Informe de laboratorio 5

OPAMP

Vilca Huaripata, William Miguel

Nombre:

Curso: Electrónica general

Grupo: 8

Paula Granados
Jefe de laboratorio:

Horario de laboratorio: 11 am - 1 pm

16/05/18
Fecha de entrega:
Hoja de Evaluación

Criterios de Evaluación Puntaje

Total

Rectificación

Comentarios:….....................................................................................................................................

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Firma de Jefe de Laboratorio ______________________________

Rectificación ______________________________
 Resumen

En este laboratorio se hizo uso de los OPAMP’s (amplificadores operacionales) en dos circuitos, el
primero fue para controlar el encendido/apagado de un LED mediante un potenciómetro y una
fotorresistencia (LDR) y en el segundo se planeaba amplificar el sonido de alguna canción (también
usando un OPAMP), sin embargo no logramos hacerlo, algunos factores pudieron ser la falla del
algún componente que se usó en el circuito, o el jack, ya que al conectarlo al celular, este reconocía
al jack solo por unos segundos. Al ver que no funcionaba, se volvió a armar el circuito en otro
protoboard, sin embargo, tampoco funcionó, por tanto, lo más probable es que el problema haya
sido con el jack o parlante.

Para este laboratorio también se necesitó saber qué es un OPAMP, a continuación, se da una breve
descripción de su uso y funcionamiento.

El amplificador operacional es un dispositivo lineal de propósito general el cual tiene capacidad de

manejo de señal desde 𝑓 = 0 𝐻𝑧 hasta una frecuencia definida por el fabricante; tiene además
límites de señal que van desde el orden de los 𝑛𝑉, hasta unas docenas de voltio (especificacion
también definida por el fabricante). Los amplificadores operacionales se caracterizan por su entrada
diferencial y una ganancia muy alta, generalmente mayor que 105 equivalentes a 100𝑑𝐵.

El OPAMP es un amplificador de alta ganancia directamente acoplado, que en general se alimenta

con fuentes positivas y negativas, lo cual permite que tenga excursiones tanto por arriba como por
debajo de tierra (o el punto de referencia que se considere).

El nombre de Amplificador Operacional proviene de una de las utilidades básicas de este, como lo
son realizar operaciones matemáticas en computadores analógicos (características operativas).

El Amplificador Operacional ideal se caracteriza por:

 Resistencia de entrada, (𝑅𝑒𝑛 ), tiende a infinito.

 Resistencia de salida, (𝑅𝑜 ), tiende a cero.
 Ganancia de tensión de lazo abierto, (𝐴), tiende a infinito
 Ancho de banda (𝐵𝑊) tiende a infinito.
 𝑣𝑜 = 0 cuando 𝑣+ = 𝑣−

Ya que la resistencia de entrada, 𝑅𝑒𝑛 , es infinita, la corriente en cada entrada, inversora y no

inversora, es cero. Además, el hecho de que la ganancia de lazo abierto sea infinita hace que la
tensión entre las dos terminales sea cero, como se muestra a continuación:
𝑣0
𝑣+ − 𝑣− =
𝐴
𝑣+ − 𝑣− = 0
𝑣+ = 𝑣−
 Trabajo práctico

Para la aplicación práctica de este laboratorio, haremos dos trabajos prácticos, el primero se basa
en el uso de un operacional que se comporta como un comparador, compara el voltaje producido
por un LDR y una resistencia con el voltaje de un partido de tensión, y el segundo se basa
principalmente en la amplificación de señal mediante un operacional de 1w, el cual lo podremos
usar para amplificar la señal de una laptop a unos parlantes o audífonos.

Materiales:

 Un Protoboard
 Potenciómetro de 10k
 Resistencia de 10k (2)
 LDR
 Circuito integrado LM358
 LED
 Condensadores de 100 uF (4)
 Resistencia de 100k (2)
 Resistencia de 47k (4)
 Resistencia de 470 (2)
 Resistencia de 68
 Parlante de 1w – 8ohms
 Plug Jack 3.5cm
 Cable estéreo

Para ambos circuitos se usó una fuente de 12VDC.

 Circuito 1: Comparador

Los valores que se muestran en el circuito de la guía no fueron usados en el laboratorio.

Cómo ya se mencionó, se usó una fuente de 12VDC, además de un potenciómetro de 10k, y un
OPAMP LM358.
Se puede observar que, en ambos, el LDR está descubierto, sin embargo, en uno está encendido
y en el otro no, esto se debe al valor que tiene el potenciómetro en cada momento, así, en un
determinado valor, el LDR ya no influirá en el LED.

Circuito 2: Amplificador de señal

Este circuito debía amplificar la señal de audio que se iba a transmitir mediante la conexión del
jack, sin embargo (como ya se mencionó), no se pudo lograr el objetivo.
Cuestionario
1. Explicar el funcionamiento de cada componente del circuito 1
 LDR: es una resistencia que varía su resistencia en función de la luz que incide sobre
su superficie, y en este caso tenía su efecto en el LED.
 OPAMP: es un dispositivo electrónico que cumple diferentes funciones,
dependiendo como se le conecte, dentro de un circuito electrónico. Para nuestro
caso, el OPAMP cumple la función de comparador.
 LED: es un componente optoelectrónico (funcionamiento relacionado con la luz)
pasivo y, más concretamente, un diodo que emite luz, en este caso, luz verde. Está
en función del LDR y del potenciómetro.
 Potenciómetro: es una resistencia variable. Su función será limitar el paso de la
corriente eléctrica.
 Fuente: se encarga de entregar 12V al circuito para que pueda funcionar.

2. ¿Qué función tienen los condensadores en el circuito 2?

En este caso, los condensadores son de acople. Su función es de filtro, pues la señal de
sonido recibida llega como una señal alterna, aunque debido al ruido u otras perturbaciones
esta adquiere componentes de una señal continua, las cuales no son necesarias pues no dan
ninguna información necesaria. Entonces, los condensadores solo dejan pasar la señal
alternar, reteniendo la continua, así obtenemos una señal más limpia.

3. Simular las señales de salida de los dos circuitos en el aplicativo ISIS del software Proteus
y dar una breve explicación.
Circuito 1:

En un primer momento, el LED no está encendido, ya que no le llega el voltaje suficiente

(aprox 2.20V), esto se debe a que el LDR no recibía la luz necesaria para brindar el voltaje
necesario (esta función pude variar, ya que en algunos casos el LED podría encenderse
cuando hay luz, y en otros cuando no la hay).
Al controlar el LDR, hacemos que el voltaje que recibe el LED sea cercano a 2.20V, por lo
tanto, se encenderá, también podemos notar que los valores en las entradas del OPAMP
han cambiado, sin embargo, a la salida se mantiene constante.

Circuito 2:

En el circuito 2, podemos simular una entrada senoidal con una amplitud de 50mV y una
frecuencia de 432Hz, que, por lo
investigado, es la frecuencia a la que se
reproducen varias canciones. Cabe
mencionar que la amplitud, en el caso
del sonido se mide en dB.
Si consideramos los valores
anteriormente mencionados, podemos
observar que, efectivamente, la señal ha
sido amplificada desde 50mV hasta 10V
aprox. Concluimos que efectivamente,
debía amplificar la salida de sonido del
celular, en el parlante.
4. Investigar qué tipos de filtros existen. Explique brevemente el funcionamiento de cada
uno de ellos.
Los filtros electrónicos varían en la forma en que funcionan sobre la base de las frecuencias
de señal para las cuales están diseñados, pero cada filtro tiene la misma función básica, que
es seleccionar o rechazar ciertas frecuencias de una señal. Puedes dividir la mayoría de los
filtros en cuatro categorías, paso alto, paso bajo, paso de banda y detención de banda, sin
embargo, los filtros se utilizan también para reducir los armónicos y para dar forma a
longitudes de onda eléctrica antes de que se conviertan en señales.

Atendiendo a la ganancia, podemos encontrar dos tipos de filtro:

 Filtros pasivos: Los que atenuarán la señal en mayor o menor grado. Se
implementan con componentes pasivos como condensadores, bobinas y
resistencias.
 Filtros activos: Son los que pueden presentar ganancia en toda o parte de la señal
de salida respecto a la de entrada. En su implementación suelen aparecer
amplificadores operacionales. No suelen contener bobinas, salvo en el caso de
frecuencias muy altas.

Atendiendo a su respuesta en frecuencia, encontramos los siguientes filtros:

 Filtro paso bajo: Es aquel que permite el paso de frecuencias bajas (reducen las altas
frecuencias), desde frecuencia 0 ó continua, hasta una determinada, usan
inductores para la reducción o condensadores enrutados al suelo, se usan
comúnmente para proteger los componentes de repentinos picos de alta
frecuencia.
 Filtro paso alto: Es el que permite el paso de frecuencias desde una frecuencia de
corte determinada hacia arriba, sin que exista un límite superior especificado,
enrutan el ruido de baja frecuencia a la tierra a través de un inductor o lo limitan
con un condensador. Se utilizan comúnmente cuando una señal pasa a través de
dos etapas de amplificación, en estos casos, sirven para reducir el desplazamiento
entre dichas etapas.
 Filtro paso banda: Son aquellos que permiten el paso de componentes frecuenciales
contenidos en un determinado rango de frecuencias, comprendido entre una
frecuencia de corte superior y otra inferior. Los filtros de paso de banda se utilizan
para limitar la frecuencia de una señal a una banda en particular, como la banda de
 la frecuencia de radio (RF) o la banda del bucle local inalámbrico (WLL). Estos filtros
son los más comúnmente utilizados en dispositivos de comunicación de
transmisión, pero también han sido adoptados para uso de los aparatos de
medición y de procesamiento de señales.
 Filtro elimina banda: Es el que dificulta el paso de componentes frecuenciales
contenidos en un determinado rango de frecuencias, comprendido entre una
frecuencia de corte superior y otra inferior. Estos filtros se utilizan para reducir la
interferencia en las señales de audio.

Filtro paso bajo Filtro paso alto

Filtro paso banda Filtro elimina banda

Otros filtros:
 Filtro BAW: La mayoría de los filtros de ondas acústicas (BAW) se usan para limitar
las altas frecuencias en los varios cientos de megahertz a un rango de varios
gigahertz. Los filtros BAW son los más comúnmente utilizados en los dispositivos de
alta frecuencia como los teléfonos celulares.
 Filtros EMI y RFI: Los filtros de interferencia electromagnética (EMI) se usan para
evitar que el ruido electromagnético entre o escape de un sistema. Estos filtros se
colocan habitualmente en las líneas de entrada de alimentación de los equipos
electrónicos para evitar que los EMI dañen el equipo. Los filtros de interferencia de
radio frecuencia (RFI) se utilizan para reducir la interferencia electromagnética en
la frecuencia de radio.
 Filtros armónicos: La interferencia de armónicos es generada por las cargas
eléctricas no lineales que pasan a través de las líneas eléctricas. Las cargas no
lineales son comúnmente generadas por computadoras, rectificadores de energía y
 los suministros ininterrumpidos de energía. Estos filtros se utilizan para reducir la
cantidad de distorsión armónica que se alimenta en la red de energía. Los filtros de
armónicos se requieren para ser incorporados en todos los sistemas de energía por
el Instituto de Ingenieros Eléctricos y Electrónicos estándar de 519.
 Filtro SAW: Los filtros de ondas acústicas de superficie (SAW) utilizan cristales
piezoeléctricos o de cerámica para convertir las señales eléctricas en señales
mecánicas. Esta conversión es más comúnmente requerida en aplicaciones que
utilizan las frecuencias de radio de hasta tres gigahertz, incluidas las redes
inalámbricas.
 Filtro de guía de ondas: Los filtros de guía de ondas operan a frecuencias muy altas
y son necesarios para todas las comunicaciones de microondas. Estos se utilizan
para dar forma a las ondas eléctricas antes de que se conviertan en señales. Esta
formación es necesaria para las comunicaciones inalámbricas dúplex de banda
ancha completa.

5. ¿Qué es el sonido estéreo?

El sonido estéreo se refiere a la creación de sonido usando varios canales de audio. Lo que
hace es crear la ilusión de sonido proveniente de diferentes direcciones y es un método
mucho más efectivo de imitar los sonidos que escuchamos en nuestro entorno. El sonido
estéreo suele ser generado con un grupo de altavoces con al menos dos de estas piezas y
colocados a una cierta distancia del usuario. Estos altavoces pueden ser simplemente unos
auriculares o algo más complicado como un equipo de sonido completo.
El oído humano está diseñado para localizar la fuente de un sonido en el entorno. Un solo
canal de audio no puede engañar al cerebro para hacerlo creer que puede localizar una
fuente de sonido, pero dos o más canales pueden ser combinados para precisamente
producir este efecto. En el sonido estéreo, las señales de audio producidas por diferentes
canales de audio están diseñadas y grabadas para que el cerebro pueda interpretar la señal
mezclada como si viniera de una posición diversificada. En sus principios, este tipo de audio
era grabado usando dos o más micrófonos preparados para grabar sonidos desde donde
estaban colocados, diseñados para corresponder a unas localizaciones específicas.
Este método todavía sigue siendo usado, lo que pasa es que se utilizan tecnologías y
equipamientos adicionales para grabar cuatro o más canales de audio para una máxima
calidad de sonido, como los sistemas de audio 5.1 y 6.1 que se usan en películas y
producciones televisivas. Sin embargo, en muchos casos el sonido estéreo ahora se produce
digitalmente con programas de ordenador y consiguiendo este sonido desde diferentes
posiciones. Un proceso similar puede ser usado para convertir pistas de audio mono a
estéreo, y algunas veces se usa para remasterizar antiguas pistas de audio.
La mayoría de los sistemas multimedia modernos están directamente diseñados para
producir este audio estéreo, aunque hay algunas excepciones a esto. Esto suele ocurrir en
algunas tipos de frecuencia de radio. Lo cierto es que el sonido estéreo no es
necesariamente una mejor opción que el audio mono. En algunos entornos, como puede
ser en grandes conciertos o discotecas, la diferencia entre estéreo y mono puede ser algo
que la gente no note. Pequeños y baratos sistemas de sonido pueden también ser capaces
de producir sonido estéreo que es visiblemente mejor que el mono. En muchos casos, el
 audio estéreo es configurado para proveer de un sonido realístico, aunque muchas veces el
usuario no puede saber la localización de cada uno de los sonidos.
El sonido estéreo es la disposición de audio más utilizada en estaciones de radio FM, canales
de TV y CD de audio.

6. ¿Qué tipo de ecualizadores existen?

Antes de mencionar los tipos de ecualizadores, es importante saber qué es un ecualizador
y algunas de sus partes.
Un ecualizador es una herramienta de audio que puedes encontrar tanto en hardware como
en software, se emplean como filtros para eliminar o atenuar frecuencias que molestan,
ruidos o interferencias que se mezclan con el sonido.
Este te ayuda a modificar la amplitud en el espectro de las frecuencias en una señal de audio,
ya sea incrementando o disminuyendo la amplitud de dicha frecuencia o un conjunto de
estas. En un ecualizador se van a usar los Hertz (Hz) para referirnos a las frecuencias y los
decibeles (dB) para la amplitud. Los ecualizadores
Partes de un ecualizador:
 Freq/Frecuencia de Corte/Cutoff: La frecuencia de corte es el punto donde el filtro
empieza a trabajar, ya sea atenuando o incrementando la frecuencia seleccionada.
 Gain/Ganancia: Este parámetro modifica la cantidad de atenuación o incremento
en la amplitud que se puede aplicar.
 Q/Ancho de banda: El ancho de banda modifica agrandando o disminuyendo la zona
que se verá afectada por una banda.
 Bandas: Es la cantidad de filtros que se pueden usar al mismo tiempo en un
ecualizador. Si tienes un EQ de cuatro bandas, entonces sólo podrás usar 4 filtros
simultáneamente para modificar el sonido. La cantidad de bandas varía
dependiendo del ecualizador.
 Analizador de espectro: En muchos de los ecualizadores software vamos a
encontrar una pantalla que nos ayudará a entender cómo se está desarrollando una
señal en el tiempo, siendo el eje "x" el de las frecuencias, mientras el "y" es el de la
amplitud. Lo más común es que dentro del eje de las frecuencias el analizador vaya
de 20Hz a 20000Hz (el rango audible humano).

Tipos de ecualizadores:
 Shelving: Este tipo de ecualizador es de los más simples que existen, y podemos
encontrarlo en cualquier equipo común. Nos ofrece la posibilidad de controlar los
 graves y agudos. Por lo general, los ecualizadores Shelving pueden aumentar o
disminuir la intensidad del sonido 15 dB (15 decibelios) en la banda de 100 Hz
(graves) y en 10 KHz (agudos). Los ecualizadores Shelving tienen una desventaja
muy grande, que es la de tener la capacidad de realzar frecuencias por encima y por
debajo del audio audible, lo que origina pérdida de potencia o daños en el altavoz.
El uso más normal de este tipo de ecualizador es en controles de tono para sistemas
de audio domésticos.
 Paramétricos: Este tipo de ecualizadores te permite controlar individualmente los
tres parámetros por banda (frecuencia, ganancia y ancho de banda). Dependiendo
del ecualizador será el número de bandas con las que contarás, lo más común es
que mínimo tenga cuatra bandas, una para las frecuencias bajas, medias bajas,
medias altas y altas.
 Semiparamétricos: Son muy similares a los paramétricos, solo que con estos no
podemos modificar el ancho de banda.
 Gráficos: Son los más comunes de los ecualizadores hardware. Cuentan con muchas
más bandas que los anteriores (dependiendo del modelo, pero puedes tener de 5 a
31 bandas). Las bandas son fijas, o sea que no se puede seleccionar el punto de
corte y tampoco se puede modificar el ancho de banda. Con estos ecualizadores
solo se puede modificar la ganancia.
 De Barrido: Son sencillos y cubren los rangos principales (graves, medios y agudos).
A cada uno de esos cortes se asigna un control de ganancia. Son los que se incluyen
en los previos de las mesas de mezclas y amplificadores de instrumentos.

7. ¿Cuál es la diferencia entre el sonido “estéreo” y el “mono”? Explique.

El sonido estéreo (estereofónico) es la reproducción de sonido usando dos o más canales
de audio independientes de tal forma que se forme la impresión de sonido “natural”, es
decir, de sonido que viene de varias direcciones. Al escuchar la grabación, por la izquierda
oímos la grabación de un micrófono y por la derecha la del otro.
Por otro lado, el sonido monofónico (también conocido como monoaural) es una señal
grabada con un solo micrófono. Al escuchar la grabación con dos altavoces o auriculares, la
señal se duplica y oímos lo mismo por la izquierda que por la derecha.
El sonido mono es usado en sistemas de megafonía, programas de radio, aparatos auditivos
(prótesis auditivas), comunicación telefónica y móvil, algunas estaciones de radio AM,
mientras que el sonido estéreo se usa en películas, televisión, reproductores de música,
además de las estaciones de radio FM.
Ventajas y desventajas de un sonido mono y estéreo:
 Un sonido grabado en mono, y a poca distancia de la fuente sonora, tendrá mucha
más fuerza y definición que en una grabación estéreo.
 Un sonido grabado en estéreo, a una distancia media (más de un metro) de la fuente
sonora y en un local de acústica controlada, contendrá mucha más información del
ambiente, y sonará más realista que en una grabación mono.
 Un sonido mono será mucho más sencillo de procesar y panoramizar, pero muy
difícilmente se podrá convertir en un sonido estéreo.
  Un sonido estéreo usará más recursos del ordenador, pero siempre se podrá
convertir en mono.
 Al grabar en mono un grupo de instrumentos estaremos “mezclándolos” de forma
definitiva, los sonidos más cercanos al micrófono se grabarán más fuertes, y los
lejanos más suaves. Por lo tanto, la colocación del micro será muy delicada.
 Al grabar varios instrumentos en estéreo obtendremos una “imagen sonora” de la
distribución de éstos en el espacio, y tendremos una gran variedad de técnicas
microfónicas para adaptarnos a la naturaleza del sonido.

Conclusiones

1. Es necesario saber la función de cada pin del OPAMP, ya que, al conectar en el incorrecto,
trae consigo fallas en el circuito, para evitar esto se debe contar con el datasheet de cada
componente, no solo de los OPAMP’s, por ejemplo, en los transistores, dependerá del
fabricante la disposición del emisor y colector.
2. El sonido estéreo, es mucho mejor (en la mayoría de los casos), que un sonido mono, ya que
el sonido es mucho más realista al haber sido grabado con dos o más micrófonos, por lo
cual, al emitirlo también se podrá hacer por diferentes parlantes, y aun más, se puede
controlar qué sonido reproduciría cada parlante.
3. El OPAMP comparador (usado en el circuito 1) sirve para determinar cuál de dos señales en
sus entradas es mayor. Basta con que una de estas señales sea ligeramente mayor para que
cause que la salida del amplificador operacional sea máxima, ya sea positiva (+𝑉𝑠𝑎𝑡 ) o
negativa (−𝑉𝑠𝑎𝑡 ), controlando así el encendido/apagado del LED, mediante el LDR o que
permanezca encendido/apagado siempre.
4. Al usar condensadores (en el circuito 2), hacemos que la señal de salida sea lo más limpia
posible, ya que en la entrada se puede obtener ruido, por lo tanto, el cálculo de los valores
de estos condensadores también es importante, así se conseguirá un mejor sonido.
5. El estado de los componentes a usar en cada laboratorio es importante para un buen
desempeño del circuito, por ello se debe verificar cada uno antes de empezar a armar sobre
el protoboard y de ser necesario, cambiar el componente, sino, el circuito no funcionará.