LIVRO Harmonia Essencial - A Gramática Da Música Volume 1 Parte 1 (HARMONIA FUNCIONAL)

Harmonia Essencial Por Silvio Ribeiro
Apresentação
Bem-vindo à série “Harmonia Essencial – A Gramática da música”.
Permita-me entrar em sua casa amigo. Primeiramente, muito obrigado por adquirir este material.
Tenho absoluta certeza que será de grande valia e que agregará aos seus estudos e pesquisas
sobre este mundo da música.
A série de livros “Harmonia Essencial – A Gramática da música”, faz uma analogia ao estudo da
gramática linguística, ou seja, o ensino de um idioma, com os conceitos do idioma da música, ou, a
gramática da música. Na era da internet, somos bombardeados de informações que, por vezes,
são “jogadas” aleatoriamente ao estudante que pesquisa determinado assunto. Na música não é
diferente, desta maneira, os livros “harmonia essencial” trazem uma sequência lógica a ser
estudada, assim como aprendemos inicialmente o alfabeto, as estruturas das palavras, a
ortografia, até chegar ao ponto de escrever, ler e falar algum idioma a ser estudado. Assim,
aprenderemos inicialmente o alfabeto da música, as sílabas e palavras musicais, até o ponto de
entendermos, escrevermos, e falarmos o idioma musical, ajudando a você, apaixonado pela
música, adquirir um vocabulário musical para harmonizar suas próprias canções além de obter as
ferramentas necessárias para analisar, re-harmonizar, sofisticar e improvisar sobre as canções que
gosta, e, automaticamente, melhorar sua performance em seu instrumento, ou seja, um livro
totalmente praticável.
A série de livros “Harmonia Essencial – A Gramática da música” não têm o intuito de lhe ensinar a
linguagem do jazz, samba, bossa nova ou rock, mas sim, possui as ferramentas necessárias, dando-
lhe um sólido alicerce para que, posteriormente aos estudos destes livros, busque especialização
no estilo que mais lhe agrada.
Gostaria realmente que estudasse com calma, resolvendo os exercícios para que os assuntos
sejam melhores compreendidos e fixados, lembrando que, não é um “curso” que aprenderá a
linguagem musical em “45 dias”, “7 semanas” ou algo do tipo, levaram-se anos para escrever estes
materiais, e, portanto, não será compreendido em poucos dias, no entanto, convido-o a estudar e
se divertir em cada etapa dos livros, buscando colocar cada assunto em prática em seu
instrumento.
Um dos materiais mais completos e didáticos da atualidade sobre o assunto, acompanha áudio das
partituras e canções a serem analisadas além das vídeo-aulas, indicado para todos os
instrumentos. Conte também com nosso apoio técnico para sanar possíveis dúvidas agendando
uma aula presencial ou online.
De seu Amigo e professor
“Aquele que não tem coragem de assumir

riscos não alcançará nada na vida”.
Muhammad Ali
“Dedicado especialmente a
José Ribeiro e Silvanira Ribeiro”
Obrigado por adquirir este livro! Bons estudos!

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Harmonia Essencial
 Profº Silvio Ribeiro
A gramática da música
Tópicos abordados neste livro:
- Capítulo 1 - Análise física do som – A fonologia da música_________________ Pág. 5
- Capítulo 2 - O estudo da harmonia – A Gramática da música________ Pág. 10
- Capítulo 3 - Intervalos – O alfabeto da música ____________________________Pág. 15
- Yo soy latino - Um pouso sobre a salsa_______________________ Pág. 30
- Capítulo 4 - Formação de acordes – Os vocábulos _______________ Pág. 32
- Yo soy latino - Um pouco sobre a bossa nova__________________Pág. 70
- Sites de Referências___________________________Pág 71
Após o estudo deste livro você será capaz de:

- Conhecer a física que envolve os fenômenos sonoros; Entender o que é harmonia e conceitos de
seu estudo; Solidificar de maneira eficiente o estudo dos intervalos onde será o alicerce de todos
os conteúdos posteriores; Compreender o contexto estrutural básico dos acordes tríadicos tríades
e tétrades.
O livro lhe ajudará a entender os conceitos básicos da música, passará a ter um olhar diferente
sobre os acordes que realiza em seu instrumento aumentando seu vocabulário harmônico, assim
como sua performance ao tocar as músicas que gosta.
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A figura seguinte mostra a tessitura de alguns instrumentos e tipos de vozes, bem como suas
relações com as frequências. A tessitura indica quais notas o instrumento, ou a voz, é capaz de
emitir, ou em outras palavras, quais frequências produzem:
Voz Feminina
Voz Masculina
Sax Soprano
Flauta
Violino
Teclado
20Hz 40 60 100 500 1kHz 2kHz 3kHz 5kHz 10kHz 20kHz
Guitarra
Violão
Baixo
Bongo
Congas
Timbas
Pratos
Surdo
Tons
Chimbal
Caixa
Bumbo

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1.1 Elementos Formais

Os elementos formais são características próprias que dão forma à música, percebidas pelos nossos
ouvidos. São cinco os elementos formadores do som, e articulando estes cinco é que se cria
basicamente as peças musicais:
Elementos formais
da música
Densidade Timbre Intensidade Altura Duração
Sons
Simultâneos Fonte sonora Forte/Fraco Agudo/Grave Curto/Longo
Harmonia Melodia Ritmo
1. A densidade sonora é a qualidade que estabelece um maior ou menor número de sons

simultâneos. Quando ouvimos um grande conjunto de timbres simultaneamente, dizemos que a
música em questão tem uma grande densidade sonora.
2. O timbre corresponde ao conjunto de ondas sonoras que formam um som, este, é que permite
diferenciar as distintas fontes sonoras. Como exemplo, distingue-se facilmente o som do
diapasão do som produzido pela guitarra ou piano, mesmo que estejam a tocar a mesma nota.
Diz-se que estes instrumentos apresentam um timbre diferente. Se observarmos a onda sonora
de cada um quando reproduzem exatamente a mesma nota, é possível identificar diferenças
entre elas:
“Diapasão – Som puro” “Guitarra – Som complexo” “Piano – Som complexo”
No caso do diapasão, este produz um som puro, apenas com uma frequência. No caso da guitarra e
do piano, estes produzem um som complexo, diferente para cada um deles. A onda sonora resulta
da mistura de diferentes frequências.

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3.1 Intervalos Enarmônicos

São intervalos de sons iguais, porém nomes diferentes.
- Se temos um intervalo maior e aumentarmos em meio tom, o mesmo se tornará aumentado.

- Se temos um intervalo maior e diminuirmos em meio tom, o mesmo se tornará menor.
- Se temos um intervalo menor e aumentarmos em meio tom, o mesmo se tornará maior.
- Se temos um intervalo menor e diminuirmos em meio tom, o mesmo se tornará diminuto.
- Se temos um intervalo justo e aumentarmos em meio tom, o mesmo se tornará aumentado.
- Se temos um intervalo justo e diminuirmos em meio tom, o mesmo se tornará diminuto.
Ex.:
3ªdim 3ªm 3ªM 3ªaum 3ªdim 3ªm 3ªM 3ªaum 5ªdim 5ªJ 5ªaum
Dó Réb Ré Ré# Réb Ré Ré# Mi Réb Ré Ré#
Logo, teremos que:
2ªdim 3ªdim 2ªaum 4ªdim 3ªaum 5ªdim 6ªdim 6ªm 7ªdim 6ªaum 8ªdim 7ªaum
N.r 2ªm 2ªM 3ªm 3ªM 4ªJ 4ªaum 5ªJ 5ªaum 6ªM 7ªm 7ªM 8ªJ
Assim:
2ªM enarmônico à 3ªdim - Corresponde a “1 tom” de distância em relação à N.r

3ªm enarmônico à 2ªaum -1½ tom
3ªM enarmônico à 4ªdim - 2 tons
4ªJ enarmônico à 3ªaum - 2 ½
4ªaum enarmônico à 5ªdim - 3 tons
5ªJ enarmônico à 6ªdim - 3 ½ tons
5ªaum enarmônico à 6ªm - 4 tons
6ªM enarmônico à 7ªdim - 4 ½ tons
7ªm enarmônico à 6ªaum- 5 tons
7ªM enarmônico à 8ªdim - 5 ½ tons
8ªJ enarmônico à 7ªaum – 6 tons
Ex.s:
Se a N.r é “Sol”, a nota que está a uma “6ªaum” (7ªm) ascendente é “Fá”. (5 tons ascendentes de Sol)
Se a N.r é “Fá”, a nota que está a uma “4ªdim” (3ªM) ascendente é “Lá”. (2 tons ascendentes de Fá)
Se a N.r é “Si”, a nota que está a uma “6ªdim” (5ªJ) ascendente é “Fá#”. (3,5 tons ascendentes de Si)
Se a N.r é “Dó#”, a nota que está a uma “2ªaum” (3ªm) ascendente é “Mi”. (1,5 tons ascendentes de Dó#)
Se a N.r é “Ré”, a nota que está a uma “8ªdim” (7ªM) ascendente é “Dó#”. (5,5 tons ascendentes de Ré)

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Cada intervalo possui respectiva quantidade de tons correspondente, e relacionado a essa quantidade,
possui um símbolo respectivo, no qual será representado na cifra do acorde de acordo com a
formação do mesmo.
Analise o quadro a seguir cujo apresenta os intervalos e símbolos usados na cifragem dos acordes
tendo como “N.r” a nota “DÓ”:
Notas Qtd. de Tons Intervalos Símbolo Nome do Intervalo
Dó - N.r - -
Dó#
Réb 0,5 2ªm b9 Nona Menor
Ré 1 2ªM 9 ou 2 Nona Maior
Ré# 2ªaum #9 Nona Aumentada
Mib 1,5 3ªm m Menor
Mi 2 3ªM - Terça Maior
4 Quarta justa
Fá 2,5 4ªJ 11 Décima Primeira
Justa
Fá# 4ªaum #4 ou #11 Quarta aum./Décima
3 primeira aum.
Solb
5ªdim b5 Quinta diminuta
Sol 3,5 5ªJ - Quinta justa
Sol# 5ªaum #5 Quinta aumentada
4
Láb 6ªm b6 ou b13 Sexta menor/Décima
terceira menor
6ªM 6 ou 13 Sexta maior/Décima terceira
Lá 4,5 maior
7ªdim o ou dim Sétima diminuta /
Diminuto
Lá#
Sib 5 7ªm 7 Sétima Menor
Si 5,5 7ªM 7M Sétima Maior
Dó 6 8ªJ - Oitava Justa
Obs.: Perceba a relação dos Símbolos “2” com o “9”, “4” com o “11”, “6” com o “13”. É apenas
uma continuação da “oitava” (conforme demonstra a tabela abaixo), assim, a utilização do símbolo
“4” ou “11” na cifra não está relacionada à nota a ser utilizada na formação do acorde estar a uma
oitava de distância da fundamental ou não, mas sim, por questões de regras de cifragem a serem
estudadas posteriormente. O mesmo raciocínio ocorre para o uso dos símbolos “9” ou “2”, “13”
ou “6”, etc...
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 ... ...
1- Relação dos intervalos com seus respectivos símbolos:
b9 2 ou m - 4 ou #11 - #5 6 ou 7 7M -
9 11 13

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Introdução capítulo 4
Formações de acordes – Os Vocábulos
Antes de tudo, vamos às definições:
- Vimos que o fonema é o som de uma maneira geral, mas não necessariamente sendo uma
frequência sonora correspondente a uma nota musical. Tais frequências, as notas, denomino como
sendo as sílabas.
Em termos linguísticos, as sílabas são as unidades fonológicas que formam uma palavra, ou
seja, um vocábulo:
Vocábulo: “árvore”
Divisão silábica: Ár – vo – re
Sílabas
Em termos musicais, definimos a sílaba, ou nota musical, como sendo uma única vibração sonora,
unidade do som, o “ár” de árvore como exemplo:
Nota
Dó
Os acordes são as palavras ou vocábulos, pois, estes, são determinadas notas musicais
(sílabas) executadas simultaneamente, em uma única “emissão da voz”, como se
reuníssemos as sílabas “ár” – “vo” – “re” para formarmos a palavra “árvore”:
Acorde de Dó
maior
Assim, as sílabas, agrupadas, formam vocábulos, e estes podem ser divididos em:
Monossílabos - Formados por uma única sílaba: é, mar, flor, quem.
Dissílabos - Apresentam duas sílabas: a-li, de-ver, i-ra.
Trissílabos - Apresentam três sílabas: ca-ma-da, O-da-ir, ge-la-do.
Polissílabos – Apresentam mais que três sílabas: bra-si-lei-ro, ge-la-dei-ra.
Em termos de música, os acordes são divididos em acordes triádicos tríades e tétrades.
Dentro do tema “Acordes”, estudaremos ainda:

Sílabas: Notas musicais
- Formatos básicos de acordes Palavras ou vocábulos: Acordes
- Classificações das notas do acorde
- Inversões de acordes

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Capítulo 4 Formações de Acordes – Os vocábulos

Os acordes são combinações de “3” ou mais sons executados simultaneamente. São formados a
partir de intervalos sobrepostos tomando como referência sua nota fundamental, que dá nome ao
acorde (Nota mais grave do acorde).
Podem ser formados a partir de sobreposições de intervalos de “2ª”, “3ª”, “4ª”, “5ª”, etc., porém,
os mais usuais, e o que serão tratados neste material, são os formados a partir das “sobreposições”,
“empilhamentos” de intervalos de terças, e são denominados “Acordes Triádicos”.
As formas mais comuns são as sobreposições de “Terças maiores e menores” em suas possibilidades
de combinações, no qual formaremos os acordes triádicos mais usuais: As “Tríades” e “Tétrades”,
que são a base do desenvolvimento harmônico.
Definições:
Acorde triádico: São aqueles formados por combinações sobrepostas de dois ou mais intervalos de “3ª”.
Acorde Tríade: São acordes formados por um conjunto de “3” sons.
Acorde Tétrade: São acordes formados por um conjunto de “4” sons.
Obs.: Acorde tríadico ≠ Acorde tríade.
• Os acordes triádicos tríades são formados por combinações de “2” terças sobrepostas.
São classificados em:
Perfeitos
Acordes triádicos Tríades
Imperfeitos
Perfeitos: São aqueles que possuem “5ªJ” em sua estruturação.
Imperfeitos: São aqueles que não possuem “5ªJ” em sua estruturação (Possuem “5ªdim” ou
“5ªaum”).
Basicamente, o acorde triádico tríade terá em sua essência:
Fundamental “X”
X “3ª” (Maior ou menor)
“5ª” (Justa, aumentada ou diminuta)
Tipos:
3ªM + 3ªm = Tríade Maior

3ªm + 3ªM = Tríade Menor
3ªM + 3ªM = Tríade aumentada
3ªm + 3ªm = Tríade Diminuta

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15) Quais são as “T’s” da categoria de acorde menor?
16) Quais são as “T’s” da categoria de acorde dominante?
17) Defina o que são notas orgânicas (“NO’s”) do acorde.
18) Defina o que são notas de tensões (“T’s”) do acorde.
19) Classifique os acordes segundo sua categoria:
a) X- e) X7-
b) Xm7(b5) - f) X7M-
c) X°- g) X7(9)-
d) Xm(7M) - h) Xm-
20) Complete os quadros a seguir:

a)
Categoria do acorde NO’s T’s ND

Maior 6
Menor
Dominante
Meio diminuto
Diminuto
b)
Intervalos Cifragem NO ND T
3ªm m X
3ªM
4ªJ
5ªdim
5ªJ
5ªaum
6ªM 6 X
7ªm
7ªM
9ªm
9ªM
9ªaum
11ªJ
11ªaum
13ªm
13ªM

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Yo Soy LatIno – Um pouco sobre a Bossa Nova

A Bossa Nova começou a nascer nas reuniões de amigos da classe média do Rio de Janeiro, em
apartamentos como o de Nara Leão. Estes músicos plantaram nestes encontros as sementes do que viria a
ser conhecido como Bossa Nova. Este movimento apareceu em um momento único da cultura brasileira,
final dos anos 50 e princípio da década de 60, contexto de euforia e muita esperança no futuro brasileiro -
simbolizado pela construção de Brasília, a nova capital do país no Planalto Central.
A princípio, apenas se pretendia criar uma nova maneira de cantar e tocar samba, mas tempos depois a
junção deste ritmo e do jazz norte-americano consagraria a Bossa Nova como um dos estilos musicais
nacionais mais celebrados em todo o planeta. A simples evocação desta expressão já desperta a lembrança
de João Gilberto, dos eternos parceiros Vinicius de Moraes e Tom Jobim e da musa Nara Leão.
Em um certo dia de agosto, em 1958, a bossa nova fez sua estreia oficial no cenário musical, com o
lançamento pelo selo Odeon do vinil de 78 rotações do baiano João Gilberto, contendo a canção Chega de
Saudade, praticamente um hino bossa-novista, composto por Tom e Vinicius. O controvertido intérprete
imortalizou, a partir de então, os acordes dissonantes que marcariam este estilo, genialmente ironizados
em Desafinado, de Tom e Newton Mendonça.
Além da marcante presença do jazz nas batidas da Bossa Nova, alguns estudiosos destacam também a
presença do movimento impressionista, traduzido pelos compositores eruditos Debussy e Ravel, bem como
elementos da cultura americana do período posterior à Segunda Guerra Mundial. Esta vertente musical foi
assim batizada quase sem querer, antes de uma das famosas reuniões do grupo de artistas que já
propagava este balanço em apresentações então conhecidas como ‘samba sessions’, referência à união
samba-jazz. Em fins de 1957, um grupo de músicos – Carlos Lyra, Ronaldo Bôscoli, Sylvia Telles, Roberto
Menescal e Luiz Eça –, que iria expor seu trabalho no Colégio Israelita-Brasileiro, foi anunciado como um
pessoal ‘bossa-nova’ que ali se apresentaria.
A partir daí, estava definido o nome do movimento, que então passou a denominar, cada vez mais, tudo
que se considerava novo. Claro que, com o tempo, todos queriam associar esta expressão aos produtos ou
às ideias que desejavam vender, aos poucos extraindo deste termo sua força inicial. Antes disso, porém, a
vereda musical nascida nos acanhados espaços dos apartamentos da Zona Sul e dos espaços universitários,
migrou para amplos bares de Copacabana, localizados no famoso Beco das Garrafas.
No meio da década de 60, quando se acirravam os ânimos ideológicos, surgiu uma segunda geração da
Bossa Nova, mais afastada da raiz jazzística e próxima dos sambistas do morro, como Zé Ketti, Cartola e
Nelson Cavaquinho. Aderiram a esta corrente músicos como Marcos Valle, Dorival Caymmi, Edu Lobo,
Francis Hime, Carlos Lyra e Nara Leão, que partiram para um caminho nitidamente engajado.
Em 1965, uma nova cisão. Dois grandes nomes da Bossa Nova, Vinicius de Moraes e Edu Lobo, compuseram
a canção Arrastão, determinando a transição deste movimento para a MPB, tendência menos definida e
mais ampla, que englobaria várias modalidades musicais, dominando o cenário artístico até o começo dos
anos 80, quando o pop-rock se recicla e supera a Música Popular Brasileira.
Características principais:
- Ritmo calmo e suave; Violão e piano como principais instrumentos musicais de acompanhamento; Temas
descompromissados e ligados à vida cotidiana da classe média (principalmente carioca), amores e exaltação
de elementos da natureza (praias, vento, chuva, sol, etc.); Utilização do tom coloquial na narrativa das
canções; Músicas cantadas em tom baixo e calmo, como se fosse uma fala ou uma narração; Letras
poetizadas, principalmente as elaboradas pelo poeta Vinícius de Moraes; A partir do começo da década de
1960, o movimento musical busca distanciar-se das influências do jazz norte-americano. O novo rumo
busca uma aproximação com os ritmos brasileiros como, por exemplo, o samba e o baião.
Grandes sucessos da Bossa Nova:
- “Chega de saudade” de Vinícius de Moraes e Tom Jobim; “Bim bom” de João Gilberto
- “Garota de Ipanema” de Tom Jobim e Vinícius de Moraes; “Ela é carioca” de Vinícius de Moraes
- “Eu sei que vou te amar” de Tom Jobim; “Soneto de Fidelidade” de Vinícius de Moraes
- “Águas de março” de Tom Jobim; "Se todos fossem iguais a você" de Tom Jobim e Vinícius de Moraes

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Harmonia Essencial
Sites de Referência
• http://www.infoescola.com/fisica/acustica/
• http://www.acervosaber.com.br/trabalhos/fisica1/acustica_e_eletronica_basica.php
• http://www.arte.seed.pr.gov.br/modules/conteudo/conteudo.php?conteudo=136
• https://pt.wikipedia.org/wiki/Harmonia_%28m%C3%BAsica%29
• https://pt.wikipedia.org/wiki/Fun%C3%A7%C3%A3o_%28m%C3%BAsica%29
• http://www.infoescola.com/fisica/acustica/exercicios/
• http://www.coladaweb.com/exercicios-resolvidos/exercicios-resolvidos-de-fisica/acustica
• http://noticias.universia.com.br/destaque/noticia/2012/05/17/931756/10-curiosidades musica.html
• https://vibe210.wordpress.com/curiosidades-da-musica/
• http://minilua.com/curiosidades-mundo-musica/
• http://hypescience.com/descoberto-instrumento-musical-mais-antigo-do-mundo/
• http://www.mundodoviolao.com.br/historia/origem-do-violao/
• http://sonatha.com.br/main.asp?link=noticia&id=4
• http://www.infoescola.com/danca/salsa/
• https://pt.wikipedia.org/wiki/Salsa
• http://www.infoescola.com/musica/bossa-nova/
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“Um abraço a todos e até o Volume 1 - parte 2!!!”
Temas abordados em Volume 1 – Parte 2:

- Cifragem – A ortografia da música;
- Formações de acordes através da visualização dos intervalos – Construindo as palavras;
- Inversões de acordes – Os vocábulos invertidos;
- Escala Pentatônica – As 5 sílabas.
Após o estudo do “Volume 1 - parte 2”, você será capaz de: Cifrar os acordes de maneira correta; Criar
independência ao formar acordes através da visualização dos intervalos no instrumento; Compreender o
que são as inversões de acordes e como utilizá-las; Executar a escala pentatônica em todas as tonalidades
para a iniciação na improvisação, criar solos e temas melódicos.
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Sobre o autor
Silvio Ribeiro, músico, professor, escritor e empresário nasceu na região metropolitana de
Campinas-SP. Vindo de uma família de músicos, começou seus estudos no violão ainda jovem, por
volta dos 12 anos de idade com o seu pai. Sempre muito disciplinado, posteriormente teve contato
com a música erudita e deu início aos estudos na guitarra, conhecendo diversos estilos como blues,
jazz, Bossa nova, música latina entre outros.
Se interessou pelo mundo da harmonia, percebendo que o assunto era realmente fundamental para a
formação de todo musicista, considerando um manual prático a ser seguido. Dessa maneira,
começou seus longos e rotineiros estudos sobre o assunto, pesquisas em livros nacionais e
internacionais, estudando com os maestros Turi Collura, Alan Gomes entre outros.
Em 2017, lançou a série de livros “Harmonia essencial – A Gramática da música”, um dos

materiais mais completo, moderno e didático da atualidade sobre o assunto “Harmonia funcional”,
sendo livros impressos, áudios e vídeo-aulas.
Leciona a 12 anos e está em constante desenvolvimento profissional e musical, buscando novos

conhecimentos, ultrapassando seus limites e sempre aberto ao novo.
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- Capítulo 1 - Análise física do som – A fonologia da música_________________ Pág. 5

- Capítulo 2 - O estudo da harmonia – A Gramática da música________ Pág. 10

- Capítulo 3 - Intervalos – O alfabeto da música ____________________________Pág. 15

- Yo soy latino - Um pouso sobre a salsa_______________________ Pág. 30

- Capítulo 4 - Formação de acordes – Os vocábulos _______________ Pág. 32

- Yo soy latino - Um pouco sobre a bossa nova__________________Pág. 70

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1.1 Elementos Formais

Densidade Timbre Intensidade Altura Duração

Harmonia Melodia Ritmo

1. A densidade sonora é a qualidade que estabelece um maior ou menor número de sons

“Diapasão – Som puro” “Guitarra – Som complexo” “Piano – Som complexo”

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3.1 Intervalos Enarmônicos

- Se temos um intervalo maior e aumentarmos em meio tom, o mesmo se tornará aumentado.

Logo, teremos que:

2ªM enarmônico à 3ªdim - Corresponde a “1 tom” de distância em relação à N.r

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1- Relação dos intervalos com seus respectivos símbolos:

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Em termos de música, os acordes são divididos em acordes triádicos tríades e tétrades.

Dentro do tema “Acordes”, estudaremos ainda:

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Capítulo 4 Formações de Acordes – Os vocábulos

Obs.: Acorde tríadico ≠ Acorde tríade.

São classificados em:

Perfeitos: São aqueles que possuem “5ªJ” em sua estruturação.

Basicamente, o acorde triádico tríade terá em sua essência:

“5ª” (Justa, aumentada ou diminuta)

3ªM + 3ªm = Tríade Maior

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15) Quais são as “T’s” da categoria de acorde menor?

16) Quais são as “T’s” da categoria de acorde dominante?

17) Defina o que são notas orgânicas (“NO’s”) do acorde.

18) Defina o que são notas de tensões (“T’s”) do acorde.

19) Classifique os acordes segundo sua categoria:

20) Complete os quadros a seguir:

Categoria do acorde NO’s T’s ND

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Yo Soy LatIno – Um pouco sobre a Bossa Nova

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