INDICE DE MATERIAS fndice de autores G2 los cuales se han copiado textos y opiniones. Advertencias previas ..... : I, Acordes cuatriadas de séptima ........ Ezra gnvenas.: Su constituctn (6 Su cifrado Bunions dela ese ae io ‘i6n de los acordes en I cla 879 Bi ge ‘Teorfa clasica de ia ‘dis Resolucién natural y excepci al 19) oes osses. Preparacién de ia 7. 5). Sustitutives de la preparacién de la 7+ @ 26) « Preparacién de la 4.8, en la 2.* Inversién de los aco dos de 7.5 (§§ 27 y 28) 5 Duplicaciones y supresiones (Qi 29’ al 37) : Br Recnae telada que sive de base al de 2 g38, Cambigg de grado y de poricon de as acordes ¥ 40). ves veces Normas referentes’ai intervalo disonante det acorde de 7.* (§§ 41 al 44), : Caracteristicas de los acordes de 7.° ( 45) Los acordes de.7.* y las notas extranas (5 46) « Bayticularidad de algunos eneadenamientos ce ‘corde! Consideraciones ‘respectoa ias resoluciones en los acordes, de 7.* (66 48 al 59) Movimiento del bajo, en los acordes de 7. : Funclon tonal prineipal de los distintos acordes d + (88 61 al G4). Rear Acordes de 7.* deriva: Los acordes de 7.* en Ia cadencla plagal (@§ 68 y 69). jervalos y de ia disp intensidad de la disonan- Pigs,SOAQUIN ZAMACOIS Pags. Resoluciones més importantes del acorde de séptima ‘correspondiente a cada grado do las osonlas bésioas = ‘7L* DE DOMINANTE : Su constitucién (§ 70). 58 Feesoluclgn sobre.el acorde de tonics (3571 56 Resolucién en cadencia rota, sobre el acorde del Vie grado (§§ 79 al 81) ....... eee ene supresiones face etmales (65 82° y' 82 bis): 64 Conversién del acorde triada de dominate ‘én "7. ‘o viceversa ($§ 83 @ 85). ....... 65 ‘Normas para cl empleo del acorde de 7,* de dominante en las. armonizaciones (§§ 86 al 92) ........-... 67 7* SOBRE LA SENSIBLE DE AMBOS MoDOS: SU cons- Liven 99 oie ad) oe: B Disposieién del wcarde'(@ 94’ oss ee ceece Te le Reblucion sobre a acorde de’ idiies’ G33) " Resolucién anticipada (§ 96). 0... ..ce.0+ 6 Conversidn en otto seonte bascdo sobre ia domivante, Y viceversa (§ 96 bis). «00.50. 76 ‘Resolucién en cadencia 7 ‘Su empleo (§§ 98 al 102), * 7. sopme Et IL* onapo : Su constitucién (§ 103)... 81 Resolucién sobre un acorde basado en la dominante (§ 104 al 107)... een 6) Resolucién sobre el $ cadencial (§ 108) ...... 84 Resolucién en cadencia, pla 109 y 110). 84 Setmples G1 71) eee 7. sopne mL IV. onapo: Su constituelén (§ 113)... 87 Fesoluelén sobre un aeorde basado en la dominante (8 114 al 117)... cocoaca [4 Resoluclon anticipada @ Li8). 0000000000 90 Resolucién sobre el § cadéncial (§ 119) 90 Resoluelén en cadencia plagal (§ 120) ..... a ‘Su empleo @ 121) .... one 91 IRE EL VL* anApo: Su constitucléa (@ 122) |- 92 lesolucién sobre los acordes del V.° y det Ii.o grado (G58) 33196) emeneememer neem 93 7.4 s0ums Loe onapos I y TUL: Su conetitcién nGbbincton’ principal @ (126 ai 130) VII 95. Resoluclones,secundarlas do los acordes do séptims § 130 al 133 bis) ..... oor 08 os scordos do séptima do las evoalas munores eux Consldracioned generalcs(H) 134 al 198) coscslls 108ARMONTA 7 Los acordes de 7. jue interviene el VIL.° grado rs. on natural (§§ 137 porary 104 1Los acordes de 7.* en que interviene ‘el VL® grado elevado (§§ 140 y 141) .eesseeeeeeeeeeeeeeeeees 108 V. Progresiones unlténicas con scordes de séptima ... 108 Consideraciones generales (§§ 142 y 143) ....6..... 108 Marcha de séptimas clistea (§§ 144 al 146). 109 ‘Variantes de la mareha anterior (§ 147) ........:. 110 VI. Resumen do lo explicado concerniente al empleo de Jos acordes de séptima (9 148 al 172) . ttt VIL, Modulacion. . 117 Los acordes de 7. 179)... 117 on soars da on moduiactén cromatica (gf 180 i El acorde de’7.» de dominante’en ia'modulacién cro- matica (§§ 185 al 189)... eeeeas 125 Los acordes de 7.* de sensibie y de 7.* disminuida en Ia modulacién cromatica (§§ 190'al 193) .... 129 ‘Los dems scordes de 7.* en Ia modulacién cromé- tiea (§ 194) a 132 Modulacién introtonai (§§ 195 ‘al 201) 133 ‘Modulacién indirecta 0 ‘compuesta (§§ 203 al 205):. 138 VIEL Cambio de modo, camblo de tono y progreston mo- dulante ........0. 441 Cambio de modo (§§ 206 al 213) 141 Cambio de fone (Ar 2t4 y" 210) 146 Progresion modulante (§§ 216 al 2 147 1X. Amplisctén do 1a tonallded . seve 156 156 El modo mayor mixto (f 230 al 245)... Acordes caracteristicos del mayor mixto “246 al t64 Acordes sobre’ 3 ghado rebalado (249 ‘ai 257); 185 EI IL° grado en calidad de «dominante de la domi- nante > (§§ 258 al 264) . . a Instrucelones para la armonizacién de B.D. y C.D. on ios elementos hasta aqui explicados ($9 ari al 289)... 178 Acordes quintiadas 0 de novena...... 193, Exposrciéy ozNenaz: Su constitucién ( 290). .... 193 * ‘Su clasiticacién (§ 291). ..... ae 193, Consideraciones (§ 292)... 194 Citadel 298 39) 194 Supresiones (§ 205) ...001! 1868 JOAQUIN ZAMACOTE Pigs. Disposiclin del seorde G 296)... 196 Normas generales de realizactén (G§ 207 al 30i)"!1! 196 AconDES Dx 9." MAYOR Y MENOR DE DOMINANTE ‘Su constitucién (§ 302) « peerage io8) Disposicién del acorde (§ 303) TIN 398 Inversiones (§ 304). .-....-.. ponecoocne Jtsd Resolucién principal’ (§ 305)'* = 200 Resolueién anticipada (§ 306). ae Conversién en 9.* de alguno’ de ios ‘otros’ acordes basados en. la dominante, y viceversa (§ 307) .. 202 Otras resoluciones (§§ 308 al 312) .: Preparacién (§ 313) . Su empleo sobre otro: Los AconDES DE 9.* QUE No SON DE DOMINANTE (H 915 al 322) 00... esses presse 208 Progrestones con acordes de’ 9. coco £1) XL. Acordes de 11., de 13," y de sobre-tonica Consideraciones respecto a los acordes de 11.* y 13. GBM). eeeeeeecteees ecyooea, EF) ACORDES DE SOBRE-TONICA : frado (§§ 325 al 328). Resolueién y empleo de Apéndiee (Notas y aclaraciones). 0... ...eeeeseeeeeeeees 220I. Acordes cuatriadas o de séptima Exposicién general (1) Su constitucién §1. Los acordes de 7.* se forman adicionando una fercera superior a un acorde triada. Esta nueva nota forma séptima con la fundamental (de ahi el cal ficativo de acordes de 7.*) y establece una disonancia. §2. Los acordes de 7.* constan de los siguientes in- terval Estado fundamental : 3.4, Primera inversion: | 3.8, 5.8 y 6: Segunda inversién: 3.9, 4. y 6 Tercera inversion: 2.4, Todos estos intervalos contados desde la nota més baja. Es aludiendo a estos intervaios que antiguamente se denominaba acordes de 5.% y 6.% a la primera inver- si6n, acorde de 3.%y 4. a la segunda inversion y acorde de 2.* a la tercera inversiOn. Obsérvese que tales deno- minaciones mencionan siempre las dos notas que forman la disonancia, 0 sea la fundamental y la 7.0. Directo Il 4 inv. 2! inv, 34 inv. Sees Agrapamos en este capitulo todo aquello que 's de 7.4, para la debida unidad de las mates los efectos practicos, convendré estudiar sélo los §§ 1, 2, 3. 9, 41, 42 y 43, y entrar en el capitulo II. El resto podra estudiarse ‘a medida que lo aconsejen las sucesivas indicaciones que se irin encontrando,IL. Resoluciones mas importantes del acorde de séptima correspondiente a cada grado de las escalas basicas (1) 72 de dominante Su constitucién § 70. Es una 7.8 de 1.8 especie, lo mismo en el modo mayor que en el menor (2): ‘Bo mayor! Do menor Resolucién sobre ol acorde de ténica § 71. Es, como ya hemos dicho en el § 62, la que corresponde a la principal funcién tonal del acorde de 7.8 de dominante, El movimiento mel6dico de cada (bj Pedicamos un estudio especial al acorde de 7.* de cada grado de ta escala, por ser el gracio— por encima de la constitu- cidn del acorde-"I0 que determina la funcién tonal de éste. Aqui ‘nos ocupamos sélo de los acordes de 7.* de las escalas bdsicas y de sus resoluciones dentro de Ios elementos de tales escalas, De Jas resoluciones + extratonales » nos ocupamos en el § 180 y six gulentes, y del funcionamiento cromitico de los acordes, en toda su’amplitud, trataremos m4s adelante. (2) Como ya'hemos dicho en el § 6, nos serviremos, para 76 oy este acorde, del clfrado particular +6y +4.