Mini-Curso Básico de

Gaita Diatônica

Jefferson Gonçalves

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 Mini-Curso Básico de Gaita Diatônica

Guia de introdução para o estudo da Gaita Diatônica

Curso finalizado em 10/08/2004

Introdução:

Olá galera, me chamo Jefferson Gonçalves e vou ser o professor do Curso de

Gaita Diatônica. Caso alguém ainda não me conheça, segue abaixo um pouco
sobre minha carreira como músico e gaitista.

Jefferson Gonçalves alcançou reconhecimento internacional como virtuoso da

harmônica. Sua fluidez e seu estilo original o tornaram uma das figuras centrais
do cenário da gaita no Brasil. Além de ter atuado em inúmeras gravações, do
blues ao rock, passando pela MPB, pop, jingles e trilhas sonoras, assim como
centenas de apresentações ao vivo, em 1992 fundou a banda Baseado em
Blues, cotada entre as melhores bandas de blues do país, com 3 Cds
gravados.

Patrocinado desde 1996 pela Hering Harmônica S/A, Jefferson tem se

empenhado em divulgar e expandir o uso da harmônica. Seu estilo levou a
revista americana American Harmonica Newsletter (outubro/1996) e a Big
City Blues Magazine (janeiro/2000) a apontá-lo como uma das grandes
revelações da nova geração de instrumentistas.

Em agosto de 1998 representou o Brasil na SPAH – Society for the

Preservation and Advancement of the Harmonica, em Detroit, EUA, onde se
apresentou ao lado do violonista e vocalista alemão Chris Jones, no concerto
oficial em comemoração aos 35 anos da SPAH. De volta ao Brasil, formou o
trio acústico Blues Etc.. que lançou seu Cd de estréia em 2001 e foi eleito pela
critica o melhor disco de blues acústico do ano.

Desde 99, Jefferson excursiona com gaitista Peter Madcat Ruth tocando nas
melhores casas de show do Brasil vinculadas ao projeto Hering Blues Night e
Blues Time Records, selo especializado em blues criado em parceria com o
guitarrista Big Joe Manfra.

Jefferson já gravou e acompanhou vários artistas e bandas entre eles :

Belchior, Victor Biglione, Celso Blues Boy, Peter Madcat Ruth, Vanessa
Barum, etc...

Em 2002 Jefferson gravou pela empresa " aprenda Música.com.br" 3 video

aulas onde ensina todas as técnicas do instrumento.

Jefferson Gonçalves
Administrador do Curso

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Informações:

Saiba antes de adquirir uma gaita.

Guia de Dicas úteis para quem deseja comprar uma gaita e não
sabe por onde começar.

Entrevista com Luiz Rocha, gaitista de Salvador.

1 - Moço, aí tem "gaita harmônica"? Devo comprar uma gaita pra iniciante
ou uma profissional?

Seu nome de batismo vem da Europa, onde é chamada de

“Harmônica”. O Brasil é o único país a chamar o instrumento de “gaita”,
portanto: Gaita = Harmônica = Realejo (Nordeste). A primeira pergunta
não é "se deves comprar uma gaita profissional ou não", e sim, qual tipo
de gaita você quer tocar? Cada tipo de gaita é utilizado em determinado
gênero musical em detrimento de outro. Fica mais fácil saber qual gaita
adquirir quando se tem uma referência, um tipo de música preferido, um
gaitista ou um solo de gaita que você tenha gostado numa determinada
canção. Procure saber o tipo de gaita utilizado nesta referência.

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2 - Marcas, tipos, modelos, tonalidades, enfim, qual gaita devo adquirir
para começar?

Os tipos de gaita mais conhecidos são a Diatônica (gaita pequena

com 10 orifícios) e a Cromática (maior que a anterior e com um botão do
lado). Pode-se iniciar com uma ou outra, isso depende consideravelmente
da sua pretenção com o instrumento. Normalmente a diatônica é utilizada
no Blues, Countruy, Rock, Regae, POP, Folk e a cromática em MPB,
Bossa, Chorinho, Jazz, Clássico mas isso não é uma regra. Embora a
Gaita Cromática tenha sido inventada com intenção de ser a evolução da
Diatônica - por volta de 1910 ainda não se utilizava esta última de forma
consciente - a maneira de se tocar a diatônica foi reinventada pelos
afroamericanos sulistas que descobriram uma forma peculiar de se
extrair mais notas do instrumento (técnica de Bends), ampliando suas
possibilidades sonoras. Posteriormente, com a descoberta de novas
técnicas e a evolução da música, a gaita, de forma geral, foi aos poucos,
sendo inserida em diversos gêneros musicais. Tanto a cromática quanto
a diatônica são ricas em sonoridade quando bem utilizadas, sendo
ultrapassada a idéia de que uma seria "profissional" e outra não. A
qualidade no som não depende do tipo de gaita e sim da marca e modelo
a ser utilizadodo e o nível da sua técnica.

3 - Existe uma variedade de marcas, modelos e tonalidades. Qual devo

adquirir?
São 6 fábricas em todo o mundo e, no Brasil, temos a HERING.
Cada marca fabrica os dois tipos citados anteriormente (Diatônica
e /ou Cromática). Deve-se saber que cada tipo dispõe de modelos
diferenciados. Uma vez estando seguro de qual tipo de gaita se quer
aprender, aí sim, chega a vez de escolher a marca. Um primeiro passo

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para aprofundar o conhecimento sobre gaitas é compreender o
pensamento por trás de sua concepção.
- Mas quais as diferenças entre os modelos?
Cada modelo difere um do outro pelo design e material utilizado na
fabricação das palhetas (Bronze, latão) e do corpo (acrílico, plástico,
madeira etc). Por exemplo, em se tratando de gaita diatônica, veja as
imagens de alguns modelos da Bends Harmônicas - "Croma", "Adagio" e
"Anima" - afinadas em dó maior.

5 - Essas diferenças influenciam no som e na gaita que devo escolher

para iniciar?

Elas influenciam basicamente no timbre (mais metálico, mais

macio, aveludado etc), resposta (modelos específicos para quem toca
mais rápido, de forma melódica ou com mais acordes) e durabilidade
(metais mais densos ou menos ).

6 - Luiz, em poucas palavras, qual gaita você me indica?

Embora eu indique a "Anima" da Bends, por ser a mesma gaita que

utilizo tanto nas aulas quanto em minhas apresentações, pode-se iniciar
com qualquer outro modelo. "Prima", "Juke", "Anima", "Croma",
"Adagio", todas são modelos distintos da mesma gaita, a diatônica
Bends.

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7 - Então, qual a tonalidade para iniciante?

Adquira uma diatônica em Dó para o curso, mas, durante o

processo de aprendizagem, experimente também outras tonalidades.
Quanto à cromática, existem também diversas tonalidades desta gaita,
mas quem aprende a tocar numa cromática em dó pode tocar em todos os
tons utilizando apenas esta gaita.
Tanto o meu método em áudio quanto o curso possuem, em sua
maioria, apostilas e áudios que são baseados numa gaita em C (Dó), por
isso pede-se que o aluno adquira uma gaita nesta tonalidade para os
estudos, sem que isso signifique incentivá-los a tocar somente nesta
afinação. De fato, é mais fácil se compreender a teoria numa gaita
diatônica afinada em "Dó maior", porém a gaita geralmente desperta
atenção de curiosos, pessoas que não necessariamente desejam se
aprofundar em teorias. Sendo assim, pode-se aprender com gaitas em
qualquer tonalidade.

8 - Mas a dificuldade aumenta conforme eu troque a afinação?

Relativamente sim! A densidade das palhetas de uma gaita em dó é

considerada um meio termo entre as gaitas mais leves (mais agudas) e as
mais pesadas (mais graves). Isso influencia na execução. Em outras
palavras o que você aprende numa gaita em Dó pode-se executar em
qualquer outra afinação, sob a condição de soar mais difícil ou mais fácil
conforme a outra gaita seja mais grave ou mais aguda (mais densa ou
menos densa). Isso significa que ao aprender a tocar uma música em uma
gaita de determinado tom, pode-se tocá-la em outro tom simplesmente
mudando de gaita e tocando da mesma forma que se tocou na primeira.
Por isso, os gaitistas geralmente possuem um kit / maleta contendo mais
de uma afinação. Existem gaitas diatônicas afinadas em 12 tons
diferentes, ou seja, equivalentes a cada nota de uma escala cromática
(teclas brancas e pretas de um piano). Atualmente há uma nova tendência
- iniciada à partir do descobrimentos da técnica de over bends, que torna
possível se tocar em todos os tons utilizando apenas uma diatônica em
Dó. Porém é algo que exige muito estudo, paciência e dedicação.

Tons mais graves:

G = Sol / Ab = Lá Bemol / A = Lá / Bb = Si Bemol / B = Si

Meio termo:

C = Dó

Tons mais agudos:

Db = Ré bemol / D = Ré / Eb = Mi Bemol / E = Mi / F = Fá

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09 - Onde aprender a tocar Gaita?

Procure um Professor de Gaita em sua cidade ou inicie os seus

estudos através do Curso Aprenda Gaita Grátis.

10 - Existem cuidados especiais que devo ter com o instrumento?

Caramba, minha gaita quebrou ou veio com defeito. E agora?

Resíduos de alimentos, poeira, excesso de saliva, podem diminuir a

durabilidade de sua harmônica. Após tocá-la, deixe seu instrumento secar
por alguns minutos antes de guardá-lo em seu estojo protetor; Quando
não estiver usando sua harmônica, conserve-a sempre dentro de seu
estojo protetor; Ao terminar de tocar com sua harmônica utilize o tecido
especial para a limpeza das tampas de cobertura e evite utilizar produtos
abrasivos em sua harmônica; Evite expor a sua harmônica a altas
temperaturas, mesmo estando dentro do estojo protetor. Diante de
qualquer problema, não desmonte seu instrumento procure um
especialista para dar manutenção em sua harmônica. Eu indico estes
abaixo:

RAFAEL DOMINGOS - (21) 3285-8367

www.harmonicascustomizadas.blogspot.com / rafael_gaita@hotmail.com
/ rafael.domingos@bends.com.br

FABRÍCIO CASAREJOS - (21) 2295-5133 / (21) 8742-9669

fabriciocasarejos@yahoo.com.br / http://www.fabriciocasarejos.com.br

JUNIOR BLUES - junior_blues@hotmail.com

Sobre o Autor das Dicas:

Luiz Rocha.

A difusão da harmônica de boca tem em de Luiz Rocha um grande

representante na Bahia, o qual também desponta como a referência do
Estado em termos nacionais. Autodidata, iniciou-se na música tocando
violão no final dos anos 90 e após lançar olhar sobre o trabalho do
gaitista Flávio Guimarães (Blues Etílicos), teve a certeza de que a
harmônica seria sua melhor escolha.
Iniciou-se na gaita em 2000, mas, somente em 2003 é que passou a
dedicar-se mais ao instrumento quando integrou sua primeira banda de
Blues “Delta Blue”. Luiz foi influenciadopelo gaitista carioca Jeferson
Gonçalves a ouvir gaitistas como Peter Madcat e Sonny Terry. Desde
então focou-se na técnica da “gaita percussiva”, modalidade na qual
tornou-se uma das principais referências no Brasil. Rocha possui seu

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próprio método de gaita, "Método de Gaita em Áudio" além de ministra
aulas, workshops e ser idealizador do projeto Papo de Gaita.
Versatilidade é uma característica marcante em seu trabalho
somando com a sua harmônica em shows e gravações de artistas de
gêneros musicais distintos. Atualmente o gaitista (Endorsee da Bends
Harmônicas) encontra-se em seu primeiro álbum solo intitulado "Pise
Fundo”.

Manifesto Gaitista – 9 motivos para tocar gaita

1 - Pequena, leve, fácil de carregar, você pode levar no bolso.

2 - Relativamente barata pois com 100 reais você compra uma ótima gaita,
com mil reais você não comprar uma ótima guitarra ou sax.

3 - É um dos poucos instrumentos em que se pode sair da loja tocando e

que acompanha manual de instruções.

4 - A gaita é um instrumento apreciado por muitos e tocado por poucos,

todas as bandas dos seus amigos te convidarão para tocar. Mesmo tendo
pouca noção do instrumento você deixará muitos amigos
impressionados.

5 - É um dos instrumentos musicais mais versáteis que existem.

Somando seus diversos tipos serve para tocar jazz, blues, rock, musica
erudita, em orquestras, em barzinho, solo e até mesmo com outros
instrumentos como violão e baixo simultaneamente.

6 - Poucos instrumentos transmitem tão bem as emoções como a gaita, é

incrível a expressividade do som de uma harmônica bem tocada. Não
adianta ser extremamente técnico se não tocar com a alma. A gaita é o
intrumento que transforma as expressões da alma em melodia.

7 - Tocar gaita relaxa o corpo e a mente, diminui o strees, te faz ser uma
pessoa mais saudável pois menos stress significa qualidade de vida
melhor, humor melhor, mais paciência e melhor rendimento no trabalho e
nas relações pessoais.

8 - Sendo gaitista você poderá acompanhar o mundo da gaita através de

diversos sites como o Gaitablog, Gaitanet, Gaita-bh, Blog do Prot e listas
de discussão como o Gaita-l e as do Orkut. Assim você estará sempre
muito bem informado, por dentro das novidades, shows, lançamentos,
entrevistas e muito mais. Você também conta com o Fórum
Gaitanet:http://forum.gaitanet.com que se tornou o mair centro de
discussões sobre harmônica, graças aos nossos usuários.

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9 - Por fim, só a gaita possui tantos truques, segredos, efeitos e
conseqüentemente você terá anos e mais anos de diversão aprendendo
passo a passo todas as artimanhas da harmônica. Isso é muito legal, pois
apesar de ser fácil tocar suas primeiras notas, para se tornar um grande
gaitista você precisará de muita dedicação, vontade e superação, e nada
mais estimulante que um desafio como esse. Você não ficará entediado e
sempre terá por onde evoluir.

E 13 INFORMAÇÕES SOBRE GAITA QUE VOCÊ PRECISA SABER...

1. É bafo, não é sopro;

2. Aprenda acordes, notas e notas "fabricadas" (bends) antes de ir
adiante;
3. Dê um tapinha na sua gaita logo depois de tocar para tirar a baba;
4. (Madcat) Sempre ande com uma "gaita de combate" no bolso. Ela vai
ficar toda ferrada, mas pelo menos você vai poder treinar um pouco mais
todo dia;
5. Nunca fique tocando na platéia "acompanhando" o show da banda. É
muito feio e deixa as pessoas com mais raiva dos gaitistas ainda;
6. (Madcat) Aprenda a tocar nas diversas posições e saiba de cabeça;
7. Equalize sua gaita tirando os agudos e dando um grau nos médios e
graves;
8. Na dúvida, fique de olho no vocalista para saber o que, e quando tocar
(ou "não atravesse sem olhar para os lados");
9. Mics bullet são variações do astatic jt30 e do green bullet (nomes
técnicos de variações, não entendeu??? Estude);
10. (Madcat) Não importa que amplitude você toca, desde que soe bem;
11. Não existe certo ou errado, existe o que soa bem;
12. Na dúvida, use a regra 11;
13. (Madcat) Relaxe - Nenhuma parte do seu corpo precisa estar tensa
para tocar.

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 OS DOIS PARADIGMAS DO GAITISTA

[publicado no Portal Gaita-BH em Janeiro de 2002]

Exato. O cara que vos direciona a palavra é gaitista. Mas como tal
tem feito certas observações que com certeza podem ser extrapoladas
para outros campos da música.
Mas voltemos ao maravilhoso instrumento que é a gaita. "Gaita?
Ah, aquela flautinha que a Alanis toca, né?" ou então essa, minha
preferida: "Você já pensou em tocar um instrumento de verdade?"
Pois é. Ninguém acredita que a gaita é realmente um instrumento.
Mas é. Só que esse não é o tema deste texto, e não elaborarei mais. A
falta de reconhecimento - inclusive dos próprios músicos - da gaita como
instrumento musical completo leva a um ônus ainda maior do que a
pequena presença de gaitistas em bandas: a presença de gaitistas que
cantam mal.
Não quero dizer que o gaitista não pode cantar. Mas digo que o cara
não deve cantar só porque tem que fazer algo a mais na banda. Essa
situação leva muitos músicos que nunca pensaram em cantar a tomar o
papel de cantores das bandas, sem preparo nenhum. E cantores de
talento e preparo acabam perdendo a vaga.
Ou seja, nós gaitistas temos que nos livrar do primeiro pardigma do
gaitista: gaitista, além de tocar gaita, tem que cantar. Tem nada! Tem é
que fazer aquilo que sabe fazer melhor: tocar gaita.
Tendo exposto o primeiro paradigma do gaitista, vamos ao
segundo: todo gaitista tem que tocar blues.
Esse paradigma é um pouco mais complicado. É difícil explicar que
a gaita tem uma propensão natural ao blues. O cara põe os lábios na dita
cuja e tchans, depois de Asa Branca e Oh, Suzana!, lá vem um blues meio
que do nada.
Bem, o blues não veio muito do nada não. A gaita diatônica (aquela
pequena, de dez furos) tem a disposição das suas notas que favorece
muito melodias que seguem a escala de blues. Por isso a gaita ganhou
um espaço de honra no blues, logo de início.
Gaitistas iniciantes querem ouvir como se toca gaita e acham as
músicas em discos de blues. Agora, uma vez que se começa a ouvir
blues, gosta-se do blues. E tenta-se tocar blues na gaita. E percebe-se
que o blues sai bem na gaita. Pronto, o cara tá tocando blues. Tanto blues
que acaba deixando de lado as outras vertentes musicais. E isso é uma
pena.
Uma vez desabafados os dois paradigmas, gostaria de realçar
algumas relações entre eles.
A gaita diatônica permite algo fantástico ao gaitista: tocar música
sem um pingo de teoria musical com muita naturalidade. Como a gaita
vêm em diversos tons, uma vez com a gaita no tom certo, praticamente
tudo que se tocar na bichinha cairá bem com a música nesse mesmo tom.
Então, para tocar bem, não é necessário aprender inúmeros modos e
escalas, basta apurar a técnica.
E a técnica, na gaita, é adquirida de ouvido. Isso. A gaita é barata.
Você compra uma e tenta tirar Asa Branca. E a coloca no bolso e toca

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quando ninguém está vendo. E as músicas vão saindo. E você vai
tocando cada vez melhor, e toca blues. Até o ponto que não repara mais
que as pessoas estão olhando torto no ponto de ônibus.
Então, quando menos espera, alguém, com um violão, te chama
para tocar alguma coisa junto. "Solta um blues em Mi", você diz, com tua
gaita em Lá na mão. E, cara, que legal, mó sonzera! Só que a praia do
violeiro é outra, talvez um rock, ou mpb. E então o gaitista fica meio sem
saber o que fazer, só está acostumado com blues. E a coisa desanda.
E o desandar da coisa decepciona o violeiro que pensa que gaitista
não é músico, pois só toca blues e não sabe teoria para tocar outra coisa.
Pronto. Os dois paradigmas se entrelaçam e se justificam. O gaitista, que
não é músico completo acaba como vocalista de uma banda de blues.
Mas ainda bem que a gaita, como a música, não tem fronteira. E
com ela pode-se e deve-se tocar de tudo, com ou sem teoria. Existe a
gaita cromática, existem afinações especiais, existe teoria. Todos esses
suportes permitem ao músico conquistar o respeito de seus pares
fazendo o que mais gosta, tocando gaita, não necessariamente blues. E
deixa aquela tua prima bonita cantar na tua banda, vai!

(Fernando Bresslau carrega uma gaita no bolso há uns 10 anos e até hoje
não teve a vergonha na cara de tomar aula. Gosta de fuçar em coisas, e
com a gaita não poderia ser diferente. Mora em São Paulo, e, por estudar
Engenharia Naval, não tem banda. Mas vira e mexe dá uma canja por aí.)

LIVROS: (inicie a sua biblioteca sobre gaita. Observe que são métodos
para gaitas cromáticas, diatônicas e sonhadoras))

Gaita sem mestre (Sonhadora)

– Célio Behing

SONHADORA: Metodo Teorico Pratico (sem mestre) para gaita

– P.E.Amsco

Método para gaita diatônica 1º Volume

– Luiz F. Marcondes

Método para gaita Cromatica (48 Vozes)

– Zesinho de Lima

Método para gaita Blues

– Kley Willians

Aprenda gaita Blues

- Ricardo Parronchi

O Gaiteiro (método de Gaita) Prático e sem Teoria (Sonhadora)

- Sydney Barreto

Gaita Cromática (48 Vozes)

- Lauresto Enis Dias e Oli A. Demutti

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É MPORTANTE, LEIA:
- O que é Straight Harp e Cross Harp ou Qual a diferença entre uma para
outra
Quando você está com uma diatônica em DÓ (C), por exemplo, e
está tocando uma música que tem como escala principal a escala de DÓ
(dó, ré, mi, fá, sol, lá e si), você está em "straight harp". Quando você está
com uma gaita em DÓ (C), por exemplo, e está tocando uma música que
tem como escala principal outra escala, a exemplo da escala blues de sol
(sol, si, do, ré e fá), você está em "cross harp", ou seja, está
"atravessando" a gaita em outra tonalidade.
Como tocar em Straight Harp (Escala de Dó em uma gaita diatônica em
DÓ)
4s 4a 5s 5a 6s 6a 7a 7s (equivalente a dó, ré, mi, fá, sol, lá, si e dó)
4s = quarto orifício soprado
4a = quarto orifício aspirado

Exercícios (Straight Harp)

Lembrando que deve-se tocar um orifício por vez, mantendo a
embocadura de um orifício a outro, de acordo com as instruções abaixo:
4s 5s 6s 7s
7s 6s 5s 4s
4a 5a 6a 7a
7a 6a 5a 4a
4s 4a 4s 4a
5s 5a 5s 5a
6s 6a 6s 6a
7a 7s 7a 7s
4s 5s 4s 5s
5s 6s 5s 6s
6s 7s 6s 7s
7s 6s 5s 4s 5s 6s 7s
4s 5s 6s 7s 6s 5s 4s

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Como tocar em Cross Harp (Escala de Sol Blues em uma gaita diatônica
em DÓ)

2a 3a 4s 4a 5a 6s (equivalente a sol, si, dó, ré, fá e sol)

Mais tarde, com mais habillidade e controle de respiração, você
aprenderá a alterar para baixo (de início) a nota, ou seja, diminuir a nota
de meio em meio tom utilizando a técnica do "bend" (traduzindo do
inglês: "curvar, baixar").

Aguarde instruções do seu professor - E isso mesmo você terá que

procurar um professor para aprender - para não fazer o bend de forma
errada.

Exercícios propostos (Cross Harp)

Lembrando que deve-se tocar um orifício por vez, mantendo a

embocadura de um orifício a outro, de acordo com as instruções abaixo:
2a 3a 4s 4a 5a 6s
Sobre o "2a": algumas pessoas têm dificuldade em tocar o segundo
orifício aspirado, o que leva o mesmo a crer que seu instrumento está
com defeito. Devemos lembrá-lo que todo tipo de instrumento tem sua
dificuldade, como a firmeza nas pontas dos dedos do violonista,
guitarista, contrabaixista, como a embocadura do saxofone, do trombone,
e assim por diante.
Com a gaita de boca não é diferente! Você deve se esforçar ao
máximo para obter uma boa performance, controlando a quantidade certa
de ar para cada orifício para não distorcer ou alterar o som.

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Continuando no Cross Harp:

2a 3a 2a 3a
3a 4s 3a 4s
4s 4a 4s 4a
4a 5a 4a 5a
5a 6s 5a 6s
6s 5a 4a 5a 6s
4a 4s 3a 2a
2a 3a 4s 4a
2a 3a 4s 4a 5a 6s
6s 5a 4a 4s 3a 2a

Acordes: (grupos de notas tocadas ao mesmo tempo)

Aspire ao mesmo tempo:
234a = (Acorde de SOL, representado pela letra "G")
Portanto:
234a = G
Sopre ao mesmo tempo:
123s = (Acorde de DÓ, representado pela letra "C")
Portanto:
123s = C
Agora toque:
GGCCGGCCG
Veja este exercício que é, na verdade, uma sequência de notas e
acordes que simulam uma worksong (canção de trabalho escravo, berço
primevo do blues).
As notas individuais simulam o canto de um escravo e os acordes
simulam o "canto responsorial", ou seja, de resposta ao canto do solista:

1a 2a 3a 4s 4a G C C G
4a 4s 3a 2a 2a G C C G

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 É natural sentir este tipo de música ao tocar, mesmo sem ter
nenhum tipo de instrução teórica musical. Ao decorar a sequência escrita
acima, toque com o coração, consciente do equilíbrio da respiração e
embocadura. Toque e você sentirá o blues nascendo de uma sequência
de notas e de acordes simples.

ACONSELHO COMPRAR OU BAIXAR NA INTERNET AS APOSTILAS:

MINI CURSO BÁSICO DE GAITA DIATÔNICA

PROFESSOR: JEFFERSON GONÇALVES
Guia de introdução para o estudo da Gaita Diatônica
Curso finalizado em 10/08/2004
http://www.cifraclub.com.br/aprenda/cursos/5-gaita/sjt-curso-basico-de-
gaita-diatonica-p19.html
VIDEO AULA - Iniciação à Gaita Blues – Jefferson Gonçalves – VOL. 1 e 2

CURSO DE GAITA DE BOCA – HARMONICA

PROFESSOR: MARCELO MELLO
- APRESENTADA DURANTE O l FESTIVAL DE MÚSICA DE OURINHOS –
2001

CURSO COMPLETO DE GAITA

CANTO DA GAITA
www.cantodagaita.cjb.net

METODO PARA HARMÔNICA CROMÁTICA – MÓDULO 1 E 2

PROFESSOR: RONALD SILVA

APRENDA GAITA BLUES (DIATÔNICA) – ACOMPANHA 1CD PARA

ACOMPANHAR
PROF. RICARDO PARRONCHI

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 A gaita de boca e dividida em 3 partes ou 3 niveis, pois a gaita
diatônica e dividida em 3 oitavas.
O que seria 1 oitava?
1 oitava e a repetição de 8 notas musicais – DO (C), RE (D), MI (E),
FA (F), SOL (G), LA (A), SI (B) e DO (C).
E porque 3 niveis?
A gaita diatônica possui 20 notas, 10 sopradas e 10 aspiradas (ver
figura Gaita em C (dó) abaixo)
Cada orifício produz 2 notas. Uma quando se sopra e outra quando
se aspira. O esquema de distribuição das notas mostrado abaixo é
conhecido como "Sistema Richter".

O QUE É HARMÔNICA RICHTER?

1. SISTEMA DE RICHTER
Qual gaitista não ouviu falar ou pelo menos se deparou com algum
professor ou luthier que fez referência ao termo “RICHTER”.

Foto que consta do Jornal de Instrumento Making, vol. 3, n º 21,

publicada em abril de 1883, Zeitschrift für Instrumentenbau .

É comum o gaitista se confrontar com as expressões “Afinação

Richter”; “Sistema Richter”; “Design Richter”; “Escala Richter”; e por aí
vai.
Mas afinal o que significa exatamente “RICHTER”?
Na verdade quando usamos o termo “Afinação Richter” estamos
nos referindo ao “Sistema de Richter”, que estritamente falando, é a
descrição da construção física do instrumento, ao invés do arranjo de
notas ou escala de afinação.
Pelo que se encontra na literatura dos EUA e Europa, embora com
algumas controvérsias minoritárias sobre a data exata da criação e de seu
autor, o invento teria acontecido em meados de 1920, tendo como mentor
o Sr. “RICHTER”.
Consta assim que em 1926, na região de Bohmia, Alemanha, um
relojoeiro de nome Joseph Richter, com base no instrumento de sopro
existente na época “aura” (instrumento de sopro de palhetas utilizado
para afinar pianos, cravos, etc), criou uma estrutura de placas de palhetas
com 20 notas, posicionadas em sentido contrário, localizadas dentro de
10 orifícios, consistindo em 10 notas sopradas e 10 notas aspiradas,

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dando origem à gaita blues ou harmônica diatônica que se conhece
atualmente.
O jornal alemão “Zeitschrift Für Instrumentenbau” (Jornal de
Instrumento Making), na edição de 1882, Vol. 2, nº 23, informa que um
fabricante chamado Joseph Richter começou seus negócios em Haida
(Alemanha) em 1828 e mudou-se para a cidade Bávra de Regensburg em
1867, comercializando o instrumento de seu invento (harmônica richter)
na Alemanha, Áustria e Suíça.
Pelo que se sabe ele aproveitou a mesma disposição de notas que
se utilizava o acordeão, fabricado na época, e que permitia extrair tanto
notas sopradas como aspiradas, tendo atribuído a essa gaita o nome de
“vamper”.
Por sorte, o feito inédito e mais surpreendente consistiu
precisamente no sistema de distribuição de notas em 10 furos que
possibilitava tocar a harmonia (acordes) nas casas 1,2,3, tanto aspirados
como soprados (acordes de I e V grau), além de possibilitar a execução
da melodia em uma escala diatônica e meia nas demais casas (casas 4 à
10 da gaita).

"Genuine Richter" foto tirada dos catálogos comerciais dos EUA de 1886.
Fonte: John F. Stratton, catálogo de 1886.

A esta estrutura física e padrão ou modelo de distribuição de notas

na gaita blues, utilizada até os dias atuais, se convencionou chamar de
“RICHTER”.
Então quando falamos em “RICHTER”, na verdade estamos nos
referindo a Joseph Richter, que idealizou a estrutura física e a
distribuição das notas na gaita, cuja a denominação passou a ser
“Sistema de Richter”.
Portanto, não existe “afinação Richter” ou “escala Richter”, mas
sim a estrutura física e de distribuição de notas na gaita, idealizada por
Joseph Richter, que recebe a denominação de “Sistema de Richter”.
Veja abaixo, modelo atual, da harmônica diatônica, adotado por
todos os fabricantes e que se utiliza do “Sistema de Richter”.

Gaita em C (dó):

Notas Sopradas

Notas Aspiradas

17
 Diante disto, o esquema de distribuição de 10 notas sopradas e 10
aspiradas, totalizando 20 notas, em 10 orifícios, obedecendo à seqüência
mostrada acima, associada a sua estrutura física de placas de palhetas
posicionadas em sentido contrário que permite soprar e aspirar notas no
mesmo orifício, nada mais é do que o “sistema de Richter”, sistema este
que é utilizado pelos principais fabricantes de gaitas diatônicas em
atividade.

2. HARMÔNICA DIATÔNICA OU GAITA BLUES

É sabido que os fabricantes usam a denominação genérica

“harmônica diatônica”, para a popular gaita blues, porém a pergunta mais
freqüente que os iniciantes em gaita fazem ao professor é: harmônica
diatônica é igual a gaita blues?; gaita de 20 vozes é gaita blues?; gaita
blues é igual a gaita diatônica?; harmônica é igual a gaita de boca?; a
gaita de 10 furos é gaita blues? Como faço para saber se é gaita blues?
diatônica quer dizer gaita blues? o que é diatônica?; entre outros tantos e
infindáveis questionamentos relacionados a esse tema.
Para início de conversa, Gaita Blues, como vimos acima, é a
denominação popular da conhecida harmônica diatônica 1 de 10 orifícios
e 20 vozes, que foi produzida inicialmente na Alemanha 2, sob a afinação
temperada 3, com o objetivo, a princípio, de se tocar músicas folclóricas.
Antes de qualquer discussão cabe esclarecer que o termo
“diatônica” se refere a uma seleção de notas sem sustenidos ou bemóis
além daquelas previstas pela armadura de clave.
Por exemplo, algo que é diatônica de C maior tem as notas C, D, E,
F, G, A e B, mas sem sustenidos ou bemóis, algo que é diatônica em C#
maior tem as notas C#, D#, E#, F#, G#, A# e B#, mas sem notas alteradas
(somente sustenidos e bemóis previsto na clave da escala), e assim por
diante. No caso da gaita, isso normalmente significa que o layout do
instrumento tem as notas de uma determinada escala maior, algumas das
quais podem ser omitidas e ou repetidas, mas não tem notas fora dessa
escala.
Neste sentido, até a gaita cromática é diatônica, pois segue a escala
de C maior, de A maior, ou outra escala de afinação. O fato de usar a
chave para tocar em outras escalas não a descaracteriza como gaita
diatônica. Exceto pelo fato de que a chave possibilita usar notas ou
escalas atonais. Tanto que os fabricantes indicam a tonalidade que a
Gaita Cromática está afinada, por exemplo, em C, A, G, entre outras.
1. DIATÔNICA: Que pertence à tônica da música ou tom da música. TÔNICA: A nota que dá o nome ao tom
sobre o qual se constrói essa escala. A Tônica, ou grau tonal, como o nome sugere, é o grau que determinará o
tom da música. Em outras palavras, a tônica é a nota de menor tensão possível (ou de maior repouso). A
Tônica coincide com a primeira nota da escala. Num acorde, a nota fundamental, tônica (nota mais grave da
tríade ou da tétrade). A tônica da escala de fá maior é fá. ESCALA DIATÔNICA: Escala que pertence ou faz
parte da tônica ou tom da música, melodia e harmonia. Escala que diz respeito ao tom ou tônica da música.
ESCALA: do latim “scala” = escada. Conceito em música: Sons que se sucedem por certo número de graus
conjuntos, tons e semitons, ascendentes ou descendentes, dentro da oitava.
2 . Christian Ludwig Buschmann, relojoeiro alemão, em 1821, idealizou a gaita de boca que contava com 12
palhetas metálicas de cumprimentos diferentes e afinadas para reproduzir os 12 sons da escala cromática,
somente sopradas, cujo o fito era afinar instrumentos musicais como o piano. Matthias Hohner, relojoeiro
alemão, em 1857, passou a fabricar industrialmente as gaitas diatônicas de 10 furos e 20 vozes.
3 . AFINAÇÃO TEMPERADA. Afinação que consiste na divisão de uma oitava musical em exatamente 12 partes
iguais, que corresponde as 12 tonalidades musicais. As freqüências estão dispostas em uma progressão
geométrica cuja razão é 21/12.

18
 Em outras palavras a Gaita Cromática está afinada na escala
diatônica de C, A, G, etc.
Então qualquer gaita que use uma escala diatônica de afinação, a
princípio, é uma gaita diatônica, pouco importa a denominação que a
fabricante queira atribuir.
Mas, voltando ao tema proposto, podemos notar que foram as
próprias indústrias de gaitas as responsáveis pela popularização da
denominação “gaita blues”, visto que invariavelmente faziam constar, ao
longo do tempo e história, juntamente com o nome das gaitas diatônicas
de 20 vozes, a palavra (estilo), “blues”, tais como: “harmônica blues”,
“blues harp”, “rhythm blues”, “master blues”, “free blues”, “country
blues”, “classic blues”, “blues band”, “diatonic blues”, e assim por
diante.
Foi a partir de então que a harmônica diatônica de 20 vozes se
notabilizou, no meio popular, pelo nome de “gaita blues”.
Cabe notar que o termo “Gaita” é um nome tipicamente nosso
(usado no Brasil), ao passo que para os demais povos o nome técnico
mais freqüente é harmônica. Quanto ao acréscimo da expressão blues, se
deu pela sua perpetuação popular, que prefere chamar o instrumento de
“Gaita Blues”. No entanto, não podemos deixar de observar que no meio
musical, encontramos outras denominações para esse instrumento, tais
como: harmônica diatônica; harmônica blues; simplesmente harmônica;
gaita diatônica; gaita de boca Richter; gaitinha de boca diatônica; realejo
de 20 vozes (nordeste brasileiro); gaita de beiços; gaita de 20 vozes;
harmônica de 10 furos; harmônica Richter; entre outros tantos. Todos os
termos usados significam a mesma coisa: “Gaita Blues”, com a
distribuição das notas e estrutura acima demonstrada.
Portanto, nada é mais identificado de pronto, conhecido ou popular
do que a denominação “Gaita Blues”. Todavia, apesar do nome “Gaita
Blues”, não significa que seja uma gaita para se tocar unicamente o ritmo
blues (apesar da notabilização deste estilo). Pelo contrário, pode ser
utilizada para se tocar qualquer estilo musical. Na prática, é mais utilizada
em ritmos como: blues, country, folk, rock, além de trilhas sonoras de
filmes, publicidade e seriados de televisão.
Diante de tudo isto, e, como a voz do povo é a voz de Deus, prefiro
também chamar o instrumento de “Gaita Blues”, respeitando
evidentemente aqueles que adotam outro nome para o instrumento.
Com a devida vênia, permita-me sugerir aos fabricantes de gaitas
que façam o mesmo e acabem logo com as dúvidas, equívocos e erros
por parte dos iniciantes quando vão adquirir o referido instrumento
musical. Aliás essa confusão na hora de escolher o instrumento musical
apenas afasta possíveis interessados em tocar gaita de boca e nada
contribui para a divulgação e interesse por este fantástico instrumento
musical.
No mais, aguardo contribuições dos colegas, que por certo virão,
para melhor entender, estudar e discutir o tema em foco.

MR. DIRSOM
www.dirsom.com.br
musidirso@ig.com.br

19
Capítulo 1: História da Gaita Diatônica

Antes de iniciarmos todo esse mini-curso vamos falar sobre a história

deste intrumento que você está aprendendo: a Gaita Diatônica.
Tamanho nunca foi documento. Pequena em dimensão, ela possui uma
infinidade de sons. A primeira vista, um membro da grande família de Gaitas,
que inclui instrumentos graves, de acordes, afinadas em oitavas, com trêmolo,
Gaitas Cromáticas e algumas que fazem o papel do contra baixo em
Orquestras de Gaita (no Brasil existe a Orquestra Harmônica de Curitiba,
que foi criada em 1979 por Ronald Silva e Eduardo Pereira), e muitos outros
modelos estranhos.
Com a mesma forma por mais de 150 anos, a gaita tem sido usada com
sucesso numa grande série de contextos musicais, embora já tenha sido
marginalizada e até tratada como brinquedo. Atualmente atingiu um grande
sucesso e adquiriu categoria de instrumento musical sério. Isto pode ser
verificado em várias gravações, trilhas de filmes e comerciais de TV; mas
vamos falar de sua história:
A gaita ou Harmônica como nós a conhecemos hoje, foi inventada na
Alemanha no Século XVIII.Contudo o conceito de um instrumento com
palhetas livres possa ser encontrado há milhões de anos na China e sudeste
da Ásia.
Foi em Berlim, em 1821, que Friedrich Bushman, aos 16 anos inventou
a AURA, para estudar a influência da corrente de ar no som. Sua invenção era
essencialmente um conjunto de quinze diapasões, todas notas
sopradas,conectados a uma armação de metal.
Alguns anos depois, um produtor de instrumentos em Bohemia,
chamado Richter, melhorou o design da desajeitada Aura. Ele fez uma
estrutura de 20 notas, dentro de dez orificios, ou seja 10 notas sopradas e 10
notas aspiradas, estas mudanças somado a estrutura do instrumento foi
verdadeiramente a primeira gaita ou harmônica como nós a conhecemos hoje.
Em 1827, um relojoeiro chamado Christian Messner começou a fazer
harmônicas como uma linha opcional, na pequena cidade de Trossing,
Alemanha.Em breve vários outros relojoeiros da área, muitos deles parentes de
Messner, estavam tambem produzindo harmônicas como um negócio opcional.
Mas nesta mesma cidade, um jovem relojoeiro de 24 anos chamado
Mattias Hohner, resolveu produzir harmônicas como seu principal negócio,
produzindo assim 650 instrumentos no primeiro ano. O que distinguia Hohner
dos outros fabricantes daquela época era a alta qualidade dos instrumentos
aliada a uma grande visão de marketing, pois todas as gaitas fabricadas por ele
tinha sua marca estampada.
Em 1888 as gaitas Hohner foram para os EUA e foram largamente
distribuídas, sem dúvida por serem baratas, pequenas e fácil de se tocar.
Talvez por essa razão, elas foram tão bem recebidas entre a população negra.
Ainda hoje a Hohner é o mais influente fabricante de gaitas, já tendo produzido
cerca de 1.500 modelos diferentes de harmônicas. O mais caro foi fabricado
fora de série, especialmente para o Papa Pio XI, todas as peças de metal,
com exceção das palhetas eram de ouro maciço. Um dos modelos mais
curiosos era acompanhado de um cordão para que os africanos, que não usam
bolsos, pudessem pendurá-las no pescoço.

20
 No Brasil, a história da gaita começa em agosto de 1923, um imigrante
alemão chamado Alfred Hering, fundou a empresa Gaitas Alfred Hering em
Blumenau - Santa Catarina, e começou a produzir as Harmônicas Hering.
Após a morte do Sr. Hering, em meados de 1960, a empresa foi vendida
para M. Hohner Company, de Trossing, Alemanha. Muita tecnologia foi trazida
da Alemanha e introduzida no Brasil,melhorando assim cada vez mais a
qualidade do instrumento.Em 1979, um grupo de brasileiros comprou a Hering
e M. Hohner deixou o Brasil.
Atualmente sob a direção de Alberto Bertolazzi, e com o nome de
"Fábrica de Harmônicas Catarinense S/A, ainda com sede em Blumenau -
Santa Catarina, a companhia está engajada em modernizar e aperfeiçoar a
qualidade de seus instrumentos com a ajuda de vários gaitistas brasileiros,
principalmente da Orquestra Harmônica de Curitiba A Hering vem impondo
um alto nível de desenvolvimento, atingindo assim uma qualidade internacional,
sendo exportada para América Latina, Estados Unidos e Europa.

Capítulo 2: Diferença ente Gaita Cromática e Diatônica

Entre os diversos tipos e modelos de Gaitas que existem no mercado, os mais

conhecidos são as Cromáticas e Diatônicas
Além do tamanho, estes dois tipos de Gaitas possuem muitas diferenças, as
quais serão mostradas a seguir:
 Gaita Cromática
Existem dois modelos de Gaitas Cromáticas no mercado, que são as
seguintes:
* Gaita Cromática 48 vozes
- Possui escala cromática relativa ao tom da Gaita.
- Possui 12 orifícios.
- Possui 3 oitavas.
* Gaita cromática 64 vozes
- Possui escala cromática relativa ao tom da Gaita.
- Possui 16 orifícios.
- Possui 4 oitavas.
A escala cromática possui as notas naturais: Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si, que
são obtidas sem o uso da chave, e os acidentes: Dó#, Ré#, Fá#, Sol#, Lá# ou
Réb, Mib, Solb, Láb e Síb, que são obtidas com o uso da chave.
Sendo assim, cada orifício da Gaita Cromática possui 4 notas ou 4 vozes:
2 sem o uso da chave (soprado e aspirado).
2 com o uso da chave (soprado e aspirado).
Para memorizar
Cromática 48 vozes - 3 oitavas - 12 orifícios.
Cromática 64 vozes - 4 oitavas - 16 orifícios.

 Gaita Diatônica
- Possui escala diatônica relativa ao tom da Gaita.
- Possui uma escala completa (do orifício 4 até o 7).
- Possui uma oitava com ausência do IV e do VI graus (do orifício 1 até o 4).
- Possui uma oitava com ausência do VII grau (do orifício 7 até o 10 ).

21
Os graus ausentes nas regiões graves e agudas são obtidos através da técnica
de bend aspirado (região grave) ou soprado (região agudo). Esta técnica será
abordada com a devida atenção no decorrer deste método.

Capítulo 3: Teoria musical Básica

Uma das coisas que atrai muitas pessoas a tocar Gaita é o fato de que se
necessita de muito pouco conhecimento musical para se aprender a tocar
melodias com ela, de modo que o iniciante logo adquire um sentimento de
realização. Isto é bom até certo ponto, mas se você realmente quer ir a fundo,
é necessário reconhecer que todos os bons gaitistas estruturam o que eles
tocam, quer seja conscientemente ou não, de modo que faça algum sentido
musical. Por isso, passarei a seguir algumas noções básicas de teoria musical.

Tons e semitons (1/2 tom)

Semitom é o intervalo entre uma nota e a seguinte no piano, seja ela branca
ou preta. É o menor intervalo usado na música ocidental.
Temos então, dentro da oitava, entre as sete notas musicais e suas doze
subdivisões, o chamado semitom natural, entre as notas mi - fá e si - dó, e os
semitons cromáticos, tendo neste caso que se fazer uso dos acidentes.
Tom: É o intervalo formado por dois semitons.
Acidentes: São sinais usados para mover as notas musicais.
Observando o desenho abaixo, podemos visualizar a oitava, os tons e os
semitons claramente:

# (sustenido): Eleva um semitom

b (bemol): Abaixa um semitom.

Escala

Dá-se o nome de escala a uma séria de notas sucessivas, separadas entre si

por tons ou semitons.
A escala pode ser ascendente ou descendente:
Ascendente - Quando parte da nota mais grave para nota mais aguda da
escala.

22
Descendente - Quando parte da nota mais aguda para nota mais grave da
escala.

Graus

Cada nota da escala maior recebe um número a partir da sua localização em

relação a primeira nota da escala. Estes números são os graus, que são
escritos em algarismos romanos e são colocados em cima de cada nota da
escala e recebem a seguinte denominação específica:

I Grau - Tônica ou fundamental

II Grau - Supertônica
III Grau - Mediante
IV Grau - Subdominante
V Grau - Dominante
VI Grau - Superdominante
VII Grau - Sensível
VIII ou I Grau - Tônica ou fundamental (8ª acima)

Ex. Escala de Dó Maior

I II III IV V VI VII VIII

C D E F G A B C

1TOM 1TOM 1/2TOM 1TOM 1TOM 1TOM 1/2TOM

Naturais

A= La

B = Sil

C = Do

D= Ré

E = Mi

F = Fa

G = Sol

23
 Acidentes

Db= Ré bemol

EB = Mi bemol

F# = Fá Sustenido

Ab= Lá bemol

Bb = Si bemol

F = Fa

G = Sol

Capítulo 4: Como Segurar sua Gaita

Neste capítulo faremos uma observação muito importante no andamento

de nossos estudos. Iremos abordar a postura para segurar uma gaita. Preste
atenção nesses detalhes abaixo:
Com firmeza, segure-a entre os dedos indicador e polegar da mão
esquerda.
Observe no desenho abaixo que as notas graves ficam voltadas para o
lado esquerdo e as notas agudas para o lado direito.

Agora sua mão direita será posicionada sob a Gaita em forma de concha,
envolvendo-a. O conjunto mão esquerda - direita deverá envolver
completamente a Gaita, formando assim uma concha acústica.

24
Para isso, é importante que se consiga uma vedação razoável.
Experimente um pouco até achar a posição que se adapta melhor às suas
mãos. É importante que a posição seja confortável.

Capítulo 5: Construção da Gaita Diatônica e Cuidados Especiais

A Gaita Diatônica é um instrumento simples. Ela consiste numa estrutura ou

pente de madeira, plástico ou metal, fixo entre duas placas de metal (placa de
vozes). Uma placa contém palhetas de sopro e a outra de aspiração, fazendo
assim com que cada orifício do pente tenha uma nota soprada e outra
aspirada.
Esta estrutura (pente e placas de vozes) é fechada entre duas placas de
cobertura, que servem para proteger as palhetas, direcionar o som e facilitar o
manuseio do instrumento. As várias partes mencionadas são fixadas por meio
de cravos, parafusos ou rebites.

Estrutura física da Gaita

A- Placa de cobertura superior.

B- Placa de vozes superior (notas sopradas).
C- Corpo (ou pente) de madeira, plástico ou metal.
D- Placa de vozes inferior (notas aspiradas).
E- Placa de cobertura inferior.

Cuidados para prolongar a vida de sua Gaita

I - Por várias razões, principalmente a higiênica, não empreste sua Gaita.

II - Proceda sempre à higiene oral antes de usar sua Gaita. Pequenos resíduos
de comida, doces ou fumo podem obstruir os orifícios ou bloquear as palhetas
de sua Gaita.
III - Após o uso, mantenha sua Gaita no estojo, protegendo-a de poeira.
IV - Antes de guardar sua Gaita no estojo, bata-a suavemente contra a palma
de sua mão, retirando assim o excesso de saliva.
V - Sempre que possível, limpe sua Gaita com pano ou lenço umedecido em
álcool.

25
VI - Evite expor sua gaita ao sol forte.
VII - Não abra nem desmonte sua Gaita. Diante de qualquer problema, procure
um especialista em afinação e manutenção de Gaitas.

OBS: Eu recomendo 2 pessoas para consertar sua gaita :

1. Ulysses Cazallas – www.gaitalouca.cjb.net - e-mail : ulycaz@uol.com.br

2. Marcio Abdo – : www.marcioabdo.cjb.net

Qualquer problema com sua gaita entre em contato com estas pessoas.

Capítulo 6: Como Soprar e aspirar somente uma nota na sua Gaita

Existem muitas maneiras de tocar sua Gaita, possibilitando solos com

notas simples, em oitavas, solo e acompanhamento, etc.
Mas por enquanto veremos a técnica de notas simples, esta técnica
consiste em emitir com clareza as diferentes notas do instrumento
perfeitamente individualizadas, para isto devemos utilizar três embocaduras
distintas.
A palavra embocadura é um termo musical derivado do Francês, usada
para descrever o posicionamento apropriado dos lábios quando se toca um
instrumento de sopro.
Veja a seguir as 3 embocaduras usadas para soprar e aspirar somente uma
nota na sua gaita :

Técnica de sopro de bico ( lipping )

Para aplicar esta técnica, devemos unir os lábios como para assobiar ,
figura ( 1 ) e nesta posição coloca-los sobre cada um dos orifícios da Gaita,
soprando e aspirando cada nota individualizada. Evite contrair os lábios, figura
( 2 ), pois desta forma eles irão se cansar rapidamente e seu sopro sairá muito
fraco.

Figura 1
Figura 2

Repare na figura ( 3 ) a embocadura contraida, típica dos iniciantes. Os

lábios estão forçados para fora, tornando a embocadura muito tensa, deste
modo o fluxo de ar irá se reduzir e formará um Bend involuntário.
Este erro fica bem claro no orificio 2 aspirado, para resolver este
problema tente inclinar a gaita 45 graus para baixo, figura ( 4 ) e relaxe seus
lábios. Repare que inclinando sua gaita, automaticamente seu lábio superior

26
cobrirá uma área maior , produzindo assim um som mais alto e claro do que
quando esta contraido.
Outra dica é usar um espelho para verificar a inclinação exata da gaita.

Visão frontal

Figura 3

Visão lateral

Figura 3

Figura 4

 Técnica de notas cobertas ( tongue blocking )

Para aplicar esta técnica, devemos adaptar os lábios sobre a Gaita cobrindo
dois ou três orifícios, que soprados ou aspirados, soarão como um acorde. Em
seguida colocamos a língua voltada para o lado esquerdo da cavidade bucal e
apoiamos sobre o instrumento, de modo que cubra dois ou três orifícios, cujas
notas não deverão ser tocadas, deixando aberto apenas o orifício da
extremidade direita, para que a nota, soprada ou aspirada, soe individualmente.
27
 A técnica de notas cobertas ou tongue blocking é muito importante, pois
dela derivam outras maneiras para a exploração dos sons na Gaita. Maneiras
estas que veremos com mais atenção nos próximos capítulos.

 Técnica de língua curva ( U blocking )

Esta técnica é parecida com a de tongue blocking. Cobriremos 3 orifícios

da Gaita, porém a língua será colocada em forma de U, figura ( 6 ) e apoiada
sobre o instrumento, bloqueando assim os 2 orifícios das extremidades direita e
esquerda. Dessa maneira, o orifício central soará livre e individualmente.
Esta técnica é, sem dúvida, a mais difícil de ser executada, pois, somente
50% a 70 % da população mundial, aproximadamente, possuem a capacidade
de "dobrar" a lingua em forma de "U". O restante, simplesmente não consegue,
não importando o quanto eles tentem e pratiquem.
Caso você consiga dobrar sua lingua desta forma, tente tocar desta maneira,
pois assim podera realizar articulações percursivas com a lingua semelhantes
ao Tongue Blocking e ainda mover a lingua para os lados selecionando o
orificio desejado sem nenhum ou muito pouco movimento da cabeça em
relação a Gaita.

Capítulo 7: Construção da Escala Maior

Para construir escalas a partir das demais notas musicais é necessário

recorrer às notas com acidentes (sustenidos e bemóis ) para mantermos o
mesmo padrão intervalar da escala de Do Maior.

 Escalas maiores com sustenidos

Sol Maior da origem as escalas com sustenido,e as escalas maiores que

partem de notas naturais (teclas brancas no piano) menos Fa Maior são:

28
 Escala maior com sustenidos ( # ) - Ciclo de quinto grau

I II III IV V VI VII VII ( graus )

do re mi fa sol la si do

sol la si do re mi fa# sol

re mi fa# sol la si do# re

la si do# re mi fa# sol# la

mi fa# sol# la si do# re# mi

si do# re mi fa# sol# la# si

tom tom 1/2tom tom tom tom 1/2 tom

Observe que este ciclo evolui ganhando sustenidos. Cada novo sustenido
torna-se sensível (VII Grau) da escala.

Os sustenidos usados para essas escalas aparecem em uma ordem de

quinta ascendentes:

FÁ# DÓ# SOL# RÉ# LÁ# (MI# SI# )

 Escalas maiores com bemóis

Fa Maior da origem as escalas que acidentam com bemois,e as escalas

maiores que partem de notas acidentadas(teclas pretas no piano) são:
Escala maior com bemol ( b ) - Ciclo de quarto grau

I II III IV V VI VII VII

do re mi fa sol la si do

fa sol la sib do re mi fa

sib do re mib fa sol la sib

mib fa sol lab sib do re mib

lab sib do reb mib fa sol lab

reb mib fa solb lab sib do reb

tom tom 1/ 2 tom tom tom tom 1/2tom

29
 Observe que este ciclo evolui ganhando bemois;cada novo bemol, torna-
se o quarto Grau da escala.
Os bemois usados para essas escalas aparecem em uma ordem de
quartas ascendentes:

SIb-MIb-LAb-REb-SOLb-(DOb-FAb)

Para memorizar

- Escala - É uma série de notas sucessivas, separadas por tons e semitons.

- Semitom - É o intervalo entre uma nota e a seguinte no piano, seja ela
branca ou preta. É o menor intervalo usado na música.
- Tom - É o intervalo formado por dois semitons.
- Escala ascendente - É aquela em que todas as notas se sucedem do grave
para o agudo.
- Escala descendente - É exatamente o contrário da ascendente, ou seja, a
sucessão se dá do agudo para o grave.
- Escala cromática - É aquela em que todas as notas se sucedem por
semitons.

Capítulo 8: Disposição das notas na Gaita Diatônica

Agora que você já sabe como funciona os ciclos da escala maior com
sustenido e bemol, veja como as notas são distribuidas em todas as afinações
de gaita diatônica :

GRAFICO GAITA DO S/A

GRAFICO GAITA SOL S/A

30
GRAFICO GAITA RE S/A

GRAFICO GAITA LA S/A

GRAFICO GAITA MI S/A

GRAFICO GAITA SI S/A

31
GRAFICO GAITA FA# S/A

GRAFICO GAITA FA S/A

GRAFICO GAITA Sib S/A

GRAFICO GAITA Mib S/A

32
 GRAFICO GAITA Lab S/A

GRAFICO GAITA Reb S/A

Repare que em todas as afinações das gaitas diatônica faltam algumas notas
para completar a escala maior relativo ao tom da gaita que você esta usando,
que são :
IV & VI GRAUS – Na primeira oitava da gaita, que esta situado entre os
orifícios 1 até 4, faltam estes graus. Exemplo :
 Gaita Do
– Faltam as notas FA & LA
 Gaita Sol –
Faltam as notas DO & MI
Repare que estas notas são exatamente o IV e o VI grau das gaitas acima
mencionadas.

VII Grau – Na terceira oitava da gaita, que esta situado entre os orificios 7 até
10 falta este grau, exemplo :

 Gaita Do
– Falta a nota Si

 Gaita Sol –
Falta a nota Fa#

Repare que estas notas são exatamente o VII grau das gaitas acima
mencionadas.
Por isso eu aconselho você a memorizar o grafico da gaita diatônica não em
notas e sim em graus, desta maneira você irá visualizar e memorizar com mais

33
facilidade cada orifício e qual o grau que ele representa , depois você somente
traspõem para a tonalidade desejada, exemplo :

 Orifício 4 soprado = I grau da escala

 Gaita Sol = Nota SOL

 Gaita Do = Nota DO

Gráfico Gaitas Diatônica em graus S/A

Capítulo 9: Respiração

Para se tocar Gaita corretamente é necessário ter uma boa respiração.

Para que isso aconteça, tente respirar com calma, relaxadamente. Não sopre
ou aspire com força, pois desta maneira as notas soarão abafadas,
desafinadas e principalmente você ficará muito cansado.
Tente respirar pelo diafragma (respiração abdominal), sinta seu
estômago contrair quando soprar e relaxar quando aspirar, sopre e aspire
relaxadamente controle a passagem de ar pela garaganta. Observe o desenho

Notas Sopradas

34
 Notas Aspiradas

Tente manter este procedimento e respire durante as pausas, de modo

que você sempre tenha a quantidade certa de ar.

Capítulo 10: Tablatura

Para o melhor entendimento deste método, adotei uma simbologia

simples, que visa traduzir as informações contidas no pentagrama. Esta
simbologia recebe o nome de tablatura, que é dividida em três partes. Veremos
a seguir a tablatura de nível I, desenvolvida especialmente para Gaita
Diatônica:

Tabela de tablatura de nível I

A = ASPIRAR
S = SOPRAR

Os exercícios e músicas que veremos a seguir estão escritos com esta

tablatura.
As tabelas de tablatura de nível II e III serão abordadas nos próximos
capítulos, conforme for aumentando o nível de dificuldade e de técnicas dos
exercícios aqui passados.

Exercícios básicos

Depois que você estiver soprando e aspirando somente uma nota e

segurando corretamente sua Gaita, poderemos iniciar o estudo dos exercícios
básicos, propostos para melhorar a articulação das notas naturais do seu
instrumento.
Estes exercícios foram divididos em 3 níveis diferentes:
- Nível I: Região média (orifícios 4 ao 7 )

- Nível II: Região aguda (orifícios 7 ao 10 )

- Nível III: Região grave (orifícios 1 ao 4 )

35
 Isto porque a disposição das notas sofre alteração conforme a região
que está sendo tocada. Sendo assim, com a divisão dos exercícios, você terá
como assimilar todas as regiões da sua Gaita e assim melhorar seu
desempenho no instrumento.

Nível I

Região média

A região média começa no orifício 4 soprado e vai até o orifício 7

soprado. Nesta região encontra-se a escala diatônica de Do maior.

Posição das notas naturais da região média

Exercícios e músicas

Exercicios Nivel I

(I)

4s 4a 5s 5a 6s 6a 7a 7s

7s 7a 6a 6s 5a 5s 4a 4s

( II )

4s 5s 6s 7s 7s 6s 5s 4s

( III )

4a 5a 6a 7a 8a 8a 7a 6a 5a 4a

36
( IV )

4s 4a 5s 4a 5s 5a 5s 5a 6s 5a 6s 6a 6s 6a 7a 6a 7a 7s 7s 7a 6a 7a 6a 6s 6a 6s
5a 6s 5a 5s 5a 5s 4a 5s 4a 4s

(V)

4s 7s 4s 7a 4s 6a 4s 6s 4s 5a 4s 5s 4s 4a 4s

MÚSICAS NIVEL I

When The Saint’s Go Marching In

4s 5s 5a 6s

4s 5s 5a 6s

4s 5s 5a 6s 5s 4s 5s 4a

5s 5s 4a 4s 4s 5s 6s 6s 5a

5s 5a 6s 5s 4s 4a 4s

Popeye

5s 6s 6s 6s 5a 5s 6s

6s 6a 5a 6a 7s 6a 6s

6s 6a 5a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s

5s 6s 6s 6s 5a 4a 4s

Oh, Susannah

4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s

4a 5s 5s 4a 4s 4a

4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s

4a 5s 5s 4a 4a 4s

5a 5a 6a 6a 6a 6s 6s 5s 4s 4a

4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s

4a 5s 5s 4a 4a 4s

37
Nível- II

Região aguda

A região aguda começa no orifício 7 soprado e vai até o orifício 10 soprado.

Nesta região a articulação entre as notas sopradas e aspiradas é diferente da
região média. Esta mudança de articulação nos possibilita a execução quase
completa da escala diatônica de Do maior, faltando apenas a nota Si (VII
Grau) para a sua complementação.

Posição das notas naturais da região aguda

Exercícios e músicas

Exercícios Nivel II

(I)

7s 8a 8s 9a 9s 10a 10s

10s 10a 9s 9a 8s 8a 7s

( II )

7s 8s 9s 10s 10s 9s 8s 7s

( III )

7a 8a 9a 10a 10a 9a 8a 7a

38
( IV )

7s 10s 7s 10a 7s 9s 7s 9a 7s 8s 7s 8a 7s

Flinstones

6s 4s 7s 6a 6s 4s

6s 5a 5s 5s 5a 6s 4s 4a 5s

6s 4s 7s 6a 6s 4s

6s 5a 5s 5s 5a 6s 4s 4a

5s 5a 6s 4s 4a

5s 5a 6s 4s 4a

5s 5a 6s 7s 8a 7s

Love Me Tender

6 s 7s 7a 7s 8a 6a 8a 7s 7a 6a 7a 7s

6s 7s 7a 7s 8a 6a 8a 7s 7a 6a 7a 7s

8s 8s 8s 8s 8s 8s 8s 8s 8a 7s 8a 8s

8s 8s 9a 8s 8a 6a 8a

7a 7a 6a 7a 7s

Noite Feliz

6s 6a 6s 5s

6s 6a 6s 5s

8a 8a 7a 7s 7s 6s

6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s

6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s

8a 8a 9a 8a 7a 7s 8s

7s 6s 5s 6s 5a 4a 4s

39
Shenandoah

3s 4s 4s 4s 4a 5s 5a 6a 6s

7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s 6s

6s 6a 6a 6a 5s 6s 5s 4a 4s

3s 4s 3s 4s 6a 6s

4s 4a 5s 4s 4a 4s

Capítulo 11: Exercícios Nível III

A região grave começa no orifício 1 soprado e vai até o orifício 4

soprado. Esta região é a mais complexa da Gaita, pois nela, além da mudança
de articulação das notas sopradas e aspiradas faltam as notas Fá (IV Grau) e
Lá (VI Grau) para completar a escala diatônica de Do maior.

Posição das notas naturais da região grave

Caso você tenha dificuldades com as notas aspiradas da região grave,

principalmente a nota Sol (G) do orifício dois aspirado, tome as seguintes
providências:

 Respire pelo diafragma e não pela extremidade do pulmão;

 Envolva a Gaita com os lábios, de modo que somente a parte interior
dos lábios (úmida) toque o instrumento;
 Não tencione os lábios;
 Mantenha a boca levemente aberta, deixando um espaço entre os
maxilares superior e inferior;
 Não chupe as notas, tente respirar através da Gaita.

Exercícios Nivel III

(I)

1s 1a 2s 2a 2a 2s 1a 1s

40
( II )

2s 2a 2a 2s 2s 2a 2a 2s

( III )

1s 2s 3s 4s 4s 3s 2s 1s

( IV )

1a 2a 3a 4a 4a 3a 2a 1a

(V)

1s 1a 2s 2a 3a 4s 4s 3a 2a 2s 1a 1s

Músicas Nivel III

Camptown Races

6s 6s 6s 5s 6s 6a 6s 5s

5s 4a 5s 4a

6s 6s 6s 5s 6s 6a 6s 5s

4a 5s 4a 4s

4s 4s 5s 6s 7s 6a 6a 7s 6a 6s

6s 6s 6s 5s 6s 6a 6s 5s

4a 5s 4a 4s

Michael Row The Boat Ashore

4s 5s 6s 5s 6s 6a 6s

5s 6s 6a 6s

5s 6s 6s 5s 5a 5s 4a 4s 4a 5s 4a 4s

41
Capítulo 12: Distribuição geral das Notas

Agora que vc já consegue soprar e aspirar todas as notas da sua gaita

sem ficar cansado ou sem ar, veja como elas são distribuidas:

Notas naturais disponíveis (sopradas e aspiradas):

Capítulo 13: Efeitos de Sonorização

Vibrato de mão – "Wah – Wah"

Para aplicar este efeito tão usado para se tocar Blues, Country e Folk é
preciso seguir as seguintes instruções:
Segure a Gaita da maneira que foi ensinada no capítulo 4 - como
segurar sua Gaita.

42
 Para conseguir o efeito do Wah-Wah desejado, mova sua mão direita
para o lado contrário da sua mão esquerda, como mostra a figura abaixo:

- Separe seus dedos, mantendo a palma da mão esquerda e o pulso direito

juntos.
- Agora pratique esta técnica nos exercícios e músicas contidos neste método.
Para indicar onde deve ser aplicada esta técnica, coloquei a letra W sob a nota
indicada para a aplicação desta, mas vale frisar que fica a cargo do executante
onde deve ou não aplicar esta técnica

Exercícios de sonorização – Vibrato de mão "wah – wah"

(I)

4s 4a 5s 5a 6s 6a 7a 7s " w"

7s 7a 6a 6s 5a 5s 4a 4s " w"

( II )

2a 3a 4s 4a ( " w") 4s 3a 2a ( "w")

( III )

2a 3a 4s 4a( "w")

5a 6s ( "w")

6s( "w")

5a 4a( "w")

4s 3a 2a( "w")

Tente usar este efeito em todas as músicas que vc já toca, pratique em

todas as notas e depois veja qual sonoridade fica melhor, tente variar a
abertura das mãos, pois conforme vc faz esta variação a sonoridade muda,
Pratique !!!!!!

43
Noite Feliz

6s 6a 6s 5s

6s 6a 6s 5s

8a 8a 7a 7s 7s 6s

6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s

6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s

8a 8a 9a 8a 7a 7s 8s

7s 6s 5s 6s 5a 4a 4s

Capítulo 14: Exercícios para Articulação

Olá galera ! Desculpe não estar colocando aqui muitos assuntos sobre
Gaita, nesta atualização, mas é que a agenda de shows de minha banda,
Baseado em Blues, está lotada! Graça a Deus, né? Pois é, mas mesmo assim
encontrei um tempinho para fornecer a todos vocês uma variedade de
exercícios para articulação que serão fundamentais no manejo com seu
instrumento. Os exercícios a seguir foram feitos para que você tenha uma boa
articulação na gaita. Pratique diariamente e tente aumentar o ritmo
gradativamente, assim você terá uma boa agilidade.

(I)

2a 3a 2a 3a 4s 3s 4s 4a 3a 4a 5s 4s 5s 5a 4a 5a 6s 5s 6s 6a 5a 6a 6s 5s 6s
5a 4a 5a 5s 4s 5s 4a 3a 4a 4s 3s 4s 3a 2a 3a 3s 2s 3s 2a

( II )

2a 3a 4s 4a 5a 6s 6a 7a 8a 8s 9s

9s 8s 8a 7a 6a 6s 5a 4a 4s 3a 2a

( III )

2a 3a 4a 5s 5a 5s 4a 3a

2a 3a 4a 5s 5a 5s 4a 3a

4s 5s 6s 6a 7s 6a 6s 5s

2a 3a 4a 5s 5a 5s 4a 3a

4a 5s 5a 5s 4a 3a 4s 3a 2a

44
( IV )

2a 2a 3a 4s 4a 4s 3a 2a 6s

(V)

7a 6s 7a 6s 5a 4a 4s 3a 2a

( VI )

6s 6s 5a 4a 4s 3a 2a 3a 4s 4a 4s 3a 2a

( VII )

6s 5a 4a 6s 5a 4a 6s 5a 4a 6s 5a 4a

6s 5a 4a 6s 5a 4a 4s 3a 2a

( VIII )

6s 6a 7a 8a 9s 8s 8a 7a 6a 6s 5a 4a 4s 3a 2a 3a 4s 4a 5a 4a 5a 6s

( IX )

6s 6a 7a 8a 8s 9s

9s 8s 8a 7a 6a 6s 6a 6s 5a 4a 4s 3a 2a

(X)

2a 3a 4s 4a 4s 3a 2a

6s 6s 5a 4a 4s 3a 2a

Capítulo 15: Efeito de sonorização Parte II

Vibrato de Garganta
Um dos efeitos mais característicos e, conseqüentemente um dos mais
usados, é o vibrato de garganta ou vibrato gutural. Esta técnica funciona
melhor nas notas aspiradas.
Para faze-lo você deve usar a laringe para formar uma série de AS (com
a Gaita) enquanto respira. Não vocalize! Se você fizer isto corretamente, você
estará respirando parecido com o staccato controlado, que produz um
agradável e intenso efeito de vibrato.
Para obter um som limpo de vibrato de garganta você deve seguir as
seguintes instruções:
- Aspire o orifício 2 relaxadamente. Não tencione a nota.
- Exale um rápido sopro de ar, como se você estivesse tocando bem de leve.
- Da mesma parte da garganta que exalou, inale uma vez bem rápido e depois
pare.

45
- Inale de novo bem rápido e depois várias vezes em sucessão, num intervalo
constante.
O que você deve ouvir neste ponto é uma série de notas de pouca
duração, mas assim que você amaciar a garganta você notará notas curtas se
juntando em uma única nota com vibrato.

Exercícios

I) 2 2 ...

SS

II) 2 2 ...

AA

III) 2 2 ... 2 2 ...

SSAA

Tente a mesma técnica nos orifícios 1 , 3, 4 e 6. O orifício 5 aspirado não

é tão bom para usar esta técnica. Obter um bom vibrato de garganta levará
algum tempo, mas com muita prática você aprenderá. Não desista!

Capítulo 16: Tocando Corretamente (Dicas Preciosas)

Neste capítulo daremos a você algumas dicas fundamentais para que você
possa exercer total comando sobre sua gaita e tocar suas canções de maneira
correta. Vamos a elas:

Na Embocadura

Você deve obter uma nota de cada vez aspirando ou soprando um único
orifício. Existem basicamente 3 maneiras para se obter uma única nota:

1-Bloqueio de Língua (Vamping) - Como o próprio nome sugere, você irá

colocar seus lábios cobrindo um número de orifícios (usualmente quatro) e irá
bloquear três orifícios laterais, deixando uma extremidade (direita ou esquerda)
livre para a passagem do fluxo de ar. Uma das grandes vantagens deste
método está no uso de articulações percursivas com a língua e possibilidade
de execução de intervalos apenas mudando-se a posição desta.

2-Língua em forma de "U" (Fluxo de ar direcionado pela língua) - Este é

mais uma variação do tradicional método de bloqueio de língua. O
Harmonicista cobre com os lábios aproximadamente três orifícios e, com a

46
língua em forma de "U",bloqueia os orifícios laterais da harmônica permitindo
que o ar passe pelo meio deste "U". A ponta da língua (vértice do "U") é
colocada abaixo do orifício que será tocado ou apoiada na parte inferior da
harmônica. Pode-se realizar articulações percursivas com a língua
semelhantes ao Tongue Blocking com este método e mover a língua para os
lados selecionando orifícios adjacentes com nenhum ou pouco movimento da
gaita em relação a cabeça. O grande problema é que nem todas pessoas
conseguem dobrar a língua em formato de "U".

3-Embocadura de Bico - Esse é o mais usado. É o natural, qualquer pessoa

que não toca gaita, vai tentar tocá-la assim. Só que com um erro, tendem a
fazer biquinho. Na verdade, você cobre apenas um buraco com a boca, mas
com os lábios cobrindo bem as placas de cima e de baixo da gaita para permitir
um melhor "deslizamento". O fluxo de ar, deve entrar em apenas um orifício de
cada vez.

Dicas na hora de tocar

 Sugando o Ar

Ao tocar, a respiração deve ser feita através da gaita, não pense em soprar
ou aspirar. A respiração deve vir do diafragma. O controle da respiração é tão
importante na gaita quanto no canto. O ar deve ser lentamente inalado e
exalado. Pratique tocando uma nota e mantendo-a por mais tempo que você
puder, tento o cuidado de não ficar tonto. Também pratique inspirando tanto
quanto você possa ... segure ... agora inspire um pouco mais, e um pouco
mais. Pratique inspirando e expirando tão rápido quanto você consiga - pense
em um cachorro ofegante.

 Tocar na primeira posição ("straight harp")

Muitas tradicionais canções de acampamento são fáceis para iniciantes,

como "Oh Susanna", "Red River Valley", "Clementine", etc. Essas são
normalmente tocadas de ouvido e usam a 1ª posição, onde o tom da música é
o mesmo tom da gaita. A oitava média é freqüentemente usada, onde uma
escala diatônica completa está disponível sem requerer nenhum bend.

 Cordas e ritmos Rhythms

A gaita deixa você tocar acordes tanto quanto notas simples, e os acordes
são mais fáceis de fazer do que notas simples. Os acordes podem ser usados
como acompanhamentos. A embocadura de bloqueio de língua é normalmente
usado uma vez que o acorde pode ser tocado e então bloqueado para produzir
notas simples. Acordes ruidosos podem fazer uso dos modelos de respiração
rítmica.

 Únicas notas

O furo 2 aspirado é freqüentemente problemático para os iniciantes, e

algumas vezes o furo 1 aspirado também. Muitos iniciantes pensam que há

47
algo de errado com a gaita, porque essas notas não tocam. A razão usual é
uma condição de "pré-bend" onde a forma da boca/trato vocal causa uma
redução do tom da nota. O iniciante deve concentrar na forma da boca e fazer
um "eeeeee" som

 Usando as mãos

Envolver a gaita com as mão em forma de cúpula, e abrir e fechar as mãos

e os dedos é uma forma comum e tradicional para obter o som característico
da gaita chamado "wah-wah".

 Harmônicas de todos os tons

A gaita diatônica vem em todos os diferente tons. O normal? da gaita do

grave ao agudo é G até F# , mas tons repetidos incluem G agudo e F grave. Os
3 tons mais comuns são A, C e D, porém é mais fácil comprar uma em tom C,
pelo custo reduzido.

 Articulações

A língua pode ser usada para iniciar ou atacar notas diferentemente, as

quais mudam o colorido das notas e adicionam um variedade de som à gaita.
Essas articulações podem ser associadas com várias sílabas faladas, como
dizendo "ta" ou "ka" ou "da" ou "ha" ou "ga", etc. Articulações também podem
ser feitas pelo suave deslizar do lábio superior para fora da gaita e
recolocando-o em um tipo de beijo a moda da gaita. Articulações são mais
fáceis utilizando a embocadura de bico, mas pode ser feitas também usando o
bloqueio de língua.

 Shakes

Um balanço é a rápida alternância entre dois furos adjacentes. Os balanços

são similares aos trinados, mas os intervalos são maiores que 1/2 tom.

Balanços são normalmente feitos balançando a cabeça de um lado para

outro, mas também pode ser feito movendo a gaita, ou combinando os dois
movimentos. Balanços mais sofisticados podem incluir bends.

2nd posição ( "cross harp")

2ª posição é a mais comumente usada para tocar blues, rock e country. A

escala para a 2ª posição é 2 tons e meio mais alta que o tom natural da gaita.
Por exemplo, para a gaita no tom de C, toca-se no tom de G. A 2ª posição
começa no 2 furo aspirado e usa mais notas aspiradas, especialmente na 1ª
oitava da gaita. As notas aspiradas possibilitam mais bends e vibratos
expressivos do que notas sopradas.

48
  Draw Bends as ornaments

Quando iniciantes começam a fazer os bends aspirados, os quais estão

disponíveis nos furos 1-6, eles são inicialmente rápidos nas mudanças da nota
natural, com um rápido bemolizar da nota continuamente dobrando um pouco e
então retornando à nota primária. Em outras palavras, os bends não são
usados como notas propriamente. As notas são dobradas, mas o tocador não
tem controle sobre a profundidade e a duração da nota.

 Dip bend

Um dip bend é um rápido deslizar bend na nota a ser tocada. Esta técnica é
freqüentemente usada para enfeitar notas, especialmente em notas aspiradas.
Ele é feito inicialmente atacando o furo com um bend, então gradualmente
deslizado do bend para a nota final. Ou, menos freqüentemente, o furo pode
ser começado sem bend, e um gradual bend pode ser usado para deslizar para
a nota com bend.

 Glissando

Um glissando é uma seqüência de notas tocadas em rápida sucessão que

finaliza na primeira nota tocada. Toque uma nota simples e então deslize a
gaita pela sua boca ... isso é essencialmente um glissando. As notas no
glissando não são individualmente articuladas, mas tocadas com um
movimento contínuo. Um "ripper" glissando é essencialmente uma articulação
da nota final.

 Diafragma Trêmulo

Trêmulo de diafragma é uma distinção do vibrato de garganta, e como o

nome indica, enfatiza o diafragma ao invés da garganta, embora cada um seja
usado em um certo grau. O Trêmulo é caracterizado pela oscilação do volume
em oposição à variação de tom do Vibrato. Porém, quando usando vibrato em
um bend, o diafragma é usado para suavemente adicionar o trêmulo, o tom irá
variar devido à mudança de pressão. Trêmulo de diafragma é basicamente
obtido pela repetição de "ha ha ha ha" como se você fizesse o som de um
sorriso. O exemplo é algo exagerado apenas para que você possa ouvi-lo
facilmente.

 Draw Bends para produção de notas

Full bends - Intermediate Bends Alterações das notas aspiradas são

também chamados bends que alteram o tom natural da nota para uma
diferente utilização do tom. A palavra "bend" (dobrar, flexionar), implica uma
contínua mudança, mas os bends na gaita não precisam derivar de outras
notas - em outras palavras, um bend como uma nota alterada pode ser tocado
separadamente de outras notas, e a nota natural não precisa ser tocada. Bends
apirados nos furos 2 e 3 tem uma extensão maior que um simples meio-tom
(semi-tom), enquanto aspirados bends nos furos 1, 4, e 6 tem um semi-tom de
extensão. Os bends tendem a alterar mais facilmente para o extremo da

49
extensão, chamado full bend, e as notas entre a nota natural e a mais alterada
nota são chamados bends intermediários, e são mais difíceis de conseguir
controlar, e manter no tom do que bends normais.

 Blow Bends para produzir notas

Os furos 8 e 9 tem um bend soprado de meio-tom, enquanto o furo 10 tem

um bend de 1 tom de extensão.

 Fôlego e controle de ar

Conseguir controlar o ar para não perder o fôlego é um problema mesmo.

Até hoje luto com isso. O grande problema é que não sabemos controlar o ar
com o diafragma, o que seria o certo. Então, acontece que quando tocamos
uma música cheia de notas aspiradas, lotamos o pulmão de ar e somos
forçados a dar "um basta" e soprar tudo pra fora. Eu nunca exercitei meu fôlego
ou controle de ar, e naturalmente já consegui um razoável que me permite
tocar praticamente qualquer música. Mas um exercício que todos recomendam
é pegar um orifício como o 4 por exemplo e soprar o máximo que conseguir e
logo depois aspirar o máximo. Vá fazendo isso e contando o tempo.Eu já tentei,
melhora um pouco, vale a pena tentar

Capítulo 17: As diferentes posições da Gaita Diatônica

Embora a Gaita Diatônica seja originalmente desenhada para ser tocada

numa tonalidade maior do acorde de sopro (ex: Gaita C / base C), é possível
em outras tonalidades na mesma Gaita.
Os Gaitistas geralmente se referem a estas escalas como posições.
Teoricamente há doze delas, uma para cada nota da escala de doze
tons (escala cromática).
Mas as mais usadas são :

1ª posição - Straight Harp

Na primeira posição você tocará na tonalidade do acorde de sopro

(Gaita C / base C).
Esta posição é bastante usada para tocar músicas Folk, porque simples
melodias podem ser combinadas com acordes, fazendo assim um efeito de
solo e acompanhamento chamado de vamping.
Para se tocar Blues na primeira posição é necessária a aplicação da
técnica de bend aspirado na região grave, principalmente nos orifícios 1, 2 e 3
e também bend soprado na região aguda, nos orifícios 8, 9 e 10.
Tônicas da primeira posição - 1s, 4s, 7s, 10s

2ª posição - Cross Harp

Pelo menos noventa por cento das melodias de Blues, Rock e Country
são executadas na segunda posição. Esta posição é o modelo padrão para
tocar Blues e tem que ser dominada por qualquer pessoa que esteja
interessada em conseguir um típico som Blusístico.

50
 Para facilitar o aprendizado, recomendo memorizar o seguinte exercício:
2a 3a 4s 4a 5s 6s 6a 7a 8a 8s 9s
As notas em negrito são as tônicas desta posição.
Tente usá-lo em algumas bases de música, lembre se que nesta posição
vc toca relativo ao V grau da sua gaita ou seja, gaita C / base G.
Memorize o exercicio e crie novas idéias mudando ritmo , acentuação,
melodia e disposição das notas, fazendo assim um improviso simples. Dessa
forma, você estará criando algumas idéias e principalmente memorizando as
notas básicas da segunda posição, quando for passado a técnica de bend vai
ficar mais fácil de vc improvisar já tendo as notas básicas memorizadas.

Primeira posição (Straight Harp)

Exemplo: Gaita C / base C

Tônicas: 1s, 4s, 7s, 10s = I Grau da Gaita

Como foi dito anteriormente, para tocar Blues em primeira posição é

necessário usar a técnica de Bend aspirado na região grave, principalmente
nos orifícios 1, 2 e 3 e também na região aguda (bend soprado), nos orifícios 8,
9 e 10.
Por esta posição ser muito restrita em acordes, muitos gaitistas usam
esta posição tocando basicamente a escala de C maior em toda a progressão.
Também usam clichês com bends nas regiões graves e agudas.
Outra maneira também usada é tocar a escala de C maior no acorde
fundamental e usar as tônicas do acorde subdominante que estão localizadas
nos orifícios 2(Ab), 5(A), 9(A) e no acorde dominante usar a escala maior de G.
Desde modo você poderá "andar" junto com a harmônia, mas mesmo assim
ficará bastante restrito.

Segunda posição (Cross Harp)

Exemplo: Gaita C / Base G

Tônicas: 2a, 6s, 9s = V Grau da Gaita.
Esta posição e padrão para tocar blues, mas para isso e necessário ter o
dominio básico do Bend, de modo que você possa produzir as notas ausentes
da escala de G e outras notas úteis.
exemplos:
Notas ausentes: 3 menor ( Bb ) = 3 Ab
5 bemol ( Db ) = 4 Ab
Notas úteis: A = 3 Ab*
F = 2 Ab*
Três importantes escalas são indispensáveis para se improvisar na segunda
posição:

Escala clássica de Blues

Notas : G Bb C C# D F

Escala Mixolydian
Notas : G A B C D E F

51
Escala Pentatônica Maior
GABDEG

Na prática, essas escalas são livremente misturadas.

Muitos efeitos típicos do blues, como os Trinados, Notas dobradas, etc.,
podem ser melhor realizados nesta posição.

Atenção : Os exemplos estão sendo feitos em uma gaita afinada em

C, estas notas são exclusivamente desta tonalidade.

Capítulo 18: Notas com Bend (Bend Notes)

Em meados de 1900, um gaitista desconhecido fez uma descoberta

extraordinária: mudando a forma do interior da boca, ele descobriu ser capaz
de alterar a corrente de ar. Essa alteração, quando tocava certas notas,
abaixava o diapasão delas, produzindo até três semitons abaixo do seu nível
normal. Ele descobriu o que chamamos de bend.
Nosso pioneiro deve ter notado rapidamente que alguns orifícios
produziam as bend notes aspiradas e outros somente as sopradas. Descobriu
também que outros orifícios repetiam algumas notas já existentes na gaita
através do bend, mas isto tem uma explicação:
A técnica de bend só pode ser aplicada em notas que tenham no
mínimo um tom de diferença entre a nota soprada e aspirada. Sendo assim,
temos o seguinte:

- Bend aspirado nos orifícios 1,2,3,4 e 6

- Bend soprado nos orifícios 8,9 e 10.

Nos orifícios 5 e 7 quando aplicamos o bend, produzimos notas que já

temos na gaita somente aspirando e soprando, acho desnecessário aplicar o
bend nesses orifícios, pois neles se encontram os intervalos de semi-tom
natural que estão localizados entre os graus III - IV e VII - VIII do modo maior,
como vimos no capitulo "Teoria musical básica".
Sendo assim quando aplicamos o bend aspirado no orifício 5
produzimos a mesma nota já existente no mesmo orifício soprado, o mesmo
vale para o orifício 7, só que o bend aplicado é o soprado e a nota existente é
aspirada.
Neste ponto, imagino que muitos leitores estão dizendo: "Entendi tudo,
mas como realmente se faz esse tal de bend?"

Realmente é muito difícil de se explicar essa técnica, mas farei o possível para
deixar bem claro como se obter o bend. Por isso, aconselho o leitor a seguir as
seguintes instruções:
- A primeira e mais importante exigência para se aprender esta técnica é ter
uma boa entonação nas notas básicas, principalmente na região grave.
- Procure não ter nenhuma perda de ar. Quando sopramos e aspiramos, a
língua se mantem relaxada. Observe as figuras abaixo:

52
 Figura 1:

Figura 2:

Esta posição permite que a corrente de ar flua livremente através da

gaita passando pela boca , garganta e pulmões. Lembre - se , não deixe o ar
escapar pelo nariz, pois isso produzirá um som fraco e você fatalmente ficará
sem fôlego muito rápido, principalmente quando aplicar o bend.
Para sanar o vazamento pelo nariz:
- use o difragma para respirar.
- Tape com os dedos o nariz enquanto você sopra e aspira, tente no orifício 2 ,
pois caso esteja respirando errado ele saíra com um bend involuntário e com o
som baixo e você ficará sem fôlego. Tapando o nariz você notará uma grande
mudança , seu som saíra mais forte , claro , sem o bend involuntário, com um
timbre limpo e o mais importante , você não ficará sem fôlego.
- Pratique até obter este som forte sem vazamentos e completamente limpo,
livre de qualquer ruído em todos os orificios da gaita depois tente aplicar os
bends.

53
Capítulo 19: Aplicando o Bend

Sempre digo que para se aplicar o bend é necessário mudar o trato oral
para alcançar a nota desejada.
Para que isso fique bem claro, eu uso duas vogais para explicar a altura
das notas:

A - Nota normal (nota básica)

U - Nota com Bend

Observe a altura das notas no gráfico abaixo :

Ele mostra o movimento de entrada de ar pela sua boca ( vogal A ) , e o

seu trajeto até chegar a garganta , produzindo o bend ( vogal U ).
Para entender melhor este movimento , tente produzir estas duas vogais
no inicio sem a gaita, repare que quando pronunciamos a vogal A , a língua fica
na posição natural , como é mostrado na fig.1,

e quando se pronuncia a vogal U, a língua se desloca para cima na parte de

trás da boca, comprimindo assim a passagem de ar. Veja o movimento na fig.2.

54
 Tente agora fazer este movimento com a gaita , comece no orificio 4 , e
certifique - se que não esta tendo nenhum vazamento de ar.
Em relação aos bends soprados , mude as vogais A, U para I, U ,
repare que ao pronunciar esta vogais o movimento no interior da sua boca
muda, como é mos trado no diagrama abaixo :

Observe agora a fig. 3

Repare como sua língua vai para frente da sua da sua boca, fazendo
assim o movimento inverso dos bends aspirados, coloque a língua atrás dos

55
dentes inferiores da frente e sopre com um pouco mais de força , pois através
desta pressão é que conseguimos obter o bend, tente começar pelo orificio 8.
Pratique com calma e não desista, pois o resultado será muito
gratificante.

Capítulo 20: OverBlow e Overdraw

Não sou a pessoa certa para falar desta técnica, pois praticamente não
uso.
Ela é muito nova e foi descoberta por um gaitista chamado "Howard
Levy", ele descobriu que era possível produzir algumas notas aplicando esta
técnica em certos orifícios produzindo assim mais notas além das produzidas
pela técnica de bend.
Teoricamente é possível aplicar esta técnica em todas as tonalidades de
gaita mas na prática é muito difícil, na minha opinião "Howard Levy" é o gaitista
que mais usa esta técnica com perfeição, tive oportunidade de vê-lo tocar e é
simplesmente incrível o que ele faz com a gaita.
Para saber mais sobre esta técnica tente adquirir a video aula de
"Howard Levy"(New Directions For Harmonicas - Homespun Vídeo) nela você
vai conhecer com mais detalhes como aplicar esta técnica.

Notas disponíveis na gaita

Os 2 gráficos abaixo mostram todas as notas de sua gaita, veja :

O primeiro mostra somente as notas sopradas, aspiradas e as notas
produzidas pela técnica de bend :

Repare que vc consegue produzir os graus ausentes na primeira oitava (

IV & VI ) com o bend aspirado e na terceira oitava ( VII ) com o bend soprado.

56
 Veja agora o exemplo em uma gaita afinada em Dó :

O segundo gráfico mostra as notas sopradas, aspiradas, com técnicas

de bends aspirados e soprados e as notas produzidas pela técnica de overblow
e overdraw, o exemplo abaixo esta em uma gaita em Dó, veja :

57
Capítulo 21: Patterns para terceira Oitava

Saudações amigos de sopro! Nesta coluna mostrarei frases sobre a tão

temida 3ª oitava. Espero poder ajudar da melhor maneira possível à todos os
gaitistas e com isso contribuir para que o nosso tão marginalizado instrumento
tenha o devido reconhecimento.

O exercicio proposto foi dividido em 2 colunas:

1ª coluna

2ª posicao (crossharp)

6678
SAAA

677899
SASAAS

6789
SAAA

67899
SAAAS

6788
SAAS

67889
SAASS

677
SAS

6778
SASA

677889
SASASS

58
2ª Coluna

3ª Posição ( Dorian mode )

8 8 9 9 10
ASASA

10 9 9 8 7 8
ASAASA

8 9 9 10 10
AASAS

99878
ASASA

67889
AAASA

6 7 8 9 9 10
AAAASA

10 9 9 8 7 6
ASAASA

8 9 10 9 8 7
AASSSS

8998
ASAA

6777
AASA

Toque as frases das duas colunas nos dois sentidos, ascendente e

descendente. Total de 38 frases à serem combinadas infinitamente entre si.
As frases da 2ª coluna foram originalmente escritas para a 3ª posição. Compare
seus significados nas duas posições.
Obtêm-se bons resultados tocando-as no 5º grau da segunda posição.
Experimente tocar as idéias da 1ª coluna com 6 A como 2ª nota (entre 6
S e 7A). Pratique até a memorização de todas as frases, depois confira o
padrão rítmico ( use o metrônomo ). Pode-se continuar criando frases
mudando: ritmo, acentuação, senso melódico e misturando-os com suas
próprias frases.
Os exercícios acima foram escritos originalmente para uma gaita em dó (
C ), porém podem ser usados em qualquer tonalidade de gaita, respeitando-se
claro as tônicas das posições acima citadas.

59
Segunda Posição - tônicas : 2 A ( 3s ), 6 S e 9 S.

Terceira Posição - tônicas : 1 A, 4 A e 8 A.

Boa sorte e siga em frente !!!

Capítulo 22: Escalas para segunda posição

Para finalizar nosso curso neste capítulo mostrarei algumas escalas

usadas para se tocar em segunda posição, procure memorizar todas as
escalas e depois misture uma com a outra, use também alguns efeitos de
sonorização como : Wah - Wah, notas dobradas, oitavas,acordes, etc...

Escala maior (segunda posição)

ex. gaita c / escala G

notas - G A B C D E G

Tocando na gaita : 2a 3ab* 3a 4s 4a 5s 6s 6a 7a 7s 8a 8s 9s

Escala Mixolydian

ex. gaita c / escala G

notas - G A B C D E F G

Tocando na gaita : 2a 3ab* 3a 4s 4a 5s 5a 6s 6a 7a 7s 8a 8s 9a 9s

Escala menor (segunda posição)

ex. gaita c / escala G

notas - G A Bb C Db D F G

Tocando na gaita : 2a 3ab* 3ab 4s 4ab 4a 5a 6s 6a 7s 8a 9a 9s

Escala Blues (segunda posição)

ex. gaita c / escala G

notas - G Bb C Db D F G

Tocando na gaita : 2a 3ab 4s 4ab 4a 5a 6s 7s 8a 9a 9s

Obs. Atenção para as notas em negrito, elas são as tônicas da segunda
posição.

60
Tente criar melodias com essas escalas e principalmente se preocupe com o
timbre que você esta emitindo, evite espremer as notas, use bem a garganta e
o diafragma.
Outra dica importante : "Tire o máximo de músicas e melodias em sua gaita e
aplique em seus solos".

Final: Término do Curso

Este método foi elaborado para iniciantes e pessoas que não conhecem
o instrumento, espero ter ajudado da melhor maneira possível à todos
os futuros gaitistas e com isso contribuir para que o nosso tão marginalizado
instrumento tenha o devido reconhecimento.
Aconselho a você que quer continuar a pesquisar e estudar gaita
procurar um bom método ou um profissional em sua cidade para passar
exercícios e técnicas mais avançadas.
Um grande abraço à todos, bom estudo e até breve com mais
novidades!

Jefferson Gonçalves
Dúvidas, sugestões e maiores informações sobre o curso:
jefferson@jeffersongoncalves.com
Home-Page: www.jeffersongoncalves.com

61
 MUSICAS CIFRADAS PARA GAITA DIATÔNICAS

MICHAEL ROW THE BOAT ASHORE

O WHEN THE SAINTS GO MARCHIN IN

POPEYE

OH SUZANA

FLINSTONES

NOITE FELIZ

ALL MY LOVING

DEUS ENVIOU

AMAZING GRACE

SCOTLAND THE BRAVE

LA VIE EN ROSE

AS TIME GOES

DEUS ESTÁ AQUI

9ª SINFONIA - Bethoven

SEGURA NA MÃO DE DEUS

I SAY A LITTLE PRAYER FOR YOU

CIO DA TERRA

BOM NATAL

WHAT A WONDERFUL WOLD

BOLERO RAVEL

CARRUAGEM DE FOGO

EU NAVEGAREI

HINO DO FLAMENGO

62
A WHOLE NEW WOLD – TEMA DE ALLADIM

O LEÃOZINHO

ROMARIA

ODE DA ALEGRIA

EYE OF THE TIGER

DEUS ENVIOU

ASA BRANCA

FAZ UM MILAGRE EM MIM

TITANIC

SILENT NIGHT

IMAGINE

BLOWING IN THE WIND

SOMEWHERE OVER THE RAINBOW

DEPOIS DE NÓS

DEUS E EU NO SERTÃO

INDIANA JONES

O PODEROSO CHEFÃO

MARCHA NUPCIAL

EU NAVEGAREI

OLD MACDONALD

STAND BY ME

PEIXE VIVO

YESTERDAY

RAP DAS ARMAS

PRIMEIROS ERROS

CARINHOSO

63
SHERK THEME

TEMA DE MALBORO

OS SETES MAGNIFICOS – TEMAS DE FILME

TEARS IN HEAVEN

O DOLAR FURADO

PIRATA DO CARIBE – O MEDALHÃO

SOMEONE LIKE YOU

PIRATA DO CARIBE – ELE E O PIRATA

THE GOOD, THE BAD AND THE UGLY - Ennio Morricone

A PRIMAVERA - Vivaldi

LOVE ME TENDER

MR. TAMBOURINE MAN

AVE MARIA

ANJO DO CÉU
BEM

BROTHER SUN, SISTER MOON

CAN CAN

CHIQUITITA

CIRANDA DA BAILARINA

Do Re Me

FELICIDADE

HEY JUDE (Better Version)(Complete)

LENHA

PELA LUZ DOS OLHOS TEUS

PIANOMAN (Complete)

64
SAUDOSA MALOCA

SHE (Elvis Costello)

AMAZING GRACE 2

PIANO MAN

HALLELUJAH 2

LE SUD

LOVE ME DO

LET IT BE

WHAT A WONDERFUL WORLD 2

SONHOS (Versão 1)

ANA JULIA

LA CUCARACHA

CASINHA BRANCA

GLORIA, GLÓRIA ALELUIA

VASO NOVO

TAKE MY BREATH AWAY

ESPORTE ESPETACULAR

JESUS, ALEGRIA DOS HOMENS

WHEN YOU WISH UPON A STAR

JOÃO E MARIA - cromática

SWEET HOME ALABAMA

QUEM TEM MEDO DO LOBO MAU?

MONA LISA

JUKE

BUSCAI PRIMEIRO

65
THE FINAL COUNTDOWN

DUST IN THE WIND

SUNDAY, BLOODY SUNDAY

CAÇADOR DE MIM

O BÊBADO E O EQUILIBRISTA

MULHER RENDEIRA

EVERYBODYS TALKING MIDNIGHT COWBOY THEME

SET FIRE TO THE RAIN

AMIGOS PARA SIEMPRE – BARCELONA OLYMPICS

EDELWEISS

ROLLING IN THE DEEP

GITÁ - Raul Seixas

MEDO DA CHUVA

TEMA DO AYRTON SENNA

AZUL DA COR DO MAR

CALIFORNIA DREAMIN

TEMA DA COCA-COLA

DIRTY DANCING

DISNEYLAND

DO-RE-MI

DON’T YOU REMEMBER SOUND

EDELWEISS

FERDNANDO

FLASHDANCE

FORREST GUMP

66
CALIFORNIA DREAMING

MARCHA FUNERAL

MARCHA FUNERAL

GAME OF THORNES

GAME OF THORNES

GAME OF THORNES

GOD SAVE OUR QUEEN

GOD SAVE OUR QUEEN

HARRY POTTER

HINO NACIONAL

HOME SWEET HOME

I HAVE A DREAM

IF I CAN’T LOVE HER SOUND

IN THE END

IN THE END

INDIA

INDIANA JONES THEME

IT’S RAINING AGAIN

IT’S RAINING AGAIN

IT’S A SMALL WORLD

I’LL BE THERE

LA PRIMAVERA

LA VIDA LOCA

MARIA – Noviça rebelled

WHEN JOHNNY COMES MARCHING

WHEN JOHNNY COMES MARCHING

67
O PULO DA GAITA

SOLE MIO

PRETTY WOMAN

PAI NOSSO

PIRATA DO CARIBE

PIRATA DO CARIBE

PRETTY WOMAN

QUE SERÁ

QUE SERÁ – THEME FILME

REFLECTION – MULAN THEME

RIDE OF THE VALKYRIES

RIO BRAVO

ROCK A BYE YOUR BABY WITH

ROMEO AND JULIET

ALLADIN

DALLAS

I LOVE LUCY THEME

LAST OF THE MOHICANS

LION KING THEME

LORD OF THE RING THEME

PULP FICTION THEME

MISSION IMPOSIBLE THEME

TERMINATOR THEME

THE GREAT ESCAPE THEME

THE MUPPET THEME

X-FILE

68
TARANTELA

THE GOOD, THE BAD E THE UGLY

SUPERMAN

BIDDLE DEE DEE

CINDERELA THEME

YOU’RE THE BEST OF FRIENDS

TWO WORLDS

YOU’LL BE IN MY HEART

TRINITI THEME

LA MARSEILLAISE

LA MARSEILLAISE

LA MARSEILLAISE

4 DE JULHO

HILLANDER THEME QUEEN

WOULDN’T IT BE LUVERLY – THEME MY FAIR LADY

YELLOW SUBMARINO

JINGLE BELLS

JINGLE BELLS

BELLE – THEME

WHEN JOHNNY COMES MARCHING

WHEN JOHNNY COMES MARCHING

A BELA E A FERA

69
 Exericios Complementares

Gaita em C (DO)

A primeira escala a estudarmos será a segunda oitava da gaita

(escala média), que vai do orifício 4 ao 7, pois é a única completa, isto é,
possui todas as notas (ver diagrama acima). As outras duas oitavas são
incompletas.

SEGUNDA OITAVA – 4 ATE 7

TREINO – ESCALA MÉDIA

4S 4A 5S 5A 6S 6A 7A 7S

7S 7A 6A 6S 5A 5S 4A 4S

II

4S 5S 6S 7S

7S 6S 5S 4S

70
lll

4S 5S 6S 4A 5A 6A 5S 6S 7A 5A 6A 7S

7S 6A 5A 7A 6S 5S 6A 5A 4A 6S 5S 4S

lV

4S 5S 4A 5A 5S 6S 5A 6A 6S 7A 6A 7S

6A 7A 6S 6A 5A 6S 5S 5A 4A 5S 4A 7S

4S 4A 5S 4A 5S 6A 5S 5A 6S 5A 6S 6A 6S 6A 7A 6A 7A 7S

7S 7A 6A 7A 6A 6S 6A 6S 5A 6S 5A 5S 5A 5S 4A 5S 4A 4S

MUSICAS

MICHAEL ROW THE BOAT ASHORE

4S 5S 6S 5S 6S 6A 6S

5S 6S 6A 6S

5S 6S 6S 5S 5A 5S 4A 4S 4A 5S 4A 4S

O WHEN THE SAINTS GO MARCHIN IN

4 5 -5 6

4 5 -5 6

4 5 -5 6 5 4 5 -4

5 5 -4 4 4 5 6 6 -5

5 -5 6 5 4 -4 4

71
POPEYE

5 6 6 6 -5 5 6

6 -6 -5 -6 7 -6 6

6 -6 -5 -6 7 -7 -6 6 -6 6 5 4

5 6 6 6 -5 -4 4

OH SUZANA

4S 4A 5S 6S 6S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 5S 4A 4S 4A

4S 4A 5S 6S 6S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 5S 4A 4A 4S

5A 5A 6A 6A 6A 6S 5S 4S 4A

4S 4A 5S 6S 6S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 5S 4A 4A 4S

4S 4A 5S 6S 6S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 5S 4A 4A 4S

FLINSTONES

6s 4s 7s 6a 6s 4s

6s 5a 5s 5s 5a 6s 4s 4a 5s

6s 4s 7s 6a 6s 4s

6s 5a 5s 5s 5a 6s 4s 4a

5s 5a 6s 4s 4a

5s 5a 6s 4s 4a

5s 5a 6s 7s 8a 7s

72
NOITE FELIZ

6S 6A 6S 5S 6S 6A 6S 5S 8A 8A 7A 7S 7S 6S

6A 6A 7S 7A 6A 6S 6A 6S 5S 6A 6A 7S 7A 6A 6S 6A 6S 5S

4A 4A 5A 4A 3A 4S 5S 5S 4S 3S 4S 3S 2S 1A

ALL MY LOVING (Tom: E)

5A 5S 4A 5S 5A 6S 6A

7A 7S 7S 7A 6A 5S

6A 6A 6A 6S 5A 5S 4S 4A

5A 5S 4A 5S 5A 6S

6A 7A 7S 7S 7A 6A 5S

6A 6A 6A 6A 6S 5A 5S 4A 4S

chorus

7S 7A 6A 5S 5S 4A 4S 4A 5S

7S 7A 6A 5S 5S 4A 4S 4A 4S

TERCEIRA OITAVA - 7 ATE O 10

TREINO – ESCALA AGUDA

7S 8A 8S 9A 9S 10A 10S

10S 10A 9S 9A 8S 8A 7S

73
II

7A 8A 9A 10A 10A 9A 8A 7A

7S 8S 9S 10S 10S 9S 8S 7S

IIl

7S 8S 8A 9A 8S 9S 9A 10A 9S 10A 10S 10S

10S 10S 10A 9S 10A 9A 8S 8S 9A 8A 8S 7S

MUSICAS

DEUS ENVIOU

6S 5S 5A 6S

7S 8S 8A 7S 6S 6A

8A 7S 6A 6S

6A 6S 6S 5A

6S 5S 5A 6S

7S 8A 8S 9A 5A

7S 7S 8A 8S

7S 9A 8S 8A

6S 8S 8A 7S

(6S 7S 8A 8S 8S

8S 8S 8S 8A 7S 6S 6A

8A 7S 6A 6S 6S

6S 7S 8S 8A

6S 7S 8A 8S 9A 9S

8S 8A 8S 9A 5A

74
7S 7S 8A 8S

7S 9A 8S 8A

6S 8S 8A 7S

AMAZING GRACE

6S 7S 8S 7S 8S 8A 7S 6A 6S

6S 7S 8S 7S 8S 8A 9S

8S 9S 8S 9S 8S 7S 6S 7S 7S 6S

6S 6A 7S 8S 7S 8S 8A 7S

SCOTLAND THE BRAVE

4S 4S 4A 5S 4S 5S 6S

7S 7S 7A 7S 6S 5S 4S

5A 6A 5A 5S 6S 5S 4S 4A 6S 6A

6S 5A 5S 4A

4S 4S 4A 5S 4S 5S 6S

7S 7S 7A 7S 6S 5S 4S

5A 6A 5A 5S 6S 5S 4S 4A 4S 3A 4S

7A 7S 8A 8A 8A 8A 7A 6S

7S 8S 8A 7S 6A 6S

7S 7S 7S 7A 7S 7A 6A 7S 7A 6A

6S 5A 5S 4A

wave

4S 4S 4A 5S 4S 5S 6S

7S 7S 7A 7S 6S 5S 4S

5A 6A 5A 5S 6S 5S 4S 4A 4S 3A 4S

75
LA VIE EN ROSE

7S 7A 6A 6S 5S 7S 7A

6A 6S 5S 4S 7A 6A

6S 5S 4S 4S 7A 6A 6S

8A 7S 7A 6A 5A 7S 7A

6A 6S 5S 4S 7A 6A

6S 5S 4S 4S 7A 6A 6S

7S 7A 6A 6S 5S 7S 7A

6A 6S 5S 4S 7A 6A

6S 5S 4S 4S 7A 6A 6S

8A 8A 7S 8A 8A 7S 8A 8A 7S 6S

8A 8A 7S 8A 8A 7S 8A 8A 7S 8S 8A

7S 7A 6A 6S 5S 7S 7A

6A 6S 5S 4S 7A 6A

6S 6A 6A 7S

76
 PRIMEIRA OITAVA – 1 ATE 4

TREINO – ESCALA GRAVE

I
1S 1A 2S 2A 2A 2S 1A 1S

II
2S 2A 2A 2S 2S 2A 2A 2S

III

1S 2S 3S 4S 4S 3S 2S 1S

1A 2A 3A 4A 4A 3A 2A 1A

lV

1S 2S 3S 2S 3S 3A 2A 3A 4A 3A 4A 5A 4A 5A 6S

6S 5A 4A 5A 4A 3A 4A 3A 2A 3A 3S 2S 3S 2S 1S

77
APITO DO TREM – UTILIZAR A TECNICA DO UÁ-UÁ
(3A 4A)
OU
(4A 5A)

RITMO DO TREM
(1S 2S 3S)
(1A 2A 3A)
OU
(1A 2A 3A)
(1A 2A 3A)
(1S 2S 3S)
(1S 2S 3S)

78
MUSICAS

AS TIME GOES

5S 5A 5S 4A 4S 4A

5S 6S 5A 5S 4A 5A

6S 7S 7A 6A 6S 6A

7A 8A 7S 7S 6A 7A 7S 6S

6S 4S 4A 5S

5S 5A 5S 4A 4S 4A

5S 6S 5A 5S 4A 5A

6S 7S 7A 6A 6S 6A

7A 8A 7S 7A 6A 7A 7S 6S

6S 4S 4A 4S

4S 4A 4S 6A 6A

6A 7A 6A 6S 6A

5S 5A 5S 6A 6A

6A 7A 6A 6S 6A

5S 5A 5S 7S

7S 7S 7A 7S 7A 8A

7A 6A 6A 5S 5S 6S

5S 5A 5S 4A 4S 4A 4A

79
DEUS ESTÁ AQUI

5S 6S 4A 5S 4S 4S 4A 5S 4A 4S

4S 6A 6A 6A 6A 6A 6A 6S 5A 5S 6S

4S 6A 6A 6A 6A 6A 6A 6S

6A 6S 5A 5S 4A 5S 4S 5A 5A

5A 5A 5A 5S 4A 4A 4A 4S 4S 4S

9ª SINFONIA - Bethoven

5S 5S 5A 6S 6S 5A 5S 4A 4S 4S 4A 5S 5S 4A

5S 5S 5A 6S 6S 5A 5S 4A 4S 4S 4A 5S 4A 4S 4S

4A 4A 5S 4S 4A 5S 5A 5S 4S 4A 5S 5A 5S 4A 4S 4A 3S

5S 5S 5A 6S 6S 5A 5S 4A 4S 4S 4A 5S 4A 4S 4S

SEGURA NA MÃO DE DEUS

3S 3S 4S 4S 3A 4S 4A 5S 5S

4A 4S 4S 4A 4S 3A 3S

3S 4S 4S 3A 4S 4A 5S 5A 4S

5S 6S 6S 6A 6S 5A 6S

5S 4A 4S 4A 4S 3A 3S

3S 4S 4S 5S 5S 5S 4A 4S 4A

5S 6S 6S 6A 6S 5A 6S 6S

5S 4A 4S 4S 4A 4S 3A 3S

3S 4S 4S 3A 4S 4A 5S 4A 4S

80
I SAY A LITTLE PRAYER FOR YOU

4S 4S 4A 5S 5A 7S

7S 7S 8A 8S 4A 4S 8A 7S

6S 6A 6A 6A 6A 6A 8A 7A

4S 4S 4A 5S 5A 7S

7S 7S 8A 8S 4A 4S 8A 7S

6S 6A 6A 6A 6A 6A 8A 7S

7A 7S 7S 7S 8A 8A 8A 8A 8A 9S 8S

8A 8S 8S 9A 8S

8A 7S 7S 7S 8A 8A 8A 8A 8A 9S 8S

8A 9A 8S 8A 8S

7S 8A 8A 7S 8A 8A

8A 8A 8A 9S 8S

8A 8S 8S 9A 8S

8A 7S 7S 7S 8A 7S 8A 8S

CIO DA TERRA

6A 6A 6A 7A 7S 7A

6S 6A 7A 7S 7A 6A 6S 6S 6A 6A

6A 6A 6S 6A 6A 6S 6A 6A 6S 6S

6S 6S 6S 5S 5S 5A

81
BOM NATAL

5S 4A 4S 4A 5S 5A 5S 4A

5S 5A 6S 5A 5S

5A 6S 6A 6S 5A 5S 5A 4A

5S 4A 4S 4A 5S 5A 5S 4A

5S 5A 6S 5A 5S

5A 6S 6A 6S 5A 6S 6A 7A

7S 7A 6A 6S 6A 7A 6A 6S

5A 6S 6A 6S 5A 5S 5A 4A

4A 5S 5A 6S 5S 4A 5S 5A 6S 6A 5A 5S

5A 6S 6A 7A 6S 5A 7A

7S 7A 6A 6S 6A 7A 6A 6S

5A 6S 6A 6S 5A 5S 5A 4A

4A 5S 4S

WHAT A WONDERFUL WOLD

3S 3A 4S 4S 6S 6A 6A 6A 6S

5A 6S 5A 5S 4A 4A 4A 4S

4S 4S 4S 4S 4S 4S 4S 4S 3A 4S 3A 5S

verse 2 - 4S 4S 4S 4S 4S 4S 4S 4S 3A 4S 3A 4S

Refrain

4S 4A 4A 4A 4A 4A 3S 3S 5S 5S 5S 5S 4S

4S 4A 4A 4A 4A 4A 3S 3S 5S 5S 5S 5S 4S

5S 6S 6A 6A 6A 6S 5S 6S 6A 6A 6A 6S

6A 6A 6A 6S 5S 5A 5S 4A

verse 3 - 4S 4S 4S 4A 5S 4S 4S 3A 3A 4S 4A (45)
82
BOLERO RAVEL

7S 7A 7S 8A 7S 6A 7S

6A 7S 7A 7S 6A 6S 5S 5A 6S

6A 7A 6A 6S 5A 5S 4A 5S 4A 4S

4S 4A 5S 5A 4A 6S

8A 7S 7A 6A 7A 7S 8A 7S 7A

7S 7A 6A 7S 7A 6A 5A

5A 5A 6A 7S 6A 7A 6S 5A 5A

5A 6A 7A 6S 6A 5A 4A 4A 4S 4A

4A 4A 5A 6A 5A 6S 5S 4A 4A 4S 4A

4A 4S 4A 5S 5A 6S

5A 5S 4A 4S

CARRUAGEM DE FOGO

4S 5A 6S 6A 6S 5S

4S 5A 6S 6A 6S

4S 5A 6S 6A 6S 5S 5S 5A 5S 4S 4S

7S 7A 6A 6S 7A 6S 6A 5A 6S

7S 7A 6A 6S 7A 6S

7S 7A 6A 6S 7A 6S 6A 5A 6S 5S 5A 5S 4S 4S

83
EU NAVEGAREI

5S 4A 4S 4A 5S 5S 5S 5S 5S 5S 6A 6S 6A 6S 5A

6S 6S 5A 4A 5S 5A 5A 5A 5A 6S 5A 5S 5A 5S

5S 4A 4S 4A 5S 5S 5S 5S 5S 5S 6A 6S 6A 6S 5A

6S 6S 5A 4A 5S 5A 5A 5A 5A 6S 5A 5S 5A 5S

(refrão)

7S 7S 7A 6A 7S 7S 7A 6A 7S 7S 7S 8A 7S 7A 6A 6S

6S 6S 6S 6A 6S 5A 5S 4A 5S 5S 5S 5A 5S 4A 5S 5A

7S 7S 7A 6A 7S 7S 7A 6A 7S 7S 7S 8A 7S 7A 6A 6S

6S 6S 6S 6A 6S 5A 5S 4A 5S 5S 5S 5A 5S 4A 5S 5A

5S 4A 4S 4A 5S 5S 5S 5S 6A 6S 6A 6S 5A

5A 5A 5S 4A 5S 5A 5A 5A 5A 5A 6S 5A 5S

5S 4A 4S 4A 5S 5S 5S 5S 6A 6S 6A 6S 5A

5A 5A 5S 4A 5S 5A 5A 5A 5A 5A 6S 5A 5S

HINO DO FLAMENGO

5S 5S 5A 5S 6S 4A

5A 5S 4A 6S 5S 4S

4S 4A 4S 6A 5A 7S 6A 6S

4S 4A 4S 6A 5A 7S

7A 6S 5S 7A

7A 6A 5A 4A 6A

6A 6S 5S 4'A 6S

6S 5A 4S 4A

84
A WHOLE NEW WOLD – TEMA DE ALLADIM

5S 4A 5A 5S 4S 3S

5S 4A 5A 5S 4S 5S 4A

4A 4S 5S 4A 3A 4A 4S 3A 4S 3A 4S

4A 4S 3S

5S 4A 5A 5S 4S 3S

5S 4A 5A 5S 4S 5S 4A

4A 4S 5S 4A 3S 4A 4S 3A 4S 3A 4S 4A 4S 5S

5S 5A 6A 6S 5S 5A 6A 6S 5S 5A 5S 5S

5S 5A 6S 7A 6A 6S 4S 7A 7S 6S 4S 5S 4A

4S 3A 4S 4A

5S 5A 6A 6S 5S 5A 6A 6S 5S 5A 5S 5S

5S 5A 6S 7A 6A 6S 4S 7A 7S 6S 4S

5S 4A 4S 4A 5A 5S 4S 3A 4S

O LEÃOZINHO

5S 6S 6S 6S 6S 6S 6S 5A 5S 4A 4S

5S 6S 6S 6S 6S 6S 6S

5S 6S 6S 6S 6S 6S 6S 5A 5S 4A 4S

6A 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7A 6A 6S 5A 5S

6A 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7A 6A 6S 5A

85
ROMARIA

4S 4A 5S 4A 4S 4S 4S 4A 5S 4A 4S 4S

4S 4A 5S 6A 6S 5S 4A 4S 4S

4A 4S 4A 4S 5S 6S

4S 4A 5S 4A 4S 5A 4S 4A 5S 5S 4A 4S 5S

4S 4A 5S 5S 4S 4A 4A 3A 4S

(4A 5S 5A 5A 5S 5S 4A 4A 3A 3A

6A 6S 5A 5S 5A 5S 4A 4S 4S

4A 5S 5A 5A 5S 5S 4A 4A 3A 3A

3A 4S 3A 4S 4A 5S) (BIS)

4S 4A 5S 4A 4S 4S 4S 4A 5S 4A 4S 4S

4S 4A 5S 6A 6S 5S 4A 4S 4S 4S

4A 4S 4A 4S 5S 6S

4S 4A 5S 4A 4S 5A 4S 4A 5S 4A 4S 5S

4S 4A 5S 5S 4A 4S 4A 4S 3A 4S

4S 4A 5S 4A 4S 4S 4S 4A 5S 4A 4S 4S

4S 4A 5S 6A 6S 5S 4A 4S 4S

4A 4S 4A 4S 5S 6S 4S 4A 5S 4A 4S 5A

4S 4A 5S 4A 4S 5S 4S 4A 5S 4A 4S 4A 4S 3A 4S

ODE DA ALEGRIA

5S 5S 5A 6S 6S 5A 5S 4A 4S 4S 4A 5S 5S 4A 4A

5S 5S 5A 6S 6S 5A 5S 4A 4S 4S 4A 5S 4A 4S 4S

4A 4A 5S 4S 4A 5S 5A 5S 4S 4A 5S 5A 5S 4A 4S 4A 3S

5S 5S 5A 6S 6S 5A 5S 4A 4S 4S 4A 5S 4A 4S 4S

86
EYE OF THE TIGER

6S 7A 6S 5A 5S 6S 5A

5A 5A 5A 5A 6S 5A 5S

6S 7A 7S 6S 5A 5S 6S 5A 5A 5S

4S 5S 5A 5A 5S 5A 5A 5S 6S

6S 6S 7A 6S 5S 5A 5S 6S 5A

5A 5A 5A 5A 5S 6S 5A 5S

6S 6S 7A 7S 5A 5S 6S 5A 5A 5S

4S 5S 5A 5A 5S 5A 5A 5S 6S

5A 6S 6A 6A 6A 6A 6S

5A 5S 5S 5A 6S 5A

5A 6S 6A 6A 6A 6A 6S 5A 5S 6S 5A

5A 6S 6A 6A 6A 6A 6S 5A 5S 5S 5A 6S 5A

5A 6S 6A 6S 6A 7A 6A 7S 7S 5A 5S 5A 5S

6S 7A 6S 5A 5S 6S 5A

5A 5A 5A 5S 6S 5A 5S

6S 6S 7A 7S 5A 5S 6S 5A 5A 5S

4S 5S 5A 5A 5S 5A 5A 5S 6S

5A 6S 6A 6A 6A 6A 6S

5A 5S 5S 5A 6S 5A

5A 6S 6A 6A 6A 6A 6S 5A 5S 6S 5A

5A 6S 6A 6A 6A 6A 6S 5A 5S 5S 5A 6S 5A

5A 6S 6A 6S 6A 7A 6A 7S 7S 5A 5S 5A 5S

87
DEUS ENVIOU

6S 5S 5A 6S

7S 8S 8A 7S 6S 6A

8A 7S 6A 6S

6A 6S 6S 5A

6S 5S 5A 6S

7S 8A 8S 9A 5A

7S 7S 8A 8S

7S 9A 8S 8A

6S 8S 8A 7S

(refrão)

6S 7S 8A 8S 8S

8S 8S 8S 8A 7S 6S 6A

8A 7S 6A 6S 6S

6S 7S 8S 8A

6S 7S 8A 8S 9A 9S

8S 8A 8S 9A 5A

7S 7S 8A 8S

7S 9A 8S 8A

6S 8S 8A 7S

ASA BRANCA

4S 4A 5S 6S 6S 5S 5A 5A

4S 4A 5S 6S 6S 5A 5Sb

4S 4S 4A 5S 6Sb 6S 5A 5S 4S 5A 5S 5S 4A 4A 5S 4A 4A 4S 4S (2x)

88
FAZ UM MILAGRE EM MIM

5S 4A 4S 4A 3S 4A 4S 3A 4S

4A 5S 5A 5A 5A 5A 6S 5S

5S 4A 4S 4A 3S 4A 4S 3A 4S

4A 5S 5A 5S 5A 5S 5A 5A 6S 6S

6S 6S 6S 6A 6S 6S 4S 4S

6S 6S 6S 6A 6S 6A 4S 4S

6S 6S 6S 5A 5S 5A

5A 6S 5A 5S 5A 5A

4S 3A 4S 4S 3A 4S 4A 4A

5S 5S 5S 5A 6S 6S 4A

5S 5S 5S 6S 6A 5A 5S 4S

6A 6S 6A 6S 6A 6S 6A 6S 5A

6A 6S 6A 6S 6S 4S 5A 5S

5S 5S 5S 5S 5S 5S 5A 6S 6S 4A

6S 6S 6S 6S 7S 7A 6A

6S 6A 6S 6A 6A 6S 6A 6S 4S

5A 5A 5S 4A 5S 4S

5A 5A 5S 4A 5S 4S

89
TITANIC

(intro)

4S 4A 5S~ 5A 5S 4A 4S 4A 6S~ 5A 5S 4S~ 4S 3S~~

4S 4A 5S~ 5A 5S 4A 4S 4A 6S~ 5A 6S 6A~ 6S~ 5S~~

(tema)

4S 4S 4S 4S 3A 4S

4S 3A 4S 4A 5S 4A

4S 4S 4S 4S 3A 4S 4A 3S~

4S 4S 4S 4S 3A 4S

4S 3A 4S 4A 5S 4A

4S 4S 4S 4S 3A 4S 4A 3S~

4S 4A 3S 6S 5A 5S 4A

5S 5A 5S 4A 4S 3A 4S

4S 3A 3S

4S 4A 3S 6S 5A 5S 4A

5S 5A 5S 4A 4S 3A 4S

4S 3A 3S

4A 5S 4A 4S

SILENT NIGHT

6S 6A 6S 5S 6S 6A 6S 5S

8A 8A 7A 7S 7S 6S

6A 6A 7S 7A 6A 6S 6A 6S 5S

6A 6A 7S 7A 6A 6S 6A 6S 5S

8A 8A 9A 8A 7A 7S 8S

7S 6S 5S 6S 5A 4A 4S
90
IMAGINE

5S 6S 5S 6S 7A 7A 6A

5S 6S 5S 6S 7A 6A

5S 6S 7A 7A 6A

5S 6S 5S 6S 7A 6A

6A 7S 6A 7S 8S 8S 8A

7A 7A 7A 7S 8A

8S 9S 8S 8A 7S

6A 7S 7A 6A 7A 7S 7S

6A 7S 7A 7A 6A 6A 5S

6A 6A 7S 7A 6A 7A 7S 7S

7S 7S 8A 7S 8A 8S 7S 7S

BLOWING IN THE WIND

6S 6S 6S 6A 6A 6S 6S 5S 4A 4S

5S 6S 6S 6A 6S 5A 6S

5S 5A 6S 6S 6S 6A 6A 6S 6S 5S 4A 4S

5S 5A 5A 5S 5S 5S 4A

5S 5A 6S 6S 6S 6A 6A 6S 6S 5S 4A 4S

5S 6S 6S 6S 6A 6S 5A 6S

5S 5A 5A 5S 4A 4A 5S 5S 5S 4A 4S

5S 5A 5A 5S 4A 4A 4S 3A 4S

(SOLO) 5A 5S 4A 5S 4A 4S 5A 5S 4Ae 4S 3A 4S

91
SOMEWHERE OVER THE RAINBOW

4S 7S 7A 6S 6A 7A 7S

4S 6A 6S

4S 6A 6S

5S 5A 6S 6A

4A 3A 4S 4A 5S 4S

6S 5S 6S 5S 6S 5S 6S 5S

6S 5A 6S 5A

6S 5A 6S 5S 6S 6A 7A

6S 5S 6S 5S 6S 5S 6S 5S

6S 5A 6S 5A 6S 5A 6S 5A

6S 5A 6S 6A 7A

4S 7S 7A 6S 6A 7A 7S

4S 6A 6S

5S 6A 5S 4S 4A 5S 5A

4A 3A 4S 5S 4S

6S 5S 6S 5S 6S 5S 6S 5S

DEPOIS DE NÓS

5S 4A 4S 4A 5S 4A 4S 4A 4S 3A

5S 4A 4S 4A 5S 4A 4S

ou

6A 6S 4A 6S 6A 6S 4A 6S 4A 3S

6A 6S 4A 6S 6A 6S 4A

92
DEUS E EU NO SERTÃO

Intro: Gaita em E (espero que gostem)

4S 4A 4S 4A 5S 4S 4A 4S 4A 5S

4S 6A 3A 5S 5A 6S

4S 4A 4S 4A 5S 4S 4S 4A 4S 4A 5S

4S 6A 3A 5S 5A 6S

5A 6S 5A 5S 5S 4A 5S 5A 5S 4A 5S

5A 6S 5A 5S 5S 4A 4S 4S 4A 4S 3A 4S

4S 6A 3A 5S 5A 6S

4S 4A 4S 4A 5S 4S 4A 4S 4A 5S

4S 6A 3A 5S 5A 6S

4S 4A 4S 4A 5S 4S 4A 4S 4A 5S

4S 6A 3A 5S 5A 6S

5A 6S 5A 5S 5S 4A 5S 5A 5S 4A 5S

5A 6S 5A 5S 5S 4A 4S 4S 4A 4S 3A 4S

5A 6S 5A 5S 5S 4A 5S 5A 5S 4A 5S

5A 6S 5A 5S 5S 4A 4S 4S 4A 4S 3A 4S

4S 6A 3A 5S 5A 6S

INDIANA JONES

5 -5 6 7 -4 5 -5 6 -6 -7 -9 -6 -7 7 -8 8 5 -5 6 7 7 -8 8 -8 8 7 -8 8 7 -8 8 -7

93
O PODEROSO CHEFÃO

5S 6A 7S 7A 6A 7S 6A 7A 6A 5A 6S 5S

5S 6A 7S 7A 6A 7S 6A 7A 6A 5A 5S 4A

4A 5A 6A 7A 4A 5A 6A 6A

5S 6S 5A 5A 5S 6S 5A 5A 5S 5S 6S 6A

6A 6A 6S 6S 7A 6A 5A 5S

5S 6S 5S 4A 4A 5A 4A 5S

5S 6A 7S 7A 6A 7S 6A 7A 6A 5A 6S 5S

5S 6A 7S 7A 6A 7S 6A 7A 6A 5A 5S 4A

4A 5A 6A 7A 5A 6A 7A 7A

5S 6S 5A 5A 5S 6S 5A 5A 5S 7S 7S 6A

5S 6S 5S 4A 4A 5A 4A 5S

5S 6A 7S 7A 6A 7S 6A 7A 6A 5A 6S 5S

5S 6A 7S 7A 6A 7S 6A 7A 6A 5A 5S 4A

4A 5A 6A 7A 5A 6A 7A 7A

5S 6S 5A 5A 5S 6S 5A 5A 5S 7S 7S 6A

MARCHA NUPCIAL

4 (5) (5) (5)

4 6 5 (5)

4 (5) (6) 7

(6) (5) (4) 6 (6) (5)

94
EU NAVEGAREI

5S 4A 4S 4A 5S 5S 5S 5S 5S 5S 6A 6S 6A 6S 5A

6S 6S 5A 4A 5S 5A 5A 5A 5A 6S 5A 5S 5A 5S

5S 4A 4S 4A 5S 5S 5S 5S 5S 5S 6A 6S 6A 6S 5A

6S 6S 5A 4A 5S 5A 5A 5A 5A 6S 5A 5S 5A 5S

(refrão)

7S 7S 7A 6A 7S 7S 7A 6A 7S 7S 7S 8A 7S 7A 6A 6S

6S 6S 6S 6A 6S 5A 5S 4A 5S 5S 5S 5A 5S 4A 5S 5A

7S 7S 7A 6A 7S 7S 7A 6A 7S 7S 7S 8A 7S 7A 6A 6S

6S 6S 6S 6A 6S 5S 5S 4A 5S 5S 5S 5A 5S 4A 5S 5A

5S 4A 4S 4A 5S 5S 5S 5S 6A 6S 6A 6S 5A

5A 5A 5S 4A 5S 5A 5A 5A 5A 5A 6S 5A 5S

5S 4A 4S 4A 5S 5S 5S 5S 6A 6S 6A 6S 5A

5A 5A 5S 4A 5S 5A 5A 5A 5A 5A 6S 5A 5S

OLD MACDONALD

7 7 7 6 -6 -6 6

5 5 -4 -4 4

6 7 7 7 6 -6 -6 6

5 5 -4 -4 4

7 7 7 6 -6 -6 6

5 5 -4 -4 4

95
STAND BY ME

5S 6S 6A 6S 5S 4S 4A 5S 4A 4S

4S 4S 4A 4A 4A 5S 4A 4A 4S 4S

5S 6S 6A 5S 6S 6A 6A 6S 5S 4A 4A 4S

4S 4A 5S 5S 5S 4A 5S 4A 4S

6S 6A 6S 7S 7A 6A 6A 6A

6A 6S 5S 4A 4S

5S 4A 4A 5S 4A 4S 5S 4A 4S

5S 6S 6A 6A 6A 6S 5S 4A 5S 5S 4A 4S

4S 4A 5S 4A 4A 5S 4A 5S 4A 4S

5S 6S 6A 5S 6S 6A

6S 6S 5S 4A 4A 4S

4S 4A 5S 5S 5S 4A 5S 4A 4S

6A 6S 6A 6S 6S 6S 6A 6S 6A 6A 6A 6A

6A 6S 5S 4A 4S 5S 4A 4A 5S 4A 5S 4A 4S

PEIXE VIVO

5 6 6 -5 -5 -6 -6 6 5 6 6 -5 -4 -5 -5 5
Como pod'um peixe vi~vo viver fora d'água fria?
5 6 6 -5 -5 -6 -6 6 5 6 6 -5 -4 -5 -5 5
Como pod'um peixe vi~vo viver fora d'água fria?
4 4 -6 -7 7 -7 -6 6 4 4 -6 -7 7 -7 -6 6
Como po~de~rei vive~~er? Como po~de~rei vive~~er?
5 6 6 -5 -5 -6 -6 6 5 6 6 -5 -4 -5 -5 5
Sem a tu~a, sem a~ tu~a, sem a tu~a compa~nhia?
5 6 6 -5 -5 -6 -6 6 5 6 6 -5 -4 -5 4 4
Sem a tu~a, sem a~ tu~a, sem a tu~a compa~nhia?

96
YESTERDAY

4A 4S 4S 5S 5A 6S 6A

7A 7S 7A 6A 6A

6A 6A 6S 5A 5S

4A 5A 5S 5S

4A 4S 5S 4A 3S 4S 5S 5S

4A 4S 4S 5S 5A 6S 6A 7A

7S 7A 6A 6A

6A 6A 6S 5S 5S 4A 5A 5S 5S

4A 4S 5S 4A 3A 4S 5S 5S

5S 5S 6A 7A 7S 7A 6A 7A

6A 6S 6A 5S

5S 5S 6A 7A 7S

7A 6A 7A 6A 6S 7A 7S 6S 5A 5S

RAP DAS ARMAS

4 4 6 6 6 6 6 6 -5 5 -4

4 -4 -4 -4 -4 -4 -4 -4 5 -4 4

6 -5 6 6 -5 6 6 6 -5 -5 5 -4

4 -4 -4 -4 -4 -4 -4 -4 5 -4 4

97
PRIMEIROS ERROS

5S 4S 4A 4A 4S 4A 4A 4S 5S

5S 4S 4A 4A 4S 4A 4A 4S 4S

5S 4S 4A 4A 4S 4A 4A 6S 5S

5S 4S 4A 4A 4S 4A 4A 4S 4S

5S 4S 4A 4A 4S 4A 4A 4S 5S

5S 5S 4S 4A 4A 4S 3A 4S

5S 4S 4A 4A 4S 4A 4A 6S 5S

5S 5S 4S 4A 4A 4S 3A 4S 4S

4S 4S 4S 3A 3S 4S 3A 3S

4S 4S 4S 3A 3S 4S 3A 3S

4S 4S 4S 3A 3S 4S 3A

4S 3A 4S 3A 4S

6A 5A 6S 6S 5A 6S 5A 6A

6A 5A 6S 6S 5A 5S 5A

6A 5A 6S 6S 5A 6S 6S 5A 6A

6S 5A 6S 5A 5S 5Ab

5Ab 5A 5S 4A 5A 5S 4A

5A 5A 5A 5S 4A 5A 5S 4A

5A 5A 5A 5S 5A 5S

5A 5S 5S 5S 5A

98
CARINHOSO

5S 4A 4S 5S 5S 4A 4S 5S

6S 5A 5S 6S 6S 5A 5S 7A

7A 6A 7A 8A 7S 7A 6A 8A 6A 6S

6S 5A 6A 5S 4A 5S 4A 6S 4A 4S

5S 4A 4S 5S 4A 4S 4A 4S

5S 6A 7S 7A 7S 7A 6A

6S 6A 6S 5A 5A 5S 5A 5A 4A

5S 5A 6S 6A 7A 7S 5S 5A 5S 6S

4A 5S 4S

SHERK THEME

5 6 -6 -6 6 5

5 6 -6 7 -7 -6 5

5 6 -6 4 4 -4 5 6 -6 6 5 -4

near the end i cant figure it out

99
TEMA DE MALBORO

4S 5S 5S 4A

4S 4S 4S 5S 5S 4A

4S 5S 5S 4A

4S 4S 4S 5S 5S 4A

5S 6S 6A 6S 5A 7S

5S 6S 6A 6S 5A 4A

4S 4A 5S 6S 6A 6S 5S 4S

7S 7S 6A 6S 6A 4S 4A 5S 4S

4S 5S 5S 4A

4S 4S 4S 5S 5S 4A

4S 5S 5S 4A

4S 4S 4S 5S 5S 4A

100
OS SETES MAGNIFICOS – TEMAS DE FILME

(1234)S (345)S (345)S (234)A

(1234)S (1234)S (345)S (345)S (1234)A 2X

5S 6S 6A 6S 5A 7S

5S 6S 6A 6S 5A 4A

4S 4A 5S 6S 6S 6A 6S 5S 4S

7S 7S 6A 6S 6A 4S 4A 5S 4S

5S 6S 6A 6S 5A 7S

5S 6S 6A 6S 5A 4A

4S 4A 5S 6S 6S 6A 5S 4S

7S 7S 6A 6S 6A 4S 4A 5S 6S

5S 6S 6A 6S 5A 7S

5S 6S 6A 6S 5A 4A

4S 4A 5S 6S 6S 6A 6S 5S 4S

7S 7S 6A 6S 6A 4S 4A 5S 4S

5S 6S 7S 7A 6A 5S 4S

4S 4S 4A 5S 6S 6A 6S 5S 4A 5A

5A 5A 5S 4A 4S

(1234)S (345)S (345)S (234)A

(1234)S (1234)S (345)S (345)S (1234)A 2X

5S 6S 6A 6S 5A 7S

5S 6S 6A 6S 5A 4A

4S 4A 5S 6S 6S 6A 6S 5S 4S

7S 7S 6A 6S 6A 4S 4A 5S 4S

101
5S 6S 6A 6S 5A 7S

5S 6S 6A 6S 5A 4A

4S 4A 5S 6S 6S 6A 5S 4S

7S 7S 6A 6S 6A 4S 4A

7S 7S 6A 6S 6A 4S 4A

7S 7S 6A 6S 6A 4S 4A

(1234)S (345)S (345)S (234)A

(1234)S (1234)S (345)S (345)S (1234)A 2X

(12345)S

TEARS IN HEAVEN

5S 4S 6S 6A 5S 5A 5A 5S 5A 4S 5S 4A

5S 4S 6S 6A 5S 5A 5A 5S 5A 4S 5S 4A

4S 4A 3A 4S 4S 4A 3A 4A 5S 5A 4S 4A 4S 3A 2A 5S 4A 4A 4S

(fill) 5S 4S 6S 6A 5S 5A 5A 5S 5A 4S 5S 4A

5S 4S 6S 6A 5S 5A 5A 5S 5A 4S 5S 4A

5S 4S 6S 6A 5S 5A 5A 5S 5A 4S 5S 4A

Chorus:

4S 4S 4A 3A 4S 4S 4A 3A

102
O DOLAR FURADO

5S 6A 7A 7S 6A 6S 5A

4S 4A 5S

5S 6A 7A 7S 6A 6S 5A

4S 4A 5S

8S 8A 7S 8A 9S 8S

7S 7A 6A 7S

8A 8S

5S 6A 7A 7S 6A 6S 5A

4S 4A 5S

5S 6A 7A 7S 6A 6S 5A

5S 5A 6A

8S 8A 7S 8A

7S 7A 7S 6A

5S 6A 7A 7S 6A 6S 5A

5S 6A 7A 7S 6A 6S 5A

5S 6A 7A 7S 6A 7S 6A

5S 6S 6A

103
PIRATA DO CARIBE – O MEDALHÃO

4A 5S 5A 6S 6A 6S 5A 5S 5A 6S 6A 6S

5A 6S 6A 6S 5A 5S 5A 5S 4A 5S 4S 4A

4A 5S 5A 5S 5A 6S 5A 6S 6A 6S 5A 4A

4A 5S 5A 6S 6A 7A 4A 6S 5A 6S 5S 4A 5S 4S 4A

4A 4S 4A 5S 5A 4A 5A 5S 4S 4A 4A 4S 4A 5S 5A 6S 5S 4S

4A 4S 4A 5S 5A 4A 5A 5S 4S 4A 4A 4S 4A 5S 5A 6S 5S 4S 4A

SOMEONE LIKE YOU

7S 7S 7S

7A 7A 6A

7A 7A 7S 6A (6A 6A )

6A 7A 7S

6S 6S 7S 7A

7S 6A 7S

8S 8S 8S 9S 8S

9A 8S 8A 7S

8S 8S 8S 7S 6A

7S 7S 7S 7S

6S 6S

6S 6A 6S 6S

6A 6A 6A (6A 6A )

7S 7S 7S 7S

6S 6S

6S 6S 5S 5S 5S

4A 4S 4S / 4A 5S

104
PIRATA DO CARIBE – ELE E O PIRATA

http://www.youtube.com/watch?v=ttQjm-8OITE

3S´´ 4S 4A 4A

4A 5S 5A 5A

6S 5S 5S

4A 4S 4A (2x)

3A´´ 4S 4A 4A

4A 5A 6S 6S

6A 7A 7A 6A 6S 6A 4A

4A 5S 5A 6S 6A 4A

4A 5A 5S 5S

5A 4A 3A

5S 6S 6A 6A

6A 7A 7S 7S

8A 7A 7A

6A 6S 6A (2x)

5S 6S 6A 6A

6A 7S 8A 8A

8S 9A 9A

8S 8A 8S 6A

6A 7A 7S 8A 8S 6A

6A 7S 7A 7A 6A 6S 6A

6A 7A 7S 7S 8A

8S 7S 6A 5S

9A 8A 6A 5A

105
3A 3A´´ 4S

4S 4A 5S 5S 5S 5A 5S

4A 4A 4A 5S

5S 5S 5S 5A 5S

4A 4S 3A 3A´´

4A 5S 5A

5A 6S 6A 6S 5A

5S 5A 6S 6A 6S

5A 6S 6A

6S 5A 5S 5A 5S 4A

5S 4S 4A

6A 7A 7S

7A 7S 8A 7S

8A 8S 8A 7S 6A

6A 7A 7S 8A 8S 9A 6A

8A 7S

8A 7A 6A

8S 9A 8S 8S 8S 8S 8A

8A 7S 7S 8A 7A 6A

8S 9A

8S 8S 9S 8S 8A

8A 7S

7S 8A 7A 6A

6A 7A 7S 8A 8S 6A

6A 7S 7A / 7A 6A 6S 6A

106
THE GOOD, THE BAD AND THE UGLY - Ennio Morricone

(gaita em C)

6A 8A 6A 8A 6A....5A 6S 4A.....

6A 8A 6A 8A 6A....5A 6S 7S....

6A 8A 6A 8A 6A....5A 5S 4A 4S....

6A 8A 6A 8A 6A....6S 4S.....

6A 8A 6A 8A 6A....5A 6S 4A.....

6A 8A 6A 8A 6A....5A 6S 7S....

6A 8A 6A 8A 6A....5A 5S 4A 4S....

6A 8A 6A 8A 6A....6S 4A 4A.....

4A 6A 5A 7S....

4A 6A 5A 7S....

4S 4A 6A 5A

4S 3S 5S 4S 6S.....6A......

5A 5S 4A.........

5A 5S 4A.........

5A 5S 4A 6S 4A

5A 5S 4A 5A 5S 4S

4A 4S 3A 4S 3S

3A 3S 2A 3A 3S 1S

2A 1S 2S 1S 1A

4S 4A 4S 4A 4A....

8A 6A 8A 6A....5A 6S 4A.....

8A 6A 8A 6A....5A 6S 4A 3A....

6A 8A 6A 8A 6A....5A 5S 4A 3S....

107
6A 8A 6A 8A 6A...3S

6A 8A 6A 8A 6A...3S

6A 8A 6A 8A 6A...4A 4A.......

A PRIMAVERA - Vivaldi

4S 5S 5S 5S 4A 4S 6S 6S 5A 5S 5S 5S 4A 4S 6S

6S 5A 5S 5A 6S 5A 5S 4A 3A 2A

4S 5S 5S 5S 4A 4S 6S 6S 5A 5S 5S 5S 4A 4S 6S

6S 5A 5S 5A 6S 5A 5S 4A

4S 6S 5A 5S 5A 6S 6A 6S 4S 6S 5A 5S 5A 6S 6A 6S

4S 6A 6S 5A 5S 4A 4S 4A 4S

4S 6S 5A 5S 5A 6S 6A 6S 4S 6S 5A 5S 5A 6S 6A 6S

4S 6A 6S 5A 5S 4A 4S 4A 4S

LOVE ME TENDER

3S 4S 4A 4S 5A 3A 5A

4S 4A 3S 4A 4S

3S 4S 4A 4S 5A 3A 5A

5S 4A 3A 4A 4S

6S 6S 6S 6S 6S 6S 6S

6S 5A 5S 5A 6S

6S 6S 6A 6S 5A 3A 5A

5S 4A 3A 4A 4S

108
Mr. Tambourine Man

7S 7S 7A 6A 6S 6S 5S 5S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 6S 6S 6S 6A 6S 5A 5S 5S 4A 4A

7S 7S 7A 6A 6S 6S 5S 5S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 6S 6S 5S 5A 5S 4A 4S 4A 5S 4A 4S

7S 7S 7S 7A 6A 6S 6S 5S 5S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 6A 6S 5S 4S

7S 7S 7A 6A 6S 6S 5A 5S 5S 5S 4A

7S 7S 7S 7S 7A 6A 6S 6S 5S 5S 6A 6S 5S 4S

4A 5S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 6A 6S 5S 4S

7S 7S 7A 6A 6S 5A 5S 4A

7S 7S 7A 6A 6S 6S 5S 5S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 6S 6S 6S 6A 6S 5A 5S 5S 4A 4A

7S 7S 7A 6A 6S 6S 5S 5S 6A 6S 5S 4S

4S 4A 5S 6S 6S 5S 5A 5S 4A 4S 4A 5S 4A 4S

109
Ave Maria (diatonic)

I previously tabbed this in F, in Eb it is a bit easier to play, use

any key harmonica.

-5 5 -5 -6 6 -5 6 -6 6 -5 5 -4 5
A~~~~ve Ma-ri~~~~~~~a Oh listen to a mortal`s

-5 -6 -6 6 -5 5-4 -6-7 -6 b-6

pray`r We pray Oh Ma-ri-a maiden mild~~~~

5 6 -5 5 6 -6 -7 6 5 -5
For thou can hear us from yon-der wild

-6 6 6 5 -4b6 -6 7 -6 b6 -5
And thou can save us from des-pair

-4 5 b6 5 -4 4
Save us from des-pair

4 6 6 6 b6 6 -6 6 -6 b6
May we sleep saf-ely in thy care Thy care

b6 6 6 6 b6 6 -7-6 6 -5
Though we be out-cast and re-viled

-5 -5 6 6 -6 -6 -6 6 -6 7 -7
Maiden hear a heart in fer-vent prayer~~~~~~

-4 -6 6 -5 -5 5 -5 b-6 6 -5 6
Oh Mother pray hear a suppliant child~~~~~~

-5 5 -5 -6 6 -5
A~~~~~ve Mar-ri~~~~a~~~~~

110
ANJO DO CÉU
6 4 5 4 5 -4}intro
6 4 5 4 5 4 }intro
4 -4 4 -5 5
Um anjo do céu
5 5 -4 43
Que troce pra mim
55 -4 4 -4 4
É a mais bonita
5 5-4 4 3 4 -3
A jóia perfeita~a
4 4 3 -5 5
Que é pra eu cuidar

5 5 -5 -65 -5 5
Que é pra eu ama~ar
5 5 -4 4 -4 4
Gota cristalina
5 5 -4 4 3 4 -3 4
Tem toda inocência~a
4 -5 5 -4
Vem, ó meu bem
5 5-4 3
Não chore não
3 34 4 -4 4
Vou cantar pra você
4 -5 5 -4
Vem, ó meu bem
5 5-4 3

111
Não chore não
3 34 4 -4 4
Vou cantar pra você
4 -4 4 -3 3
Um anjo do céu
4 4 -4 4 -3
Que me escolheu
4 4 -3 3 3 -4
Serei o seu portu~u
-4 -4 -4 4 -3 3 -4 4
Guardião da pureza~a
4 4 3 -5 5
Que é pra eu cuidar

5 5 -5 -65 -5 5
Que é pra eu ama~ar
5 5 -4 4 -4 4
Gota cristalina
5 5 -4 4 3 4 -3 4
Tem toda inocência~a
4 -5 5 -4
Vem, ó meu bem
5 5-4 3
Não chore não
3 34 4 -4 4
Vou cantar pra você

4 -5 5 -4
Vem, ó meu bem

112
5 5-4 3
Não chore não
3 34 4 -4 4 4
Vou cantar pra você~ê

BEM

4 -4 4 -3 4 -4 4 6 6

4 -4 4 -3 4 -4 4 -7 -7

-6 -7 -6 -6 -6 -7 -6

-7 -6 -6 -6 -7 -6

-7 -6 -6 -6 -7 6

-6 6 -5 6 -6 -6 6 -5

4 4 4 -3 4 -4 4 6 6

4 4 4 -3 4 -4 4 -7 -7

-6 -7 -6 -6 -6 -6 -7 -6

-7 -6 -6 -6 -8 -6 -7 -6 -6 -6 -7 6

-6 6 -5 6 -6 -6 6 -5

-5 6 7 7 -2 -6 -6

-4 6 6 4 -5 -5

BROTHER SUN, SISTER MOON

4 5 -5 6
Bro - o - ther sun
6 -6 6 -5 -6 6
and si - i - i - ster moon,
8 -7 7 -6 5
I seldom see you,
5 -5 5 -4 4
i can't hear your tune;

113
CAN CAN

for example, see:

http://www.youtube.com/watch?v=g0WRJES4cyw

4 -4 -5 5 -4 6 6 6 -6 5 -5 -4 -4 -4 -5 5 -4 4 7 -7 -6 6 -5 5 -4

4 -4 -5 5 -4 6 6 6 -6 5 -5 -4 -4 -4 -5 5 -4 4 5 -4 5 4

5 -4 -4 5 -4 4 4 5 -6 -7 8 -7 -7 6 6

-6 -4 -4 -6 6 4 4 5 5 -4 5 -4 5 -4 5 -4

5 -4 -4 5 -4 4 4 5 -6 -7 8 -7 -7 6 6

-6 -4 -4 -6 6 4 4 5 5 -4 5 -4 4

8 7 -7 6

6 -4 5 -5 5 -4 4

8 7 -7 6

6 -4 5 -5 5 -4 4

The youtube-example starts at sentence 5.

114
CHIQUITITA

5 -5 6 -6 6 -5 5 6
5 -5 6 -6 6 -5 5 -4
-7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 5

5 -5 6 -6 6 -5 5 6
5 -5 6 -6 -7 -6 6 -7 6
-7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 4

5 -5 6 -6 6 -5 5 6
5 -5 6 -6 6 -5 5 -4
-7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 5

5 -5 6 -6 6 -5 5 6
5 -5 6 -6 -7 -6 6 -7 6
-7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 4

-6 -7 7 -8 7 -7 -6 -7 7
-6 -7 7 -8 7 -7 -6 7 -6 -7 7 6 -5 5
5 -5 6 -6 -7 7 -7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 5

-6 -7 7 -8 7 -7 -6 -7 7
-6 -7 7 -8 7 -7 -6 7 -8 8 -8 7 8 7
5 -5 6 -6 -7 7 -7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 4

-8 7 -7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 4

5 -5 6 -6 6 -5 5 6
5 -5 6 -6 6 -5 5 -4
-7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 5

5 -5 6 -6 6 -5 5 6
5 -5 6 -6 -7 -6 6 -7 6
-7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 4

-6 -7 7 -8 7 -7 -6 -7 7
-6 -7 7 -8 7 -7 -6 7 -6 -7 7 6 -5 5
5 -5 6 -6 -7 7 -7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 5

115
-6 -7 7 -8 7 -7 -6 -7 7
-6 -7 7 -8 7 -7 -6 7 -8 8 -8 7 8 7
5 -5 6 -6 -7 7 -7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 4

-8 7 -7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 4
-8 7 -7 -6 -7 7 -6 6
-4 5 -5 -5 -5 5 -4 4

CIRANDA DA BAILARINA

5 6 6 5 -4
Procurando bem
4 -4 5 6 6 5 -6 6
Todo mundo tem pereba
5 6 6 5 -4 4 -4 5 -4
Marca de bexiga ou vacina
5 6 6 5 -4 4 -4 5 6 6 5 -6 6
E tem piriri, tem lombriga, tem ameba
5 6 6 5 -4 6 6 5.. 4...
Só a bailarina que não tem
5 6 6 5 -4 4
E não tem coceira
5 5 6 6 5 -6 6
Verruga nem frieira
5 5 6 6 5 -4
Nem falta de maneira
6 6 5.. 4...
Ela não tem

Repetir a tablatura para o restante da música.

116
DO RE MI

-4 5 4 5 4 5
Do-a deer, a female deer
-4 5 -5 -5 5 -4 -5
Re-a drop of golden sun
5 -5 6 5 6 5 6
Mi-a name I call myself
-5 6 -6 -6 6 -5 -6
Fa-a long, long way to run
6 4 -4 5 -5 6 -6
Sol-a needle pulling thread
-6-4 5 -5 6 -6 7
La-a note to follow Sol
-7 5 5 -6 -6 -7 7
Ti-a drink with jam and bread
7 7 -7 -6 -5 -7 6
And that would bring us back to
7
Do---etc.

FELICIDADE

5 5 -5 6 5 8 -7 -6
Felicidade foi se embora
-7 -6 6 -5 5 -4 -4
E a saudade no meu peito
-7 -6 6
Inda mora
6 6 -5 5 -5 5 -4 4 4
E é por isso que eu gosto
-6 6 -5 6
Lá de fora
-5 5 -4 5 -4 4 -3 -3
Porque eu sei que a falsidade
5 -4 4 4
Não Vigora
6 6 -6 -6 6 6 -6 -6 6 6 -7 -7 -6
A minha casa fica lá de trás do mundo
-6 -7 -7 -6 -6 6 6
Onde eu vou em um segundo
-6 -7 -7 -6 -6 6 6
Quando começo a cantar
6 6 -6 -6 6 6 -6 -6 6 6 -7 -7 -6
O pensamento parece uma coisa a tôa
-6 -7 -7 -6 -6 -7 -7 -6
Mas como é que a gente vôa
-6 -7 -7 -6 -6 6 6
Quando começa a cantar

117
HEY JUDE (Better Version)(Complete)

6 5 5 6 -6 -4
Hey, Jude, don't make it bad
-4 5 -5 7 7 -7 6 -6 6 -5 5
Take a sad song and make i t be~tt~er
6 -6 -6 -6 -8 7 -7 7 -6
Remember to let her into your heart,
6 4 -4 5 -6 6 6 -5 5 -3 4
then you can start to make it better.
6 5 5 6 -6 -4
Hey, Jude, don't be afraid,
-4 5 -5 7 7 -7 6 -6 6 -5 5
you were made to go out and get her.
6 -6 -6 -6 -8 7 -7 7 -6 6
The minute you let her under your skin,
4 -4 5 -6 6 6 -5 5 -3 4
then you begin to make it better.
4 7 -7 -6 6 6 -5 -6
And any time you feel the pain,
7 -6 7 -5
Hey, Jude, refrain

7 -6 6 -5 6 -6 6 -5 5 -4 4
Don't carry the world upon your shoulders.
4 7 -6 -6 6 6 -5 -6 7 -6 7 -5
For now you know that its a fool who plays it cool
7 -6 6 -5 6 -6 6 -5 5 -4 4
By making his world a little co~ld~er.
4 6 -6 -7 -7 7 -8 ~~~~~~~~
da da da da da da da da da
5 -6 5
- Intro to 2nd part ( follow up quickly )
6 5 5 6 -6 -4
Hey Jude don't let me down
-4 5 -5 7 7 -7 6 -6 6 -5 5
You have found her now go and get her
6 -6 -6 -6 -8 7 -7 7 -6
Remember to let her into your heart
6 4 -4 5 -6 6 6 -5 5 -3 4
Then you can start to make it better
4 7 -7 -6 6 6 -5 -6
So let it out and let it in
7 -6 7 -5
Hey Jude begin
7 -6 6 -5 6 -6 6 -5 5 -4 4
You're waiting for someone to perform with
4 7 -6 -6 6 6 -5 -6
And don't you know that it's just you

118
 7 -6 ~~ 7 -5
Hey Jude you'll do
7 -6 6 -5 6 -6 6 -5 5 -4 4
The movement you need is on your shoulder
4 6 -6 -7 -7 7 -8 ~~~~~~~~
da da da da da da da da da
6 5 5 6 -6 -4
Hey Jude don't make it bad
-4 5 -5 7 7 -7 6 -6 6 -5 5
Take a sad song and make it better
6 -6 -6 -6 -8 7 -7 7 -6
Remember to let her under your skin
6 4 -4 5 -6 6 6 -5 5 -3 4
Then you'll begin to make it better
I tabbed this for quite a while for you to Enjoy.

LENHA

5 -5 6 5 6
Eu não sei dizer
-4 5 -5 -4 -5
o que quer dizer
4 -4 -4 -5 5
o que vou dizer
5 -5 6 5 6
eu amo você
-4 5 -5 -4 -5
mas não sei o que
4 -4 -4 44
isso quer dizer
5 -5 6 -6 6
eu não sei por que
-4 5 -5 6 -5
eu temo em dizer
4 -4 -4 -5 5
que amo você
5 -5 6 5 6
se eu não sei dizer
-4 5 -5 -4 -5
o que quer dizer
4 4 -4 4 4
o que vou dizer
-7 -7 -6 6 6 -7
se eu digo pare
-7 -7 -6 6 6 -6
você não repare
-6 -6 -6 6 6 -6 6
no que possa parecer
-7 -7 -6 6 6 -7

119
se eu digo siga
-7 -7 -6 6 6 -6
o que quer que eu diga
-6 -6 -6 6 6 -6 6
você não vai entender
5 -5 6 5 6
mas se eu digo venha
-4 5 -5 -4 -5
você traz a lenha
4 4 4 -4 -4 4 4
pro meu fogo acender

PELA LUZ DOS OLHOS TEUS

4 –3 4 –4 4 –3 4
Quando a luz dos olhos meus
–3 4 –4 4 –3 4
E a luz dos olhos teus
-3 4 –4 4 –3 4
Resolvem se encontrar
4 –3 4 –4 4 –3 4
Ai que bom que isso é meu Deus
–3 4 –4 4 –3 4
Que frio que me dá
-3 4 –4 4 –3 4
O encontro desse olhar
5 –4 5 -6 5 –4 5
Mas se luz dos olhos teus
-4 5 -6 5 –4 5
Resiste aos olhos meus
-4 5 –6 5 –4 5
Só pra me provocar
4 –3 4 –4 4 –3 4
Meu amor juro por Deus
–3 4 –4 4 –3 4
Me sinto incendiar
-4 4 –4 5 –4 4 -4
Meu amor juro por Deus
4 –4 5 –4 4 –4 4 –4 5 –4 4 -4
Que a luz dos olhos meus já não pode esperar
-4 4 –4 5 –4 4 –4 4 –4 5 –4 4 –4
Quero a luz dos olhos meus na luz dos olhos teus
4 –4 5 –4 4 -4
Sem mais lá-rá-rá-rá
5 –4 5 -6 5 -4 5 -4 5 -6 5 -4 5 -4 5 -6 5 -4 5
Pela luz dos olhos teus eu acho meu amor e só se pode achar
4 –3 4 –4 4 –3 4 –3 4 –4 4 –3 4
que a luz dos olhos meus precisa se casar

120
PIANOMAN (Complete)

6 6 6 6 -5 5 -5 5 4
Its nine o-clock on a Saturday
4 4 4 4 4 4 -4 -4
the regular crowd shuffles in
6 6 6 6 -5 5 -5 5 4
there's an old man sitting next to me
3 3 3 -5 -5 -5 5 4 4
making love to his tonic and gin
9 9 9 9 9 9 -9 8 -9 8 7
he says son can you play me a memory
7 7 7 7 7 -8 -8 -8
im not really sure how it goes
8 -9 9 9 9 9 -9 8 -9 8 8 8
but its sad and its sweet and I knew it complete
7 7 7 8 -9 8 7 7
when I wore a younger mans clothes
-6 -6 -6 -7 7 -7-7
da - da - da - de - de - d-a
-6 -6 -7 7 -7 -6 6
da - da - de - de - da - da - da
9999
sing us a song
-9 8 -9 8 7
you're the piano man
-6 7 7 7 -8 -8
sing us a song tonight
8 8 9 9 9 9 -9 8 -9 8 7
well we're all in the mood for a melody
7 -6 7 7 -9 8 7 7
and you've got us feeling alright.
6 6 6 6 6 -5 5 -5 5 4
Now john at the bar is a friend of mine
4 4 4 4 4 -4 -4
He gets me my drinks for free
6 6 6 6 6 6 -5 5 -5 5 5 5
And he's quick with a joke or to light up your smoke
3 3 3 -5 -5 -5 5 4 4
But there's someplace that he'd rather be
9 9 9 9 9 -9 8 -9 8 7
He says, "Bill, I believe this is killing me"
7 7 7 7 7 -8 -8 -8
As the smile ran away from his face
8 -9 9 9 9 9 -9 8 -9 8 7
Well Im sure that I could be a movie star
7 7 7 8 -9 8 7 7
If I could get out of this place
-6 -6 -6 -7 7 -7-7
da - da - da - de - de - d-a

121
-6 -6 -7 7 -7 -6 6
da - da - de - de - da - da - da
6 6 6 6 6 -5 5 -5 5 4
Now Paul is a real estate novelist
4 4 4 4 4 4 -4 -4
Who never had time for a wife
6 6 6 6 6 6-5 5 -5 5 5 5 5
And he's talkin with davy whose still in the navy
3 3 3 -5 -5 5 4
And probably will be for life
9 9 9 9 9 9 -9 8 -9 8 7
And the waitress is practicing politics
7 7 7 7 7 -8 -8 -8
As the businessmen slowly get stoned
8 -9 9 9 9 9 -9 8 -9 8 7
Yes, they're sharing a drink they call loneliness
7 7 7 8 -9 8 7 7 7
But its better than drinkin alone
9999
sing us a song
-9 8 -9 8 7
you're the piano man
-6 7 7 7 -8 -8
sing us a song tonight
8 8 9 9 9 9 -9 8 -9 8 7
well we're all in the mood for a melody
7 -6 7 7 -9 8 7 7
and you've got us feeling alright.
6 6 6 6 6 6 -5 5 -5 5 4
Its a pretty good crowd for a Saturday
4 4 4 4 4 4 -4 -4
And the manager gives me a smile
6 6 6 6 6 6 -5 5 -5 5 5 5
cause he knows that its me they've been comin to see
3 3 3 -5 -5 -5 5 4 4
To forget about life for a while
9 9 9 9 9 9 -9 8 -9 8 7
And the piano, it sounds like a carnival
7 7 7 7 7 -8 -8 -8
And the microphone smells like a beer
8 -9 9 9 9 9 -9 8 -9 8 8 8
And they sit at the bar and put bread in my jar
7 7 7 8 -9 8 7 7
And say, man, what are you doin here?
-6 -6 -6 -7 7 -7-7
da - da - da - de - de - d-a
-6 -6 -7 7 -7 -6 6
da - da - de - de - da - da - da
9999
sing us a song

122
-9 8 -9 8 7
you're the piano man
-6 7 7 7 -8 -8
sing us a song tonight
8 8 9 9 9 9 -9 8 -9 8 7
well we're all in the mood for a melody
7 -6 7 7 -9 8 7 7
and you've got us feeling alright.

SAUDOSA MALOCA

Intro (2x): +9 +9 +9 -8 -7 +9
-9 -9 -9 -8 -6 -9
+8 +8 +8 +7 -6 -9_ +8 -8

-6 -6 -8 +7 +8 -8 -6 -5
Si o si~nhor não tá lembrado
-6 -6 +6 -5 -6 -6 -4
Dá li~cença de contá
+7 +7 +7 -7 -6 -7 +7
Que aqui on~de a~~gora está
+7 +7 -7 -6 -7 +7 +7
Es~se edi~fí~cio ar~to
+7 +7 +7 +7 +7 -8 +8
E~~ra u~~ma ca~sa véia
+8 +8 +8 +8 -8 +7 -8 -7 -7 +6
Um pa~la~ce~te as~sombrada~do.
-8 -8 -8 +7 -7 +6
Foi aqui seu moço
-8 +7 -7 -8 +7 -7 -6 -5
Que eu, Ma~to Grosso e o Jo~ca
-5 -4 +5 -6 -7 +8 -8 +7 -6
Construí~~mo nossa ma~lo~ca.
-6 -7 +7 +7
Mas um dia~~,
-8 +8 -8 +7 -7 -6 -7
Nóis nem po~de se alembrá,
+6 -6 -8 -8 -8 +7 -7 -6 -5
Veio os ho~mi cas ferra~menta
-6 -6 +6 -6 -5 +5 -4 +4 -4
O~ do~no mandô derru~bá~~~.
-9 -9 +8 +8 +8 +9 -9 +8 -8
Pe~guemo todas nossas coisa
-8 -8 -8 -8 -8 -8 -8 -9 -8
E~ fu~mo pro meio~ da ru~a
-8 -8 -8 -8 +7 -7 -6 -7 -7
A~~preci~á~ a~ de~mo~li~ção
-8 +7 -7 +6
Que triste~za

123
-8 +7 -7 -8 -6
Que nóis senti~a~
-8 -8 -8 -8 -8 -8 -9 -10
Ca~da tauba que ca~í~~a~~
-9 -8 -8 +7 -7 -6 -7
Do~í~~a~ no co~ra~ção
+8 +8 +8 +8 +8 +8 +9
Ma~to Grosso quis gritá
+9 -9 +8 -8 -9 +8 -8
Mas em ci~ma eu fa~lei:
-8 -8 -8 -8 -8 -8 -9
Os ho~mi tá ca ra~zão
-10 -9 -8 -8 +7 -7 -6 -7
Nós ar~ranja ou~tro lu~gar
-8 -8 -8 +7 -7 -6
Só se conforme~mo
+6 -8 +7 -7 -8 +7 -7 -6
Quando o~ Jo~ca falou~~~:
-8 -8 -8 +8 -7
Deus dá o~ frio~
-8 -8 +7 +8 -8 +7
Conforme o co~bertor
+8 +8 +8 +9 -9 +8 -7 +6
E~ ho~je nóis pe~ga paia~
+8 +9 -9 +8 -8 -6
Nas grama do jardim
-8 -8 -8 -7
E~ pra esquecê
-8 -8 +7 -7 +7 -8
Nóis cante~mos as~sim:
-9 -9 +8 -8 -8 -7
Saudo~sa ma~lo~ca!
-9 -9 +8 -8 -8 -6
Ma~lo~ca queri~da,
-8 -8 -8 -8 -8 +8 -9 -7
Dim dim donde nóis passe~mo
-7 -8 -9 +8 -6 +7 -9 +8 -8
Os dias fe~liz de nossas vi~da.
-9 -9 +8 -8 -8 -7
Saudo~sa ma~lo~ca!
-9 -9 +8 -8 -8 -6
Ma~lo~ca queri~da,
-8 -8 -8 -8 -8 +8 -9 -7
Dim dim donde nóis passe~mo
-7 -8 -9 +8 -6 +7 -9 +8 -8
Os dias fe~liz de nossas vi~da.

124
SHE (Elvis Costello)

7 -7 7 -7 -8 7 -7 -6 7
She may be the face I can't forget
-7 7 -7 -8 7 -7 -6 7
A trace of pleasure or regret
6 7 -7 -8 7
May be my treasure
-7 -6 6 -5 5 -5 6
Or the price I have to pay
-5 5 -5 5 6 -5 5 -4 -5
She may be the song that summer sings
5 -5 5 6 -5 5 -4 5
May be the chill that autumn brings
3 -3b 4 -5 5 -4 4 -4
May be a hundred diff-rent things
3 -3 4 5 -4 4 -3 4
Within the measure of a day
7 -7 7 -7 -8 7 -7 -6 7
She may be the beauty or the beast
-7 7 -7 -8 7 -7 -6 7
May be the famine or the feast
-7 7 -7 -8 7 -7 -6
May turn each day in - to a
6 -5 5 -5 6
Heaven or a hell
-5 5 -5 5 6 -5 5 -4 -5
She may be the mirror of my dream
5 -5 5 6 -5 5 -4 5
A smile re-flect-ed in a stream
3 -3b 4 -5 5 -4 4 -4
She may not be what she may seem
-3b 4 -3 4
In-side her shell
7 5 -5 6 -6 -7 7 8 7 7 -7
She who always seems so happy in a crowd
-7 -6 -7 8 -7 -6 6 -6 -7 -6
Whose eyes can be so private and so proud
-4 5 5 -5 6 -6 -8 6 -6 6
No one's allowed to see them when they cry
-6 -6 6 -6 -7
She may be the love
-6 6 -5 6 -6 6
That cannot hope to last
6 -5 6 7 6 6 5 -5 6 -5
May come to me from shadows of the past
-4 5 5 -5 -6 -7 -7 7 -7 -7
That I re-mem-ber till the day I die
7 -7 7 -7 -8 7 -7 -6 7
She may be the reason I survive

125
-7 7 -7 -8 7 -7 -6 7
The why and wherefore I'm a-live
-7 7 -7 -8 7
The one I'll care for
-7 -6 6 -5 5 -5 6
Through the rough and rea-dy years
-5 5 -5 5 6 -5 5 -4 -5
Me -- I'll take her laughter and her tears
5 -5 5 6 -5 5 -4 5
And make them all my souvenirs
3 -3b 4 -5 5 -4 4 -4
For where she goes, I've got to be
-3b -3 4 5 -4 4 -3
The meaning of my life is
4 7 -4 -4
She She mm She

AMAZING GRACE 2

4S 5A

6A 6S 5A 6A

6A 6S 5A 4A 4S

4S 5A

6A 6S 5A 6A

6S 7S 7S

6A 7S 7S

6A 6S5A 6A

6S 5A 4A 4S

4S 5A

6A 6S 5A 6A 6S 5A

4S 5A

6A 6S 5A 6A

6A 6S 5A 4A 4S

126
4S 5A

6A 6S 5A 6A

6S 7S 7S

6A 7S 7S

6A 6S 5A 6A

6S 5A 4A 4S

4S 5A

6A 6S 5A 6A 6S 5A

4S 5A

6A 6S 5A 6A

6A 6S 5A 4A 4S

4S 5A

6A 6S 5A 6A

6S 7S 7S

6A 7S 7S

6A 6S 5A 6A

6S 5A 4A 4S

4S 5A

6A 6S 5A 6A 6S 5A

127
PIANO MAN

6S 6A 6S

5A 5S 5A 5S

4S

4A 5S 4A

5S 5A

6S 6A 6S

5A 5S 5A 5S

4S

5A 5S 4A 4S

HALLELUJAH 2

6S 6S 6S

6S 6S 6A 6A 6A

5S

6S 6S 6S

6S 6A 6A 6A

6S 6A

6A 6A 6A 6S

6S 5A 6S

6S 6S

6S 6S 6A 6A 7A

6S 7S 7S 7S

6A 7S 7S 8A

7S 8A 8A 8A

128
8S 8S

8S 8A 8A 7S

5S 6S 6A 6A

6A 6S 5S 5S

5S 6S 6A 6A

6A 6S 5S 5A 5S 4A 4S

6S 6S 6S

6S 6S 6A 6A 6A

5S

6S 6S 6S

6S 6A 6A 6A

6S 6A

6A 6A 6A 6S

6S 5A 6S

6S 6S

6S 6S 6A 6A 7A

6S 7S 7S 7S

6A 7S 7S 8A

7S 8A 8A 8A

8S 8S

8S 8A 8A 7S

5S 6S 6A 6A

6A 6S 5S 5S

5S 6S 6A 6A

6A 6S 5S 5A 5S 4A 4S

129
LE SUD

4S 4A 4S 5A

6S 5A 6A 6A

6S 6A 6S 5A

4A 5A 6S 6A

4A 5A 6S 5A 6A

4A 5A 6S 5A

7S 6A

4A 5A 6S 5A

6A

5A 5A 6S 6A

5A 6S

4S 4S 4A

5A 6S 5A

LOVE ME DO

5A 5S 4A

2A 2A

2A 2A 2A

5A 5A 5A 5S 5S 5S 4A

2A 2A 2A 2A

5A 5S 4A

2A 2A

2A 4S 3A 2A

2A 2A 2A 2A

2A 2A 4S 4A

130
LET IT BE

4A 4A 4A 4A

5S 3A 4A

4A 6S 6A

7A 7A 7A

6A 6A 6S 6S

7A 7A 7S 7A 7A 6A

7A 6A 6A 6S

4A 4A 4A

5S 6S 4A

4A 6S 6A

7A 7A 7A

6A 6A 6S 6S

7A 7A 7S 7A 7A 6A

7A 6A 6A 6S

7A 6A 6S

7A 8A 8S

8A 8A 8A 7A

6A 6S 5S 4A 7A 6S

7A 7A 7S 7A 7A 6A

7A 6A 6A 6S

131
WHAT A WONDERFUL WORLD 2

6S 6A 7S

7S 9S

10A 10A 10A 9S

9A 9A 9A 8S

8A 8A 8A 7S

7S 7S 7S

7S 7S 7S

7S 7S

7A 7S 8A 8S

6S 6A 7S

7S 9S

10A 10A 10A 9S

9A 9A 9A 8S

8A 8A 8A 7S

7S 7S 7S

7S 7S 7S

7S 7S

7A 7S 8A 7S

7S 8A 8A 8A 8A 6S

6S 8S 8S 8S 8S

7S 8A 8A 8A 8A 8A

6S 8S 8S 8S 8S

8S 9S 10A

10A 8S 9S

132
9S 10A 10A 10A 9S

10A 10A 10A 9S

9A 8S 8A

SONHOS (Versão 1)

6 6 6 6 6 -6 4-4 5 4

As vezes no silencio da noite

-6 -6 4 4-6 4 -6 5 -4 -4

Eu fico imaginando nós dois

6 6 6 6 6 -6 4-4 5 4 5 -4 5

Eu fico ali sonhando acordada, juntando

-6 -6 4 4-6 4 -6 5 -4 -4

O antes, o agora e o depois

4 -6 -6 -6 -6 6 -5 5 4

Porque vc me deixa tão solto

4 -6 -6 -6 -6 6 -5 5 5

Porque vc não cola em mim

4 -6 -6 -6 -6 6 -5 5 4

Tô me sentindo muito sozinho

6 6 6 6 6 -6 4-4 5 4 4 -6 -6

Não sou, nem quero ser o seu dono

-6 -6 4 4-6 4 -6 5 -4 -4

É que um carinho ás vezes cai bem

6 6 6 6 6 -6 4-4 5 4 5 -4 5

133
Eu tenho os meus desejos e planos, secretos

-6 -6 4 4-6 4 -6 5 -4 -4

Só abro pra vc, mais ninguém

4 -6 -6 -6 -6 6 -5 5 4

Porque vc me esquece e some

4 -6 -6 -6 -6 6 -5 5 5

E se eu me interessar por alguém

4 -6 -6 -6 -6 6 -5 5 4 4 -6 -6

E se ele de repente me ganha

6 6 4 5 -4 4 5 5555 -4 4 5 55 5

Quando agente gosta é claro que agente cuida

6 6 -4 -5 -5 -4 -5 5 -4 -4 -4 -4

Fala que me ama, só que é da boca pra fora

44 5 6 -5 5 6 6 6 -5 6 -5 55 555

Ou vc me engana, ou não está madu- ra

-5 -5 -5 -5 -5 5 5 4 44 4

Onde está vc agora

6 6 4 5 -4 4 5 5555 -4 4 5 55 5

Quando agente gosta é claro que agente cuida

6 6 -4 -5 -5 -4 -5 5 -4 -4 -4 -4

Fala que me ama, só que é da boca pra fora

44 5 6 -5 5 6 6 6 -5 6 -5 5 5 555

Ou vc me engana, ou não está madu- ra

-5 -5 -5 -5 -5 5 5 4 44 4
Onde está vc agora

134
ANA JULIA

4 –4 5 7 –7 6 5 –6 6 5 –5 5 –4 5 4
Quem te ver passar assim por mim não sabe o que é sofrer
7 7 –7 6 5 –6 6 –5 –5 –5 6 5
Ter que ver você assim sempre tão linda
4 –4 5 7 –7 6 5 –6 6 5 –5 5 –4 5 4
Contemplar o sol do teu olhar perder você no ar
7 7 -7 6 5 –6 6 –5 5 –4 –7 7 –6
Na certeza de um amor me achar um nada
-6 –7 7 –8 7–7 6 6 6 6 6 –6 –6 -5
Pois sem ter teu carinho eu me sinto sozinho
-6 –6 -6 –6 6 -6 -7
Eu me afogo em so...li....dão

Refrão:
6 –7–7 7 6 –5 5 –5 5 –4
Ô ô Anna Julia...a...a...a...a..a
6 –7–7 7 6 –5 5 6
Ô ô Anna Julia...a...a...a
6 –7–7 7 6 –5 5 –5 5 –4
Ô ô Anna Julia...a...a...a...a..a
6 –7–7 7 6 –5 5 6
Ô ô Anna Julia...a...a...a
4 –4 5 7 –7 6 5–6 6 5 –5 5 –4 5 4
Nunca acreditei na ilusão de ter você pra mim
7 7 –7 6 5 –6 6 5 –5 –5 –5 6 5
Me atormenta a previsão do nosso destino
4 –4 5 7 –7 6 5 –6 6 5 –5 5 –4 5 4
Eu passando o dia a te esperar, você sem me notar
7 7 -7 6 5 –6 6 5 –5 -5 5 –4 -6 –7 7 –6
Quando tudo tiver fim, você vai estar com um cara
-6 –7 7 –8 7–7 6 6 6 6 6 –6 –6 -5
Um alguém sem carinho será sempre um espinho
-6 –6 -6 –6 6 -6 -7
Dentro do meu co...ra...ção

Refrão
Solo: 4 4 -4 4 / 4 4 4 –4 4 –3 (4X)

135
 7 –7 6 –6 6 –5 6 / 4 –4 4 2 (3X)
7 –7 6 –6 –7 7 –7
7 -6 7 –7 6 6 –6 –5 –5 –5 6 6
Sei que você já não quer mais o meu amor
7 –6 7 –7 –6 6 –6 –5 5 5
Sei que você já não gosta de mim
4 7 –6 7 –7 –6 6 –6 –5 –5 6 6
Eu sei que eu não sou quem você sempre sonhou
4 7 –6–6 7 –7 –6 –6 6 –6 –7 –7 7 –7
Mas vou reconquistar o seu amor todo pra mim
Refrão:
6 –7–7 7 6 –5 5 –5 5 –4
Ô ô Anna Julia...a...a...a...a..a
6 –7–7 7 6 –5 5 6
Ô ô Anna Julia...a...a...a
6 –7–7 7 6 –5 5 –5 5 –4
Ô ô Anna Julia...a...a...a...a..a
6 –7–7 7 6 7 6 7 –7 –4 5 –4 5 4
Ô ô Anna Julia...Julia, Julia...ou ou ou

LA CUCARACHA

6 667 8
La cucaracha

6 667 8
La cucaracha

7 7 -7 -7 -6 -6 6
Ya no puede caminar

6 6 6 -7 -8
Porque no tiene

6 6 6 -7 -8
Porque le falta

-9 -9 8 8 -8 -8 7
Marihuana pa' fumar

136
CASINHA BRANCA

-3 -4 -4 -4 -4 -4 -4 5 6 6 -6 -7 -7 -7
Eu tenho andado tão sozinho ultimamente

-4 -4 5 6 6 -6 -7 -7
Que não vejo a minha frente

7 -7 7 -7 6 5 -4
Nada que me dê prazer

-4 -4 -4 -4 -4 -4 5 6 6 6 6 -6 -7
Sinto cada vez mais longe a felicidade

-4 -4 -4 5 6 6 -6 -7
Vendo em minha mocidade

7 -7 7 -7 -6 6 -6
Tantos sonhos a perecer

8 6 6 6 6 6 8 -8 7 -8
Eu queria ter na vida simplesmente

-7 -7 8 -8 7 -7 -7 7
Um lugar de mato verde

7 7 -7 -6 -7 7 -8
Pra plantar e pra colher

8 6 6 6 6 6 8 -8 7 -7
Ter uma casinha branca de varanda

-7 -7 8 -8 7 -7 6
Um quintal e uma janela

-6 6 -6 6 -6 6
Para ver o sol nascer

-3 -4 -4 -4 -4 -4 -4 5 6 6 -6 -7 -7 -7
As vezes saio a caminhar pela cidade

-4 -4 5 6 6 -6 -7 -7
A procura de amizade

7 -7 7 -7 6 5 -4
Vou seguindo a multidão

-4 -4 -4 -4 -4 -4 5 6 6 6 6 -6 -7
Mas eu me deparo em cada rosto

137
GLORIA, GLÓRIA ALELUIA

C
6 6 6 5- 5 6 7 8- 8- 8- 8- 7 7 7-
já re ful ge a gló ria e ter na de je sus bre ve
F C
6- 6- 6- 7- 7- 7- 7 6- 6 6- 6 5 6
os rei nos des te mun do se guirão as su as leis
E7
6 6 6 5- 5 6 7 8- 8 8 8
o cla rim que cha ma os cren tes a ba ta lha
Am Dm G7 C
7- 7 7 8- 8- 7 7- 7
já soou ven cen do vem je sus

C C7 F
6 5- 5 6 7 8- 8 8- 8 6- 7- 7 7-
gló ria gló ria a le lu i a gló ria gló ria
C Am
7 8- 8 8- 7 6 5- 5 6 7 8- 8 8- 7
a le lu i a gló ria gló ria a le lu i a
Dm G7 C
7 8- 8- 7 7- 7
ven cen do vem je sus

VASO NOVO

C Am Dm7
5 5 6 5 4 5- 4 5 4-
eu que ro ser se nhor a ma do
G7 C
4- 5 5- 5- 5- 5- 6- 6 5- 5-
co mo um va so nas mãos do o lei ro

C7
5 5 5- 6 6 6
que bre a mi nha vi da
F Fm C
6 6 6 6- 6 5- 5- 4 4- 5
e fa zea de no vo eu que ro ser
Dm7 G7 C
4 5 6- 6 4 5- 5 4- 4
eu que ro ser um va so no vo

138
TAKE MY BREATH AWAY

Tipo de gaita: Qualquer tipo

Tom: G

TAKE MY BREATH AWAY

Love Theme From The Film: "Top Gun"

VERSE 1:
G
7 7 7 7 7 6
Watching every motion
Bm Em Bm
-7 -7 -7 -7 -7 6 -6
in my foolish lover's game;
G
7 7 7 7 76
on this endless ocean,
Bm Em Bm
-7 -7 -7 -7 -7 6 -6 6 5
finally lovers know no sha- -me.
Am
-8 -8 -8 -8 -8 -6
Turning and returning
C D
7 7 7 -6 7 -8 -7 -6 6
to some secret place in-si- -de;
G
7 7 7 7 7 6
Watching in slow motion
Bm C
-7 -7 -7 -7 -7 6 -6 6 -5
as you turn around and sa - -y,
D G Bm C D
6 -6 7 -8 7
"Take My Breath Away."
G Bm C D
6 -6 7 -8 7
"Take My Breath Away."

VERSE 2:
Watching, I keep waiting,
still anticipating love,
Never hesitating to become
the fated ones.
Turning and returning
to some secret place to hide;
Watching in slow motion
as you turn my way and say,

139
D G Bm Em Bm G
6 -6 7 -8 7
"Take My Breath Away."

BRIDGE:
A
-8 -8 -8 -8

ESPORTE ESPETACULAR

Gaita em C

6 6 -5 5 5 -4 -4
5 5 -4 4 6 -5 -5 4 -4 | 5 5 -4 4 -6
5 5 -4 4 -6 6 6

3 3 -3 4 -3 4 -4 3 6
3 3 -3 4 -3 4 -4 3 6 -5 5 4

Tai... Completa!

JESUS, ALEGRIA DOS HOMENS

n° = soprar buraco do número

-n° = inalar buraco do número

4 -4 5 6 -5 -5 -6 6 6 7 -7 7 6 5 4 -4 5 -5 6 -6 6 -5 5 -4 5 4 -3 4 -4 3

-3 -4 -5 5 -4 5 4 -4 5 6 -5 -5 -6 6 6 7 -7 7 6 5 4 -4 5 -5 6 -6 6 -5 4 3 4 -3 4

140
WHEN YOU WISH UPON A STAR

Tipo de gaita: Diatônica

Tom: qualquer

3 6 -5 5 4 4 -6
When you wish upon a star,

-3 -7 -6 6 5 6 7
Makes no difference who you are,

-8 7 -7 -6 6 -5 5 -4 -6 -3 6
A--nything your heart de-sires will come to you.

3 6 -5 5 4 -4 -6
When your heart is in your dreams,

-3 -7 -6 6 5 6 7
No re-quest is too extreme,

-8 7 -7 -6 6 -5 5 -5 -6 -3 4
When you wish up-on a- star as dreamers do.

-4 5 6
Fate is kind.

-4 5 -5 -5 -6 6
She brings to those who love

6 6 -6 -6 7 -7
The sweet fulfillment of

-6 -7 7 7 -7
Their secret longing.

3 6 -5 5 4 -4 -6
Like a bolt out of the blue,

-3 -7 -6 6 5 6 7
Fate steps in and sees you through.

-8 7 -7 -6 6 -5 5
When you wish up-on a- star,

-4 -6 8 9
Your dreams come true!

For the last line, -4 -6 8 7 also sounds good.

141
JOÃO E MARIA

Am7 Dm7
8 8- 7- 6 6- 7
A go ra eu e ra o he rói
E7 Am7
6- 6 5- 5 4- 3-' 4- 7 6- 6
E o meu ca va lo só fa la va in glês
Dm7 G7
8 8- 7- 6 6- 7 6- 6 5- 4-
A noi va do cow boy e ra vo cê
C7M C6
5 5- 6 6- 6 7
A lém das ou tras três
B7
6 6- 7 6- 6 5-' 6-' 8- 6-' 7 7- 7
Eu en fren ta va os ba ta lhões os a le mães
Em7 C7M
6-' 6 7 8- 7 7- 8- 7- 7 8 7
E seus ca nhões guar da va o meu bo do que
F7M E7
6 5 6 8 8 7 6 5 7 8 8-
E en sai ava um ro ck pa ra as ma ti nês

Am7 Dm7 E7
8 8- 7- 6 6- 7 6- 6 5- 5
A go ra eu e ra o rei e ra um be del
Am7 Dm7
4- 3-' 4- 7 6- 6 8 8- 7- 6 6- 7
E era tam bém ju iz e pe la mi nha lei
G7 Em7 A7
6- 6 5- 4- 5 5- 6 6- 6 6- 6 7
A gen te e ra o bri gado a ser fe liz
Dm7 G7
6- 7 7- 6- 5- 5 4- 5 5- 6
E vo cê e ra a prin ce sa que eu fiz
C7M F7M Bb/D
6- 6 7 6 5 4- 3- 4- 5 5- 6 5- 6-
Co ro ar e era tao lin da de se ad mi rar
E7 Am7 E7
5- 4- 3- 3' 4- 5- 6- 6 7' 7-
E an da va nu a pe lo meu pa ís

Am7 E/G# A/G

6 6- 6- 6 6 6- 6- 6 6 6
Não, não fu jas não fin ja que agora eu
Dm/F G C7M
5-' 6 7 6- 6 5- 4- 5 5- 6- 6 7

142
E ra o seu brin que do eu era o seu pião
F7M E7/B
3- 2- 3- 5 6- 5- 6 6
O seu bi cho pre fe ri do

Am7 E7/B A/C#

6 6- 6- 6 6 6- 6- 6 6 5-' 6
Vem me dê a mão a gente a go ra já não
Dm7 Am7
7 6- 6 5- 7- 7 6- 6 4- 5- 5
Ti nha me do no tem po da mal da de
B7(9) E7 Am7
4- 5 6 5- 5 4- 2-' 3' 4- 3-
A cho que a gen te nem ti nha nas ci do

Dm7 E7
8 8- 7- 6 6- 7 6- 6 5- 5 4-
A go ra era fa tal que o faz de con ta
Am7 Dm7
3-' 4- 7 6- 6 8 8- 7- 6 6- 7
Ter mi nasse a ssim prá lá de sse quin tal
G7 Em7 A7
6- 6 5- 4- 5 5- 6 6- 6 7
Era u ma noi te que não tem mais fim
Dm7 G7 C7M
6- 7 7- 6- 5- 5 4- 5 5- 6 6- 6 7
Pois vo cê su miu do mundo sem me a visar
F7M Bb/D
6 5 4- 3- 4- 5 5- 6 5- 6-
E ago ra eu e ra um lou co a per gun tar
E7 Am7
5- 4- 3- 3' 4- 5- 6- 6 7' 7-
O que a vi da vai fa zer de mim

Obs:
5 indica o orifício 5 soprado
5- indica o orifício 5 aspirado
5' indica o orifício 5 soprado e com a chave
de registro apertada
5-' indica o orifício 5 aspirado e com a chave
de registro apertada

143
SWEET HOME ALABAMA

Tipo de gaita: Diatônica

Tom: qualquer

Continued from Sweet Home Alabama (Part One)

-4 -5 5 5 -4 -4 4 -4 3
Now Muscle Shoals has got the Swampers
-4 -5 5 5 -4 -4 -4 -4 5 -4
And they've been known to pick a song or two
-5 5 5 -4 -4 -4 3
Lord, they get me off so much
-4 -5 5 5 -4 -4 -4 -4 -4
They pick me up when I'm feelin' blue
-4 -4 -4 3
Now how 'bout you?

-5 5 5 -4(4)-4 3
Sweet home Alabama
-5 5 5 -4 4 -4
Where the skies are so blue
-5 5 5 -4(4)-4 3
Sweet Home Alabama
-5 5 5 -4 -4 5 -4
Lord, I'm coming home to you

-5 5 5 -4(4)-4 3
Sweet home Alabama [SPOKEN]Oh, sweet home
-5 5 5 -4 4 -4
Where the skies are so blue [SPOKEN]and the governor's true
-5 5 5 -4(4)-4 3
Sweet Home Alabama [SPOKEN]Lordy
-5 5 5 -4 -4 5 -4
Lord, I'm coming home to you [SPOKEN]yea, yea Montgomery's got
theanswer

QUEM TEM MEDO DO LOBO MAU?

Tonalidade: qualquer uma

9 8 7 6 -5 8 -8 -5 8 -8 5 -8 7

9 8 7 6 -5 8 -8

6 8 -8 6 8

144
MONA LISA

Tipo de gaita: Diatônica

Tom: Eb

6 -5 -6 6 6 -5 -6 6 5 4 -3b 3
Mona Lisa, Mona Lisa men have named you
7 -7 -7 -6 -6 6 6 5 -5 6 -4
You're so like the lady with the mystic smile
-6 6 -7 -6 -5 5 6 -5
Is it on-ly 'cause your're lonely
-4 4 5 -4
They have blamed you ?
3 -3b -3 4 -4 5 -5 -6 6 -5 5
For that Mona Lisa strangeness in your smile
6 -5 -6 6 6 -5 -6 6 5 4 -3b 3
Do you smile to tempt a lover, Mona Lisa ?
7 -7 -7 -6 -6 6 6 5 -5 6 -6
Or is this your way to hide a broken heart ?
-5 6 -6 -6 -7 7 -7 -6 -6 6
Many dreams have been brought to your door step
-6 6 6 -3
They just lie there
-6 6 6 5
And they die there
-5 6 -6 -6 -7 7 -7 -6 -6 6
Are you warm, are you real Mo-na Lisa ?
3 -3b 3 -5 6 5 -4 -5 6 5 -4 4
Or just a cold and lonely, lovely work of art ?

JUKE

Tipo de gaita: Qualquer tipo

Tom: E

The band plays in E so I use an A harp

-2 -3 -4 -5 6 6 -2 -3 -4 -5 6 6
-2 -3 -4 -5 6 6 -2 -3 -4 -5 6 6
-2 -3 -4 -5 6 6 -2 -3 -4 -5 6 6
-2 -3 -4 -5 6 6 -2 -3 -4 -5 6 6
-3 -4 5 -5 5 -4 5 6 -5 5 6 -5
-3 b-3 -2 -2 -2 2 -2 -1 -1

1 2 -2 -2 -2 -2 -2 -2 b-2
1 -1 -2 -2 -2 b-2 -2 b-2
-2 2 -3 -2 -2 -2 -2 b-2
-2 2 -2 -2 -2 -2 -2 b-2
-3 -4 5 -4 5 -5 5
145
-3 -2 b-2 -1 1 -1 -2 -2 -2 2 -2 -1 -1

-3 -4 5 -5 (hold)5 -4 4 -3 -2 -2 -2 b-2
-4 -4 -4 b-4 b-4-4 b-4 b-4 -4
-2 -3 -4 -2
-2 2 2 -1 b-2 b-2 b-3 4 -4 -3 -2 b-2 2 -1
-2 -2 2 -2 -1 -1

-4 -4 -4 b-4 b-4 -4 -3
4 b-4 -4 -4 -4 b-4 b-4 b-4 -4
b-4 -4 b-4 -4 b-4 -4 -3 -2
-5 5 -5 -4 5 -5 5 -5 -4 5
-1 b-2 b-3 4 b-2 -3 -2 b-2 2 -1 -2
-2 -2 2 -2 -1 -1 -1 -1

Listen to the C.D. to get the spirit

BUSCAI PRIMEIRO

5 5 -5 6 5-4 4 4-4 5 -5
Buscai primeiro o Reino de Deus
-5 6-55-5 5 -4 -4
E a sua justiça
5 5 -5 6 5-4 4 4-4 5 -5
E tudo mais vos será acrescentado
-5 6-55-5 5 -4 4
Aleluia! Aleluia!

então repete durante a musica

THE FINAL COUNTDOWN

7 -7 7 -5 7 -7 7 -7 -6 7 -7 7 -5 -6 6 -6 6 -5 -6 6 (4x)

6 -6 -7 6 -6 7 -7 -6 6 -5 7 -7 -7 7 -7 -6 -7

7 -7 7 -5 7 -7 7 -7 -6 7 -7 7 -5 -6 6 -6 6 -5 -6 6 (2x)

6 -6 -7 6 -6 7 -7 -6 6 -5 7 -7 -7 7 -7 -6 -7

146
DUST IN THE WIND

-7 +7 -8 +8
I close my eyes

+9 +9 +9 +9 +9 -9 +8 -8 -8 +8 +8
only for a moment then the moment's gone

+7 -8 +8
all my dreams

+9 +9 +9 +9 +9 -9 +8 -8 -8 +8 +8
pass before my eyes, a curiosity

-8 +7 -7 -6
dust in the wind

-8 -8 -8 -8 -8 +7 -7 -6
all they are is dust in the wind

+7 -8 +8
Same old song

+9 +9 +9 +9 +9 -9 +8 -8 -8 +8 +8
just a drop of water in a endless sea

+7 -8 +8
all we do

+9 +9 +9 +9 +9 -9 +8 -8 -8 +8 +8
crumbles to the ground though we refuse to see

-8 +7 -7 -6
dust in the wind

-8 -8 -8 -8 -8 +7 -8 +8 +8 +8 -8 -9 +9 -10
all we are is dust in the wind oh

+7 -8 +8 -6
Now, dont hang on

+9 +9 +9 -10 +9 -9 +8 -8 -8 -9 +8
nothing last forever but the earth and sky

-7 +7 -8 +8 -8 +7
but the earth and sky

+8 +9 -10 +9 -9 -9 +8 +8 -8 -8 +8 +8 -10

147
VEM LOUVAR

C F C
6 6 6 5 5- 5 4- 4 3 5 6
ho je é tem po de lou var a Deus em nós
F G7 F
6 6 5 5- 5 4- 4 4- 4- 4 5 5-
ago ra ha bi ta o seu es pí ri to en tão
G7 C F G7 C
5 4- 4 4 5 5- 5 4- 4 4
é só can tar e a cris to e xal tar
F Dm7 G7
5 5- 5- 5- 5- 5- 5 4- 4 4-
e sua gló ria en che rá es te lu gar

C F C
5 5- 6 5 5- 4- 5 4- 4
vem lou var vem lou var
F G7 C
5 5- 5 5 5- 5- 5- 4- 5 4- 4
vem lou var vem em em lou var

C F C
5 6 6 6 5 5- 5 4- 4 3 3
no me io dos lou vores Deus ha bi ta
F G7
5 6 6 6 5 5- 5 4- 4 4-
e seu pra zer cum prir o que nos diz
C F G7 C
5 5- 6 5- 5- 5- 4- 5 4- 4
vem lou var vem em lou var

148
SUNDAY, BLOODY SUNDAY

Tipo de gaita: Diatônica

Tom: C

-4 -4 5 -5 6 -6 -5 -4
I can't believe the news today

-4 -4 5 -5 6 -6 6 -8 -8 7 -6
I can't close my eyes and make it go away

-6 6 6 6 6 -6 6 -5 -4
how long? how long we sing this song?

-6 6 -6 6 -6 6 -6 6 -5
how long? how long?

6 -6 7 -6 -6 -6 -7 -6 6 -6 7
tonight we can be as one tonight

-4 5 -5 6 -6 -5 -4
and the battle's just begun

-4 5 -5 6 -6 6 -8 -8 7 -6
there's many lost but tell me who has won?

-4 -4 5 -5 6 -6 -5 -4
the trenches dug within our hearts

-4 5 -5 6 -6 -5
and the mother's children

-4 5 -5 6 -8 -8 7 -6
brother sisters torn apart

-6 -6 6 -5 5 -5 -6 -6 6 -5 5 -4
sunday bloody sunday sunday bloody sunday

-6 -6 6 -5 5 -5 -6 -6 6 -5 5 -4
sunday bloody sunday sunday bloody sunday

-6 6 6 6 6 6 -6 6 -5 -4
how long? how long you can sing this song

-6 6 -6 6 -6 6 -6 6 -5
how long? how long?.........

149
CAÇADOR DE MIM
Caçador de mim ( Visite youtube: Ednaldo 262 )
Tom: G De: Sérgio Sá e Magrão

G9 G7M
4- 4- 3- 4- 5- 3- 3- 3 3-
Por tan to a mor por tan ta e mo ção
G4 C7M G
4- 5 5 4- 5 5- 4- 3- 3- 3 3-
A vi da me fez a ssim do ce ou a troz
Bm7 D7 G
3- 3- 3 3- 5 5 4- 3 2 3
Man so ou fe roz eu ca ça dor de mim

G9 G7M
4- 4- 3- 4- 5- 3- 3- 3 3-
Pre so a can ções e en tre gue a pai xões
G4 C7M G
4- 5 5 4- 5 5- 4- 3- 3- 3 3-
Que nun ca ti ve ram fim vou me en con trar
Bm7 D7 G
3- 3- 3 3- 5 5 4- 3 2 3
Lon ge do meu lu gar eu ca ça dor de mim

C7M/E C7M/Eb C7M/D

4- 4- 3- 4- 5- 3- 3- 3 3- 3 4- 3
Na da a te mer se não o co rrer da lu ta
Am7 D7 G
5 5 4- 5 4- 5 5 4- 5 5- 5- 4-
Na da a fa zer se não es que cer o me do

C7M/E C7M/Eb C7M/D

4- 4- 3- 4- 3- 4- 4- 3- 4- 3- 4- 3
A brir o pei to a for ça nu ma pro cu ra
Am7 D7 G
5 5 4- 5 4- 5 5 4- 5 5- 5- 4-
Fu gir as ar ma di lhas da ma ta es cu ra

G9 G7M
4- 4- 3- 4- 5- 3- 3- 3 3-
Lon ge se vai so nhan do de mais
G4 C7M/E
4- 5 5 4- 5 5- 4-
Mas on de se che ga a ssim
C7M G Bm7
3- 3- 3 3- 3- 3- 3 3-
vou des co brir o que me faz sen tir

150
O BÊBADO E O EQUILIBRISTA

F F7M
5 6- 6- 6 7 6- 6 5- 5 3- 6 6
Ca i a a tar de fei to um vi a du to
F C7 F
5- 6- 6 5- 5 3- 3-' 5 5
E um Bê ba do tra jan do lu to
Am7(b5) D7 Gm7
5- 5- 7 6-' 7- 7
Me lem brou Car li tos
Gm7
5- 7 7 7 7- 7-' 7- 7 6- 5- 6-
A lu a tal qual a do na de um bor del
C7
6- 7 7- 7 6- 6 5- 6 6
Pe di a a ca da es tre la fri a
Gm7 C7 F C7
3 3- 3-' 6- 6 3-
Um bri lho de a lu guel

F Am7
5 6- 6- 6- 7 7- 7 6- 8 7- 6
E nu vens lá no ma ta bo rrão do céu
Cm/Eb D7
8 7- 6- 6 8 7- 6- 5-' 5-
Chu pa vam man chas tor tu ra das
Am7(b5) D7 Gm7 Bbm7
7 6-' 7- 7 7-' 5'
Que su fo co lou co
Eb7 F
7 7- 7-' 7- 7 6- 6 7 7
o bê ba do com cha péu co co
F7M D7 Gm
6- 7- 7 6- 5 3- 3 2- 6 5- 6 6-
Fa zi a irre ve rên ci as mil pra noi te
C7 F7M C7
7 7- 6- 7- 6 5-
do Bra zil, meu Bra zil

F
5 6- 6- 6 7 6- 6 5- 5
Quem so nha com a vol ta do ir mão
F7M F
3- 6 5- 6- 6 5- 5
Do Hen fil com tan ta gen te
C7 F Am7(b5) D7 Gm7
3- 3-' 5 5- 5-' 5- 7 6-' 7- 7
Que par tiu num ra bo de fo quete

151
Gm7
Página 1 / 2

7 7 7 7- 7-' 7- 7 6- 5- 6-
Cho ra a no ssa pá tria mãe gen til
C7
6- 7 7- 7 6- 6 5- 6 6
Cho ram Ma ri as e Cla ri sses
Gm C7 F C7
3 3- 3- 6- 6 3-
No So lo do Bra sil

F F7M
5 6- 6- 7 7- 7 6- 8 7- 6 6
Mas sei que u ma dor a ssim pun gen te
Cm7/Eb D7
8 7- 6- 6 8 7- 6- 5-' 5-
Não há de ser i nu til men te
Am7(b5) D7 Gm7 Bbm7
7 6-' 7- 7 7-' 5' 7 7- 7-'
A es pe ran ça dan ça na cor da
F F7M D7
7- 7 6- 6 7 6- 7- 7 6- 5 3-
Bam ba de som bri nha e em ca da pa sso
Gm C7 D7
3 2- 6 5- 5- 6 6- 7 7- 6-'
De ssa li nha po de se ma chu car

Bbm7 Eb7(13) F
7-' 5' 7 7 7- 7-' 7- 7 6- 6 7 7
A zar a es pe ran ça e qui li bris ta
F7M D7 Gm
7- 7 6- 5 3- 3 2- 6 5-
Sa be que o show de to do ar tista
C7 F
5- 6 6- 7 7- 6-
Tem que con ti nu ar

Obs: o 5 indica o orifício 5 soprado

O 5- indica o orifício 5 aspirado
O 5' indica o orifício 5 soprado e com registro
O 5-' indica o orifício 5 aspirado e com registro

152
MULHER RENDEIRA

Para gaita diatônica em C.

-7 -8 -8 -7 +6 +7
Olêêê, mu~lher rendeira,
-7 -8 -8 -7 +6 +6
Olêêê, mu~lher rendá,
+6 +6 -7 +6 +6 +5 -6 -6
Tu me ensi~na a fa~zer renda
+6 +6 -7 +6 +6 +5 +6
Que eu te ensi~no a na~mo~rar.

EVERYBODYS TALKING MIDNIGHT COWBOY THEME

Tipo de gaita: Qualquer tipo

Tom: B

Lead In: | 4 -3 | 4 -3 3 | 4 3 5 4 -3 3 |
| 4 3 5 4 -3 5 -5 |

Rr6 666 -6 6 5 4
| Ev'rybody's | talkin' at me. |
Rr6 6 6 6 -6 5 6 -6
| I don't hear a | word they're sayin'. |
RR r 6 6 6 6 -5 -5 -5 -5 5 R
| Only the | echoes of my | mind. | |

R r 6 6 6 6 -6 6 5 4 R r 6 6 6 6 -6 5 6 -6
| Peo eo eo ple | stoppin' starin'| I I I can't | see thefaces. |
Rr66 6 6 6 -5 -5 -5 5 R
| Only the | shadows of their | eyes. | |

Chorus:
R -6 -6 -6 -6 -6 -6 5 6 -6 R r 6 6 5 4 -3 R
| I'm go in' where the | sun keeps shin in' | thru' the pourin' |rain. |
R-6-6 -6 -6

153
SET FIRE TO THE RAIN

Gaita diatônica em C

+4 +4 +4 -5 +6 -5
I~ let it fall my heart
-5 -5 -5 +5 +5 +5 +5 +5 -5
And as it fell you rose to claim it
+4 +4 -5 +4 +4 +4 +6 -5 -4 +4 -4
It was dark and I~ was o~~ver~~~~~~~~
-5 -5 -5 +5 +5 +5 +4 +4 +4 -4
Un~til you kissed my lips and you saved me
+4 -5 +6 -5 -4
My hands they're strong~~
-5 +5 +5 +4 +4 -4 -4 +4 -3 -4
But my knees were far to weak~~~~~~~~~
+4 -5 +6 +6 -5 -4
To stand in your arms~~
-5 -5 +5 +5 +5 -5 -5 -4
Without falling to your feet~~

-4 -4 -4 -4 +5 -4
But there's a~ side to you
-4 +5 -5 +5 -4 -5 +5 -4
That I~ ne~ver knew ne~ver knew
-4 -4 -4 +5 -4
All the things you'd say
-4 +5 -5 +5 -4 -5 +5 -4
They were ne~ver true ne~ver true
-4 -4 -4 +5 -4
And the games you play
-4 +5 -5 +5 -4 -5 +5 +5
You would al~ways win al~ways win

-5 -5 +6 -6 -6 +6 -5 -6 +6 -6 +6
But I~ set fire~~~~~~~ to the rain~~
+7 -5 +6 -5 -5 +7 +7 +6 -6
Watched it pour as I~ touched your face~~
-6 -4 -5 -4 -4 -5
Let it burn while I~ cry
-4 -4 -5 -4 -5 -4 -4 -5 -4
Cause I~ heard it screaming out your name
-5 -4 +4 -4 -5 +6
Your na~me~~~~~~~~~~

154
AMIGOS PARA SIEMPRE – BARCELONA OLYMPICS
Tipo de gaita: Diatônica
Tom: A

Brightly!
5 -4 5 -5 6 5 -4 4 5
You, can look in-to my eyes and see,
-4 5 -5 6 5 -4 4 -4 -4 -4 5 3
The way I feel and how the world is treat-ing me,
-4 -4 -4 5 3 3 3 3 5
May-be, I have known you for-ev-er.
7 7 7 7 -7 -7 -6 -6
A-mi-gos Pa-ra Si-em-pre,
6 6 -5 -5 -6 -6
You'll al-ways be my friend,
7 7 6 6 -5 -5 5 5
A love, that real-ly can-not end,
-6 -6 -6 6 6 -5 -5 5 -5
Friends for life, in sum-mer and in spring,
-3-3 -3 -3 4 -3 4-3 3
A-mi-gos Pa-ra Si-em-p-re.

EDELWEISS
Gaita: C

5 6 -8 7 6 -5
Edelweiss, Edelweiss

5 5 -5 6 -6 5
Every morning you greet me

5 6 -8 7 6 -5
Small and white, clean and bright

5 6 6 -6 -7 7 7
You look happy to meet me

-8 6 6 -7 -6 6 5 6 -8
Blossom of snow may you bloom and grow

-6 7 -8 7 -7 6
Bloom and grow forever

5 6 -8 7 6 -9
Edelweiss, Edelweiss

5 6 6 -6 -7 7 7
Bless my homeland forever

155
ROLLING IN THE DEEP

Song: [code]
Rolling In The Deep
Words and Music by Paul Epworth and Adele Adkins
Key of C Minor/Eb Major Range: Bb3 to D5
Tabbed for a Low Eb Major Richter tuned diatonic

http://www.youtube.com/watch?v=k3bzXdW-7AQ

Notations: none = blow - = draw ” = whole step bend

ob = overblow ____ = hold
-4_4_-3” = Slide smoothly from one note to the next

5______ 5_ -4_4_-3”__ 5 5 -4 4__ -3”___

There’s a_ fire______ start-ing in my_ heart,

5____ 6__ -4_-5 -4 4 -3” -3” -3” 4 4 4 -3 -3” -3”__

reach-ing_ a____ fe-ver pitch, and it’s bring-ing me out the dark.

5_ 5__ -4_4_-3” -3”__ -3” 5 5 -4 4 -3”___

Fi-nal-ly______ I____ can see you crys-tal clear,

5 6 6____ -4 -4 4 -3” -3” 4 4 -3 -3” -3”__

go a-head_ and sell me out and I’ll lay your ship bare.

5__ 5___ -4_4_-3” -3”___ -3” 5 5 5 -4 4 -3”_____

See how_ I’ll____ leave_ with ev-e-ry piece of you,____

5____ 6_ -4_-5 -4 4 -3” -3” 4 4 4___ -3” -3”__

don't un – der – es – ti - mate the things that I___ will do.__

5______ 5__ -4_4_-3”__ 5 5 -4 4 -3”__

There’s a__ fire______ start-ing in my heart,

5____ 6___ -4_-5 -4 4 -3” -3” -3” 4 4 4 -3_-3” -3” -3”___

reach-ing_ a____ fe-ver pitch and it’s bring-ing me out___ the
dark._

-3” 5 5 -4_4_-3”__ 4 4 5 5 -4_4_-3”__ 4

The scars of your______ love re-mind me of________ us,

4 5 5 -4 4 4 4 -4 4 5 4 4____
they keep me think-ing that we al-most had it all._

4 5 5 -4_4_-3”__ 4 4 5 5 -4_4_-3”__ 4 4
The scars of your______ love, they leave me breath__ - less, I

5 5 -4_4_-3”__ 5 6 5 6 5 6_-6¬¬¬¬________6___

156
can't help feel-ing__ we could have had it all______________

6 5 6 5 6___-6_________-7_6__
Roll-ing in the deep,________________

5 6 5 6 5 6__-6__________ -6 -6 6_______
you had my heart in-side___________ of your hand____

5 5 -5______ -5 5 5 -5_5_-4_4___
and you played__ it to the beat._______

5_ 5___ -4_4_-3”__ -3”__ -3” 5 5 5 -4 4 -3”___

Ba-by,_ I_________ have_ no sto-ry to be told,_

5______ 6____ -4_-5 -4 4 -3” -3” 4 4 4___ -3” -3”___

But I’ve heard one__ of you and I’m gonna make your head burn._

5____ 5__ -4_4_-3”_____ 5 5 -4 4___ -3”____

Think of_ me___ in_ the depths of your de - spair,_

5___ 6__ -4_-5 -4 4 -3” -3” -3” 4 4 4 -3” -3” -3”___

mak-ing_ a____ home down there as____ mine__ sure won’t be
shared.

-3” 5 5 -4_4_-3”__ 4 4 5 5 -4_4_-3”__ 4

The scars of your______ love re-mind me of________ us,

4 5 5 -4 4 4 4 -4 4 5 4 4____
they keep me think-ing that we al-most had it all._

4 5 5 -4_4_-3”__ 4 4 5 5 -4_4_-3”__ 4 4
The scars of your______ love, they leave me breath_ - less, I

5 5 -4_4 4 5 6 5 6 5 6__-6_______6__
can’t help feel-ing we could have had it all____________

6 5 6 5 6__-6___________-7_6___
Roll-ing in the deep,__________________

5 6 5 6 5 6__-6________________ -6 -6 6____
you had my heart in-side_________________ of your hand_

5 5 -5____ -5 5 5 -5_5_-4_4
and you played it to the beat.____

6 5 6 5 6_-6______6___
Could have had it all,__________

6 5 6 5 6_-6______-7_6___

157
roll-ing in the deep,____________

5 6 5 6 5 6__-6_____ -6 -6 6___
you had my heart in-side______ of your hand

5 5 -5____ -5 5 5 -5__ -5
but you played it, with a beat-ing.

5____ 5___ -4_4_-3” -3” 5 5 5 -4 4 -3”____

Throw your soul____ through ev-e-ry o - pen door,_

5____ 6__ -4_4ob_-4_4 -3” -3” 4 4 -4 5 5____

count your bless____ - ings to find what you look for._

5___ 5_ -4_4_-3” -3” 5 5 -4 4___ -3”

Turn my sor___ – row in-to treas-ured gold,

-3” 5__ 6___ -4 4 -3” -3” 4 4 -4 5 -45______-6

you pay me__ back in kind and reap just what you sow.______

4 -4 4 -4 5 -4__5_______-4__
We could have had it all_____________

4 -4 4 -4 5 5_-4__4___________-3”_3_-3”_4___
we could have had it all_____________________________

4 4_-3_-3”
it all_____

4 4_-3_-3”
it all_____

4 4_-3_-3”
it all_____

5 6 5 6 5 6_-6______6_
we could have had it all_________

6 5 6 5 6__-6_________-7_6___
Roll-ing in the deep,________________

5 6 5 6 5 6__-6______ 6 -6 6_____
you had my heart in-side_______ of your hand__

5 5 -5____ -5
and you played it,

5 5 -5_5_-4_4___
to the beat,_______

158
 6 5 6 5 6___-6___________6___
Could have had it all,_________________

6 5 6 5 6___-6______________-7_6___
roll-ing in the deep,______________________

5 6 5 6 5 6_____-6___________ -6 -6 6___
you had my heart in-side_______________ of your hand

5 5 5_-5__ -5 5 5_-5__ -5 5 5_-5__ -5

but you played it, you played it, you played it,

5 5_-5__ -5 5_-4 -4 -4_3___-3”

you played it to the beat.______

GITÁ - Raul Seixas

5S 5S 5S 5S 5A 5S 4A 4A

5S 5A 4A 4A 5A 5A 5A 5S

5S 5S 5S 5S 4A 4S 4S 4S

5S 5S 4A 4S 4S 4S 4S 4A 5S 4A 4A

5S 5A 5A 5A 4S 4A 5S 6S

5S 5A 5A 5A 4S 4A 5S 5S

5S 5A 5A 5A 4S 4A 5S 5S

5S 5A 5A 5A 6S 5A 5S 6S

7S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 4S

6S 6A 6A 6A 5A 6S

6S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 4S

4S 4A 4A 4A 4S 4A 4S

7S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 4S

6S 6A 6A 6A 6S 5S 6S

6S 6A 6A 6A 6S 5S 6S 4S

159
4S 4A 4S 4S 4A 4S

7S 6A 6A 6A 6S 5S 6S 4S

6S 6A 6A 6A 6S 5S 6S

6S 6A 6A 6A 6S 5S 6S 4S

4S 4A 4S 4A 4A 4A 4S

7S 6A 6A 6A 6S 5S 6S 4S

6S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 6S

6S 6A 6A 6A 6S 5S 4S

4S 4A 4S 4S 4S 4A 4S 4S

5S 5S 5S 5S 5A 5S 4A 4A

5S 5S 5S 5S 5A 5S 4A 4A

5S 5A 4A 4A 5A 5A 5A 5S

5S 5S 5S 5S 4A 4S 4S

5S 5S 4A 4S 4S 4S 4A 5S 4A 4A

5S 5A 5A 5A 4S 4A 5S 5S

5S 5S 5A 5A 5A 4S 4A 5S 5S

5S 5A 5A 5A 4S 4A 5S

5S 5S 5A 5A 5A 6S 5A 5S 6S

6S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 4S

6S 6A 6A 6A 6S 5A 6S

6S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 4S

4S 4A 4A 4A 4S 4A 4S 4S

7S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 4S

6S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 6S

6S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 4S

160
4S 4A 4A 4A 4S 4A 4S 4S

7S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 4S

6S 6A 6A 6A 6S 5A 6S

6S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 4S

4S 4S 4A 4A 4S 4A 4S

7S 7S 7S 7S 7S 7A 7S 8S 7S

7S 7S 6A 6A 6S 5A 6S

6S 6A 6A 6A 6S 5A 6S 4S

4S 4A 4A 4S 4S 4A 4S 4S

4S 4A 4A 4S 4S 4A 4S 4S

MEDO DA CHUVA

3A 4S 4S 4S 4A 4S 5S 5S 5S 5S 4A 4S 4S 3A

4S 4A 4A 4A 4A 4A 5S 5A 5A 5A 5A 5S 4A 5S

6S 6S 6A 6A 6A 6A 6A 7A 7S 7S

7S 7S 7A 6A 6A 6S 6A 6S 5S

6S 6S 6S 4A 4A 4A 4A 5S 5A 5A

5A 5A 5S 4A 4S

7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S

7S 7S 7S 7A 6A 6A 6S

7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S

7S 7S 7S 7A 6A 6S

7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S

7S 7S 7S 7A 6A 6A 6S

6S 6S 6S 4A 4A 4A 4A 5S 5A 5A

161
6S 6S 6S 4A 4A 4A 4A 5S 5A 5A

5A 5A 5S 4A 4S

3S 3S 4S 4S 4S 4S 4A 4S 5S 5S 5S 5S 4A 4S 4S 3A

4S 4S 4A 4A 4A 4A 4A 5S 5A 5A 5A 5A 5S 4A 5S

6S 6S 6A 6A 6A 6A 6A 7A 7S 7S 7S 7S 7A 6A 6A 6S

6A 6S 5S 6S 6S 6S 4A 4A 4A 4A 5S 5A 5A 5A 5A 5S 4A 4S 4S 4S 3A

7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S

7S 7S 7S 7A 6A 6A 6S

7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S

7S 7S 7S 7A 6A 6S

7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S 7S

7S 7S 7S 7A 6A 6A 6S

6S 6S 6S 4A 4A 4A 4A 5S 5A 5A

5A 5A 5S 4A 4S

6S 6S 6S 4A 4A 4A 4A 5S 5A 5A 5A 5A 5S 4A 4S

6S 6S 6S 4A 4A 4A 4A 5S 5A 5A 5A 5A 5S 4A 4S

162
A BANDA
CHICO BUARQUE DIATONICA C

-5-5-5-55-44
5555-447
-66-5-56-66
6-555-56-5

-5-5-5-55-44
5555-447
-66-5-56-66
6-555-56-5

-34-455555-445-44-4
-45-566666-556-55-5
-56-555556-55-66
-55-44-4
3-3-443-4-4

-34-455555-445-44-4
-45-566666-556-55-5
-56-5555565-6
-66-5-56-666-555-56-
5

-5-5-5-55-44
5555-447
-66-5-56-66
6-555-56-5

-66-5-56-66
6-555-56-5

-66-5-56-66
6-555-56-5

163
TEMA DO AYRTON SENNA

55-4 -4-44 (x2)

5 5 -5 6 -5 5 -4
-5 6 -6 -5 -4
-4 5 -5 5 -4 4
7 -6 -7 7 -7 -6 -7
6 -6 -7 -6 6 -6
-5 6 -6 6 -5 5 -4 -5 5
7 -6 -7 7 -8 7 -8 8
8 -9 9 -9 8 -8 -7 7-8
88-8 -8-87 (x2)

AZUL DA COR DO MAR

3~~ 3333 -44-4533

ah... se o mundo inteiro me pudesse ouvir
5-55-4-433
tenho muito prá falar
35-4-444
dizer que aprendi
3~~ 3333 -44-4533
que na vida a gente tem que entender
5-55-4-433
que um nasce prá sofrer
35-4-444
enquanto o outro ri
3~~ 3333 -44-4533
mas, quem sofre sempre tem que procurar
5-55-4-433
pelo menos vir achar
35-4-444
razão para viver
3~~ 3333 -44-4533
ver na vida algum motivo prá sonhar
5-55-4-433
ter um sonho todo azul,
35-4-444
azul da cor do mar

164
CALIFORNIA DREAMIN

Tabed for C harp - song in C

3 -4 -3 3 -3
All the leaves are brown
-3 -4 -3 3 3 2
And the sky- is gray
44444
I've been for a walk
4 4 4 4 -4
On a winter's day
2 2 <-2 3 4 -3
I'd be safe and warm
-3 -4 -3 3 3 2
If I- was in L.A.
4 -4 -3 <3 -4 -3
California dreamin'
3 -5 4 -5 4 -4
On such a winter's day
-3 -4 -3 3 -3
Stopped into a church
3 -3 3 3 -1 6
I passed along the way
6 6 -5 4 -3 3 4
Oh, I got down on my knees
-3 4 -3 4 -3 -3 -4
And I pre-tend to pray
6 6 6 6 -5 4 -3 4 -3
You know the preacher likes the cold
3 -3 3 -3 3 2
He knows I'm gonna stay
6 -5 4 -4 4 -3
California dreamin'
4 -5 4 -5 4 6
On such a winter's day
3 -4 -3 3 -3
All the leaves are brown
-3 -4 -3 3 3 2
And the sky- is gray
44444
I've been for a walk
4 4 4 4 -4
On a winter's day
2 2 <-2 3 4 -3
If I didn't tell her
-3 -4 -3 3 3 2
I could leave today
4 -4 -3 <3 -4 -3
California dreamin'

165
3 -5 4 -5 4 -4
On such a winter's day
-3 -3 3 3 -2 -2
(California dreamin')
4 -5 4 -4 3 -3
On such a winter's day
-3 -3 3 3 -2 -2
(California dreamin')
4 -5 4 -4 3 -3
On such a winter's day
-3 -3 3 3 -2 -2
(California dreamin')
4 -5 4 -4 3 -6
On such a winter's day

TEMA DA COCA-COLA

It plays in C ok, but sounds best in D old Coca Cola jingle

5 5 5 5 -5 -5 -4 -4 6 5 4
5 5 5 5 -5 -5 -4 -4 6 5 4
5 5 5 5 -5 -5 -4 -4 6 5 4
5 5 5 5 -5 -5 -4 -4 6 5 4
5 5 5 -5 -5 -5 -4 -4 6 5 4

DIRTY DANCING

6 6 -4 6 -6 -7 7 -7 -6
-4 -4 7 7 -7 -6 6 -6 6
-4 -6 6 -6 -7 7 -7 -6
-4 -4 7 7 7 7 -7 -6 6 -6 6

DISNEYLAND
3 6 -5 5 -4 5 -6
When, you wish, up-on a star,
-3 -7 -6 6 -5 6 7
Makes no diff-erence who you are,
-8 7 -7 -6 6 -5 5
Any-thing your heart de-sire-s,
-4 -6 -7 7
Will come, to, you.

Email noelbrooks@hotmail.com

166
DO-RE-MI
LETS START AT THE VE-RY BE-GIN-NING
7 7 7 7 -7 -7 -8 7 7
A VE-RY GOOD PLACE TO START
7 7 7 7 -7 -8 7
WHEN YOU READ YOU BE-GIN WITH A-B-C
7 7 -6 -6 -6 -6 7 6 6 6
WHEN YOU SING YOU BE-GIN WITH DO-RE-MI
6 7 -6 -6 -6 6 -5 5 -5 6
DO-RE-MI DO-RE-MI
5 -5 6 5 -5 6
THE FIRST THREE NOTES JUST HAP-PEN TO BE
8 -8 -7 7 -6 6 6 -6 7
DO-RE-MI DO-RE-MI
5 -5 6 5 -5 6 5 -5 6 -6 7 -7 -8 8 -8 -7 7 -6 6 -5
DOE A DEER A FE-MALE DEER
5 -5 6 5 6 5 6
RAY A DROP OF GOLD-EN SUN
-5 6 -6 -6 6 -5 -6
ME A NAME I CALL MY-SELF
6 -6 7 6 7 6 7
FAR A LONG LONG WAY TO RUN
-6 7 -7 -7 7 -6 -7
SEW A NEED-LE PULL-ING THREAD
7 5 -5 6 -6 7 -7
LA A NOTE TO FOL-LOW SEW
-7 -5 6 *-6 7 -7 -8
TEA A DRINK WITH JAM AND BREAD
-8 6 *-6 *7 -7 -8 9
THAT WILL BRING US BACK TO DOE
-8 *-7 -7 -6 -8 7 8

DON’T YOU REMEMBER SOUND

5 5 5 5 5 4 4
When will I see you again
4 4 -4 5 5 5
You left with no goodbye
4 4 6 6 -5 5 4
Not a single word was said
-4 5 5 5 4 6 6 -5 5 4
No final kiss to seal or anything
4 -4 5 5 5 4 4 6 -5 5
I had no idea of the state we were
4 -3 -3” 3 -2” 4 4 4 4 -4 5 -4
In I know I have a fickle
-4 4 -4 5 -4 4 -4 5
Heart and a bitterness and a

167
5 -4 -4 4 4 4 -3 -3 -3 -3 4 -4
Wandering eye and a heaviness in my head

4 -5 -5 -5 -5 5 -4 5 -4 -4 4 -4 4
But don't you remember
-5 -5 -5 -5 5 -4 5 -4 -4 4 -4 5
Don't you remember
4 -5 -5 -5 6 -5 5 -4 4 -4 4
The reason you loved me be-----fore
-5 -5 -5 -5 6 -5 -4 -4 -4 4
Baby, please re - member me once more

When was the last time

You thought of me
Oh have you completely erased
Me from your memory
I often think about where I went wrong
The more I do the less I know
ButI know I have a fickle heart
And a bitterness and a
Wandering eye and a heaviness in my head

6 6 6 6
Gave you the space
6 6 6 6
So you could breathe,
-5 5 5 5 6 -5
And I kept my distance
-5 6 -5 5 -5
So you would be free,
6 6 6 6 -7 6 6 6
Hope that you find the missing piece,
5 6 -5 -5 -5 6
To bring you back to me,

4 -5 -5 -5 -5 5 -4 5 -4 -4 4 -4 4
Why don't you remember
-5 -5 -5 -5 5 -4 5 -4 -4 4 -4 5
Don't you remember
4 -5 -5 -5 6 -5 5 -4 4 -4 4
The reason you loved me be-----fore
-5 -5 -5 -5 6 -5 -4
Baby, please remember you
-4 -4 4 4 -4 5
Used to love me
6 -5 4 -4 -4 4 4
When will I see you again

168
EDELWEISS
56-876-5
555-56-66
56-876-5
666-6-7 77
-866-7
-66567
56-876-5
666-6-7 7

repeat

words:
Edelweiss, Edelweiss every morning you greet me. Blossom of snow may
you bloom and grow. Bloom and grow forever.
Small and white cleanand bright you look happy to meet me.
Blossom of snow may you bloom and grow. Bloom and grow forever.
Edelweiss, Edelweiss bless my homeland foreve.

FERNANDO
5 5 5 -5 -5 6 6 6
Can you hear the drums Fernando?
5 5 5 -5 -5 6 6 -5 -5 5 5 -4 -4 4 4
I remember long ago another starry night like this
-5 -5 -5 6 6 -6 -6 6 -6
In the firelight Fernando
-5 -5 -5 6 6 -6 -6 6 6 -5 -5 5 5 -4 -4
You were humming to yourself and softly strumming your guitar
6 6 6 -6 -6 -7 -7
I could hear the distant drums
-6 -6 6 6 -5 -5 5 5 -4 -4 4 4
And sounds of bugle calls were coming from afar
5 5 5 -5 -5 6 6 6
They were closer now Fernando
5 5 5 -5 -5 6 6 -5 -5 5 5 -4 -4 4 4
Every hour every minute seemed to last eternally
-5 -5 -5 6 6 -6 -6 6 -6
I was so afraid Fernando
-5 -5 -5 6 6 -6 -6 6 6 -5 -5 5 5 -4 -4
We were young and full of life and none of us prepared to die
6 6 6 -6 -6 -7 -7
And I'm not ashamed to say
-6 -6 6 6 -5 -5 5 5 -4 -4 4 4
The roar of guns and cannons almost made me cry
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
There was something in the air that night
7 -7 6 -5 -7 -6 6
The stars were bright, Fernando

169
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
They were shining there for you and me
7 -7 6 -5 -7 -6 6
For liberty, Fernando
5 5 5 5 5 5 -5 6 -6
Though I never thought that we could lose
5 -5 5 5 -4
There's no regret
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
If I had to do the same again
7 -7 6 -5 5 -4 4
I would, my friend, Fernando
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
If I had to do the same again
7 -7 6 -5 5 -4 4
I would, my friend, Fernando
5 5 5 -5 -5 6 6 6
Now we're old and grey Fernando
5 5 5 -5 -5 6 6 -5 -5 5 5 -4 -4 4 4
And since many years I haven't seen a rifle in your hand
-5 -5 -5 6 6 -6 -6 6 -6
Can you hear the drums Fernando?
-5 -5 -5 6 6 -6 -6 6 6 -5 -5 5 5-4 -4
Do you still recall the fateful night we crossed the Rio Grande?
6 6 6 -6 -6 -7 -7
I can see it in your eyes
-6 -6 6 6 -5 -5 5 5 -4 -4 4 4
How proud you were to fight for freedom in this land
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
There was something in the air that night
7 -7 6 -5 -7 -6 6
The stars were bright, Fernando
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
They were shining there for you and me
7 -7 6 -5 -7 -6 6
For liberty, Fernando
5 5 5 5 5 5 -5 6 -6
Though I never thought that we could lose
5 -5 5 5 -4
There's no regret
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
If I had to do the same again
7 -7 6 -5 5 -4 4
I would, my friend, Fernando
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
There was something in the air that night
7 -7 6 -5 -7 -6 6
The stars were bright, Fernando
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
They were shining there for you and me

170
7 -7 6 -5 -7 -6 6
For liberty, Fernando
5 5 5 5 5 5 -5 6 -6
Though I never thought that we could lose
5 -5 5 5 -4
There's no regret
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
If I had to do the same again
7 -7 6 -5 5 -4 4
I would, my friend, Fernando
7 7 7 7 7 7 -7 6 -5
If I had to do the same again
7 -7 6 -5 5 -4 4
I would, my friend, Fernando.

FLASHDANCE
5 -4 4 -4 -4 -4 5 -5 5 -4 5
First, when there's nothing but a slow glowing dream
-4 4 -6 6 -5 6 -5 6 -5 5 -4 4 -4
That your fear seems to hide deep in-s-i-de your mind
4 -4 5 -4 4 -4 -4 5 -5 5 -4 5 -4 4
All alone I have cried silent tears full of pride
-4 4 -6 6 -5 6 -5 6 5 4 -4
In a world made of steel, made of stone
4 -4 5 4 -4 3 -4 5 -5 5 -4 5 4
Well I hear the music, close my eyes, feel the rhythm
4 4 -6 6 -5 6 -5 6 -5 5 -4
Wrap around, take a hold of my heart
-6 -7 7 7 -7 -6 -6 -6 -6 -7 7 7 -7 -6 -6 -6
What a feeling, bein's believin'
6 -7 7 7 7 -8 7 -7 7 7 -8 6 6
I can't have it all, now I'm dancin' for my life
-6 -7 7 7 -7 -6 -6 -6 -6 -7 7 7 7 -7 -6 -6 -6
Take your passion, and make it happen
6 -7 7 7 -8 6 -7 7 7 -8 6 6
Pictures come alive, you can dance right through your life
6 -5 5 4 -4 3 -4 5 -5 5 -4 5 4
Now I hear the music, close my eyes, I am rhythm
4 4 -6 6 -5 6 -5 6 -5 5 -4
In a flash it takes hold of my heart
-6 -7 7 7 -7 -6 -6 -6 -6 -7 7 7 -7 -6 -6 -6
What a feeling, bein's believin'
6 -7 7 7 7 -8 7 7 7 -8 7 -8
I can't have it all, now I'm dancin' for my life
-6 -7 7 7 -7 -6 -6 -6 -6 -7 7 7 7 -7 -6 -6 -6
Take your passion, and make it happen
6 -7 7 7 -8 6 -7 7 7 -8 6 6
Pictures come alive, now I'm dancing through my life
-5 -6 -8 7
What a feeling

171
FORREST GUMP

5 -5 6 6 5 6 7 6 5 -5 6 -6 -6 -5 -6
-5 6 -6 -6 -5 -6 -8 7 6 5 -5 6 6 7 6
-6 -7 7 7 -6 7 -6 7 -6 -5 6 -6 -6 -5 -6
-5 6 -6 -6 -5 -4 5 -5 -4 4

CALIFORNIA DREAMING

-6 -7 -6 6 -6 -6 -7 -6 6 6 5
All the leaves are brown, and the sky- is grey.
7 7 7 7 7 7 7 7 7 -7
I've been for a walk, on a win-ters day
5 5 -5 5 7-6 -6-7 -6 6 6 5
I'd be safe and warm - if I was in L.A.
7 -7 -6 6 7 -6 7 -8 7 -7 6 -6
Cal-i-for-nia dream-in, on such a winters day
-6 -7 -6 6 -6 6 -6 6 6 -4 5
Stopped in-to a church, I passed a-long the way
8 8 -8 7 -6 6 7 -6 7 -6 7 -6 -6 -7
Oh, I got down on my knees, and I pretend - to pray
8 8 8 8 -8 7 -6 7 -6
You know the preach-er likes the cold
6 -6 6 -6 6 5
He knows I'm gon-na stay
8 -8 7 -7 7 -6 7 -8 7 -7 7 -6
Cal-i-for-nia dream-in, on such a winter's day.
SOLO
5 -4 5 -5 5 -4 5
-4 5 -5 5 -4 4 -4 5 7 7 -7 -7 (-6 -7)
5 6 7 -7 -6 -7 6 -7 -6 -7
6 -7 -7 -7 -6 6 -6 -7-7-7 -8 -7 -6 -7 -7 -6 -7 -6 -7 -6
6 -6 -7-7-7 -6-6 66 -5 -5 5 -4
VERSE 2.
All the leaves are brown
And the sky is grey
I've been for a walk
On a winter's day
If I didnt tell her
I could leave today
California dreamin'
On such a winter's day
-6 -6 6 6 -5 -5 7 -8 7 -7 6 -6
(Cal-i-for-nia dream-in') on such a winter's day
-6 -6 6 6 -5 -5 7 -8 7 -7 6 -6
(Cal-i-for-nia dream-in') on such a winter's day

172
MARCHA FUNERAL
+4 +4 +4 +4 -5 +5 -4

+4 +4 -3 +4

+4 +4 +4 +4 -5 +5 -4

+4 +4 -3 +4

-6 +6 -5 +5 +5 +4

-6 +6 -5 +5 +5 +4

+4 +4 +4 +4 -5 +5 -4

+4 +4 -3 +4

MARCHA FUNERAL - Alfred Hitchcock theme

This is far from perfect, the song has a lot of sharps and flats in
it.

-4 -4 -4 -4 4 -3 4 -4 5
-4 -4 -4 -4 4 -3 4 -4 5
-5 -6 6 -5
-6 7 -7 -6
-7 8 -8 7 -7 -6 6 -5 5
repeat

GAME OF THORNES

Notations: none = blow - = draw ____ = hold

' = half step bend ob = overblow

(Easier version, though less accurate)

6___ 4____ 5 -5 6 4___ 5 -5 -4____

-5____ -3'____ -4 4 -5__ -3'___ 5 -4 4____

6___ 4____ 5 -5 6 4___ 5 -5 -4____

-5____ -3'____ -4 4 -5__ -3'___ 5 -4 4____ (repeat)

(Tougher version, but more accurate)

173
6___ 4____ 4ob -5 6 4___ 4ob -5 -4____

-5____ -3'____ -4 4 -5__ -3'___ 4ob -4 4____

6___ 4____ 4ob -5 6 4___ 4ob -5 -4____

-5____ -3'____ -4 4 -5__ -3'___ 4ob -4 4____ (repeat)

GAME OF THORNES

-3 -1 -2 +3 -3 -1 -2 +3 +2

+3 +1 +2 -2 +3 +1 -2 +2 -1

-3 -1 -2 +3 -3 -1 -2 +3 +2

+3 +1 +2 -2 +3 +1 -2 +2 -1

-4 +4 -1 -3 -2 +2 +3 -3

-4 +4 -1 -3 -2 +2 +3 -3

GAME OF THORNES
-6 -4 -5 +6 -6 -4 -5 +6 +5

+6 +4 +5 -5 +6 +4 -5 +5 -4

-6 -4 -5 +6 -6 -4 -5 +6 +5

+6 +4 +5 -5 +5 +4 -4

-8 +7 -4 -6 -5 +5 +6 -6

-8 +7 -4 -6 -5 +5 +6 -6

174
Bella cia

Tipo de gaita: Diatônica

Tom: C

+5 -6 -7 +7 -6

+5 -6 -7 +7 -6

+5 -6 -7 +7 -7 -6 +7

-7 -6 +8 +8 +8

+8 -8 +8 -9 -9

-9 +8 -8 -9 +8

-8 +7 -7 +8 +7 -7 -6

(repeat for each verse)

GAME O THRONES (MAIN THEME)

KEY: Cm

INTRODUÇÃO: -5 6 -6 -4 (REPETE)

PARTE 1:

A: -6 -4 -5 6 -6 -4 -5 6 5

0PÇÃO: 4 -4 5 -3 (REPETE)

B1: 6 4 -5 5 6 4 -5 5 -4

0PÇÃO: -3/ 4 -4 -3// (REPETE)

REPETE: A, B1 TEMA A, B2

B2: 6 4 4 -4 5 -5 5 4 -4

175
ROCK MUSICA TEMA

KEY: C

4 4 444 445 444

5 5 555 556 555

5 555 55 55 -55 555 5 5

56-6 -6-75

56-6 -6-75

-44-44-45

44 -3 -3 -3// -3// -2 -55

STAR WAR TEMA

346

-5 5 -4

7 6

-5 5 -4

7 6

-5 5 -5 -4

346

-5 5 -4

7 6

-5 5 -4

7 6

-5 5 -5 -4

HE AIN´T HEAVY, HE IS MY BROTHER

6 -8 7 -7 7 -5 -5

6 -8 7 -7 7 -5 -5

-6 -6 6 -5 5 4 -5 4 -4

176
BLOWIN´IN THE WIND

6 6 6 -6 6 -5 6 5 -4 4

56 6 -6 6 -5 6

6 6 6 -6 6 -5 6 5 -4 4

56 6 -5 5 -5 -4

5 -5 6 6 6 -6 6 -5 6 6 5 -4 4

566 -6 6 -5 6

5 -5 -5 5 -4 -4 5 5 5 -4 4

5 -5 -5 5 -4 4 -3 4

Just Give Me a Reson - Pink feat . Nate Ruess

5 5 5 5 | Right from the start

4 -4 5 -5 -5 -5 -5 5 | You were a thief , you stole my heart
-4 -6 -6 6 -4 5 5 | And I , your willing victim
-4 5 5 5 5 4 -4 | I let you see the parts of me
5 -5 -5 -5 -5 5 4 | That weren't all that pretty
4 -6 -6 -6 6 | And with every touch
4 5 5 | You fixed them

4 7 7 7 -7 -6 -8 -7 , 7 6 | Now you've been talking in your sleep , oh oh

7 7 7 -7 -6 -8 -7 , 7 6 | Things you never say to me oh oh |
7 7 7 -7 -6 -8 -7 | Tell me that you've had enough
7 6 -5 | Of our love
5 -4 | Our love

8 8 7 7 6 6 | Just give me a reason

8 8 -8 -8 -7 -7 -5 | Just a little bit's enough
-8 -8 7 7 7 7 7 -7 -6 -7 | Just a second we're not broken just bent
6 6 -9 -9 8 -8 7 8 | And we can learn to love again
8 7 7 6 | It's in the stars
8 8 -8 -8 -7 -7 -5 -5 -8 7 | It's been written in the scars on our hearts
7 7 7 -7 -6 -7 | We're not broken just bent
6 6 -9 -9 8 -8 7 7 | And we can learn to love again

177
4 5 5 5 5 5 4 -4 | I'm sorry I don't understand
5 -5 -5 -5 5 4 4 | Where all of this is coming from
4 -6 -6 6 4 5 ( 4 5 6 5 -
4 4 ) | I thought that we were fine ( oh we had everything )
4 5 5 5 5 5 4 -4 | Your head is running wild again
5 -5 -5 -5 6 5 -4 4 | My dear we still have everythin'
4 -6 -6 6 4 5 ( 4 5 6 5 -
4 4 ) | And it's all in your mind ( Yeah , but this is happenin' )

4 7 7 7 -7 -6 -8 -7 , 7 6 | You've been havin' real bad dreams , oh oh

7 7 7 -7 -6 -8 -7 , 7 6 | You used to lie so close to me , oh oh
7 7 7 -7 -6 -8 5 | There's nothing more than empty sheets
7 6 -5 5 -4 | Between our love , our love
-4 5 -5 6 6 ( 7 -8 -8 ) | Oh , our love , our love

8 8 7 7 6 6 | Just give me a reason

8 8 -8 -8 -7 -7 -5 | Just a little bit's enough
-8 -8 7 7 7 7 7 -7 -6 -7 | Just a second we're not broken just bent
6 6 -9 -9 8 -8 7 8 | And we can learn to love again
8 7 7 6 | It's in the stars
8 8 -8 -8 -7 -7 -5 -5 -8 7 | It's been written in the scars on our hearts
7 7 7 -7 -6 -7 | We're not broken just bent
6 6 -9 -9 8 -8 7 7 | And we can learn to love again

9 -9 8 -7 -7 | Oh tear ducts and rust

9 -9 8 -6 -6 | I'll fix it for us
9 -9 8 -7 -7 | We're collecting dust
-8 -8 -8 8 -9 8 | But our love's enough
9 -9 8 -7 -7 | You're holding it in
9 -10 9 8 -9 8 | You're pouring a drink
9 -9 8 -8 7 -6 -7 -7 7 7 -8 -8 | No nothing is as bad as it seems
10 9 9 -9 8 | We'll come clean

8 8 7 7 6 6 | Just give me a reason

8 8 -8 -8 -7 -7 -5 | Just a little bit's enough
-8 -8 7 7 7 7 7 -7 -6 -7 | Just a second we're not broken just bent
6 6 -9 -9 8 -8 7 8 | And we can learn to love again
8 7 7 6 | It's in the stars
8 8 -8 -8 -7 -7 -5 -5 -8 7 | It's been written in the scars on our hearts

178
7 7 7 -7 -6 -7 | We're not broken just bent
6 6 -9 -9 8 -8 7 7 | And we can learn to love again

8 8 7 7 6 6 | Just give me a reason

8 8 -8 -8 -7 -7 -5 | Just a little bit's enough
-8 -8 7 7 7 7 7 -7 -6 -7 | Just a second we're not broken just bent
6 6 -9 -9 8 -8 7 8 | And we can learn to love again
8 7 7 6 | It's in the stars
8 8 -8 -8 -7 -7 -5 -5 -8 7 | It's been written in the scars on our hearts
7 7 7 -7 -6 -7 | We're not broken just bent
6 6 -9 -9 8 -8 7 7 | And we can learn to love again

7 -9 -9 8 -8 7 8 | Oh , we can learn to love again

-9 -9 8 -8 7 7 | Oh , we can learn to love again
7 7 7 7 -7 -6 -7 | Oh , that we're not broken just bent
6 6 -9 -9 8 -8 7 7 | And we can learn to love again

Dream a little dream of me

Stars shining bright above you

5 -4 5 -4 4 5 -4

Night breezes seem to whisper I love you

5 -4 5 -4 4 5 6 5 -4 4

Birds singing in a sycamore tree

-5 5 -5 5 4 -5 5 4 5

Dream a little dream of me

4 -4 5 -5 6 -5 -5

Stars fading but I linger on dear

7 -6 7 -6 6 5 6 5 -4

still craving your kiss

7 -6 7 -6 6

179
I`m longing to linger till dawn dear
7 -6 7 -6 6 5 6 5 -4

just saying this

7 6 7 6 -7 -6

GOD SAVE OUR QUEEN

GOD SAVE OUR GRA-CIOUS QUEEN
5 5 -5 -4 5 -5

LONG LIVE OUR NO-BLE QUEEN

6 6 -6 6 -5 5

GOD SAVE THE QUEEN

-5 5 -4 5 5 -5 6 -6

SEND HER VIC-TOR-I-OUS

7 7 7 7 -6 6

HAP-PY AND GLOR-I-OUS

-6 -6 -6 -6 6 -5

LONG T-O RE-IGN OV-ER US

6 -6 6 -5 5 6 -6 7

G-OD SAVE THE QUEEN

-7 -6 6 -5 5

GOD SAVE OUR QUEEN

Playtime, just put this together of the cuff. Amazing how you can
stretch it with some bends.

4 4 -4" -3" 4 -4"

God save our grac-ious Queen
5 5 -5" 5 -4" 4
Long live our no-ble Queen,
-4' 4 -3" 4
God save the queen,

180
6 6 6 6 -5'5 -5" -5'-5" 5 -4" 4
Send her vic-tor-ious hap-py and glo-ri-ous
4 -4" -4" 5 -4" 4 -3"
Long to-oo rei--gn over us
-4" -4" 4 -3" 4>>>>>>>
Go--od save the Queen.
full bend, ' half bend, >>>>>>> hand vibrato.
Yours Harmusman

HARRY POTTER

I played this with a B harmonica, but it should work with other

keys as well.

3 5 4 5 4 -5 5 -4 4 5 -4 4 -3 4 3

3 5 4 5 4 6 -5 5 4 5 -4 4 -3 4 3

HINO NACIONAL
4 -5 5 -5 6 -6 6 -6 -7 -7 7 -5
ouviram do ipiranga...
4 -5 5 6 -5 -6 6 -7 -6 -5 6
de um povo heroico...
4 6 -5 6 -6 -7 -6 -7 7 7 7 -8 6
e o sol da liberdade...
4 6 -5 -6 6 -7 -6 7 -7 6 -6
brilhou ceu...
-6 -6 -7 -6 -6 -7 -6 -6 -8
se o penhor...
7 -7 -7 -6 -6 6 6 -5 -5 5 5 -4
conseguimos...
6 6 -6 6 6 -6 6 6 7
em teu seio...
-7 -6 -6 6 6 -5 -5 5 5 -4 -4 4
desafia o nosso...
4 5 6 -7 4 5 6 -7 4 5 6 -7 -7
o patria amada...
4 -5 5 -5 6 -6 6 -6 -7 -7 7 -5
brasil...
4 -5 5 6 -5 -6 6 -7 -6 -5 6
de amor de...
4 6 -5 6 -6 -7 -6 -7 7 7 7 -8 6
se em teu formoso...
4 6 -5 -6 6 -7 -6 7 -7 6 -6
a imagem do...
-5 6 -5 5 -5 5 -5 6 -5 -5 -7 -7
gigante pela...
6 -6 6 -5 6 -5 6 -6 6 6 6 7 7
es belo es forte...

181
 -6 -7 -6 6 -6 6 -6 -7 6 -6 -8
e em teu futuro...
7 -7 6 6 -5 -5 6 -7 -6 5 -5 4 -4 -7 6 6 -5
terra adorada...
6 -6 -7 -7 7 -6 -5 -4 -7 -6
dos filhos deste...
-5 -4 4 -4 5 -5
patria amada brasil!!!

HOME SWEET HOME

4 4 -4-4 5 5 4 -4 5 5 5
you know i`m a dreamer,but my hearts of gold
4 4 4 -6 6 5 4 4 4 4 4 4 -4 3
i had to run away high so iwouldn`t come home low
4 -4 4 5 5 5
just when things go right
4 4 -4 4 5 6 5
doesn`t mean they`re always wrong
4 -4 4 5
just take this song
4 4 -6 -6 65 4 4 -4 3
and you`ll never be left all alone
4 4 -4 4 5 4 4 -4 4 5
take me to your heart,feel me in your bones
4 -4 4 5 4 4 -6-6 6
just one more night,and i`m comin` off
5 4 4 4 -4 3
this long and winding road
(chorus)
4 -4 4 5 4 4 -4 4 5-4 -3 -4 4
i`m on my way,i`m on my way,home sweet home
6 6 7 7 5 -4 4 -44 4 -4 4 6-5
tonight,tonight,i`m on my way,i`m on my way
-3 -4 4
home sweet home

I HAVE A DREAM

Hold the note with ~~~~~ after lyric

Verse 1

3 5 -4 -5

182
I have a dream~~~~~~
3 4 -3 4
A song to sing~~~~~~
3 5 -4 -5
To help me cope~~~~~
3 4 -3 4
With an - y - thing~~~~~
5 -5 6 -6 6 -4
If you see the won-der~~~~
-4 5 -5 6 5
Of a fai-ry tale~~~~~~~
5 -5 6 -6 6 -4
You can take the fu-ture~~~~
-4 5 -5 6 5
Ev - en if you fail~~~~~
6 -6 -7 7 -7 -5
I believe in an - gels~~~~~
-5 6 -6 -7 -6 6 -5 5 6
Some-thing good in ev - ery thing I
see
6 -6 -7 7 -7 -5
I believe in an - gels
-5 6 -6 -7 -6 6 -5 5 6
When I know the time is right for
me
3 5 -4 -5
I'll cross the stream~~~~~
3 4 -3 4
I have a dream~~~~~
Verse 2 (Exactly the same tune as
Verse 1)
I have a dream
A fantasy
To Help me through
Reality
And my destination
Makes it worth the while
Pushing through the darkness
Still another mile
I believe in angels
Something good in everything I
see
I believe in angels

183
 When I know the time is right for
me
I'll cross the stream
I have a dream

IF I CAN’T LOVE HER SOUND

IF I CAN’T LOVE HER

W: Tim Rice
M: Alan Menken
From: : ”Beauty & The Beast:
A New Musical”
Key: C,Eb,D,F

Key: C

5 5 -5 -5 6 6
And in my twist-ed face
5 5 -5 -5 6 6
There's not the slight-est trace
5 5 -5 -5 6 6 5 7 -6 6 -5
Of an-y-thing that e-ven hints of kind-ness
Key: Eb
-5* -5* -6 -6 7 7
And from my tor-tured shape
-5*-5* -6 -6 -6* -6*
No com-fort, no es-cape
-5*-5* -6 -6 7 7 -5*-7* 7* 7 7
I see, but deep with-in is ut-ter blind-ness
Key: C
7 -5 6 -6 7 5
Hope-less as my dream dies
6 -6 7 -5
As the time flies
6 7 -5 6 -6 7
Love a lost il-lu-sion
7 -5 6 -7 7 5
Help-less Un-for-giv-en
6 -6 7 -5
Cold and driv-en

184
6 7 -5 6 -6 7
To this sad con-clu-sion
8 8 -8 -7 7 -7
No beau-ty could move me
7 7 -6 6 -5 6
No good-ness im-prove me
8 8 -8 -7 7 7 -6 6 6 -5
No pow-er on earth, if I can't love her
8 8 -8 -7 7 -7
No pas-sion could reach me
7 7 -6 6 -5 6
No les-son could teach me
8 8 -8 -7 7 7
How I could have loved her
7 -6 6 6 7 -5
and made her love me too
6 -6 7 5 5 -5 5
If I can't love her, then who?
6 -5 6 -6 -5 -4 6
Long a-go I should have seen
6 -5 6 -6 -5 7 6
All the things I could have been
-5 5 -5 6 -6 6 -6 7 -7 -7
Care-less and un-think-ing, I moved on-ward
Key: D
-9 -9 8* -8 -7 -8
No pain could be deep-er
-7 -7 7 -6* 6 -6*
No life could be cheap-er
-9 -9 8*-8 -7 -7 7 -6* -6* 6
No point an-y-more, if I can't love her
Key: F
-10 -10-9* -9 9 -9
No spir-it could win me
8 8 -7* -7 7 -7
No hope left with-in me
-10 -10 -9* -9 8 8
Hope I could have loved her
8 -7* -7 -7 8 7
and that she'd set me free
-7 -7* 8 -6 7
But it's not to be
-7-7* 8 -6 7

185
If I can't love her
7 -7 -7* 8 -9 -10 -10
Let the world be done with me.

IN THE END SOUND

S-L-O-W, mournful and bluesy

5 6 -6 6 5 4
It will all, catch you up
4 4 -4 4 4 3
It will all, catch you up
3 3 4 4 4 5 6 5 -4
It will all, catch you up, In The End
5 6 -6 6 5 4 4
From the rock of, the cra-dle
3 3 -3 3 3 2
To the fi-nal, A-men
3 3 4 5 5 -4 4 -4 4
It will all, catch you up, In The End
3 3 4 5 5 -4 4 -4 -4 4
It will all, catch you up, In The E-End.

Email noelbrooks@hotmail.com

IN THE END

-6 8 8 7 -7 -7 -7 -7 7 x3

-6 8 8 7 -7

Originally for piano but sounds good on harmonica

INDIA SEUS CABELOS

5 -5 -5* -6 7

186
 7 7 7 7 7 7~
7 7 7* -7 8 8 8 -8 8 7* 7~ (2x)
-6 -6 7* 7* -6 -5*
-5* 7 -7* 7 -5* -5
-5 -6 7* -6 -5~ 6~
8~ -8~ 8~ -8~ 7 -7~
-8~ -7~ 8~ -8~ 7~ 6~
-7~ 7~ -7~ 8~ -8~ 7~ -6~
-8~ -7~ 8~ -8~ 7~ 6~

INDIANA JONES THEME

3__ 5_____ -4 5 -5 -3 -4__ 5_____

-4 5 -5 -3 -4 5

5-56 -7 -6

4 -4 5 6__ -5_____ 5________ -4

___________

Repeat

ITS RAINING AGAIN SUPERTRAMP

Hey Y’all its Tin Man

This is one of my 5 top all time favourite songs!
To play this you need a B Flat BUT!! It sounds fantastic and can also
be played the same in an F
Its also quite high in pitch and octave so if u want do what I do and
take it all identically down an octave
ENJOY!!!

-9 -9 8 -9 9 7
Oh, its rain-ing a-gain
-10 9 -9 -9 -9 9 7
Oh, No my love’s at an end
-10 9 -9 8 -9 9 7
Oh, No It’s rain-ing a-gain
-10 9 8 -8 8 -9 -7
You Know it’s hard to pre-tend
-10 9 -9 8 -9 9 7
Oh, No It’s rain-ing a-gain
-10 9 -9 -9 -9 9 7
Too bad im los-ing a friend

187
-10 9 -9 8 -9 9 7
Oh, No its rain-ing again
10 9 8 -8 8 -9 -7
Oh, Will My Heart Ev-er mend
-7 7 -7 -7 -6 -7 -7 -8
You’re old e-nough some peo-ple say
-8 8 -8 7 -6 7 7 -8
To read the signs and walk a-way

-8 8 -8 7 7 -9 8 -7
It’s on-ly time that heals the pain
-7 8 8 8 -7 -9 9 9
& makes the sun Come out a-gain
-9 8 -9 9 7
its rain-ing a-gain
-10 9 -9 -9 -9 9 7
Oh, No my love’s at an end
-10 9 -9 8 -9 9 7
Oh, No It’s rain-ing a-gain
-10 9 -9 -9 -9 9 7
Too bad im los-ing a friend

-6 7 -8 8 9 -10 10 (hold) -10 -10

Da da da da da da daaaaaaaaa da da
9 9 9 -9 -9 -9 8 8 7 -7
Da da da da da da da da da da
8 8 8 -8 9 10 (hold) 10 -10 10
Da da da da da daaaaaaaaa da da da
-10 -10 -10 -10 -10 -10 9
Come on you lit-tle fight-er
-10 -10 -10 -10 -10 -10 9
No need to get up tight-er
-10 -10 -10 -10 -10 -10 9
Come on you lit-tle fight-er
-9 8 -9 8 -8 7
And get back up a-gain
-10 9 -9 8 -9 9 7
Oh, No It’s rain-ing a-gain
-10 9 8 -8 8 -9 -7
You Know it’s hard to pre-tend
-10 9 -9 8 -9 9 7
Oh, No It’s rain-ing a-gain
-10 9 -9 -9 -9 9 7

188
 Too bad im los-ing a friend
8 8 8 -8 9 10 (hold) 10 -10
Da da da da da da daaaaaaaaa da da
9 9 9 -9 -9 -9 8 8 7 -7
Da da da da da da da da da da
8 8 8 -8 9 10 (hold) 10 -10 10
Da da da da da daaaaaaaaa da da da
-10 -10 -10 -10 -10 -10 9
Come on you lit-tle fight-er

-10 -10 -10 -10 -10 -10 9

No need to get up tight-er
-10 -10 -10 -10-10 -10 9
Come on you lit-tle fight-er
-9 8 -9 8 -8 7
And get back up a-gain
-9 8 -9 8 -8 7
Oh get back up a-gain
-9 8 -9 8 -8 7 (hold it)
Oh, Fill your heart a-gainnnnnnnnnnnnnnnnnnnn

This song ends with the kids singing the children’s nursery “It’s
Raining, It’s Pouring”. I could have tabulated it here for you but
instead go to Nick’s (DJ Lactose’s) tabs he has already done it, just
play it in this key if you want to take this song to the finish!
For those of you interested send me a message and ill send you the Sax
parts that I have done so that you can play them. Its called “Doubling
the riff” but you need an F Harp for it!
THANK YOU THANKYOU THANKYOU VERY MUCH!!!

ITS RAINING AGAIN SUPERTRAMP

KEY Ab

(SPOKEN)

Hi - we're your weather girls.

And have we got news for you?
You've gotta listen:
Get ready all you lonely girls
and leave those umbrellas at home.

444444
Hu-mid-i-ty’s ris-ing
4 5 5 -4 4 -4 4

189
Ba-rom-e-ter's get-tin' low
4444444
Ac-cord-ing to all sour-ces
-4 5 5 6 5 -4
The street's the place to go
5 5 -6b -6b -6b 7 -6b
Cause to-night for the first time
7 -7 -7 -7 -7 7 7
At just a-bout half past ten
7 7 -6 -6 -6 -6 -6 -6
For the first time in his-to-ry
-6 -6 -6 -6 -6 -6 -6
It's gon-na start rain-in' men
CHORUS
5 -6b -6b 7 7 7 7 -6
It’s rain-in men, hal-le-lu-jah
-6 -6 -6 -6 7 7
It’s rain-in men, a-men
5 -6b -6b 7 7 7 7 -6
It’s rain-in men, hal-le-lu-jah
-6 -6 -6 -6 7 7
It’s rain-in men, a-men
5 -6b -6b 7 7 7 7 -6
It’s rain-in men, hal-le-lu-jah
-6 -6 -6 -6 7 7
It’s rain-in men, a-men
-4 -4 4 -4 -4 -4 -4 4 -4 4 5 5
I'm gon-na go out, I'm gon-na let my-self get
5 5 6 6 -6 -6 -7
Ab-so-lute-ly soak-ing wet
5 -6b -6b 7 7 7 7 -6
It's rain-in' men, hal-le-lu-jah
-6 -6 -6 -6 -6 -6 7 -6 -6b
It's rain-in' men, ev-'ry spe-ci-men
-4
Tall
-4
Blond
-4 4 5
Dark and mean
5 5 6 6 -6 6 -7
Rough and tough and strong and lean
7 7 7 7 7 -6
God bless moth-er na-ture
-6 -6b -6 -6b 7 -6 -6b
She's a sin-gle wo-man too
7 7 7 7 7 -6
She took on a hea-ven
-6 -6b -6 -6 -6b 7 -6 -6b
And she did what she had to do.

190
7 7 7 7 7 -6
She taught ev-'ry an-gel
8 8 8 8 8 -7
To re-a-range the sky
-6b -6 7 -6b 7 -6b 7 -6b
So that each and ev-'ry wo-man
-6b 8 8 8 8 8
Could find the per-fect guy
5 -6b -6b 7
It’s rain-in men
Go get yourself wet (SPOKEN)
I know you want to (SPOKEN)

BRIDGE
4 4 4 -4 5 6 -6b 7 -7
I feel storm-y weath-er mov-in in
4 -4 -4 4 -4
a-bout to be-gin
4 4 4 -4 5 6 -6b 7 -7
Hear the thun-der don't you lose your head
5 5 5 6 6 -6 -6 -7
Rip off the roof and stay in bed.
5 -6b -6b 7 7 7 7 -6
It's rain-in' men, hal-le-leu-jah
-6 -6 -6 -6 7 7
It’s rain-in men, a-men
5 -6b -6b 7 7 7 7 -6
It’s rain-in men, hal-le-lu-jah
-6 -6 -6 -6 7 7
It’s rain-in men, a-men
5 -6b -6b 7
It’s rain-in men
5 6 -6b -6b
It’s rain-in men
5 -6b -6b 7
It’s rain-in men
5 6 -6b -6b
It’s rain-in men
-7 -7 -7 -7
It’s rain-in men
5 6 -6b -6b
It’s rain-in men
ENJOY!!

IT’S A SMALL WORLD SOUND

I hate this song as much as anyone but I just had to list it!

191
5 -5 6 8 7 -8 7 7 -7 -7
-4 5 -5 -8 -7 7 -7 -6 6 6
5 -5 6 7 -8 8
-8 7 -6 -8 8 -9
8 -8 6 -9 8 -8 7
7 7 8 7 -8 -8 -8
-8 -8 -9 -8 8 8 8
8 8 9 8 -9 -9 -9
8 -8 6 -9 8 -8 7

I’LL BE THERE

5 -5 5 -5 6 -4 -4~
4 -4 4 -4 5 -3 -3~

3 4 -5 5~ (3)~
3 -3´´ 4 4~ (2x)

-5 -5 -5, -5 -6 -5 -5
5 -5 6
6 -6 -7 6 5
-4 5 6 -5 5 -4 5

-5 -5 -5, -5 -5 -6 -5 -5
5 -4 5 6
5 6 -6 -7 -6 6~

-7 -6 -7
-8 8 -7~

9 8 -8 -7 -8 -7 -8 8 -8 -6~
6 6 -6 6
6 -6 -7
-5 6 -5

5 5 6 7 -7 -4~
-4 5 6 6~

-8 -8 -8 -8 -7 8 -8~
-8 8 9
8 -7 -6 6 6 -6 -7 -8 8
-7 -6 6

192
 5 5 6 7 -7 -4~
-4 5 6 6~

LA PRIMAVERA
http://www.youtube.com/watch?v=RnwuF-
MCRuo

4 5 5 5 -4 4 6
6 -5 5 5 5 -4 4 6
6 -5 5 -5 6 -5 5 -4 (2x)
5 6 -5 5 -5 6 -6 6
5 6 -5 5 -5 6 -6 6
5 -6 6 -5 5 -4 4 -4 4 (2x)

LA VIDA LOCA
Verse 1:
-4 -4 -3 4 5 5 -4 -4 -4 3 3 4
She’s in-to superstitions, black cats and voodoo
4 -4 -4 -3 4 5 5 -4 -4 -4 -2” -2”
Dolls. I feel a premonition, that girl’s gon-na
3 4 -3
Make me fall.
Verse 2:
She’s into new sensations, new kicks in the candle light. She’s got a
new addiction, for every day and night.
Bridge 1:
4 6 6 6 6 6 6 -6 -7
She’ll make you take your clothes off and go
-7 -6 -6 6 -6 -5 6 6 6 6
dancing in the rain. She’ll make you live her
6 6 6 -6 -7 -8 7 7 -7 7
Crazy life, but she’ll take away your pain,
-6 -7 -8 7 7 -7 7
Like a bullet to your brain.

193
Chorus:
-7 -7 -7 -7 -7 4 -6 -6 -6 -6 7 7 -7
Upside, inside out, she’s livin’ la vi-da loca.
6 -7 -7 -7 -7 -7 -6 -6 -6 -6 -7
She’ll push and pull you down, livin’ la vi-da
-6 6 6 -7 -7 -7 -7 -7 -7 -7 -6
Loca. Her lips are devil red and her skin’s
-6 -6 -7 7 7 -7 -7 -7 -7 -7 -7
The col-or of mocha. She will wear you out,
-6 -6 -6 -6 -7 -6 6 -6 -6 -6 -6 -7 -6 6
Livin’ la vi-da loca, livin’ la vi-da loca.
4 -6 -6 -6 -6 7 7 -7
She’s livin’ la vi-da loca.
Verse 3:
Woke up in New York City, in a funky, cheap
Hotel. She took my heart and she took my
Money. She must have slipped me a sleeping pill.
Bridge 2: (played the same as bridge 1)
She never drinks the water and makes you order
French champagne. Once you’ve had a taste of
Her you’ll never be the same. Yeah, she’ll
Make you go insane.
Chorus / Repeat bridge 1 and chorus.

MARIA
By Rogers & Hammerstein
From: The Sound Of Music
Key: C

7 -6* 7 8 6 -5* 6 7 5 -4-5

How do you solve a prob-lem like Ma-ri-a?
7 -6* 7 8 6 -5* 6 7 5 -5
How do you catch a cloud and pin it down?
6 -5* 6 7 5 -4 5 6 7 -7 8
How do you find a word that means Ma-ri-a?
-9 -9 -9 -9 -9 -9
A flib-ber-ti-jib-bet!
-9 8 8 8 8 8 -8
A will-o'-the wisp! A clown!
7 -6*7 8 6 -5* 6 7 5 -4 -5
Man-y a thing you know you'd like to tell her
7 -6*7 8 6 -5* 6 7 8 -9
Man-y a thing she ought to un-der-stand

194
-9 -9* 7 7 7 7 7
But how do you make her stay
-9* -9 7 7 7 7 7
And lis-ten to all you say
8 7 7 7 7 7 7 7 8 -9
How do you keep a wave up-on the sand
-7 7 -6* 7 8 6 -5* 6 7 8 10-10
Oh, how do you solve a prob-lem like Ma-ri-a?
10 -9 8 -8 -7 10 -9 8 -8 8
How do you hold a moon-beam in your hand?

WHEN JOHNNY COMES MARCHING HOME

Howdy, this is my first attempt at a post so please don't expect too
much. There's a decent version of this song on youtube which is
played on a tin whistle, I prefer this song a little slower and played
on a low G harp.

5 -6-6-6 -7 7 -7 7 -6 6 5 6
5 -6-6-6 -7 7 -7 7 -8 8 7 8
7 888 -8 7 -8-8-8 -7 777 -7 -6 -7
-7-7 7 -8 8 -8 7 -7
5 5 -6-6-6 6 -6

WHEN JOHNNY COMES MARCHING HOME

-6 5 -6 -6 -6 -7 7 -7 7 -6 6 5 6
When Johnny comes marching home again, Hurrah! Hurrah!
6 5 -6 -6 -6 -7 7 -7 7 -8 8 7 8
We'll give him a hearty welcome then, Hurrah! Hurrah!
7 -8 8 8 8 -8 7 -8 -8 -8 -7 7 7 7 -7 -6 -7
-7 -7
The men will cheer and the boys will shout. The ladies they will all
turn out.
7 -8 8 -8 7 -7 5 -6 -6 -6 6 -6
And we'll all feel gay, when Johnny comes marching home.

The old church bell will peal with joy, Hurrah! Hurrah!
To welcome home our darling boy, Hurrah! Hurrah!
The village lads and lassies say with roses they will strew the way,

195
7 -8 8 -8 7 -7 5 -6 -6 -6 6 -6
And we'll all feel gay when Johnny comes marching home.

Get ready for the Jubilee, Hurrah! Hurrah!

We'll give the hero three times three, Hurrah! Hurrah!
The laurel wreath is ready now to place upon his loyal brow
7 -8 8 -8 7 -7 5 -6 -6 -6 6 -6
And we'll all feel gay when Johnny comes marching home.

O PULO DA GAITA

4 1 -3' -3" -2 1 1 1 1
4 1 -3' -3" -2
4 1 -3' -3" -2 1 1 1 1
-2" 2 -1 1

-4-4-4-4-4-4 4 -3 4 5 4
4 5 4 -5 5 -4 5
4 -4 5 -4 4 -5 -5 -6 6

SOLE MIO

88-877
-7-7-6-5
-7-7-6-5-5
-45-67
7-7-7-68-77
5-4466
3-444

This is just the chorus from a famus aria often sung by guys like
Pavarotti..

PRETTY WOMAN

33(3)4(4)(6)6(5) x4

196
5 5(4)4 55(4) 4 5
(4)5(4)4 55(4) 4 5
(4)5(4)4 (6)(6)(6)(6)6
(5)(4)(5)6 (6)(6)(6)(6)6
(5) (4) 6

PAI NOSSO

Padre nuestro, que estás en el cielo

4 (4) 5 5, 5 5 (4) 4 5 5
Santificado, sea tu nombre
5 (4) 5 (5) (5), (5) 5 (4) (5) (5)
Vénganos , venga tu reino
4 (4) 5, 5 (4) 4 5 5

Hagase, tu voluntad
(4) 5 (5), (5) 5 (5) 6

Paz en (6) tierra, como en el cielo

6 (6) (7) 4 4, 4 (7) (6) 44

Danos hoy nuestro pan

(7) 4 (4)(4)(4)(4)

De cada día
(4) 4 (7) (4) (4)

Y perdona, nuestras ofensas

4 (4) 5 5, 5 (4) 4 5 5

Como nosotros, perdonamos

5 (4) 5 (5) (5), (5) 5 (4) (5) (5)

A los que, nos ofenden

4 (4) 5, 5 (4) 4 5 5
No nos dejes caer
(4) 5 (5) (5) (5) (5)

197
En tentación
(5) 5 (5) 6

Padre nuestro
(6) (7) 4 4
padre nuestro
(7) (6) 4 4
Líbranos……. de todo mal
(7) 4 (4), (4) 4 (7) 4

PIRATES OF CARIBBEAN SOUND

-3 4 -5 -5 -5 6 -6 -6 -6 7 6 6 -5 5 5 -5

-3 4 -5 -5 -5 6 -6 -6 -6 7 6 6 -5 5 5 -5

-3 4 -5 -5 -5 -6 7 7 7 -7 <-7 <-7 -7 7 -7 -5 -5 6 -6 -6 7 -7 -5 -5 -6

6 6 -6 -5 6

PIRATES OF CARIBBEAN SOUND

-4 5 -6
-6 7 -8
-4 5 -5
6
-4

-4 5 -5 6 -6 6 -5 5 -5 6 -6 6
-5 6 -6 6 -5 5 -5 5 -4 5 4 -4

-4 5 -5 5 -5 6 -5 6 -6 6 -5 -4
-4 5 -5 6 -6 -7 -4 6 -5 6 5 -4

-4 4 -4 5 -5 -4 -5 5 4 -4
-4 4 -4 5 -5 6 -6 5 4

-4 4 -4 5 -5 -4 -5 5 4 -4
-4 4 -4 5 -5 6 -6 -7 -8

198
-4 5 -5 6 -6 6 -5 5 -5 6 -6 6
-5 6 -6 6 -5 5 -5 5 -4 5 4 -4

-4 5 -5 5 -5 6 -5 6 -6 6 -5 -4
-4 5 -5 6 -6 -7 -4 6 -5 6 5 -4

PRETTY WOMAN

3 3 -3 -4 -5 3 3 -3 -4 -5

3 3 -3 -4 -5 -6 6 -5

3 3 -3 -4 -5 -6 6 -5 3 3

QUE SERA

5 5 5 5 5 (4) 4 5 (4) 4 4
4 4 4 4 4 (7) (6) (6) 6 (6) 6
4 4 4 4 4 (7) (7) (6) (6) 6 6 (6) 6 5 5
5 5 (5) (5) 5 (4) 4 4 5 (4) 4 4

5 5 5 5 5 (4) 4 5 (4) 4 4
4 4 4 4 4 (7) (6) (6) 6 (6) 6
4 4 4 4 4 (7) (7) (6) (6) 6 6 (6) 6 5 5
5 5 (5) (5) 5 (4) 4 4 5 (4) 4 4

5 (4) 4 4 4 4 4 5 6
(6) (7) 4 4 4 (7) (6) (6) 6 (6) 6
(6) (7) 4 4 4 4 (7) (7) (6) (6) 6 6 (6) 6 5
5 5 (5) 5 (4) 4 5 (4) 4 4

199
5 (4) 4 4 4 4 4 5 6
(6) (7) 4 4 4 (7) (6) (6) 6 (6) 6
(6) (7) 4 4 4 4 (7) (7) (6) (6) 6 6 (6) 6 5
5 5 (5) 5 (4) 4 5 (4) 4 4

QUE SERA, SERA (WHATEVER WILL BE, WILL BE)

By Jay Livingston & Ray Evans
Key: C
Doris Day

5 -5 6 7 6 7 6 7
When I was just a lit-tle girl
6 7 6 -7 7 -7 7 6 -6
I asked my moth-er, what will I be
-8 8 -9 8 -8 -7 -8 8 -8
Will I be pret-ty, will I be rich
-6 7 -7 7 -4 5
Here's what she said to me.
8 -8 -7 -6 -7
Que Se-ra, Se-ra,
-8 -9 8 -7 7 5 6
What-ev-er will be, will be
7 -7 7 6 7 -5 7
The fu-ture's not ours, to see
-5 6 -6 -8 8
Que Se-ra, Se-ra
-5 6 -6 -4 4
What will be, will be.
When I was young, I fell in love
I asked my sweetheart what lies ahead
Will we have rainbows, day after day
Here's what my sweetheart said.
Que Sera, Sera,
Whatever will be, will be
The future's not ours, to see

200
 Que Sera, Sera
What will be, will be.
Now I have children of my own
They ask their mother, what will I be
Will I be handsome, will I be rich
I tell them tenderly.
Que Sera, Sera,
Whatever will be, will be
The future's not ours, to see
Que Sera, Sera
What will be, will be.

S REFLECTION CHRISTINA AGUILERA

(From Walt Disney’s MULAN)

KEY OF B

-3b 4 -4 -3b 4 -4 -4 -5
Look at me you may think you see
-3b -4 4 -3b -3 4 4 4 -4 4 -3
Who I real-ly am but you'll nev-er know me
‘-3 4 -4 ‘-3b 4 -4 -4 -5 -4 -4
Ev-ry day, its as if I play a-part
-4 5 -5b -4 5 -5b -5b -6
Now I see If I wear a mask
-4 -5b 5 -4 4 5 5 5 -5b -4
I can fool the world but I can not fool
-4 -3b
My heart
(CHORUS)
7 7 -6 7 -7 -6
Who is that girl I see
-6b -6 -5 -5b -6 5
Star-ing straight back at me
-4 -5b -6 -7 -7 8 7 7 -7 -6 -6b -6
When will my re-flec-tion show who I am in-side
-3b 4 -4 -3 4 -4 -4 -5 4 4
I am now in a world where I have to
4 -3b -3b 4 4 4 -4 -3b -3

201
Hide my heart and what I be-lieve in

VERSE 2 same as 1
(Start at now I see)
But somehow
I will show the world
What's inside my heart
And be loved for who I am

(CHORUS)
7 7 -6 7 -7 -6 -6b -6 -5 -5b -6 5
Must I pre-tend that i'm some-one else for all time

-4 -5b -6 -7 -7 8 7 7 -7 -6 -6b -6
When will my re-flec-tion show who I am in-side
7 -7 7 -6 -6b -5b 5 -4 4
There's a heart that must be free to fly
-6b -6 7 -7 7 -6 -6b -5b -5 -7 8
That burns with a need to know the rea-son why
(CHORUS)
-4 -5b -6 -7 -7 8 7 7 -7 -6 -6b -6
When will my re-flec-tions show who I am in-side
-4 -5b -6 -7 -7 8 7 7 -7 -6 -6b -6
When will my re-flec-tions show who I am in-side

ENJOY!!

RIDE OF THE VALKYRIES

Richard Wagner
From: “Apocalypse Now”
Key:D Played crossharp on a G harp

|5-356 5 |656-7 6 |
|-76-7-8 -4 |6-46-7 |

RIO BRAVO

|4| |3| |2| |3| |2| 2 |2|

|4| |3| |2| |3| |4| 5

|4| |3| |2| |3| |2| 2 |2|

202
 |2| |3| |4| 5 |4| |3| |4| 5

|4| |3| |2| |3| |2| 2 |2|

|4| |3| |2| |3| |4| 5

|4| |3| |2| |3| |2| 2 |2|

|1| |2| |3| |4| |3| =|3| 3 2 |1| |2|

|1| |2| |3| |4| |3| =|3| 3 2 |1| |2|

ROCK-A-BYE YOUR BABY WITH A DIXIE MELODY

W: Sam M. Lewis & Joe Young
M: Jean Schwartz
From: “Sinbad”
Key: C

3 2 -2 -2* 3 6
Rock-a-bye your ba-by,
-5 5 5 -4 -5 -2 -3
with a Dix-ie mel-o-dy.
4 -4 -5 -3 3 -4
When you croon, croon a tune,
-2 2 -3 4 2-1*2-1
from the heart of Dix-ie.

1* -1 2 -2 -3 -3 -2 -3
Just hang my cra-dle, mam-my mine,
2 -2 -2* 3 -4 -4 3 -4
right on that Ma-son Dix-on line.
3 -3 -4 4 -5 -4 -3 1* -1 2 -2
And swing it from Vir-gin-ia, to Ten-nes-see,
2 -2 -2* 3 -3 2 -1
with all the love that's in ya.

3 2 -2 -2* 3 6
Weep no more, my la-dy,
-5 4 4 -4 -5 -2 -3
sing that song a-gain, for me.
4 4 -4 -5 -3 3 -5

203
And "Old Black Joe," just as though
-5* 6 -5 -4 3* 2
you had me on your knee.

2 -2 2 3 2 -2 2 3 2 -2 2
A mil-lion ba-by kiss-es, I'll de-liv-er,
-3 -4 -3 4 -3 -4 -3 4 -3 -4 -3
The min-ute that you sing the "Swan-ee Riv-er."
3 2 -2 -2* 3 -3 -4 4 -4
Rock-a-bye your rock-a-bye ba-by,
4 4* 6 -5 -6 6 5
with a Dix-ie mel-o-dy.

REPEAT

ROMEO AND JULIET

-6 +7 -7 +5 +5 6 +5 -6 -6 +6 -5

+6 +6 -5 +5 -4 +5 -4 +4 -4 +5 -6

+7 -7 +5 +5 +6 +5 -6 -6 -8 -7 +5

+7 7 -6 +6 +7 -7 -6 +6 -6 +7 +8 +7

-8 +8 -9 -8 +8 +7 -8 +6 +7 -6 -7 +6 -6

-6 +7 -7 +5 +5 +6 +5 -6 -6 +6 -5 +6 +6

-5 +5 -4 +5 -4 +4 -4 +5 -6 +7 -7 +5 +5

+6 +5 -6 -6 -8 -7 +5 +7 -7 -6 +6 +7 -7

-6 -6 +6 -6

http://www.harmonicajukebox.com/
http://www.harmonicaclub.com/

ALADDIN THEME

4 -4 5 4 -4 5 4 5 5 -3 -4 5 -3 -3 -4 -4 -4 -4 5 4
5 -5 6 5 -5 6 5 6 -5 -4 5 -5 -4 -5

204
 -6 -7 7 -6 -7 7 -6 -7 7 -6 -7 7 -6 -7 7 -6 -7 7 -6 5 -5 6 5
4 -4 5 -4 5 5 -3 -4 5 5 5 5 5 5 7 -7 -6 -6
-6 -6 -7 7 8 8 8 8 8 7 -7 7 -7 -6 8
-6 7 -7 -6 8 9 9 8 -8 -8 -8 -8 -8 7 8 8
-6 -6 -6 -7 7 8 8 8 8 7 -7 7 -7 6 8
-6 7 -7 -6 8 -6 9 8 -8 8 8 8 7 -7 -6

DALLAS

4 3 6 4 5 -4 5 4 3 4 -6 6 5 -5 6

4 -6 6 5 -5 6 -4 5 4 3 4 5 -5 -4 4 4

I LOVE LUCY THEME

Heres the most I could come up with:

4 -4 5 4 5 -6 -6 6
(I Love Lucy and she loves me)
4 -4 5 4 5 -7 -7 6
(We're as happy as two can be)
-7 -8 8 -8 8 -9 -9
(sometimes we quarrel but then again)
8 6 -6 5 -6
(How we love making up again)

I'm Not Sure How To Play The End

LAST OF THE MOHICANS

-9 8 -8 -6 -8 -9 8 9
-9 -10 9 -9 8 9 8 8 -8
-9 8 -8 -6 -8 -9 8 9 -9 8 8
-9 -10 9 -9 8 9 8 8 -8
-9 8 -8 -8 7 -6
-9 8 -8 -8 7 -10

-9 9 -10 9 -9 8 9 8 8 -8

205
-----OR-----

(d - bend)

-5 5 -4 -3d -4 -5 5 6
-5 -6 6 -5 5 6 5 5 -4
-5 5 -4 -3d -4 -5 5 6 -5 5 5
-5 -6 6 -5 5 6 5 5 -4
-5 5 -4 -4 4 -3d
-5 5 -4 -4 4 -6
-5 6 -6 6 -5 5 6 5 5 -4

LION KING THEME

-5 -7 -8 -7 -9 -9 8 -7 -8
-5 -7 -8 -9 -9 -9 9 -9 -8
-5 -9 -5 -7 -8 -9 -9 -9 8 -7 -8
-5 -7 -8 -7 -9 -9 8 -7 -8
-5 -7 -8 -9 -9 -9 9 -9 -8
-5 -9 -5 -7 -8 -9 -9 -9 8 -7 -8
-5 -7 -8 -7 -9 -9 8 -7 -8
-5 -7 -8 -9 -9 -9 9 -9 -8
-5 -9 -5 -7 -8 -9 -9 -9 8 -7 -8

LORD OF THE RING THEME

-4 4 4 4 -4 -4 5 -5 5 -4 4 -4 5 -4 4 -3

-4 4 4 4 -4 -4 5 -5 5 -5 6 -5 6 -6 6

-4 4 4 4 -4.

PULP FICTION THEME

5 5 -5 6 -6
-7 7 -8 7 -7
5 5 -5 6 -6

206
-7 -7 7 -8 7 -8 -7
7 -7 7 -7 -6
-7 -6 -7 -6 -5 -6
7 -7 7 -7 -6
-7 -6 -7 -6 -5 -5 6 5
-6 -6 -6 -6 6 -6 -7
-6 -7 7
-7 7 -8 7 -8 8
-9 8 -9 8 -8
8 -8 8 -8 7 -7
-8 7 -8 7 -7
-7 -6 -7 -6 -5 -5 6 5

MISSION IMPOSIBLE THEME

Intro
6 6 -7 7 6 6 -5 -5 6 6 -7 7 6 6 -5 -5 6 6 -7 7 6 6
-5 -5 6 6 -7 7 6 6 -5 -5

2 part.
-7 6 -4
-7 6 -4
-7 6 4
-3 4
-3 3 -5
-3 3 -5
-3 3 5
5 -4
876
8 7 -5
8 7 -5
8 -9

More of my posted songs here:

http://www.harptabs.com/searchsong.php?

TERMINATOR THEME

-6 -7 7 -7 6 4 -6 -7 7 -7 6 8 -8 -6 -7 7 -7 6 -4 4 -4 5 -5 5

THE GREAT ESCAPE THEME

207
Yay my first tab!!!

Get a mate to whistle it with u :)

67
6 8 8- 7 6-
8- 8- 7 7- 7 7- 6- 6 5
5 5- 6 6 7
6 8 8- 7 6-
8- 8- 7 7- 6 8- 7
4 3 4 5 4- 4 3 1

THE MUPPET THEME

7 7 -6 -7 -6 -7 6
Its time to play the music
7 7 -6 -7 -6 6
Its time to light the lights
5 5 6 -5 5 -5 7 4 -4 5 5 5 6
Its time to meet the muppets on the muppet show
tonight
Repeat
Its time to put on make up
Its time to dress up right
Its time to raise the curtains
on the muppet show tonight

7 7 -6 -7 -6 -7 6
Its time to put on make up
7 7 -6 -7 -6 6
Its time to dress up right
5 5 6 -5 5 -5 7
Its time to get things started
4 -4 5 5 5 5 4 5
on the most sen-sa-tion-al
-6 -6 -6 5 -6
in-spir-ra-tion-al
7 7 7 -6 7 8 8 8 7 8
cel-e-bra-tion-al muppet-a-tion-al

208
 -6 -7 7 -8 8 8 8 8 10
this is what we call the muppet show

X – FILES

-4 -6 6 -6 7 -6
-4 -6 6 -6 -8 -6
7 -7 -6 6 -6 5 -6 5
7 -7 -6 6 -6 5 -6 5
-6 5

TARANTELLA

-6 -6 +5 +5 -6 -6 +5
+5 +5 -5 -5 -5 +6 -5 +5
+5 +5 -4 -4 -4 +5 -4 +4
+4 +4 -4 +4 -3
-3 -3 +4 -3 -3b

THE GOOD, THE BAD E THE UGLY

5(6)5(6)5
4(4)(3)''
5(6)5(6)5
4(4)6
5(6)5(6)5
4(4)(3)''
5(6)5(6)5
4(4)6(6)

SUPERMAN THEME

4 4 6 6 6 -6 6 -6 6 4 4 6 6 6 -6 6 -6 6
4 4 4 -7 6 -7 6 6 6 -7 -6 -7 7 4 4 4 4
6 7 -8 6 7 -8 8 7

BIDDLE DEE DEE

209
 6 4-4 5 6 5 4 -45 -5 6
A Biddle dee dee and a biddle dee o
6 -4-5 6 -6 -77 -6 6
A bindle stick and away I go
6 4-4 5 6 5 4 -5 -6 7
I never know when, and I don't know where!
7 -7-6 6 -66 6 6 -5 5 -4 4
Its better not knowin' and I really don't care!

CINDERELLA (FROM THE DISNEY MOVIE)

Cinderella

David, Hoffman, Livinston

5 -5 66 5 -5 6-6 -7 7 -5
Cinderella, you're as lovely as your name

-45-5-5 -4 5 -56 -6 -7 5
Cinderella, you're a sunset in a frame.

6 -6 6 -6 7
Though you're dressed in rags

-6 7 -6 5 4 -45 -4
you wear an air of queenly grace.

-6-7-6 -7 -8 -7 -8 -7 -6 6 -5 5 6
Anyone can see a throne would be your proper place.

5-566 5 -5 6 -6 -7 7 -5 -4 5 -5 -5
Cinderella, if you give you heart a chance it will lead you

-4 5 -5 6 -6 -7 5
to the kingdom of romance.

210
 6 6 -5 6 6 -6 7
There you'll see your dreams unfold,

4-455 4-555 4 -4 5 -6 5 -6 5 5 4
Cinderella, Cinderella, in the sweetest story ever told

YOU’RE THE BEST OF FRIENDS (FROM DISNEY)

5 5 -5 -6 6 6
when you're the best of friends

-4-4 5 6 6 5-66
having so much fun together

4 -4 56 66 5 5 5 5-6 -6
you're not even aware you're such a funny pair

7 -7 -6 -7 6
you're the best of friends

-4 5 -5 -6 6 6
when you're the best of friends

-4-4 5 6 6 5-66
sharing all that you discover

4 -4 5 6 6 6
when these moments have passed

5 5 5-6 -6
will that friendship last

211
-5 -6 -6 -6 -5 -7-7
who can say if there's a way

5 6 6 6 6 5 -56 -6
how I hope I hope it never ends

-6 8 -8 7 -8 7
'cause your the best of friends

TWO WORLDS (FROM DISNEY’S TARZAN)

TWO WORLDS PHIL COLLINS

FROM DISNEY’S “TARZAN”

KEY OF F

-5 -5 -5 -5 -5b 5 -4 -4 5 4
Put your faith in what you most be-lieve in
-5 -5 -5 -6b -5 -5
Two worlds, one fam-i-ly
-5 4 4 -5 -5 4 4
Trust your heart let fate de-cide
4 7 -6 -5 5 -6b
To guide these lives we see
-5 -7 7 -8 7 -6 -5 7
A par-a-dise un-touched by man
-5 -7 7 -8 7 -6 -5
With-in this world blessed with love
-5 -6 -7 -7 4 -5b -5b -5b
A sim-ple life, they live in peace
VERSE 2 SAME AS 1
Softly tread the sand below your feet now

212
Two worlds, one family
Trust your heart
Let fate decide
To guide these lives we see
Be-neath the shel-ter of the trees
On-ly love can en-ter here
A sim-ple life, they live in peace
(CHORUS)
-6 -6 -6 -6 -6 -6 -7 -7
Raise your head up lift high the load
7 7 7 -8 7 -7 -6
Take strength from those that need you
-6 -6 -6 -6 -6 -6 -6 -7
Build high the walls build strong the beams
-6 7 -8 7 -7 -6
A new life is wait-ing
-5b -5 -6 -7 -6b -5b -5
But dan-ger's no stran-ger here

-5 -7 7 -8 7 -6 -5 -7
No words des-cribe a mo-ther's tears
-5 -7 7 -8 7 -6 -7 -5
No words can heal a bro-ken heart
-5 -6 -7 -7 4 5 -5b -5b
A dream is gone, but where there's hope
-5 -5 -5 -5b 5 -4 -4 5 4
Some-where some-thing is call-ing for you
-5 -5 -5 -6b -5 -5
Two worlds, one fam-i-ly
-5 4 4 -5 -5 4 4
Trust your heart let fate de-cide
4 7 -6 -5 5 -6b
To guide these lives we see

ENJOY!!

YOU’LL BE IN MY HEART (FROM DISNEY’S TARZAN)

GAITA EM G

You'll Be In My Heart By Phil Collins is from the Disney movie Tarzan

213
6 7 7 6 -5
6 6 -8 -8 -5 5
6677
6 -5 -8 -8 5 -4bend
9 9 8 8 -8-8
Come stop your crying
-8 -8 8 8 9
it will be alright
9 9 8 8 -8 9 8
just take my hand hold it tight
-8 -8 8 -8 -8
I will protect you
8 -8 8 8 -8
from all around you
-8 -8 8 8
i will be here
9 8 -8
dont you cry

For one so small you seem so strong

my arms will hold you, keep you safe and warm this bond between us
cant be broken i will be here dont you cry

5 6 7 7 6 -5
cause you'll be in my heart
6 6 -8 -8 -5 5
yes ,you'll be in my heart
6677
from this day on
6 -5 -8 -8 5 -4bend
now and forever more

6 7 7 6 -5
you'll be in my heart
6 6 -8 -8 -5 5
no matter what they say
6 7 7 6 -5 5 -4bend
you'll be in my heart always

Why can't they understand the way we feel

they just dont trust what they can't explain
i know we're different but deep inside us
we're not that different at all

214
 And you'll be in my heart
yes, you'll be in my heart
from this day on
Now and forever more
Don't listen to them cause what do they know
we need each other, to have, to hold
they'll see in time i know
When destiny call you, you must be strong
I may not be with you, but you've got to hold on
they'll see in time i know we'll show them together
cause you'll be in my haert
yes you'll be in my heart
from this day on
now and forever more
oh, you'll be in my heart
No matter what they say
You'll be in my heart always
Always.

TRINITY SOUND

-5 6 -6 6 -5 6 -6 6 5
-5 6 -6 -8 7
-5 6 -6 6 -5 6 -6 6 -4
-4 4 -4 -5 -4 4 -4 -5
-4 4 -4 -5 -4 4 -4

LA MARSEILLAISE

3 3 3 4 4 -4 -4 6 5 4
Al-lons en-fan-ts de la Pa-tri-e
4 5 4 3 -5 -4 -3 4
Le jour de gloire est ar-ri-vé!
4 -4 5 5 5 -5 5 5 -4
Con-tre nous de la ty-ran-ni-e
-4 5 -5 -5 -5 6 -5 5
L'é-ten-dard san-glant est le-vé
666546543
L'é-ten-dard__san-glant est le-vé
3 3 -3 -4 -5 -4 -3 -4 4
En-ten-dez-vous dans nos cam-pag-nes
-3 4b 4 4 4 -3 4 -4

215
 Mu-gir ces fé-ro-ces sol-dats?
-4 5b 5 5 5 -5 6 -4
Ils vien-nent jus-que dans vos bras
5b -4 4 4 4 5b -4 4 4 -3
É - gor-ger vos fils,__ vos com-pag-nes!
6 6 6 5 4 -4
Aux ar-mes ci-toy-ens
6 6 6 5 4 -4
For-mez vos ba-tail-lons
3 4 -4 5
Mar-chons, mar-chons

-5 6 -6 -4
Qu'un sang im-pur
-6 6 5 -5 -4 4
A - breu-ve nos sil-lons

LA MARSEILLAISE
3 3 3 4 4 (4) (4) 6 5 4
5 5 4 3 (4) 4 3 4
5 5 5 5 5 (5b) 5 5 (4b) (4b)
(4b) 5 (5b) (5) (5) 6 (5b) 5
6 6 5 5 4 4 3 4 (4) 5 4 3 4 3
22133244355
665545665544
3 4 4b 5 5 (5b) 6 (5b) 5
6655444444

LA MARSEILLAISE
3 3 3 4 4 -4 -4 6 5 4
4 5 4 3 -5 -4 -3 4
4 -4 5 5 5 -5 5 5 -4
-4 5 -5 -5 -5 6 -5 5
666546543
3 3 4 -4 -5 -4 -3 -4 4
4 -3 4 4 4 -3 4 -4
-4 5 5 5 -5 6 -4
5 -4 4 4 4 5 -4 4 4 -3
Refrain :

216
6 6 6 5 4 -4
6 6 6 5 4 -4
3 4 -4 5
-5 6 -6 -4
-6 6 5 -5 -4 4

4 DE JULHO
6 7 -7 -6 6 -6 6 5 6
I've got a rocket in my pocket.
6 -6 6 5 6 -4
I cannot stop to play.
6 7 -7 -6 6 -6 -7 7
Away she goes, I've burned my toes.
-6 6 7 -7 -8 7
'Tis Independence day

Queen - Who wants To Live Forever

5 (6) (7) 7 7
There's no time for us
8 (8) (8) 7 7 (7)
There's no place for us
(7) 8 9 9 (8) (8) (7) 7 (7) (6) 6(7) (6) (6)
What is this thing that builds our dreams, yet slips away from us
7 7 (8) (8) (8)(8)8
Who wants to live forever?
8 8 9' 9' 9' 9' 9
Who wants to live forever?
8 9' 8 (8)
Ooh_______
5 (6) (7) 7 7
There's no chance for us
(6) 8 (8)7(7) (6) (7)
It's all decided for us
(7) 8 9 9(8) (8) (7) 8 (7) (6) 6 (7) (6) (6)
This world has only one sweet moment set aside for us
7 7 (8) (8) (8)(8)8
Who wants to live forever?
8 8 9' 9' 9' 9' 9
Who wants to live forever?
9 9' 9

217
Ooh___
8 8 9' 8 9'9(10)
Who dares to love forever
10' 10' 1010' (10) (10) (10)
Oh__________________________
10' 10" (10) 9 (10) 9 8 8 9
Ooh, When love must die?
8 9' 9 9 9' 9 9
But touch my tears with your lips
9' 9 (10)10'(10) 9 9' 9 (10) 10' (10) 9 8 8
Touch my world with your fingertips
9 9 (10) (10) (10)(10)10'
And we can have forever
9 9 (10) (10) (10)(10)10
And we can love forever
910'(10) 9 8 (8)(8)
Forever is ours today
9 9 9 (10) (10)(10)10'
Who wants to live forever
9 9 9 (10) (10)(10)10'
Who wants to live forever
910'(10)9 9 8 (10) 8 (8)
Forever is ours today
8 8 (8) 8 8 (7) (6) 6 (6) 6
Who waits forever anyway?

WOULDN’T IT BE LUVERLY (FROM MY FAIR LADY)

Words and Music by Lerner and Loewe
From " My Fair Lady"

First Couple of Verses

-5 6 -6 -5 4 -4 -5 -5
All I want is a room some where
-5 6 -6 -5 4 -4 6 6
Far a-way from the cold night air
-5 -5 6 6 -6 -6
With one e-nor-mous chair
-7 7 -6 -7 -5 -6 6 6
Oh ! Wouldn't it be luv-er-ly
-5 6 -6 -5 4 -4 -5 -5

218
Lots of choc'late for me to eat
-5 6 -6 -5 4 -4 6 6
Lots of coal, makin' lots of heat
-5 -5 6 6 -6 -6
Warm face, warm hands, warm feet
-7 7 -6 -7 5 6 -5 -5
Oh ! Wouldn't it be luv-er-ly

YELLOW SUBMARINE

5 -5 6 5 -4 5 4
IN THE TOWN WHERE I WAS BORN
5 5 -4 4 -3 -3 5 5 -4
LIVED A MAN---WHO SAILED TO SEA
5 -5 6 5 -4 5 4
AND HE TOLD US OF HIS LIFE
5 5 -4 4 -3 -3 5 5 -4
IN THE LAND--- OF SUB-MA-RINES
CHORUS-
6 6 6 6 -6 -4 -4 -4 -4 -4
WE ALL LIVE IN A YEL-LOW SUB-MA-RINE
-4 -4 -4 -4 -4 4 4 4 4 4
YEL-LOW SUB-MA-RINE,YEL-LOW SUB-MA-RINE
REPEAT CHORUS
VERSE2.
5 -5 6 5 -4 5 4
AND OUR FRIENDS ARE ALL ON BOARD
5 5 -4 4 -3 5 5 -4
MA-NY MORE OF THEM LIVE NEXT DOOR
5 -5 6 5 -4 5 4
AND THE BAND BE-GINS TO PLAY
CHORUS-
VERSE3.
5 -5 6 5 -4 5 4

219
AS WE LIVE A LIFE OF EASE
5 5 -4 4 -3 -3 5 5 -4
EV-'RY ONE OF US HAS ALL WE NEED
5 -5 6 5 -4 5 4
SKY OF BLUE AND SEA OF GREEN
5 5 -4 4 -3 5 5 -4
IN OUR YEL--LOW SUB-MA-RINE

JINGLE BELLS
JIN-GLE BELLS JIN-GLE BELLS
6 6 6 6 6 6
JIN-GLE ALL THE WAY
6 7 5 -5 6
OH WHAT FUN IT IS TO RIDE
-6 -6 -6 -6 -6 6 6

IN A ONE HORSE O-PEN SLEIGH

6 6 6 -5 -5 6 -5
OH
7
JIN-GLE BELLS JIN-GLE BELLS
6 6 6 6 6 6
JIN-GLE ALL THE WAY
6 7 5 -5 6
OH WHAT FUN IT IS TO RIDE
-6 -6 -6 -6 -6 6 6
IN A ONE HORSE O-PEN SLEIGH
6 6 7 7 -6 -5 5

JINGLE BELLS
RIT.

555

220
555

5 6 4 -4 5

-5 -5 -5 -5 -5 5 5 5 5 -4 -4 5 -4 6

555

555

5 6 4 -4 5

-5 -5 -5 -5 -5 5 5 5 5 6 6 -5 -4 4

3 5 -4 4 3

3 3 3 5 -4 4 -3

3 -5 5 -4 6 6 6 6 -6 6 -5 -4 4 6

BELLE (FROM DISNEY’S MOVIE)

There are a couple of sharps and flats thrown in here and there, but
its close.

5 -5 -6 65 -5 -4 5 6 56
There goes the baker with his tray, like always
4 -4 -5 5 4 -4 -6 6
the same old bread and rolls to sell
6-6 -7 6 -6 7 -5
Every morning just the same
-5 6 -6 -5 6 -7 5
since the morning that we came
5 -5 6 5 -5 -4 5
to this poor provincial town
Repeat
-6-7 -6 -7 -6 -7 -8 7 6
Bonjour Good day, how is your family?
-6 -7 -6 -7 -6 -7 -8 6
Bonjour, Good day, how is your wife?
7 -8 7 -8 4 -4 -5 5 -3
I need six eggs, thats too expensive
-8 8 -8 7 -8 8 -8 7 -7 7
There must be more than this provincial life!

WHEN JOHNNY COMES MARCHING HOME

221
-6 5 -6 -6 -6 -7 7 -7 7 -6 6 5 6
When Johnny comes marching home again, Hurrah! Hurrah!
6 5 -6 -6 -6 -7 7 -7 7 -8 8 7 8
We'll give him a hearty welcome then, Hurrah! Hurrah!
7 -8 8 8 8 -8 7 -8 -8 -8 -7 7 7 7 -7 -6 -7
-7 -7
The men will cheer and the boys will shout. The ladies they will all
turn out.
7 -8 8 -8 7 -7 5 -6 -6 -6 6 -6
And we'll all feel gay, when Johnny comes marching home.

The old church bell will peal with joy, Hurrah! Hurrah!
To welcome home our darling boy, Hurrah! Hurrah!
The village lads and lassies say with roses they will strew the way,
7 -8 8 -8 7 -7 5 -6 -6 -6 6 -6
And we'll all feel gay when Johnny comes marching home.

Get ready for the Jubilee, Hurrah! Hurrah!

We'll give the hero three times three, Hurrah! Hurrah!
The laurel wreath is ready now to place upon his loyal brow
7 -8 8 -8 7 -7 5 -6 -6 -6 6 -6
And we'll all feel gay when Johnny comes marching home.

WHEN JOHNNY COMES MARCHING HOME

Howdy, this is my first attempt at a post so please don't expect too
much. There's a decent version of this song on youtube which is
played on a tin whistle, I prefer this song a little slower and played
on a low G harp.

5 -6-6-6 -7 7 -7 7 -6 6 5 6

5 -6-6-6 -7 7 -7 7 -8 8 7 8

7 888 -8 7 -8-8-8 -7 777 -7 -6 -7

-7-7 7 -8 8 -8 7 -7

5 5 -6-6-6 6 -6

BELA E A FERA (FROM DISNEY MOVIE)

-3 5 6 -6 <-3
Tale as old as time,

222
 -3 5 6 -6 7
true as it can be.
-6 7 -7 <-7 8
Bare-ly e - ven friends,
8 <-7 -7 7 -6
then some-bod-y bends
<-7 -7 -6 -5 5
un--ex--pect--ed--ly.
-3 5 6 -6 <-3
Just a lit-tle change.
-3 5 6 -6 7
Small to say the least.
-7 7 -7 8 -6
Both a lit-tle scared,
-6 6 -6 -7 <-3
nei-ther one pre-pared.
-7 <-7 7 -7 -6
Beau-ty and the Beast.
-6 7 -7 <-7 8
Ev-er just the same.
-5 6 -6 -9 8
Ev-er a sur-prise.
-6 7 -7 <-7 8
Ev-er as be-fore,
8 <-7 -7 7 -6
ev-er just as sure
-6 7 -7 -6 7
as the sun will rise.
-4 -5 <-6 7 5
Tale as old as time.
-4 -5 <-6 7 -7
Tune as old as song.
7 -7 -8 8 -9
Bit-ter-sweet and strange,
-9 8 -8 -7 7
find-ing you can change,
8 -8 -7 7 -5
learn-ing you were wrong.
-4 -5 <-6 7 5
Cer-tain as the sun
-4 -5 <-6 7 -7
ris-ing in the East.
-8 -7 -8 -9 7

223
Tale as old as time,
7 <-6 7 -8 5
song as old as rhyme.
-8 8 -7 -8 7
Beau-ty and the Beast.
-8 -7 -8 -9 7
Tale as old as time,
7 <-6 7 -8 5
song as old as rhyme.
-8 8 -7 -8 7
Beau-ty and the Beast

GAITA CROMATICA

224
TREINO

225
226
MUSICAS

227
A WHOLE NEW WORLD (Aladdin’s Theme)
W: Tim Rice
M: Alan Menken
From: Walt Disney’s “Alladin”
Kelly Clarkson, Peabo Bryson
Key: D, F

KEY: D

-6* 6 7 -6* -5 -3
I can show you the world
-6* 6 7 -6* -5 -6* 6
Shin-ing shim-mer-ing splen-did
6 -5* -6* 6 5* 6 -5 5*
tell me prin-cess now when did you
-5 -4 5* 6 -5 -3
last let your heart de-cide
-6* 6 7 -6* -5 -3
I can o-pen your eyes
-6* 6 7 -6* -5 -6* 6
take you won-der by won-der
6 -5* -6* 6 5* 6 -5
o-ver side-ways and un-der
5* -5 -4 5* 6 -5 -6*
on a mag-ic car-pet ride

-6* 7 -8 -7
a whole new world
-6* 7 -8 -7 6 7 -6* -6*
a new fan-tas-tic point of view
-6* 7 -7 8* -8 -7 -5 8* -8 -7
no one to tell us no or where to go
-5 -6* 6 -5 -4 -5 6
or say we're on-ly dream-ing
-6* 7 -8 -7
a whole new world
-6* 7 -8 -7 6 7 -6* -6*
a daz-zling place I nev-er knew
-6* 7 -7 8* -8 -7
but when I'm way up here
-5 8* -9 -7 -5
it's crys-tal clear that
-6* 6 -5 6 7 -6* -5 5* -5
now I'm in a whole new world with you

KEY: F

-7 7 -7* -7 -6 5
Un-be-liev-a-ble sights
-7 7 -7* -7 -6 -7 7

228
In-de-scrib-a-ble feel-ing
7 -6* -7 7 6 7 -6
Soar-ing, tum-bling, free-wheel-ing
6 -6 -5 6 7 -6 -7
Through an end-less dia-mond sky

-7 -7* -9 8
A whole new world
-7 -7 -7 7 -6 5
Don't you dare close your eyes
-7 -7* -9 8 7 -7* -7 -7
A hun-dred thou-sand things to see
-7 -7 -7 7 6 7 -6
Hold your breath it gets bet-ter
-7 -7* 8 10 -9 8
I'm like a shoot-ing star
-6 10 -9 8
I've come so far
-6 -7 7 -6 7 -7* -7 -6 -5 7
I can't go back to where I used to be

-7 -7* -9 8
A whole new world
-7 -7 -7 7 -6 5
Ev-‘ry turn a sur-prise
-7 -7* -9 8 7 -7* -7 -7
With new ho-ri-zons to pur-sue
-7 -7 -7 7 -6 7 -6
Ev-‘ry mo-ment red-let-ter
-7 -7* 8 10 -9 8
I'll chase them an-y-where
-6 10 -10 9
There's time to spare
-7 7 -6 7 -7* -7 -6 6 -6
Let me share this whole new world with you

-7 -7* -9 8
A whole new world
-7 -7* -9 8
That's where we'll be
-7 -7* -9 8
A thrill-ing chase
-7 -7* -9 8
A won-drous place
5 -6 7 -7
For you and me
IMAGINE
3 3 3 3 -4 -4 -3
Imagine there's no heaven

229
3 3 3 3 -4 -4 -3
It's easy if you try--
3 3 -4 -4 -3
No hell below us
3 3 3 -4 -4 -3
Above us only- sky
-3 4 -3 5 6 6 -5
Imagine all the people
-4 -4 -4 5 -5
Living for today...

3 3 3 3 -4 -4 -3
Imagine there's no countries
3 3 3 3 -4 -4 -3
It isn't hard to do---
3 3 3 3 -4 -4 -3
Nothing to kill or die for
3 3 3 3 -4 -4 -3
And no religion too--
-3 4 -3 5 6 6 -5
Imagine all the people
-4 -4 -4 5 -5
Living life in peace...

6 7 6 -5 -3 4 -4 4 -4 -3 -3 -4 4 4
You----- you may say------- I'm a dreamer
-3 4 -4 -4 -3 -3 2
But I'm not the only- one
-3 -3 4 -4 -4 4 4 -3 3
I hope someday you'll join us----
4 4 -5 6 -5 5 -5 6 5 5
And the world---- will be as one

Imagine no possessions
I wonder if you can
No need for greed or hunger
A brotherhood of man
Imagine all the people
Sharing all the world..

YESTERDAY
3 -2 -2 -3 -4 <4 -5 6 -6 6 -5 -5
Yesterday, all my troubles seemed so far away-

230
-5 -5 4 <-3 -3 3 <-3 -3 -3
Now it looks as though they're here to stay
3 -2 -3 3 -1 -2 -3 -3
Oh, I believe in yesterday

3 -2 -2 -3 -4 <4 -5 6 -6 6 -5 -5
Suddenly, I'm not half the man I used to be
-5 -5 4 <-3 -3 3 <-3 -3 -3
There's a shadow hanging over-- me.
3 -2 -3 3 -1 -2 -3 -3
Oh, yesterday came suddenly

-3 -3 -5 6 -6 6 -5 6 -5 5 -5 -3
Why she had to go I don't know she wouldn't say
-3 -3 -5 6 -6 6 -5 6 -5 5 6 -6 5 <-3 -3
I said something wrong, now I long for yesterday--------

3 -2 -2 -3 -4 <5 -5 6 -6 6 -5 -5
Yesterday, love was such an easy game to play
-5 -5 4 <-3 -3 3 <-3 -3 -3
Now I need a place to hide away-
3 -2 -3 3 -1 -2 -3 -3
Oh, I believe in yesterday

-3 -3 -5 6 -6 6 -5 6 -5 5 -5 -3
Why she had to go I don't know she wouldn't say
-3 -3 -5 6 -6 6 -5 6 -5 5 6 -6 5 <-3 -3
I said something wrong, now I long for yesterday--------

3 -2 -2 -3 -4 <5 -5 6 -6 6 -5 -5
Yesterday, love was such an easy game to play
-5 -5 4 <-3 -3 3 <-3 -3 -3
Now I need a place to hide away-
3 -2 -3 3 -1 -2 -3 -3
Oh, I believe in yesterday

-2 -3 3 -1 -2 -3 -3
Mm mm mm mm mm mm mm

OS DIFERENTES TIPOS DE HARMÔNICAS - Cromática, Diatônica, Baixo e

Chord 48

231
 Existem diversos tipos de gaitas, mas de acordo com a escala elas
podem ser classificadas em dois tipos: Cromáticas e Diatônicas (fotos) . A
diferença básica é que as Gaitas Cromáticas possuem todas as notas da
Escala Cromática: C, Db, D, Eb, E, F, Gb, G, Ab, A, Bb, B, enquanto as Gaitas
Diatônicas possuem apenas as notas da Escala Diatônica, que no caso do tom
de C, são as seguintes: C, D, E, F, G, A, B.
Para se tocar os semitons (bemóis e sustenidos) na gaita Cromática,
que se equivalem as notas pretas do piano, basta utilizar sua chave (botão),
por isso ela também é conhecida como gaita de Botão.

Gaita Cromática de 48 vozes da Bends chamada Chromonica.

As gaitas Cromáticas podem ter 64 vozes (16 furos), como a gaita

acima, 48 vozes (12 furos), como a gaita a seguir ou até mesmo 40 vozes(10
furos) e 56 vozes(14 furos). Cada voz significa uma nota diferente, ou seja, em
cada furo existe a possibilidade de se tocar notas: Aspirada e soprada sem a
chave pressionada e aspirada e soprada com a chave pressionada.

Gaita Cromática Velvet Voice 48 vozes da Hering

Já nas gaitas Diatônicas comuns, só é possível tocar 20 vozes(10

furos), ou seja, duas notas diferentes em cada furo(aspirado e soprado). Para
232
se tocar os semitons é necessário utilizar uma técnica chamada Bend. Com os
bends o gaitista pode dobrar as notas e fazer sua gaita chegar a 32 vozes.
Também é possível chegar a 38 vozes nesta mesma gaita, utilizando-se outra
técnica chamada de Overbends. Isso mostra como a gaita é um instrumento
versátil e desafiador, o mesmo instrumento que para um leigo tem 20 vozes,
para um expert tem 38 vozes. Por isso essa gaita também é chamada de gaita
de bend e até de gaita blues, por ser a mais utilizada para se tocar blues.

Gaita Diatônica Marine Band da Hohner

Existem 2 tipos de gaitas derivadas da diatônica, que são as gaitas

Oitavadas e Trêmulas . Estas gaitas são usadas em orquestras ou grupos de
gaita como a Troupe da Gaita e os Harmônicos.

Tom da Gaita:
A gaita diatônica é fabricada em um tom específico. Isso significa que
você pode encontrar gaitas diatônicas em 12 tons diferentes:

O Tom mais grave é o G e o mais agudo é o F#. A Gaita mais utilizada é

a no tom de C, por possuir uma tonalidade média e pelo preço ser reduzido.
Quando você aprende a tocar uma música em um determinado tom,
você pode tocá-la em outro tom simplesmente mudando de Gaita.
Você irá tocar exatamente da mesma forma que tocava antes, mas a
música estará no novo tom.
Você pode também usar uma Gaita de um determinado tom para tocar
uma música em um tom diferente da sua Gaita. Na verdade este recurso é
muito utilizado e se chama Cross Harp.

233
Material do Corpo da Gaita:

O material empregado na fabricação do corpo da Gaita pode ser

madeira, plástico ou metal. Cada material dá um timbre diferente ao
instrumento e o gaitista escolhe o que mais lhe agradar.

Marcas e Modelos:

As marcas mais conhecidas são: Hohner, Lee Oskar, Hering, Suzuki e

Huang. Meu destaque especial vai para a Hohner que é considerada a melhor
marca entre os gaitistas, é talvez a fabrica mais antiga de gaitas e prima pela
grande variedade de gaitas em catálogo, oriunda da Alemnanha.
A Hering é uma marca brasileira que cresce a cada dia e ganha espaços
no mundo todo. E a Suzuki que é uma grande marca de instrumentos de todos
os tipos e que na minha opinião fabrica os modelos de gaita mais confortáveis
para a boca.

Os diferentes tipos de Harmônica

- Gaitas Oitavadas e Trêmulas

Definição:

São tipos derivados da diatônica. A diferença básica é que cada orifício

possui duas palhetas(uma na placa superior e outra na placa inferior)que
vibram juntas.
Trêmulo:

As duas palhetas são afinadas com uma pequena diferença de

freqüência sonora, e ao vibrarem juntas produzem o efeito de vibrato(ou
trêmulo), por isso o seu nome.

A Oitavada:

Tem características semelhantes a trêmulo, porém, como sugere o

nome, as duas palhetas são afinadas com diferença de uma oitava, para
produzir um som mais forte e robusto. É algo semelhante ao violão de 12
cordas.

Oitavas e Trêmulas X Diatônicas:

Como cada orifício utiliza 2 palhetas (uma na placa superior e outra na

placa inferior) que vibram juntas para produzir a nota, a estrutura do
instrumento é tal que todas as notas estão adjacentes umas às outras. Um
orifício só produz som quanto soprado e o furo adjacente só quando aspirado.
Por exemplo: na diatônica, para produzir as notas C e D, basta mudar a direção
do ar (soprar e aspirar) no mesmo orifício, nestas outras gaitas (trêmulo e
oitavada) é necessário soprar em um furo e aspirar em um furo adjacente, ou
abrir mais a embocadura.

234
 Estas gaitas possuem tamanhos variados, normalmente 16 ou 24
orifícios. A de 16 orifícios (32 vozes) tem abrangência de 2 oitavas, e a de 24
orifícios (48 vozes), 3 oitavas.

Layout das notas da gaita:

Hering Sonhadora de 16 orifícios(duplos).

Como tocá-la?

Se você tem uma gaita deste tipo, é possível usá-la para tocar quase
todos os exercícios e tablaturas encontrados na internet. Basta, para isso, o
seguinte artifício:
- Recorte etiquetas adesivas com números de 0 até 11.
- Considere que cada 2 orifícios duplos (2 colunas) seja uma "célula" que pode
ser soprada e aspirada. Na tabela acima, temos uma célula destacada com a
cor branca.
- Se sua gaita tem 12 orifícios, cole a etiqueta de número 3 acima da primeira
"célula".
- Se sua gaita tem 16 orifícios, cole a etiqueta de número 2 acima da primeira
"célula".
- Se sua gaita tem 20 orifícios, cole a etiqueta de número 1 acima da primeira
"célula".
- Se sua gaita tem 24 orifícios, cole a etiqueta de número 0 acima da primeira
"célula".
- Cole as demais etiquetas, seguindo a ordem crescente.

A gaita mostrada anteriormente ficaria assim:

Pronto, agora para testar, toque a seguinte tablatura:

4S 4A 5S 5A 5A 5A

235
4S 4A 4S 4A 4A 4A

4S 6S 5A 5S 5S 5S

4S 4A 5S 5A

Se o que você ouviu foi a musiquinha "dó-ré-mi-fá", então a numeração

está correta. Se não deu certo, procure fazer alguma adaptação na numeração.
Quando estiver tudo certo, vá até a sessão de tablaturas e divirta-se.
Caso você não consiga de forma alguma entre em contato . Em breve na
área Premium disponibilizaremos ótimas aulas para ambas harmônicas.

Veja a seguir fotos dessas gaitas:

INFORMAÇÃO SOBRE TABLATURA E CIFRA PARA GAITA

236
MODELO DE GAITA – SONHO DE CONSUMO

237
“Sempre quis um órgão Hammond que vai caber no seu bolso? Não
procure mais. O HA-20 gaita carrega o logotipo Hammond colorido, que
parece ótimo contra sua casca preta. Imediatamente você vai ser viciado
em seu belo som. Os ha-20 características de fósforo canas de bronze e
inclui uma casca dura maleta.”

SONHO DE CONSUMO 2

238
239
SUZUKI 10 Hole Diatonic Ultra Bend Harmonica SUB30 Key C Genuine Japan - US $139.99

240
 Suzuki Ultrabend SUB30

Suzuki Ultrabend SUB30 gaita Tones Conexão Criar fluxo Licks jazz
e uma frase melódica. O novo surpreendente Suzuki SUB30 UltraBend
permite que você jogue uma escala cromática completa usando a técnica
de dobra fácil, expressiva maioria dos jogadores aprender rapidamente.
Não há necessidade de Overblow!
Este fácil, Soulful Nova Abordagem para cromatismo no Harp Blues
é viciante! A fim de reproduzir uma escala cromática no normal de 10
buracos gaita (Abaixo: 10H), você tem que usar Overblow / overdraw
técnicas difíceis, que exigem gaitas com a configuração cana muito
delicado.
As novas Suzuki SUB30 UltraBend muda tudo isso! Agora você
pode obter uma escala cromática, jogando normal, utilizando uma técnica
de flexão simples. Com a SUB30 UltraBend, você pode easliy jogar frases
e os estilos de música que você deu em cima antes, porque você não
poderia obter algumas notas.
O novo e revolucionário SUB30 UltraBend gaita dá-lhe 18 curvas de
um semitom ou mais (em vez dos habituais 8 em uma harpa normal)! E
estas são todas as curvas estáveis, fáceis de controlar no tom correto,
dobre para cima e para baixo, adicione vibrato etc - da mesma forma
como as curvas que você usar para já.
Além de sua capacidade cromática, o SUB30 UltraBend lhe muita
expressão extra em cada nota. Suas novas possibilidades frescas trará a
criatividade fluindo para fora de você.
O Segredo dos Dez Reeds extras A 10 de harpa normais buraco tem
20 canas: duas palhetas em cada furo (um golpe e um empate). A 30 de
cana SUB30 UltraBend harpa tem um Reed simpático adicional em cada
furo, um tom abaixo da afinação da nota mais baixa. Esta palheta é
normalmente passiva. Ele só se torna ativa quando o jogador quer dobrar
a nota baixa em cada buraco. (1-6 e 7-10 baixo draw).
Em uma harpa C normal no buraco 4, você pode obter uma nota
dobrada entre C # C e D, mas você não pode dobrar a nota C. Para dobrar
C, você precisa de uma palheta menor, então C. Essa é a terceira Reed
simpático do SUB30 UltraBend!
No buraco 4, esta palheta é afinada em um Bb. Isso significa que
agora você pode dobrar o C até B! O mesmo se aplica em toda a gama.
Cada nota baixa em cada buraco agora podem ser dobrados para baixo
um semitom! É nestes 10 Reeds simpáticas extras que lhe permitem
desempenhar plenamente Cromaticamente dobrando técnica sozinho.
O mesmo tamanho de um normal 10 Buraco Harmonica Para atingir
esse tamanho compacto, a Suzuki projetou as principais peças a partir do
zero. A placa superior cana para uma harpa normal tem 10 juncos. Mas o
uso de nossa corte ranhura precisão e tecnologia cana-de soldagem
única, Suzuki conseguiu colocar 10 juncos no mesmo espaço!
Nós também concebido um pente especial para encaixar as placas
de junco, A dimensão do bocal é exactamente o mesmo que o normal,
mas o espaço no interior de cada câmara é larga o suficiente para três
palhetas em vez de 2.

241
 Este projeto é prático e funcional, expandir maciçamente suas
possibilidades criativas. Com a UltraBend SUB30, Suzuki criou uma nova
e poderosa ferramenta de expressão para o moderno tocador de gaita.
Chaves 10 buracos 20 notas, três chaves (C, A, D) tampa de latão
cromado tampa pente plástico pente Peso 70g Tamanho 104x30x22mm
caso caixa de plástico

242
243