Universidad Nacional San Antonio Abad Del Cusco

Facultad De Ciencias Sociales

Escuela Profesional De Antropología

Curso: Taller de Antropología Audiovisual

Integrantes:

 Ninahuaman Quispe, Alejandra Concepción

 Ttito Quispe, Kilmer
 Quiñones Loaiza, Miriam Rocio

CUSCO - PERU

ÁNGULOS Y PLANOS DE LA TOMA DE VISTAS

En los primeros tiempos del cine comercial solo se odia grabar desde un solo
plano y esta tenía que comprender el cuerpo completo de los actores, es por ello
que se les trazaba una línea en el suelo lo cual marcaba el límite donde ellos
odia moverse. Pero esta perspectiva se abandonó dando lugar a otro que es de
grabar desde distintos lugares con una serie de tomas.

EL OBSERVADOR ATENTO

El conocido director ruso, V. I. Pudovsky, ilustro claramente el problema al

afirmar hace tiempo que el objetivo de la cámara puede compararse al ojo del
observador atento, el cual solo ve lo que quiere en un momento dado.

Se selecciona un lugar y observamos un determinado hecho, enfocando

diferentes planos para así formar la trama completa.

FRACCIONAMIENTO EN PLANOS

Al hacer una película, se debe mostrar al espectador tal cual es el hecho, y esto
se puede solo enfocando la cámara desde el punto de vista de un observador
atento. Apuntando la escena desde diferentes para captar completamente el
hecho y así lograr que el público contemple la acción como si lo estaría viviendo
en realidad.

CAMBIOS DE ANGULO

- Punto de vista fijo: la cámara se coloca en un solo sitio de modo que

abarque toda la escena sin ninguna variable de toma
- Punto de vista variable: la cámara se cambia de posición de modo que el
incidente se ve de forma más clara y más vivida. De esta forma se pueden
resaltar los aspectos más importantes y dar mayor vida a los personajes
gracias a los primeros planos de sus expresiones.
- Tipos de plano: los planos suelen designarse en términos de distancia
 Plano general
 Plano general medio
 Plano medio
 Primer plano medio
 Primer plano
 Primerísimo plano
 - Ángulos de la cámara en función a la posición del personaje
 Plano picado, cuando la cámara está situada por encima del objeto
 Plano contrapicado, cuando la cámara está situada por debajo del
objeto
- Ángulos de la cámara en función al efecto emotivo que expresan los
personajes
 Para lograr un efecto neutral la cámara se sitúa en frente del
personaje al nivel de los ojos
 Para lograr un efecto de superioridad y dominio se recurre al plano
contrapicado
 Para lograr un efecto de soledad y debilidad se recurre al plano
picado, junto con la ayuda del ambiente donde se enfoque

EL DOMINIO SOBRE EL PÚBLICO

En el caso del medio cinematográfico el productor tiene el poder de dirigir a

donde el crea que es importante o que deben ignorar, decidir que va ver su
público. En el cine se les ofrece posibilidad de manejar sus pensamientos y
emociones con toda precisión sin proferir una palabra, mediante la selección y
buena disposición de los ángulos y planos de la toma de vistas.

En cambio en el teatro el público puede mirar a cualquier lado del escenario, el

acto ya depende de los actores y los efectos luminotécnicos.

El guion, filmación y montaje son funciones interrelacionadas, tres etapas de un

mismo proceso para hablar en imágenes