта вниз;
•
—• темперации октав
но -квинтовым
тодом •
ме -- фа-диез1
—— — —
си »
си си* октава вверх ( чисто ) ;
си1 ми1 квинта вниз;
»

р1 р
—— ——
р! ми* ми 2 октава вверх ( чисто ) ;
( 1С г г —• ;
ми2 ля 1 квинта вниз.
ля Си ми соль ЛЯ Си
4 '. >1
"7“
— .
До Ре
— - ~]
Г
—
Фа
Л*. !
ДО Ре
?
Последний интервал проверяется ( не настраивается ) по ко
личеству биений , так как тон ля первой октавы был настроен
-
по камертону, т. е. в связи с сужением квинты примерно на
частот двух тонов 2 : 3, а интервал кварты 3 : 4. Соответствен
но 3- я и 2- я гармоники в первом случае и 4- я и 3- я во втором
— - 1,5 колебания в секунду этот интервал должен дать 1 ,5 биения
в секунду . Если в последнем интервале получилось другое чис-
ло биений , проверяют всю темперацию сначала до тех пор,
при звучании не образуют биений. В равномерно-темперирован - пока не получится требуемое. Биения в интервале квинты мо -
ном строе интервалы квинты и кварты составляют отношение гут образоваться за счет не только его сужения , но и расшире -
2 : 2 ,997 и 3 : 4,005. В результате между 3- й и 2- й гармониками ния. Это можно легко проверить, задемпфировав все струны
тонов, образующих квинту ( 7 полутонов ) , и 4 - й и 3- й гармони -
4л хора , кроме одной. Если при усилении натяжения этой струны
' Я

ками тонов, образующих кварту ( 5 полутонов ) , возникают бие - биения будут уменьшаться , интервал настроен правильно, уве -
ния порядка 1 Гц ( негармоничностью обертонов пренебрежено
из- за ее малости для соседних обертонов ) . Причем интервал
темперированной квинты меньше интервала квинты чистого
—
личиваться неправильно.
После настройки зоны темперации чисто в октаву настраи -
вают другие тона вниз и вверх от зоны темперации. Настройка
строя , а интервал темперированной кварты больше интервала басовой части инструмента может производиться сравнением
кварты чистого строя . частот через октаву.
Для настройки фортепиано на практике используют в основ -
ном три метода: октавно - квинтовый, квинто-квартовый и квар - Квинто- квартовый метод охватывает зону темперации 13 по
лутонов ( от ля малой октавы до ля первой октавы ) . Здесь ис-
-
то- квинтовый . При этом интервалы октавы настраиваются без
биений , интервалы квинт и кварт с биениями ( см . табл. 4.11 ) .
Октавно- квинтовый метод занимают зону темперации 20 по -
— пользуются квинтовые и квартовые интервалы и один октавный
интервал. Метод получил наибольшее распространение, так как
его можно выполнять по разным схемам движения квинтовых
лутонов ( от ля малой октавы до ми второй октавы ) . Метод и квартовых интервалов. Кроме того, гармоники, близкие по
отличается от двух других тем , что вследствие большой ширины частоте основному тону, воспринимаются слухом лучше. На -
используемых интервалов октавы ( 12 полутонов ) и квинты стройку начинают с тона ля первой октавы ( 440 Гц ) по камер -
( 7 полутонов ) настройщик может с большей точностью произ - тону. Дальше настройку зоны темперации можно выполнять по
вести настройку инструмента . Однако большая ширина зоны двум вариантам.
темперации делает этот метод более трудоемким Настройку . По первому варианту настройку ведут по схеме ( рис. 4.29 )
начинают с тона ля первой октавы ( 440 Гц ) по камертону , до
'
- в такой последовательности:
биваясь натяжением струн хора отсутствия биений. Дальше
настройка производится по схеме ( рис. 4.28) в такой последо - —— ля ——
ля * октава вниз ( чисто) ;
вательности: ля 1 ре* квинта вниз;
—— — соль —
———
ре1 кварта вверх;
лях
—— — — — —
1
настраивается чисто, без биений ;
ля
ля1 квинта вниз; ре1 соль* до1 квинта вниз;

— — — ——
ре 2 октава вверх ( чисто ) ; до* фа* кварта вверх ;
ре* фа1 ля -диез квинта вниз;
соль* квинта вниз;
ре1
соль1 до1 » * — —
ля- диез ре-диез* кварта вверх;
154 й
155
 Ж

——
ре - диез 1 соль-диез1 кварта вверх;
соль-диез1 до-диез1 квинта вниз;
——
фа -диезх
—— — Первая антЬа
=-5
Вторая ашаВа

—— —
до- диез1 кварта вверх; О* 04
01
о»
фа-диез1 сц квинта вниз;
04
=
04
.3

иш1 ля1 ——
см лш1 кварта вверх;
» *
сз Рь
се о-
-О
О:

При правильной настройке зоны темперации последняя

кварта должна оказаться правильно темперированной ( пример - . .
Рис 4.30 Схема настрой -
ки зоны темперации
но на 1,5 биения в секунду выше чистой кварты ) . Если при по - -
кварто квинтовым мето-
нижении частоты одной свободной струны при задемпфирован
ных остальных частота биений кварты будет уменьшаться, тем
-- дом

перация выполнена правильно, повышаться неправильно.

Тогда нужно подкорректировать всю темперацию. Тона дру
— - I О

гих октав строятся чисто в октаву с зоной темперации. До Ре Ми Фа Соль Ля си До Ре Ми

По второму варианту настройку ведут в такой последова
тельности:
-
ля1
ля
ми 1——— - ———
ля
лш1
си
октава вниз ( чисто) ;
квинта вверх ;
кварта вниз;
первой октавы ( 440 Гц ) настраивают по камертону. Настройку
других полутонов производят по схеме ( рис. 4.30 ) в следующем
-— — -— —
си фа диез1 квинта вверх ; порядке:

—— — —— ——
фа диез1 до диез1 кварта вниз;
- —— - —
до диез1 соль диез1 квинта вверх;
- - ля1 ре2 кварта вверх ;
—
соль диез1 ре диез1 кварта вниз;
— ре 2 соль1 квинта вниз;
-
ре диез 4 ля диез
—
—— — — —
- ъ
ля диез фа1 квинта вверх;
фа1
-
до1 кварта вниз;
ъ

I
—— —- — —
соль1 до2 кварта вверх;
до2 фах
фа1
квинта вниз;
ля диез1 кварта вверх;
ля-диез1 ре-диез2
— —
до1 соль1 квинта вверх;
соль1 рс1 кварта вниз. — — —— » »
ре -диез2 соль -диез 1 квинта вниз;

- —— — —
соль -диез1 до диез2 кварта вверх; .
Дальнейшую настройку проводят по первому варианту. -
до-диез2 фа диез1 - квинта вниз;
Кварто-квинтовый метод охватывает зону темперации 12 по
лутонов ( от ми первой октавы до ми второй октавы ) . При этом
- сц1
лш1 —— ——
фа диез1 си1 кварта вверх;
ми 1
ля1
квинта вниз ;
кварта вверх.
методе используются квартовые и квинтовые интервалы. Тон ля
Последний интервал будет контрольным , так как тон ля
Малая атаЪа Первая Октаба первой октавы настроен по камертону. Дальнейшая настройка
' производится так же, как и другими методами.
2 2 а Л
Виды настроек. В процессе производства фортепиано на -
ё
§з
I ё
л 4 “
-
В I 4 страивается , как правило, пять или более раз. Две настройки
выполняют обычно в еще не собранном инструменте после на -
ложения струн на футор. Эту предварительную настройку назы -
ки зоны
-
Рис. 4.29. Схема настрой
темперации
1
‘
$ вают цвиковкой. Цвиковку проводят с меньшей тщательностью,
чем окончательную настройку , поэтому для нее часто приме -
--
квинто -квартовым мето няют специальные приборы для настройки, выпускаемые про-

.
О
•-
Е
дом ( по первому вариан
ту )
Ч
*
I
мышленностью разных стран. Основное назначение цвиковки
подвергнуть струнную одежду и опорную конструкцию естест
венной релаксации ( текучести ) , чтобы уменьшить ее по завер-
—-
т- шении производства , а следовательно, улучшить эксплуатацион-
©- ные характеристики фортепиано. При первой цвиковке строй
ЛЯ Си До Ре ми Фа Соль ЛЯ си завышают на полтона , используя для этого специальный камер -
-4 А УЧ .
„Л
_7-
/Ч 4 А тон или прибор для настройки тона ля. При второй цвиковке
156 157
 на
частот вторых гармоник. АТ, цент
АН цент
--
X

Интенсивность же их до зо -
50
статочно велика и в ниж
40 нем регистре превышает 20 1 0
3 2
50
/
интенсивность основн ых 10 3 8 76 5 4
тонов. Таким образом ,
20
$ вследствие негармонично- 0
10 сти обертонов основные - 10
О тоны соседней октавы и -
нижних октав постепенно 20
-10 понижаются. В результа - 30
-20 те занижение основных I

-30 тонов в субконтроктаве А

* А а а а♦ Тон
может достигать 30... Рис. 4.32. Усредненные кривые настройки
/

-40 /
,.. 40 центов.
Настройка верхней со-
обертонов ( цифры у кривых
обертонов )
—номера

А1 А а а а 2 а 1 ТОН седней с зоной темпера -

215 55 110 220 44О т 1760 лги ции октавы производится по первым обертонам тонов зоны тем -
.
Рис. 4.31 Кривая настройки фортепиано перации , которые имеют завышенные частоты по отношению ко
вторым гармоникам . Это приводит к тому, что основные тоны
завышение строя составляет четверть тона . Между первой и верхних октав оказываются завышенными, причем завышение
увеличивается по мере удаления от зоны темперации.
,

второй цвиковками делается выдержка примерно 3 дня. -

После сборки инструмента в корпус и установки механики Картина усредненных кривых настройки обертонов вслед
ствие их негармоничности не совпадает с кривой настройки
*

делают первую настройку , причем по специальному камертону

основного тона , или нулевого обертона ( рис. 4.32 ) . Кривые раз-
завышают строй на четверть тона . Требования к качеству пер
вой настройки менее жесткие, чем к последующим . При второй
- личны для различных инструментов, что затрудняет механиза -
настройке строй завышают на
держка между настройками должна быть не менее 6 дней.
—
тона , третьей 1 / 16 тона . Вы - цию и автоматизацию процесса настройки фортепиано.
Настроенные на слух фортепиано воспринимаются музыкан
тами как правильно настроенные. Инструмент, настройка основ
-
-
Настройку в условиях эксплуатации обычно делают без за
вышения строя.
- ных тонов которого выполнена в соответствии с математиче-
скими частотами равномерно-темперированного строя , кажется
Тщательные измерения частот основных тонов хорошо на
строенных , с точки зрения музыкантов , фортепиано показывают,
- на слух ненастроенным.
что строй таких фортепиано отличается от математической '

шкалы частот ( см. табл . 2.3) . В результате замеров для каж - .

5 ЩИПКОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
дого инструмента обнаруживается своя кривая настройки
( рис. 4.31 ) . Практически не существует двух инструментов с

одинаковыми кривыми настройки, поэтому целесообразно го
ворить об усредненной кривой настройки ( см. рис. 4.31, пунк
тир ) . Причем такие усредненные кривые могут существенно от-
личаться у различных инструментов даже одной модели . Откло-
нение частот в крайних регистрах от расчетных может состав-
лять 30 центов и более.
Несоответствие экспериментальных кривых настройки мате
матическому строю обусловлено негармоничностью обертонов
струн и влиянием опоры ( см . п . 3.3) . При движении вниз от
зоны темперации с частотами основных тонов этой зоны срав
ниваются частоты первых обертонов нижних тонов рядом стоя
щей октавы. Однако эти частоты обычно выше математических
158
--
5.1. СОСТАВ И ОСОБЕННОСТИ
Группа щипковых музыкальных инструментов наиболее рас-
пространена . В эту группу входят гитары, мандолины, арфы ,
клавесины и др. К щипковым относят значительную часть на -
циональных инструментов: балалайки , домры , гусли, бандуры,
цимбалы, домбры , дутары , комузы , тары, сазы и др. Отличи -
- тельными особенностями щипковых являются способ извлече -
ния звуков щипком пальцами или с помощью плектра ( медиа -
тора ) и портативность этих инструментов ( кроме арфы и клаве -
- сина ) . В клавесине щипок струн осуществляется с помощью
- специального клавишного механизма .
159

1
 .
/
г з
/
4
/
5
\
6

П1
7 8\ 9\
\

/
/0
Г~Т
— /1
\
12 13 / 9 75 Т а б л и ц а 5.1 Основные размеры некоторых видов гитар, мм

Параметры' Концертная Обычная Терциевая Квартовая

ш л
Длина
общая 1005 940 900 825
21 20 19 18 17 16
22 рабочей части струн 650 610 585 540
корпуса 485 458 420 395
Ширина корпуса
в широкой верхней части 278 276 235 230
-
в широкой нижней части 366 343 320 306
в узкой средней части 238 224 210 195
*

К Высота корпуса
максимальная 100 85 85 73
минимальная 86 70 65 59
Ширина грифа
у порожка 49 49 45 43
у девятого лада 56 56 52 49
Толщина грифа
. .
Рис 5.1 Гитара: у первого лада 22 21 20 19
у девятого »
—— —
/ головка ; 2 порожек ; 3 —— — — —
ручка; 4 наклейка ; 5 винт ;
— ——
6 клец верхний; 7 пружины ;
подставка — —— 25 23 22 21

——
8 контробечайка верхняя; 9 контробечайка нижняя; 10 дека; / / дно; 12
струны; 19 ладовые пластины ; 20
—
точки; 21 ~~
;
гриф—; 22 колковая
корпус ; 18
для струн ; 13 клец нижний; 14 обечайка ; 15 кнопка 16 обкладка ; 17механика
— применяют , чтобы исключить возможность их коробления.
Иногда для большей стабильности формы гриф внутри арми -
—
Гитара самый распространенный инструмент группы щип -
ковых. По количеству струн гитары делят на шестиструнные,
руют металлическим напряженным стержнем.
Струны гитар могут быть металлическими или синтетиче
скими.
-
семиструнные и двенадцатиструнные. В зависимости от разме
ров и строя гитары подразделяют на примы, терциевые, квар
товые и квинтовые. Гитары используются для сольного, ансамб ,
--- Мандолина —
инструмент, имеющий различные формы кор -
пуса : овальная , полуовальная и плоская. У них 4 струны
( оркестровые ) или 8 струн ( 4 парные ) , короткий тонкий гриф
левого, оркестрового исполнения музыкальных произведений и с врезными ладами и клепочная ( из отдельных тонких узких
для учебных целей. По назначению гитары подразделяют на
обычные и концертные.
деревянных долей ) конструкция корпуса ( овальные мандо
лины ) . Мандолины используют как сольные, ансамблевые или
-
Гитара состоит из корпуса 17 ( рис. 5.1 ) , грифа 21 и струн 18.
Гриф 21 включает в себя головку 1, порожек для струн 2 , руч - оркестровые инструменты. Их подразделяют на примы, ман -
долы, люты, контрабасы.
ку 3 , наклейку 4 , ладовые пластины 19 , точки 20 , колковую ме-
ханику 22. В корпусе 17 имеются винт 5, клец верхний 6 , пру
жины 7, контробечайка верхняя 8, контробечайка нижняя 9,
- Овальная мандолина состоит из головки 1 ( рис. 5.3) , порож -
ка 2 , ручки 3, наклейки 4 , деки 5, пружины 6 , подставки 7,
клеца 8 , струнодержателя 9 , панциря 10 , обкладки 11 , щитка 19 ,
дно 11, клец нижний 13 , обечайка 14 , обкладка 16 , обеспечи-
вающие жесткость конструкции. Подставка для струи 12 бортика 18 , бочка 17 , клепок косых 16 , клепок центровых 21 ,
опирается на деку 10 , с помощью которых передаются колеба - жилок между клепками 20 , струн 12 , ладовых пластин 13 , то-
ния струн окружающей среде. Кнопка 15 служит для предо - чек 14 и колковой механики 15. Основные размеры мандолин
хранения корпуса деки от механических повреждений. Основ - приведены в табл . 5.2.
ные размеры гитар приведены в табл. 5.1. В зависимости от формы корпуса тембр звука мандолины
Расположение пружин на деке ( с внутренней стороны ) мо - принимает различные оттенки. Деки мандолин изготовляют из
жет быть различным ( веерное, перекрестное, комбинирован - резонансной древесины, клепки —
переклейной специальной фа -
ное ) , на рис. 5.2 показан один из вариантов. Деку и дно гитары клен, береза ) .
—
неры, - гриф твердолиственных пород древесины ( бук , граб,
изготовляют из резонансной древесины ( ель ) или специальной
фанеры, гриф —
из твердолиственных пород древесины ( бук , бе
реза , клен , граб ) . Ручка грифа может быть монолитной или
- —
Арфа наиболее богатый в тембровом отношении инстру-
мент и наиболее сложный в конструктивном исполнении по
переклейной ( трех- или многослойной ) . Многослойные грифы сравнению с другими инструментами щипковой группы. Струны
160 б Л. А. Кузнецов 161
 Т а б л и ц а 5.2. Основные размеры Мандолин мм
Место побстабии
Прима
Рис. 5.2. Расположение пружин Параметр
на деке гитары овальная полуовальная цлоская
Рис. 5.3. Овальная мандолина:

——— —— — — —— -
/ головка ; 2 порожек; 3 ручка;
4 наклейка; 5 дека; 6 пружины;
Длина
общая . .. ..
620 . 630 620 .. . 630
— — — — — — ----
7 подставка; 8 клец; 9 струно 620 630 •
держатель; 10 панцирь; / / обклад
ка ; / 2 струны ; 13 ладовые плас
рабочей
корпуса
части струны .
335. .350
.
315 . . 320
..
335 . . 350
315. .320
335 . . .350
315. . . 320

——— — ——
тины; 14 точки ; /5 кол кован ме ..
ханика ; 16 клепки косые; 17 бо Ширина корпуса 200 . 210 245 . . . 250 270
; / 2 щиток; 20
чок ; 18 бортикклепки Высота » 145 95 70
жилки; 21 центровые Ширина грифа
у корпуса
у шестого лада
у десятого »
Толщина грифа
—
28
37
28
34
28
34

у первого лада
3
\ \
9
\ /Л \ у шестого »
у девятого »
Толщина деки
'
27—
20

2,5
20
22
2,5
20
22
2,5
о
N
N
С5 \
ч
Вид А ч
Параметр Мандола Люта Контрабас
18
17 19
Длина
16 20 общая .
740 . . 760 950 . . . 970 1500
11 10 9 рабочей части струны 425 . . . 435
.
555 . . . 575 ..
900 . 1000
21 корпуса 350. . 360 .
460. . 480 .
910 . . 920
Ширина корпуса
Высота з>
.
240. . 250
.
180 . . 185
300 . . . 310
210 . . . 215
..
750 . 770
.
120 . . 130
Ширина грифа
П 13 12 у корпуса

щ
<1
у шестого лада
у десятого
Толщина грифа
» —
30
44
42
.
—
55
47
57
у первого лада
у шестого »
—
25 _28 35
г,

у девятого » 35 38 42
Толщина деки 2,75 3,5 4

( корпус с Арфа используется для сольного, ансамблевого и оркестрового

арфы натянуты вертикально на раме с резонатором гамме, исполнения музыкальных произведений.
декой ) ( рис. 5.4 ) . Строй арфы основан на диатонической
—
соль-диез четвертой октавы ) . Для извлечения
контроктавы
диапазон звучания 6,5 октавы (от ре-бемоль хроматических
до На деке 1 ( рис. 5.5 ) корпуса арфы посредством верхнего 2
и нижнего 3 брусов образована опора для крепления нижних

--
перестраи концов струн. Шпангоут 4 служит для придания жесткости кор -
звуков служит педальный механизм , позволяющий или ниже. Ба пусу. Пружины 5, укрепленные на деке / , обеспечивают ее жест -
вать частоты колебаний струн на полтона выше
металлическими
совые струны арфы делают обычно настраиваемые на тон до , обвитыми . кость, влияют на определенные акустические параметры ин
струмента. Конструктивные элементы корпуса арфы, а именно
-
Остальные струны жильные . Струны ,
во всех октавах красного цвета ; на тон фа синего,
ляет при игре легко определять тон защипываемой
—
что позво
струны.
-
*
обечайка 6 , бортик деки 7, бортик боковины 5, дно боковины 9,
верхняя 10 и нижняя 11 контробечайки, планка 12 и прокладка
162 6* 163
 1
•

13, придают ему требуемую 1

у
жесткость, служат для удоб -
ства при игре и эстетического
\
2 7
\
я
В
9
оформления.
—
Клавесин старинный щип
ковый сольный и оркестровый
- ж ".•-V
ш
инструмент. В настоящее вре -- о
мя используется для исполне
ния старинных музыкальных
о
произведений. Он имеет одну
две клавиатуры и различные
-
регистры для расширения дис - \ \

кантов и изменения тембровой 73 72

окраски звука ( фаготный
— ——
Рис. 5.5. Корпус арфы в разрезе:

Ш
регистр, лютневый регистр
и т. д. ) . Диапазон звучания
/
бортик
дека ; 5 - верхний брусбоковины
деки; 8 бортик
; 3 нижний
контробечайка
—
; 9
К ОНТГ> ОбеЧ Я К К Я
брус;

нижняя
- шпангоут; 5 пружины;
— — —— —
дно боковины ; 10 колтробечайка верхняя;
-
тт п о ш й с окнами
планка *. / .
г г п п . .„
3 ... прокладка .
6
— обечайка ; 7
// •

- Н Н Ж П Я Я;
* // 2
9 п т ш ш п; 19.
/ пп

клавесина до 5 октав. Извле

чение звука осуществляется

--
1 2 3 6 7 9 70
путем защипывания струн спе \ \ \\ \\
V циальным клавишным меха д
о низмом. Изменение силы и
>
V тембра звука не зависит от ха
рактера удара по клавишам.
-
--
0 Путем переключения регист
%I ров можно в некоторых преде ВиоП
лах изменять тембр звука . На
I
I <5 27 14 73
смену клавесину пришло фор -
тепиано.
—
Балалайка русский, укра
инский и белорусский народ-
-
ный музыкальный инструмент.
Его используют для сольного
. выступления и в составе струн -
Рис. 5.4 Арфа ных оркестров. Балалайки мо - 18 77 76 75
гут быть трех - или четырех -
струнными, а также шестиструнными с парными струнами
( 3 пары ) . По диапазону звучания балалайки подразделяют на
о
о /
©
И || - НГт1ИР | ММ1
"

^
!й!й!в!18!В!ЯШ!1®11И. 11Й! я| и
примы, секунды , альты, басы и контрабасы.
Конструктивно балалайки выполняются в виде треугольного
резонатора с тонким грифом. Головка 1 ( рис. 5.6 ) с колковой
механикой 18 служит для натяжения струн при настройке.
Ручка грифа 3 с наклейкой 4, ладовыми пластинами 75, точ
ками 16 и порожком 2 необходимы для накладки струн 17 и
-
удобства игры. Клец 5 обеспечивает жесткость крепления грифа
к корпусу. Подставка 8 и порожек 11 являются точками опоры
и крепления струн. Контробечайка 7, задинка 10 , обкладки 12
и 21 , розетка 14 , кружок 20 придают инструменту прочностные — — —— — — Рис. 5.6. Балалайка :
—
/ головка грифа; 2 порожек верхний ; 3 ручка грифа ; 4 наклейка ; 5 клец; 6 пру

——
жина ; 7 контробечайка ; 3 подставка для струн ; Р дека; 10 задинка ; / / порожек
——— — — ——— -
качества и служат для декоративного оформления. Пружина 6
164
нижний ; 12 обкладка деки; 13 панцирь; 14 розетка ; 15 ладовые пластины ; /5 точки;
17 струны; 18 полковая механика; 19 кнопки; 20 кружок; 21 обкладка задняя
— —
 ——
3 4 5 6 7 8 9
1 2 ю

—— —
• ОО О
\ \ !
; о»
09
ООООЮО
N
—
СМ СМ СО
со
оо о см
ю
0 1О О 'О О
о со со о о*
см ' со я*
см со -
^ю .со ю
N ^ СМ СО Я

——
\0

. 00
« < «
Л
О
а ; : а> со
о а. 8
н
о оо ю
о о ст.> о
со со
СО 00
СО Я*
со о
СО Тр
^ 33
УЗ
юлооо
СМ 00 Ю 00
00 со
см со
СО
см со
см
А
СО
—
N о СО О СО т * тр
* « <

ВидА

21 о
20
22 Ьас
со о ю
-
гч
00
юо
со со см
Ь Ю N. СМ
-
со со
со — <
со со
со
ю со
о.
о
я
о
00
а> ^
со
•ю о •
юо
со
— •
00
см со
со со см
см со
аз см
ю

—
• 00 00 • •
19 а» • Ю' СО
ооооо со о 00 Тр
г н Ю
. оо
* •
N. СО
^о
.см ю о о о со
^ см со N
^Ю СМ СО см СО
13 12 — N ю N см Б 00 СО

о.
*

мм 2
о

бал ек
,
&

—— — -
18 17 16 15 11 X
ая ою ооо
ою ю ю ю
СМ СО
Ю СМ Ю — 00 о^
см см я со а со т}<
- -
г со
см 00
ч о
•
см со
Альт
00 Ю 00 Ю ^ СО СО ю >.* Й
N Ю СО СО ю

размеы
© е ю см" о сг> см"
е О н
и
о ©
9 и г»
о о ю о< ю
о о см
со м*> сою —- о со
со со
—
о» СО
см о
X
4)
о
н
.
< шо ю оо
-
ю аз см о со
N ’З СО СО
Ю
см со
СМ N
см см

ао.

Основые —-— — — -
<р
,
Б
юоюою т оооо о

Секунда
СО СП4 СМ О тГ
N М СО Ю
- .—
> СОСО
со о
см см ю
я
о
а>
. 33
СО О СО тр см
СО
^ СМ СМ
ю
см со
СМ СО тр
см см см см
: : : оог

—
2
8A. 5.7. Домра трехструнная:
/
—
— — — —
— ——
—
——
———
порожек верхний ; 5 ручка ; 4 наклейка ; 5 клец верхний; 6 дека ; 7 ~
головка ; 2
—
контробечайка ; 8 пружины ; 9 подставка; 10 клец нижний ; Л подструнник ; 12
—
панцирь; 13 розетка ; 14 обкладка ; /5 струны; 16 ладовые пластины ; 17 точки;
—
18 колковая механика; 19 клепки; 20 порожек нижний; 21 кнопка; 22 кружок
— - —-
— — .
ююоюо
^
N
N —• оо со
СО 'З 4
о со
СО со
о со
— см
ю см"

о
яя
са
о
я
я
а
а ю о ооо
см 00 ю со
со го см см
; ;
со оо
см см
<чюа
СМ СМ

5.3 о
-
-
Таблица —- — —
и дека 9 наряду с корпусом определяют тембр звука инстру
у
ю оо юо ооош
мента. Панцирь 13 защищает деку от механических поврежде-
Прима
СО щ сг> со см
со ^ см ^
— о со
СО со
N о
см
10
о
--
оо (со аз оо о СО 00
см см
00 см
см .

— ——
«в ч
о ^ N 4 0 Nл
ний при игре. Кнопки 19 являются элементами крепления струн. со см
я я а>
Основные размеры балалаек приведены в табл. 5.3. Деки бала
лаек изготовляют из резонансной древесины , гриф из твер — -- Ю Ю 10 О О
N со N см
СО
-.
^ СМ ^
О0 З
'
см со
4
СО СП

ю
я
ч
«я
я
я
с о о 00
ю ю. ю
СО СО
^ СМ
N

—— I
оо
СМ N
см см
. N. см

долиственных пород древесины. н

—
Домра русский народный инструмент. Используется для
сольного исполнения музыкальных произведений и в струнных
я
я
3
я
я
3
л
оркестрах. Домры могут быть трех - и четырехструнными. По яя о я
л
о я я
диапазону звучания домры делят на пикколо, примы , альты, я А
о
0
я
к 2§ я
«=(
-
ладов деки
я я
-
Парметр
о а. я
тенора , басы. н Я
я а
- Е я
Головка 1 ( рис. 5.7) домры с колковой механикой 18 слу
жит для натяжения струн 15 при настройке. Ручка 3 с наклей
-- о Е
<и
35
аз
а
о
яN я
а я
о
Сч .
-е- ч 8
я о
с
0« я 5

---
я с; к я
с я А »
55 ^ Я
кой 4 ладовыми пластинами 16 , точками 17 и порожком 2 слу
У ю
жит для накладки струн и удобства при игре. Клец 5 обеспе
чивает жесткость крепления грифа к корпусу. Подставка Р, по
рожек нижний 20 и подструнник 11 используются как точки лм
опоры струн. Контробечайка 7, пружины 5, клец нижний 10ш яшя
м
н
1
166 167
 -- -
розетка 13, кнопка 2 /, обкладка 14, кружок 22, клепки 19 при зании былин. У народов СССР имеются различные инструмен
дают инструменту определенные прочностные качества. Пру ты типа гуслей: кантеле у карелов , каннель у эстонцев , кокле
жины 8 и дека 6 наряду с корпусом определяют тембр звука у латышей, капклес у литовцев, кюсле у марийцев.
инструмента . Панцирь 12 защищает деку от механических по-
вреждений при игре. Основные размеры домр приведены в
—
Домбра казахский щипковый инструмент с деревянной де-
кой и длинным грифом , на котором от 7 до 14 ладов. Две жиль-
табл. 5.4, 5.5. Деки домр изготовляют из резонансной древе - ные струны настроены в кварту или квинту. Диапазон звучания
—
сины ( ель ) , гриф из твердолиственных пород дерева.
Т а б л и ц а 5.5. Основные размеры четырехструнных
I
т
&
до двух октав .
—
Комуз щипковый инструмент народов Средней Азии.
У него деревянный корпус, переходящий в длинный гриф ( без
домр , мм ладов ) , над которым натянуто три струны .
Параметр Пикколо Прима Альт Тенор Бас Контрабас
—
Дутар щипковый инструмент , распространенный среди на
родов Средней Азии. У него две жильные струны, натянутые -
между корпусом из тутового дерева и грифом и настроенные
Длина
общая 473 600 703 754 970 1495
—
в кварту или квинту . На грифе дутара 13 14, а иногда 20 ла
дов. Дека изготовляется обычно из тутового дерева. Дутары -
( прима , альт , бас, контрабас ) включают в состав узбекских на
--
рабочей части струны 274 350 420 474 630 990
корпуса 195 268 315 335 457 765 родных оркестров , а также используют для сольного исполне
Ширина корпуса наибольшая 185 257 300 320 430 740 ния и аккомпанемента.
Высота корпуса наибольшая
Толщина деки
96
1.7
130
1,8
138
2,5
144
2,5
200
3
320
4 —
Тар щипковый инструмент , встречающийся
каза и Средней Азии. У него деревянный
у народов Кав -
корпус с натянутой
—
Банджо инструмент американских негров. Используется в
составе джаз - оркестров. Основное отличие банджо от других
мембраной из кожи , длинным грифом ( от 17 до 23 ладов ) и
тремя парными струнами ( тремя парными и одной одинарной ) .
щипковых инструментов состоит в том , что в качестве деки ис
пользуется туго натянутая на круглый деревянный или метал
-- Звукоряд современного тара двенадцатиступенный. Применяют
как сольный , ансамблевый и оркестровый инструмент.
лический корпус с плотным деревянным дном мембрана ( кожа
или синтетический материал ) . Подставка для струн распола - —
Рубаб щипковый инструмент , распространенный у многих
народов Средней Азии. У него деревянный корпус с натянутой
гается в центре мембраны. Количество струн 4, б или 8
( 4 пары ) . По размерам банджо в основном подразделяют на
—
мембраной из кожи , гриф и 4 6 кишечных , шелковых или ме-
таллических струн ( одна или две парные ) , настроенных обычно
банджо - гитару ( диапазон звучания от ми большой октавы до в кварту . Инструмент на грифе имеет неподвижные или под -

— —
ре четвертой октавы, количество струн 6, рабочая длина
струн 620 мм , количество ладов — 22 ) и банджо-приму ( диа
пазон звучания от соль малой октавы до си третьей октавы, ко
——
личество струн 4, длина рабочей части струны 380 мм , ко
личество ладов 19 ) . Гриф банджо изготовляют из твердоли
— танцам.
ственных пород древесины.
Бандура
мент.
— украинский щипковый многострунный инстру-
Используется для сольного исполнения и в оркестрах.
Для бандуры характерно наличие высоких струн ( приструн
ков ) , натянутых над правой частью деки для исполнения мело
дии, и низких , расположенных против грифа в левой части ин
струмента для басового сопровождения. Ладов нет. Количество
струн может достигать 20.
—
Гусли русский , украинский и белорусский национальный
щипковый инструмент с диапазоном звучания от ми первой
октавы до си второй октавы. Имеется несколько разновидностей
гуслей, отличающихся по количеству струн ( до 13) и наличию
или отсутствию клавишного механизма . Гусли используют в ан
самблях с другими инструментами, в основном при пении и ска
168
-
вижные лады , перемещаемые исполнителем в соответствии с ис
пользуемым звукорядом . Звук извлекается плектром . Исполь -
-
---
зуется рубаб в основном для аккомпанемента пению или
5.2. АКУСТИЧЕСКИЙ АППАРАТ
По устройству акустического ' аппарата щипковые инстру
менты подразделяют на грифовые и безгрифовые. У грифовых
-
---
инструментов при игре для изменения высоты звука струну при -
жимают к грифу, тем самым изменяется длина рабочей части
струны ( гитары, мандолины, балалайки, домры и др. ) . У без -
грифовых инструментов постоянная длина рабочей части стру-
ны ( арфа , клавесин, гусли и др. ) .
Акустический аппарат щипковых инструментов включает в
себя корпус с декой ( мембраной ) , струнную одежду и устройство
фиксации струн ( гриф, колковая доска с механизмом натяже
ния струн ) . • -
--
Акустический аппарат щипковых инструментов представляет
собой сложную колебательную систему с распределенными
169
параметрами, поэтому при расчетах используют некоторые допу
щения. Для щипковых инструментов могут быть применены рас
четные соотношения акустического аппарата (дек ) фортепиано
-- 1
диуса эквивалентного поршня /?0 через радиус деки /?:
Яо = Я/ л/2. (5.4)
( см . п . 4 ) .
Теоретические предпосылки для расчета. Расчет собственной
частоты колебаний воздушной среды резонатора ( корпуса ) про - Кинетическая энергия элемента круглой деки, имеющей сме
щение, описываемое уравнением (5.1 ) , -
изводят по формуле Гельмгольца г
<1Якд = Ы ( 1 Г2/ /?2)2 со2Лрг (1г с1ф], (5.5)—
_ с° л / 2яго
1/ в ~ 2 л V Ук ( 2На + пг ) ' 0
(5.1) где со
—
круговая частота колебаний деки ; Н
материала деки. — толщина деки ; р
— плотность

— Приравняв кинетическую энергию деки кинетической энер -

—
Ук объем заключенного в корпусе воздуха;
торного отверстия.
—
где Со скорость звука в воздухе; г0 радиус резонаторного отверстия;
ко
толщина деки у резона

При использовании формулы предполагается , что давление

— - гии эквивалентного поршня , получим
2я Я
( 1 - гЧкУгйг с!<р = 0,5Мдсол:о.
^^
2
0, 5/грХою (5.6)
в каждой точке объема резонатора одинаково. Это условие .
хорошо выполняется для корпуса в виде шара или куба . Для
0 0

гитары и некоторых других щипковых инструментов из - за от

клонения формы резонатора от идеальной формула может да
вать завышенные на 12... 15 % значения частоты по сравнению
-- Из выражения (5.6 ) , проведя преобразования , найдем дей
ствующую массу деки:
Л = /грл /?2/ 3 .
-
( 5.7 )
с фактической.
Форма колебаний деки щипкового инструмента зависит от
* д

частоты. В первом приближении деку считают круглой пласти

ной ( мембраной ) , опирающейся по краям на неподвижные
- Колебания деки на основной резонансной частоте можно
представить в виде
опоры. Это в большой мере соответствует деке мандолины и хх = дг0 соз сод/ = 0:0 ( 1 — г2/ /?2) соз сод7, (5.8)
домры . Эксперименты показывают , что дека при статической
нагрузке принимает форму, близкую форме опирающейся по —
где Х \ смещение деки на частоте резонанса; <од круговая основная резо — -
краям пластины [ 22] . Смещение пластины приближенно опи - нансная частота колебаний деки.
шется формулой ,

х = х0 ( 1 г 2 / Я 2 ),
— (5.2)
;
При г = /? смещение х\
уравнения , выражающего равенство кинетической и потенци
альной энергии , приведенного к полярным координатам ,
—
0. Частоту оод можно найти из
-
где х
——
стины ; /?
смещение на расстоянии г от центра; х0
радиус пластины.
- — смещение в центре пла

Полагая , что такая форма смещения сохраняется на часто- (5.9)

тах резонанса , можно найти приближенные решения для дей - о
ствующих массы и упругости. Однако в связи с тем , что найти где & Х\1& г = ( 2 гх0 соз сол / )/ /? 2; <1 2 х { / (1 г 2 = ( 2 0 соз сод / )/ /?2.
сопротивление излучения при такой форме колебаний деки Подставив эти значения производных и смещения х\ в урав *
весьма сложно, деку заменяют эквивалентным поршнем ( как и нение ( 5.9 ) , после сокращения получим
-
в случае деки фортепиано ) е амплитудой колебаний, равной
амплитуде в центре деки. Изменение объема резонатора ( кор
пуса ) при смещении , описываемом уравнением ( 5.2 ) , будет
- = ,,
(5. О
2л к о
ДУр =
^^
О о
ЛГ<> ( 1 — / /?2) г Аг (1ф = х0п. К 2 / 2 .
Г2

Приравняв это изменение объема при смещении поршня,

(5.3)

- где N
Решение этого уравнения дает

—
ЕН / [ 12 ( 1 о 2 ) ]
3
8/ Я2 — ОдрЛ ?2/(6 Л0 = 0,
(
^
цилиндрическая жесткость деки ; Е
—
(5.11 )
модуль упру -
2
получим х 0я /? / 2 = *0 о т к у д а найдем выражение для ра
170
гости материала деки ; а — коэффициент Пуассона.
171
 А " ’

Частота собственных колебаний будет Мнимая составляющая представ-

ляет собой произведение эквивалент - ь
ИЛИ
“ д — я 2
л/ — р (1 о2 )
ной массы воздуха МШу заключенного
в пульсирующем шаре , на ; круговую
частоту его собственных колебаний : 1 «
*-
I
ю д = 1 ЫЖСЛ , (5 ЛЗ)
Л4шсо0ш = РоС 0 кгш$ш /[ 1 + ( кг ш )2]. (5.21 ) 4 с*1
—
где Мд приведенная к центру масса деки ;
деки на резонансной Частоте.
СА — динамическая гибкость
Поскольку волновое число к есть
функция частоты , сопротивление из -
X
\' Дека
Из соотношений ( 5.7 ) , ( 5.12 ) и ( 5.13 ) можно найти динами
ческую гибкость деки :
- лучения и эквивалентная масса возду - Дно
•

У« -3000см3
ха , заключенного в шаре, зависят от
Сг д “
1 2 (1
—
а2) р #4
48 Н* ЕМа 4пЕк *
—
З /? 2 ( 1 о2 )
(5.14) частоты возбуждения .
Приближенный расчет деки на примере
Рис. 5.8. Расчетная схема
мандолины
Волновое сопротивление деки будет мандолины [221. Параметры одной из плоских
Ц7 Д = (ОдМд = я<»дйр/?2/3 « содАр /?2. (5.15) 41 •
мандолин- прима получены экспериментально с
учетом влияния окружающей среды. Приведенная к центру эквивалентная
масса деки М2 = 2, Ы 0-2 кг ; объем резонатора ( корпуса ) мандолины УК **=
Амплитуда силы воздействия на эквивалентный деке пор - = 3 • 10 3 м3; основная частота колебаний деки /ос ==» 460 Гц ; радиус дейи
“

—
--
тень может быть выражена формулой Р 0,13 м; радиус резонаторного отверстия г0 = 2,5 10-2 м. Радиус экви *

Р= ( 5.16) щадь $п = я/ = 2,66 * 10“ 2 м.

-
валентной поршневой пластины /? 0 = 9,2 10 2 м [см. формулу ( 5.4 ) ], ее пло “

— —
противление деки ; гд внутреннее активное сопротивление деки; гх , Ми С\
эквивалентные
—
где г = гд + г\ + /[со (Мд + Мх ) ( 1/Сд + 1 / СО /со ] полное механическое со
— - I
^
Так как амплитуда колебаний дна мандолин много меньше амплитуды
колебаний деки, примем для удобства расчетов дно абсолютно
и резонаторное отверстие расположенным в дне ( рис. 5.8 ) .
неподвижном
сопротивление, масса и гибкость среды, связанной с декой
/ = У 1.
( реакция среды ) ; — _
Динамическая гибкость деки с учетом влияния воздуха [см. выражение

В идеальном случае, когда можно пренебречь внутренним

сопротивлением деки ( г д <С г1 ) , выражение для полного меха -
— —
( 5.18 ) ] С 2 1 ( < 2AA> >H ) 1 /[2, 1 • 10 2 ( 2я • 460 ) 2] = 5.7 • 10 ~ ® м / Н.
/
Гибкость воздуха резонатора Св = Кк $2 с2ра = 3 • 10 ~ 3/[( 2,66 • 10 2 3,4 Х
/ -
нического сопротивления деки будет X 1 Г2)2.1,23] = 2,98.10-5 м /Н.
—
(

2 = / [©Мд —
1 /(<оСд)] г , / [юМ , 1 /(соС, )] = 2д 2
+ + (5.17 ) — + „
1

— - - —
Гибкость деки Сп = СВС2/ (СВ С2 ) = 2,98 • 10-5 • 5,7 • 10 6/(2,98 • Ю 9 -
—
где гд реактивное сопротивление ( импеданс ) ' деки;
колебания деки.
гх — реакция среды на
5,7 10 ~ 6) = 7,05 10 ~ 6 м / Н.
Подставив в выражение (5.21) значение волнового числа к , определим

,_
массу воздуха , заключенного в пульсирующем шаре:
Мш = Р0^ * ш сО + огш ^ /[
Для упрощения анализа реакции акустической среды на ко -
лебания деки корпус инструмента заменяют эквивалентным
пульсирующим шаром , объем которого равен объему резона -
тора . Собственная частота колебаний шара с учетом влияния
среды будет
^ош = 1 / V М 2С 2 у (5.18)
Ж
!
+( “ ошгш
X Ю- 2 м 2.
- -
)2] = 6 93 • 0 3 кг где Р0 = 1.23 кг/ м3; с0 = 340 м /с;
--
~ (ЗГк/(4л))1/3 = [З З 10-3/( 4 • 3,14)] 3 = 8,9 • 10-2 м; 5Ш 4яг* 9,9В X
Масса воздуха , колеблющегося с поршневой пластиной, М
^
= Мш32п 82ш = 6.93 • Ю ~3 (2,66 • 10 ~ 2)2/(э,95 • 10“ 2)2 = 0,495 • 10 3 кг.
/
=
— —
_
,
гш

где М2 = МД + М, ; С2 = СДС, /(СД + С, ) .

гд

1
_
X 10 3 « 2,05 10-2 кг. - —
Приведенная масса деки Мд = М 2 Мп = М 2 М 1 = 2,1 10“ 2 0,495 X
— —
Реакция среды на пульсирующий шар
}кгш
I
I
Принимая плотность материала деки ( резонансной елн ) р
из выражения ( 5.7) найдем толщину деки : к = ЗМд / Ы р Я 2 ) == 3 - 2,05 10 /“ 2/
-
/ ( 3.14 400 - 0,132) = 0,29 Ю-2 м. -
400 кг м 3, — - *

2 — РС
1 ‘
' ° ° + !кгш
(5.19)
где ро— к—
плотность воздуха ;
Активная составляющая
© ош

сопротивления среды пульсирую -

—
/со волновое число ; гш радиус шара. — Модуль упругости деки из выражения (5.14) будет Е =
3 « 0,132 ( 1 0,32 )
= 213,4 * 10® Па , где коэффициент Пуассона
Д
=
1 8 °^
щему шару есть сопротивление излучению : -
4 3,14 (0,29.10 2)3 7,05 • 10
для деки 0 = 0,3.
г , = рас08 2г ш/ [ 1 + ( 2
)\ шк (5.20) кгш I Собственная частота деки шд = 1 = \ л % ,05 • 10 “ 2 • 7,05 • Ю“ в
//
—
где $ш площадь поверхности шара.
172 !
2 3 2632 рад с, или
= / /од = о>д/ ( 2я ) = 2632/( 2 • 3,14) « 419 Гц
173
.
4
 Э

Волновое сопротивление деки [см. формулу ( 5.15) 1 И7 Д 2632 2,05 10 ~ 2 == можно преобразовать следующим образом:
г
= 53, 96 кг/с.
Волновое сопротивление может быть выражено и через акустическую
константу ( постоянную ) материала деки Ка [см . формулу ( 3 7 ) ].
Сопротивление излучению деки окружающей среды в случае пульсиру -
ющего шара можно определить из выражения ( 5.20) ; г 1 = Ро^о®ашгш ш ( со
^/ ^
Еп
т
-[ 4[ 4г (
?1*1 +
?»*« + ТГ “ 25?52% [ E2 +
**)]
)] =
а “ 4
_ ~2 ÿ?%%2 + 5в*г
{

-
—
-2
шгш _ 2 2
+ т« ) = 1 > 23 • 3/4 • 102.26322 (8,9 • 1 СГ2)2 • 9,95 • 10 /[(3, 4 102) + 2632 X
2

X (8,9 - Ю ) ] = 13,4 кг /с.

Сопротивление излучения деки ( или поршневой эквивалентной пластины )
0,5 (<71*1 + а2 <72*( + <72*2 2а<72*1*2) =
= 0,5 (<7 1*1 2<712*[*2 + 2;:2). , — — (5.26)
,г2 = ( 52 5I = 13,4 ( 2,66 • 10 ) ( 9,95 • 1 <Г ) = 0,96 кг /с.
~2 2
/ 2 2
Кинетическая энергия колебательной системы
^
им;? у +" (
/
Добротность деки на частоте шо , равной соош, /г2 = 53,96/0,96 =]
= 56Декремент
. ,2 .
затухания деки @д = д / 0д = 0, 056. « )’]• (5.27)
Коэффициент затухания деки бд = 0д/ од = 0, 056 419 = 23, 46 1 /с.
*

—
где Мд приведенная к центру масса деки ; (1х , / (1 / = з1 п « ] / скорость
колебаний деки на собственной круговой частоте сел с учетом связи с
—
Влияние связи корпуса с декой на акустические параметры
.
колебательной системы Для упрощения анализа влияния связи —
объемом воздуха в корпусе; 0 максимальное смещение колеблющейся деки
в центре; Мв приведенная *масса воздушного столба резонатора ; 6 х2[ й I == ]
—
корпуса ( резонатора ) с декой на акустические параметры пере - —^
хвц) 2 51 П (й21 — скорость колебаний воздушного столба у резонаторного
несем резонаторное отверстие на дно корпуса инструмента ( см. отверстия на собственной круговой частоте о)2 с учетом связи с корпусом $
рис. 5.8) , что не внесет существенных ошибок в расчет. —
хв амплитуда смещения воздушного столба резонатора .
Полагая перемещение центра деки равным х\ = хосоз Потеря энергии колеблющейся системой на излучение моч
а смещение воздушной массы у резонаторного отверстия рав
-- жет быть найдена из соотношения
ным Х 2 = хв соз ш 2/, избыточное ( звуковое ) давление резона
тора , возникающее в результате возбуждения воздушной массы
внутри корпуса , опишется уравнением
— -
с =1 & (т ) +
га сопротивление излучения соответственно деки и резонатора.
где г2 и
!

^ (т )1' <5- 28>

где $п в л#*
Р ==
—
площадь
кIV к — ро о ( гЛ ^
ю
^
поверхности эквивалентного деке
(5.22)
поршня;
Применив метод Лагранжа и положив результирующее уси
лие равным нулю, колебательную систему мандолины можно
описать следующей системой уравнений:
-
5В == я г 2 —
площадь резонаторного отверстия ; \УК —
изменение объема кор
пуса в результате перемещения деки на величину хи воздушного столба
- & 2 х\ АХ \
Ип*1
Х 4 I I

—
у резонаторного отверстия на величину х 2 ; V к объем резонатора. сЦ 2 '

^712-^2 ==
б2 Х (5.29)
Потенциальная энергия сжатого воздуха дх 2
д.
Мв ( /2
|
2
+ 'вт *
~Т
,
Я2Х 2
^ 12 1-^ — - 0^ «

В
\
Еп . = Р 5 ГК = Росо (5 *, - $ *2) /(2Гк).
П
2
2
(5.23) Характеристическое уравнение этой системы
Потенциальная энергия деки 2 - яЪ= о, (5.30)
Еа. д = хУ ( 2Ся ). (5.24) где = Я Мд 4- Хг 2 Я \ и Р2 == Я Л1в -4" Ягв 4~ д2* 2
Для коэффициента Я может быть получено следующее урав
-
а
Потенциальная энергия колебательной системы нение:
е° т - + -гг {8пх' ~ 5вл:2)2]
Учитывая , что гибкость деки Сд = 1 / <7 ь а гибкость ( податли
• -
(5 25)

-
МдМвЯ4 4~ ( МДгв 4~ Мвг2) Я3 + (г2гв 4 ЯиМв + Я 2М 2 ) Я2 4
+ ( Г 2 Я2 + Л*<7 п ) + { Я\\ Я 2 я1г ) 0. ^ (5.31)
"

— —
"

вость ) воздушного столба у резонаторного отверстия Ср =

Строгое решение этого уравнения весьма сложно. Для полу
чения приближенного решения можно составить эквивалентные -
—
I

5
= 1 / д2= Ук / ( р<>с181 ) , где Я \ и упругость соответственно деки уравнения по корням
и воздушной резонаторного отверстия , и введя обозначе-
пробки
ния <7 п = (71 + а2 д 2\ Ц\ ч = а = 5П /5В, выражение ( 5.25)1
174
= б| /%; Я2 = б2 ± /о>2* (5.32)
175
—
 "
.

Эти уравнения после решения можно привести к виду где — —

р0 1.23 кг/м 3 плотность воздуха; — яг2 3, 14 (2,5 • 10 2)2 = —
4
—
=* 19,655 • 10 м площадь резонаторного отверстия; &0 = 2яг2 ( 2/* + зхг0) == /
^ + 2-|(-6,2+( б ) Я +о (461) Яб-}-+соГооз? +- 0.) Я +
'
3 2 2
© ©
2 2
= 2 • 3, 14 (2,5 • 10 2)2/( 2 • 0,29 • 10 ~ 2 + 3, 14 • 2,5 • 10 ~ 2) = 4,656 • 10 ~~ 2 м .
00162 >26 г3 Подставив числовые значения в формулу ( 5.38) , получим
^
Мв = 1,23 ( 19,655 - 10-4 ) 2/ 4,656 10 2 = 1 ,017 10
4 кг .
-
" ~

При сравнении коэффициентов этих уравнений можно по

* *

Упругость воздушной пробки резонатора

лучить следующие уравнения ( произведениями Г2ГВ, 6162 прене- щш
шш
брегают как относительно малыми величинами ) : Я 2 = РоСо5в / Кк. (5.39)

СО1 + 02 = ? пАМд +
( (
—— (Он
+© 22 ,
* Подставив числовые значения , найдем
- -
Х ( 19,655 10~ 4 ) 2 /3 Ю~3 = 183 кг/с2.
= 1,23 ( 3,4 102 ) 2 Х -
© 1©2 = { ЯиЯъ — 912)/ (МдМв) <0 п ©22 — ?
С0 2 *
(5.33)
Собственная круговая частота колебаний воздушной среды
резонатора сов = 2 / Мъ ) 1 /2 = ( 183/ 1,017 10-4 ) 1 /2 = 1341 рад/ с. -
где
? = <
© 1,
7 1 ;
круговые частоты деки и резонатора с учетом влияния связи;
о> 2 —
?/ 4 и = <12 / МВ’ ®12 = <?12 ;/
'
222 -
/ ÿ2
,
,6 Гд.
= Сопротивление
213
^
Собственная частота колебаний резонатора /в = сов / ( 2я) =
Постоянные затухания можно определить из аналогичных излучения резонатора
уравнений
г в = рцС0 к081 / ( 4 яКк) . (5.40)
* + 62 = /( 2Мд) + г В/( 2МВ) = 6 И + 622;
6 32

26, + «162 = ( + ЯиО / тМ = ©22611 + сон 622,

©
(5.34) Подставив числовые значения, получим гв = 1,23 3,4
X 4,656 - - --
10-2.19,6557 ( 4 3,14 3 10-з ) = 1,99 1(Н» кг/ с. - - -
Волновое сопротивление резонатора = совЛ4в = 1341 X
где 6 П = г 2/( 2Мд ); 622 = 32/ ( 2 Мв).
Перераспределения круговых частот и коэффициентов за - -
X 1 ,017 10-4 = 13,65 10-2 кг /с.
Добротность резонатора
- <3В = Ц7в / гв = 13,65 10-2/ 1,99 X -
тухания происходят из - за связи колебательных процессов деки
X 10~3
= 668, .
и резонатора . Декремент затухания резонатора © в = я/ <2„ = 3,14 /68,6 =
Если положить © + © = 2Л , со ©2 = В , получим соотноше
2 2 2
- = 0,0458.
ние
со4 2 Л©2 + В = 0, — (5.35)
'
Коэффициент затухания резонатора 6 В = 0в/в = 0,0458
• 213,6 = 9, 78 1 / с.
-
его корни будут Подставляя числовые значения параметров колебательной
системы мандолины <7, = 1 /Сд = 1 /7 ,05 • 10-б = 141844 кг/с2; <72 =
со?, 2 = А ± л А
2
В= / — = 183 кг/с2; а = 5п /5в = Д2/г 2 = (9, 2 10-2)2/(2,5 10- 2)2 = 13,54; - -
— ( ©11 + С022)/ 2 ± V( © и + ©22)2/4 — ( © П ©22 — Ю12 ) . (5.36) —
+ 13,542 • 183)/2~, 05
“
• 10 2 = 8555789 “
( рад/с)2;
-
Мв 1 ,017 • 10- кг; Мд = 2,05 10 2 кг; со2 = <7и /Мд = (141844 + "

ю22 = я2 / Мв =
,
Из уравнений ( 5.34 ) можно найти новые значения постоян
ных затухания 61 и б 2 для связанной колебательной системы: = 183/ 1 ,017 • 10 = 1799410 ( рад/с~) ; ю22“ = <712/(МдМву/2 =
4 2

61 = бм + 6? 22 — 62 »
—
= ад2/ (2МЛМв )1/ 2 13,54 • 183/(2,05 • 10 2 • 1 ,017 10 4 )1/2 = 171 606
( рад/с) в уравнение (5.36), найдем приближенные значения
- "

© 22б11 + 211692
©.
2 собственных круговых частот колебаний: = 2994,4 рад/с;
— -~ (2—611 + 622) (5.37) &4
©2
62 - Л,
' (о
2 = П 78,4 рад/с, или / [ = 477 Гц; /2 = 188 Гц.
©1 © После подстановки значений г2 = 0,96 кг /с; гв = 1,99 Х
Используя полученные формулы, продолжим расчет акусти -
X Ю-3 кг/с; бц = 32 / (~23ÿ4 ) = 0,96/ ( 2 2,05 • 10 2 ) = 23,41 1/ с;- ~

ческих параметров плоской мандолины , положив глубину кор - - - -

622 = гв / ( 2Л4в ) = 1 ,99 10 / ( 2 1 ,017 10~4 ) = 9,78 1 /с в уравне-
ния ( 5.37 ) , получим коэффициенты затухания деки и резона -
пуса / = 5,65 10-2 м ( см. рис. 5.8) .
*
тора с учетом влияния их взаимной связи: 61 = 19,83 1/с; б2 =
Эффективная масса пробки воздуха резонатора вычисляется
по формуле = 13,36 1/с.
Соответственно декременты затухания 01 = 61/ /1 =
Ма = Ро5а / /го, . (5 38) - = 19,83/ 477 = 0,0416; ©2 = 62/ /2 = 13,36/ 188 = 0,0711. Доб -
176 177
ротности на частотах / ь /2 деки и резонатора <?1 = я /0]
= Полученные
3, 14 / 0 , 0416 = 75 ,5; С = я/02 = 3,14/0,0711 = 44,2.
в . результате расчета данные сведены для на*
глядности в таблицу ( табл . 5.6 ) .
Т а б л и ц а 5.6. Влияние связи корпуса с декой
на акустические параметры мандолины
Несвязанные
Параметр
дека корпус
Добротность О 56, 2 68,6
Декремент затухания 0 0,056 0,046
Коэффициент затухания б, 1/с 23, 46 9, 78
Резонансная частота /, Гц 419 213, 6
У щипковых инструментов наблюдается два явно выражен
ных отдельных резонанса , которые называют основными. Ниж
ний основной резонанс возникает в результате возбуждения
—
резонатора ( корпуса ) , верхний деки. Разница в частотах
двух резонансов составляет примерно октаву, а иногда и более
Это в значительной мере зависит от связи деки с резонатором
Для мандолин - прима разонансные частоты составляют прибли
зительно 180...220 и 400...480 Гц ( см. табл . 5.6 ). Для гитар
—
частота нижнего основного резонанса 100...140 Гц, верхнего
200...280 Гц. Кроме того, у корпусов щипковых инструментов
имеется большое количество меньших основного резонансов и
провалов, особенно в области повышенных частот, поэтому и
влияние этих резонансов на тембровые качества инструментов
менее заметно.
При разработке щипковых инструментов необходимо учи
тывать следующее:
1. Увеличение площади деки и объема резонатора приводит
к понижению собственных частот основных резонансов.
2. Добротности резонатора и деки тем больше, чем больше
их волновые сопротивления и меньше сопротивления излучения
3. Сопротивление излучения резонатора тем меньше, чем
меньше площадь резонаторного отверстия и больше объем ре
зонатора .
4. Связь деки с корпусом ( резонатором ) приводит к повы
шению добротности и частоты колебаний деки и понижению
добротности и частоты колебаний воздушной среды резонатора
5. Связь деки с резонатором приводит к уменьшению коэф
фициента и декремента затухания деки и повышению их для
резонатора.
6. Чем сильнее связь деки с корпусом, тем в большей мере
увеличивается разность частот основных резонансов инстру
мента.
178
= '
7. Связь деки с резонатором тем сильнее, чем меньше жест*
кость деки и ее крепления к корпусу. ;
Приведенный анализ относится к щипковым инструментам ,
1
деки которых имеют форму , близкую к круглой ( мандолина ,
4 домра ) . Для ориентировочных расчетов допустимо деки некруг-
лой формы заменять эквивалентными круглыми равной пло-
щ щади. Однако нужно иметь в виду , что общая жесткость деки
Связанные некруглой формы несколько больше жесткости круглой деки,
* и собственная частота резонатора гитары на 12...15 % меньше
дека корпус частоты резонатора того же объема шаровидной формы . Кро-
ме того, разделение объемов у гитары в талии создает условия
75,5 44, 2 для образования относительно больших амплитуд резонансов на
0,0416 0,0711 высоких частотах, поскольку в талии гитары увеличивается
19,83 13, 36 акустическое сопротивление связи между объемами.
477 188 У щипковых инструментов с мембранами ( кожаными или
синтетическими перепонками ) при отсутствии резонаторного
-- отверстия , при большой гибкости и малой массе мембраны
связь ее с резонатором велика , поэтому второй основной резо-
нанс слабо выражен.
.. Расчеты колебаний щипковых инструментов на частотах
выше основных весьма сложны и малонадежны , для практиче-
ских расчетов ими , как правило, не пользуются.
- ;
— .
Экспериментальные данные акустических характеристик
[ [ 23] Эксперименты показывают, что на качество тембра щип
ковых инструментов большое влияние оказывают основные ре
зонансы. В области частот резонансов звуки становятся более
громкими и менее Длительными. Осциллограммы колебаний
открытых струн гитар ( рис. 5.9 ) показывают, что быстрее за
-
-
-
тухают звуки, совпадающие или близко примыкающие к час-
- тотам основных резонансов инструмента . Одновременно с воз
буждением струн начинает колебаться и корпус.
-1
При неточном совпадении частот колебаний струн и соб
ственных частот колебаний корпуса возникают биения . Они
-
относительно быстро затухают , поскольку возникают лишь
в результате колебаний корпуса под воздействием импульса ,
возбуждающего струну, и не поддерживаются в после
дующем .
-
- Верхний пик амплитудно- частотной характеристики деки
при задемпфированном резонаторе ( основной резонанс ) соответ-
- ствует частоте /одл 5= 180 Гц ( рис. 5.10, а ) . Следующий явно вы -
. раженный резонанс происходит на частоте 350 Гц. Когда ги -
- тара в сборе ( дека приклеена к корпусу ) , этот резонанс умень
шается по амплитуде , частота его практически не изменяется
-
( рис. 5.10, 6 ) .
!
Нижний резонансный пик амплитудно- частотной характери
стики резонатора при задемпфированной деке появляется на
-
- частоте / в = 140 Гц ( рис. 5.10, в ) . Следующий пик резонатора
отмечен на частоте 180 Гц. 1
т
 Рабочая
г
а и 1Щ
'
Ж
Ж
V
Р>дБ
50
Л. п
П ГгОД
1,6
Область

20
10 1,5 />

и
0 Ь0 Д
К а 4

л\ Ал-
@ 3 0Д

V: 50 1,3
40
30 12
20 1, 1
ПТи Рс$ I 10
В 1
л г I 0,9 11
50 ъг
в 40
30
0,8
0,7
20 Гг
10 0.6
<ъ\
0 I
зоо ш г, ги _
ШИ
» 80 100 150 200 0,5 2 од
без 0,2 0Л 0,6 0,8 1 1,2 1,4
Рис. 5.10. Амплитудно - частотная характеристика:
а
— деки гитары ; б
— гитары в сборе ; в
Рис. 5.11 . Зависимость частот основных резонансов гитары от частоты резо
нанса деки при неизменной частоте резонанса резонатора
— резонатора гитары
-
А
I I (
Кривая /У / од при больших значениях отношения /од //в, т. е.
о о, г о,4 о,ь о,8 п,с
.
$
О 0,1 0,4- 0,6 0,8 И ,с при высоко настроенной деке по сравнению с основной частотой
а 5 резонатора , стремится к прямой {\ /[2 • Очень низкая настройка
деки ведет к низкому положению нижнего основного резонанса ,
Рис. 5.9. Осциллограммы колебаний струн гитары при одноразовом воз
буждении:
- зависящего от собственной частоты основного резонанса резо-
а — — -
частота нижнего основного резонанса на частоте тона Р 1 з\ б частота нижнего оса
новного резонанса между частотами тонов 0 / 5 и Л
натора . Кривая / 2 / /од в этом случае приближается к прямой
1\ / [ 2 = 1 снизу. Разница в частотах верхнего и нижнего основ -
ных резонансов становится минимальной, если собственный
Связь деки с резонатором приводит к появлению двух резонанс деки ниже собственного резонанса резонатора .
основных резонансов гитары на частотах /1 и /2. Частота { 2 Верхний основной резонанс гитары всегда находится выше
выше частоты деки основного резонанса / д и составляет при- резонанса резонатора ( /1 > / в ) . Экспериментально установле
мерно 200 Гц. Частота /2 ниже частоты основного резонанса ре - но, что частоты основных резонансов за счет влияния связи
-
зонатора / в и составляет примерно 110 Гц. Это объясняется деки и резонатора составляют соответственно /1 = 1 ,25/ в и
тем , что на жесткость деки в некоторой мере накладывается
жесткость объема резонатора . Жесткость воздушного объема я /2 = 0,74 /од, если дека и резонатор были настроены на одну
частоту ( / в = /0д ) . Таким образом , /1 / /2 = 1,7, что соответствует
резонатора уменьшается за счет влияния соколеблющейся деки. высотному интервалу около большой сексты. Коэффициент свя -
Существует определенная взаимосвязь между частотами зи между декой и резонатором в этом случае приблизительно
основных резонансов гитары и частотой основного резонанса равен 0 , 5. При очень большой жесткости деки коэффициент
деки /од при неизменной частоте основного резонанса резона - связи несколько уменьшается.
тора / в ( рис. 5.1 Г ) . При / в < /0д высотный интервал увеличивается и при
Кривая / 2 / /0 Д расположена всегда выше оси абсцисс и пря -
мой { 1 / }2 = 1. При очень высокой жесткости ( высокой частоте /од / / в = 1,7 равен октаве.
В результате влияния гибкости дна ( нижней деки ) гитары
колебаний ) деки эта кривая приближается к прямой /1 / / 2 = 1 . возрастает гибкость ( подвижность ) воздушного объема
180
181
 н
дд и Ьд х- 2 мм Ад
ГД 5
30 \
20 б
10
\
\
1* - *

А
О Ю
50 п
1,1 12
N
N V•
59
50 - >2
мг 16 /\
/чХ
/ у/ гЛ
о
X

-- о- Л
20 10 130 150 170 12
10
О
Рис. 5.13. Зависимость частоты основного ре - Рис. 5.14. Зависимость V
50
50
30
Ч зонанса деки от расположения продольных
пружин частоты основного резо
нанса деки от располо
о
. ол- о- \ал.
1
V 2 г
20
10
--
жения поперечных пру
жин:- - а
,2 ,8 $
О
50
50 П
резонатора , что приводит к некоторо
му сдвигу основных резонансов в сто — — —
с дека с одной дополнитель
ной пружиной; б дека с дву---
мя дополнительными пружи ГА,
30
20
10
О
- Л

г
рону нижних частот ( рис. 5.12 ) . Чем
выше настроено дно, тем меньше его
частотоопределяющее влияние. Низ
кая настройка дна в сильной мере сни --
—
нами; / без подставки для 14
струн; 2 с подставкой для
струн
1Л
50
50
30
пн •
жает нижний основной резонанс гита
ры. При настройке дна на нижний ре
-- 1,2
1
20
10 зонанс гитары возникают большие о
О
80 то 150 200 300 500 Г, Гц резонансные пики , которые с увеличе
нием коэффициента связи образуют
- V 2

Рис. 5.12. Амплитудно - ча - некоторый частотный интервал . 1 I

стотная характеристика : Дополнительная жесткость деки, 0 0.2 ОЛ 0,8 0,8 А

— — —
*

а низко настроенного дна гита - вызываемая действием пружин , зави - б

ры ; б гитары с низко настроен
ным дном; в деки гитары ; г
— *

СИТ ОТ КОЛИЧвСТВа ПруЖИН , ИХ расПО -

—
гитары с высоко настроенным
дном ; д высоко настроенного
дна гитары
ложения и конструкции. Пружины на
деке расположены поперечно ( две
у резонаторного отверстия ) и про -
На кривой 8 (см. рис. 5.13) найдем точку, абсцисса которой
/ = 165,2 Гц, а ордината /од//Д = 1 ,08. Новая частота основ -
дольно ( остальные ) . Продольные сосновые пружины сечением
5 X 6 мм расположены симметрично центральной оси на рас -
Д1

ного резонанса деки /од ?

—
1 ,08/Д2 == 178,4 Гц.
2

Приклейка к деке подставки для струн приводит к увеличе

нию массы деки практически без увеличения ее жесткости, по
--
стоянии х по обе стороны ( рис. 5.13, справа ) . Экспериментально
получены кривые зависимости частоты основного резонанса этому частота основного резонанса деки несколько понижается .

деки /од при наклейке пары пружин на некотором расстоя
нии х от центральной оси при изменении частоты основного ре
зонанса деки до наклейки пружин / д ( рис. 5.13, слева ) . Пунк
тирная кривая на рис. 5.13 соответствует изменениям частоты
деки при наклейке двух пружин вплотную по центральной оси
деки.
П р и м е р. До наклейки пружин частота основного резо
нанса деки /Д1 = 1 40 Тц. Пружины наклеены на расстоянии
'
--
При одной и той же частоте основного резонанса деки, но при
различном расположении пружин резонансы на высших часто -
- тах могут быть различны. Это может отражаться на качестве
тембра , хотя определяет его в основном частотное положение
основных резонансов деки.
, При наклейке на деку вместо продольных дополнительных
- пружин поперечных частота основного резонанса деки также

повышается ( рис. 5.14 ) . Экспериментально получены зависимо -

4 мм по обе стороны центральной оси деки.
По рис. 5.13 найдем, что /одУ/ д, = 1,18. Частота основного
резонанса деки после наклейки пружин /0 д = 1 , 18/ Д ===== 165, 2 Гц.
сти частоты основного резонанса деки /од от места расположе
ния одной дополнительной поперечной пружины из сосны сече-
-
нием 8 X 1 6 мм ( рис. 5.14, а ) и двух дополнительных попереч -
'

ных пружин , симметричных относительно подставки для струн

1 1

Пусть следующая пара пружин наклеена на расстоянии

8 мм по обе стороны центральной оси. Исходная частота деки 1рис. 5.14, 6) .
/д3 = /оД = 165,2 Гц.
1

182
*
 .
5.3 СТРУННАЯ ОДЕЖДА
.
Т а б л и ц а 5.7 Мензура струн щипковых
музыкальных инструментов
Под струнной одеждой щипковых инструментов понимают
совокупность всех струн , натянутых между порожком грифа и Порядковый Частота Полная Диаметр, мм Усилие
подставкой для струн. Струнная одежда характеризуется мен
зурой, т. е. параметрами, которые определяют диапазон звуча
-- номер
струны
Тон колеба
ний,
Гц
- длина
струны ,
мм керна навивки
натяже
ния
струн, Н
-
ния инструмента , длины струн, диаметры кернов и навивок,
разбивку ладов.
Параметры струнной одежды некоторых щипковых музы - Гитара семиструнная, Б = 650 мм
кальных инструментов приведены в табл . 5.7, арфы [ 24 ] в
табл. 5.8. У арфы другое по сравнению с фортепиано обозначе -
— 3
1
2
ре
си
СОЛЬ
1 293,6
246,92
195,96
820
845
875
0,28-0,3
0,35 0, 4
0, 28-0,35
-
-

0, 12
ш
82
104
ние октав. Самая верхняя по частоте октава считается нулевой с
4 ре 0,30-0,4
118

—
( две струны ) , самая нижняя седьмой ( две струны ) . Для
гладких струн и кернов обвитых струн используется стальная
5
6
Си
Соль
146,8
123,46
875
845 0,35 0,4
0, 40-0, 45
0, 2
—
0,24 0, 28
— 134
140

—
струнная проволока ( ГОСТ 15598 70 ) , для навивки медная
круглая электротехническая проволока марки ММ ( ГОСТ
— 7 Ре
97,98
73,4
855
795
Гитара семиструнная
0,5
0,35-0,38
0,38 0,5
Б = 610 мм
— 133
123

—
2112 79 ) , а также проволока медная посеребренная , прово- ре 1
_
——
1 203,6 800 0, 28-0,3

———
лока латунная круглая марки Л 63 ( ГОСТ 1066 80 ) , проволока
,
72
2 си 246,92 820 0,35 0, 4 92
из серебра и его сплавов ( ГОСТ 7222 75) и др. ( см . 3 соль 195,96 840 0, 28 0,35 0,12 104
табл. 3.3 ) . ре
Мензура струн выбирается исходя из назначения инстру
мента , требуемой частоты колебаний струн , допустимых меха - ‘
-
1
4
5
6
7
Си
Соль
Ре
146,8
123,46
97,98
73,4
840
820
795
755
—
0,30 0,4
0,35 0,4
0,40-0, 45
0,5
-
0, 2
0, 24-0,28
0,35 0,38
0,38-0,5
119
124
' 117
103
нических нагрузок и условий нормальной передачи энергии ко -
лебаний струн деке. Гитара семиструнная., Б = 585 мм
При известных длине рабочей части и частоте собственных 1 фа 1 349,2 800 0,28 — я
85
колебаний струны по формуле ( 3.37 ) определяют усилие натя
жения струны. Затем выбирают диаметры кернов стальных
- 2
3
ре 1 293,6
ля- диез 233,08
820
840
0,35
0,28 0,12
118
135
фа
струн по графикам ( см. рис. 3.12 ) . Синтетические струны рас
считывают с учетом их параметров ( см . табл. 3.3) для статиче
-- 4
5
6
ре
174,6
146,8
Ля - диез 116,54
840
820
795
0.3
0,35
0,4
0, 2
0, 24
0,35
153
154
168
ского напряжения 35...60 % величины временного сопротивле- 7 Фа 87,3 755 0,5 0,38 132
ния разрыву ( см ? п. 3.3) . Гитара семиструнная, Б = 540 мм
Разбивку ладов производят исходя из соотношения ( 3.10 ) :
—
щ ( п/1)'\/ р1{ р8 ) , где I длина рабочей части струны; Р
—
—
усилие натяжения струны ; р плотность материала струны
— 1
2
3
соль 1
ми 1
до 1
391,92
329,6
675
715
0,25
0,3
,

-
9

-
71
72

— 261,6 740 0,2

'
0,12 125
, ( для обвитых струн
ния струны.
средняя плотность) ; 5 площадь сече - — 4
5
6
соль
ми
до
195,96
164,8
130,8
740
715
715
оз
0,4
0,4
. 0,17
0,17
0,28
105
100
105
Предположим, что при прижатии струны к ладовой пластине 7 !>;L 97,38 675 0,5 0,38 101
усилие натяжения и длина ( а равно сечение и плотность ) стру-
ч ны практически остаются неизменными, тогда Г итара шестиструнная, Б = 650 мм

«,>о = ! Ло = ЦСШ = 2 / т 12
, (5.41 )
1
2
ми 1
си
329,6
246,92
820
845
0,28
0,4
_ ,
90
104
3 СОЛЬ 195,96 875 0,35 1
0,12 118
—
где сот , }т требуемая частота колебаний струны, прижатой к т -му ладу
—
( ближний к порожку грифа лад — первый, т. е. т = 1 ) ; о) 0 , }о частота ко - 5
4 ре
Ля
146,8
ПО
875
845
0.4
0,45
0,2
0,38
134
134
ветственно открытой и прижатой к т -му ладу струны .
—
лебания той же, но открытой струны; Б , Бт длина рабочей части соот - 6 Ми 82,4 795 0,45 0,45 119

Длина рабочей части струны, прижатой к т - му ладу , Балалайка-прима, Б == 435 мм

1 ля1 440 700 -
0, 25 0,3 83
и
т

ми 1
Ьт = 2 - 1
т Х2 2 329,6 720 0,35-0,4 83
(5.42)
184
3 ми 1 329,6 720 -
0,35 0,4 — 83
185
 Продолжение табл. 5.7 Продолжение табл. 5.7
Частота Полная Диаме тр, ММ Усилие
Порядковый
номер Тон
колеба
ний,
- длина
струны,
натяже
ния - Порядковый
номер
струны
1 Он
Частота
колеба
ний ,
- Полная
длина
струны, '
Диаметр, мм Усилие
натяже
ния -
струны Гн мм керна навивки струн, Н Гц мм керна навивки струн , Н

1 ре1
ля
Балалайка
293,6
220
-секунда, Б == 475 мм
730
790
0,3
0,35
0,12
0,18
119
135
1
2
ля 2
ми 2
Домра- пикколо трехструнная, Б
880
659,2
450
490
0, 25
0,35
—
283 мм
98
107
3 ЛЯ 220 790 0,35 0,18 135 3 си 1 394,84 510 0,3 0, 1 114
-
Балалайка альт, / *= 535 мм Домра - прима трехструнная, Б = 400 мм
1 ля 220 790 0,3 0, 17 130 1 ре 2 587,2 600 0,3 ,
125
2
3
ми
ми
164,8
164,8
840
840
0,35
0,35
0,26
0,26
134
134
2
3
ля1
ми1
440
329
640
670
0,4
0,3 0,13
— 125
126
Балалайка бас, Б- = 700 мм Домра -альт трехструнная, Б = 500 мм
1 ре 146,8 1110 0,4 0,22 215 1 ре1 293,6 750 0,35 0,1 156
2 Ля НО 1150 0, 4 0,4 230 2 ля 220 780 0, 35 0,2 159
3 Ми 82,4 1180 0,5 0,6 235 3 ми 164,8 810 0,35 0,35 169
• Балалайка -контрабас, 1 = 1100 мм _ -
Домра тенор трехструнная, Б = 585 мм
1 Ре 73,4 1580 0,5 0,5 333 1 ля 220 850 0,4 0,15 190
*

2 Ля\ 55 1640 0,6 0,7 315 2 ми 164,8 890 0, 4 0, 28 195

3 Ми\ 41,2 1660 0.7 0,95 313 3 Си 123,46 920 0,5 0,5 266
Мандолина плоская, Б мм
1
3
5
-24
-6
-8
ми
ля1
ре 1
2 659,2
440
293,6
625
670
670
= 350
0,25
0,4
0,3 0,17
—— 90
88
110 3
1
2
ре
Ля
Ми
Домбра -бас трехструнная ,
- 146,8
110
82, 4
1020
1090
1110
Б = 715 мм
0, 4
0, 4
0,5
0, 24
0,4
0,6
194
176
226
7- СОЛЬ 195,96 610 0,4 0,28 104
Мандолина овальная, Б 350 мм — Домра -пикколо четырехструнная, Б
— 350 мм
1-2
3-4
-
5 6
ми2
ля1
ре 1
659,2
440
293,6
600
645
655
0, 25
0.4
0,3 0,17
—— 90
88
110
1
2
3
4
ЛЯ 2
ре 2
СОЛЬ
до 1
1
880
587,2
391,92
291,6
500
500
500
500
0, 25
0,4
0,3
0,4
0,17
0,24
92
106
108
ИЗ
-
7 8 соль 195,96 655 0,4 0,28 104
Мандолина- мандола, Б =* 425 мм Домра - прима четырехструнная , Б *= 350 мм
1 ми1 329,6 760 0,3 0,11 124 1 ми 2 659,2 630 0,3 . .
121
2 ля 220 810 0,35 0,22 126 2 ля1 440 630 0 ,4 96
ре 148,8 810 0,5 0,45 148 3 ре 1 '
293,6 630 0,35 0,17 116
3 4 СОЛЬ 195,96
4 Соль 97,98 750 0,6 0,7 158 630 0,4 0,35 130

1
2
|

•
ля
ре
Мандолина- люта, Б
220
146,8
950
1000
— 555 мм
0,35
0,4
0.11
0,24
ИЗ
117
1
2
ЛЯ 1
ре 1
440
293,6
-
Домра альт четырехструнная, Б = 420 мм
730
730
0,4
0,35 0,17
138
167
3 !>;L 97,98 1000 0,5 0,5 150 3 СОЛЬ 195,96 730 0,5 0,35 222
4 До 65,4 950 0,6 0,85 264 4 до 130,8 730 0,6 0,6 221
-
Мандолина конт раб ас, 1 = 1000 мм -
Домра тенор . четырехструнная, Б = 475 мм
1 Соль 97,98 1510 0,40 0,3 218 1 ми 1 329,8 800 0,35 0,11 185
2 Ре 73,4 1560 0,5 0,5 274 2 ЛЯ 220 800 0,35 0,24 172
3 Ля\ 55 1560 0,6 0.7 275 3 ре 146,8 800 0,5 0,4 218
4 Ми% 41, 2 1510 0,7 0,8 205 4 !>;L 97,98 800 0,6 0,6 159
186 т
 Окончание табл 5.7 . Окончание табл. 5.8
Частота Полная Диаме Тр, мм Усилие
Порядковый
номер
струны
Тон
колеба
ний,
- длина
струны,
натяже
ния
- Порядко
вый
номер
- Номер
Тон
Частота
колеба-
Длина
рабочей
части
Диаметр, мм
Усилие
натяже -
Ги мм керна навивки струн, Н октавы ний, струны, ния,
струны Гц керна навивки Н
мм
*
Домра бас четырехструнная,
- I, = 630 % м
17 III /о
1
2
ля
ре
220
146,8
960
Э60
0,35
0,5
0,17
0, 28
212
221
18 III Ре
493,84
554,24
330
306
1 ,02
0,98
—— .. 124
119

———
19 III Ми 622,24 282 0, 94 115
Соль 0,5 0,6 248 1

3 97,98 960 20 II Фа 659, 2 260 0,91

4 До 65,4 960 0,6 0,8 185 102
21 II Соль 739,84 243 0,88 100
22 II Ля
Домра контрабас четырехструнная, 1
- = 990 мм 23 II Си
830,56
932,32
225
208
0,84
0,81
—— . 96
91
1
2
3
4
!>;L
Ре
Ля\
Ми\
97,98
73,4
55
41,2
1560
1560
1560
1560
0,5
0,6
0,7
1
0, 28
0,7
0,9
1,2
241
480
420
465
24
25
26
27
II
II
II
I
До
Ре
Ми
Фа
987,68
1108, 48
1244, 48
1318, 4
192
178
164
151
0,77
0,74
0,71
0,68
.
—
—— .
83
79
75
68

Т а б л и ц а 5.8 . Мензура струн арфы

28
29
30
31
I
I
I
I
Соль
Ля
Си
До
1479,68
1661, 12
1864,64
139
127
117
0,65
0,62
0,59 ——— 65
61
57

——
1975,36 107 0,57 51
Длина Диаметр, мм 32 I Ре
Порядко - Частота Усилие 2216,96 98 0,54 47
вый
номер
Номер
октавы
Тон колеба
ний,
- рабочей
части
струны,
натяже
ния ,
- 33
34 0
I Ми
Фа
2488,96 89 0,52 45
струны Гн мм керна навивки Н
35 0 !>;L
2636,8
3322,24
80
69
0,5
0,5

Длина Ьт представляет собой расстояние от подставки для

— 39
37

Металлические струны
1 VII Ре 34,64 1503 1 ,6 0,5 410 струн до га - го лада на грифе. Практически бывает удобнее от-
2 VII Ми 38,89 1475 1,5 0,5 400 считывать расстояние от порожка грифа до т - го лада:
3 VI . Фа 41,2 1446 1 ,4 0,45 470
4 . VI Соль 46,24 1417 1 ,3 0,45 490 1 - 2 т/12). "
(5.43)
5 VI Ля 51 ,91 1387 1,2 0, 45 530
6 VI Си 58, 27 1355 1 ,04 0, 27 450 Для расчетов используют также формулу, связывающую
7 VI До 61,73 1322 0,9 0, 26 450 •
< /
расстояние Ьт с частотами колебаний открытой /0 и прижатой
8 VI Ре 69, 28 1287 0 ,85 0, 24 470 к т- му ладу 1т струны:
9 VI Ми 77,28 1251 0,8 0,24 460
10
11
V
V
Фа
Соль
82, 4
92,48
1212
1168 •
0,7
0,65
0,17
0, 17
400
420
Ьт ^ ЦГгп - Шт - (5.44)
В выражениях ( 5.43) и ( 5.44 ) не учитывалось дополнитель-
Жильные струны ное натяжение струны за счёт прижатия ее к грифу, поэтому
1
2
3
'
V
V
V
Ля
Си
До
Ре
103,82
116,54
123,46
1124
1073
1017
2,18
2,08
1,98 ———— 306
306
282
для уменьшения ошибки , возникающей при разбивке ладов,
подставку для струн приходится смещать вниз ( обычно на
1...2 мм ) .
138,56 952 1 ,88
—— 278
"
4 V
5 V Ми 155,56 887 1 ,78 275 Разбивка ладов для некоторых щипковых инструментов при -
Фа ведена в табл. 5.9.
6
7
IV
IV Соль
Ля
..
164,8
184,96
819
750
1,69
1 ,62 ,
—— 246
235
‘Д
На практике широко используются для разбивки ладов гра -

———
8 IV 207,64 685 1,54 227
9 IV Си 233,08 628 1,47 210 фический ( геометрический ) метод и метод пропорционального
10 IV До 246,92 577 1, 4 . 185 циркуля.
11
12
13
IV
IV
III
Ре
Ми
Фа
277,12
311,12
329,6
531
489
451
1 ,34
1,28
1 ,22 ——— 178
172
152
По графическому методу расстояние от порожка до первого
лада Ьх определяет по формуле ( 5.44 ) . Расстояния до других
ладов находят следующим образом. На листе плотной бумаги
14
15
16
III
III
III
Соль
Ля
Си
369,92
415,28
466,16
416
386
358
1,16
1, Н
1,06
— — 147
144
139
или другом материале откладывают отрезок АВ ( рис. 5.15) ,
длина которого равна длине рабочей части открытой струны 7,.
188 189
 Т а б л и ц а 5.9. Разбивка ладов некоторых Разбивка ладов с помощью пропор -
. щипковых инструментов ,
ционального циркуля ( рис. 5.16 ) заклю-
Расстояние от порожка грифа до т-го лада при
Ът рабочей
части
струны , мм Б
длине чается в следующем . Отношение расстоя
ния от концов больших ножек циркуля
-
пимер
лада до оси вращения Ьи к расстоянию от
650
( гитара )
610
(гитара )
585
( гитара )
435
(балалайка )
350
( мандолина )
концов малых ножек циркуля до оси
вращения / выбирают таким , чтобы при
растворе больших ножек на длину ра -
1 36,5 34 ,2 32,8 24,4 19,6 бочей части открытой струны раствор
2 70,8
103,4
66,6
97,1
63,8
63,8
47,4
69,2
38,2
55,7
малых ножек составлял расстояние Ьи 5Г
3
4 134,1 125,8 120,7 89,7 72,2 т. е. 41

5 163 153 146,7 109,1 87,8

6
7
190,4
216,2
178,7
202,9
171 ,3
194,5
127, 4
144,6
102,5
116, 4
ь - 1, и - ?от • *5 45)
,

8
9
10
240,5
263,5
285,2
225,7
247,3
267,6
216,5
237,1
256,7
160,9
176,3
190,8
129,5
141 ,9
153,6
—
где Ь\ длина рабочей части струны , прижа
—
той к первому ладу; / 1 частота колебаний
струны , прижатой к первому ладу.
- .

11 305, 7 286,8 275,1 204 ,5 164,6

12 325 305 292,5 217,5 175 Если уменьшить раствор циркуля до
13
14
15
343, 2
360,4
376,7
322,1
338,3
353,5
308,9
324, 4
339, 2
229,7
241,2
252, 1
184,8
194,1
202,9
—
величины /.1 = 1 Ьи раствор малых Рис. 5.16. Циркуль для
ножек циркуля будет равен расстоянию разбивки грифа под лады
16 392 367,9 352,8 262,3 211,2 между первым и вторым ладами. Если
17
18
19
406,5
420,2
433,1
381,5
394,3
406,4
365,9
378, 2
389,8
——
272
281 , 2
289,8
219
——— раствор циркуля сделать равным длине рабочей части струны,
прижатой ко второму ладу, раствор малых ножек составит рас
стояние от второго до третьего ладов и т. д.
-
20 445,2 417,8 400,7
—— Этот метод разбивки ладов при достаточной длине ножек

———
21 456,7 428,6 411, 1
22
23
24 .
467,6
477,8
487,5
438,8
448,4
457,5
420,8
430
438,7 —— V,

*
циркуля и тщательности замеров дает большую точность раз
бивки по сравнению с графическим методом.

5.4. ВОЗБУЖДЕНИЕ СТРУН

-

В точке А восставляют перпендикуляр равный по длине ААи

расстоянию Ь\. Точку А\ соединяют с точкой В На отрезке А В . Струна с длиной рабочей части оттянутая на величину
откладывают с помощью циркуля отрезок АС который
определяет место первого лада . Восставленный из точки с пер
— ААи -
А от положения равновесия в некоторой точке , находящейся на
расстоянии Д /,0 от ближайшей опоры , будет совершать коле
пендикуляр ей дает расстояние от первого лада до второго.
Отложив на АВ от точки с ^ отрезок се = ей , определяют место ,
бания в точке, находящейся на расстоянии Д /, от той же опо
ры , описываемые уравнением ( 3.18 ) : --
второго лада и т. д. оо
При этом методе отрезки , выражающие расстояния до ла - /Т" У 1
дов, откладываются последовательно друг за другом , поэтому
а= ЯД /, 0 - д^- о ) пX= !1 ~п? е + 1/(<°ятв)2 X
ошибки, связанные с неточностью разбивки ладов, накапли- *

ваются. Этот метод отличается простотой , но требует повышен

но# точности графических построений.
- X 81П
ппМ 0
I
$1П
яп& Ь
зш ( ап/ + <р„),

4
А
&
* ъ
с е ? р
к

1
— —
где тп постоянная времени колебаний на частоте л-го частичного тона ?
ю* круговая частота колебаний л - го частичного тона ; <р„ = агс! шятл
начальная фаза колебаний л- го частичного тона .
Из уравнения следует , что отклонение а струны от положе
ния равновесия пропорционально ее начальному отклонению Л
^ —-
--
и зависит от длины струны, места возбуждения и точки наблю
Рис. 5.15. Разбивка грифа под лады графическим методом дения колебаний ( последнюю зависимость удобно проанализи
« 90 191
 К г х
т \
\
\ ^ О
/

и
I / 21
I
©-0-е
I
— — *- /
а2 /
г
Ч
6ч
\
Т -Г , Л
У
I

\
/
I
I
Л
-О- Шипи

о
\
-
о
\ / Ч
1
/
V
V» .
а Я г
.
Рис. 5.17 Колебания струны ( вид вдоль оси струны ) :
а перпендикулярно плоскости деки ; б ^ по эллипсу с большой полуосью, перпендику
-
——
плоскости деки ; в по эллипсу с большой полуосью, расположенной под острым
лярной
углом к плоскости деки; г по эллипсу с большой полуосью, параллельной плоскости деки

ровать графически ) [251. При этом предполагается , что сме а

щение продольной оси колеблющейся струны происходит в од- Рис. 5.18. Осциллограмма отфильтро -
- ванных колебаний гитары на частоте:
ной , перпендикулярной деке плоскости.
При заданной частоте колебаний звуковое давление, созда
а
— 182 Гц; б — 300 Гц

ваемое акустическим аппаратом щипкового инструмента , мож- - плоскости деки, реакция опор и
но с достаточной для практических целей точностью считать
---
трение в опорах струны порож
пропорциональным скорости движения струны: дают крутящий момент , из - за ко
торого струна не может коле
Р *= Ь1»с, (5.46) ( \ баться только в плоскости , па -
где к — коэффициент пропорциональности, постоянный при неизменных гц
раллельной плоскости деки. В ре -
.
ДТ о, б) ; V с
—скорость перемещения струны.
В свою очередь, максимальная скорость перемещения стру
* ШЕЙ зультате возникают смещения
продольной оси струны эллипти -
ны, прижатой к га - му ладу , нст пропорциональна амплитуде ко-- чески с различной ориентацией
лебаний струны А на частоте ш:
уст = Лео = 2к 12(о/ [ лА10 ( I - АЬ0 ) ] = к 2к ,
г
полуосей ( рис. 5.17, б, в , г ) . От
ношение размеров полуосей , как
-
(5.47) правило, не остается посто
где к 2 постоянный коэффициент.
к -
— янным .
Если пренебречь затуханием
С учетом соотношения (5.46 ) максимальное звуковое давле - б
ние колебаний и допустить, что они
Рт к { к 2к (5.48) — . совершаются на основной часто
те, тогда амплитуда колебаний
-
Из выражения ( 5.48 ) следует, что звуковое давление, соз струны в плоскости , перпендикулярной деке , будет изменяться
даваемое струной , пропорционально отклонению струны.
- ОТ Л 1 ( большая полуось эллипса ) до Л 2 ( малая полуось эл
--
Ось струны в силу специфических приемов возбуждения ( за липса ) . Угол у в этом случае можно будет выразить урав
щипывание медиатором или пальцами руки , удар кончиками
- нением
пальцев в плоскости , почти параллельной деке ) перемещается у = / = 2 я /б / , (5.49)
по кривой, близкой к эллипсу ( рис. 5.17 ) . Колебание
струны перпендикулярно плоскости деки частный случай —
где й — круговая частота вращения полуосей эллипса ; /б — .
частота биений

--
( рис. 5.17, а ) . Возбуждение струн щипковых инструментов про- В случае вращения полуосей эллипса при колебании стру
изводится, как правило, в направлении, не перпендикулярном ны будут происходить изменения амплитуды колебаний с ча
стотой вращения полуосей ( биений ) .
192 з
• 7 Л. А. Кузнецов 193
I
 '
,

Усредненные ( эквивалент -
ные ) постоянные времени ко-
5
лебаний струн гитар для раз - 15
личных частот ( обертонов )
приведены на рис. 5.20. 10
3
6

1
— 5.5. НАСТРОЙКА 0,5
5
б
1 5
.
Рис 5.19. Осцилло
грамма
.

колебаний
- 1 Под настройкой щипковых
музыкальных инструментов по-
г

--
•
струны гитары на ча
стоте 400 Гц при воз нимают процесс получения не-
буждении : обходимой высоты ( частоты )
—
а перпендикулярно плос
—
кости деки ; б параллель*
но плоскости деки
- колебаний струн в соответ-
ствии с присущими им строем
&
6
5
и выбранной мензурой путем 6
создания определенных уси -
лий натяжения струн. В ос- 4 1 1 8
нове настройки лежит сравне- 2
У
3
ние по частоте определенных 1
музыкальных . интервалов и 3 1 3
получение требуемых коли - 100 т 5оа 700 зоо то то
а
честв биений тонов этих ин -
ь
тервалов. .
Рис 5.20. Усредненные постоянные
Настройка грифовых ин- времени колебания струн гитар ( циф
—ры у кривых номера струн): -
струментов. При настройке
—
а массового производства ; б изготовлен
— -
I грифовых щипковых инстру- ных в мастерских
ментов достаточно настроить
$
,;у открытые струны. Если разбивка ладов сделана правильно и
подставка для струн установлена точно, все интервалы, обра
V зуемые прижатием струны к ладам , в этом случае окажутся -
настроенными.
*

Компенсации ухода строя из- за дополнительного натяжения

'Ишшм
пашни струн при прижатии их к ладам достигают смещением подстав -
ки в сторону увеличения длины рабочей части струны против
расчетного на 1 — 2 мм. Причем смещение для низкочастотных
струн приходится делать больше , чем для струн высокочас
тотных. -
Настройку открытых струн выполняют в соответствии
с табл. 5.10. Порядок ( план ) настройки зависит от конструк -
ции и размеров инструментов ( табл. 5.11) . Буквой О обозна
—
чена открытая струна , буквой К настройка тона по камер -
б
тону или другому эталону на определенную частоту ( графа 4 ) . -
Осциллограммы биений отфильтрованных звуков гитары для П р и м е р 1. Пусть требуется настроить гитару - приму. Прижав нерву
кг
частот 182 и 300 Гц показаны на рис. 5.18. Форма звуковых ко- струну ( графа 2 ) к ладу 5 ( графа 3) , настраивают ее па камертону ( графа 5)
лебаний гитары (биений ) зависит от способа возбуждения стру на ля первой октавы частотой 440 Гц ( графа 4) Затем, прижав вторую
.
ны ( рис. 5.10 ) . Точка возбуждения струны находилась на рас-
- $ струну ( графа 2) к ладу 5 ( графа 3), настраивают ее а унисон с открытой
.
'

4 (графа 5) первой струной ( графа 4) Дальше переходят к настройке сле

стоянии 14 см от подставки для струн. дующих струн, -
194 ч 7* 195
 .
Т а б л и ц а 5.10 Настройка открытых струн грифовых Т а б л и ц а 5.11. Планы настройки струн грифовых щипковых
щипковых инструментов музыкальных инструментов

Тон струны в зависимости от номера Настраиваемая струна Струна , по которой

производится настройка
Диапазон
Инструмент звучания
Инструмент Лад , Номер Лад,
1 2 3 4 5 6 7 к которому ( частота к которому
Номер она прижи
мается
- эталона ),
Ги
она прижи
мается
-
Гитара
струнная
шести - 2 4 5

——
1 3
- ми1 си
—— —
прима Ми до3 соль ре Ля Ми
терциевая
квартовая
квинтовая
гавайская
Соль
Ля
Си
Ми
—
ре 3 соль1 ре1
ми 3
фа3
ми 3
ля1
си 1
ми 1
лш1
фа 1
си
ля
до1
ре 1
соль
фа
соль
ля
ре
до
ре
ми
ЛЯ
!>;L
Ля
Си
Ми
——— •
Гитара шестиструнная
прима 1
2
3
5
5
4
( 440)
1
2
К
О
О
4 5 3 О
Гитара семи - 5 5 4 О
струнная
прима
терциевая
Ре
Фа до3 —— —
ля1 ре1
фа 1
си
ре 1
ре 3 соль 1 ми 1
соль
ля
ре
фа
Си
ре
!>;L
Ля
Ре
Фа
терциевая
6
1
2
5
2
5
5
( 440)
1
О'
к
О
квартовая
квинтовая
!>;L
—
Ля ми3 ля1 фа1
до 1
ре 1
СОЛЬ
ЛЯ
ми
фа
до
ре
Соль
Ля
3
5
6
4
4
5
5
4 5
2
3
4
О
о
О
О
к
Балалайка
прима ми 1
————
* ре 1 ля 1 лш1 ми 1
—— —— ——— —— 1*
квартовая 1
2-
0
5
( 440 )
1 О
о
секунда
альт
бас
контрабас
яя
ми
ми
Ми\ —
фа2
до 2
ля 1
ля
ре
соль Ре
ре 1 ЛЯ
ми
Ля
Ля\
ля
ми
Ми
Ми\ ——— ——— ——
•
*
•
’
——— V.

)Ь квинтовая
3
4
5
6
1
4
5
5
5
3
2
3
4
5
(440)
’
о
О
О
к
Я 2 0 2 5
Домра трехструн
ная
- 3 4 2 О
О
пикколо си1
, ми1 —— миА ля2 ми2 си 1
—— —— —— ——
4
5
5
5
3
4 О
о
прима
альт ми
———
ля3 ре 2
ре 1
ля 1
ля
ми 1
ми
—— —— —— • 6 5 5
к
———
ля2 гавайская 1 5 (440)
тенор
бас
Си
Ми
ми2
ля 1
ЛЯ
ре
ми
Ля
Си
Ми
— —— — 2
3
4
5
5
4
5
5
I
2
3
4
О
О
О
О
Домра четырех - 6 5 5 О
струнная
пикколо
прима
до 1
соль ——
ля2
фа4

—— — .
ре2
ля3 ми2 ля1
С О Л Ь1
рех
до 1
соль ——— ——— —
__ ——_
Гитара семиструнная
прима 1
2
7
3
( 440)
1 О
о
альт
тенор
бас
контрабас
до ми 3
До р э 2
ля 1
Соль ля2 ми 1
ля
—
ре 1
ля
ре
до 1 Соль Ре
СОЛЬ
ре
!>;L
Ля\
до
Соль
До
Ми\
—— ——— ———
3
4
5
6
7
4
5
3
4
5
.
2
3
4
5
6
О
о
О
О
к
——— —
терциевая 1 4 ( 440)
Мандолина О
пикколо ре 1
— ——
фа4 си2
ми2
миг
ля1
ля 1 ре 1
соль —— —— -
2
3
3
4
1
2 О
о
——
прима ЛШ 4 ре1 4 5 3

— —
СОЛ 6
О
мандола
люта
контрабас
До ре 2
——
Солб до2 ми
ля
Ми\ до Соль Ре
1
ля
ре
ре
Соль До
Ля\ Ми\
Соль
. 5
6
7
3
4
5
4
5
6
О
О
196 197
 оях
Продолжение табл. 5.11 Окончание табл. 5.11
1 2 3 4 5 1 2 5

квартовая 1 2 ( 440 ) альт 1 0 ( 440 ) К

2 3 1 2 7 1 О
3 4 2 3 7 2 О
4 5 3 4 7 3 О
5 3 4 тенор 2 0 ( 220 ) К
6 4 5 0 2 7
7 5 6 3 7 2 О
квинтовая 1 О (440) 4 7 3 О
2
3
3
4
1
2
бас 1
2
0
7
(220)
1
к
о
4 5 3 3 7 2 о
5 3 4 4 7 3 о
6 4 5 контрабас 1 2 ( 110) к
7 5 6 2 5 1 о
Балалайка 3 5 2 о
О
^оо о

оя
прима 1 ( 440) 4 5 3
2 5 1 Мандолина
3 О 2 пикколо
7
3 0 ( 440 ) К
секунда 1
2
3
5
О
( 440 )
1
2
^ 2
1
0
о
3
2
7
7
4 7 3 О
альт 1 12 ( 440) прима 2 о ( 440) К
2 5
О
1 1 о 2 7
3 2 3 7 2 О
бас 1
2
3
7.
5
5
( 220 )
1 ^оо мандола
4
2
7
О
3
(220 )
О
К
2 1 0 2 7

оо^
контрабас 1 7 ( 110) 3 7 2 О
2 6 1 4 7 3 О
3 5 2 люта 1 0 ( 220) К
Домра трехструнная 2 7 1 о
оо^ о
пикколо 1 О (880) 3 7 2
2 5 1 4 7 3 о
3 5 2 контрабас 1 2 ( ПО ) к
о^сл о
О
;

прима 2 (440 ) 2 5 1
1 О 2 3 5 2 о
3 5 2 4 5 3 о
оо
:

альт 1 7 (440 )
2 5 1 ^ П р и м е р 2, Пусть требуется настроить мандолину - пикколо. Третью стру
3 5 2
ну открытую ( графы 2, 3 ) настраивают в унисон по камертону ( графа 5) -
оо
тенор 1 О ( 220 ) ?
>
2 5 1 на ля первой октавы частотой 440 Гц ( графа 4 ) . Прижав настроенную
3 5 2 третью струну (графа 4 ) к ладу 7 ( графа 3) , настраивают в унисон вторую
струну открытую ( графы 2, 3) . Настроенную вторую струну ( графа 4 )
бас 1
2
7
5
( 220 )
1 ^оо прижимают к ладу 7 ( графа 5) и настраивают в унисон первую струну
открытую ( графы 2, 3 ) . После чего настраивают четвертую струну.

яооо
3 5 2
Домра четырехструнная Настройка арфы. Арфа имеет диатонический строй до-бе
пикколо 1
2
О
7
(880)
1
?
?
моль мажор. Педальный механизм, состоящий из семи педа -
-
3 7 2 лей ( по одной педали на одноименные тона ) , позволяет повы -
4
2
7
О
3 шать ( нижнее положение педалей) или понижать ( верхнее по-
прима (440)
ложение педалей ) звуки арфы на полтона ( рис. 5.21 ) . Для
О
1
3 7
2
2 ^ удобства игры и настройки все струны, соответствующие зву -
4 7 3
—
кам до, делают красного цвета , звукам фа синего. Частоты
198 199
 И открытых ( для нижнего поло
жения педалей ) струн арфы
- 3
<
с
13
П
приведены в таблице 5.8.
Настройку арфы произво- г
о о
дят без биений чистыми квин - п 5

11
тами и октавами. Тон ля тре
тьей октавы
-
( соответствует
15
тону ля первой октавы форте - 0

о о о
пиано ) настраивают по каме
ртону на частоту 440 Гц. При
- 16

этом все педали находятся в 3

среднем положении. По тону
{

8
ля третьей октавы настраи
вают тон ля второй октавы. По
-
тону ля второй октавы на - Г. 11
Ь страивают тон мы третьей ок
тавы ( чистая квинта вверх ) ,
-
а
Рис . 5.2 . Положения педалей и
6
затем настраивают тон си тре
тьей октавы ( чистая квинта
вверх ) . От тона си третьей
- 6
5
V п й |г
I
V /
$
струн : октавы откладывается октава
—
а свободная ( открытая ) струна , что соот -
ветствует верхнему положению педали и вниз и настраивается тон си 18
понижению частоты на полтона ( бемоли );
—
б струна ущемлена верхней вилкой , что
второй октавы. Тоны си с по - I Г

соответствует среднему положению педали

—
( бекары ) ; в струна ущемлена двумя вилка -
мощью педали перестраива
ются на си-бемоль ( верхнее
-
ми , что соответствует нижнему положению 1
педали ( диезы ) положение педали ) , по кото
рому настраивается струна фа
-
Рис. 6.1. Скрипка:
третьей октавы ( чистая квинта вверх ) . По нему настраивают
тон до четвертой октавы ( чистая квинта вверх ) . От этого тона —
— —— ——
/ нижний порожек ; 2 пуговица ; 3 подбородник ; 4 струнодержатель; 5 резонаторное

— —
верхний порожек ; 12 колки ; 13 завиток ; 14 колковая коробка ; 15 гриф; 16 шей
——
отверстие (эф ); С, подставка; 7 боковой вырез ( эс); 8 верхняя дека; 9 ус; 10 струны; —— —— — — — -
откладывают вниз интервал октавы и настраивают тон до тре-
тьей октавы, по которому через интервал чистой квинты вверх
Ц
ка ; 17 нижняя дека ; - 18 обечайка
—
Риг й 9 ТЧип ппыир п *.
настраивают тон соль третьей октавы. По нему настраивают
тон ре четвертой октавы ( чистая квинта вверх ) . Затем от тона Лучшие инструменты группы смычковых были созданы в
ре четвертой октавы откладывают октаву вниз и настраивают
тон ре третьей октавы . Настройка зоны темперации заканчи -
вается проверкой интервала чистой квинты от тона ре до тона ля
—
XVII XVIII вв. итальянскими мастерами Амати , Страдивари ,
Гварнери . В наше время скрипки этих мастеров являются эта -
лонами качества. Во многих странах ведутся исследования физи -
третьей октавы. По зоне темперации в октаву настраивают дру
гие струны арфы.
- ческих процессов формирования звуков в смычковых инстру -
ментах , разработки теории их расчета . Эти работы базируются
в первую очередь на анализе лучших старинных инструментов.
6. СМЫЧКОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ Такое внимание смычковым инструментам уделяется из - за спе -
цифического, неповторимого тембра их звучания , музыкально-
исполнительских и эстетических достоинств.
, — 6.1. СОСТАВ И ОСОБЕННОСТИ Смычковые инструменты широко применяются в симфониче
ских и эстрадных оркестрах.
-
К числу смычковых ( фрикционных ) инструментов относятся
скрипка , альт , виолончель, контрабас, а также народные инстру-
менты: гудок, басоля , кеманча и др. Извлечение звука в них
|
—
Скрипка наиболее распространенный инструмент смычко -
вой группы. Завиток 13 ( рис. 6.1 ) является элементом декора -
осуществляется с помощью смычка или фрикциона,
V
тивного оформления. Колки 12 служат для натяжения струн 10
200 201

:
при настройке и размещаются в колковой коробке 14 . Поро
— - Альт используется в составе сим -
жек 11 и подставка 6 линии опоры струн , располагаемых
над грифом 15. Верхняя дека 8 и нижняя дека 17 крепятся к
фонического оркестра как сольный ин
струмент.
- и
обечайке 18 . Ус 9 служит в основном для декоративного оформ
ления . Боковой вырез ( эс ) 17 и резонаторное отверстие ( эф )
- —
Виолончель смычковый
кальный инструмент, по внешнему
музы -

—
5 элементы акустического аппарата и декоративного оформ
ления. Струнодержатель 4 > пуговица 2 и нижний порожек 1
- виду похожий на скрипку и альт, но
большего размера . Для опоры о пол
необходимы для жесткого крепления струны и имеют также при игре у виолончели имеется нож-
декоративное значение. Подбородник 3 предназначен для удоб* ка ( рис. 6.2 ) . Виолончели различаются
ства игры. Шейка грифа 16 обеспечивает жесткость конструк
ции и служит для удобства при игре на инструменте.
- между собой размерами корпусов
( табл. 6.2 ) . По размерам виолончели
По размерам скрипки условно делят на полные, или четы
рехчетвертные ( 4 / 4 ) , трехчетвертные ( 3/4 ) , половинные ( 2Д ) ,
- условно делят на полные, или четы -
рехчетвертные ( 4 / 4 ) , трехчетвертные
четвертные ( 74 ) и восьмые ( 7в ) ( табл. 6.1 ) . У скрипок четыре ( 3/ 4 ) , половинные ( 2 / 4 ) , четвертные
струны. Они могут быть как жильными, так и металлическими . ( У 4 ) и восьмые ( 78 ) .
У виолончели четыре струны
Т а б л и ц а 6.1 . Основные размеры скрипок ( жильные или металлические ) .
Верхняя дека виолончели изготов-
Параметр % А ги Ч* ляется из резонансной ели , нижняя
—
8
V*
дека и обечайка из клена - явора , 5
—
I

гриф из груши или других твердо-

Длина , ММ
общая 600 565 535 475 445 лиственных пород. \\
рабочей части струны 330 311 293 260 236 Виолончель используется для соль-
корпуса 355 335 315 280 255 ного, ансамблевого или оркестрового
Ширина корпуса максималь- 207 195 184 163 149 исполнения.
лая , мм
Толщина корпуса максималь-
паи, мм
62 58 54 49 45 —
Контрабас смычковый музыкаль
ный инструмент, по внешнему виду
-
Средняя масса , кг 0,45 0,37 0,34 0,29 0,24 похожий на виолончель , но большего
размера , с низким тембром звучания
Верхняя дека скрипки изготовляется из резонансной ели, ( рис. 6.3) . Рис. 6.3. Контрабас
нижняя дека ( дно ) и обечайка — из специальных пород клена - Контрабас выпускается одного раз -
мера , который условно принимают за размер полного инстру
— — -
явора , гриф из груши или других твердолиственных пород.
мента 4 / 4 ) . Ниже приведены основные параметры контрабаса , мм.
Альт смычковый музыкальный инструмент, по общему
виду похожий на скрипку, но несколько большего размера.
Альт выпускается обычно одного размера ( 4 / 4 ) .
^ Длина
общая 1905
Ниже приведены основные параметры альта, мм. рабочей части струны 1070
Ширина корпуса максимальная 700
Длина Толщина » » 290
общая 692

--
рабочей части струны 37В Верхняя и нижняя деки контрабаса изготовляются из резо
Ширина корпуса максимальная
Толщина » »
23В
73 —
нансной ели , обечайка из березовой фанеры, гриф из гру
ши или других твердолиственных пород.
— !

---
К смычковым относят большую группу народных инстру
У альта четыре струны. Они могут быть как жильными, так ментов: гудок ( русский ) , басоля ( украинский ) , кеманча ( азер
и металлическими. байджанский, грузинский ) , кяманча ( армянский ) , чагана ( да
Верхняя ека альта изготовляется из резонансной ели, ниж
^ - -
гестанский ) , гиджак ( туркменский , узбекский ) , кыяк . ( киргиз
—
няя дека и обечайка из клена- явора, гриф из груши или
других твердолиственных пород.
—
$

ский ) , кобыз ( казахский ) и т. д. Эти инструменты отличаются

размерами , количеством струн ( от одной до четырех ) , формой
282 203
 Т а б л и ц а 6.4. Количество и размеры волос для смычков
/ ш массового производства
2
X Масса волоса (нормативная)
на один смычок, кг
Длина волоса на смычок , мм
Условный
Рис. 6.4. Смычок: размер
1
— трость; 2
— колодочка; 3 — пучок волос
смычка. скрипич
ный
- виолон -
чельный
контра
басовый
- скрипич
ный
- виолон
чельный
- контра
басовый
-
корпуса , наличием деки ( гудок , басоля ) , мембраны ( кеманча ,

——— ————
кяманча , нагана ) , открытых резонаторных коробок в кор* V4
3
0, 0078 0,0135 0,0175 750 700 700
пусе ( кыяк, кобыз ) , используемыми материалами, формой 2
/4 0,0078 0,0135 750 670
/4 0,0078 0,0135 650 640
смычков.

Т а б л и ц а 6.2. Основные размеры виолончелей

’ /4
7в
0, 0078
0,0078
0,0135
0,0135
— 650
650
610
610
•

К национальным смычковым инструментам относят и фрик*

Параметр 4
/ч *1 /
'/< V* Уг
ционные , например лира ( русский , украинский ) , лера ( бело
русский ) , инструменты, для игры на которых вместо смычка
-
используется деревянное вращающееся колесо.
Длина , мм Смычок представляет собой фрикционное устройство, слу -
общая 1258 1185 1110 995 925 жащее для возбуждения струн. Он состоит из круглой или гра -
'

рабочей части струны 690 650 607 548 508 неной трости 1 ( рис. 6.4 ) с натянутым пучком конских волос 3
Ширина корпуса максималь
ная , мм
- 430 412 385 345 320 или синтетических нитей. Извлечение звуков достигается движе -
Толщина корпуса максималь - 172 163 154 136 129 нием смычка по струнам инструмента .
ная , мм Трость 1 изготовляют из граба или фернамбука . Колодоч-
Масса , кг 3 2,5 2,5 2 1 ,75 ка смычка 2 делается из пластмассы. Смычки народных инстру-
ментов могут иметь другие конструктивные решения.
Т а б л и ц а 6.3. Некоторые параметры смычкоз массового
производства с грабовыми тростями
Смычки подразделяют на скрипичные, виолончельные, кон
трабасовые. По размерам смычки условно делят на полные
-
( 4 / 4 ) , трехчетвертиые ( 3/ 4 ) , половинные ( 2Д ) , четвертные ( 74 ) ,
Условный
размер
Общая Длина Стрела
Диаметр
трости Масса,
восьмые ( ' / в ) ( таДл. 6.3) .
длина , трости ,
смычка мм мм
прогиба ,
мм
у колодочки , г Для смычков используют жесткий конский волос, срезан-
мм
ный с хвостов, после специальной обработки. Размер и по-
требное количество волос на один смычок нормированы
Скрипичные ( табл . .6.4 ) .
V4
3
740 725 18 9,8 66
/4 665 650 15 9,7 55
2/

7I 4
4 615
565
600
550
14
13
9,5
9,5
43 .
6.2 АКУСТИЧЕСКИЙ АППАРАТ
40
/в 515 500 12 9,5 36 Основная особенность смычковых инструментов заключается
Виолончельные в использовании фрикционного метода звукоизвлечения . Коле-
74 710 695 18 10,5 75
бания струн, вызываемые движением смычка , происходят в
74 690 675 18 10, 5 73 плоскости действия смычка , которая не может быть перпенди -
74 630 615 17 10,5 65 кулярна деке. Для изменения направления колебаний струн
74 610 595 15 10,5 60 относительно деки служит высокая подставка 1 ( рис. 6.8) .
78 590 575 13 10,5 50 Одна ножка подставки опирается на часть деки, под которой

74
845
695
Контрабасовые
695
645
24
23
14.5
13.5
85
70 струмента.
—
приклеена пружина 2, а другая на часть деки, под которой
установлена душка 4, связанная с дном (нижней декой ) ин -
204 205
 ОР 1 2 Подставка передает коле
бания струны деке, причем
- «а
и
Рис. 9.6. Форма колебаний струны, воз*
буж денной смычком:

т
при увеличении давления на
пружину давление на душку
^ уменьшается и наоборот. В ре- т
„

^4 *X
>
—
а в средней части струны; б
тельном перемещении точки
концу струны
— при последова
возбуждения К
-
зультате происходят колеба - I
а
I
4 д ния деки и дна . Под воздей -
ствием этих колебаний созда - ь
ется изменение внутреннего
объема воздуха * что вызывает а
Рис. 6.5. Акустический аппарат его колебательные движения , о .
Рис 6.7. Влияние отраженных волн на
скрипки: собственная частота которых
— —
I подставка; 2 пружина
душка' — —
; 3 эф; 4 определяется объемом и кон
фигурацией полости инстру
-- б
Ь форму колебаний струны

мента . Через резонаторные

отверстия ( эфы ) 3 колебания распространяются в окружающее частичных тонов ( в зависимости от места возбуждения ) , что
- отражается на качестве звуков.
пространство. Таким образом , акустический аппарат смычко
вых инструментов представляет собой совокупность механиче-
— —
ской корпус и пневматической внутренняя полость корпуса
( резонатор) колебательных систем. При воздействии на такую
Место возбуждения струн находится чаще всего на Уб 1/»
длины рабочей части струны со стороны подставки. Форма коле
баний струн в зависимости от места и условий возбуждения
— *

систему колеблющейся струны одни области частот подчерки-
ваются ( акцентируются ), другие ослабляются. Это создает
различную отзывчивость инструмента на различные частичные
тоны колеблющейся струны и придает звуку специфическую
окраску (тембр). Влияние конструктивных параметров кор
пуса на акустические качества инструмента можно оценить,
- цисс.
используя приемы анализа работы щипковых инструментов
( см. п. 5.2 ). Основные выводы, сделанные относительно акусти-
ческих качеств корпуса щипковых инструментов* в значитель-
ной мере справедливы и для смычковых . Однако использова
ние фрикционного метода возбуждения струн в смычковых ин-
струментах приводит к качественным отличиям формируемых
--
может быть представлена идеализированными ломаными ли
ниями ( рис. 6.6 ) . Причем чем ближе к подставке точка возбуж
дения струны , тем больше отличаются друг от друга размеры
сторон треугольника , основанием опирающегося на ось абс -
Период колебаний струны смычкового инструмента склады -
вается из двух стадий: увлечение смычком струны ( 0...6 ) »
скольжение струны под смычком и возвращение под действием
упругих сил в начальное положение ( ...Г) .
- В первой стадии ^
а= — (6.1)

звуковых сигналов. во второй стадии

Процесс возбуждения струн смычком . Он зависит от силы
трения между наканифоленным волосом смычка и струной.
а = V 2 (Т — )— / (6.2)
Когда скорость смычка относительно струны равна нулю или
весьма мала , смычок как бы сцеплен со струной и тянет ее за — —
где а отклонение струны в момент времени / ; VI скорость движения
струны, увлеченной смычком ; ао — максимальное отклонение струны ; гд
—-
собой ( сила трения велика ) . Когда усилие натяжения струны скорость обратного движения струны с малым трением под действием упру*
станет больше силы трения , струна оторвется от смычка и бу - гих сил ( после отрыва от смычка ) .
дет перемещаться навстречу его движению. Когда скорости
смычка и струны опять станут равными, произойдет повторный
Из выражений ( 6.1 ) , (6.2) следует справедливость равен
ства при / = 1\:
-
захват струны смычком . Так будет продолжаться до тех пор, Щ 1\ —
Л ) = 2%. (О)
пока смычок движется по струне.
Время сцепления струны со смычком определяется в основ- Разложение в ряд Фурье периодического колебания дает

—
ном собственной частотой струны, а амплитуда колебаний
струны силами давления смычка , трения покоя я скольжения
и скоростью движения смычка . увеличением давления смычка
на струну может увеличиваться затухание колебаний отдельных
а = X) [ Ап $т (2япЦТ ) + Вп соз (2л/г//Г)]
1

207
. (8.4)

296
1
 Коэффициенты Ап и Вп с учетом соотношений ( 6.1 ) и (6.2)]
можно выразить следующим образом:
3. Пределы давлений смычка при возбуждении струны рас
тут с увеличением его скорости.
-
Параметры смычков. Масса , размеры , гибкость, момент
»•

+ Ча ) т 5Ш 2яя/ ,
я
п — (» 1
2л 2я 2 Г * инерции , положение центра тяжести , характеристики волоса
—
или нитей все эти параметры смычков непосредственно
Вп= * 2+л п
(Ч »г ) Т (
2 2
( С 0 5 2пп1\
— — \
11 1 . (6.5) влияют на качество извлекаемого звука смычковых инструмен-
тов. Для получения желаемых тембра и громкости звука му-
Выражение для отклонения струны примет вид зыканты при игре в широких пределах изменяют скорость дви
жения смычка и силу давления на струну. Хороший смычок
-
+ 2Ъ2 ) т V1 Г
а=
{р1
я 2,
/2 =1
Ъ*
1
8Ш
— •
5Ш
2я /г ( .
— е -1-
1 Х \1
• (6.6) позволяет музыканту получить нужные качества звука при ми
нимальной затрате мускульной энергии.
Масса смычка определяет его динамические качества при
-
Из равенства ( 6.3) полупим игре на инструменте, возможность быстрого изменения направ -
ления движения и давления на струну. Исходя из этого жела -
^ —
« 1 + V 2= 2а0/ { + 2а0/ { Т 1 Х ) = гаоТУГЛ ( Г / , )]. (6.7) — тельно массу смычка иметь достаточно малой.
Распределение массы в смычке и положение центра тяже -
В момент захвата ( зацепления ) смычком струны происхо-
дит толчок , от которого по обе стороны смычка распростра - сти определяют возможность равномерного прижима смычка
няются волны ; отразившись от опор струны , они возвращаются к струне по всей длине его рабочей части , а также быстрого
к смычку уже в противофазе . Это приводит к тому , что часть поворота смычка в плоскости поперечного сечения струны .
обертонов оказывается ослабленной или вообще отсутствую- Смычок должен иметь и некоторую оптимальную гибкость.
щей. Процесс отражения волн продолжается до полного их •
Если он слишком гибок , может произойти соприкосновение
затухания и появления новых. Отраженные волны изменяют трости с волосом и струной раньше, чем будет достигнута нуж -
форму колебаний струны ( рис. 6.7 ) . Наибольшие амплитуды ная сила давления , т. е. игра будет невозможна из- за « утопа -
отраженных волн поступают от ближайшей опоры ( подставки ) ния » струны в смычке. Недостаточная гибкость смычка при
через промежутки времени исполнении быстрых пассажей приводит к отскакиванию смыч -
АТ = 2 М 0 с = ТМо/ Ьу ка от струны и срыву звукоизвлечения . Гибкость смычка в неко-

где Ус—
^
скорость распространения волн по струне; Т
(6.8)
период собственных —
торых пределах может регулироваться изменением натяжения
волоса . Однако основное условие обеспечения оптимальной
колебаний струны ; ДЬ0
— —
расстояние от точки возбуждения струны до под
ставки ; Ь длина рабочей части струны.
- —
гибкости смычка выбор соответствующей гибкости трости.
Прогиб трости в средней части в сторону волоса способствует
Под действием отраженных волн через промежутки вре - уменьшению гибкости ( повышению жесткости ) смычка при не -
мени могут .происходить отрыв и новое зацепление струны и изменной массе.
смычка , что и приводит к появлению ступенек на кривой коле-
баний струны ( см . рис. 6.7 ) .
При конструировании смычка стремятся уменьшить расстоя
ние от трости до натянутого волоса , чтобы приблизить центр
-
Зависимость формы колебаний струны от скорости и силы тяжести смычка к струне и тем . самым повысить статическую
давления смычка на струну еще недостаточно исследована .
Однако проведенные эксперименты позволяют отметить сле-
'
ч устойчивость смычка на струне при игре. Однако малое рас
стояние между тростью и волосом ограничивает допустимые
,
-
дующее: пределы прогиба волоса . На практике сложились некоторые
1. Изменение силы давления смычка в широких пределах не средние, оптимальные параметры смычков.
приводит к существенным изменениям формы колебаний
струны, если расстояние от подставки до точки возбуждения
Результаты обследования группы лучших смычков извест
ных мастеров Турта , Вильома , Вуарена и Киттеля сведены в
-
струны и длина рабочей части струны находятся в про- табл. 6.5 [ 26 ] . Жесткость смычка по результатам измерения
стом кратном отношении, т. е. АЬ0 / Ь = У2 ; Уз; и т. д. Если
же отношение М 0 / Ь другое, т. е. не простое кратное, форма
минимального расстояния между тростью и волосом определя
лась исходя из экспериментальной зависимости прогиба трости
-
и амплитуда колебаний струны могут существенно зависеть от
силы давления смычка.
от усилия натяжения волоса ( рис. 6.8 ) . Эксперименты показы
вают, что музыканты замечают весьма незначительные откло
--
2. При слишком больших или малых давлениях смычка про- нения параметров смычков от оптимальных и характеризуют
исходит срыв возбуждения струны. дефекты смычков терминами , приведенными в табл. 6.6.
208 ' 209
1
I
 я
щ

Акт
0.8
Формы тростей современных смыч
ков получены опытным путем . Диа
метр скрипичного смычка в зависимо-
-- лодочки ( для х 7 см АН = 0) ; а
^ — —
0,015 коэффициент, полученный экс
периментально для лучших скрипичных смычков размера 4 Д.
- 1

Приведенные параметры трости смычка характерны для

сти от расстояния до колодочки опи
сывается эмпирической формулой
- трости, изготовленной из фернамбука, экспериментально най
денного лучшего на сегодняшний день материала. Среднее зна -
-
чение плотности фернамбука р = 976 кг / м 3, модуля упругости
п т
1
й = 5,5\% (110 - 0 , 1256*) - 2, 04, (6.9) Е = 2280 МПа. Если отклонение параметров составляет более
Ръ.Н
Зд
5 % , необходимо изменять диаметры трости, приведенные в
Рис. 6.8. Зависимость мини
мального расстояния между
волосом и тростью от уси
-
-
—
где & диаметр смычка на расстоянии х от ко
лодочки, мм.
- табл. 6.7.
^
Т а б л и ц а 6.6, Определение дефектов смычков при отклонении
лия натяжения волоса На расстоянии х 70 мм трость
имеет цилиндрическую прямую форму
с диаметром 8,6 мм. При х > 70 мм диаметр трости находят
^ их параметров от оптимальных
Отклонение параметров за допустимые пределы разброса, %
по формуле (6.9) . Жесткость
В работе [ 26] предложена более простая формула расчета Название дефекта Расстоя- по результатам
диаметра трости в субъективной ние
Мо - Жест - измерения
минимального
й= — — — — —
А ( х #0) В ( х яа)2, {6.10)
где для скрипичных смычков размера /4 до = 0,86 см начальный диа*
терминологии
музыкантов
Масса Масса
смыч- тро-
ка сти
от ко
лодки
-
до центра
тяжести
мент
инер-
ции
кость
по
всей
длине
расстояния между
волосом и тростью
при натяжении

—- -
4
смычка
—
метр трости на расстоянии от 0 до х0 7 см; А = 3 10 ; х > 1 см рас
3 10 Н 30 Н
— * ”

стояние от колодочки до точки определения диаметра трости ; В 4,5 10-5*

Результаты расчетов диаметров скрипичной трости сведены
в таблицу, там же для сравнения даны результаты обмеров
Тяжелый, жесткий
Легкий, гибкий
—
1 , 15 —
— —
1,42

— —— — ——
3
2,66
1 , 44
1,77
1,56 1 ,84 1,17——
одного из лучших известных скрипичных смычков французского Немного легок
——— Ь— 1 ,26
—
—— —— — — —— —
Гибкий, неудобный 3, 14 1,52
мастера Турта (табл. 6.7) . Легкий , гибкий 8 2, 74 2,63 1.93
Линия изгиба тростей лучших смычков может быть задана Неудобный
( табл. 6.8) . Для ее приближенного описания применяют эмпи
рическую формулу - ~ Неудобный, неустой
чивый по натяжению
-
— ——
*
1,36
. 1,56
1,005
а »
6,82
1,19
"

где АН
—
«
Д /г = а { х х0)2, — {6.11)
отклонение оси смычка от прямой линии на расстоянии х от ко -
. 1 Легкий, гибкий
Тяжелый, жесткий
——
Т а б л и ц а 6.7 Диаметры тростей
,
1,75
1.92 2,93
2,77
1,37
2,66
2,82
Т а б л и ц а 6.8. Линия
1,76
1,65 '
1

Т а б л и ц а 6.5, Средние значения параметров шести скрипичных смычков, см изгиба трости смычка
лучших скрипичных смычков
Расстоя- Отклонение
Расстоя- Диаметр Диаметр, Диаметр, ние оси смычка

Параметр
Абсолютное
Пределы разброса , % ние
от коло-
трости
Турта
вычисленный
по формуле
вычисленный
по формуле
от коло
дочки*
- от прямой
линии,
значение дочки (6.9> ( 6.10) см см
уменьшение увеличение

0 0,85 0,86 0,86 0 0

Маееа смычка , г 59,9 11 8 7 0,86 0,86 0,86 5 0
Масса трости , г 41,7 6,25 3,6 0,85 0,851 0,851 10 0
Расстояние от колодки до центра тя
жести , см
- 45,5 0,66 1,69
10
15 0,833 0>83?
0,825
0,833
0,813
15
20
0,17
0,28
Момент инерции , кг/см2 53,2 17,8 9,6
20 0.815
25 0, 737 0,81 0,791 25 0,54
Жесткость при прогибе по всей дли
не, Н/см
- 13 18 15,4 30
35
0,777
0,754
0, 79
0,76
0,767
0, 741
30
35
0,81
1 ,16
Жесткость по результатам измерения 40 0,727 0,735 0,712 40 1,6
минимального расстояния между во
лосом и тростью при натяжении во*
- 45 0,7 0,72 0,681 45 2,05.
50 0,67 0.68 0,648 50 2,66
доса, Н /см 55 0,63 0,64 0,612 55 3,37
10 Н 1 84 16,7 22 60 0,59 0,601 0,572 60 4,25
30 Н 50 27,8 29 65 0,53 0,536 0,534 65 5,35
210 211
М
 При использовании для тростей смычков железной березы А,до
( березы Шмидта ) начальный диаметр трости увеличивают до 40

—
0,9 см , граба до 0,95 см . У смычков массового производства
размеры могут быть несколько увеличены. Наибольшие откло- 1
'
I
30
20
нения осей таких смычков от прямой приведены в табл. 6.9. 10
(
-||Ит;
О| I » и
.
Номинальные значения наибольших
Т а б л и ц а 6.9 о; 0,5 1 1,5 2 2,5 3 4
прогибов осей смычков массового производства , мм

т Рис. 6.9. Спектрограмма колебаний

Смычок и
* 7< 74 '0 Ч*
10
192 Гц струны ля тона си бемоль скрипки
-
100 -1 I г мм )(
Страдивари , снятая при возбужде
нии струны смычком
-
Скрипичный 18 15 14 13 12 288 ГЦ
Виолончельный 18 17,5 17 15 13 10
КонтраГ асовый 24 — 19 — А -100 11
426 Гц
Канифоль для натирки волоса смычков. Используемая для 10 I

натирки волоса смычков канифоль обеспечивает повышенное

сцепление смычка со струной . Удержание канифоли на волосе т -1 I
640 Гц
происходит благодаря особенностям его строения. Сечение во - 10
лоса близко к кругу и имеет трехслойную структуру. Централь - 1
т Рис. 6.10. Спектр звуков четырех
I

ная часть ( середина ) волоса состоит из почти кубических оро - 0 2 4 6 струн скрипки
говевших клеток. Промежуточный слой представляет собой
корковое ороговевшее вещество. Верхний ( наружный ) слой об - А
разован черепицеобразно наложенными друг на друга плоскими 1 Характерная спектрограмхма одной из лучших скрипок Стра
дивари « Принц Хевенхюллер » работы 1733 г. показана на
-
ороговевшими клетками.
При натирке ' волоса канифолью ее частицы задерживаются
ороговевшими клетками наружного слоя , что способствует сцеп
рис. 6.9 [ 27] . Состав частичных тонов звука обусловлен ха
рактером воздействия смычка на струну и резонансными свой --
--
лению смычка со струной . От длительной эксплуатации верх
- ствами корпуса скрипки. Некоторая размытость спектра объяс
ний слой волоса стирается и хуже удерживает частицы кани
- няется наличием вибрато, создаваемого музыкантом при извле
-
фоли. Поэтому основной показатель качества канифоли
собность удерживаться на волосе смычка , обеспечивая хорошее
сцепление его со струмой. Канифоль должна быть достаточно
—
спо-
70
р.дб

60
однородной по составу , а при натирке волоса должна мало пы - 50
лить . В состав большинства канифолей смычковых инструмен -
тов вводят сосновую живичную канифоль ( основной компонент ) ,
40
а
I 90
касторовое масло, скипидар , этиловый спирт . Эксплуатацион - 80
ные качества канифоли зависят как от ее состава , так и от тех - 10
нологии приготовления. м 60
Акустические характеристики инструментов , полученные 50
экспериментально. Акустический аппарат смычковых инстру - 40
ментов трудно поддается математическому описанию. Число
параметров, которые необходимо определить для полного ана - ьи
лиза , весьма велико. Между тем выдающиеся мастера сумели
во
70
опытным путем создать замечательные инструменты , служащие 60
и по сей день эталонами качества. Экспериментальным иссле- 50
.
дованиям акустических характеристик этих инструментов уде- 0,15 0,2 0,3 0,4 0,5 0,5
I I I !
03 1
I 1 I <1 I г 1
5 6 в Г,кГц
ляется большое внимание. Исследования направлены на изуче
ние спектральных , амплитудно - частотных характеристик и пе-
- Рис. 6.11. Амплитудно -частотная характеристика скрипки;
реходных процессов. а
— Страдивари Ц 723 г ); 6 .
стера >—
Людвига Аншауэра Ц 95& г. ; в неизвестного

213
— ма-
я
 р.
дБ чении звука . Спектры зву- что скрипка Страдивари на нижних частотах звучит глубже,
70 ,
^§
$

$
ков четырех струн скрипки
представлены на рис. 6.10.
Амплитудно - частотные ха -
сочнее, чем две другие.
Большое число резонансных пиков на амплитудно- частотных
характеристиках затрудняет сравнение скрипок. На практике

г!
>х
часто амплитудно- частотную характеристику раскладывают по
\

50 $ \ рактеристики, записанные

к
0,2 10, \ 0,5 0,8 1,25
I
II хХ
2
<Х
| 2,7 \
в заглушенной акустической
5 \ игц камере с помощью шести
частотам на прямоугольные полосы шириной в терцию
( рис. 6.12 ) . В этом случае для снятия характеристик может
0,25 ОА 0,65 « « микрофонов , приведены на быть использован лишь один микрофон.
* « ' 4
рис. 6.11. Возбуждение Полосный метод построения характеристик позволяет зада -
50 струн производилось элек- вать их с помощью таблиц [ 28| ( табл. 6.10 ).
ЬО тродинамическим вибрато- Положение максимума уровня звукового давления в терцие
вом интервале со средней частотой 315 Гц ( слышимый резо
-
-
Рис. 6.12. Амплитудно-частотная харак
ром через подставку с по
мощью иглы
- нанс дерева ) придает звукам скрипки наибольшую полноту и
- специальной

--
теристика скрипки: звучность по сравнению са скрипками, у которых этот макси
—
а построенная по терциям; б непрерывная
[ 28] .
—
Хотя амплитудно- частот-
ные характеристики трех
мум выше ( примерно на частоте 400 Гц ) . Исследования пока
зали , что положение первого максимума на частоте примерно
скрипок незначительно отличаются друг от друга , у всех скрипок
различный тембр. У скрипки Страдивари первая резонансная
—
315 Гц характерный признак старинных скрипок итальянских
мастеров. У хороших скрипок резонанс объема воздуха ( при --
частота ( частота объема воздуха внутри корпуса ) составляет мерно на частоте 258 Гц ) отстоит от ближнего резонанса де
258 Гц, у скрипок Аншауэра и неизвестного мастера 277 Гц.
При равных усилиях возбуждения у скрипки Страдивари на — рева на семь полутонов ( терцию ) . У плохих инструментов эта
разница может достигать октавы или более.
частоте 200 Гц уровень звукового давления 56 дБ , Аншауэра
51 дБ и неизвестного мастера 47 дБ. Это приводит к тому, — — Уровень звукового давления более 58 дБ на частоте 200 Гц
встречается лишь у скрипок Страдивари и Ландольфи ( см.

Т а б л и ц а 6.10. Уровни звукового давления скрипок в стан дартных терциевых полосах , снятые при одинаковых условиях
возбужде ния , дБ

терциевого интервала , Гц Ширина диапазона ,

Средняя частота Гц
Инструмент ( мастер, название,
год создания )
200 250 315 400 500 630 800 1000 1250 КЮО 2000 2500 3150 4000 5000 6300 8000 .. . 1400- . 1400...4503
180

А. Страдивари, « Бюхер », 64,9 72, 2 79,6 73,7 72, 2 75,8 75,4 70,3 63,6 66 58,3 54, 1 57 54, 1 53,1 52,7 46,7 70, 2 58
1683 г.
А. Страдивари, « Кабриак », 63,3 72,2 80,5 71 72,5 73.5 72,6 67,4 67 ; 66 59,4 53,9 53,7 49,6 47,5 60 60,3 70 58,6
1696 г.
А. Страдивари, « Король Ге
орг », 1710 г.
- 58,9 74 ,3 81,6 74 ,3 72, 4 76, 2 70,7 67,4 60,2 64, 2 59,5 52,9 50,3 51,3 48,2 52,5 46,7 70,7 56,8
А. Страдивари, «Аиреа », 58,5 72,8 78 73, 4 72,8 72.5 75,6 69,8 63 66,1 59,6 57,1 65,5 53,6 51,7 64,1 61 Д 70,7 58,4
1715 г.
A. Страдивари, « Юлес 58,8 72,5 78,3 75, 1 72,3 70.3 78 73 66,5 66.1 60,1 55,9 65,8 54,7 52, 1 54,3 51,9 71,6 58,6
Фальк » , 1723 г.
К . Ф. Ландольфи 60,3 69 77,5 68,5 72,2 70,9 72.1 67.9 61,8 64, 1 59,4 63,3 61,5 50,9 48,5 50,3 45, 4 67,8 58
Г. Ф. Цолониатис, 1774 г. 57,5 74.6 78, 4 78.4 72, 2 72,7 77 70,6 64,9 62,4 55,7 56,3 53,7 54.1 51,1 52,2. 46,7 71,8 563
B. Т. Паиормо •
47,7 67,9 80 73,7 72.7 71.3 77.2 66.5 1 65,7 65,3 59 52,7 52,1 52,1 48,9 52,3 52,1 693 58,3
Н . Лупот, 1820 г. 54,5 73.6 73,6 74.5 73.5 70,9 76.2 71.6 68,5 64,1 59,4 56,8 53,9 53,3 51,5 50,9 49,1 70,6 57,3
Ганд Бернардель, 1887 г. 53, 1 73,2 76, 1 78.3 69.7 70.6 76.1 73.9 70,3 66 63,3 55,7 55,6 56, 1 54,8 53,6 48,9 71,2 59,6
Штейнер 46,1 65.8 70,9 73,9 76.8 71,5 74,9 73.3 65,5 64,8 66,1 61,2 52,5 54,3 50,9 55,1 50,9 68,6 59,8
Л. Глезель, 1908 г. , - 50,1 72.7 75,6 77.3 72.6 73.7 76,4 70.3 65,6 &23 68,8 55.2 61,9 53,9 48,9 50,5 513 70,5 5М
Людвиг Аншаузр, 1958 г. 50, 1 70 76,2 77.6 71 ,5 70.7 77.2 71.7 65,5 65,3 63,6 54,5 63,7 54,7 51,5 51,1 52,7 70,4 59, 4
Лео Аншауэр, 1959 г, 54,2 72.9 78,3 73.7 72.7 72.3 76.3 69,5 65 64,1 67,5 56,1 56,1 53,1 49,9 50,3 483 70,4 57,4
Неизвестный мастер 48,1 68.7 75,8 75.4 71,5 69,1 72,7 66.7 61,8 63,1 61,4 53,1 55,4 53,1 49,7 49,1 52,1 67,7 57,4

*
2 4 215
 А
20

мЦ 1
V V0/
. ..
А

$
.. т
к
?

7'
т
д*
г
д3 тт
Рис. 6.13. Амплитудно
'

--
частотная характеристи
ка виолончели
Р
дй
. д5
.
Р

табл. 6.10 ) . Это положительно сказывается на качестве звука ,

придает скрипкам индивидуальные тембровые особенности .
Следующий максимум уровня звукового давления у боль -
шинства скрипок расположен на частоте примерно 800 Гц , у т
л г ищ гГ
—
двух скрипок Страдивари 630 Гц. Средний уровень звукового
давления в области частот 180..Л 400 Гц является мерой звуко-
Ш
V 05 05
Ш 1 15 25 4 6,5
а
5
ОД 0,125 0.2 ОД 05 06 Щ
0,1 0,16 ОД
г
ОД \ 16 2,5
5
5 8
4 6,5 Ш
1, кЩ

вой отдачи инструментов. У хороших скрипок он составляет @,

—
70...72 дБ, у несколько худших ниже 70 дБ. Уровень звуко - Об

--
вого давления в диапазоне частот 1400...4500 Гц лежит в пре
делах 52...60 дБ, причем чем выше значения , тем больше у зву . .
Рис 6.14 Усредненная амплитудное
ка сочности, светлоты , полетности. Однако при слабом излуче
нии в первом диапазоне большое излучение во втором придает
- частотная характеристика , построен
ная по терциям, виолончелей: -
звуку резкость , делает тембр недостаточно ' хорошим .
Скрипка Бернанделя является хорошим инструментом , хотя
по звучанию и отличается от скрипок Страдивари. Худшие
4
л ПНп
а — ——
массового производства ; б улучшен
ных массового производства ; в мастерских
( Гварнери , Бергонцы, Деразе и др ) .
-
т0, Ц00,15охОД Ц 5 0,8 0 г кГц
скрипки из приведенных в табл. 6.10 скрипки Штейнера и не-
известного мастера .
— 1
5
1 1,6 25 4 65
6
В лучших скрипках основные резонансы воздушного объема
--
и дерева совпадают с частотой ( с точностью до одного или лов дек и доньев точно повторить , как правило, не удается. Бо
двух полутонов ) средних открытых струн , причем резонанс де- лее рыхлая древесина при одинаковой толщине дает более низ
рева соответствует выше настроенной средней струне. кую настройку дек по сравнению с нормальной древесиной.
Резонанс воздушного объема и нижний резонанс дерева Кроме того, древесина с плотностью, равной исходной, может
виолончелей на три - четыре полутона выше частот средних от
крытых струн. Это связано с тем , что виолончель изготовляют
- иметь неодинаковые свойства в отдельных частях , другие хими
ческий состав, модуль упругости, ширину годичных слоев и т. д.
-
по размерам , меньшим оптимальных , что повышает удобства
при игре. Поэтому у виолончели ( а также у контрабаса ) основ -
Однако вероятность получения скрипок хорошего качества пу
тем дублирования геометрических размеров дек лучших инстру
--
ные резонансы расположены слишком высоко. Это приводит к ментов достаточно высока .
ослаблению интенсивности низких звуков и снижает качество
тембра .
Как показывает опыт [ 31] , деки из свежей древесины долж
ны быть приблизительно на 1 /6 толще дек старых скрипок при
-
Амплитудно - частотная характеристика виолончели получена равноценном распределении толщин для получения одинаковых
проигрыванием полутонов при равномерном движении смычка собственных частот. Габариты и формы скрипок старых и со
временных мастеров почти одинаковы.
-
( без вибрато ) , интенсивность звуков замерена шумомером [ 29 ]
( рис. 6.13) . Для виолончелей различного качества построены Изолинии толщин верхней деки ( рис. 6.15, 6.16, а ) и нижней
амплитудно- частотные характеристики полосным методом [ 30 ] деки ( см . рис. 6.15, 6.16, 6 ) скрипок Страдивари размера 4 / 4,
.( рис. 6.14 ) .

Геометрические размеры дек и доньев и их влияние на аку -

стические параметры . От распределения толщин по плоскостям
дек и доньев ( при прочих равных условиях ) зависят в значи-
тельной мере амплитудно - частотные характеристики инстру-
ментов. Однако, как показал опыт, даже точное копирование
толщин дек и доньев не приводит к точной передаче тембра
звука. Это объясняется тем , что параметры исходных материа
216
изготовленных в различное время , при расположении их вну
тренней стороной вверх показывают , во- первых , неодинаковость
-
изолиний толщин дек и доньев скрипок одного мастера , во- вто
рых, сложность узора изолиний, что говорит о кропотливой их
-
подстройке [ 32] .
Толщины дек скрипок других мастеров приведены в работе
[ 31] . Толщины дек скрипки Н. Амати показаны на рис. 6.17.
Длина дек 351 мм. Высота свода верхней деки составляет
- .17 мм. Она изготовлена из мелкослойной ели средней плот
-
217
 •
з 32
ж 3,8 3.6 ? х-
. ч-
- I
а •' V
к 7 %

с
•+
V
*
3
:3
о се л §. г г?
Ж %
С
» у '

.
г/
я '»
*

! ч>
Г У
» N у "
11 -
-
/
<4
а
/ I

г й I

ч;
/
/ /' у ' л» (
/
( %

• 2 /,8 \
« /

/ ч I
ад У \ /

N*
%
N у" »
\

4
У*
/
V
- У
\ V
>@
л;;;
4
\
Ч
»
7.6
7
'.
0 4
«

/
2,2
у
"
у' >
ч Ю У
Ч
I
I

,
1
/

г
/ Ч
"V / ч,

\\\
I <2 г* 1
г .‘.Й
3 V / Г/
ч ч
\
1
У
I
/у2
1
I

-
4’

л
\ у'
/
V \ V 'ч ч Г/
'
г
'ч /

ч
\ /*
I
I
Ч у г
V
_ 4.
. яя у

г
&V ч ! ^

«©ГО
У** \

гО .-
\
Л»
N ' у
ч V #* /
й
V
1 I ?
у '
\
//> у у

яе -
( * '
\у X
/I >
зТб
I
г ДО
я
у

3
V
г * * ч

ад\т
к Л
'ч

я :ь
V \
ж 32
I /
\ \ '
у

ч\ ч »
? V /
\

-
%
/•

\\Ч я
ч N /.
'2 \ \

к
\ / Г
/
/
I !
I у

Г
I 7 »
л ч \

1 \
г \ /
II
Кванта
\

Басон
(
I.

Ивинта л I
/

-
V
/ I
I. /
/ г / 'ч 4
/ 4 •4: V

.
4
, <7
Ч
1ч
\
пч
\
V
I
» /

" //
/
у; ч ^ V
\ * < » N

а
1 I 1
48 ЧГ
г*«л>
4 у I

ч' лг
1
(

ч
/ 1
ч \\ '
/
Ч
ъ$
V
ч Ч »
/
/ ?ч
V / < г» у
зХ
/ \
У/ Л \ч N м
1
4 у

V / \
ч Гч чI
ж5? Ъ/ у
'
N '
%

2,6
о
/
ч ч
ч
I ^/
Гч ^
о
з.г 3
' / г\ч ч
Г N
“ч
\
'ч Г N V I
Ч /
///
Я
ГОг
\
I
V
ччч * у
Г/
4
3, I
V ^ ГУ
I
г
ш/ )

гм
»
Ьг
г -^
9 ОчО 2.8 ч

п
&
г я
I #C 'ч
Ч' г* \'

к <5~
У/ЖФ
N
ч /
\
I
У <- / / 1 А \
Ч ’
\ч
ч

г
/
1тЧ

2.2 V г V У /
/
Ч чч 1 'X 2.0
г?,;
/
г г*, Г I

ч
I
» 22
I ? /
1
кЛ
/ У ч
ч
•ч V
V » '
чV
г
/
) у
/
г \ / У
и
чОл
7 У

огг /02.2 :
2,2
I

г /
1
» 2.2 \ ч
/ \ у
/
/

I ч /
ч \
\
V
»
0 / \ / / »
\
-
I / I / ч
'
аО
ч I у 4 / у
Ч I /
чч
N
ч / У ч \ '
у
2А
'
»
Й' в
/ /
г
/
ч I •« '

ч
/

г
I
г У" г 7, ч

; О
2.0 «Ч
ч 7
I I
х с?
-
у I У

2 ,6 ч
I ( \
ч ( Г-
1 У
бг '
Ч
у
I
ч 'О у ч I
гм
I

ч
У I
ч ч
ч гз О %
*
т ^ ( \
с:с>2 г
о
I
ч с:
ч чГ ,,
1
V N Ч 4
Ч
'5
г
I
н }
л г: V~.
I *

V*Ч
4
\
ч
2.0 у
'
У
1

>5
-м
1

* 0 у
г# Я
N 5
/
Г
У

<Г
* « •

Т
3.2
I
/
, '
2
/
г
Б
Рис. 6.15. ÿ7>;8=89B>;I8= дек скрипки

218
а
— верхней; (5
—
Страдивари работы 1725 1730
нижней
— 33 7 .

219
 /'

1
!
У
*
'/

V
\
/ /
I
/

О
2.2

1
'
/

%
ч

24
У
\

I
Ч
}

I
г

Ч
ч
^

N
Ч
/

%
ЗР
’

\
ЪР

ч'

О'
*V
\
ч
\

;
ч \

/
;
\

!
г

4'
'< г

Ч
>
>

у
/

у
3@

тI
\

а И У~
/

I
/
/
л"
о"о

л
г

г
*

2М
г
N'
4'

\
ч

I
г
N

/
V
\

I
I

/
\

/
V

/
/

гп
<

.У
ч

: 'л
у
ГТ\
/14'

''»
У
'
у

/
9
’ч

N
2.6 ч
\
ч
\

>
й V
»

/
/
/
Ч

\
2,8
»

—
ЖжЩ
1тт
з.о
«

ч
А,

*
/ ч
А',Ьб \
!
\
ч
I^
У

ч
*
< I

I
8
2
:с2
/ »

Ч '3 Чч
у ' у
32 ч
.
V У
/ у " ч
У У 7 \ ^
ч
У
NЧ У" >
V
/ * о у ' З’
^СГсР
)
у / Т У \ '
у
\
ч
4 ’ *
ч I г * /

ч
Ж
\
' У /
У / ч/
<Г / у / *
\ г
У, 3.

I
/
4
' сЯ \ / /

г 0. У'.
/ ;
Чч \ ч
дат?
V . 4
\
/ '\ ч ч 6 I/ ^ 4
ч
Г* \
~ч
ч
/ У
V
* Ч
''
ч у

*
Ч ^^ Ч

Г»
Ч
!
/

-
а.
у /
'ч
'/
\ /
чч ч Л1
у '
/

;
/
Г
/
/
I '•
«* \
I
Ч
~ ч1 ^ ч
ч
У'
\

ч
/
/ у
V
NV \
ч

§ ч
У »2 »
N / V
9 ч ч /

У /а
I
- Ч 1 *
/
В ^ ч \ ч К ,
7 . 7 г
Ш
а
У
У. УV
ж
/

л 3О/У
ш.
/ у
А
г^; г >
/! \ \ Л у ' \ /
!!/ *
\
. / 7
\
VV 22 ч у
% V/ У
/ У <0
- /
\
Ч чЧ 3.0 ,У' I Ж
\

и/ л .^ Ш <\
у / Ч I
/ \ 28 \
I
ч 3.9 (
я \\ 26 ч ч *
Гч

Ч^ ;
у у
ч
л
/ \
2.8
ч\ ч
\ V/ Ч’
V ' \
ч
у
\ Ч’ У

лС
у
V Ч / /

О/ 2ь
/ /
У/ /
у
*
/ У
/
\
7 / 2
ч

- '1
I /
ч
/ /
г
26 / I
у У * - %
*
0.65, ч
\
\
I Г / ч
ЗЛ
/ !
\ 7 ( ч I ч \
/
/
у " N
У
г Г

О
/ ч \
1 V
к
I
/ I 1 \ \
ч I
\ Ч <2 1 у

\
4
/ ч / 22 ч

! г
ч
\.
Щ

*
Г
1% /
I
\
г
!(

-хт
/ / У
ч /ч , N \ C
V
/ \ :ч \

:гл
» 2 (7' N г
ч !C" у7
I > 1
О
/*ч
\ I I /
(О
\
у '
G C . /

г,6 ' ч
г ччч
0 3. (7
3о
-
п
2Л
СГ / /
ч г ч
Ч

\ Ч ч
Ч 24 Чу
с л
Г /
ч
/ ч

'Ч У
/
'
у
C '
У
у
У
У
\
ч / \
V * ' : 1

*
ч
У
^
4 1

г л
У
У
тV' 'ч
"V: /
\
\
V ч У ч
/ г / У

и
/ / ; /
I
г У
ч . /
Ц/
/
/
//// 36 3.2 'О у " Оч N4 'ч\\
(7

5
Рис, 6.16, ÿ7>;8=88B>;I8= дек

— скрипки
а верхней;
Страдивари работы 1736 г. з
б
— нижней

220 221
*
 2,5 3,1 2,5 2.8
2.5 >
2.6 14 2К
2.0
2.5 2«, 9 3,0 2,9 2.5
>
V 2.6 2.6 9,0
30
>
2, 6
V
I * 22
Ш 3,0 38 \2 3,9 А Ч \
}
•
%
г Л•» О9.ПЯ 1 0\
.
2.2
!
2.9
//
2,2 Г

- 2.0 2,2 2*2:82*

}

*
2.6
3.2
2.8
'
9 Й> 5
*

2, 22,1
\) • • 36•« °
\ 3, 38 19 2; ]
2,2°(
22
ч
2,9
4 '35 '319 29' ЗЛ
5.0
<Ч ч ч : * 4 г> 52 5.6 з 4 / 52
•9.2 ; > -
зз
>•

.
•

3.0 3.0 3.,0 3.5

3,2 5.0 36 5.1 9,9 ЗЛ
) 3,2 2Л ,Р 2.6
л

132'2ШЪ°23 ЗЛ
3.6 38 '
53 5,65
% ; 1 5.8
3.0 3.0 35 , >
з 55
/ 2,8 26 22 Зб 2,1 § . 59
V *
3.0 3.0 , 4\ 51 5.5 5.2 13

^Г>
V
Сгв о ’ т
3.0 33 30 2.2 53 35 52 36
V /
2 2,0 2,9 2.3 V
2.5
2.8 '
/ 2.0 26 33 . 2,2 Ц\ 26 30
.
30 I
О Щ ]'Р 2,92,02,3
м
2.8 2,9 2.9

-
2.5 2.9 23 2,5 2.6
30 30 >
211,9 ' 1.9 1,9 2,5
3.0 3.0 23 V « V :» « г
.
, 2,!
27
2
28 2.7
2,7
\ бщг Щ' б
30 2.5 > 2.5 2,6
ш
20 2.5
95
Рис. 6.17. Толщины дек скрипки Н. Амати
а
— верхней; б
— нижней
V
. .
Рис 6.19 Толщины дек скрипки И. Гварнери;
а
— верхней; б
— нижней
/V
30 9.0

3.0 2.5 15 25 за 3,5 3.5

г- 35 28
22
ч 3,7 2.3
2,5 2,5
9.0
3.0 3,0 30 30 30 9.3 2,9 2,9
32 3.2 3.2
Щ
1
9.5
3,8
6?
*%я
9.5 I 5.2
32 3,5 32 2,7 9.0
ч 2.7 3.6
7 3,6
7

9.0 9.5 90
4 ^
35 ь 5,0
3.2 3.2 6
-* .

30 3,2 3.0 55
г
9.2
л
ЗА
3, 0 2.7
7 24,5
2.5 2,5 30 2,8 2. 1
2.5
и
}

; V 35
’т 3.5
'ш 3.3 У
3.0 3.0 3,0 24, 2 2,1
50 3%
1

.
а
—
Рис 6Л 8, Толщины дек скрипки Гварнери дель Джезуз
верхней;

122
б
— нижней Рис. 6.29, ">;I8=K дек скрипки А. Гальяно;
а
— верхней; б

223
—- нижней
 дичных слоев средняя , высота свода 15,5 мм . Нижняя дека сде -
лана из клена средней плотности , высота свода 15 мм.
9 С) чг
29 оха
г/
У
_
20 '
< ?*
** Толщины дек альта итальянского мастера Дж. Б. Гваданини
приведены на рис. 6.21. Длина дек 410 мм . Ширина верхнего
овала 191 мм , нижнего — 240 мм . Ширина в узкой средней
части 136 мм . Высота сводов верхней и нижней дек состав -
1 сП
ляет 17 мм . Верхняя дека изготовлена из ели средней плот
ности, ширина годичных слоев средняя . Нижняя дека сделана
-
с
7 и/) из клена радиального распила средней плотности.
7/ ?/
;
»
Толщины нижней деки виолончели итальянского мастера
? /? Д . Монтаньяна показаны на рис. 6.22. Верхняя дека виолончели
сделана из плотной если , ширина годичных слоев средняя. Она
? /)
* /? И
(
почти одинакова по толщине ( 4,5 мм ) . Эта виолончель счи
тается одной из самых лучших по звучанию.
-
Г /7
По результатам обследования толщин дек инструментов ста
ринных мастеров и на основе опыта современных мастеров
-
:/ д*
> 4 можно сделать вывод, что верхние деки скрипок до их при
клейки целесообразно настраивать на частоты тонов от до-диез
-
> / до ре третьей октавы , нижние деки — от ре до ре - диез третьей
октавы . Разница частот настройки дек хороших скрипок должна
составлять 1 — 2 полутона , причем нижняя дека настраивается
выше верхней .
Рис. 6.21 . Толщины дек альта Дж. Б. Гваданини работы 1784 Г. З
Верхние деки виолончели рекомендуют настраивать на ча -
стоты тонов от до-диез до ре - диез малой октавы, нижние
а
— веохней: б — нижней
—
деки от ля до си большой октавы. Разность собственных то -
дг
ности. Высота свода нижней деки —
нов верхней и нижней дек должна составлять 3 5 полутонов.
Другие тоны дек , определяемые их амплитудно - частотными
3.1 16,5 мм. Она сделана из плотного
48
клена тангентального распила . характеристиками , также оказывают большое влияние на каче -
Толшины дек скрипки Гварнери ство звучания инструментов. Однако их настройка и подгонка
4> 43 4.0 дель Джезу показаны на рис. 6.18. возможны практически лишь в небольших пределах. Поэтому
5
;
Дерево дек этой скрипки довольно амплитудно- частотные характеристики даже самых лучших ин -
43 * 4.9
г плотно. Тембр скрипки отличается струментов никогда не совпадают полностью. Амплитудно - ча -
большим блеском и яркостью. На стотная характеристика толстой деки показывает , что она плохо
6.0 рис. 6.19 показаны толщины дек воспроизводит нижние частоты [ 33] ( рис. 6.23, а ) . При нор -
5.0 скрипки Иосифа Гварнери. Верхняя мальной толщине деки получают требуемую характеристику
6.0
6 п2 дека изготовлена из неплотной ели , -
( рис. 6.23, 6 ) . В случае тонкой деки нижние тоны имеют излиш
5.3 ширина годичных слоев средняя , ний подъем ( рис. 6.23, в ) .
47
I

49 высота свода 15,5 мм . Нижняя

дека изготовлена из клена средней
Влияние пружины и душки на акустические параметры . Пру
жина ( ребро жесткости ) как элемент конструкции обеспечивает
-
0#
1 плотности радиального распила , необходимую прочность деке, предохраняя ее от прогиба под
высота свода 15 мм. Скрипка отли - действием силы натяжения струн. Пружина оказывает суще-
5.2 5.6
.
5.3 чается от других несколько боль-
шими размерами.
ственное влияние на тембровые качества инструмента, так как
она непосредственно связана с декой . Длину пружины рекомен -
3.0 6.5
}
3.2 Распределение толщин дек скрип- дуется принимать 0,75 длины корпуса , толщину — 0,02 длины
ки итальянского мастера Александ-
ра Гальяно показано на рис. 6.20.
Верхняя дека изготовлена из ели
—
пружины, высоту 0,05 длины пружины [ 34] ( табл . 6.11 ) . Не-
которые данные о пружинах скрипок старинных итальянских
Рис. 6.22. Толщины нижней де - мастеров приведены в табл. 6.12 [ 5] . Пружины имеют обычно
ки виолончели Д. Монтаньяна небольшой плотности, ширина го-
8 Л . А. Кузнейов 225
274
 А
Т а б л и ц а 6.12. Размеры пружин скрипок старинных
3 итальянских мастеров, мм
2
Высота
1 Инструмент (мастер, год создания) Длина Толщина в центре
О

4 Ант. и Иер. Амати, 1621 г. 270 5 6

То же, нет свед. 235 5 6
3
2
.
Рис 6.23. Амплитудно ча
стотная характеристика
- - Ник. Амати , 1650 г
То же, 1655 г.
. 219
235
5
5
6
5
1
а
а
— — деки:
толстой; б
в — нормальной;'
тонкой
А. Страдивари, нет свед.
То же, 1704 г.
То же, 1710 г.
То же, 1716 г.
То же, 1719 г.
243
241
244
254
241
5
5
5
5
5
6
6
6
‘ 8
6
То же, 1721 г. 247 5 8
з А. Гальяно, 1720 г. 246 5 8
2 А. Гварнери , 1711 г. 241 , 5 8
К. Бергонци, нет свед. 260 5 8
1 Дж. Б. Гваданини, 1760 г. 251 5 8
О Ф. Гальяно, 1780 г. 260 6 11
с С* о5 Тон То же, 1783 г. 305 6 10
То же, 1789 г. 273 14 17
наибольшую высоту в середине с постепенным понижением к Гварнери дель Джезу, нет свед. 247 5 8
Якобс, 1702 г. 243 5 6
краям. Масса скрипичной пружины составляет 6... 10 г , т. е. Альбани, 1700 г. 235 5 6
8...10 % массы деки. Пружины изготовляют из плотной мелко-
слойной ели. .
Т а б л и ц а 6.13 Диаметр душки, мм
При установке пружины на деку создают некоторый натяг,
причем ее концы оказываются приподнятыми над поверх-
Инструмент Минимальный Максимальный
ностью деки. Подъем концов пружин обычно делают для скри-

— —
пок 2,5...4 МхМ , альтов 3...4,5 мм , виолончелей 5...8 мм , кон
трабасов 8... 12 мм. С увеличением натяга пружины звук ста -
— -
Скрипка 5 7
новится несколько ярче [ 34 ] . В зависимости от величины натяга Альт 6 8
настройка деки может повышаться на величину до двух тонов. Виолончель 10 14
Контрабас 18 22
Д у ш к а устанавливается под правой опорой подставки и со -
единяет верхнюю и нижнюю деки, придавая корпусу дополни -
тельную прочность. Она изготовляется из тонкослойной ели в Душка оказывает заметное влияние на звук инструмента. ,

виде цилиндрического столбика , размеры его различны для Перемещением ее на некоторое расстояние можно усилить ,
различных инструментов [ 34] ( табл. 6.13) . ослабить звук или изменить его тембр. При установке душки
под правую опору тембр становится ярче. При смещении ее к
Т а б л и ц а 6.11 . Размеры пружин, мм нижнему концу инструмента тембр удается смягчить. Чтобы
сделать тембр более глубоким , душку следует несколько сдви -
Инструмент
Длина
Длина Толщина Высота
нуть в сторону левой опоры подставки. Для получения большей
корпуса , мм
остроты и резкости звука душку смещают в сторону ближнего
резонаторного отверстия.
Скрипка • Влияние подставки для струн на акустические параметры .
'
V*
*/ 4
ги
265
295
325
200
220
240
4
4
5
9
10
11
—
Основное назначение подставки удержать струны на нужном
расстоянии от грифа . Натяжение струн, составляющее для
. V * 355 265 5 13 скрипки примерно 260 Н , фиксирует подставку в определенном
Альт 410 305 6 15 положении. Сила воздействия струн на подставку зависит от
Виолончель 755 565 11 28 угла их излома и составляет для скрипки примерно 80...100 Н.
Контрабас 1175
226
880 18 42
Переменная составляющая этой силы, возникающая в направ -
8* 227
 ставки с 3000 до 2800 Гц воспринимается как явное смягчение
р
- тембра . При смещении резонансной частоты вверх скрипка зву -
Рис. 6.24. Общий вид чит ярче, пронзительнее.
скрипичной подставки Технологический разброс массы и жесткости подставок прак -
7 со для струн и характер тически не влияет на характер излучения скрипки в области
- * ÿ5
5#
ее колебаний на ча
стоте:
- частот 200...800 Гц, виолончели 100...400 Гц. Первая резонанс
ная частота без учета трения в подставке может быть прибли
— -
-
—
"У

'/ / / / / / / / /' / / о
а
— 3060 Гц; б первого
резонанса 6100 Гц женно выражена зависимостью

—
/1 = Л
^Ж/
где К и жесткость подставки, измеренная в статическом режиме путем за
(2л), (6.12)
--
I

И
*
Рис. 6.25. Общий вид
под -
меров ее прогиба при усилиях, близких усилиям действия струн ; М э эф
фективная масса подставки с учетом влияния струн (она меньше массы —
ММ I
виолончельной
II
ставки для струн и подставки М п ) .
Ф характер ее колеба
ний на частоте:
- Жесткость скрипичной подставки колеблется от 1500 до
Г
•у
1 у N
а
—
первого резонанса 985
5000 Н / см в зависимости от используемого материала , распре -
I //
—
Гц: б второго резонанса
1450 Гц; в третьего ре
—
зонанса 2100 Гц
деления толщин и размеров отверстий и пазов. Масса подставки
обычно составляет 1,6... 1-,9 г. Подбирая параметры подставок,
*/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / /* '7/7/ / / / / / // / /// / / '
/ //// / // / / / / // / / // / /<
удается в некоторых пределах воздействовать на характер
а б б тембра скрипки , виолончели и других смычковых инструментов.
лении движения смычка , колеблется у скрипки в пределах Резонансы , возникающие в различных участках подставок,
2...5 Н.
на более высоких частотах 8...15 кГц могут приводить к замет
ным на слух биениям , особенно в случае асимметрии подставок.
-
Формы подставок и характер их колебаний на различных
-
,

Влияние лакового покрытия на акустические параметры. На

частотах для скрипки показаны на рис. 6.24 и для виолон - несение лакового покрытия на деки смычковых инструментов
—
чели на рис. 6.25.
При воздействии смычка на струну возникает незначитель-
приводит к изменению их массы и жесткости , что оказывает
влияние на излучение и тембр звука . Масса лакового покрытия
ная по амплитуде переменная составляющая колебаний удвоен-
ной частоты, действующая в направлении натяжения струн.
может достигать 7...10 % массы деки. Это приводит к пониже
нию частоты основного резонанса примерно на 5 % . Однако ла
--
' При передаче колебаний от струны к деке подставка высту
- ковое покрытие увеличивает жесткость деки , следовательно,
пает в качестве фильтрующего звена с коэффициентом пере
дачи, зависящим от частоты. При установке подставки на же-
-
сткую опору отношение силы Рпу приложенной к подставке со & .1
7от? Л!
• #

стороны струн , к силе Р0 п, действующей на опору , остается не-

•«
7И
изменным для скрипичной подставки примерно до частоты г 11V
V I V:
Л,
1000 Гц ( рис. 6.26 ) , для виолончельной примерно до частоты
500 Гц ( рис. 6.27 ) . На частоте около 3000 Гц возникает первый
— I
•
-'
V
1
0,5
У
/
/
А
C!\
: Ч .А
V *
•* . он
5
резонанс собственных колебаний скрипичной подставки ( см . V*
— И
и и0
Л! 2
рис. 6.26, сплошная кривая ) , а 985 Гц виолончельной под - '
4 0,2
Д5
ставки ( см. рис. 6.27 ) . Увеличивая массу подставки , можно
сдвинуть частоту резонанса в сторону низких частот ( см.
ш !/
1
IV. 0,2
1 Д/
рис. 6.26, пунктир ) . При заклинивании с помощью жестких $ 0,1 о,г 0,5 2 0,1 0,5 2 5
демпферов прорезей в подставке частота первого резонанса по - Рис. 6.26. Зависимость коэффициента передачи скрипичной подставки от ча -
высится ( см. рис. 6.26, точечная кривая ) . Следовательно, резо - стоты колебаний:
нансные частоты подставки можно сдвигать, изменяя ее пара
метры. При существенном смещении резонансной частоты под
ставки вниз звук скрипки становится глухим , приобретает так
-
-
/
— при нагружении дополнительной массой; 2
заклинивании вырезов

Рис. 6.27. Зависимость коэффициента передачи виолончельной подставки от

— для нормальных условий работы; 3
— при

называемый носовой призвук ( при приближении к частоте частоты

4
1500 Гц ) . Сдвиг основной резонансной частоты скрипичной под - 229
228
ч&
 частота основного резонанса .
Рис 6.29. Колебания струны при
го повышается . При некотором расщеплении основного тона для
2 уравновешивании влияний
70
ВО
50
У%.:

А
у

2 У %%
%
массы и жесткости на частоту
основного резонанса все- таки
происходит увеличение волно-
а — а = 0,5:
а построенные по уравнению (6.14); б
осциллограмма —
40 л7
АУ I
вого сопротивления дек , кото-
50 УАУ
/У
А
рое приближенно можно оце
нить по формуле
- 1
г
2
20
10
О
0,25 0,4 Ц63 1 1,6 . 2,5 4' 6,3 10
2
2 2
Ч
где Кл эквивалентная жесткость——
. ^ 7.
ИГ = У М (6.13)
б
0,315 0,5 0,0 1225 2 5,15 5 О б, КГЦ деки ; Мй эффективная масса деки.
При увеличении массы
.
Рис. 6.28 Изменение амплитудно - ча
ле покрытия лаком:
деки на 10 % и жесткости на
стотной характеристики скрипки пос
14 % волновое сопротивление
-
- —
связи слабее критической ; Дсо изменение частоты основного
тона в результате сильной связи двух колебательных систем
—
1 увеличение ; 2 уменьшение —
увеличится на 12 % , а уро
вень интенсивности излучения ‘
- с одинаковыми частотами резонансов. В этом случае отклоне
ние струны опишется уравнением [ 36]
-
деки уменьшится на 1 дБ.
—
'

ав
—^ ^
Влияние лакового покрытия на амплитудно- частотную ха
рактеристику скрипки получено экспериментально ( рис. 6.28 ) ,
- А $ш |а зт ) + Доз/ +
оно будет зависеть от качества лака и толщины его слоя . Чем
тоньше слои покрытия , тем , как правило, лучше при прочих
+ (1 — а) Ш [со,
5 —
^ )
- ]] +
Дсо/

равных условиях звучит инструмент. На излучательные свой - оо

Ц*- ( / - 4)]
- + Л п [/
ства нижней деки лаковое покрытие оказывает меньшее влия
ние.
- .
6.3 ВОЛЧИЙ тон где А = +^
^— =2
зш 5Ш

) Т / л2 амплитуда колебания; V и C 2 скорость колебания

струны соответственно в прямом и обратном направлении при отсутствии
, —
(6.14 )

— сильной связи колебательных систем ; Т —

период колебаний струны при от -
Волчий тон это диссонирующий ( неблагозвучный ) тон,
возникающий у смычковых инструментов, в первую очередь у
виолончелей. Он характеризуется нерегулярным ( мерцатель -
—
сутствии сильной связи ; а коэффициент, показывающий , в каком отношении
находятся амплитуды разделенного основного тона.

ным ) нарастанием и затуханием извлекаемого смычком звука , Величина Дсо тем больше, чем сильнее связь колебательных
создающего впечатление скрипящего шума . Природа появления систем . Уравнение ( 6.14 ) показывает, что при волчьем тоне
появляется негармоничность обертонов, и тем большая , чем
—
волчьего тона совпадение ( или близкое положение ) резонан
сов струны и корпуса при нелинейном возбуждении струны
- сильнее связь колебательных систем струны и корпуса .
При а = 0,5 обе составляющие разделенного основного тона
смычком . В этом случае струна и корпус ведут себя как свя
занные колебательные системы ( см . п . 1.1, 1.2 ) с коэффициен-
- равны по амплитуде. При Дсо = 0, Год колебания струны будут
том связи выше критического ( сильная связь ) , поэтому при иметь вид, показанный на рис. 6.29. Такой волчий тон возникает
волчьем тоне наблюдается явление разделения частоты струны только при очень слабом давлении смычка .
на две, соответствующие резонансным частотам связанной си -
стемы. Чаще всего волчий тон появляется в верхнем регистре Рис. 6.30. Колебания струны при рас-
щеплении основного тона для а —
струны до, среднем регистре струны соль и нижнем регистре
струны ре.
Отклонение струны, возбужденной смычком , в этом случае
а
а
— осциллограмма
1:
построенные по уравнению (6.14 ) ; б
—
не может быть описано соотношением (6.6 ) , так как основной
Р; ::Г:::::гт
тон разделяется на два тона с частотами (о{ = со1 + Асо и со" = пу ПхГайШЩй: ' ..! I . . .Г Т ТТТТГттТТГ ТГРГТттг
ТТ
— :::::: Щ ИШДигд -

= <оА Дсо, где —

частота собственных колебаний струны при
6
I I

230
231

I 4
а в
Рис. 6.31. Осциллограмма колебаний при волчьем тоне для 0 < а < У,о:
а
— струны; 6
— деки
При а = 1 или а = 0 возбуждается лишь одно боковое коле-
бание основного тона . Колебания струны в этом случае будут
иметь вид, показанный на рис. 6.30, а , волчий тон будет зву -
чать громко и пусто. Такой волчий тон наблюдается при энер -
гичном движении смычком . Когда давление смычка на струну
ослаблено, происходит мерцание тона ( рис. 6.30, 6 ) . Это наибо-
лее неприятный волчий тон , при котором происходит скачок
фазы колебаний основного тона , объясняемый естественной не
равномерностью движения смычка .
Осциллограмма колебаний струны при значениях 0 <С а < 0,5
—
показана на рис. 6.31, а , деки на рис. 6.31, 6.
Характер волчьего тона и появление скачков фазы зависят
как от места возбуждения смычком струны, так и от давления
смычка на струну. Чем больше давление, тем больше Доз и
меньше а. При сильном давлении а « 0. С увеличением расстоя -
ния от подставки до места касания смычком струны проявляется
эффект , аналогичный увеличению давления.
Условие возникновения волчьего тона можно представить со-
отношением [ 36 ] I
Ь У -Мдтс / ( С дСс )
1 V
(6.15)
пН 2мМ 0
где I— — —
длина рабочей части струны ; Мл эффективная масса деки ; тс
——
масса рабочей части струны ; Сд гибкость деки; Сс гибкость рабочей ча
—
сти струны ; Нм сопротивление потерь корпуса ; А /,0 расстояние от под
ставки до точки возбуждения.
Выражения под квадратным корнем волновые сопротивле- — Скрипка настраивается со струны ля первой октавы по ка -
ния корпуса и струны ; меняя их , можно изменить характер
волчьего тона либо уменьшить его.
Соотношение ( 6.15 ) характеризует связь корпуса со струной,
причем , если левая часть больше единицы , связь сильная ( боль
ше критической ) . При уменьшении связи до слабой ( меньше
критической ) волчий тон пропадает , однако одновременно ухуд
шается и качество звука виолончели. Таким образом , соотно
шение ( 6.15 ) является необходимым , но недостаточным уело
вием хорошего качества виолончели. Чтобы избавиться от
волчьего тона и сохранить качество тембра высоким , нужно
уменьшать связь между корпусом и струной только на частоте
волчьего тона . октавы ( квинта со струной ля первой октавы ) .
232
Щ
Уравнение ( 6.14 ) справедливо при раздвоении основного
тона . На практике возможны случаи раздвоения обертонов, тог -
да уменьшать связь на одной частоте основного тона недоста -
точно.
.
6.4 СТРУННАЯ ОДЕЖДА
Под струнной одеждой смычковых инструментов понимают
совокупность всех струн, натянутых между порожком грифа и
подставкой для струн. Струнная одежда характеризуется мен -
зурой , т. е. такими ее параметрами , которые определяют диапа -
зон звучания инструмента , длины струн , диаметры кернов и
навивок.
Мензура струн выбирается исходя из размеров инструмента ,
требуемой частоты колебаний струн , допустимых механических
нагрузок и условий нормальной передачи энергии струн деке
( табл. 6.14 ) [ 37] . Под жилами в таблице подразумеваются ки -
- —
шечные струны. Стальная проволока ( ГОСТ 15598 70 ) исполь-
зуется для керна . Для навивки используется медная проволока
—
( ГОСТ 2112 79 ) , а также серебряная ( ГОСТ 7222 75) или
—
алюминиевая ( ГОСТ 6132 79 ) .
—
При известных длине рабочей части струны и частоте ее
собственных колебаний по формуле ( 3.37 ) определяют усилие ;
натяжения струны . Так, для скрипки оно составляет примерно \
—
50...80 Н , для контрабаса 320...360 Н.
/
Л'-
.
.
6.5 НАСТРОЙКА
Настройкой смычковых музыкальных инструментов назы -
вают процесс получения требуемой частоты колебаний струн
путем создания определенных усилий их натяжения . Смычковые
инструменты настраивают по чистым квинтам ( скрипка , альт ,
— -- виолончель ) или чистым квартам ( контрабас ) открытых струн .
Процесс настройки смычковых инструментов несколько сложнее
,
чем щипковых , так как из - за отсутствия у них ладов настройка
1 в октаву и унисон исключена .
мертону на частоту 440 Гц. Струна считается настроенной , если
отсутствуют биения частот колебаний ее и камертона . Точность
настройки струны проверяют , возбуждая ее смычком и повторно
- сравнивая с частотой колебаний камертона . Дальше производят
настройку струны ре первой октавы на слух мелодически в
- квинту с настроенной струной ля. Затем при одновременном воз -
- буждении струн ля первой октавы и ре первой октавы путем
- ' подстройки струны ре добиваются отсутствия биений. Оконча -
тельно струну ре настраивают, одновременно возбуждая смыч -
ком струны ре и ля. Аналогично настраивают струны соль ма -
лой октавы ( квинта со струной ре первой октавы ) и ми второй
223
'
4
 и
Альт настраивают на квинту ниже скрипки ( см. табл. 6.14 ) .
аи «Я «
.6
О К
я
я Струна ля первой октавы настраивается по камертону так же,
сх а
га о2 I* °ои 8я е *га• н как струна ля скрипки. На квинту ниже настраивается , как и

Изготвиель
«
ю
2
О
X
о
я *я

^аз х
ех
|ео
Ф

3о
о
,

*®

я
к
ю
2
о
ы
о
о*
я
<
ё
к
ю
2
О
о
ш
я

м
А
У
Д
я
8
у скрипки, струна ре первой октавы и еще на квинту ниже
—
струна соль малой октавы, а далее на квинту ниже до малой
октавы. Настройку очередной пары струн проверяют, одновре-
—
о
к
2
га д
га
к
^-
2 О2 ня
О
ю8Й
о
к
2
н
га
У
я
2 82
менно возбуждая ее смычком .
«яв «3 «в
2
о «Я О

м
м
о
га
6
К
Й
к
у
Лм
•ч
2 ^
*
Я
л
2=
2
и “гяа
“оо. явн *°
схв
V

«
«1

Я 0
яI ч
ню о
и
г
_ вX
У
я
га
н
нV
га
2
Я
8га
н
ч
А
%
га
2
а
Виолончель настраивают на октаву ниже альта . Настройку
начинают со струны ля малой октавы с помощью камертона ля
первой октавы , т. е. в октаву. Дальнейшая настройка виолончели
О
С 5 >>
^
СГ> 2
о?И
°
га * ц
„
иОО
< мй
Ч
о
С е
сх
я
ё я
6
- производится так же, как и настройка альта , т. е. последова -

инструмеов Материл навик

«я «я «
тельно каждую струну в квинту.
о
Л
ж
в О Я
сх
о о
а
в
вя о
сх
Существует некоторая специфика настройки контрабаса, так
I I I У А А
СХ Я
\о
О)
з
о А
о
А У 1 1 У А Яв
2 < АА 1
1 ! сх 0 И «д М П как диапазон его звучания лежит в большой октаве ( струны
2 сх
У
о<
ч у *
и<
Ч
сх
У
и и
Л
си GC У
и I соль и ре ) и контроктаве ( струны ля и лш ) , и использование
камертона в качестве эталона частоты затруднительно. Кроме
того, струны должны быть настроены не в квинту , а в кварту.

смычковх
Настройку ведут , приглушая легким касанием пальца опреде-
У
о
в
сх
ленные тона на Уг и У4 длины струн от подставки ( флажоле-
я
•9
т - тами ) . Это приводит к выделению частот октавы, двойной ок -
керна
я
ч
о
И 3 тавы от частоты колебаний струны, т. е. к повышению частоты
3

§
Ям
чя
я°
О

Со
к
колебаний струны на указанные высотные интервалы. При ка
сании пальцами струн на Уз длины от подставки можно повы-
-
ч
К
струн
СО
га д га я C
У д га д га га д сить ее частоту на квинту . При легком касании пальцем на У4
^ ' -. О'
СО га ч
ч ч Ч А А Ч А А А
длины струны ля контроктавы получают тон ля малой октавы.
4 А А А ÿ0'
я 'н
« Ая ® гаЛх А я А А А га А А А
*4 я
А
Я А
А А га
е
Лоон н
^К о о
* и
Он хорошо слышен , и струну настраивают в октаву по камер -

Мензура м навик
^4 о
а а
«и
тону ля первой октавы. Касаясь настроенной струны ля в сере -
а
сх
О

, <мга* га* о• <м га*< <осч

-— ———
ьГ
«о
*=?
«т*

—.сЗ о
а
у

—.
N 1П
оо
« СО
'оа
Сх
а
8
о га
дине, можно по квинтовому интервалу от нее настроить струну

—
о
^ '-' о
О } со ^
сог
+ а
*
ре большой октавы ( см . табл. 6.14 ) . Прижимая слегка струну
* кго
| •“ • • « • » « *“ * | • 4
1 1 оо<4 I 'о
О о‘о“ о
°а
оо со оо
О
^ ООО

^ (М со
о ре в середине, можно по ней в квинту настроить струну соль
. о о оо
большой октавы. Струну ми контроктавы настраивают , прика -

Диаметр
,

6.14 саясь к ней в середине и получая интервал квинты от струны ля

_
Таблица
контроктавы.

керна
1 0 *
°^ —^
юю
о о юг а
•* •^•• ••ю
СЧА СМ» СОА
гаююоо
СО 04 см • •
.•
88
-
Ю
-^
ОО ' н

г
-
ЛЮ
О
:
:°° хххх
• • • • о о оо *
йе «!? - --
Г Ь ю
СМ СО СО СО
о

I I I ‘со о о со
ю

—— .
* * к I
^ об
СО 000
со ю о 000
83 Ц ЙЙДДД 0*
32 Ч 2 Я см•» см СО
ОО
СМ СО » см
. ^^
7 ЯЗЫЧКОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
-
#1 V

СО СО
ооо ос» О ОО * * < • см
'
'

7.1. СОСТАВ И ОСОБЕННОСТИ

Часто колебаний —- — К группе язычковых музыкальных инструментов относят ин -

,

Гц
8 « 8/ 8 со
оо -»
га;
С0
М

°сбю —
1 °1 °1 м
V

- 00 сою
ос^ юга' оь * «
«
.
юга*
* < ГН

'
струменты , звук в которых образуется за счет колебаний упру -
гих язычков, размещенных в проемах специальных голосовых
планок. Возбуждение язычков осуществляется благодаря раз-
нице воздушных давлений, создаваемых с одной и другой сто-
рон язычка. В состав язычковой группы входят гармони , баяны,
аккордеоны и ряд других инструментов. Иногда к этой группе
Тон инструментов относят и некоторые духовые инструменты,
1Г&111ГЗД
л л.
Ша
Л
3 оо §О
Л
Ч а>
§
0.0
Л Л
в которых применяются одинарные или двойные трости ( языч -
«
* сх « <о ч о. «а <о 235
234
I
ки ) . В отличие от духовых инструментов с язычками ( тростями )
к группе язычковых отнесены только те инструменты , в которых
используются проскакивающие ( проходящие ) язычки, помещае -
мые в так называемые голосовые планки.

М
ч/
л/
По построению звукоряда язычковые инструменты делят на
/ у 12
/
V
диатонические и хроматические. К первым относят в основном \ /
/

Гармони , ко вторым баяны , аккордеоны и некоторые другие ин -

И

струменты. Иногда под гармонью ( гармонией, гармоникой ) по - ю /

/
13
нимают всю группу язычковых инструментов с проскакиваю - 9 /
У
щими металлическими язычками, расположенными в проемах
У X
У:
голосовых планок и имеющими специальные каналы для подачи и о
яЯ
яя
V
струи воздуха . Я
§г
Язычковые инструменты, имеющие воздушные камеры пере-
Л

ж
У, УЯ
менного объема ( меха ) , конструктивно мало отличаются друг
777/77/
«я0 \Гч
/, ? у
от друга и представляют собой разновидности гармоней , баянов, У
У
Ж /

и
У
У
У
У
аккордеонов.
Между собой язычковые инструменты различаются строем , УЯ/ ч 1
V 2
2
2
Я
диапазоном звучания , количеством голосов ( наибольшее число
I 3
-
одновременно звучащих язычков при одной нажатой кнопке или 7 Ь,
клавише ) , количеством регистров ( переключателей каналов по- 6
дачи воздуха к язычкам ) , наличием или отсутствием возмож -
ности включения готовых аккордов.
Для удобства определения типа инструмента в зависимости
от количества голосов, регистров и диапазона звучания принято
условное числовое обозначение, например аккордеон 41 X 120-
Ш -7/ 2. Первое число ( в примере 41 ) обозначения указывает
количество клавиш в правой части корпуса ( в мелодии ) , второе яЯя
ж
2
—
число ( 120 ) количество кнопок в левой части корпуса ( в ак
компанементе ) . Если второе число представляет собой дробь , то
- я
2
й
У УУУ/
Ш
- а шяЯ
\

в числителе ставят общее число кнопок аккомпанемента , в зна

/ //// /// / / / / /// / /

и
менателе — количество выборных кнопок. Третье число ( III )
—
показывает количество голосов, четвертое число ( 7/ 2 ) количе-
о 01/ (0 О! (О
Я
Я
Я
ство регистров в мелодии ( числитель ) и в аккомпанементе ( зна -
менатель ) . М к**
-=
3 п
яЯ
И
%
%
Настройка язычков ( голосов ) , соответствующих одной нажа - С7
той кнопке ( клавише ) , производится на различные частоты . Так,
—
при . четырехголосие один из язычков основной ( строевой ) ,
—
причем частота его соответствует нотации , второй на октаву
3
.
2 1

—— — — — — —— — — —
8A. 7.1 Гармонь « хромка » в разрезе:
—
ниже основного, третий на октаву выше основного, четвертый
настроен на ту же, что и основной язычок, частоту , но с повы - ( а
— ——
I левый ремень; 2 левая сетка ; 3 клапан левой клавиатуры; 4 кнопка левой клавиа ;
туры ; 5 резонатор аккомпанемента; 6 резонатор басов; 7 мех ; Я резонатор мелодии
о сетка: 10 клапан: / / игиовая кнопка: 12 гриб; / 3 рычаг; / 4 механика
-
шением или понижением ее на несколько герц ( в розлив ) , что
в сочетании с основным тоном создает биения ( физиологический Современные язычковые инструменты широко используются
унисон ) . Ряд планок ( язычков ) , имеющих частоту выше частоты для сольного, ансамблевого, оркестрового исполнения музыкаль -
основного язычка , называют рядом пинноло. Язычки могут быть ных произведений , а также для аккомпанирования и учебных
настроены и на другие частоты. Различные тембры звука полу
чают включением соответствующих регистров, т. е. групп языч
-- целей.
—
Гармонь наиболее простой инструмент из числа язычковых ,
ков. В инструментах с одним или двумя голосами регистровых снабженных мехами.
переключателей обычно не делают. Гармонь состоит из грифа 12 ( рис. 7.1 ) , игровых кнопок / / ,
236
сетки 9, предохраняющей клапаны 10 от механических повреж -
237
3
 25*25
дений , рычагов клавиатурной механики 13, резонаторов 8 с го -
лосовыми планками мелодии , меха 7, резонатора 6 с голосовыми
планками аккомпанемента , механики 14, кнопок левой клавиа -
туры 4 , клапанов левой клавиатуры 3, левой сетки 2, левого
ремня /. ,
При растяжении ( сжатии ) меха создается разница давлений 23* 12 25*25
внутри и вне корпуса инструмента , что при открытом клапане
( нажатой кнопке ) приводит к движению воздуха через соответ -
ствующую голосовую планку и возбуждению в ее проеме язычка 25* 25 25*25
( голоса ) .
Гармони в основном делаются двух -, трех- и четырехголос - А ; А; А ; шш
ным . У трех - и четырехголосных гармоней может быть 1...4 ре
^
гистра . Аккомпанемент у гармоней делают как готовым , так и
выборным . Строй в основном диатонический. Гармони делят на
два основных вида : «хромки » , издающие при сжатии и растя
-
-
23* 12
^г I
23* 12

т
жении мехов звуки одной и той же высоты, и « венки » , издающие »I
при сжатии и растяжении мехов звуки различной высоты при
одной и той же нажатой кнопке . « Венки » - изготовляют с рус-
ским ( более высокий тон извлекается при сжатии ) и немецким
( более высокий тон извлекается при растяжении ) строем .
'

Диапазон звучания гармоней может быть различный. Для 3*12 25*25

большинства из них он составляет примерно три октавы
'( табл. 7.1 ) . Звукоряд ( расположение кнопок ) «хромки »
.
Рис 7.2. Звукоряд гармони « хромка » (сплошной линией отделены дополни
.
Т а б л и ц а 7.1 Диапазон звучания мелодии некоторых
гармоней
а
—
тельные кнопки гармони 25 X 25 по сравнению с гармонью 2 3 X 1 2 ) :
мелодия ; б
— аккомпанемент

циональной музыки. Они отличаются раскладкой ( используются

Тип гармони Тоны Частота колебаний, Гп
специальные клавиши вместо кнопок ) и диапазоном звучания.

23 X 12 - И ля -фа-диезг 220 .. .1480 ские возможности.

—
Основной недостаток гармоней ограниченные исполнитель-
25 X 25-11 соль соль3 196... 1568 Баян ( кнопочный аккордеон ) сложный язычковый инстру -
—
25 X 25-111 соль— соль 3 ..
196 . 1568 мент, снабженный мехами. Он может содержать от двух до четы -
25 X 25-1 У фа — фа 3 ..
174,6 . 1396,9
рех ( иногда пяти ) голосов. Основное отличие баяна от гармони
« Венка » соль-диез — фа-диез 3 .
207,6 .. 1661,2
заключается в расширенном диапазоне звучания и хроматиче-
ском двенадцатиступенном равномерно -темперированном строе,
( рис. 7.2 ) отличен от звукоряда « венки » ( рис. 7.3) . Кнопки гар
моней могут располагаться в один, два или три ряда , в зависи
-- что делает его инструментом широкого использования. Сущест -
вуют следующие разновидности баяна : с готовым аккомпанемен -
-
мости от чего гармонь называют одно-, двух или трехрядной. том ( нажатием одной кнопки получают мажорные, минорные
В аккомпанементе имеются кнопки басовых звуков и кнопки трезвучия и септаккорды ) , с выборным аккомпанементом ( пол -
готовых аккордов ( рис. 7.2, 6 ) . Аккорды составляют мажорные ная хроматическая гамма в басовой части без готовых аккор -
и минорные трезвучия и септаккорды.
При трехрядном расположении кнопок ближний к меху ряд
дов ) и с готово- выборным аккомпанементом ( комбинация пер -
вых двух разновидностей ) .
состоит из кнопок , называемых басовыми . Второй и третий ряды Диапазоны звучания некоторых баянов приведены в табл . 7.2.
состоят из чередующихся пар кнопок , нижняя из которых басо- Количество регистровых переключателей ( регистров ) и рядов
—
вая, верхняя аккордовая. Язычки мелодии настраивают в со-
ответствии с принятыми диапазонами звучания и раскладкой.
кнопок у баянов делают обычно больше, чем у гармоней , что
обусловлено большим звуковым диапазоном баянов ( рис. 7.4 ) .

--
Имеется ряд национальных гармоней ( татарская , азербайд Кроме того, повышается удобство игры.
жанская, дагестанская ) , приспособленных для исполнения на
239
733
 г
""

Т а б л и ц а 7.2. Диапазоны звучания мелодии

некоторых баянов

"8? баяна Тоны Частота колебаний, Гц

к\
—
'

61 X 120- II Фа рек 87,31 2349.32

.•. . 2489,02
••
56 X 120 - Н
55 X 100- Н
Соль -диез ре - диез 4
—
Ля ре -диез4
— 103,82
ПО . . . 2489,02
52 X ЮО- Н Л я-диез до-диез* — 116,54 ... 2217,46

50 X Ю0- П1 5
—
52 X Ю0- II 1 5/ 2
— ——
фа соль -диез4
фа фа диез 4 -
174,61 . . . 3322, 44
174,61 . . . 2793,83
138,59 . . . 1567,98
43 X 80 - 11
37 X 60- Н
до-диез соль 3
ми — ми 3
— 164,81 .. . 1318,51
ОО О тембры кларнета , валторны, рожка , гобоя , трубы и т. д. Мехи

оооооооооооо тембровых баянов имеют специальные клапаны, позволяющие

как при сжатии, так и при растяжении направлять поток воз
духа в одну и ту же сторону.
-
—
Аккордеон сложный язычковый инструмент , снабженный
мехом. Он , может содержать от двух до четырех ( иногда до

оооооо пяти ) голосов. У аккордеона хроматический двенадцатиступеи-

ный равномерно-темперированный строй. Основное отличие ак
кордеона от баяна состоит в использовании в мелодии клавиа
-
-
О О О о о о
туры , аналогичной клавиатуре рояля , но меньшего размера
( рис. 7.5) . Кнопки аккомпанемента располагаются так же, как
и в баянах ( см. рис. 7.4, 6 ) .
—
Другое отличие аккордеона наличие розлива , что у баяна ,
как правило, не делают.
Диапазоны звучания некоторых аккордеонов приведены в
=У= У -1И ] Г табл. 7.3.
Т а б л и ц а 7.3 . Диапазоны звучания мелодии
некоторых аккордеонов

Ли — 1 Ун
..1 тт т
~ * - 4-
" . Тип аккордеона Тоны Частота колебаний , Гц

- г
-
к ^
Рис. 7.3. Звукоряд гармони «венка » 23 X 12:
41 X 120- У - 30
41 X 120 -1У - 16 /6
Фа
Фа
—— ля ля 4
4
87,31
..
87,31 . 3520
. .. 3520
а
— мелодия ; б
— аккомпанемент 41 X 120-1У-9/3
41 X 120 - Ш 7/2 -
Фа
Фа
——
—
ля 4
ля 4 .
.
87,31 . . 3520
87,31 .. 3520
В ансамблях и оркестрах народных инструментов исполь
зуются так называемые оркестровые баяны. От обычных баянов
они отличаются тем , что клавиатуру ( кнопки ) имеют только в
- 41 X 120- Ш 5
37 X 96- Ш -5/3
34 X 80- Ш -5
-
34 X 80- II1 5/2
- Фа
Фа
Соль — ми
Соль
—
— ми
ля3
фа3
3
3
87,31 . . . 1760
..
87,31 . 1396,91
..
.
98 . . 1318, 51
98 . 1318,51
правой части корпуса.
Для получения определенной тембровой окраски звука соз
даны специальные тембровые баяны, в которых возбуждаемые
- К числу язычковых инструментов относят фисгармонию
напольный инструмент с рояльной клавиатурой и ножными ме -
—
язычки связаны с акустическими камерами ( трубами ) , имею - хами для нагнетания воздуха ; органолу, у которой мехи заме-
щими специально подобранные собственные частоты колебаний няет электрический вентилятор или компрессор. Кроме того, это
.
аналогично органным трубам Такие баяны могут имитировать ёубная и духовая гармони. В губной гармони высота звука
240 241
 1 3 3- л
Г*
I р 3
я

А##*
120 басов "

М0 бас 6 \Верх инструмента

\ 80 басов ДОбасов ° \
\ 60 басов

326а ас
" -
60басов
ч \ ч
/^
\
\
-
^ чП
I

кбааЛ 12басов 12басов \2У6<

I
ь Ь‘ ь
*
I 2 аса 24 а а
1
ь ь ь к КЗ
\ьбян 2баса ТШ ж
бая.
а » I» кЬ 6 # ИРДКЭЯИ! »

Рис. 7.4. Звукоряд баянат

а
— мелодия: 5
— аккомпанемент (сплопгными линиями выделено различное количество кнопок)

41клавиша
34 клавиши
25клавши

т\ш шш
шш р р^
^ :

о $= = ж л
3 3
Рис. 7.5. Звукоряд мелодии аккордеона
 Голосовая планка представ -

--
зависит от положения губ на игровой части инструмента и вду ляет собой рамку 2, в проеме ко-
вания ( или втягивания ) воздуха в тот или иной канал . В духо
вой гармони имеются общий входной канал и дополнительные
торой колеблется язычок
( рис. 7.6, а ) . При разнице воз-
I 7 -
2
клапаны для открывания каналов, подводящих струю воздуха к душных давлений с двух сторон 1
тому или иному язычку. планки язычок отклоняется. Ког -
Основные параметры гармоней , баянов и аккордеонов приве
дены в табл . 7.4, губных и духовых гармоней — в табл. 7.5.
- да отклонение язычка становится
достаточно большим , отверстие 4
( зазор ) для прохода воздуха в 3 2
Т а б л и ц а 7.4. Основные параметры аккордеонов, проеме планки также становится
баянов , гармоней большим . Давление воздушного
Наибольший диапазон звучания потока на язычок уменьшается
Количество одновременно
звучащих язычков и он под действием упругих сил Отверстие для
дополнительный
начинает возвращаться в исход- заклепки
Инструмент а Ь
основной в сторону в сторону
мелодии
аккомпане - ное положение. При этом зазор
понижения повышения мента
между рамкой и язычком снова . Голосовая планка :

—— —
Рис 7.6 .
уменьшается и давление воз - аязычок —
в сборе ; б в разобранном виде;
; 2 рамка; 3 заклепка; 4
—
Гармонь
Баян
Си
Ми
—— миля*
2 До Ля
До Соль\
До ЛЯ 4
До ля-диез4
1 ... 5
. .. 4
2 . .. 8
.. . 8
душного потока на язычок опять
возрастет. Язычок изменит на -
проем

Аккордеон фа
.
— ля 3 До Фа До ля 4
1
1 ... 4
В гармонях , баянах, аккордеонах используются следующие виды голо,
1
1 .. . 8 правление движения , возникнет колебательный процесс с часто -
той, определяемой параметрами язычка.
Примечание
совых планок мелодии: октавные , строевые , строевые дополнительные , пикколо, квинтовые . Свободно колеблющийся язычок. Предположим , что толщина
язычка мала по сравнению с его длиной, действующая на язы-
.
Т а б л и ц а 7.5 Основные параметры духовых чок нагрузка распределена равномерно и трение язычка отсут -
и губных гармоней
ствует, тогда движение язычка можно описать уравнением
Количество Е162 у / й х 2 + М = Р ( х ; ( ) , (7 Л )
Диапазон одновременно Коли -
Гармонь Строй Тональность звучания звучащих
язычков
чество
регистров
— —
где Е модуль упругости материала язычка ; / момент инерции площади
поперечного сечения язычка относительно нейтральной оси сечения, перпен -
Духовая Хроматиче
ский
- —— фа
— ми3

—— лиси
1 .. . 2 —
. ..
— —
дикулярной плоскости колебаний ; у мгновенное значение отклонения языч -
ка в процессе колебаний ; х расстояние от точки крепления язычка до
—
точки, в которой рассматривается отклонение у\ М изгибающий момент
Губная
То же
Диатониче - До мажор
Фа
до1
4
3 1
3
.. . 2
1
—
7
—
в любом поперечном сечении ; Р усилие внешнего воздействия на язычок.
При отсутствии внешнего воздействия свободные колебания
»
ский
То же
»
Соль мажор
Фа мажор
Ля минор
соль — ля
фа
ля ——— соль
фа 3
2 1 .. . 2
1 .. . 2
1 . .. 2
——— язычка опишутся уравнением упругой линии [ 38]
.
——
си
3
1 .. . 2
Е1 й 2 у / йх 2 = - М (7.2)
То же ре3
—
—
До мажор до ре 4 1 ... 2
»
Хроматиче - — То же 1 ... 2 Дважды продифференцировав уравнение ( 7.2 ) , найдем

тНя *-
ский
) -т « <7'3)
. АКУСТИЧЕСКИЙ
7.2
Акустический аппарат язычковых инструментов включает в
АППАРАТ
Мш <7 - 4>
себя голосовые планки с проскакивающими ( проходящими )
язычками , входные камеры , клапаны, открывающие доступ по - где
—
0 сила инерции, действующая на свободно колеблющийся язычок ; р
интенсивность силы инерции по длине язычка .
—
току воздуха к язычку, и устройства создания и сохранения пе
репада давлений с двух сторон планки. Тембровые качества
- Полагая интенсивность силы инерции
звука язычковых инструментов определяются в основном пара
метрами голосовых планок и входных камер.
- 2
—
д = р$ д у / д12 ,
245
(7.5)

244
соотношение ( 7.4 ) можно записать в виде
а 2 ( ] И-МЛ - р Колебания язычка с частотами частичных тонов опишутся
дх 2 V Е д х > ) = оз а<2 • — ^ (7.6) уравнениями, аналогичными уравнению ( 7.9) . Наложением друг
5
' на друга таких колебаний можно получить
где р
язычка .
— плотность материала язычка ; 5
— площадь поперечного сечения <50
у= X= У01 ÿF
с 05 + Ан аД , (7 - 16 )
Для язычка , сеченые которого постоянно по длине, выраже
ние ( 7.6 ) можно представить
- 1 1

Е1д* у1дх 4 = - рзд2 х/ д12 ,

• (7.7)
где
щих
Аи и А21 —
амплитуда косинусоидальной и синусоидальной составляю
—
частичного тона ; ан круговая частота 1- го частичного тона.
*-го
-
или д у/ д! 2 а2д4 у/ дх4 = 0,
+ С учетом граничных условий ( 7.14 ) решение уравнения ( 7.13)
где а = Е1/ ( р8 ).
^ (7.8)
,
будет С = Сз = 0. С учетом граничных условий ( 7.15 ) решение
В случае колебаний язычка с частотой основного тона урав
нение колебаний будет
- будет
соз кЕс\\ кЕ = I , —
(7.17)

—
—
У Уо ( А соз + А 51П со/ ), (7.9)
где у0 некоторая функция прогиба язычка , зависящая от координаты х,
—
отсчитываемой от точки его крепления; о) круговая частота собственных
где Ь
— длина рабочей ( колеблющейся ) части язычка .
Решение уравнения ( 7.17 ) имеет бесконечное множество^ кор
ней. Первые семь из них к\ Е = 1,875; к 2 Е = 4,694; къЕ = 7,855;
-
колебаний язычка .
Подставляя выражение ( 7.9 ) в уравнение ( 7.8 ) , найдем
к* Е = 10,996; къЕ = 14,137; к ^ Е == 17,279; к7 Е = 20,42. Величину
корней уравнения ( 7.17 ) приближенно можно определить для
д4 у0/ дх4 = (о2/ а2 у0 , / > 2 по формуле
где о / а = к
2 2 4
Частота колебаний
. ~- '
( 7.10)
кьЕ ^ п ( 1 0,5). —(7.18)

/ = ак / ( 2 л ). Частота колебаний любого частичного тона в соответствии с

~
2
(7.11 )
выражениями ( 7.11 ) и ( 7.8) будет
Частными решениями уравнения ( 7.10 ) будут $\пкх , соькх ,
зЬ. кх , сЬ. кх , общее решение можно представить в виде ( <Ь)2
Т*1 ~ 2*я I 2
_ __
Л //
Е1
рз —_ .2 Ы/ ^к #ÿ5’
( )2
р
(7.19)
Уо = С [ в т к х + С' соз кх + С' зЬ кх + С\ сЬ кх ,
: ; \2

где С|, С'2 , С3, С 4

ных условий.
—
(7.12)

постоянные коэффициенты, определяемые из гранич -

где / *= Ьк*1\ 2
— —
момент инерции площади поперечного сечения язычка от
носительно нейтральной оси ; Ь ширина язычка ; к толщина язычка.
Для основной частоты ( первого частичного тона )
— -
Уравнение ( 7.12 ) можно также представить в виде
Уо — кх + сН кх ) + С2 (соз кх — сН к х ) +
(соз
' ' 57
^ |
;/ - 0 1615 @;/C - <7- 20>
где
+ кх + зЬ к х ) + С4 ( зт кх зЬ кх ) ,
С3 ( з 1п
С1 = (С' + С')/ 2; С2 = (С' - С'4)/2;
— (7.13) Эта формула используется для расчета основной частоты
язычков, имеющих постоянное сечение по длине.
Первые обертоны колебаний язычка постоянного сечения по
-
С,= ( С [ + С'Л )/ 2, С ,= ( С [ - С’г )/ 2. длине / 2 = 6, 267/ , ; /3 = 17,551 / , ; / 4 = 34,393/ , ; /5 = 56 ,848/ , ; /6 =
= 84,925/1 и т. д. Следовательно, обертоны колеблющегося
На закрепленном конце язычка прогиб и угол наклона ка
сательной к упругой линии равны нулю, т. е. граничные условия
- язычка негармоничны. Однако, как показывает опыт, амплитуды
их весьма малы и быстро убывают с номером обертона .
Уо — 0;
На свободном конце язычка граничные условия
ду0/ дх = 0 . (7.14 )
Язычки музыкальных инструментов могут иметь изменяю
щиеся по длине сечения , из - за чего расчет их собственных ча
стот колебаний весьма затруднителен , за исключением отдель
---
ных частных случаев.
д2уо1дх2 = 0; д3 у0/ дх* = 0 . Так , собственная частота колебаний язычка , толщина рабочей
246
(7.15)
части которого линейно изменяется от значения Н в точке креп
247
-
 н
/ / // / / / / /
-с:,
\ /7
// / 7
/

„
/77

й
|
1
рисунке зона отражает раз-
брос значений жесткости для
различных язычков.
Пороги возбуждения
язычков зависят также от
/
н/п

л
величин предварительных их иК ?
.
Рис 7.7. Клиновидный язычок постоянной ширины
отгибов в сторону большего роо
Рис. 7.8. Язычок с дополнительным грузом ( напайкой ) воздушного давления. Опти - 1/ К 7

мальный отгиб определяй

ления до 0 на конце ( рис. 7.7 ) , может быть рассчитана по СК ’

ют путем технологической .
формуле регулировки голосовых пла - ш
к ГЕ нок.
' ^ 7-
2,305432 Л
/ Е ли
? =1
@

^;/ B
; ал л 1 Л
0 244 9 / 7 ' 2|)
(/7 На процесс возбуждения
^
|
!
язычка большое влияние
! . _1
Язычки нижнего регистра инструмента для уменьшения их оказывает рамка с прое - I ! Г I I I I
6 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 Г ГЦ
2 4 6
длины снабжают дополнительным грузом на конце ( рис. 7.8 ) . мом и примыкающая к ней ^
Собственная частота колебаний язычка с грузом на конце рас
считывается по приближенной формуле
- входная камера . Надежных Рис. 7.9. Зависимость жесткости языч-
расчетов влияния рамки ков от частоты
на акустические параметры
и= 4л
1 Н ,V! Е (7.22) инструментов на сегодня нет. Экспериментально установлено
[ 39] , что объемная скорость воздушного потока ( расход воз-

— — масса ^ . —
т\ / т + 33/ 40
где Н толщина язычка с напайкой ; т1
( напайки ) ; т язычка без груза
Чем меньше длина напайки , тем более точный результат дает
расчет частоты по этой формуле.
Пороги возбуждения и срыва. Под порогом возбуждения
язычка понимают минимальный перепад воздушного давления
с противоположных сторон планки , при котором язычок начинает
колебаться с собственной частотой . Порог возбуждения измеряют
в паскалях , опыт показывает, что он составляет 40...250 Па.
В специальной литературе часто приводят эту величину в мил
лиметрах водяного столба ( 1 мм вод. ст. = 9,80665 Па ) .
Под порогом срыва понимают максимальный перепад воз
душного давления , при котором наступает срыв ( прекращение )
колебаний язычка . Порог срыва для язычков связан с порогом
возбуждения и составляет обычно 2200...3000 Па . Максимально
достигаемый в язычковых инструментах перепад давлений не
превышает 2100...2500 Па .
Пороги возбуждения и срыва язычков зависят от их жест
кости :
к = Р/ Аг = Ьк3 Е / ( 4 Ь3 ) , (7.23)
— —
где Р сила воздействия на язычок, приведенная к его свободному концу;
А г отклонение конца язычка под действием силы Р .
Чем меньше жесткость язычка , тем ниже пороги его воз
буждения и срыва . На практике более жесткими оказываются
более высокочастотные язычки ( рис. 7.9 ) . Заштрихованная на
248
9
духа ) через проем рамки изменяется в зависимости от положе -
масса дополнительного груза ния язычка :
В = УЦу (7.21)
где V—
В статическом режиме ( неколеблющийся язычок ) при посте
.
объем протекающего воздуха через зазор между язычком и рамкой
-
пенном ( медленном ) отклонении язычка от нулевого ( началь -
ного ) положения внутрь рамки ( перепад давлений с разных
сторон постоянен ) объемная скорость до некоторого минималь -
ного значения изменяется почти линейно, после чего, при вы-
- ходе на противоположную сторону рамки, снова нарастает
( рис. 7.10 ) . Измерения выполнены на планках разной толщины,
- мм : 2, 45; 3,22; 4,33; 6,23, но при одинаковом зазоре между языч -
ком и рамкой.
Средняя за период относительная объемная скорость воз -
душного потока зависит от перепада давлений ( рис. 7.11 ) . План -
ки с малыми зазорами будут иметь меньший расход воздуха .
Зависимость порога возбуждения Арв и амплитуды колеба -
- ний язычка Ая при неизменном перепаде давлений воздуха от
начального положения язычка ( в начальном положении язычок
отогнут навстречу движению воздушного потока ) качественно
показана на рис. 7.12 [ 39 ] . Для выпускаемых инструментов ха -
рактерен разброс значений порогов возбуждения язычков
( рис. 7.13, заштрихованная область ) в зависимости от частоты
- их собственных колебаний. Характерные зависимости порогов
возбуждения от величин зазора между рамкой и язычком , на -
ходящимся в ее проеме, для различных частот собственных
249
 1
'М
!

.
З смУс 2.65 мм Зазор / У ' С у
у
3рв,0а
Щ ,Оа .
ЗЛ
~ «у "
I си
2000
Ш X
х 6,33'у /
*х X
/
у.
ц 200 /
**03.22'' /,
У
у
/
*/
У
У
У У
у
У
У
У ь 51 1*
* 21* * 150
200 -

5 1% У
У . 2МЖ У. У
800 у
У . *. /, X
У
/
/
У
У
У
/
У
X 4
. ц
100
150 - /
У
У
У.
. У У
.
У. У/
У.
У
У
/
У.
У
50
/
600 У. У У У
У У/ У У.
У.
У. У
У. Ууу Уу У
У
.
у
6й
У У .
У
У У у
ш Поток воздуха
У.
У
У
У
. У
У'у
У'
У У
У.
600 6000/,Тц ЮО - х

У.
У. У
У X 'у
У
У
У.
У
.
Рис 7.13. Зависимость порога воз -
> У
У У У У
буждения язычков от частоты их
200 I
У
X . собственных колебаний 50 -
гX ?>
х:
.. У
X X
X
У У , У.
О г
-. -
8 6 -
2
1 У
о
у/X
IX х К
У.

10 ,
16 8 г мм '
.
Рис 7.14. Зависимость порога воз
буждения язычков от величины за
--
Рис. 7.10 Зависимость объемной скорости воздушного потока зора между язычком и рамкой для 0,01 0,03 0,05 0,07 * ЩНА/ Ш
через зазор в проеме рамки планки при перепаде давлений различных частот колебаний ( по ре
зультатам исследований Д. Рихтера )
-
200 Па от положения конца язычка длиной 72 мм
А,мм
колебаний язычков проиллюстрированы на рис. 7.14. Заштрихо- 1/
ванные на рисунке области отражают конструктивные особен -- 7,6 .
'
ности и технологический разброс параметров язычков. По ре Рис. 7.15. Область /

зультатам усредненных статистических данных построены об

- разброса зазоров ме - а
ласти разброса зазоров между рамкой и язычком ( рис. 7.15 ) . жду язычком и рам
кой в зависимости
-
от
1, 2 г
Область разброса тем меньше, чем выше качество планки.
При смещении нулевой точки ( начальный отгиб язычка ) от
планки
^
амплитуда колебаний язычка возрастает, но при этом
частоты собственных
колебаний язычка для
инструментов:
1,0
0.8 г 3

несколько возрастает и порог возбуждения. Смещение же нуле-

вой точки внутрь планки приводит к быстрому уменьшению
1
— ——
очень хорошего каче
ства ;
ва ; 3
2 --
хорошего качест
го качества
-
удовлетворительно
О/
0,6
-

~
\
\ 2

в 0,2
Во, ) I 1 1 МШ 1 I 1 11111 ! 1 1

V &РвЛгЛ ,т го 30 6050 70 200 300 500 700 1000 2000 3000 Ж

1,0 00 уТолщина
0,9 я ,. рамки
У амплитуды колебаний язычка до нуля ( срыв колебаний ) , при
0,8 60 пР
у
этом порог возбуждения быстро возрастает, достигая при срыве
0,7 *., бесконечности.
Доимение язычка
30 уу
0,6
С увеличением перепада давлений с разных сторон язычка
*

У
0,6 от рамки

^^.
ол 20 - Движение язычка происходит смещение среднего положения язычка от начальной
0,3 I
'
внутрь рамки нулевой точки внутрь рамки. Вследствие этого замедляется рост
I 10 т
Vу
.
УА
амплитуды колебаний язычка Ая , затем амплитуда колебаний -
0, 2
0,1
[
ъ. уменьшается и может наступить срыв колебаний язычка , что
г т
I
0,6 0,6 0,3 О/
г
о 0,1 0,2 0,3 объясняется переходом среднего положения язычка Ло на про -
100 200 шт500600700 &рПь Аг,мм тивоположную сторону планки ( рис. 7.16 ) [ 39] .
Рис. 7.11. Зависимость относительной объемной скорости потока воздуха
Изменение частоты колебаний язычков при изменении пере-
от перепада давлений с двух сторон планки пада давлений . С изменением перепада давлений , действующих
на язычок голосовой планки, происходит изменение амплитуды
.
Рис. 7.12 Зависимость порога возбуждения и амплитуды колебаний языч - д частичное изменение ( уход ) частоты его колебаний. Чем
ка от отклонения конца язычка
251
250
 А.мм
1,0
1
А/г 1 отражает разброс значений времени возбуждения для язычков
0,9 различного конструктивного исполнения.
0,8 Процесс затухания колебаний язычка ( глушения ) зависит
от характера прекращения подачи воздушной струи . Если при
* Гц то
07 О 60
открытом клапане ( нажатой клавише или кнопке ) внезапно
00
прекратить сжатие или растяжение меха инструмента , колеба -
00 ния язычка могут продолжаться еще несколько секунд. Если
0,6 1 быстро закрыть клапан ( освободить клавишу или кнопку ) , звук
0,3 /7о прекратится приблизительно через 0, 1...0 ,5 с.
0,2 г20 Влияние входных камер на акустические параметры . Гео-
0,1
метрические размеры входных камер определяют их акустиче-

о
.

200 тбоо 800 то1200 моттогооо

Ар,оа
- чет- Г*
до
,,
*/,
ские свойства. Частота собственных колебаний камеры прибли -
женно может быть определена по известной формуле Гельм -
гольца
Рис. 7.16. Зависимость амплитуды колебаний конца язычка и его среднего /к = г0с0/ л/ 2 яКк { 2 На + пга ) , (7.26)
положения от перепада воздушного давления с разных сторон язычка
—
где Го радиус входного отверстия камеры со стороны клапана ; с0 ско -
— —
1
— (А/
— —
Рис. 7.17. Уход частоты язычков при изменении перепада давлений от 250
0) до 750 Па :
для инструментов с жесткими язычками; 2 для инструментов с нежесткими язычками
рость звука в воздухе; Гк — объем входной камеры ; Н 0 длина входного
отверстия (толщина стенки между камерой и клапаном ) .
Предполагается , что площадь сечения входного отверстия
камеры намного больше площади зазоров между язычком и
больше перепад давлений, тем выше частота. Экспериментально рамкой и длина звуковой волны, образуемой колеблющимся
установлено, что при изменении перепада давлений от 250 до язычком, намного больше размеров входной камеры. Это на -
750 Па уход частоты колебаний язычков изменяется на 5...10
центов в верхнем регистре и на 15...35 центов в нижнем регистре
блюдается на практике. Входные камеры обычно делают отно
сительно узкими, что приводит к заметным погрешностям при
-
( рис. 7.17) . Большее изменение частоты соответствует язычкам, расчете собственной частоты резонатора по формуле ( 7.26 ) .
имеющим меньшую жесткость. Таким образом , при уменьшении Добротность входных камер как резонаторов составляет для
жесткости язычков происходит уменьшение порога возбуждения первой резонансной частоты 1,5 . . . 4, для частоты первого
и увеличение диапазона изменения частоты собственных коле
баний с изменением перепада давлений.
Время возбуждения и затухания колебаний язычков. Под
- —
обертона камеры несколько выше.
V
щПа
временем возбуждения язычков понимают такое время , в тече-
ние которого амплитуда колебаний язычка после нажатия то
клавиши ( кнопки ) достигает 0,95 максимальной амплитуды ко- г
$
3000
лебаний для данного перепада давлений. При этом йредпола
гается , что процесс нарастания звука происходит по закону,
- 1,0
3000
близкому к экспоненциальному, а клавишу ( кнопку ) нажимают 2500
мгновенно. Тогда время возбуждения 4 через постоянную вре- 1
мени колебаний язычка тя выразится как 2000
0,0
?в = 3тя. (7.25) 1500

ЧОО то 000
Время возбуждения зависит от частоты собственных колеба - /, Г<4
ний язычков ( рис. 7.18 ) . Время возбуждения несколько умень
шается с увеличением перепада давлений. Кроме того, оно зави-
- 500
к
сит от конструктивных параметров язычка , планки , входной ка - Рис. 7.18. Зависимость времени 350 т 650 Щ7 500 5501 ф/а
возбуждения язычков от часто -
меры и скорости открывания клапана , обеспечивающего доступ ты собственных колебаний для Рис. 7.19. Зависимость порога воз -
потока воздуха к язычку. Заштрихованная на рисунке область различных компонентов голосо- буждения язычка от собственной ча -
вых планок стоты входной камеры
252
253
 Щ

.
Рис 7.24. Спектр звука тона фа большой октавы % дБ
рЩЛа при зазоре между язычком и рамкой:
8
Рис. 7.20. Зависимость звукового дав
ления от собственной частоты вход
-- — —
а 0, 04 мм ; б 0, 08 мм
40
3 0.04ММ
'

ной камеры при различных перепа

дах давления
- 30
I К & к основной частоте свободных колеба - 20
кк 8& р,дВ ний. Обычно основная частота входной
Ц. |
ь
В I N 40
50 Жесткий язычок камеры в 3...7 раз превышает основную 10 |,
20
частоту язычка .
Зависимость порога возбуждения
о
$ •

О
10
1 ( I Г язычка Арв от собственной частоты ко -
лебаний входной камеры /к при различ- ьо
в 4 =0,0вми
Нежесткий язычок ных перепадах давления показана на 30
рис. 7.19 [ 40 ] . Порог возбуждения мало
г
о 00 30
изменяется, если собственная частота 20
20
камеры больше собственной частоты 10
2
ьОО
10
0 I I I I
0,6 1,2 1,8 2,4
а
3 3,6
ш
4,2/,кГц
язычка ( 460,7 Гц) . Если же частота ка -
меры близка , равна и меньше собствен
ной частоты язычка , порог возбуждения О
- 0,5
.
1
I I
1,5 2 /, КГц
Рис. 7.21. Спектр звука тона до вто - растет вплоть до срыва колебаний или о
рой октавы:
О I \
500 ООО 700 000 ооо/к , гц а
— жесткого язычка ; б
— нежесткого язычка скачка на значительную величину. На частотах , близких к соб
ственной частоте язычка , наблюдаются две зоны невозбуждения
( см. рис. 7.19, заштрихованная область ) .
-
Колеблющийся язычок и присоединенная к рамке входная
камера образуют связанную колебательную систему. В этой си-
Звук, вновь появляющийся при повышенных перепадах дав
лений , существенно слабее начального, возникающего при ма
--
стеме частоты негармоничных обертонов свободных колебаний лых перепадах давлений. Собственная частота входной камеры
язычка [ см . формулу ( 7.19 ) ] подавляются или существенно существенно влияет на . создаваемое звуковое давление
ослабляются , а основная частота звуковых колебаний язычка ( рис. 7.20 ) [ 40 ] . С понижением собственной частоты камеры
несколько понижается ( на 7... 12 центов ) , но остается близкой звуковое давление сначала падает, а затем несколько повы -
р,дб шается по мере приближения к собственной частоте колебаний
40 язычка ( 460,7 Гц ) , после чего вновь резко падает.
30 3=0,03мм Поскольку зависимость расхода воздуха от положения языч -
Д 06 ка ( см. рис. 7.10 ) имеет сложный спектральный состав , тем
00
30
Д = 0 03 мм , 20 более сложный , чем меньше зазор между язычком и рамкой ,
при колебаниях язычка в голосовой рамке возникают обертоны,
20
10
О | |
|| I I _ I
10
О 1 ,1 1 а 1а 1 1 . .
,1 1 частоты которых практически кратны основной частоте. Число
обертонов ( спектр звука ) зависит также от жесткости язычков
40
40 и частот их собственных колебаний ( рис. 7.21 ) . С понижением
30
20
3 = 0,06 мм 30
20
-
3 0,06 мм жесткости язычков и частот их собственных колебаний количе-
ство обертонов растет. Спектры колебаний язычковых инстру -
10 ментов с планками , имеющими различные зазоры между языч -
О
,
1 I ! ( I ( I > I
05 1 1,5 2 2,53 3,5 4 4,5 5 5,5 6 6,5 7/Щ
( 1 Ш I I О
I 111 а « ? 1 ]
ком и рамкой , полученные для тонов различной высоты экспе
риментально, приведены на рис. 7.22, 7.23, 7.24.
-
1,5 2 25 3 3,5 4 о Толщина планки , амплитуда колебаний язычка и величина
'5 МГц
Рис. 7.22. Спектр звука тона фа третьей октавы при зазоре между язычком
и рамкой:
—
зазора между язычком и рамкой все эти . параметры оказы-
вают влияние на спектр звука и тембр инструмента в целом.
.
а
—
Рис. 7.23 Спектр звука тона ре первой октавы при зазоре между язычком
0, 03 мм ; 6
— 0,06 мм Зависимость звукового давления от перепада давлений . Уси -
лие, прикладываемое музыкантом при игре. Зависимость зву -
и рамкой:
а
— 0,03 мм ; 6
—
254
0,06 мм
кового давления, создаваемого инструментом , от перепада
255
 !'

давлений, действующих на язычок, наиболее важная дина -

мическая характеристика язычковых инструментов.
,

— Рзв
Роз8
Интенсивность звука , создаваемого инструментом, описы - МЛч
вается соотношением О,В у' 03 -
I= 51 ) = рЦ ( сор0), (7.27) 0,6 03}

—
где Гзв звуковая энергия, проходящая через площадь 5 за время 1\
—
Язв — эффективное значение звукового давления; Со скорость звука в воз -
ОЛ / 02,
—
духе ; р0 плотность воздуха . 0,2 V
Единичную энергию, проходящую через единицу площади
N
/ 1 1 1 г 1 I I I . Т 1 I Т
5 ( 1 ) за единицу времени I ( 1 ) , можно из уравнения ( 7.27 ) О
выразить так:
О 0,2 0,5 06 0,8 1 ,
1
20 250 500 750 7000 1250 15001750

Рис. 7.25. Идеализированная динамическая характеристика язычкового ин -

зв ( 1 ) = Рзв5 ( 1 ) / ( 1)/(с0Ро)
^ .
(7.28)
Полагая , что эта энергия пропорциональна энергии , ко -
торую расходует музыкант за единицу времени на растяжение
струмента
Рис. 7.26. Зависимость звукового давления, создаваемого тоном ^ ля первой
октавы на расстоянии 1 м от инструмента , от перепада давлений с разных
сторон язычка при средней величине зазора между язычком и рамкой :
—
•

( сжатие ) меха Ц7М ( 1 ) , можно записать

(7.29)
/
— 0,05 мм ; 2 0,1 мм

где к—
0
^ (1) =
м
^
коэффициент пропорциональности {
зв ( 1 ),

ко= сопз!) .
7,дБ
Рис. 7.27. Изменение интенсивности
ВО
Энергию Ц7М ( 1 ) можно также выразить соотношением звука аккордеона 41 X 120 от ча -

-
Гм ( 1 ) = М/ ( 1 ) Др5мЛ/ ( 1 ), (7.30 )
где Р — прикладываемое музыкантом усилие ( предполагается , что за рас -
сматриваемую единицу времени оно не изменяется ) ; Д / ( 1 ) — перемещение
БО
I 1 1 1 1 1 1 1 I
30 50 70 ,100 300 500 700 1000 3000
1 1 1 1 1 1 1

/,0Ц
I
стоты колебаний язычка при силе ,
прикладываемой музыкантом , 70 Н

— —
меха за единицу времени ; Ар перепад давлений воздуха внутри и вне
меха ; $м поперечное сечение воздушного пространства внутри камеры .
тем выше игровые качества инструмента . Экспериментально
С учетом формул ( 7.28 ) и ( 7.30 ) выражение ( 7.29 ) запи
шется следующим образом :
- полученная зависимость звукового давления от перепада давле
ний при возбуждении тона ля первой октавы показана на
-
рис. 7.26 , экспериментально полученная зависимость интенсив -
Рзв = 1 * Уг = А 2 Уд?, (7.31)
ности звука аккордеона от частоты язычка при прикладывае -
где к { = У /У ( 1 ) с0р0/[605 ( 1 ) / ( 1 )] ; к 2 = л змМ ( 1 ) с0 рЛк03 ( 1 Ж 1 )].
/ —
мом усилии 70 Н на рис. 7.27. Средние значения приклады -
Коэффициенты к\ и
ваемых музыкантом усилий при сжатии и растяжении мехов
постоянны для одного язычка и од - приведены в табл . 7.6. Динамический диапазон создаваемых
ного инструмента.
Выражение ( 7.31 ) представляет собой идеализированную ди - язычковыми инструментами звуковых давлений от порога воз
буждения до максимальных составляет 20...30 дБ.
-
намическую характеристику язычкового инструмента . Для прак
тических целей ее удобно выразить в относительных единицах
-
.
Гз з/Ро зв = VЛр/Лро = VГ/Р 0 . -
( 7 32)
Таблица 7.6 Усилие , прикладываемое музыкантом
при игре , Н

где ро зв — звуковое давление, создаваемое инструментом при перепаде дав - Аккордеон

лений воздуха Ар0 или приложенном музыкантом усилии Р0 . Характер усилия Баян 52 X 100
Идеализированная динамическая характеристика инстру
мента ( рис. 7.25 ) отличается от реальной , что объясняется не-
- с 34X 80 41 X 120

линейностью зависимости амплитуды колебаний язычка от пе- Порог возбуждения . 3 . . . 20 . . . 25

3, 5 3 . . . 25
репада давлений ( см . рис. 7.16 ) , наличием трения в мехах и т . д. Среднее рабочее 60 . . . 100 . . . КО
70 70 . . . 130
170 . . . 250 200 . . . 300 200 . . . 290
Нем ближе характеристика инструмента к идеализированной, Порог срыва

256 9 л. А. Кузнецов 257

 л?а

7.3. РАСЧЕТ ДЛИН ЯЗЫЧКОВ

г
Размеры язычков определяются как их жесткостью , так и +*0
I
'
/
площадью соприкосновения с окружающей средой.
Амплитуда колебаний будет больше у более длинного по
сравнению с другими язычка при равных собственных частотах 1,4-
-
с* /

и перепадах давлений воздуха. Поэтому громкость звука зави

сит как от длины язычка , так и от площади его поверхности.
- -
Рис. 7.28. Зависи
мость отношения
Динамический диапазон колебаний язычков тем больше, чем частот язычка от
ниже порог возбуждения и меньше жесткость. отношения толщи -
Расчет длин язычков выполняют в такой последователь- ны его конца к
ности:
толщине основания ,
12

1. Выбирают исходный материал для язычков и добиваются

при приемлемых технологических и конструктивных их разме - V
рах минимальной жесткости , в первую очередь для язычков вы
сокочастотного регистра .
- ,
10
2. По формуле ( 7.19) находят длину I одного из язычков ,
0 25 ,
0 50 0,75 ,
! ОЬ0 / Ь
среднего регистра с частотой / и затем , приведя соотношение
( 7.20 ) к виду А = А У /// , определяют длины язычков для 5. На язычки, частота которых должна быть ниже найден -
других частот * * ной на графике точки , производят напайку ( наклепку ) допол -
При таком расчете может оказаться , что высокочастотные нительных масс. Размеры напайки рассчитывают исходя из
язычки будут слишком коротки, а низкочастотные длинны. формулы ( 7.22 ) . Полагая , что частота колебаний язычка с на -
В этом случае поступают следующим образом [ 41 ] : пайкой может быть равна при той же длине частоте колебаний
1. Определяют приемлемые длины язычков для трех точек язычка меньшей толщины к0 без напайки
звукового диапазона ( две точки для краев диапазона и одна Н /Т -
* 1 Н0 /X
—
_
в средней октаве на равном высотном расстоянии от краев ) . 33/ 140 V Р 4яУзЗ/ 140 Ь 2 ЛГ Р ’
Отношение длин язычков в этих точках для инструмента с диа -
пазоном звучания 5 октав должно примерно составлять 5 : 2 : 1. находят отношение масс напайки и язычка :
-
^—
2. Строят оси координат. По оси абсцисс откладывают вы т /т = 33 ( я2//
,
соту тона ( в октавах ) , по оси ординат в удобном линейном мас- 1 )/ 140. (7.33)
—
штабе длины язычков. На координатную плоскость наносят
три точки и соединяют их плавной кривой. Это необходимо сде-
Толщина язычка с напайкой Н равна сумме толщин язычка
без напайки к и напайки Лн:
лать для плавности перехода по тембру и громкости.
3. Находят на графике такую точку , в которой длина языч - Н =к+ . кп
( 7.34 )
ка из выбранного исходного материала дает высоту тона ( ча - Масса напайки , если ширина ее равна ширине язычка ,
стоту ) , совпадающую с вычисленной по формуле ( 7.20 ) . Если
эта точка находится слишком близко к одному из краев приня - ГП\ = кнЫрн = кнЪраЦп ,
того для инструмента звукового диапазона , целесообразно либо а масса язычка
выбрать другой материал, либо пересмотреть начальные раз - т= кЬЬр ,
меры язычков для краев диапазона .
4. Толщину язычков тонов, находящихся выше найденной на
графике точки , уменьшают ( сошлифовывают ) для снижения их
где Ь
— — — ——
ширина язычка и напайки ; / длина напайки; рн плотность ма -
териала напайки; Ь длина язычка ; п отношение длины язычка к длине
напайки ; р плотность материала язычка .
—
массы и сохранения приемлемой длины и частоты колебаний. Отношение масс напайки и язычка будет
Величину уменьшения толщины язычка , имеющего форму усе -
Ш \1т = кнрн / ( пкр ) .
ченного клина , можно определить по экспериментальной кри -
вой ( рис. 7.28 ) . Если необходимо увеличить частоту язычка бо-
(7.35 )
В соответствии с формулой ( 7.22 ) можно записать
лее чем в 1,5 раза , нужно изменить выбранные размеры языч -
ков. и = 4я/ А д/ЗЗр/( 140.Е) .
2
(7.36)
258 9* 259
 Т а б л и ц а 7.7. Унифицированные размеры язычков и проемов
Совместное решение уравнений ( 7.33) , ( 7.34 ) , ( 7.35) и под язычки в рамках
( 7.36 ) дает
Рабочая часть язычка , мм Проем в рамке , мм

колебаний
__ ( 4 л / /, ) рн 1
2 2
- - 1]
^1
,

[ - <
^ пНолманкеир сталь ленты - оснва язычка рамки
B@3 + - 8 7 37)

оснваия
-4
П
-
1

2пНЕ ' Ширина Ширина

—
*

Л
Толщина напайки Ь
-
Нл = Н - к.
Тон

Толщинаной для ния “ Толщина

К? о
-с
Часто
(7.38) *
1
Ь •7
Д
к >

Длина
о га
В
Д
СЭ
Выше предполагалось, что ширина рабочей части язычка
Д
а
ЯЧ кЯ
К
Е

остается постоянной. Однако на практике часто с целью сниже- Гд - О

* Ч @

"
ния порога возбуждения ( уменьшения жесткости ) ширину ра -
| I 1
'

бочей части язычка линейно уменьшают к концу. В этом случае 1 Фах 43,65 62,9 5,88 5,88 0,7 63 5,9 6 7
1 Фа - диез\ 46, 25 62,9 5,88 5,88 0,7 63 5,9 6 7
расчет частоты можно выполнять по экспериментальной кривой 1 Соль\ 48, 99 62, 9 5,88 5,88 0,7 63 5,9 6 7
( см . рис. 7.28 ) , отношение толщины конца язычка к толщине 1 Солъ диез\ - 51,91 62,9 5,88 5.88 0,7 63 5,9 6 7
основания заменяется отношением ширины его конца к ширине 2 ЛЯ 1 55 58,9 5,88' 5,88 0,7 59 5,9 6 6
основания. 2 Ля диеЗ { - 58,27 58,9 5,88 5,88 0,7 59 59 6 6
2 Сих 61,73 58,9 5,88 5,88 0,7 59 5,9 6 6
2 До 65, 4 58,9 5,88 5,88 0,7 59 5,9 6 6
.
7.4 ТИПОВЫЕ НАБОРЫ ГОЛОСОВЫХ ПЛАНОК 3 До -диез 69,28 54,9 5,88 5, 88 0,6 55 5,9 6 6
И РАЗМЕРЫ ВХОДНЫХ КАМЕР 3 Ре 73, 4 54,9 5,88 5,88 0,6 55 5,9 6 6
3 Ре-диез 77,78 54,9 5,88 5,88 0,6 55 5,9 6 6
Голосовые планки и входные камеры резонаторов состав- 3 Ми 82,4 54,9 5,88 5,88 0,6 55 5,9 6 6
ляют акустическую основу язычковых музыкальных инструмен - 4 Фа 87,30 49, 9 4,88 4,88 0,6 50 4,9 5 5
4 Фа-диез 92, 48 49,9 4,88 4 ,88 0,6 50 4,9 5 5
тов. От их качества в значительной мере зависит качество 4 Соль 97,88 49,9 4,88 4,88 0,6 50 4,9 5 5
инструмента в целом. Для получения всей гаммы частотного 4 Соль диез - 103,82 49,9 4,88 4,88 0,6 50 4.9 5 5
диапазона звуков инструмента требуется большое количество 5 Ля 110 43,9 4,88 4,88 0,6 44 4,9 5 5
голосовых планок и входных камер. Из технологических сооб- 5 Ля диез
Си
- 116,54 43,9 4,88 4,88 0,6 44 4,9 5 5
5 123,46 43,9 4,88 4,88 0,6 44 4,9 5 5
ражений размеры их приходится унифицировать, группируя по 5 до 130,5 43,9 4,88 4,88 0,6 44 4,9 5 5
определенным типоразмерам. 6 -
до диез 138,56 38,9 4,88 4,88 0,5 39 4 ,9 5 4
Голосовые планки. Они могут быть куско&ыми ( на одной 6 ре 146,8 38,9 4,88 4,88 0,5 39 4,9 5 4
пластине устанавливаются язычки одного тона , причем их ко - 6 -
ре диез 155,56 38,9 4,88 4,88 0, 5 39 4,9 5 4
6 ми 164,8 38, 9 4,88 4,88 0,5 39 4 ,9 5
личество не превышает двух ) , групповыми или секционными 6а Фа 87,3 39,9 4,18 3, 18 0,5 40 4, 2 3,3
4
4
( на одной металлической пластине равной толщины , у кото
рой от четырех до семи пар проемов, устанавливаются язычки
- 6а
6а
Фа диез
Соль
- 92,48 39,9 4, 18 3,18 0,5 40 4,2 3,3 4

—
97,98 39,9 4,18 3,18 0,5 40 4, 2 3,3 4
г 5 на группу тонов ) и цельны - 6а Соль диез - 103,82 39,9 4,18 3,18 0,5 40 4, 2 3,3 4
Ля диез -

г
66 116,54 38,9 4,18 3, 18 0,5 39 4, 2 3,3
ми ( на одной или двух метал -
у
4
66 Си 123,46 38,9 4,18 3,18 0,5 39 4, 2 3,3 4
\ -ГГ] лических пластинах устанав-
ливаются язычки всего резо-
66 до 130,5 38,9 4,18 3,18 0,5 39 4, 2 3,3 4
66
7а ре
-
до диез 138,56 38,9 4,18 3, 18 0,5 39 4, 2 3,3 4
натора ) . 146,8 37,9 3,68 2,68 0,55 38 3,7 2,8 4
1 1 /0 Кусковые планки чаще 7а
7а ми
-
ре диез 155,56 37,9 3,68 2,68 0,55 38 3,7 2,8 4
164,8 37,9 3,68 2,68 0, 55 38 3,7 2,8 4
других используются в языч - фа

>
7 174,6 36,9 3,68 2,68 0,55 37 3,7 2,8 4
ковых инструментах. Каждая 7 -
фа диез 184,96 36,9 3,68 2,68 0,55 37 3,7 2,8 4
отдельная планка имеет ме- 7 соль 195,92 36,9 3,68 2,68 0,55 37 3,7 2,8 4
7 соль-диез 207,64 36,9 3,68 2,68 0,55 37 3,7 2,8 4
таллическую рамку 1 ( рис. 8 ля 220 35,9 3,68 2,68 0,55 36 3,7 2,8 3
7.29 ) с двумя сквозными прое- ля-диез
тл
8 233,08 35,9 3,68 2,68 0,55 36 3,7 2,8 3
тг//л мами ( отверстиями ) 2 для 8 си 246,92 35,9 3,68 2,68 0,55 36 3,7 2, 8 3
- \ /
^ язычков 3 одного определен - 9 до'
до- диез1
261,6 33,9 3,38 2,38 0,55 34 3, 4 2, 5 3
Рис. 7.29. Кусковая голосовая план - ного тона , причем один из них
9
9 ре1
277,12 33,9 3,38 2,38 0,55 34 3,4 2,5 3
ка : 293,6 33,9 3,38 2,38 0,55 34 3, 4 2,5 3

— — —
ка —
I рамка ; 2 проем ; 3 язычок ; 4 заклеп-

260
возбуждается
—
при сжатии ме-
ха , другой при растяжении.
10
10
-
ре диез1
ми 1
311,12
329,6
31,9
31,9
3, 18
3,18
Ш
2, 18
2,18
0,55
0,55
32
32
3,2
3, 2
2,3
2,3
3
3
 4
I
Окончание табл. 7.7 1
'

Язычки крепятся к рамке заклепками 4 . В инструментах мас-

рабочая часть язычка , мм Проем в рамке , мм сового производства применяются планки только этого вида.
«ы
я Ширина Ширина
Такие планки удобно делать разной толщины для различных
к
п!
о А Я
в тонов ( различных амплитуд колебаний язычка ) .
к <ы
л 3Ь С* я
я На практике толщину рамки выбирают приблизительно рав -
X
о
*
.
“ IЯ
Тон к та 3 о
р
03
е= ной максимальной амплитуде колебаний конца язычка . При
«;

о
о
.
X
Л
н
о
-
•5
«
в
яв
я
Ю я
я
я3 •4
я
в
в
оя
О в
X
22о
* с
в
*
в
& слишком тонких и толстых планках уменьшается интенсивность
в О
я в вч кк
*

звука . Кусковые планки легко унифицируются для использова -

*
о о «в о=
4 52 «
о
X
та
Не
-
я 8 о
в н ов с
*
4 5
Я я *с- Я К н «о
?

- ,
ния в различных видах музыкальных инструментов ( табл. 7.7) .
10 Фа 1 349,21 31,9 3,18 2,18 0,55 32 3, 2 2,3 3 У планок одного номера одинаковые рамки. Для планок с пер -
11 фа - диез1 369,92 29,9 2,98 1,98 0,55 30 3,0 2,1 3 вого по шестой номер рамки изготовляются с напайками и ис-
11 соль1 391,91 29,9 2,98 1,98 0,55 30 3,0 2, 1 3 пользуются в основном в аккомпанементе.
И соль -диез1 415, 28 29,9 2,98 1 ,98 0,55 30 3,0 2, 1 3 Выпускаемые в настоящее время голосовые планки подраз -
12 ля 1 440 27,9 2,88 1 ,88 0,55 28 2,9 2 3 деляют на два набора :
12 ля -диез1 466, 16 27,9 2,88 1 ,88 0,55 28 2,9 2 3 1 и 2. Планки набора . 1 ис-
12 си1 493,84 27,9 2,88 1,88 0,55 28 2,9 2 3 пользуются при изготовлении рядовых инструментов массового
13
13
до2
до -диез2
523,31
554,24
25,9
25,9
2,78
2,78
1 ,8
1,8
0,55
0,55
26
26 '
2,8
2,8
1 ,9 3
1,9 3
производства , —
2 инструментов массового производства по -
вышенного качества . Основное отличие планок этих наборов
13 ре 2 587,21 25,9 2,78 1 ,8 0,55 26 2,8 1,9 3 заключается в величинах зазоров между язычком и стенками

14 ми2
-
14 ре диез2 622,63
659,2
23,9
23,9
2,68
2,68
1 ,7
1.7
0,55
0,55
24
24
2,7
2,7
1,8 3
1,8 3
проема рамки ( табл. 7.8 ) . Недостаток кусковых планок слож -
ность изготовления с малыми зазорами между язычком и стен - —
14 фа 2 696,7 23,9 2,68 1 ,7 0,55 24 2,7 1 ,8 3 ками проемов. Количество кусковых голосовых планок в гармо-
15 фа - диез2 739,84 21,9 2,58 1,6 0,5 22 2,6 1,7 2,5 нях, баянах и аккордеонах массового производства зависит от
15 соль2 . 783,83 21,9 2,58 1,6 0,5 22 2,6 1,7 2,5 размеров и конструктивных особенностей инструментов [ 42 ]
15 соль диез 2- 830,56 21 ,9 2,58 1 ,6 0,5 22 2,6 1,7 2,5 ( табл . 7.9 ) .
16 ЛЯ 2 880 19,9 2,48 1,5 0,5 20 2,5 1,6 2,5 Т а б л и ц а 7.8. Величины зазоров между язычками и.
16 ля - диез2 932,32 19,9 2, 48 1 ,5 0,5 20 2,5 1,6 2,5 . стенками проемов рамок , мм

16 си 2 987,68 19,9 2, 48 1 ,5 0,5 20 2,5 1 ,6 2,5

17 до3 1046, 4 18,4 2, 38 1,4 0,5 18,5 2,4 1,5 2,5 Набор планок 1 Набор планок 2
17 до - диез 3 1108, 48 18,4 2,38 1 ,4 0,5 18,5 2, 4 1 ,5 2,5
17 ре 3 1174,38 18, 4 2,38 1 ,4 0,5 18,5 2,4 1,5 2,5
Зазор Длина проема -Длина проема

18 -
ре диез3 1244,51 16, 4 2, 28 1 ,3 0,5 16,5 2,3 1 ,4 2,5 до 30 мм более 30 мм до 30 мм более 30 мм
18 ми 3 1318, 4 16,4 2 , 28 1,3 0,5 16,5 2,3 1, 4 2,5
18 фа3 1396,82 16,4 2, 28 1,3 0,5 16 ,5 2,3 1,4 2, 5 Между боковой кромкой п Пс + Э, 02 п П7 +0,02 0и 04 0,,02 0,05 + 0,02
19
19
фа -диез3
соль3
1479,68
1567,64
14, 4
14, 4
2, 18
2,18
1 ,3 0,45
0 ,45
14,5
14,5
2, 2
2, 2
1 , 4 2,5
1, 4 2, 5
язычка и стенкой проема ’ —
0,05 ’ — 0,04 ’ ^—“

0 03 -0,04
1 ,3 Между торцом язычка и п ло + 0,04
0, 1 + 0,04 + 0,,06
0 02
0, 1 +00,, 02
19
20 ля 3
-
соль диез3 - 1661, 12
1760
14, 4
13, 4
2, 18
2,08
1 ,3
1,22
0,45
0, 45
14,5
13,5
2, 2
2, 1
1 ,4 2,5
1 ,3 2 ,5
стенкой проема ’ —
0,06 -0,06 — 08

20 ля - диез3 1864,64 13, 4 2,08 1,22 0,45 13,5 2, 1 1 ,3 2,5 Групповые ( секционные ) планки применяют редко, лишь
20 си 3 1975 ,36 13, 4 2,08 1 ,22 0,45 13,5 2, 1 1,3 2,5 в специальных ( заказных ) инструментах. Групповая планка
21 до 4 2092,8 12,4 1,98 1 ,22 0,45 Г 2, 5 2 1 ,3 2,5 представляет собой рамку равной толщины с проемами , в ко -
21 до - диез4 2216,96 12,4 1,98 1,22 0,45 12,5 2 1,3 2,5 торых располагаются язычки ( рис. 7.30 ) . У групповых планок
21 рек 2348,76 12,4 1,98 1 ,22 0,45 12,5 2 1,3 2,5 более низкие пороги возбуждения , так как зазоры между языч -
22 ре - диез4 2488,94 И ,4 1,88 1, 12 0,45 11 ,5 1,9 1 , 2 2 ,5 ками и стенками проемов меньше, чем у кусковых . Недостаток
22
22
мик
фа 4
2636, 8
2793,62
П ,4
Н ,4
1 ,88
1,88
1, 12
1,12
0,45
0,45
11 ,5
11,5
1,9
1 ,9
1, 2 2,5
1 ,2 2,5 пень унификации.
—
этих планок большая сложность изготовления и меньшая сте-

23 -
фа диез 4 2959,38 10, 4 1,78 1 ,12 0,4 10,5 1 ,8 1 ,2 2,5 Цельные ( целиковые) планки применяют в основном для ин -
23 сольк 3135,36 10,4 1.78 1,12 0,4 10,5 1,8 1 ,2 2,5 струментов , изготовляемых по заказам , и в губных гармонях.
23 соль - диез4 3322, 24 10, 4 1,78 1, 12 0,4 10,5 1,8 1 , 2 2, 5 Они, как правило, имеют небольшие зазоры между язычками и
262 263
 стенками проемов, а следова - Т а б л и ц а 7.10, Материалы , используемые для изготовления
тельно, и низкие пороги воз
буждения . К недостаткам пла
-- кусковых голосовых планок и резонаторов гармоней ,
баянов , аккордеонов
нок относят сложность изгото-
вления их разной толщины , по- Деталь Материал ГОСТ
этому их обычно делают одной
тт *
толщины. ~т “
Т
Для изготовления планок
" Рамка Листы из алюминия и алюминиевых спла -
вов марок АОН , АДОН , АД 1 Н , Д16АТ,
21631 70—
Ркс. 7.30. Рамка групповой планки применяются материалы , име- АМч21 / 2 Н, АМр2 Н , АМцН
Сплавы алюминиевые литейные в чушках
ющие близкие значения ко - марки АЛ 94
1583-73
эффицнентов температурного расширения , удовлетворяющие
требованиям антикоррозийности, механической прочности и
Листы и полосы латунные марки Л 63
Сплавы алюминиевые литейные марок АЛ 4, —
931 78
2685-75
минимального удельного веса ( табл . 7.10, 7.11 ) . АЛ 7, АЛ8, А Л 9, АЛ 19
Резонаторы ( входные камеры ) . Входные камеры, скомпоно - Язычок Лента стальная термообработанная 15146-69
Напайка » » » 15146-69
ванные в единый блок и предусматривающие крепление к ним ( масса
инертная )
Т а б л и ц а 7.9. Количество кусковых планок гармоний, баянов , Лента из алюминия и алюминиевых спла - 21631-76
аккордеонов вов марок АОН, АДОН , АД 1 Н , Д16 АТ,
АМч 21 / 2 Н, АМр2 Н , АМцН
Тип
инструмента
Количество
планок
Тип
инструмента
Количество
планок Листы и полосы латунные марки Л 63
Листы свинцовые СЗ
931 78
9559-75 —
Г армони
Заклепка Катанка круглая горячекатаная из уг - ОСТ 14.15.193 86
леродистой стали обыкновенного качества
Заклепка с плоской головкой ( повышенно - 14801-85
—
-
23X 12 11 74 25X 25-111 119 го качества )
-
25 X 25 11
25 X 25-111
86
109 •
25 X 25 111
25 Х 25-1У
- 121
144
Гвоздь « Лусс» По действующей
нормативно- тех -
25 X 25-111 111 нической докумен -
Баяны тации
37X60 11- - 122 52 ХЮ0 Ш - 204
Резонатор Пиломатериалы хвойных пород из древе -
сины ели , сосны, пихты, кедра первого и
—
8486 86
43X 80 -11
60 ХЮ0- Ш
134
198
52 ХЮ0 Ш
55 ХЮ0 - Н
- 228
158
второго сортов
Пиломатериалы лиственных пород из дре- 2695-83
50 X 100 Ш - 222 55 ХЮ0 - Н 182 весины березы, бука , ольхи и клена
52ХЮ0 Н
52 ХЮ0 Н
-
-
152
176
56 X 120-11
58 X 120 -11
184
188
Фанера клееная березовая и буковая марок
ФСФ, ФБА сорта дрз
А —
3916 69

Аккордеоны
Фанера березовая марки БС - 1 первого сор - 102-75
-
26 X 32 11
26 X 45- 111
84
126
37 X 96-111
41 X 120-111
171
171 Сополимер СП- 20 По действующей
-
34 X80 III
34 X 80 -111
150
162
41 X 120-111
41 Х 120-1У
183
212
нормативно - тех -
нической докумен -
-
37 Х 96 Ш 159 41 Х 120-1У 224 тации .
Полистирол ударопрочный То же
А 3 4 5
А

яI
голосовых планок, называют резонаторами. Резонатор состоит
/

2 Л й й\ \/ 1 А V из крепежных брусков 1 и 7 ( рис. 7.31 ) , клецов 2 и верх -

1 Л Л А Ач 7 9
N А1
)

Я
1

л
I
него бруска <?, входных камер 4 , перегородок 5, входных отвер -
I
/\ /\ /
'Л А 8

А
л 4С Х

1
/\

* А А к
стий ( розеток ) 8 и средника 9.
Резонаторы подразделяют на резонаторы мелодии , баса и

— — —
Рис. 7.31 Резонатор:
/, 7 крепёжные бруски; 2, 5 клецы; 3 верхний брусок; 4
родка между соседними входными камерами; 8 розетка ; 9
.
резонатора (средник;

264
— — —
входная камера ; 5 перего
перегородка между частями
-
аккомпанемента .
Резонаторы мелодии служат для крепления планок мелодии
и образования звукоряда мелодии инструментов. Одна куско
« 265
-
 Т а б л и ц а 7.11« Материалы , используемые для изготовления Т а б л и ц а 7.12. Параметры резонаторов мелодии баяна 37 X 100-11
голосовых планок и резонаторов духовых и губных гармоней
Частота Габарит Собствен- Отношение
Деталь Материал ГОСТ Номер камеры, мм Объем ная частоты
планки Тон
колебаний
язычка, ( длина X камеры, . камеры
частота камеры
Гц ширинах мм5 , к частоте
глубина ) Гц язычка
Рамка Листы алюминиевые общего назначения 21631-76
Листы и полосы латунные
Сталь нержавеющая
931 78
По действующей —
нормативно тех - -
нической докумен
тации
- Резонатор 1-го ряда

Полосы и ленты оловянно-фосфористой и

оловянно-цинковой бронзы
—
1761 79 10
11
ля
до 1
220
261,6
45 X 15 X 10
42 X 15 X 9
6750
5670
1595
1620
7, 25
6, 19
Полосы и ленты кремнисто- марганцевой 4748-70 12 -
ре диез1 311 , 12 39 X 15X8 4680 1836 5,9
бронзы 13 -
фа диезх 369,92 37 X 14 X 7 3626 2106 5,69
Язычок Полосы и ленты оловянно - фосфористой и 1761-79 14 ля 1 440 35 X 14 X6 2940 2322 5,28
оловянно-цинковой бронзы 15 до 2 523,31 33 X 14 X 5,5 2541 2430 4,64
Полосы и ленты кремнисто - марганцевой 4748-70 16 ре - диез2 622,63 31 X 14 X 5 2170 2680 4,3
бронзы 17 -
фа диез2 739,84 29 X 14 X 4,5 1827 2720 3,68
Ленты латунные общего назначения 2208-75 18 Л Я2 880 27 X 14 X 4 1512 3240 3,68
Резонатор Полистирол ударопрочный По действующей 19 до3 1046,4 25 X 14 X 3,5 1235 3510 3,35
нормативно - тех - 20 ре - диез 3 1244,51 23 X 14 X 3,3 1063 3780 3,04
нической докумен
тации
- 21 фа - диез3 1479,68 21 X 14 X 3 882 4212 2,85
Пиломатериалы лиственных пород из дре- 2695-83
весины бука , ольхи, граба и клена -
Резонатор 2 го ряда
Сополимер стирола 12271-76

вая планка с двумя язычками одинаковой высоты тона ( один 11 ля-диез 233,08 42 X 15 X9 5670 1620 6,95
из язычков работает при сжатии, другой при растяжении—
меха ) крепится на резонатор, образуя наружную стенку одной
12
13
14
до-диез 1
ми1 ~ .
соль 1
. 277, 12 39 X 15 X8
329,6 37 X 14 X 7
391,91 35 X 14 X6
4680
3626
2940
1836
2106
2322
6,63
6,39
5,92
входной камеры. Остальные планки с язычками другой высоты 15 ля-диез 1 466, 16 33X 14 X 5,5 2541 2430 5,21
тона крепятся соответственно к другим камерам . Количество 16 до-диез2 554, 24 31 X 14 X 5 2170 2680 4,84
17 ми2 659,2 29 X 14 X 4 ,5 1827 2720 4,13
входных камер в резонаторе зависит от диапазона звучания 18 соль2 783,83 27 X 14 X 4 1512 3240 4,13
инструмента и конструкции клавиатурного механизма . В зави- 19 ля- диез 2 932, 32 15 X 14 X 3,5 1285 3510 3,76
симости от вида и голосности инструмента могут применяться 20 -
до диез3 1108,48 23X 14 X3,3 1063 3780 3,41
от двух до шести резонаторов мелодии. Параметры резонато- 21 ми3 1318, 4 22,5X 14 X3,3 1055 3788 2,87
22 соль3 1567,64 21 X 14 X3 882 4212 2,69
ров мелодии для баяна 37 X ЮО- П . приведены в табл. 7.12
[ 421 .
Резонаторы аккомпанемента служат для крепления голосо - Резонатор 3- го ряда
вых планок готовых аккордов аккомпанемента и образования
звукоряда аккомпанемента. Они могут быть с одинаковыми по 10 соль-диез 207,64 50 Х 15 ХЮ 7500 1400 6,74
размерам противолежащими через средник входными каме- 11 си 246,92 43Х 15 ХЮ 6450 1566 6,34
рами, предназначенными для планок одной высоты , и с различ - 12 ре 1 293,6 39 X 15 X8 4680 1836 6, 25
фа 1
ными по размерам противолежащими через средник входными 13
14 соль -диез 1
349,21
415,28
37 X 14 X 7
35 X 14 X 6
3626
2940
2106
2322
6,03
5,59
камерами , предназначенными для планок , отличающихся по 15 си 1 493,84 ЗЗХНХ 5.5 2541 2430 4,92
высоте на октаву. 16 ре2 587,21 31 X 14 X 5 2170 2680 4,56
Басовые резонаторы служат для крепления голосовых пла - 17 фа 2 696,7 29 X 14 X 4,5 1827 2720 3,9
нок , предназначенных для создания басового звука в аккомпа - 18 соль - диез2 830,56 27 X 14 X 4 1512 3240 3,9
19 си 2 987,68 25 X 14 X3,5 1285 3510 3,55
нементе. Их подразделяют на резонаторы для заемного басо- 20 ре3 1174, 38 23X 14 X3,3 1063 3780 3,22
вого механизма ( заемные резонаторы ) и для незаемного басо- 21 фа 3 1396, 82 21 ХНХЗ 882 4212 3,02
вого механизма ( незаемные резонаторы ) . Заемные резонаторы 22 соль - диез3 1 б61 , 12 21 X 14 X 3 882 4212 2,54

266 267
имеют одну сторону для формирования более низких звуков,
—
вторую более высоких. Незаемные резонаторы имеют допол
нительные системы входных камер, служащие для голосовых
планок, настраиваемых выше или ниже основных.
Резонаторы ‘для духовых и губных гармоней меньших раз
меров , другого конструктивного оформления изготовляются из
других исходных материалов, чем резонаторы для баянов и ак
кордеонов ( см. табл . 7.10, 7.11 ) . Это связано со спецификой их
эксплуатации и вызвано требованиями повышенной влагостой
кости.
При определении размеров входных камер принимают во
внимание, что при приклейке к резонатору голосовых планок
камеры работают как акустические резонаторы , собственные
частоты которых приближенно рассчитывают по формуле
Гельмгольца ( 7.26 ) . Эти частоты должны не совпадать с часто
тами обертонов язычка , образующими диссонирующие интер -
валы ( см . рис. 2.17 ) . Длины входных камер выбирают в соот -
ветствии с размерами голосовых планок и учетом запаса на их
крепление. Размеры же планок определяются размерами
язычков.
Опытным путем установлено, что наилучшее возбуждение
язычка достигается в случае минимальной глубины входной ка -
меры , немного превышающей максимальную величину ампли-
туды колебаний конца язычка . Кроме того, порог возбуждения
понижается , когда собственная частота входной камеры суще-
ственно превышает собственную частоту колебаний язычка ( см.
рис. 7.19 ) .
7.5. КЛАВИАТУРНЫЕ МЕХАНИЗМЫ
ГАРМОНЕЙ, БАЯНОВ, АККОРДЕОНОВ
Клавиатурным механизмом называют систему рычагов и пе
редач , обеспечивающих открытие ( закрытие ) клапанов для
доступа потока воздуха во входные камеры при нажатии ( от
пускании ) соответствующих клавишей или кнопок инструмента .
Клавиатурные механизмы подразделяют на левый ( басов, ак-
компанемента ) и правый ( мелодии ) .
Левые механизмы находятся при игре под левой рукой. Их
делят на заемные и беззаемные . В заемном механизме при на -
жатии на кнопку басов звучат не только язычки планок резона -
тора басов, но и дополнительно ряд одноименных язычков ре-
зонатора аккордов, т. е. открываются два клапана и возбуж -
даются дополнительно два язычка . Преимущество заемного
механизма состоит в уменьшении количества язычков в инстру-
—
менте, недостаток в неодновременности возбуждения и глу-
шения язычков , участвующих в звукообразовании.
В беззаемном механизме басы и аккорды имеют самостоя -
тельные группы язычков, не связанные механическими пере-
263
ключателями. При нажатии на кнопку беззаемного механизма
- открывается только один клапан.
В инструментах с большим количеством одновременно зву -
чащих язычков используют, как правило, заемные клавиатур -
-
- ные, в баянах почти всегда заемные. —
ные механизмы , в аккордеонах как заемные, так и беззаем -
—
С увеличением количества одновременно звучащих язычков
( голосов ) неизбежно возрастает усилие статического сопротив -
- ления клавиатуры ( кнопок ) ( табл. 7.13) .
.
Т а б л и ц а 7.13 Нормальные усилия статического
сопротивления при нажатии на клавишу ( кнопку), Н
- Принадлежность клавиши
(кнопки) Гармонь
Баян и
аккордеон
В правом механизме
двухголосного инструмента 1.5. .. 1,7 1.2 . . . 1 ,4
трехголосного » 1.8.. . 2 ...
1.3. 1.5
четырехголосного » 2.1 . . . 2.3 1.4 . . 1,6
В левом механизме 3.1 . ..3.3 .
2.3 . . 2,5
Левые клавиатурные механизмы могут быть выборными , го-
товыми или готово-выборными. В выборных механизмах для
извлечения аккорда необходимо нажать кнопки, соответствую -
щие каждому звуку аккорда , в готовых механизмах лишь
одну кнопку . В готово- выборных механизмах , нажимая на ры -
чаг переключателя , можно переходить от готовых аккордов к
—
выборным и наоборот.
Ряды кнопок левых механизмов баянов и аккордеонов рас-
- полагаются в следующем порядке ( считая от меха ) : ряд вспо -
могательных басов; ряд основных басов; ряд аккордов мажора ;
- ряд аккордов минора ; ряд неполных доминантсептаккордов
( для аккордеонов может быть полный ряд доминантсептаккор -
дов ) ; ряд уменьшенных септаккордов; ряд увеличенных септак-
кордов ( встречается редко ) .
Правые клавиатурные механизмы аккордеонов состоят из
'
двух рядов клавиш ( черные и белые ) с механизмами для от -
крытия клапанов. Правые клавиатурные механизмы баянов и
гармоней состоят из рядов кнопок ( пуговиц ) с механизмами
открытия клапанов. Количество рядов кнопок обычно 3...5
( у гармоней может быть 2 ) .
Преимущество многорядных ( более 3) клавиатурных меха -
низмов заключается в возможности перехода при исполнении
музыкальных произведений из одной тональности в другую без
изменения аппликатуры ( расположение в порядок чередования
пальцев при игре ) .
269
 7.6. РЕГИСТРЫ И ТЕМБРЫ Тембровые оттенки звучания
язычковых инструментов опреде-
Количество одновременно звучащих язычков баянов, аккор - ляются не только комбинацией
деонов и гармоней при нажатии на клавишу ( кнопку ) может включения язычков, но и каче-
быть 2...5. По назначению язычки подразделяют на строевые ством голосовых планок , пара - 1 1 У 4
( настраиваются на частоту основного тона ) , строевые с розли- метрами входных камер. Кроме
вом {настраиваются выше или реже ниже основного тона на того, в инструментах с так назы-
несколько герц ) , октавные ( настраиваются на октаву ниже ваемой ломаной используется
строевого ) , пикколо ( настраиваются на октаву выше строе- дополнительная тембровая каме -
4 1

вого ) , квинтовые ( настраиваются на квинту выше строевого ) . ра ( рис. 7.32 ) . Она для двух
Комбинации включения язычков в инструментах могут быть
различными, а их количество определяется максимальным ко- резонаторов мелодии создает до-
полнительные резонансные ча - 6 5
личеством одновременно звучащих язычков при одной нажатой стоты, которые, как правило, Рис. 7.32. Правая часть аккордео -
кнопке ( клавише ) : /л
приводят к смягчению тембра . на с ломаной декой:

где N
—
(7.39)
количество используемых комбинаций включения язычков; ц
большее количество одновременно звучащих язычков. — наи -
Г ? 8 @ B O = = @ звуков Яязычкпк
сочетание
наторов, расположенных у
ЗЫЧКОВ

ровой камеры, и язычков резо-

П -
р еРЗЧО
темб -
О
5 тембровая камера — — — ^ клавиатура
{4 ~ резонаторы
гриф ; ; 3- клапаны ;
; 5 голосовые планки ;

С увеличением числа используемых комбинаций разница в наторов, находящихся вне тембровой камеры , дает при раз-
тембровых оттенках для некоторых из них становится незначи - личных комбинациях богатое разнообразие звучания, расши -
тельной , поэтому не все комбинации включения язычков ис- ряющее тембровые возможности инструмента .
пользуются в инструментах ( табл. 7.14 ) .
Т а б л и ц а 7.15. Регистры мелодии четырехголосного аккордеона
Т а б л и ц а 7.14. Количество одновременно звучащих язычков
Включаемые язычки (планки)
Строевой Квинто-
Номер Условное
Инструмент Всего Строевой с розливом Октавный Пикколо комбинации название
вый включения получаемого
язычков Строевой
Строевой
Октавный Пикколо
тембра
с розливом

—— - ———
Баян 2 2
Аккордеон
Гармонь
2
2
1
1
1

———
1
—— 1

———
+
—+—
Виолончель
Баян
»
3
3
1
2
1

—
1
—
1
——— 2
3
+
+
4 ——
+ Бандонеон
Кларнет
Флейта

—— -—
3 2 1 4 *

Аккордеон
Гармонь
3
3
1
1
1
1
1

—
1
——
5
6 Т
+
+
+
+ —
-1- Фисгармония
Аккордеон

Баян
» 3
4
1
2 —1
1
1
1
—— 7
8
+
+
4
+
+
+ ——
+
—
+
4-
Тутти
Скрипка
Челеста
Аккордеон
Гармонь
4
4
1
1
1
1
——
1
1
1
1
— 9
10 4-
—— ——— +
+
—
+
+
Фагот
Орган
Баян
»
Аккордеон
5
5
5
2
3
1 1
1
1
1
1
1
1 —1
1
11
12 + Пикколо

Используемые в инструментах комбинации включения языч- 7.7. ОСОБЕННОСТИ АКУСТИЧЕСКОГО АППАРАТА

ков называют регистрами , а переключатели для их перестрой - ТЕМБРОВЫХ ЯЗЫЧКОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

—
ки регистровыми. Регистровые переключатели увеличивают
тембровые возможности инструментов . Они используются как в
мелодии , так и в аккомпанементе. Регистры мелодии четырех -
голосного ( т. е. наибольшее число одновременно звучащих
язычков при нажатии на клавишу равно четырем ) аккордеона
приведены в табл. 7.15.
270
Тембровыми называют язычковые инструменты ( баяны , ак-
кордеоны ) , предназначенные для имитации тембров духовых
или струнных инструментов в ансамблях и оркестрах. Такие
инструменты имеют , как правило, только одну правую клавиа -
туру. У тембровых язычковых инструментов в отличие от обыч
аи
-
 Т а б л и ц а 7.16. Параметры некоторых тембровых язычковых инструментов
.
Рис 7.33. Баян -кларнет
Инструмент Диапазон звучания Характеристика тембра

&
о
жи
&
-
Баян пикколо соль1
— соль 4 Имитирует тембр флейты - пик
коло. Не имеет характерного
для флейты свистящего при
звука
-
-
о о
Баян-флейта ми1
— лш 4 Имитирует тембр флейты. По
зволяет исполнить быстрые
пассажи и гаммы. Хорошо
-
Ш с
р
о звучит совместно с баяном -
о
а — пикколо и баяном - кларнетом

аш
э
о О Баян- гобой соль ми3 Инструмент звучит нежно н
ш
т
сочно. Хорошо имитирует

а Г'
Е
: ЗрЗД
2
Баян - рожок ( англий
ский рожок )
- ми
— фа3
тембр гобоя
Хорошо имитирует в среднем
регистре тембр альтового го-
Баян - кларнет ми
— фа3
боя
В нижней части диапазона хо-
рошо имитирует тембр клар
нета, в верхней части — -
Рис. 7.34. Внутреннее устройство
баяна - фагота
Баян-фагот Ля-диез\
— ля-диез1
хуже
Густой и грубый в нижней ча
сти диапазона , хорошо имити
рует духовой фагот. В верхней
-
-
части диапазона тембр с клар -
иых входные камеры существенно увеличены. Форма камер и
материал для их изготовления различны. Камеры могут иметь
Баян - валторна Ля-диез
— до-диез 2
*
нетным оттенком
Имитирует тембр валторны не
достаточно полно, звучит до
вольно мягко
-
-
устройства для подстройки собственных частот. Конструктивно -
Баян труба ля-диез — ля-диез2 Напоминает тембр трубы , но
звуки с крикливым оттенком
они выполняются в виде закрытых или открытых труб прямо
угольного или круглого сечения , полостей различной формы,
- Баян - туба Ми1
— ми Хорошо имитирует густой су
ровый тембр тубы , но звук ме
--
снабженных иногда раструбами . Язычки могут быть значи
тельно больше по размерам , чем в обычных инструментах ,
- Баян - контрфагот До 4
— до-диез
нее сочен -
Напоминает тембр фагота , но
с более низким диапазоном
причем на сжатие и растяжение обычно работает один язы- звуков. Звук густой грубый
чок , для чего применяются специальные переключающие
клапаны . 7.8. НАСТРОЙКА
Названия тембровым инструментам дают с учетом названий
тех инструментов, тембры которых имитируются наилучшим об -
разом . На рис. 7.33 показан внешний вид баяна - кларнета , на
Под настройкой язычковых инструментов понимают про
цесс получения необходимой высоты ( частоты ) колебаний языч-
-
рис. 7.34 внутреннее устройство баяна - фагота . В связи с огра -
— ков в соответствии с требуемым музыкальным строем и звуко -
ниченным применением тембровые инструменты серийно не вы - вым диапазоном. Настройки подразделяют на черновую, пред
варительную и окончательную.
-
пускают.
Параметры некоторых тембровых баянов приведены Черновую настройку выполняют на стадии шлифования
в табл . 7.16 [ 43] . стальных полос ( заготовок ) для язычков, придавая им опреде
ленный профиль. Она позволяет при дальнейших операциях
-
Так как данные таблицы получены по единичным образцам
тембровых инструментов, на которые нет технической докумен - штамповки и наклепки язычков получить высоту их звучания с
точностью до полтона.
тации , нельзя ожидать точного их ( данных ) повторения , если
используемые инструменты не будут копиями описанных образ - Предварительная настройка производится после сборки го-
цов. Поэтому приводимые в таблице параметры ориентиро - лосовых планок ( наклепки язычков на рамки ) . Требуемую ча -
вочны. стоту колебаний язычков с точностью примерно до /12 тона по ‘ -
272 273
лучают удалением части металла у основания ( для уменьше
ния частоты ) или вершины (для увеличения частоты ) язычка ,
- МГЦ
В 1 Рис. 7- 35. Усредненные кривые роз -
причем голосовая планка с помощью быстродействующего за -
жима крепится в специальном станке, входная камера которого
соединена с устройством , создающим постоянный перепад дав -
1
В
б
и
3 Т'
/
— лива :
острого; 2
— тупого

Рис. 7.36. Схема настройки зоны тем -

лений. В этом случае используются два способа настройки:
слуховой и визуальный. При слуховом способе правильность
настройки язычка определяют на слух по наличию или отсут -
ствию биений, сравнивая с контрольным ( эталонным ) язычком.
Визуальный способ настройки основывается на сравнении ча
стот язычков с эталонной частотой генератора с помощью циф-
ровых , стрелочных , электронно - лучевых индикаторов.
Окончательную настройку установленных на резонаторы го-
лосовых планок выполняют с точностью до нескольких центов
( Уза тона , или 6 центов ) , удаляя ( как и в предварительной на
стройке ) части металла у основания или вершины язычка.
Окончательная настройка осуществляется визуальным и слу
ховым способами, причем при визуальном способе используют
цифровые или электронно- лучевые индикаторы, как более
точные.
Язычки, не установленные на резонаторы, бедны оберто-
нами, причем в спектрах их колебаний имеются провалы пер
вых обертонов ( см . п. 7.2 ) . Установка голосовых планок на ре-
зонаторы или в станки для настройки с входными камерами
обеспечивает связь колеблющегося язычка с входной камерой ,
что приводит к изменению частоты его собственных колебаний
и обогащению спектра звуков ( появление обертонов ) . Негармо-
ничность обертонов в этом случае настолько мала , что с ней
при настройке можно не считаться. Кривую настройки практи-
чески считают прямой, совпадающей с расчетной. Поэтому на
стройка язычков легко механизируется .
Методы окончательной настройки баянов и аккордеонов
слуховым способом те же, что и фортепиано : октавно - квинто-
вый , квинто - квартовый и кварто- квинтовый. Баяны и аккор
деоны имеют 12-ступенный равномерно- темперированный строй.
Интервалы октавы ( унисон ) настраивают чисто ( без биений ) ,
—
интервалы квинт и кварт с биениями, частота которых долж -
на быть близка частотам , приведенным в табл. 4.11. Наиболее
часто применяют октавно-квинтовый и кварто-квинтовый ме
тоды ( см . п. 4.6 ) .
Окончательную настройку слуховым способом начинают со
средней части диапазона ( зона темперации ) мелодии , а затем
'
2
1.
2 перации двухрядной гармони
е г е е* м
-
до# 1 } ( ля ) ( до1 ) ( ми1 ) (соль1 ) ( си 1 ) ( ре 2 Фа# 1 ) ( ля 2 ) ( до3 ) ( мип ( сонь5
соль ) ( си ) ( ре 1 ) шт { ля 1 ) ( до 2
-
- стройки по унисону с малой октавой мелодии ) . Дальнейшую
настройку басов производят в октаву так же, как и в мелодии.
Язычки аккомпанемента настраивают, обычно начиная с первой
октавы, в унисон или в октаву с язычками мелодии.
Настройку строевых язычков с розливом выполняют либо
- сравнением с эталонными язычками на планках , укрепленных
на резонаторах, либо на слух опытными настройщиками. При
этом частоты биений от нижних тонов мелодии к верхним плав-
но изменяются обычно в сторону повышения от 1...1,5 до
6...15 Гц, причем нижние границы относят к случаю так назы-
ваемого тупого розлива ( рис. 7.35, кривая 2 ) , верхние острого
розлива ( рис. 7.35, кривая / ) . Язычки левого полукорпуса
—
обычно в розлив не настраивают.
- Существуют аккордеоны с двумя строевыми язычками в роз -
лив на тон , причем один из них настраивается выше основного
строевого, другой ниже, что дает сочный колоритный звук.
Особенность окончательной настройки гармоней, имеющих
- диатоническую гамму звуков, заключается в том , что интер -
валы квинты и кварты настраиваются чисто ( без биений ) , как
и интервалы октавы . Настройку начинают с тона ля 1 по ка -
мертону на частоту 440 Гц. Далее настройку производят по схе-
ме ( рис. 7.36 ) в следующем порядке:
-
———— ————
ля1 ре1 квинта вниз;
ля1 ми 1 кварта вниз;
ля1 ля октава вниз;
ми1 си1 квинта вверх;
— — — —

по октавным интервалам настраивают остальные тоны. Причем си1 фа-диез2 » »

сначала настраивают строевые язычки, затем октавные, пик - фа -диез2 фа-диез1 октава вниз;

— — — ——
коло и квинтовые. По настроенным язычкам строевых планок
-
фа диез 1
ре 1 соль
си квинта вниз;
» »

— —— —
мелодии настраивают язычки басов большой октавы ( в октаву соль соль1 октава вверх;
по малой октаве мелодии ) . Далее настраивают язычки малой ре1 ре 2 » »

— ——
соль { до 2 кварта вверх ;
октавы ( в октаву по большой октаве басов, сверяя точность на - до 2 до1 октава вниз .
274 275
 ——
Звук ре -диез 1 настраивают в слаженный аккорд с фа
диез1 си1 по трезвучию фа-диез 1 си 1 — —
диез 1 настраивают в кварту вверх со звуком ре -диез\ звук до
диез1 в кварту вниз с фа-диез 1 .
После настройки строевых язычков мелодии переходят к
-
--
ре - диезК Звук ля
Все перечисленные инст-
рументы составляют группу
духовых инструментов, входя -
щих в состав симфонического
оркестра . Кроме этих инстру -
ментов существует большое
, ^

Уо
%
(передубанце ),
(передуйание)
4/0 г-^
('лередудалле ).

настройке басов: количество духовых инстру - ог '

— — —
фа-диез1 мелодии фа-диез басов октава вниз;
—
соль1 мелодии соль октава вниз;
ментов различного назначения /
( горны пионерские, охотничьи
1

->

——— ———
л я Л я октава вниз; V
си Си » . » рожки , фанфары , дудки , со-
до1 до » » пилки , свирели и др. ) . Про- Рис. 8.1 . Зависимость частоты коле -
-
ре1
ми* — —— - —
до диез1
ре
— —
ми
до диез
»
октава вниз;
октава вниз;
»
цесс звукообразования у них баний столба воздуха в канале ду -
аналогичен такому же процес , дачи оз ушТй" струГ ( пе дувания )
су в инструментах симфониче -
-
^^ ^
ской группы.
Язычки аккомпанемента и ненастроенные язычки мелодии и Духовым инструментам присущ натуральный звукоряд, т. е.
баса настраивают в октаву и унисон. Строевые с розливом ряд частот, который образуется в результате колебаний целого
язычки гармоней настраивают так же, как и язычки аккор
деонов.
- столба воздуха в канале инструмента или его кратных частей ,
получаемых делением длины канала на 2, 3, 4, 5 и т. д., причем
По окончании проверяют правильность настройки инстру
мента в целом.
- частота колебаний увеличивается в 2, 3, 4, 5 и т. д. раз соот -
ветственно. Переход от основной частоты к более высоким ча -
стотам осуществляется в основном путем передувания , т. е. уве-
личения скорости воздушной струи. При плавном увеличении
8. ДУХОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ скорости воздушной струи повышение частоты происходит скач -
кообразно ( рис. 8.1 ) . Передувание осуществляется тем легче и
имеет тем больше переходов, чем больше отношение длины воз -
8.1. СОСТАВ И ОСОБЕННОСТИ душного канала инструмента к среднему диаметру. В инстру-
Духовыми называют музыкальные инструменты, звучащим менте одновременно с колебаниями целого воздушного столба
телом которых является расположенный в их внутреннем ка- происходят собственные самостоятельные колебания и его от-
- дельных частей, что вызывает появление высших гармоник
нале столб воздуха . Духовые инструменты делятся на лабиаль ( обертонов ) . В некоторых инструментах с большим отношением
ные ( губные ) , тростевые ( иногда неудачно называемые языч -
ковыми ) и амбушюрные ( ротовые ) . длины канала к диаметру и расширяющимся раструбом коле
бания на основной частоте вообще не возникают.
-
К лабиальным инструментам относят флейты , которые под- Хроматический звукоряд духовых инструментов получают
разделяют на продольные и поперечные. изменением длины воздушного канала . Для этого в деревянных
К тростевым инструментам относят гобой, фагот, кларнет, инструментах используются клапаны , открывающие ( закрываю -
саксофон , причем в гобое и фаготе используются двойные
—
трости , а в кларнете и саксофоне одинарные. Трости пред
ставляют собой пластинки из специальных пород тростника ,
- щие ) дополнительные отверстия , которые соединяют канал ин -
струмента с окружающей воздушной средой. Это приводит к
уменьшению длины воздушного канала инструмента для вду -
срезанные плавно ( на нет ) в верхней части.
Лабиальные и тростевые инструменты по способу звукоизвле- ваемой струи воздуха и изменению частоты собственных колеба -
чения и построению клапанной системы традиционно относят ний воздушного столба. В медных духовых инструментах для
к деревянным инструментам , несмотря на то, что саксофоны и этих же целей используют вентили или выдвижные кулисы
флейты поперечные почти всегда делают металлическими, а ( цуги ) , позволяющие включать ( выключать ) дополнительные
кларнеты и гобои часто пластмассовыми. участки воздушных каналов инструмента .
Деревянные духовые инструменты. Возбуждение звука в та -
К амбушюрным инструментам относят валторну , трубу, ких инструментах осуществляется либо в результате дробления
тромбон , тубу, саксгорны ( альт, тенор, баритон, бас ) , корнет. и завихрения - подаваемой струи воздуха при столкновении с
Часто их также называют медными , так как для их изготовле- внутренними острыми кромками входного отверстия ( лабиаль-
ния используют в основном латуни.
276 277
 пгт ЕЗ ттжя^шяв&ш
Р
Рис. 8.2. Поперечная флейта
ные инструменты ) , либо в результате прерывания вдуваемой
струи с помощью вибрирующей трости ( тростевые инструмент
ты ) с частотой собственных колебаний воздушного столба в ка -
нале инструмента . Регулируют и направляют воздушную струю
в деревянных духовых инструментах губы и язык музыканта .
Флейта представляет собой трубку с цилиндрическим
( иногда коническим со стороны вдуваемой струи ) каналом ,
имеющую специальные отверстия для изменения длины воздуш
ного канала , прикрываемые пальцами или специальными кла
панами . Вдувание струи у продольных флейт производится в
торце инструмента , а направление вдуваемой струи совпадает
с направлением канала инструмента. У поперечных флейт си
стемы Бема ( рис. 8.2 ) место вдувания воздушной струи не
сколько отстоит от конца флейты , а направление вдуваемой
струи перпендикулярно направлению воздушного канала.
В торце поперечной флейты есть пробка для регулировки дли
ны воздушного канала и подстройки инструмента на требуе
мую частоту .
Продольные флейты изготовляют в основном из клена , чер
ного или гренадильного - дерева , а также из пластмасс. Попе
речные флейты обычно делают из латуни с различным видом
покрытий.
На поперечной флейте играют девятью пальцами, десятым,
большим , пальцем правой руки поддерживают инструмент
снизу . Игра на флейте требует большого расхода воздуха , осо
бенно на нотах нижнего и высокого регистров. Диапазон зву
чания поперечной флейты достигает четырех с половиной октав
( от си малой октавы до ми-бемоль четвертой октавы ) , однако
октавы трудно извлекаются.
-
тоны си малой октавы и до- диезу ре, ми бемоль четвертой
Большое распространение получила флейта - пикколо с диа
пазоном звучания на октаву выше обычной поперечной.
Трость в тростевых деревянных инструментах с одинарной
тростью ( кларнет, саксофон ) располагается над краями отвер -
стия , через которое вдувается воздух. Она под воздействием
воздушной струи приходит в колебательное движение, открывая
и прикрывая отверстие, что способствует более легкому воз
буждению воздушного столба в канале инструмента и тем са
мым уменьшению расхода воздуха.
ствием вдуваемой струи изменяется щель между тростями , что
. В инструментах с двойной тростью ( гобой, фагот ) под дей
также облегчает процесс возбуждения воздушного столба в ка
нале инструмента.
278
-о
о ; ©
С'
а
к
Рис, 8.3. Кларнет:
-
-
а
— немецкой системы; б — французской системы
Кларнет состоит из пяти частей ( рис. 8.3) . Первая, верхняя ,
-
часть представляет собой клювообразный мундштук с укреп
ленной тростью. К мундштуку примыкает вторая , короткая ,
-
- часть ствола , называемая бочонком и служащая для подстрой
ки инструмента путем перемещения вдоль ее оси канала . Да --
лее расположены две другие части, составляющие основу ство -
-- ла инструмента . На них расположены звуковые отверстия и
клапаны. Нижней , пятой , частью является раструб. Основа
ствола кларнета изготовляется из черного или гренадильного
-- дерева , эбонита или пластмассы.
Помимо большого кларнета с диапазоном звучания от ре
малой октавы до фа третьей октавы применяют бас- кларнет
( звучит на октаву ниже ) и малый ( пикколо ) кларнет ( звучит
на октаву выше ) . Звук кларнетов имеет богатый спектр, в со -
ставе которого почти нет четных гармоник, что придает звуку
-- своеобразный тембр.
У саксофона трость и мундштук похожи на кларнетные
( рис. 8.4 ) . Саксофон относят к группе деревянных инструмен
тов , так как , несмотря на его металлическую конструкцию ( как
-
правило, нейзильберовую или латунную ) ,- он имеет апплика
туру , аналогичную с аппликатурой деревянных инструментов.
-
- Саксофоны изготовляют разных размеров и разных диапазо
нов звучания. Так , диапазон звучания альтового саксофона от
-
ре -бемоль малой октавы до ля- бемоль второй октавы, теноро -
—
вого - от ля-бемоль большой октавы до ми -бемоль второй ок -
тавы. Эти инструменты обладают своеобразным художественно
ценным тембром , вследствие чего получили большое распро -
- странение в современных оркестрах.
- Гобой имеет двойную трость и систему звуковых отверстий ,
открываемых и закрываемых с помощью клапанов ( рис. 8.5) .
-
Гобои изготовляют из гренадильного или черного дерева , а
также из пластмасс. Гобой состоит из трех основных частей.
- Трость гобоя вставляется в специальное отверстие в верхней
части инструмента , из - за этого гобой нельзя подстроить под
279
 Зс

Мундштук $ «2
С тростью
О В
«3
С
&

в
Л
<о
<3

& 53
;:• С . '

.: Г .. < .

в
( • •;
•

5<о Р
. ^ ».’
8A 8.4. Саксофон
•
о
н
о
сз

Колено
53 и
> г
> •о
К
ч ч хо
5» а> о *
и

Больше
П5>
<п
а ю »
* (I I
" об

го
О
^3 §
3
о;
сз
*

(, $ I (X

сз
о
5 5: 4»

е
& #
$
3*
Си

в
О У
С
«о
К>
&
В
Ш Сз
<0
«•ч

—
о? 5*
сз2:
ч‘с ?
г
КЗ

С>
2:
и в
5*,
СЬ
2:
0

^5 IX ча о
з $
2: о

I '.
Сп
*®
чл
<ь
С

другие инструменты по высоте звука . По аппликатуре гобой по -

*^
3

хож на поперечную флейту. Диапазон звучания гобоя состав -

ляет от си- бемоль малой октавы до фа третьей октавы. По
мимо обычного гобоя используется альтовый гобой ( английский
-
рожок ) , который звучит на квинту ниже и тембр которого из-за
горшкообразной формы раструба несколько отличается от
.
тембра обычного гобоя Звуки гобоев богаты обертонами.
280 281

I
 У фагота двойная трость не
сколько большего размера, чем у
гобоя ( рис. 8.6 ) . Фагот изготовляют
- 5
03
со
_^ 1К
л А 2
да о

«
зи
я о
да О
X
яг а со
си
со о
X
X
да
х~ КЗ
* си
' ' «
5

^
до
Я«2 х
" « 5^
Й Й
зз3
Й Й
н Р 2
Я да Н ^
« « 2.3
А
_
из клена . Он состоит из четырех ча - о. 11112 к
X
03 ш

инструмеов
<У
о к СО со
стей ( нижнее колено, малое колено, я аз
X х «
большое колено, раструб ) . Трость К ЯЭX|
к я
к
«
н с; да
насаживается на длинную трубку я
я
о о
\
да
о
да О о
X
с клапаном. Звуки верхних тонов о
а к >» со да да 3
извлекают при открытом клапане, и аз 2
03
IV X

—
низких тонов при закрытом . На
корпусе фагота располагаются ос - и
X КЗ
X X •3
со
да си со
а
>>
о
да да СХ Л

духовы
новные и дополнительные клапаны. н кз
со к о•. да да да• «5 й!
О 6 «
Рис. 8.7. Мундштук: я
- О О > *

Звук фагота богат обертонами. По х В да КЗ

о О . КЗ
о. X
^
— —
а трубы ; б тубы мимо обычного фагота ( диапазон В с О) > 1 Ю * Л

дервяных
к о35 я °О ОЙ С 8 § ё
звучания от си-бемоль контроктавы о .
0
С у Ш^ 0 " 8 ^1
- Зё
о 2 о со
0> да
да КЗ
2 X X
Ш
ь х
со
<и
Я к «
З
до мы-бемоль второй октавы ) применяют и контрфагот, диа -
пазон звучания которого на октаву ниже.
н
о
к
о
к кЙ м03 О
о;
В ?КЗ сцю
3
X
да >» о
е
* О
да
СО
со и
г X
> й"- .
'- Л

3 и 4 " 38
и
да к да да о к о X КЗ щ_ Си
да
да 5
-
’

& 3 Н Я Н в кз с о я КЗX
Основные характеристики тембров деревянных духовых ин - «в х со РЗ о о о
к н н со
а X си =5
ь X ( ^Ь=
*дха I*
*да

—
струментов приведены в табл . 8.1 [ 44 ] . к
X
8
^
да * з* х 3 х§
8
Си X
. о, 0
да со
да
Медные духовые инструменты . Все медные инструменты от
носят к числу амбушюрных , в которых роль тростей выпол
- &
и
М

§ §8§Л
п.

1 да
2 и
_
<5 со
X >ч
-
<и
И4
со 4 п
Г
КЗ
X
да
- -
^
с з
(V
»Я
о
да о дая
- Л УО
г? зX 8 И 3 а> о 2 к х §3к Xу
о 2 о Я
I

тембров
х 5 да
|
& ь ч н с? «=3 2 да С х я 2 н К
няют определенным образом сложенные губы музыканта и спе- 3
-

харктеис
Й « 8 и да х х х хда дах У
к да
2 И 3 х о И « « ааЗ5
« да
и ющ сох О X
<38258 >
X
циально приспособленные для этих целей воронкообразные х X со
СО Д< н
ХРч
х Н
г
да да• я ч Си
мундштуки ( рис. 8.7 ) . При вдувании в инструмент струи воз - <и о си
духа музыкант, изменяя величину щели между губами, увели -
8
«*К Н
И н Я да и >* хКЗ <и
о2 да 2 я Л
х
1

чивает или уменьшает количество ( скорость ) поступающего в

> >5
да 5
да
*
о 25ч*
§ да О о ^ -
2 да
X да сх со
X я да о X - о. о 2 X
3
н
да
Н
О
~ х
- да да
»Х
о
3 я
х^ 1§
канал инструмента воздуха . При этом частота изменения по -
——
С да X 1
да о. X
>> о со
дачи автоматически синхронизируется частотой собственных ко- &о
и
к
да X
к
9 1) 'С
о
о .« со .я ГЛ

дах
ю
лебаний столба воздуха , заключенного в воздушном канале ин - Я К д я 3 да
о
а
«и *
си 2
о
струмента . В некоторой мере действие губ сходно с действием *я к
в го **
В°
X
о
^3 X ^
двойной трости. Длина и диаметр воздушного канала инстру- *я к к

Основые
«и
мента , а также изменение диаметра по длине влияют как на X
К
с; а
О
н
. К
КЗ «8 ^
н 3 ш °
диапазон звучания , так и на тембровые качества инструмента . да да
X сз О ^
Экспериментально установлено, что чем больше изогнут воз -
X & X
да
да да да
СО

душный канал инструмента , тем звук более мягкий и более ма - 2 с да О ' Си да Си ^

товый. Удлиненная форма канала с прямоугольными участками .
приводит к получению более ярких тембров. Все добавочные
Я
8.1 я л
« а*
в

Таблиц
X
<ч о
лабиринты , шероховатости канала , в том числе и неизбежные Р» О
О •О
-
при конструировании вентильных механизмов , не только за - И
со
О
трудняют извлечение основного тона , но и приглушают общее к
о
чэ 'а
I
со Л Л .

СО & а о О сч
звучание инструмента . с
<ч
си
'ао §^2
СЧ 03
У медных духовых инструментов выходная часть звукового к
а СЗЗ 'аО«
канала выполнена в виде раструба , т. е. оканчивается плав - 3
«о о О . «о О^
ным увеличением диаметра канала до некоторого максималь
ного .
- я
а>
I
о
с к 03
к о
ч
Для получения хроматического звукоряда изменяют длину 2
. КЗ 3 о Н
да
воздушного канала инструмента , используя поворотные ( ротор -
о>>
У
я
03
н = 3 X
X
Е
я
о . х
>
о
о
н
о
и
ные) или помповые вентильные механизмы ( рис. 8.8); В мед - ей
КЗ \
о
и,
да
О
282 283
 1 2 3 октавы (для инструментов,
используемых преимущест -
венно в духовых оркестрах ) .
--
Рис. 8.8. Схема поворот Пятивентильные (двойные )
валторны имеют дополни-

с
ного вентильного меха
низма —
( 1— 3 номера тельный квартвентиль, рабо-
( Я
ООП вентилей ) тающий на повышение строя
на чистую кварту путем уко - 1
рачивания части канала ин
струмента.
-
/ У валторны мягкий пе-
ных инструментах используют механизмы с тремя основными вучий тембр, хорошо сли -
вентилями. Первый при включении понижает строй на один вающийся с тембрами струн
ных и духовых деревянных
- л
— —
тон, второй на полтона , третий на полтора тона . Вентили

а
можно включать по отдельности или вместе в любом сочетании . инструментов.
При этом общее понижение строя будет приближенно равнять- Роль сурдины при игре
ся сумме понижений отдельных вентилей . Точного соответствия на валторне обычно выпол-
сумме понижений получить невозможно в связи с тем , что каж - няет правая рука музыкан-
та , которой он прикрывает
дый дополнительно включенный крон рассчитывается на на
чальную основную длину канала. При двух или тем более трех
- раструб. & -
А
/4
4

одновременно включенных кронах общая длина дополнитель- Валторна широко ис- О о о н

ных кронов оказывается меньше расчетной . пользуется как сольный и

Различные комбинации включения основных вентилей позво- ансамблевый инструмент.
ляют получить семь комбинацией высоты звуков. Помимо них
в медных инструментах часто используют дополнительный вен
—
Труба духовой
румент, у которого узкий
инст-

тиль, понижающий высоту звуков на кварту ( квартвентиль ) .

- канал согнут в один обо-
Для изменения высоты тона тромбонов используют специ-
альную кулису ( выдвижной крон ) , что позволяет делать это
плавно.
Расход воздуха в медных инструментах зависит от длины и
диаметра канала , а также от диапазона извлекаемых звуков.
У медных, как и у деревянных духовых инструментов, расход
воздуха увеличивается при извлечении низких и высоких
тонов.
Один из способов изменения характера звучания медных
—
инструментов применение сурдины. Сурдина выполняется
в виде полной сферы или конуса из легкого металла , дерева
или другого материала и размещается у выходного отверстия
раструба. Звук инструмента с сурдиной получается резким но
совым.
- рой октавы.
Валторна представляет собой длинную узкоканальную тру-
бу, свернутую спиралеобразно и оканчивающуюся широким
раструбом ( рис. 8.9 ) . Валторна снабжена вентильным механиз-
мом с четырьмя или пятью вентилями. Диапазон звучания
валторны зависит от ее размеров, обычно от си контроктавы до
фа второй октавы ( для инструментов, используемых в симфо-
нических оркестрах ) и от ля контроктавы до ми-бемоль второй
Рис. 8.9. Валторна
рот и оканчивается неболь-
шим раструбом ( рис. 8.10) . Труба снабжена помповым
( рис. 8.10, а ) или поворотным ( рис. 8.10, 6 ) трех- или четырех-
вентильным механизмом . Диапазон звучания трубы обычно от
ми малой октавы до ля второй октавы. Тембр яркий , пронзи-,
тельный. Труба широко применяется в симфонических, духовых
оркестрах. В джазе трубу часто используют с сурдиной.
—
Тромбон духовой инструмент , снабженный подвижной ку-
лисой ( рис. 8.11 ) . Перемещая кулису, изменяют длину воздуш -
ного канала инструмента , что позволяет плавно повышать или
понижать высоту извлекаемых звуков. Диапазон звучания тром -
бона различен в зависимости от его размеров. Для тембрового
тромбона он составляет от си-бемоль контроктавы до ре вто-
Иногда тромбон делают с квартвентилем , понижающим звук
на кварту. Этот тромбон является комбинацией тенорового и
басового тромбонов.
Существуют тромбоны и с основными вентилями и не -
выдвижными кулисами.
У тромбона в нижнем регистре тембр мрачный, среднем и
оркестрах.
—
высоком светлый яркий. Тромбоны используют в основном в

284
285
 щ

(2 в
ЯГ \т

•1

И 11 1- & И Л
< >
1
й I - О) У Рис. 8.12. Туба
О

Рис. 8.10. Труба с вентильным механизмом:

п
— помповым ; б — поворотным
Рис. 8.13.
горн
Альт -

струменты этого семейства отличаются друг от друга в основ

с ГГ
Рис. 8.11. Тромбон
—
Туба самый низкий по звучанию медный духовой инстру
мент, который представляет собой длинную, . свернутую не
сколько раз трубу , расширяющуюся по мере приближения к
раструбу ( рис. 8.12 ) . Туба снабжена вентильным механизмом .
Диапазон звучания тубы - бас от ми контроктавы до мы первой
актавы, тубы - контрабас — от до контроктавы до си малой ок
тавы. Тембр звучания тубы суровый , массивный , грузный , слит
ный. Туба используется в оркестрах .
—
Саксгорны семейство медных духовых инструментов с воз -
душным каналом относительно большого диаметра , постепенно
увеличивающегося от вентильного механизма к раструбу . Ин
286
ном размерами ( альт, тенор, баритон , бас ) . -
—
Альт ( альтгорн ) медный широко мензурный духовой ин -
струмент . ( рис. 8.13) . Диапазон звучания от ми -бемоль малой
октавы до соль второй октавы. Тембр относительно тусклый .
Альт используется в духовом оркестре.
Тенор ( теноргорн ) особенно полно и мягко звучит в среднем
и верхнем регистрах. Диапазон звучания от ми большой октавы
до си-бемоль первой октавы.
У баритона ( баритонгорна ) густой мягкий тембр, певучие
-- звуки. В низком регистре звук сочный. Диапазон звучания от
ре большой октавы до си -бемоль первой октавы.
8.2. АКУСТИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
-
-
Пока нет исчерпывающих акустических исследований духо
вых инструментов. Так, например , мало исследованы негармо
-
-
ничность их обертонов, динамические характеристики, пороги
возбуждения и передувания , влияние тростей , мундштуков и
формы звукового канала на точность строя и качество тембра.
^
- Однако уже имеющиеся результаты экспериментальных иссле
-
287
 3

дований позволяют расширить представление об акустике духо

вых инструментов.
- Решение этого ( основного ) дифференциального уравнения
воздушного канала показывает, что звуковое давление в начале
Акустические характеристики духовых инструментов зави
сят от размеров, формы, качества поверхностей каналов, вен
-- Р\ и конце р2 воздушного канала и объемные смещения ф! и ср 2
связаны соотношением
тильных и клапанных механизмов, используемого для их изго
товления материала , а также от качества мундштуков и тро-
- *! Р 2 = аРх
'
+ 6фГ>
стей. Качество же извлекаемого звука в значительной мере за - Ф2 = ар! +
висит от приобретенных музыкантом навыков игры , искусства
исполнителя . Коэффициенты а, Ь , а, р зависят от геометрической формы
- М
Духовой инструмент представляет собой сложную колеба
тельную систему , в которой имеются связанные колебательные т и размеров рупора ( табл. 8.2, 8.3) .
Если пренебречь активной составляющей акустического со -
—
узлы . Это губы музыканта ( лабиум ) , мундштуки , трости , ка - противления на входе и выходе рупора , входной и выходной
налы воздушного ствола. Частота колебаний системы зависит
от собственных частот колебаний составляющих ( узлов ) , вели
чины акустической связи между ними, их добротности и усло
-
- I
импедансы можно выразить как г\
—
Р1/ ( /о>ф 0 , г 2 = Рг / О юфг ) .
Тогда отношение звукового давления на выходе к звуковому
давлению на входе
’

вий возбуждения инструмента .

Обычно добротность составляющих колебательной системы — а
Р 2/ Р 1 а + Ь/ &г { ) , (8.3)
—
губы мундштук или трость значительно ниже добротности
воздушного канала инструмента . Поэтому частота звуковых ко - > .4
'
или Ра/р, = 22 (/соа + р/г ) ,. (8.4)
лебаний инструмента определяется в основном собственной ча - * Связь между акустическими сопротивлениями на входе г\
стотой колебаний воздушного столба в его канале. Влияние му - и выходе 2г воздушного канала инструмента , следовательно, мо-
зыканта ( изменение натяжения губ или усилия и места прижа - жет быть представлена соотношением [ 43; 47]
тия трости, скорости подачи воздушной струи ) на частоту зву - 2, = ( / сорг2 —
6)/(/соа + а)2аг2). (8.5)
ковых колебаний инструмента весьма ограниченно, за исключе -
нием случаев передувания. При определении собственной ча - Акустическое сопротивление губ и тростей. Губы музыканта
стоты колебаний воздушного столба в первом приближении или заменяющие их устройства при пропускании через них струи
этим влиянием пренебрегают. $ воздуха выполняют роль возбудителей колебаний воздушного
При расчетах обычно считают колебания внутри канала ин - столба в канале инструмента .
.

, 1
струмента незатухающими, а стенки канала жесткими. При игре на медных ( амбушюрных ) инструментах напряже -
Акустическое сопротивление воздушного канала . На процесс ние губ и давление воздушной струи определяют частоту вибра -
формирования звука инструментами оказывает большое влия - ций губ. Через периодически сужающуюся и расширяющуюся
ние сопротивление возбудителя ( губ, трости и т. д. ) , воздуш - •Я
щель воздух проходит в чашки мундштука , периодически изме -
‘

ного канала и сопротивление излучения. Акустическое сопро- 3 няя давление воздуха , что приводит к резонансным явлениям в
тивление ( импеданс ) канала инструмента можно выразить так: канале инструмента. Губы образуют своеобразный клапан, яв -
2 = 2а /5 == р/»$, (8.1 ) ляющийся составной частью акустической системы духовых ин -
,

Г! струментов.
где 2а — удельное акустическое сопротивление; 5 — площадь сечения воз -
душного канала ; р — Vзвуковое давление; V 8 — объемная скорость звуковых Входное сопротивление инструмента зависит от формы ; ру -
--
колебаний воздуха ; — скорость звуковых колебаний частиц воздушной Ч пора , мундштука и напряжения губ музыканта. Эксперимен
среды . я
тально установлено, что оно практически не зависит от вели
Если допустить, что фронт звуковой волны плоский и зву - чины звукового давления.
ковое давление изменяется синусоидально, для рупора произ - -При игре музыкант автоматически согласует выходное со
противление губ с входным сопротивлением инструмента , что
-
вольной формы справедливо уравнение [ 45] 1
позволяет ему играть с меньшим расходом энергии . Явление
<-> резонанса возникает при наибольшем сопротивлении канала
+ ш 82
инструмента . Соответственно и акустическое сопротивление губ

——
где х расстояние от входа (начала ) инструмента в направлении раструба ; очень велико, причем его активная составляющая при резонансе
5 — площадь сечения воздушного канала инструмента в точке х ; к = со/с0; много меньше реактивной. Если же извлекаемые частичные
ю —
круговая частота ; Со скорость звука. тоны лежат в диапазоне низкого акустического сопротивления.
288 10 Л. А. Кузнецов 239
 О оа в а о со Л3 О со
/Л
— II И /А И "
н
ьзю /Л II

Таблица
Н *
Г
* X * °° *8
/А Х
1
(О

I II А /АЗ

м
00

сл
I

сл
Со Со ^ 1
^ » м
;
**

13
ч;
2
е
о

Ьа
*•«*
и 22 о
« 3а
4- Со •а
о
.8.2

Некотрые
и
?
а
>
г>.
а а
N3 05 О
>
о
?
ь
сз
•
а
о\ $ X
х
О л X
л §
л
аъ
<
а а

расчетны
К
Л о л л
8Л «* иСг
^
Л
/\
х
с . съ
Г)
С
с . I. Ц* а *
а
. 'ки

сотншеия
К» С о а г>
§ 05
о сь
'А СО
а а <
-
*

<ч Со
Оз
.
«> о
Со
гчч
*
«а
ч
(
Гч,
о
а
я
о
ж
<а СЪ Гч Оз
«а \ <а •о
2 Е я
Л
X X* х о
I
2
а« СУ
а, я
а
х
I
2
а. •о
В>

??
о л а л
а
ю- -
1
ф
I О
л
а Л* г>
\/ о
>э -
П
г к
о
X
а спа 04 04 Г)
р *
^
х
2
- л- ч ОС1
СО
Я *г Лг 04
?
и
о

растубов
Со
Ю (О
I О О
< о %а
а <~
Со ч
"Ч

О* Я
а л* мч - го *ки
<4
о
кэ ш>
&

&

Т а б л и ц а 8* 3, Значения коэффициентов а, 6, а, Р для различных форм рупоров [46]

о I

* Рупор
--
Коэф с ЦИЛИНдри*
Рупор с гиперболическим воздушным
фици ческим Рупор с коническим воздушным Рупор с экспоненциальным
ент воздушным каналом воздушным каналом каналом
каналом

соз к 1 к ( 1 + еО ~- <п
- ГЧ —г - О) ы
а 31П Ы
Ху зт
х 2 зт кгу 9 е ^ ГI С О З о1 +1 ~2 ~ 8Ш а1Л\
6 / —
г2
С0 5 &/

^ 2

Ь
—
5
81П Ы
где е 1 « -

_
У* у з!п Ы
$1 Х 2
^- агс
^^х,
ук
510
е
-61 з!п о1
2
г&*“ --т г (^-о *+
зт к 1
ы
•о
кЧ 2 Кг 01
а _Л V
$1 п к1
_ к +
52;3 , $?? ( / в ] в2)
з!п к &\ зт к &2 ^
— 8 ък е -261 зт <з1 —— \Г 2
- - зт к I
уа
где е2 ** X агс1 кх2
^
Р соз к1 52E1 зт ( Iк
51*2 зт Ае2
е2) — —51 е IГсоз а/
1п а1 ] $
2
— Ш-0 ТГ + "] -
Примечания : 1. При расчете части рупора значения а, х , I берут применительно к этой части, как к самостоятельному инструменту, т. е
длина I рассчитываемой части рупора принимается равной фактической ее длине 2 Значение V Для всех форм рупоров можно определить по фор .. .-
.
муле у « р ис « Ар с2
0 0 0
.
 я

--
то отраженные раструбом волны возвращаются к губам в про Резонансные частоты воз- у
тивофазе и происходит гашение колебаний губ на этих ча душных каналов. При расчете п
стотах. резонансных частот духовых Р
Из практики известно, что на одном инструменте два музы
канта извлекают при прочих равных условиях отличающиеся по
спектральному составу звуки. В спектре звука содержится тем
- инструментов обычно
небрегают активной состав
ляющей акустического сопро
пре-
-- *>

больше обертонов, чем больше амплитуда колебаний губ. На тивления воздушных каналов, п
частоте 200 Гц она примерно составляет 1,5...2 мм при среднем так как она много меньше ре- Р У У
усилии вдувания. С повышением частоты амплитуда колебаний
губ уменьшается. Перепад давлений воздуха на губах музы
активной. Кроме того, сопро-
тивление излучения считают
!

-
1 Л /2

канта при игре на трубе составляет 10...80 Па , а в канале ин

струмента 0,5...1 ,5 Па . -- много меньшим сопротивления
воздушного канала , т. е. г2 < п
-У п
При игре на тростевых инструментах функция губ музыканта <С
21, а сопротивление источ -
р ^ >
сводится в основном к нажиму на трость с целью корректировки ника возбуждения ( губы , тро -
тембра и строя инструмента . Если губы не прикасаются или —
сти ) весьма большим ( рис.
-
1 Х /2
слегка прикасаются к трости , звук получается более резким с 8.14 , а , б ) . Если г2 « 0, выра -
.
преобладанием в спектре высоких частот. Касание трости гу
бами смягчает тембр звука. - жение ( 8.5 ) примет вид
г 1 = Щюа ) ,
Рис. 8.14 Возбуждение колебаний в
цилиндрическом воздушном канале:
— —
Толщина и форма трости влияют на тембр инструмента , ди
намический диапазон и высоту извлекаемых звуков. Высоту - где со —
(8.6)
круговая частота собствен- — ——
а с одним открытым концом; б с двумя
закрытыми концами ; в с двумя открыты
ми концами ; у узел смещения (пучность
звукового давления ); п пучность смеще
-
-
звуков инструмента с тонкой тростью музыкант может изменять ных колебаний воздушного столба в ния (узел звукового давления)
в большем диапазоне, чем с толстой. Диапазон частоты звуков канале инструмента.
кларнета с тонкой тростью может достигать 30 , с толстой
всего 5 центов. Однако при прочих равных условиях строй ин
струмента с толстой тростью будет на несколько центов выше,
—- При открытом раструбе ( см. рис. 8.14, а ) входное акустиче
ское сопротивление цилиндрического рупора с учетом значений
коэффициентов табл . 8.3 можно представить как
-
чем с тонкой. Причем на низких частотах такое повышение ча
стоты больше, чем на высоких . - 21 = / р0с0 § Ы / з - * (8.7)

--
Собственная частота колебаний трости обычно выше соб При открытом раструбе конического рупора выражение ( 8.6 )
ственной частоты колебаний воздушного столба в канале инстру с учетом значений коэффициентов табл. 8.3 примет вид
мента и составляет 1200...3000 Гц. Колебания трости вызывают
изменения скорости проходящего воздушного потока с той же 2 [ = - / РоСо х
^ ,Ы / [ з 1 ( Ьхх Щ, (8.8) +
частотой . Это приводит к возбуждению воздушного столба в
канале инструмента . Резонансы будут возникать на тех часто -
где х\ — расстояние от вершины конуса до начала рупора .
При открытом раструбе экспоненциального рупора выраже-
тах , на которых акустическое сопротивление воздушного канала
инструмента максимально. ние ( 8.6 ) с учетом значений коэффициентов табл. 8.2 можно
Выходное сопротивление щели между тростью ( тростями ) и представить так:
поверхностью, к которой она прижимается , очень велико. По
- г { = ] 2ор0с0к / [ 81 в ( 2ст с!§ о1 + б )], (8.9 )
этому как для амбушюрных, так и для тростевых инструментов
где о = ' у/ к 2 62/4; 5!
— —
выходное сопротивление возбудителя ( губы , трости ) принимают
при расчетах весьма большим , т. е. гв — >- оо. Со стороны возбу
площадь сечения входа (начала ) рупора; б
казатель крутизны изгиба экспоненты рупора. — по-
дителя воздушный канал инструментов считают закрытым . - При открытом раструбе гиперболического рупора выражение
При игре на лабиальных инструментах возбуждение воздуш - (8.6 ) с учетом значений коэффициентов табл. 8.3 можно запи -
ного столба в канале инструмента производится путем расчле - сать следующим образом :
нения вдуваемой воздушной струи об острый конус открытого
отверстия. Сопротивление и состояние губ музыканта здесь не
^
— — —
. РоСр [ ( Г 1 / Г 2) 51П Ы ( г\!гч I ) 2 соз кЩЫ ) + ( гх!г2 + I ) 2 §ш к 1 / ( к 212 ) ]
5! [ ( Г|/г 2) соз к 1
—
(Л //-2 1 ) 51П к 1/ ( Ы ) ]
оказывают прямого влияния на тембр и высоту звука . Лабиаль - (8.10)
ные инструменты при акустических расчетах считают открытыми
со стороны возбудителя. где г\
— радиус воздушного канала на входе рупора ; г2
293
— радиус раструба.
292
 Возбуждение ( резонанс ) воздушного канала инструмента Таким образом , в закрытом с одной стороны или в открытом
происходит тогда , когда его акустическое сопротивление стре
мится к бесконечности, т . е . 21 -^ 00 . Учитывая , что к — ы / съ ,
- с двух сторон цилиндрическом рупоре возникает полный ряд
гармоник., т. е. в колебательном процессе участвуют четные и
условие резонанса для цилиндрического рупора исходя из вы - нечетные гармоники.
ражения ( 8.7 ) можно записать так: Длина воздушного канала рупора с одним открытым концом
с1§-& / = 0, (8.11) I = Со/ ( 4{ )$
(8.20)
для конического рупора с учетом выражения ( 8.8 ) с двумя открытыми концами
1еы= — кх { 9
(8.12)
I — Со / Ш )' ( 8.21 )
для экспоненциального рупора с учетом выражения ( 8.9 ) Для других нецилиндрических рупоров с открытыми растру -
—
с1& к 1 — 6/( 2а ), (8.13) бами на частоте резонанса , как следует из выражений ( 8.12 ) ,
( 8.13 ) и ( 8.14 ) , могут возникать и нечетные, и четные гармо -
для гиперболического рупора с учетом выражения ( 8.10 ) ники. Причем кратность обертонов основному тону может нару-
к1 ——
( г 2 гх )1( т { Ы ) .
— (8.14) шаться .

Условия резонансов для различных рупоров сведены в таб -

При закрытом раструбе 22 -^ 00 , тогда входное сопротивле- лицу ( см . табл . 8.2 ) .
ние инструмента из выражения ( 8.5 ) можно представить как Поправка на длину воздушного канала с открытым концом.
2, = / Р/(©а) . (8.15) На открытом конце канала инструмента появляется дополни -
тельное затухание колебаний в связи с излучением и инерцией
среды . Это приводит к понижению частоты , что можно рассма -
Для цилиндрического канала с закрытым раструбом вход
ное сопротивление
- тривать как увеличение длины звукового канала [ 48] :
21 = — /РоМсф /)/$, * (8.16) Д/ =вга
/СЗя). (8.22 )
а условие резонанса ( 21 -^ 00 ) Фактическая длина канала с учетом выражений ( 8.20 ) и
18 « 0. (8.17) [ ( 8.21 ) должна быть
Уравнение ( 8.17 ) выполняется при к 1 к / 2; Зя/2; 5л/2, т. е.
—
/ф = / — Л/ . (8.23)

— — —
когда Ы { 2 п 1 ) я/2, где п целое число; А = <о /с0 = 2яД,
—
где о) = 2л/ , Я длина волны.
Резонанс цилиндрического канала с открытым раструбом
возникает на частотах
!п = { 2п - 1 ) с0/ Х = (2я -~ 1 ) с0 / ( 4 { ) , (8.18)
где Я = 4 / .
Второй конец канала ( со стороны возбуждения ) можно счи
тать закрытым , так как акустические сопротивления губ и тро
сти весьма велико. Таким образом , для открытого со стороны
раструба и закрытого со стороны возбуждения цилиндрического
канала возбуждаемые частоты относятся друг к другу как по -
следовательный ряд нечетных чисел 1 : 3 : 5 : 7 : 9 и т. д. , т. е.
четные гармоники будут отсутствовать .
В цилиндрическом канале с закрытым раструбом или откры -
тым с двух сторон резонанс возникает на частотах
/» = ясоА = ПСй1( 21 ) ,
где К = 21 ,
294
При повышенных частотах длина волны может стать соиз -
меримой с радиусом раструба г 2, величина Д / в выражении
( 8.23 ) будет уменьшаться , что приведет к дополнительной не -
гармоничности обертонов . В некоторых работах [ 47 , 49 ] даются
следующие значения Д / на один открытый конец канала : от
0,576г2 4> 0, 85 32.
Во всех приведенных ранее формулах для расчета собствен -
-
-
ных частот колебаний воздушных столбов в каналах инструмен -
тов нужно принимать не фактическую /ф , а расчетную / длину
рупора .
Влияние мундштука на строй инструмента . Мундштук можно
считать дополнительным объемом , соединенным узким отвер-
стием с основным воздушным каналом инструмента . Мундштук
приближенно представляют в виде двух сочлененных рупоров,
длина которых мала по сравнению с длиной звуковой волны
[ 47] . Чашка мундштука 1 ( рис. 8.15, а ) представляет в сечении
короткий , быстро сужающийся обратный конус. Она посред -
(8.19 ) ством плавно расширяющегося конуса 2 соединяется с основным
каналом 3 инструмента .
295
 Ч
г Приравняв это соотношение уравнению ( 8.26) , найдем
VI - /
'

— - 3

—
1
Ьг >!
1
0

г*
/

М-ц1
2 з
/ СУ
*А .
—
23 (а { Ь2 + о2р, )/[ /со (а , Р2 + а2 р , )]. (8.31)
Подставив выражение ( 8.24 ) в уравнение ( 8.27 ) , получим
(
хм
а
— *
1м .1
^
1
^
4
%

< >
%
— —
23 = ( 0з&4 М»)/[ /<» ( а3а4 + щЬ4 ) ] . (8.32)
Сопоставив уравнения (8.31 ) и ( 8.32 ) , придем к соотношению
1 1 Г
/
« 1 & 2 + « 201 03 ^ 4 Ч~ ^ 3« 4 п (8 33)
.
Рис 8.15. Расчетная схема: «102 Т «201 «3« 4 + «3 4
— —
а .мундштука; б медного духового инструмента ; 1 чашка мундштука ; 2 расширяю
—
щаяся конусная часть мундштука ; 3 цилиндрическая часть канала инструмента ;
4 раст
руб
— — — -- I
"
^
Если подставить значения соответствующих коэффициентов
из табл. 8.3 для конкретного инструмента в уравнение ( 8.33) ,
можно найти частоты со = йс0, при которых данное уравнение
Акустическое сопротивление обратного конуса решается. Эти частоты и будут резонансными частотами инстру
мента. В табл . 8.4 приведены расчетные частоты для кониче
--
2 1 /«>а гчг Ь
, = -/<00
+ со2а , гЧ2 ’
!
1 — |
(8.24) ского и экспоненциального рупоров [ 47 ] .
Т а б л и ц а 8.4. Расчетные частоты экспоненциального
прямого конуса и конического рупоров без мундштуков = 1.1 см; 32 = 9 см;
2м 2 / тРггма ь 2
/<оа 2 + <о2а 22мз ’
— (8.25)
/ = 136 см )

гч2 = 2м 2 — Негармонич-
Негармонич -
где
са ; „ = 23
2 3
— акустическое сопротивление на входе расширяющегося кону
акустическое сопротивление на входе третьего участка канала. - Номер
Частичного
тона
Частота
гармоники
натурального
Частота
конического
рупора , Ги
ность
конического
.
обертонов
Частота
-
экспонен
циального
рупора , Гц
ность
обертонов
экслонен
циального
Учитывая , что гч2 = еМ 2 = г2 , при известном значении гмз г ряда , Ги
рупора, Г ц
'

можно определить по формулам ( 8.24 ) и (8.25) акустическое = 3 рупора , Гц

сопротивление г\ на входе инструмента .

1 111,1 111, 1
Общая схема расчета акустического сопротивления воздуш
ного канала инструмента . Для расчета акустического сопротив-
2 222, 1 224 1 ,8 233.1
ления воздушного канала медного духового инструмента его де -
3 333.3 343 9,7 349.2 0, 45
23,6 466.2
лят на участки , сечение которых изменяется по одному закону - 4
5
444.4
555.5
468
585 29,5 587.3
0
4,55
( рис. 8.15, б ) . В такой схеме принимают сопротивление излучения 6 666.6 710 43, 4 698.4 0,9
7 777.7 832 54,3
г 5 «С г4 , т. е. г5 да 0. Тогда входное акустическое сопротивление 8 888.8 958 69, 2 932.4 0
участка 4 [ см . соотношение (8.5) ]
Деревянные духовые инструменты отличаются от медных в
= /М®04), (8.26 ) основном системой клапанов, соединяющих внутренний воздуш -
участка 3 >
ный канал посредством специальных отверстий с окружающим

участка 2
23 = (/к>р324 — 6з)/(/юаз +\
® г4 ), (8.27) пространством. Расчет выполняют для каждоро случая состоя
ния клапанов ( открытых или закрытых ) . .
-
Рассмотрим в качестве примера инструмент с двумя одно-
г
г2 = (/сор 223 — Ь2 )/ ( уш2 + со а223).
2
(8.28) временно открытыми клапанами Л , В ( рис. 8.16 ) . Открытый ко -
Входное акустическое сопротивление участка 1 равно общему нец канала нагружен сопротивлением окружающей среды « 0. гб
входному сопротивлению акустического канала инструмента ; Для участка /3 акустическое сопротивление в соответствии с
уравнением (8.5) и значениями коэффициентов (см. табл. 8.3)
2 , = (/ 00,22 — & ,)/( /ю0 , + 02а,22).
При резонансе 2, -*- оо , тогда
( С (8.29)
25 = ] Ь/ ( (оа ) . (8.34)
Для цилиндрического канала
22 =
296
(8.30) г5 = /р<А ( *е */)/ $•

297
 8.3. МЕНЗУРА МЕДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Акустическое сопротивление
А
I
1 1
I % г6
отверстия В ( открытого кла
пана ) - Под мензурой медного духового инструмента понимают со
вокупность размеров воздушных каналов, выполняющих роль
-
2
' 1I 1г %в ~ М /У в , (8.35) акустического резонатора.
-
1 * к И где У в
— проводимость отверстия В.
При акустических расчетах обычно полагают, что оси кана
лов выпрямлены, т. е. представляют их в виде прямой линии.
Длина воздушного канала. Длина канала рассчитывается по
У В = 2 пгУ { 2 Нв + ЯГ в ) , (8.36)
Рис. 8.16. Расчетная схема дере - формуле (8.23) :
вянною духового инструмента
где гв и
стия В. — радиус и глубина отвер
-
——
—
/ф = 1 — М = Со/( 4/0) аК ,

--
Подставив выражение (8.36) в выражение ( 8.35) , найдем где { о частота основного тона акустического канала при отключенных кро
. ..

гв ~ /РоСой ( &в 4 ;32/ 2 )15 2 >

“ (8.37)
нах; а поправочный коэффициент (0,576 а
диус выходного отверстия раструба. ^ ^ —
0,85) ; /? внутренний ра

где $ в « пг \ — плошадь сечения отверстия В

Акустические сопротивления г5 и гв включены параллельно,
следовательно,
. У медных инструментов либо натуральный ( фанфары , горны
и др. ) , либо хроматический ( равномерно-темперированный )
строй ( флейты , кларнеты, трубы, валторны, саксгорны и др . ).
Основное различие их мензур заключается в формах каналов
24 = 25гв1( гь + гв ) . мундштуков и основных воздушных каналов инструментов , на -
'
(8.38)
Соответственно личии или отсутствии кронов, подключаемых вентилями и вы-

пана )
Ъ = ( /® 724
— 63)/( /соа3 + ©2аз24).
Акустическое сопротивление отверстия А ( открытого кла
(8.39)

-
двигаемых.
Использование кронов для получения темперированного
строя . Изменение частоты в духовых инструментах достигается
или передуванием ( изменение скорости подачи воздушной
струи ) , или изменением рабочей длины воздушного канала.
* гА = 19
^ ок ( НА + пгА/ 2 )/ 8 А9 (8.40) При передувании образуется ряд тонов, частоты которых
где & плошадь сечения отверстия А . относятся друг к другу как ряд нечетных чисел или как ряд
натуральных чисел { см. уравнения ( 8.18 ) или (8Л 9) ].
“
А
Тогда акустическое сопротивление участка 1Х
, В инструментах с длинным нецилиндрическим рупором пер
вый тон обычно не возбуждается, частоты получаемых тонов
-
22 = 232,4 /( 23 + 24 ) . (8.41 ) относятся друг к другу как неполный ряд натуральных чисел,
Таким образом , входное акустическое сопротивление т. е. 2 ; 3; 4; 5; 6; 7; 8 и т. д. Второй по порядку тон ( отношение
к первому фиктивному тону составляет 3) удален от первого
2, = ( ММ )
—
* 6| /( /®а ) + аАх ). (8.42)
^ по порядку тона ( отношение к первому фиктивному тону состав
ляет 2 ) на квинту , т. е. на 7 полутонов ; третий ( отношение 4 )
-
—— — -
При резонансе 21 -> оо , следовательно, ;
от второго ( отношение 3) на кварту, т. е. на 5 полутонов; чет
22 = /а ,/(соа, ). —
Подставив значения г5 из уравнения ( 8.34 ) и г 3 из уравне
(8.43)

ния ( 8.35) в выражение (8.38) , можно найти акустическое со
противление г 4. В свою очередь подставив его значение в выра
жение (8.39) , можно определить акустическое сопротивление г3.
Зная его значение, по формуле ( 8.41 ) можно рассчитать акусти
ческое сопротивление г2. Приравняв его значение соотношению
(8.43) и подставив значения соответствующих коэффициентов
табл. 8.3, можно найти резонансные частоты инструмента.
Аналогично находят резонансные частоты при различном ко
личестве открытых клапанов.
298
-
вертый от третьего на большую терцию, т. е. на 4 полутона ;
пятый от четвертого на малую терцию, т. е. на 3 полутона и т . д.
Общий диапазон частот натурального звукоряда медных ду -
-- ховых инструментов составляет 2...3 октавы. Однако этот диа
пазон по сравнению с равномерно- темперированным заполнен
-
не непрерывно, а скачкообразно, причем с увеличением номеров
чисел натурального ряда скачки частот уменьшаются.
- При помощи вентильных механизмов достигаетсязаполнение
образуемых между частотами натурального ряда провалов до
гаммы частот равномерно-темперированного строя. Для воспол
нения отсутствующих тонов ( 6 полутонов ) наибольшего провала
-
- между частотами первого и второго тонов ( 7 полутонов ) можно
299
 с помощью вентилей подключать б дополнительных , увеличиваю
щих длину канала кронов. Однако большое количество кронов - сч
СО
и соответственно вентилей усложняет инструмент и игру на нем. а
Поэтому используют , как правило, три основных вентиля. С по
2
о»
а а ч•
ч со ^ О о <3
«

о «»
N
со
о
а “ §
со

мощью первого ( по порядку ) включается дополнительный крон , - <о со

^ <
= со О
00
со
*
5 о о^ || « * «с со
Д*
«
понижающий частоту инструмента на 1 тон ( 200 центов ) . Второй 2
с*
•О
М
со
СЛ С1
^ *^ V» и В < I
а а а
I

вентиль позволяет понизить частоту на 1 полутон ( 100 центов ) , о

а 8- <0 'О
*
- ! I I I
—
а третий на 1 ,5 тона ( 300 центов ) .
С помощью шести комбинаций включения вентилей можно 1 I 1
г»

9»
понизить частоту звука на 6 полутонов и заполнить наибольший , сч
СО
N
СО
СО
аЪ
<
со СО
самый низкий провал частот. Другие, более высокие, провалы о а
«о
3 СО
«
а
а
«О N

заполняются автоматически. »
а
9
га
в- ^ 2. I 1
< V
со О •
а? а. «X СО
Аппликатуры валторны в строе С и трубы в строе В приве-
дены в табл. 8.5, 8.6. Строй инструмента определяется самым Л СО
I 9)
я 9 »
со
низким тоном при закрытых вентилях ( отключённых кронах ) *. Я
со
_
строе
9«
<0 а О а О
н а
Так как более высокие провалы частот натурального звуко- I*
а а со 1
I
I I I К)
«у
10 соI 9
9»

ряда меньше квинты , в верхних регистрах извлечение отдельных со) о

Я
в а о о *
а. со со аа I I I
я Си V

валторны
тонов может осуществляться несколькими способами. в
о со
V
а со н В
н
н СО о о о
в
При одновременном включении нескольких вентилей точность <м ~а « » й «*
в) О с* с О 3 ю в
Я 'О со Ч * со со <и со
строя нарушается ( технологические погрешности точности в дан - в а Я со а «
V
ю
ном случае не считаются ) . Частота нижнего извлекаемого звука Я
Н
с.
>
2
й>
я г}* а СО
^
( основного тона ) из уравнения ( 8.18)
О
В
Р* <, СО н В
<0
со<
в) чю
8 ^а

Апликатур
и = Со/ т Я I о ,3
со со 11 СО
о. « а
2 2
(8.44) о
сэ н
со
—
где с0 скорость звука в воздухе / — эквивалентная
;
открытого конца канала ) длина воздушного канала .
( с учетом влияния и
т
0)
Я
О
(
Л СО
со
а
сЗ
*
к
*с=3
Чтобы понизить частоту на полтона , необходимо получить с
помощью второго вентиля отношение частот
В §
а в- •в
О а
11 в
< со _ а
'О
СО
а
СО
а
а
со со а а а 6Ъ а
^ ^
“ ^

. со а СО
О - •ч а. а.со со а
а а •

У/о, = = 21 , / 12
. (8.45) 8.5
ю
а
со
со
со
о
об
я
— о.

Таблица
О. СО
где частота на полтона ниже частоты .
^Чтобы
01

понизить частоту на т полутонов, нужно найти отно- со

со
а
8
я
о а
«О
со
а
а со
а
шение частот со Л со \
ев см а
СО
? а
У/о« = к? = 2тп\
о а О? О 3
со Н •ч чо 22 3
А чо
*
'О со О
(8.46) - ^
^ а а 'В 'В-
где 1от — частота на т полутонов ниже частоты { о.
со
а
со<
со
со
а
со
«О
О)
со
а
а
С учетом выражений ( 8.44 ) и ( 8.46 ) можно получить •о
а а а а
СО
о
I
о О)
1
1§11
&
т
/ 0 / /г 0 = сп/[2 ( I + Мт ) ] = Со/ [ 21 ( 1 + ет )],
где А / т = / ет или Д / т == 1) — —
длина дополнительно включаемого
(8.47)
сч
В

а
со
со
со
о.

3 3 Г?
а.со
(
а
а
О 3 - о сч со ^ ю со

— —
О СО
А
крона для понижения звука на т полутонов; гт ÿ™ 1.
'О
О
О
а О?
осоЗ -е - «и:
чв «
Расчетные отношения частот и относительные удлинения воз
душного канала при включении кронов для получения равно - - а/ Ч
И
н вш7
д й о
Л х
& те
В
о
о сч со IГ О в&О
(
м
- Си

Я %8 СО
со Л
о. * к
еК СО о Ч К ч
* Такое определение строя является условным при градации духовых инстру - Я. « « Й О) О
+ «о <а к
О П -
ц Р 2 \с Ч
сч со со т м
2
о О ей .
ментов по высоте звучания . Такая градация удобна для музыкантов, в
связи
а> 2 5 2
Г* Л
К
н в О» со С
с чем она вошла в мировую терминологию . X я
^ а и
о
23
Й
® в
« 32
@.
К
-
о и сч
О) +
н км
В + ++ < "*
58
18- AG
+ СЧ+ -
300 301
 --
Т а б л и ц а 8.7 Относительные значения частот , получаемых звуков нижнего регистра инструмента ( табл. 8.9 ) . Однако воз
путем включения кронов можность использования квартвентиля вместе с обычными вен
тилями весьма ограниченна.
Расчетное Фактиче- Погрешность
Расчетное ское Фактическое
отноше - -
относи Т а б л и ц а 8.9. Дополнительное понижение звуков
ние отноше- относитель-
Номера Коли тельное ние ное при использовании квартвентиля
частот удлине- частот удлинение
включав
мых
' чество равно-
полу- мерно тем ние при под - воздушного
в относи
тельных
- в центах
кронов тонов периро- - - воздуш - ключении канала значениях от тре - Общее
ного
( вентилей ) т ванного канала
; кронов
ДУ м
частоты буемой Номера относитель - Понижение Номера Общее
относитель-
Понижение

и/ ^от
строя
ду* 1оДт “
=1 + ет 1 Го
и ДЛИНЫ
канала
частоты включаемых
вентилей
ное
- удлинение
частоты
звука , цент
включаемых
вентилей ное удлинение
канала
частоты
звука , цент ^
канала

0 0 1 0 1 0 0 0
2 1 1 ,059463 0,059463 1,059463 0,059463 0 0 4 0,33484 500 1+2+4 0,52224 727
1 , 122462 0, 122462 1, 122462 0, 122462 0 0 2 +3+ 4
1 2
1, 189207 0, 189207 1 ,189207 0, 189207 0
.
0
2+ 44 0,39653 578
1 +3+ 4
0,59956 814
3 3
0, 189207 1 ,181925 0,181925 0,00728 и 1+ 0, 45971 660 0,66274 880
1+2
2+3
3
4
1, 189207
1,259921 0,259921 1,24867 0, 24867 0,01125 16
3+ 4 0,53703 740 1+ 2+3 4 + 0,72527 942
1 +3 5 1,334839 0,334839 1 ,311669 0,311669 0,02317 30
1+2+3 6 1 414213 0,414213 1,371132 0,371132 0,04308 . 53
В некоторых инструментах применяют вентили, укорачиваю
щие длину канала и повышающие частоту извлекаемого звука ,
-
мерно -темперированного строя приведены в табл. 8.7. Из таб
лицы видно, что одновременное включение нескольких кронов,
- но они не нашли широкого применения.
Некоторые инструменты, например так называемые двойные

--- -
понижающих звук на один , два или три полутона , ведет к по валторны , изготовляют с двумя системами вентилей. При дейст
нижению звуков на частоту меньшую, чем при простом сложе
нии частот отдельных полутонов. В результате получаются за
уженные по частоте интервалы. Чтобы их расширить , понижают
вии одной системы инструмент обретает строй В, другой
строй Е .
Формы каналов. Медные духовые инструменты условно под
— -
против расчетных частоты полутонов , получаемые включением
одиночных вентилей ( табл. 8.8) .
разделяют на инструменты с гиперболическим раструбом ( тру
бы , корнеты , тромбоны, валторны, фанфары, горны и др. ) и с
-
Т а б л и ц а 8.8. Некоторые варианты корректировки интервалов,
экспоненциальным раструбом ( флюгельгорны, альтгорны , тенор
горны, баритоны , тубы, геликоны и др. ) . -
получаемых при комбинированном включении вентилей Сечение гиперболического раструба ( см. табл. 8.2 ) изме
няется по закону
-
Номера Коли
чество
-
Расчетное
относи
тельное
удлине-
-
Фактическое относительное
удлинение воздушного
канала А / т/ /
при подключении кронов
Погрешность строя,
цент
8 = 51/ р/[ хр ( д/51/52 1 ) + /р ]2, (8.48) —
включае -
мых
вентилей
полу
тонов
т
- ние
воздуш
ного
где
Хр
— —
5]площадь сечения канала в начале раструба ; / р
-
длина раструба ;
расстояние от начала раструба до плоскости сечения канала ; $2 пло
— —
канала 11 ва III ва - I ва - II ва- III ва - щадь сечения канала в конце раструба , т. е. при х р = / р.
4
У' I вариант риант риант риант риант риант
В практических расчетах удобнее отыскивать не площадь се-
чения , а диаметр раструба :
2
1
3
1
2
3
0,059463
0,122462
0,189207
0,06253
0, 12571
0,20303
0,07
0, 135
0,205
0, 062
0, 13
0,209 —
——
5
5
20
-17,5
— —
-
19, 2
22,7
-22,7
—— 3,6
12, 4
27,9
-3,6
с1= А/ ( 1 + х + В ) + Е9 (8.49)

— —
1+2 3 0, 189207 0, 18824 0, 205 0.192 +1
2+ 3 4 0, 259921 0, 26556 0,275 0,271 -8
- +28з
-20,8 15,5
+176, 1 —
где Л , В, Е постоянные коэффициенты, определяющие характер изменения
—
диаметра гиперболического раструба ; / общая длина воздушного канала
1+3
1+2+3
5
6
0,334839
0,414213
0,32874
0,39127
0,34
0,41
0,329
0,401 +
6,8
+4 +
диаметра. —
инструмента ; х расстояние от начала канала до точки определения его

При совместном использовании в некоторых инструментах Коэффициенты Л , В , Е и другие геометрические параметры

обычных вентилей с квартвентилями за счет увеличения общей акустического звукового канала медных инструментов с гипер
болическими рупорами приведены в табл. 8.10.
-
длины воздушного канала удается получить ряд дополнительных
302
зсз
 А
«5 я 2
& Коэффициенты Л , В, Е могут быть найдены при известном
одном из промежуточных значений диаметра раструба:
- РЗ_
Й V И
2

раст уб ми —— — — - — ^ —
СЧ т Й 8.0
~
— — — * ——
* 05
^ сосч «> 1 'ы
— —
2 • СО 05 00
<о <о Ю~ -^ т<
* 00
^ <о ТО о
(О <20 ) ( О й х ) ( х х 0 ) ( / ф х0 ) ( / ф х , ) <20 )
2ч я ^
м
ТО
с
а>
! тоя
то ч к
I л= [( О с/ 0 ( , х0 ) ( / ф х , ) ( с
11 о ) ] 2 ; (8.50)
* Ч* У
К Р К Х0 ) (/ф X]) ( й\ с/ о )
в= —
( /ф
2 2 й' а)
о 3 Йт
— (х » х0 ) —— в — — , , ,^—, —^ ^ (8.51)

г пербол ч ск ми
ю со со юоо о о юю н я> (О (/ф ) ( с/ о) *
Ю СО
сч см С 3 - см со сч сч
0 —
X
аз
сч сч § 3 го
^
3ч
к м то
я
3 Я 3 Е= — (О
— *, , —
(I)
с/ (*
< ) (х
Х0 )

Хд )
( /ф

—< — , —
/ф
X )( /
х ) (йх
о)
с/ 0 ) *
(8.52)

—— ..
с«о
2
С5 СЧ 05
СО 00 ^
ю Ч4
о
- юоо
О
^ сч - тС
о
кю
со О 00
00 05
..*!) «
2ч 2
И
- я
—
где О диаметр выходного отверстия раструба ; с1о диаметр канала в на
—
чале гиперболического раструба ; х0 расстояние от начала канала ин-
— -
•з:
2 0 00
сч со сч
05 05
сч сч
со сч
см сч сч
сч
сч
00
сч 00
о с[ на» го
Р к
я§44
0 x 5
л
струмента ( чашки мундштука ) до начала гиперболического раструба ; Х \
расстояние от начала канала до плоскости сечения раструба с диаметром
—

инструме ов к р о н а х
9 я о
о
5
о
. <Мх0 < х < / ф ) .
-
„Й
н
“ то
ио У инструментов с экспоненциальным раструбом сечение воз

——— —— — _
„
то
с
душного канала на значительном протяжении изменяется по
Я ТО

чЛ 2О '9 2
\о
к О
*
)

то * га
ЮОО
сч со сч
'
ОО
сч сч
———
ООО
СОСО
о
со
о
о
сч
оо
~~ 82
§. &
ч< Ч яГо
0

--
*
экспоненциальному закону:
б (Х -Хо )
а
Е 5 = $0е 1
(8.53)

— —
к а н л о в отключен ых
* где $о площадь сечения канала в начале экспоненциально го раструба; 6

га *«
и кса
2

—
ю
—
ю
Г сч сч
— сч сч сч 05
V

3
н
н яа
я а»
яо
X
2 2
к Е~
я> С
л

ЯСС
шо
а сматриваемой плоскости сечения раструба ( х0
от начала канала до начала раструба .
х
—
показатель крутизны экспоненты ; х расстояние от начала канала до рас-
/ф ) ; х0 расстояние

Диаметр раструба будет изменяться следующим образом :

^ ^ —

воздушных
3 Ч Я
а я
я со ч
Л о!0евр ( хо\ —
то го
чТО то к ч х~
я а (8.54)
О4 ю я п я
— оо юоо о о
М
го 3 « оою а го о
Я >х о
К 2
-о о со
- ою - о (
о
Ь 054 054 Ч н

— — показа-
ТО
Г"- г ю
05
я2 юю ч* -Ч ч* ю с яи
е- п.М
Я
о
ю я и
-
> Ч
' ч* со
о Уто
З 'Р
где с1о диаметр канала в начале экспоненциально го раструба ; бр
Ч
К
р
* Е
о я 2 > го
к тель крутизны экспоненты диаметра ( бр ~ 6 / 2 ) .
Величина подкасательной экспоненты остается всегда по-
и го я
при
0.0 «

п аметры
р о а. я а
*
ь( я
ч и - 2
я
•

стоянной ( рис. 8.17 ) , что упрощает графическое построение мен-

га го си СО

— —
О И ч У

°-- зуры раструба . Практически у инструментов с экспоненциаль-

и го я
к б ю вЯ я я Е

—
—
СО ю сч ю о ч< СО ю о с го о
2 ж « то 2
3
оч
ж 3
с ч- «к *
2 —
Ч4 СО Ч1
СО
со
о СО
СЧ
СО СО
СО СО 05 О
-
Ь ю со
-
ю со со со сч сч
СО со Г' 00 со о
яяя
еЯ
с о
с
я ным рупором диаметры воздушных каналов описываются не од-
ной , а несколькими зависимостями. Так, после чашки мундшту-
? СО Ч со сч сч со СЧ И о о
И о I-
о то я <и а
и я
ка форма канала близка к конической , далее следует , как пра -
* 2
да
го
•о я то
вило , цилиндрическая или коническая с малым углом наклона

Некот рые
а>
I
ТО га то го
2 » яо к 2
2
X
си
2
си
си
х
яо
о го ю
с
го
Е
го - часть. В цилиндрическую часть канала встраивают вентильные
о я о
-
»
2
Я
механизмы. Затем начинается раструб, диаметр которого изме
И
X к я а, А
2 ч ч
33
о яя 3 ÿ038
ч
к о
. ч то
я . няется по экспоненциальному закону , за исключением конечной
н
А
х
а
<и
с
со
о
с4
2
о
о части, рассчитываемой по гиперболическому закону [см. фор -
. ь
я
33
а>
оз н
33
а> 5 с СП
05 * Р
&Я
с
го
ки
мулу ( 8.49 ) ] . Некоторые размеры воздушных каналов с экспо -
ненциальным раструбом приведены в табл . 8.11.
8.10 ЗЙ
0)
ш Й 1

—
2 2 да <
•

ч
-
®
>.» Я о В
У инструментов низкого звучания ( баритон, туба , бас-гели
2
о
пз 2 « . я
н
я

Таблица
33 23 го
у
Я
Е
н
о
а. да
о
к
си
я «о
Й
33
я
я
о.
о
.Ч. *т »яя То н
а
о кон, контрабасовые туба и геликон ) в начале раструба сразу
о
а
а2 |щаэ >ч я [г г
®
о
со СО и « ИЯ
X { ч
I зР З
о
го же за чашкой мундштука находится коническая часть, расши -
_ —^
4 -
я яя

-
55 к « -
о
с
.5
«
Л
с «з
В
’
- 4
та
то - 5 "
®

« то
а к
<и ч
*
ч5 ряющаяся от 13...14 до 16...20 мм.
О О г л О °25О я Я
52
33 о
&
сх ЗЕ 8 ,2
ёо
<го
н Мензура мундштуков. Мундштук состоит из чашки, устья и
ЯЗ
о
Ок
СП
Ю 2
П о
и : Ь й
= О
ь
*

я е-
в -
*
я
'
00
• О"
-. * канала ( рис. 8.18 ) Под мензурой мундштука понимается сово-
купность размеров и форм его внутренних полостей. От мензуры
О У
то и ч
нг* хX Н я
Ня
^н ^ Ь я $4 (СО
Нег СО Н се оуо
И И
Л

304 305
 .
Т а б л и ц а 8.11 Некоторые параметры воздушных каналов инструментов с экспоненциальными раструбами *

га
а
4
га
Я;
•
2
к
о
га
5?
О
>.
о
н
. Я га
со
га - У га я к \

Я У
я я Ъга я
а оз
га
о
и
а о
я о
я а Ога н
&
о
О
я
У
га
О га. *
ч йю •
у 2
га '
•ао 8н
га я;
а я я^
Инструмент
5
СО
га га
Я
я гаЯ
чя
•
га
Я
а
2Я н
Я
у
га
ча
У
В* О
Л "О
V
. га о .
га
§
я
о
У
о
2О
о
я Ч со 3 й2
га 4 я
чга
га
к ^
8гаЯ ?У 5 к
к
2 оя ^ *я Б
§Я 2о
12
я°
о
|
О 2
о . 5 2
О 2
К

*к ья
5

-!.=&
X га я р* Я §Г у
и,
ч
ч
у те 3 Я У у Я я ^Г
я 1 га>
II 1
X
^ ь а Я У 0.5 и га а \о
К Я яЯ й 32 О

ач ?а
га а; Ч га га >» *
5 Я. г
IЯ яА
-. -
юо
ЕГ я х
I О
я I Я
8 ё® ь
2
о. я *
о **
* *
О Ч
г н
С У

^ «
*
0
=* & II *
2
03
2

306
Флюгельгорн 1п В с вен
тильным механизмом -
поворотным 1300 1060 11,5 910 1,47 44 150 140 2459 22,3 29,74
помповым 1300 1025 11 915 1,48 42,4 150 140 2249 20.3 29,2
Альтгорн овальный с пово
ротным вентильным меха --
1999 ^ 1360 15 1060 1.12 48,4 300 200 4175 25,4 35,6
низмом
Альтгорн с помповым вен- 2000 1500 12 1200 1.11 45,2 300 200 3726 22,4
тильным механизмом 33,66

Альтгорн круглый ш Ез 1961 1450 12 1050 1,107 38,3 400 290 4280 16,34 28,06
Теноргорн с вентильным ме
ханизмом -
ТДИ1ИИНШИ1 ш|1иГ
^
"
'

|| | 1

0,87 52,5 400 250 6880 32,237 36,58

2694 1860 15 1460
поворотным
58,2 400 250 7800 37,2 40,36
2692 2030 14 1630 0,877
помповым
Баритон с вентильным меха -
низмом
76 400 275 13 526 59,2 46,55
2661 1800 18 1400 1
поворотным
81,2 400 275 15 080 66,7 48,9
2660 1970 16 1570 1,035
помповым
Туба ж
^
5 с вентильным ме -
ханизмом
95,5 465 360 12 815 44,25 70,4
4050 2990 18 2495 0,66
поворотным
96,6 575 360 18 833 64,3 67,1
4048 3361 18 2786 0,61
помповым
Бас- геликон ш Ез
117,4 485 360 16088 59,11 87,83
18 2715 0,69
австрийской системы 4050 3200
117,4 515 360 16 873 62,07 88,16
кавалерийский 4046 3285 18 2770 0,69

Туба -контрабас 1п В с вен

тильным механизмом
-
0,47 121,7 615 400 23906 76,4 87,1
поворотным 6480 4380 20 3765
0,52 118,3 600 400 22 716 71,999 84,496
помповым 5480 4440 20 3840
4105 0,46 132,1 500 400 15 801 53,299 103,54
Контрабас-геликон ш В 5480 4605 18
австрийской системы

* Таблица составлена по результатам замеров П Н. Зимина . .

 ;§

рб(х х0 )
- мундштуков имеют форму, близкую к конусообразной. Разница
6 Цата. диаметров выходной части конуса и основного канала инстру
мента в месте их сочленения не должна превышать 1...1,5 мм.
-
лг
, У

Средние размеры воздушных каналов мундштуков основных

* ! /
1 медных инструментов приведены в таблице 8.12.
/

8 /
г-Устьв
Т а б л и ц а 8.12. Средние значения основных размеров
г 1 мундштуков медных инструментов, мм
Отношение глубины
1
// к т , * Тональ-
Наружный Внутренний Диаметр
диаметр диаметр
чашки к диаметру
чашки / Ч/ П Длина
Инструмент устья мундштука
О г * 6 8 10 /2 п 16 18 /(Ш// ность чашки чашки
ЛУ Я:== / ч + / м
&(х ~ х0 )
а. йм .
'V
°н минималь-
ное
макси-
мальное

.
Рис. 8.17 Экспонента и ее подкасательные Корнет Ез 23 14,5 3,3 0,6 1,12 70
Рис. 8.18. Устройство мундштука и расчетная схема » В 26 16,5 3,8 0,76 1 ,26 70
Труба В 26 16,5 3,8 0,61 1,15 85
Альтгорн Ез 31 20 4,6 0,95 1,37 75
мундштука зависят удобство и легкость звукоизвлечения и в не
которой мере спектральный состав звука.
- Теноргорн
Баритон
Тромбон
В
В
В
35,4
38,3
23
25
5,3
5,75
1
0,95
1 ,3
1 ,36
80
85

---
38,3 25 5,75 0,95 1, 2 85
Мундштуки изготовляют различных размеров для того, что Туба Ез 44,7 29, 4 6, 8 1,02 1, 26 95
бы каждый музыкант смог подобрать мундштук под свой амбу » В 49,9 33 7,6 1,03 1,28 95
шюр. Точный подбор мундштука позволяет уменьшить утомляе Валторна Р 24 17 4, 6 1,45 2, 1 65
мость губ при продолжительной игре и повысить точность инто
нации.
- Подстройка частоты. Строй медных инструментов опреде-
ляется их конструкцией. Настройка инструментов практически
Экспериментально установлено, что более резкий переход от задается уже при их изготовлении. Однако некоторую подстрой -
чашки к устью способствует увеличению высших обертонов в ку можно выполнять смещением в небольших пределах кронов.
спектре звука и некоторому уменьшению амплитуд низких ча
стичных тонов , делает тембр более ярким . Плавный переход
- Для смещения строя в целом вверх или вниз предусматриваются
обычно кроны общего строя. Возможность использования этих
от чашки к устью делает тембр более мягким. Мундштуки пер
вого типа предпочтительнее для оркестровых труб, второго
- 1 кронов для изменения строя весьма ограничена , так как изме
нение общей длины воздушного канала инструмента должно со-
-
—
типа для валторн. С увеличением диаметра чашки улучшают
ся условия колебаний губ с более низкими частотами и соответ
-- провождаться пропорциональным изменением расстояний между
вентилями . Поэтому медные духовые инструменты обычно не
ственно извлечения более низких звуков, но несколько услож
няются условия извлечения высоких звуков. Опытным путем - подстраивают под другие инструменты.
установлена приблизительная зависимость отношений квадратов 8.4. МЕНЗУРА ДЕРЕВЯННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
диаметров чашек мундштуков Оч и собственных частот /0 воз
душных столбов инструментов:
- Под мензурой деревянного духового инструмента понимают
совокупность размеров воздушных каналов, выполняющих роль

^ /^ч1 ч2
^
= Л /о2//о1 • (8.55) Я
акустического резонатора . При этом изогнутые части инстру
ментов при расчетах считают спрямленными.
-
Особенности мензуры деревянных инструментов. Получение
---
Чем больше диаметр устья мундштука , тем большую гром
кость можно получить и тем труднее будет играть на инстру
менте из-за большого расхода воздуха . Экспериментально уста
хроматической гаммы звуков в деревянных инструментах дости
гается не путем включения дополнительных кронов и удлинения
-
новлена взаимосвязь диаметра устья йу и наружного диаметра тем самым воздушного канала , как в медных инструментах , а
чашки: путем включения дополнительных отверстий в канале и умень
шения его рабочей длины. При таком методе изменения частоты
-
0 , 22 Яч Оу 0, 28 Д,. < < (8.56) удается получить более точную гамму частот равномерно-темпе-
Большая величина диаметра устья встречается у мундшту
—
ков валторн , меньшая у мундштуков труб. Воздушные каналы
- рированного строя . Степень повышения частоты определяется
местом расположения дополнительных боковых отверстий ( кла -
308 ЗС9
 панов ) , а также их глубиной и диаметром, высотой подъема
открывающих (закрывающих ) боковые отверстия клапанов, звукоизвлечения и оказывают влияние на спектральный состав
звуков деревянных инструментов ( табл. 8.13) . Расположение
точностью распределения отверстий по длине акустического ка
нала . Чем больше диаметр бокового отверстия и меньше его - боковых отверстий клапанов и их размеры приведены в
табл. 8.14.
глубина ( толщина стенки инструмента ) , тем легче возбуждается
звук. Однако при увеличении диаметра отверстия и уменьшении Т а б л и ц а 8ЛЗ. Основные размеры воздушных каналов
его глубины требуется некоторое смещение центра отверстия в инструментов
сторону раструба .
Боковые отверстия деревянных инструментов подразделяют Общая длина воздушного
канала , мм Диаметр
на отверстия, не имеющие клапанов, с открывающимися клапа
нами и с закрывающимися клапанами. - Инструмент
минимальная максимальна я
выходного
отверстия
раструба, мм
Отверстия, не имеющие клапанов, называют основными. С их

---
помощью получают основной диатонический звукоряд инстру
мента. Эти отверстия закрываются пальцами рук. В современ -
Флейта пикколо
Флейта большая
270,4
605
276,2
616,5
9,3
19
ных инструментах они обычно армируются специальными коль Флейта - альт 805,4 820,9 26
-
,

цами ( очками ) , которые помогают точнее перекрывать паль Кларнет 741,5 741,5 58
цами отверстия. Гобой 596,5 • 596,5 37

---
Отверстия с открывающимися клапанами в исходном состоя
нии закрыты и открываются при нажатии на клапан. Они слу У флейты-пикколо на длине 76,7 мм ( при полностью
жат для получения альтерированных тонов, не входящих в со вдвинутой регулировочной пробке ) от закрытого конца внутрен
ний диаметр воздушного канала составляет 11 мм. Затем на
-
став основного диатонического звукоряда .
участке 162,2 мм диаметр сужается до 7,8 мм , потом на участке
Отверстия с закрывающимися клапанами в исходном состоя
нии открыты и закрываются при нажатии на клапан. Эти от
-- 31,5 мм расширяется до 9,3 мм .
верстия ( клапаны ) называют добавочными. С их помощью по У большой флейты на закрытом конце внутренний диаметр
- воздушного канала составляет 16,6 мм , затем на длине 178 мм
лучают самые низкие звуки инструмента. Количество таких кла
панов делают от 2 до 7. Этими клапанами управляют мизинцами
- он расширяется до 19 мм и остается неизменным до выходного
- —
( у фаготов большими пальцами ).
Чтобы можно было извлекать одни и те же звуки разными
пальцами, предусматривают управление одним клапаном с по -
отверстия раструба.
У флейты - альт на всем протяжении воздушного канала внут
ренний диаметр равен 26 мм .
-
мощью нескольких рычагов. Диаметр воздушного канала кларнета в строе си-бемоль за
мундштуком с тростью составляет 15 мм , затем на длине 490 мм
У гобоя, кларнета и фагота делают так называемые октав
ные клапаны , представляющие собой отверстия малого размера ,
- он увеличивается до 22 мм . Длина раструба кларнета состав -
ляет 108 мм . Внутренний диаметр раструба изменяется по длине
и их располагают обычно с противоположной основным отвер
стиям стороны , открывающие их клапаны нажимают большим
- следующим образом:
пальцем левой руки. Расстояние от выходного от
верстия, мм
- 0 8 28 48 68 108
В спектрах звуков флейты, гобоя и фагота содержатся как Диаметр воздушного канала, 58 56 50 43 38 22
четные, так и нечетные частичные тоны. При передуванин ча - мм
стота звука повышается на октаву, две октавы и т. д., поэтому
эти инструменты называют октавирующими. У гобоя внутренний диаметр воздушного канала увеличи
вается после мундштука с тростью на длине 506,5 мм от 5 до
-
В спектрах звуков кларнетов содержатся в основном не - 17 мм. Диаметр раструба изменяется по длине следующим об -
--
четные частичные тоны. При передуванин частота звука повы
шается на квинту через октаву, поэтому эти инструменты на разом :
зывают квинтирующими.
го отверстия , мм
-
Расстояние от выходно 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90
Основные размеры канала *. Размеры воздушного канала -
Диаметр воздушного ка 37 34,5 32,1 29,8 27, 2 24,7 22 19,4 17,5 17
духового инструмента определяют диапазон звучания , легкость нала , мм
* Цифровые данные размеров воздушных каналов деревянных инструментов Параметры тростей. Трости являются возбудителями колеба -
подготовлены сотрудником лаборатории духовых и ударных инструментов ний духовых инструментов деревянной группы. Их изготовляют
НИКТИМПа П. Ю. Кузнецовым, из определенных пород тростника ( ботаническое название
М 311
 1
~
Т а б л и ц а 8.14. Расположение боковых отверстий клапанов
и их размеры щнг\
1 200
0.55 г /см*
Номер Расстояние Номер Расстояние 0,75 0.5 760
-
отверстия от откры -
от
открытого раструба
конца до центра стия мм
раструба отверстия,
мм
Средняя
того конца Диаметр глубина
. -
отвер
отверстия от откры
от
отверстия, открытого раструба
мм конца
раструба
отвер
до центра стия, мм
отверстия,
мм
Средняя
того конца Диаметр глубина
-
отверстия,
мм
.
В5
0,25
— 0/й
/20

80
\ I I- I
ОЛ 0,0 рг & /см*
Флейта - пикколо Кларнет ш В 7 25 50 75 ЮОЦЪ
1 24,5 7,5 1, 1 1 131,1 7,1 3 Рис. 8.19. Зависимость модуля упругости тростника с поверхностным слоем
2 39,7 7 1, 1 2 146,3 14 4 от его влажности
3 54,7 7 1,1 3 172,8 14 - 4
4 69,1 6,3 1.1 4 195,3 14 4 Рис. 8.20 Зависимость влагопоглощения тростника от его плотности
.
5 80, 7 63 1, 1 5 227,9 10,5 3
6
7
8
9
93,4
94,2
104, 1
115, 4
5,8
5,8
5,8
5,8
1, 1
1,1
1,1
1,1
6
7
8
9
255, 2
287, 1
325,8
401
11,5
10,4
11,5
5
3
3
3
3
Агипйо йопах ) . Основные показатели качества тростника
плотность, модуль упругости , декремент затухания , гигроскопич
ность и геометрические размеры.
—-
--
10 128 5,8 М 10 411 ,5 8
Плотность тростника зависит от условий произрастания , тех
4
11 139, 2 4 1,1 11 425 2,6 3
12 150,2 4 1, 1 12 430,3 5,8 3 нологии заготовки , условий хранения и т. д. Плотность тростни
ЛЗ 161 4 1.1 13 432,5 5,4 3 ка при наличии более твердого поверхностного слоя составляет
0, 43...0,66 г / см 3, без поверхностного слоя 0,34...0,58 г / см2 . Мо — --
14 172,7 4 1, 1 14 448,7 4, 1 3 3
15 478.5 5
Флейта большая 16 480.5 10,9
3
3 дуль упругости тростника составляет 71 000 ... 125 000 г / с по
см
2 без поверхностного
1 43 15,5 1 ,5 17 488,9 4,8 3 !Г. верхностным слоем , 42 000... 100 000 г / см
2 77, 2 15,5 1,5 18 506,3 4, 7 3 слоя .
3
4
110,5
142,2
171,9
15,5
14
14
1,5
1,5
1, 5
19
20
21
516,7
526,4
552,3
5, 1
5,3
3
3
ч

Влажность тростника , определяемая отношением массы со

держащейся в нем воды к массе абсолютно сухого вещества ,
-
5
6 198,5 14 1,5
4,4 3
влияет на модуль упругости тростника ( рис. 8.19 ) . С повыше -
7 224,1 14 1,5 нием влажности модуль упругости падает. У тростника большей
Гобой
плотности относительное снижение модуля упругости меньше.
8 246,8 13, 3 1, 5
I
9
10
269,8
292,5
13, 3
13,3
1 ,5
1,5 1 27 6 •
6,4
|
;
При пребывании заготовленного тростника длительное вре
мя в воде происходит частичное вымывание твердого вещества ,
-
11
12
13
313, 4
331,5
365,5
13,3
12, 4
6, 7
1,5
1,5
1,5
2
3
4
83,5
112,5
123
6
3
2,4
6
6,5
6,5
1
14 400,5 6,7 1,5 5 132 2,6 6,5
Флейта -альт
6 150 2,4
•
6,5 ^, 4
1
2
65
109,5
19
19
1,7
1 ,7
7
8
9
165
180
181
3, 7
3,2
3,2
5,5
6,5
6,5
т I -> <-
С

3 152 19 1, 7 10 196,5 3,8 5, 5 А

4 191,5 19 1,5 И 226 4 5,8 5
Г
<
5 231 19 1,5 12 256,5 6 5,5
6 267 19 1 ,5 13 272,5 4 6,3 ( Я X
7 301,9 19 15 14 288,5 6 6 СО

8 331,5 19 1,5 15 301,5 6,7 6,2

9 360 19 1,5 16 318,6 5,5 5,5
10 389,5 19 1 ,5 17 356,5 7 6
11 418,1 19 1,5 18 356,5 4,6 6,5 а 2
12 442,5 19 1.5 19 287,5 9,5 5,5 5
13 480 11, 1 1,2 20 422,5 7,8 6
.
14
15
505,8
530,7
11, 1
11.1
1 ,2
1.2
Ш
21
22
456,5
495,2
9,5
11 -
5,5
5,5 а
— общий вид; 6
—
Рис. 8.21 Одинарная трость:
положение в кларнете; У
313
— канал; 2
— трость
 ш
Щ

У/ 1
что может привести к умень
шению плотности на 10...20 %’
- .
/
1
а
•
та
Вид А

од
/
/ I ( рис. 8.20) . Поэтому трости И
/ инструментов, увлажняемые
У
X
/
/ при игре слюной , со време
нем теряют упругие свойства ,
- и
У /г
/. .У З
А в результате чего возрастает 11
025 У их декремент затухания.

--
I
Срок службы трости при ин
и. Рис. 8.23. Трость
0,5 0,75 1
I
и тенсивной игре обычно не пре
То вышает 3...4 нед. Трости из
Рис. 8.22. Разброс кривых профиля более плотного тростника бо
лее долговечны.
-
\4
А /
2
8
5
——— гобоя :
пробковаянасадка;
латунная трубка;
трость; 4 нитки;
—
поверхность соеди ,—
-
— среза тростей:

—
/ граница максимальных значений; 2 гра

— —
ница минимальных значений ; 3 кривая —
средних значений ; / До относительное рас-
- Общий вид одинарной тро
сти и положение ее в инстру
-- 5
нения трости с инстру
ментом

Участок трости /3 (см . рис. 8.23) обработан со снятием на

---
стояние от тонкого конца среза до рассматри- менте показаны на рис. 8.21, ' '
ваемой точки трости; Я/ Ям относительная
толщина трости а геометрические размеры ружного твердого слоя тростника. Толщина наружной ( рабо
приведены в табл. 8.15. Раз
брос кривых профиля среза изготовляемых тростей показан на
рис. 8.22.
Трость гобоя представляет собой две легкие пластинки, вы
-
--
чей ) части пластинок трости 3 составляет 0,01...0,05 мм , тол
щина части, крепящейся нитками к латунной трубке,
0,2...0,3 мм. Толщина стенок латунной трубки 2 0,1...0,3 мм. -
8.16. Размеры тростей гобоя и фагота , мм
—
резанные из тростника и сложенные друг с другом таким обра Таблица
зом , чтобы в середине оставалась щель ( рис. 8.23, вид 4 ) .
--
Гобой Фагот
Щель под действием потока воздуха изменяет размеры , моду Разброс размеров Разброс размеров
лируя поток и возбуждая колебания столба воздуха внутри ка Параметр Средний Средний
нала инструмента . Пластинки двойной трости 3 с помощью размер в сторону в сторону размер в сторону в сторону
увеличения
обычных ниток 4 крепятся к конической латунной трубке 2, ко
торая плотно вставляется в пробковый ( или другой ) цилиндр /.
- уменьшения увеличения уменьшения

Наружная поверхность 5 цилиндра / входит в отверстие вну

треннего канала гобоя. Геометрические размеры трости гобоя
- ь
/ь
68
35
65
33
20
70
37
24
440
54
; 35
410
50
32
470
58
38
приведены в табл. 8.16. : и
22
11 10 13 26 23 29
н 7 6,8 8 15 13 17
н 1 0,8 1.4 1,8
9
1,4
8,5
2,2
9,5
Т а б л и ц а 8.15. Размеры тростей кларнета и саксофонов , мм 4,5 4 5
3 2,8 4 12 11,5 13
2,6 2,2 3 4 3,7 4,5
4
Параметр Кларнет Саксофон - альт Саксофон тенор - Примечание Обозначения параметров показаны на рис. 8.23»
.

А
В
С
.. .
32 33
.
12 , .12,5
...
...
35 36
..... .
15,5 . 16
40
16
......4217
14 ... 15
Трость фагота имеет аналогичную трости гобоя конструк
цию, но латунная трубка для него значительно длиннее и кри
волинейной формы, а размеры пластинок несколько больше
--
( см . табл. 8.16 ) . Толщина стенки латунной трубки со стороны
10 10,3 13,5 14
..... 0, 15 . .. 0,22

--
Ао 0,1 0, 16 0, 12. .0 , 18
я* ... 1 ,5. . .1 ,9 трости составляет 0,2...0,3 мм, а со стороны сочленения с ин
Я
1
,
4,3. 1.8
....
2.5 3
..
2.5 3
...
67 68
1,2 1.8
.
3 ..3.5
.
3. . 3,5
68. 70 ..
3. ..3.5
3. 4
» ооо
.. —
струментом 0,6...0,9 мм. В месте сочленения трубки с инстру
ментом накладывается слой ниток для обеспечения необходи
мой плотности.
-
к
с
12 15 18
г 2 3 4 Музыканты по игровым свойствам подразделяют трости на
Примечание . Обозначения параметров показаны на рис 8.21, а, . легкие, средние и тяжелые, при этом учитываются конструкция
31$
314
 тростей, плотность и модуль упругости тростника ^1
--
. Легкие тро

--
сти более гибки. Гибкость тростей определяют путем Практически процесс изменения частоты в духовых инстру
ния прогибов их рабочих концов. сравне
ментах сложнее из- за влияния температуры вдуваемого воз
духа и температуры рук музыканта. В паузах при исполнении
8.5. ВЛИЯНИЕ ТЕМПЕРАТУРЫ НА
музыкальных произведений инструмент и воздух в нем могут
Духовые инструменты больше других инструментов
СТРОЙ успеть охладиться , в результате чего произойдут заметные из
менения частоты. Музыканту приходится компенсировать их,
-
-- *1
'4

жены воздействи
^
ю температуры окружающей среды.
подвер +:§ регулируя натяжение губ или поджатие трости.
С
нением температуры воздуха скорость распространения изме
также изменяется в следующей зависимости: звука На практике при игре на медных инструментах температур
ные погрешности частоты могут достигать 30 центов и более.
-
При изменении температуры на 1 °С частота изменяется для
с = 331 ,5 У 1
---
+ 0, 00367/ , (8.57)
*
медных инструментов от 1 до 3 центов, для деревянных инстру
где I — температура воздуха , °С.
•Я
''

—
ментов от 0,6 до 2 центов. Большие температурные измене
Как следует из соотношений ( 8.18) и ( 8.19 ) , это должно
привести к изменению собственной частоты колебаний готу. —
ния частоты соответствуют саксофону, меньшие гобою и фа

ного столба в канале инструмента . Подставив соотноше воздуш

ние
- 8.6. НЕКОТОРЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЙ
(8.18) или (8.19 ) и соотношение ( 8.57 ) в формулу (
2.9 ) , найдем Зависимость строя инструмента от исполнительских приемов
зависимость частоты ( в центах ) от изменения температуры музыканта . Практика показывает , что приемы игры музыканта
воздуха :
влияют на высоту извлекаемых звуков. Частота колебаний при
5С = 12001о 2 (/2//1) = 600 1>§2 [( 1 + 0,00367/ ) (1 0,00367/ ) извлечении одного и того же тона на одном инструменте , как
^ 2/ + ! ], правило , не повторяется , если музыкант лишен возможности
где I ) и ( 2
воздуха , °С .—
(8.58)
соответственно начальная ( расчетная ) и конечная температура
сравнивать ее с высотой ( частотой ) другого тона . Поэтому кри
вые настройки духового инструмента , снятые дважды с одного -
- Так, при изменениитемпературы на 1 ° С ( с 25 до 26 ° С ) ча
г

-
инструмента при извлечении звуков одним и тем же музыкан
том , не повторяются. -
стота собственных колебаний воздушного столба изменитс
величину 5С = 6001од ( 1 + 0,00367 26 ) ( 1
/ +
я на
0,00367 25 ) = - -
Существуют некоторые максимальные и минимальные зна
чения частоты при извлечении одного тона ( рис. 8.24 ) . Зона , -
= 2 ,9 цента. ограниченная кривыми / и 2, указывает на возможность квали-
При изменении температуры корпуса инструмента фицированных музыкантов варьировать высотой извлекаемого
дит изменение его линейных размеров. Это приводит кпроисхо
ной компенсации изменений частоты, которая в этом частич
-- звука . Наиболее легко извлекаются звуки, имеющие среднее
определяется зависимостью случае значение частоты в зоне разброса частот. При игре на инстру
ментах деревянной группы зона разброса частот значительно -
__ с0 УГ+ а
уже ( рис. 8.25, 8.26 ) .
?
/0 21 2 [ / ф ( 1 + а 2Д / 2 ) ^+
1
а3г 2 ] ’ | Влияние трости на строй инструментов деревянной группы.
Экспериментальные исследования [ 50] показывают, что трость
—
где Со скорость звука при 0 °С ( со = 331,5 м с ) ; а|
— -- может оказывать некоторое влияние не только на спектр , ди -
эффициент воздуха ( а! = 0,00367 град” 1 ) , / ф /фактическая
— —
температурный ко
длина воздуш
ного канала инструмента ; а2 температурный коэффициент линейного намический диапазон звука , но и на зону разброса строя инстру
мента , в пределах которой опытный музыкант может изменять -
ширения материала инструмента ( для латуни а
изменение температуры корпуса инструмента против
раструба инструмента.
2
расчетной
фициент, учитывающий влияние открытого раструба ( а « 0, ; а3 коэф
3
—рас
0,000018 град-1 ) ; А( 2
7 ) ; г2 радиус ——
—-
-
частоту тона ( рис. 8.27 ) . При использовании легкой гибкой тро-
сти зона разброса строя инструмента в верхнем регистре может
достигать 70 центов ( рис. 8.27, а ) . При использовании же тяже
При изменении температуры на 1 °С ( с .25 до 26 °С ) с уче лой, жесткой трости зона разброса частот существенно сужает
-
том изменения линейных размеров трубы с длиной канала - +5
-
ся , особенно в среднем и нижнем регистрах ( рис. 8.27, 6 ) . Кро-
1,314 м и диаметром раструба 0, 115 м изменение частоты соста ме того, среднее значение частоты при игре с тяжелой тростью
вит 5С
^ 2 , 8 цента . Температурные изменения размеров инстру -- несколько повышается.
мента лишь частично компенсируют изменения частоты, возни
кающие за счет повышения ( понижения ) температуры воздуха. - -
Спектры звуков. Они в значительной мере характеризуют
тембр инструмента . Нижний ( основной ) тон спектра опреде -
ляет высоту звука. Обертоны и переходные процессы придают
316
317
 шт
АО
А I цент р,05
оо
+ 40 - 20
10
- -У

АО
V

+20 -
Рис . 8.24. Разброс частот
- 0
10
20
~30
к
20
0 I I I
а
I I П*
трубы: -АО рм
-20 -
40
г
/
— верхняя граница; 2
няя граница — ниж - --
50
60
10 Г ? Г 1 I Г 1 I Г 1 I Т Т ? ? Т Г
АО

Л±
20
22 У 2 У2 22 2 У222 2 2 2 2 У2
в
дшнт 0 I I 1 I
** * - 50
АО рМ
за
20
ему определенную окраску ( см. п. 2.11 ) . Несмотря на одина -- 10
о
- АО.

--
20
ковую высоту и определенное сходство спектров медных ин 10 , . .. II Л — ь 1М
20 /гI . Т* I* ат*
- I Г 0 I I I I |
струментов ( рис. 8.28 ) , звуки каждого из них отличаются по
I I 1 I I I I V!
0,1 0,5 11 15 2 2,5 3 А 5 Г,кГц
«7 д й! еЧ д' о! 0! еЧ* * а* Тан
д
„

тембру. Туба звучит более мягко , а тромбон более ярко, чем

валторна. Максимальная амплитуда уровня интенсивности зву
ка тромбона приходится не на основной тон, а на второй ча
стичный тон , отличающийся по высоте на октаву от основного.
-- ^
Рис. 8.27. Разброс частот кларнета при использовании тростиз
а
— легкой; 6
— тяжелой

На огибающих спектров звуков выделяются формантные об

ласти на частотах 0,5 и 1 кГц у фагота ; 0,3 и 0,7 кГц у контр --- а
—
Рис. 8.28. Спектр звука фа первой октавьп
валторны; б
— тромбона; в
— тубы

фагота и 0,6 и 1,8 кГц у тромбона ( рис. 8.29 ) . Для инструмен

тов с двойной тростью типично более четкое выделение фор
мантных областей , не зависящих от основного тона , и большое
- нем регистре звук делается глухим , в верхнем жестким , су
ровым.
Игра на духовых инструментах сопровождается шумовым
— -
количество обертонов , порождаемых тростью. фоном , который особенно заметен у деревянных инструментов .
Спектры звуков до-диез малой октавы саксофона и клар
нета показаны на рис. 8.30. У нечетных гармоник кларнета
- '
Уровень его может достигать 20 дБ.
большие амплитуды , чем у четных. Аналогичный эффект на
блюдается у закрытых органных труб и частично у валторны
-
( см . рис. 8.28, а ) . Он придает звукам своеобразный тембр , удоб - Рис. 8.29. Огибающая спектра звука
ный для передачи мрачного и тревожного состояния в диапа
зоне малой октавы при достаточной их интенсивности. В ниж
-- АО
20
I
а
— ля -диез контроктавы:
фагота ; б
— контрфагота; в
— тромбона

Р,
ДТиенш дБ
+20 /
рМ АО
1
Рис. 8.25. Разброс частот
:
— А
1111
+10 '
20
поперечной флейты:
О
—
1 верхняя граница ; 2 ниж
— •' лй - АО 0 I : 1

а
—
-10
20
о еч*
!
1
1 * 1 *
У а б’ с а еч
1 * 1
1
* <
2
2
III 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 2
д о2
2

Миент
&& еч3 Том
I I 1
няя граница 20
III Р,
дб
АО
20
+20 1
АО
0 1
0, 1 0,5 1
11
15 2, 2,5 3 АШ
Рис. 8.26. Разброс частот +10
5
./ — верхняя граница; 2
гобоя:
няя граница
*

—- - I-10о
ниж
20 » I I I 1. М I I Г
с1 й1 еч1 д' а1 О1с2 а2?* д2 а2
I 1 I I I ( I 1 I I I 1 I I I
3
I 1 I

й3 &Р Тон
I Г
20
0,1 0,5 1 1,5
6
2 2,5 3
I
А ШЦ .
Рис. 8.30. Спектр звука до- диез ма
лой октавьи
а
— саксофона; б
— - кларнета
-
319
318
 Л

Г I 1
06 06
0,9 2 60 60
2 2
0,8
р4 50 50
/ Ж
07 0.9 90 90
0,8 1
0,6 1
0,5
,
07 2 30
А а а 1 Тон
30
с с Си ТОН
0,6
ол 3 0,5
0, 3 5 0,9
0,2 5
0,5 5 7, 1
0,2 06 06
0,1 0,1 9 2
1
Ю 20 50 г , мс 100 200 500 900 500 (/ Ю 60
2
60
Рис. 8.31. Нарастание звукового давления в саксофоне ( цифры у кривых
номера гармоник ) —- 50
90
50
90
Рис. 8.32. Нарастание звукового давления регистра принципиала восьмифу
товой трубы органа ( цифры у кривых номера гармоник )
— - 30
О О1
6
й2 О3 Тон с1 с С 3 Тон

гж 1 1,06
160 Рис. 8.36. Динамический диапазон:
190
120 2
1
'
70
60
1 а — — —— ——
фагота ; б флейты ; в кларнета ; г
трубы ; д валторны; / игра фортиссимо;
2 игра пианиссимо
—
100
80 * 50 2
60 А *\\ 2 т 90
90
20
с
оэ
с1 сг Тон
Р
0,707
О * I I
С , С с с1
а
— сгг
с1 с2 с3с*Тон
О
5
3 гЛТон С С с
{
I I I
Переходные процессы при возбуждении звуков. Тембр звука
существенно зависит от характера переходных процессов, под
щ
/ Рис. 8.34. Зависимость длительности которым в первую очередь понимают атаку звука и его затуха-
нарастания звука деревянных духо
вых инструментов от высоты тона
- ние . Атака и затухание в некоторой мере зависят как от приема
к при игре: игры, интенсивности извлекаемого звука , индивидуальных осо -
г
7 а
3
—— пиано; 6
фагот; 4
фагот ; 6
———
форте; /
—
—
гобой;
флейта; 2
английский рожок ; 5 контр
кларнет ; 7 флейта пикколо
—
- — - бенностей исполнителя , так и от вида инструмента ( рис. 8.31,
8.32 ) . Как следует из приведенных рисунков, процесс нараста -
а ния звука происходит неодновременно для различных гармо -
мс 1 ник. Кроме того, характер атаки для различных гармоник так-
р 190 же различен. Это накладывает специфический оттенок на тембр
0,101 120 звука , делает его более приятным на слух.
100 3 Поскольку процесс колебаний в духовых инструментах часто
2
80
60
3 сопровождается флуктуациями амплитуды, за время атаки зву -
к ка / а принимают время увеличения амплитуды звукового дав -
->• 1
6 90 *

Щ 20 ления до значения 0,707 максимального ( рис. 8.33) . Ориентиро-

О < 1 1 1 1 21 3
вочные зависимости длительности нарастания звука от высоты
I I I !

Сч С с с с с сЧон С С
* с с1 с 2 сЧон
О а 6 тона при игре пиано и форте для духовых инструментов приве-
Рис. 8.33. Осциллограмма атаки и .
Рис 8.35. Зависимость длительности дены на рис. 8.34, 8.35.
Динамический диапазон. Музыкант , изменяя интенсивность
—
затухания звуков:
—
а флейты ; б фагота
нарастания звука медных духовых
инструментов от высоты тона при

а
— пиано; б
— —— — игре:
форте ; / труба ; 2
3 туба
тромбон; \
извлекаемых звуков, делает музыку более контрастной и эмо-
циональной. Возможность изменения интенсивности звука для
конкретного музыкального инструмента определяет его динами -
ческий диапазон ( рис. 8.36 ) . Динамический диапазон духового
320
П Л. А. Кузнецов 321
0 инструмента зависит как от кон - мового назначения, не опре-
90
80 струкции и качества инструмен - деляемые едиными формой,
70 та , так и от искусства музы - 1 конструкцией и характером
60 канта . звучания.
50 Добротность инструментов. Перепоночные ударные ин -
90 Добротность духового инстру- струменты. Звучащее тело та -
30
20
10
мента определяется шириной ре-
зонансной кривой ( форманты )
—
ких инструментов туго натя-
нутая перепонка ( мембрана ) ,
0
6* ТОН
на частоте собственных колеба - представляющая собой хоро-
ний воздушного столба в канале шо выделанную кожу живот-
Рис. 8.37. Зависимость добротно - инструмента . С повышением доб - ного или синтетическую плен-
сти трубы от высоты тона ротности повышается устойчи - ку. Звук возбуждается от уда -
вость частоты извлекаемых зву - ра по мембране палочками,
ков и облегчается их извлечение . Однако чем выше доброт - колотушками, руками. Высо-
ность, тем сложнее музыканту регулировать частоту извлекае - та звука мембраны опреде- о
мого тона.
Средние значения динамического диапазона различных ин -
струментов приведены ниже, дБ:
ляется ее размерами , усилием
натяжения и местом возбуж -
дения.
о
Гобой
Кларнет
7, 5 Флейта 8
Литавры — настраиваемые
ударные инструменты , состоя -
Труба
щие из медного, латунного
8,5 9
Фагот 11 Тромбон 17 и
Валторна 18 Туба 13 или алюминиевого котла с на -
тянутой мембраной и меха - Рис. 9.1 . Литавра с педальным ме *

Практически добротность колебательной системы духового
инструмента может изменяться от 5 до 100 и более ( рис. 8.37 ) .
Наличие шероховатостей и неровностей внутренних поверх -
ностей воздушных каналов, неравномерность изменения диа -
метров, утечка воздуха через щели в неплотно закрываемых
вентилях и клапанах , отток колебательной энергии при чрез -
мерно тонких стенках каналов приводят к понижению доброт -
ности резонансных систем духовых инструментов .
9. УДАРНЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
9.1. СОСТАВ И ОСОБЕННОСТИ
1
1
г Г-
.м
'
низмом для быстрого измене- ханизмом
ния усилия натяжения мем -
браны ( рис. 9.1 ) . В зависимо-
сти от размеров котла литавры делят на малые , средние и
большие. Наружные диаметры котлов, определяющие рабочую
поверхность мембраны , составляют 550...700 мм .
Частота собственных колебаний мембраны может изменять-
ся с помощью ручного или педального механизма изменения на -
тяжения мембраны. Так, малую литавру можно перестраивать
по высоте звучания от тона си большой октавы до тона соль
—
малой октавы ; среднюю от тона ля большой октавы до тона
ми малой октавы; большую от тона ми большой октавы до
—
тона до малой октавы .
Играют на литаврах деревянными колотушками , обтянутыми
на утолщенных концах шарообразной или цилиндрической фор -

Ударная группа музыкальных инструментов используется в
современных оркестрах для ритмодинамического и темброво-
ритмического оформления исполняемой музыки. В состав удар -
ной группы входят перепоночные, или мембранные ( литавры,
барабаны ) , и пластиночные ( ксилофоны, маримбы , металло-
фоны, тарелки , том - томы ) инструменты. Эти ударные инстру -
менты делят на настраиваемые и ненастраиваемые по высоте
звука . Кроме того, большую подгруппу прочих ударных инстру-
ментов ( треугольники, колокола , гонги, маракасы, клавесы, кас-
таньеты, трещотки и т. п . ) составляют инструменты ударно-шу-
322
I мы войлоком , фильцем или резиной, а иногда деревянными па -
1 лочками или пальцами рук.
Барабан — ненастраиваемый инструмент , состоящий из ци -
линдрического металлического, пластмассового или деревян -
ного корпуса ( кадла ) с натянутой с одной или двух сторон
мембраной ( рис. 9.2 ) . На большом барабане играют колотуш -
кой с шарообразным или цилиндрическим наконечником диа -
метром около 90 мм , обтянутым фильцем , войлоком или рези -
ной ( рис. 9.2, а ) , на малом — барабанными палочками
( рис. 9.2, 6 ) . Колотушку, как правило, связывают с педальным
И* 323
 Л
1
>

0 <г
.

>
о
(а -о
ч
о
л

М
I
| I

у/
V
У
У
/
а Рис. 9.2. Барабан: Рис. 9.3. Ксилофон
а
— большой ; б
— малый

ножным механизмом . Малый барабан часто снабжают натяну -

тыми пружинообразными струнами, дающими специфический .
.. . .
шумовой эффект .
Высота звучания барабанов определяется их размерами и
не регулируется . Звук большого барабана низкий , глухой , ма -
—
лого сухой , трескучий.
Диаметр кадла большого барабана 650...850 мм , малого — V
I
-
ГГ
320...450 мм . Высота кадла большого барабана 400...500 мм , ма -
—
лого 75...270 мм. С увеличением высоты кадла звук становит -
ся более низким и чистым. шш
т

—
Том-Том ненастраиваемый инструмент, отличающийся от I
Г Щ
малого барабана большей высотой кадла и большим диапазо-
ном диаметров мембран. У том - тома мембрана натянута всегда
с двух сторон кадла и никогда нет натянутых пружинообраз-
V
ж
. 1
ЩШщш р&- чт
.

- * • •

т
ных струн , аналогичных применяемым иногда в малом бара -
бане.
Существует большое разнообразие народных ударных музы-
Щ
кальных инструментов ( нагары, бубны, бонги , конги и т. п. ) ,
которые имеют ограниченное применение. Рис. 9.4. Маримба
Пластиночные ударные инструменты. Звучащее тело пласти -
ром по ней жестким предметом.
—
ночных ударных инструментов пластина , возбуждаемая уда -
первый ряд пластин соответствует белым клавишам фортепиано,
—
Ксилофон настраиваемый инструмент , состоящий от двух
до четырех рядов пластин толщиной около 20 мм шириной
—
второй черным . Диапазон звучания ксилофона 1,5...3,5 окта -
вы. Настройка пластин осуществляется путем изменения их тол-
30...35 мм и длиной 200...400 мм ( рис. 9.3) . Пластины изготов- щины в местах, находящихся за пределами опор ( обычно по-
ляют из ели, клена , палисандра или других пород древесины. средине ) .
Они узловыми точками опираются на опоры, представляющие
#

собой жгуты или жильные струны, помещенные на специальной
раме. Звук извлекается ударами деревянных молоточков по
пластинам . Пластины ксилофона настраиваются обычно в соот -
ветствии с хроматическим звукорядом равномерно-темпериро-
ванного двенадцатиступенного строя. У двухрядных ксилофонов
324
—
Маримба настраиваемый инструмент , аналогичный ксило-
фону , но под деревянными пластинами подвешены металличе-
ские трубчатые резонаторы ( рис. 9.4 ) .
—
Колокольчики настраиваемый инструмент, состоящий из
25...32 хроматически настроенных металлических пластинок ,
размещаемых на специальных шнуровых опорах в специаль-
ном ящике ( рис. 9.5) . Пластины располагают в два ряда в
325
 с е 50...150 мм и толщиной 3...8 мм п
( рис. 9.7 ) , ударяемых друг о дру -
га . Звук кроталей высокий ( в пре -
делах четвертой октавы ) , звеня -
щий , напоминающий звучание
колокольчиков. Иногда кротали
> подбирают по высоте звучания в
хроматической последователь - шш
йй
к

ности и извлекают звук, уда-

ряя по ним деревянными палоч -
о

Ш1Р
в
/•
в е в а ками.
Г Ж К
в е е В е
а
—
Тамтам ненастраиваемый
ударный инструмент в виде ме-
е
К л к
таллического ( из сплавов меди )
8
в в
диска со слегка загнутыми края -
ми ( рис. 9.8 ) . Диаметр диска Рис . 9.8. Тамтам
350...750 мм . Диск подвешивается
Рис. 9.5. Колокольчики к стойке за края. Звук извлекается ударом колотушки с вой
лочным утолщением на конце. Звук тамтама звенящий , виб -
-
И
*ш рирующий , несколько нарастающий после удара и затем
=$ ч \411
; г «/ плавно затухающий .
щ
г
« = аД

а?
% гД

в
'•/ « '48
рИиНЯНщ .. нМ|К1

тШ тВ
и \|

тЖ т$
я•«
|
и
чЯ% »!
ним • 11
*н
0 1

* * '
4

тт> .
9.2 АКУСТИЧЕСКИЕ ПАРАМЕТРЫ
т
* /
"" щ
.
V *
Л
Л *
о & % /
*ЬЧ2 5 ч>> $$
/
%% Все звучащие тела ударных инструментов делят на пере-
-
понки ( мембраны ) и пластины, отдельно выделяют группу тел
сложной формы.
Плоские колебательные системы с пренебрежимо малой же-
Рис. 9.6. Тарелки сткостью в направлении , перпендикулярном их плоскости, назы-
Рис. 9.7. Кротали вают мембранами. Мембраны обычно имеют круглую форму и
натянуты на круговую опору.
соответствии с белыми и черными Плоские колебательные системы, у которых толщина звуча -
фортепиано. Диа -
пазон звучания колокольчиков обычно начинается
клавишами щих тел значительно меньше линейных размеров их плоских
с до второй поверхностей , а жесткость в направлении плоских поверхностей
октавы . Звуки извлекаются ударами двух металлических
( иногда деревянных ) молоточков. велика , называют пластинами. Пластины обычно не имеют же-
—
Тарелки ненастраиваемый инструмент в виде
одного ) металлических дисков ( рис. 9.6 ) .
Обычно
двух ( иногда
различают та -
стких опор на краях.
Ударные и шумовые инструменты со звучащими телами дру -
гих форм ( маракасы, колокола , пандейры и т. д. ) акустически
релки малые диаметром 250...350 мм , средние
375...450 мм и большие диаметром 475...600 мм . Толщинадиаметром обычно не рассчитывают из - за сложности таких расчетов и вто-
лок 1... 2 мм. Дисками либо ударяют друг о друга , таре- ростепенной роли , выполняемой ими в составе оркестров и ан -
барабанной палочкой или металлической щеточкой лябо играют самблей.
кой ) . Качество звука тарелок зависит от ( метелоч - Колебания мембраны без потерь. При ударе мембрана на -
вида возбуждения, чинает колебаться , образуются быстро сменяющие друг друга
размеров, материала ( сплава меди ) и технологии их изготов-
ления. I выпуклости и вогнутости. Чем больше кривизна поверхности
Кротали ( античные тарелки ) ненастраиваемый
в виде металлических ( бронзовых, латунных инструмент
) дисков диаметром
— мембраны и сила ее натяжения , тем больше ускорение, направ -
ленное к исходной плоскости. Движение мембраны на кольцевой
опоре при условии пренебрежения потерями энергии на трение
326 327

I
 и излучение описывается вол - Т а б л и ц а 9.1. Частотные коэффициенты \1тп ( нули функции / л ( М тл )
-
-Н — ( \
/
новым уравнением [48, 51]

л О 71 1 = л 2
^У

л о
д2а
дг 2
.
г дг
да .
‘
д2 а
г2д( р 2
д2 а
с2д12 ’ Ш
С
1
!
о п
— 1 3
!
1
го С II СО

тп~ 1 тп= 1 т Л1 2 =
(9.1 ) I 1 2, 40483 3,83171 5,13562 6,38016 7,58834
'"Г"N 14
"

— вотклонение 2 11,01984
*
5,52008 7,01559 8,41724 9,76102
-/ жI \- где а ( смещение ) мем -
/
(

* /
браны направлении , перпендику - X 3 8,65373 10,17347 11,61984 13,0152 14,37254
лярном ее плоскости ; г текущая — 4 11,79153 13,23269 14,79595 16, 22347 17,61597

—
л=3 71= 1 л 4 л радиальная координата точки мем - 5 14,93092 16, 47063 17, 95982 19, 40942 20,82693
т- 1 т 2 т= 1 гл 2 браны ; ф —
текущая угловая коорди - 6 18,07106 19,61586 21, 117 22,58273 24,01902

^ —
7 21 , 21164 22,76008 24, 27011 25,74817 27,19909
А >N \ I
О /
ната точки мембраны ; с = Т / у 8 24,35247 25,90367 27,42057 28,90835 . 30,37101
/
Т #\- скорость распространения поперечной 9 27, 49348 29,04683 30,5692 32,06485 33,53714
/ волны по поверхности мембраны ; Т = 10 30,63461 32,18968 33,71652 35, 21867 36,699
Л 0 - Л 5 Л =3 л=6 —
= Р / 1 сила натяжения мембраны,
приходящаяся на единицу длины
И 33,77582 35,33231 36,86286 38,37047 39,85769
т=3 771 1 771=2 Ш 1 = 12 36,9171 38,47477 40,00845 41,52072 43,01374
кольцевой опоры ; Р сила натяжения
— —
Рис. 9.9. Расположение узловых ли
ний круглой мембраны
мембраны ; I длина кольцевой опо
ры мембраны ; у = М / 3 поверх -
ностная плотность мембраны ; М
масса мембраны ; 5 площадь рабо- —
— —
-
т п
=5 п =6 п= 7 п=8 п=9 л = 10

чей поверхности мембраны.

1 8,77148 9,93611 11,08637 12, 22509 13,3543 14,7555
Решение уравнения ( 9.1 ) показывает [ 52 ] , что круговая ча - 2 12,3386 13, 58929 14 ,82127 16,03777 17, 24122 18,43346
стота собственных колебаний мембраны описывается соотноше- 3 15,70017 17,00382 18,28758 19,55454 20,80705 22,04699
нием 4 18,98013 20,32079 21,64154 22,94517 24,23389 25,50945
5 22, 2178 23,58608 24,93493 26,26681 27 ,58375 28,88737
< тп = Итг,с/Г0 = Цт „ д/Т /\/ г0 ,
* (9.2) 6 25,43034 26,82015 28,19119 29,54566 30,88538 32,21186
7 28,62662 30,03372 31,42279 32,7958 34,15438 35, 49991
—
где ртп частотные коэффициенты положительные корни функции Бес- — 8 31,81172 33,23304 34,63709 36,02562 37,4001 38,76181
селя первого рода л-го порядка / , (|Лтп ) = 0 ; г0 радиус рабочей поверхно-
сти круглой мембраны.
/
— 9
10
11
34,98878
38,15987
41,32638
36, 42202
39,60324
42,77848
37,83872
41,03078
44,21541
39, 24045
42,44389
45,63845
40,62855
43,8438
47,0487
42,00419
45, 23157
48,44715
Мембрана может колебаться с различными собственными 12 44,48932 45,94902 47,39417 48,82593 50, 24533 51,65325
частотами , причем поверхность ее разделяется узловыми ли -
ниями ( линиями покоя ) , по обе стороны которых части мемб - Узловые диаметры мембраны опишутся уравнением
раны колеблются в противофазе . При колебаниях образуется т
узловых концентрических окружностей , центр которых совпа - ф„ = [ л ( п — 1) — утп ] / п , ( 9.5)
дает с центром мембраны, и п узловых прямых линий , проходя -
щих через центр мембраны ( узловые диаметры ) ( рис. 9.9 ) .
Числа тип целые положительные ( т — 1 , 2 , 3 . . . ; п = 0, 1 ,
—
где фтл угол между узловым и нулевым диаметрами ( если они совме
щены, фтл = 0) .
Неоднородность мембраны по толщине приводит к перерас-
-
2, 3 . . . ) . пределению узловых линий и частот частичных тонов .
Значения коэффициентов ртп приведены в табл . 9.1 [ 51 ] . Если мембрана колеблется под воздействием приложенной
При больших значениях т для подсчета рт „ можно воспользо - в ее центре силы, величину максимальных отклонений ( ампли-
ваться приближенной формулой [ 48] туду колебаний ) отдельных ее точек на низких частотах соб-
\1тп « Я ( т + 0 , 5/г — 0, 25) . (9.3) ственных колебаний можно определить следующим образом
[ 49 ] :
Формула ( 9.2 ) и частотные коэффициенты \утп ( см . табл . 9.1 ) а = ао10 ( \1 т0г / г0 ) , (9.6)
показывают , что колебания мембраны негармоничны, т . е . ча -
стоты ее собственных колебаний некратны . где а0 — максимальное отклонение в центре мембраны.
Радиусы узловых окружностей мембраны Некоторые значения функции Бесселя / п ( ртпг/ г0 ) при п = 0
и п = 1 приведены в табл . 9.2. Форма колебаний мембраны
гт-\ = \Нт~\ ) пТ о/ М- тга - (9 - 4) в случае концентрических окружностей для значений \х\0 =
328 329
 .
Т а б л и ц а 9.2 Некоторые значения функции Бесселя при
Зо ( М*в ГУ*! }
я=0 и я=1 )
МП» г/ го>

‘.
Ов Яо (
тог' го ) Л 0*т г/го ) »тпг1го
\8 о^ ^ а /г )
20
Г
0
Ыпг> го 'о (» 1 (
^ тог^го) Л ( ‘т '/'о ) 0.6 *
Шо7г0 )
04
о0
02
0 1 0 5,5 -0,0068 -0, 3414 0.8 Л 0. б\/ 0.4 0, 4 0.6 0,8 г
0,5 0,9385 0,2423 6 0, 1506 -0,2767 02 0 0,2 Гг
1 0,7652 0,4401 6,5 0, 2601 -0, 1338 -0,2
1 ,5 0,5118 0,5579 7 0,03001 -0,0047
2 0, 2239 0, 5767 7 ,5 0,2663 0, 1352 Рис . 9.10. Колебания
2,5 —0,0484 0, 4971 8 0, 1717 0, 2346 круглой мембраны:
а
3 -0,2601 0, 3391 8,5
3, 5 -0, 3801
0,0419
-0,0903
0,2731 —
а при отсутствии узловых
диаметров ( п = 0) ; б — при од -
4 -0, 3971
0, 1374
-0,066
9
9,5 -0, 1939
0, 2453
0, 1613 ном узловом диаметре ( « = ! ) % г/г0 )
4,5 -0, 3205 -0,2311 10 - 0, 2459 0,0435 01 К 7го )
0,8 а° ЫМиг/го )
5 -0, 1776 -0,3276 10,5 -0, 2366 -0,0789 0,6
ао
0о

= 2,40483, ; Р20 —
5,52008; рзо = 8,65373; Ц 4о = 11,79153 ( см.
табл . 9.1 9.2 ) при отсутствии узловых диаметров показана на
0, 4
0,2
0,2 04 X 0,6 / 0,8 г_
рис. 9.10, а. При одном узловом диаметре ( п = 1 ) частотные 0,8 0,6 0,4 0,2 0 Г0
коэффициенты могут быть определены из уравнения / о ( м т 1 г / г0) = -02
= 0. Форма колебаний мембраны для значений щ = 3,83171; , - -0,4

21 = 7,01559; р31 = 10, 17347 показана на рис. 9.10, 6. Начало

^
координат на рисунке соответствует точке покоя в центре мем -
браны.
Таким образом , частоты собственных колебаний мембраны в
собственных частот колебаний мембраны. Круговая частота ко
лебаний мембраны с учетом потерь
-
зависимости от количества узловых диаметров будут опреде-
ляться одним из столбцов табл . 9.1. Частота колебаний без учета ж со' = - &пп > ( 9.8)
потерь на трение и излучение найдется по формуле ( 9.2 ) .
Так как соседние области мембраны, разделенные узловыми
линиями и колеблющиеся в противофазе, излучают звуковые
где
=
Фтл — круговая частота
колебаний мембраны без учета потерь; Ьтп =
К т п / ( 2 М т п ) — коэффициент затухания колебаний ;
Ртп коэффициент со- —
волны, которые в результате интерференции в значительной противления, отнесенный к единице поверхности мембраны ; Мтп дей — -
мере нейтрализуются , излучение мембраны будет на высоких ствующая масса мембраны, отнесенная к единице поверхности мембраны.
частотах ослаблено. Выражение ( 9.6 ) для амплитуды отклонений мембраны с
Если на поверхность мембраны действует равномерно рас- учетом потерь энергии на трение и излучение примет вид
пределенная синусоидально изменяющаяся во времени сила, 4

амплитуда колебаний в зависимости от положения на поверх - а = а010 ( цтпг / г0 ) е 6^ 1 .

~
(9.9)

__
ности мембраны опишется уравнением
_ Р -
Г МИто^/го )
—
где Р амплитуда прикладываемой синусоидальной силы, приходящейся на
—
единицу поверхности мембраны; сото круговая частота собственных коле -
баний мембраны; у — поверхностная плотность мембраны.
Из формулы (9.7 ) видно, что амплитуда колебаний мем -
браны при отсутствии потерь на трение и измерение становится
бесконечно большой на резонансных частотах.
Колебания мембраны с учетом потерь. Потери энергии на
внутреннее трение и излучение звука приводят к понижению
330
Влияние котла и кадла на колебания мембраны. Когда
«
(9.7 )
&
мембрана очень легка и ее натяжение очень велико, скорость
распространения по ее поверхности поперечных волн будет
близка к скорости звуковых волн в воздухе или больше ее . Рас -
чет влияния на колебательный процесс замкнутого объема воз -
духа для этого случая весьма сложен .
Если скорость распространения поперечных волн по поверх -
ности мембраны с заметно меньше скорости волн в воздухе Со,
сжатие и расширение воздуха в объеме котла ( кадла ) под дей-
ствием колебаний мембраны происходит практически синфазно
и зависит от усредненного смещения мембраны относительно
состояния покоя а. Уравнение движения мембраны в данном
331
 |
случае будет иметь вид
ния круглой пластины имеет вид —
звучащее тело в виде круглой пластины. Уравнение движе-
2 г 0 2Я
уУа Рт„а = 0, -
=уа- $
^ ( 9.13)
2
а г й г б ф, (9.10) я
о о д2 , д , да
где „
V=
’
а “ отклонение пластины в рассма -
где V 2
= ~ г оператор Лапласа (лапласиан ) ; р0
~~
— триваемой точке.
^ ф2
средняя плотность воздуха ; У0 — объем котла литавры или кадла барабана
при невозбужденной мембране; Т — сила натяжения мембраны , приходящаяся Величина ртп, называемая собственным числом пластины ,
на единицу длины кольцевой опоры ; г0 — радиус мембраны ; г — текущая ра -
диальная координата мембраны в рассматриваемой точке; <р — текущая угло - = рЛ/&>т„/ Д (9.14 )
вая координата мембраны в рассматриваемой точке . —
где р плотность материала пластины ; Н толщина пластины ; г0 радиус —
пластины; о) тл круговая частота собственных колебаний пластины ; Ъ
—
Решение уравнения ( 9.10 ) дает частоты колебаний , опреде-
—
—
—
= Е №/ [\2 ( 1 а2 ) ] жесткость пластины; Е модуль упругости; о коэф - — —
—
ляемые соотношениями ( 9.2 ) и ( 9.3) . Однако частотные коэф - фициент Пуассона .
фициенты ]хтп в данном случае зависят от некоторой безразмер -
ной величины Я ( табл. 9.3) . Величина коэффициента Я опре- Круговая частота колебаний круглой пластины
Т а б л и ц а 9.3. Зависимость частотных коэффициентов \ьтп = Рт„ УЩрЛ}/го. ( 9.15)
от коэффициента Н В табл . 9.4, 9.5 приведены некоторые значения коэффициента
$ т п для свободно колеблющейся пластины , подсчитанные при
и -
М 10 Цзо
-
М 40 а = 0,33 и о* = 0,25 [ 51 ] .
Т а б л и ц а 9.4. Коэффициенты $ т п для свободно колеблющейся
0 2, 4049 5,5201 8,6538 11 ,7917 круглой пластины при о = 0,33
0,5 2, 4756 5, 5261 8,6551 11 ,792 Г
1
2
3
4
2, 5437
2,6735
2,7957
2 , 9107
5, 5323
5,5452
5,5587
5,5729
8,6567
8,6601
8,6633
8,6667
11 ,7926
11 ,7939
11 ,7951
11 ,7964
т п — 0 п=\ п= 2 п= 3 п= 4 я=5
—
п 6

5 3,0172 5, 588 8,6702 11 ,7976 0 2, 292 3,497 4,65 5,75 6, 6

6 3, 1146 5, 6037 8,6736 11 ,7989 1 3, 014 4,63 5,937 7, 274 8, 55 9,76 И
8 3, 2845 5,6376 8,6808 11 ,8014 2 6, 209 7,737 9, 16 10,55 11 ,95 13,23 14,5
10 3, 4875 5, 6753 8,6887 11 , 8039 3 9, 37 10,91 12,41 13,86 15, 24 16 , 57 17 , 88
4 12,53 14,08 15, 58 17,05 18, 45 19,81 21 , 15
деляется объемом котла литавры или кадла барабана , упру - 5 15,68 17, 23 18,73 20, 21 21 , 63 23,01 24, 37
гостью воздуха в котле или кадле и натяжением мембраны [ 48] : 6
7
18, 83
21 , 98
20, 38
25,53
21 ,89
25,04
23, 37 24,80 26, 2 27 ,57
26 ,52 27 ,96 29, 4 30,86
яр0с0г0 8 25, 12 26 , 67 28, 19 29,67 31 , 12 32,58 34,04
н === — =
РоС0Г0
<9п Л 1>
/ 11\ 9 28, 26 29,81 31 , 33 32,81 34, 28 35,74 37,21
где Н 0 — глубина кадла . ^ 10 31 ,4 32,95 34, 47 35 ,95 37 , 43 38,9 40, 38

Из уравнения ( 9.11 ) и табл . 9.3 следует , что наличие котла Когда значения т и п велики , коэффициент рт „ можно под-
или кадла приводит к повышению частоты собственных коле- считать приближенно по формуле
баний мембраны . Приближенная формула определения круго-
вой частоты колебаний мембраны , справедливая для малых Ряш ~ п ( т + 0,5л). ( 9.16)

--
значений Я, будет иметь вид
«С » 1 + ( > 6р !
^П/ (3| » .
, >У],
где « то — круговая частота колебаний мембраны при Н = 0 ; о0 — поверх -
ностная плотность мембраны .
(912) I
Из табл. 9.4, 9.5 и уравнения (9.15) следует, что частоты
собственных колебаний круглой пластины негармоничны. Отно-
сительные значения радиусов узловых окружностей г / г0 для
различных значений п приведены в табл . 9.6 [51 ] .
Для повышения упругости пластин им иногда придают опре-
Колебания круглых пластин. У многих музыкальных инстру - деленный профиль, напоминающий тарелку , что ведет к сбли -
ментов ( тамтамы, гонги, оркестровые тарелки, кротали и др.) жению узловых окружностей в местах изгибов.
332
л4 333
 т

Т а б л и ц а 9.5. Коэффициенты рт /х для свободно ш —

где / длина пластины ; Е —
модуль упругости; I = Ьк3112 момент инер - —
колеблющейся круглой пластины при 0 = 0,25
— —
ции поперечного сечения относительно нейтральной оси ; Ь ширина пла -
стины ; к толщина пластины; 5 площадь поперечного сечения.
—
т я=0 л =1 п =2 3 Коэффициент (3 = ки выбирают для / - го частичного тона из
<
следующего ряда : = 0, 02 = 4,73, 03 = 7,853, 04 = 10,996,
0 2,348 3,571 05 = 14 , 137, р 6= 17, 279. Соотношение ( 9.17 ) и значения коэф -
1 2,982 4,518 5,94 7,291 фициента 0,- показывают, что обертоны колеблющейся пластины
2 6,192 7,729 9,186 10,6 негармоничны.
3 9,362 10,903 12,381 13,821
4 12,519 14,024 15,556 17,015
5 15,669 17,218 18,721 20,203 9,3. НЕКОТОРЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЙ
6 18,817 20,368 21,88 23,363
7 21,963 23,516 25,035 26,526 Экспериментальные исследования позволяют точнее оценить
8 25, 108 26,663 28,187 29,685 -•
возможности ударных инструментов, определить их место в со-
9 28,253 29,809 31,337 32,841 ставе ансамблей и оркестров, уточнить расчетные данные и раз -
работать более совершенные конструкции новых моделей ин -
Т а б л и ц а 9.6. Значения г / г0 для свободно колеблющейся струментов.
круглой пластины Спектр звуков. Ударные инструменты обычно характери -
зуются широким спектром звуков , в котором присутствует шум .
т п=0 л=1 п — 2 л =3 п — 4 « == 5 Спектр в значительной мере зависит от характера , места и энер -
гии возбуждения звучащего тела . Негармоничность звуков удар -
1 0,68 0,781 0,822 0,847 0,863 0,881
ных инструментов намного больше, чем негармоничность ин -
2 0,841 0,971 0,89 0,925 0,926 0,993 струментов других групп . Звук ударных инструментов затухаю-
2 0,391 0 , 497 0,562 0,605 0,635 0,663 щий ( рис. 9.11 ) .
3 0,893 0,932 0,936 0,939 0,943 0,947 Спектр звука литавры [53] ( рис. 9.11, а ) зависит от каче-
3 0,591 0,643 0,678 0,704 0,726 0,745 ства головок колотушек. При ударе жесткой колотушкой с ма -
3 0, 257 0,351 0, 414 0,46 0,498 0,529
4 0,941 0,946 0,95 0,951 0,955 0,958 лой площадью соприкосновения спектр звука более протяжен -
4 0,691 0,723 0,746 0,763 0, 779 0,793 ный , тембр более резкий . При ударе колотушкой с мягкой
4 0,441 0,498 0,54 0,572 0,6 0,623 головкой мембрана меньше деформируется , длительность и по -
4
5
0, 192
0,952
0,272
0,956
0,33
0,959
0,374
0,96
0,411
0,963
0 ,443
0 ,966
верхность касания становится больше , что приводит к частич -
5 0,752 0,773 0,79 0,803 0,814 0,825 ному глушению мембраны особенно на повышенных частотах .
5 0,552 0,59 0,62 0,644 0,644 0,682 В результате звук более мягкий и глухой .
5 0,352 0,407 0,449 0,483 0,512 0,536 Спектр звука барабанов имеет значительную протяженность
5 0, 154 0,222 0, 274 0,316 0,351 0,381 и содержит негармоничные обертоны ( рис. 9.11, 6) . В нем при -
сутствует шумовой компонент.
Колебания прямоугольных пластин . Прямоугольные пла - У барабанов с мембранами , равными по размеру мембранам
стины — звучащие тела колокольчиков , ксилофонов и т . д. Пла - литавр , звук более глухой . У барабанов с неглубоким кад -
стины местами расположения узловых линий укладывают на лом звук более яркий , звонкий , чем с глубоким . Качество
специальные шнуры или узкие мягкие прокладки . Для основ- 1
ного тона узловые линии проходят на расстоянии примерно 100 100
2
/ 9 длины пластины от ее концов. Опоры несколько приглу- Ю 10
шают обертоны, не имеющие узловых линий , совпадающих с МЛ УТЬ. 1 > I 1 I 1

линиями опор. В этом случае пластину можно рассматривать 2. 3/,кГц О 2 О

О
6 8 /Хц
как свободно колеблющийся призматический стержень. Соб-
ственную круговую частоту колебаний пластины можно опре-
делить из соотношения [ 38]

©
*=
(V )2
/2 V# 3,4641 / 2
Е
/
V Р
(9.17) I О 2 4 ц 6 8 игц
а
—
Рис. 9.11 . Спектр звука :

——
литавры ; б малого бара
бана ; в тарелки
-
>

334 335
 %

I ХдВ -
Рис. 9.13. Спектры звука оркестровых та ^

тг
70 релок различного качества при ударе на
! ВО расстоянии, равном половине радиуса , от

Рис. 9.12. Узловые линии

||1
А I 50
ВО и р
0,125 0,25 0,5 1,0 2,0
у
А >? й
3 16
7

Щ 0,16 0,515 0.65 1,25 0,25 5 10 1 КГЦ * ,

края (сверху вниз по ухудшению каче
ства ) — -
тарелок (светлые поло - I 0,1 0,2 ОА 0,8 1,8 3,15 6,3 12,5
“

II

т
N сы ) 70 - 100
5М \\ I
шт
60 - 10
50 -
во ~
I
1 1 I I
г
.
О 2 В 6 8 }, кГц
а
83 3 7/7 р
0,5 1,0 2,0 4 8 16
0,515 0,$5 1,25 2,5 5 10 1\ КГЦ
ОА 0,8 1,6 3,15 65 12,5 100
I 10

_.
1
60 -

колотушек сказывается на спектре звука барабанов так же , как

и литавр . ч
I
I1
50 -
40 - гг0,25 I0,5
~
1 2
Ж гг
ТА

А 8
/

0,515 0,65 1,25 2.5 5 10

16 ,
В КГЦ
1

100
О
I
Г I .I
5
10 1, т

Обычно на нижней мембране малых барабанов натягивают 80 г

0.2 ОА 0,8 1,6 3,15 6,3 12,5
70 /
2. .. 4 струны , плотно прижимая их к ней . Колебания струн, вы -
!' 1
/ / // //о
1Я !! 70 - 1
званные колебаниями нижней мембраны , ударяясь о нее , де - 50 - о г 4 6 8 1,21Гц
50 - 7 7; г •г
лают звук сухим , трескучим . 40 - ч иг
^
Оркестровые тарелки дают протяженный спектр негармо-
у .
Рис. 9.14. Спектр звука :
ничных частичных тонов со значительным шумовым компонентом
( рис . 9.11 , в ) . Характер колебаний тарелок исследовали, на -
0,25 0,5 1
0,2
2 А

ОА 0,8 1,8 3,15

8 16
0,315 0,63 1,25 2,5 5 10 1, КГЦ
6,3 12,5
а
— ксилофона ; б
— треугольника ; в — кастаньет
нося на них легкие опилки или другой порошкообразный мате-
риал ( рис . 9.12 ) . Экспериментально установлено , что узловые
У инструментов вполне определенная и точная высота звуча -
ния , соответствующая заданному тону той или иной пластины.
линии при звучании тарелок медленно вращаются , создавая Количество обертонов в спектре звука ксилофона невелико
эффект пространственного перемещения и вибрации звука . Для ( обычно 2...3) , и они негармоничны ( рис. 9.14 , а ) . Интенсивность
тарелок различного качества получены по Уз -октавным поло - . обертонов может достигать и даже превышать интенсивность
сам спектры звуков [ 54] ( рис . 9.13) . Замеры произведены на основного тона . Характер спектра звука ксилофона в некоторой
расстоянии 1 м от тарелки сразу после удара по ней деревян - л
мере зависит от минимальной толщины пластины Я 0 в месте
•

ной палочкой на расстоянии , равном половине радиуса , от края ее настройки ( рис. 9.15 ) . Величина Но / Н определяет степень
•

( рис . 9.13, светлые полосы ) и через 3 с после удара ( рис . 9.13, V

негармоничности обертонов звуков ксилофона [ 55] . Подбором
заштрихованные полосы ) . Правый от осциллограмм столбик Но можно изменить как негармоничность обертонов, так и тембр
указывает на общую интенсивность звука тарелок . Верхняя звука ( рис. 9.16 ) . При Но / Н « 0, 75 первый обертон по частоте
спектрограмма соответствует тарелке , получившей высшую
субъективную оценку качества звучания у музыкантов - профес-
I
1
будет примерно равен третьей гармонике, при Но / Н « 0,42 чет-
вертой. Выемка в пластине, обеспечивающая ее настройку , мо
4
— -
сионалов . Остальные принадлежат тарелкам , уступающим по \ жет быть аппроксимирован а дугой окружности радиусом
качеству верхней , причем нижняя спектрограмма принадле- 80 . . Л 60 мм . Величина радиуса на собственную частоту пла -
жит наименее качественной тарелке . Скорость затухания
, !!
стины влияет несущественно. Чтобы изменить частоты и негар -
звука тарелки практически не оказывает влияния на его ка - моничность обертонов , делают пропилы с нижней стороны пла -
чество.
М
стины , выбирая подходящие места и подбирая количество про -
Спектр звука оркестровых тарелок можно изменять путем пилов.
изменения ее толщины в узлах и пучностях . Так можно воздей -
ствовать и на отношения частот обертонов . т
с ь
У инструментов со звучащими телами в виде прямоугольных К Рис. 9.15. Форма пластины ксилофонов
[

пластин ( ксилофоны , маримбы, металлофоны, колокольчики ) и металлофонов

!
1 ШШк
спектры звуков менее протяженные по сравнению с другими 1 1/2 ^
ударными инструментами и наличие шумов также минимально.
V.
12 Л. А. Кузнецов 337
336
 т Динамические характеристики. Изменение интенсивн ости
Мг
0.9
0.8
звука от силы удара , время атаки и затухания важные дина
—
мические характерис тики ударных инструмент ов. Однако они-
4,5 недостаточ но исследованы. Некоторые работы в этой области
0.7
позволяют составить о них определенн ое представле ние [ 54; 55] .
Ч

3,5 I 157мм
1-302ММ 0,5

0,5
— Ы 07 ММ Интенсивн ость звука ударных инструмент ов при ударе меццо
форте на расстоянии 1 мм составляет , по данным исследовани й,
80...95 дБ. Так, средняя интенсивно сть звука оркестровы х таре-
1= 157МН
3 ОА лок при ударе меццо форте жестким предметом на расстоянии,
равном половине радиуса , от края составляет 90...95 дБ . Интен
25
ач 0.6 0.8 Ьф7
0.3

02 ОА
! I !
0,8 Ь0 Н
/
—
сивность звука ксилофонов 75...85 дБ, металлофон ов
80...90 дБ. Время атаки и затухания звука приведено в табл . 9.7. —-
Рис. 9.16. Зависимость отношения частоты первого обертона к частоте основ
ного тона от минимальной - толщины пластины из ели и бука при номиналь
ной ее толщине к = 20 мм
-- Т а б л и ц а 9.7. Время атаки и затухания звука

Среднее время
затухания
.
Рис. 9.17 Зависимость относительной частоты колебаний пластины от Инструмент Возбуждающий предмет
Среднее
время звука при
отношения толщин ко/ к атаки, мс снижении
интенсивности
на 30 дБ, с
Относитель ное понижение частоты основного тона пластины
от отношения наименьше й ее толщины в месте подстройки
номинальн ой толщине к показано на рис. 9.17. Разброс этих
к ко Литавра Мягкая колотушка
Жесткая »
16
12
.
0, 2 . . 0,5
.
0, 2 . . 0,5
Барабан большой » » 10 .
0,2 . .0,7
двух зависимост ей незначител ен и лежит в пределах погреш - » малый Деревянная палочка ..
0, 2 . 0, 4
ности измерений. ч Ксилофон Мягкий молоток
7
3 0, 1 . . . 0, 6
Пользуясь рис. 9.16, 9.17 и соотношени ем ( 9.17 ) , можно рас - Жесткий » 2 0, 1 . . . 0 , 6
Металлофон ..
1 .6
считать ориентиро вочную длину пластины с учетом величины Треугольник
» »
Металлическая палочка
2
настроечно й выемки. Оркестровая тарелка Жесткий предмет
3 .
5 . . 10
3 4. . .7
В работе [55 ] предложена эмпирическ ая формула для при - Кастаньеты 1
ближенного расчета длины пластины
-
/ = А В 1>§2 (///> ) + С л/ > 9.4. МАТЕРИАЛЫ ЗВУЧАЩИХ ТЕЛ
где А — —
(9.18)
= 502,46, В = 105, 26, С 103,42 постоянные коэффициенты, полу ^
ченные при исследовании деревянных ( ель, бук, береза , ясень ) пластин тол --
Исходные материалы, из которых изготовляю т звучащие
тела , в значительно й мере определяю т акустическ ие достоин
щиной 18 —
20 мм ; / задаваемая частота пластины; /0 частота тона до
субконтроктавы ( / 0 = 16,352 Гц ). — ства ударных инструмент ов, такие, как красота тембра , высо--
кие динамически е характерис тики, большая надежность, хоро
При расчетах бывает удобно пользовать ся высотой тона в ‘ ший внешний вид.
*

полутонах. В этом случае формула ( 9.18 ) принимает вид [ 55 ] Материалы для мембранных инструментов. Кожа для мем
бран литавр и барабанов вырабатыва ется из козьих и телячьих-
1= А - О Ы + С л/ Н ,
где О — —
8,772; N количество полутонов от до субконтроктавы.
Спектр звука треугольни ка ( рис. 9.14, 6) более богат обер
^ (9.19) шкур . Достоинств ами ее являются мягкость и пластичнос ть при
удовлетвори тельной прочности. Предел прочности кожи на раз
рыв 10... 17,5 МПа , модуль упругости 2000 МПа , влажность-
тонами , чем спектр звука ксилофона . Он почти не содержит
- 20...25 % . Мембраны из кожи имеют существенн ые недостатки.
шумов . Треугольни к , представля ющий собой стальной круглый Большое влагопогло щение приводит к набуханию мембраны и
стержень , изогнутый в виде незамкнуто го равносторо ннего тре - потере упругости ; размеры мембраны изменяютс я в зависимо
угольника , по высоте обычно не настраиваю т. сти от влажности; при пересыхани и кожи иногда появляютс я -
-К астаньеты имеют почти сплошной шумовой спектр звука трещины н разрывы.
с нерезко выраженны ми формантным и областями ( рис. 9.14, в ) . Синтетичес кие пленки не имеют существенн ых недостатков
кож. Их влагопогло щение и температур ные изменения размеров
338
12* 389
 незначительны, поэтому они получили большое распространение. Для пластин ксилофонов и маримб используют различные
У полиэтилентерефталатной ( ПЭТФ ) пленки влагопоглощение породы дерева : ель, бук, дуб, клен , палисандр , фернамбук, крас-
менее 0,6 % , предел прочности на разрыв 176 МПа , модуль
упругости 34,3 103 МПа . Пленка имеет высокую износостой -
ное дерево, черное дерево, розовое дерево и др. Лучшими мате
риалами считают фернамбук, палисандр, гандурасское розовое
-
—
*

кость. дерево. Последнее это экзотическая твердолиственная порода

Материалы для пластиночных инструментов. Для оркестро - с плотностью 1...1,1 г / см 3. Древесина этого дерева имеет высо -
вых тарелок и кроталей используют латунь Л63, нейзильбер кую прочность, красивый внешний вид, высокие акустические
МНЦ 15- 20, алюминиевую отожженную бронзу БрАЖН 10- 4- 4
. качества . В отдельных случаях для изготовления пластин ис-
( табл. 9.8 ) . Лучшими акустическими качествами обладает отож - пользуют пластмассы. В табл . 9.9 приведены значения логариф -
женная алюминиевая бронза [ 56] . Высокие акустические пара
метры у оловянистой бронзы с содержанием 20...25 % олова.
- мического декремента затухания колебаний некоторых материа
лов, используемых для пластин.
-
Однако она хрупка , и ее обработка при комнатной температуре Материалы для треугольников. Используют различные мар -
затруднена . ки сталей, например сталь круглая ( серебрянка ) марок
Для пластин металлофонов, челест и колокольчиков исполь ЧА - ЗУ 12 А, 6А - ЗУ 12А , 10А -ЗУ 12А. Могут быть использованы
зуют сплавы алюминия, а также стали ( предпочтительнее леги
- также и другие углеродистые стали , не обладающие чрезмер -
рованные ) . Качество пластин строго не зависит от состава ис
- ной хрупкостью.
пользуемых металлов. Однако лучше применять металлы
- ;

( сплавы ) , обладающие малым внутренним трением. .

9.5 НАСТРОЙКА
^
.
Т а б л и ц а 9.8 Акустические и физико механические -
Мембранные ударные инструменты ( барабаны , бонги , том
томы, бубны ) настройке не подлежат. У литавры есть механизм
-
свойства сплавов изменения высоты звука , заключающийся в изменении усилия
Логарифми - натяжения мембраны. Однако точную настройку литавр под
Скорость Акусти- ческий
Модуль
Твер-
дость определенный тон не делают.
Сплав
распро-
странения
звуковых
волн, м/с
ческая
постоян-
ная ,
декремент
затухания
колебаний на
частоте
упру - •
гости,
МПа
Плот -
ность,
кг / м 3
по
Брин
нелю
-
Инструменты с круглыми пластинами ( оркестровые тарел
'

ки, кротали, тамтамы, гонги ) не настраивают.

-
м */ ( кг * с )
•
350 Гц НВ Инструменты с прямоугольными пластинами ( маримбы, кси
лофоны, металлофоны, колокольчики, челесты ) настраивают в
-
Л 63 3380 0, 406 0,00164 97 8326 144 соответствии с двенадцатиступенным равномерно- темперирован -
МНЦ 15-20
БрАЖНЮ - 4 - 4
То же отожженная
3910
3870
4010
0,461
0,526
0,552
0,00147
0,00171
• 132
112
8480
7349
131
236
ным строем . У некоторых однородных ксилофонов диатониче
ский строй. Настройку пластиночных инструментов выполняют,
-
0,00120 119 7349 141
вынимая часть материала пластин в нижней центральной части ,
.
Т а б л и ц а 9.9 Средние значения логарифмического
что приводит к понижению их собственных частот. Высоту зву
чания проверяют по эталонным пластинам на слух или путем
-
декремента затухания колебаний материалов [ 55 ] замера частоты с помощью частотомера.
Материал на уровне 0,7 на уровне 0,5
10. АДАПТЕРИЗАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Ель 0,020 . . . 0, 035 0,034 .. . 0,059
Бук
Береза
0,019 . .0, 027. .
0, 030 . . 0,049 .
10.1 НАЗНАЧЕНИЕ АДАПТЕРИЗАЦИИ И ОСНОВНЫЕ ВИДЫ
0,020 . . . 0 045 0,034 . . . 0, 06 АДАПТЕРИЗОВАННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Граб 0,020 . . . 0,035 0,036 . . . 0,07 %
Красное дерево 0,020 . . .0, 056 0,033. . . 0,098
Гренадильное дерево 0,025 . . . 0,059 0,041 .. . 0,105 Адаптеризованными называют музыкальные инструменты,
Полисандр 0,011 . . . 0,03 0,018 . . . 0,052 содержащие звучащие тела традиционных инструментов и снаб-
Фернамбук
Стекло
0, 018 . . . 0,032 .
0,028. . 0 , 049 женные адаптерами ( звукоснимателями ) для преобразования
0,009 0 ,015 механических колебаний в электрические сигналы . Эти инстру -
Ударопрочный
рол
пол нети - 0, 257 . . . 0, 462 0,474 . . 0,766. менты используются с усилительными устройствами. Цель адап -
Алюминий 0,002. . .0,003 0,004 . . . 0,008 —
теризации увеличение интенсивности и, как правило, тембро -
340 0 341
 4 грифа 3 с колковой механикой 4 , струны 6 , звукосниматели 7.
3 У большинства сольных гитар есть вибратор 8. Различие гитар
заключается в основном в исполнении корпуса , количестве струн
и звукоснимателей , наличии или отсутствии вибратора .
Акустическая электрогитара представляет собой традицион -
ную гитару , снабженную адаптером и схемой преобразования
г т сигнала , причем адаптер обычно крепится , по возможности не
ж г »
9! нагружая деки инструмента .
3® X
т Полу акустическая электрогитара, как и акустическая , имеет
/ 4 /л
»-
Ь2а
- полый корпус, но меньшего объема из -за сокращенного расстоя -
1 1 |§§д 7 ния между верхней и нижней деками. Верхняя дека гитары
© / & з обычно нагружается звукоснимателями и вибратором , что ухуд-

4
-
<:
•
>У Ф
Ч'

вШ шает ее собственно акустические качества и делает малопри

годной для использования без усилительных устройств.
-
ч ;ч
N V»
Л : гт \\
.' I Неакустическая электрогитара имеет сплошной нерезонирую-
а щий деревянный корпус, на котором жестко крепятся звукосни -
%
:'У 5
матели и вибратор. Деки отсутствуют . Гитара может использо
ваться только с усилительным устройством.
-
Гитары ритмические и сольные изготовляют шестиструнными ,

Ш
г

—
а басовые четырехструнными , хотя количество струн при необ -
ходимости может быть и другим , например у ритм -соло семь,
шк1
в Рис. 10.1. Электрогитара: —
у басовых шесть.
в вV
а
—акустическая ; б полуакустичес
— — — —- Другие адаптеризованные, специально разработанные инстру -
/
7
—
кая ; в неакустическая; 1 корпус;
ковая
тины;
—
тели ; в —
—
механика; 5 ладовые плас--
2 гриф ; 3 головка грифа ; 4 кол
6 струны — 7 звукоснима-
;
вибратор —
менты , в настоящее время в массовом производстве не освоены.
При необходимости подвергают адаптеризации традиционные
инструменты . Расчет мензуры и конструкция адаптеризуемых
*с-
Л инструментов при этом практически не изменяются.
Адаптеризация других щипковых инструментов производится
аналогично адаптеризации электрогитар.
вое преобразование звука . Поэтому адаптеризации подвергаются Адаптеризация язычковых инструментов обычно сводится к
в основном инструменты , интенсивность звука которых недоста - установке внутри них микрофонных датчиков.
точна , в первую очередь гитары . Кроме того, адаптеризуют Деревянные духовые инструменты адаптеризуют довольно
иногда балалайки , скрипки, виолончели , аккордеоны, баяны, редко , при этом процесс заключается в выборе типа и места
деревянные духовые и некоторые другие инструменты. Практи
чески не имеет смысла подвергать адаптеризации инструменты,
- установки звукоснимателей.

создающие достаточно интенсивные звуки , например барабаны, .

10.2. ЗВУКОСНИМАТЕЛИ АКУСТИЧЕСКИЕ КАЧЕСТВА
тарелки , медные духовые инструменты и т. д. ИНДУКЦИОННЫХ ЗВУКОСНИМАТЕЛЕЙ
Адаптеризованные гитары, или электрогитары , по назначе
нию подразделяют на сольные, ритмические и басовые. Два пер
-- В качестве адаптеров ( звукоснимателей ) для адаптеризации
вых типа гитар , как правило, выполняют таким образом , что они
могут использоваться при необходимости и как сольные, и как
музыкальных инструментов применяют пьезоэлектрические, кон
денсаторные и индукционные датчики, а иногда микрофоны.
-
ритмические. В связи с этим их часто называют гитарами ритм
соло.
- Пьезоэлектрические звукосниматели используют при адапте
ризации струнных инструментов, когда нежелательно или не
--
В зависимости от конструктивного исполнения электрогитары возможно использовать металлические струны или необходимо

--
принято делить на акустические ( рис. 10.1, а ) , полуакустические тембр усиленного сигнала максимально приблизить к естествен
( рис. 10.1, 6) и неакустические ( рис. 10.1 , в ) . В конструкцию ги - ному тембру адаптеризованного инструмента. Датчики доста
тары входят корпус У , гриф 2 с ладовыми пластинами 5, головка точно чувствительны , хорошо воспроизводят высокие частоты.

342
—
Недостатки их восприимчивость к механическим помехам
343
( шум , шорох, возникающий при касании инструмента ) , «завал » струн б изменяется зазор ме-
нижних частот и весьма большое выходное сопротивление, при - жду полюсами магнитопрово-
водящее к повышенной чувствительности к электрическим на
водкам .
- да 2, что приводит к измене-
нию магнитной проводимости
Конденсаторные звукосниматели для адаптеризации музы - пространства между полюса -
кальных инструментов применяются сравнительно редко из- за ми и изменению магнитного
ш 'и
их весьма большого выходного сопротивления , относительной потока , проходящего через ! !!.' ;
сложности установки и необходимости применения высокоомных магнит 1. Это в соответствии
усилительно- преобразовательных цепей . Однако они бывают с уравнением ( 10.1 ) приводит $
весьма удобны, когда звукосниматель необходимо установить в к появлению переменной ЭДС 1 2 3 5 6
труднодоступном месте или влияние датчика на акустический
или механический параметр инструмента должно быть ни -
на выводах катушки <?, при - Рис. 10.2. Индукционный звукосни
чем величина ЭДС тем боль- матель:
-
— ——
чтожным.
Основное распространение получили индукционные звуко -
ше, чем больше амплитуда ко- 1? катушка
лебаний струн 6 . Крышка 4
——
; 4 крышка ; 5 декоративная
вставка ; ? струны —
постоянный магнит; 2 магнитопровод;

сниматели. Общим их достоинством являются большая чувстви-
тельность к полезному сигналу , нечувствительность к внешним
помехам и шумам , возникающим при касании музыкантом кор -
пуса гитары, низкое выходное сопротивление, надежность в ра
боте, простота конструкции и возможность получения желаемого
спектра от различных звукоснимателей путем подбора нужного
места их установки, что при одновременном воздействии элек
трических цепей позволяет получать звуки различных тембро
вых оттенков . С другой стороны , как недостаток можно отметить
невозможность применения этих датчиков с немагнитными
струнами.
( на рис. 10.2 показана не пол -
ностью ) и вставка 5 необходимы как декоративные и защит
ные устройства. Они выполнены из немагнитного материала .
-
- Магнитная система звукоснимателя в значительной мере
определяет его качественные характеристики . Метод расчета
индукционных звукоснимателей электрогитар приведен в работе
- л ! [57] . Основные характеристики звукоснимателей электрогитар
- приведены в табл. 10.1.
Чем меньше зазор Д между полюсами магнита звукоснима
теля и струной , тем более резко изменяется магнитный поток
-
при отклонении струны от положения равновесия ( рис. 10.3, •

Микрофоны составляют самостоятельную группу приборов. точка 0 ) . Причем магнитный поток изменяется сильнее при дви
жении струны к магниту ( см . рис. 10.3, от 0 вверх ) , чем при
-
Однако при адаптеризации музыкальных инструментов они вы -
полняют функции акустических датчиков. В зависимости от кон- I
движении струны от магнита ( см . рис. 10.3, от 0 вниз ) .
струкции и типа микрофоны могут иметь хорошую амплитудно - 1 .
Т а б л и ц а 10.1 Основные характеристики индукционных
частотную характеристику , относительно небольшие размеры , звукоснимателей некоторых электрогитар
что делает их удобными при адаптеризации некоторых видов
музыкальных инструментов, например аккордеонов, виолонче - Среднее
лей. В целях уменьшения восприимчивости микрофонов к посто- -
Индук
тивность,
значение
ЭДС , разви -
ронним шумам их устанавливают внутри инструментов. Активное замерен- Диаметр
I
ваемой
сопротив- ная обмоточ- третьей Масса
Принцип действия и устройство индукционных звукоснима- Гитара ление
катушки ,
на ча - ного
провода ,
струной гитары,
кг
телей . Действие звукоснимателя основано на законе электро - кОм
стоте
1000 Гц, мм
при десяти
максимально
магнитной индукции Гн возможных
щипках , мВ
е — — / <И , (10.1 )

где е— — —
наведенная в катушке звукоснимателя ЭДС; до число витков ка
тушки звукоснимателя ; Ф магнитный поток, пронизывающий витки ка
тушки.
-- Неакустическая
« Каваи » ( Япония )
« Воке » ( Великобрита -
3,3
5,9
1 ,2
2,4
0,05
0,05
80
40
3,2
3,5
• ния ) '»

Создаваемая звукоснимателем ЭДС пропорциональна коли - «Аэлита » ( СССР )

честву витков катушки и скорости изменения пронизывающего « Аэлита - стерео»
( СССР )
8
5,1 1 ,3
3,6
0,06
0,06
—
16 4,2

их магнитного потока . В качестве источника магнитного потока

в звукоснимателях используют постоянные магниты.
Полуакустическая « Ка - 6, 1 1 ,4 0,05 50
—
Магнитная система звукоснимателя включает в себя постоян -
ный магнит 1 ( рис. 10.2 ) и магнитопровод 2. При возбуждении
ваи » ( Япония )
Акустическая
( Япония )
« Каваи » 6,2 1,6 0,05
— —
344 345
 ч
I
!
Амплитудно- частотная характеристика звукоснимателя во
у, ** многом зависит от его конструкции и применяемых для его из
готовления материалов.
-
е г Влияние характера колебания струны на ЭДС Ранее пред- .
полагалось, что колебания струны происходят в плоскости, пер
пендикулярной плоскости деки музыкального инструмента ( см.
-
1 рис. 5.17, а ) , но это лишь частный случай общего процесса
9 71 4*1 2ТГ зя у. **7Г оС
колебания струны. Действительно, при игре на гитаре щипок
'

О -1 '0 1 1 о О а
Щ
струны производится в направлении, не перпендикулярном деке,
[ . 1 1 а скорее параллельном. Однако из -за трения в опорах о под -
0 ставку, которое при таком колебании сообщает струне закручи
вающее усилие, и по ряду других причин струна практически не
-
может совершать колебания в плоскости, параллельной плоско-
Рис. 10.3. Зависимость изменения магнитного потока от амплитуды откло сти деки. При таком возбуждении она совершает движения , ко -
нения струны для различных зазоров Д ( Д1 < Л2 <С Дз <С ДО торые приближенно можно считать эллиптическими. Направле -
Рис. 10.4. Колебания ЭДС на выходе звукоснимателя при амплитуде колеба - -3 Ш:
ния и размеры большой Ах и малой Л 2 полуосей эллипса в про
цессе колебания струны, как правило, не остаются постоянными,
-
ний струны:
I
— малой; 2
— большой что создает биения ( см . п. 5.4 ) .
Колебания струны представляют совершающимися одновре
менно в направлении двух полуосей : большой Ах и малой Л 2
'
-
Пусть струна совершает синусоидальные колебания : Ж .1 ( см. рис. 5.17, б, в, г ) . Колебания в направлении малой полуоси
а= ат зт со/ ат зт а , — (10.2) происходят со сдвигом по фазе на л / 2 относительно колебаний
где ат — амплитуда отклонения струны от положения равновесия.
в направлении большой полуоси. Тогда при синусоидальных ко
лебаниях струны ее движение можно описать уравнениями
-
Тогда величина зазора между струной и магнитом будет из
меняться по закону
- Хх — ах зт со/ = Л10 соз у зт со/; (10.7)
6 = А + ат зт а. (10.3) х2 — а2 соз со/ = Л20 з}п у соз со/ ,
где а\ и а2 — амплитуды колебаний в плоскости, перпендикулярной плоско-
(10.8)

Мгновенная скорость колеблющейся струны сти деки ( см . рис . 5.17, в ) ; А\ 0 и Лго — амплитуды колебаний в направлении
большой и малой полуосей эллипса , равные его полуосям .
йа/ 61 = атсо соз со/ = атсо соз а. ( 10.4 )
Суммарное колебание струны в плоскости , перпендикулярной
В соответствии с выражением ( 10.2 ) а = агсзт ( а /ат ) , от
куда
- плоскости деки , которое определяет амплитуду наводимой в
звукоснимателе ЭДС, можно описать так:
соза = созагс81п ( а/ ат )= соз агсзт (д ят а ат )=
2
/ — / 1
.

—
х = хх + х2 ах зт со / + «2 соз со/;
а 1 = Л з1п р ; а2 = Л с о з р ,
(10.9)
= V1
Формулу ЭДС на выходе обмотки звукоснимателя можно
— а2!а2п . - ( 10.5)
тогда можно записать
( 10.10)

записать в виде х = А ( зт р
—
+ соз р соз со/ ) = Л соз (со/ р). ( 10 11 )
е
где
—— ш (3Ф / А1 = — т АФ/ йа )1 Аа1й
( (
= 6 Ф / 6 а « ДФ/Да (определяют по рис. 10.3 ) .
ср
() = — и;со л/ сИп —а ср, ( 10.6) По рис. 5.17, в определим , что
ах = Ах соз у; \ а% = Л2 зт у , ( 10.12)

--
Форма ЭДС на выходе звукоснимателя при синусоидаль следовательно
ном колебании струны тем больше отличается от синусоидаль Р = а{ / а2 = (А с1д- у )/ Л 2 . ( 10.13)
ной, чем больше амплитуда колебаний струны ( рис. 10.4 ) . Это
определяет спектр получаемого сигнала и в значительной мере Возведем в квадрат левые и правые части уравнений ( 10.10 )
тембр звука . и ( 10.12 ) , после несложных преобразований получим выражение
346 347
для амплитуды колебаний струны
А = д Л 1 со52 у + Л 1 $ т 2 у . / ' (10.14)
Подставив это выражение в уравнение ( 10.11 ) , получим окон
чательное уравнение, описывающее колебание струны в плоско
сти , перпендикулярной плоскости деки ,
д: = д /л1 соз 2 у + А\ з1п 2 у соз (A>/ — (3).
Проекция составляющей колебаний на перпендикуляр к пло-
скости деки ( ось х ) может быть равна нулю для колебаний в
направлении большой полуоси только при у = Я / 2. Поскольку
струна не может колебаться только в плоскости, параллельной
плоскости деки , Л 2 и х не могут быть равны нулю при у п / 2 .
Следовательно, амплитуда перпендикулярной составляющей ко -
лебания в соответствии с выражением ( 10.15 ) ни при каких
. условиях не может быть равна нулю. Соответственно не может
1
I I
I
4
быть равна нулю и наводимая в звукоснимателе ЭДС. Этим
объясняется причина отсутствия полного замирания звука , вос-
производимого электрогитарой , хотя частичное его замирание
вследствие неравенства вращающихся полуосей эллипса колеб-
-- лющейся струны может быть весьма ощутимо.
При колебаниях струны в плоскости , параллельной плоскости
А: деки , когда под каждой струной для большей концентрации маг -
(10.15) 4 нитного потока находится выступ магнитопровода ( рис. 10.5 ) ,
частота наводимой ЭДС может быть вдвое выше частоты коле-
баний струны. При эллиптических колебаниях с большой осью
эллипса , параллельной деке или под углом к ней , ЭДС звуко
снимателя будет иметь как основную частоту, так и вторую гар
монику ( рис. 10.6 ) . Появление второй гармоники при синусо- --
— ф
Ж
идальном колебании струны обусловлено двукратным за период
уменьшением величины потока за выступом магнита ( слева и
справа ) . Это придает тембру звука электрогитар своеобразный
тембровый оттенок. Чем больше величина зазора между струной
и магнитом и меньше амплитуда колебаний струны, тем меньше
/.Ж сказывается влияние выступа магнита .

У / У//
2 Рис. 10.5. Магнит звукоснимателя с
выступами Ж
Основные требования , предъявляемые к звукоснимателям ,
большая амплитуда выходного сигнала , малое выходное сопро-
тивление, равномерность амплитудно- частотной характеристики,
—
высокая помехоустойчивость.
6тах
, ' \ \ Огп1П
10.3. ВЫБОР МЕСТА УСТАНОВКИ ЗВУКОСНИМАТЕЛЕЙ
N N N Рис. 10.6. Приближенные колебания
ЭДС на выходе звукоснимателя при
Амплитуда и форма наводимой в звукоснимателе ЭДС зави -
колебаниях струны в плоскости: сят не только от его частотной характеристики , но и от места
5 5* 5
а — — —
перпендикулярной деке ; б под углом
к деке; в параллельной деке
его установки на музыкальном инструменте.
Установка под струнами. Каждой точке струны соответствует
определенный тип колебаний, поэтому на электрогитарах под
о <г< т
71 7Г а струнами устанавливают обычно несколько звукоснимателей на
1 Г -9 различном расстоянии Д /, от подставки для струн ( рис. 10.7 ) .
Положение узлов на струне для гармоник можно определить
из соотношения
ь - Д ЦЬ= т/ п 9 ( 10.13)
2 I2 положение пучностей из выражения
—
М / Ь = ( 2т 1 )/( 2п ) , ( 10.17)

I I
где I
— длина рабочей части струны ; т
мер гармоники. — целое число, 1
^ т ^ п; п — но-
Подставив вместо т в выражения ( 10.16 ) и ( 10.17 ) последо-
I А вательно целые числа , можно отыскать расстояние до любого
узла или пучности . Гармонические составляющие колебания , со-
ответствующие той или иной точке струны, и относительные
амплитуды этих колебаний для колебания струны с той или иной
а $ б частотой можно отыскать с помощью номограммы [ 25 ]
348 349
г
( рис. 10.8 ) . По оси ординат номограммы отложены номера гар
—
моник, по оси абсцисс относительные расстояния по длине ра
бочей части струны от точки ее опоры на подставку. Вертикаль -
-- I
ники в точке, соответствующей пучности для данной частоты; А*
п-й гармоники.
АЛ == ппМ / Ь.
— угол для

( 10.19)
ные прямые линии соединяют ось абсцисс с синусоидальной кри -
вой , которая позволяет оценить относительную амплитуду коле - Для -
десятой гармоники бщ = Дщ/Лш = зт ( я 10 / 3 ) = 0 ,86,
баний струны в любой ее точке. Прямые 1...7 отражают процесс или аю = 0,86Лю. Аналогично находят относительные амплиту -
колебания струны на расстояниях от начала ее рабочей части , ды колебаний струн на других частотах.
соответственно равных у2; у 3; У4 ; Уе; Уз; У 13 и У24 длины. Так , При адаптеризации гитар устанавливают от одного до четы -
чтобы определить относительную амплитуду колебаний десятой рех звукоснимателей. При выборе мест их установки целесооб-
гармоники на расстоянии М / Ь у 3 от подставки ( см. рис. 10.8,
— разно избежать диссонансных интервалов, образуемых оберто -
прямая 2) , от точки 10 на оси ординат проводят горизонтальную нами струн, чтобы получить достаточно богатый спектр звука ,
линию до пересечения с прямой 2. Из этой точки восставляют создающий приятный тембр. Выбрать консонирующие интер -
перпендикуляр на ось углов ( см . рис. 10.8, пунктир ) , при этом валы, образуемые обертонами , можно с помощью номограммы,
на оси будет отсечен некоторый угол ю = л 0 / з . Об относи -
^ -, представленной на рис. 2.17, а соответствующие места установки
тельной амплитуде десятой гармоники можно судить по вели
чине подъема ( опускания ) точки пересечения перпендикуляра
- —
звукоснимателей с помощью номограммы, представленной на
рис. 10.8.
с синусоидой от оси углов относительно амплитуды синусоиды. При установке одного звукоснимателя в басовых электроги -
В общем случае относительную амплитуду искомой гармоники тарах желательно бывает подавить восьмую и рядом с ней на -
с номером п в заданной точке струны можно найти из соотно
шения
- ходящиеся гармоники , которые вносят наиболее заметные дис
сонансы из- за значительных их амплитуд и наличия между ними
-
= ап/ Ап = $ ш АЛ, ( 10.18 ) 1Ш диссонирующих интервалов. Все гармоники нижних номеров при
—
где ап амплитуда колебаний струны с частотой п-й гармоники в рассмат - этом целесообразно сохранить. Этому условию удовлетворяет
—
риваемой точке; Ап амплитуда колебаний струны с частотой п- й гармо - относительное расстояние М / Ь = 0,125 ( см . рис. 10.8, прямая
5 ) . Для открытой струны при мензуре гитары Ь = 760 мм оно
составит 95 мм. Максимальное относительное значение ампли -
Рис. 10.7. Расположение звукоснимателей на туды колебаний для гармоник ниже восьмой в этом случае бу -
электрогитаре
( 6 * = б 7 = 0,38 ) .
—
дет у четвертой ( 64 = 1 ) , минимальное у первой и седьмой
-Л
Для струн , прижатых к ладам гитары, отношение М / Ь и
'

и 11Ш11
!ШШ соответственно относительные амплитуды гармоник будут изме-
Ю няться . Так, для струны , прижатой к двенадцатому ладу , длина
пО я 271.
15ШИ
1Г» П
1ГД1И
. 1 8
9Я 52Г ’ЯА ее рабочей части Ь уменьшится в два раза , а расстояние от под -
н;»н
1ШШ
2 Аю ставки для струн до звукоснимателя М не изменится . Это при -
т:;н 5 ведет к увеличению частоты колебаний струны и увеличению
1ШШ
Iмш
9
5 отношения М / Ь также в два раза . Теперь будут равны нулю
1 НШ1 6 не только амплитуда восьмой , но и четвертой гармоник. Отно-

!!!!! I П
1ШИ 9
8 НЯ1В
нш *
« пна
влзааа
7
3 2;
9
I)I сительные же амплитуды первой и седьмой гармоник соответ
ственно примут значения 61 = 67 = 0,707.
-
I
Ю
11 7 5 3 2 1
При установке двух звукоснимателей в басовых гитарах вто
рой звукосниматель размещают обычно с таким расчетом , чтобы
-
<3
N
12
15
19
иметь возможность получить амплитуду первой гармоники зву
кового сигнала по возможности большей. Этому условию удов
--
<1 \* р
Л^ Л^ Л ± Л^ А Л Л А Ж А Л
15 ^~ ^ \|
I! летворяет относительное расстояние М / Ь = 0, 25 ( см . рис. 10.8,
1 | I I 1 I I

о 50
-
©
V 13 19 15 М
0 50 50 30 50 30 50 30 30 50 30 30 30 30 30 АЛ прямая 3 ) для открытой струны. В этом случае в звуковом сиг
нале отсутствуют гармоники, кратные четырем , а относительные
о
Л\ Рис. 10.8. Номограмма для выбора места
установки индукционных звукоснимателей амплитуды первой , второй и третьей гармоник будут соответ-
ш
ш ственно 61 = 0,707, 62 = 1 , бз = 0,707. Для струны , прижатой к
‘4 1 двенадцатому ладу, 61 = !; б2 = 0 и 63 = 1, т. е. амплитуды
350
«
&
&
351
первой и третьей гармоник максимальны, вторая гармоника от
сутствует.
- Т а б л и ц а 10.2. Размещение звукоснимателей на некоторых
электрогитарах массового производства
В сольных электрогитарах стремятся получить более пол
ный спектр звука , поэтому первый звукосниматель размещают
- Расстояние А ГД
для звукоснимателя
.
по возможности ближе к подставке для струн. Гитара Изготовитель
Тип
гитары
Практически относительное расстояние до средней части -
1 го 2-го -
3 го
магнитопровода звукоснимателя для этих гитар Д /, /1 ==*
носительные амплитуды при открытой струне 61 = 0,13; 62 ^
-
= 0,042...0,07. Для А /./ /. = 0,042 ( см. рис. 10.8, прямая 7 ) от
Неакустическая
= 0,26, 6 з = 0,39, 64 = 0,5 и т. д. « Блак Пеарль» Фирма « Вельсон » Ритмиче - 0,07 0,22
Место установки звукоснимателя предопределяет спектр по
лучаемого звукового сигнала . Кроме того, музыкант , прижимая - « Ред Бас»
« Блак Бас»
( Италия )
То же
»
ская
Басовая
»
0,13
0, 13
0, 24
0, 27
——
струны к ладам , изменяет спектр извлекаемого звука. «Супер Джаз» » Сольная 0,063 0, 15 0,24
Таким образом , при конструировании электрогитар и других « Элли » мод. 3 Фирма « Гручианел - » 0,048 0, 15 0, 26
струнных инструментов с индукционными звукоснимателями ме
ста установки звукоснимателей следует выбирать с учетом фор -- « Аурика »
ли » ( Италия )
Фирма ЭКО ( Ита - Ритмиче
ская
- 0, 062 0,23

мируемого спектра колебаний струн. Места установки звуко

снимателей для некоторых электрогитар приведены в табл . 10.2.
- « Кадетт бас»
«Этериа де Люкс»
лия )
То же
Фирма
( ГДР )
« Музима »
Басввая
Сольная
0,13 0, 26
0, 066 0, 15 —
0, 24
На практике на тембр и форму звукового сигнала влияют также гавайская Фирма «Марма » » 0, 13
вибрации дек и подставок для струн. ( ГДР )
Установка в подставках для струн. Через подставку для
струн происходит отток энергии колеблющейся струны в деку и
« Каваи » - Фирма « Каваи » ( Япо
ния )
- 0,068 0, 16 0,22
СГ -5А Фирма « Ямаха » » 0, 048 0,106 0,23
корпус инструмента , что приводит к возбуждению электрических

——
( Япония )
колебаний в устанавливаемых в подставках звукоснимателях. СГ-2 А То же Ритм - соло 0,048 0,23
Отток энергии будет тем меньше, чем жестче и массивнее под
ставка , дека и корпус инструмента . - СБ - 7А
« Воке »
« Аэлита »
»
Великобритания
СССР
Басовая
Сольная
Ритм - соло
0,078
0,066
0,077
0, 27
0, 16
0, 16
0,26
0,26
Из-за гибкости подставки , деки и корпуса и ограниченности «Элгава » СССР Ритмиче- 0,014 0,3
их массы при колебаниях струны происходят сжатие и восста -
новление формы подставки с частотами гармонических состав
ляющих колеблющейся струны. Поэтому при помощи встраивае
-- *
«Тоника »
«Тоника бас»
СССР
СССР
ская
То же
Басовая
0,062 0,2
0,063 0, 24 ——
мых в подставку звукоснимателей можно получить у инстру
ментов звучание, близкое по тембру их естественному. - « Аэлита стерео » .
Полуакустическая
« Каравел -2 »
СССР
Фирма « Вельсон »
Ритм - соло
Ритмиче -
0,05 0, 1

0,055 0,22
0,21

В подставках для струн могут быть установлены индукцион

ные и пьезоэлектрические звукосниматели, но не исключается
- « Бас»
( Италия )
То же
ская
Басовая 0,061 0,24
—
возможность использования индуктивных и емкостных. « Элите»
бас»
мод. 702 Фирма « Гручианел
ли » ( Италия )
- » 0,045 0,26
Установка на деках . У дек щипковых и смычковых музыкаль
ных инструментов есть участки, амплитуды колебаний которых
- 1 « Элите »
стерео *
мод. 702 То же Сольная 0,042 0,084 0,2

различны для различных частот. Это объясняется тем , что у « Элите » мод. 802 » Ритмиче - 0,056 0,22

—
различных участков дек собственные резонансные частоты,
поэтому тембр звука адаптеризованного инструмента в некото - *
1 '
мод. 1665 Фирма « Музима »
ская
Сольная 0,055 0,24
( ГДР )
——
•

рой степени зависит от мест установки звукоснимателей. Если 1 То же То же " Басовая 0,04 0,18
« Люксус» .
необходимо тембр звука адаптеризованного инструмента макси - %- «Студио»
»
ЧССР
»
Сольная
0,054
0,07
0,24
0,14
мально приблизить к его естественному , целесообразно разме - .V
«Торнадо» ЧССР » 0,068 0,16 0,24
стить звукосниматели на деке с внутренней стороны против под
ставки для струн ( рис. 10.9, участок 1 ) . Если же эта цель не
- Акустическая
« Элите » Фирма « Гр -учианел - Концерт - 0,26
преследуется , звукосниматели можно устанавливать с внутрен - мод. С - 195/ 1 ли» ( Италия ) ная
( 12 - струнная ) сольная
ней стороны деки на участках 2...5 ( рис. 10.9 ) . При одновремен - ' •
*

ном применении нескольких звукоснимателей можно получить * Для четвертого звукоснимателя АГ /Ь = 0, 2б .

X
352 ж 353
т
0
-х-л
83 :
 '

11

I
|
II • *
Ж •

О
Э
г

а
ШИН Ю а
111(11! ИЯ ПНЯ
ниш
ниш НИ аш
мяил
1111111
1ШШ
ни
»11 *йШ|
тт
ниш VIII
88
V
О
1111111
ниш
шин
НИ
1К 11
9 ЙВ
П11ШШВ
0> о
1111111 III пот
1111В
I
ВВ
*[г.: б
1111111
111111В Ж?
I
В1Я1 * ::
В 1111 1В1мм о! а
•• а
(
И ал
Рис. 10.10. Размещение микрофона:
—
19
г.;» I
•

а внутри скрипки; б — внутри виолончели и контрабаса

1! I 5 I

ф III I
1 I
(
I

I Ф !
и различные тембровые оттенки звука даже без использования
ЩЩ яи
II
1и
1
11

и4
11

2) >!
и
»< » I

!
специальных темброблоков, а только используя различные ком
бинации включения звукоснимателей.
-
»
з II
Л
I
и
ч Установка микрофонов. Акустические датчики ( микрофоны )
I I1
II11
•
••
III ! а
11
в основном размещают внутри музыкальных инструментов. Ме -
ста их установки выбирают так , чтобы полезный звуковой сиг -
нал в этих местах был по возможности наибольшим , а посторон
них шумов наименьшим . — -
?! О >
В скрипке микрофон крепится к стойке внутри корпуса
( рис. 10.10, а ) .

к»
В контрабасе и виолончели микрофон может быть установ
лен внутри корпуса на специальной штанге ( рис. 10.10, 6) . Ее
-
ваз I можно использовать как канал для кабеля , соединяющего ми -
Ш1
кш
Ш1
' : крофон с преобразовательными и усилительными устройствами.
15**
1111
•ВЕЯ
1
1МММД/
XII
1 |
2
9
1ЯВ1
вI а а
г

ш
и н* к *
1Шаа
7 \
гг 1 Г [ [ Г I Г 1Т I I I I I [ I I I 1 I | ||||||| | 1 ^-
1

а Г
/
, 11 ,

© ( 2

IЖ
I *I
II I
4 11
1I
5 !! '
I NN . "3
Рис. 10.11. Размещение микрофонов
в язычковых инструментах:

Рис. 10.9. Места установки звукоснимателей: —— —

а в правом полукорпусе: 1 микрофоны;

— — —
2 сетка ; б в левом полукорпусе: I мик — - АЛАААА \ А
— — —
а на гитаре ; 6 на домре ; в на мандолине ; г на балалайке ; д на
— — скрипке
рофон ; 2 мех; 3 резонатор

355
б
 В правом полукорпусе инструментов язычковой группы ( бая -
ны , аккордеоны ) микрофоны 1 ( рис. 10.11 , а ) размещают непо- переключателей 84, 55, 56. Переменные резисторы /?4 , /? 7, /? / 0
средственно на сетке 2 ( с внутренней стороны ) . Целесообразно служат для регулировки интенсивности сигналов звукоснимате-
лей В / , В 2 , ВЗ соответственно. Общим регулятором является
устанавливать на некотором расстоянии друг от друга 4 5 ми
крофонов. При установке одного микрофона расстояния от него — - переменный резистор В 12.
до различных голосовых планок будут отличаться в несколько
раз, что приведет к неодинаковой громкости звучания различных -1
2
нот мелодии. 81 и
В левом полукорпусе язычкового инструмента микрофон 1
( рис. 10.11, 6 ) устанавливают внутри меха 2 против резонатора
-ч
3
0.9
?

0, 8
3 и на достаточном удалении от них. 4 / К? 0,7
Могут быть и другие варианты размещения микрофонов и Г г С1 О Э Выход 0,6
0,5
звукоснимателей. г-
I

Г* ?0

10.4. ТЕМБРОБЛОКИ ЭЛЕКТРОГИТАР

1 4 812Н
00
0.3
0,2
0,1 1
62 ±
л лл О I 1

ОрЩ 0,2 0,3 0507 1

( 1 I > Г ГТТ

,,
> 1 1 1 1 1 1 1!

Для корректировки сигналов, получаемых со звукоснимате

лей , и чтобы придать звуку определенные тембровые оттенки, - Рис. 10.12. Схема и амплитудно - частотные характеристики темброблока по
2 3 3679Ю 20

-
используют схемы преобразования сигналов ( темброблоки ) . луакустических и сольных электрогитар моделей 1655 НУ, « Рекорд », «Элги
-
*

Темброблоки обычно формируют из переключаемых резистивно те » фирмы «Музима » ( ГДР )

емкостных цепочек.
Звукосниматель В 1 ( рис. 10.12 ) располагается у подставки .оз т
для струн на относительном расстоянии А /./ /, = 0, 055...0,065, а СИЗ
01 ГОН 010,1
—
В 2 0 ,24. При установке переключателя 5 в положение / ги -
тара используется в основном как ритмическая , при этом к схеме
подключается только звукосниматель В 2 и частотная коррекция
тембра не производится . При установке переключателя 5 в поло -
02 5,7н
СИЗ
45
Г
П \6дк
05

жение 2 гитару используют для исполнения сольных партий. 5 С2 05

В этом случае оба звукоснимателя включены параллельно без Т 0,25 ЮН

—
частотной коррекции. Если переключатель 5 находится в поло-
жении 3, подключен только звукосниматель В 2, и с помощью Об Юн
конденсатора С 1 происходит срез нижних частот звукового сиг-
03 6800 СИ
II
нала ( рис. 10.12, кривая / ) . Тембр звука в этом случае будет
напоминать тембр банджо. Если переключатель 5 находится в
52
С5 0,25 45 0 07
68 Н
положении 4, звукосниматель В 1 подключается к цепочке /? / С2, 62
ЧР-
в результате чего происходит срез высоких частот звукового
сигнала ( рис. 10.12 , кривая 2 ) . Переменные резисторы В 2 и КЗ
служат для регулировки амплитуды сигналов звукоснимателей
о Об
ЮН
09 Юн
В 1 и В 2.
В темброблоке неакустической электрогитары « Аэлита »
05 7000
ш
( СССР ) три звукоснимателя установлены на относительном рас II 36 2Ш
стоянии от подставки для струн ДА / А , равном 0,077 ( первый ) ,
- 53
06 6800
* 070
68К
0, 16 ( второй ) , 0,26 ( третий ) . Это позволяет получить со звуко
ВЗ Выход
снимателей электрические сигналы различного спектрального
- II
011
состава . С помощью переключателей 5 / , 32, 83 ( рис. 10.13) ЮК
можно подключить любой из трех звукоснимателей или выбрать
комбинацию их включения. Кроме того, каждый из звукоснима -
телей может быть включен на один из двух фильтров с помощью Рис. 10.13. Схема темброблока неакустической электрогитары « Аэлита »
(СССР )
356 357
 Я 1 9, 1К С2 0, 1

ь„
щ Разнообразие схем темброблоков электрогитар велико и не
ш исчерпывается рассмотренными, однако их действие анало-
гичное.
Я2 4,7*
I 0,1Гн ЯО- Схемы других типов звукоснимателей из- за их ограниченного
НШ Я6 4?к применения не приводятся.

5 10.5. КОНСТРУКТИВНЫЕ И ЭЛЕКТРОАКУСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ

СТРУН ЭЛЕКТРОГИТАР И ИХ НАСТРОЙКА
ЯЗ 4,7к С 33300
-
и зг Выход
Физико- механические и акустические параметры струн элек
трогитар практически те же, что и традиционных акустических
гитар ( см. п. 3.3) . Однако струны электрогитар должны удовле-
с г то
и & Я5>
'

122* Я7 4,7*
творять и некоторым дополнительным требованиям: малое маг -
нитное сопротивление и гладкость поверхности . Первое из этих
требований обусловлено необходимостью получения максималь -

А
ной чувствительности системы звукосниматель струна , вто -
—
рое нечувствительностью этой системы к шорохам , возникаю
— -
щим при продольном скольжении руки музыканта по струнам.
К
3 Обычные металлические гитарные струны не вполне удов -
*0,*9 г летворяют этим дополнительным требованиям . Для лучшего вы -
полнения на струны делают навивку ленты из ферромагнитного
0,8
,
07 1
|
сплава с высокой магнитной проницаемостью, после чего поли
руют поверхность струн. Между керном 1 ( рис. 10.15) и ленточ-
-
0,6 ;

0,5 Рис. 10.14. Схема и амплитуд

но- частотные характеристики
- 1'
1 ной навивкой 3 для плотного ее прилегания может применяться
дополнительная прокладка 2 из волокнистого материала , на -
0, 4
0,3
0,2
темброблока басовой электро
гитары - :й
пример шелка или тонких синтетических нитей. Лента 3 плотно
укладывается на дополнительную прокладку виток к витку.
0,1
О I п

,
I I I п и н
Иногда для обеспечения большей погонной массы на дополни
тельную прокладку 2 наматывают круглую медную или другую
-
0,050,070 1 0,2 0,3 0,50,7 1 2 3 5 7 10 20
Ь* гч —
проволоку 4 , а на нее ферромагнитную плоскую ленту 3 . Ши
рина ленты должна быть в этом случае не менее двух диамет
--
В схеме темброблока басовой электрогитары предусмотрена ров круглой проволоки.
возможность получения четырех тембровых оттенков. Относи- А Тонкие струны для электрогитар обычно используют без на -
тельное расстояние Д1/1 до звукоснимателя В 2 ( рис. 10.14 ) со -
. •1
вивки .
Тоны открытых струн различных электрогитар приведены в
—
ставляет 0, 1 , В 1 0,25. Если переключатель 5 / находится в по- табл . 10.3.
ложении / , звукосниматель В 1 подключается к фильтру верхних
частот В 1 В4 В 2 , амплитудно - частотная характеристика которого
Точность строя электрогитар определяется точностью уста
новки ладовых пластин ( табл. 10.4 ) . Расчет мензуры под ладо
--
представляет собой кривую 1 ( см . рис. 10.14 ) . В положении 2
переключателя 5 / включается фильтр нижних частот В 2. Я 41С 4 , X
амплитудно - частотная характеристика которого изображается
1
3 4
кривой 2 ( см. рис. 10.14 ) . Переключатель 32 служит для под
ключения фильтров верхних частот с различной частотой ср еза.
- 1 2
\
3
\
Наличие индуктивности Д повышает крутизну среза фильтра ^ , V
-тгг \
\\\|— )
\\\\\\\ 3
что делает тембр более мягким. При этом с уменьшением сопро- а б
тивления резистора добротность фильтра повышается, а
амплитудно- частотная характеристика становится близкой к Рис. 10.15. Струны электрогитар:
кривой 3 ( см . рис. 10.14 ) . '
•
щ
- г —
а без
— — — — —
промежуточной круглой навивки ; б с промежуточной круглой навивкой; / керн;
2 мягкая прокладка ; 3 плоская ферромагнитная лента ; 4 круглая навивка
358 359
\ ч
 3
Т а б л и ц а 10.3. Настройка открытых струн
электрогитар
вые пластины производится так же, как и для традиционных ги -
я Тон струны в зависимости от номера ч Д
* тар ( см. п. 5.3 ) .
2 >>
Настройка шестиструнных электрогитар производится так
Электро -
<0
Р*
О Я
-
3
о
Оч
н
и
о Диапазон же, как и традиционных гитар ( см . п. 5) .
гитара 'яО о>,,
СХ ь
и
н
о -
аз
Е
О
звучания Четырехструнные гитары ( басовые ) настраиваются в следую -
а» <у
1я- - - щей последовательности. Первая струна , прижатая ко второму
ч«
Р*
к
чо § 1
2я 3я 4я - -
5я б -я ладу , настраивается на частоту ПО Гц ( например , в октаву по
X
камертону ля ) . Вторая струна , прижатая к пятому ладу , на -
страивается в унисон с открытой первой струной. Третья струна ,
Ритмическая 650 6
» 610 6
585 6
19 Ми си2
19 Ми си2
19 Соль ре 3
—— -— ми 1
»
соль 1
си
»
ре 1
соль
»
ля-
ре
»
фа
Ля Ми
»
до
»
Со гь
прижатая к пятому ладу, настраивается в унисон с открытой
второй струной. Четвертая струна , прижатая к пятому ладу , на
страивается в унисон с открытой третьей струной. -
диез

———
Ритм - соло 650 6 20 Ми до3 ми 1 си соль ре
650 Ми до-диез3 »
Ля Ми *
6 21 » » » » нш 10.6. ВЛИЯНИЕ МЕХАНИЧЕСКОГО ВИБРАТОРА
» 610 6 22 Ми • ре3 » » » » » » Ж НА ТОЧНОСТЬ НАСТРОЙКИ ЭЛЕКТРОГИТАР
» 585 6 21 —
Соль ми 3 соль 1 ре 1 ля- , фа до Соль щ

--
диез Многие электрогитары , предназначенные для сольного испол
Сольная
Басовая
650
82 )
6
4
22
21
Ми
Ми 1—— ре 3
ми 1
ми 1
Соль
си соль
Ре Ля\
ре Ля Ми нения музыки, снабжают специальными механическими вибра

——
Ми\ торами для изменения частоты колебаний струн и создания эф-
805 4 22 М «1 фа1 » » - ш

Ми\ фекта частотного вибрато. Для таких устройств большое значе

760 4 20 ре -диез {
— — ние имеет сохранение строя при работе с вибратором . -
Т а б л и ц а 10.4 . Разбивка ладов электрогитар Из теории упругости известно, что относительное удлинение
Расстояние Ь> т от верхнего порожка гитары до т го лада при
стального стержня или струны прямо пропорционально прило -
рабочей части струны I, , мм
длине - V -- женной силе Р ( в пределах действия закона Гука ) и обратно
Номер
лада
пропорционально его сечению $с и модулю упругости Ес :
820 805 760 650 610 585 8 A(> ,
= ÿA (10.20)

1 46 45,2 42,7 36,5 34, 2 32,8

—
где АБ0 изменение длины струны под действием силы Г ; Б
струны Б, определяемой расстоянием между двумя опорами ) .
0
длина струны при отсутствии силы Р ( она больше длины рабочей полная
части —
2 89,3 87,7 82,8 70,8 66,5 63, 7
3 130,5 128,1 120,9 103,4 97, 1 97, 1 Для обвитой струны под модулем упругости Ес понимается
4 169, 1 166,1 156,8
5 205,7 201 ,9 190,6
134, 1
163
125,8 120,7 модуль упругости струны в целом , а не отдельного керна :
153 146, 7
6 240,2 235,8 222,6 190,4 178,7 171 ,3 Ес = Ез 8с ,
7
8
9
272,7
303,4
332 , 4
267,7
297,8
326,3
252,7
281,2
308, 1
216,2
240,5
263,5
'
202,9
225,7
247,3
194,5
216,5
237 , 1
где 5К и 5С
— ^
площадь сечения соответственно керна и струны с
(10.21 )
навивками.
При изменении усилия натяжения струны от Р до Р\ удлине
10 359,8 353,1 333,4 285, 2 267,6 256,7 -
11 385,6 378,5 357,4 305,7 286,8 275,1 ние ее изменится от М 0 = Ц — Ь0 до М \ = Е 2 Дъ т. е. на ве — -
— ^—
12 410 402,5 380
13 433 425 401,3
325
343,2
305 292,5 , личину Д1 = Д /,1 Д10 = 2 Е\. С учетом выражений ( 10.20 )
С
322,1 308,9 и ( 10.21 ) изменение усилия натяжения
14 454,7 446,4 421,4 360,4 338,3 324 ,4
= Рх — Р = ÿA 1 /
15 475,2 466,5 440,4 376,7 353,5 339,2
16 494,6 485,5 458,4 392 Д /7 8A . (10.2 )
367,9 352,8 A )
17 512,8 503,4 475,3 406,5
18
19
530,1
546,3
520,4
536,3
491 ,3
506,4
420,2
433, 1
381 ,5
394 ,3
406,4
365,9
378,2
389,8
Принимая во внимание соотношения ( 10.20 ) и ( 10.22 ) , полу
чим выражение для полной длины струны -
и ^
20 561,7 551 ,4 520,6 445,2 417,8 400,7
21
22
576,2
589,9
565,6
579,1
534
546,7
456,7 428,6 411 ,1 = \ Есзс / ( р + 5A 5с). (10.23)
467,6 438,8 420,8
23 602,8 591,8 558,7 477,8 448,4 430 Тогда соотношение ( 10.22 ) примет вид
24 615 603,7 570 487,5
360
457,5 438,7
ЬЕ = ( Р - Есзе ) ДДД . ,
(10.24)
361
 При нажатии на рычаг 3 д
—
_ Учитывая, что Р\ Р АР , найдем в соответствии с уравне
нием ( ЗЛО ) изменение частоты при изменении усилия натяжения - ( см. рис. 10.17 ) происходит
-
5

4Л
4
/ /
2 /
/ ГЛ
струны: з поворот валика 4, удерживае
мого пружиной 1 посредством | --
[Ч

—
д/ = /,
— /= + И+
2/^ 1 У Рс^с
> (10 25)
<
скобы 6 . При этом изменяется
натяжение струн 2, зафикси-
а а

где рс средняя плотность струны

.
Относительное изменение частоты с учетом формулы ( 3.36 ) )
рованных упором 5, а следо -
Рис. 10.18. Валик для струн объеди
вательно, изменяется и часто- нения «Светлана » ( цифры номера — -
можно представить так: та колебаний . Удлинение стру - струн )

о
ны Д7,с , необходимое для полу-
М + 0 + ^§7) У + )Г - чения относительного изменения частоты А/ // , одинакового для
2 -2

По формуле ( 10.26 ) построена зависимость изменения частот

струн объединения « Светлана » от их удлинения ( рис. ЮЛ 6 )
1

^ ^+ г
( 10.26)

.
I
всех струн и обеспечивающего сохранение настройки электро
гитары при повороте рычага вибратора , можно определить по
кривым ( см. рис. 10.16 ) .
Радиус валика вибратора , зная АЬС конкретной струны, мож
но найти из соотношения
-
-
—
&

Из рисунка видно, что при равном относительном изме

нении длин струн относительное изменение их частот раз
лично. Поэтому изменение частот струн электрогитар при воз --- —
Я. = (ААС гсАф)/Аф,
—
(10.27)
где гс радиус струи ; Дер угол поворота валика ( он одинаков для всех
струн и равен углу поворота рычага ) .
действии механического вибратора может привести к нарушению
, равномерной темперации их Радиус валика для к - й струны можно выразить так:
л
7^[ * " *
строя , если для сохранения ее п А ск 2- к1$
1ь
^ ДА с Д Н^
_
АДс / р
с> ( 10.28)

— ——
- не принято специальных мер.
0,7 5
г Вибраторы обеспечивают -
•
ц
<
где Д1Ск относительное удлинение к -й струны; Ьк длина к -й струны
05,
0,5
5\
*5 изменение высоты звуков как концом рукоятки при повороте.
—
между точками крепления ; /0 длина рукоятки ; АН дуга, описываемая
в СТ0Р 0НУ их повышения , так Из выражения ( 10.28 ) - и рис. 10.16 следует, что для сохране -
и в СТ0Р НУ понижения на три ния равномерной темперации строя электрогитары диаметры
02 - и более °полутонов. Это спра - поворотного валика вибратора для различных струн должны
Ч ,
^гГ .
ч

т
• ведливо и для открытых струн,
и для струн , прижимаемых к
быть различны ( рис. 10.18 ) , так как требуемая величина удли -
п
0001тЩ5тЩ50ЩЩОЩО/ШО/ОЩ]11
Рис. 10.16. Относительное
л ладовым
изменение тши виОрат
частот струн объединения «Светла -
^
пластинам . Конструк-
ров могут
нибпятпппк МПт Аыти
ОЫТЬ
различными .° Одна из них по-
нения струн Д1С, радиусы гс и полные длины струн 1о зависят
от их собственных частот колебаний и принимаемой конструк
ции струны и гитары. В табл. 10.5 приведены полные длины
-
на » от их относительного удлинения струн Ао гитар различных моделей. При конструировании элек -
{цифры у прямых номера струн ) — казана на рис. ЮЛ 7. трогитары необходимо заранее выбирать для нее струны, чтобы
рассчитать для них радиусы валика вибратора.

СПИ
Т а б л и ц а 10.5. Расстояние между точками крепления струн
У для различных электрогитар , имеющих мензуру Ь = 650 мм

У Расстояние между точками крепления струн, мм,

для струны
5 Гитара
/ *
ш
г э
-
1й 2-й 3- й 4- й -
5й •
‘
6- й

и Неакустическая
«Тоника » 912 888 864 840 816 792
« Аэлита » 917 892 867 843 818 795
« Воке » 850 830 810 790 770 750
а г Полуакустиче -
8A. 10.17. Вибратор:
в
—- общий вид ; б
5
—— — —— — —
конструкция; 1 пружина ; 2 струна; 3 рычаг; 4 поворотный валик;
упор для крепления струн; 6 скоба для крепления пружины
ская
« Каваи » 825 860
363
895 895 860 825

362
 %

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 24. Белов С. И ., Бандас Л. П ., Минин А. Е. Щипковые музыкальные инстру

менты. М., 1963.
25. Кузнецов Л . А. Методы качественной оценки некоторых характеристик
-
тембра и спектрального состава колебаний струн с помощью номограмм
Совершенствование производства музыкальных инструментов Сб тр/ /
НИКТИМП. М., 1980. С. 85 95.
. . —
26. Русаков И Г Роль формы и материала в скрипичном смычке Сб тр
*
/
НИИМП . 1941. Вып. 3. С. 80 97.— // /
ч; 27. БоИегтозег \У., Меуег .1. ОЬег с!еп К1апд бег 51гасНуап СеМе «
—
КЬеуепЬй 11ег » / /1п 51гигпеп1епЬаи ХеКзсЬпН. 1968. — —
2. Р. 17
28. Меуег б. АкизИзсЬе НгбегзисЬип еп 2иг К 1ап иаНШ C>3 Сещеп30 .1пз ги
Рппсе

теп1епЬаи. 1975. — ^
2. Р. 36 48. ^ // 1 -
.
1. Гоноровский И . С Основы радиотехники. М., 1957. 29. Ни1сЫпз С. М. ТЬе рЬузшз У1оНпз/ /8с1епШ1с Ашепсап. 1962. Т 207
—
.
2. Красильников А . А . Звуковые волны в воздухе, воде и твердых телах, Р. 34 50. 5
М., 1951. 30. Паршина С. В., Порвенков В. Г., Челноков Н. Н Исследование акусти
.
ческих и физико - механических параметров дек гитар и виолончелей По-
3. Цвикер 3., Фельдкеллер Р. Ухо как приемник информации. М., 1971
V 4. Гарбузов Н . А . Зонная природа звуковысотного слуха.. М.; Л., 1948
.
. вышение качества и совершенствование производства музыкальных //
ин
--
5. Дрейзен Н. Г. Курс электроакустики. М., 1938. струментов : Сб. тр./ НИКТИМП . М., 1983. С. 3 35.
—
6. Римский - Корсаков А . В ., Дьяконов Н . А . Музыкальные инструменты. М.,
1952.
31 . Витачек Е. Толщины дек в смычковых инструментах старинных скрипич
ных мастеров и их распределение// Сб. работ комиссии по музыкальном у-
7. Кузнецов Л . А. Основы теории , конструирования, производства и ремонта
электромузыкальных инструментов. М., 1981.
инструментоведению. М., 1926. Вып. 1. С. 21 33.
—
32. Зимин П. Н. К вопросу о единообразном методе исследования толщин
8. Гриднев М . В . Оценка качества звука щипковых музыкальных инстру
ментов/ ЦБНТИ ММП РСФСР. М., 1972. - дек смычковых музыкальных инструментов / /Сб. работ комиссии
зыкальному инструментоведению. М., 1926. Вып. 1. С. 34 46. по му
— -
9. Янковский Б. А . Исследование тембровых особенностей скрипок и раз
• работка метода объективной оценки их качества : Отчет эксперименталь
-
-
. —
33. ЗсНиЬег! Р 2ит 5сЬ\ушдип & з ипб АЬз1гаЫуегЬа11еп C>? 81ге1сЫпз1ги
теп!еп. ВепсМ йЬег 3. Зутрозшт ги Рга &еп бег 31ге1сЬтз1гитеп1е, 8аР -
ной фабрики щипковых инструментов. М., 1951. 1еп ипб 8иттип§еп. МюЬаеЫет, 1982.
10. Угольников Н . И . Исследование распространения звуковых волн в резо
. —
нансной древесине/ / Сб. тр./ НИИМП. 1938. Вып. 1 С. 112 121. - 34. Подгорный Т. Пружина , душка и подставка в скрипке и других смычко
вых инструментах / /Сб. работ комиссии по музыкальному инструментове -
-
И . Андреев Н . Н . О дереве для музыкальных инструментов/ / Сб. тр./ НИИМП,
—
1938. Вып. Г. С. 13 28.
—
дению. М., 1926. Вып. 1. С. 57 65.
35. Оберберг В. О пружине в скрипке/ /Сб. работ комиссии по музыкальному
.
12 Дьяконов Н . А . Рояли и пианино, конструирование и производство. М., инструментоведению. М., 1926. Вып . 1. С. 52 56.
—
1964.
13. Мальгина Л . А . Проведение испытаний гитарных струн по акустическим
характеристикам : Отчет НИКТИМПа . М., 1982.
36. С 1Ш1 \У. Бег \Уо 1 Ыоп Ье1 т СеПо/УАсизИка . 1978. Уо1. 41.
37. Горлов А. М., Леонов А. Н. Производство и ремонт смычковых
кальных инструментов. М., 1975. ч
3. Р. 49 61„
— -
музы
14 . Порвенков В . Г., Мальгина Л . А . Разработка методов сравнительной 38. Тимошенко С. П . Теория колебаний в инженерном деле. М., .
оценки качества струн: Отчет НИКТИМПа. М., 1980. 39. Константинов Б. П. Об автоколебаниях в звукообразовании 1932 язычка гар -
15. Римский - Корсаков А . В . Исследование струнных музыкальных инструмен
.
тов : Дис. .. д- ра техн. наук. Л., 1949. - —
МОНИИ / / С 6. тр./ НИИМП . 1939. Вып . 2. С. 63 76.
40. Хормушко С. П. Изучение входных камер гармонии / / Сб. тр./ НИИМП.
16. Гутин Л. Я . Расчет мандолины//Журнал технической физики. 1937. Т. VII
—
Вып. 10. С. 78 85.
. —
1939. Вып. 2. С. 78 92.
41 . Вагин Л . С. Расчет язычков для клавишных язычковых инструментов
//
17. Белов А . И ., Угольников Н . И . Частотные характеристики излучения дек
клавишных инструментов/ /Сб. тр./ НИИМП. 1944. Вып. 3. С. 34 48.
—
Сб. тр . ' НИИМП. 1938. Вып. 1 . С. 177 188.
. —
42. Розенфельд Н . Г Гармони , баяны, аккордеоны. М., 1964.
18. Римский - Корсаков А. В . Теория передачи энергии при ударе фортепиан 43. Мирен А. Справочник по гармоникам. М., 1968.
-
ного молотка по струне/ /Сб. тр./ НИИМП. 1941. Вып , 3. С. 5 34.
19. Лебедева Е. А . Пути улучшения статических характеристик клавишных— V
44. Чулаки М. Инструменты симфонического оркестра . М., 1972
45. Девис А . Современная акустика. М., 1938. .
механизмов пианино// Совершенствование производства музыкальных ин 46. Струве К. В. Акустика музыкальных труб / / Журнал технической физики.
струментов: Сб. тр./ НИКТИМП. М., 1980. С. 4 49.
— - . 1936. Т. VI . Вып . 8. С. 78
— 90.
20. Кузнецов Л . А . Исследование функционального преобразователя силы 47. Гуревич Я . М. О строе медных духовых инструментов Сб. тр. НИИМП.
// /
удара в - электрический сигнал специальной формы: Дис. ... канд техн.
'

наук. М., 1970.

. * —
1941. Вып. 3. С. 49 68.
48. Морз Ф. Колебания и звук / Пер. с англ, под ред. проф. С. Н. Ржевкина ,
М,
21 . Кузнецов Л . А . Определение динамических характеристик клавишных ме
ханизмов фортепиано / /Теоретические и экспериментальные исследования
- . 1949.
49. Крендалл И . Б. Акустика : Пер. с англ. Л., 1934.
в области производства музыкальных инструментов: Сб. тр./ НИКТИМП
—
М, 1979. С. 23 41.
22. Угольников Н. И . Акустический расчет щипкового инструмента для основ -
. 50. Меуег б . АкизБк бег НоНЫазшз тшпегйе ш Ет 2 е1 багз1е11 ип еп. Ргапк
—
Гиг! ат Мат , 1966. Р . 63 71. ^
51. Гонтневич В. С. Собственные колебания пластинок и оболочек.
^ -
Киев, 1964.
.
ных частот деки и резонатора / /Сб. тр./ НИИМП. 1938. Вып. 1 С. 112 121.
23. Майер Й . Настройка основных резонансов гитар / Пер. с нем.; ВЦП — 52. Котляков Н. С., Глинер Э. Б., Смирнов М. М. Уравнения в частных
изводных математической физики. М., 1970.
53. Музыкальная акустика / Багадуров В. А., Гарбузов Н. А., Зинин П Н,
про -
Ц- 70552. М., 1976.
и др. М., 1954.
.
364
365
54 . Шапочкин А. С., Боровков Н. П ., Челноков Н. Н. Акустические свойства ОГЛАВЛЕНИЕ
оркестровых тарелок/ ЦБНТИ ММП РСФСР. 1978. Вып. 14 .
55. Шульпинов В . М. Выбор материала , оптимальных размеров пластин кси
лофонов и металлофонов и разработка методики их настройки : Отчет - Щ
ч4
'

НИКТИМПа по теме 555.2.2. 1986.

56. Боровков Н . П ., Шапочкин А. С., Федоров В. Н. и др. Применение ме
таллов и сплавов в производстве музыкальных инструментов// Исследова
ние свойств материалов для производства музыкальных инструментов;
-- т
—
Сб. тр./ НИКТИМП . М., 1981. С. 3 22.
57. Кузнецов Л. А. Эквипотенциальный метод расчета фиктивных размеров щ
полюсов магнитных систем ЭМИ // Теоретические и экспериментальные ис
-
следования в области производства музыкальных инструментов: Сб . тр ./ I. Колебательные процессы . .. . . ............. 3
—
НИКТИМП. М., 1979. С. 106 134.
1.1. Общая характеристика колебательных процессов . . * .. .. 3
1.2. Колебательные системы • • • • * • . . 7
1.3. Частотные характеристики колебательных систем. Резонансные
явления 13
1.4. Сложение колебаний 22
1.5. Модуляция 27
1.6. Распространение звука 34
1.7 . Звуковые явления 40
2. Слуховое восприятие звуков 46
2.1. Интенсивность и уровни громкости 46
\ 2.2. Частотные группы 49
2.3. Маскировка звуков 51
2.4. Градация звуков и интервалов. Строи 53
2.5. Высота музыкальных звуков . 58
2.6. Пороги амплитудной и частотной различимости музыкальных
звуков , 62
2.7. Интервалы и сложные звуки 64
2.8. Комбинационные тоны '
68
2.9. Фазовые соотношения тонов, переходные процессы и адапта -
ция слуха
\ 2.10. Бинауральный эффект
2.11. Тембр звуков
3. Классификация музыкальных инструментов. Акустические характери -
стики элементов струнных инструментов
3.1 . Классификация музыкальных инструментов
3.2. Древесина дек
3.3. Струны
4 Фортепиано ( пианино и рояли ) . 104
4.1. Устройство . 105
104
4.2. Дека .
4.3. Струйная одежда . .. . 115
. 132
4.4. Возбуждение струн .
4.5. Клавишный механизм
>

. .. 152
144
• I
4.6. Настройка
. . 159
ч 5. Щипковые музыкальные инструменты
5.1. Состав и особенности .. . . .. .. 159
5.2. Акустический аппарат . . . . 169
. . 184
5.3. Струнная одежда
I
5.4 . Возбуждение струн . . 191
. . 195
•

5.5. Настройка
I 367

т
 6. Смычковые музыкальные инструменты . 200
1 6.1. Состав и особенности 200
6.2. Акустический аппарат 205
6.3. Волчий тон 230
I 6.4. Струнная одежда 233
. 1 6.5. Настройка 233
-:й

7. Язычковые музыкальные инструменты 235

7.1. Состав и особенности 235
7.2. Акустический аппарат 244
7.3. Расчет длин язычков 258
7.4. Типовые наборы голосовых планок и размеры входных камер 260
7.5. Клавиатурные механизмы гармоней , баянов, аккордеонов . . 268
7.6. Регистры и тембры . . . . 270
7.7. Особенности акустического аппарата тембровькх язычковых ин -
струментов 271
7.8. Настройка 273
8. Духовые музыкальные инструменты 276
8.1. Состав и особенности 276
8.2. Акустические характеристики 287
8.3. Мензура медных инструментов 299
8.4 . Мензура деревянных инструментов
8.5. Влияние температуры на строй
. . . . .
. . . . . . 309
316
8.6. Некоторые результаты исследований 317
9. Ударные музыкальные инструменты . 322 щ
9.1. Состав и особенности 322
9.2. Акустические параметры 327
9.3 Некоторые результаты исследований
;
335
9.4. Материалы звучащих тел 339
9.5. Настройка . 341
10. Адаптеризация музыкальных инструментов , 341

10.1. Назначение адаптеризации и основные виды адаптеризованных

ч инструментов . -
.
. . . . , . 341
10.2. Звукосниматели. Акустические качества индукционных звуко-
снимателей 343
10.3. Выбор места установки звукоснимателей 349
10.4. Темброблоки электрогитар 356
10.5. Конструктивные и электроакустические особенности струн элек -
трогитар и их настройка 359
10.6. Влияние механического вибратора на точность настройки элек -
трогитар . 361
Список литературы 364